माइनर और मेजर में क्या अंतर है. संगीत विधा

प्रमुखऔर नाबालिगसंगीत की दो प्रमुख विधाएँ हैं। झल्लाहट एक रिश्ता है, संगीतमय ध्वनियों का एक संयोजन है जो एक मौलिक स्वर या राग से एकजुट होता है। आइए प्रमुख और लघु पर वापस लौटें। ये दोनों विधाएँ एक दूसरे के बिल्कुल विपरीत हैं। इस प्रकार, मामूली विधा में लिखा गया संगीत दुखद, उदासीपूर्ण और शोकाकुल लगता है। और प्रमुख संगीत अपने हर्षित चरित्र, हल्की ध्वनि और चमकीले संगीत रंगों से प्रतिष्ठित है।

मेजर और माइनर में क्या अंतर है?

यदि आपको याद है कि त्रय (तीन ध्वनियों का एक राग) कैसे बनाया जाता है, तो आप लघु और प्रमुख के बीच के अंतर को आसानी से समझ जाएंगे। एक लघु त्रय का निर्माण इस प्रकार किया जाता है: प्रमुख तृतीय + लघु तृतीय। यदि आप इस राग को किसी वाद्य यंत्र पर लेते हैं, तो मान लें कि आप स्वर "सी" से एक राग बनाते हैं। यह पता चला है कि राग इस तरह दिखेगा: "Do / Mi / Sol"। इन तीन कुंजियों को दबाने पर, हम एक प्रमुख त्रय सुनेंगे। राग हल्का, हर्षित और उज्ज्वल होगा।

एक लघु त्रय में निम्नलिखित अंतराल होते हैं: लघु तृतीय + प्रमुख तृतीय। उपकरण के कीबोर्ड पर, "सी/ई फ़्लैट/जी" नोट दबाएँ। यह राग उदास, नीरस, अंधकारमय लगता है।

संगीत विधा किसके लिए है?

संगीत विधा संगीत के चरित्र को व्यक्त करने का कार्य करती है। यदि संगीतकार भावनाओं, चिंता, उदासी, रोना दिखाना चाहता है, तो वह छोटे पैमाने का उपयोग करता है। हर्षित, उज्ज्वल, चंचल मनोदशाएँ व्यक्त की जाती हैं एक प्रमुख मोड में. संगीत की प्रकृति में बदलाव हमेशा मोड में बदलाव के साथ होता है। कई आंदोलनों से युक्त बड़े कार्यों में प्रमुख और छोटे दोनों भाग होते हैं।

हमारा अगला अंकसद्भाव जैसी घटना को समर्पित। हम निम्नलिखित प्रश्नों का उत्तर देने का प्रयास करेंगे: संगीत में एक विधा क्या है, इस अवधारणा को कैसे परिभाषित किया जा सकता है, और संगीत विधाएँ किस प्रकार की होती हैं।

तो झल्लाहट क्या है? याद रखें कि संगीत के बाहर इस शब्द का क्या अर्थ है? जीवन में वे कभी-कभी लोगों के बारे में कहते हैं कि वे एक-दूसरे के साथ मिलते हैं, यानी वे दोस्त हैं, एक-दूसरे को समझते हैं और पारस्परिक सहायता प्रदान करते हैं। संगीत में, ध्वनियों को भी एक-दूसरे के साथ मिलना चाहिए, सामंजस्य में होना चाहिए, अन्यथा परिणाम एक गीत नहीं, बल्कि एक निरंतर कर्कश ध्वनि होगी। इससे पता चलता है कि संगीत में सामंजस्य ऐसी ध्वनियाँ हैं जो एक-दूसरे के अनुकूल होती हैं।

झल्लाहट मूल बातें

गाने में बहुत सारी ध्वनियाँ हैं और वे अलग-अलग हैं। ऐसी ध्वनियाँ हैं जो स्थिर हैं - सहायक हैं, और ऐसी ध्वनियाँ हैं जो अस्थिर हैं - गतिशील हैं। संगीत बनाने के लिए, दोनों की आवश्यकता होती है, और उन्हें एक-दूसरे के साथ वैकल्पिक होना चाहिए और एक-दूसरे की मदद करनी चाहिए।

संगीत की संरचना की तुलना ईंट की दीवार के निर्माण से की जा सकती है। जिस प्रकार एक दीवार ईंटों और सीमेंट से बनी होती है, उसी प्रकार एक गीत तभी पैदा होता है जब उसमें स्थिर और अस्थिर ध्वनियाँ होती हैं।

निरंतर ध्वनियाँ संगीत में शांति लाती हैं, वे सक्रिय गति को धीमा कर देती हैं, और आमतौर पर एक संगीत टुकड़े को समाप्त कर देती हैं। विकास के लिए अस्थिर ध्वनियों की आवश्यकता होती है; वे लगातार राग के विकास को स्थिर ध्वनियों से दूर ले जाती हैं और फिर से उनकी ओर ले जाती हैं। सभी अस्थिर ध्वनियाँ स्थिर ध्वनियों में बदल जाती हैं, और स्थिर ध्वनियाँ, बदले में, चुम्बक की तरह अस्थिर ध्वनियों को आकर्षित करती हैं।

स्थिर और अस्थिर ध्वनियाँ इतनी अथक रूप से सामंजस्य में क्यों काम करती हैं? किसी प्रकार का गाना पाने के लिए - मज़ेदार या दुखद। अर्थात्, पैमाने की ध्वनियाँ संगीत के मूड को भी प्रभावित कर सकती हैं, ऐसा प्रतीत होता है कि वे धुनों को विभिन्न भावनात्मक रंगों में ढालती हैं।

मोड के प्रकार: प्रमुख और लघु

तो, मोड हमेशा ध्वनियों की एक पूरी टीम होती है जो सभी मूड के गाने बनाने के लिए अथक प्रयास करती है। संगीत में बहुत सारी विधाएँ हैं, लेकिन दो सबसे महत्वपूर्ण हैं। उन्हें प्रमुख और लघु कहा जाता है।

प्रमुख विधा या बस प्रमुख प्रकाश और मनोरंजन की विधा है। यह हर्षित, हर्षित और हर्षित संगीत बनाने के लिए उपयुक्त है। माइनर स्केल, या बस माइनर, उदास और गहन संगीत का स्वामी है।

प्रमुख विधा है चमकता सूर्यऔर साफ करें नीला आकाश, और छोटी विधा एक लाल रंग का सूर्यास्त और उसके नीचे काली पड़ती चोटियाँ हैं स्प्रूस वन. मुख्य विधा लॉन पर चमकीली हरी वसंत घास है, जिसे ग्रे बकरी बड़े मजे से खाती है। माइनर मोड शाम को खिड़की से देख रहा है कि वे कैसे गिरते हैं शरद ऋतु के पत्तेंऔर शरद ऋतु की क्रिस्टलीय बारिश टपकती है। सौंदर्य विभिन्न रूपों में आता है, और प्रमुख और गौण दो कलाकार हैं जो अपनी ध्वनियों से किसी भी चित्र को चित्रित करने के लिए तैयार हैं।

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चित्रों का चयन "प्रमुख और लघु" -

"ए क्रिसमस ट्री वाज़ बॉर्न इन द फ़ॉरेस्ट", गंभीर गान जैसे प्रसिद्ध गीत प्रमुख विधा में रचित किए गए थे। रूसी संघ, सनी "मुस्कान"। गीत "घास में एक टिड्डा बैठा था" और "मैदान में एक बर्च का पेड़ था" एक मामूली विधा में रचित थे।

प्रश्नोत्तरी।संगीत के दो टुकड़े सुनें. ये प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के "चिल्ड्रन एल्बम" के दो नृत्य हैं। एक नृत्य को "वाल्ट्ज़" कहा जाता है, दूसरे को "माजुरका" कहा जाता है। आपके अनुसार इनमें से कौन सा प्रमुख में लिखा गया है और कौन सा लघु में?

फ़्रैगमेंट नंबर 1 "वाल्ट्ज़"

टुकड़ा नंबर 2 "मजुरका"

सही उत्तर: "वाल्ट्ज़" प्रमुख संगीत है, और "माजुरका" गौण है।

सुर और पैमाना

मेजर और माइनर मोड किसी से भी बनाए जा सकते हैं संगीतमय ध्वनि– से, से, पुनः से, मील से, आदि। यह सबसे पहला, सबसे अधिक है मुख्य ध्वनिसमरसता का टॉनिक कहा जाएगा। और झल्लाहट की ऊँचाई की स्थिति, किसी प्रकार के टॉनिक से इसका संबंध "कुंजी" शब्द से दर्शाया जाता है।

प्रत्येक कुंजी को कुछ न कुछ कहा जाना चाहिए। एक व्यक्ति का पहला और अंतिम नाम होता है, और एक कुंजी में टॉनिक और मोड का नाम होता है, जिसे एक नाम में भी जोड़ा जा सकता है। उदाहरण के लिए, सी प्रमुख (नोट सी टॉनिक है, यानी, मुख्य ध्वनि, टीम का कप्तान, स्केल इससे बनाया गया है, और स्केल प्रमुख है)। या दूसरा उदाहरण: डी माइनर नोट आरई से एक छोटा पैमाना है। अन्य उदाहरण: ई मेजर, एफ मेजर, जी माइनर, ए माइनर, आदि।

व्यायाम।कुंजी के लिए स्वयं एक नाम खोजने का प्रयास करें। कोई भी टॉनिक और कोई भी झल्लाहट लें और उसे एक साथ रख लें। तुम्हें क्या मिला?

यदि आप टॉनिक से शुरू करके कुंजी की सभी ध्वनियों को क्रम में व्यवस्थित करते हैं, तो आपको एक पैमाना मिलता है। पैमाना टॉनिक से शुरू होता है और उसी पर ख़त्म होता है। वैसे, तराजू को बिल्कुल चाबियों के समान ही कहा जाता है। उदाहरण के लिए, ई माइनर स्केल नोट एमआई से शुरू होता है और यह नोट एमआई के साथ समाप्त भी होता है, जी मेजर स्केल नोट जी ​​से शुरू होता है और उसी नोट पर समाप्त होता है। क्या तुम समझ रहे हो? यहाँ एक संगीतमय उदाहरण है:

लेकिन इन पैमानों में शार्प और फ़्लैट कहाँ से आते हैं? चलिए इस बारे में आगे बात करते हैं. यह पता चला है कि प्रमुख और छोटे पैमानेउनकी अपनी विशेष संरचना होती है।

प्रमुख पैमाने की संरचना

एक बड़ा पैमाना प्राप्त करने के लिए आपको केवल आठ ध्वनियाँ लेनी होंगी और उन्हें पंक्तिबद्ध करना होगा। लेकिन सभी ध्वनियाँ हमें अनुकूल नहीं लगतीं। सही का चुनाव कैसे करें? आप जानते हैं कि चरणों के बीच की दूरी आधा टन या हो सकती है संपूर्ण स्वर. इसलिए, एक बड़े पैमाने के लिए, यह आवश्यक है कि इसकी ध्वनियों के बीच की दूरी सूत्र के अनुरूप हो: टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन-टोन, सेमीटोन।

उदाहरण के लिए, C प्रमुख पैमाना नोट C से शुरू होता है और नोट C पर समाप्त भी होता है। ध्वनि DO और RE के बीच एक पूर्ण स्वर की दूरी होती है, RE और MI के बीच भी एक स्वर की दूरी होती है, और MI और FA के बीच केवल आधे स्वर की दूरी होती है। अगला: एफए और एसओएल, एसओएल और एलए, ए और एसआई के बीच एक पूर्ण स्वर, एसआई और ऊपरी डीओ के बीच - केवल एक अर्धस्वर।

आइए टोन और हाफ़टोन देखें

यदि आप भूल गए हैं कि स्वर और हाफ़टोन क्या हैं, तो आइए इसे दोहराएँ। अर्धस्वर एक ध्वनि से दूसरी ध्वनि तक का सबसे छोटा अंतराल है। यह हमें ध्वनियों के बीच के हाफ़टोन को बहुत स्पष्ट रूप से दिखाता है। यदि हम सफेद या काले रंग को छोड़े बिना सभी कुंजियों को एक पंक्ति में बजाते हैं, तो एक कुंजी से दूसरी कुंजी पर जाने पर हम केवल एक सेमीटोन की दूरी तय करेंगे।

जैसा कि आप देख सकते हैं, सेमीटोन को सफ़ेद कुंजी से निकटतम काली कुंजी तक, या काली कुंजी से सफ़ेद कुंजी तक उतरते हुए, जो उसके ठीक बगल में है, बजाया जा सकता है। इसके अलावा, जो केवल "सफेद" ध्वनियों के बीच बनते हैं: ये एमआई-एफए और एसआई-डीओ हैं।

अर्धस्वर एक आधा है, और यदि आप दो हिस्सों को एक साथ जोड़ते हैं, तो आपको कुछ पूर्ण मिलता है, आपको एक पूर्ण स्वर मिलता है। पियानो कीबोर्ड पर, दो आसन्न सफेद कुंजियों के बीच पूरे स्वर आसानी से पाए जा सकते हैं यदि उन्हें एक काली कुंजी द्वारा अलग किया जाता है। यानी, DO-RE एक टोन है, और RE-MI भी एक टोन है, लेकिन MI-FA एक टोन नहीं है, यह एक सेमीटोन है: कुछ भी इन सफेद कुंजियों को अलग नहीं करता है।

एक जोड़ी में नोट एमआई से एक संपूर्ण टोन प्राप्त करने के लिए, आपको एक साधारण एफए नहीं, बल्कि एक एफ-शार्प लेना होगा, यानी एक और सेमीटोन जोड़ना होगा। या आप एफए छोड़ सकते हैं, लेकिन फिर आपको एमआई कम करना होगा और ई-फ्लैट लेना होगा।

जहाँ तक काली कुंजियों का प्रश्न है, वे पियानो पर दो या तीन के समूह में स्थित होती हैं। तो, समूह के भीतर, दो आसन्न काली कुंजियाँ भी एक दूसरे से एक टोन दूर हैं। उदाहरण के लिए, सी-शार्प और डी-शार्प, साथ ही जी-फ्लैट और ए-फ्लैट सभी नोट्स के संयोजन हैं जो हमें संपूर्ण स्वर देते हैं।

लेकिन काले "बटन" के समूहों के बीच बड़े स्थानों में, यानी, जहां दो काली चाबियों के बीच दो सफेद चाबियाँ रखी जाती हैं, दूरी पहले से ही डेढ़ टन (तीन सेमीटोन) होगी। उदाहरण के लिए: ई-फ्लैट से एफ-शार्प या बी-फ्लैट से सी-शार्प तक।

प्रमुख पैमानों का निर्माण

इसलिए, बड़े पैमाने पर, ध्वनियों को इस तरह से पंक्तिबद्ध किया जाना चाहिए कि उनके बीच पहले दो स्वर हों, फिर अर्धस्वर, फिर तीन स्वर और फिर एक अर्धस्वर। आइए एक उदाहरण के रूप में डी प्रमुख पैमाने का निर्माण करें। पहले हम एक "रिक्त" बनाते हैं - हम निचली आरई ध्वनि से ऊपरी आरई तक एक पंक्ति में नोट्स लिखते हैं। आख़िरकार, डी मेजर में, ध्वनि आरई टॉनिक है, स्केल इसके साथ शुरू होना चाहिए और इसके साथ समाप्त होना चाहिए।

और अब हमें ध्वनियों के बीच "संबंधों को स्पष्ट करने" और उन्हें प्रमुख पैमाने के सूत्र के अनुरूप लाने की आवश्यकता है।

• आरई और एमआई के बीच एक पूरा स्वर है, यहां सब कुछ ठीक है, चलिए आगे बढ़ते हैं।
• एमआई और एफए के बीच एक अर्धस्वर है, लेकिन सूत्र के अनुसार इस स्थान पर एक स्वर होना चाहिए। हम इसे सीधा करते हैं - एफए की ध्वनि बढ़ाकर, हम दूरी में एक और सेमीटोन जोड़ते हैं। हमें मिलता है: एमआई और एफ-शार्प - एक संपूर्ण स्वर। अब यह आदेश है!
• एफ शार्प और जी हमें एक सेमीटोन देते हैं, जो तीसरे स्थान पर होना चाहिए। यह पता चला कि यह व्यर्थ नहीं था कि हमने एफए नोट उठाया, यह शार्प अभी भी हमारे लिए उपयोगी था। पर चलते हैं।
• SOL-LA, LA-SI संपूर्ण स्वर हैं, सूत्र के अनुसार ऐसा होना चाहिए, हम उन्हें अपरिवर्तित छोड़ देते हैं।
• अगली दो ध्वनियाँ SI और DO अर्धस्वर हैं। आप पहले से ही जानते हैं कि इसे कैसे सीधा करना है: आपको दूरी बढ़ाने की ज़रूरत है - डीओ से पहले एक तेज डालें। यदि दूरी कम करना आवश्यक होता, तो हम इसे समतल कर देते। क्या आप सिद्धांत को समझते हैं?
• अंतिम ध्वनियाँ - सी-शार्प और डी - एक अर्धस्वर हैं: आपको क्या चाहिए!

हमारा अंत क्या हुआ? यह पता चला है कि डी प्रमुख पैमाने में दो शार्प हैं: एफ-शार्प और सी-शार्प। क्या अब तुम्हें समझ में आया कि वे कहाँ से आये थे?

इसी तरह, आप किसी भी ध्वनि से प्रमुख पैमाने बना सकते हैं। और वहां भी, या तो शार्प या फ़्लैट दिखाई देंगे। उदाहरण के लिए, एफ मेजर में एक फ्लैट (बी फ्लैट) है, और बी मेजर में पांच शार्प (सी, डी, एफ, जी और ए शार्प) हैं।

आप न केवल "सफ़ेद कुंजियों" से, बल्कि कम या उच्च ध्वनियों से भी तराजू बना सकते हैं। जिन संकेतों को आप जानते हैं उन्हें ध्यान में रखना न भूलें। उदाहरण के लिए, ई-फ्लैट प्रमुख स्केल तीन फ्लैट्स (ई-फ्लैट स्वयं, ए-फ्लैट और बी-फ्लैट) वाला एक स्केल है, और एफ-शार्प प्रमुख स्केल छह शार्प्स (ई-शार्प को छोड़कर सभी शार्प) वाला एक स्केल है ).

लघु पैमाने की संरचना

यहां सिद्धांत लगभग छोटे पैमाने के समान ही है, केवल छोटे पैमाने की संरचना का सूत्र थोड़ा अलग है: टोन, सेमीटोन, टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन। टोन और सेमीटोन के इस क्रम को लागू करके, आप आसानी से एक छोटा पैमाना बना सकते हैं।

आइए उदाहरण देखें. आइए नोट एसए से एक छोटा पैमाना बनाएं। सबसे पहले, हम सभी नोट्स को जी से जी (निचले टॉनिक से शीर्ष पर इसकी पुनरावृत्ति तक) के क्रम में लिखेंगे।

• एसओएल और ए के बीच एक संपूर्ण स्वर है, सूत्र के अनुसार ऐसा होना चाहिए।
• आगे: ए और एसआई भी एक स्वर हैं, लेकिन इस स्थान पर एक अर्धस्वर की आवश्यकता है। क्या करें? हमें दूरी कम करने की आवश्यकता है; ऐसा करने के लिए, हम एक फ्लैट का उपयोग करके एसआई ध्वनि को कम करते हैं। यहां हमारे पास पहला चिन्ह है - बी-फ्लैट।
• आगे, सूत्र के अनुसार, हमें दो पूर्ण स्वरों की आवश्यकता है। ध्वनि बी-फ्लैट और सी, साथ ही सी और आरई के बीच, बस वही दूरी है जो होनी चाहिए।
• अगला: आरई और एमआई। इन स्वरों के बीच एक संपूर्ण स्वर होता है, लेकिन केवल अर्धस्वर की आवश्यकता होती है। फिर, आप पहले से ही उपचार जानते हैं: नोट एमआई को कम करें, और आरई और ई-फ्लैट के बीच एक सेमीटोन प्राप्त करें। यह आपका दूसरा संकेत है!
• आइए आखिरी चीज़ की जाँच करें: हमें दो और पूर्ण स्वरों की आवश्यकता है। नोट एफ के साथ ई-फ्लैट एक टोन है, और सोल के साथ एफ भी एक टोन है। सब कुछ ठीक है!

आख़िर में आपको क्या मिला? जी माइनर स्केल में दो फ्लैट हैं: बी-फ्लैट और ई-फ्लैट।

प्रशिक्षण के लिए, आप स्वयं बना सकते हैं या कई छोटे पैमाने "अलग कर सकते हैं": उदाहरण के लिए, एफ-शार्प माइनर और ए माइनर।

आप लघुतर पैमाना और कैसे प्राप्त कर सकते हैं?

एक ही टॉनिक से निर्मित बड़े और छोटे पैमाने, केवल तीन ध्वनियों में एक दूसरे से भिन्न होते हैं। आइए जानें कि ये अंतर क्या हैं। आइए सी मेजर (कोई संकेत नहीं) और सी माइनर (तीन फ्लैट) के पैमाने की तुलना करें।

पैमाने की प्रत्येक ध्वनि एक चरण है। तो, छोटे पैमाने में, बड़े पैमाने की तुलना में, तीन चरण कम होते हैं - तीसरा, छठा और सातवां (रोमन अंकों में चिह्नित - III, VI, VII)। इस प्रकार, यदि हम बड़े पैमाने को जानते हैं, तो हम केवल तीन ध्वनियों को बदलकर आसानी से एक छोटे पैमाने को प्राप्त कर सकते हैं।

अभ्यास के लिए हम जी मेजर की कुंजी के साथ काम करेंगे। जी प्रमुख पैमाने में, एक शार्प एफ शार्प है, जो स्केल की सातवीं डिग्री है।

• हम तीसरी डिग्री कम करते हैं - नोट एसआई, हमें बी-फ्लैट मिलता है।
• हम छठी डिग्री - नोट एमआई को कम करते हैं, और ई-फ्लैट प्राप्त करते हैं।
• हम सातवीं डिग्री कम करते हैं - नोट एफ-शार्प। यह ध्वनि पहले से ही ऊंची है, और इसे कम करने के लिए, आपको बस आवाज उठाना रद्द करना होगा, यानी तेज को हटाना होगा।

इस प्रकार, जी माइनर में केवल दो संकेत होंगे - बी-फ्लैट और ई-फ्लैट, और एफ-शार्प बिना किसी निशान के गायब हो जाता है। जैसा कि आप देख सकते हैं, कुछ भी जटिल नहीं है।

प्रमुख में स्थिर और अस्थिर ध्वनियाँ

बड़े और छोटे दोनों पैमानों में सात डिग्री होती हैं, जिनमें से तीन स्थिर और चार अस्थिर होती हैं। स्थिर चरण पहले, तीसरे और पांचवें (I, III, V) हैं। अन्य सभी अस्थिर हैं - दूसरा, चौथा, छठा, सातवां (II, IV, VI, VII)।

यदि स्थिर चरणों को एक साथ रखा जाए, तो एक टॉनिक ट्रायड बनता है, अर्थात, पहले चरण से टॉनिक से निर्मित एक ट्रायड। त्रय शब्द का अर्थ तीन ध्वनियों का एक समूह है। टॉनिक ट्रायड को संक्षिप्त रूप में T53 (प्रमुख में) या छोटे अक्षर t53 (मामूली में) के साथ संक्षिप्त किया गया है।

बड़े पैमाने में, टॉनिक त्रय प्रमुख है, और छोटे पैमाने में, टॉनिक त्रय, तदनुसार, गौण है। इस प्रकार, स्थिर चरणों का एक त्रय हमें टोनलिटी - इसके टॉनिक और मोड का पूरा विचार देता है। टॉनिक ट्रायड की ध्वनियाँ संगीतकारों के लिए एक प्रकार का संदर्भ बिंदु हैं; वे उनका उपयोग टुकड़े की शुरुआत में धुन करने के लिए करते हैं।

उदाहरण के तौर पर, आइए डी मेजर और सी माइनर में स्थिर और अस्थिर ध्वनियों को देखें।

डी मेजर दो शार्प (एफ-शार्प और सी-शार्प) वाली एक हल्की कुंजी है। इसमें स्थिर ध्वनियाँ डी, एफ-शार्प और ए (स्केल के पहले, तीसरे और पांचवें नोट) हैं, साथ में वे हमें टॉनिक ट्रायड देते हैं। अस्थिर हैं एमआई, जी, एसआई और सी-शार्प। उदाहरण देखें: स्पष्टता के लिए अस्थिर कदमों को चित्रित किया गया है:

सी माइनर तीन फ्लैटों (बी-फ्लैट, ई-फ्लैट और ए-फ्लैट) वाला एक पैमाना है, यह माइनर है और इसलिए थोड़ा उदासी भरा लगता है। यहां स्थिर डिग्रियां सी (पहली), ई-फ्लैट (तीसरी) और जी (पांचवीं) हैं। वे हमें मामूली टॉनिक ट्रायड देते हैं। अस्थिर डिग्रियाँ D, FA, A-FLAT और B-FLAT हैं।

तो, इस अंक में हम आपसे ऐसे ही मिले संगीत संबंधी अवधारणाएँ, मोड, टोनलिटी और स्केल की तरह, प्रमुख और मामूली की संरचना की जांच की, स्थिर और अस्थिर चरणों को ढूंढना सीखा। निम्नलिखित एपिसोड से आप प्रमुख और लघु के प्रकार और संगीत में अन्य कौन सी विधाएँ हैं, इसके बारे में जानेंगे, साथ ही किसी भी कुंजी में शार्प और फ्लैट्स की तुरंत पहचान कैसे करें।

सामंजस्य का सिद्धांत संगीत की सबसे महत्वपूर्ण घटना को जानता है, जिसके प्रभुत्व का शानदार काल पहले ही समाप्त हो चुका है, और एक व्यापक वैज्ञानिक और सैद्धांतिक औचित्य जिसके साथ सभी वैज्ञानिक सहमत होंगे, अभी भी मौजूद नहीं है। यह घटना बड़ी और छोटी है।

वह गुण जो बड़े और छोटे के बीच संबंधों के लिए विशिष्ट विपरीत दिशा को दर्शाता है, उसे आमतौर पर इस रूप में दर्शाया जाता है मनोदशा।प्रमुख के रूप में "कठोर" (दुर), "अधिक" (मैगीगोर), लघु के रूप में "नरम" (मोल), "कम" (मामूली) अपने विपरीत संयोजन में एक शक्तिशाली साधन के रूप में कार्य करते हैं संगीतमय अभिव्यक्ति, कार्रवाई की एक विस्तृत और विविध श्रृंखला का एक साधन। 18वीं शताब्दी में शुरू होने वाले यूरोपीय संगीत के चरम काल के दौरान प्रमुख और लघु दो तानवाला विधाओं का आधार हैं। (बाख, हैंडेल, हेडन, मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, शुमान, चोपिन, लिस्ज़त, वैगनर, ग्लिंका, बालाकिरेव, बोरोडिन, मुसॉर्स्की, त्चिकोवस्की, रिमस्की-कोर्साकोव, राचमानिनोव, ग्लेज़ुनोव, स्क्रिबिन), ऐसे तरीके जो बड़े पैमाने पर अपना महत्व बनाए रखते हैं और के लिए 20वीं सदी का संगीत (स्ट्राविंस्की, मेसिएन, विशेष रूप से प्रोकोफ़िएव, मायस्कॉव्स्की, शोस्ताकोविच, शेड्रिन, आदि)। मेजर और माइनर खेल सकते हैं महत्वपूर्ण भूमिकाऔर प्रमुख-लघु प्रणाली के बाहर, अन्य तरीकों की अभिव्यक्ति के लिए। उदाहरण के लिए, डोरियन और फ़्रीज़ियन और कुछ अन्य छोटे आधार के तरीके हैं, मिक्सोलिडियन, लिडियन एक प्रमुख आधार के तरीके हैं (ज़र्लिनो की खोज)।

इन सभी विरोधों के लिए, विरोध का मूल प्रकार एक ही है: प्रमुख और छोटा, कठोर और छोटा, "कठोर" और "नरम"।

स्वयं विपरीत - "कठोर" और "नरम" - का इतिहास मोड या यहां तक ​​कि कॉर्ड के रूप में प्रमुख और छोटे से कहीं अधिक पुराना है। पीठ में प्राचीन ग्रीस"हार्ड" (या "सिंटोनिक", यानी टेट्राकॉर्ड में मध्य तारों के "तेज" तनाव के साथ) और "सॉफ्ट" ("कमजोर" तनाव के साथ) क्रोमिया (क्लॉडियस टॉलेमी में) के बीच एक अंतर था। और बोथियस ने डायटन को "कठोर और प्राकृतिक" प्रजाति (ड्यूरियस एट नेचुरलिस) माना, और क्रोमियम को "नरम" प्रजाति (मोलियस) माना। इसके बाद, संपूर्ण स्वर (डायटोन की विशेषता) की तुलना मध्यकालीन सिद्धांतकारों द्वारा सेमीटोन (क्रोमियम की विशेषता) के साथ की गई, जैसे कि अंतराल "कठिन", "परिपूर्ण", सरल - "नरम", "अपूर्ण", जटिल। बाद में (16वीं शताब्दी में) इस विरोध को तिहाई में स्थानांतरित कर दिया गया - प्रमुख (टर्टिया ड्यूरा) और माइनर (टर्टिया मोलिस; जे. कोक्लियस द्वारा)।

पहले "कठोर" और "नरम" पैमाने ऐतिहासिक रूप से हमारे बड़े और छोटे पैमाने नहीं थे, बल्कि संरचना के साथ मध्ययुगीन सॉल्मेज़ेशन हेक्साकॉर्ड थे:

(उनके शब्दांश "उट क्वेंट लैक्सिस" भजन की पंक्तियों के शुरुआती अक्षरों से उत्पन्न होते हैं, जिसे गुइडो एरेटिंस्की ने पैमाने के स्वर और सेमीटोन के व्यावहारिक विकास के लिए अनुकूलित किया है।)

हेक्साकॉर्ड प्रणाली में तीन हैं प्रावधानोंहेक्साकोर्ड इस पर निर्भर करता है कि वह इसमें गिरता है या नहीं मुलायम बी(वह है बी-फ्लैट),या मुश्किल("वर्ग") (अर्थात सी-बेकर),या न तो एक और न ही दूसरा हिट। तदनुसार, तीन हेक्साकॉर्ड को "नरम" (मोले), "कठोर" (ड्यूरम) या "प्राकृतिक" (नेचुरल) कहा जाता था (उदाहरण 135)।

(यहां तक ​​कि 1679-1681 में एन.पी. डिलेत्स्की ने भी संबंधित पैमानों में संगीत को "ड्यूरल" - बिना संकेतों के और "फ्लैट" - फ़्लैट के साथ कहा था।)

17वीं शताब्दी में, ड्यूर और मोल की अवधारणाएं तीसरे, प्रमुख और छोटे (केपलर के जीनस ड्यूरम = में) के आधार पर मोडल झुकाव को दर्शाने लगीं। जी-ई-डी-सी-एच-जी,एक जीनस मोल = जी-ईएस-डी-सी-बी-जी; 17वीं शताब्दी के अंत में, ए. वर्कमेस्टर ने आधुनिक अर्थों में पदनाम पाए - ए-मोल, ई-मोल)।

प्रमुख और लघु के प्रश्न के आधुनिक सूत्रीकरण में मुख्य रूप से तीन मुख्य समस्याएं शामिल हैं:

1) प्रमुख और लघु त्रय का सार;

2) शास्त्रीय प्रमुख और लघु मोड (टोनल-फंक्शनल सिस्टम) का सार;

3) 20वीं सदी के संगीत में विधा के प्रमुख और छोटे झुकाव।

तीसरी समस्या इस कार्य की सामग्री से संबंधित नहीं है। दूसरे को मुख्य रूप से तानवाला कार्यों पर अध्याय में निपटाया गया है। यहां हम पहली समस्या के बारे में बात करेंगे, जो स्वाभाविक रूप से अन्य दो से जुड़ी हुई है।

प्रमुख और लघु के सार का पहला वैज्ञानिक सिद्धांत, दो मनोदशाओं का संबंध और विरोध प्रसिद्ध इतालवी संगीत सिद्धांतकार जोसेफो ज़ारलिनो ने "फंडामेंटल्स" पुस्तक में प्रस्तावित किया था।

सद्भाव" (या "सद्भाव का सिद्धांत", शाब्दिक अर्थ "हार्मोनिक निर्देश"; वेनिस, 1558)। भाग 3 के अध्याय 31 में, वह अनुपात के प्राचीन (यहां तक ​​कि पायथागॉरियन) सौंदर्य सिद्धांत के आधार पर प्रमुख और मामूली को सौंदर्य विपरीत के रूप में व्याख्या करने का एक बेहद संक्षिप्त रूप से प्रस्तुत, लेकिन पूरी तरह से व्यक्त विचार देता है (संस्करण के अनुसार: ज़ार्लिनो जी.ले इंस्टीट्यूशनी हार्मोनिचे। वेनेशिया, 1573. पी. 211). मुख्य तीन प्रकार "औसत"(अंकगणित, हार्मोनिक और ज्यामितीय) या तीन प्रकार के "विभाजन" (समान) ज़ारलिनो पहले भाग (अध्याय 35 और उसके बाद) में निर्धारित करते हैं। आइए हम तीन प्रकार के "औसत" को एक चित्र के साथ समझाएँ (cf.: ज़ार्लिनो जी.ले इंस्टीट्यूशनी हार्मोनिचे। वेनेशिया, 1573. पी. 54; "सुपर-थर्ड" अनुपात - वह अनुपात जब बड़ी संख्या छोटी संख्या से एक तिहाई अधिक हो जाती है):

तालिका 13

अंकगणितऔसत तीन संख्याओं से प्राप्त होता है, जहां पहले और दूसरे के बीच का अंतर दूसरे और तीसरे के बीच के अंतर के बराबर होता है। उदाहरण के लिए: 4, 3, 2 या 3, 2, 1, या 6, 4, 2, या 7, 4, 1, आदि।

ज्यामितिकऔसत तीन संख्याओं से प्राप्त होता है, जहां पहले और दूसरे का अनुपात दूसरे और तीसरे के अनुपात के बराबर होता है। उदाहरण के लिए: 4, 2, 1 या 9, 3, 1, या 16, 4, 1, आदि।

लयबद्धऔसत तीन संख्याओं से प्राप्त होता है, जहां पहले और दूसरे, दूसरे और तीसरे के अंतर का अनुपात पहले और तीसरे के अनुपात के बराबर होता है। उदाहरण के लिए:

अन्य उदाहरण: 6, 3, 2 या 15, 12, 10, या 20, 15, 12, या 28, 7, 4।

हार्मोनिक माध्य - अंकगणित का व्युत्क्रम:

अंकगणित = 1, 2/1, 3/1, 4/1, 5/1, 6/1;

हार्मोनिक = 1, एल/2, 1/3, 1/4, 1/5, 1/6;

(स्पष्टीकरण के लिए: 1, 1/2, 1/3 = 6, 3, 2)।

ज़ारलिनो "सामंजस्य की सभी विविधता और पूर्णता" को दो अंतरालों - पांचवें और तीसरे या उनके "प्रतिकृति" (अर्थात, उनसे प्राप्त अंतराल, उदाहरण के लिए छठे) की क्रिया के साथ जोड़ता है। पांचवें की ध्वनियाँ अपरिवर्तित हैं, लेकिन तीसरा (अर्थात, प्रमुख तीसरा) पांचवें के अंदर अपना स्थान ले सकता है, या तो नीचे रखा जा सकता है,

या तो शीर्ष पर, इस प्रकार डिवाइडिंगपाँचवें की संख्या (3:2) विभिन्न तरीकों से। चूँकि तीसरे की एक ध्वनि या तो निचली या ऊपरी ध्वनि से मेल खाती है, तो पाँचवीं में एक और ध्वनि जोड़ दी जाती है एक"औसत" मान के अनुरूप ध्वनि। इसलिए "औसत" के सिद्धांत द्वारा बड़े और छोटे का औचित्य। ज़ारलिनो लिखते हैं कि पांचवें के निचले भाग में रखा गया प्रमुख तीसरा ("ला टेर्ज़ा मैगीगोर"), सद्भाव को "हंसमुख" (एलेग्रा) बनाता है, और ऊपरी भाग में रखा गया - "उदास" (मेस्टा)। कंपन संख्याओं के बजाय स्ट्रिंग की लंबाई में समय को नोट करने के ज़रलिनो के तरीके को ध्यान में रखते हुए, हमें मिलता है लयबद्धप्रमुख (प्रमुख त्रय) की व्याख्या के रूप में अनुपात और अंकगणित- लघु को समझाने के लिए (यदि हम उसी चीज़ को हमारे समय के विशिष्ट तरीके से व्यक्त करते हैं - कंपन की संख्या में, तो डेटा उलट जाएगा: हार्मोनिक अनुपात- लघु के लिए, अंकगणितीय अनुपात - प्रमुख के लिए)। इस प्रकार, पंचम की ध्वनियाँ हैं चरम सदस्य:

तीसरे को बीच में दो तरह से रखा जाता है:

अध्याय 31 के अंत में, ज़ारलिनो एक उल्लेखनीय बयान देता है: अंकगणितीय आनुपातिकता सद्भाव की पूर्णता से थोड़ी दूर है, क्योंकि इसके हिस्से अपनी प्राकृतिक स्थिति में नहीं हैं; इसके विपरीत, हार्मोनिक पूरी तरह से संगत है। इन शब्दों में, ज़ारलिनो "प्राकृतिक" की ओर एक अभिविन्यास की आशा करता है, अर्थात, ध्वनियों का प्राकृतिक क्रम (एक प्राकृतिक पैमाना जिसे वह नहीं जानता था)। ज़ारलिनो के अनुसार, प्रमुख और लघु समान और तार्किक हैं (क्योंकि वे ध्वनि में अनुपात के दो सबसे महत्वपूर्ण सौंदर्य कानूनों को मूर्त रूप देते हैं, जो सिद्धांत रूप में हैं) समान अधिकार), और साथ ही प्रमुख प्रकृति के करीब है, और लघु उससे अधिक दूर है। इसलिए अभिव्यक्ति में अंतर, अभिव्यक्ति की प्रकृति।

ज़ारलिनो ने यह भी नोट किया कि ये दो मूड - प्रमुख और छोटे - सभी मोड के अंतर्गत आते हैं (हालाँकि ज़ारलिनो के मोड की सैद्धांतिक वर्गीकरण अभी भी दो-मोड प्रणाली के विचार से पूरी तरह से अलग है), और सभी मोड को तदनुसार दो समूहों में विभाजित किया गया है:

1) एक प्रमुख तीसरे और एक प्रमुख छठे के साथ (फाइनलिस के ऊपर)। साथ, एफ, जी);

2) लघु तृतीय और लघु छठे के साथ (डीईए)।

निकोलाई डिलेट्स्की (1679, 1681) की व्याख्या गहरी नहीं है वैज्ञानिक सिद्धांत, लेकिन यह अपने शब्दों में बहुत रंगीन है और प्रमुख और लघु त्रय के बीच संबंधों के लिए अपने तर्क में मौलिक है। औपचारिक रूप से संगीत को "अर्थ में त्रिगुण" (तीन गुना, यानी तीन फ़्रेट्स) - "हंसमुख, दयनीय और मिश्रित" मानते हुए, डिलेटस्की वास्तव में केवल दो विपरीत मोड के विचार पर आधारित है, जिसे वह अंतर्निहित त्रय के आधार पर समझता है। - यूटी-एमआई-सोलऔर पुनः-फा-ला।निर्भरता की व्याख्या स्पष्ट रूप से की गई है, जो आधुनिक डिलेटस्की सी की दो-झल्लाहट प्रकृति के बारे में पूर्ण जागरूकता का संकेत देती है।

उपजी: “यदि गायन को स्वर दिया गया है यूटी, एमआई, नमक,यदि स्वर हो तो आनंदमय संगीत होगा रे, फा, ला- दयनीय होगा।" डिलेट्स्की को गाइडन के हेक्साकोर्ड से दोनों त्रय के लिए तर्क प्राप्त होता है ("म्यूसिक के छह लक्षण" के नाम ही इस बारे में बोलते हैं - यूटी, रे, एमआई, एफए, सोल, ला),जो दो मुख्य से मेल खाता है सहमति- "अंधेरा" और "प्रकाश"। हेक्साकॉर्ड को "दो में" विभाजित किया गया है:

यदि ज़ारलिनो ने पांचवें को अलग-अलग तरीकों से विभाजित किया है, तो डिलेटस्की ने हेक्साकॉर्ड की छह ध्वनियों को विभाजित किया है, जिससे एक अद्वितीय "मोडल" दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व होता है।

जर्मन सिद्धांतकार मोरित्ज़ हाउप्टमैन ने अपनी पुस्तक "द नेचर ऑफ़ हार्मोनिक्स एंड मेट्रिक्स" (1853) में, प्रमुख और लघु त्रय को समझाने के लिए तथाकथित की ओर झुकाव किया है "द्वैतवादी"किस प्रमुख और गौण के अनुसार व्याख्या विपरीत दर्पणएक दूसरे से। हाउप्टमैन का मानना ​​है कि सीधे तौर पर समझने योग्य केवल तीन अंतराल हैं - सप्तक, पाँचवाँ और (प्रमुख) तीसरा। एक अखंड एकता में विलीन होकर, वे केवल दो तार प्रदान करते हैं - प्रमुख और लघु त्रय। वे ध्वनियाँ जिनसे ये अंतराल निर्मित होते हैं और जो अंतरालों को एक अखंड राग में एकजुट करती हैं, दोनों स्वरों में अलग-अलग स्थित होती हैं: प्रमुख रूप से यह पाँचवीं की निचली ध्वनि है, जिससे अंतराल निर्देशित होते हैं ऊपर (सी-जी, सी-ई),लघु में यह पंचम की शीर्ष ध्वनि है, जिससे अंतराल नीचे की ओर निर्देशित होते हैं। इसलिए, वह ध्वनि जो प्रमुख व्यंजन (क्लैंग) को जोड़ती है हैउनका अपना पाँचवाँ और तीसरा है, और वह ध्वनि जो लघु व्यंजन को जोड़ती है, उपलब्ध(है) पाँचवाँ और तीसरा। इसलिए राज्यों के बीच तार्किक विरोध: वास्तविक (सक्रिय) "होना" (दास हेबेन) और निष्क्रिय (निष्क्रिय) "होना" (दास सीन)। परिणामस्वरूप, प्रमुख त्रय (ऊपर की ओर) प्रवृत्त हो रहा है ताकत, और लघु - अवरोही (नीचे) भारीपन.

ह्यूगो रीमैन (अन्य जर्मन सिद्धांतकारों - ए. ओटिंगेन, जी. हेल्महोल्ट्ज़, जेड. कार्ग-एहलर्ट) के साथ मिलकर प्रमुख और लघु के द्वैतवाद के सिद्धांत को और विकसित किया, जिसके अनुसार लघु को इस प्रकार समझा जाता है दर्पण छवि(उलटा) प्रमुख। रीमैन ने बड़े और छोटे के लिए एक प्राकृतिक, वस्तुनिष्ठ औचित्य खोजने की कोशिश की। एक प्रमुख (प्रमुख त्रय) के लिए, यह, स्वाभाविक रूप से, एक प्राकृतिक पैमाना है। अवयस्क के लिए, ऐसा कोई प्राकृतिक औचित्य स्पष्ट रूप से नहीं पाया जाता है। रीमैन ने सिद्धांत की ओर रुख किया उपक्रम,जिसकी एक श्रृंखला ओवरटोन की श्रृंखला के दर्पण-सममित है, केवल समान अंतराल (संख्याओं) की दिशा में इससे भिन्न होती है, उदाहरण 136।

अनटेरटोनियन सिद्धांत की कुछ पुष्टि पाई जा सकती है। क्योंकि प्राकृतिक श्रृंखला(जो कि ओवरटोन श्रृंखला है और रीमैन भी अंडरटोन का प्रतिनिधित्व करना चाहता है) अनुनाद की घटना में महसूस किया जाता है, फिर हाउप्टमैन के सिद्धांत की भावना में ओवरटोन श्रृंखला का प्रारंभिक स्वर हैअन्य सभी, और अंडरटोन का प्रारंभिक स्वर उपलब्धअन्य सभी के लिए (उदाहरण 137)।

हालाँकि, इस तरह की पुष्टि अनटर्टन के सिद्धांत पर मुख्य आपत्ति का खंडन नहीं कर सकती है प्राकृतिकघटनाएँ: ओवरटोन श्रृंखला वास्तव में ध्वनि शरीर की प्रकृति द्वारा दी जाती है, क्योंकि ध्वनि शरीर को भागों में विभाजित करके ओवरटोन उत्पन्न किया जाता है। ओवरटोन के साथ प्राकृतिक घटनाओं के बराबर होने के लिए, अंडरटोन प्राप्त किया जाना चाहिए गुणा(?!) बजने वाले शरीर का द्रव्यमान, जो बेतुका है (गुणन का अर्थ है कि निचले सप्तक की ध्वनि निकालने के लिए, उदाहरण के लिए, एक स्ट्रिंग पर, कंपन के दौरान स्ट्रिंग की लंबाई दोगुनी होनी चाहिए, जो शारीरिक रूप से असंभव है)।

बड़े और छोटे के कई अन्य सिद्धांतों के अस्तित्व के बावजूद (जिनके बीच हमें ए.एस. ओगोलेवेट्स और पी.एन. मेशचानिनोव के सिद्धांतों का उल्लेख करना चाहिए, पृष्ठ 255 देखें), किसी एक का नाम बताना मुश्किल है जिसे सभी प्रश्नों का उत्तर देने वाला माना जा सकता है। संभवतः ज़ारलिनो का सिद्धांत (प्रमुख और लघु की समस्या सहित)। सामान्य सिद्धांतसौंदर्यात्मक अनुपात) और हाउप्टमैन का सिद्धांत ( सर्वोत्तम संभव तरीके सेप्रमुख और लघु की अवधारणाओं की शब्दार्थ सामग्री को उनकी पूरकता में प्रमाणित करना इसकी सही समझ के लिए सबसे विश्वसनीय आधार प्रदान करता है सबसे महत्वपूर्ण घटनासंगीत।

यह जानने के लिए कि किसी कार्य की स्वर-शैली का निर्धारण कैसे किया जाए, आपको सबसे पहले "तान-शैली" की अवधारणा को समझने की आवश्यकता है। आप इस शब्द से पहले से ही परिचित हैं, इसलिए मैं सिद्धांत में पड़े बिना आपको बस याद दिलाऊंगा।

टोनैलिटी आम तौर पर ध्वनि की पिच है। इस मामले में- किसी विशेष मोड की पिच, उदाहरण के लिए बड़ी या छोटी। एक मोड एक निश्चित योजना के अनुसार एक स्केल का निर्माण है और, इसके अलावा, एक मोड स्केल का एक विशिष्ट ध्वनि रंग है (प्रमुख मोड हल्के टोन के साथ जुड़ा हुआ है, मामूली मोड उदास नोट्स, छाया के साथ जुड़ा हुआ है)।

प्रत्येक विशिष्ट स्वर की ऊंचाई उसके टॉनिक (मुख्य निरंतर स्वर) पर निर्भर करती है। अर्थात् टॉनिक वह सुर है जिससे झल्लाहट जुड़ी होती है। मोड, टॉनिक के साथ बातचीत में, टोनलिटी देता है - यानी, एक निश्चित ऊंचाई पर स्थित एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित ध्वनियों का एक सेट।

कान से किसी टुकड़े की तानवाला कैसे निर्धारित करें?

यहां ये समझना जरूरी है ध्वनि के किसी भी क्षण में नहींआप निश्चित रूप से बता सकते हैं कि यह किस स्वर में सुनाई देता है यह भागकाम करता है. करने की जरूरत है व्यक्तिगत क्षणों का चयन करेंऔर उनका विश्लेषण करें. ये कौन से क्षण हैं? यह किसी कार्य की बिल्कुल शुरुआत या अंत हो सकता है, साथ ही किसी कार्य के एक भाग का अंत या यहां तक ​​कि एक अलग वाक्यांश भी हो सकता है। क्यों? क्योंकि शुरुआत और अंत स्थिर लगते हैं, वे दावा करते हैं, और बीच में आमतौर पर मुख्य कुंजी से दूर एक आंदोलन होता है।

तो, अपने लिए एक टुकड़ा चुनकर, दो बातों पर ध्यान दें:

1. काम में सामान्य मनोदशा क्या है, यह कौन सी मनोदशा है - प्रमुख या छोटी?
2. कौन सी ध्वनि सबसे अधिक स्थिर है, कौन सी ध्वनि कार्य को पूरा करने के लिए उपयुक्त है?

जब आप यह निर्धारित करते हैं, तो आपके पास स्पष्टता होनी चाहिए। यह झुकाव के प्रकार पर निर्भर करता है कि यह प्रमुख कुंजी है या छोटी, अर्थात कुंजी का मोड क्या है। खैर, टॉनिक, यानी, स्थिर ध्वनि जो आपने सुनी, उसे केवल उपकरण पर चुना जा सकता है। तो, आप टॉनिक को जानते हैं और आप मोडल झुकाव को जानते हैं। आपको और क्या चाहिए? कुछ नहीं, बस उन्हें एक साथ जोड़ दो। उदाहरण के लिए, यदि आपने माइनर मूड और एफ की जड़ सुनी है, तो कुंजी एफ माइनर होगी।

शीट संगीत में संगीत के एक टुकड़े की टोन का निर्धारण कैसे करें?

लेकिन यदि आपके हाथ में शीट संगीत है तो आप किसी टुकड़े की धुन कैसे निर्धारित कर सकते हैं? आप शायद पहले ही अनुमान लगा चुके हैं कि आपको कुंजी पर संकेतों पर ध्यान देना चाहिए। ज्यादातर मामलों में, इन संकेतों और टॉनिक का उपयोग करके, आप टोनलिटी को सटीक रूप से निर्धारित कर सकते हैं, क्योंकि प्रमुख संकेतकेवल दो विशिष्ट कुंजियाँ प्रदान करके आपको एक निश्चित उपलब्धि प्रदान करता है: एक प्रमुख और एक समानांतर लघु। वास्तव में रागिनी क्या है? यह कामटॉनिक पर निर्भर करता है. आप प्रमुख संकेतों के बारे में अधिक पढ़ सकते हैं।

टॉनिक ढूँढना चुनौतीपूर्ण हो सकता है। अक्सर यह आखिरी नोट होता है संगीतया उसका तार्किक रूप से पूरा किया गया वाक्यांश, थोड़ा कम अक्सर यह पहला भी होता है। यदि, उदाहरण के लिए, एक टुकड़ा एक बीट (पहले से पहले एक अधूरा माप) से शुरू होता है, तो अक्सर स्थिर नोट पहला नहीं होता है, लेकिन वह जो पहले सामान्य पूर्ण माप की मजबूत बीट पर पड़ता है।

संगत भाग को देखने के लिए समय निकालें; इससे आप अनुमान लगा सकते हैं कि कौन सा स्वर टॉनिक है। बहुत बार, संगत टॉनिक ट्रायड पर बजती है, जिसमें, जैसा कि नाम से पता चलता है, टॉनिक शामिल है, और, वैसे, मोड भी। अंतिम संगत राग में लगभग हमेशा यह शामिल होता है।

उपरोक्त को संक्षेप में प्रस्तुत करने के लिए, यदि आप किसी टुकड़े की कुंजी निर्धारित करना चाहते हैं तो यहां कुछ कदम दिए गए हैं:

1. कान से - काम के सामान्य मूड (बड़े या छोटे) का पता लगाएं।
2. हाथ में नोट्स रखते हुए, परिवर्तन के संकेतों को देखें (कुंजी पर या उन स्थानों पर यादृच्छिक जहां कुंजी बदलती है)।
3. टॉनिक निर्धारित करें - परंपरागत रूप से यह राग की पहली या आखिरी ध्वनि है, यदि यह फिट नहीं होती है - कान से स्थिर, "संदर्भ" नोट निर्धारित करें।

यह सुनना ही उस समस्या को सुलझाने में आपका मुख्य उपकरण है जिसके लिए यह लेख समर्पित है। इन सरल नियमों का पालन करके, आप संगीत के एक टुकड़े की टोन को जल्दी और सही ढंग से निर्धारित करने में सक्षम होंगे, और बाद में आप पहली नजर में टोन को निर्धारित करना सीखेंगे। आपको कामयाबी मिले!

वैसे, आपके लिए एक अच्छा संकेत है प्रारंभिक चरणसभी संगीतकारों को ज्ञात एक धोखा पत्र बन सकता है -। इसका उपयोग करने का प्रयास करें - यह बहुत सुविधाजनक है।