Estudió en Academia Imperial artes, como pensionado del ejército del Mar Negro, y se graduó en 1832, con el título de artista de clase y con una pequeña medalla de oro que le fue concedida por el “proyecto de seminario teológico”. Al año siguiente, por la ejecución de otro programa: "Proyecto para la propiedad de un terrateniente rico", recibió una gran medalla de oro y poco después fue enviado al extranjero.
En Turquía y Grecia europeas estudió monumentos de arquitectura eclesiástica predominantemente bizantina, en Roma participó en la restauración del Foro de Trajano y, después de pasar seis años en el extranjero, regresó a San Petersburgo en 1840. Por el trabajo que realizó durante este viaje , recibió el título de académico, del que fue ascendido a profesor un año después, por el diseño de un edificio para la academia médico-quirúrgica con clínicas y otros edificios.
Después de esto, Kuzmin trabajó como arquitecto principal en la oficina del intendente de Gough y, en esta posición, erigió muchos edificios para el departamento del palacio, incluidos varios edificios para los establos imperiales, reconstruyó y amplió el Palacio Gatchina, participó en la reconstrucción del Canto. Capilla (1857) y construyó la catedral de la ciudad de Gatchina.
Los edificios más importantes de Kuzmin, en los que su gusto artístico y el conocimiento Estilos arquitectonicos, se reconocen la iglesia de la embajada rusa en Atenas, la catedral ortodoxa en la calle Daru en París, la iglesia de la embajada griega en San Petersburgo (con la participación del arquitecto F.B. Nagel; no conservada) y una lujosa casa construida en estilo renacentista. hacia Utin en el mismo lugar, en Konnogvardeisky Boulevard. Su último edificio fue una capilla de mármol cerca del Jardín de Verano.
Los edificios
San Petersburgo
- Calle Shpalernaya, nº 52 - casa del clero de la corte. 1842.
- Calle Tchaikovskogo, nº 2, edificio intermedio: tribunal y casa de servicio. 1843-1844.
- Calle Shpalernaya, n. 35: tribunal y casa de los sirvientes. 1843-1847. Vivienda existente incluida.
- Terraplén de Petrovskaya, núm. 6 - caso de la Casa de Pedro I. 1844. (Ampliado).
- Calle Tchaikovsky, nº 30 - mansión de L.V. 1844-1846. Completado por G. A. Bosse.
- Calle Stremyannaya, nº 5 - edificio de apartamentos. 1850.
- Terraplén del canal Griboedov, n° 11 - calle Malaya Konyushennaya, n° 6/calle Cheboksarsky, n° 1 - edificio del hospital de la corte. Perestroika. 1852-1857. (Reconstruido).
- 1ª calle Krasnoarmeyskaya, nº 3 - 5 - edificio de apartamentos de T. Tarasova. 1858-1859. Junto con K. K. Anderson y A. I. Lange.
- Konnogvardeisky Boulevard, №17 - Calle Galernaya, №20, lado derecho - Leonov Lane, №4 - edificio de apartamentos de I. O. Utin. 1858-1860.
- Plaza griega - Ligovsky Prospekt, №6 - Iglesia de la embajada griega de Demetrio de Tesalónica (con la participación del arquitecto F.B. Nagel). 1861-1866 (demolido en 1962 para construir sala de conciertos"Octubre").
- Terraplén del Palacio cerca del Jardín de Verano (1866-1867): la capilla de Alexander Nevsky en memoria del rescate de Alejandro II durante un intento de asesinato. (No conservado).
Gátchina
- Reconstrucción y ampliación del Palacio Gatchina
- Catedral de San Apóstol Pablo (Gatchina)
En San Petersburgo, la casa de Utin, construida en estilo renacentista en el bulevar Konnogvardeisky de San Petersburgo.
Biografía
Los edificios más importantes de Kuzmin, en los que se expresaron claramente su gusto artístico y conocimiento de los estilos arquitectónicos, son la iglesia de la embajada rusa en Atenas, la catedral ortodoxa en la calle Daru en París, la iglesia de la embajada griega en San Petersburgo (con la participación del arquitecto F. B. Nagel ; no se conserva) y una lujosa casa de estilo renacentista construida para Utin en el mismo lugar, en el bulevar Konnogvardeisky. Su último edificio fue una capilla de mármol cerca del Jardín de Verano.
En 1867 fue consejero de estado activo (desde el 16 de diciembre de 1861), miembro del Comité Académico del Ministerio de Ferrocarriles y arquitecto principal del departamento de la Oficina de la Corte de Su Majestad.
Premios
- Orden de San Vladimir, cuarto grado (1852)
- Orden de San Estanislao, 2da clase (1858)
- Orden de Santa Ana, segundo grado (1861; la corona imperial fue otorgada a esta orden en 1865)
Los edificios
San Petersburgo
- Calle Shpalernaya, nº 52 - casa del clero de la corte. .
- Calle Tchaikovskogo, nº 2, edificio intermedio: tribunal y casa de servicio. - .
- Calle Shpalernaya, n. 35: tribunal y casa de los sirvientes. - . Vivienda existente incluida.
- Terraplén Petrovskaya, n.° 6 - caso de la Casa de Pedro I. . (Extendido).
- Calle Tchaikovsky, número 30: la mansión de L.V. Kochubey. - . Completado por G. A. Bosse.
- Calle Stremyannaya, nº 5 - edificio de apartamentos. .
- Terraplén del canal Griboyedov, n.° 11 / calle Malaya Konyushennaya, n.° 6 / calle Cheboksary, n.° 1 - edificio del Hospital de la Corte. Perestroika. - . (Reconstruido).
- 1ª calle Krasnoarmeyskaya, nº 3 - 5 - edificio de apartamentos de T. Tarasova. - . Junto con K. K. Anderson y A. I. Lange.
- Konnogvardeisky Boulevard, n.° 17 / calle Galernaya, n.° 20, lado derecho / Zamyatin Lane, n.° 4 - edificio de apartamentos de I. O. Utin. - .
- Plaza griega / Ligovsky Prospekt, nº 6 - Iglesia de la embajada griega de Demetrio de Tesalónica (con la participación del arquitecto F.B. Nagel). - (demolido en 1962 para la construcción de la sala de conciertos Oktyabrsky).
- Terraplén del palacio cerca del Jardín de Verano (-) - Capilla Alexander Nevsky en memoria del rescate de Alejandro II durante un intento de asesinato. (No conservado).
Gátchina
- Reconstrucción y ampliación del Palacio Gatchina
Moscú
- Estación Yaroslavsky (1859-1862, reconstruida)
- Estación de Riazán (1863, la construcción fue realizada por A.P. Popov; no conservada)
Escribe una reseña sobre el artículo "Kuzmin, Roman Ivanovich"
Notas
Literatura
- Diccionario biográfico ruso: en 25 volúmenes / bajo la supervisión de A. A. Polovtsov. - San Petersburgo. , 1896-1918. - T.9.
- Arquitectos de San Petersburgo. XIX - principios del siglo XX / comp. V.G.Isachenko; ed. Y. Artemyeva, S. Prokhvatilova. - San Petersburgo. : Lenizdat, 1998. - 1070 p. - ISBN 5-289-01586-8.
- Lista rangos civiles IV clase. Corregido el 1 de febrero de 1867. - San Petersburgo, 1867. - P. 431.
- Arquitectos de Moscú de la época del eclecticismo, el modernismo y el neoclasicismo (décadas de 1830 - 1917): ill. biogr. diccionario / Estado. investigación científica Museo de Arquitectura que lleva el nombre A.V.Shchuseva y otros - M.: KRABiK, 1998. - P. 151. - 320 p. - ISBN 5-900395-17-0.
Enlaces
- (2012)
Extracto que caracteriza a Kuzmin, Roman Ivanovich.
- ¿Por qué me preguntas? El general Armfeld propuso una posición excelente con la retaguardia abierta. ¡O atacar a von diesem italienischen Herrn, sehr schon! [Este señor italiano, ¡muy bien! (alemán)] O retirarse. Qué tripa. [También bien (alemán)] ¿Por qué me preguntas? - él dijo. – Después de todo, tú mismo lo sabes todo mejor que yo. - Pero cuando Volkonsky, con el ceño fruncido, dijo que estaba pidiendo su opinión en nombre del soberano, Pfuel se levantó y, repentinamente animado, comenzó a decir:- Lo arruinaron todo, lo confundieron todo, todos querían saber mejor que yo, y ahora vinieron a mí: ¿cómo solucionarlo? Nada que arreglar. Todo debe llevarse a cabo exactamente de acuerdo con los principios que he expuesto”, dijo, golpeando la mesa con sus huesudos dedos. – ¿Cuál es la dificultad? Tonterías, perorata de Kinder. [juguetes para niños (alemán)] - Se acercó al mapa y comenzó a hablar rápidamente, señalando el mapa con su dedo seco y demostrando que ningún accidente podría cambiar la conveniencia del campamento de Dris, que todo estaba previsto y que si el enemigo realmente da la vuelta, entonces el enemigo inevitablemente debe ser destruido.
Paulucci, que no sabía alemán, empezó a preguntarle en francés. Wolzogen acudió en ayuda de su director, que hablaba poco francés, y empezó a traducir sus palabras, apenas alcanzando a Pfuel, quien rápidamente demostró que todo, todo, no sólo lo sucedido, sino todo lo que podía suceder, estaba previsto en su plan, y que si ahora había dificultades, entonces toda la culpa estaba sólo en el hecho de que no todo se ejecutó exactamente. Se reía irónicamente sin cesar, discutía y finalmente, con desprecio, dejó de demostrar, como un matemático deja de creer. diferentes caminos una vez comprobada la corrección de la tarea. Wolzogen lo reemplazó, continuó expresando sus pensamientos en francés y de vez en cuando decía a Pfuel: “¿Nicht wahr, Exellenz?” [¿No es cierto, excelencia? (alemán)] Pfuhl, como un hombre ardiente en la batalla golpeando a los suyos, le gritó enojado a Wolzogen:
– Nun ja, was soll denn da noch expliziert werden? [Bueno, sí, ¿qué más hay que interpretar? (alemán)] - Paulucci y Michaud atacaron a Wolzogen en francés a dos voces. Armfeld se dirigió a Pfuel en alemán. Tol se lo explicó en ruso al príncipe Volkonsky. El príncipe Andrés escuchaba y observaba en silencio.
De todas estas personas, el amargado, decidido y estúpidamente seguro de sí mismo Pfuel fue el que más animó la participación del príncipe Andrei. Sólo él, entre todas las personas aquí presentes, evidentemente no quería nada para sí mismo, no albergaba enemistad hacia nadie, pero sólo quería una cosa: poner en práctica el plan elaborado según la teoría que había desarrollado durante años de trabajo. . Era divertido, desagradable en su ironía, pero al mismo tiempo inspiraba un respeto involuntario con su ilimitada devoción a la idea. Además, en todos los discursos de todos los ponentes, a excepción de Pfuel, hubo uno característica común, que no estuvo presente en el consejo militar de 1805, era ahora, aunque oculto, un miedo pánico al genio de Napoleón, un miedo que se expresaba en cada objeción. Asumieron que todo era posible para Napoleón, lo esperaban por todos lados y con su terrible nombre destruyeron las suposiciones de los demás. Al parecer, sólo Pfuhl consideraba que él, Napoleón, era el mismo bárbaro que todos los oponentes de su teoría. Pero, además del sentimiento de respeto, Pfuhl inculcó en el príncipe Andrés un sentimiento de lástima. Por el tono con el que lo trataron los cortesanos, por lo que Paulucci se permitió decirle al emperador, pero sobre todo por la expresión un tanto desesperada del propio Pfuel, estaba claro que los demás lo sabían y él mismo sentía que su caída estaba cerca. Y, a pesar de su confianza en sí mismo y de la ironía gruñona alemana, daba lástima con su cabello alisado en las sienes y las borlas que sobresalían en la nuca. Al parecer, aunque lo ocultó bajo la apariencia de irritación y desprecio, estaba desesperado porque ahora se le escapaba la única oportunidad de comprobarlo a través de una vasta experiencia y demostrar al mundo entero la exactitud de su teoría.
El debate continuó durante mucho tiempo, y cuanto más se prolongaba, más estallaban las disputas, llegando al punto de los gritos y las personalidades, y menos era posible sacar una conclusión general de todo lo dicho. El príncipe Andrés, al escuchar aquella conversación multilingüe y aquellas suposiciones, planes, refutaciones y gritos, sólo se sorprendió de lo que todos decían. Aquellos pensamientos que durante mucho tiempo y con frecuencia se le habían ocurrido durante sus actividades militares, de que existe y no puede haber ciencia militar y, por lo tanto, no puede haber ningún genio militar, ahora recibieron para él la evidencia completa de la verdad. “¿Qué tipo de teoría y ciencia podría haber en un asunto en el que las condiciones y circunstancias son desconocidas y no pueden determinarse, en el que la fuerza de los actores de la guerra puede ser aún menos determinada? Nadie puede ni puede saber cuál será la posición de nuestro ejército y del enemigo en un día, y nadie puede saber cuál será la fuerza de tal o cual destacamento. A veces, cuando no hay ningún cobarde delante que grite: “¡Estamos aislados!” - y correrá, y al frente habrá un hombre alegre y valiente que gritará: “¡Hurra! - un destacamento de cinco mil vale treinta mil, como en Shepgraben, y a veces cincuenta mil huyen antes de las ocho, como en Austerlitz. ¿Qué ciencia puede haber en un asunto como éste, en el que, como en cualquier asunto práctico, nada se puede determinar y todo depende de innumerables condiciones, cuyo significado se determina en un minuto, de las que nadie sabe cuándo sucederá? venir. Armfeld dice que nuestro ejército está aislado y Paulucci dice que hemos colocado al ejército francés entre dos fuegos; Michaud dice que la desventaja del campamento de Dris es que el río está detrás, y Pfuhl dice que ese es su punto fuerte. Toll propone un plan, Armfeld propone otro; y todos son buenos y todos son malos, y los beneficios de cualquier situación sólo pueden ser obvios en el momento en que ocurre el evento. ¿Y por qué todo el mundo dice: un genio militar? ¿Es la persona que logra ordenar la entrega de galletas a tiempo e ir a la derecha, a la izquierda, un genio? Sólo porque los militares están investidos de esplendor y poder, y las masas de sinvergüenzas halagan a las autoridades, dándoles cualidades inusuales de genio, se les llama genios. Contra, mejores generales la gente que conocía era gente estúpida o distraída. El mejor Bagration, admitió el propio Napoleón. ¡Y el propio Bonaparte! Recuerdo su rostro engreído y limitado en el campo de Austerlitz. Un buen comandante no sólo no necesita genio ni ninguna cualidad especial, sino que, por el contrario, necesita la ausencia de los mejores, más elevados, cualidades humanas– amor, poesía, ternura, duda filosófica inquisitiva. Debe ser limitado, firmemente convencido de que lo que está haciendo es muy importante (de lo contrario le faltará paciencia), y sólo así será un comandante valiente. Dios no lo quiera, si es una persona, amará a alguien, sentirá lástima por él, pensará en lo que es justo y lo que no. Está claro que desde tiempos inmemoriales la teoría de los genios fue falsificada para ellos, porque son las autoridades. El mérito del éxito de los asuntos militares no depende de ellos, sino de la persona en las filas que grita: perdido, o grita: ¡hurra! ¡Y sólo en estas filas puedes servir con la confianza de que eres útil!“
Durante sus estudios, el talentoso y trabajador estudiante de la Academia de las Artes recibió altos premios más de una vez. La exposición presenta su proyecto estudiantil para el Templo de Vesta. Pero por su proyecto de graduación “Proyecto de construcción para la residencia de un rico terrateniente en su finca”, Kuzmin recibió una medalla de oro de primera clase de la Sociedad para el Fomento de los Artistas. Por recibir el premio más alto, se le dio la oportunidad de estudiar en el extranjero, "en tierras extranjeras", como escribían en los documentos oficiales de la época. Como el Departamento del Mar Negro siguió asignando fondos para la formación, insistió en un tren a Holanda, con el deseo de conseguir un especialista en la construcción de esclusas, canales y otras cosas. Sin embargo, la Academia de las Artes decidió enviar al graduado a Turquía, Grecia e Italia. Además, es interesante que la mitad de los gastos de pasantía de Kuzmin en el extranjero también provinieron del Gabinete de Su Majestad Imperial, es decir, el dinero fue asignado por el emperador Nicolás I, quien probablemente también contaba con el trabajo futuro del joven arquitecto.
En Turquía, Constantinopla y la catedral de Santa Sofía causaron una gran impresión en Roman Ivanovich, y su posterior traslado a Grecia lo impulsó a estudiar profundamente el arte bizantino. Para aquella época era importante el descubrimiento del valor estético y constructivo de la arquitectura bizantina, cuando los cánones del clasicismo ya estaban quedando obsoletos.
En Grecia en Acrópolis de Atenas Kuzmin tomó medidas y desarrolló un proyecto de restauración del maravilloso templo de Nika Apteros. El templo entonces estaba literalmente en ruinas. Hay que decir que el concepto de “restauración” en el siglo XIX se diferenciaba del moderno, basado en una cuidadosa investigación científica. En aquel momento, cada arquitecto propuso su propia solución en función de su talento e imaginación.
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El emperador Nicolás I siguió de cerca los éxitos de Kuzmin y para el proyecto de restauración del templo de Niki Apteros le dio a su pensionista un valioso regalo: un anillo de diamantes.
Es interesante que en lugar de los 3 años requeridos, Kuzmin pasó 6 años en el extranjero, de los cuales 4 en Italia. Como ahora en Roma, este Ciudad Eterna, monumentos de la antigüedad, románico, gótico, barroco, arquitectura clasica. Kuzmin absorbió y trabajó y trabajó. Uno de los resultados de su trabajo fue una serie de dibujos para la restauración del antiguo Foro de Trajano. Detrás este proyecto El arquitecto recibió el título de “académico”, y más de una generación de estudiantes de la Academia de las Artes estudió posteriormente sus mediciones del monumento. La exposición presenta materiales del proyecto del Foro de Trajano y, mirándolos, aquellos que aún no hayan tenido tiempo pueden visitar Roma mentalmente.
Curiosamente, después de regresar a Rusia, Kuzmin no fue castigado por su retraso no autorizado en Italia, a pesar de que el propio Nicolás I dio permiso para extenderlo por solo 1 año. Roman Ivanovich fue enviado a la Comisión de Edificios de Moscú y luego nombrado arquitecto de la oficina del Intendente Gough y arquitecto jefe del Ministerio de la Corte Imperial.
Durante este período, en San Petersburgo, según sus diseños, se construyeron la Casa del Clero de la Corte en Shpalernaya, la Nueva Corte y la Casa Ministerial en la calle Tchaikovsky, la lujosa Casa Utin en Konnogvardeysky Prospekt y otras. Muchos de ellos han sobrevivido hasta nuestros días.
En 1844, Kuzmin diseñó un nuevo edificio sobre la Casa de Pedro I. Como arquitecto de la oficina del intendente Goff, también fue responsable de los trabajos de renovación en los parques de San Petersburgo.
En Moscú, las estaciones de tren de Yaroslavsky y Riazán se construyeron según sus diseños.
En Gatchina, en los mismos años 40 del siglo XIX, R.I. Kuzmin completó una obra grandiosa: Nicolás I ordenó la reconstrucción. Gran palacio. El arquitecto necesitaba resolver una tarea muy difícil: reconstruir los edificios laterales dentro del edificio antiguo y crear allí una nueva fachada y locales residenciales, elegantes y confortables para familia real. Gracias a Kuzmin, apareció otro palacio en uno de los edificios laterales. No es casualidad que antes del Gran guerra patriótica En el Palacio Gátchina había dos museos con entradas, tarifas, excursiones, etc. independientes: el museo del siglo XVIII, en el edificio principal, y el museo del siglo XIX, en la plaza del Arsenal.
En la plaza Arsenalny, R.I. Kuzmin creó una variedad de habitaciones elegantes y cómodas, demostrando así erudición y gran habilidad. Los interiores de la plaza fueron decorados utilizando técnicas diferentes estilos eclecticismo o historicismo: falso gótico, “segundo” rococó, neoclasicismo. En la exposición se puede apreciar la belleza del diseño y la variedad de la decoración de una serie de acuarelas pintadas por el artista Eduard Gau en los años 70-80 del siglo XIX.
La mitad del siglo XIX estuvo marcada por el inicio del rápido desarrollo de la ciencia y la tecnología, la búsqueda de nuevas soluciones funcionales en formas arquitectónicas aún antiguas, así como de nuevos materiales de construcción, incluidos los ignífugos. Durante la reconstrucción del Palacio Gatchina. R.I. Kuzmin mostró innovación. Así, además de la piedra caliza tradicional, el granito, el mármol natural y artificial, también se presenta en forma original. material de construcción Se utilizaron ladrillos huecos de arcilla, "ollas", como se les llamaba. En la decoración de las fachadas del patio de la plaza Arsenalny también se utilizaron decoraciones de arcilla cocida. En los años 90 del siglo XX, durante el resurgimiento del museo, el curador del palacio A.S. También se exhiben en esta exposición.
En la plaza del Arsenal el arquitecto utilizó diferentes sistemas calefacción: chimeneas, estufas holandesas, según el sistema Sviyazev, Tsimara.
Además, antes de la renovación del edificio principal, R.I. Kuzmin recibió instrucciones de tomar medidas del local diseñado por A. Rinaldi y V. Brenna en el siglo anterior. Y estos documentos invaluables formaron la base para el renacimiento del palacio en nuestros años, así como numerosas estimaciones, descripciones de trabajo, informes e informes del arquitecto.
Una vez más, me gustaría señalar que el trabajo del arquitecto en Gatchina se complicó por la constante "presión" del cliente real. Nicolás I, que se consideraba un experto en construcción, aprobó personalmente todos los documentos, así como los plazos para la finalización de las obras, dio órdenes para el suministro y fabricación de muebles, asignó los castigos adecuados y distribuyó premios. Por ejemplo, en medio de las obras de 1851, se produjo otro conflicto entre el arquitecto y el emperador. El Emperador ordenó que se elevaran los pisos de “sus propios aposentos”, “para que fuera conveniente mirar por las ventanas”. Kuzmin fue severamente reprendido y exigió que todo se corrigiera a su costa. El arquitecto respondió que de esta forma quería “dar más altura a las estancias situadas frente a la planta baja de la Plaza de la Cocina”. Nicolás I se vio obligado a estar de acuerdo con los argumentos del arquitecto. Posteriormente se hicieron almohadas especiales para mirar desde las ventanas.
Las obras del palacio han finalizado con un nuevo diseño. plaza del palacio Y gran inauguración monumento a Paul I. R.I. Kuzmin participó en la construcción de la principal Iglesia Ortodoxa en nombre de San Pablo Apóstol en Gatchina, que adorna una de las calles más antiguas de nuestra ciudad. La catedral de Pavlovsk fue construida por Roman Ivanovich en el estilo "ruso-bizantino", que estudió en el extranjero. Aunque al soberano se le presentó no solo el proyecto de R.I. Kuzmin, Nicolás I lo eligió, sino que nuevamente hizo sus propios cambios.
En 1852, por decreto supremo, el emperador ordenó “para la reconstrucción de dos alas del Palacio de Gatchina y para la construcción de la Catedral en Gatchina” otorgar a R.I. Kuzmin “la Orden de Vladimir, 4º art. y repartir 10 mil rublos en plata a la vez…”
La Catedral de Pávlovsk en Gátchina fue el primer edificio religioso del estudio arquitectónico de R.I. Kuzmin. Pero la exposición muestra proyectos e imágenes de otros templos del arquitecto construidos posteriormente: la Iglesia griega en nombre de San Demetrio de Tesalónica en San Petersburgo, la Iglesia armenia en el sur de Armenia, la Iglesia rusa en Atenas, la Iglesia Ortodoxa en París y otros.
Desafortunadamente, la Iglesia griega sufrió destino trágico. Aunque el maravilloso templo sobrevivió a la Gran Guerra Patria, fue desmantelado en 1962, cuando en su lugar se construyó la sala de conciertos Oktyabrsky. En respuesta a esta barbarie soviética, el poeta Joseph Brodsky escribió las siguientes líneas: “Ahora hay tan pocos griegos en Leningrado...” en su poema “Parando en el desierto...”, que fue donado a la exposición por el Museo Anna Ajmátova.
La exposición también presenta el proyecto de R.I. Kuzmin para la catedral en nombre de San A. Nevsky en la calle Daru de París. Para su creación, el arquitecto fue elegido miembro de la Academia de las Artes de París.
Roman Ivanovich se enamoró sinceramente de nuestra ciudad y vivió en ella durante mucho tiempo. Construyó sus propias dachas en la zona de la estación de Varsovia. El último de ellos, reconstruido, se conserva hasta nuestros días en la calle Chkalova.
En conclusión, hay que decir que a pesar de que la carrera de Roman Ivanovich Kuzmin fue exitosa y fue muy apreciado por sus contemporáneos, en el siglo XX su nombre casi cayó en el olvido. Me gustaría recordar la contribución de R.I. Kuzmin. en la historia de nuestra ciudad y su fisonomía arquitectónica.
Sviyazev I.I. Román Ivanovich Kuzmin.(De las memorias del académico I. I. Sviyazev) // Antigüedad rusa, 1875. – T. 13. – No. 5. – P. 155–158.
Román Ivanovich Kuzmin.
(De las memorias del académico I. I. Sviyazev).
En una reunión de la sociedad de arquitectos que tuvo lugar el 18 de marzo de 1875, el señor Petrov hizo breve reseña Actividad arquitectónica del difunto R.I. Kuzmin. Esta reseña dice que entre los enviados al este se encontraba Kuzmin, quien comenzó a estudiar los monumentos del arte bizantino en Atenas y las ciudades de Tesalia. Por lo que puedo recordar de conversaciones con Roman Ivanovich, me parece que él también estuvo en Constantinopla. Lo conocí en esta ocasión: al regresar a San Petersburgo en 1832,
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Me propuse ver a mi antiguo estudiante de último año en la Academia, K. A. Ton, que entonces ya ocupaba el puesto de profesor en la Academia de las Artes. Parece que en la primera cita me llevó a las aulas para mostrarme las clases de sus alumnos y me presentó la oficina de dos de sus favoritos: Richter y Kuzmin, quienes ya habían hecho proyectos para medallas de oro. Le dijo algunas palabras halagadoras y, por lo tanto, probablemente se acordó de mí. Habían pasado varios años desde que no nos veíamos: él se fue al extranjero y yo fui a Moscú para la construcción de la Catedral de Cristo Salvador. Aquí me sentí en una situación bastante incómoda, que probablemente se conoció en San Petersburgo. De repente recibo una carta anónima de allí, llena de cálida simpatía hacia mí y sumamente sorprendida, ya que ninguno de mis amigos podía conocer las circunstancias mencionadas en la carta. Al regresar a San Petersburgo en 1846, intenté por todos los medios descubrir al autor anónimo. Me insinuaron que debería ser Kuzmin. Recordando que lo había visto en la academia hace 14 años, fui a verlo y descubrí que la carta realmente era suya. Desde entonces hemos tenido una amistad permanente. Encontré en él a un artista, muy educado y desarrollado por la lectura. En aquella época ya estaban terminados el tribunal y la casa ministerial. R.I. me preguntó por él. Respondí que entre las ventanas de diferentes pisos encuentro una proporcionalidad y armonía asombrosas.
Sí, esta es una cara de la moneda, ¿pero la otra?
¿Otro?... Una vez un escritor viene a Voltaire y le pide que lea su obra y le diga su opinión, Voltaire le respondió: tu obra es muy buena, pero sería el doble si fuera la mitad de larga. .
Kuzmín sonrió.
Como lo veíamos casi todas las semanas, aprendí mucho sobre su vida en el extranjero y sobre las cosas maravillosas que encontró aquí. Necesitaba regresar a Rusia, pero no le enviaron dinero. Habiendo llegado de alguna manera a Munich o Berlín, encontró allí a su camarada N..., con quien acordaron ir juntos.
Bueno, hermano N., llévame a tu cuenta, pero no tengo ni un centavo, dijo Kuzmin. Él se rió histéricamente. ¿Por qué te ríes? Te digo la verdad.
Sí, tu verdad me hace reír, pero te esperaba, respondió el compañero.
Habiendo calculado que la cantidad de dinero que le pidieron prestada a alguien no es suficiente
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Como si fuera solo para viaje y comida de uno de ellos, decidieron almorzar cada dos días, es decir, uno de ellos almuerza este día, y mañana se contenta solo con pan y un vaso de cerveza, ya que una bebida muy satisfactoria y, por turnos, llegaron a San Petersburgo. Aquí R.P., habiéndose presentado ante su ex profesor, le preguntó por el motivo de no enviarle dinero.
¿Para qué necesitabas dinero, respondió K. A. Ton, “cuando vivías en Roma como un gran caballero y contratabas a un árabe como lacayo?”
Sí, K.A., realmente tuve un esclavo, pero no uno real, un regular -¡perro negro!...
Sobre la reconstrucción del Palacio Gátchina, R.I. recibió un informe personal del difunto emperador Nikolai Pavlovich y, como prueba de la indulgencia de Su Majestad Imperial con los artistas, me contó muchos casos, de los cuales recuerdo los siguientes:
Como R.I. tenía la costumbre, al decir algo a sus asistentes y alumnos, de repetir a menudo: entiendes, entonces, explicando algún plan al soberano y, entusiasmado, dijo: ¿entiendes? El Emperador permaneció en silencio. Continuando con su explicación, repitió: ¿Lo entiendes? El Emperador sonrió y dijo:
- “Bueno, entiendo un poco”.
Kuzmín recobró el sentido.
Sobre tal indulgencia diabólica de Catalina II A la gente sencilla, no secular, no cortesanos, me dijo Alexey Mikhailovich Milyutin: uno de los diputados siberianos que vino a San Petersburgo fue presentado a la emperatriz por A. A. Bezborodko. Era tan capaz de evocar la franqueza del siberiano que éste incluso olvidó con quién estaba hablando y, en el fragor de la historia sobre su tierra y todos sus encargos, olió el tabaco de la tabaquera que la emperatriz abrió para ella. Después de hablar mucho tiempo, quiso repetir su truco y ya le tendió la mano, pero Bezborodko lo agarró por los faldones: ¡su mano se convirtió en piedra, sus palabras se congelaron!... Catalina, habiéndose despedido amablemente de él, le reprochó Bezborodko por privarla del raro placer de escuchar la verdad sin adornos.
R.I. amado en casa pelo largo que le cubría los ojos cuando inclinaba la cabeza, y muchas veces los enderezaba con la mano. Lo mismo hizo al informar de sus dibujos al soberano.
Y sabes qué, Kuzmin, te aconsejaría que hicieras esto: mostrar con los dedos cómo cortar con tijeras.
No, es tuyo, déjame quedarme así, informó Kuzmin.
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El Emperador sonrió.
Pero no siempre fue tan misericordioso con su arquitecto. Una vez, mientras inspeccionaba el patio de Gátchina, el soberano notó grietas en el dintel de encima de las puertas y preguntó a Kuzmin:
¿Qué es esto?
Pelo gris, señor, respondió Kuzmin.
¿Qué opinas sobre las canas?
Pequeñas grietas en el yeso por su retracción. Sobre otro saltador, la misma pregunta y la misma respuesta.
Lutse (el soberano se dirige al director de Gatchino) lo puso bajo arresto.
Con la cabeza gacha, Kuzmín caminaba detrás del séquito. Fue una suerte para él que el soberano primero examinara el palacio y luego fuera a la iglesia del palacio. Su gobierno aparentemente se mostró complacido y, subiendo al carruaje, le dijo en voz baja a Lutsa: "Lo retendrás durante dos horas y luego lo dejarás salir. Sin embargo, el asunto no terminó ahí: el soberano ordenó que se nombrara una comisión". que informó que no había ningún peligro. Se supone que esto se justificó después de un tiempo, Kuzmin llega con un informe.
¿Qué les dices ahora a las canas? El soberano lo saludó con esta pregunta.
Kuzmín hizo una reverencia en silencio.
R.I. Kuzmin sirvió en el departamento judicial y, como miembro de la presencia general del departamento de proyectos y estimaciones, participó en la nueva redacción del cronograma para los trabajos de construcción del reglamento aprobado por el más alto nivel en 1869.
Arquitecto Acad. I. I. Sviyazev.
Román Ivánovich Kuzmín(1811-1867) - Arquitecto ruso, profesor de arquitectura, consejero de estado en activo.
Biografía
Estudió en la Academia Imperial de las Artes, como pensionado del Ejército del Mar Negro, y se graduó en 1832, con el título de artista de clase y una pequeña medalla de oro que se le concedió por su “proyecto de seminario teológico”. Al año siguiente, por la ejecución de otro programa: "Proyecto para la propiedad de un terrateniente rico", recibió una gran medalla de oro y poco después fue enviado al extranjero.
En la Turquía europea y Grecia estudió monumentos de arquitectura eclesiástica predominantemente bizantina, en Roma participó en la restauración del Foro de Trajano y, después de pasar seis años en el extranjero, regresó a San Petersburgo en 1840. Por el trabajo realizado durante este viaje le fue concedido el título de académico, del que un año después fue ascendido a profesor, por el diseño de un edificio para la academia médico-quirúrgica con clínicas y otros edificios.
Después de esto, Kuzmin trabajó como arquitecto principal en la oficina del intendente de Gough y, en esta posición, erigió muchos edificios para el departamento del palacio, incluidos varios edificios para los establos imperiales, reconstruyó y amplió el Palacio Gatchina, participó en la reconstrucción del Canto. Capilla (1857) y construyó la catedral de la ciudad de Gatchina.
Los edificios más importantes de Kuzmin, en los que se expresaron claramente su gusto artístico y conocimiento de los estilos arquitectónicos, son la iglesia de la embajada rusa en Atenas, la catedral ortodoxa en la calle Daru en París, la iglesia de la embajada griega en San Petersburgo (con la participación del arquitecto F. B. Nagel ; no se conserva) y una lujosa casa de estilo renacentista construida para Utin en el mismo lugar, en el bulevar Konnogvardeisky. Su último edificio fue una capilla de mármol cerca del Jardín de Verano.
En 1867 fue consejero de estado activo (desde el 16 de diciembre de 1861), miembro del Comité Académico del Ministerio de Ferrocarriles y arquitecto principal del departamento de la Oficina de la Corte de Su Majestad.
Premios
- Orden de San Vladimir, cuarto grado (1852)
- Orden de San Estanislao, 2da clase (1858)
- Orden de Santa Ana, segundo grado (1861; la corona imperial fue otorgada a esta orden en 1865)
Los edificios
San Petersburgo
- Calle Shpalernaya, nº 52 - casa del clero de la corte. 1842.
- Calle Tchaikovskogo, nº 2, edificio intermedio: tribunal y casa de servicio. 1843-1844.
- Calle Shpalernaya, n. 35: tribunal y casa de los sirvientes. 1843-1847. Vivienda existente incluida.
- Terraplén de Petrovskaya, núm. 6 - caso de la Casa de Pedro I. 1844. (Ampliado).
- Calle Tchaikovsky, nº 30 - mansión de L.V. 1844-1846. Completado por G. A. Bosse.
- Calle Stremyannaya, nº 5 - edificio de apartamentos. 1850.
- Terraplén del canal Griboedov, n.° 11 / calle Malaya Konyushennaya, n.° 6 / calle Cheboksary, n.° 1 - edificio del Hospital de la Corte. Perestroika. 1852-1857. (Reconstruido).
- 1ª calle Krasnoarmeyskaya, nº 3 - 5 - edificio de apartamentos de T. Tarasova. 1858-1859. Junto con K. K. Anderson y A. I. Lange.
- Konnogvardeisky Boulevard, n.° 17 / calle Galernaya, n.° 20, lado derecho / Zamyatin Lane, n.° 4 - edificio de apartamentos de I. O. Utin. 1858-1860.
- Plaza griega / Ligovsky Prospekt, nº 6 - Iglesia de la embajada griega de Demetrio de Tesalónica (con la participación del arquitecto F.B. Nagel). 1861-1866 (demolido en 1962 para la construcción de la sala de conciertos Oktyabrsky).
- Terraplén del Palacio cerca del Jardín de Verano (1866-1867): la capilla de Alexander Nevsky en memoria del rescate de Alejandro II durante un intento de asesinato. (No conservado).
Gátchina
- Reconstrucción y ampliación del Palacio Gatchina
- Catedral de San Apóstol Pablo (Gatchina)
Moscú
- Estación Yaroslavsky (1859-1862, reconstruida)
- Estación de Riazán (1863, la construcción fue realizada por A.P. Popov; no conservada)