लुईस कैरोल का असली नाम. प्रोजेक्ट और किताबें

लुईस कैरोल (ग्रेट ब्रिटेन, 27.1.1832 - 14.1.1898) - अंग्रेजी बच्चों के लेखक, गणितज्ञ, तर्कशास्त्री।

वास्तविक नाम: चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन।

लुईस कैरोल के नाम से, अंग्रेजी गणितज्ञ चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन दुनिया भर में ऐलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड के निर्माता के रूप में जाने गए, जो बच्चों के लिए सबसे लोकप्रिय किताबों में से एक है।

जन्म 27 जनवरी, 1832 वारिंगटन (चेशायर) के पास डेरेसबरी में एक पल्ली पुरोहित के परिवार में। वह चार लड़कों और सात लड़कियों वाले परिवार में तीसरा बच्चा और सबसे बड़ा बेटा था। एक लड़के के रूप में, डोडसन ने खेलों का आविष्कार किया, कहानियाँ और कविताएँ लिखीं और अपने छोटे भाइयों और बहनों के लिए चित्र बनाए।

बारह वर्ष की आयु तक डोडसन की शिक्षा का कार्यभार उनके पिता ने संभाला।

1844-1846 - रिचमंड ग्रामर स्कूल में अध्ययन।

1846-1850 - रग्बी स्कूल में अध्ययन, विशेषाधिकार प्राप्त शैक्षिक संस्थाबंद प्रकार, जो डोडसन में शत्रुता का कारण बनता है। हालाँकि, यहाँ उन्होंने गणित और शास्त्रीय भाषाओं में उत्कृष्ट क्षमताएँ दिखाईं।

1850 - क्राइस्ट चर्च कॉलेज, ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय में दाखिला लिया और ऑक्सफ़ोर्ड चले गए।

1851 - बौल्टर छात्रवृत्ति प्रतियोगिता जीती।

1852 - गणित में प्रथम श्रेणी और शास्त्रीय भाषाओं में द्वितीय श्रेणी सम्मान से सम्मानित किया गया प्राचीन साहित्य. उनकी उपलब्धियों की बदौलत उन्हें वैज्ञानिक कार्य करने की अनुमति मिलती है।

1855 - डोडसन को उनके कॉलेज में प्रोफेसर पद की पेशकश की गई, जिसकी पारंपरिक शर्त उन वर्षों में पवित्र आदेश लेना और ब्रह्मचर्य का व्रत लेना था। डोडसन को डर है कि नियुक्ति के कारण उन्हें अपनी पसंदीदा गतिविधियाँ - फोटोग्राफी और थिएटर जाना छोड़ना पड़ेगा।

1856, अन्य बातों के अलावा, वह वर्ष भी था जब श्री डोडसन ने फोटोग्राफी में अपनी पढ़ाई शुरू की थी। इस कला के प्रति अपने जुनून के दौरान (उन्होंने 1880 में अज्ञात कारणों से फिल्मांकन बंद कर दिया), उन्होंने लगभग 3,000 तस्वीरें बनाईं, जिनमें से 1,000 से भी कम बची हैं।

1858 - "यूक्लिड की पांचवीं पुस्तक बीजगणितीय रूप से व्यवहारित," दूसरा संस्करण 1868।

1860 - "बीजगणितीय प्लैनिमेट्री पर नोट्स" (समतल बीजगणितीय ज्यामिति का एक पाठ्यक्रम)।

1861 - डोडसन को उपयाजक नियुक्त किया गया, जो पुजारी बनने की दिशा में पहला मध्यवर्ती कदम था। हालाँकि, विश्वविद्यालय की स्थिति में बदलाव से इस दिशा में आगे कदम उठाने की आवश्यकता समाप्त हो गई है।

1 जुलाई, 1862 - क्राइस्ट चर्च कॉलेज के डीन लिडेल, लोरिना, ऐलिस (एलिस), एडिथ और कैनन डकवर्थ के बच्चों के साथ, ऊपरी टेम्स पर गॉडस्टो के पास टहलने पर, डोडसन ने एक कहानी सुनाई कि ऐलिस - एक पसंदीदा जो कामचलाऊ व्यवस्था की नायिका बन गई है - उसे लिखे जाने के लिए कहती है। वह अगले कुछ महीनों में ऐसा करता है। फिर, हेनरी किंग्सले और जे. मैकडोनाल्ड की सलाह पर, उन्होंने और अधिक जानकारी के लिए पुस्तक को फिर से लिखा विस्तृत श्रृंखलापाठक, लिडेल बच्चों को पहले बताई गई कुछ और कहानियाँ जोड़ रहे हैं।

1865 - ऐलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड छद्म नाम लुईस कैरोल के तहत प्रकाशित हुआ (पहला लैटिनकृत) अंग्रेजी नामचार्ल्स ल्यूटविज कैरोलस लुडोविकस बन गए, और फिर दोनों नामों की अदला-बदली कर दी गई और फिर से उनका अंग्रेजीकरण कर दिया गया)।

1867 – वैज्ञानिकों का कामनिर्धारकों पर एक प्राथमिक ग्रंथ।

उसी वर्ष, डोडसन प्रथम और पिछली बारइंग्लैंड छोड़ देता है और उस समय के लिए रूस की एक बहुत ही असामान्य यात्रा करता है। रास्ते में कैलाइस, ब्रुसेल्स, पॉट्सडैम, डेंजिग, कोएनिग्सबर्ग का दौरा किया, रूस में एक महीना बिताया, विल्ना, वारसॉ, एम्स, पेरिस के रास्ते इंग्लैंड लौट आए। रूस में, डोडसन सेंट पीटर्सबर्ग और उसके परिवेश, मॉस्को, सर्गिएव पोसाद और निज़नी नोवगोरोड में एक मेले का दौरा करते हैं।

1871 - ऐलिस की अगली कड़ी प्रकाशित हुई (यह भी इसी पर आधारित है)। प्रारंभिक कहानियाँऔर बाद की कहानियाँ अप्रैल 1863 में चेल्टनहैम के पास चार्लटन किंग्स में युवा लिडेल्स को सुनाई गईं, जिसका शीर्षक था थ्रू द लुकिंग-ग्लास एंड व्हाट ऐलिस फाउंड देयर, दिनांक 1872। दोनों पुस्तकों का चित्रण डी. टेनील (1820-1914) द्वारा किया गया है, जिन्होंने डोडसन के सटीक निर्देशों का पालन किया था।

1876 – काव्यात्मक महाकाव्यबकवास शैली "द हंटिंग ऑफ़ द स्नार्क" में।

1879 - वैज्ञानिक कार्य "यूक्लिड और उनके आधुनिक प्रतिद्वंद्वी"।

1883 - कविताओं का संग्रह “कविताएँ? अर्थ?" (कविता? और कारण?)।

1888 - वैज्ञानिक कार्य "गणितीय जिज्ञासाएँ" (क्यूरियोसा मैथमेटिका, दूसरा संस्करण। 1893)।

1889 - उपन्यास "सिल्वी एंड ब्रूनो" (सिल्वी एंड ब्रूनो)।

1893 - उपन्यास "सिल्विया और ब्रूनो" का दूसरा खंड - "द कन्क्लूजन ऑफ सिल्वी एंड ब्रूनो" (सिल्वी और ब्रूनो का समापन)। दोनों खंड उनकी रचना की जटिलता और यथार्थवादी कथा के तत्वों के मिश्रण से अलग हैं परी कथा.

1896 - वैज्ञानिक कार्य "प्रतीकात्मक तर्क"।

1898 - कविता संग्रह "थ्री सनसेट्स"।

14 जनवरी, 1898 - चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन की 66 वर्ष की आयु में दो सप्ताह की आयु में निमोनिया के कारण गिल्डफोर्ड में उनकी बहन के घर पर मृत्यु हो गई। गिलफोर्ड कब्रिस्तान में दफनाया गया।

गणितज्ञ डोडसन

डोडसन के गणितीय कार्यों ने गणित के इतिहास पर कोई उल्लेखनीय छाप नहीं छोड़ी। उनकी गणितीय शिक्षा प्राचीन यूनानी गणितज्ञ यूक्लिड के "तत्वों", रैखिक बीजगणित की नींव, गणितीय विश्लेषण और संभाव्यता सिद्धांत की कई पुस्तकों के ज्ञान तक सीमित थी; यह स्पष्ट रूप से 19वीं शताब्दी के गणितीय विज्ञान के "अत्याधुनिक" पर काम करने के लिए पर्याप्त नहीं था, जो तेजी से विकास की अवधि का अनुभव कर रहा था (फ्रांसीसी गणितज्ञ गैलोइस का सिद्धांत, रूसी गणितज्ञ निकोलाई इवानोविच लोबचेव्स्की की गैर-यूक्लिडियन ज्यामिति और हंगेरियन गणितज्ञ जानुस बोल्याई, गणितीय भौतिकी, विभेदक समीकरणों का गुणात्मक सिद्धांत, आदि)। डोडसन का अनिवार्य रूप से पूर्ण अलगाव वैज्ञानिक दुनिया: लंदन, बाथ और अपनी बहनों की छोटी यात्राओं के अलावा, डोडसन ने अपना सारा समय ऑक्सफ़ोर्ड में बिताया, और केवल 1867 में सुदूर रूस की यात्रा के कारण उनके जीवन का सामान्य तरीका बाधित हो गया (डोडसन ने प्रसिद्ध में इस यात्रा के अपने प्रभावों को रेखांकित किया) "रूसी डायरी") में हाल ही मेंडोडसन की गणितीय विरासत उन शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित कर रही है जो उनकी अप्रत्याशित गणितीय खोजों की खोज कर रहे हैं जो लावारिस बनी हुई हैं।

गणितीय तर्क के क्षेत्र में डोडसन की उपलब्धियाँ अपने समय से बहुत आगे थीं। उन्होंने तार्किक समस्याओं को हल करने के लिए एक ग्राफिकल तकनीक विकसित की, जो गणितज्ञ, मैकेनिक, भौतिक विज्ञानी और खगोलशास्त्री लियोनहार्ड यूलर या अंग्रेजी तर्कशास्त्री जॉन वेन के आरेखों की तुलना में अधिक सुविधाजनक थी। विशेष कलाडोडसन ने अपने समाधान में तथाकथित "सोराइट्स" हासिल किया। सोराइट्स है तर्क समस्या, जो सिलोगिज्म की एक श्रृंखला है जिसमें एक सिलोगिज्म का निकाला गया निष्कर्ष दूसरे सिलोगिज्म के आधार के रूप में कार्य करता है (इसके अलावा, शेष परिसर मिश्रित होते हैं; ग्रीक में "सोराइट्स" का अर्थ "ढेर" होता है)। सी. एल. डोडसन ने गणितीय तर्क के क्षेत्र में अपनी उपलब्धियों को दो खंडों वाले "प्रतीकात्मक तर्क" में रेखांकित किया (दूसरा खंड हाल ही में डोडसन के वैज्ञानिक प्रतिद्वंद्वी के संग्रह में गैलीज़ के रूप में पाया गया था) और, बच्चों के लिए एक सरलीकृत संस्करण में, "तर्क खेल"।

लेखक लुईस कैरोल

कैरोल की शैली की अनूठी मौलिकता एक गणितज्ञ के रूप में सोचने और परिष्कृत तर्कशास्त्र की उनकी साहित्यिक प्रतिभा की त्रिमूर्ति के कारण है। आम धारणा के विपरीत कि एडवर्ड लीयर के साथ कैरोल को "बकवास कविता" का संस्थापक माना जा सकता है, लुईस कैरोल ने वास्तव में "विरोधाभासी साहित्य" की एक अलग शैली बनाई: उनके पात्र तर्क का उल्लंघन नहीं करते हैं, बल्कि, इसके विपरीत, तर्क को बेतुकेपन की हद तक ले जाकर उसका पालन करें।

सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक कार्यऐलिस के बारे में कैरोल लुईस की दो परियों की कहानियों को सही माना जाता है - "एलिस इन वंडरलैंड" (1865) और "थ्रू द लुकिंग-ग्लास एंड व्हाट ऐलिस सॉ देयर" (1871), जिन्हें आमतौर पर संक्षिप्तता के लिए "एलिस थ्रू द लुकिंग-ग्लास" कहा जाता है। भाषा के साथ साहसिक प्रयोग, ऐलिस के बारे में परियों की कहानियों में उठाए गए कई सूक्ष्म तार्किक और दार्शनिक प्रश्न, कथनों का पॉलीसेमी ("बहुशब्दार्थवाद") अक्षरऔर परिस्थितियाँ कैरोल की "बच्चों की" कृतियों को "भूरे बालों वाले संतों" का पसंदीदा पाठ बनाती हैं।

कैरोल की अनूठी शैली की विशेषताएं कैरोल के अन्य कार्यों में स्पष्ट रूप से ध्यान देने योग्य हैं: "सिल्वी एंड ब्रूनो", "द हंटिंग ऑफ द स्नार्क", "मिडनाइट प्रॉब्लम्स", "द नॉट स्टोरी", "व्हाट द टर्टल सेड टू अकिलिस", "एलन" ब्राउन और कैर", "यूक्लिड और उनके आधुनिक प्रतिद्वंद्वी," बच्चों को लिखे पत्र।

एल कैरोल पहले अंग्रेजी फोटोग्राफरों में से एक थे। उनकी रचनाएँ स्वाभाविकता और काव्यात्मकता से प्रतिष्ठित हैं, विशेषकर बच्चों की तस्वीरें। प्रसिद्ध पर अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी 19वीं सदी के अंग्रेजी फ़ोटोग्राफ़रों द्वारा खींची गई तस्वीरें "द ह्यूमन रेस" (1956) को लुईस कैरोल की एकल तस्वीर द्वारा दर्शाया गया था।

रूस में, कैरोल को पिछली शताब्दी के अंत से व्यापक रूप से जाना जाता है। ऐलिस के बारे में परियों की कहानियों का बार-बार (और सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ) रूसी में अनुवाद और पुनर्कथन किया गया है, विशेष रूप से व्लादिमीर व्लादिमीरोविच नाबोकोव द्वारा। लेकिन एक सर्वोत्तम अनुवादबोरिस व्लादिमीरोविच ज़खोडर द्वारा किया गया। कैरोल द्वारा आविष्कृत कहानियाँ न केवल बच्चों को, बल्कि वयस्कों को भी पसंद हैं।

छद्म नाम "कैरोल लुईस" का जन्म

पत्रिका के प्रकाशक और लेखक एडमंड येट्स ने डोडसन को छद्म नाम के साथ आने की सलाह दी, और डोडसन की डायरीज़ में 11 फरवरी, 1865 की एक प्रविष्टि दिखाई देती है: "श्री येट्स को लिखा, उन्हें छद्म नाम का विकल्प पेश किया:

1) एडगर कटवेलिस [एडगर कटवेलिस नाम चार्ल्स ल्यूटविज के पत्रों को पुनर्व्यवस्थित करके प्राप्त किया गया है]।

2) एडगार्ड डब्ल्यू. सी. वेस्टहिल [छद्म नाम प्राप्त करने की विधि पिछले मामले की तरह ही है]।

3) लुई कैरोल [लूटविज से लुडविक - लुई, चार्ल्स से कैरोल]।

4) लुईस कैरोल [चार्ल्स ल्यूटविज के नाम का लैटिन में "अनुवाद" और लैटिन से अंग्रेजी में इसका उल्टा "अनुवाद" के समान सिद्धांत द्वारा]।

चुनाव लुईस कैरोल पर पड़ा। तब से, चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन ने अपने सभी "गंभीर" गणितीय और तार्किक कार्यों पर अपने वास्तविक नाम के साथ हस्ताक्षर किए, और अपने सभी साहित्यिक कार्यों पर छद्म नाम के साथ हस्ताक्षर किए, और डोडसन और कैरोल की पहचान को पहचानने से इनकार कर दिया।

विनम्र और कुछ हद तक प्राइम डोडसन और तेजतर्रार कैरोल के अविभाज्य मिलन में, पूर्व स्पष्ट रूप से बाद वाले से हार गया: लेखक लुईस कैरोल ऑक्सफोर्ड "डॉन" चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन की तुलना में बेहतर गणितज्ञ और तर्कशास्त्री थे।

लुईस कैरोल की कृतियाँ

गणित और तर्कशास्त्र पर बड़ी संख्या में किताबें और पैम्फलेट दर्शाते हैं कि डोडसन विद्वान समुदाय के एक कर्तव्यनिष्ठ सदस्य थे। इनमें - यूक्लिड की पांचवीं पुस्तक का बीजगणितीय विश्लेषण (द फिफ्थ बुक ऑफ यूक्लिड ट्रीटेड अलजेब्राइकली, 1858 और 1868), नोट्स ऑन अलजेब्रिक प्लैनिमेट्री (ए सिलेबस ऑफ प्लेन अलजेब्रिकल ज्योमेट्री, 1860), एन एलीमेंट्री ट्रीटीज ऑन डिटरमिनेंट्स, 1867) और यूक्लिड और उनके आधुनिक प्रतिद्वंद्वी (1879), गणितीय जिज्ञासाएँ (क्यूरियोसा मैथमैटिका, 1888 और 1893), प्रतीकात्मक तर्क (1896)।

बच्चों की रुचि डोडसन में थी युवा; एक लड़के के रूप में, उन्होंने खेलों का आविष्कार किया, कहानियाँ और कविताएँ लिखीं और अपने छोटे भाइयों और बहनों के लिए चित्र बनाए। डोडसन का बच्चों के प्रति असामान्य रूप से मजबूत लगाव (और लड़कियों ने लड़कों को उसके दोस्तों के समूह से लगभग बाहर कर दिया) ने उनके समकालीनों को हैरान कर दिया, जबकि नवीनतम आलोचक और जीवनी लेखक लेखक के व्यक्तित्व की मनोवैज्ञानिक जांच की संख्या को बढ़ाने से नहीं चूकते।

डोडसन के बचपन के दोस्तों में से, सबसे प्रसिद्ध वे थे जिनके साथ वह किसी और की तुलना में पहले दोस्त बने - उनके कॉलेज के डीन लिडेल के बच्चे: हैरी, लोरिना, ऐलिस (ऐलिस), एडिथ, रोडा और वायलेट। ऐलिस एक पसंदीदा थी, और जल्द ही उन सुधारों की नायिका बन गई जिनके साथ डोडसन ने नदी की सैर पर या घर पर कैमरे के सामने अपने युवा दोस्तों का मनोरंजन किया। उन्होंने 4 जुलाई, 1862 को ऊपरी टेम्स पर गॉडस्टो के पास लोरिना, ऐलिस और एडिथ लिडेल और कैनन डकवर्थ को सबसे असाधारण कहानी सुनाई। ऐलिस ने डोडसन को इस कहानी को कागज पर लिखने के लिए कहा, जो उसने अगले कुछ महीनों में किया। फिर, हेनरी किंग्सले और जे. मैकडोनाल्ड की सलाह पर, उन्होंने पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए पुस्तक को फिर से लिखा, जिसमें लिडेल बच्चों को पहले बताई गई कई और कहानियाँ शामिल की गईं, और जुलाई 1865 में उन्होंने एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड प्रकाशित किया। अप्रैल 1863 में चेल्टनहैम के पास चार्लटन किंग्स में युवा लिडेल्स को बताई गई पहले की कहानियों और बाद की कहानियों की एक अगली कड़ी क्रिसमस 1871 (1872) में थ्रू द लुकिंग-ग्लास और व्हाट ऐलिस सीन व्हाट ऐलिस फाउंड शीर्षक के तहत दिखाई गई वहाँ)। दोनों पुस्तकों का चित्रण डी. टेनील (1820-1914) द्वारा किया गया था, जिन्होंने डोडसन के सटीक निर्देशों का पालन किया था।

वंडरलैंड और थ्रू द लुकिंग ग्लास दोनों उन घटनाओं के बारे में बात करते हैं जो सपने में घटित होती हैं। कथा को एपिसोड में तोड़ने से लेखक को ऐसी कहानियां शामिल करने की अनुमति मिलती है जो आम कहावतों और कहावतों पर चलती हैं, जैसे "चेशायर कैट की मुस्कान" या "मैड हैटर", या क्रोकेट या कार्ड जैसे गेम में स्थितियों पर खेलती हैं। वंडरलैंड की तुलना में थ्रू द लुकिंग ग्लास में कथानक की अधिक एकता है। यहां ऐलिस खुद को एक प्रतिबिंबित दुनिया में पाती है और शतरंज के खेल में भागीदार बन जाती है, जहां व्हाइट क्वीन का मोहरा (यह ऐलिस है) आठवें वर्ग तक पहुंचता है और खुद रानी में बदल जाता है। इस पुस्तक में लोकप्रिय नर्सरी कविता के पात्र भी शामिल हैं, विशेष रूप से हम्प्टी डम्प्टी, जो "जैबरवॉकी" में "बने-बनाये" शब्दों की व्याख्या हास्यपूर्ण प्रोफेसनल शैली के साथ करते हैं।

डोडसन हास्य कविता में अच्छे थे, और उन्होंने 1855 में कॉमिक टाइम्स (टाइम्स अखबार का एक पूरक) में और 1856 में ट्रेन पत्रिका में ऐलिस किताबों से कुछ कविताएँ प्रकाशित कीं। उन्होंने इन और अन्य पत्रिकाओं में कई और कविता संग्रह प्रकाशित किए। , जैसे कि कॉलेज राइम्स और पंच, गुमनाम रूप से या छद्म नाम लुईस कैरोल के तहत (अंग्रेजी नाम चार्ल्स ल्यूटविज को पहले कैरोलस लुडोविकस बनने के लिए लैटिनीकृत किया गया था, और फिर दोनों नामों को उलट दिया गया और फिर से अंग्रेजीकरण किया गया)। इस छद्म नाम का उपयोग ऐलिस के बारे में दोनों पुस्तकों और कविताओं के संग्रह फैंटमसागोरिया (फैंटमसागोरिया, 1869), पोएम्स? पर हस्ताक्षर करने के लिए किया गया था। अर्थ? (कविता? और कारण?, 1883) और तीन सूर्यास्त (1898)। बकवास की शैली में काव्य महाकाव्य, द हंटिंग ऑफ द स्नार्क (1876) भी प्रसिद्ध हुआ। उपन्यास सिल्वी एंड ब्रूनो (सिल्वी एंड ब्रूनो, 1889) और इसका दूसरा खंड, द कन्क्लूजन ऑफ सिल्वी एंड ब्रूनो (सिल्वी एंड ब्रूनो कंक्लूड, 1893) अपनी रचना की जटिलता और एक यथार्थवादी कथा के तत्वों के मिश्रण से प्रतिष्ठित हैं। परी कथा।

लुईस कैरोल की अद्भुत दुनिया ने लगभग डेढ़ सौ वर्षों से वयस्कों और बच्चों दोनों को मंत्रमुग्ध कर दिया है। ऐलिस के बारे में किताबें पूरी दुनिया में पढ़ी जाती हैं। और इससे भी अधिक आश्चर्य की बात यह है कि उनका निर्माता, एक ओर गंभीर गणितज्ञ और पंडित तथा दूसरी ओर एक स्वप्नद्रष्टा, सबसे अच्छा दोस्तबच्चे - दूसरे पर.

कैरोल की किताबें वास्तविकता, कल्पना की दुनिया और विचित्रता से जुड़ी एक परी कथा हैं। ऐलिस की यात्रा एक ऐसा मार्ग है जिस पर एक व्यक्ति की कल्पना "वयस्क" जीवन के बोझ से मुक्त होकर स्वतंत्र रूप से सरकती है, यही कारण है कि रास्ते में आने वाले पात्र और ऐलिस द्वारा अनुभव किए गए रोमांच बच्चों के बहुत करीब हैं। एक क्षणिक आवेग में रचित ऐलिस के ब्रह्मांड ने पूरी दुनिया को चौंका दिया। शायद कोई नहीं कला का कामदुनिया में लुईस कैरोल की रचनाओं के जितने पाठक, नकल करने वाले और नफरत करने वाले नहीं हैं। ऐलिस को खरगोश के बिल के नीचे भेजते हुए, लेखक ने कल्पना भी नहीं की थी कि उसकी कल्पना छोटी नायिका को कहाँ ले जाएगी, और निश्चित रूप से नहीं जानता था कि उसकी परी कथा लाखों लोगों के दिलों में कैसे गूंजेगी।

ऐलिस की वंडरलैंड और रहस्यमयी थ्रू द लुकिंग ग्लास की यात्रा ऐसी होती है मानो किसी सपने में हो। इन यात्राओं को शायद ही तार्किक रूप से पूर्ण कथा कहा जा सकता है। यह उज्ज्वल, कभी-कभी बेतुकी, कभी-कभी मज़ेदार और मार्मिक घटनाओं और पात्रों के साथ यादगार मुलाकातों की एक श्रृंखला है। नया साहित्यिक उपकरण- कथा को एपिसोड में विखंडित करना - हमें रंग को प्रतिबिंबित करने की अनुमति देता है ब्रिटिश जीवन, क्रोकेट और जैसे पारंपरिक अंग्रेजी शौक पर नए सिरे से नज़र डालें ताश के खेल, लोकप्रिय कहावतों और कहावतों के साथ खेलें। दोनों किताबों में कई नर्सरी कविताएँ हैं, जिनके पात्र बाद में बहुत लोकप्रिय हुए।

आलोचकों के अनुसार, लुईस कैरोल विशेष रूप से हास्य कविताओं में अच्छे थे। उन्होंने अपनी कविता को द टाइम्स, ट्रेन और कॉलेज राइम्स जैसी लोकप्रिय पत्रिकाओं में अलग से प्रकाशित किया। गणितीय विज्ञान का एक प्रकाशक, गंभीर लेखक वैज्ञानिक कार्य, उन्होंने अपने "तुच्छ" कार्यों को जारी करने की हिम्मत नहीं की अपना नाम. फिर चार्ल्स लैटविज डोडसन लुईस कैरोल में बदल गए। यह छद्म नाम ऐलिस के कारनामों के बारे में दोनों पुस्तकों और कविताओं के कई संग्रहों पर दिखाई दिया। लुईस कैरोल द हंटिंग ऑफ द स्नार्क, एक कविता इन द हीट ऑफ द एब्सर्ड, और उपन्यास सिल्विया एंड ब्रूनो और द कन्क्लूजन ऑफ सिल्विया एंड ब्रूनो के लेखक भी हैं।

कैरोल की रचनाएँ पैरोडी और परी कथा का मिश्रण हैं। उनके कार्यों के पन्नों के माध्यम से यात्रा करते हुए, हम खुद को कल्पना की एक अविश्वसनीय दुनिया में पाते हैं, जो हमारे सपनों और हमारे रोजमर्रा के जीवन की वास्तविकताओं दोनों के बहुत करीब है।

लुईस कैरोल, वास्तविक नाम: चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन (डोडसन)। जन्मतिथि: 27 जनवरी, 1832. जन्म स्थान: डर्सबरी का शांत गांव, चेशायर, यूके। राष्ट्रीयता: पूरी तरह ब्रिटिश। विशेष लक्षण: विषम आंखें, होठों के कोने ऊपर की ओर मुड़े हुए, दाहिना कान बहरा; हकलाना। व्यवसाय: ऑक्सफ़ोर्ड में गणित के प्रोफेसर, डीकन। शौक: शौकिया फोटोग्राफर, शौकिया कलाकार, शौकिया लेखक। आखिरी पर जोर दें.

हमारा जन्मदिन का लड़का, वास्तव में, एक अस्पष्ट व्यक्तित्व वाला है। अर्थात्, यदि आप इसे संख्याओं में निरूपित करते हैं, तो आपको एक नहीं, बल्कि दो - या तीन भी मिलते हैं। हम गिनते है।

चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन (1832 - 1898), जिन्होंने गणित और लैटिन में सम्मान के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की, बाद के वर्षों में ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में प्रोफेसर, साथ ही शिक्षण क्लब के क्यूरेटर (स्थिति और संस्थान में निहित विचित्रताओं के साथ!), एक समृद्ध और विक्टोरियन समाज के असाधारण रूप से सम्मानित नागरिक, जिन्होंने अपने जीवन में साफ सुथरी लिखावट में लिखे एक लाख से अधिक पत्र भेजे, धर्मनिष्ठ उपयाजक इंग्लैंड का गिरजाघर, अपने समय के सबसे प्रतिभाशाली ब्रिटिश फ़ोटोग्राफ़र, एक प्रतिभाशाली गणितज्ञ और नवोन्मेषी तर्कशास्त्री, अपने समय से कई वर्ष आगे - बस यही है।

लुईस कैरोल सभी बच्चों के पसंदीदा लेखक हैं शास्त्रीय कार्य"ऐलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड" (1865), "थ्रू द लुकिंग-ग्लास एंड व्हाट ऐलिस सीन देयर" (1871) और "द हंटिंग ऑफ द स्नार्क" (1876), एक ऐसा व्यक्ति जिसने अपना तीन-चौथाई खाली समय बच्चों के साथ बिताया , जो बिना थके घंटों तक बच्चों को कहानियाँ सुना सकता था, उनके साथ मज़ेदार चित्र बना सकता था, और टहलने के लिए जाता था, अपने यात्रा बैग में सभी प्रकार के खिलौने, पहेलियाँ और बच्चों के लिए उपहार लादता था, जो हर किसी के लिए एक प्रकार का सांता क्लॉज़ था। दिन - वह दो हैं.

शायद (केवल शायद, और जरूरी नहीं!), एक तीसरा भी था - चलो उसे "अदृश्य" कहते हैं। क्योंकि उसे कभी किसी ने नहीं देखा. एक व्यक्ति जिसके बारे में, डोडसन की मृत्यु के तुरंत बाद, उस वास्तविकता को छिपाने के लिए विशेष रूप से एक मिथक बनाया गया था जिसे कोई नहीं जानता था।

पहले को एक सफल प्रोफेसर कहा जा सकता है, दूसरे को एक उत्कृष्ट लेखक। कैरोल III पूरी तरह से विफल है, स्नार्क के बजाय बूजम। लेकिन असफलता अंतरराष्ट्रीय स्तर, विफलता-संवेदना। यह तीसरा कैरोल सबसे महत्वपूर्ण है, तीनों में सबसे प्रतिभाशाली है, वह इस दुनिया का नहीं है, वह लुकिंग ग्लास की दुनिया से संबंधित है। कुछ जीवनी लेखक केवल पहले, वैज्ञानिक डोडसन और दूसरे, लेखक कैरोल के बारे में ही बात करना पसंद करते हैं। अन्य लोग स्पष्ट रूप से तीसरे की सभी प्रकार की विचित्रताओं की ओर संकेत करते हैं (जिसके बारे में लगभग कुछ भी ज्ञात नहीं है, और जो ज्ञात है उसे साबित करना असंभव है!)। लेकिन वास्तव में, कैरोल - एक तरल टर्मिनेटर की तरह - एक ही बार में उसके सभी हाइपोस्टेस थे - हालांकि उनमें से प्रत्येक ने अपने पूरे अस्तित्व के साथ दूसरों का खंडन किया... क्या इसमें कोई आश्चर्य है कि उसकी अपनी विषमताएं थीं?

भाग्य की विडम्बना, या पीली विग

जब लुईस कैरोल का उल्लेख होता है तो पहली बात जो मेरे दिमाग में आती है, वह अजीब तरह से पर्याप्त है, छोटी लड़कियों के लिए उनका प्यार, जिसमें एलिस लिडेल, एक सात वर्षीय सुंदर लड़की भी शामिल है। खुली आँखों से, रेक्टर की बेटी, जो कैरोल के लिए धन्यवाद, परी-कथा ऐलिस में बदल गई।

वास्तव में, कैरोल कई वर्षों तक उसके साथ दोस्त रही, जिसमें उसकी सफलतापूर्वक शादी के बाद भी शामिल है। उन्होंने छोटी और बड़ी ऐलिस लिडेल की कई अद्भुत तस्वीरें लीं। और अन्य लड़कियाँ जिन्हें मैं जानता हूँ। लेकिन "उल्लू वैसे नहीं हैं जैसे वे दिखते हैं।" रूसी कैरोल अध्ययन की रानी के रूप में, एन.एम., अपने अध्ययन में नोट करती है। डेमुरोवा, हर कोई ज्ञात संस्करणकैरोल के "पीडोफिलिज़्म" के बारे में, इसे हल्के ढंग से कहें तो, एक घोर अतिशयोक्ति है। तथ्य यह है कि रिश्तेदारों और दोस्तों ने जानबूझकर कैरोल के बच्चों (और विशेष रूप से लड़कियों) के प्रति उसके अत्यधिक सक्रिय प्रेम को छिपाने के लिए उसके कथित महान प्रेम के बारे में बहुत सारे सबूत गढ़े। सामाजिक जीवन, जिसमें काफी परिपक्व उम्र की "लड़कियों" के साथ कई परिचित शामिल थे - ऐसा व्यवहार जो उस समय किसी डीकन या प्रोफेसर के लिए बिल्कुल अक्षम्य था।

कैरोल की मृत्यु के तुरंत बाद उनके अधिकांश संग्रह को चुनिंदा रूप से नष्ट कर दिया और एक भारी "पाउडर" जीवनी बनाई, लेखक के रिश्तेदारों और दोस्तों ने जानबूझकर उनकी स्मृति को "दादाजी लेनिन" के रूप में ममीकृत कर दिया, जो वास्तव में बच्चों से प्यार करते थे। कहने की जरूरत नहीं कि बीसवीं सदी में ऐसी छवि कितनी अस्पष्ट हो गई है! ("फ्रायडियन" संस्करणों में से एक के अनुसार, कैरोल ने ऐलिस की छवि में अपना स्वयं का प्रजनन अंग विकसित किया!) विडंबना यह है कि लेखक की प्रतिष्ठा एक मौखिक साजिश का शिकार हो गई, जो वास्तव में उसके अच्छे नाम की रक्षा करने के उद्देश्य से बनाई गई थी और उसे अपने वंशजों के समक्ष अनुकूल प्रकाश में प्रस्तुत करना...

हां, अपने जीवनकाल के दौरान भी, कैरोल को विक्टोरियन सम्मान के अभेद्य मुखौटे के तहत अपने बहुमुखी, सक्रिय और कभी-कभी तूफानी जीवन को "अनुरूप" करना पड़ा और छिपाना पड़ा। कहने की आवश्यकता नहीं, यह एक अप्रिय कार्य है; कैरोल जैसे सिद्धांतवादी व्यक्ति के लिए, यह निस्संदेह एक भारी बोझ था। और फिर भी, ऐसा लगता है, उनके व्यक्तित्व में एक गहरा, अधिक अस्तित्वगत विरोधाभास छिपा हुआ था, इसके अलावा उनकी प्रोफेसनल प्रतिष्ठा के लिए निरंतर भय भी था: "ओह, राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेंगी।"

यहां हम कैरोल द इनविजिबल, कैरोल द थर्ड की समस्या के करीब आते हैं, जो चंद्रमा के अंधेरे पक्ष पर, अनिद्रा के सागर में रहता है।

वे कहते हैं कि कैरोल अनिद्रा से पीड़ित थी। 2010 में, शायद, किट्सची फिल्म को अंततः फिल्माया और रिलीज़ किया जाएगा। फीचर फिल्मजिसका मुख्य किरदार खुद कैरोल होगा। फिल्म, जिसे जेम्स कैमरून और एलेजांद्रो जोडोरोव्स्की जैसे सिनेमा के उस्तादों का समर्थन प्राप्त है, को "फैंटमसागोरिया: द विजन ऑफ लुईस कैरोल" कहा जाना चाहिए, और इसका निर्देशन किसके द्वारा किया जा रहा है - आपको क्या लगता है? - और कोई नहीं... मर्लिन मैनसन! (मैंने इसके बारे में और अधिक लिखा है।)

हालाँकि, भले ही कैरोल वास्तव में रात में अनिद्रा से पीड़ित थी, उसे दिन के दौरान भी शांति नहीं मिल पाती थी: उसे लगातार खुद को किसी न किसी चीज़ में व्यस्त रखने की ज़रूरत होती थी। वास्तव में, कैरोल ने अपने जीवन के दौरान इतना कुछ आविष्कार किया और लिखा कि आप आश्चर्यचकित रह जाते हैं (फिर से, अनायास ही दादा लेनिन की याद आ जाती है, जो अपनी साहित्यिक विपुलता से भी प्रतिष्ठित थे!)। लेकिन इस सशक्त रचनात्मकता के केंद्र में संघर्ष था. कैरोल पर कुछ बोझ था: कुछ ने उसे रोका, उदाहरण के लिए, शादी करने और बच्चे पैदा करने से, जिनसे वह बहुत प्यार करता था। किसी चीज़ ने उसे पुजारी के मार्ग से दूर कर दिया, जिस पर वह अपनी युवावस्था में चला था। किसी चीज़ ने एक साथ मानव अस्तित्व की नींव में उसके विश्वास को कम कर दिया और उसे अंत तक अपने रास्ते पर चलने की ताकत और दृढ़ संकल्प दिया। कुछ बहुत बड़ा, जैसे सारा संसार हमारी आँखों के सामने प्रकट हो, और कुछ समझ से बाहर, जैसे अदृश्य संसार! यह क्या था, अब हम केवल अनुमान ही लगा सकते हैं, लेकिन इस सबसे गहरे "रसातल" के अस्तित्व के बारे में कोई संदेह नहीं है।

इसलिए, उदाहरण के लिए, कैरोल ने (जे. टेनील की सलाह पर, वह कलाकार जिसने ऐलिस के बारे में दोनों पुस्तकों के लिए "क्लासिक" चित्र बनाए थे) अंतिम संपादन के दौरान जो अंश हटा दिया, उसमें दोहरे के बारे में एक कड़वी शिकायत शामिल है - नहीं कहें तो "दो-मुंह वाला" जीवन उसे सामाजिक दबाव में जीना पड़ा। मैं कविता को पूरी तरह से उद्धृत करूंगा (ओ.आई. सेडाकोवा द्वारा अनुवादित):

जब मैं भोला-भाला और जवान था,
मैंने अपने बाल बढ़ाए, उनकी देखभाल की और उनसे प्यार किया।
लेकिन सभी ने कहा: "ओह, उन्हें मुंडवाओ, उन्हें मुंडवाओ,
और जितनी जल्दी हो सके एक पीला विग ले आओ!”

और मैंने उनकी बात सुनी और यह किया:
और उसने अपने बाल मुंडवाए और विग लगाई -
लेकिन जब उन्होंने उसकी ओर देखा तो हर कोई चिल्लाया:
"ईमानदारी से कहूँ तो, हम बिल्कुल भी इसकी उम्मीद नहीं कर रहे थे!"

"हाँ," सभी ने कहा, "वह ठीक से नहीं बैठता।
वह तुम्हारे प्रति बहुत अशोभनीय है, वह तुम्हें बहुत क्षमा करेगा!
लेकिन, मेरे दोस्त, मैं कैसे बचा सकता था? –
मेरे बाल वापस नहीं बढ़ सके...

और अब, जब मैं जवान और बूढ़ा नहीं हूं,
और मेरी कनपटी पर पुराने बाल चले गए हैं।
वे मुझ पर चिल्लाए: "चलो, पागल बूढ़े आदमी!"
और उन्होंने मेरी बदकिस्मत विग खींच ली।

और फिर भी, जहाँ भी मैं देखता हूँ।
वे चिल्लाते हैं: “असभ्य! दोस्त! सुअर!"
अरे मेरे दोस्त! मैं किस प्रकार के अपमान का आदी हूँ?
मैंने पीली विग के लिए भुगतान कैसे किया!

यहाँ वह है, " दुनिया के लिए दृश्यमानदुनिया के लिए अदृश्य हंसी और आंसू कैरोल-इनविजिबल द्वारा! निम्नलिखित एक स्पष्टीकरण है:

"मुझे आपसे बहुत सहानुभूति है," ऐलिस ने पूरे दिल से कहा। "मुझे लगता है कि अगर आपकी विग बेहतर फिट होगी, तो वे आपको इस तरह नहीं छेड़ेंगे।"

"आपका विग बिल्कुल फिट बैठता है," बम्बलबी ने प्रशंसा के साथ ऐलिस को देखते हुए बुदबुदाया। - ऐसा इसलिए है क्योंकि आपके सिर का आकार उपयुक्त है।

इसमें कोई संदेह नहीं हो सकता: एक विग, निश्चित रूप से, एक विग नहीं है, लेकिन सामाजिक भूमिकासामान्य तौर पर, इस पागल प्रदर्शन में एक भूमिका, जो अच्छी पुरानी शेक्सपियर परंपरा में, पूरी दुनिया के मंच पर निभाई जाती है। कैरोल - यदि, निश्चित रूप से, हम इसे इस विश्वास पर लेते हैं कि बम्बलबी की छवि में कैरोल ने खुद को, या अपने "अंधेरे" आधे हिस्से को चित्रित किया है (कैरोल के प्रसिद्ध स्व-चित्र को याद रखें, जहां वह प्रोफ़ाइल में बैठता है - हाँ, वह चंद्रमा है, अंधेरा पहलूजो कभी नहीं देखा जाएगा!) - तो, ​​कैरोल को विग और कर्ल की कमी, साथ ही बचपन की सुंदरता और हल्कापन दोनों से पीड़ा होती है - ये प्यारी छोटी लड़कियों के लिए पूरी तरह से फिट होने वाले "विग" हैं।

यह "एक, लेकिन उग्र" जुनून है जो बधिर को पीड़ा देता है: वह छोटी लड़कियों के साथ बिल्कुल भी यौन संबंध नहीं चाहता है, वह बचपन में लौटना चाहता है, जिसे सात वर्षीय ऐलिस की "आँखें चौड़ी करके" की छवि में आदर्श बनाया गया है। , जो स्वाभाविक रूप से उसमें डूबा हुआ है अपना देशचमत्कार! आख़िरकार, छोटी लड़कियों को भी इसमें कूदने की ज़रूरत नहीं है खरगोश का बिलवयस्क दुनिया को कहीं बाहर, बहुत दूर छोड़ देना। और वयस्कों की दुनिया, अपनी सभी परंपराओं के साथ - क्या यह आपके जीवन बिताने लायक है? और सामान्य तौर पर, इस पूरी दुनिया का वास्तव में क्या मूल्य है? सामाजिक जीवनआदि, कैरोल खुद से पूछता है। आख़िरकार, लोग आम तौर पर अजीब प्राणी होते हैं जो हर समय अपना सिर ऊपर उठाकर चलते हैं और अपना आधा जीवन कंबल के नीचे पड़े हुए बिताते हैं! "जीवन, यह एक सपने के अलावा और क्या है?" ("जीवन सिर्फ एक सपना है") - इस तरह ऐलिस के बारे में पहली परी कथा समाप्त होती है।

प्रोफेसर डोडसन का सिर

त्रिमूर्ति:
आप यहाँ इसलिये आये क्योंकि आप चाहते थे
हैकर के मुख्य प्रश्न का उत्तर जानें।
एनईओ:
मैट्रिक्स... मैट्रिक्स क्या है?
(एक नाइट क्लब में बातचीत)

दांत पीसने की हद तक, अत्यधिक आध्यात्मिक कैरोल को "वर्तमान", वंडरलैंड में, मैट्रिक्स के बाहर की दुनिया में, आत्मा के जीवन में एक अस्तित्वगत, गूढ़ सफलता के विचार से पीड़ा हुई थी। वह (हम सभी की तरह!) वह मनहूस "कैद में अनंत काल का बंधक" था, और वह इसके बारे में बेहद जागरूक था।

कैरोल के चरित्र की विशेषता उसके सपने को साकार करने के लिए एक अटूट दृढ़ संकल्प थी। उन्होंने पूरे दिन काम किया, यहां तक ​​​​कि सामान्य भोजन खाने के लिए भी नहीं रुके (दिन के दौरान वह कुकीज़ पर "आँख बंद करके" नाश्ता करते थे) और अक्सर अपना शोध करने में लंबी रातें बिना सोए बिताते थे। कैरोल, वास्तव में, पागलों की तरह काम करती थी, लेकिन उसके काम का उद्देश्य निश्चित रूप से उसके दिमाग को पूर्णता में लाना था। उसे अपने आप को अपने ही मन के पिंजरे में बंद होने का दर्द महसूस हो रहा था, लेकिन उसने कोई बेहतर तरीका न देखकर, उसी साधन - मन - से इस पिंजरे को नष्ट करने की कोशिश की।

एक प्रतिभाशाली बुद्धि, एक पेशेवर गणितज्ञ और एक सक्षम भाषाविद् होने के कारण, कैरोल ने इन उपकरणों की मदद से उस वर्जित दरवाजे से बाहर निकलने का सटीक प्रयास किया। अद्भुत बगीचाजो उसे मुक्ति की ओर ले जाएगा। गणित और भाषा विज्ञान दो ऐसे क्षेत्र हैं जिनमें कैरोल ने एक ही समय में गूढ़ और वैज्ञानिक प्रयोग किए - यह इस पर निर्भर करता है कि आप किस तरफ देखते हैं। डोडसन ने विज्ञान पर अपनी छाप छोड़ते हुए गणित और तर्कशास्त्र पर लगभग एक दर्जन पुस्तकें प्रकाशित कीं, लेकिन उन्होंने बहुत गहरे परिणामों के लिए प्रयास किया। शब्दों और संख्याओं के साथ खेलना उनके लिए सामान्य ज्ञान की वास्तविकता के साथ एक युद्ध था - एक ऐसा युद्ध जिसके साथ उन्हें शाश्वत, अनंत, अविनाशी शांति पाने की आशा थी।

समकालीनों के अनुसार, डेकोन कैरोल नरक की शाश्वत पीड़ा में विश्वास नहीं करते थे। मैं यह सुझाव देने का साहस करता हूं कि इसके अलावा, उन्होंने अपने जीवनकाल के दौरान ही मानव वाक्यविन्यास की सीमाओं से परे जाने की संभावना को स्वीकार कर लिया था। बाहर निकलें और एक और वास्तविकता में पूर्ण परिवर्तन - एक वास्तविकता जिसे वह पारंपरिक रूप से वंडरलैंड कहते हैं। उन्होंने स्वीकार किया - और पूरी शिद्दत से ऐसी मुक्ति की कामना की... बेशक, यह सिर्फ एक अनुमान है। अंदर ईसाई परंपरा, जिसमें, बिना किसी संदेह के, डेकोन डोडसन का संबंध था, यह अकल्पनीय है, हालांकि, उदाहरण के लिए, एक हिंदू, बौद्ध या सूफी के लिए, इस तरह का "चेशायर" गायब होना काफी स्वाभाविक है (जैसे कि भागों में या पूरी तरह से गायब होना - के लिए) चेशायर कैट स्वयं!)।

यह एक तथ्य है कि कैरोल ने एक प्रकार के "मैट्रिक्स की सफलता" पर अथक प्रयोग किए। सामान्य ज्ञान के तर्क को त्यागकर और औपचारिक तर्क को एक लीवर के रूप में उपयोग करना जो "दुनिया को उल्टा कर देता है" (या बल्कि, शब्दों का सामान्य संयोजन जो लोग इस दुनिया का वर्णन करने के लिए, ज़ोर से और स्वयं के लिए, प्रतिबिंब के दौरान उपयोग करते हैं), कैरोल बहुत गहरे तर्क के लिए "वैज्ञानिक रूप से टटोला"।

जैसा कि बाद में पता चला, 20वीं शताब्दी में, अपने गणितीय, तार्किक और भाषाई अध्ययनों में, प्रोफेसर डोडसन ने गणित और तर्क में बाद की खोजों का अनुमान लगाया: विशेष रूप से, "गेम थ्योरी" और आधुनिक के द्वंद्वात्मक तर्क वैज्ञानिक अनुसंधान. समय को पीछे मोड़कर बचपन में लौटने का सपना देखने वाली कैरोल वास्तव में अपने युग के विज्ञान से कहीं आगे थीं। लेकिन उन्होंने कभी भी अपना मुख्य लक्ष्य हासिल नहीं किया।

एक गणितज्ञ और तर्कशास्त्री, डोजोन का प्रतिभाशाली, परिपूर्ण दिमाग, उस खाई से उबरने में असमर्थ हो गया जिसने उसे तर्क के लिए मौलिक रूप से समझ से बाहर की चीज़ से अलग कर दिया। वह अस्तित्वगत रसातल जो अथाह है: आप उसमें "उड़ सकते हैं, उड़ सकते हैं"। और उम्रदराज़ डोडसन उड़ता गया और उड़ता गया, और अधिक अकेला और गलत समझा जाने लगा। इस रसातल का कोई नाम नहीं है. शायद इसे ही सार्त्र ने "मतली" कहा है। लेकिन चूँकि मानव मन हर चीज़ पर लेबल लगाने की प्रवृत्ति रखता है, आइए इसे रसातल कहें। स्नार्क-बूजुमा। यह स्वतंत्रता के लिए प्रयासरत मानवीय चेतना और उसके पर्यावरण की अमानवीयता के बीच का अंतर है।

उसके आस-पास के लोग (परिवेश का हिस्सा) डोजॉन-कैरोल को विचित्र स्वभाव का, थोड़ा पागल व्यक्ति मानते थे। और वह जानता था कि बाकी सभी लोग कितने पागल और विचित्र थे - वे लोग जो शब्दों में "सोचते" हैं जबकि वे अपने दिमाग में "रॉयल क्रोकेट" बजाते हैं। "यहाँ हर कोई अपने दिमाग से बाहर है, आप और मैं दोनों," कहते हैं चेशिर बिल्लीऐलिस। वास्तविकता, जब आप उस पर तर्क लागू करते हैं, तो वह और भी अधिक विचित्र हो जाती है। यह "ऐलिस इन वंडरलैंड" की दुनिया बन जाती है, जिसका पुनर्निर्माण किया जाता है।

डोडसन-कैरोल की जीवन कहानी खोज और निराशा, संघर्ष और हार के साथ-साथ उस विशेष निराशा-हार की कहानी है जो जीवन भर की लंबी खोज के अंत में जीत के बाद ही आती है। लंबे संघर्ष के बाद कैरोल ने धूप में अपनी जगह बना ली और सूरज निकल गया। "स्नार्क के लिए *था* एक बूजम, आप देखते हैं" - इस वाक्य के साथ (किसी के सिर की पेशकश, या (डी-) समर्पण) कैरोल की आखिरी प्रसिद्ध कृति - बकवास कविता "द हंटिंग ऑफ द स्नार्क" समाप्त होती है। कैरोल को एक स्नार्क मिला, और वह स्नार्क बूजम था। सामान्य तौर पर, कैरोल की जीवनी स्नार्क की कहानी है, जो बूजुम था। कैरोल की विफलता में तीन लोग शामिल थे: मॉर्फियस, जिसे अपना नियो नहीं मिला, ट्रिनिटी, जिसे अपना नियो भी नहीं मिला, और खुद नियो, जिसने कभी मैट्रिक्स को उस रूप में नहीं देखा जैसा वह है। एक लिक्विड टर्मिनेटर की कहानी जिसे किसी ने पसंद नहीं किया या ठीक से समझा नहीं, और जो गुमनामी में विलीन हो गया। एक ऐसी कहानी जो आपको उदासीन नहीं छोड़ती.

कैरोल एक ऐसी लड़ाई में शामिल हो गई जिसे कोई भी समझदार व्यक्ति नहीं जीत सका। केवल जब (और यदि! और यह एक बड़ा यदि है!) विचारों को पार किया जाता है, तो अंतर्ज्ञान के रूप में जानी जाने वाली अवस्थाएं मन से परे प्रकट होती हैं। कैरोल बस कोशिश कर रही थी - सहज रूप से महसूस कर रही थी कि उसे इसकी आवश्यकता है - अपने आप में ऐसी महाशक्ति विकसित करने के लिए, अपने बालों से खुद को दलदल से बाहर निकालने के लिए। अंतर्ज्ञान किसी भी और सभी बुद्धि से ऊंचा है: मन और बुद्धि शब्दों, तर्क और तर्क की मदद से काम करते हैं (जिसमें कैरोल ने महत्वपूर्ण ऊंचाइयां हासिल कीं) और इसलिए सीमित हैं। केवल सुपर लॉजिक और अंतर्ज्ञान की स्थिति ही उचित तर्क से आगे निकल जाती है। जबकि कैरोल ने अपने दिमाग का इस्तेमाल किया, वह एक अच्छे गणितज्ञ, एक अभिनव तर्कशास्त्री और एक प्रतिभाशाली लेखक थे। लेकिन जब "सुनहरा शहर" उसके सामने खड़ा था - वंडरलैंड, आत्मा का दीप्तिमान हिमालय - तो उसने कुछ अलौकिक की प्रेरणा से लिखा, और सर्वोच्च की ये झलक अनुवाद के माध्यम से भी देखी जा सकती है: कैरोल, एक दरवेश की तरह, घूमता है उनके रहस्यमय नृत्य में, और हमारे सामने शब्द, संख्याएँ, शतरंज के मोहरे, कविताएँ एक मानसिक (और कभी-कभी गैर-मानसिक भी!) टकटकी के साथ चमकती हैं; अंततः, धीरे-धीरे, दुनिया की बनावट, मैट्रिक्स की रेखाएं उभरने लगती हैं... क्या एक लेखक से और अधिक की मांग करना संभव है? यह हमारे लिए उनका उपहार है - कुछ ऐसा जिसे वह केवल घटित होने ही दे सकते थे - हमारे प्रिय अंकल कैरोल, दूरदर्शी गणितज्ञ, नाटकीय उपयाजक, एक अजीब पीली विग में विनोदी भविष्यवक्ता।

निःसंदेह, हर कोई उत्कृष्ट, बहुत ही अजीबोगरीब चीजों से अच्छी तरह वाकिफ है अंग्रेजी लेखकलुईस कैरोल (उनका असली नाम चार्ल्स ल्यूटविज डोडसन था)। लेकिन लुईस कैरोल की प्रतिभा किसी भी तरह से साहित्य तक सीमित नहीं थी। कुछ लोगों को शायद याद होगा कि वह एक गणितज्ञ भी थे, जिन्होंने एक चौथाई सदी तक ऑक्सफ़ोर्ड में व्याख्यान दिया था, और इंग्लैंड के चर्च के एक उपयाजक थे। लेकिन कम ही लोगों को याद होगा कि लुईस कैरोल एक फोटोग्राफर भी थे. न केवल उत्साही, बल्कि निस्वार्थ रूप से भावुक और लगभग कट्टर।

और यह उस समय की बात है जब शौकिया फोटोग्राफी उभर ही रही थी और कुछ अजीबता का संकेत थी, क्योंकि उन वर्षों में अन्य पेशेवर फोटोग्राफी के लिए आज की तुलना में शौकिया फोटोग्राफर को अधिक प्रयास की आवश्यकता होती थी। लेकिन सबसे पहले चीज़ें.

एलेक्जेंड्रा "झी" रसोई।

आश्चर्यजनक रूप से, लुईस कैरोल की फोटोग्राफी में रुचि गतिविधियों की कमी के कारण हुई। 1856 में, जो पहले से ही ऑक्सफ़ोर्ड में शिक्षक थे, उन्होंने अपनी डायरी में लिखा: "मैंने अंकल स्केफिंगटन को पत्र लिखकर उनसे एक फोटोग्राफिक कैमरा लाने के लिए कहा, क्योंकि मैं पढ़ने और लिखने के अलावा अपने लिए कुछ ढूंढना चाहता हूं।" और उसी वर्ष के वसंत में, वह अपने सहकर्मी और एक शौकिया फोटोग्राफर रेजिनाल्ड साउथ के साथ लंदन गए और एक कैमरा खरीदा।

चीनी पोशाक में लिडेल बहनें।

खरीदारी की लागत 15 पाउंड थी - एक युवा शिक्षक के लिए बहुत महत्वपूर्ण राशि। इसके अलावा, सभी प्रकार के अब भूले हुए सामानों की आवश्यकता थी - स्नान, फ्लास्क, बीकर, साथ ही फ्लैश के लिए मैग्नीशियम और विकास और निर्धारण के लिए विभिन्न प्रकार के अभिकर्मक।

और कैमरा अपने आप में किसी भी तरह से छोटा नहीं था और एक विशेष तिपाई के बिना इसका उपयोग नहीं किया जा सकता था। सामान्य तौर पर, "एकमात्र मनोरंजन", जैसा कि कैरोल ने स्वयं कहा था, के लिए एक निश्चित आत्म-त्याग की आवश्यकता होती है।

ऐलिस लिडेल, 7 वर्ष की आयु में, 1859। (पुस्तक "एलिस इन वंडरलैंड" से चरित्र ऐलिस का प्रोटोटाइप)

हालाँकि, लुईस कैरोल चौबीस वर्षों से फोटोग्राफी में लगे हुए थे! वह अपने सभी दोस्तों को सफेद गर्मी में ले जाने में कामयाब रहा, क्योंकि, यादों के अनुसार, वह विनम्र और शर्मीला था सामान्य जीवन, लुईस पूरी तरह से असहनीय व्यक्ति में बदल गया, जैसे ही उसने कैमरा उठाया, वह अपने शौक से इतना ग्रस्त हो गया। लेकिन इस शौक ने उनके वंशजों को कई शानदार तस्वीरें दीं, जो आज भी बहुत अच्छी लगती हैं, हालांकि वे फोटोग्राफी के रोमांटिक साल थे, जब नियम और कलात्मक निर्णय मुख्य रूप से अभ्यास से बनते थे।

लुईस कैरोल ने पोर्ट्रेट फोटोग्राफी में विशेषज्ञता हासिल की और उन्हें मॉडल के रूप में उपयोग करना पसंद किया प्रसिद्ध पात्र(उन्होंने महारानी विक्टोरिया की तस्वीर लेने की अनुमति लेने की भी कोशिश की) या बच्चों की। एक चौथाई सदी में, कई लड़की मॉडल रही हैं, लेकिन सबसे प्रसिद्ध, निश्चित रूप से, ऐलिस लिडेल है - वही जो लुईस कैरोल की मुख्य पुस्तक से ऐलिस का प्रोटोटाइप बन गई।

ऐलिस उम्र 7, 1860।

ऐलिस ऑक्सफ़ोर्ड के डीन में से एक, हेनरी लिडेल की बेटी थी, जिनसे कैरोल की मुलाकात उसी 1856 में हुई थी। उस समय, ऐलिस 4 साल की थी और लिडेल के पांच बच्चों में से चौथी थी।

ऐलिस लिडेल

लुईस कैरोल जल्द ही एक पारिवारिक मित्र बन गए, और ऐलिस उनकी तस्वीरों में स्वाभाविक रूप से शांतचित्त और एक ही समय में कलात्मक होने के साथ दिखाई देने लगी।

लिडेल बहनें (एडिथ, लोरिना और ऐलिस)।

उन्होंने खुद बाद में याद करते हुए कहा: "फोटो खिंचवाने से कहीं अधिक दिलचस्प एक अंधेरे कमरे में पहुंचना और उसे कांच की बड़ी प्लेटें बनाते हुए देखना था।" एक बच्चे के लिए यह सचमुच जादू जैसा प्रतीत हुआ होगा।

हॉलम टेनीसन, 1857. प्रसिद्ध अंग्रेजी कवि लॉर्ड अल्फ्रेड टेनीसन के पुत्र

अपने रचनात्मक कार्य के वर्षों में, लुईस कैरोल अपनी पीढ़ी के उत्कृष्ट फोटोग्राफरों में से एक बनने में कामयाब रहे, शायद पोर्ट्रेट फोटोग्राफी (विशेष रूप से बच्चों के चित्र) में प्राकृतिकता, सहजता और रोजमर्रा के विषयों को पेश करने वाले पहले व्यक्ति।

जो इतना आसान नहीं था, क्योंकि उस समय के फोटोग्राफिक उपकरण ही इसकी अनुमति देते थे लंबे एक्सपोज़र, इसलिए बच्चे को 15-20 सेकंड के लिए आराम की स्थिति में रुकने के लिए मनाना आवश्यक था। एक बहुत ही गैर-तुच्छ कार्य. लेकिन बची हुई तस्वीरों को देखकर लगता है कि नतीजा इसके लायक था।

कैथलीन टाइडी, 1858.

लुईस कैरोल ने लगभग एक चौथाई सदी फोटोग्राफी को समर्पित की, लेकिन 1880 में उन्होंने अचानक तस्वीरें लेना पूरी तरह से बंद कर दिया। इसका कारण क्या है यह अभी भी ठीक से ज्ञात नहीं है।

ऐलिस जेन डोनकिन।

अठारह साल बाद उनकी स्वयं मृत्यु हो गई, और उनकी वसीयत के अनुसार, उनके द्वारा बनाए गए सभी बच्चों के चित्र मॉडलों के परिवारों को वितरित कर दिए गए।

ऐलिस लिडेल (1870)

लुईस कैरोल ( लुईस कैरोल) लघु जीवनीइस लेख में उल्लिखित है.

लुईस कैरोल की लघु जीवनी

लुईस कैरोल(असली नाम चार्ल्स लुटविज हॉजसन) एक अंग्रेजी लेखक, गणितज्ञ, तर्कशास्त्री, दार्शनिक, उपयाजक और फोटोग्राफर हैं।

पैदा हुआ था 27 जनवरी, 1832डेरेसबरी (चेशायर) में, में बड़ा परिवारअंग्रेज पादरी. उन्हें दोहरा नाम दिया गया था, उनमें से एक - चार्ल्स उनके पिता का था, दूसरा - ल्यूटविज, जो उनकी मां से विरासत में मिला था। लुईस ने बचपन से ही असाधारण बुद्धिमत्ता और बुद्धिमानी का प्रदर्शन किया है। प्राथमिक शिक्षाउसे घर पर प्राप्त हुआ।

12 साल की उम्र में उन्होंने रिचमंड के पास एक छोटे व्याकरण निजी स्कूल में प्रवेश लिया। उन्हें वहां अच्छा लगा, लेकिन 1845 में उन्हें रग्बी स्कूल जाना पड़ा

1851 में, उन्होंने ऑक्सफोर्ड के सर्वश्रेष्ठ कॉलेजों में से एक, क्राइस्ट चर्च में प्रवेश लिया। उसके लिए अध्ययन करना आसान था, और मेधावी को धन्यवाद गणितीय क्षमताएँउन्हें कॉलेज में व्याख्यान से सम्मानित किया गया। इन व्याख्यानों से उन्हें अच्छी आय हुई और उन्होंने अगले 26 वर्षों तक वहीं काम किया। कॉलेज के चार्टर के अनुसार, उन्हें डीकन का पद लेना आवश्यक था। लिखना लघु कथाएँऔर उन्होंने छात्र रहते हुए ही कविता लिखना शुरू कर दिया। धीरे-धीरे उनके कार्यों को प्रसिद्धि मिली। उन्होंने अपने वास्तविक नाम, चार्ल्स ल्यूटविज को संशोधित करके और स्थानों में शब्दों को बदलकर एक छद्म नाम बनाया। जल्द ही कॉमिक टाइम्स और ट्रेन जैसे गंभीर अंग्रेजी प्रकाशनों ने इसे प्रकाशित करना शुरू कर दिया।

ऐलिस का प्रोटोटाइप 4 वर्षीय ऐलिस लिडेल था, जो कॉलेज के नए डीन के पांच बच्चों में से एक था। एलिस इन वंडरलैंड 1864 में लिखी गई थी। यह पुस्तक इतनी लोकप्रिय हुई कि इसका दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया और एक से अधिक बार फिल्मांकन किया गया।

सीमाएं स्वदेशवैज्ञानिक ने अपने जीवन में केवल एक बार छोड़ा, और इसमें उन्होंने अपनी मौलिकता बरकरार रखी, स्विट्जरलैंड, इटली, फ्रांस जैसे लोकप्रिय देशों की यात्रा नहीं की, बल्कि 1867 में सुदूर रूस की यात्रा की।

फ़ोटोग्राफ़ी की दुनिया में लुईस कैरोल एक असामान्य व्यक्ति हैं मध्य 19 वींशतक। बच्चे उनके पसंदीदा विषय थे, और जिन लोगों की उन्होंने तस्वीरें खींची, उनके लिए यह प्रक्रिया आनंद थी, यातना नहीं (उसी ऐलिस लिडेल की यादों के अनुसार, जो सबसे प्रसिद्ध बच्चों की किताबों में से एक के प्रसिद्ध कथानक की नायिका का प्रोटोटाइप बन गई) ). अपना कैमरा सेट करते समय, कैरोल ने अपने छोटे मॉडलों का मनोरंजन करना कभी नहीं छोड़ा। दिलचस्प कहानियाँऔर उन्हें हँसाओ. वह एक गैर-मानक सेटिंग के साथ आए, जीवंत चित्र बनाए और लड़कियों को वे पोशाकें पहनाईं जो उन्होंने खुद बनाई थीं, दोस्तों से या ऑक्सफोर्ड के एशमोलियन संग्रहालय से उधार ली थीं। उन्होंने रचना के साथ भी लगातार प्रयोग किये। बेहतरीन तस्वीरेंकैरोल को एक आविष्कारशील कलाकार के रूप में जाना जाता है जो अपरंपरागत चालों से नहीं डरता था। उनके पास स्टूडियो और बाहर दोनों जगह ली गई तस्वीरें हैं। उनके बच्चे मुस्कुराते हैं, हँसते हैं, उदास होते हैं, भौंहें सिकोड़ते हैं, सोने का नाटक करते हैं, खेलते हैं, पढ़ते हैं, खिड़कियों पर खड़े होते हैं और पेड़ों के पीछे से बाहर देखते हैं। कैरोल अंग्रेजी कलात्मक बुद्धिजीवियों के समकालीन फोटोग्राफरों के काम से परिचित थे, जैसे कि पहले से ही उल्लेखित रेलिडर और कैमरून या हेनरी रॉबिन्सन और लेडी हॉवर्डन। हालाँकि, यह नहीं कहा जा सकता कि वह उनसे किसी भी तरह प्रभावित थे। उन्होंने अपनी खुद की शैली विकसित की.

19वीं सदी के फोटोग्राफिक चित्र के लिए हंसता हुआ मॉडल भी काफी दुर्लभ घटना है। लंबे एक्सपोज़र के बावजूद, कैरोल की तस्वीरों में बच्चे आम तौर पर ज्वलंत भावनाओं को व्यक्त करते हैं। प्रत्येक वयस्क मॉडल 10-20 सेकंड के लिए जीवंत और तत्काल भावना की अभिव्यक्ति को बनाए नहीं रख सकता है।

शायद इन तस्वीरों में आधुनिक दर्शकों के लिए जो बात दिलचस्प है वह 19वीं सदी की असामान्य (हमारी समझ के अनुसार) स्वतंत्रता है जिसके साथ बच्चे व्यवहार करते हैं। तस्वीरें गतिशीलता से भरी हैं, लड़कियाँ भावनाएँ दिखाती हैं, अक्सर सीधे दर्शक की ओर देखती हैं, और यह नज़र हमेशा मासूम नहीं लगती। अर्थात्, कैरोल की तस्वीरों में हम जीवित बच्चों को देखते हैं, जो कि शांत देवियों और सज्जनों के समान नहीं हैं, एक चित्रित पृष्ठभूमि की पृष्ठभूमि के सामने स्थित हैं और एक पोर्ट्रेट स्टूडियो में मानक पोज़ ले रहे हैं। शायद अगर तस्वीरों में वयस्क शामिल होते, तो उन्हें अलग तरह से देखा जाता। ऐलिस इन वंडरलैंड, जिसकी देखभाल करने वाला कोई नहीं है, अपने विचारों से निर्देशित होती है सही व्यवहार, भूमिकाएँ बदलता है, कारण बताता है, पूछता है, सिखाता है, बहस करता है, स्वयं को सबसे अप्रत्याशित स्थानों पर पाता है और यहाँ तक कि आकार में भी आसानी से बदल सकता है। लुईस कैरोल की छोटी गर्लफ्रेंड्स खेल के पाठ्यक्रम के अनुसार व्यवहार करती हैं, जो वे हर वयस्क के साथ नहीं खेलतीं।