जोसेफ बेयूस (जर्मन जोसेफ बेयूस, 12 मई, 1921, क्रेफ़ेल्ड, जर्मनी - 23 जनवरी, 1986, डसेलडोर्फ, जर्मनी) एक जर्मन कलाकार हैं, जो उत्तर आधुनिकतावाद के प्रमुख सिद्धांतकारों में से एक हैं।
जोसेफ बेयूस की जीवनी
जोसेफ बेयूस का जन्म 12 मई, 1921 को क्रेफ़ेल्ड (नॉर्थ राइन-वेस्टफेलिया) में एक व्यापारी के परिवार में हुआ था। उन्होंने अपना बचपन डच सीमा के पास क्लेव में बिताया।
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान उन्होंने विमानन में सेवा की। उनकी "व्यक्तिगत पौराणिक कथाओं" की शुरुआत, जहां तथ्य प्रतीक से अविभाज्य है, 1943 की सर्दियों में हुई, जब क्रीमिया के ऊपर उनके विमान को मार गिराया गया था। ठंढा "तातार स्टेप", साथ ही पिघला हुआ वसा और महसूस, जिसकी मदद से स्थानीय निवासियों ने उसे बचाया, उसकी शारीरिक गर्मी को संरक्षित करते हुए, उसके भविष्य के कार्यों की आलंकारिक संरचना को पूर्व निर्धारित किया।
ड्यूटी पर लौटकर उन्होंने हॉलैंड में भी लड़ाई लड़ी। 1945 में उन्हें अंग्रेजों ने पकड़ लिया।
1947-1951 में उन्होंने डसेलडोर्फ में कला अकादमी में अध्ययन किया, जहां उनके मुख्य गुरु मूर्तिकार ई. मथारे थे।
1961 में डसेलडोर्फ अकादमी में प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त करने वाले कलाकार को 1972 में निकाल दिया गया था, जब उन्होंने अस्वीकृत आवेदकों के साथ, विरोध के संकेत के रूप में इसके सचिवालय पर "कब्जा" कर लिया था।
1978 में, एक संघीय अदालत ने बर्खास्तगी को अवैध घोषित कर दिया, लेकिन राज्य से यथासंभव स्वतंत्र होने का प्रयास करते हुए, बेयूस ने अब प्रोफेसरशिप स्वीकार नहीं की।
कोयोट: मैं अमेरिका से प्यार करता हूँ और अमेरिका मुझसे प्यार करता है 
अभिनेत्रियों 
वसा के साथ कुर्सी
वामपंथी विरोध के मद्देनजर, उन्होंने "सामाजिक मूर्तिकला" (1978) पर एक घोषणापत्र प्रकाशित किया, जिसमें "प्रत्यक्ष लोकतंत्र" के अराजक-यूटोपियन सिद्धांत को व्यक्त किया गया, जिसे मौजूदा नौकरशाही तंत्र को व्यक्तिगत रचनात्मक अभिव्यक्ति के योग के साथ बदलने के लिए डिज़ाइन किया गया था। नागरिक और समूह.
1983 में वह बुंडेस्टाग (ग्रीन सूची में) के चुनाव के लिए दौड़े, लेकिन हार गए।
23 जनवरी, 1986 को डसेलडोर्फ में ब्यूज़ की मृत्यु हो गई। गुरु की मृत्यु के बाद, प्रत्येक संग्रहालय समकालीन कलाअपनी कला वस्तुओं में से एक को मानद स्मारक के रूप में सबसे दृश्यमान स्थान पर स्थापित करने की मांग की।
सबसे बड़ा और एक ही समय में इन स्मारकों की सबसे विशेषता डार्मस्टेड में हेस्सियन संग्रहालय में वर्क ब्लॉक है - कमरों का एक सूट जो ब्यूज़ की कार्यशाला के वातावरण को पुन: पेश करता है, प्रतीकात्मक तैयारियों से भरा हुआ है - दबाए गए महसूस किए गए रोल से लेकर पेट्रीफाइड सॉसेज तक।
बेयूस का कार्य
1940 और 1950 के दशक के उत्तरार्ध में उनके काम में "आदिम" शैली का बोलबाला है, जैसे कि रॉक पेंटिंग, जल रंग और खरगोश, मूस, भेड़ और अन्य जानवरों को चित्रित करने वाले सीसे के पिन चित्र।
वह वी. लेहमब्रुक और मथारे की अभिव्यक्तिवाद की भावना में मूर्तिकला में लगे हुए थे, और कब्रों के लिए निजी ऑर्डर देते थे। आर. स्टीनर के मानवशास्त्र के गहरे प्रभाव का अनुभव किया।
1960 के दशक के पूर्वार्ध में, वह "फ्लक्सस" या "फ्लक्सस" के संस्थापकों में से एक बन गए, जो एक विशिष्ट प्रकार की प्रदर्शन कला है, जो जर्मनी में सबसे व्यापक है।
एक उज्ज्वल वक्ता और शिक्षक, अपने कलात्मक कार्यों में उन्होंने हमेशा दर्शकों को अनिवार्य प्रचार ऊर्जा के साथ संबोधित किया, इस अवधि के दौरान उनकी प्रतिष्ठित छवि को मजबूत किया (टोपी, रेनकोट, मछली पकड़ने की बनियान)।
कला वस्तुओं के लिए उन्होंने चौंका देने वाली असामान्य सामग्रियों जैसे कि लार्ड, फेल्ट, फेल्ट और शहद का उपयोग किया; आदर्श, क्रॉस-कटिंग मोटिफ "वसा कोने" था, दोनों स्मारकीय और अधिक अंतरंग विविधताओं में (वसा के साथ कुर्सी, 1964, हेस्से संग्रहालय, डार्मस्टेड) विविधताएं। इन कार्यों में अंतत: अलगाव की भावना स्पष्ट रूप से स्पष्ट थी। आधुनिक आदमीप्रकृति से और जादुई रूप से "शैमैनिक" स्तर पर इसमें प्रवेश करने का प्रयास करता है।
बेयूस के प्रसिद्ध प्रदर्शनों में: "एक मृत खरगोश को चित्र कैसे समझाएं" (1965; एक खरगोश के शव के साथ, जिसे मास्टर ने उसके सिर को शहद और सोने की पन्नी से ढककर "संबोधित" किया था)।
"कोयोट: आई लव अमेरिका एंड अमेरिका लव्स मी" (1974; जब बॉयस ने तीन दिनों के लिए एक जीवित कोयोट के साथ एक कमरा साझा किया)।
"कार्यस्थल पर शहद निकालने वाली मशीन" (1977; एक मशीन के साथ जो प्लास्टिक की नली के माध्यम से शहद निकालती थी)।
कैसल (1982) में अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी "डॉक्यूमेंटा" के दौरान "7000 ओक्स" सबसे बड़े पैमाने की कार्रवाई है: यहां पेड़ लगाए जाने के कारण बेसाल्ट ब्लॉकों का एक विशाल ढेर धीरे-धीरे नष्ट हो गया था।
जोसेफ बेयूस के ठीक होने के बाद क्रीमियन टाटर्सउन्हें एहसास हुआ कि मानव जीवन है मुख्य मूल्यहमारी दुनिया। बॉयस ने महसूस की उपचार शक्ति का अनुभव किया, जिससे उसकी जान बच गई। प्रकृति द्वारा हमें दी गई इस अद्भुत सामग्री से वह हमेशा मोहित रहे।
जोसेफ बेयूस का संपूर्ण कार्य जीवन के संरक्षण के विचार को समर्पित था। और उनके द्वारा उपयोग की जाने वाली मुख्य सामग्रियों में से एक महसूस की गई थी। उन्होंने इससे मूर्तियां बनाईं: उन्होंने एक पियानो, कुर्सियाँ और आर्मचेयर को फेल्ट में लपेट दिया।
बेयूस की प्रसिद्ध रचना "फेल्ट सूट" है, जो गर्मी और सुरक्षा का प्रतीक है बाहरी दुनियाएक कोकून की तरह.
बेयूज़ प्रदर्शन मामलों में वस्तुओं के सेट रखने वाले पहले लोगों में से एक थे, जिन्होंने गैर-कला वस्तुओं को एक विशिष्ट संग्रहालय संदर्भ में स्थानांतरित किया।
अपने कई कार्यों में, उन्होंने न केवल वस्तुओं को महसूस में लपेटा, बल्कि खुद को भी इसमें लपेटा और खुद को लार्ड से ढक लिया। इस संदर्भ में महसूस किया गया कि उसने गर्मी रक्षक के रूप में काम किया, और महसूस किया कि मूर्तिकला को उसके द्वारा एक प्रकार के बिजली संयंत्र के रूप में समझा गया था जो ऊर्जा पैदा करता है।
जोसेफ बेयूस ने कला में पुरानी नींव को तोड़ दिया और दुनिया की एक नई दृष्टि का रास्ता खोल दिया। वह उत्तरआधुनिकतावाद के संस्थापक बने।
इस प्रकार, महसूस किए गए भाग्य को पार करने का परिणाम, अद्भुत व्यक्तिऔर 20वीं सदी का इतिहास सामने आया नया मंचमानवता के संबंध में महसूस किया गया। जोसेफ बेयूस के काम के लिए धन्यवाद, इस सामग्री में रुचि बहुत बढ़ गई है और आज तक कम नहीं हुई है।
अपने जीवन के दौरान, जोसेफ बेयूस ने 70 कार्य किए, अपनी 130 व्यक्तिगत प्रदर्शनियाँ आयोजित कीं, 10,000 से अधिक चित्र बनाए, बड़ी संख्यास्थापनाएँ, ग्राफ़िक शृंखला, अनगिनत चर्चाओं, संगोष्ठियों, व्याख्यानों का तो जिक्र ही नहीं, जिन्होंने क्रियाओं का रूप भी ले लिया।
ग्रन्थसूची
- बाइचकोव वी. सौंदर्यशास्त्र। - एम.: गार्डारिकी, 2004. - 556 पी। - आईएसबीएन 5-8297-0116-2, आईएसबीएन 8-8297-0116-2 (त्रुटिपूर्ण)।
- हेरोल्ड जे. 03/16/1944. जोसेफ बी./जे. हेरोल्ड के जीवन में एक दिन; ऑटो-सेंट. वी. गुरकोविच और पी. एम. पिक्सहाउस; पी.एच. जे. लिबचेन. - [सिम्फ़रोपोल]: क्रीमिया। प्रतिनिधि. स्थानीय इतिहासकार संग्रहालय, ।
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“जब लोग मुझसे पूछते हैं कि क्या मैं एक कलाकार हूं, तो मैं जवाब देता हूं: यह बकवास बंद करो! मैं कोई कलाकार नहीं हूं. अधिक सटीक रूप से, मैं उसी हद तक एक कलाकार हूं जिस हद तक हर व्यक्ति एक कलाकार है, न इससे अधिक और न ही कम!” जोसेफ बेयूस
हाँ... पुराने ज़माने में, मुझे याद है, ब्यूज़ (1921-1986) को घरेलू कला समुदाय के उस हिस्से में इतना प्यार किया जाता था कि वह गर्व से समकालीन कला के बैनर को कहीं ले जाता था। हमारे वर्तमान कलाकार हर समय उनके साथ आंतरिक संवाद में रहते थे*। यह इस बिंदु पर पहुंच गया कि वह व्यावहारिक रूप से भगवान के बराबर था - "बॉयस विद यू", "बॉयस - बॉयसोवो", "बॉयस पर भरोसा करें, लेकिन खुद गलती न करें", "बॉयस से डरें" जैसे वाक्यांश थे काफी व्यापक रूप से प्रसारित। अब, निश्चित रूप से, यह पहले जैसा नहीं है, बेयूज़ के लिए जुनून कम हो गया है, अन्य नायक सामने आए हैं।
और पहले तो सब कुछ ठीक है जीवन पथब्यूयस की स्थिति ऐसी थी कि उसे रूस में प्यार नहीं मिलना चाहिए था। यहां तक कि वर्तमान कलाकारों जैसे गैर-मानक नागरिक भी। सबसे पहले, बेयूज़ हिटलर यूथ में शामिल हुए। और 1940 में उन्होंने मोर्चे के लिए स्वेच्छा से काम किया, पहले एक गनर-रेडियो ऑपरेटर के रूप में, और फिर एक बमवर्षक पायलट के रूप में। और सबसे घृणित बात यह है कि उसने रूस पर बमबारी की। उन्होंने अच्छी तरह से संघर्ष किया, जिसके लिए उन्हें अन्य चीजों के अलावा, पहली और दूसरी कक्षा के आयरन क्रॉस प्राप्त हुए - ये गंभीर पुरस्कार थे। लेकिन मार्च 1943 में, प्रतिशोध ने उन पर कब्ज़ा कर लिया, और उनके जंकर्स 87 को जमे हुए क्रीमियन स्टेप्स पर गोली मार दी गई - सर्दियों में स्टेपी क्रीमिया में, यह अजीब लग सकता है, यह ठंडा है।
घायल, बेहोश और आधे जमे हुए, बॉयस को टाटर्स ने उठाया और पारंपरिक तातार चिकित्सा का उपयोग करके 8 दिनों तक उसकी देखभाल की। बॉयस को जानवरों की चर्बी से लेपित किया गया, फेल्ट में लपेटा गया और कहीं रखा गया। बॉयस वहाँ लेट गया और वसा में निहित आदिम जीवन ऊर्जा को खाया, और इसे महसूस करने के लिए धन्यवाद दिया। इस पूरे समय वह प्रलाप में पड़ा रहा, लेकिन, जैसा कि बाद में पता चला, उसने समय बर्बाद नहीं किया, बल्कि आध्यात्मिक रूप से गूढ़वाद, शांतिवाद और मानवतावाद** की ओर पुनर्जन्म लिया। अंत में, उनके अपने लोगों ने उन्हें ढूंढ लिया, यानी। फासीवादी जर्मन आक्रमणकारी और कब्ज़ा करने वाले, और उसे अस्पताल ले गए***। इस क्षण से, एक बिल्कुल अलग बॉयस शुरू होता है।
यह कहा जाना चाहिए कि युद्ध से पहले भी ब्यूय्स को सभी प्रकार की गूढ़ता के प्रति रुचि थी - वह रुडोल्फ स्टीनर के मानवशास्त्र के प्रति बहुत उत्सुक थे। संक्षेप में, शत्रु की पूर्ण और अंतिम जीत के लिए शीघ्रता से लड़ने के बाद, बेयूस ने एक कलात्मक शिक्षा प्राप्त की और अभिव्यक्तिवादी मूर्तिकला और इस प्रकार के शैल चित्रों के रूप में अपने द्वारा आत्मसात की गई सभी गूढ़ता को पुन: पेश करना शुरू कर दिया:
ओलेनिखा
लेकिन यह सब कमोबेश पारंपरिक था, और एक सच्चे अवांट-गार्ड कलाकार के लिए परंपरावाद से बड़ा कोई भय नहीं है। इसलिए, बहुत सोचने के बाद, बेयूज़ ने उन सामग्रियों का उपयोग करना शुरू कर दिया जिनका पहले किसी ने उपयोग नहीं किया था - वसा और महसूस। इसके बाद, उनमें शहद और जानवरों के शव मिलाए गए।
वसायुक्त मल
और यहाँ, न केवल अवांट-गार्डेवाद के मुख्य नियमों में से एक ने काम किया - यदि किसी ने नहीं किया है, तो मुझे यह करना चाहिए। क्रीमिया के इतिहास के परिणामस्वरूप, वसा और महसूस बेयूज़ के लिए रहस्यमय प्राकृतिक ऊर्जा के स्रोत और भंडार बन गए, लगभग xtonic अलौकिक ताकतें जो जीवन को बचाती हैं और संरक्षित करती हैं। वसा, इसके अलावा, सकारात्मक प्राकृतिक अराजकता का प्रतीक है - यह तापमान के प्रभाव में अपना आकार बदलता है, अर्थात। नई परिस्थितियों के अनुकूल हो जाता है, लेकिन अपनी प्रकृति और सबसे महत्वपूर्ण गुणों को नहीं बदलता है। इन सामग्रियों के साथ काम करते हुए, बेयूज़ ने खोई हुई मानवता को प्रकृति से, प्रकृति से, जीवन की उत्पत्ति से और ब्रह्मांड से उसकी मानवशास्त्रीय समझ में अलगाव की ओर इशारा किया। तो बेयूज़ एक जादूगर बन गया। लेकिन हमारे पास अभी तक समकालीन कला में जादूगर नहीं हैं।
अभियान "मरे हुए खरगोश को तस्वीरें कैसे समझाएं"
यह बेयूज़ की सबसे प्रसिद्ध शर्मनाक क्रियाओं में से एक है। अपने सिर पर शहद लगाकर और उसे सोने के पाउडर से ढककर, बॉयस ने तीन घंटे तक शमनवाद का प्रदर्शन किया - बुदबुदाहट, नकल और इशारों का उपयोग करते हुए, उन्होंने एक मृत खरगोश के साथ संवाद किया, उसे अपना काम समझाया। इस क्रिया की व्याख्या और उसके अर्थ की खोज का क्षेत्र बहुत बड़ा है। किसी भी मामले में, यह समकालीन कला की दुनिया और संवाद करने की शर्मनाक प्रथा का एक बहुत ही सुंदर संयोजन है दूसरी दुनिया. और उनका मेल-मिलाप सो अलग। बॉयस ने स्वयं, एक सभ्य जादूगर के रूप में, इन दुनियाओं के बीच मध्यस्थ के रूप में कार्य किया।
सामान्य तौर पर, बेयूज़ के अधिकांश कार्यों में उनकी व्याख्या और अर्थों को तोड़ने-मरोड़ने में बहुत अधिक स्वतंत्रता होती है। दरअसल, हमारे जीवन की घटनाओं की तरह, अगर हम उन्हें कुछ संकेतों के रूप में देखते हैं। शायद यह वास्तव में अर्थ संबंधी अस्पष्टता और एक निश्चित व्याख्यात्मक अंधेरा है जो ब्यूयस के लिए रूसी प्रेम को रेखांकित करता है - हमें अत्यधिक स्पष्टता और यहां तक कि थोड़ा रहस्य की अनुपस्थिति भी पसंद नहीं है। फ्रेंच नहीं, चाय, अपने तीखे गैलिक अर्थ के साथ और "मैं सोचता हूं, इसलिए मैं हूं।"
अभियान "मैं अमेरिका से प्यार करता हूँ, अमेरिका मुझसे प्यार करता है"
बॉयस का एक और प्रसिद्ध एक्शन। वह ऐसे ही चलती रही. बॉयस को उसके पसंदीदा कपड़े में लपेटा गया, एम्बुलेंस द्वारा हवाई अड्डे पर ले जाया गया, अमेरिका के लिए एक विमान में बिठाया गया, वहाँ विमान से बाहर निकाला गया, एम्बुलेंस द्वारा फिर से गैलरी में ले जाया गया और घुमाया गया। गैलरी में एक जंगली, ताज़ा पकड़ा गया कोयोट उसका इंतज़ार कर रहा था, जिसके साथ बॉयस तीन दिनों तक साथ-साथ रहा। इसके बाद, बॉयस को उसी तरह, महसूस किया गया, उसकी मातृभूमि में लौटा दिया गया। इस प्रकार, बॉयस ने अपनी सारी सभ्यता को अमेरिका के साथ अपने संचार से बाहर कर दिया - यहां तक कि जब उसे कार द्वारा ले जाया गया, तब भी उसे विश्वसनीय, सिद्ध महसूस द्वारा संरक्षित किया गया था। बॉयस ने केवल टोटेमिक भारतीय जानवर के साथ संवाद किया, जो प्रकृति और उसके मूल स्रोतों के साथ संलयन का प्रतीक था, जिसे उन्होंने मानवता कहा। जैसा कि आप देख सकते हैं, संचार काफी गर्मजोशी भरा और मैत्रीपूर्ण था - तीन दिनों में बॉयज़ एक कोयोट को वश में करने में कामयाब रहे। यह कार्रवाई ओलेग कुलिक के लिए प्रेरणा स्रोत के रूप में काम करती है, जिन्होंने इस पर आधारित दो कृत्य बनाए - "मैं यूरोप से प्यार करता हूं, यूरोप मुझसे प्यार नहीं करता" और "मैं अमेरिका को काटता हूं, और अमेरिका मुझे काटता है।"
लेकिन अगर बॉयस केवल एक जादूगर होता, तो यह संभावना नहीं है कि जिस देश से उसे लड़ना पड़ा, वहां उसे इतना प्यार मिलता। वह दुनिया का परिवर्तक भी बन गया और दुनिया को बदलना हमारा पसंदीदा राष्ट्रीय शगल है। सामान्य तौर पर, ब्यूय्स सामाजिक मूर्तिकला की अवधारणा के साथ आते हैं। इसका सार यह है. जिस प्रकार ब्यूय्स स्वयं वसा और महसूस से वस्तुएँ (मूर्तियाँ) बनाता है,
मोटा
सूट लगा
वे। जीवित, गर्म, प्राकृतिक सामग्री से जो प्राकृतिक ऊर्जा को संग्रहीत करती है, और आधुनिक मानव समाज से, जीवित और प्राकृतिक, लेकिन जंगली, उस पर उचित प्रभाव के साथ, अराजक आधार पर एक नया, बेहतर समाज बनाना संभव है। उचित प्रभाव मानवतावाद और ज्ञानोदय है। परिणामस्वरूप, प्रत्यक्ष लोकतंत्र वाला समाज उभरना चाहिए था, और दमन और नियंत्रण के साधन के रूप में राज्य को गायब हो जाना चाहिए था। “राज्य एक राक्षस है जिससे लड़ना होगा। बॉयस ने कहा, मैं इस राक्षस को नष्ट करना अपना मिशन मानता हूं। और यह हिटलर यूथ और वेहरमाच का पूर्व सदस्य है। आख़िरकार, कुछ लोग अच्छी दिशा में बढ़ रहे हैं। इस प्रकार ब्यूय्स शर्मिंदगी और राजनीति को मिलाकर एक सामाजिक-राजनीतिक कार्यकर्ता बन गए।
ब्यूय्स से पहले, पहले से ही ऐसे कलाकार थे जो राजनीति में शामिल थे, उदाहरण के लिए, अतियथार्थवादी और दादावादी। लेकिन वहां की राजनीति उनकी कलात्मक प्रथाओं की निरंतरता थी और इसमें एक समान रूप से हिंसक चरित्र था - अतियथार्थवादी, आदि। कई कलाकार कला के समानांतर राजनीति में शामिल थे, उन्हें किसी भी तरह से संयोजित किए बिना। ब्यूय्स दूसरे रास्ते पर चले गए और सामान्य, परिचित राजनीतिक गतिविधि को अपनी कला का हिस्सा बना लिया। ऐसा पहले भी कभी नहीं हुआ.
शायद सबसे ज्यादा प्रसिद्ध परियोजनाराजनीति और शर्मिंदगी के चौराहे पर ब्यूय्स - यह एक:
प्रमोशन "7000 ओक"
यहां यह जोड़ा जाना चाहिए कि ब्यूय्स न केवल अराजकतावादी थे, बल्कि "हरित" भी थे। इसलिए, कैसल में प्रदर्शनी परिसर के सामने 7,000 बेसाल्ट ब्लॉक ढेर कर दिए गए। यह मान लिया गया था कि लोग दुनिया भर में विभिन्न स्थानों पर ओक के पेड़ लगाएंगे। एक पेड़ लगाने के बाद, एक ब्लॉक को चौराहे से हटा दिया गया (फिर उन्होंने लगाए गए पेड़ के बगल में उन्हें खोदना शुरू कर दिया, हालांकि बॉयस ने इसकी योजना नहीं बनाई थी)। सब कुछ सरल, प्रभावी और स्पष्ट है.
पियानो या थैलिडोमाइड बच्चे के लिए सजातीय घुसपैठ - सबसे महान आधुनिक संगीतकार
यहाँ कहानी है. 50-60 के दशक में. यूरोप में थैलिडोमाइड-आधारित शामक दवाएं बेची गईं। जब गर्भवती महिलाएं इन्हें लेती थीं, तो वे अक्सर विकृति वाले बच्चों को जन्म देती थीं। कुल मिलाकर, इनमें से 8-12 हजार बच्चे पैदा हुए। यह घोटाला भयानक और लंबा था। अधिकतर, बच्चे हाथ की विकृति के साथ पैदा होते हैं। यहां, मेरी राय में, सब कुछ स्पष्ट है - पियानो, एक कोकून की तरह, अपनी सभी क्षमताओं और सुंदरता को एक महसूस किए गए मामले में संग्रहीत करता है, क्योंकि उन्हें खोजने की कोई आवश्यकता नहीं है - बच्चा अभी भी अपनी धुन नहीं बजा पाएगा यह।
आयोजनों को आयोजित करने और वस्तुओं के निर्माण के अलावा, बेयूस ने खुद को एक अन्य शैली में भी दिखाया, जिसे मोटे तौर पर प्रदर्शनात्मक व्याख्यान, चर्चा या सेमिनार कहा जा सकता है। उन्होंने दुनिया, समाज और कला पर अपने विचारों को बढ़ावा देने के लिए विभिन्न दर्शकों से बात की। ये एक आध्यात्मिक नेता और उसके झुंड के बीच की बातचीत के प्रकार थे; वे लंबे समय तक चलते थे, कभी-कभी बहुत भीड़ होती थी - कई सौ लोग - और कट्टरपंथी बयानों, बेयूस के विलक्षण व्यवहार और शक्तिशाली सुझावों से भरे होते थे।
हालाँकि, बेयूज़ की गतिविधियाँ अक्सर इतनी स्पष्ट रूप से सकारात्मक नहीं होती थीं। कभी-कभी वह काफी विरोधाभासी और उत्तेजक होती थी। उदाहरण के लिए, शिकागो में, उन्होंने 1930 के दशक के गैंगस्टर जॉन डिलिंगर को समर्पित एक प्रदर्शन आयोजित किया, जिसे सार्वजनिक दुश्मन नंबर 1 घोषित किया गया था। बॉयस उसी सिनेमाघर के पास कार से बाहर कूदे जहां डिलिंजर को एफबीआई एजेंटों ने गोली मारी थी, कई दसियों मीटर तक दौड़े, जैसे कि बंदूकधारी के लक्ष्य को गिरा दिया हो, बर्फ में गिर गए और वहीं लेट गए जैसे कि मारे गए हों। “कलाकार और अपराधी सहयात्री हैं, क्योंकि दोनों में एक जंगली, बेकाबू प्रवृत्ति होती है रचनात्मकता. दोनों अनैतिक हैं और केवल स्वतंत्रता की इच्छा के आवेग से प्रेरित हैं, ”यह प्रदर्शन के अर्थ की उनकी व्याख्या है।
भविष्य में, बेयूज़ ने भविष्यवाणी की - जादूगर और भविष्यवक्ता भी - सभी कलाकार होंगे। उनकी समझ में एक कलाकार कोई व्यवसाय या कौशल, प्रतिभा या प्रसिद्धि का स्तर नहीं है। यह जीवन के प्रति एक निश्चित दृष्टिकोण है। एक कलाकार सिर्फ एक ऐसा व्यक्ति होता है जो दुनिया को बदल देता है।
20वीं सदी के अंत में
अन्यथा, दुनिया इतनी अस्त-व्यस्त हो जाएगी।
* 90 के दशक के मध्य में एक काफी युवा कलाकार ने कहा कि ब्यूयस ने उसका एक विचार चुरा लिया है। और उसे इस पर बहुत गर्व था। इसका मतलब यह था कि इस विचार को जन्म देने वाले इस कलाकार को कुछ समय बाद पता चला कि ब्यूयस को इसका एहसास पहले ही हो चुका था। बेशक यह शर्म की बात है, लेकिन अच्छा भी है।
**बेयूज़ के प्रति हमारे प्रेम के प्रश्न पर अधिक जानकारी। 90 के दशक के मध्य में, कलाकार किरिल प्रीओब्राज़ेंस्की और एलेक्सी बिल्लाएव ने म्यूनिख में इस कहानी को समर्पित एक परियोजना लागू की। यह "बॉयस प्लेन" था - एक निश्चित विमान का अनुमानित मॉडल, जो कई सौ महसूस किए गए जूतों से बनाया गया था। यह दिलचस्प है कि प्रीओब्राज़ेंस्की-बेल्याएव ने न केवल बेयूस को नया आध्यात्मिक अनुभव प्राप्त करने से जुड़ा एक क्षण चुना, बल्कि एक दुश्मन के रूप में उसे उखाड़ फेंकने से भी जुड़ा। और हम पराजित शत्रु से प्रेम करते हैं।
*** ऐसे पर्याप्त तथ्य हैं जो इस पूरी कहानी पर संदेह पैदा करते हैं। वे। मार गिराया गया पायलट बॉयस वहां था, लेकिन वहां न तो उसकी भयानक अर्ध-मृत अवस्था थी, न ही उसके कई दिनों तक चर्बी में पड़े रहने और महसूस किए जाने की स्थिति थी। लेकिन ब्यूय्स को क्रीमिया में किसी प्रकार का रहस्यमय अनुभव हुआ - यह एक आसान जगह नहीं थी। और, व्यक्तिगत पौराणिक कथाओं की रचना करने की प्रवृत्ति के कारण, उन्होंने इस अनुभव के अधिग्रहण को ऐसी कहानी में ढाला होगा। अंततः, हमारे लिए यह मायने नहीं रखता कि वह था या नहीं। हमारे लिए यह मायने रखता है कि ब्यूयस के दिमाग में क्या चल रहा था। सामान्य तौर पर, इसे रहने दो - यह था, यह अधिक सुंदर था।
जोसेफ बेयूस (जर्मन जोसेफ बेयूस, 12 मई, 1921, क्रेफ़ेल्ड, जर्मनी - 23 जनवरी, 1986, डसेलडोर्फ, जर्मनी) एक जर्मन कलाकार हैं, जो उत्तर आधुनिकतावाद के प्रमुख सिद्धांतकारों में से एक हैं।
जोसेफ बेयूस का जन्म 12 मई, 1921 को क्रेफ़ेल्ड में व्यापारी जोसेफ जैकब बेयूस (1888-1958) और जोहाना मारिया मार्गरेट बेयूस (1889-1974) के पुत्र के रूप में हुआ था। उस वर्ष की शरद ऋतु में, परिवार डच सीमा के पास लोअर राइन (जर्मनी) के एक औद्योगिक शहर क्लेव में चला गया। वहां जोसेफ ने एक कैथोलिक प्राथमिक विद्यालय और फिर एक व्यायामशाला में पढ़ाई की। शिक्षकों ने तुरंत लड़के की ड्राइंग प्रतिभा पर ध्यान दिया। इसके अलावा, उन्होंने पियानो और सेलो की शिक्षा भी ली। कई बार उन्होंने फ्लेमिश चित्रकार और मूर्तिकार अकिलिस मुर्टगट के स्टूडियो का दौरा किया।
अभी भी दौरान शिक्षाबेयूज़ ने बहुत सारे उपन्यासों का अध्ययन किया: मानवशास्त्र के संस्थापक, स्टीनर के ग्रंथ, शिलर, गोएथे, शोपेनहावर और नोवालिस के काम, चिकित्सा, कला, जीव विज्ञान और प्राणीशास्त्र पर काम। ब्यूज़ के अनुसार, 19 मई, 1933 को (अर्थात्, उस समय जब नाज़ी पार्टी ने आपत्तिजनक साहित्य को जलाने के लिए बड़े पैमाने पर कार्यक्रम आयोजित करना शुरू किया था), अपने स्कूल के प्रांगण में, उन्होंने कार्ल लिनिअस की पुस्तक "सिस्टम ऑफ़ नेचर" को बचाया। ..इस बड़े, धधकते हुए ढेर से।"
1936 में बेयूज़ हिटलर यूथ के सदस्य बन गए। सदस्यता अनिवार्य हो जाने के कारण अधिक से अधिक बच्चे और किशोर पार्टी में शामिल हुए। उन्होंने सितंबर 1936 में नूर्नबर्ग में एक रैली में भाग लिया, जब वह केवल 15 वर्ष के थे।
1939 में उन्होंने एक सर्कस में काम किया और एक साल तक जानवरों की देखभाल की। उन्होंने 1941 के वसंत में स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। युद्ध ने पहले ही पूरी दुनिया को अपनी चपेट में ले लिया है।
1941 में, ब्यूज़ ने लूफ़्टवाफे़ के लिए स्वेच्छा से काम किया। उन्होंने हेंज सीलमैन की कमान के तहत पॉज़्नान में एक रेडियो ऑपरेटर के रूप में अपनी सैन्य सेवा शुरू की। वे दोनों स्थानीय विश्वविद्यालय में जीवविज्ञान और प्राणीशास्त्र पर व्याख्यान में शामिल हुए। उसी समय, ब्यूय्स ने एक कलाकार के रूप में करियर पर गंभीरता से विचार करना शुरू कर दिया।
1942 में, ब्यूय्स क्रीमिया में तैनात थे। 1943 से, वह जू 87 बमवर्षक का रियर गनर बन गया, इस समय के चित्रों और रेखाचित्रों में, जो आज तक जीवित हैं विशिष्ट शैली. उनकी "व्यक्तिगत पौराणिक कथाओं" की शुरुआत, जहां तथ्य कल्पना से अविभाज्य है, 16 मार्च, 1944 की तारीख थी, जब उनके विमान को टेलमैन जिले के फ्रीफेल्ड गांव के पास क्रीमिया में मार गिराया गया था।
यह घटना कलाकार के करियर का शुरुआती बिंदु बन गई: “आखिरी बात जो मुझे याद है वह यह थी कि कूदने के लिए बहुत देर हो चुकी थी, पैराशूट खोलने के लिए बहुत देर हो चुकी थी। ज़मीन से टकराने में शायद एक सेकंड का समय था। सौभाग्य से, मैंने सीट बेल्ट नहीं पहना हुआ था। - मैंने हमेशा सीट बेल्ट से मुक्ति को प्राथमिकता दी... मेरे दोस्त ने सीट बेल्ट पहन रखी थी, और टक्कर लगने पर वह टुकड़े-टुकड़े हो गया - उसके जैसा दिखने वाला लगभग कुछ भी नहीं बचा था। विमान जमीन में दुर्घटनाग्रस्त हो गया, और इससे मैं बच गया, हालांकि मेरे चेहरे और खोपड़ी की हड्डियों में चोटें आईं... फिर पूंछ पलट गई और मैं पूरी तरह से बर्फ में दब गया। एक दिन बाद टाटर्स ने मुझे ढूंढ लिया। मुझे आवाज़ें याद हैं, उन्होंने कहा, "पानी," टेंट से महसूस हुआ, और पिघली हुई चर्बी और दूध की तेज़ गंध। उन्होंने मेरे शरीर को फिर से गर्माहट देने के लिए वसा से ढक दिया और मुझे गर्म रखने के लिए फेल्ट में लपेट दिया।"
वहीं, प्रत्यक्षदर्शियों का दावा है कि दुर्घटना के तुरंत बाद पायलट की मृत्यु हो गई, लेकिन बॉयस सचेत था और खोज दल ने उसे ढूंढ लिया। उस समय गाँव में कोई तातार नहीं थे। हालाँकि यह ब्यूयस के शब्दों का खंडन नहीं करता है, जिन्होंने हमेशा कहा था कि उनकी जीवनी उनकी अपनी व्याख्या का विषय थी। लेकिन मुख्य बात ये है यह कहानीबेयूस के कलात्मक व्यक्तित्व की उत्पत्ति का मिथक है और उनके अपरंपरागत सामग्रियों के उपयोग की व्याख्या करने की कुंजी प्रदान करता है, जिनमें से महसूस किया गया और लंबा एक केंद्रीय स्थान रखता है। बॉयस को एक सैन्य अस्पताल ले जाया गया, जहां वह 17 मार्च से 7 अप्रैल तक तीन सप्ताह तक रहे।
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प्रदर्शनी "जोसेफ बेयूस: ए कॉल फॉर एन अल्टरनेटिव" मॉस्को म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट में खुल गई है। रूस में जर्मनी के वर्ष के हिस्से के रूप में, वे अन्य चीजों के अलावा, सबसे अधिक मास्को लाए प्रसिद्ध कृतियांजोसेफ बेयूस, 20वीं सदी के सबसे प्रसिद्ध जर्मन कलाकारों में से एक।
वैसे, उन्हें खुद को "कलाकार" कहलाने से नफरत थी और यह समझना आसान है कि क्यों: ऐसी परिभाषा न केवल बेयूस की गतिविधि के दायरे को काफी कम कर देगी, बल्कि उनके काम की बहुमुखी प्रतिभा और गहराई से भी वंचित कर देगी। वह एक मूर्तिकार, संगीतकार, दार्शनिक और राजनीतिज्ञ थे।
महसूस किया और भी बहुत कुछ
लगभग हर हॉल में, प्रदर्शनी में आने वाला आगंतुक फेल्ट से बनी प्रदर्शनियाँ देख सकता है। फेल्ट आर्ट का "मुकुट" एक ग्रे सूट है जो अपने फेल्ट "भाइयों" से अलग लटका हुआ है। दर्शक फुसफुसाते हुए अनुमान लगाते हैं कि लेखक इस रचना के साथ क्या कहना चाहता है।
प्यार करने की वजह पदार्थसरल है: स्वयं कलाकार द्वारा फैलाई गई किंवदंती के अनुसार, वह वही था, जिसने शीत युद्ध की सर्दियों में से एक में, एक पूर्व लूफ़्टवाफे पायलट की जान बचाई थी। जब 1943 में क्रीमिया के ऊपर बेयूज़ के विमान को मार गिराया गया, तो टाटर्स ने कथित तौर पर उसे गर्म कर दिया था, जिससे उसे मौत से बचाया गया था। नव युवकमेमने की चर्बी और लगा।
सबसे बड़ी, और शब्द के सही अर्थों में, प्रदर्शनी के प्रदर्शन प्रसिद्ध "ट्राम स्टॉप" और "द एंड ऑफ़ द 20वीं सेंचुरी" थे। उत्तरार्द्ध को इस प्रकार वर्णित किया जा सकता है: बेसाल्ट के विशाल टुकड़े पर्यावरणीय आपदा, मानवता के आत्म-विनाश और खतरनाक निष्क्रियता का प्रतीक हैं। ब्यूज़ के अनुसार, ऐतिहासिक निराशावाद को समकालीनों और वंशजों को न केवल खुद को नष्ट किए बिना अपने आसपास की दुनिया के साथ बातचीत करना सिखाना चाहिए, बल्कि मानवता को ठीक करना भी चाहिए, जिससे वह प्रगति का शिकार नहीं, बल्कि एक निर्माता बने।
" मैं अमेरिका से प्यार करता हूं और अमेरिका मुझसे प्यार करता है"
मॉस्को में प्रदर्शित वीडियो इंस्टॉलेशन भी कम दिलचस्प नहीं हैं। हम कह सकते हैं कि उनमें से प्रत्येक कलाकार के काम को एक नए पक्ष से दर्शकों के सामने प्रकट करता है। प्रदर्शनी के इंटरैक्टिव हॉल ब्यूज़ के पसंदीदा देश - संयुक्त राज्य अमेरिका को समर्पित हैं। वह देश, जिसने कलाकार की अधिकांश नापसंदगी को आत्मसात कर लिया था, एक कोयोट की छवि में उनके काम में सन्निहित था। बॉयस ने, लिटिल जॉन नाम के एक कोयोट से "दोस्ती" की, इस जंगली जानवर को न्यूयॉर्क के प्रसिद्ध प्रदर्शन "आई लव अमेरिका एंड शी लव्स मी" का हिस्सा बनाया, जहां कोयोट बोइस के चीथड़े फाड़ देता है। कला सिद्धांतकारों ने प्रतीकवाद को न केवल जानवर की पसंद में देखा, बल्कि लेखक के चित्र में भी देखा: बेयूज़ पुरानी दुनिया का व्यक्तित्व बन गया, और कोयोट - नया।
प्रसंग
मॉस्को प्रदर्शनी के "सबसे शोरगुल वाले" हॉल को "कोयोट III" कहा जाता है: वीडियो से संगीत संगतहमें जापान ले जाता है, जहां 1984 में जोसेफ बेयूस को एक प्रदर्शनी में आमंत्रित किया गया था। उसी समय, प्रसिद्ध अमेरिकी-कोरियाई कलाकार और वीडियो कला के प्रणेता नाम जून पाइक वहां मौजूद थे। संयोग से, एक असामान्य युगल का निर्माण हुआ, जिसका परिणाम "कोयोट III" का प्रदर्शन था। बॉयस ने कोयोट की दहाड़ की याद दिलाते हुए ध्वनियाँ निकालीं, और पाइक ने पियानो पर उसका साथ दिया: उसने थीम पर विविधताएँ निभाईं। चांदनी सोनाटा", फिर उसने बस ढक्कन को जोर से पीटा।
मास्को में बॉयस
"कॉल फॉर एन अल्टरनेटिव" मॉस्को में बेयूस के कार्यों की पहली प्रदर्शनी नहीं है। 1992 में, रूसी राजधानी के निवासी और मेहमान पहले से ही उनके काम का आनंद लेने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली थे, लेकिन इस बार जैसा कोई उत्साह नहीं था। पहला महत्वपूर्ण अंतरपिछले शो से वर्तमान प्रदर्शनी - प्रदर्शनों की संख्या। पिछली बार मॉस्को में उन्होंने केवल बेयूस के ग्राफिक्स दिखाए थे, अनिवार्य रूप से उनके काम के राजनीतिक घटक को छोड़ दिया था।
विकल्प के लिए आह्वान विशेष रूप से राजनीति पर केंद्रित है। मॉस्को विश्वविद्यालयों में से एक की छात्रा मारिया ने प्रदर्शनी के बारे में अपने विचार साझा किए: “जब मैंने ऐसा नाम देखा, तो मैं मदद नहीं कर सकी, लेकिन अतीत में रूस में हुई सभी घटनाओं के सिलसिले में यहां आई पिछले साल, यह प्रदर्शनी बहुत काम आई। लेकिन, छद्म-आधुनिक कला के अधिकांश कार्यों के विपरीत, मैंने बेयूस के कार्यों में एक विनीत, कपड़े पहने हुए देखा कला रूपराय, राजनीति से धर्म तक।"
12 मई - जन्मदिन जर्मन कलाकारजोसेफ बेयूस. उनका जन्म 1921 में और मृत्यु 1986 में हुई थी। इस तथ्य के बावजूद कि उनकी मृत्यु को लगभग तीस वर्ष बीत चुके हैं, वह अभी भी हमें उदासीन नहीं छोड़ते हैं। इसका कारण उसके द्वारा पैदा किया गया उकसावा है.'
जोसेफ बेयूस का जन्म एक व्यापारी जोसेफ जैकब बेयूस के परिवार में हुआ था। भावी कलाकार ने एक कैथोलिक स्कूल, फिर एक व्यायामशाला में पढ़ाई की। वह बचपन से ही अच्छी चित्रकारी करते थे और उन्हें पढ़ना बहुत पसंद था कल्पना. लेकिन उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद एक कलाकार बनने का फैसला किया, जिसमें उन्होंने भाग लिया: उन्होंने स्वेच्छा से मोर्चे पर जाना शुरू किया। सैन्य सेवाएक रेडियो ऑपरेटर के रूप में, लेकिन जल्द ही एक बमवर्षक गनर बन गया। 1944 में ब्यूयस का लड़ाकू विमान क्रीमिया के एक गांव के ऊपर दुर्घटनाग्रस्त हो गया। और यह कलाकार के लिए एक प्रकार की अनुभूति बन गई: “आखिरी बात जो मुझे याद है वह यह थी कि कूदने के लिए पहले ही बहुत देर हो चुकी थी, पैराशूट खोलने के लिए भी बहुत देर हो चुकी थी। ज़मीन से टकराने में शायद एक सेकंड का समय था। सौभाग्य से, मैंने सीट बेल्ट नहीं पहना हुआ था। मैंने हमेशा सीट बेल्ट से मुक्ति को प्राथमिकता दी है... मेरे दोस्त ने सीट बेल्ट पहन रखी थी और टक्कर से वह फट गया था - उसके जैसा दिखने वाला लगभग कुछ भी नहीं बचा था। विमान जमीन में दुर्घटनाग्रस्त हो गया, और इससे मैं बच गया, हालांकि मेरे चेहरे और खोपड़ी की हड्डियों में चोटें आईं... फिर पूंछ पलट गई और मैं पूरी तरह से बर्फ में दब गया। एक दिन बाद टाटर्स ने मुझे ढूंढ लिया। मुझे आवाज़ें याद हैं, उन्होंने कहा "पानी", तंबू से महसूस हुआ, और वसा और दूध की तेज़ गंध। उन्होंने मेरे शरीर को फिर से गर्माहट देने के लिए वसा से ढक दिया और मुझे गर्म रखने के लिए फेल्ट में लपेट दिया।"
इस कहानी को एक किंवदंती कहा जा सकता है - प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार, चीजें कुछ अलग थीं: पायलट तुरंत नहीं मरा, लेकिन जोसेफ सचेत था और खोज इंजनों द्वारा उसे खोजा गया था। इसके अलावा, उस समय गाँव में कोई तातार नहीं थे। किसी भी तरह, हमारे पास ब्यूयस पर झूठ बोलने का आरोप लगाने का कोई कारण नहीं है: उन्होंने हमेशा कहा कि उनकी जीवनी उनकी व्याख्या का विषय है। लेकिन यह वास्तव में यह अर्ध-पौराणिक कहानी है जो कलाकार जोसेफ बेयूस को उजागर करने की कुंजी है। वहां, क्रीमियन स्टेप में, जहां बेयूस के विमान को मार गिराया गया था, कलाकार के कार्यों की उत्पत्ति हुई। बॉयस एक जादूगर है. बेशक, वह अनुष्ठानिक डफ के साथ आग के चारों ओर नहीं दौड़ा, लेकिन उसकी कला में "शैमैनिक" रूपांकनों का बोलबाला है। आदिम चित्र, मृत जानवरों के साथ स्थापना, वसा और महसूस से बनी मूर्तियां - यह सब बेयूस का काम है और "क्रीमियन किंवदंती" की प्रतिध्वनि है। वैसे, कलाकार ने स्वयं अपने कार्यों को "शमनवाद" कहा। बेयूज़ की रचनाएँ उनकी समकालीन दुनिया का विरोध हैं।
साइबेरियाई सिम्फनी
कलाकार ने पहली बार 1963 में डसेलडोर्फ अकादमी ऑफ आर्ट्स में इंस्टॉलेशन प्रस्तुत किया था। बॉयस एक तैयार पियानो बजाता है। कटा हुआ हृदय वाला मृत खरगोश स्कूल बोर्ड. वसा और फेल्ट के त्रिकोण भी ब्लैकबोर्ड पर पिन किए गए हैं। बोर्ड पर जर्मन भाषा में शिलालेख हैं.
मरे हुए खरगोश को पेंटिंग कैसे समझाएं?
नवंबर 1965 में, ब्यूज़ ने डसेलडोर्फ में श्मेल गैलरी में तीन घंटे का प्रदर्शन किया: कलाकार का सिर शहद और सोने की पन्नी से ढका हुआ था, और उसने अपनी बाहों में एक खरगोश का शव रखा था। बॉयस गैलरी में घूमता है और खरगोश से "बातचीत" करते हुए उसे अपना काम समझाता है।
बेपहियों की गाड़ी
बेपहियों की गाड़ी, कंबल, चर्बी का टुकड़ा, लालटेन। बॉयस ने 1969 में लिवरपूल में वॉकर गैलरी में ऐसा इंस्टॉलेशन प्रस्तुत किया था। यहां आप नंगी आंखों से ठंड और बर्फीले क्रीमिया मैदान से कलाकार के बचाव की कहानी देख सकते हैं। संस्थापन में पचास स्लेज शामिल थे - बेयूस का मानना था कि हर किसी को भागने का मौका मिलना चाहिए।
सूट लगा
बस एक सूट. कोई बटन नहीं. जोसेफ बेयूस ने शुरू में व्यावहारिकता पर युद्ध की घोषणा की। उन्होंने कहा कि मुख्य कार्यलगा - गर्मी संरक्षण (फिर से क्रीमियन स्टेप की गूंज)। लेकिन यहाँ ब्यूयस के लिए जो महत्वपूर्ण था वह आध्यात्मिक गर्मी थी, आधुनिकता की ठंड से सुरक्षा। वेशभूषा में, उन्होंने 1970 में डसेलडोर्फ में राजनीतिक प्रदर्शन "डेड माउस एक्शन/सेपरेट पार्ट" में भाग लिया। यह प्रदर्शन वियतनाम युद्ध के विरोध में था।
बिजली की चमक में हिरण
जोसेफ बेयूस का यह काम 1958 में फ्रैंकफर्ट एम मेन में आधुनिक कला संग्रहालय में दिखाई दिया। छह मीटर की कांस्य आकृति, नीचे की ओर विस्तारित, एक बिजली का बोल्ट है। नीचे बिखरे एल्युमीनियम के टुकड़े हिरण हैं। अमेरिका के उत्तरी तट पर एक बकरी, कुछ पुश्तैनी जानवर और यहां तक कि एक प्रायद्वीप भी है। लेखक दुनिया के विकास और प्रकृति और संस्कृति के बीच संबंध को दिखाना चाहता था।
मैं अमेरिका से प्यार करता हूं, अमेरिका मुझसे प्यार करता है
कोयोट आदिम अमेरिका का प्रतीक है। और बोयस सभ्य अमेरिका से बचते हुए उससे मिलना चाहता था। 1974 में, ब्यूज़ ने रेने ब्लॉक की न्यूयॉर्क गैलरी में अपना परिचय दिया। विमान में रहते हुए भी, उसे कपड़े में लपेटा गया, उसे स्ट्रेचर पर एम्बुलेंस में ले जाया गया और गैलरी में ले जाया गया, जहाँ कोयोट के साथ एक विशेष "पेन" सुसज्जित था। वहां उन्होंने जानवर के साथ संवाद करते हुए तीन दिन बिताए। बॉयस कोयोट को उकसाता है, जो हमला करता है और फील को फाड़ देता है। उन्होंने जानवर के साथ एकता की भावना पैदा करने की कोशिश की। अंत में, कलाकार ने कोयोट को गले लगाया, स्ट्रेचर पर लेट गया और "सभ्य" अमेरिका की धरती पर पैर रखे बिना, उसी एम्बुलेंस में हवाई अड्डे के लिए रवाना हो गया।
7000 ओक
1982 में, जर्मन शहर कासेल में डॉक्यूमेंटा 7 प्रदर्शनी के लिए, जोसेफ बेयूस ने 7 हजार बेसाल्ट स्लैब का एक पहाड़ बनाया। लेखक के विचार के अनुसार, इसे हटाना केवल एक ही तरीके से संभव था - जर्मनी से लेकर रूस तक पूरे यूरोप में समान संख्या में ओक के पेड़ लगाना, प्रत्येक पेड़ के साथ एक स्लैब लगाना। कलाकार रास्ते में हर शहर में रुकना और मनाना चाहता था स्थानीय निवासीस्वयं एक ओक का पेड़ लगाओ। ब्यूयस के पास स्वयं इस परियोजना को पूरा करने का समय नहीं था, लेकिन पांच साल बाद, डॉक्यूमेंटा 8 प्रदर्शनी के ठीक समय पर, परियोजना पूरी हो गई।
पाठ: अन्ना सिमोनेवा