पीटर द ग्रेट के जीवनकाल के चित्रों में।
जीन-मार्क नटियर। पीटर द ग्रेट का चित्र. 1717
यह महसूस करने के बाद कि मैंने लंबे समय से अपने पसंदीदा विषयों में से एक - पोर्ट्रेट - पर काम नहीं किया है, मैंने विकिपीडिया का उपयोग करके पीटर द ग्रेट के परिवेश को देखने का फैसला किया।
लेकिन - सबसे पहले, यह प्रश्न उठा - पीटर स्वयं वास्तव में कैसा दिखता था?
उनकी छवियों की प्रचुर प्रचुरता को देखते हुए यह प्रश्न मूर्खतापूर्ण प्रतीत होगा।
पिछले 300 वर्षों में पीटर को अन्य सभी पात्रों की तुलना में लगभग अधिक चित्रित किया गया है रूसी इतिहाससंयुक्त.
उनके जीवनकाल के दौरान उनकी मोम की मूर्तियां हैं, जिनमें राजा जीवित प्रतीत होते हैं...
मृत्यु मुखौटा...
समस्या यह है कि बहुत कम लोग उन्हें देखते हैं।
और अब आप उनमें भावों को नहीं पकड़ सकते - केवल विशेषताओं के अनुपात को।
और उपलब्ध छवियों की संख्या में, राजा की वास्तविक उपस्थिति कुछ धुंधली है।
एक ओर, इसे आसानी से पहचाना जा सकता है।
उच्च विकास,
काले अर्ध-लंबे बाल,
गोल चेहरा,
ब्रश से उल्लू की आंखें और मूंछें।
उदाहरण के लिए, पुराने आस्तिक चिह्नों पर, वे पीटर को खलनायकों की छवि में चित्रित करना पसंद करते थे - वास्तव में किसे चित्रित किया गया है, इसके बारे में गलती करना असंभव है।
और दूसरी ओर, बड़ी मात्रा में विकृति है, मान लीजिए, के लिए वर्तमान क्षणया कलाकारों की धारणा और कौशल की विशिष्टताएँ।
अपने चित्रों के मरणोपरांत इतिहास में पीटर किसी भी तरह से प्रकट नहीं हुए - और प्रेरित हुए रोमांटिक हीरो, और चौड़े कंधों वाला एक एथलीट, और शर्मीला भूरापन, और एक सनकी, नैतिक और शारीरिक, और एक प्राकृतिक राक्षस, और सामान्य तौर पर यह स्पष्ट नहीं है कि कौन, जिसे केवल उसकी आंखों और मूंछों से पहचाना जा सकता है...
लेकिन वह अपने जीवनकाल में ऐसे ही प्रकट हुए - उन लोगों के लिए जिन्होंने उन्हें वास्तविक जीवन में देखा, और अपनी कल्पनाओं में उनका रेखांकन नहीं किया - यह देखना दिलचस्प है।
पतरस व्यर्थ मनुष्य नहीं था।
उन्हें चापलूस पसंद नहीं थे, उन्होंने खुद को दर्पण में बिल्कुल सही देखा, उन्हें अपनी महानता पर संदेह नहीं था, उन्हें चापलूसी की ज़रूरत नहीं थी।
इससे यह आशा मिलती है कि कलाकार की चित्रांकन क्षमता को ध्यान में रखते हुए आजीवन चित्र काफी वस्तुनिष्ठ होने चाहिए।
पहला रूसी सम्राट एक जटिल व्यक्तित्व वाला था।
बहुत चतुर, सक्रिय, आश्चर्यजनक रूप से ऊर्जावान और मजबूत इरादों वाला, लेकिन साथ ही घबराया हुआ, दूसरों के साथ व्यवहार करने में बड़ी बारीकियों से खुद को परेशान नहीं करता, बेहद व्यवहार करता है अस्वस्थ छविज़िंदगी।
हमें याद रखना चाहिए कि वह भी जन्म से ही जबरदस्त शक्ति और शानदार संपत्ति से संपन्न था। और एकमात्र शासन के लिए उसके रास्ते की कुछ कठिनताओं के बावजूद, जिसके कारण राजा की नसें परेशान थीं, वह एक ऐसा व्यक्ति था जो शुरू से ही इस तथ्य का आदी था कि उसके किसी भी आदेश का हर कोई और हमेशा पालन करता था।
उनकी ये सभी विशेषताएं उनके आचरण, चेहरे की विशेषताओं और टकटकी में परिलक्षित होती थीं।
हम में से किसी की तरह.
वी अलग - अलग समयराजा का चित्रण करने वाले कलाकारों ने अपना ध्यान उसकी किसी न किसी संपत्ति पर केंद्रित किया।
लेकिन समकालीनों ने क्या देखा?
जिनकी आँखों में उसने व्यक्तिगत रूप से देखा था?
मेरा सुझाव है कि आप अनुभव का आनंद लें...
संगीत संगत सबसे पुराने रूसी मार्चों में से एक है। जिसे इसके निर्माण के बाद अगले तीन सौ वर्षों में लोकप्रिय रूप से पीटर का मार्च कहा जाता था।
इसका आधिकारिक नाम मार्च ऑफ द लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट है।
रेजिमेंट पीटर द्वारा अपनी युवावस्था में बनाई गई थी और यह उनके सभी परिवर्तनों और जीत का आधार बनी।
संगीत उसी समय के दौरान लिखा गया था। और पूरी तरह से उनकी भावना और महिमा को दर्शाता है।
मार्च में शब्द भी थे.
19वीं सदी की शुरुआत में लिखे गए 2 संस्करण।
वे इंटरनेट पर पाए जा सकते हैं।
पहली पंक्तियाँ बहुत विशिष्ट हैं:
विकल्प 1 -
... आइए, भाइयों, विदेश चलें, पितृभूमि के शत्रुओं को हराने के लिए...
विकल्प 2 -
...हमारे दादा गौरवशाली थे, स्वीडन और पोल्स दोनों उन्हें याद करते हैं...
(यह छोटा था गीतात्मक विषयांतरविषय के साथ)
पीटर 1 का व्यक्तित्व इतिहास में प्रमुख स्थानों में से एक है रूसी राज्य. और बात यह भी नहीं है कि यह वह व्यक्ति था जिसने साम्राज्य की स्थापना की थी, बल्कि यह कि पीटर के शासनकाल के दौरान, रूस को विकास का एक बिल्कुल नया वेक्टर प्राप्त हुआ। हजारों ऐतिहासिक और जीवनी संबंधी पुस्तकें, पीटर 1 का चित्र बनाना, लेकिन इतिहासकार आज तक इस व्यक्ति की गतिविधियों का स्पष्ट रूप से वर्णन नहीं कर सकते हैं। उनमें से कुछ पहले को देवता मानते हैं रूसी सम्राट, सरकार और विदेश नीति में उनके नवाचारों का वर्णन करते हुए। इसके विपरीत, अन्य लोग उसकी प्रजा के प्रति अत्यधिक कठोरता और क्रूरता का हवाला देते हुए, उसे एक अत्याचारी और निरंकुश के रूप में दिखाने की कोशिश करते हैं। लेकिन पीटर 1 का चित्र, जिसका फोटो नीचे प्रस्तुत किया गया है, एक उद्देश्यपूर्ण और शिक्षित व्यक्ति को दर्शाता है।
इतिहासकारों के अनुसार, पहले सम्राट की गैर-कल्पना वाले नवाचारों के लिए भी आलोचना की जाती है, जिसका उद्देश्य रूसी हर चीज को खत्म करना और उसे पश्चिमी मूल्यों से बदलना है। हालाँकि, वे दोनों एक बात पर स्पष्ट रूप से सहमत हैं: वह वास्तव में रूसी राज्य के इतिहास में एक विवादास्पद, महत्वपूर्ण और महान व्यक्ति थे।
न्याय मत करो, कहीं ऐसा न हो कि तुम पर भी दोष लगाया जाए
अगर आप ध्यान से पढ़ाई करेंगे ऐतिहासिक चित्रपीटर 1, अनगिनत कार्यों के लेखकों द्वारा निर्मित, कोई भी एक सरल निष्कर्ष पर आ सकता है: इतने बड़े पैमाने के व्यक्तित्वों का एकतरफा मूल्यांकन नहीं किया जा सकता है। यहाँ "सफ़ेद और काले" जैसे सख्त भेद अस्वीकार्य हैं। इसके अलावा, आलोचना करने या, इसके विपरीत, प्रशंसा करने के लिए, उस समय मौजूद कानूनों और नींवों को स्पष्ट रूप से समझना आवश्यक है। और जो कभी-कभी हमारे समकालीनों को जंगली और डरावना लगता है वह 18वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस की आबादी के विभिन्न वर्गों के लिए सरल रोजमर्रा की जिंदगी थी।
पीटर द ग्रेट का चित्र आधुनिक का उपयोग करके संकलित नहीं किया जा सकता है नैतिक मूल्य. यह दृष्टिकोण "सपाट" और भावनात्मक होगा. यह मॉस्को राज्य की ऐतिहासिक वास्तविकता का एक शांत मूल्यांकन करने से रोकेगा, और फिर रूस का साम्राज्य XVIII सदी।
इसलिए, आपको बस पहले रूसी सम्राट की तटस्थ जीवनी और उससे जुड़ी हर चीज पर निष्पक्ष रूप से ध्यान केंद्रित करने की कोशिश करने की जरूरत है। आख़िरकार, ऐसे व्यक्ति, एक नियम के रूप में, न केवल राजनीति और सरकार में अपनी छाप छोड़ते हैं।
शिक्षा भविष्य के व्यक्तित्व का आधार है
प्योत्र अलेक्सेविच रोमानोव का जन्म 30 मई, 1672 को हुआ था। सभी शाही संतानों की तरह, भविष्य के संप्रभु को विशेष रूप से घरेलू शिक्षा प्राप्त हुई। और हमें यह स्वीकार करना होगा कि, आधुनिक समय तक भी, यह बुरा नहीं था। शिक्षकों ने लड़के में विदेशी भाषाओं और सटीक विज्ञान के प्रति एक बड़ा झुकाव प्रकट किया। दूसरे शब्दों में, भविष्य के सम्राट ने बचपन से ही मानवीय और तकनीकी आकांक्षाओं को जोड़ दिया। हालाँकि उन्होंने फिर भी व्यावहारिक विज्ञान को प्राथमिकता दी।
ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच और नताल्या नारीशकिना का सबसे छोटा बेटा, छोटा पीटर, आश्चर्यजनक रूप से सक्रिय और बड़ा हुआ मजबूत बच्चा. विज्ञान के प्रति अपनी रुचि के अलावा, उन्हें बाड़ पर चढ़ना, अपने भीतर के कुलीन साथियों से लड़ना और इस युग की अन्य विशिष्ट शरारतें करना पसंद था।
हस्तकला राजाओं के योग्य व्यवसाय है
बिना किसी अपवाद के सभी जीवनीकार हमेशा राजा के बेटे के सरल कामकाजी शिल्प के प्रति जुनून से आश्चर्यचकित हुए हैं, जिसमें उन्होंने बहुत कम उम्र में रुचि दिखाई थी। पीटर 1 का एक भी ऐतिहासिक चित्र इस वर्णन के बिना पूरा नहीं होता है कि कैसे वह खराद का काम देखने में घंटों बिता सकता था या महल की जाली के गर्म धुएं में खुशी से सांस ले सकता था।
शाही पुत्र की रुचि पर किसी का ध्यान नहीं गया। विशेष कारीगरों को नियुक्त किया गया जिन्होंने पीटर को सबसे सरल शिल्प की मूल बातें सिखाना शुरू किया: मोड़ना और गढ़ना। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि यह युवा उत्तराधिकारी के मुख्य शैक्षणिक कार्यक्रम की कीमत पर नहीं आया। सटीक विज्ञान, भाषाओं का अध्ययन और सैन्य मामलों की मूल बातें रद्द नहीं की गई हैं। पहले से ही साथ बचपनभविष्य के संप्रभु को एक व्यापक और उच्च गुणवत्ता वाली शिक्षा प्राप्त हुई (कुछ पश्चिमी इतिहासकारों की राय के विपरीत कि उन वर्षों में रूस में घरेलू शिक्षा एकतरफा और गैर-व्यावसायिकता की विशेषता थी)।
हालाँकि, कलाकार एंट्रोपोव ने पीटर 1 के चित्र को जिस तरह से चित्रित किया है, उसे देखकर आप कभी भी सम्राट को "सरल व्यक्ति" नहीं कहेंगे: शाही राजचिह्न, मुद्रा और रूप एक महान और शक्तिशाली व्यक्ति की बात करते हैं। और भले ही चित्र के निर्माण के समय सम्राट को मरे हुए लगभग 50 वर्ष हो गए थे, लेखक ने उसे बहुत विश्वसनीय ढंग से चित्रित किया।
राज्याभिषेक और निर्वासन
पीटर 1 का राजनीतिक चित्र 1682 में चित्रित होना शुरू हो जाना चाहिए। निःसंतान ज़ार की मृत्यु के बाद, युवा रोमानोव को सिंहासन पर बैठाया गया। हालाँकि, यह उनके बड़े भाई इवान को दरकिनार करते हुए हुआ, जिसे मिलोस्लाव्स्की पार्टी (पीटर की बड़ी बहन सोफिया के रिश्तेदार) ने संगठित करने के लिए फायदा उठाने में असफल नहीं हुई। महल तख्तापलट. मिलोस्लाव्स्की ने स्ट्रेल्त्सी अशांति का सफलतापूर्वक उपयोग किया, और परिणामस्वरूप, नारीश्किन कबीला, जिसमें पीटर की मां थी, लगभग नष्ट हो गया था। इवान को "वरिष्ठ" राजा नियुक्त किया गया, और सोफिया शासक-रीजेंट बन गई।
स्ट्रेल्ट्सी विद्रोह और हत्याओं की स्पष्ट क्रूरता का पीटर द ग्रेट के व्यक्तित्व पर बहुत गंभीर प्रभाव पड़ा। कई इतिहासकार इन घटनाओं के साथ राजा के आगे, हमेशा संतुलित नहीं, कार्यों को जोड़ते हैं।
सोफिया, देश की एकमात्र मालकिन बन गई, व्यावहारिक रूप से छोटे ज़ार को मॉस्को के पास एक छोटी सी जागीर प्रीओब्राज़ेंस्कॉय में निर्वासित कर दिया। यहीं पर पीटर ने अपने आंतरिक घेरे के कुलीन अज्ञानियों को इकट्ठा करके प्रसिद्ध "मनोरंजक रेजिमेंट" बनाईं। सैन्य संरचनाओं में वास्तविक वर्दी, अधिकारी और सैनिक होते थे और वे वास्तविक सेना अनुशासन के अधीन होते थे। बेशक, पीटर कमांडर-इन-चीफ था। युवा राजा के मनोरंजन के लिए, एक "मनोरंजक किला" बनाया गया था, जिस पर मनोरंजक सेना ने अपने "युद्ध कौशल" का प्रदर्शन करते हुए धावा बोल दिया था। हालाँकि, तब कुछ लोगों ने अनुमान लगाया था कि यह लकड़ी की बंदूकों और कृपाणों के साथ इधर-उधर भागने वाले लड़कों की बचकानी मस्ती थी जो प्रसिद्ध और दुर्जेय पीटर गार्ड की नींव रखेगी।
अलेक्जेंडर मेन्शिकोव का उल्लेख किए बिना पीटर 1 का एक भी चित्र पूरा नहीं होता। वे वहां प्रीओब्राज़ेंस्कॉय में मिले। बाद के वर्षों में दूल्हे का बेटा सम्राट का दाहिना हाथ और साम्राज्य के सबसे शक्तिशाली व्यक्तियों में से एक बन गया।
मिलोस्लाव्स्की का तख्तापलट
"वरिष्ठ" ज़ार इवान की कमजोरी और बीमारी ने लगातार शासक सोफिया को देश में पूर्ण निरंकुशता के बारे में सोचने के लिए मजबूर किया। शक्तिशाली मिलोस्लाव्स्की कबीले के रईसों से घिरी शासक को पूरा भरोसा था कि वह सत्ता हथियाने में सक्षम होगी। हालाँकि, पीटर सिंहासन के रास्ते में खड़ा था। वह परमेश्वर का अभिषिक्त और न्यायप्रिय राजा था।
अगस्त 1689 में, सोफिया ने तख्तापलट करने का फैसला किया, जिसका उद्देश्य पीटर को खत्म करना और सिंहासन पर कब्जा करना था। हालाँकि, वफादार लोगों ने युवा ज़ार को चेतावनी दी, और वह ट्रिनिटी-सर्जियस मठ में शरण लेते हुए, प्रीओब्राज़ेंस्कॉय को छोड़ने में कामयाब रहे। मठ को संयोग से नहीं चुना गया था। शक्तिशाली दीवारों, खाइयों और भूमिगत मार्गों ने सोफिया के पैदल तीरंदाजों के लिए एक दुर्गम बाधा प्रस्तुत की। सैन्य विज्ञान के सभी नियमों के अनुसार, सोफिया के पास हमला करने के लिए न तो समय था और न ही साधन। इसके अलावा, स्ट्रेल्टसी इकाइयों की कुलीन कमान खुले तौर पर झिझक रही थी, न जाने किस पक्ष को चुनना है।
विशेष रूप से ट्रिनिटी-सर्गिएवो को पीछे हटने का निर्णय किसने लिया? पीटर 1 के एक भी ऐतिहासिक चित्र में इसका उल्लेख नहीं है। संक्षेप में, यह स्थान सोफिया के लिए घातक और राजा के लिए बहुत सफल निकला। रईसों ने पीटर का समर्थन किया। लड़ाकू इकाइयाँ"मनोरंजक" और वफादार तीरंदाजों की महान घुड़सवार सेना और पैदल सेना ने मास्को को घेर लिया। सोफिया को दोषी ठहराया गया और एक मठ में कैद कर दिया गया, और मिलोस्लावस्की कबीले के सभी सहयोगियों को मार डाला गया या निर्वासित कर दिया गया।
ज़ार इवान की मृत्यु के बाद, पीटर मास्को सिंहासन का एकमात्र मालिक बन गया। शायद यह वर्णित घटनाएं थीं जिसने उन्हें संपूर्ण रूसी जीवन शैली को गंभीरता से पुनर्गठित करने के लिए प्रेरित किया। आखिरकार, स्ट्रेल्ट्सी और मिलोस्लावस्की के व्यक्ति में "अच्छे पुराने समय" के प्रतिनिधियों ने लगातार युवा संप्रभु को शारीरिक रूप से खत्म करने की कोशिश की, जिससे उनमें एक अवचेतन भय पैदा हुआ, जैसा कि पीटर 1 को चित्रित करने वाले समकालीनों ने दावा किया था, उनके चेहरे पर परिलक्षित होता था। और लगभग उसकी मृत्यु तक उसकी आत्मा में उसका भय बना रहा। यहां तक कि चित्रकारों ने भी राजा के असामान्य रूप से मजबूत, लेकिन साथ ही बेहद थके हुए चेहरे को देखा और फिर से बनाया। कलाकार निकितिन, जिनका पीटर 1 का चित्र अपनी सादगी और शाही साज-सज्जा की अनुपस्थिति से आश्चर्यचकित करता है, ने वास्तव में ऐसे मजबूत इरादों वाले और शक्तिशाली, लेकिन गहरे ईमानदार व्यक्ति को व्यक्त किया है। सच है, कला समीक्षक निकितिन की प्रसिद्धि का एक हिस्सा "छीनने" के लिए इच्छुक हैं, जो उस ड्राइंग शैली का हवाला देते हैं जो सदी की शुरुआत के लिए अस्वाभाविक थी।
यूरोप की खिड़की - जर्मन बस्ती
इन घटनाओं की पृष्ठभूमि में, हर यूरोपीय चीज़ के लिए युवा राजा की आकांक्षाएँ काफी स्वाभाविक लगती हैं। कोई भी जर्मन बस्ती कुकुई की भूमिका को नोट करने में असफल नहीं हो सकता, जहां सम्राट को जाना बहुत पसंद था। मित्रतापूर्ण जर्मन और उनका साफ-सुथरा जीवन जीने का तरीका पीटर ने मॉस्को के बाकी हिस्सों में जो देखा उससे बिल्कुल अलग था। लेकिन निस्संदेह, बात साफ-सुथरे घरों की नहीं है। सम्राट यूरोप के इस छोटे से हिस्से की जीवनशैली से प्रभावित हो गये।
कई इतिहासकारों का मानना है कि यह कुकुई की यात्रा थी जिसने आंशिक रूप से पीटर 1 के ऐतिहासिक चित्र को आकार दिया। संक्षेप में, भविष्य के पश्चिम-समर्थक विचार। हमें जर्मन आरक्षण पर ज़ार द्वारा किए गए परिचितों के बारे में नहीं भूलना चाहिए। वहां उनकी मुलाकात एक सेवानिवृत्त स्विस अधिकारी से हुई जो मुख्य सैन्य सलाहकार और पहले सम्राट का आकर्षक भावी पसंदीदा बन गया। इन दोनों लोगों ने रूस के इतिहास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।
समुद्र तक पहुँच एक रणनीतिक कार्य है
पीटर की बेड़े में दिलचस्पी बढ़ती जा रही है। विशेष रूप से काम पर रखे गए डच और अंग्रेजी कारीगर उन्हें जहाज निर्माण के गुर और बारीकियाँ सिखाते हैं। भविष्य में, जब मल्टी-गन युद्धपोत और फ्रिगेट रूसी ध्वज के नीचे रवाना होंगे, तो पीटर को जहाज निर्माण की बारीकियों के बारे में एक या दो बार से अधिक ज्ञान की आवश्यकता होगी। उन्होंने निर्माण में सभी दोषों और दोषों की पहचान स्वयं की। यह अकारण नहीं था कि उन्हें ज़ार बढ़ई कहा जाता था। पीटर 1 वास्तव में अपने हाथों से एक जहाज को एक सिरे से दूसरे सिरे तक बना सकता था।
हालाँकि, उनकी युवावस्था के दौरान, मॉस्को राज्य की समुद्र तक केवल एक ही पहुँच थी - आर्कान्जेस्क शहर में। बेशक, यूरोपीय जहाज इस बंदरगाह पर आते थे, लेकिन भौगोलिक दृष्टि से यह स्थान गंभीर व्यापार संबंधों के लिए बहुत प्रतिकूल था (रूस के अंदर माल की लंबी और महंगी डिलीवरी के कारण)। निःसंदेह, यह विचार केवल प्योत्र अलेक्सेविच को ही नहीं आया। उनके पूर्ववर्तियों ने भी समुद्र तक पहुंच के लिए संघर्ष किया, लेकिन ज्यादातर असफल रहे।
पीटर द ग्रेट ने आज़ोव अभियान जारी रखने का निर्णय लिया। इसके अलावा, 1686 में शुरू हुआ तुर्की के साथ युद्ध जारी रहा। सेना, जिसे उन्होंने यूरोपीय तरीके से प्रशिक्षित किया था, पहले से ही एक प्रभावशाली शक्ति थी। अनेक सैन्य अभियान चलाए गए समुद्री शहरआज़ोव। लेकिन केवल बाद वाला ही सफल रहा। सच है, जीत की बड़ी कीमत चुकानी पड़ी। एक छोटा सा किला, लेकिन उस समय नवीनतम इंजीनियरिंग विचारों के अनुसार बनाया गया, जिसने कई रूसी लोगों की जान ले ली।
और यद्यपि यूरोप में आज़ोव पर कब्ज़ा करने के तथ्य को काफी संदेहजनक रूप से माना गया था (ठीक नुकसान के अनुपात के कारण), यह युवा ज़ार की पहली वास्तविक रणनीतिक जीत थी। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि रूस को अंततः समुद्र तक पहुंच मिल गई।
उत्तर युद्ध
यूरोपीय राजनेताओं के स्पष्ट संदेह के बावजूद, पीटर 1 ने बाल्टिक के बारे में सोचना शुरू कर दिया। उस समय सत्तारूढ़ अभिजात वर्ग एक अन्य युवा रणनीतिकार की बढ़ती महत्वाकांक्षाओं के बारे में गंभीर रूप से चिंतित था - यही कारण है कि यूरोपीय लोगों ने शिपयार्ड और बंदरगाह खोलने के लिए तटीय बाल्टिक भूमि का हिस्सा प्राप्त करने की अपनी इच्छा में मॉस्को ज़ार का समर्थन किया। ऐसा लगता था कि रूस के लिए दो या तीन बंदरगाह होना काफी संभव था, और बाल्टिक के लिए अपरिहार्य युद्ध स्वीडन को गंभीर रूप से कमजोर कर देगा, जो हालांकि कमजोर रूसियों को हरा देगा, लेकिन जंगली मस्कॉवी की मुख्य भूमि में गंभीर रूप से फंस जाएगा।
इस प्रकार लंबे उत्तरी युद्ध की शुरुआत हुई। यह 1700 से 1721 तक चला और पोल्टावा के पास स्वीडिश सेना की अप्रत्याशित हार के साथ-साथ बाल्टिक में रूसी उपस्थिति की स्थापना के साथ समाप्त हुआ।
सुधारक
बेशक, रूस में गंभीर आर्थिक और राजनीतिक परिवर्तनों के बिना, पीटर 1 प्रसिद्ध "यूरोप की खिड़की" को पार नहीं कर पाता। सुधारों ने सचमुच मास्को राज्य के जीवन के पूरे तरीके को प्रभावित किया। अगर हम सेना की बात करें तो इसका गठन उत्तरी युद्ध में हुआ था। पीटर को यूरोपीय मॉडल के अनुसार इसके आधुनिकीकरण और संगठन के लिए संसाधन मिले। और यदि शत्रुता की शुरुआत में स्वेड्स असंगठित, अक्सर खराब सशस्त्र और अप्रशिक्षित इकाइयों से निपट रहे थे, तो युद्ध के अंत में यह पहले से ही एक शक्तिशाली यूरोपीय सेना थी जो जानती थी कि कैसे जीतना है।
लेकिन यह केवल पीटर द ग्रेट का व्यक्तित्व नहीं था, जिनके पास एक कमांडर के रूप में उल्लेखनीय प्रतिभा थी, जिसने उन्हें जीतने की अनुमति दी महान विजय. उनके निकटतम जनरलों और भक्तों की व्यावसायिकता लंबी और सार्थक बातचीत का विषय है। एक साधारण रूसी सैनिक की वीरता के बारे में पूरी किंवदंतियाँ लिखी गई हैं। बेशक, कोई भी सेना गंभीर रियर के बिना जीत नहीं सकती थी। यह सैन्य महत्वाकांक्षाएं ही थीं जिन्होंने पुराने रूस की अर्थव्यवस्था को गति दी और इसे पूरी तरह से अलग स्तर पर ला दिया। आख़िरकार, पुरानी परंपराएँ अब बढ़ती सेना और नौसेना की ज़रूरतों को पूरी तरह से पूरा नहीं कर सकतीं। पीटर 1 के जीवनकाल के लगभग हर चित्र में उसे सैन्य कवच या सैन्य साजो-सामान के साथ दर्शाया गया है। कलाकारों ने सम्राट की खूबियों को श्रद्धांजलि दी।
अकेले सेना द्वारा नहीं
अगर हम खुद को केवल आर्थिक और सैन्य जीत तक ही सीमित रखेंगे तो पीटर 1 का चित्र पूरा नहीं होगा। सरकार के क्षेत्र में सुधारों को विकसित करने और लागू करने का श्रेय सम्राट को दिया जाना चाहिए। सबसे पहले, यह पुराने बोयार ड्यूमा और वर्ग सिद्धांत पर काम करने वाले आदेशों के बजाय सीनेट और कॉलेजियम की स्थापना है।
पीटर द्वारा विकसित "रैंकों की तालिका" ने तथाकथित सामाजिक उत्थानकों के उद्भव को जन्म दिया। दूसरे शब्दों में, विषय-सूची ने केवल योग्यता के आधार पर लाभ और बड़प्पन प्राप्त करना संभव बना दिया। परिवर्तनों का प्रभाव कूटनीति पर भी पड़ा। रूस का प्रतिनिधित्व करने वाले कुलीन लड़कों के प्राचीन फर कोट और टोपी के बजाय, यूरोपीय स्तर के राजनयिकों वाले दूतावास दिखाई दिए।
पीटर 1 के चित्र का वर्णन अधूरा होगा यदि हम केवल इसके बारे में बात करें सर्वोत्कृष्ट. यह ध्यान देने योग्य है कि रूस के समग्र भू-राजनीतिक विकास के साथ, देश के भीतर आम लोगों का जीवन ज्यादा नहीं बदला है, और कुछ मामलों में (उदाहरण के लिए, भर्ती) बदतर हो गया है। एक साधारण दास का जीवन एक घोड़े के जीवन से भी कम मूल्य का था। पीटर की "वैश्विक" निर्माण परियोजनाओं के दौरान यह विशेष रूप से ध्यान देने योग्य था। यूरोप के सबसे खूबसूरत शहर - सेंट पीटर्सबर्ग - के निर्माण में हजारों लोग मारे गए। लाडोगा नहर के निर्माण के दौरान मृतकों की किसी ने गिनती नहीं की... और कई युवा कभी सैनिक नहीं बन पाए, जो सैन्य इकाइयों में अनुशासन लाने वाले अधिकारियों की लाठियों के नीचे मर रहे थे।
बिल्कुल पूर्ण उपेक्षा के लिए मानव जीवनपहले सम्राट की आलोचना की जाती है, उस पर संवेदनहीन क्रूरता और बड़ी संख्या में अन्यायपूर्ण पीड़ितों का आरोप लगाया जाता है। इसके अलावा, हम हर जगह पीटर 1 की गतिविधियों के तथ्यों का सामना कर रहे हैं जो उनकी अमानवीयता पर प्रहार कर रहे हैं।
इस आदमी के बचाव में केवल एक ही बात कही जा सकती है। रूस के पहले सम्राट कभी भी अपने लोगों से उतनी दूरी तक दूर नहीं गए जितनी बाद के शासकों ने खुद को दी। हजार बार शत्रु की तोप का गोला उसे टुकड़े-टुकड़े कर सकता था। दर्जनों बार प्योत्र अलेक्सेविच रोमानोव अपूर्णता के कारण डूब सकते थे समुद्री जहाज़. और वैश्विक निर्माण परियोजनाओं के दौरान, वह बीमार निर्माण श्रमिकों के साथ एक ही बैरक में सोते थे, जिससे ऐसी बीमारियाँ होने का खतरा था जिसका उस समय कोई इलाज नहीं था।
निःसंदेह, सम्राट को एक सामान्य सैनिक की तुलना में दुश्मन की गोलियों से बेहतर ढंग से बचाया गया था, उसका इलाज किया गया था अच्छे डॉक्टर, और उसके पास एक सामान्य किसान की तुलना में फ्लू से न मरने की बहुत अधिक संभावना थी। हालाँकि, आइए पीटर 1 के चित्र का वर्णन उसकी मृत्यु के कारण की स्मृति के साथ समाप्त करें। सम्राट की मृत्यु निमोनिया से हुई, जिससे बचाव के दौरान उन्हें निमोनिया हो गया ठंडा पानीएक साधारण रक्षक सैनिक जिसने नेवा के तटों को पार कर लिया। एक तथ्य जो उनके पूरे जीवन के कार्यों की तुलना में इतना उल्लेखनीय नहीं हो सकता है, लेकिन यह बहुत कुछ कहता है। यह संभावना नहीं है कि आधुनिक "इस दुनिया की कोई भी शक्ति" इस तरह के कार्य में सक्षम हो...
वैलेन्टिन अलेक्जेंड्रोविच सेरोव ऐतिहासिक विषय पर पेंटिंग बनाने में माहिर हैं। अपने कार्यों में उन्होंने रूसी लोगों और उनकी महानता पर जोर दिया कठिन भाग्य, महान राजनेताओं की स्तुति गाई। पेंटिंग "पीटर 1" - उज्ज्वल वहउदाहरण।
सृष्टि का इतिहास
प्रसिद्ध पुस्तक प्रकाशक आई.एन. नेबेल रूसी इतिहास पर पुस्तकों की एक श्रृंखला जारी करने की तैयारी कर रहे थे। सेरोव से परिचित होने के कारण, उन्होंने सुझाव दिया कि कलाकार एक ऐतिहासिक विषय पर एक चित्र बनाएं, जो अध्यायों में से एक को चित्रित कर सके। सेरोव ने ख़ुशी से जवाब दिया क्योंकि व्यक्तित्व ने लंबे समय से कलाकार की प्रशंसा की थी।
इसके बाद रेखाचित्रों और रेखाचित्रों की एक श्रृंखला आई। वी. सेरोव ने पीटर और उसके द्वारा बनाए गए शहर की महानता को व्यक्त करने का प्रयास किया। इसलिए 1907 में पेंटिंग "पीटर 1" बनाई गई।
चित्र का विवरण
तस्वीर की पृष्ठभूमि सेंट पीटर्सबर्ग के पैनोरमा को दर्शाती है। नदी और उसके किनारे बनी इमारतें और संरचनाएं उन दृश्यों की तरह दिखती हैं जिनके सामने राजा की आकृति को ऊंचा किया गया है। अभी तक कोई इमारत नहीं है - केवल इमारतों की नींव दिखाई दे रही है, कोई तटबंध नहीं है - उसकी जगह पर केवल मिट्टी डाली गई है।
वास्तव में, कैनवास पर चित्रित चित्र पीटर की मृत्यु के एक दशक बाद बनाया जाएगा। उसका चित्रण करके, सेरोव ने इस बात पर जोर दिया कि उनके जाने के बाद भी tsar की परियोजनाएँ कैसी थीं। इसी तरह दूर दिखाई देने वाले जहाज भी राजा के ख्याल में ही पाल उठाते हैं। यह तो बस शुरुआत है, नौवाहनविभाग का एक प्रोटोटाइप।
सम्राट भारी और आत्मविश्वास से कदम बढ़ाता है। उसका पूरा स्वरूप भविष्य की ओर निर्देशित है। उसके चेहरे पर हवाइयाँ उड़ रही थीं, लेकिन वह चलता रहा। शाही पीटर 1 लोगों के एक समूह का नेतृत्व करता है। सेरोव की पेंटिंग गर्म कपड़ों में लिपटे, ठंडे रईसों की मुड़ी हुई आकृतियों के विपरीत उनकी महानता पर जोर देती है। वे बारिश से अपना चेहरा छिपाते हैं। विशेषताएँ अप्रभेद्य हैं; वे समग्र रूप से राजा का अनुसरण करती हैं।
विवरण और प्रतीकवाद
कलाकार का काम सुधारों और परिवर्तनों के माहौल को बहुत सटीक रूप से व्यक्त करता है, जिसका पैमाना अभी भी प्रभावशाली है। पेंटिंग "पीटर 1" चमकीले रंगों और रंगों के उपयोग के बिना बनाई गई थी। यह उस समय की कड़वी सच्चाई पर जोर देता है। कुछ छोटे विवरण हैं - मुख्य फोकस मुख्य पात्र पर है। महान सुधारक पीटर के कपड़ों और सजावट का विवरण दिया गया है। कसकर भरी हुई जेबें विशेष रूप से अलग दिखती हैं। यह न केवल शहर के डिज़ाइन में, बल्कि इसके प्रत्यक्ष निर्माण में भी संप्रभु की भागीदारी का प्रतीक है।
कलात्मक अभिव्यक्ति की दृष्टि से दिलचस्प एक गाय है जो नदी से पानी पीती है। लाक्षणिक रूप से, यह रोजमर्रा की जिंदगी को व्यक्त करता है जिसे स्थापित लोग स्थापित करते हैं। आप अनुमान लगा सकते हैं कि बाल्टिक आकाश में उड़ते सीगल से बहुत करीब है। समुद्र तक पहुंच व्यापार क्षेत्र का विस्तार है, एक संभावना है आर्थिक विकासराज्य. पेंटिंग "पीटर 1" द्वारा बताए गए सभी विवरण रूस के विकास में एक नए चरण की शुरुआत, परिवर्तन की अपरिवर्तनीयता का संकेत देते हैं। हालाँकि, पीटर के चित्रण में कोई करुणा नहीं है, पूरे देश को भविष्य की ओर ले जाने वाले शासक की ताकत और शक्ति है।
हमने सेरोव के काम "पीटर 1" की जांच की। एक ही शैली में काम करने वाले कलाकारों की पेंटिंग इसकी पृष्ठभूमि के मुकाबले काफ़ी फीकी पड़ जाती हैं। शासक की महानता को प्रसिद्ध कृति में कुशलतापूर्वक व्यक्त किया गया है।
निःसंतान मर रहे अलेक्सी मिखाइलोविच के बेटे ज़ार फ्योडोर अलेक्सेविच ने अपने लिए कोई उत्तराधिकारी नियुक्त नहीं किया। उनका बड़ा भाई जॉन शारीरिक और मानसिक दोनों रूप से कमजोर था। जो कुछ बचा था, जैसा कि लोग भी चाहते थे, वह था "पीटर अलेक्सेविच के लिए राज्य में रहना," अलेक्सी मिखाइलोविच की दूसरी पत्नी का बेटा।
लेकिन सत्ता पर जॉन की बहन, राजकुमारी सोफिया अलेक्सेवना का कब्ज़ा हो गया और दस वर्षीय पीटर, इस तथ्य के बावजूद कि उसका विवाह उसके भाई जॉन के साथ हुआ था और उसे राजा कहा जाता था, एक बदनाम राजा था। उन्हें उसके पालन-पोषण की कोई परवाह नहीं थी, और उसे पूरी तरह से अपने ऊपर छोड़ दिया गया था; लेकिन, प्रकृति के सभी उपहारों से संपन्न होने के कारण, उन्होंने खुद को जिनेवा के मूल निवासी फ्रांज लेफोर्ट के रूप में एक शिक्षक और मित्र के रूप में पाया।
अंकगणित, ज्यामिति, किलेबंदी और तोपखाने सीखने के लिए, पीटर ने खुद को एक शिक्षक, डचमैन टिमरमैन पाया। पिछले मास्को राजकुमारों को वैज्ञानिक शिक्षा नहीं मिली थी, पीटर विज्ञान के लिए पश्चिमी विदेशियों की ओर रुख करने वाले पहले व्यक्ति थे। उनके जीवन के खिलाफ साजिश विफल हो गई, सोफिया को नोवोडेविची कॉन्वेंट में सेवानिवृत्त होने के लिए मजबूर किया गया, और 12 सितंबर, 1689 को पीटर द ग्रेट का शासन शुरू हुआ, जब वह सिर्फ 17 साल से अधिक का था। यहां पीटर के सभी गौरवशाली कार्यों और सुधारों को सूचीबद्ध करना असंभव है, जिसने उन्हें महान का उपनाम दिया; मान लीजिए कि उन्होंने पश्चिमी राज्यों के मॉडल पर रूस को बदल दिया और शिक्षित किया और वर्तमान समय में इसे एक शक्तिशाली शक्ति बनने के लिए प्रोत्साहन देने वाले पहले व्यक्ति थे। अपनी कड़ी मेहनत और अपने राज्य की चिंता में, पीटर ने खुद को और अपने स्वास्थ्य को नहीं बख्शा। हमारी राजधानी सेंट पीटर्सबर्ग, जिसकी स्थापना 1703 में, 16 मई को, स्वीडन से लिए गए लस्ट-आइलैंड द्वीप पर हुई थी, की उत्पत्ति उन्हीं से हुई है। पीटर द ग्रेट रूसी नौसेना के संस्थापक थे और नियमित सेना. 28 जनवरी, 1725 को सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई।
क्रिवोश्लिक की कहानी
पीटर 1 थीम वाली तस्वीरें
इस निबंध में हम दो चित्रों के बारे में बात करेंगे, जो फ्रांसीसी और रूसी कला के इतिहास में समान रूप से प्रसिद्ध हैं। ये प्रसिद्ध फ्रांसीसी चित्रकार जीन-मार्क नटियर द्वारा पीटर I और कैथरीन I के चित्र हैं। उनकी प्रसिद्धि का कारण एक ओर है, उच्च गुणवत्ताऔर तथ्य यह है कि वे औपचारिक फ्रांसीसी चित्रांकन के बहुत ही प्रतिनिधि उदाहरण हैं, जिन्होंने 18 वीं शताब्दी में पिछली शताब्दी के समान कार्यों की गंभीरता और प्रतिनिधित्वशीलता की विशेषताओं को बरकरार रखा था। दूसरी ओर, तथ्य यह है कि पीटर और कैथरीन की प्रतिमा-विज्ञान में उनका अत्यधिक महत्व है। इसके अलावा, दोनों पेंटिंग नटिएर के काम में निर्विवाद उत्कृष्ट कृतियाँ हैं।
प्रतीकात्मक दृष्टिकोण से, कैथरीन का चित्र अधिक दिलचस्प है। यदि कलाकार द्वारा पीटर की छवि को महत्वपूर्ण रूप से आदर्श बनाया गया है और कुछ हद तक नाटकीय भी बनाया गया है, तो उसकी पत्नी का चित्र चित्रित व्यक्ति के सार को अधिक सीधे तौर पर व्यक्त करता प्रतीत होता है।
समकालीनों, रूसी और विदेशियों दोनों के वर्णन के अनुसार, कैथरीन शानदार सुंदरता वाली महिला नहीं थी, बल्कि सुंदर थी। जाहिरा तौर पर, उसके पास कुछ प्रकार का आंतरिक आकर्षण था जिसने रूस आने वाले महान मेहमानों को भी प्रभावित किया।
यह ज्ञात है कि उसके पास एक कठिन और था एक मजबूत चरित्रनरम और आत्मसंपन्न होने की क्षमता के साथ। वह एकमात्र व्यक्ति थी जो पीटर के क्रोध के तीव्र विस्फोट को नियंत्रित करने और उसे कभी-कभी उस पर हमला करने वाले निराशा के हमलों से विचलित करने में सक्षम थी। कैथरीन को बुद्धिमत्ता और किसी प्रकार की सहज तर्कसंगतता से इनकार नहीं किया जा सकता है, जो इस तथ्य में व्यक्त होती है कि वह वही करने में कामयाब रही जो इस समय सबसे आवश्यक था। पीटर और अन्य व्यक्तियों को संबोधित उसके पत्रों में ये संपत्तियाँ बिल्कुल स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं।
इनमें से कई गुण नटिएर के चित्र में एक या दूसरे तरीके से व्यक्त किए गए थे। स्वाभाविक रूप से, रूसी रानी की छवि बनाते समय, कलाकार ने प्रकट करने की कोशिश की सकारात्मक विशेषताएंकैथरीन. उसकी क्षुद्रता, अशिष्टता, यहां तक कि क्रूरता, जिसे उसके समकालीनों ने भी नोट किया था, कलाकार द्वारा बनाए गए चित्र में परिलक्षित नहीं हुई थी। लेकिन इसमें जो डाला गया है, वह काल्पनिक नहीं है, जैसा कि अक्सर होता है।
नटिएर ने कैथरीन को एक देहाती लेकिन सुखद चेहरे के साथ अभी भी युवा के रूप में चित्रित किया है, जो एक दोस्ताना मुस्कान से रोशन है। कैथरीन की गहरी आंखें कोमलता और गंभीरता से दिखती हैं, उसका चेहरा किसी भी तरह से अभिव्यक्ति और विचार से रहित नहीं है, उसकी छवि किसी प्रकार की विनीत रूप से जोर दी गई भव्यता से प्रतिष्ठित है। आम तौर पर महिला छवियाँनैटियर अपनी किसी भी व्यक्तिगत विशेषता की कमी और पूर्ण विचारहीनता में भी हड़ताली है। नैटियर इस प्रकार के चित्र के निर्माता हैं, जो मध्य-शताब्दी की विशेषता है।
हमारा चित्र, इस समय के सभी कार्यों की तरह, कुछ हद तक सभ्य है, लेकिन दूसरों की तुलना में अधिक संयमित है। इसमें सहजता और स्वतंत्रता है, जो स्पष्ट रूप से मॉडल के चरित्र द्वारा निर्धारित होती है।
कैथरीन ने शानदार और शानदार कपड़े पहने हैं। उसके आस-पास के सामान शानदार और कुछ हद तक भारी हैं। यह चित्र सशक्त रूप से आधिकारिक है, जिसमें एक शक्तिशाली देश की महारानी का चित्रण किया गया है, जिसे पूरा यूरोप मानता है। संभवतः, आदेश की शर्तों के आधार पर, नैटियर ने शुरू से ही उसे इस रूप में चित्रित करने का लक्ष्य निर्धारित किया।
इस अत्यंत प्रसिद्ध चित्र का इतिहास सर्वविदित और प्रलेखित है। इसे 1717 में हॉलैंड में पीटर के चित्र से पहले चित्रित किया गया था।
पीटर प्रथम ने इस वसंत में फ्रांस का दौरा किया। इस यात्रा का बड़ा राजनीतिक महत्व था. अपने जीवनकाल के दौरान फ्रांस के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित करने के पिछले प्रयास लुई XIVसफल नहीं थे. उम्रदराज़ राजा युवा, उभरते रूसी राज्य के साथ संदेह और आशंका की दृष्टि से व्यवहार करता था और उसके राजा से मिलना नहीं चाहता था। लुई XIV की मृत्यु के बाद, पीटर ने मेल-मिलाप के अपने प्रयासों को नवीनीकृत किया, जिसमें वह सफल हुआ। वह खुद बातचीत करने के लिए अर्ध-आधिकारिक यात्रा पर पेरिस पहुंचे विभिन्न प्रकृति का. कैथरीन हेग में हॉलैंड में रहीं। गपशपसमकालीनों ने तर्क दिया कि पीटर ने रानी की विशेषता वाले अत्यधिक स्वतंत्र आचरण के कारण इस पर जोर दिया। यदि यह शैली, एक विस्तार के साथ, लोकतांत्रिक हॉलैंड के लिए उपयुक्त थी, तो यह बाहरी रूप से सख्त शिष्टाचार के साथ फ्रांसीसी अदालत के लिए किसी भी तरह से स्वीकार्य नहीं थी। मुझे तो ऐसा लगता है कि ऐसा बिल्कुल भी नहीं था. पीटर, स्वयं अपने पालन-पोषण की परिष्कार से प्रतिष्ठित नहीं थे यूरोपीय भावनायह शब्द, उन्होंने शायद ही दूसरों से, विशेषकर कैथरीन से, इसकी मांग की थी। हॉलैंड में अपने प्रवास के दौरान रानी ने प्रदर्शन किया पूरी लाइनउसके काफी व्यवसायिक कार्य। हालाँकि, इसका हमारे विषय से कोई लेना-देना नहीं है। हमारे लिए यह महत्वपूर्ण है कि कैथरीन हेग में थी और जे.-एम पीटर द्वारा आदेशित रानी के चित्र को पूरा करने के लिए वहां आया था। नटियर. कुछ समय बाद, नटियर को पीटर ने इस बार अपना चित्र बनाने के लिए हेग से पेरिस बुलाया। वहां, पहले परिचित पर बनाया गया बहुत है अच्छा रवैयाकलाकार के साथ ज़ार के रिश्ते में खटास आ गई, क्योंकि नटियर ने पीटर के साथ मौजूदा समझौते का उल्लंघन किया और रूस के बारे में बताई गई सबसे शानदार दंतकथाओं से भयभीत होकर उसके साथ सेंट पीटर्सबर्ग जाने से इनकार कर दिया।
संक्षेप में, यह पोर्ट्रेट पेंटिंग का इतिहास है जो हर जगह दोहराया जाता है।
बताई गई हर बात स्पष्ट और स्पष्ट लगती है। प्रत्येक तथ्य की पुष्टि अनेक दस्तावेज़ों से होती है। ऐसा प्रतीत होता है कि चित्रों का संपूर्ण अध्ययन उनके बारे में उपलब्ध जानकारी को ध्यान में रखकर किया जाता है। हालाँकि, 18वीं और 19वीं शताब्दी के विभिन्न दस्तावेज़ों को पढ़ते हुए, मुझे अचानक पता चला कि वे एक-दूसरे का खंडन करते हैं, और चित्रों का वस्तुनिष्ठ डेटा उनका खंडन करता है।
जैसा कि कहा गया था, हर्मिटेज के हॉल में कैथरीन I का एक बड़ा सुंदर चित्र लटका हुआ है, इसमें एक स्पष्ट और व्यापक हस्ताक्षर है: पेंट ए ला हे पार नैटियर ले ज्यून ए 1717, यानी - नैटियर द यंगर द्वारा हेग में चित्रित 1717 में। सब कुछ स्पष्ट और स्पष्ट है, कोई संदेह नहीं पैदा करता है और लंबे समय से एक पाठ्यपुस्तक सत्य रहा है।
और यहाँ कलाकार नैटियर की बेटी, मैडम टोके, अपने पिता के बारे में अपने संस्मरणों में लिखती है: "उसे (नटियर) के पास चित्र को पूरा करने के लिए मुश्किल से समय था जब रानी ने राजा को इस छवि के बारे में इतनी प्रशंसा लिखी, जो अंदर था उस समय पेरिस, राजा की इच्छा थी कि वह जितना जल्दी संभव हो सके, उसने श्री नैटियर को तुरंत पेरिस लौटने और अपने साथ महारानी का एक चित्र लाने का आदेश दिया, जो किया गया। चांस चाहता था कि चित्र के आगमन की शाम को राजा ड्यूक डी'एंटेन के साथ रात्रि भोज करे। चित्र की असाधारण समानता के कारण राजा में जो उत्साह पैदा हुआ, उसने इस तथ्य के बावजूद कि केवल सिर का काम पूरा हुआ था, उसे लेने के लिए मजबूर किया। रात्रि भोज के समय उनके साथ का चित्र, जहां उन्हें छत्र के नीचे स्थापित किया गया था, ठीक अगले ही दिन, श्री नैटियर ने स्वयं राजा का चित्र बनाना शुरू कर दिया, जिससे राजा भी उतने ही प्रसन्न हुए जितना कि दूसरे बैंक्वेट हॉल में। काम करता है..."( ममे टोके। एब्रेगे डे ला विए डे जे.-एम. नटियर. मेमॉयर्स इनएडिट्स सुर ला वि एट लेस ऑवरेजेस डे एल "अकादमी रोयाले, टी. II. पेरिस, 1854, पीपी. 352-354।). इसके बाद कहानी आती है कि कैसे नटियर ने रूस जाने की हिम्मत नहीं की और पीटर इस बात से कैसे उससे नाराज था। उनके रिश्ते के बारे में कहानी के अंत में एक और पैराग्राफ है जो हमारे लिए बेहद दिलचस्प है: "...राजा इस इनकार से इतना आहत हुआ कि, कलाकार के प्रति अपना असंतोष दिखाने के लिए, उसने अप्रत्याशित रूप से हटाने की मांग की श्री बुआट से मूल, जहां इसे शाही आदेश द्वारा लघु रूप से बनाया गया था; यही कारण था कि चित्र कभी पूरा नहीं हुआ या उसके लिए भुगतान नहीं किया गया..." यह मार्ग मुख्य स्रोत है जहाँ से चित्रों पर नैटियर के काम के बारे में जानकारी मिलती है। उसने मुझे पूरी तरह से चकित कर दिया: मैडम टोक के डेटा के आधार पर, चित्र "अधूरा" रह गया, इसमें "केवल सिर का काम किया गया था...", लेकिन बाकी का काम किसने किया? अंततः चित्र पर हस्ताक्षर और दिनांक किसने अंकित किया? आख़िरकार, यह दीवार पर लटका हुआ है, सुंदर और पूर्ण, और अपने पूरे सार के साथ कलाकार की बेटी के डेटा का खंडन करता है! इसके अलावा, बुआट से जब्त किए गए मूल चित्र के बारे में श्रीमती टोके के अंतिम वाक्यांश का क्या अर्थ है? हम यहां किस बारे में बात कर रहे हैं? या क्या मैडम के पास खुद को अभिव्यक्त करने का यही तरीका है? वह शायद यह कहना चाहती थी कि पेंटिंग बुआट की लघु प्रतियों के लिए मूल थी? यह सब रहस्यमय से कहीं अधिक था और इस पर सबसे अधिक गंभीरता से विचार करने की आवश्यकता थी।
चूँकि पेंटिंग बहुत प्रसिद्ध है, इसलिए यह बिल्कुल स्वाभाविक है कि मैं इसे देखने वाला पहला व्यक्ति नहीं था। सबसे पहले, मुझे यह पता लगाना था कि मेरे सहकर्मी उसके बारे में क्या कहते हैं।
अजीब बात है कि, पेंटिंग के डेटा और इसके बारे में दस्तावेजों के बीच विरोधाभासों ने उन्हें बिल्कुल भी परेशान नहीं किया।
पियरे डी नोलैक, जिन्होंने 1905 में नैटियर पर एक मोनोग्राफ प्रकाशित किया था ( पी. डी नोलहाक। नटियर. पेरिस, 1905, पृ. 240.) और 1910 में इसे पुनः प्रकाशित किया ( पी. डी नोलहाक। नटियर. पेरिस, 1910, पृ. 25, 28.), सामान्य तौर पर, मुझे यकीन था कि पीटर का चित्र और कैथरीन का चित्र दोनों खो गए थे, हालाँकि वे हमेशा विंटर पैलेस की रोमानोव गैलरी में या, अपेक्षाकृत बहुत कम समय के लिए, सार्सकोए सेलो में थे। विश्व विज्ञान के सबसे प्रसिद्ध कला समीक्षकों में से एक, लुई रेओ, जिन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में लंबा समय बिताया, ने और भी अजीब काम किया: 1922 में उन्होंने पीटर और कैथरीन के चित्रों को समर्पित एक विशेष लेख लिखा ( एल. रेउ. पियरे ले ग्रैंड के पोर्ट्रेट फ़्रैंकैस। - "गज़ेट डेस बीक्स - आर्ट्स", 1922, पृ. 304.), इसमें कैथरीन के एक चित्र को पुन: प्रस्तुत करते हुए, जाहिर तौर पर हर्मिटेज से एक तस्वीर प्राप्त की, और फिर अद्भुत विश्वसनीयता के साथ, खुद को किसी भी संदेह से परेशान किए बिना, उन्होंने चित्र की अपूर्णता के बारे में सुश्री टोके के पाठ का हवाला दिया। वह इसे अपने में दोहराता है प्रमुख कार्यहे फ़्रांसीसी कलाकाररूस में, जहां संबंधित अध्याय में वह पीटर I के बारे में लिखते हैं, "जिन्हें अवज्ञा के लिए फ्रांसीसी राजा की एक प्रजा को साइबेरिया में निर्वासित करने का अवसर नहीं मिला, उन्होंने इसके लिए भुगतान किए बिना कैथरीन के अधूरे चित्र को जब्त कर लिया" ( एल. रेउ. हिस्टोइरे डी एल "एक्सपेंशन डी एल" आर्ट फ़्रैंकैस मॉडर्न। ले मोंडे स्लेव एट एल "ओरिएंट। पेरिस, 1924, पृष्ठ 84।). काम के प्रति इस दृष्टिकोण ने मुझे चकित कर दिया। इसके अलावा, जहां भी साहित्य में मुझे कैथरीन के चित्र का उल्लेख मिला, उसके बारे में हमेशा मैडम टोक के शब्दों में बात की गई।
मुझे इन सभी अप्रत्याशित गलतफहमियों को स्पष्ट करने के लिए सिर झुकाकर काम करना पड़ा। सबसे पहले, मैंने सुश्री टोके के पाठ का सावधानीपूर्वक विश्लेषण करने का निर्णय लिया, और फिर इसकी तुलना उसी समय के और, अधिमानतः, उसी प्रकृति के किसी अन्य स्रोत से की।
पाठ का ध्यानपूर्वक अध्ययन करने पर, इसमें विरोधाभास ने मुझे चौंका दिया: इस परिच्छेद की शुरुआत में मैडम टोक्वेट ने लिखा: "उन्होंने चित्र को मुश्किल से ही पूरा किया था जब..." या "इससे पहले कि उनके पास चित्र को पूरा करने का समय होता," जो है पूर्ण क्रिया का एक रूप, अंत में उसी पाठ में, उसने तर्क दिया कि "चित्र कभी समाप्त नहीं हुआ था," कि "केवल सिर पूरा हुआ था।" इस विरोधाभास ने मेरा संदेह बढ़ा दिया. और इससे पहले कि मैं उस पर ध्यान देता, मुझे ऐसा लगा कि मैडम बेहतरीन परिदृश्यकुछ भ्रमित करता है, और सबसे बुरी स्थिति में, कुछ प्रकार की गलत जानकारी देता है जिसकी उसे कई कारणों से आवश्यकता होती है, लेकिन इस विसंगति का पता चलने के बाद, मेरा संदेह गहरा गया। मैं उन पत्रों को ढूंढना चाहता था जिनमें कैथरीन ने कथित तौर पर पीटर को उसके चित्र की प्रशंसा की थी। मुझे आशा थी कि चित्र की प्रशंसा के बीच मुझे वर्णन के कुछ तत्व भी मिलेंगे। "रूसी संप्रभुओं के पत्राचार" का अध्ययन करने के बाद ( रूसी संप्रभुओं के पत्र। अंक आई. एम., 1861-1862।), प्रकाशन बहुत पूर्ण और विस्तृत है, मुझे विश्वास था कि ऐसी सामग्री वाले पत्र प्रकाशित नहीं हुए थे - जाहिर है उनका अस्तित्व ही नहीं था। हालाँकि, यह ध्यान में रखते हुए कि कोई भी पत्र, यहाँ तक कि रूसी ज़ारिना द्वारा लिखा गया एक भी, खो सकता है, मैंने इस अस्थिर नींव पर कोई धारणा नहीं बनाई।
मैं इस तथ्य से भी आश्चर्यचकित था कि अधूरा चित्र लघुचित्र बनाने के लिए लघुचित्रकार बुआट के पास था। मैंने कभी नहीं सुना कि 18वीं सदी की शुरुआत में किसी लघुचित्रकार को नकल करने के लिए अधूरा चित्र दिया गया हो। यह अनुचित था और उस समय के सभी विचारों के विपरीत था।
हर्मिटेज में इस विशेष गुरु द्वारा कैथरीन प्रथम का एक लघु चित्र है। इसके साथ खुद को परिचित करने के बाद, मैं दुखी होकर आश्वस्त था कि यह संदेह को दूर करने में मदद नहीं करेगा - लघुचित्र का क्षेत्र केवल कैथरीन के सिर को कवर करता है। नीचे क्या रहा, क्या कंधे, छाती, हाथ, पोशाक, फीता, गहने की छवि थी, यह स्पष्ट नहीं है, क्योंकि छवि गर्दन तक काट दी गई थी।
एक और रास्ता था - कैथरीन के चित्र से उत्कीर्णन को देखना। एक था और यह डुपिन द्वारा किया गया था। दुर्भाग्य से, चित्र को काम पूरा होने के तुरंत बाद नहीं उकेरा गया था, बल्कि 1775 में ( एल. रेउ. हिस्टोइरे डी एल "एक्सपेंशन डी एल" आर्ट फ़्रैंकैस मॉडर्न। ले मोंडे स्लेव एट एल "ओरिएंट, पी. 83.) और 1776 में ( डी. ए. रोविंस्की। रूसी उत्कीर्ण चित्रों का एक विस्तृत शब्दकोश। सेंट पीटर्सबर्ग, 1887, पृ.) साल। उत्कीर्णन हमारे चित्र से अलग नहीं था, यह बिल्कुल इसे दोहराता था, और इसे देखते हुए, इसकी अधूरी स्थिति के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं थी। लेकिन उत्कीर्णन मैडम टोक्वेट की गलती के सबूत के रूप में काम नहीं कर सका। यह चित्र चित्रित होने के कई वर्षों बाद बनाया गया था, और इस दौरान कोई भी छवि में कुछ जोड़ सकता था।
सभी पारंपरिक अनुसंधान विधियां अस्थिर साबित हुईं, सत्य को प्राप्त करने के लिए कुछ अन्य तरीकों की तलाश करना आवश्यक हो गया। वैसे, चित्र को किसी अन्य कलाकार द्वारा पूरा किए जाने की संभावना काफी थी। फैशनेबल चित्रकारों की कार्यशालाओं में पृष्ठभूमि, वेशभूषा और यहां तक कि व्यक्तिगत विवरणों को चित्रित करने में विशेषज्ञ थे। यह ज्ञात है कि इस तरह से चार्डिन ने एन. कोइपेल की कार्यशाला में अपना करियर शुरू किया। हो सकता है कि चित्र प्रारंभ से अंत तक नैटियर द्वारा चित्रित न किया गया हो, लेकिन यह जानना आवश्यक था कि इसे किसने और कब पूरा किया। बेशक, पीटर I के खिलाफ कई हमले, जिन्होंने कथित तौर पर पेंटिंग के लिए भुगतान नहीं किया था, भी अप्रिय थे, लेकिन अंत में कोई भी इसके साथ आ सकता है, बस सच्चाई जानने के लिए।
बड़ी रुचि के साथ, मैं अपने विषय के लिए कुछ उपयोगी खोजने के लिए 18वीं शताब्दी के फ्रांसीसी और रूसी दस्तावेज़ों में डूब गया।
फ्रांसीसी संस्मरणकार डुक्लोस ने अपने दो खंडों वाले "गुप्त संस्मरण" में ( डुक्लोस। लुईस XIV और लुईस XV के संस्मरण रहस्य। पेरिस, 1791, पृ. 230.) इसमें ड्यूक डी'एंटिन द्वारा पीटर के सम्मान में दिए गए प्रसिद्ध रात्रिभोज का वर्णन था, लेकिन, लेखक के दृष्टिकोण से, इसे पीटर द्वारा वहां नहीं लाया गया था, बल्कि प्राप्त किया गया था। कहीं न कहीं स्वयं ड्यूक द्वारा, जो छवि पर विचार करके पीटर को खुशी देना चाहता था, सभी संभावनाओं में, यदि संस्मरणकार ने कल्पना नहीं की थी, तो ड्यूक ने इसे बुआट से प्राप्त किया, जिसने इसके लघुचित्र बनाए, वैसे, यह विकल्प अधिक तर्कसंगत लगता है जिसमें पीटर रिसेप्शन में अपनी पत्नी का एक चित्र लेकर आता है। पीटर को चित्र की उपस्थिति से सुखद आश्चर्य हुआ और यहां तक कि उसने इसकी उपस्थिति को मालिकों के लिए विशुद्ध रूप से फ्रांसीसी शिष्टाचार माना। पीटर के इन शब्दों को एक संख्या में उद्धृत किया गया है पूरी तरह से अलग-अलग अवसरों पर सेंट-साइमन रात्रिभोज में चित्र की उपस्थिति के बारे में एक समान कहानी बताते हैं। एल. रेउ. हिस्टोइरे डी एल "एक्सपेंशन डी एल" आर्ट फ़्रैंकैस मॉडर्न। ले मोंडे स्लेव एट एल "ओरिएंट, पी. 74.), केवल उनके संस्करण में, ड्यूक ऑफ एंटेन के साथ रात्रिभोज में, लेकिन भौगोलिक रूप से एक अलग जगह पर, पीटर I का एक चित्र था, जिसे कलाकार उदरी ने एक घंटे में बनाया था, अन्य प्रत्यक्षदर्शियों ने पीटर के होठों से वही शब्द सुने थे जब उन्हें उनकी छवि के साथ पदक आदि की उपस्थिति में उनका बनाया हुआ चित्र भेंट किया गया, तो संस्मरणों से निपटना बेहद कठिन है, विशेष रूप से वे जो ऐतिहासिक होने का दावा करते हैं, आपको उनके लेखकों के प्रति हमेशा सावधान और अविश्वासी रहना चाहिए; इसलिए, डुक्लोस में मैंने दिलचस्प विवरणों और उस तथ्य पर ध्यान नहीं दिया, जो पीटर ने कहा था, लेकिन केवल एक विवरण लिया: “कैथरीन का चित्र एक समृद्ध रूप से सजाए गए छत्र के नीचे भोजन कक्ष में रखा गया था 18वीं सदी की शुरुआत का फ्रांसीसी दरबार और इसका शिष्टाचार अभी भी काफी सख्त है, मैं कल्पना नहीं कर सकता कि ड्यूक डी'एंटेन ने इसे कैसे प्रदर्शित किया होगा।" ब्रोकेड चंदवा के नीचे एक अधूरा चित्र होगा, जिसमें केवल कैथरीन का पूरा सिर एक बड़े खाली कैनवास के बीच दिखाई देगा। , यहाँ तक कि रचना के प्रारंभिक रेखाचित्र के साथ भी। रीति-रिवाजों का ऐसा उल्लंघन मुझे बिल्कुल असंभव लगता है। इस तरह के औपचारिक तरीके से प्रस्तुत करने के लिए, चित्र को पूरा करना होगा।
और, अंततः, मेरी धारणाओं की अंतिम पुष्टि अधिक "गंभीर" प्रकृति के दस्तावेजों में पाई जाती है, अर्थात्: पीटर और कैथरीन के पत्राचार में।
2 मई, 1717 को, पीटर ने पेरिस से कैथरीन को लिखा: "यहाँ टेपेस्ट्री का काम बहुत शानदार है, इसलिए वे मेरे चित्र पर आए जिसे मोप और उसके दोनों ने चित्रित किया था, जिसे मोप और दूसरे ने फ्रांसीसी ने लिखा था... यहां कुछ टैपिटसेरे काम करते हैं, इसलिए मैं छोटे-छोटे काम भी करता हूं, क्योंकि वह मास्टर अभी भी जीवित है, जिसने मेरे साथ इंग्लैंड में यह काम किया था और अब यहां... पी.एस. फ्रांसीसी चित्रकार नातिरा अपने भतीजे या ऑर्लिकोव के साथ यहां आए थे, यह बताएं चित्रकार को वह चित्र अपने साथ ले जाना होगा जो उसने लेवेनहॉप की लड़ाई से चित्रित किया था..." ( रूसी संप्रभुओं के पत्र। अंक I. क्रमांक 95, 1717, 2/वी.).
15 मई को, कैथरीन ने पीटर के अनुरोध का जवाब इस प्रकार दिया: "...मैंने आपकी दया पर फ्रांसीसी चित्रकार नैटियर को ओर्लिकोव के साथ भेजा, और उसके साथ मेरा चित्र, जिसे उसने चित्रित किया था। और अब मैं आपके मित्र और मेरे मित्र के चित्र नहीं भेज सका, जिन्हें मोरे ने चित्रित किया था, क्योंकि उन्होंने उन्हें पूरा करने का बीड़ा उठाया था, और जैसे ही वह उन्हें पूरा करेंगे, मैं तुरंत आपकी दया के लिए उन्हें एक्सप्रेस द्वारा भेज दूंगा... ” ( रूसी संप्रभुओं के पत्र। अंक 1. क्रमांक 217, 1717, 5/वी.).
19 मई को, पीटर ने अपनी पत्नी को उसके द्वारा भेजे गए चित्र के लिए धन्यवाद दिया: "चित्र भेजने के लिए धन्यवाद (और हरि नहीं, यह सिर्फ अफ़सोस की बात है कि मैं बूढ़ा हूँ, जिसे भेजा गया था उसने कहा कि वह एक भतीजा था, अन्यथा यह था) इन शब्दों के लिए सज़ा देना संभव है...)" ( रूसी संप्रभुओं के पत्र। अंक I. क्रमांक 96, 1717, 19/V.).
इन पत्रों से, या अधिक सटीक रूप से कैथरीन के पत्र से, कोई बहुत स्पष्ट निष्कर्ष निकाल सकता है: यदि रानी मूर के चित्र नहीं भेजती है, इस तथ्य के कारण कि वे तैयार नहीं हैं और, स्वाभाविक रूप से, टेपेस्ट्री में प्रतियों के लिए उपयुक्त नहीं हैं या लघु रूप में, लेकिन उन्हें बिना किसी आपत्ति के भेजता है। चित्र नैटियर द्वारा बनाया गया था, जिसका अर्थ है कि यह पूरा हो गया है और इसमें कोई संदेह नहीं हो सकता है। मैडम टोक्वेट की बातों का खंडन करने वाले तर्कों में यह सबसे निर्णायक है। इसकी पुष्टि डी'एंटेन के रात्रिभोज के विवरण से होती है, जिसमें चित्र की स्थिति के बारे में कुछ भी नहीं लिखा गया है।
मेरे तर्क को पेंटिंग के एक्स-रे से भी समर्थन मिलता है, जो चित्र की पेंटिंग में बाहरी हस्तक्षेप की संभावना की पुष्टि नहीं करता है। मेरे लिए यह तर्क है इस मामले मेंप्राथमिक नहीं था, क्योंकि एक्स-रे में पेंटिंग में गंभीर क्षति के निशान दिखाई दे रहे हैं, जो इसमें हस्तक्षेप कर रहा है सामान्य विशेषताएँ. हर चीज़ की समग्रता समस्या के समाधान को स्पष्ट करती है। हालाँकि, चित्र के भाग्य को स्पष्ट करने की जटिलताएँ यहीं समाप्त नहीं हुईं।
जब मैं 18वीं शताब्दी के विभिन्न स्रोतों को देख रहा था, तो मेरी नजर जे. श्टेलिन की कहानियों के सबसे दिलचस्प संग्रह "पीटर द ग्रेट के बारे में वास्तविक उपाख्यानों" पर पड़ी ( हाँ. श्टेलिन. पीटर द ग्रेट के बारे में सच्चे चुटकुले। मॉस्को, 1820.). श्टेलिन स्वयं पीटर को नहीं जानता था। उन्होंने अपने "उपाख्यानों" को पीटर के करीबी लोगों के शब्दों से लिखा, मुख्य रूप से निकिता ओबोलेंस्की की कहानियों से। एक चुटकुले में ( हाँ. श्टेलिन. हुक्मनामा। सिट., भाग I, पृ. 93-96. यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जी.के. फ्रीडेनबर्ग की पुस्तक "पोर्ट्रेट्स एंड अदर इमेजेज ऑफ पीटर द ग्रेट" में। सेंट पीटर्सबर्ग, 1872, पृ. 15-16, लेखक यह भी कहता है: "सम्राट के चित्र के अलावा, उन्होंने महारानी के चित्र की एक प्रति का भी वर्णन किया, जो सेंट पीटर्सबर्ग से लाई गई थी और... उसे भेंट की बैठे...'') श्टेलिन ने कैथरीन के हेग में रहने के बारे में विस्तार से वर्णन किया है, और कैसे उस शहर में फ्रांसीसी नटियर ने सेंट पीटर्सबर्ग से लाए गए मूल चित्र के आधार पर उसका चित्र बनाया था। यह वही था जो मुझे चाहिए था! मेरा नया कार्यइस संस्करण से जुड़ी हर चीज़ का पता लगाना शुरू किया और फिर या तो इसे स्वीकार किया या इसे अस्वीकार कर दिया। पीटर और कैथरीन के बीच पत्राचार से श्टेलिन से सहमत होना संभव नहीं लग रहा था, लेकिन कलाकार के काम के बारे में कोई विशेष कहानियाँ नहीं थीं। कैथरीन के पत्र की अभिव्यक्ति "उसका चित्र, जिसे उसने (नैटीयर ने) चित्रित किया था" का उपयोग बड़ी सटीकता के बिना किया जा सकता है। पीटर का मजाक "यह अफ़सोस की बात है कि यह पुराना है" से यह भी संकेत मिलता है कि चित्र जीवन से चित्रित किया गया था, लेकिन पीटर एक अलग प्रकृति की किसी भी छवि के बारे में ऐसा कह सकता था।
मुझे यह देखना था कि कैथरीन के कौन से चित्र मैं हॉलैंड ला सकता था। ऐसा चित्र मौजूद था और, रूसी उत्कीर्णन के महान विशेषज्ञ रोविंस्की के अनुसार ( डी. ए. रोविंस्की। हुक्मनामा। सिट., पी. 743.), वास्तव में हॉलैंड भेजा गया था। यह 1714 में तनौएर द्वारा बनाया गया एक चित्र था। जाहिर है, यह चित्र कैथरीन द्वारा नहीं लाया गया था, बल्कि बाद में विशिष्ट उद्देश्य के लिए "संपादन के लिए" यानी उत्कीर्णन में अनुवाद के लिए भेजा गया था। जाहिर है, सेंट पीटर्सबर्ग से चित्र लाने के इस तथ्य ने श्टेलिन द्वारा बनाई गई किंवदंती का आधार बनाया।
कैथरीन I की प्रतिमा-विज्ञान को और अधिक गंभीरता से लेने के बाद, मुझे रोविंस्की के उसी संस्करण से विश्वास हो गया कि एक चित्र था जो नैटियर द्वारा बनाई गई कैथरीन की छवि को लगभग दोहराता था। मुझे स्वयं चित्र नहीं मिला, बल्कि उसका उत्कीर्णन मिला। इसमें कैथरीन को उसी चेहरे की अभिव्यक्ति और मुस्कुराहट के साथ दर्शाया गया है जैसा कि नैटियर के चित्र में था, साइडबर्न और रिंग के आकार के कर्ल के साथ एक ही हेयर स्टाइल के साथ, एक ही हीरे के साथ ताज पहनाया गया था। कैथरीन ने उसी प्रकार की पोशाक पहनी हुई है जैसी नटिएर के चित्र में है, लेकिन कढ़ाई और गहनों से भरी हुई नहीं है। बागा कंधों से थोड़ा अलग ढंग से उतरता है। चित्र आधी लंबाई के बजाय पूरी लंबाई का है, और हमारी तुलना में अधिक अंतरंग लगता है। लेकिन इससे सारा फ़र्क पड़ता है. कोई सोच सकता है कि यह उत्कीर्णक की थोड़ी सी स्वतंत्रता थी, जिसने, जैसा कि अक्सर किया जाता था, चित्रित महिला की पोशाक और छवि के कट को बदल दिया, यदि रोविंस्की के संदेश के लिए नहीं कि यह उत्कीर्णन उत्कीर्णक गुब्राकेन का काम है ( हाउब्रेकेन) के. मूर द्वारा बनाए गए एक चित्र से ( डी. ए. रोविंस्की। हुक्मनामा। सिट., पी 749.).
के. मूर ने, नैटियर की तरह, हेग में कैथरीन का एक चित्र चित्रित किया (रोविंस्की ने गलती से उस दृश्य को एम्स्टर्डम में स्थानांतरित कर दिया।) आपको याद है, यह वह चित्र था जिसे कैथरीन ने पीटर को लिखे अपने पत्र में अधूरा बताया था। पूरा होने पर, इसे पीटर के चित्र के साथ उत्कीर्णन के लिए हाउब्रेकेन को दे दिया गया। 24 दिसंबर, 1717 को, कुराकिन ने ज़ार को लिखा कि दोनों चित्र उत्कीर्णक से ले लिए गए हैं और मार्च में भूमि मार्ग से रूस भेजे जाएंगे। कुराकिन ने पीटर को उत्कीर्णन बोर्डों से परीक्षण प्रिंट "परीक्षण के लिए" भेजे। रोविंस्की को नहीं पता कि मूर और हाउब्रेकन बोर्ड के मूल कहाँ गए ( डी. ए. रोविंस्की। हुक्मनामा। सिट., पी. 750.). लेकिन इस समय हमारे लिए जो अधिक महत्वपूर्ण है वह यह है कि 1717 में कैथरीन का एक चित्र बनाया गया था, जो अनिवार्य रूप से नैटियर के मानक को दोहराता था। यह तथ्य अंततः मूल पर आधारित चित्रांकन के बारे में स्टेहलिन के शब्दों को स्पष्ट करता प्रतीत होता है। बूढ़ा व्यक्ति, जो स्वयं घटनाओं का प्रत्यक्षदर्शी नहीं था और कई वर्षों बाद उन्हें लिख नहीं रहा था, और यहाँ तक कि अफवाहों से भी, उलझन में था कि क्या नैटियर ने एक मॉडल से लिखा था या क्या उसका चित्र एक मॉडल के रूप में कार्य करता है। उन्होंने, जाहिरा तौर पर, यह भी सुना कि तनौएर का चित्र हॉलैंड भेजा जा रहा था, और इन सभी को मिला दिया अलग-अलग तथ्यएक साथ। इस प्रकार, कोई यह निष्कर्ष निकाल सकता है कि पुराने स्रोतों पर विशेष रूप से भरोसा करने की अनुशंसा नहीं की जाती है।
मैं यह दुखद निष्कर्ष नहीं निकालता अगर कोई दूसरा धागा न टूटा होता, जिसकी ताकत मैं परखना चाहता था।
कैथरीन की प्रतिमा-विज्ञान में रुचि होने के बाद, मैंने न केवल नटियर के संबंध में, बल्कि व्यापक अर्थों में, उसके चित्रों के अपने अध्ययन का विस्तार करने का निर्णय लिया।
मुझे स्वाभाविक रूप से हाउब्रेकेन और नैटियर के करीबी द्वारा उकेरे गए चित्र में विशेष रुचि थी। यह चित्र, जिसे रोविंस्की ने बिना शर्त मूर के रूप में लिखा है, वह बिल्कुल भी उसका नहीं निकला। एन.आई. निकुलिना ने के. मूर द्वारा कैथरीन का एक प्रामाणिक चित्र प्रकाशित किया ( एन. आई. निकुलिना। कारेल मूर द्वारा कैथरीन प्रथम का अप्रकाशित चित्र। - संदेश राज्य. आश्रम. एल., 1958, संख्या 14, पृ. 21-23।). एक छोटे से का पूरी तरह से उचित पुनर्मूल्यांकन था अंडाकार चित्रसुंदर गहरे नीले-भूरे रंग की योजना, मूर के हस्ताक्षर और तारीख 1717 के साथ। यह चित्र हर्मिटेज द्वारा प्राप्त किया गया था और साफ़ करने के बाद इसकी पहचान की गई। इसमें नैटियर के चित्र या हाउब्रेकेन के उत्कीर्णन से कोई समानता नहीं है; यह छवि की एक पूरी तरह से अलग, कुछ हद तक ठंडी समझ को प्रकट करता है। चित्र संयमित और थोड़ा शुष्क है।
कैथरीन प्रथम स्पष्ट रूप से बदकिस्मत थी। बिना किसी अपवाद के उसके सभी चित्रों में भ्रम का जाल छाया हुआ था। लेकिन अगर एन.आई. निकुलिना ने मूर के साथ व्यवहार किया, और मैंने, कुछ हद तक, नैटियर के साथ, तो वह चित्र अभी भी बना हुआ था जिससे हाउब्रेकेन का उत्कीर्णन बनाया गया था। नैटियर की बड़ी छवि के समान यह चित्र किसका था? मानो रोविंस्की के संकेत से इस मामले पर कुछ निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं। वह अपने कारणों को इंगित किए बिना रिपोर्ट करता है: "...एम्स्टर्डम में (या, अधिक सटीक रूप से, हेग - वह उन्हें भ्रमित करता है। - आई.एन.) अर्नोल्ड डी बूनन द्वारा चित्रित उसका (कैथरीन I) का एक चित्र दिखाया गया है, जो अप्रभेद्य है मूर का, उत्कीर्ण गुब्राकेन" ( डी. ए. रोविंस्की। हुक्मनामा। सिट., पी. 744.).
चूँकि मूर के चित्र के साथ कोई गलती थी, हम मान सकते हैं कि उत्कीर्णन के लिए हाउब्रेकेन का मूल चित्र ए. बूनन का था।
इस निष्कर्ष पर पहुंचने के बाद, मैंने पहले ही मान लिया था कि शोध पूरा हो गया है, जब अचानक मुझे नया डेटा प्राप्त हुआ जिसने मुझे तुरंत काम जारी रखने के लिए मजबूर कर दिया।
यह नया और बहुत महत्वपूर्ण डेटा, जो कागज के आधे टुकड़े पर आसानी से फिट हो सकता है, पावलोव्स्क संग्रहालय के एक कर्मचारी वेरा एंड्रीवा द्वारा मेरे पास लाया गया था। उसने उन्हें अपने विषय पर काम करते समय खोजा, रचनात्मकता को समर्पित 18वीं सदी के रूसी कलाकार। उन्होंने मेरे साथ जो मौका साझा किया, उससे सभी निष्कर्षों को स्पष्ट करना और नए निष्कर्ष निकालना संभव हो गया, जो मेरे दृष्टिकोण से, सब कुछ समझाता है।
ये वे दस्तावेज़ हैं जिन्होंने मुझे बहुत उत्साहित किया। ये 1717 के लिए पीटर I की लेखा पुस्तकों से उद्धरण थे: "... महामहिम के आदेश से, यह फ्रांसीसी चित्रकार नैटियर को दिया गया था, जिन्होंने हेग में महामहिम के बड़े व्यक्तित्व को चित्रित किया था और एक और, छोटा - चेर्वोनत्सेव.. ( टीएसजीआईएएल, एफ। 468, ऑप. 43, डी. 4, एल. 4.).
"... महामहिम के आदेश से, यह फ्रांसीसी चित्रकार नैटियर को दिया गया था, जिन्होंने एम्स्टर्डम में महामहिम का एक चित्र चित्रित किया था, उन्हें दिए गए 50 चेर्वोनेट्स के अलावा - अन्य पचास चेर्वोनेट..." ( टीएसजीआईएएल, एफ। 468, ऑप. 43, डी. 4, एल. 8.).
इनमें से प्रत्येक दस्तावेज़ के नीचे नैटियर के हाथ से लिखा धन प्राप्ति का प्रमाण पत्र और उसके हस्ताक्षर थे। इन दस्तावेज़ों से सब कुछ पता चला: पहले "अंक" में चित्र की पूरी कहानी तीन पंक्तियों में बताई गई थी। नटिएर ने "हेग में महामहिम के महान व्यक्तित्व को चित्रित किया..." - निस्संदेह, यह हमारा चित्र है। मैंने यह साबित करने की कोशिश की कि यह पूरा हो गया है, लेकिन यहां संदर्भ से यह स्पष्ट है। मैडम टोक्वेट और उनके बाद एल. रेओ और अन्य ने पीटर पर चित्र के लिए भुगतान न करने का आरोप लगाया; अब यह स्पष्ट हो गया कि यह झूठ था;
एक तीसरा "मुद्दा" भी था: "...जुलाई 1717, 19वें दिन, चित्रकार नैटी को, जो हॉलैंड में था, महामहिम के व्यक्ति और क्रेडिट में अन्य लोगों के एक पत्र के लिए - लाल नोट... ” ( टीएसजीआईएएल, एफ। 468, ऑप. 43, डी. 4, एल. 71.) - और फिर से कलाकार के हस्ताक्षर।
इसका मतलब यह है कि पीटर के चित्र के लिए पेरिस में भुगतान किया गया था। लागतों की तुलना से पता चलता है कि चित्रों के लिए समान रूप से भुगतान किया गया था: कैथरीन और एक अन्य छोटे चित्र के लिए - 100 चेर्वोनेट्स; पीटर के चित्र और "गिनने लायक अन्य चीजें" के लिए - 100 चेर्वोनेट भी। चित्रकार नटिएर को पीटर से कोई शिकायत नहीं थी।
एक और रहस्य उजागर हुआ: नैटियर ने कैथरीन के हमारे चित्रों में से सिर्फ एक को नहीं, बल्कि उनमें से दो को चित्रित किया - एक बड़ा और एक छोटा। "स्मॉल" हाउब्रेकेन द्वारा बनाई गई मूल उत्कीर्णन है। वैसे, यह बहुत विशेषता है कि उत्कीर्णन पर कलाकार, यानी मूर के हस्ताक्षर नहीं हैं, लेकिन केवल एक ही है - उत्कीर्णक हाउब्रेकेन के हस्ताक्षर। "छोटा चित्र" स्पष्ट रूप से बड़े चित्र का एक छोटा दोहराव था, जिसमें, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, कलाकार ने सिर को अपरिवर्तित छोड़ दिया, लेकिन पोशाक और कई विवरणों को फिर से लिखा। शायद यह, इतना कुचला और भरा हुआ नहीं, विशेष रूप से हाउब्रेकेन द्वारा उत्कीर्णन के लिए बनाया गया था। ऐसे चित्र, उत्कीर्णन के लिए "सरलीकृत", 18वीं शताब्दी में अक्सर बनाए गए थे।
हाउब्रेकेन की नक्काशी कैथरीन के अन्य चित्रों की तरह ही भ्रम के राक्षस द्वारा प्रेतवाधित थी। इसका लेखक असाधारण गति से भ्रमित था। रूसी राजनयिकों और कला प्रेमियों के पास अभी भी कठिन समय था विदेशी नाम, उन्होंने उन्हें आसानी से पुनर्व्यवस्थित किया।
ये "मुद्दे" कई अन्य गुत्थियाँ भी सुलझाते हैं। सबसे पहले, स्टैहलिन सही साबित हुए जब उन्होंने कहा कि नैटियर ने एक मॉडल के अनुसार लिखा था। हालाँकि, नमूना सेंट पीटर्सबर्ग से वितरित नहीं किया गया था, जैसा कि उनका मानना था (मुझे अभी भी लगता है कि वह तनौएर के साथ भ्रमित थे), लेकिन, निश्चित रूप से, नटिएर ने पहले के मॉडल के आधार पर दूसरा चित्र चित्रित किया।
मैडम टोक के पूरी तरह से स्पष्ट न होने वाले वाक्यांश के लिए एक स्पष्टीकरण भी है, जिन्होंने दावा किया था कि पीटर ने अपने पिता से नाराज होकर, "रानी के मूल चित्र" को बुआट की कार्यशाला से हटाने का आदेश दिया था। यह कैथरीन के एक बड़े चित्र के बारे में था, जो अन्य चित्रों के लिए मूल के रूप में काम करता था।
ये वे निष्कर्ष हैं जिन्हें उन दस्तावेज़ों से निकालने की अनुमति दी गई है जो दो सौ पचास वर्षों से भी अधिक समय से छिपे हुए थे। उन सभी ने इसे इसके स्थान पर रखने में मदद की, हाउब्रेकेन उत्कीर्णन का श्रेय दिया, और नैटियर के एक अन्य चित्र के अस्तित्व के बारे में सीखा। मेरे सभी प्रयासों के बावजूद, मैं अभी तक नैटियर द्वारा कैथरीन के "छोटे व्यक्ति" को नहीं ढूंढ पाया हूँ।