Οι συγγραφείς είναι καλύτεροι απλοί άνθρωποινιώσε αυτόν τον κόσμο. Και οι μεγάλοι συγγραφείς μπορούν να πουν για απλά πράγματατόσο διαπεραστικά και με ακρίβεια που κυλούν δάκρυα στα μάτια σου.
Έχουμε συλλέξει τις πιο εγκάρδιες και πιο υπέροχες ιστορίες για την αγάπη, τον θάνατο και τα συναισθήματα των γονιών.
Αποχαιρετιστήρια επιστολή από τον Γκάμπριελ Γκαρσία
«Αν ο Κύριος ο Θεός ξέχασε για ένα δευτερόλεπτο ότι εγώ κουρέλι-κούκλα, και μου έδωσε λίγη ζωή, μάλλον δεν θα έλεγα όλα όσα σκέφτομαι. Θα σκεφτόμουν περισσότερο αυτό που λέω.
Θα εκτιμούσα τα πράγματα όχι από το κόστος τους, αλλά από τη σημασία τους.
Θα κοιμόμουν λιγότερο, θα ονειρευόμουν περισσότερο, γνωρίζοντας ότι κάθε λεπτό με κλειστά μάτια είναι μια απώλεια εξήντα δευτερολέπτων φωτός.
Θα περπατούσα όταν οι άλλοι απέφευγαν να το κάνουν, θα ξυπνούσα όταν οι άλλοι κοιμόντουσαν, θα άκουγα όταν οι άλλοι μιλούσαν.
Και πόσο θα απολάμβανα παγωτό σοκολάτα!
Αν ο Κύριος μου έδινε λίγη ζωή, θα ντυνόμουν απλά, θα σηκωνόμουν με την πρώτη αχτίδα του ήλιου, εκθέτοντας όχι μόνο το σώμα μου, αλλά και την ψυχή μου.
Θεέ μου, αν είχα λίγο περισσότερο χρόνο, θα τύλιγα το μίσος μου στον πάγο και θα περίμενα να εμφανιστεί ο ήλιος. Θα ζωγράφιζα κάτω από τα αστέρια, όπως ο Βαν Γκογκ, θα ονειρευόμουν διαβάζοντας τα ποιήματα του Μπενεντέτι και το τραγούδι του Σέρα θα ήταν η σεληνιακή μου σερενάτα. Θα έπλενα τα τριαντάφυλλα με τα δάκρυά μου για να γευτώ τον πόνο από τα αγκάθια τους και το κατακόκκινο φιλί των πετάλων τους.
Θεέ μου, αν είχα λίγη ζωή... Δεν θα άφηνα να περάσει μέρα χωρίς να πω στους ανθρώπους που αγαπώ ότι τους αγαπώ. Θα έπειθα κάθε γυναίκα και κάθε άντρα ότι τους αγαπώ, θα ζούσα ερωτευμένος με αγάπη.
Θα αποδείκνυα στους ανθρώπους πόσο λάθος κάνουν όταν πιστεύουν ότι όταν γεράσουν σταματούν να αγαπούν: αντίθετα, γερνούν επειδή σταματούν να αγαπούν!
Θα έδινα φτερά σε ένα παιδί και θα του μάθαινα να πετάει μόνος μου.
Θα μάθαινα στους ηλικιωμένους ότι ο θάνατος δεν έρχεται από τα γηρατειά, αλλά από τη λήθη.
Επίσης έμαθα πολλά από εσάς.
Έμαθα ότι όλοι θέλουν να ζουν στην κορυφή του βουνού, χωρίς να συνειδητοποιούν ότι η αληθινή ευτυχία τους περιμένει στο δρόμο προς τα κάτω.
Συνειδητοποίησα ότι όταν ένα νεογέννητο πιάνει για πρώτη φορά το δάχτυλο του πατέρα του με τη μικροσκοπική του γροθιά, το αρπάζει για πάντα.
Συνειδητοποίησα ότι ένα άτομο έχει το δικαίωμα να κοιτάζει ψηλά τον άλλον μόνο για να τον βοηθήσει να σταθεί ξανά στα πόδια του.
Έχω μάθει τόσα πολλά από σένα, αλλά, για να πω την αλήθεια, ελάχιστα ωφελεί, γιατί όταν γεμίζω το στήθος μου με αυτό, πεθαίνω».
Αυτά είναι τα αποχαιρετιστήρια λόγια του δασκάλου, που κάποτε έδωσε στον κόσμο τέτοιες υπέροχες γραμμές:
«Αγάπα σαν να μην σε πρόδωσαν ποτέ.
Δούλεψε σαν να μην χρειάζεσαι χρήματα.
Χόρεψε σαν να μην βλέπει κανείς.
Τραγουδήστε σαν να μην σας ακούσει κανείς.
Ζήσε σαν να ζεις στον παράδεισο.."
Γράμμα του Evgeny Leonov στον γιο του
«Ανδριούσα, με αγαπάς όπως σε αγαπώ, Ξέρεις, τι πλούτος είναι αυτό - η αγάπη είναι αλήθεια, μερικοί άνθρωποι πιστεύουν ότι η αγάπη μου είναι κάπως διαφορετική και από αυτήν, λένε, μόνο κακό σε αποτρέπω από το να είσαι υποδειγματικός μαθητής;
Θυμάσαι, έκανες γκριμάτσες στον πίνακα, η τάξη γέλασε και μετά ο δάσκαλος με επέπληξε για πολλή ώρα. Έδειχνα τρεις φορές ένοχος, σαν να στεκόμουν στη γωνία, και εκείνη με μάλωσε σαν αγόρι. Είμαι έτοιμος για κάθε ταπείνωση, αλλά δεν της φτάνει: «Τελικά, το μάθημα χάλασε... - στο κάτω-κάτω, δεν έχουμε μελετήσει πλήρως εδώ και σαράντα πέντε λεπτά... - στο κάτω κάτω, το κάνει. «Ξέρω τίποτα και δεν αφήνω τους άλλους να μάθουν... - στο κάτω κάτω, θα πρέπει να πιάσεις το σχολείο... - τελικά, τα λόγια δεν έχουν καμία επίδραση πάνω του...»
Το πουκάμισο, το σακάκι και τα μοκασίνια της ίδρωναν, αλλά και πάλι δεν το έβαλε κάτω. Λοιπόν, νομίζω ότι θα του δώσω ένα χαστούκι σήμερα, αυτό είναι όλο! Διασταυρώνομαι με αυτές τις σκέψεις αυλή του σχολείουκαι βγείτε στην Komsomolsky Prospekt. Από ενθουσιασμό δεν μπορώ να μπω σε ταξί ή τρόλεϊ, οπότε περπατάω...
Μια γυναίκα σέρνει μια βαριά τσάντα, ένα παιδί κλαίει όταν με βλέπει, χαμογελάει, ακούω τη μητέρα μου να λέει: «Λοιπόν ο Γουίνι το Αρκουδάκι γελάει μαζί σου...» ξένοςμε χαιρετά... Το αεράκι του φθινοπώρου με φυσά. Πλησιάζω το σπίτι με την αίσθηση ότι έχω πάρει ένα χτύπημα και εντάξει. Μπαίνω στο σπίτι, ξεχνώντας τελείως το χαστούκι, και όταν σε βλέπω, ρωτάω: «Τι μούτρα έκανες εκεί, τι άρεσε σε όλους, δείξε μου». Και γελάμε.
Και ούτω καθεξής μέχρι την επόμενη κλήση. Η μητέρα δεν πάει σχολείο. Και λέω ψέματα και σκέφτομαι: αν με καλούσαν για γυρίσματα σε άλλη πόλη το βράδυ ή δεν με άφηναν να φύγω από την πρόβα... Αλλά η Wanda κλαίει το πρωί, και ακυρώνω την πτήση, ζητήστε χρόνο μακριά από την πρόβα, τρέχω στο σχολείο για να πάρω τη θέση μου στη γωνία.
Τι μικρά πράγματα αξίζουν τις ανησυχίες μας...
Γι' αυτό γράφω αυτά τα γράμματα για να διορθώσω κάτι λάθος και μάλλον φαίνομαι αστείος και γελοίος, όπως μερικοί από τους χαρακτήρες μου. Αλλά είμαι εγώ! Στην ουσία, φίλε μου, δεν υπάρχει τίποτα πιο απλό από το ζωντανό άγχος της καρδιάς ενός πατέρα.
Όταν είμαι μόνος, έξω από το σπίτι, λυπημένος, θυμάμαι κάθε ο λόγος σουκαι κάθε ερώτηση, θέλω να σου μιλάω ατελείωτα, φαίνεται πως η ζωή δεν φτάνει για να μιλάς για όλα. Αλλά ξέρετε, το πιο σημαντικό είναι ότι το συνειδητοποίησα μετά τον θάνατο της μητέρας μου, της γιαγιάς μας. Ε, Andryusha, υπάρχει κάποιος άνθρωπος στη ζωή σου μπροστά στον οποίο δεν φοβάσαι να είσαι μικρός, ανόητος, άοπλος, σε όλη τη γύμνια της αποκάλυψής σου; Αυτό το άτομο είναι η προστασία σας.
Και σύντομα θα είμαι σπίτι. Ο πατέρας σου».
Γράμμα του Antoine de Saint-Exupéry στη μητέρα του
«Μαμά!
Μόλις ξαναδιάβασα χθες το γράμμα σου, γεμάτο με τόση αγάπη. Μητέρα μου, πόσο θα ήθελα να είμαι μαζί σου! Δεν ξέρεις καν ότι κάθε μέρα σε αγαπώ όλο και πιο δυνατή... Τι κάνεις, μαμά; Γράφω. Νιώθω τόσο καλά μετά τα γράμματά σου, σαν να με φτάνει μια ανάσα φρεσκάδας.
Μαμά, πού βρίσκεις όλες αυτές τις σαγηνευτικές λέξεις με τις οποίες είναι γεμάτα τα γράμματά σου; Μετά από αυτά τριγυρνάς όλη μέρα αγγισμένος. Σε χρειάζομαι τώρα, όπως στις μέρες της βρεφικής ηλικίας... Πώς θα μπορούσα να σε κάνω να κλάψεις;
Υποφέρω τόσο πολύ όταν το σκέφτομαι. Και θα μπορούσα να σας δώσω έναν λόγο να αμφιβάλλετε για την αγάπη μου! Να ήξερες μόνο πόσο σε αγαπώ, μαμά! Είσαι το καλύτερο πράγμα που έχω στη ζωή. Σήμερα, σαν αγόρι, νιώθω νοσταλγία! Σκέψου μόνο ότι περπατάς και μιλάς εκεί κάπου και ότι θα μπορούσαμε να είμαστε μαζί, αλλά εγώ στερούμαι τη στοργή σου και δεν μπορώ να είμαι στήριγμα! Σήμερα είμαι λυπημένος μέχρι δακρύων. Κι όταν στεναχωριέμαι, εσύ είσαι η μόνη παρηγοριά.
Όταν γύρισα σπίτι ως αγόρι, κλαίγοντας μετά από τιμωρία, με ένα φιλί με έκαναν να ξεχάσω τις κακουχίες μου. Ήσουν μια παντοδύναμη προστασία... Στο σπίτι σου ένιωθα ασφαλής, και πραγματικά ήμουν ασφαλής μαζί σου, ανήκα μόνο σε σένα, και τι καλά που ήταν. Και τώρα, όπως τότε, είσαι το μοναδικό μου καταφύγιο, τα ξέρεις όλα, ξέρεις πώς να με κάνεις να τα ξεχάσω όλα, και κάτω από την πτέρυγά σου, θέλοντας και μη, νιώθω πάλι αγοράκι...
Σε φιλώ τρυφερά.
Ο μεγάλος σου γιος Αντουάν».
«Δεν υπήρξε μέρα που να μην σε αγάπησα, δεν υπήρχε νύχτα που να μην σε έσφιξα στην αγκαλιά μου, για να μην καταραστώ την περηφάνια και τη φιλοδοξία μου Να μείνω μακριά σου, ψυχή μου, στέκομαι επικεφαλής του στρατού ή ελέγχοντας τα στρατόπεδα, νιώθω ότι η καρδιά μου είναι απασχολημένη μόνο από την αγαπημένη μου Ζοζεφίνα.
Αν απομακρυνθώ από σένα με την ταχύτητα του Ροδανού, σημαίνει μόνο ότι μπορεί να σε δω σύντομα. Αν σηκωθώ στη μέση της νύχτας για να κάτσω να δουλέψω, είναι γιατί έτσι μπορώ να φέρω πιο κοντά τη στιγμή της επιστροφής κοντά σου, αγάπη μου. Στην επιστολή σας με ημερομηνία 23 και 26 vantose, με απευθύνετε ως «εσύ». "Εσείς"; Ανάθεμα! Πώς θα μπορούσες να γράψεις κάτι τέτοιο; Τι κρύο!..
Ιωσηφίνα! Ιωσηφίνα! Θυμάσαι αυτό που σου είπα κάποτε: η φύση με αντάμειψε με μια δυνατή, ακλόνητη ψυχή. Και σε σμίλεψε από δαντέλα και αέρα. Σταμάτησες να με αγαπάς; Συγχώρεσέ με, αγάπη της ζωής μου, η ψυχή μου σπάει.
Η καρδιά μου, που σου ανήκει, είναι γεμάτη φόβο και λαχτάρα...
Με πονάει που δεν με φωνάζεις με το όνομά μου. Θα περιμένω να το γράψεις. Αντίο! Αχ, αν έπαψες να με αγαπάς, τότε δεν με αγάπησες ποτέ! Και θα έχω κάτι να μετανιώσω!».
Αγαπητοί μου Fabulians!
Επαναλαμβάνω για άλλη μια φορά: Δεν γράφω κριτικές ως τέτοιες. Δεν είναι πραγματικά δικό μου.
Αυτά που γράφω μάλλον λέγονται δοκίμιο-στοχασμοί-συνειρμοί πάνω στο θέμα ενός έργου.
Όμως, εφόσον φέρουν κάποιες πληροφορίες και ο κόσμος ενδιαφέρεται να τις διαβάσει, τότε μάλλον έχουν δικαίωμα ύπαρξης.
Και κάτι ακόμα.
ΣΕ πρόσφαταλόγω ασθένειας αγαπημένο πρόσωποκαι το αλλαγμένο καθεστώς στο σπίτι, δυστυχώς, δεν εμφανίζομαι τόσο συχνά στον ιστότοπο. Σπάνια γράφω κάτι δικό μου.
Δυστυχώς, πρακτικά δεν υπάρχει χρόνος για τη συγγραφή κριτικών.
Αλλά παρατήρησα αυτό το έργο εδώ και πολύ καιρό. Μοιράστηκα τις σκέψεις μου με τον συγγραφέα σε μια επιστολή. Της κέντρισε το ενδιαφέρον. Με την άδεια και τη συγκατάθεση του συγγραφέα, διατυπώνω τις σκέψεις και τους συσχετισμούς μου ως κριτική, αν και, όπως έχω ήδη σημειώσει, δεν ταιριάζουν στον τίτλο της «κριτικής».
Αλλά δεν υπάρχει άλλο τμήμα.
Λοιπόν, πρώτα απ 'όλα, μου άρεσε πολύ!
Εδώ είναι: Τι έχεις στο μυαλό σου; Στο δικό μου υπάρχει μόνο εσύ.
Μια ασυνήθιστα λακωνική, αλλά πολύ ακριβής, ευγενική και ευρύχωρη φράση.
Άλλωστε, μια ανατολίτισσα γράφει, δεμένη από παραδόσεις αιώνων και απαγορεύσεις για την ελεύθερη σκέψη των γυναικών.
Αν διαβάσετε το "Leyli and Majnun" του Fuzuli, τότε υπάρχουν γραμμές όταν η μητέρα της Leyli την καθοδηγεί:
«Είσαι κορίτσι, μην είσαι φτηνή, ξέρεις την αξία σου!»
Αυτό είναι το κλειδί για την κατανόηση του χαρακτήρα ενός ανατολίτικου κοριτσιού.
Και κάτι ακόμα. Υπάρχει ένα τόσο διάσημο τουρκικό dastan "DedE-KorkUt". Θεωρείται το πιο σημαντικό και θεμελιώδες στη λαογραφία των τουρκικών λαών.
Υπάρχει μια φράση που λέει μια από τις ηρωίδες: "Καλύτερα από ό, τι λένε για μένα "επιπόλαια", θα ήταν καλύτερα να πουν "δυστυχισμένη".
Δηλαδή, καταλαβαίνεις, αγαπητέ συγγραφέα, ένα ανατολίτικο κορίτσι, από φόβο μη θεωρηθεί επιπόλαιο, δέχεται να είναι δυστυχισμένο, απλώς για να αποτρέψει επιπλέον λέξεις, χαμόγελο, κοίτα. Ποτέ δεν ξέρεις πώς θα θεωρηθεί, ακόμη και από τον ίδιο τον αγαπημένο...
Όπως λέμε: «Κάθε άντρας έχει το δικαίωμα να επιμένει και κάθε γυναίκα έχει το καθήκον να αποφύγει!»
Επομένως, για να εκφράσει με κάποιο τρόπο τα συναισθήματά της, μια γυναίκα έπρεπε να καταφύγει σε διάφορα κόλπα και αλληγορίες και μερικές φορές να καταφύγει σε μυστική γραφή.
Μερικές φορές μια κοπέλα που ήθελε να ανοίξει τα συναισθήματά της σε έναν άντρα του έστελνε, ας πούμε, ένα μήλο, ένα ρόδι και ένα βιβλίο.
Αυτό σήμαινε ότι είχε διαβάσει εκατοντάδες βιβλία και ήταν πολύ έξυπνη, αλλά η καρδιά της λαχταρούσε και ταλαιπωρούσε χωρίς αγάπη, σαν ζουμερό μήλο, και ήλπιζε ότι ο τύπος θα μοιραζόταν τα συναισθήματά της και σύντομα θα γίνονταν μια οικογένεια, σαν ρόδι που ενώνει δεκάδες κουκούτσια, και θα είναι μια ευλογημένη οικογένεια, αφού το ρόδι είναι το μόνο φρούτο που έχει ένα μικρό στεφάνι με δόντια στην κορυφή!
Ή έστειλα στον τύπο, ας πούμε, δύο κανάτες, άδεια και γεμάτα με κάτι. Έπρεπε να γίνει κατανοητό έτσι: το μυαλό της είναι γεμάτο, σαν γεμάτη κανάτα, και η καρδιά της άδεια, σαν άδεια, και περιμένει την αγάπη να τη γεμίσει...
Επομένως η φράση σας: " στο δικό μου - μόνο εσύ" - Μου άρεσε πολύ. Ασυνήθιστα διαπεραστικό, λιτό και ευρύχωρο!
Σας ευχαριστώ!
Βουνά του χρόνου άμμος- επίσης μια πολύ όμορφη μεταφορά. Θλιβερό και σοφό.
Σκόρδο;..
Εδώ είμαι, σκέφτομαι...
Πιθανότατα πήρατε ως πρότυπο το γράμμα της Leili προς τον Majnun από το ποίημα του Nizami που μεταφράστηκε από τον Pavel Antokolsky.
Πάβελ Αντοκόλσκι - υπέροχος ποιητής. Λατρεύω πολύ το ποίημά του "Son" και το ποίημα "Δεν έχει κοιμηθεί στο ξύλινο σπίτι για πολύ καιρό"
Αλλά αυτή η μετάφραση με μπέρδεψε ακόμα...
Το σκόρδο, μου φαίνεται, έχει ξεφύγει...
Γιατί;
Ναι, γιατί το σκόρδο ήταν γιατρειά σε πολλά δεινά και παθήσεις, το αγαπημένο καρύκευμα των φτωχών. Και οι πλούσιοι δεν τους περιφρονούσαν.
Υπάρχει ακόμη και μια παροιμία σχετικά: SarymsAg (σκόρδο) - janYm sag (η ψυχή μου είναι υγιής)!
Τώρα, αν αντί για σκόρδο, θα είχατε, για παράδειγμα, ένα αγκάθι ΕΝΑ l, τότε αυτή είναι μια πιο παραδοσιακή αντιπολίτευση. Η αγάπη είναι ένα κρίνο, ένα τριαντάφυλλο και ο χωρισμός, ο πόνος είναι ένα αγκάθι.
Ακόμα και στο περίφημο dastan «Asli and Kerem» υπάρχει ένα επεισόδιο όπου δύο όμορφα τριαντάφυλλα φυτρώνουν στον τάφο των εραστών τους, και στον τάφο του εχθρού τους υπάρχει ένα αγκάθι, και αυτό το αγκάθι φτάνει στα τριαντάφυλλα και τους χωρίζει!
Αλλά το σκόρδο εξακολουθεί να είναι ένα σεβαστό φυτό.
Αν και έχω τις αμφιβολίες μου.
Αν δώσετε το όνομα του αγκάθι - γάγγαλου, τότε θα πρέπει να δώσετε μια υποσημείωση, να εξηγήσετε ότι το gangal είναι γαϊδουράγκαθο. Ίσως η αψιθιά είναι καλύτερη;
Ξέρεις, αψιθιά ΕΝΑΑπό τα αρχαία χρόνια θεωρούνταν τουρκικό βότανο. Και ο Murad Adji, στις μελέτες του για την ιστορία της Μεγάλης Στέπας και των Τούρκων, το αναφέρει. Επιπλέον, αυτό το βότανο πιστεύεται ότι είναι ικανό να ξυπνήσει αναμνήσεις της πατρίδας και των αγαπημένων στην καρδιά ανθρώπων.
Ίσως μέσα σε αυτή την περίπτωση, πώς θα ήταν νόμιμη η αψιθιά; Άλλωστε, μια γυναίκα γράφει στον αγαπημένο της από την πατρίδα της, προσπαθώντας να της θυμίσει τον εαυτό της και ότι ήταν καλή μαζί του.
Αν και βέβαια ο συγγραφέας ξέρει καλύτερα...
Δεν υπήρχαν παρτέρια στη μεσαιωνική Ανατολή. Μόνο ο κήπος. Φυσικά, τριαντάφυλλα, τουλίπες, κρίνα και υάκινθοι φυτεύτηκαν σε σειρές, αλλά δεν υπήρχαν παρτέρια ως τέτοια. Περισσότερο σαν εκπτώσεις. Αλλά στο ποίημα, νομίζω ότι είναι καλύτερο να χρησιμοποιούμε απλώς τη λέξη «κήπος».
Αλλά αυτό δεν είναι το κύριο πράγμα.
Μια σκέψη με ενοχλεί.
Ποιος είναι ο συγγραφέας της επιστολής; Κορίτσι ή γυναίκα; Από φυσική και κοινωνική θέση;
Εάν το ποίημα προορίζεται ως σχηματοποίηση του "Leyla and Majnun",
Είναι σαφές από όλα ότι πρόκειται για ένα γράμμα της παντρεμένης Leyla Majnun.
Όχι κορίτσια!!!. Για το μεσαιωνικό Μουσουλμάνο κορίτσιείναι πολύ σαφές:
(Κάθε τρίχα μέσα σου είναι αγαπητή για μένα,
Και η τρυφερότητα του κρεατοελιά στο πηγούνι
Θα λάμψει σαν ένα πολύτιμο εύρημα
Για τον ταξιδιώτη με κουρασμένα πόδια.
Θέλω να ζήσω έναν αιώνα μόνος μαζί σου,
Να μοιράζομαι ψωμί και κρεβάτι μόνος σου,)
Αυτή η επιστολή γυναίκες. Και αποχαιρετά την αγάπη της, την Τατιάνα. Αυτό είναι ένα τρομακτικό βήμα. Καταλαβαίνει ότι η ζωή της έχει ήδη τελειώσει, είναι η σύζυγος του Ibn Salam - ένα καλό, αλλά όχι αγαπημένο άτομο.
Και αν ανατολική παντρεμένη γυναίκααποφάσισε να γράψει ένα γράμμα σε έναν εικονικό άγνωστο, τότε αυτό λέει πολλά. Αυτό είναι αντίο.
Αυτό σίγουρα πρέπει να τονιστεί. Αυτή η σκέψη του αποχαιρετισμού πρέπει να διαποτίσει ολόκληρη την επιστολή.
Αυτό δεν είναι απλώς ένα γράμμα αγάπης από ένα κορίτσι που μπορεί να είναι ακόμα καλά, και όχι ένα κακομαθημένο νεαρό κορίτσι. ανατολική γυναίκαπου θέλει να διασκεδάσει.
Αυτό το γράμμα είναι τραγικό στην ουσία του, το τελευταίο γράμμα. Αυτό σίγουρα πρέπει να τονιστεί, μου φαίνεται.
Και η τελευταία, αλλά πολύ σημαντική σημείωση.
Τάνια, ορίστε η φράση του Αντοκόλσκι: Θυμηθείτε: ο Θεός είναι κοντά στους μοναχικούς."
Και ιδού το δικό σου: Να ξέρετε ότι όποιος υποφέρει, ο Θεός είναι μαζί τους.
Τάνια, τεράστια, κολοσσιαία διαφορά!!! Κολοσσιαίος!!! Στη φιλοσοφία!!!
Έχουμε μια παροιμία. Όταν κάποιος, για παράδειγμα, λέει ότι είναι μόνος, δηλαδή δεν έχει συγγενείς, είναι νεκροί ή μακριά, τότε του απαντούν, θέλοντας να τον παρηγορήσουν: «Ένας είναι και ο Αλλάχ». Δηλαδή - «Ο Θεός είναι μαζί σου, δεν είσαι μόνος!
Αλλά η ταλαιπωρία είναι ακριβώς ένα σημάδι για κάτι που δεν είναι εντελώς καλό στην ανατολική φιλοσοφία και κοσμοθεωρία. Πιστεύεται ότι αν κάποιος υποστεί πολλά βάσανα και κακουχίες, τότε, αντίθετα, ο Θεός δεν τον αγαπά, και επομένως του στέλνει κακουχίες.
Η Τάνια, υποφέρει ως σημάδι κάθαρσης, κάθαρσης, αυτό είναι πιο χαρακτηριστικό της χριστιανικής φιλοσοφίας. Θυμηθείτε από τον Ντοστογιέφσκι: "Θέλω να υποφέρω και μέσα από τα βάσανα θα καθαριστώ!"
Ποτέ, μα ποτέ κανένας λογικός Ανατολικός άνθρωπος δεν θα πει για τον εαυτό του: «Θέλω να υποφέρω, γιατί μέσα από τα βάσανα θα καθαριστώ!»
Απλώς θα στρίψουν ένα δάχτυλο στον κρόταφο του. Δεν θα καταλάβουν. Αυτό δεν είναι στην ανατολική φιλοσοφία.
Τα Shaheeds δεν μετράνε. Δεν θεωρούν τον θάνατο ως βάσανο. Στο μυαλό τους, πάνε αμέσως στον παράδεισο. Δηλαδή δεν υποφέρουν. Τα βάσανα -είτε υπάρχουν είτε όχι- είναι στη γη.
Θεωρείται, αντίθετα, παρά περισσότερα άτομααγαπητός του Αλλάχ, τόσο πιο γαλήνια είναι η ζωή του.
Λοιπόν, στην αρχή ανέφερα το dastan “DedE-KorkUt”. Υπάρχει και ένα τέτοιο επεισόδιο
Ο Σάχης μαζεύει καλεσμένους για ένα γλέντι. Παντού υπάρχουν λευκές και χρυσές σκηνές. Και το ένα είναι μαύρο.
Δίνει εντολή στους υπηρέτες να χαιρετίσουν τους καλεσμένους και ανάλογα με το ποιος έχει γιο ή κόρη, ή περισσότερους γιους ή κόρες, να τους οδηγεί ανάλογα: αν κάποιος έχει γιο, τότε σε μια λευκή σκηνή και αν έχει κόρη. , μετά σε ένα χρυσό.
Στη γιορτή έρχεται και ο βεζίρης του Shah Alp ArUz. Τον οδηγούν σε μια μαύρη σκηνή.
Ρωτάει για τον λόγο μιας τέτοιας δυσαρέσκειας.
Του απαντούν: «Δεν έχεις ούτε γιο, ούτε κόρη, δεν σε αγάπησε ο Δημιουργός και δεν θα σε αγαπήσουμε, επομένως, η θέση σου είναι στη μαύρη σκηνή».
Σκληρός;
Ναι, Tanechka.
Αλλά αυτό είναι αλήθεια.
Αυτή είναι η αρχαία φιλοσοφία του ανατολικού ανθρώπου, η κοσμοθεωρία του. Δεν έχει αλλάξει πολύ από τότε...
Γι' αυτό η φράση σας «Να ξέρετε ότι όσοι υποφέρουν, ο Θεός είναι μαζί τους». λάθος από τη σκοπιά ενός ανατολικού προσώπου. άνθρωπος της Ανατολήςδεν θα το πει ποτέ αυτό.
«Ο Θεός είναι κοντά στους μοναχικούς», θα πει. Αυτό είναι αλήθεια, αυτό είναι στην κοσμοθεωρία ενός ανατολικού ανθρώπου.
Αλλά «όσοι υποφέρουν, ο Θεός είναι μαζί τους». - Όχι.
Και έτσι, μου άρεσαν πολύ τα πάντα, Τατιάνα.
Σας ευχαριστώ για την απαλή και λεπτή γοητεία του ποιήματός σας!
Alexey Ustinov, μαθητής της 6ης τάξης
(επικεφαλής - Ustinova Elena Mikhailovna)
Γυμνάσιο MBOU Vyshkovskaya
Σεπτέμβριος 2015, Δοκίμιο του χωριού Vyshkov σχετικά με το θέμα
"Γράμμα σε έναν αγαπημένο συγγραφέα"
Γεια σου, αγαπητέ Albert Anatolyevich!
Σου γράφει η Λέσα Ουστίνοφ. Δυστυχώς δεν γνωριζόμαστε. Και, πιθανότατα, δεν έχετε ακούσει ποτέ για εμένα ή για το μικρό μας χωριό Vyshkov. Ναι, αυτό δεν προκαλεί έκπληξη! Εξάλλου, η χώρα μας είναι τεράστια και υπάρχουν τόσα αγόρια σαν εμένα σε αυτήν.
Πρόσφατα, ένας καθηγητής ρωσικής γλώσσας μας είπε ότι μπορείτε να γράψετε ένα γράμμα στον αγαπημένο σας συγγραφέα. Και αποφάσισα αμέσως να επικοινωνήσω μαζί σας.
Άλμπερτ Ανατόλιεβιτς, ξέρεις πώς σε γνώρισα, ή μάλλον τα έργα σου; Αυτό συνέβη πριν από δύο χρόνια. Ήμουν σε ένα νοσοκομείο στη Μόσχα, ήμουν εκεί για πολύ καιρό, περισσότερο από ένα μήνα. Όλα είναι τρομερά βαρετά! Είχα μια εγχείρηση μπροστά μου και (θα σου πω ένα μυστικό) φοβόμουν. Η μητέρα μου με στήριζε συνεχώς και μετά μια μέρα έφερε ένα βιβλίο στο δωμάτιό μου. ήταν ασυνήθιστο βιβλίο. Από όποια πλευρά και να το γυρίσετε, μπορείτε να το διαβάσετε! Φοβερή ιδέα! Αλλά αυτό που με εντυπωσίασε περισσότερο ήταν οι τίτλοι των έργων: «Το αγόρι που δεν πονάει» και «Το κορίτσι που δεν νοιάζεται». Μου κίνησε το ενδιαφέρον και άρχισα να διαβάζω για το The Boy. Albert Anatolyevich, δεν έχετε ιδέα πόσο μου άρεσε το βιβλίο! Σας ευχαριστώ για ένα τόσο υπέροχο κομμάτι. Ανησυχούσα πολύ για το αγόρι. Πάντα μου φαινόταν ότι αν ένας άνθρωπος δεν πονάει, είναι καλό. Αλλά αποδεικνύεται ότι όχι πάντα! Το αγόρι δεν ένιωθε τα πόδια του και έτσι έμεινε ακίνητο. Και πώς ο μπαμπάς και η γιαγιά ήθελαν το αγόρι να πει: "Το νιώθω!" Πλήγμα!". Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι πλέον δεν φοβάμαι τον πόνο. Μπορείτε να φανταστείτε, Άλμπερτ Ανατόλιεβιτς, ο γιατρός μετά την επέμβαση ρωτά: «Πώς είσαι; Πονάει;». Και είπα χαρούμενα: "Πονάει!" Έμεινε κιόλας έκπληκτος και μετά παρατήρησε το βιβλίο σου στο κομοδίνο και χαμογέλασε: «Μπράβο! Συνέχισε έτσι!».
Άλμπερτ Ανατόλιεβιτς, μου φαίνεται ότι δεν έχεις απόλυτο δίκιο όταν αποκαλείς έτσι το βιβλίο. Λοιπόν, πώς γίνεται να μην πονάει το αγόρι;! Νομίζω ότι πονάει η ψυχή του γιατί τον εγκατέλειψε η μητέρα του, θα έχει πλέον άλλο σύζυγο και ένα υγιές παιδί. Μου φαίνεται ότι το αγόρι καταλαβαίνει τα πάντα. Η μητέρα μου έμεινε επίσης μόνη, αλλά δεν με εγκατέλειψε, αντίθετα, είναι πάντα μαζί μου, με στηρίζει και με αγαπά πολύ, και επίσης λέει ότι όλα θα πάνε καλά. Ελπίζω επίσης ότι όλα θα πάνε καλά για το αγόρι, γιατί τελικά ένιωσε πόνο στα πόδια του, πράγμα που σημαίνει ότι θα μπορεί να περπατήσει.
Albert Anatolyevich, σας ευχαριστώ για το βιβλίο! Μου δίδαξε επιμονή, με βοήθησε να αντιμετωπίσω τα προβλήματα με θάρρος και συνειδητοποίησα επίσης πόσο αγαπώ τη μητέρα μου και με αγαπάει. Τώρα θα προσπαθήσω να μην την προσβάλω και να την προστατέψω, γιατί στην οικογένειά μας είμαι ο άντρας!
Αντίο, αγαπητέ Albert Anatolyevich! Ελπίζω να σε δω κάποια μέρα!
Συνημμένα αρχεία
Νωρίς το πρωί, βγαίνοντας από το μπάνιο, ο Σεργκέι Ιβάνοβιτς πήγε αμέσως στον υπολογιστή, ανακατεύοντας με τις παντόφλες του και σκουπίζοντας το πρόσωπό του. Χρειαζόταν επειγόντως να στείλει στη διοίκηση την έκθεση που εργαζόταν όλο το προηγούμενο απόγευμα. Έστειλε την αναφορά, αλλά ποια ήταν η έκπληξή του όταν βρήκε ένα περίεργο γράμμα στα εισερχόμενά του.
«Σεργκέι, η ιστορία σου είναι καταπληκτική. Ευχαριστώ για τη δημιουργικότητά σας. Ειλικρινά."
Η ιστορία μου;! – αναφώνησε ο Σεργκέι και άκουσε τη μυρωδιά του καμένου - τα αυγά του έκαιγαν.
«Πώς θα μπορούσα να γράψω μια ιστορία αν ήξερα πώς να γράφω αναφορές σε όλη τη διαδρομή;» Ο άντρας ήταν ειλικρινά μπερδεμένος καθώς ετοιμαζόταν για δουλειά. Είπε με ενόχληση: «Δεν είμαι συγγραφέας, αλλά ένας απλός μάνατζερ».
«Χαμηλό επίπεδο», πρόσθεσε μια εσωτερική φωνή.
«Χαμηλού επιπέδου», επιβεβαίωσε απρόθυμα ο Σέγκρεϊ.
Φορώντας κάλτσες, παντελόνι και πουκάμισο, κοίταξε τον υπολογιστή με ίντριγκα:
- Πότε είχα χρόνο; Ανυπομονώ να το διαβάσω! «Όμως μόλις άπλωσα το χέρι για να κάνω κλικ στον σύνδεσμο της δουλειάς μου, είδα ένα ρολόι στην κάτω δεξιά γωνία. Έδειξαν ότι αν δεν έβγαινε αμέσως, θα αργούσε στη δουλειά.
«Ωραία που άργησα», προειδοποίησε μια εσωτερική φωνή και ο Σεργκέι, βρίζοντας ήσυχα, έκλεισε τον υπολογιστή.
Στο δρόμο για τη δουλειά, άρχισε να συνειδητοποιεί ότι είχε γράψει μια ιστορία, αλλά δεν τη θυμόταν καθόλου. Είναι πολύ ενδιαφέρον να διαβάζεις τον εαυτό σου απ' έξω. «Για τι έγραψα;» - ρώτησε ο Σεργκέι Ιβάνοβιτς και χαμογέλασε. Ένιωθε σαν να είχε συμβεί μαγεία στη ζωή του. Όλη την εργάσιμη μέρα έψαχνα στη μνήμη μου για ίχνη, στοιχεία κάποιας πλοκής, αλλά δεν βρέθηκε τίποτα. Αυτό τον κέντρισε ακόμη περισσότερο το ενδιαφέρον.
Και όταν επέστρεφα από τη δουλειά, με έπιασε μια νεροποντή, μούσκεψα μέχρι το δέρμα και πάγωσα. Στο διαμέρισμα, έβγαλε τα βρεγμένα ρούχα του και, αντίθετα με τα σχέδιά του, πήγε στο μπάνιο αντί να διαβάσει το αριστούργημά του. Το ζεστό νερό χαλάρωσε τον ήρωά μας, και αποκοιμήθηκε.
Ουφ, επιτέλους! – Ο ελεγκτής στο κεφάλι του χάρηκε. «Νόμιζα ότι δεν θα ηρεμούσε ποτέ». Ούτε μια σκέψη...Τι έχουμε εδώ. - Ο ελεγκτής κοίταξε τριγύρω. Ντουλάπια, κομοδίνα, τραπέζια. Έβγαλε ένα πακέτο κολλώδεις σημειώσεις και ένα στυλό από την τσέπη του.
«Αυτό είναι για την εσωτερική σου φωνή», βόγκηξε ο ελεγκτής, κολλώντας αυτοκόλλητα στα πιο εμφανή σημεία του «κεφαλιού» του Σεργκέι Ιβάνοβιτς. – Αυτά είναι πρόστιμα, για να μην ξεχνάς. Υπάρχουν κάθε λογής πρόστιμα, δεν θα διευκρινίσω», κόλλησα ένα κομμάτι χαρτί με τη μεγάλη λέξη «Πρόστιμα». Έκλεισε περίπου δέκα από αυτά με τη λέξη «Εργασία», έβγαλε μια στοίβα έντυπα αναφοράς από το κομοδίνο και τα άφησε επίσημα στο γραφείο. - Εδώ. Αφήστε τον τύπο να το κάνει. Τι είναι αυτό;! – Ο ελεγκτής παρατήρησε ένα μικρό γυαλιστερό κομμάτι χαρτί στο τραπέζι, «Έλα να το διαβάσουμε!»
Ξαφνικά ο αέρας φύσηξε κατευθείαν στο χειριστήριο. Ο ελεγκτής έπεσε στο πάτωμα, κάλυψε το κεφάλι του με τα χέρια του και κράτησε την ανάσα του, ήξερε πολύ καλά τι σήμαινε αυτό: σκέψη. Δεν μπορούσε να αφήσει τη σκέψη να τον προσέξει. Ο άνεμος σήκωσε το φύλλο και όρμησε μαζί του πέρα δώθε, και φάνηκε ακόμη και στον επιθεωρητή που τιτιβόταν ότι ο αέρας τίναζε το φύλλο σαν μικρό παιδί. Αργότερα ο αέρας ηρέμησε, αφήνοντας το φύλλο στο τραπέζι, από όπου το σήκωσε.
- Πάλι με πήρε ο ύπνος. – σχολίασε ειρωνικά ο ελεγκτής. - Λοιπόν, τι είδους σημείωμα είναι αυτό;
- «...Σας ευχαριστώ για τη δημιουργικότητά σας. Με σεβασμό...», - Έχοντας το διαβάσει, ο Ελεγκτής κάλυψε ακόμη και το στόμα του έκπληκτος. - Τι ζωύφιο! κατάφερα να γράψω. Λοιπόν τώρα είμαι εδώ για σένα! – Φώναξε και έσκισε το γράμμα σε μικρά κομμάτια. Από θυμό, έσπρωξε το τραπέζι και βγήκε έξω. Για λίγο.
Και ο Σεργκέι Ιβάνοβιτς ξύπνησε, έφυγε χαλαρά από το μπάνιο, θυμούμενος ότι έπρεπε να γράψει μια αναφορά όλο το βράδυ την επόμενη μέρα, αλλά ένιωθε ότι ήταν θυμωμένος με κάποιον, αλλά δεν ήξερε ποιον.
-Μάλλον είμαι θυμωμένος με τον εαυτό μου που κοιμάμαι στο μπάνιο τόση ώρα! Ποιος θα γράψει την έκθεση...
Αγαπητή Ekaterina Sergeevna, γεια!
Ευχαριστώ πολύΣε εσάς και τον Yakov Sokolov για ένα υπέροχο βιβλίο. Τώρα μου φαίνεται ότι ξέρω τα πάντα για τη Γιάνα. Φυσικά αυτό δεν είναι αλήθεια, αλλά τουλάχιστον έχω τη δική μου άποψη για αυτήν ως άνθρωπο.
Προηγουμένως, μπορούσα να αξιολογήσω το έργο της μόνο απομονωμένα από την ίδια την προσωπικότητα του συγγραφέα. Τώρα πολλά τραγούδια έχουν λάβει έναν ελαφρώς διαφορετικό ήχο. Δυστυχώς, άκουσα τη Γιάνκα μόνο μετά τον θάνατό της.
Υποχώρηση: Ο ίδιος το έμαθα με τον εξής τρόπο. Τον Αύγουστο του 1991, ταξιδεύαμε με το τρένο Μόσχα-Ρίγα γιαδιεθνές φεστιβάλ στη γέφυρα "Wenden"91". Αρκετέςμπριτζ παίκτες, όλοι φυσικά πίνουν βότκα και παίζουν χαρτιά. Μαζί μας στην άμαξα ταξίδευαν και δυο νεαροί πανκέρ. Άρχισα λοιπόν μια συζήτηση με τον τύπο. Φυσικά, πολύ σύντομα αρχίσαμε να μιλάμε για πολιτική άμυνα. Τότε ήταν που μου είπε ότι ο Yegor είχε μια προσωπική τραγωδία, δεν ασχολούνταν πια με τη μουσική, αλλά είχε πάει ως ερημίτης σε κάποια κοινότητα, είτε στο Αλτάι είτε στο Θιβέτ. Απαντώντας στην ερώτησή μου για το τι συνέβη, ο νέος μου γνωστός είπε ότι η νύφη του Λέτοφ έπεσε σε κάποια λίμνη και πνίγηκε. «Μάλλον είμαι μεθυσμένος», πρόσθεσε ο νεαρός πανκέρ. Ως αποχαιρετιστήριο, έβγαλε το διαβατήριό του και έβγαλε μια φωτογραφία του Yegor κάτω από το πλαστικό κάλυμμα: «Σου το δίνω. Και η νύφη του λεγόταν Γιάνκα και τραγούδησε επίσης καλά τραγούδια». Στο δρόμο της επιστροφής, ηχογράφησα το άλμπουμ «Home!» στο Kolokol. (ακουστική). Σταμάτησα στη Μόσχα με έναν φίλο και αποφάσισα να ακούσω αυτά που ηχογράφησα (εκτός από τους Yankees ηχογραφήθηκαν NATE και DIFFERENT PEOPLE). Σε γενικές γραμμές, αποδείχθηκε ότι ο Τιμ και εγώ ακούγαμε μόνο τη Γιάνκα για τη μισή νύχτα.
Κάποιος σε αυτό το βιβλίο μίλησε με το πνεύμα ότι οι αληθινοί λάτρεις της ροκ μουσικής το άκουσαν όσο ζούσαν, αλλά οι υπόλοιποι δεν χρειαζόταν. Αυτό είναι πλήρης ανοησία. Και αυτό το βιβλίο, ίσως, θα ανοίξει τον Yanka για πρώτη φορά σε κάποιον άλλο. Αν και, μου φαίνεται, το βιβλίο απευθύνεται κυρίως σε ανθρώπους που έχουν ήδη ακούσει τα τραγούδια της και θέλουν να μάθουν περισσότερα για αυτήν. Γενικά, με εξέπληξε δυσάρεστα ένας τόσο μεγάλος αριθμός πανομοιότυπων απόψεων σχετικά με το θέμα "Μην διαδίδεις Yanka!" «Show business», «ο θάνατός μου πουλήθηκε» και άλλες βλακείες. Τι είναι αυτό; Επιθυμείτε να κατέχετε μυστικές γνώσεις;
Σε γενικές γραμμές, το πρώτο μέρος του βιβλίου («Εκδόσεις») μου φάνηκε λίγο παραμελημένο. Έγραψαν για αυτήν πάρα πολύ με τον ίδιο τρόπο. Ένα αξιομνημόνευτο άρθρο στο " Komsomolskaya Pravda «Μου φάνηκε πολύ πιο ενδιαφέρον και σημαντικό από τη μερίδα του λέοντος των επιταφίων, που μοιάζουν μεταξύ τους σαν στρατιώτες που σκάβουν χαντάκι. Αυτή είναι η πρώτη εντύπωση του βιβλίου που εμφανίζεται κατά την ανάγνωσή του. Και ο κύριος λόγος για αυτό είναι η περίεργη σειρά: πρώτα δημοσιεύσεις και μετά αναμνήσεις. Δεν είμαι ειδικός όσον αφορά τη συγγραφή τέτοιων βιβλίων, αλλά μου φαίνεται ότι οι εκδόσεις (τουλάχιστον οι μεταθανάτιες) θα ήταν καλύτερα τοποθετημένες μετά τα απομνημονεύματα. Οι αναμνήσεις είναιΟ Yanke, οι δημοσιεύσεις είναι κυρίως -γύρω Yankees (κυρίως κυκλοφορούν με την επωνυμία "περίπουσε μένα , Πώςεγώ
αγαπούσε τη Γιάνκα»). Μου άρεσαν τα λίγα αναλυτικά άρθρα. Ίσως η αρχική μελέτη «Color Painting» να κατέχει ξεχωριστή θέση. Ανοησίες, φυσικά, αλλά ενδιαφέρουσες. Η χρήση του ανοιχτού "a" στα τραγούδια των Yankee έχει επίσης αναλυθεί ευρέως. Και όποια θεωρητική βάση κι αν δόθηκε, μου φαίνεται ότι όλα είναι πολύ πιο απλά. Αυτή είναι μόνο μια εκδοχή, αλλά είναι περίεργο που κανείς δεν το έχει σκεφτεί. Γιατί να μην χρησιμοποιεί φωνήεν μόνο επειδή δεν υπάρχει σόλο μέρος κάποιου κορυφαίου οργάνου (πλήκτρα, κιθάρα, βιολί - δεν έχει σημασία, ακόμη και φλάουτο) να παίζει αυτό το μέρος; Φυσικά, αυτό δεν είναι τόσο υπέροχο, αλλά αξίζει να εφεύρουμε έναν επιπλέον μύθο;Μου φαίνεται ότι το να προσθέτεις κέρατα σε ένα εικονίδιο δεν είναι πολύ χειρότερο από το να ζωγραφίζεις προσεκτικά ένα φωτοστέφανο
σε έναν απλό άνθρωπο
. Απλά ένα άτομο...
Ας προσθέσουμε σε όλα τα άλλα μερικά ακόμα ποιήματα που δεν έχουν δημοσιευτεί ποτέ πουθενά. Το γράμμα της Γιάνας στη φίλη της. Αναλογώς τεράστιο ποσόφωτογραφίες, μόνο ένα βίντεο μπορεί να προσθέσει κάτι άλλο στην εικόνα του Yankee.
Γενικά, το βιβλίο (όχι, είναι μια ερευνητική εργασία!) είχε μεγάλη επιτυχία. Ωστόσο, για όσους δεν είναι εξοικειωμένοι με το έργο της, θα συμβούλευα να ξεκινήσουν το βιβλίο με τα απομνημονεύματα (δηλαδή από τη δεύτερη ενότητα).
Ευχαριστώ πολύ, Ekaterina Sergeevna! Μου έδωσες μια νέα Γιάνα. γονατίζω.