उपन्यास "ओब्लोमोव" की रचना की विशेषताएं। आई. ए. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" की कलात्मक विशेषताएं

उपन्यास "ओब्लोमोव" 19वीं सदी के मध्य में इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव द्वारा लिखा गया था। इसमें लेखक छूता है समसामयिक विषयअपने समय का - दासत्व। लोग देखते हैं कि इसकी उपयोगिता समाप्त हो चुकी है। समाज का पुनर्गठन होना ही चाहिए, क्योंकि दास प्रथा अब देश को प्रगतिशील विकास नहीं दे पाएगी।

सभी का विस्तार ऐतिहासिक प्रक्रियागोंचारोव ऐसा करने में असमर्थ है। इसीलिए वह इसे ओब्लोमोव प्रकार के उदाहरण का उपयोग करके दिखाता है।

जमींदार इल्या इलिच ओब्लोमोव - मुख्य चरित्रउपन्यास "ओब्लोमोव"। उनका बचपन ओब्लोमोव्का गांव में बीता। ओब्लोमोविट्स का जीवन प्रकृति के समान था। इससे, साथ ही उनके आस-पास के जीवन से, सभी गतिविधियाँ हटा दी गईं। एक बेटे की सारी शैक्षिक देखरेख उसे ज्वलंत छापों और किसी भी तनाव से बचाने के लिए आती है। ओब्लोमोव के जीवन में वास्तविक आध्यात्मिकता के लिए कोई जगह नहीं है। ओब्लोमोविट्स के लिए उपलब्ध आध्यात्मिक अस्तित्व का एकमात्र रूप परियों की कहानियां, किंवदंतियां और मिथक हैं। दिवास्वप्न को विकसित करते हुए, परी कथा ने इलुशा को घर से और अधिक बांध दिया, जिससे निष्क्रियता पैदा हो गई।

एक बच्चे के रूप में, ओब्लोमोव खुद कपड़े नहीं पहन सकता था, नौकर हमेशा उसकी मदद करते थे। वयस्क होने पर वह भी उनकी मदद का सहारा लेता है। उपन्यास में गोंचारोव ने ओब्लोमोव के ज़खर नाम के नौकर का वर्णन किया है।

ओब्लोमोव सोफे पर लेटा है और कुछ नहीं कर रहा है। वह जानता है कि "उसके पास ज़खर और तीन सौ और ज़खारोव हैं।" यहीं पर ओब्लोमोविज़्म का जन्म होता है - निष्क्रियता। देश को नहीं मिलता इससे आगे का विकास. परिणामस्वरूप, यह पता चलता है कि दास प्रथा रूस को बर्बाद कर रही है।

ओल्गा इलिंस्काया और स्टोल्ज़ ओब्लोमोव को सही करने की कोशिश कर रहे हैं। वे इसे कार्यान्वित करते हैं। लेकिन यह सब व्यर्थ है. यदि किसी व्यक्ति का आलस्य, निष्क्रियता, दुनिया में होने वाली हर चीज के प्रति उदासीनता बचपन से ही उसके चरित्र और कार्यों में निहित है, तो उसका रीमेक बनाना असंभव है।

यह सब एक बार फिर साबित करता है कि रूस के देश में अब दास प्रथा नहीं रहनी चाहिए, कुछ ऐसा चाहिए जो शायद ओब्लोमोव जैसे लोगों को सही कर सके।

उपन्यास की कलात्मक विशेषताओं को प्रकट करते समय आपको उसकी रचना पर ध्यान देने की आवश्यकता है। उपन्यास में चार भाग हैं।

पहले भाग में ओब्लोमोव के जीवन की एक तस्वीर सामने आती है। नायक को एक गतिहीन रोजमर्रा के इंटीरियर में अंकित किया गया है, जो इसकी सभी विशेषताओं और विवरणों में दिया गया है। यहां नायक का परिचय पाठक से कराया जाता है।

दूसरे भाग में कथा अपनी स्थिर प्रकृति खो देती है। ओल्गा इलिंस्काया प्रकट होती है, आ रही है प्रेम नाटक. नाटकीय कार्रवाई में नायक का असली चरित्र सामने आता है।

तीसरा भाग प्यार की परीक्षाओं के बारे में बात करता है। ओब्लोमोव की रोमांटिक भावना की सारी कमज़ोरियाँ उजागर हो गईं।

चौथे भाग में प्रेम प्रसंग का अंत हो गया। इसके बाद जो कुछ भी आता है वह इसकी "टिप्पणी" है, जो नाटक के सार को स्पष्ट करता है।

उपन्यास में चार भाग क्यों हैं? गोंचारोव को और कुछ नहीं चाहिए। एक भाग नायक के जीवन का वर्णन है, दूसरा ओब्लोमोव के वास्तविक चरित्र का वर्णन है, तीसरा नायक की भावनाओं का वर्णन है, चौथा नायक की वापसी है रोजमर्रा की जिंदगी. गोंचारोव के लिए चार भाग यह साबित करने के लिए पर्याप्त हैं कि ओब्लोमोव के चरित्र को बदलने का कोई तरीका नहीं है।

पहले भाग के अंत में, लेखक "ओब्लोमोव का सपना" रखता है। इस एपिसोड में नायक के बचपन और पालन-पोषण का वर्णन है। यह सब ओब्लोमोव के चरित्र को पहचानने में मदद करता है। गोंचारोव इस प्रकरण को पहले भाग के अंत में क्यों रखते हैं? लेखक हमें उपन्यास की शुरुआत में नायक से परिचित कराना चाहते थे, ताकि बाद में उपन्यास पढ़ते समय हम नायक के वास्तविक चरित्र की तुलना बदलाव के प्रयासों से कर सकें।

रोजमर्रा की जिंदगी के छोटे विवरणों के माध्यम से भी, लेखक एक गहरे विषय को उजागर करता है। बागे, सोफा, चप्पल, कोहनी - ये विवरण विशेष रूप से बढ़े हुए हैं। वे ओब्लोमोव के स्नेह के प्रतीक बन जाते हैं। "लापरवाह" विषय की खोज न केवल गोंचारोव ने की, बल्कि कई अन्य कवियों और लेखकों ने भी की। प्रत्येक लेखक ने इस विषय को अपने काम में प्रतिबिंबित करने का प्रयास किया।

गोंचारोव नायक के आसपास के वातावरण में व्यक्तिगत वस्तुओं के विवरण का कुशलता से उपयोग करता है। उनकी बातों का वर्णन उपन्यास के मुख्य विचार को प्रकट करने में मदद करता है। गोंचारोव, गोगोल की तरह, नायक के चरित्र, उपन्यास के मुख्य विचार को विस्तार से दिखाते हैं।

गोंचारोव छवियों के माध्यम से विषय को हमारे सामने लाते हैं।

एक लेखक, पेनकिन, ओब्लोमोव के पास आए और उन्हें अपने लेख पढ़ने के लिए आमंत्रित किया। लेकिन ओब्लोमोव ने उन्हें नहीं पढ़ा, बल्कि पेनकिन से कहा कि वह केवल निंदा कर रहे थे, गंदगी दिखा रहे थे और उससे खुशी मना रहे थे। ओब्लोमोव ने कहा: "मानवता कहाँ है?.. किसी गिरे हुए आदमी को उठाने के लिए अपना हाथ बढ़ाओ, या अगर वह मर जाए तो उसके लिए फूट-फूट कर रोओ, और उसका मजाक मत उड़ाओ।" उससे प्यार करो, उसमें अपने आप को याद करो, और उसे अपने जैसा समझो - तब मैं तुम्हें पढ़ना शुरू कर दूंगा और तुम्हारे सामने अपना सिर झुकाऊंगा। गोंचारोव ने अन्य लेखकों से अपील की कि वे दासता की आलोचना न करें, बल्कि, इसके विपरीत, इस स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता सुझाएं और रूस को बदलने के नए तरीकों की तलाश करें। ओब्लोमोव में, गोंचारोव केवल यह साबित करता है कि रूस को बदलने की जरूरत है। वह दास प्रथा की आलोचना नहीं करते. लेकिन यह अभी तक कुछ भी पेश नहीं करता है। मुझे लगता है कि गोंचारोव विशेष रूप से पहले लोगों को स्थापित करना और समझाना चाहते थे ताकि वे बाद में उन्हें समाज के पुनर्निर्माण का रास्ता खोजने में मदद कर सकें।

उपन्यास के शीर्षक का भी एक छोटा सा अर्थ है। गोंचारोव पहले उपन्यास का नाम "ओब्लोमोव्शिना" रखना चाहते थे। लेकिन उन्होंने फिर भी इसे "ओब्लोमोव" क्यों कहा?

मुझे ऐसा इसलिए लगता है क्योंकि "ओब्लोमोविज़्म" शब्द का अर्थ संपूर्ण रूस है। लेकिन पूरा देश ओब्लोमोविज्म नहीं था। सभी ज़मींदार ओब्लोमोव जैसे नहीं थे। यह जमींदार के प्रकारों में से एक है। लेकिन सब कुछ इस बिंदु पर आ सकता है कि ओब्लोमोव्स सत्ता में होंगे। और अगर ऐसे लोग देश पर शासन करेंगे तो देश सर्वश्रेष्ठ के लिए, प्रगति के लिए प्रयास नहीं करेगा।

गोंचारोव के कौशल के लिए धन्यवाद, हमारे सामने एक उपन्यास है जो हमें, हमारे वंशजों को, यह देखने की अनुमति देता है कि एक सौ पचास साल पहले रूसियों पर क्या विचार थे, लोगों ने राज्य की समस्याओं को कैसे हल किया। और गोंचारोव और गोगोल जैसे लेखक और कलाकार इक्कीसवीं सदी की पीढ़ी को रूसी लोगों के चरित्र को पहचानने में मदद करते हैं कलात्मक वर्णनएक नायक का जीवन, जो एक निश्चित युग में रूसी लोगों का प्रतीक है।

गोंचारोव शब्दों के उस्ताद हैं जो हमें सिर्फ एक कलम से उन्नीसवीं सदी की शुरुआत दिखा सकते हैं। हम वहां ऐसे पहुंचते हैं मानो हकीकत में हों। रूसी लोगों को पितृभूमि का इतिहास जानना चाहिए। लेखक इसमें हमारी मदद करते हैं। और हमें उन्हें अवश्य कहना चाहिए: "धन्यवाद!"

उपन्यास "ओब्लोमोव" में एक गद्य लेखक के रूप में गोंचारोव के कौशल को पूरी तरह से प्रदर्शित किया गया था। गोर्की, जिन्होंने गोंचारोव को "रूसी साहित्य के दिग्गजों में से एक" कहा, ने उनकी विशेष, लचीली भाषा पर ध्यान दिया। काव्यात्मक भाषागोंचारोव, जीवन के आलंकारिक पुनरुत्पादन के लिए उनकी प्रतिभा, विशिष्ट चरित्र बनाने की कला, रचनात्मक पूर्णता और विशाल कलात्मक शक्तिउपन्यास में प्रस्तुत ओब्लोमोविज़्म की तस्वीर और इल्या इलिच की छवि - इन सभी ने इस तथ्य में योगदान दिया कि उपन्यास "ओब्लोमोव" ने विश्व क्लासिक्स की उत्कृष्ट कृतियों के बीच अपना सही स्थान लिया।

पात्रों की चित्र विशेषताएँ काम में एक बड़ी भूमिका निभाती हैं, जिसकी मदद से पाठक पात्रों को जानता है और उनके और उनके चरित्र लक्षणों के बारे में एक विचार प्राप्त करता है। उपन्यास का मुख्य पात्र, इल्या इलिच ओब्लोमोव, बत्तीस से तैंतीस साल का एक आदमी है, औसत ऊंचाई, सुखद उपस्थिति, गहरे भूरे रंग की आंखों के साथ जिसमें कोई विचार नहीं है, पीला रंग, मोटे हाथ और एक लाड़-प्यार भरा शरीर. पहले से ही इस चित्र विशेषता से हम जीवनशैली और का अंदाजा लगा सकते हैं आध्यात्मिक गुणनायक: उनके चित्र का विवरण उनकी आलसी, गतिहीन जीवनशैली, लक्ष्यहीन समय बिताने की आदत के बारे में बताता है। हालाँकि, गोंचारोव इस बात पर जोर देते हैं कि इल्या इलिच एक सुखद व्यक्ति, सौम्य, दयालु और ईमानदार हैं। चित्र वर्णन, मानो, पाठक को जीवन में उस पतन के लिए तैयार करता है जो अनिवार्य रूप से ओब्लोमोव की प्रतीक्षा कर रहा था।

ओब्लोमोव के प्रतिपद, आंद्रेई स्टोल्ट्स के चित्र में, लेखक ने विभिन्न रंगों का उपयोग किया। स्टोल्ज़ की उम्र ओब्लोमोव जितनी ही है, वह पहले से ही तीस से अधिक का है। वह गति में है, यह सब हड्डियों और मांसपेशियों से बना है। इस नायक की चित्रात्मक विशेषताओं से परिचित होने पर, हम समझते हैं कि स्टोल्ज़ एक मजबूत, ऊर्जावान, उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति है जो दिवास्वप्न से अलग है। लेकिन यह लगभग आदर्श व्यक्तित्व एक जीवित व्यक्ति नहीं बल्कि एक तंत्र जैसा दिखता है, और यह पाठक को विकर्षित करता है।

ओल्गा इलिंस्काया के चित्र में अन्य विशेषताएं प्रमुख हैं। वह "शब्द के सही अर्थों में सुंदर नहीं थी: उसके गालों और होठों में न तो सफेदी थी और न ही चमकीला रंग, और उसकी आँखें आंतरिक अग्नि की किरणों से चमकती नहीं थीं, उसके मुँह में मोती नहीं थे और उस पर मूंगे नहीं थे होंठ, अंगूर के आकार की अंगुलियों वाले छोटे हाथ नहीं थे।" कुछ हद तक लंबा कद सिर के आकार और चेहरे के अंडाकार और आकार के अनुरूप था, बदले में, यह सब कंधों के साथ, कंधे कमर के साथ सामंजस्य में थे... नाक का आकार थोड़ा ध्यान देने योग्य था सुन्दर पंक्ति. पतले और सिकुड़े हुए होंठ किसी चीज़ पर निर्देशित खोजी विचार का संकेत हैं। यह चित्र इंगित करता है कि हमारे सामने एक गौरवान्वित, बुद्धिमान, थोड़ी व्यर्थ महिला है।

अगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्याना के चित्र में नम्रता, दयालुता और इच्छाशक्ति की कमी जैसे लक्षण दिखाई देंगे। वह करीब तीस साल की है. उसकी लगभग कोई भौहें नहीं थीं, उसकी आँखें उसके पूरे चेहरे के भाव की तरह "भूरी-आज्ञाकारी" थीं। हाथ सफेद, लेकिन कठोर हैं, जिनमें नीली नसों की गांठें बाहर की ओर निकली हुई हैं। ओब्लोमोव उसे वैसे ही स्वीकार करता है जैसे वह है और उसे उचित मूल्यांकन देता है: "वह कितनी... सरल है।" यह वह महिला थी जो इल्या इलिच के अंतिम क्षण, उनकी अंतिम सांस तक उनके बगल में थी और उन्होंने उनके बेटे को जन्म दिया।

चरित्र को चित्रित करने के लिए आंतरिक विवरण भी उतना ही महत्वपूर्ण है। इसमें गोंचारोव गोगोल की परंपराओं का एक प्रतिभाशाली उत्तराधिकारी है। उपन्यास के पहले भाग में रोजमर्रा के विवरणों की प्रचुरता के लिए धन्यवाद, पाठक नायक की विशेषताओं का अंदाजा लगा सकते हैं: "ओब्लोमोव का घरेलू सूट उसके अंतिम चेहरे की विशेषताओं के अनुकूल कैसे था... उसने फ़ारसी कपड़े से बना एक वस्त्र पहना हुआ था , एक वास्तविक प्राच्य वस्त्र... उसके जूते लंबे, मुलायम और चौड़े थे, जब, बिना देखे, उसने अपने पैरों को बिस्तर से फर्श पर नीचे किया, तो वह निश्चित रूप से तुरंत उनमें गिर गया..." आसपास की वस्तुओं का विस्तार से वर्णन करते हुए रोजमर्रा की जिंदगी में ओब्लोमोव, गोंचारोव इन चीजों के प्रति नायक की उदासीनता की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं। लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी के प्रति उदासीन ओब्लोमोव पूरे उपन्यास में उसका बंदी बना हुआ है।

एक बागे की छवि गहरी प्रतीकात्मक है, जो उपन्यास में बार-बार दिखाई देती है और ओब्लोमोव की एक निश्चित स्थिति का संकेत देती है। कहानी की शुरुआत में, एक आरामदायक वस्त्र नायक के व्यक्तित्व का एक अभिन्न अंग है। इल्या इलिच के प्यार की अवधि के दौरान, वह गायब हो जाता है और उस शाम मालिक के कंधों पर लौट आता है जब ओल्गा के साथ नायक का ब्रेकअप हुआ था।

ओब्लोमोव के साथ सैर के दौरान ओल्गा द्वारा उठाई गई बकाइन शाखा भी प्रतीकात्मक है। ओल्गा और ओब्लोमोव के लिए, यह शाखा उनके रिश्ते की शुरुआत का प्रतीक थी और साथ ही अंत का पूर्वाभास भी देती थी। एक अन्य महत्वपूर्ण विवरण नेवा पर पुलों का निर्माण है। पुल ऐसे समय में खोले गए थे जब ओब्लोमोव की आत्मा में, जो वायबोर्ग किनारे पर रहता था, विधवा पशेनित्स्याना की ओर एक महत्वपूर्ण मोड़ आया, जब उसे ओल्गा के साथ जीवन के परिणामों का पूरी तरह से एहसास हुआ, वह इस जीवन से डर गया और फिर से शुरू हुआ उदासीनता में डूब जाना. ओल्गा और ओब्लोमोव को जोड़ने वाला धागा टूट गया, और इसे एक साथ बढ़ने के लिए मजबूर नहीं किया जा सकता, इसलिए, जब पुल बनाए गए, तो ओल्गा और ओब्लोमोव के बीच संबंध बहाल नहीं हुआ। टुकड़ों में गिरती बर्फ भी प्रतीकात्मक है, जो नायक के प्रेम के अंत और साथ ही उसके जीवन के पतन का प्रतीक है।

यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक ने क्रीमिया के उस घर का इतने विस्तार से वर्णन किया है जिसमें ओल्गा और स्टोल्ज़ बसे थे। घर की सजावट "मालिकों के विचार और व्यक्तिगत स्वाद की छाप रखती है", वहाँ कई नक्काशी, मूर्तियाँ और किताबें थीं, जो ओल्गा और एंड्री की शिक्षा और उच्च संस्कृति की बात करती हैं।

गोंचारोव और द्वारा बनाई गई कलात्मक छवियों का एक अभिन्न अंग वैचारिक सामग्रीसमग्र रूप से कार्य पात्रों के उचित नाम हैं। उपन्यास "ओब्लोमोव" में पात्रों के उपनाम एक महान अर्थ रखते हैं। उपन्यास के मुख्य पात्र ने, आदिम रूसी परंपरा के अनुसार, अपना उपनाम ओब्लोमोव्का परिवार की संपत्ति से प्राप्त किया, जिसका नाम "टुकड़ा" शब्द पर वापस जाता है: जीवन के पुराने तरीके का एक टुकड़ा, पितृसत्तात्मक रूस। रूसी जीवन और अपने समय के विशिष्ट प्रतिनिधियों पर विचार करते हुए, गोंचारोव आंतरिक राष्ट्रीय लक्षणों की विफलता को नोटिस करने वाले पहले लोगों में से एक थे, जो एक चट्टान या एक बमर से भरा था। इवान अलेक्जेंड्रोविच ने उस भयानक स्थिति की भविष्यवाणी की थी जिसमें 19वीं सदी में रूसी समाज का पतन शुरू हुआ था और जो 20वीं सदी तक एक व्यापक घटना बन गई थी। आलस्य, जीवन में किसी निश्चित लक्ष्य का अभाव, लगन और काम करने की इच्छा एक विशिष्ट विशेषता बन गई है राष्ट्रीय विशेषता. मुख्य पात्र के उपनाम की उत्पत्ति के लिए एक और स्पष्टीकरण है: में लोक कथाएं"स्लीप-ओब्लोमन" की अवधारणा अक्सर सामने आती है, जो किसी व्यक्ति को मंत्रमुग्ध कर देती है, जैसे कि उसे किसी कब्र के पत्थर से दबाते हुए, उसे धीरे-धीरे, धीरे-धीरे विलुप्त होने के लिए प्रेरित कर रही हो।

अपने समकालीन जीवन का विश्लेषण करते हुए, गोंचारोव ने अलेक्सेव्स, पेट्रोव्स, मिखाइलोव्स और अन्य लोगों के बीच ओब्लोमोव के एंटीपोड की तलाश की। इन खोजों के परिणामस्वरूप, एक नायक सामने आया जर्मन उपनाम स्टोल्ज़(जर्मन से अनुवादित - "गर्वित, आत्म-सम्मान से भरा, अपनी श्रेष्ठता के प्रति जागरूक")।

इल्या इलिच ने अपना पूरा वयस्क जीवन एक ऐसे अस्तित्व के लिए प्रयास करते हुए बिताया, जो सामग्री से भरपूर हो और चुपचाप बहता हो, दिन-ब-दिन, बूंद-बूंद करके, प्रकृति के मौन चिंतन में और शांतिपूर्ण, व्यस्त पारिवारिक जीवन की शांत, बमुश्किल रेंगने वाली घटनाओं में। ।” उसे ऐसा अस्तित्व पशेनित्स्याना के घर में मिला। “वह बहुत गोरी और चेहरे पर भरी हुई थी, इसलिए ऐसा नहीं लगता था कि रंग उसके गालों (“गेहूं की रोटी” की तरह) से होकर गुज़र रहा है। इस हीरोइन का नाम है अगाफ्या- ग्रीक से अनुवादित का अर्थ है "दयालु, अच्छा।" अगाफ्या मतवेवना एक प्रकार की विनम्र और नम्र गृहिणी हैं, जो महिला दयालुता और कोमलता का उदाहरण हैं, जिनके जीवन के हित केवल पारिवारिक चिंताओं तक ही सीमित थे। ओब्लोमोव की नौकरानी अनिस्या(ग्रीक से अनुवादित - "पूर्ति, लाभ, पूर्णता") आत्मा में अगाफ्या मतवेवना के करीब है, और यही कारण है कि वे जल्दी से दोस्त बन गए और अविभाज्य हो गए।

लेकिन अगर अगाफ्या मतवेवना ने ओब्लोमोव को बिना सोचे-समझे और निस्वार्थ भाव से प्यार किया, तो ओल्गा इलिंस्काया ने सचमुच उसके लिए "लड़ाई" की। उसकी जागृति के लिए वह अपना जीवन बलिदान करने के लिए तैयार थी। ओल्गा इल्या से अपने लिए प्यार करती थी (इसलिए उपनाम इलिंस्काया).

"मित्र" ओब्लोमोव का अंतिम नाम, टारेंटिएवा, शब्द का संकेत रखता है टक्कर मारना. लोगों के साथ मिखेई एंड्रीविच के संबंधों में अशिष्टता, अहंकार, दृढ़ता और सिद्धांतहीनता जैसे गुण प्रकट होते हैं। इसाई फ़ोमिच पहना हुआ, जिसे ओब्लोमोव ने संपत्ति के प्रबंधन के लिए पावर ऑफ अटॉर्नी दी थी, वह धोखेबाज निकला, कसा हुआ रोल. टारेंटयेव और भाई पश्नीत्स्याना के साथ मिलकर, उसने कुशलतापूर्वक ओब्लोमोव को लूट लिया मिटआपके ट्रैक.

उपन्यास की कलात्मक विशेषताओं के बारे में बोलते हुए, कोई भी नज़रअंदाज नहीं कर सकता भूदृश्य रेखाचित्र: ओल्गा के लिए, बगीचे में घूमना, बकाइन की एक शाखा, फूलों के खेत - यह सब प्यार और भावनाओं से जुड़ा है। ओब्लोमोव को यह भी पता चलता है कि वह प्रकृति से जुड़ा हुआ है, हालांकि उसे समझ में नहीं आता कि ओल्गा उसे आसपास की प्रकृति, वसंत और खुशी का आनंद लेते हुए लगातार सैर पर क्यों ले जाती है। परिदृश्य संपूर्ण कथा की मनोवैज्ञानिक पृष्ठभूमि तैयार करता है।

पात्रों की भावनाओं और विचारों को प्रकट करने के लिए लेखक आंतरिक एकालाप जैसी तकनीक का उपयोग करता है। ओल्गा इलिंस्काया के लिए ओब्लोमोव की भावनाओं के वर्णन में यह तकनीक सबसे स्पष्ट रूप से सामने आई है। लेखक लगातार पात्रों के विचारों, टिप्पणियों और आंतरिक तर्क को दर्शाता है।

पूरे उपन्यास के दौरान, गोंचारोव सूक्ष्मता से अपने पात्रों का मज़ाक उड़ाता है और उनका उपहास करता है। यह विडंबना ओब्लोमोव और ज़खर के बीच संवादों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। इस प्रकार मालिक के कंधों पर बागा डालने का दृश्य वर्णित है। “इल्या इलिच ने लगभग ध्यान नहीं दिया कि ज़खर ने उसे कैसे नंगा किया, उसके जूते उतार दिए और उसके ऊपर एक लबादा फेंक दिया।

- यह क्या है? - उसने केवल लबादे की ओर देखते हुए पूछा।

ज़खर ने कहा, "परिचारिका इसे आज लेकर आई: उन्होंने बागे को धोया और मरम्मत की।"

ओब्लोमोव बैठ गया और कुर्सी पर ही बैठा रहा।”

उपन्यास का मुख्य रचनात्मक उपकरण प्रतिपक्षी है। लेखक छवियों (ओब्लोमोव - स्टोलज़, ओल्गा इलिंस्काया - अगाफ्या पशेनित्स्याना), भावनाओं (ओल्गा का प्यार, स्वार्थी, गर्व, और अगाफ्या मतवेवना का प्यार, निस्वार्थ, सर्व-क्षमाशील), जीवनशैली, के बीच विरोधाभास करता है। चित्र विशेषताएँ, चरित्र लक्षण, घटनाएँ और अवधारणाएँ, विवरण (बकाइन की एक शाखा, उज्ज्वल भविष्य की आशा का प्रतीक है, और आलस्य और उदासीनता के दलदल के रूप में एक वस्त्र)। एंटीथिसिस नायकों के व्यक्तिगत चरित्र लक्षणों को अधिक स्पष्ट रूप से पहचानना, दो अतुलनीय ध्रुवों को देखना और समझना संभव बनाता है (उदाहरण के लिए, ओब्लोमोव की दो टकराने वाली अवस्थाएँ - तूफानी अस्थायी गतिविधि और आलस्य, उदासीनता), और नायक के भीतर घुसने में भी मदद करता है दुनिया, उस विरोधाभास को दिखाने के लिए जो न केवल बाहरी, बल्कि आध्यात्मिक दुनिया में भी मौजूद है।

काम की शुरुआत सेंट पीटर्सबर्ग की हलचल भरी दुनिया और ओब्लोमोव की अलग-थलग आंतरिक दुनिया के टकराव पर आधारित है। ओब्लोमोव का दौरा करने वाले सभी आगंतुक (वोल्कोव, सुडबिंस्की, अलेक्सेव, पेनकिन, टारनटिव) झूठ के नियमों के अनुसार रहने वाले समाज के प्रमुख प्रतिनिधि हैं। मुख्य पात्र खुद को उनसे अलग करना चाहता है, उस गंदगी से जो उसके दोस्त निमंत्रण और समाचार के रूप में लाते हैं: “मत आओ, मत आओ! आप ठंड से बाहर आ रहे हैं!

उपन्यास में छवियों की पूरी प्रणाली एंटीथिसिस के उपकरण पर बनी है: ओब्लोमोव - स्टोल्ज़, ओल्गा - अगाफ्या मतवेवना। इसके विपरीत नायकों की चित्र विशेषताएँ भी दी गई हैं। तो, ओब्लोमोव मोटा, मोटा है, "उसके चेहरे की विशेषताओं में किसी भी निश्चित विचार, किसी भी एकाग्रता की अनुपस्थिति के साथ"; स्टोल्ज़ पूरी तरह से हड्डियों और मांसपेशियों से बना है, "वह लगातार गति में है।" दो बिल्कुल अलग प्रकार के चरित्र, और यह विश्वास करना कठिन है कि उनके बीच कुछ भी समान हो सकता है। और फिर भी ऐसा है. एंड्री, इल्या की जीवनशैली को स्पष्ट रूप से अस्वीकार करने के बावजूद, उनमें उन गुणों को पहचानने में सक्षम थे जिन्हें जीवन के अशांत प्रवाह में बनाए रखना मुश्किल है: भोलापन, भोलापन और खुलापन। ओल्गा इलिंस्काया को उसके दयालु हृदय, "ममतापूर्ण कोमलता और आंतरिक पवित्रता" के लिए उससे प्यार हो गया। ओब्लोमोव न केवल निष्क्रिय, आलसी और उदासीन है, वह दुनिया के लिए खुला है, लेकिन कुछ अदृश्य फिल्म उसे इसके साथ विलय करने से रोकती है, स्टोल्ज़ के साथ उसी रास्ते पर चलते हुए, एक सक्रिय, पूर्ण जीवन जीती है।

उपन्यास की दो प्रमुख महिला पात्र - ओल्गा इलिंस्काया और अगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्याना - को भी विरोध में प्रस्तुत किया गया है। ये दो महिलाएं दो जीवन पथों का प्रतीक हैं जो ओब्लोमोव को एक विकल्प के रूप में दिए गए हैं। ओल्गा एक मजबूत, गौरवान्वित और उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति है, जबकि अगाफ्या मतवेवना दयालु, सरल और किफायती है। इल्या को केवल ओल्गा की ओर एक कदम उठाना होगा, और वह खुद को उस सपने में डुबोने में सक्षम होगा जो "द ड्रीम..." में दर्शाया गया था। लेकिन इलिंस्काया के साथ संचार ओब्लोमोव के व्यक्तित्व के लिए आखिरी परीक्षा बन गया। उसका स्वभाव क्रूर बाहरी संसार के साथ विलीन नहीं हो पाता। वह खुशी की शाश्वत खोज को छोड़ देता है और दूसरा रास्ता चुनता है - वह उदासीनता में डूब जाता है और आगफ्या मतवेवना के आरामदायक घर में शांति पाता है।

दुनिया के बारे में ओब्लोमोव की धारणा स्टोलज़ की दुनिया की धारणा से टकराती है। पूरे उपन्यास में, आंद्रेई ने ओब्लोमोव को पुनर्जीवित करने की उम्मीद नहीं खोई है, और वह उस स्थिति को नहीं समझ सकता है जिसमें उसके दोस्त ने खुद को पाया था: "वह मर गया... वह हमेशा के लिए मर गया!" बाद में, वह निराश होकर ओल्गा को बताता है कि जिस घर में इल्या रहता है, वहां "ओब्लोमोविज्म" का राज है। ओब्लोमोव का पूरा जीवन, जिसमें नैतिक उतार-चढ़ाव शामिल थे, अंततः कुछ भी नहीं में बदल जाता है। उपन्यास का दुखद अंत स्टोलज़ के आशावादी मूड के विपरीत है। उनका आदर्श वाक्य: "अभी या कभी नहीं!" नए क्षितिज खोलता है, जबकि ओब्लोमोव की स्थिति: "जीवन कुछ भी नहीं है, शून्य है" - सभी योजनाओं और सपनों को नष्ट कर देता है और नायक को मृत्यु की ओर ले जाता है। यह अंतिम विरोधाभास पाठकों को इस तथ्य के बारे में सोचने के लिए प्रोत्साहित करता है कि उदासीनता के दलदल ने नायक के व्यक्तित्व को विकृत कर दिया, उसमें जीवित और शुद्ध हर चीज को अवशोषित कर लिया, और "ओब्लोमोविज्म" जैसी जंगली घटना को जन्म दिया।

I. A. गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" 1859 में प्रकाशित हुआ था, ऐसे समय में जब देश में दासता के उन्मूलन का मुद्दा बेहद तीव्र था, जब रूसी समाज पहले से ही मौजूदा व्यवस्था की विनाशकारीता से पूरी तरह अवगत था। जीवन के गहन ज्ञान और पात्रों के सामाजिक विश्लेषण की सटीकता ने लेखक को अद्भुत खोज करने की अनुमति दी सही परिभाषाउस समय के रूसी जीवन का तरीका ओब्लोमोविज़्म था।

"ओब्लोमोव" की कार्रवाई, अंतराल पर, 1819 (जब इलुशा 7 वर्ष की थी) से 1856 तक की अवधि को कवर करती है। उपन्यास की वास्तविक कार्रवाई आठ वर्षों में घटित होती है, जबकि इसके "प्रागितिहास" और "उत्तर-इतिहास" को गिनते हुए सैंतीस वर्ष होते हैं। उस समय तक, किसी भी रूसी उपन्यास ने इतने व्यापक समय को कवर नहीं किया था। एक इंसान की पूरी जिंदगी हमसे पहले गुजर चुकी होती है. और इसके साथ ही, "ओब्लोमोव" ने एक बड़े ऐतिहासिक काल, रूसी जीवन के एक पूरे युग की प्रक्रियाओं का खुलासा किया।(3)

गोंचारोव ने शोध किया और खुलासा किया कलात्मक छवियाँओब्लोमोविज्म की उत्पत्ति, इसका विकास और विनाशकारी प्रभाव मानव व्यक्तित्व. यह समाजशास्त्रीय "मोनोग्राफ़िक प्रकृति" थी जिसने "ओब्लोमोव" को थीम में इसके समान कई कार्यों से अलग किया: टॉल्स्टॉय द्वारा "बचपन" और "किशोरावस्था", अक्साकोव द्वारा "फैमिली क्रॉनिकल" - और कुछ हद तक "ओब्लोमोव" को करीब लाया शेड्रिन के ऐसे कार्यों के लिए जैसे "पॉशेखोन पुरातनता" और विशेष रूप से "मेसर्स"। (27)

यह उपन्यास एक विशाल, सार्वभौमिक मनोवैज्ञानिक समस्या का समाधान करता है जो केवल विशुद्ध रूप से रूसी, राष्ट्रीय घटनाओं में उत्पन्न हो सकती है, जो केवल हमारे जीवन के तरीके से ही संभव है, उन ऐतिहासिक परिस्थितियों के तहत जिन्होंने राष्ट्रीय चरित्र को आकार दिया, उन परिस्थितियों के तहत जिनके प्रभाव में यह विकसित हुआ और है हमारी युवा पीढ़ी से पहले ही आंशिक रूप से विकास हो रहा है। लेखक ने छुआ जीवन प्रश्नऔर समाज की कमियों को जीवन की पूरी तस्वीर दिखाने के लिए, और एक व्यक्ति की उसकी भावनाओं, विचारों और जुनून के साथ। पूर्ण निष्पक्षता, शांति, निष्पक्ष रचनात्मकता, संकीर्ण अस्थायी लक्ष्यों और गीतात्मक आवेगों की अनुपस्थिति जो महाकाव्य कथा की स्पष्टता और विशिष्टता का उल्लंघन करती है - ये गोंचारोव की प्रतिभा की पहचान हैं। उपन्यास में किया गया उनका विचार सभी शताब्दियों और लोगों का है, लेकिन रूसी समाज के लिए विशेष महत्व रखता है। लेखक ने एक व्यक्ति पर मानसिक उदासीनता और नींद के घातक, विनाशकारी प्रभाव का पता लगाने का निर्णय लिया, जो धीरे-धीरे आत्मा की सभी शक्तियों पर कब्ज़ा कर लेता है, सभी सर्वोत्तम, मानवीय, तर्कसंगत आंदोलनों और भावनाओं को गले लगाता है और जकड़ लेता है। यह उदासीनता एक सार्वभौमिक मानवीय घटना है, यह सबसे विविध रूपों में व्यक्त होती है और सबसे विविध कारणों से उत्पन्न होती है; लेकिन इसमें हर जगह खेलता है मुख्य भूमिकाभयानक प्रश्न: “क्यों जीयें? परेशान क्यों होना? - एक ऐसा प्रश्न जिसका अक्सर व्यक्ति को संतोषजनक उत्तर नहीं मिल पाता। यह अनसुलझा प्रश्न, यह अतृप्त संदेह, शक्ति को नष्ट कर देता है और गतिविधि को बर्बाद कर देता है। एक व्यक्ति लक्ष्य खोजे बिना ही हार मान लेता है और काम छोड़ देता है। एक आक्रोश और पित्त के साथ काम को फेंक देगा, दूसरा इसे चुपचाप और आलस्य से अलग रख देगा। व्यक्ति अपनी निष्क्रियता से बाहर निकल जाएगा, खुद पर और लोगों पर क्रोधित हो जाएगा, किसी ऐसी चीज की तलाश करेगा जिससे आंतरिक खालीपन भर जाए, उसकी उदासीनता उदास निराशा की छाया ले लेगी और उच्छृंखल गतिविधि के लिए बुखार के आवेगों से घिर जाएगी, लेकिन यह उदासीनता बनी रहेगी, क्योंकि इससे कार्य करने, महसूस करने और जीने की उसकी शक्ति छीन जाएगी। दूसरे के लिए, जीवन के प्रति उदासीनता एक नरम, रंगहीन रूप में व्यक्त की जाएगी, पशु प्रवृत्ति चुपचाप आत्मा की सतह पर तैर जाएगी, उच्चतम आकांक्षाएं बिना दर्द के स्थिर हो जाएंगी, व्यक्ति एक नरम कुर्सी पर बैठ जाएगा और सो जाएगा, उसका आनंद लेगा अर्थहीन शांति. जीवन के स्थान पर वनस्पति प्रारम्भ हो जायेगी और मनुष्य की आत्मा में स्थिर जल का निर्माण हो जायेगा, जिसे कोई भी विक्षोभ नहीं छू पायेगा। बाहर की दुनियाजो किसी भी आंतरिक क्रांति से विचलित नहीं होगा। पहले मामले में, यह जबरन उदासीनता है। साथ ही, हम इसके खिलाफ संघर्ष, कार्रवाई की मांग करने वाली ताकतों की अधिकता और धीरे-धीरे निरर्थक प्रयासों में लुप्त होते देख रहे हैं। यह बायरोनिज्म है, ताकतवर लोगों की बीमारी। दूसरे मामले में, हम विनम्र उदासीनता, शांतिपूर्ण, मुस्कुराते हुए, निष्क्रियता से बाहर निकलने की इच्छा के बिना काम कर रहे हैं। यह ओब्लोमोविज़्म है, जैसा कि गोंचारोव ने स्वयं कहा था, एक ऐसी बीमारी जिसके विकास को स्लाव प्रकृति और हमारे समाज के संपूर्ण जीवन दोनों द्वारा बढ़ावा दिया जाता है। यह ठीक इसी प्रकार की उदासीनता, उसका विकास था, जिसे गोंचारोव ने उपन्यास में वर्णित किया और अविश्वसनीय सटीकता के साथ दिखाया, इसकी उत्पत्ति से लेकर पूर्णता तक का पता लगाया। (1)

उपन्यास की पूरी योजना इसी विचार के अनुरूप इतने सुविचारित ढंग से रची गई है। इसमें एक भी दुर्घटना नहीं है, एक भी परिचयात्मक व्यक्ति नहीं है, एक भी अनावश्यक विवरण नहीं है। सब कुछ पूरी तरह से प्राकृतिक है और साथ ही, काफी सार्थक है, किसी विचार से ओत-प्रोत है, वहां लगभग कोई घटना या कार्रवाई नहीं है; किसी उपन्यास की विषय-वस्तु को दो या तीन पंक्तियों में बताया जा सकता है, ठीक वैसे ही जैसे किसी ऐसे व्यक्ति के जीवन के बारे में बताया जा सकता है जिसने तीव्र झटके न झेले हों। ऐसे उपन्यास की रुचि, ऐसे जीवन की रुचि, घटनाओं के जटिल संयोजन में नहीं, बल्कि व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के अवलोकन में निहित है। यह दुनिया हमेशा दिलचस्प होती है, हमेशा ध्यान आकर्षित करती है, शांत क्षणों में अध्ययन के लिए विशेष रूप से सुलभ होती है, जब वह व्यक्ति जो हमारे अवलोकन का विषय है उसे खुद पर छोड़ दिया जाता है, उस पर निर्भर नहीं होता है बाहरी घटनाएँ, परिस्थितियों के यादृच्छिक संयोग से उत्पन्न कृत्रिम स्थिति में नहीं रखा गया है। जीवन के ऐसे शांत क्षणों में व्यक्ति ध्यान केंद्रित करता है, अपने विचारों को एकत्रित करता है और अपने भीतर की दुनिया में देखता है। यह तब होता है जब एक अदृश्य, मूक आंतरिक संघर्ष होता है, एक विचार परिपक्व होता है और विकसित होता है, या अतीत की ओर मुड़ता है, किसी के अपने कार्यों, अपने स्वयं के व्यक्तित्व का मूल्यांकन होता है। ऐसे रहस्यमय क्षण, विशेष रूप से कलाकार को प्रिय, प्रबुद्ध पर्यवेक्षक के लिए विशेष रूप से दिलचस्प होते हैं। गोंचारोव के उपन्यास में पात्रों का आंतरिक जीवन पाठक की आंखों के सामने खुला है। (3)

उपन्यास का नायक इल्या इलिच ओब्लोमोव उस मानसिक उदासीनता का प्रतीक है जिसे गोंचारोव ने ओब्लोमोविज्म नाम दिया। ओब्लोमोविज़्म शब्द हमारे साहित्य में नहीं मरेगा: इसकी रचना इतनी सफलतापूर्वक की गई है और यह हमारे रूसी जीवन के महत्वपूर्ण दोषों में से एक को इतनी स्पष्ट रूप से चित्रित करता है कि, पूरी संभावना है, साहित्य से यह भाषा में प्रवेश करेगा और सामान्य उपयोग में आएगा (1) .

ओब्लोमोविज़्म के सार को समझने और इल्या इलिच के जीवन का वर्णन करने के लिए, गोंचारोव ने सबसे पहले मुख्य चरित्र, उसके जीवन स्थान, उसके माता-पिता, जो प्रतीकात्मक रूप से उपन्यास में मार्गदर्शक के रूप में कार्य करते हैं, को घेरने वाली हर चीज़ का वर्णन किया है।

गोंचारोव द्वारा ओब्लोमोव्का को अद्भुत पूर्णता और बहुमुखी प्रतिभा के साथ चित्रित किया गया था। उन्होंने इस सामाजिक वातावरण के अलगाव और बंदपन को दिखाया: "उनके हित स्वयं पर केंद्रित थे, वे किसी और के साथ प्रतिच्छेद या संपर्क में नहीं आते थे।" ओब्लोमोव्का अपनी खामोशी और "अविचल शांति में" हमारे सामने प्रकट हुआ, जो इस पितृसत्तात्मक आउटबैक की विशेषता है। ओब्लोमोव्का के निवासियों को परंपरा की अविभाजित शक्ति की विशेषता थी: "जीवन का आदर्श उनके माता-पिता द्वारा तैयार और सिखाया गया था, और उन्होंने इसे स्वीकार कर लिया, अपने दादा से भी तैयार किया, और दादा ने अपने परदादा से, एक अनुबंध के साथ तैयार किया इसके मूल्य और अनुल्लंघनीयता को बनाए रखने के लिए।” पितृसत्तात्मक ओब्लोमोव्का आलस्य का साम्राज्य है। यहां ऐसे लोग रहते हैं जिनकी आत्माएं "शांतिपूर्वक, बिना किसी हस्तक्षेप के, एक कोमल शरीर में डूब गईं" (10)

अध्याय "ओब्लोमोव्स ड्रीम" का विश्लेषण करते समय, "शांति और निष्क्रियता के आदर्श" के संबंध में गोंचारोव की स्थिति, जैसा कि उपन्यास का मुख्य पात्र ओब्लोमोव्का के निवासियों के अस्तित्व की कल्पना करता है, स्पष्ट रूप से स्पष्ट हो जाती है। यह अकारण नहीं है कि ओब्लोमोव्का के वर्णन में, नींद और मृत्यु की छवियां न केवल अंतहीन रूप से दोहराई जाती हैं, बल्कि एक-दूसरे के बराबर भी हैं, क्योंकि शांति और मौन दोनों "जुड़वाँ" की विशेषताओं के रूप में कार्य करते हैं, जैसा कि एफ.आई. टुटेचेव ने इन राज्यों को कहा है मानवीय आत्मा:

"वहां सब कुछ एक शांतिपूर्ण लंबे जीवन का वादा करता है जब तक कि बाल पीले न हो जाएं और एक सपने की तरह एक अदृश्य मौत हो"

“गाँव में सब कुछ शांत और नींद में है... जोर से पुकारना व्यर्थ होगा: मृत मौन ही उत्तर होगा।''

“घर में सन्नाटा छा गया। सबकी दोपहर की झपकी का समय आ गया है।”

"ओब्लोमोव्का में हर कोई बहुत शांति और शांति से आराम करता है"

इसके अलावा, जीवन और मृत्यु के प्रतीकात्मक पदनाम अक्सर संदर्भ में टकराते हैं:

"वहां हर चीज़ शांतिपूर्ण, दीर्घकालिक जीवन का वादा करती है"

"जीवन एक शांत नदी की तरह है"

"जीवन के तीन मुख्य कार्य - मातृभूमि, विवाह और अंत्येष्टि"

"नींद, सुस्त जीवन की शाश्वत शांति"

जीवन, मृत्यु, नींद, शांति, शांति, मौन की अवधारणाएं - अनिवार्य रूप से स्वतंत्र विशेषताएं नहीं हैं, और ये राज्य स्वयं ओब्लोमोविट्स के लिए अलग नहीं हैं। "स्लीपी ओब्लोमोव्का एक पुनर्जन्म है, यह एक व्यक्ति की पूर्ण शांति है..."

गोंचारोव के अनुसार, ओब्लोमोविज़्म ने न केवल ज़मींदार वर्ग को, बल्कि रूसी किसानों के एक निश्चित हिस्से को भी भ्रष्ट कर दिया, जो उत्पादक कार्यों से दूर हो गए थे। ओब्लोमोव्स के नौकर अनिवार्य रूप से एक प्रकार के बोइबक बन गए - वे बिल्कुल ऐसे ही थे जीवन का रास्ताज़हरा. ज़खर ओब्लोमोव के समान ही निष्क्रिय व्यक्ति हैं, लेकिन यदि पूर्व में यह विशेषता नाटकीय है, तो यहाँ यह केवल हास्य बन गया: ज़खर की चेतना बिल्कुल भी जड़ता से ग्रस्त नहीं थी। ओब्लोमोव ने जो कुछ भी "सपने" की काव्यात्मक पोशाक में पहना है, वह ज़खर में अपनी पूरी नग्नता में दिखाई दिया

हालाँकि, ओब्लोमोव्का का व्यापक प्रदर्शन एक लक्ष्य नहीं था, बल्कि एक साधन था। उनके ध्यान का केन्द्र इस सुपोषित और निष्क्रिय वातावरण में पले-बढ़े लड़के का भाग्य था। गोंचारोव का उपन्यास हमें इल्युशा ओब्लोमोव की आध्यात्मिक दुनिया में प्रवेश की गहराई से आश्चर्यचकित करता है। एक सच्चे मनोवैज्ञानिक के कौशल के साथ, गोंचारोव ने एक जीवित और जिज्ञासु बच्चे पर प्रतिक्रियावादी वातावरण के विनाशकारी प्रभाव की समस्या को सामने रखा, जिसमें, हालांकि, एनीमिया, जीने और कार्य करने में असमर्थता को बढ़ावा मिला।

ओब्लोमोव्का ने उस व्यक्ति की इच्छा को तोड़ दिया जिसे उसने पाला था। ओब्लोमोव ने इसे स्वीकार करते हुए स्टोल्ट्ज़ से कहा: “मैं सब कुछ जानता हूं, मैं सब कुछ समझता हूं, लेकिन कोई ताकत और इच्छाशक्ति नहीं है। मुझे अपनी इच्छा और दिमाग दो और मेरा मार्गदर्शन करो (10)।

उपन्यास में लेखक का मुख्य कार्य यह दिखाना है कि कैसे एक व्यक्ति धीरे-धीरे एक व्यक्ति में मर जाता है, एक ज़मींदार जीवन के लिए कितना अयोग्य है, कुछ भी करने का आदी नहीं है। दयालु इल्या इलिच ओब्लोमोव के मुख्य गुण उनकी जड़ता, उदासीनता और किसी भी गतिविधि के प्रति घृणा हैं। यथार्थवाद की परंपराओं के अनुरूप, आई. ए. गोंचारोव दिखाते हैं कि ये गुण ओब्लोमोव के पालन-पोषण का परिणाम थे, वे इस विश्वास से पैदा हुए थे कि उनकी कोई भी इच्छा पूरी होगी और इसके लिए कोई प्रयास करने की आवश्यकता नहीं है; ओब्लोमोव एक रईस व्यक्ति है, उसे रोटी के एक टुकड़े के लिए काम नहीं करना पड़ता है - सैकड़ों ज़खारोव सर्फ़ उसके लिए संपत्ति पर काम करते हैं और उसके अस्तित्व को पूरी तरह से सुनिश्चित करते हैं।

इसका मतलब यह है कि वह पूरे दिन सोफे पर लेटा रह सकता है, इसलिए नहीं कि वह थका हुआ है, बल्कि इसलिए कि "यह उसकी सामान्य स्थिति थी।" वह अपने नरम, आरामदायक वस्त्र और लंबे, चौड़े जूतों के साथ लगभग विलीन हो गया था, जिसे उसने पहली बार सोफे से पैर लटकाते ही कुशलतापूर्वक पहना था। (27)

अपनी युवावस्था में, ओब्लोमोव "सभी प्रकार की आकांक्षाओं, आशाओं से भरा हुआ था, भाग्य और खुद से बहुत उम्मीद करता था, किसी क्षेत्र के लिए, किसी भूमिका के लिए तैयारी करता रहता था।" (10) लेकिन समय बीत गया, और इल्या इलिच अभी भी तैयार हो रहा था, शुरू करने के लिए तैयार हो रहा था नया जीवन, लेकिन किसी भी लक्ष्य की ओर कोई प्रगति नहीं हुई। मॉस्को में उन्होंने अच्छी शिक्षा प्राप्त की, लेकिन उनका मस्तिष्क "एक पुस्तकालय की तरह था, जिसमें केवल भागों में बिखरा हुआ ज्ञान था।" सेवा में प्रवेश करते हुए, जो पहले उसे किसी प्रकार के पारिवारिक व्यवसाय के रूप में लगता था, उसने कल्पना भी नहीं की थी कि जीवन तुरंत उसके लिए दो हिस्सों में विभाजित हो जाएगा, जिनमें से एक में काम और बोरियत शामिल होगी, जो उसके लिए थी पर्यायवाची थे, और दूसरे - शांति और शांतिपूर्ण मनोरंजन से। उन्होंने महसूस किया कि "एक स्वस्थ व्यक्ति को काम पर आने से रोकने के लिए कम से कम एक भूकंप की आवश्यकता होगी," और इसलिए उन्होंने जल्द ही इस्तीफा दे दिया, फिर दुनिया में बाहर जाना बंद कर दिया और खुद को अपने कमरे में पूरी तरह से बंद कर लिया। यदि ओब्लोमोव किसी प्रकार के काम को पहचानता है, तो यह केवल आत्मा का काम है, क्योंकि उसके पूर्वजों की दर्जनों पीढ़ियों ने "हमारे पूर्वजों पर लगाए गए दंड के रूप में श्रम सहन किया, लेकिन वे प्यार नहीं कर सके, और जहां मौका था, वे हमेशा इसे संभव और उचित पाते हुए इससे छुटकारा पा लिया।"

ओब्लोमोव के जीवन में ऐसे क्षण आए जब उन्होंने उन कारणों के बारे में सोचा जिन्होंने उन्हें ऐसा जीवन जीने के लिए प्रेरित किया, जब उन्होंने खुद से सवाल पूछा: "मैं ऐसा क्यों हूं?" उपन्यास "ओब्लोमोव्स ड्रीम" के चरम अध्याय में लेखक इस प्रश्न का उत्तर देता है। (1,17)

वह प्रांतीय ज़मींदार जीवन की एक तस्वीर बनाता है और दिखाता है कि कैसे आलसी हाइबरनेशन धीरे-धीरे एक व्यक्ति की सामान्य स्थिति बन जाती है।

अध्याय "ओब्लोमोव्स ड्रीम" है स्वतंत्र अर्थ. उपन्यास की प्रस्तावना में, साहित्यिक आलोचक वी.आई. कुलेशोव लिखते हैं: "गोंचारोव ने पहले प्रकाशित "ओब्लोमोव्स ड्रीम" को संपूर्ण रूप से सम्मिलित करने का निर्णय लिया, इसे एक प्रकार का रूप दिया। प्रतीकात्मक अर्थ. उपन्यास "ओब्लोमोव" के हिस्से के रूप में, इस प्रारंभिक निबंध ने प्रारंभिक कहानी की भूमिका निभानी शुरू की, नायक के बचपन के बारे में एक महत्वपूर्ण संदेश... पाठक को महत्वपूर्ण जानकारी प्राप्त होती है, उपन्यास का नायक किस तरह की परवरिश के लिए धन्यवाद देता है टीवी देखकर समय गँवाने वाला। चूंकि आलसी हाइबरनेशन "नायक की जीवनशैली बन गई और एक से अधिक बार सपने उसे दिखाई दिए, सपने जो उसे सपनों की दुनिया, काल्पनिक साम्राज्यों में ले गए, तो" ओब्लोमोव का सपना "उसके लिए स्वाभाविक हो गया। उपन्यास की रचना में एक विशेष शीर्षक के साथ उनकी अनूठी उपस्थिति ने एक निश्चित प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर लिया, जिससे पाठक को यह महसूस करने का अवसर मिला कि यह जीवन कहाँ और किस तरह से "टूट गया"। लेकिन एक बेहतरीन एपिसोड के लिए बस इतना ही नहीं है।

चिकित्सीय दृष्टिकोण से, इतने लंबे और स्पष्ट सपने मौजूद नहीं हैं, और गोंचारोव के पास वास्तविक सपने का वर्णन करने का कार्य नहीं था। यहाँ सपना एक सपना है, सशर्त है, और तार्किक रूप से निर्मित भी है।

उपन्यास का अध्याय IX, जिसका शीर्षक "ओब्लोमोव्स ड्रीम" है, बचपन की एक सुखद अनुभूति दर्शाता है। बचपन रूसी भाषा का एक विशेष पृष्ठ है शास्त्रीय साहित्य, भावपूर्ण, काव्यात्मक; दुनिया, प्रकृति और खुद को सीखने वाले एक बच्चे के सुख और दुख का वर्णन एस. टी. अक्साकोव, एल. एन. टॉल्स्टॉय, ए. एन. टॉल्स्टॉय, वी. वी. नाबोकोव द्वारा किया गया था। हम कह सकते हैं कि बचपन का विषय उदासीन है, विशेषकर नाबोकोव में, जिनके लिए बचपन वह खोई हुई मातृभूमि भी है जिसे वह अपने भीतर रखता है।

एक सपने में, ओब्लोमोव को उसके माता-पिता की संपत्ति ओब्लोमोव्का, "पृथ्वी के एक धन्य कोने" में ले जाया जाता है, जहां "कोई समुद्र नहीं है, कोई ऊंचे पहाड़, चट्टानें, खाई, कोई घने जंगल नहीं हैं - वहां भव्य, जंगली और कुछ भी नहीं है" उदास।" हमारे सामने एक रमणीय चित्र, सुंदर परिदृश्यों की एक श्रृंखला प्रकट होती है। “वार्षिक चक्र वहां सही ढंग से और शांति से किया जाता है। खेतों में गहरा सन्नाटा पसरा हुआ है. गोंचारोव लिखते हैं, ''जीवन की शांति और शांति भी उस क्षेत्र के लोगों की नैतिकता में राज करती है।'' ओब्लोमोव खुद को एक छोटे लड़के के रूप में देखता है, जो अज्ञात को देखने, अधिक प्रश्न पूछने और उनके उत्तर पाने का प्रयास करता है। लेकिन केवल भोजन की देखभाल करना ओब्लोमोव्का में जीवन की पहली और मुख्य चिंता बन जाती है। और बाकी समय "किसी प्रकार के सर्व-उपभोग करने वाले, अजेय सपने" में व्यस्त रहता है, जिसे गोंचारोव ओब्लोमोव जैसे लोगों का प्रतीक बनाता है, और जिसे वह "मृत्यु की सच्ची समानता" कहता है। बचपन से, इल्या इस तथ्य के आदी थे कि उन्हें कुछ भी करने की ज़रूरत नहीं थी, कि किसी भी काम के लिए "वास्का, वेंका, ज़खरका" था और कुछ बिंदु पर उन्हें खुद एहसास हुआ कि यह इस तरह से "बहुत शांत" था। और इसलिए, इलुशा में वे सभी "शक्ति की अभिव्यक्ति की तलाश में" "अंदर की ओर मुड़ गए और डूब गए, मुरझा गए।" इस तरह के जीवन ने उपन्यास के नायक को किसी भी पहल से वंचित कर दिया और धीरे-धीरे उसे उसकी स्थिति, उसकी आदतों और यहां तक ​​​​कि उसके नौकर जाखड़ का गुलाम बना दिया।

इल्युशा ओब्लोमोव में वह सब कुछ है जो एक सामान्य बच्चे की खासियत है: जीवंतता, जिज्ञासा। "वह बड़े उत्साह से उस लटकती हुई गैलरी तक दौड़ना चाहता है जो पूरे घर के चारों ओर घूमती है..." "आनंदपूर्ण आश्चर्य के साथ, जैसे कि पहली बार, उसने इधर-उधर देखा और अपने माता-पिता के घर के चारों ओर दौड़ा..." "उसका बचपना मन अपने सामने घट रही सभी घटनाओं को देखता है; वे उसकी आत्मा में गहराई तक डूब जाते हैं, फिर उसके साथ बढ़ते और परिपक्व होते हैं।” और नानी? वहाँ हमेशा एक नानी होती है जो परियों की कहानियाँ सुनाती है। और यहां महत्वपूर्ण शब्द हैं: "...उसकी परी कथा जीवन के साथ मिश्रित है, और वह कभी-कभी अनजाने में दुखी होता है, एक परी कथा जीवन क्यों नहीं है, और जीवन एक परी कथा क्यों नहीं है।" यहां, बचपन में, वह सब कुछ जो उसकी मृत्यु तक उसके साथ रहेगा, पहले से ही निर्धारित है।

सुखद जीवन स्थानीय जीवन, शांति, मीठी नींद, जमी हुई जिंदगी, पूरे ओब्लोमोव्का की नींद... उन्होंने ओब्लोमोव्का में जीवन को कैसे समझा? “अच्छे लोग इसे केवल शांति और निष्क्रियता के आदर्श के रूप में समझते थे, जो समय-समय पर बीमारी, हानि, झगड़े और अन्य चीजों के अलावा, श्रम जैसी विभिन्न परेशानियों से परेशान होते थे। उन्होंने हमारे पूर्वजों पर लगाए गए दंड के रूप में श्रम सहा, लेकिन वे प्यार नहीं कर सके..." और यहां मृत्यु नींद की अवस्था से शाश्वत नींद की ओर एक अदृश्य संक्रमण की तरह थी। लेकिन इस रमणीयता में अनंत आकर्षण भी है।

"वहां वार्षिक चक्र सही ढंग से और शांति से पूरा हुआ।" प्रकृति स्वयं, कोमल, शांत, जहां कोई पहाड़ नहीं हैं, बल्कि केवल पहाड़ियां हैं जो आसानी से मैदानों में बदल जाती हैं, "गहरी चुप्पी और शांति" का प्रतीक है। "मौन और अविचल शांति लोगों की नैतिकता में राज करती है।" इस सबमें आनंद भी है और...मृत्यु भी। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इन चित्रों में कितना आकर्षण और काव्य है, ये जमे हुए समय के बारे में हैं।

वयस्क इल्या इलिच ओब्लोमोव इस जमे हुए समय में रहना चाहेंगे। जब "उसे जीवन मिलता है" तो वह जोर से आहें भरता है।

ओब्लोमोव का सपना उपन्यास में एक महत्वपूर्ण रचनात्मक भूमिका निभाता है। अध्याय II से शुरू करते हुए, गोंचारोव आगंतुकों को ओब्लोमोव के अपार्टमेंट में लाता है। वोल्कोव, एक आत्ममुग्ध बांका जिसे "दस स्थानों" में जाने की जरूरत है। “एक दिन में दस जगहें - दुर्भाग्यपूर्ण! - ओब्लोमोव ने सोचा - और यह जीवन है!.. यहाँ व्यक्ति कहाँ है? यह कुचलकर किसमें बदल जाता है?” और ओब्लोमोव आनन्दित होता है, "उसकी पीठ पर हाथ फेरते हुए, कि उसके पास ऐसी खाली इच्छाएँ और विचार नहीं हैं, कि वह इधर-उधर न भागे, बल्कि यहीं पड़ा रहे, अपनी मानवीय गरिमा और अपनी शांति बनाए रखे।" अगले आगंतुक सुदबिंस्की हैं, जो ओब्लोमोव के पूर्व सहयोगी हैं जिन्होंने अपना करियर बनाया है। "मैं फंस गया हूं, प्रिय मित्र, मैं अपने कानों तक फंस गया हूं... और जब वह दुनिया में आएगा, तो वह अंततः अपने मामलों का प्रबंधन करेगा और रैंक हासिल करेगा... और एक व्यक्ति को यहां कितनी कम जरूरत है: उसका दिमाग, उसकी इच्छा, उसकी भावनाएँ...'' इसके बाद लेखक पेनकिन आते हैं। पेनकिन के जाने के बाद ओब्लोमोव का निष्कर्ष: "हां, सब कुछ लिखो, अपने विचार, अपनी आत्मा को छोटी-छोटी बातों में बर्बाद करो... अपने मन और कल्पना में व्यापार करो... कोई शांति नहीं जानता... कब रुकना और आराम करना है?" दुखी!" गुणों से रहित एक व्यक्ति आता है, कोई उसका अंतिम नाम भी निश्चित रूप से नहीं जानता: या तो इवानोव, या वासिलिव, या अलेक्सेव, जो उपद्रव भी कर रहा है, हमेशा ओब्लोमोव को कहीं न कहीं बुला रहा है। अंत में, इल्या इलिच के साथी देशवासी, टारनटिव, प्रकट होते हैं, एक ऐसा व्यक्तित्व जो दूसरों से कम व्यर्थ नहीं है। वह बात करने में माहिर है, शोर तो बहुत करता है, लेकिन कार्रवाई के लिए पर्याप्त नहीं है।

एक डॉक्टर मिलने आता है और ओब्लोमोव को व्यावहारिक सलाह देता है: अधिक चलें, "दिन में आठ घंटे" चलें। आख़िरकार, इल्या इलिच को पहले से ही मोटापा हो गया था।

इस सभी खोखली गतिविधि (कैरियर, पैसा, सामाजिक मनोरंजन की खोज) को स्वीकार न करते हुए, ओब्लोमोव ने खुद को "गुप्त स्वीकारोक्ति" के अधीन कर लिया और इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि "अपनी यात्रा की शुरुआत में किसी गुप्त दुश्मन ने उस पर भारी हाथ डाला था।" ...'' उनके विचार इस तथ्य के साथ समाप्त हुए कि "नींद ने उनके विचारों के धीमे और आलसी प्रवाह को रोक दिया।"

"ओब्लोमोव का सपना" बताता है कि इल्या इलिच के लिए उसके आगंतुकों का मार्ग अस्वीकार्य क्यों है। एक सपना इन यात्राओं को स्टोलज़ के आगमन से अलग करता है, जिन्होंने ओब्लोमोव के जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई।

बड़ी मुश्किल से, पाँच बजे की शुरुआत में, ओब्लोमोव नींद से बाहर आता है, और फिर, बाहर से ताज़ी हवा की तरह, स्टोल्ज़ फूट पड़ता है। उनमें पिछले आगंतुकों से कोई समानता नहीं है। स्टोल्ज़ ईमानदार, स्मार्ट, सक्रिय हैं। वह ईमानदारी से ओब्लोमोव को शीतनिद्रा से बाहर लाना चाहता है। लेकिन पता चला कि उनके बचपन के दोस्त स्टोल्ज़ को भी जीवन का असली उद्देश्य नहीं पता है, और उनकी गतिविधियाँ काफी हद तक यांत्रिक हैं। ओब्लोमोव, संक्षेप में, यह महसूस करते हुए कि स्टोल्ज़ ईमानदारी से उसकी मदद करना चाहता है, जीवन में शामिल होने, अपने तरीके से जाने में असमर्थ हो जाता है, और स्टोल्ज़ की गतिविधियाँ उसके लिए नहीं हैं। हालाँकि, स्टोल्ज़ के आगमन ने ओब्लोमोव को उसकी गतिहीनता से बाहर ला दिया, मानो उसे एक मौका दे दिया हो। जब ओब्लोमोव को ओल्गा से प्यार हो गया तो मानो उसकी जान में जान आई। लेकिन यहां भी उन्होंने बचा लिया.

ओब्लोमोव के दिन पशेनित्स्याना के पास वासिलिव्स्की द्वीप पर समाप्त होते हैं। यह भी एक प्रकार का ओब्लोमोव्का है, लेकिन बचपन की कविता, प्रकृति या किसी चमत्कार की उम्मीद के बिना। लगभग अगोचर रूप से हमारा नायक अपनी शाश्वत नींद में चला जाता है।

क्या कारण है कि ओब्लोमोव की संभावनाओं को साकार नहीं किया जा सका? आंतरिक बलअप्रयुक्त छोड़ दिया? बेशक, इसकी जड़ें ओब्लोमोव्का में हैं। "ओब्लोमोव का सपना" बताता है कि वह शुरुआती आगंतुकों या स्टोलज़ के मार्ग का अनुसरण क्यों नहीं करना चाहता था और क्यों नहीं कर सका: इल्या इलिच के पास न तो कोई विशिष्ट लक्ष्य था और न ही इसे लागू करने की ऊर्जा थी। इस प्रकार, ओब्लोमोव का सपना, जैसा कि था, उपन्यास का फोकस है।

अपने लेख "ओब्लोमोविज्म क्या है?" एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा, "ओब्लोमोव आकांक्षाओं और भावनाओं के बिना एक मूर्ख उदासीन व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक ऐसा व्यक्ति है जो जीवन में कुछ ढूंढ रहा है, कुछ के बारे में सोच रहा है।" (17) वह बहुतों से संपन्न है सकारात्मक गुण, और मूर्ख नहीं. उनके निर्णयों में एक दुखद सच्चाई है - एक परिणाम भी रूसी जीवन. ये सभी सुडबिंस्की, वोल्किन्स, पेनकोव्स किस लिए प्रयास कर रहे हैं? वास्तव में, क्या उस क्षुद्र उपद्रव के लिए सोफे से उठना उचित है जिसमें उनके पूर्व साथी व्यस्त हैं?

"ओब्लोमोव" के अत्यंत सरल कथानक में, जो किसी भी बाहरी प्रभाव से नहीं चमकता था, डोब्रोलीबोव ने गहरी सामाजिक सामग्री देखी। उन्होंने लिखा: “जाहिरा तौर पर, गोंचारोव ने अपने लिए एक विशाल क्षेत्र नहीं चुना। अच्छे स्वभाव वाला आलसी आदमी ओब्लोमोव कैसे झूठ बोलता है और सोता है, इसकी कहानी, और न तो दोस्ती और न ही प्यार उसे जगा सकता है और उठा सकता है, भगवान जाने क्या महत्वपूर्ण कहानी. लेकिन यह रूसी जीवन को प्रतिबिंबित करता है, इसमें एक जीवंत, आधुनिक रूसी प्रकार हमारे सामने प्रकट होता है, जो निर्दयी गंभीरता और सच्चाई से भरा हुआ है; इसने हमारे सामाजिक विकास के लिए एक नया शब्द व्यक्त किया, जिसका उच्चारण स्पष्ट और दृढ़ता से किया गया, बिना निराशा और बिना बचकानी आशाओं के, लेकिन सत्य की पूर्ण चेतना के साथ। यह शब्द - "ओब्लोमोविज्म", रूसी जीवन की कई घटनाओं को उजागर करने की कुंजी के रूप में कार्य करता है, और यह गोंचारोव के उपन्यास को हमारी सभी आरोप लगाने वाली कहानियों की तुलना में कहीं अधिक सामाजिक महत्व देता है। ओब्लोमोव के प्रकार में और इस सभी "ओब्लोमोविज्म" में हम एक मजबूत प्रतिभा की सफल रचना के अलावा कुछ और भी देखते हैं; हम इसमें रूसी जीवन का एक कार्य, समय का संकेत पाते हैं। (17)

ओब्लोमोव की छवि की ओर मुड़ते हुए, डोब्रोलीबोव ने अपने जीवन नाटक के स्रोत को आंशिक रूप से ओब्लोमोव की बाहरी स्थिति में और आंशिक रूप से "उनके मानसिक और नैतिक विकास की छवि में" देखा। डोब्रोलीबोव ने ओब्लोमोव में उन "कथित रूप से प्रतिभाशाली स्वभाव" की एक छवि देखी, जिनकी वे पहले प्रशंसा करते थे "इससे पहले कि वे खुद को अलग-अलग वस्त्रों से ढंकते, खुद को अलग-अलग हेयर स्टाइल से सजाते और विभिन्न प्रतिभाओं वाले लोगों को आकर्षित करते। लेकिन अब ओब्लोमोव हमारे सामने उजागर हो गया है, वह चुप है, एक सुंदर आसन से नीचे एक नरम सोफे पर लाया गया है, जो एक लबादे के बजाय केवल एक विशाल लबादे से ढका हुआ है। सवाल यह है कि वह क्या करता है? उसके जीवन का अर्थ और उद्देश्य क्या है? - सीधे और स्पष्ट रूप से दिया गया, किसी भी अतिरिक्त प्रश्न से भरा नहीं।'' (27)

ओब्लोमोव को दासत्व, प्रभुतापूर्ण पालन-पोषण और रूसी ज़मींदार जीवन की पूरी व्यवस्था द्वारा नष्ट कर दिया गया था, जिसने धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से इस व्यक्ति को जीवन से बाहर कर दिया, उसे "सभी प्रकार के कचरे से भरे गोदाम" में बदल दिया। (18)

ओबोलोमोवा का प्रतिलोम आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ट्स है। ओब्लोमोव के चरित्र पर जोर देने के लिए, उनके बीच अंतर दिखाने के लिए उन्हें उपन्यास में पेश किया गया है, उनके बिना, ओब्लोमोविज्म की तस्वीर पूरी नहीं होगी, इसलिए हम स्टोल्ज़ को नजरअंदाज नहीं करेंगे।

आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ट्स ऐसे व्यक्ति हैं क्योंकि उस समाज में बहुत कम लोग थे। वह अपने घर में पालन-पोषण से खराब नहीं हुआ था; छोटी उम्र से ही उसने उचित स्वतंत्रता का आनंद लेना शुरू कर दिया था, जीवन को जल्दी सीख लिया था और जानता था कि इसमें कैसे योगदान देना है व्यावहारिक गतिविधियाँमजबूत सैद्धांतिक ज्ञान.

दृढ़ विश्वास का विस्तार, इच्छाशक्ति की ताकत, लोगों और जीवन के प्रति आलोचनात्मक दृष्टिकोण, साथ ही सच्चाई और अच्छाई में विश्वास, सुंदर और उदात्त हर चीज के लिए सम्मान - ये स्टोल्ज़ के मुख्य चरित्र लक्षण हैं।

उपन्यास के दो नायकों का विश्लेषण करने के बाद हमें स्पष्ट अंतर नजर आया।

डिप्लोमा के इस भाग के निष्कर्ष में, मैं संक्षेप में बताना चाहूंगा कि ओब्लोमोविज़्म वास्तव में क्या है, गोंचारोव के काम और एक रूसी व्यक्ति के जीवन में इसका क्या स्थान है।

आइए हम गोर्की के शब्दों की ओर मुड़ें, जिन्होंने लिखा था कि गोंचारोव द्वारा बनाई गई छवि की सामान्यीकरण शक्ति बहुत बड़ी है "... ओब्लोमोव के व्यक्ति में हमारे सामने कुलीनता की सबसे सच्ची छवि है" (16)। ओब्लोमोवाइट्स न केवल छोटे प्रांतीय कुलीन वर्ग हैं, वे उस समय के संपूर्ण रूसी कुलीन वर्ग हैं, जो गहरे, सामाजिक और नैतिक संकट की प्रक्रिया का अनुभव कर रहे थे। ओब्लोमोव अपनी सीमा में सबसे व्यापक छवि है, जो संपूर्ण कुलीन-जमींदार वर्ग को कवर करती है, जो उसके मानस की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं का संश्लेषण है और, सबसे ऊपर, गहरी जड़ता, आश्वस्त कट्टरता है। ओब्लोमोव के भाग्य में, बर्बरता और ठहराव की विशिष्ट विशेषताओं के साथ सर्फ़ प्रणाली के पतन और पतन की प्रक्रिया को संपूर्ण पूर्णता के साथ दिखाया गया था। ओब्लोमोव 60 के दशक की पूर्व संध्या पर संपूर्ण जमींदार जीवन शैली का व्यक्तित्व है।

इल्या इलिच ओब्लोमोव। एक ऐसा नाम जो घर-घर में जाना जाने वाला नाम बन गया है. हम में से प्रत्येक के पास ओब्लोमोव का एक टुकड़ा है। शायद यही कारण है कि आई. ए. गोंचारोव का उपन्यास इतना यादगार है, जो पाठक की आत्मा पर गहरी छाप छोड़ता है। हालाँकि उपन्यास की कहानी थोड़ी खींची हुई है, लेकिन यह पाठक को सबसे पहले ज्वलंत छवियों, हास्य और दुखद स्थितियों से आकर्षित करती है, और उसे जीवन के अर्थ के बारे में सोचने पर मजबूर करती है। उपन्यास के बारे में बोलते हुए, कोई भी मदद नहीं कर सकता घोषितऔर इसकी कलात्मक विशेषताओं के बारे में। आख़िरकार, यह लेखक का कौशल ही है जो हमें मुख्य पात्र के भाग्य को हृदयंगम करने पर मजबूर करता है।

किसी कार्य में चित्र विशेषताओं की भूमिका महान होती है, क्योंकि इसकी सहायता से हम पात्रों को जानते हैं, उनके बारे में, उनके चरित्र लक्षणों के बारे में एक विचार बनाते हैं।

लेखक मुख्य पात्र का चित्रण कैसे करता है? यह बत्तीस-तेंतीस साल का आदमी है, औसत कद का, सुंदर दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आंखों वाला, जिसका कोई अंदाज़ा नहीं है। रंग पीला है. ओब्लोमोव की भुजाएँ मोटी और लाड़-प्यार वाला शरीर है। इस विशेषता से यह पहले से ही संभव है घोषितनायक की जीवनशैली और आध्यात्मिक गुणों के बारे में: उसके चित्र की विशेषताएं और विवरण उसकी आलसी, गतिहीन जीवनशैली, "कुछ न करने" की आदत के बारे में बताते हैं। हालाँकि, गोंचारोव इस बात पर जोर देते हैं कि इल्या इलिच एक सुखद व्यक्ति, सौम्य, दयालु और ईमानदार हैं। और साथ ही, यह पोर्ट्रेट लक्षण वर्णन है, जो पाठक को जीवन में उस पतन के लिए तैयार करता है जो अनिवार्य रूप से ओब्लोमोव की प्रतीक्षा कर रहा था।

ओब्लोमोव के एंटीपोड, आंद्रेई स्टोल्ट्स का चित्र बिल्कुल अलग तरीके से लिखा गया था। स्टोल्ज़ की उम्र ओब्लोमोव जितनी ही है, वह पहले से ही तीस से अधिक का है। वह लगातार गति में है, यह सब हड्डियों और मांसपेशियों से बना है। आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ट्स से परिचित होने पर, पाठक समझता है कि उसके सामने एक मजबूत, ऊर्जावान, उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति है जो दिवास्वप्न से अलग है। लेकिन स्टोल्ज़ किसी तरह हमें पीछे हटा देता है। यह किसी जीवित व्यक्ति के बजाय एक तंत्र जैसा दिखता है।

ओल्गा इलिंस्काया की चित्र विशेषताओं में, अन्य विशेषताएं उभर कर सामने आती हैं। ओल्गा इलिंस्काया "शब्द के सख्त अर्थों में एक सुंदरता नहीं थी: उसके गालों और होंठों में न तो सफेदी थी और न ही चमकीला रंग, और उसकी आँखें आंतरिक आग की किरणों से चमकती नहीं थीं, उसके मुँह में मोती और मूंगे नहीं थे उसके होंठ, अंगूर के आकार की अंगुलियों वाले छोटे हाथ नहीं थे।" कुछ हद तक लंबा कद सिर के आकार और चेहरे के अंडाकार और आकार के अनुरूप था, बदले में, यह सब कंधों के साथ सामंजस्य में था, और कंधे कमर के साथ... नाक थोड़ी सी बनी हुई थी ध्यान देने योग्य सुंदर रेखा. पतले और सिकुड़े हुए होंठ किसी चीज़ पर निर्देशित खोजी विचार का संकेत हैं। चित्र से हम अंदाजा लगा सकते हैं कि हमारे सामने एक घमंडी, बुद्धिमान और थोड़ी घमंडी महिला है। ऐसी नायिका किसी भी तरह से प्रभु और आलसी ओब्लोमोव के लिए उपयुक्त नहीं है।

अगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्याना के चित्र में सौम्यता, दयालुता और इच्छाशक्ति की कमी दिखाई देती है। वह लगभग तीस वर्ष की थी। उसकी लगभग कोई भौहें नहीं थीं, उसकी आँखें उसके पूरे चेहरे के भाव की तरह "भूरी-आज्ञाकारी" थीं। हाथ सफेद, लेकिन कठोर हैं, जिनमें नीली नसों की गांठें बाहर की ओर निकली हुई हैं। नायक स्वयं इस महिला का मूल्यांकन करता है: "वह कितनी... सरल है।" और इस मूल्यांकन में हम देखते हैं कि ओब्लोमोव उसे वैसे ही स्वीकार करता है जैसे वह है। यह वह महिला थी जो इल्या इलिच के जीवन के अंतिम वर्षों को उज्ज्वल करने, उनके बेटे को जन्म देने, अंतिम क्षण, उनकी अंतिम सांस तक उनके साथ रहने में सक्षम थी।

चरित्र को चित्रित करने के लिए आंतरिक विवरण भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। यहां गोंचारोव गोगोल की परंपराओं का उपयोग करते हैं। यह उपन्यास के पहले भाग में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। उपन्यास के इस भाग में रोजमर्रा के विवरणों की समृद्धि नायक की विशेषताओं का काफी सटीक विचार देती है: "ओब्लोमोव का घरेलू सूट उसके अंतिम चेहरे की विशेषताओं के अनुकूल कैसे था... उसने फ़ारसी कपड़े से बना एक वस्त्र पहना हुआ था, एक वास्तविक प्राच्य वस्त्र... उसके जूते लंबे, मुलायम और चौड़े थे, जब, बिना देखे, उसने अपने पैरों को बिस्तर से फर्श तक नीचे कर दिया, तो वह निश्चित रूप से तुरंत इन चीजों के प्रति उदासीनता की ओर ध्यान आकर्षित करता है। ऐसा लगता है कि ओब्लोमोव को रोजमर्रा की जिंदगी पसंद नहीं है, वह इसके प्रति लापरवाह है, लेकिन पूरे उपन्यास के दौरान वह अभी भी इसका कैदी बना हुआ है।

एक वस्त्र की छवि प्रतीकात्मक है, जो उपन्यास में कई बार दिखाई देती है और उसके मालिक की एक निश्चित स्थिति को इंगित करती है। सबसे पहले, इस तरह के प्यारे और आरामदायक वस्त्र को उसके मालिक द्वारा प्यार में पड़ने के क्षण में छोड़ दिया जाता है और शाम को अचानक मालिक के कंधों पर लौट आता है जब ओल्गा के साथ ब्रेकअप होता है। बकाइन शाखा प्रतीकात्मक है, जिसकी मदद से लेखक ओब्लोमोव की भावनाओं के रोमांस पर जोर देता है। बर्फ के टुकड़ों का गिरना प्रतीकात्मक भी है, जिसका अर्थ नायक के लिए उसके प्रेम का अंत और साथ ही उसके जीवन का पतन भी है।

लेकिन शायद उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण रचनात्मक उपकरण प्रतिपक्षी है। गोंचारोव छवियों (ओब्लोमोव - स्टोलज़, ओल्गा इलिंस्काया - अगाफ्या पशेनित्स्याना), और भावनाओं (ओल्गा का प्यार, स्वार्थी, गर्व, और अगाफ्या मतवेवना का प्यार, निःस्वार्थ, सर्व-क्षमाशील), और जीवनशैली, और चित्र विशेषताओं, और चरित्र लक्षणों के विपरीत है। तो, ओब्लोमोव मोटा है, मोटा है; स्टोल्ज़ पूरी तरह से हड्डियों और मांसपेशियों से बना है; ओल्गा परिष्कृत है, जबकि अगाफ्या मतवेवना सरल और संकीर्ण सोच वाली है।

पात्रों की भावनाओं और सोचने के तरीके को दिखाने के लिए लेखक आंतरिक एकालाप जैसी तकनीक का सहारा लेता है। विशेष रूप से अच्छा वही एकओल्गा इलिंस्काया के लिए ओब्लोमोव की भावनाओं के वर्णन में तकनीक का पता चलता है। लेखक लगातार पात्रों के विचारों, टिप्पणियों और आंतरिक तर्क को दर्शाता है।

पूरे उपन्यास के दौरान, गोंचारोव सूक्ष्मता से अपने पात्रों का मज़ाक उड़ाता है और उनका उपहास करता है। यह विडंबना ओब्लोमोव और ज़खर के बीच संवादों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। इस प्रकार मालिक के कंधों पर बागा डालने का दृश्य वर्णित है। “इल्या इलिच ने लगभग ध्यान नहीं दिया कि ज़खर ने उसे कैसे नंगा किया, उसके जूते उतार दिए और उसके ऊपर एक लबादा फेंक दिया।

यह क्या है? - उसने केवल बागे को देखते हुए पूछा।

परिचारिका इसे आज लेकर आई: उन्होंने बागे को धोया और मरम्मत की, ”ज़खर ने कहा।

ओब्लोमोव बैठ गया और कुर्सी पर ही बैठा रहा।"

उपन्यास की कलात्मक विशेषताओं के बारे में बोलते हुए, कोई भी परिदृश्य रेखाचित्रों को नजरअंदाज नहीं कर सकता है: ओल्गा के लिए, बगीचे में घूमना, एक बकाइन शाखा, फूलों के खेत - यह सब प्यार और भावनाओं से जुड़ा है। ओब्लोमोव को यह भी पता चलता है कि वह प्रकृति से जुड़ा हुआ है, हालांकि उसे समझ में नहीं आता कि ओल्गा उसे आसपास की प्रकृति, वसंत और खुशी का आनंद लेते हुए लगातार सैर पर क्यों ले जाती है। परिदृश्य संपूर्ण कथा की मनोवैज्ञानिक पृष्ठभूमि तैयार करता है।

एक गद्य लेखक के रूप में गोंचारोव का कौशल "ओब्लोमोव" उपन्यास में पूरी तरह से परिलक्षित हुआ। गोर्की, जिन्होंने गोंचारोव को "रूसी साहित्य के दिग्गजों में से एक" कहा, ने उनकी विशेष, लचीली भाषा पर ध्यान दिया। उन्होंने मिट्टी की तरह शब्दों से लोगों की आकृतियाँ और चित्र गढ़े।

मैं दो महिलाओं के बारे में लिखना चाहता हूं जिन्होंने एक व्यक्ति के जीवन में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। यह आदमी इल्या इलिच ओब्लोमोव है, जो आई. ए. गोंचारोव के उपन्यास का मुख्य पात्र है और मेरे पसंदीदा में से एक है साहित्यिक पात्र. ये दोनों महिलाएं, एक-दूसरे से बिल्कुल अलग, इल्या इलिच ओब्लोमोव से प्यार करती थीं और उनमें से प्रत्येक ने उनके जीवन को अपने तरीके से प्रभावित किया। ओल्गा इलिंस्काया एक स्मार्ट, गौरवान्वित, गौरवान्वित लड़की है। वह एक भावुक और सक्रिय स्वभाव की हैं। उसने ओब्लोमोव को जीवन के प्रति जागृत करने का प्रयास किया उपयोगी गतिविधि, उसे आलस्य और उदासीनता से बचाने के लिए बहुत कुछ किया। गोंचारोव ने ओल्गा के बारे में इस तरह लिखा है: "ओब्लोमोव की नींद भरी जिंदगी में एक युवा, सुंदर, बुद्धिमान और आंशिक रूप से मजाक करने वाली महिला की उपस्थिति लाना एक उदास कमरे में एक दीपक लाने जैसा है, जिसमें से गुलाबी रोशनी, कुछ हद तक गर्मी फैल जाएगी।" सभी अँधेरे कमरे अधिक हर्षित होंगे।”

ओल्गा बीस साल की उम्र में ओब्लोमोव से मिलती है। उसका जीवन सार्थक और पूर्ण है। उसे संगीत पसंद है और वह खूबसूरती से गाती है। वह सब कुछ जानना, सब कुछ समझना चाहती है। ओल्गा की रुचियों की एक विस्तृत श्रृंखला है। वह किताबें, समाचार पत्र पढ़ती है और साहित्यिक समाचारों पर नज़र रखती है।
ओब्लोमोव से मिलने के पहले दिनों से, ओल्गा सक्रिय रूप से उसके जीवन पर आक्रमण करती है। पहले तो वह ओब्लोमोव को बचाने के विचार से मोहित हो गई, लेकिन बचाते-बचाते उसे उससे प्यार हो गया। ओल्गा के लिए प्यार, जीवन और कर्तव्य की भावना अविभाज्य हैं। उसे यकीन है कि अपने प्यार से वह इल्या इलिच को वापस जीवन में लाएगी और इससे उसे खुशी होगी। डोब्रोलीबोव ने ओल्गा इलिंस्काया के बारे में कहा कि उसके पास "दिल और इच्छाशक्ति का अद्भुत सामंजस्य है।"

ओब्लोमोव के संघर्ष में, उसकी स्वाभाविकता, शब्दों और कार्यों में सच्चाई, सहवास की कमी और प्यार करने की क्षमता का पता चला। ओल्गा खुद को बलिदान करना जानती है; अपने कार्यों में वह शिष्टाचार के नियमों से नहीं, बल्कि अपनी आंतरिक आवाज - अंतरात्मा और प्रेम की आवाज से निर्देशित होती है। ओब्लोमोव, ओल्गा के प्यार में पड़कर, उसके प्रभाव में बस बदल गया था। वह जल्दी उठने लगा और सावधानी से कपड़े पहनने लगा: "आप उस पर लबादा नहीं देख सकते।" ओल्गा के साथ, वह थिएटरों, संग्रहालयों का दौरा करता है और यहां तक ​​​​कि उसके पीछे एक पहाड़ी पर भी चढ़ता है। यह दोस्ती, जो बाद में प्यार में बदल गई, ने न केवल ओब्लोमोव को प्रभावित किया। उन्होंने स्वयं ओल्गा के आध्यात्मिक विकास को भी गति दी। इस बारे में डी.आई. पिसारेव ने कहा: “ओल्गा अपनी भावनाओं के साथ बढ़ती है; उसके और जिस व्यक्ति से वह प्यार करती है उसके बीच होने वाला हर दृश्य जुड़ता है नयी विशेषताउसके चरित्र के अनुसार, प्रत्येक दृश्य के साथ लड़की की सुंदर छवि पाठक के लिए अधिक परिचित हो जाती है, उज्जवल रूप में रेखांकित होती है और चित्र की सामान्य पृष्ठभूमि से अधिक मजबूती से उभरती है।
ओल्गा के अद्भुत गायन से ओब्लोमोव हैरान रह गया। उसकी स्वाभाविक आध्यात्मिकता, जिसका अस्तित्व वह पहले ही भूल चुका था, उसमें जाग उठी। यह एक महान एहसास की शुरुआत थी: "नहीं, मुझे लगता है... संगीत नहीं... बल्कि... प्यार!" लेकिन अगर ओब्लोमोव चाहता है कि प्यार उसके जीवन के शांतिपूर्ण प्रवाह को बाधित न करे, जिस शांति का वह आदी है, तो ओल्गा प्यार से बिल्कुल अलग कुछ की उम्मीद करती है...

ओल्गा ने ओब्लोमोव से गतिविधि और दृढ़ संकल्प की मांग की। वह अपनी शक्तियों के लिए एक आवेदन की तलाश में थी और, ओब्लोमोव से मिलने के बाद, उसे पुनर्जीवित करने, उसे जीवन में जागृत करने के सपने से उत्साहित थी। लेकिन ये उनके लिए भी असंभव काम साबित हुआ.

एक और प्यार करने वाली औरतइल्या इलिच ओब्लोमोव के जीवन में, अगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्याना एक छोटे अधिकारी की विधवा बन गईं। अगाफ्या मतवेवना एक आदर्श परिचारिका हैं। वह एक मिनट भी खाली नहीं बैठती. उसके साथ सब कुछ क्रम में है, घर साफ और व्यवस्थित है। अगाफ्या मतवेवना की कोई आध्यात्मिक आवश्यकता नहीं है। जब ओब्लोमोव ने उससे पूछा: "क्या तुम कुछ पढ़ रही हो?", तो उसने जवाब में केवल "उसकी ओर देखा"।
ओब्लोमोव को इस साधारण, असंस्कृत महिला की ओर किस बात ने आकर्षित किया? मुझे लगता है क्योंकि वह ओब्लोमोव की जीवन शैली के बहुत करीब थी। इल्या इलिच को वायबोर्ग की तरफ एक शांत सड़क पर अपना घर पसंद आया। इस घर के मालिक ने ओब्लोमोव को सभी आवश्यक शर्तें प्रदान कीं - शांति, शांति, स्वादिष्ट भोजन। अगाफ़्या मतवेवना ने ओब्लोमोव को प्यार की घोषणाओं और रिश्तों के स्पष्टीकरण से बचाया, जिसने ओल्गा के साथ संचार के दौरान उसके जीवन को भर दिया। पशेनित्स्याना उसकी देखभाल करने वाली एक चौकस नानी बन गई। दिन लगातार और शांति से बीतते गए। ओब्लोमोव शांत और खुश था। अगाफ्या मतवेवना निःस्वार्थ भाव से और निःस्वार्थ भाव से ओब्लोमोव से प्यार करती थी। हालाँकि, अपने प्यार और देखभाल से, उसने फिर से उन मानवीय भावनाओं को डुबो दिया जो उसके अंदर जाग गई थीं। इस प्रकार, उसने ओब्लोमोव की आध्यात्मिक मृत्यु की प्रक्रिया पूरी की, जो ओब्लोमोव्का में शुरू हुई थी।
यह आश्चर्य की बात है कि ओब्लोमोव को दो महिलाओं से प्यार था, जो बुद्धि, शिक्षा और सामाजिक स्थिति में पूरी तरह से अलग थीं। हालाँकि, ओल्गा ने ओब्लोमोव को बचाने की कोशिश की, और अगाफ्या मतवेवना ने उसे अपने प्यार से नष्ट कर दिया। उनमें से कौन अधिक आवश्यक और ओब्लोमोव के करीब था? गोंचारोव इस प्रश्न को खुला छोड़ देते हैं।

शब्द "रचना" को अक्सर पर्यायवाची शब्दों "संरचना", "आर्किटेक्टोनिक्स", "निर्माण" से बदल दिया जाता है और इसे अक्सर कथानक और कथानक से पहचाना जाता है। ईमानदारी से कहें तो, रचना की कोई स्पष्ट व्याख्या नहीं होती है; रचना को कभी-कभी किसी कार्य के विशुद्ध रूप से बाहरी संगठन (अध्यायों, भागों, घटनाओं, कृत्यों, छंदों आदि में विभाजन - "बाहरी रचना") के रूप में समझा जाता है, लेकिन कभी-कभी ऐसा होता है। इसे इसका आंतरिक आधार ("आंतरिक रचना") माना जाता है।

कलात्मक रूप से दिलचस्प और मनोरंजक कार्यों के बीच का अंतर उनकी रचना की कई विशिष्ट विशेषताओं में व्यक्त किया गया है। पहले मामले में, कथानक का आकर्षण मनोवैज्ञानिक तरीकों से प्राप्त किया जाता है, कार्य के चरित्र और वैचारिक तीक्ष्णता को गहरा करके; इस मामले में, परिस्थितियाँ छिपी नहीं हैं, बल्कि, इसके विपरीत, शुरू से ही पाठक के सामने प्रकट हो जाती हैं। दूसरे मामले में, कथानक बाहरी परिस्थितियों (साज़िश), एक भ्रमित करने वाली घटना, एक रहस्य और एक समाधान के जटिल अंतर्संबंध को चित्रित करने के सिद्धांत पर बनाया गया है। यह क्या है कला का टुकड़ा: जीवन की एक पाठ्यपुस्तक, जीवन से एक अंश या कला का चमत्कार? उपन्यास "ओब्लोमोव" की रचना की अर्थपूर्ण भूमिका को स्पष्ट करने के लिए, हमने एक संदर्भ आरेख स्थापित किया है।
उपन्यास का पहला और चौथा भाग उसका आधार है, उसका आधार है। दूसरे और तीसरे भाग में टेकऑफ़ उपन्यास का चरमोत्कर्ष है, वही पहाड़ी जिस पर ओब्लोमोव को चढ़ना है।
उपन्यास का पहला भाग आंतरिक रूप से चौथे भाग से जुड़ा हुआ है, यानी ओब्लोमोव्का और वायबोर्ग पक्ष एक दूसरे से जुड़े हुए हैं। उपन्यास के चार भाग चार सीज़न से मेल खाते हैं। उपन्यास की शुरुआत वसंत ऋतु में, 1 मई को होती है।

एक प्रेम कहानी - ग्रीष्म ऋतु का शरद ऋतु और शीत ऋतु में बदलना। रचना वार्षिक चक्र, प्रकृति का वार्षिक चक्र, चक्रीय समय में अंकित है। गोंचारोव ने उपन्यास की रचना को एक रिंग में बंद कर दिया, "ओब्लोमोव" को इन शब्दों के साथ समाप्त किया: "उसने उसे बताया कि यहां क्या लिखा है।" ओब्लोमोव इस दुष्चक्र से बच नहीं सकता। या शायद यह दूसरा तरीका है? और क्या इल्या इलिच अपने कार्यालय में सुबह फिर से उठेंगे?

"एक दृष्टिकोण की ओर" की इच्छा - इस प्रकार उपन्यास की रचना का निर्माण होता है * इस प्रकार, पहले से ही पर्याप्त सबूत हैं कि कला का एक काम "कला का चमत्कार" है, यह अपने अनुसार जीने वाली एक विशेष दुनिया है अपने कलात्मक कानून.
रचना के मुख्य नियमों में से एक पात्रों के सभी कार्यों, व्यवहार और अनुभवों की स्पष्ट प्रेरणा है। एन.जी. चेर्नशेव्स्की के अनुसार, यही वह चीज़ है जो लेखक को "निर्दोष रूप से समूहबद्ध आंकड़े" बनाने का अवसर देती है, अर्थात, पात्रों के समूहीकरण के माध्यम से जीवन की सच्चाई को प्रतिबिंबित करती है।
उपन्यास का पहला भाग नायक के एक सामान्य दिन को समर्पित है, जो इसे सोफ़ा छोड़े बिना बिताता है। लेखक का इत्मीनान से वर्णन उसके अपार्टमेंट की साज-सज्जा का विस्तार से वर्णन करता है, जिस पर परित्याग और उजाड़ की छाप है। लेकिन मुख्य बात यह भी नहीं है, बल्कि यह तथ्य है कि पहले भाग में गोंचारोव कई लोगों का नेतृत्व करते हैं भिन्न लोग, एक संरचनात्मक पृष्ठभूमि, एक अनूठी व्यवस्था बनाता है जो पूरे उपन्यास के लिए सामान्य स्वर निर्धारित करता है। चौथे भाग में, एक समान स्वर सुनाई देगा, लेकिन शांत, फीका।

यह एक सर्पिल या वलय रचना (कलात्मक समय के स्तर पर एक नाटक) है, जिसकी सामग्री स्वतंत्र है; इसके साधन और तकनीक चित्रित किए गए अर्थ को बदल देते हैं और गहरा करते हैं।

रचना कथानक और कथावस्तु से भिन्न होती है। यह सामग्री, छवि की वस्तु, लेखक की विश्वदृष्टि, दुनिया के बारे में उसकी दृष्टि से निर्धारित होता है। विशिष्ट विचारकार्य में अंतर्निहित, और लेखक द्वारा निर्धारित शैली कार्य। ऐसा प्रतीत होता है कि गोंचारोव के उपन्यास में लगभग कुछ भी नहीं होता है, लेकिन रचनात्मक संरचनाआपको पहली पंक्तियों से पकड़ लेता है, जब ओब्लोमोव बाहरी जीवन के आक्रमण से छिपकर एक कोठरी में छिप जाता है। पहले अध्याय की व्याख्या, नायक की जड़ता के बावजूद, अभी भी तीव्र है - जीवन मुखिया के एक अप्रिय पत्र या मालिक से अपार्टमेंट से बाहर जाने की मांग के रूप में उसके अंधेरे, सीलबंद कमरे में प्रवेश करता है। वह खुद को पत्र पढ़ने के लिए तैयार नहीं कर पाता है, वह एक नए अपार्टमेंट की तलाश करना बंद कर देता है, लेकिन इसके बारे में विचार लगातार उसके अस्तित्व में जहर घोलते हैं। इल्या इलिच शिकायत करते हैं, मदद के लिए अपने मेहमानों की ओर जाने की कोशिश करते हैं और सलाह. बाहरी दुनिया के ये लोग एक-दूसरे से बिल्कुल अलग हैं, इनमें ओब्लोमोव से जरा भी समानता नहीं है। वे सभी सक्रिय, गतिशील और ऊर्जावान हैं। यहाँ खाली बांका वोल्कोव दिखाई देता है, और कैरियरवादी सुडबिंस्की, और निंदा करने वाला लेखक पेनकिन, और ओब्लोमोव का साहसी साथी देशवासी टारन्टयेव, और फेसलेस अलेक्सेव।

लेखक इन एपिसोडिक पात्रों को उपन्यास में क्यों पेश करता है, जो ओब्लोमोव के प्रसिद्ध सोफे पर बारी-बारी से दिखाई देते हैं? हां, केवल इसलिए कि, सबसे पहले, वह बाहरी जीवन की ऊर्जा के साथ ओब्लोमोव की तुलना करना चाहता है, और दूसरी बात, इस धर्मनिरपेक्ष घमंड की निरर्थकता दिखाना चाहता है। इस प्रकार, रचना एक निश्चित "पर्दे के पीछे" फ्रेम भी प्राप्त कर लेती है, एक उपपाठ जिसमें सामाजिक प्रदर्शन काफी स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है।