Στο Δημόσιο Μουσείο που φέρει το όνομα του Ν.Κ. Έρευνα στον Roerich στη Μόσχα: οι αξιωματικοί επιβολής του νόμου κατέσχεσαν περισσότερους από 200 από τις αίθουσες μουσειακά αντικείμενα. Πρόκειται για πίνακες και σχέδια που ανήκουν σε καλλιτέχνες ΝικόλαοςΚαι Svyatoslav Roerichs. Το Δημόσιο Μουσείο που πήρε το όνομά του από τον Νίκολας Ρέριχ και το Διεθνές Κέντρο των Ρέριχ, βάσει του οποίου βρίσκεται, δεν δέχτηκαν επισκέπτες για μιάμιση μέρα. Όλο αυτό το διάστημα εργαζόταν εδώ μια ερευνητική και επιχειρησιακή ομάδα. Για το προσωπικό και τη διεύθυνση του μουσείου, αυτό που συνέβη ήταν ένα πραγματικό σοκ. Σύμφωνα με αυτούς, οι έρευνες έμοιαζαν με πραγματική ένοπλη κατάσχεση. Δείτε το ρεπορτάζ του FAN-TV από το σημείο.
Ο αντιπρόεδρος του Διεθνούς Κέντρου των Ρέριχ είπε σε δημοσιογράφο του FAN-TV για το πώς προχώρησαν οι έρευνες. Alexander Stetsenkoκαι υπάλληλος της Υπηρεσίας Ασφαλείας του Μουσείου με το όνομα Ν.Κ. Roerich Βαλέρι Νικιφόροφ.
- Όταν άρχισαν να εισβάλλουν, χτυπώντας: «Άνοιξε την πόρτα!», είπε η ασφάλεια: «Αν υπάρχει εντολή διαχείρισης για μένα, θα την ανοίξω». Δεν βλέπει ποιος είναι εκεί, καταλαβαίνετε; Και έρχεται η διοίκηση. Μετά άρχισαν να χτυπούν το κάστρο με μια βαριοπούλα - βλέπετε, για να το χτυπήσουν άουτ», λέει ο Stetsenko.
Στη συνέχεια στρέφεται στον συνάδελφό του:
– Valery Mikhailovich, έχεις πάει εδώ;
- Ναι, εγώ και η ασφάλεια.
– Όταν άρχισαν να χτυπούν, τότε άνοιξες την πόρτα;
«Όταν αυτά τα πράγματα έπεσαν από την πρόσκρουση, συνειδητοποίησα ότι όλα εδώ θα γκρεμίζονταν και τότε θα ήταν αδύνατο να κλείσει το μουσείο. Και μετά φώναξα: «Φτάνει, μη με χτυπάς άλλο, θα σου το ανοίξω τώρα!»
- Και το άνοιξες;
- Ναί. Εδώ με περικύκλωσαν.
- Αστυνομία, αστυνομία, ήταν περίπου 15 άτομα εκεί, ήταν όλοι με πολιτικά ρούχα, δεν καταλαβαίνω ποιος ήταν. Και μου έδωσαν το ψήφισμα να διαβάσω, γράφτηκε εκεί γιατί γίνονται όλα αυτά, για τον Μπουλότσνικοφ κ.λπ. Και είπαν: «Πρέπει να υπογράψεις».
-Υπέγραψες; – ενδιαφέρεται ο ρεπόρτερ του FAN-TV.
- Ναι, αναγκάστηκα να υπογράψω. Με απείλησαν, είπαν ότι θα εξοικειωθώ και θα γίνω μάρτυρας του τι θα γίνει εδώ.
– Η αστυνομία εξασφάλισε τη διέλευση εκπροσώπων του Υπουργείου Πολιτισμού: Σύμβουλος του Υπουργού Πολιτισμού, κ. Στον ψαρά, Αναπληρωτής Διευθυντής του Μουσείου Ανατολικής Τέχνης Μκρτίτσεφ, μετά ήρθαν ανακριτές από την Ερευνητική Επιτροπή, το Τμήμα για την Καταπολέμηση του Οικονομικού Εγκλήματος και την Καταπολέμηση του Εξτρεμισμού», αναφέρει ο Stetsenko. – Αυτό ονομάζεται ένοπλη κατάληψη του Δημόσιου Μουσείου. Θα μπορούσα να περιμένω λίγα λεπτά, θα είχα φτάσει με έναν δικηγόρο - ήμασταν ήδη στο δρόμο μας, θα μπορούσαμε να εξοικειωθούμε με την απόφαση. Θα μπορούσαμε οικειοθελώς να τα δείξουμε χωρίς να σπάσουν ή να αρπάξουν. Αλλά μια τέτοια επίδειξη χρειαζόταν ακριβώς για να δείξουν πόσο δυνατοί είναι και πώς μας συμπεριφέρονται.
Η επιχείρηση δύναμης σχετίζεται με υπόθεση μεγάλης απάτης σε μία από τις τράπεζες. Σύμφωνα με το υπουργείο Εσωτερικών, ο πρώην πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου της Masterbank αγόρασε τους κατασχεθέντες πίνακες με χρήματα που έκλεψαν από το πιστωτικό ίδρυμα. Συνήψε μια σειρά εικονικών δανειακών συμβάσεων, αλλά δεν μπόρεσε να εκπληρώσει τις χρηματικές του υποχρεώσεις και το 2013 ανακλήθηκε η άδεια της τράπεζας. Επιπλέον, δώρισε πίνακες σε έναν από τους διεθνείς δημόσιους οργανισμούς. Με αυτό το γεγονόςσχηματίστηκε ποινική υπόθεση με το άρθρο «Εκ προθέσεως πτώχευση», η οποία στη συνέχεια αναταξινομήθηκε στο άρθρο «Απάτη». Το τμήμα σημειώνει επίσης ότι αυτή τη στιγμήΟ κατηγορούμενος κρύβεται εκτός χώρας και βρίσκεται στον κατάλογο διεθνών καταζητούμενων.
Στεκόμενος κοντά στο μέρος όπου πρόσφατα υπήρχε ένα πορτρέτο του Nicholas Roerich, το οποίο στη συνέχεια κατασχέθηκε από τους ερευνητές, Ναταλία Τσερκασίνα- και περίπου. γενικός διευθυντήςΜουσείο με το όνομα N.K. Ο Roerich - είπε σε ανταποκριτή του FAN-TV για τις λεπτομέρειες της επιχείρησης: «Μας κατασχέθηκαν πίνακες και έγγραφα δώρου. Και όχι μόνο οι πρωτότυπες δωροεπιταγές, αλλά και τα αντίγραφά τους κατασχέθηκαν από το λογιστήριό μας, και κατασχέθηκαν έγγραφα από τα αρχεία του Διεθνούς Κέντρου των Ρέριχ. Με απομόνωσαν και δεν με επέτρεψαν να μπω στο μουσείο. Το διοικητικό κομμάτι, όπου βρίσκεται το γραφείο του αντιπροέδρου, το δικό μου και ο πρώτος αναπληρωτής, κόπηκε, σηκώθηκε όρθιος αστυνομικός με πολυβόλο και απαγόρευσε σε κανέναν να φύγει. Δεν ήξερα καν τι γινόταν στο μουσείο! Αργότερα μάθαμε ότι δεν υπήρχε ούτε ένας υπάλληλος του μουσείου, ούτε ένας επιμελητής ή ένας επιστάτης στις αίθουσες του μουσείου.
Όταν μας επέτρεψαν να φύγουμε από το διοικητικό κτίριο, φυσικά, το πρώτο πράγμα που έκανα ήταν να πάω στο μουσείο. Εκεί έχει ήδη ολοκληρωθεί η πρώτη αφαίρεση πινάκων. Ήμουν, αν πω «σοκαρισμένος», θα ήταν υποτιμητικό. Απλά έμεινα έκπληκτος από τη στάση και τη συμπεριφορά των ανθρώπων στις αίθουσες που συμμετείχαν σε αυτή την επιχείρηση. Στον πρώτο όροφο, όπου έχουμε μια έκθεση, υπήρχε μια ομάδα ανθρώπων που έτρωγε είχε ήδη περάσει πολλή ώρα. Έφαγαν μεσημεριανό, ήπιαν κάτι, είπα ότι αυτό δεν μπορεί να γίνει στις αίθουσες του μουσείου και ζήτησα να φύγω, στο οποίο μου απάντησαν: "Λοιπόν, δεν πάμε στην τουαλέτα εδώ!" Και φυσικά κανείς δεν βγήκε. Δεν γνωρίζουμε κανέναν με όνομα ή επίθετο. Υπήρχε πολύς κόσμος και δεν συστηνόταν ακόμα κι αν ρωτούσαμε.
Ανέβηκα στον δεύτερο όροφο και εκεί είδα ξανά εκπροσώπους των ανακριτικών αρχών, εκπροσώπους του Υπουργείου και έναν εκπρόσωπο του Μουσείου Ανατολής, με πανωφόρια, σχεδόν όλοι με μπουφάν, παλτό, ποιος φορούσε τι».
Τα συναισθήματά του μοιράστηκε και ο Α' Αναπληρωτής Γενικός Διευθυντής του Μουσείου Ν.Κ. Roerich Πάβελ Ζουραβίχιν:
– Η εικόνα είναι σαν παιδί. Το γεγονός είναι ότι η ζωγραφική του Roerich δημιουργείται χρησιμοποιώντας τέμπερα. Η τέμπερα είναι μια χρωστική ουσία φυσικών ορυκτών και είναι σαφές ότι το συνδετικό συγκρατεί αυτήν, ας πούμε, την άμμο. Μόλις συμβούν σοβαρές διάσειση, αν από μεγάλη ποσότηταΜε το πέρασμα των χρόνων, αυτός ο συνδετικός κρίκος εξασθενεί λίγο, και αμέσως υπάρχει ένα κύμα. Μόλις είδα πώς αυτοί οι πίνακες ήταν στοιβαγμένοι στην άκρη σε χαρτόκουτα! Είναι δύσκολο για μένα να πω τι είναι μέσα και σε ποια κατάσταση. Αυτοί οι πίνακες αγοράστηκαν σε δημοπρασίες και μεταφέρθηκαν στη Ρωσία από τον Μπόρις Ίλιτς Ρωσικός λαός, για τη ρωσική κουλτούρα, μαζεύεται εδώ εδώ και 25 χρόνια και συλλέγεται τεράστια συλλογή, το περισσότερο μεγάλη συλλογήπίνακες των Roerichs στον κόσμο! Πρέπει να είμαστε περήφανοι! Τώρα θέτουν αυτούς τους πίνακες σε κίνδυνο για να επιστρέψουν τα χρήματά τους στους επενδυτές. Αυτό είναι αδιανόητο! Λοιπόν, εντάξει, περιγράψτε τις εικόνες. Θα σας δώσουμε μια συνδρομή. Αλλά γιατί να τα σκίσετε επειγόντως από τους τοίχους;! Κάποιοι βγήκαν κυριολεκτικά από την επικράτεια από την πίσω πόρτα. Και όλα αυτά υπό την επίβλεψη του συμβούλου του Υπουργού Πολιτισμού.
– Παρεμπιπτόντως, έγινε γνωστό ότι περισσότερα από 50 κουτιά με πίνακες βρίσκονται ήδη στην επικράτεια του Μουσείου της Ανατολής...
«Το φρίκη είναι ότι δεν ξέρουμε πλήρως τι υπάρχει εκεί». Στο μουσείο υπήρχαν άγνωστοι και ο συναγερμός ήταν τελείως κλειστός. Αυτή είναι μια απίστευτη κατάσταση!
Το Δημόσιο Μουσείο που πήρε το όνομά του από τον Nicholas Roerich βρίσκεται στο κτήμα των Lopukhins για περισσότερα από 25 χρόνια και είναι μια δομική υποδιαίρεση του Διεθνούς Κέντρου των Ρέριχ Η κληρονομιά του μουσείου αποτελείται από τη μεγαλύτερη συλλογή έργων ζωγραφικής του Ρέριχ, με συνολικά περίπου 3.000 εκθέματα. εμπλέκεται σε αγωγή κατά του τμήματος.
Το 2015, η κυβέρνηση της Μόσχας μεταβίβασε τρία κτίρια μουσείων στην ιδιοκτησία της Ομοσπονδιακής Υπηρεσίας Διαχείρισης Περιουσίας, η ηγεσία της οποίας τα μετέφερε στο Μουσείο της Ανατολής για επιχειρησιακή διαχείριση με βάρος, δηλαδή με το Δημόσιο Μουσείο που βρίσκεται μέσα. Σύμφωνα με τη διεύθυνση του μουσείου, με τη βοήθεια τακτικών ελέγχων και μηνύσεων, το Υπουργείο Πολιτισμού σχεδιάζει την εκκαθάριση του δημόσιου μουσείου και τη δημιουργία κρατικού μουσείου στη θέση του, ως παράρτημα του Μουσείου Ανατολής.
Ένας ανταποκριτής του FAN-TV σε μια ιδιωτική συνομιλία ρωτά τη Natalya Cherkashina: «Πώς εξηγείτε αυτή τη σύγκρουση με το Υπουργείο Πολιτισμού; Είναι μάλλον σαφές ότι η ερευνητική και επιχειρησιακή ομάδα έχει τη δική της δουλειά, ασχολείται με μια ποινική υπόθεση».
Και περίπου. Ο γενικός διευθυντής του μουσείου απαντά: «Η γραμματέας Τύπου του Υπουργείου Πολιτισμού έδωσε πληροφορίες ότι το Υπουργείο Πολιτισμού δεν έχει καμία σχέση με αυτό. Όταν όμως δεν ήταν πλέον δυνατό να κρύψει το γεγονός ότι εδώ συμμετείχαν υπάλληλοι του Υπουργείου, τότε ο Υπουργός Πολιτισμού δήλωσε ότι οι υπάλληλοι του Υπουργείου Πολιτισμού έχουν το δικαίωμα να συμμετέχουν σε τέτοιες ανακριτικές ενέργειες και, όπως λες, να παρατηρώ. Όμως αυτό που είδαμε δεν ήταν παρατήρηση, αλλά συγκεκριμένη οδηγία προς εκπροσώπους των ανακριτικών αρχών τι να κατασχέσουν: τι πρώτο, τι δεύτερο...»
Την άποψή του εξέφρασε και το FAN-TV Γκαλίνα Νταρούζε, εμπειρογνώμονας, μέλος του Διεθνούς Συμβουλίου Μουσείων της UNESCO: «Πρέπει να δηλώσω, αυτό είναι γραμμένο στην επίσημη κριτική μου, ότι η λογιστική αυτού του μουσείου τη στιγμή της επιθεώρησής μου το 2015 συμμορφώνεται με τις βασικές απαιτήσεις του Κρατικού Προτύπου. Αν και δεν έχουμε κανένα λόγο να έχουμε τέτοιες απαιτήσεις στο Δημόσιο Μουσείο, καταλαβαίνετε! Το Μουσείο Roerich διατηρεί τα αρχεία του όπως απαιτεί το κράτος. Συγκεκριμένα: κάθε πίνακας που λαμβάνεται καταγράφεται σε βιβλίο αποδείξεων, που συντάσσεται σύμφωνα με τις απαιτήσεις των οδηγιών μας. Δεν υπάρχει δεύτερο επίπεδο, κάτι που απαιτεί ο αναπληρωτής επιστήμης στο Μουσείο Ανατολής. Ως ειδικός που επιθεώρησε ομοσπονδιακά μουσεία, αυτό συνάντησα. Ναι, ο κατάλογος, εάν προετοιμαστεί αναλόγως, είναι το δεύτερο επίπεδο λογιστικής, το οποίο δεν διαθέτει ακόμη το Μουσείο Roerich. Αυτό δεν είναι στο 70% των κρατικών μουσείων, τα έλεγξα. Και τώρα, για παράδειγμα, το Ερμιτάζ και η Πινακοθήκη Τρετιακόφ έχουν ένα πρόβλημα: δεν έχουν γενικό βιβλίο αποδείξεων, το οποίο απαιτείται από την κρατική λογιστική. Γιατί; Γιατί παλιά μουσεία. κανενα απο τα δυο Τρετιακόφ, κανενα απο τα δυο Αικατερίνηδεν ήξεραν τι θα είχαν Σοβιετική Ένωσηαπαιτήσεις, δεν κράτησαν τέτοιο βιβλίο. Επομένως, το να ισχυρίζεσαι εναντίον ενός δημόσιου μουσείου ότι δεν έχουν δεύτερο επίπεδο όταν έχουν πλήρη κατάλογο της συλλογής για την οποία μιλάω είναι άγνοια.
Υπάρχει ένας δεύτερος ισχυρισμός που κάνουν εικασίες με βάση την ανικανότητα κοινή γνώμη. Λένε: «Γιατί το Μουσείο Roerich δεν συμπεριέλαβε τους πίνακες στο Ταμείο Μουσείων της Ρωσικής Ομοσπονδίας μετά το 2005;» Ο νόμος για το Ταμείο Μουσείων της Ρωσικής Ομοσπονδίας του 1996 και οι τροποποιήσεις του, που έχουν πλέον εγκριθεί, δεν προβλέπουν υποχρεωτική σκηνοθεσία για τα δημόσια μουσεία, δηλαδή τους ιδιοκτήτες μη κυβερνητικά ιδρύματα, ένταξη στο Ταμείο Μουσείου. Ας μην κοροϊδεύει το Μουσείο Ανατολής τον κόσμο. Το Μουσείο Roerich περιλάμβανε ένα μη κρατικό μέρος στο Ταμείο του Μουσείου - 669, κατά τη γνώμη μου, πίνακες των Roerichs. Αυτό είναι, υπάρχει παραγγελία. Δημοσίευσε το δεύτερο μέρος, που ήρθε μετά το 2005, στον κατάλογο. Τώρα τον επιβραδύνει το Υπουργείο Πολιτισμού της RSFSR: δεν θέλει (γιατί, δεν ξέρω) να συμπεριλάβει τους υπόλοιπους πίνακες στο μητρώο του μουσείου. Ίσως θέλει να πάρει πίνακες χωρίς πλαίσιο για τη χρήση του; Ολοκληρώνει όλες τις εκκλήσεις του μουσείου με το αίτημα «βάλτε μας μέσα, ανάψτε μας». Λένε: «Όχι, έχεις λάθος ειδικό, τα χαρτιά σου είναι γραμμένα λάθος». Το κοινό πρέπει να γνωρίζει ότι απλώς εξαπατώνται από ανθρώπους που απολαμβάνουν την ιδιότητα του διδάκτορα ορισμένων επιστημών».
Ο Pavel Zhuravikhin περιέγραψε λεπτομερέστερα τη συμμετοχή του Υπουργείου Πολιτισμού στο σκάνδαλο γύρω από την κληρονομιά των Roerichs:
– Πριν την έλευση της σημερινής ηγεσίας του Υπουργείου Πολιτισμού, είχαμε άριστες σχέσεις με τον προηγούμενο υπουργό. Πολύ υψηλά το δικό μας μουσειακές δραστηριότητεςεκτίμησε ο Υπουργός Πολιτισμού Alexander Avdeev. Λιουντμίλα Βασίλιεβνα, η γενική μας διευθύντρια, επί δύο υπουργών Πολιτισμού της απονεμήθηκαν τα παράσημα της «Φιλίας», «Για τις υπηρεσίες στην Πατρίδα», για τη διατήρηση πολιτιστικής κληρονομιάς. Μου είναι δύσκολο να μιλήσω για τον πρόεδρο, έχει πολλά να ανησυχεί, οπότε φυσικά βασίζεται στους υφισταμένους του. Αυτός, πιστεύω, δεν μπορεί να μην εμπιστεύεται τον Υπουργό Πολιτισμού. Όταν ο κ. Μεντίνσκιέδωσε μια αντίστοιχη επιστολή που ανέφερε ότι η κρατική περιουσία του Μουσείου Ανατολής ληστεύεται, ότι κάποιος ιδιωτικός οργανισμός ήθελε να την πάρει από το κράτος, φυσικά, αυτός (ο Πρόεδρος της Ρωσικής Ομοσπονδίας - σημείωμα του συντάκτη) έγραψε και έδωσε τη βίζα του: «Σας ζητώ να διασφαλίσετε τα συμφέροντα του κράτους». Είναι σαφές. Εμπιστεύεται τον υπουργό και στηρίζεται στην ακεραιότητά του. Στην πραγματικότητα, υπήρξε πλήρης παραποίηση γεγονότων, ο πρόεδρος παραπλανήθηκε στην πραγματικότητα και αυτό το χαρτί άρχισε να αποφασίζει τα πάντα. Η δικαστική απόφαση υπέρ του Διεθνούς Κέντρου των Ρέριχ ανατράπηκε και η βούληση του Σβιατόσλαβ Νικολάεβιτς Ρέριχ απορρίφθηκε. Υπάρχει όμως θέληση! Υπάρχει η βούληση του δωρητή, εκφράζεται ξεκάθαρα και ξεκάθαρα: το Δημόσιο Μουσείο και η μεταφορά σε δημόσιο οργανισμό που δημιούργησε ο ίδιος ο Ρέριχ.
– Τι σκοπεύετε να κάνετε τώρα, μετά από όλα αυτά;
– Μετράμε πρώτα απ’ όλα στη φωνή και την αγανάκτηση του κοινού. Δεύτερον, θα αμφισβητήσουμε και θα διαμαρτυρηθούμε για τις ενέργειες δυνάμεις ασφαλείας. Αυτό κάνουμε τώρα. Τρίτον, θα συνεχίσουμε να επιδιώκουμε να αλλάξουμε αυτήν την απόφαση. Βλάπτει ολόκληρη την κληρονομιά των Roerichs και μπορεί να οδηγήσει στο μέλλον (δεν το αποκλείουμε) σε ερωτήσεις από την ινδική πλευρά σχετικά με το τι γίνεται με την κληρονομιά ενός Ινδού πολίτη. Svyatoslav Roerich.
ΑΣ ΣΩΣΟΥΜΕ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ROERIC!
http://www.sologubovskiy.ru/articles/6127/
Http://maxpark.com/user/3312574000/content/5808131
Svyatoslav Roerich. Ομιλία στην ίδρυση του Σοβιετικού Ιδρύματος Roerich
https://www.youtube.com/watch?v=6QnjX5g2ag4
Πίνακες ζωγραφικής του N.K Roerich στη συλλογή ICR
https://www.youtube.com/watch?v=uRYNvq26zSk
https://www.youtube.com/watch?v=yiUcBNkmb-E
Συνέντευξη με τον A.V Stetsenko, αντιπρόεδρο του International Center of the Roerichs, που δόθηκε το απόγευμα της 29ης Απριλίου 2017.
ΕΠΕΙΓΟΝΤΩΣ! Το Μουσείο που φέρει το όνομα του Ν.Κ. Roerich
http://www.icr.su/rus/news/icr/detail.php?ELEMENT_ID=5362
Κατάσχεση της κληρονομιάς των Roerichs
https://www.youtube.com/watch?v=69ILccUh8Ys
A.V. Stetsenko: «Η καταστροφή του δημόσιου Μουσείου που φέρει το όνομα N.K. Roerich"
Ένα γεγονός είναι γεγονός!
Τι μίλησε ο Ντμίτρι Μεντβέντεφ το 2009 και γιατί σιωπά σήμερα;
Η εορταστική βραδιά αφιερωμένη στην 20ή επέτειο του Διεθνούς Κέντρου των Ρέριχ πραγματοποιήθηκε στις 15 Δεκεμβρίου 2009 στην αίθουσα Svyatoslav Roerich του δημόσιου Μουσείου που φέρει το όνομα του N.K.
Επιδόθηκε κυβερνητικό τηλεγράφημα καλωσορίσματος από τον Πρόεδρο Ρωσική Ομοσπονδία D.A. Medvedev:
«Χαίρομαι που σας συγχαίρω για την 20η επέτειο του Roerich Center. Με τα χρόνια, έχει αποκτήσει μεγάλη φήμη στη Ρωσία και στο εξωτερικό. Το κέντρο εκτελεί εργασίες μεγάλης κλίμακας για τη μελέτη της πλούσιας κληρονομιάς των Roerichs και οι μόνιμες εκθέσεις και οι ταξιδιωτικές εκθέσεις εισάγουν τους επισκέπτες στη δημιουργικότητα, την έρευνα και κοινωνικές δραστηριότητες μεγάλη οικογένεια. Οι ανθρωπιστικές και εκπαιδευτικές εκδηλώσεις και οι διαγωνισμοί σας για νέους καλλιτέχνες είναι πολύ δημοφιλείς. Τα έργα για την προστασία των μνημείων, τα οποία υλοποιεί το Κέντρο από κοινού με τον ΟΗΕ, έχουν λάβει επάξια επιστημονική αναγνώριση. Σας εύχομαι επιτυχία, ευημερία και ό,τι καλύτερο."
Σήμερα ο Ντμίτρι Μεντβέντεφ δεν μπορεί να επαναλάβει αυτά τα λόγια...
Σήμερα, στελέχη του ρωσικού υπουργείου Πολιτισμού ετοίμασαν το κλείσιμο του Μουσείου Ρέριχ και την εκκαθάριση για το Διεθνές Κέντρο των Ρέριχ.
Γιατί;
Γιατί όλα αυτά τα χρόνια -μετά το 2009-
Το ICR και το Μουσείο με το όνομα N.K Roerichs πραγματοποίησαν μεγάλης κλίμακας εργασίες για τη μελέτη της πλούσιας κληρονομιάς των Roerichs.
μόνιμες εκθέσεις και περιοδεύουσες εκθέσεις του Κέντρου και του Μουσείου μύησαν τους επισκέπτες στη δημιουργικότητα, την έρευνα και τις κοινωνικές δραστηριότητες της μεγάλης οικογένειας.
Οι ανθρωπιστικές και εκπαιδευτικές εκδηλώσεις του Κέντρου και του Μουσείου, διαγωνισμοί νέων καλλιτεχνών,
έργα για την προστασία των μνημείων, τα οποία υλοποιεί το Κέντρο από κοινού με τον ΟΗΕ, έχουν λάβει επάξια επιστημονική αναγνώριση.
Σήμερα στο κέντρο της Ρωσίας, δίπλα στο Κρεμλίνο, έκλεισε το Μουσείο Ρέριχ, μνημείο και κέντρο πνευματικού πολιτισμού.
Σήμερα, αξιωματούχοι «από τον πολιτισμό» και αστυνομικοί «από την προστασία των δικαιωμάτων» έχουν σταματήσει την πρόσβαση των επισκεπτών στους πίνακες των Roerichs και η τύχη αυτών των πινάκων είναι άγνωστη...
Και η «διανοούμενη» μας, που τόσο λατρεύει να κάνει θόρυβο «προς υπεράσπιση του πολιτισμού», υποστηρίζει αυτούς τους αξιωματούχους και τους αστυνομικούς... με τη θανατηφόρα σιωπή τους...
Ποιος προσπαθεί να καταστρέψει το Μουσείο Ρέριχ;
Γιατί οι δάσκαλοι του πολιτισμού σιωπούν;
Συνέντευξη με τον P.M Zhuravikhin, Πρώτο Αναπληρωτή Γενικό Διευθυντή του Μουσείου Roerich.
A.V. Stetsenko:
«Το δημόσιο Μουσείο που φέρει το όνομα του N.K. Roerich καταστρέφεται!»
https://www.youtube.com/watch?v=27t4vGoadJo
Ο Σεργκέι Λαβρόφ για το Σύμφωνο Ρέριχ
Τρέχουσα γνώμη.
Σεργκέι Λαβρόφ:
«Όταν τα ανεκτίμητα μνημεία των παγκόσμιων πολιτισμών καταστρέφονται βάρβαρα -είτε στη Συρία, το Ιράκ, το Αφγανιστάν ή το Κοσσυφοπέδιο- συλλογικές προσπάθειες διατήρησης οικουμενικός ανθρώπινος πολιτισμός. Υπάρχει μια νομική βάση για αυτό - η Σύμβαση του ΟΗΕ του 1954 για την προστασία της πολιτιστικής ιδιοκτησίας σε περίπτωση ένοπλης σύγκρουσης. Να σας υπενθυμίσω ότι στην προετοιμασία του χρησιμοποιήθηκαν οι ιδέες του συμπατριώτη μας Nicholas Roerich, που ενσωματώθηκαν στην πρώτη πολυμερή πράξη στον τομέα αυτό που αναπτύχθηκε πριν από 80 χρόνια. Μόλις οι βάρβαροι εκδιώκονται από τις περιοχές που βρίσκονται τα αντικείμενα παγκόσμια κληρονομιά«Η UNESCO θα πρέπει να στείλει εκεί αποστολές για να εκτιμήσουν τις ζημιές και να προετοιμάσουν σχέδια για την αποκατάσταση ανεκτίμητων θρησκευτικών και πολιτιστικών χώρων».
Vesti 24, 6.11.2015)
Τρέχουσα γνώμη.
Alisa Aksenova:
«Το Μουσείο Roerich είναι ένα ακλόνητο κέντρο πολιτισμού»
Η Alisa Aksyonova είναι η επίτιμη πρόεδρος του Κρατικού Μουσείου-Reserve Vladimir-Suzdal, επίτιμος πολίτης της περιοχής Vladimir, δύο φορές βραβευμένη με το Κρατικό Βραβείο στον τομέα της εκπαίδευσης και του πολιτισμού, Ήρωας της Εργασίας της Ρωσικής Ομοσπονδίας.
Ιδού η άποψή της για τις αγανακτήσεις που συμβαίνουν στη Ρωσία:
«Περίπου 200 πίνακες αφαιρέθηκαν κυριολεκτικά με τη βία από το δημόσιο μουσείο που βρίσκεται στο κτήμα των Lopukhins και μεταφέρθηκαν σε άγνωστη κατεύθυνση. Εξάλλου, επρόκειτο για ενέργειες σαφώς με τη σύμφωνη γνώμη και ίσως υπό την οδηγία του Υπουργείου Πολιτισμού και ίσως και του υπουργού προσωπικά.
Αυτό το γεγονός με συγκλόνισε. Γεγονός είναι ότι γνώριζα προσωπικά τον L.V. Shaposhnikov, και μου είπε πολλά για τις προσπάθειες, κάτω από τι απίστευτα δύσκολες συνθήκες, αυτή η συλλογή εξήχθη από την Ινδία. Υπήρχε μια πολυπλοκότητα της πολιτικής, των προσωπικών συμφερόντων και του εμπορίου, και ούτω καθεξής, και ούτω καθεξής. Και έτσι έβγαλε αυτή τη συλλογή σε ένα φορτηγό αεροπλάνο για να πετύχει την εμφάνισή της σε αυτό το υπέροχο αρχοντικό.
Φυσικά, έλαβε μεγάλη βοήθεια πρώην πρέσβηςστην Ινδία από τον κ. Vorontsov. Ο κ. Primakov το γνώριζε προσωπικά. Υπήρχε μια τόσο μεγάλη δύναμη πίσω της.
Και δημιουργήθηκε ένα υπέροχο μουσείο».
Ολόκληρη η συνέντευξή της εδώ:
https://www.youtube.com/watch?v=oFPm9JrDg9I&t=44s
Ο επικεφαλής του Συμβουλίου Ανθρωπίνων Δικαιωμάτων Φεντότοφ επισκέφθηκε το Κέντρο των Ρέριχ
Ο επικεφαλής του HRC, Mikhail Fedotov, επισκέφθηκε το Διεθνές Κέντρο των Roerichs στις 30 Απριλίου και υποσχέθηκε ότι το συμβούλιο θα παρακολουθεί στενά την κατάσταση που αναπτύσσεται γύρω από το μουσείο. Το μέλος του Συμβουλίου Ανθρωπίνων Δικαιωμάτων Αντρέι Μπαμπούσκιν επισκέφθηκε επίσης το Κέντρο Ρέριχ μαζί του. Αυτό ανακοίνωσε στον αέρα του ραδιοφωνικού σταθμού Ekho Moskvy, η γραμματέας του διοικητικού συμβουλίου του Κέντρου Roerich, Τατιάνα Ιβάνοβα.
«Ο Fedotov και ο Babushkin βρίσκονταν στην επικράτεια του μουσείου, έκαναν ερωτήσεις στην υπηρεσία ασφαλείας, τους ζητήθηκε να παράσχουν έγγραφα βάσει των οποίων βρίσκονταν στην επικράτεια του μουσείου. Δεν μπορούσαν να τους παράσχουν κανένα έγγραφο. Τότε γιατί υπάρχει αστυνομία στους χώρους του μουσείου; Πήραν τον Φεντότοφ στο βοηθητικό μας κτίριο, του έδειξαν τα πάντα και είπε ότι έπρεπε να το καταλάβουμε, ότι το θέμα ήταν σοβαρό και ότι το συμβούλιο θα ασχοληθεί με αυτό στις 2 Μαΐου, επειδή ήταν διακοπές», είπε.
Ο Μ. Φεντότοφ πρότεινε να προσκληθεί ο Ρώσος Πρόεδρος Βλαντιμίρ Πούτιν να επισκεφθεί το Κέντρο Ρέριχ.
ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΑΒΝΤΕΕΦ:
Το Μουσείο Roerich είναι ένα σημαντικό πνευματικό κέντρο που φέρνει ιδέες καλοσύνης και δικαιοσύνης στον κόσμο
Αγαπητή Lyudmila Vasilievna!
Όλη σας η ζωή είναι συνδεδεμένη με τον πολιτισμό. Το εύρος σας δημιουργικές δυνατότητεςασυνήθιστα ψηλά. Είστε γνωστός και εκτιμημένος ως ταλαντούχος ιστορικός, συγγραφέας, φωτογράφος, σεναριογράφος και βαθύς φιλόσοφος.
Αλλά το κύριο καθήκον της ζωής σας ήταν η διατήρηση, η έρευνα και η εκλαΐκευση της ανεκτίμητης καλλιτεχνικής και πολιτιστικής κληρονομιάς της οικογένειας Roerich, των στοχαστών και των θιασωτών που αφοσιώθηκαν στον Πολιτισμό με ένα κεφαλαίο C <<…>. Για περισσότερα από 20 χρόνια έχετε φιλία με τον Svyatoslav Nikolaevich Roerich. Νομίζω ότι εσύ ευτυχισμένος άνθρωπος, γιατί επικοινωνήσατε με μια εξαιρετική μορφή του παγκόσμιου πολιτισμού. Και δεν έκανε λάθος που σου εμπιστεύτηκε μια μοναδική φιλοσοφική καλλιτεχνική κληρονομιάΟι γονείς σας. Ήσασταν εσείς που καταφέρατε να κάνετε πραγματικότητα το όνειρο της οικογένειας Roerich - να δημιουργήσουν ένα μουσείο στην πατρίδα τους. Ο δρόμος για το μουσείο ήταν μακρύς και δύσκολος, αλλά τα καταφέρατε ‹…›. Σήμερα βλέπουμε όμορφα σύγχρονο μουσείο. Σας ευχαριστώ για το γεγονός ότι για πολλά χρόνια απομυθοποιείτε κάθε λογής μύθους για τη ζωή και το έργο αυτού εξαιρετική οικογένεια, αγωνίζονται για τη διατήρηση της κληρονομιάς τους, εξηγήστε φιλοσοφικό σύστημα Roerichs. Επειδή έχουμε το θάρρος να παλέψουμε για τον πολιτισμό και να δημιουργήσουμε πολιτισμό στις δύσκολες στιγμές μας.
Είμαι έκπληκτος και θαυμάζω την ενέργεια του ασκητισμού σου. Διοργανώνετε ετήσια διεθνή συνέδρια αφιερωμένα σε τα πιο σημαντικά ζητήματαπολιτισμός, επιστήμη, εκθέσεις σύγχρονων κοσμικών, παιδικοί διαγωνισμοί ζωγραφικής, φεστιβάλ έθνικ μουσικής, μουσικές και δημιουργικές βραδιές. Αυτό απέχει πολύ από πλήρης λίσταδραστηριότητες, αλλά μιλάει από μόνο του. Θέλω ιδιαίτερα να σημειώσω τη σημασία της οργάνωσης σε μουσεία περιοδεύουσες εκθέσειςπίνακες του Nicholas Konstantinovich και Svyatoslav Nikolaevich Roerichs. Οι διαδρομές τους είναι εντυπωσιακές ‹…›.
Το Μουσείο Roerich έχει γίνει ένα από τα πιο σημαντικά μουσεία στη Μόσχα και έχει πάρει τη θέση που του αξίζει πολιτιστική ζωήόχι μόνο η πρωτεύουσα, αλλά και η χώρα, έχει γίνει μια σημαντική διεθνής και επιστημονική πολιτισμικό κέντρο. Και όλα αυτά είναι η αξία σου.
Παρά την ημερομηνία επετείου, νομίζω ότι είναι πολύ νωρίς για να βγάλετε συμπεράσματα. Ακόμα και σήμερα βρίσκεστε σε συνεχή δημιουργική αναζήτηση, τα ερευνητικά σας έργα εγείρουν βαθιά φιλοσοφικά, ιστορικά και ιστορικά ερωτήματα και αποτελούν ένα γεγονός επιστημονικό κόσμο. Με όλη μου την καρδιά σας εύχομαι, αγαπητή Lyudmila Vasilyevna, νέες επιτυχίες, υγεία, ό,τι καλύτερο, και θέλω να πω το κύριο πράγμα: η υπηρεσία σας στην υπόθεση και την κληρονομιά των Roerichs είναι η υπηρεσία σας Ρωσικός πολιτισμός, αυτή είναι η υπηρεσία σας στην Πατρίδα μας, σε όλη τη Ρωσία.
Και επιτρέψτε μου (ξέρω ότι είστε σεμνός άνθρωπος) να πω το εξής: είστε μια εξαιρετική προσωπικότητα στον πολιτισμό μας και συνεχίζετε τον ένδοξο δρόμο που μας έδειξαν οι εξέχοντες στοχαστές της οικογένειας Roerich. Η επικοινωνία μαζί σας, η επικοινωνία με το μουσείο, με εκθέσεις και το έργο της οικογένειας Roerich καθαρίζει τις ψυχές μας, τη συνείδησή μας και είναι μια ισχυρή αντίδραση στις δυσάρεστες τάσεις που παρατηρούνται στην κοινωνία μας. Αυτή είναι η εμπορευματοποίηση, αυτή είναι μια λαμπερή κουλτούρα με την κακή της επίδραση στις ψυχές και τα μυαλά, αυτή είναι μια κουλτούρα ψυχαγωγίας, που σήμερα, δυστυχώς, προσπαθεί να εκτοπίσει από τις οθόνες της τηλεόρασης, από τα ράφια των βιβλιοθηκών, από το μυαλό των ανθρώπων αυτό που ονομάζουμε πραγματικό πολιτισμό. και πραγματικά ηθικά πρότυπα και ηθική. Για αυτόν τον αντίκτυπο, ιδιαίτερες ευχαριστίες.
Για αυτό - ιδιαίτερες ευχαριστίες!
Ποιος έχει ήδη κλείσει το Μουσείο και το Κέντρο;
30 Απριλίου 2017 στις 10:41 π.μ. Ο ανταποκριτής του Vesti Artyom Kol σε μια αναφορά με τίτλο
«Υπουργείο Πολιτισμού: Η κληρονομιά του Roerich δεν εξάγεται και το κράτος δεν την διεκδικεί»
πήρε συνέντευξη από τον Βοηθό Υπουργό Πολιτισμού K. Rybak.
Ο βοηθός καθησύχασε όλους τους ανήσυχους «θαυμαστές της δημιουργικότητας και των ιδεών της οικογένειας Roerich» με διαβεβαιώσεις (όπως πάντα, «πολύ ειλικρινής» και «πολύ ειλικρινής»):
"Κληρονομία διάσημος καλλιτέχνηςκανείς δεν το εξάγει και το κράτος δεν το διεκδικεί».
ΑΛΛΑ!
Αλλά το Υπουργείο Πολιτισμού, αποδεικνύεται, έχει ήδη εκκαθαρίσει το Διεθνές Κέντρο των Roerichs: " ΠΡΩΗΝ εργαζόμενοιΤο ICR και οι συμπαθούντες τους δεν σκοπεύουν να υποχωρήσουν...», δήλωσε ανοιχτά και ευθαρσώς ο Κ. Ρίμπακ.
Ο δημοσιογράφος A. Kol επανέλαβε αυτή τη λέξη «EX» δύο φορές σε όλη τη χώρα.
Ας τον ευχαριστήσουμε! Τώρα πρέπει να το ξέρουν όλοι
Το Υπουργείο Πολιτισμού θεωρεί ότι έχει το δικαίωμα να κλέβει την πολιτιστική κληρονομιά άλλων ανθρώπων,
Το Υπουργείο Πολιτισμού θεωρεί ότι έχει το δικαίωμα όχι μόνο να αναστείλει τις δραστηριότητες οποιουδήποτε δημόσιου οργανισμού, αλλά και να εκκαθαρίσει αυτόν τον οργανισμό και να καθιστά τους υπαλλήλους του πρώην αξιωματικούς χωρίς λόγο, δίκη ή έρευνα.
Οι διεφθαρμένοι Ρώσοι γραφειοκράτες παραβιάζουν τους ρωσικούς νόμους όταν υπάρχει κάτι για να κερδίσουν.
Επομένως, η διεθνής κοινότητα, οι δημόσιοι οργανισμοί για την προστασία της πολιτιστικής κληρονομιάς και η μουσειακή κοινότητα ξένων χωρών πρέπει να γνωρίζουν για τη διεφθαρμένη συμπαιγνία στελεχών του Υπουργείου Πολιτισμού και τη νομική ανομία της ομάδας του Medynsky!!!
Προστασία του ονόματος και της κληρονομιάς των Roerichs
http://borisovbel.ru/defend/2017/290417_zayavlenie.htm
Περίεργα πράγματα συμβαίνουν στη Μόσχα.
Τις προάλλες ζήτησα από μια κοπέλα να βγούμε ραντεβού. Να εισαι καλλιεργημένο άτομο, αποφάσισα να την πάω στο Μουσείο Ρέριχ. Πιθανώς επειδή το κορίτσι έχει μια μυστικιστικά απόκοσμη εικόνα και το Μουσείο Ρέριχ είναι ένα πολύ μυστικιστικό και εντελώς απόκοσμο μέρος. Κάθε φορά που πήγα σε αυτό το μουσείο, η έκθεση ήταν καταπληκτική. Και με άφησε να έχω πλήρη επίγνωση του γεγονότος ότι το Μουσείο Roerich είναι το πιο σημαντικό μέρος για τη Μόσχα. Ένα είδος πνευματικού κέντρου, από το οποίο απλώνονται αόρατα νήματα σε όλη την πόλη, από το οποίο ένα είδος προστατευτικού κουκούλι υφαίνεται πάνω από την πόλη, επιτρέποντας στην πόλη να παραμείνει αρκετά φωτεινή ακόμη και στο πρωτοφανώς δύσκολο πλαίσιο στο οποίο βρίσκεται σήμερα.
Έτσι, πλησιάζουμε την πύλη που οδηγεί στην αυλή του μουσείου και ξαφνικά απογοητευόμαστε βλέποντας ότι είναι κλειδωμένη. Υπάρχει ένας άντρας που στέκεται στην πύλη με ένα σκαμπό, ένα τραπέζι, ένα θερμός και μερικά μπισκότα σάντουιτς. Μας λέει ότι πριν από αρκετούς μήνες το μουσείο έκλεισε από τις αρχές της πόλης με παρότρυνση του Υπουργείου Πολιτισμού και ο ίδιος είναι ένας από τους υπαλλήλους του μουσείου, αλλά υπάρχουν ακόμα γυναίκες που στέκονται κοντά -και υπάλληλοι. Και όλοι προσπαθούν εδώ και αρκετούς μήνες να κάνουν τουλάχιστον κάτι για να ανοίξει ξανά το μουσείο, αλλά επειδή είναι πολύ σημαντικό να πάρει κάποιος το κτίριο του μουσείου, ή τουλάχιστον χρήματα, δεν γίνεται τίποτα. Οι αρχές υποστηρίζουν ότι η κατασκευή ανεγέρθηκε χωρίς νόμιμη βάση και είναι παράνομη κατασκευή. Ωστόσο, δεν υπάρχουν στοιχεία για αυτό το θέμα.
Σε αυτό το σημείο σταμάτησα να ακούω τους υπαλλήλους. Η κατάσταση σε όλο της τον παραλογισμό είχε ήδη αποκαλυφθεί στο εσωτερικό μου βλέμμα και κατάλαβα ότι ήταν καλύτερα να μην μπω στις λεπτομέρειες. Γιατί είναι πραγματικά μια δυσάρεστη ανοησία όταν ένα από τα καλύτερα και πιο σημαντικά μουσεία της πόλης υποβάλλεται σε τέτοιου είδους φασαρία. Είναι σαφές σε κάθε λογικό άνθρωπο ότι πρέπει να είναι πάντα ανοιχτό και η έκθεσή του να είναι διαθέσιμη για προβολή ανά πάσα στιγμή σε όλους όσοι βρίσκονται στην πόλη (δεν μιλάω για την προσωπική μου κατάσταση που περιγράφεται παραπάνω, όχι, είμαι απολύτως σοβαρό εδώ τώρα - η πολιτιστική κληρονομιά τέτοιου βαθμού πνευματικής σημασίας πρέπει να είναι συνεχώς ανοιχτή και όταν η εγωιστική μικροπρέπεια κάποιου παρεμβαίνει σε αυτό, αυτό είναι, φυσικά, ένα σύμπτωμα).
Μπορείτε να βρείτε αναλυτικές πληροφορίες για το τι συμβαίνει τώρα με το μουσείο, καθώς και περιγραφή της όλης κατάστασης που έχει διαμορφωθεί γύρω από αυτό. Τώρα, πάλι σε μια συμβουλή του Υπουργείου Πολιτισμού μας, εφορίααπαιτούν από το Διεθνές Κέντρο των Roerichs (νόμιμο ιδιοκτήτη του μουσείου και των εκθεμάτων του). Αυτή είναι μια πολύ περίεργη κατάσταση. Σε οποιαδήποτε πολιτισμένη χώρα του κόσμου, αυτό το ποσό, αν όντως έπρεπε να το πληρώσει κάποιος σε κάποιον, θα το πλήρωνε αμέσως η κυβέρνηση. Για καθαρά φιλανθρωπικούς λόγους. Ακριβώς για να μπορούν οι κάτοικοι της χώρας και της πόλης να μπορούν ανά πάσα στιγμή να επισκεφθούν αυτόν τον πιο σημαντικό χώρο για τη Ρωσία και τη Μόσχα - από πνευματική και πολιτιστική άποψη. Αγαπητοί άνθρωποι στην κυβέρνηση, είναι καιρός να επιλυθεί όλο αυτό το θέμα με θετικό τρόπο. Για το κοινό καλό. Να είστε γενναιόδωροι.
17/04/2017
Τις τελευταίες εβδομάδες, το όνομα του Nicholas Roerich (1874–1947) ήταν κάθε τόσο στα πρωτοσέλιδα των ειδήσεων. Οι πίνακες του Ρέριχ αφαιρέθηκαν από το Διεθνές Κέντρο των Ρέριχ και μέρος των χώρων του παραχωρήθηκε στο Μουσείο της Ανατολής. Και ο Mikhail Shvydkoy, ο ειδικός εκπρόσωπος του Προέδρου για τη διεθνή πολιτιστική συνεργασία, είπε ότι είναι απαραίτητο να μάθουμε εάν 10 πίνακες του Roerich βρίσκονται νόμιμα στην Κροατία. Έχουν σχέση αυτές οι ειδήσεις;
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ
Ο Alexey BONDARENKO, διευθυντής του Κρατικού Μουσείου-Ινστιτούτου της Οικογένειας Roerich της Αγίας Πετρούπολης, είπε σε αυτό το "City 812".
- Ας ξεκινήσουμε με την Κροατία - πώς κατέληξαν εκεί οι πίνακες του Roerich;
- Το 1930 ο Ρέριχ εξελέγη επίτιμο μέλος της Γιουγκοσλαβικής Ακαδημίας Επιστημών. Το 1933 οργανώθηκε η έκθεσή του στο Μουσείο της Ακαδημίας στο Ζάγκρεμπ και η άφιξη του ίδιου του Ρέριχ ήταν αναμενόμενη. Από τα έγγραφα προκύπτει ότι ο Roerich παρείχε 10 πίνακες για την έκθεση, ένα χρόνο αργότερα μεταφέρθηκαν στο Μουσείο σύγχρονη τέχνηστο Ζάγκρεμπ. Άλλοι 7 πίνακες που φέρθηκαν στη Γιουγκοσλαβία το 1933 πήγαν αμέσως στο Μουσείο του Πρίγκηπα Παύλου, τώρα Εθνικό μουσείοΣερβία.
Μια πιθανή εξήγηση είναι οι φιλικές σχέσεις του Ρέριχ με τον γιουγκοσλάβο βασιλιά Αλέξανδρο Α' Καραγεόργκιεβιτς: Ο Ρέριχ έλαβε επιδότηση από αυτόν για τη συνεισφορά του στην παγκόσμιο πολιτισμό. Παρεμπιπτόντως, το 1931 ο Roerich παρουσίασε στον βασιλιά τον πίνακα "The All-Slavic Land". Δεν γνωρίζουμε πού βρίσκεται. Έτσι, οι πίνακες του Roerich βρίσκονται τόσο στη Σερβία όσο και στην Κροατία.
- Αλλά για κάποιο λόγο, μόλις πρόσφατα ανακαλύφθηκαν 10 πίνακες.
- Τίποτα σαν αυτό. Θα ξεκινήσω με τη Σερβία. Ένα άρθρο για επτά πίνακες δημοσιεύτηκε στο Βελιγράδι πριν από 23 χρόνια. Πριν 6 χρόνια όταν μαγειρεύαμε μεγάλη έκθεση Roerich στο Manege, προσπάθησαν να τα φέρουν για επίδειξη στην Αγία Πετρούπολη. Αλλά το Εθνικό Μουσείο είναι κλειστό για μακροχρόνιες ανακαινίσεις και οι συλλογές του δεν είναι διαθέσιμες.
Το Roerich εκτέθηκε στο Ζάγκρεμπ το 2011, το οποίο έγινε γνωστό στους Ρώσους εργαζόμενους στα μουσεία μέσω των προσπαθειών της ρωσικής διασποράς.
- Γιατί λοιπόν ξαφνικά το 2017 προέκυψε το ερώτημα σχετικά με την επιστροφή πινάκων από την Κροατία στη Ρωσία;
- Νομίζω ότι για το λόγο ότι οι Ρώσοι διπλωμάτες έμαθαν για την ύπαρξή τους.
- Είναι δικαιολογημένες οι αξιώσεις της Ρωσίας στον Ρέριχ;
- Δεν είμαι δικηγόρος για να δώσω εξαντλητική απάντηση σε τέτοια δύσκολη ερώτηση. Ο Ρέριχ έστειλε τους πίνακες στη Γιουγκοσλαβία από τη συλλογή του μουσείου του στη Νέα Υόρκη, που υπήρχε το 1924-1935 και δεν έχει διαδόχους. Κατά τη γνώμη μου, οι πίνακες θα μπορούσαν να ανήκουν στην οικογένεια Roerich. Αλλά δεν έχει άμεσους κληρονόμους. Αν υποθέσουμε ότι η Ρωσία ως κράτος ισχυρίζεται ότι κληρονομεί, τότε υποθετικά μπορούμε να συζητήσουμε τις προϋποθέσεις για τη μεταφορά των πινάκων στη χώρα μας.
- Μπορεί η Ρωσία να θεωρηθεί κληρονόμος;
- Αυτό είναι ακόμα περισσότερο σύνθετο ζήτημα. Ένα σημαντικό μέρος της κληρονομιάς του Roerich μεταφέρθηκε στην ΕΣΣΔ από τον μεγαλύτερο γιο του Yuri Roerich το 1957 για να δημιουργήσει ένα κρατικό μουσείο. Αντίθετα, οι πίνακες διανεμήθηκαν μόνο σε διάφορα μουσεία της Σοβιετικής Ένωσης.
Κατά τη διάρκεια της περεστρόικα, ο αδελφός του Svyatoslav Roerich ήρθε επανειλημμένα στην ΕΣΣΔ για να διαπραγματευτεί τη δημιουργία ενός κρατικού μουσείου Roerich από την κληρονομιά (πάνω από εκατό πίνακες) που διατηρούσε στην Ινδία. Για να είμαστε απόλυτα ακριβείς, ακόμη και πριν από την περεστρόικα, ο Svyatoslav Roerich έδωσε μια σειρά από πίνακες στη Lyudmila Zhivkova, κόρη του Βούλγαρου κομμουνιστή ηγέτη Todor Zhivkov, ο οποίος ήταν υπουργός Πολιτισμού της Βουλγαρίας. Αργότερα, μερικά από αυτά κατέληξαν σε βουλγαρικά μουσεία, αλλά προφανώς όχι όλα.
Η Raisa Gorbacheva συμβούλεψε τον έμπιστο του Svyatoslav Roerich, Rostislav Rybakov, διευθυντή του Ινστιτούτου Ανατολικών Σπουδών της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, να δημιουργήσει το Σοβιετικό Ταμείο Roerich κατ' αναλογία με το Σοβιετικό Πολιτιστικό Ταμείο. Το ίδρυμα έπρεπε να δημιουργήσει ένα κρατικό μουσείο, αλλά με λιγότερη γραφειοκρατία.
- Όλα άλλαξαν μετά το 1991;
- Η Lyudmila Shaposhnikova, η οποία ήταν μία από τις ιδρυτές του Σοβιετικού Ιδρύματος Roerich, έδιωξε τους συναδέλφους της, συμπεριλαμβανομένου του Rybakov, και αντί για το SFR δημιούργησε το ιδιωτικό Διεθνές Κέντρο των Roerichs με ξένη συμμετοχή, υποστηρίζοντας ότι είναι το κέντρο που κατέχει τα δικαιώματα της συλλογής του Svyatoslav Roerich. Αργότερα αποδείχθηκε ότι ο Roerich, ήδη βαριά άρρωστος, δεν συναίνεσε στη μεταφορά της συλλογής του σε ιδιωτικό μουσείο. Μάλιστα, η συλλογή του, που μεταφέρθηκε στην ΕΣΣΔ, μοιράστηκε μεταξύ του κρατικού Μουσείου της Ανατολής και του ιδιωτικού ICR. Ξεκίνησαν οι διεκδικήσεις του ICR προς το κράτος και ξεκίνησαν πολλά χρόνια δικαστικών διαφορών σχετικά με το ποιος θα έπρεπε να κατέχει την κληρονομιά των Roerichs που προοριζόταν για το SFR - το κράτος ή ένας ιδιωτικός οργανισμός. Και έχει το ICR το δικαίωμα να καταλάβει το κτήμα των Lopukhins στο κέντρο της Μόσχας;
Και τώρα οι ανακριτές, κατά τη διάρκεια της έρευνας μιας ποινικής υπόθεσης σχετικά με την πτώχευση της Master Bank, ήρθαν στο ICR, σφράγισαν τη συλλογή της και την μετέφεραν στο Μουσείο Ανατολικής Τέχνης. Είναι εντάξει;
- Πάμε σημείο προς σημείο. Πρώτα. Όπως είναι γνωστό από δημοσιεύματα των μέσων ενημέρωσης, η Master Bank εξέδωσε δάνεια σε επιλεγμένα άτομα που αγόρασαν τους πίνακες του Roerich με αυτά τα κεφάλαια και τους μετέφεραν είτε στον Boris Bulochnik είτε στο ICR, είτε για χρέη είτε ως δώρο. Στη συνέχεια, αυτά τα άτομα υπέκυψαν σε διαδικασίες πτώχευσης - και αυτό ήταν όλο.
Φυσικά, είναι καλό που το μουσείο ICR αναπληρώθηκε, αλλά τι γίνεται με τη νομιμότητα των διαδικασιών και των χρεών προς τους επενδυτές; Ποιο είναι το πρώτο στη σειρά των θυμάτων από την κατεστραμμένη τράπεζα, που κρύβεται έτσι πίσω από την ψευδοφιλανθρωπία; Κράτος ή επενδυτές; Θα επιτρέψει το κράτος να πουληθούν κάποιοι από τους πίνακες για να αντισταθμίσει τις απώλειες των επενδυτών ή θα βρει άλλη λύση για τη διατήρηση της συλλογής; Δεν ξέρω τις απαντήσεις.
Δεύτερο σημείο. Όσον αφορά το Μουσείο ICR, είναι απαραίτητο να διατηρηθεί ο επαγγελματικός πυρήνας των εργαζομένων, οι οποίοι έχουν γίνει όμηροι ορισμένων ανθρώπων από την ηγεσία του ICR. Είναι σημαντικό το κράτος να μην επαναλάβει το λάθος που έκανε με το διαμέρισμα του Γιούρι Ρέριχ.
- Τι έγινε εκεί;
- Το διαμέρισμα του Γιούρι Ρέριχ περιείχε σημαντικό αριθμό έργων του. Δεν είχε κληρονόμους και το κράτος μπορούσε να εγείρει το ζήτημα της αναγνώρισης αυτού του ακινήτου ως κληρονόμου με την επακόλουθη μεταβίβαση των πινάκων σε κρατική ιδιοκτησία.
Αυτό δεν έγινε και βρέθηκε ένας απατεώνας που συνδέθηκε με την πρώην οικονόμο του Γιούρι Ρέριχ και έζησε πουλώντας τη συλλογή του.
Είναι σημαντικό το Διεθνές Κέντρο των Ρέριχ να μην γίνει το διαμέρισμα του Γιούρι Ρέριχ που μεγεθύνεται πολλές φορές.
Ας επιστρέψουμε στα γιουγκοσλαβικά «Roerichs». Εάν τα έργα καταλήξουν στη Ρωσία, τότε υπάρχουν δύο υποψήφιοι για αυτά - το Μουσείο της Ανατολής και το μουσείο σας. Ποιος έχει περισσότερα δικαιώματα;
- Θα απαντήσω ξανά σημείο προς σημείο. Πρώτα. Μας ενδιαφέρει να λάβουμε τους πίνακες του Roerich, αλλά μόνο εάν η μεταφορά τους στη Ρωσία ως κράτος δικαιολογείται νομικά και πραγματοποιηθεί σε στέρεες νομικές βάσεις.
Δεύτερος. Αν ισχύει αυτό, τότε φυσικά το κράτος θα αποφασίσει περαιτέρω. Όμως σε κάθε περίπτωση είμαι σίγουρος ότι τόσο τώρα όσο και στο μέλλον θα βρούμε κοινή συνεννόηση με τους συναδέλφους μας από το Μουσείο της Ανατολής. Το έργο της δημιουργίας μιας αντιπροσωπευτικής συλλογής τέχνης Roerich είναι εξαιρετικά επείγον για το Κρατικό Μουσείο-Ινστιτούτο της οικογένειας Roerich, το Μουσείο της Ανατολής δεν το αντιμετωπίζει καθόλου.
Θα προσθέσω ότι έχουμε κοινούς στόχους κρατικής προστασίας της κληρονομιάς Roerich, διασφαλίζοντας τη μελέτη και την επικαιροποίησή της προς το συμφέρον του ρωσικού και παγκόσμιου πολιτισμού.
Πίνακες του Roerich στο Βελιγράδι και το Ζάγκρεμπ
Έργα του Roerich στο Βελιγράδι: «Burgustan. Caucasus» (1913), «Rings» (1919), «Berendey. Χωριό» (1921), δύο σκίτσα κοστουμιών για την όπερα «The Snow Maiden» (1921), Σεβασμιώτατος Σέργιος Radonezh» (1922), «The Good Visitors» (1923).
Έργα του Roerich στο Ζάγκρεμπ: «Idols» (1910), «Kanchenjunga» (1924), «Tashiding» (1924), «Paranirvana» (1926), «Ashram», «Thakur's Dwelling», «Tacher's Order», «The Path στο Kailash», «Tibetan Camp», «Morning Procession» (όλα - 1931) .
Δίκη για την κληρονομιά των Roerichs μεταξύ, αφενός, του δημόσιου Μουσείου που φέρει το όνομα του Svyatoslav Roerich. Ν.Κ. Roerich (στο Maly Znamensky Lane, στο πρώην κτήμα των Lopukhins), το Διεθνές Κέντρο των Roerichs, από την άλλη - το Μουσείο της Ανατολής, διαρκεί ένα τέταρτο του αιώνα.
Σήμερα υπάρχει ένα νέα στροφήδράματα. Σχετικά με αυτό είναι μια ανοιχτή επιστολή που απευθύνεται στην κυβέρνηση, τη Δούμα, το Συμβούλιο της Ομοσπονδίας, που υπογράφεται από τους διαχειριστές του δημόσιου Μουσείου. Ν.Κ. Roerich και εκπρόσωποι του κοινού. Αρκετά πρόσφατα γεγονότα συνέβαλαν στην επιδείνωση της κατάστασης γύρω από το δημόσιο μουσείο. Λίγο μετά το θάνατο της Lyudmila Vasilievna Shaposhnikova, Προέδρου του Διεθνούς Κέντρου των Roerichs, με πρωτοβουλία του Υπουργείου Πολιτισμού της ICR, το κτήμα των Lopukhins μεταφέρθηκε από την ιδιοκτησία της πρωτεύουσας στην ομοσπονδιακή ιδιοκτησία και στη συνέχεια στην επιχειρησιακή διαχείριση του Κρατικού Μουσείου Ανατολικής Τέχνης. Ταυτόχρονα, εμφανίστηκαν αναφορές ότι ο Πρώτος Αναπληρωτής Υπουργός Πολιτισμού Βλαντιμίρ Αριστάρχοφ προσέφυγε στη Διαπεριφερειακή Εισαγγελία του Khamovnichesky της Μόσχας ζητώντας να ελέγξει τη νομιμότητα της ιδιοκτησίας του ICR σε πολιτιστικά αγαθά από την κληρονομιά της οικογένειας. Σε αυτό το πλαίσιο, η είδηση των σχεδίων του Υπουργείου Πολιτισμού για τη δημιουργία του Κρατικού Μουσείου των Roerichs στο Κτήμα των Lopukhins προκάλεσε θυελλώδεις αντιδράσεις του κοινού. Μια αναφορά στο change.org που καλεί να σωθεί το δημόσιο Μουσείο. Ν.Κ. Roerich, υπογεγραμμένο από σχεδόν 60 χιλιάδες άτομα. Συγκεκριμένα, η ομιλία στην ανοιχτή επιστολή αναφέρει ότι η διαθήκη του ιδρυτή του μουσείου, Svyatoslav Roerich, ο οποίος υποστήριξε το δημόσιο καθεστώς του μουσείου που φέρει το όνομά του. Ν.Κ. Roerich.
Ποια θα είναι η κατάσταση του νέου μουσείου;
Tigran Mkrtychev:Θα είναι παράρτημα του Μουσείου της Ανατολής. Πέρυσι, το Ακαδημαϊκό Συμβούλιο του μουσείου μας συζήτησε την ιδέα Κρατικό Μουσείο Roerichs. Τον Φεβρουάριο θα παρουσιαστεί σε συμβούλιο του Υπουργείου Πολιτισμού.
Ποια είναι η ουσία της έννοιας του GMR;
Tigran Mkrtychev:Εν ολίγοις, αυτό είναι η μέγιστη διαφάνεια, η ακαδημαϊκή θεμελίωση ερευνητικό έργο, μια νέα προσέγγιση για την παρουσίαση της κληρονομιάς των Roerichs στο ευρύτερο φάσμα θεατών, εκλαϊκεύοντας την κληρονομιά των Roerichs. Συν συνεργασία με όλους τους οργανισμούς Roerich σε διάφορες πόλεις και χώρες.
Πού θα βρίσκεται το GMR;
Tigran Mkrtychev:Πέρυσι, το Μουσείο Ανατολικής Τέχνης έλαβε τη λειτουργική διαχείριση του κτήματος των Lopukhins στη Maly Znamensky Lane. Τώρα υπάρχει δημόσιος οργανισμόςΔιεθνές Κέντρο των Roerichs (ICR).
Δημόσιο Μουσείο με το όνομά του. Ν.Κ. Θα πρέπει ο Ρέριχ να μετακομίσει κάπου;
Tigran Mkrtychev:Όχι, δεν θέλω να το πω αυτό. Αυτή τη στιγμή διεξάγουμε εντατικές διαπραγματεύσεις με το δημόσιο μουσείο που φέρει το όνομά του. Ν.Κ. Roerich, να βρούμε κοινό έδαφος για αλληλεπίδραση, να συνδέσουμε τις συλλογές μας, τις προσπάθειές μας να παρουσιάσουμε την κληρονομιά των Roerichs.
Αλλά αν μετακομίσετε εκεί, το μουσείο μετατρέπεται από δημόσιο σε κρατικό μουσείο;
Tigran Mkrtychev:Τουλάχιστον, το Κρατικό Μουσείο Roerich θα βρίσκεται σε αυτόν τον ιστότοπο.
Στο δημόσιο Μουσείο που φέρει το όνομά του. Ν.Κ. Ο Ρέριχ έχει μεγάλο ταμείο. Παράλληλα, σημαντικό μέρος της συλλογής ανήκει σε ιδιώτες...
Tigran Mkrtychev:Ναι πράγματι. Μπορούμε να πούμε ότι γενικά η συλλογή τους αποτελείται από δύο μέρη. Το ένα μέρος είναι αυτό που κληροδοτήθηκε από τον Svyatoslav Roerich στο Σοβιετικό Ίδρυμα Roerich. Το δεύτερο μέρος της συλλογής του Μουσείου. Ν.Κ. Roerich και ICR - ιδιωτική συλλογή. Φυσικά θα μείνει στους ιδιοκτήτες.
Το ICR έχει συμφωνήσει με την κυβέρνηση της Μόσχας να μισθώσει το κτίριο για δέκα χρόνια με τους όρους δωρεάν χρήση. Αυτή η συμφωνία παραμένει σε ισχύ σήμερα.
Tigran Mkrtychev:Αυτή η συμφωνία έχει τους δικούς της κανόνες.
Για ποιους κανόνες, συγκεκριμένα, μιλάμε;
Tigran Mkrtychev:Για παράδειγμα, για την έγκαιρη εξόφληση των λογαριασμών κοινής ωφέλειας... Το ICR είχε σημαντικά χρέη.
Δηλαδή το βασικό πρόβλημα είναι οικονομικό;
Tigran Mkrtychev:Και αυτή επίσης. Κατά τη γνώμη μου, το κύριο πρόβλημα είναι ότι η έκθεση του δημόσιου μουσείου που φέρει το όνομά του. Ν.Κ. Ο Roerich δεν πληροί τα σύγχρονα πρότυπα μουσειακής έκθεσης. Τα τελευταία χρόνια ο αριθμός των επισκεπτών στο Μουσείο. Ν.Κ. Ο Ρέριχ έπεσε σημαντικά. Και η απροθυμία να αλλάξει οτιδήποτε στην έκθεση, στην πολιτική απέναντι στους επισκέπτες, είναι το κύριο εμπόδιο στις διαπραγματεύσεις μεταξύ του ICR και του Κρατικού Μουσείου Τέχνης.
Τι θα θέλατε να αλλάξετε;
Tigran Mkrtychev:Μου φαίνεται ότι η έκθεση πρέπει να γίνει πιο σύγχρονη και να αφαιρεθούν οι εμφανείς παραφωνίες.
Κρίνοντας από τα δημοσιεύματα, εμπόδιο στις δικαστικές διαμάχες μεταξύ του ICR και του Μουσείου της Ανατολής ήταν το ζήτημα της ιδιοκτησίας των έργων των Roerichs, τα οποία μεταφέρθηκαν για προσωρινή αποθήκευση στο Μουσείο της Ανατολής. Υπάρχουν περίπου 300 από αυτά;
Tigran Mkrtychev:Το Μουσείο της Ανατολής περιέχει πάνω από 400 έργα που σχετίζονται με την κληρονομιά των Roerichs. 282 πίνακες είναι εκείνα τα έργα για τα οποία μας προσέγγισε το ICR με νομικές αξιώσεις.
Το γεγονός είναι ότι ο Svyatoslav Roerich οργάνωσε μια έκθεση που ταξίδεψε στις πόλεις της ΕΣΣΔ τη δεκαετία του 1980. Όταν πέθανε ο Svyatoslav Nikolaevich, η έκθεση παρέμεινε χωρίς ιδιοκτήτη. Ως εκ τούτου, αποφασίστηκε να γίνουν δεκτά αυτά τα 282 έργα (βρίσκονταν στο μουσείο μας για αρκετό καιρό) για μόνιμη αποθήκευση.
Τι άλλα έργα, εκτός από αυτά της συλλογής του Μουσείου Ανατολής και του Δημόσιου Μουσείου. Ν.Κ. Roerich, θα ήθελες να ενώσεις τους Roerichs στο Κρατικό Μουσείο;
Tigran Mkrtychev:Δεν θέλουμε να ενώσουμε ή να πάρουμε τίποτα με το ζόρι. Προσεγγίζουμε το ICR με πρόταση συνεργασίας.
Αλλά είναι μια προσφορά που δυσκολεύονται να αρνηθούν. Παραλάβατε το κτίριο όπου βρίσκεται το δημόσιο μουσείο με την πλουσιότερη συλλογή της οικογένειας Roerich, υπό επιχειρησιακή διαχείριση. Επιπλέον, το ICR έχει οικονομικά προβλήματα. Δεν έχουν ουσιαστικά καμία επιλογή;
Tigran Mkrtychev:Δεν πρόκειται να τους διώξουμε με ΜΑΤ. Μην παρεξηγείτε. Αυτό είναι θέμα διαπραγματεύσεων. Το πρόβλημα είναι ότι τα άτομα που εκπροσωπούν την ICR θεωρούν τους εαυτούς τους τους μόνους νόμιμους κληρονόμους ολόκληρης της κληρονομιάς του Roerich.
Αν δεν κάνω λάθος, διεκδίκησαν μόνο εκείνο το μέρος της κληρονομιάς που μεταφέρθηκε στο Σοβιετικό Ίδρυμα Roerich. Αυτό δεν είναι σε καμία περίπτωση ολόκληρη η κληρονομιά των Roerichs. Η κληρονομιά τους βρίσκεται τόσο στην Ινδία όσο και στις ΗΠΑ. Επιπλέον, υπήρχε επίσης η κληρονομιά του μεγαλύτερου αδελφού του Γιούρι Νικολάεβιτς, ενός ανατολίτη που ήρθε στην ΕΣΣΔ στα τέλη της δεκαετίας του 1950. Μπορείτε να πείτε κάτι για την τύχη του;
Tigran Mkrtychev:Είναι μια περίπλοκη ιστορία. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Γιούρι Νικολάεβιτς δώρισε την πολύ καλή του βιβλιοθήκη και τη συλλογή ξυλογραφιών και βουδιστικών εικόνων στο Ινστιτούτο Ανατολικών Σπουδών της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Πέθανε ξαφνικά τον Μάιο του 1960. Όλα πήγαν στους δύο οικονόμους του, οι οποίοι ήταν εξαρτώμενοι από αυτόν και, κατά νόμο, έλαβαν την ιδιότητα των κληρονόμων. Ως αποτέλεσμα, η συλλογή άρχισε να ξεπουλάει.
Είναι αρκετά δύσκολο να βρω έργα από αυτό για GMR;
Tigran Mkrtychev:Αγοράστηκε εν μέρει από τους κληρονόμους από το Διεθνές Κέντρο των Ρέριχ, όταν ο Μπόρις Ίλιτς Μπούλοχνικ και η Master Bank ήταν στην εξουσία... Τα υπόλοιπα διαλύθηκαν.
Στο Διεθνές Πολιτιστικό Φόρουμ, ανακοινώθηκαν σχέδια για τη δημιουργία ενός περιφερειακού μουσείου τέχνης με το όνομα N.K. Roerich στο κτήμα Taytsy Περιφέρεια Λένινγκραντ. Αυτό δεν είναι το μόνο μουσείο που συνδέεται με το όνομα των Roerichs στην Αγία Πετρούπολη. Θα συνεργαστείτε μαζί τους;
Tigran Mkrtychev:Συνεργαζόμαστε συνεχώς μαζί τους. Οι Ρέριχ ζούσαν στην Αγία Πετρούπολη. Υπάρχουν δύο ιδρύματα που εργάζονται με την κληρονομιά τους. Αυτό είναι το Κρατικό Μουσείο-Ινστιτούτο της οικογένειας Roerich στις Νησί Βασιλιέφσκι. Ήταν δημόσιο, αλλά πριν από περίπου δέκα χρόνια μετατράπηκε σε κρατικό. Από τότε επικοινωνούμε πολύ στενά και αποτελεσματικά. Δεύτερον, αυτό είναι το Izvara - ένα μικρό κτήμα των Roerichs κοντά στην Αγία Πετρούπολη με μια πολύ ενδιαφέρουσα συλλογή, υπάρχει πρώιμα έργαΝικολάι Κωνσταντίνοβιτς. Αυτό το μικρό μουσείο είναι μέρος της ένωσης μουσείων της περιοχής του Λένινγκραντ. Αυτοί είναι οι σύμμαχοι και οι εταίροι μας. Φυσικά, δεν πρόκειται να πάρουμε πράγματα από άλλα κρατικά ομοσπονδιακά μουσεία. Αλλά σκοπεύουμε να δημιουργήσουμε καλές σχέσεις με όλα τα μουσεία όπου βρίσκονται τα υπάρχοντα των Roerichs, προκειμένου να διοργανώσουμε κοινές εκθέσεις.
Χαρακτηριστικό παράδειγμα επιτυχημένης συνεργασίας είναι η προβολή του τρίπτυχου του Nicholas Roerich «Λαβό της Ειρήνης - Λάβαρο Πολιτισμού». Για πρώτη φορά, οι θεατές μπορούσαν να δουν και τα τρία μέρη του τρίπτυχου μαζί. Δύο είναι από το Μουσείο της Νέας Υόρκης του Nicholas Roerich, το ένα είναι από Γκαλερί Τρετιακόφ, και συναντήθηκαν στο Μουσείο της Ανατολής. Έχουμε πολιτισμένες σχέσεις με τα μουσεία.
Είναι δυνατόν να έχουμε τις ίδιες πολιτισμένες σχέσεις με το Διεθνές Κέντρο των Ρέριχ;
Το γραφείο του Nicholas Roerich στο δικό του Ινδικό σπίτι. Φωτογραφία: Γιούρι Λέπσκι
Tigran Mkrtychev:Είμαι αισιόδοξος. Έχουμε ένα στοιχείο για προβολή. Μπορεί να έχουμε διαφορετικά σημείαάποψη του. Αλλά το μουσείο μας εξακολουθεί να μην εστιάζει σε έναν μικρό αριθμό ανθρώπων που είναι εξοικειωμένοι με το έργο του Roerich. Το πιθανό κοινό μας είναι ολόκληρος ο πληθυσμός των 140 εκατομμυρίων της Ρωσίας.
Το Μουσείο της Ανατολής στεγάζει το μνημείο του Roerich. Μπήκα αρκετές φορές, δυστυχώς ήταν κλειστό. Τι συμβαίνει με αυτό το μνημείο;
Tigran Mkrtychev:Ήταν ανοιχτό δύο φορές την εβδομάδα. Είναι αλήθεια ότι οι ώρες λειτουργίας του δεν ήταν πολύ βολικές για τους επισκέπτες. Αλλά από φέτος, θέλουμε να φροντίσουμε το γραφείο να είναι ανοιχτό κάθε μέρα και μια φορά την εβδομάδα θα είναι ανοιχτό μέχρι τις 20.30.
Τον Δεκέμβριο, το Διεθνές Κέντρο των Ρέριχ παρουσίασε το νεοεκδοθέν «Ημερολόγιο της Μαντζουριανής Αποστολής (1934-1935)» του Ν.Κ. Roerich και μια έκθεση αφιερωμένη σε αυτήν. Πιθανότατα παρακολουθήσατε αυτήν την παρουσίαση;
Tigran Mkrtychev:Οχι.
Η ICR διατηρεί μεγάλη δημοσίευση και επιστημονική εργασία. Στο Μουσείο της Ανατολής εργάζονται βέβαια και σοβαροί ειδικοί. Πώς σχεδιάζετε το επιστημονικό έργο του Κρατικού Μουσείου Roerich;
Tigran Mkrtychev:Ειλικρινά, είμαι αρκετά δύσπιστος σχετικά με τα επιστημονικά προϊόντα που παράγει η ICR.
Αλλά η Lyudmila Shaposhnikova, η οποία πήρε την κληρονομιά που της μεταβίβασε ο Svyatoslav Nikolaevich από την Ινδία, ήταν επικεφαλής του ICR για πολλά χρόνια, ήταν Ινδολόγος;
Tigran Mkrtychev:Ναί. Αρχικά ήταν ειδικός στο εργατικό κίνημα στην Ινδία.
Αλλά αυτό έγινε τη δεκαετία του 1950, όταν δεν υπήρχε άλλη επιλογή.
Tigran Mkrtychev:Δεν μελέτησε το έργο του Ν.Κ. Roerich ως κριτικός τέχνης. Αυτές ήταν συζητήσεις για τον αγώνα μεταξύ Φωτός και Σκότους, για την κοσμική σκέψη.
Δηλαδή για τη φιλοσοφία των Ρέριχ;
Tigran Mkrtychev:Αφήνουμε στην ICR να ασχοληθεί με αυτό. Υπάρχει όμως μια τεράστια καλλιτεχνική κληρονομιά του Nicholas Roerich. Υπάρχει μια πολύ μεγάλη συλλογή που έχει συλλέξει η οικογένεια. Και όλα αυτά καθιστούν δυνατή την ενασχόληση με άλλες έρευνες και την πρόσβαση στο έργο της οικογένειας Roerich ευρύ φάσμαλάτρεις της ανατολίτικης και ρωσικής τέχνης. Δεν θα σας εξαπατήσω, δεν ακολουθώ τη βιβλιογραφία για τον Roerich που δημοσιεύει το ICR.
Κατά την ύπαρξη του γραφείου του Ν.Κ. Roerich, ποιες εκδόσεις έχετε δημοσιεύσει για το έργο των Roerichs;
Tigran Mkrtychev:Έχουμε ένα εκτενές εκδοτικό πρόγραμμα. Κάθε χρόνο γίνονταν εκθέσεις των Roerich, συνοδευόμενες από καταλόγους ή συλλογές άρθρων. Εκδώσαμε λοιπόν τέσσερις τόμους των «Φύλλα του ημερολογίου» της Helena Ivanovna Roerich. Αυτά τα βιβλία ελέγχονται από το εκδοτικό και εκδοτικό συμβούλιο του μουσείου. Να τεθεί σε κυκλοφορία αρχειακά έγγραφα, απαιτείται σοβαρή εργασία με τη συσκευή αναφοράς.
Παρεμπιπτόντως, το εισαγωγικό άρθρο και τα σχόλια στο «Ημερολόγιο της Μαντζουριανής Αποστολής (1934-1935)» του Ν.Κ. Το Roerich γράφτηκε από την Olga Lavrenova, υποψήφια γεωγραφικές επιστήμεςκαι Διδάκτωρ Φιλοσοφίας. Προφανώς, είναι εξοικειωμένη με τις απαιτήσεις για μια επιστημονική δημοσίευση.
Tigran Mkrtychev:Μπορεί. Ξέρετε, υπάρχουν πολλές οργανώσεις Roerich στον κόσμο, και βρίσκονται σε συνεχή αντιπαράθεση μεταξύ τους. Το καθήκον μου δεν είναι να κανονίζω αντιπαραθέσεις με κανέναν, αλλά να κάνω το δικό μου.
Η εξειδίκευσή σας είχε σχέση με τον Roerich;
Tigran Mkrtychev:Είμαι αρχαιολόγος, ειδικός σε βουδιστική τέχνη. Η διδακτορική μου διατριβή αφορά τη βουδιστική τέχνη Κεντρική ΑσίαΙ-Χ αιώνες. ΣΕ τα τελευταία χρόνιαΈκανα αρκετές εκθέσεις αφιερωμένες στην κληρονομιά των Roerichs. Μια εικονική έκθεση «Nicholas Roerich» άνοιξε στις Βρυξέλλες, την οποία ετοίμασα ως επιμελητής.
Τι σημαίνει εικονική έκθεση σε αυτή την περίπτωση;
Tigran Mkrtychev:Το σχέδιο είναι κατασκευασμένο σε μορφή κρυστάλλου με δύο οθόνες. Στις οθόνες υπάρχουν ζωγραφιές κινουμένων σχεδίων του Νικολάι Κωνσταντίνοβιτς, που βοηθούν να μιλήσουμε για το έργο του. Το σενάριο το έγραψα εγώ. Συνδυάσαμε τις συλλογές του Μουσείου Nicholas Roerich στη Νέα Υόρκη και του Oriental Museum για να δείξουμε πώς ο Nicholas Roerich κατανοούσε τη «Δύναμη του Φωτός».
Επιστρέφουμε λοιπόν στον αγώνα μεταξύ Φωτός και Σκότους;
Tigran Mkrtychev:Απόλυτο δίκιο.
Παράλληλα με τα εγκαίνια παραρτήματος του Μουσείου της Ανατολής στο κτήμα των Lopukhins, προγραμματίζεται η αποκατάσταση στο κεντρικό κτίριο του Μουσείου της Ανατολής. Διαγωνισμός για την ανάπτυξη του έργου του πραγματοποιήθηκε το 2015 για 30 εκατομμύρια ρούβλια. Η αποκατάσταση της Οικίας Λούνιν, όπου βρίσκεται το Μουσείο Ανατολής, διήρκεσε 10 χρόνια και ολοκληρώθηκε το 1984. Αν όμως ξεκινήσει μια νέα αποκατάσταση, τότε το μουσείο πρέπει να κλείσει. Πού θα μετακινηθεί το μουσείο από το κεντρικό κτίριο;
Tigran Mkrtychev:Λάβαμε ένα νέο χώρο - περίπτερο Νο. 13 στο VDNKh.
Αυτό σημαίνει ότι το Μουσείο Ανατολής θα μετακομίσει στο VDNKh; Το κτίριο στη λεωφόρο Nikitsky θα παραμείνει κλειστό για 10 χρόνια;
Tigran Mkrtychev:Αυτή η ερώτηση σίγουρα δεν είναι για μένα.