प्लायस्किन की विस्तृत विशेषताएँ। "डेड सोल्स" के नायक - प्लायस्किन (संक्षेप में)

मृत आत्माएं, कहाँ मुख्य चरित्रज़मींदारों से मृत किसानों की आत्माएँ खरीदने का निर्णय लिया, हम मिलते हैं अलग - अलग तरीकों सेउस समय के जमींदार. उनमें से पाँच हैं, और प्रत्येक की आत्मा बहुत पहले ही मर चुकी है। यह ज़मींदारों में आखिरी प्लायस्किन था, जहां चिचिकोव आत्माओं के लिए आए थे। प्लायस्किन की कविता डेड सोल्स में हम अपने निबंध में प्रस्तुत करेंगे।

प्लायस्किन, नायक का चरित्र चित्रण

प्लायस्किन को देखते हुए और योजना के अनुसार उसका वर्णन करते हुए, हम न केवल उसका विवरण, सामान्य छवि देखते हैं, बल्कि सर्फ़ों, उसके परिवार के प्रति उसके दृष्टिकोण के साथ-साथ उसकी संपत्ति के प्रति उसके दृष्टिकोण को भी देखते हैं।

प्लायस्किन उपनाम गोगोल द्वारा संयोग से नहीं चुना गया था, क्योंकि लेखक अक्सर इसका सहारा लेते थे प्रतीकात्मक नाम. इसी तरह, प्लायस्किन उपनाम उन लोगों पर लागू किया जा सकता है जो जीवन में लालची और कंजूस हैं। ये लोग अच्छे जीवन के लिए नहीं, बल्कि बचत के लिए बचत करते हैं। वे लक्ष्यहीन होकर बचत करते हैं, यही कारण है कि ऐसे लोगों का जीवन लक्ष्यहीन होता है। यह वही है जो प्लायस्किन के काम का पाँचवाँ ज़मींदार अपनी आगे की विशेषताओं के साथ है।

तो, गोगोल के काम में हम प्लायस्किन से मिले, जो पहले, हालांकि वह एक अमीर ज़मींदार और एक अनुकरणीय पारिवारिक व्यक्ति थे, अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद उनका जीवन बदल गया। ऐसे बाप को बच्चों ने छोड़ दिया. अपनी सारी संपत्ति के बावजूद, वह उनकी मदद नहीं करना चाहता। अच्छी बचत होने के कारण, प्लायस्किन अपना पैसा किसी भी चीज़ में निवेश नहीं करता है। वह बस बचाता है, और उसे वास्तव में यह प्रक्रिया पसंद है।

जब चिचिकोव पहली बार प्लायस्किन को देखता है, तो वह मालिक और गृहस्वामी को भ्रमित कर देता है। उसने इतने ख़राब कपड़े पहने हुए थे कि उसे चर्च का कोई भिखारी समझने का भ्रम हो सकता था। और यहां हम समझते हैं कि बदमाश को न केवल बच्चों पर, बल्कि खुद पर भी अपना पैसा खर्च करने का दुख है। प्लायस्किन को संपत्ति की चिंता नहीं है, जो लंबे समय से ख़राब है और जीर्ण-शीर्ण है। वह बचत करना जारी रखता है और हर चीज से खुश रहता है।

प्लायस्किन लगातार खुद को गरीब बना रहा है। स्टॉक प्रचुर मात्रा में होने और गायब होने के बावजूद, उनका कहना है कि उनके पास पर्याप्त भोजन नहीं है। और फिर हम उसके लालच को फिर से देखते हैं, क्योंकि वह अपने गोदामों से सर्फ़ों को एक भी टुकड़ा नहीं देता है।

सर्फ़ों के प्रति उसके रवैये की बात करें तो वह बहुत क्रूर है। उसके सर्फ़, उसकी ही तरह, भिखारियों की तरह कपड़े पहने हुए, हमेशा भूखे और दुबले-पतले रहते थे। उनकी कड़ी मेहनत के बावजूद, वह उन्हें आलसी कहता है और उन पर चोरी करने का आरोप लगाता है, हालाँकि उन्होंने मालिक की अनुमति के बिना कभी एक टुकड़ा भी नहीं लिया।

योजना
1. "डेड सोल्स" कविता लिखने का इतिहास।
2. मुख्य कार्य जो एन.वी. ने अपने लिए निर्धारित किया। कविता लिखते समय गोगोल।
3. ज़मींदार वर्ग के प्रतिनिधियों में से एक के रूप में स्टीफन प्लायस्किन।
4. स्टीफन प्लायस्किन की उपस्थिति, जीवन और नैतिकता।
5. नायक के नैतिक पतन के कारण।
6। निष्कर्ष।

एन.वी. की प्रसिद्ध कविता गोगोल की "" 1835 में लिखी गई थी। यह इस अवधि के दौरान था कि यथार्थवाद जैसी दिशा ने साहित्य में विशेष लोकप्रियता हासिल की, जिसका मुख्य लक्ष्य सामान्यीकरण के माध्यम से वास्तविकता का सच्चा और विश्वसनीय चित्रण था। विशिष्ट सुविधाएंव्यक्ति, समाज और सामान्यतः जीवन।

लगातार रचनात्मक पथमनुष्य की आंतरिक दुनिया, उसके विकास और गठन में रुचि थी। उसका मुख्य कार्य"डेड सोल्स" कविता लिखते समय लेखक ने जमींदार वर्ग की नकारात्मक विशेषताओं को व्यापक रूप से दिखाना संभव बना दिया। एक ज्वलंत उदाहरणएक समान सामान्यीकरण स्टीफन प्लायस्किन की छवि है।

प्लायस्किन कविता में तुरंत प्रकट नहीं होता है, यह अंतिम ज़मींदार, जिनसे चिचिकोव अपनी यात्रा के दौरान मिलते हैं। हालाँकि, पहली बार, चिचिकोव ने नोज़द्रेव और सोबकेविच के साथ संवाद करते हुए अपने जीवन के तरीके और चरित्र के बारे में संक्षिप्त समीक्षा सीखी। जैसा कि यह निकला, स्टीफन प्लायस्किन एक ज़मींदार है जो पहले से ही साठ से अधिक का है, एक बड़ी संपत्ति का मालिक है और एक हजार से अधिक सर्फ़ है। नायक अपनी विशेष कंजूसी, लालच और संचय के उन्माद से प्रतिष्ठित है, लेकिन ऐसी अप्रिय विशेषता ने भी चिचिकोव को नहीं रोका और उसने उसे जानने का फैसला किया।

नायक से उसकी संपत्ति पर मुलाकात होती है, जो गिरावट और विनाश में थी। कोई अपवाद नहीं था मुख्य घर: इसमें दो को छोड़कर सभी कमरे बंद थे, उनमें से एक में नायक रहता था। ऐसा लग रहा था कि इस कमरे में प्लायस्किन ने वह सब कुछ हटा दिया था जो उसकी नज़र में आया था, कोई भी छोटी चीज़ जिसे उसने बाद में किसी भी तरह से उपयोग नहीं किया था: ये टूटी हुई चीज़ें, टूटे हुए व्यंजन, कागज के छोटे टुकड़े थे, एक शब्द में - कबाड़ जिसकी किसी को ज़रूरत नहीं थी।

प्लायस्किन की शक्ल उसके घर की तरह ही अस्त-व्यस्त थी। यह स्पष्ट था कि कपड़े बहुत पहले ही खराब हो चुके थे, और नायक स्वयं अपनी उम्र से अधिक उम्र का लग रहा था। लेकिन यह हमेशा से ऐसा नहीं था... कुछ समय पहले तक, स्टीफन प्लूश्किन एक मापा, शांत जीवन जीते थे, अपनी मूल संपत्ति पर अपनी पत्नी और बच्चों से घिरे रहते थे। रातोंरात सब कुछ बदल गया... अचानक पत्नी की मृत्यु हो गई, बेटी एक अधिकारी से शादी कर लेती है और अपने घर से भाग जाती है, बेटा रेजिमेंट में सेवा करने चला जाता है। अकेलापन, उदासी और निराशा ने इस आदमी पर कब्ज़ा कर लिया। वह सब कुछ जो उसकी दुनिया का समर्थन करता प्रतीत होता था ढह गया। नायक ने दिल खो दिया, लेकिन आखिरी तिनका उसके आउटलेट - उसकी सबसे छोटी बेटी की मौत थी। जीवन को "पहले" और "बाद" में विभाजित किया गया था। यदि हाल ही में प्लायस्किन केवल अपने परिवार की भलाई के लिए रहता था, तो अब वह अपना मुख्य लक्ष्य केवल गोदामों, खलिहानों, घर के कमरों को बेतुके ढंग से भरने, खुद के नैतिक विनाश में देखता है ... वह पागल हो रहा है। हर दिन विकसित होने वाली कंजूसी और लालच ने अंततः बच्चों के साथ संबंधों की पतली और पहले से तनावपूर्ण डोर को तोड़ दिया, जो अंततः उनके आशीर्वाद और वित्तीय सहायता से वंचित हो गए। इससे नायक की प्रियजनों के प्रति विशेष क्रूरता का पता चलता है। प्लायस्किन हार गया मानवीय चेहरा. यह कोई संयोग नहीं है कि नायक से मिलने के पहले मिनटों में, चिचिकोव अपने सामने एक कामुक प्राणी देखता है, जिसे वह गलती से एक बुजुर्ग महिला - गृहस्वामी समझ लेता है। और कई मिनटों के चिंतन के बाद ही उसे एहसास हुआ कि उसके सामने अभी भी एक आदमी है।

लेकिन वास्तव में ऐसा क्यों है: नैतिक थकावट, एक बर्बाद संपत्ति, जमाखोरी का उन्माद? शायद ऐसा करके हीरो सिर्फ अपना पेट भरने की कोशिश कर रहा था भीतर की दुनिया, उसकी भावनात्मक तबाही, लेकिन समय के साथ यह प्रारंभिक जुनून एक विनाशकारी लत में बदल गया, जिसने जड़ से, अंदर से, नायक को खत्म कर दिया। लेकिन उसमें प्रेम, मित्रता, करुणा और साधारण मानवीय खुशी की कमी थी...

अब यह पूर्ण विश्वास के साथ कहना असंभव है कि नायक कैसा होगा यदि उसके पास एक प्रिय परिवार हो, बच्चों और प्रियजनों के साथ संवाद करने का अवसर हो, क्योंकि स्टेपाना प्लायुशकिना एन.वी. गोगोल ने बिल्कुल इसे चित्रित किया: एक नायक जो "लक्ष्यहीन जीवन जीता है, वनस्पति करता है", कविता के लेखक के शब्दों में, "मानवता में एक छेद है।" हालाँकि, सब कुछ के बावजूद, नायक की आत्मा में अभी भी वे मानवीय भावनाएँ बनी हुई थीं जो अन्य जमींदारों के लिए अज्ञात थीं जिनसे चिचिकोव ने मुलाकात की थी। सबसे पहले, कृतज्ञता की भावना है. प्लायस्किन उन नायकों में से एकमात्र हैं जिन्होंने "मृत आत्माओं" की खरीद के लिए चिचिकोव के प्रति आभार व्यक्त करना सही समझा। दूसरे, वह अतीत के प्रति और उस जीवन के प्रति श्रद्धापूर्ण रवैये से अछूता नहीं है, जिसकी अब उसमें कमी है: अपने पुराने दोस्त के उल्लेख मात्र से उसके चेहरे पर कैसी आंतरिक प्रेरणा दौड़ गई! यह सब बताता है कि नायक की आत्मा में जीवन की लौ अभी तक बुझी नहीं है, वह वहीं है और चमक रही है!

स्टीफ़न प्लायस्किन निश्चित रूप से दया उत्पन्न करता है। यह वह छवि है जो आपको यह सोचने पर मजबूर करती है कि आपके जीवन में प्रियजनों का होना कितना महत्वपूर्ण है जो हमेशा आपके साथ रहेंगे: खुशी के क्षणों में और दुख के क्षणों में, जो समर्थन करेंगे, हाथ बढ़ाएंगे और करीब रहेंगे। लेकिन साथ ही, यह याद रखना भी ज़रूरी है कि किसी भी स्थिति में आपको इंसान बने रहना है और अपना नैतिक चरित्र नहीं खोना है! आपको जीने की ज़रूरत है, क्योंकि जीवन हर किसी को एक यादगार निशान छोड़ने के लिए दिया जाता है!

आलेख मेनू:

गोगोल की कविता "डेड सोल्स" से प्लायस्किन की छवि को लेखक के लिए असामान्य तरीके से वर्णित किया गया है - मूल रूप से, गोगोल अपने पात्रों को चित्रित करने के लिए हास्य के तत्वों का व्यापक रूप से उपयोग करते हैं। प्लायस्किन के लिए कोई हास्य नहीं बचा है - एक कंजूस जमींदार और उसकी गतिविधियों के परिणामों का यथार्थवादी वर्णन - यही निकोलाई वासिलीविच प्रस्तुत करता है।

उपनाम का प्रतीकवाद

गोगोल ने अपने कार्यों में प्रतीकवाद की उपेक्षा नहीं की। अक्सर उनके कार्यों के नायकों के नाम और उपनाम प्रतीकात्मक होते हैं। नायक की विशेषताओं या पर्यायवाची शब्दों की तुलना करके, वे चरित्र की कुछ विशेषताओं को प्रकट करने में मदद करते हैं।

मूल रूप से, प्रतीकवाद को प्रकट करने के लिए विशिष्ट ज्ञान की आवश्यकता नहीं होती है - उत्तर हमेशा सतह पर होता है। प्लायस्किन के मामले में भी यही प्रवृत्ति देखी गई है।

"प्लायस्किन" शब्द का अर्थ असाधारण कंजूसी और लालच से प्रतिष्ठित व्यक्ति है। उसके जीवन का लक्ष्य बिना किसी विशिष्ट लक्ष्य के एक निश्चित धन (वित्त के रूप में और उत्पादों या कच्चे माल के रूप में) संचय करना बन जाता है।

दूसरे शब्दों में, वह बचत के लिए बचत करता है। संचित माल, एक नियम के रूप में, कहीं भी बेचा नहीं जाता है और इसका उपयोग किया जाता है न्यूनतम खपत.

यह पदनाम पूरी तरह से प्लायस्किन के विवरण से मेल खाता है।

सूट की उपस्थिति और स्थिति

प्लायस्किन कविता में स्त्रैण विशेषताओं से संपन्न है। उसके पास एक आयताकार और अत्यधिक है पतला चेहरा. प्लायस्किन के चेहरे की विशिष्ट विशेषताएं नहीं थीं। निकोलाई वासिलीविच का दावा है कि उनका चेहरा क्षीण चेहरे वाले अन्य बूढ़े लोगों के चेहरों से बहुत अलग नहीं था।

विशेष फ़ीचरप्लायस्किन की शक्ल में ठुड्डी बहुत लंबी थी। ज़मींदार को थूकने से बचने के लिए इसे रूमाल से ढंकना पड़ता था। छवि को छोटी आँखों से पूरक किया गया था। उन्होंने अभी तक अपनी जीवंतता नहीं खोई थी और छोटे जानवरों की तरह दिखते थे। प्लायस्किन ने कभी शेव नहीं की थी; उनकी बढ़ती हुई दाढ़ी सबसे आकर्षक नहीं लगती थी और घोड़े की कंघी जैसी दिखती थी।

प्लायस्किन के दांत नहीं थे।

प्लायस्किन का सूट बेहतर दिखना चाहता है। सच कहूँ तो, उसके कपड़ों को सूट कहना असंभव है - वे इतने घिसे-पिटे और अजीब दिखते हैं कि वे एक आवारा के चिथड़ों से मिलते जुलते हैं। आमतौर पर प्लायस्किन को एक महिला के हुड के समान एक समझ से बाहर की पोशाक पहनाई जाती है। उनकी टोपी भी एक महिला की अलमारी से उधार ली गई थी - यह आंगन की महिलाओं की एक क्लासिक टोपी थी।

सूट की हालत बहुत ही भयानक थी। जब चिचिकोव ने पहली बार प्लायस्किन को देखा, तो वह लंबे समय तक अपना लिंग निर्धारित नहीं कर सका - प्लायस्किन अपने व्यवहार से और उपस्थितिबिल्कुल एक घरेलू नौकरानी की तरह। अजीब गृहस्वामी की पहचान स्थापित होने के बाद, चिचिकोव इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि प्लायस्किन बिल्कुल भी ज़मींदार की तरह नहीं दिखता था - अगर वह चर्च के पास होता, तो उसे आसानी से एक भिखारी समझ लिया जा सकता था।

प्लायस्किन का परिवार और उसका अतीत

प्लायस्किन हमेशा से ऐसे व्यक्ति नहीं थे, जब वह युवा थे, तो उनकी शक्ल और चरित्र आज के लोगों से बिल्कुल अलग थे।

कई साल पहले प्लायस्किन अकेले नहीं थे। वह शादीशुदा जिंदगी में काफी खुश रहने वाला व्यक्ति था। जमींदार पर उसकी पत्नी का सकारात्मक प्रभाव अवश्य पड़ा। बच्चों के जन्म के बाद, प्लायस्किन का जीवन भी सुखद रूप से बदल गया, लेकिन यह लंबे समय तक नहीं चला - जल्द ही उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई, जिससे प्लायस्किन के तीन बच्चे रह गए - दो लड़कियाँ और एक लड़का।

प्लायस्किन को अपनी पत्नी की मृत्यु से उबरने में कठिनाई हो रही थी, उदासी से निपटना उसके लिए कठिन था, इसलिए वह जीवन की अपनी सामान्य लय से अधिकाधिक दूर होता गया।

हम आपको निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता "डेड सोल्स" से परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं।

एक नकचढ़े और झगड़ालू चरित्र ने अंतिम कलह में योगदान दिया - सबसे बड़ी बेटी और बेटे ने अपने पिता के आशीर्वाद के बिना अपने पिता का घर छोड़ दिया। कुछ समय बाद सबसे छोटी बेटी की मृत्यु हो गई। सबसे बड़ी बेटी, अपने पिता के कठिन चरित्र के बावजूद, उनके साथ संबंध बनाए रखने की कोशिश करती है और यहां तक ​​​​कि अपने बच्चों को भी अपने साथ रहने के लिए लाती है। मेरे बेटे से संपर्क बहुत पहले ही टूट चुका था. बूढ़े को नहीं पता कि उसकी किस्मत कैसे बदली और वह जीवित है या नहीं।

व्यक्तित्व विशेषतायें

प्लायस्किन कठिन चरित्र के व्यक्ति हैं। यह संभव है कि कुछ गुणों के विकास के लिए कुछ झुकाव पहले से ही उसमें रखे गए थे, लेकिन प्रभाव में थे पारिवारिक जीवनऔर व्यक्तिगत भलाई, उन्होंने ऐसी विशिष्ट उपस्थिति हासिल नहीं की।

प्लायस्किन चिंता से उबर गया था - उसकी देखभाल और चिंता लंबे समय से स्वीकार्य सीमा से आगे निकल गई थी और एक प्रकार का जुनूनी विचार बन गई थी। अपनी पत्नी और बेटी की मृत्यु के बाद, अंततः वह आत्मा में कठोर हो गए - अपने पड़ोसियों के प्रति सहानुभूति और प्रेम की अवधारणाएँ उनके लिए अलग-थलग हैं।

यह प्रवृत्ति न केवल रिश्तेदारी की दृष्टि से अजनबी लोगों के संबंध में देखी जाती है, बल्कि करीबी रिश्तेदारों के संबंध में भी देखी जाती है।

ज़मींदार एकान्त जीवन जीता है, वह अपने पड़ोसियों के साथ मुश्किल से संवाद करता है, उसका कोई दोस्त नहीं है। प्लायस्किन को अकेले समय बिताना पसंद है, वह जीवन के तपस्वी तरीके से आकर्षित होता है, मेहमानों का आगमन उसके लिए कुछ अप्रिय से जुड़ा होता है। वह समझ नहीं पाता कि लोग एक-दूसरे से मिलने क्यों जाते हैं और इसे समय की बर्बादी मानता है - इस समय अवधि के दौरान कई उपयोगी चीजें की जा सकती हैं।

ऐसे किसी को ढूंढना असंभव है जो प्लायस्किन से दोस्ती करना चाहता हो - हर कोई सनकी बूढ़े आदमी से दूर रहता है।

प्लायस्किन जीवन में एक विशिष्ट लक्ष्य के बिना रहता है। अपनी कंजूसी और क्षुद्रता के कारण, वह महत्वपूर्ण पूंजी जमा करने में सक्षम था, लेकिन किसी तरह संचित धन और कच्चे माल का उपयोग करने की योजना नहीं बनाता है - प्लायस्किन को संचय की प्रक्रिया ही पसंद है।

महत्वपूर्ण वित्तीय भंडार के बावजूद, प्लायस्किन बहुत खराब तरीके से रहता है - उसे न केवल अपने परिवार और दोस्तों पर, बल्कि खुद पर भी पैसा खर्च करने का पछतावा है - उसके कपड़े लंबे समय से चिथड़ों में बदल गए हैं, घर टपक रहा है, लेकिन प्लायस्किन को कुछ भी सुधारने का कोई मतलब नहीं दिखता है - उसकी और इसलिए सब कुछ मुझ पर सूट करता है।

प्लायस्किन को शिकायत करना और गरीब होना पसंद है। उसे ऐसा लगता है कि उसके पास हर चीज़ पर्याप्त नहीं है - उसके पास पर्याप्त भोजन नहीं है, बहुत कम ज़मीन है, और उसे खेत में घास का एक अतिरिक्त गुच्छा भी नहीं मिल पाता है। वास्तव में, सब कुछ अलग है - इसके खाद्य भंडार इतने बड़े हैं कि वे भंडारण सुविधाओं में ही अनुपयोगी हो जाते हैं।

जीवन में दूसरी चीज़ जो प्लायस्किन के जीवन में खुशी लाती है वह है झगड़े और घोटाले - वह हमेशा किसी न किसी चीज़ से असंतुष्ट रहता है और अपने असंतोष को सबसे भद्दे रूप में व्यक्त करना पसंद करता है। प्लायस्किन बहुत नख़रेबाज़ है और उसे खुश करना असंभव है।

प्लायस्किन स्वयं अपनी कमियों पर ध्यान नहीं देते हैं, उनका मानना ​​है कि वास्तव में हर कोई उनके साथ पक्षपातपूर्ण व्यवहार करता है और उनकी दयालुता और देखभाल की सराहना नहीं कर सकता है।

प्लायस्किन की संपत्ति

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि प्लायस्किन ने संपत्ति के साथ अपनी व्यस्तता के बारे में कितनी शिकायत की, यह स्वीकार करने योग्य है कि एक ज़मींदार के रूप में प्लायस्किन सर्वश्रेष्ठ और सबसे प्रतिभाशाली नहीं थे।

उनकी बड़ी संपत्ति एक परित्यक्त जगह से बहुत अलग नहीं है। बगीचे के दरवाज़े और बाड़ बेहद पतले थे - कुछ स्थानों पर बाड़ ढह गई थी, और जो गड्ढे बन गए थे उन्हें भरने की कोई जल्दी नहीं थी।

उसके गाँव के क्षेत्र में पहले भी थेदो चर्च, लेकिन अब वे जीर्ण-शीर्ण अवस्था में हैं।
प्लायस्किन का घर भयानक स्थिति में है - संभवतः कई वर्षों से इसका नवीनीकरण नहीं किया गया है। सड़क से देखने पर, घर निर्जन लग रहा था - संपत्ति में खिड़कियाँ ऊपर चढ़ी हुई थीं, केवल कुछ ही खोली जा सकती थीं। कुछ स्थानों पर फफूंद दिखाई दी और पेड़ काई से भर गया।

घर के अंदर का हिस्सा कुछ भी बेहतर नहीं दिखता - यह हमेशा अंधेरा और ठंडा रहता है। एकमात्र कमरा जिसमें प्राकृतिक प्रकाश प्रवेश करता है वह प्लायस्किन का कमरा है।

पूरा घर कूड़े के ढेर जैसा है - प्लायस्किन कभी भी कुछ भी नहीं फेंकता। वह सोचता है कि ये चीज़ें अभी भी उसके काम आ सकती हैं।

प्लायस्किन के कार्यालय में भी अराजकता और अव्यवस्था है। यहां एक टूटी हुई कुर्सी है जिसकी अब मरम्मत नहीं की जा सकती, एक घड़ी है जो काम नहीं करती। कमरे के कोने में एक कूड़े का ढेर है - यह पता लगाना मुश्किल है कि ढेर में क्या है। सामान्य ढेर से जो अलग दिखता है वह एकमात्र है पुराने जूतेऔर एक टूटा हुआ फावड़ा हैंडल।

ऐसा लग रहा था जैसे कमरों की कभी सफाई नहीं की गई थी - हर जगह मकड़ी के जाले और धूल थी। प्लायस्किन की मेज पर भी कोई ऑर्डर नहीं था - कागजात वहां कचरे के साथ मिश्रित पड़े थे।

सर्फ़ों के प्रति रवैया

प्लायस्किन के कब्जे में है बड़ी संख्यासर्फ़ - लगभग 1000 लोग। बेशक, इतने सारे लोगों के काम की देखभाल और समायोजन के लिए कुछ ताकत और कौशल की आवश्यकता होती है। हालाँकि, प्लायस्किन की गतिविधियों की सकारात्मक उपलब्धियों के बारे में बात करने की कोई ज़रूरत नहीं है।

प्लायस्किन अपने किसानों के साथ निर्दयी और क्रूर व्यवहार करता है। वे दिखने में अपने मालिक से बहुत अलग नहीं हैं - उनके कपड़े फटे हुए हैं, उनके घर जीर्ण-शीर्ण हैं, और लोग स्वयं बेहद दुबले-पतले और भूखे हैं। समय-समय पर, प्लायस्किन का एक सर्फ़ भागने का फैसला करता है, क्योंकि एक भगोड़े का जीवन सर्फ़ प्लायस्किन की तुलना में अधिक आकर्षक हो जाता है। प्लायस्किन ने चिचिकोव को लगभग 200 "मृत आत्माएँ" बेचीं - यह मरने वाले लोगों और सर्फ़ों की संख्या है जो कई वर्षों में उससे बच गए। के साथ तुलना " मृत आत्माएं"बाकी ज़मींदारों, चिचिकोव को बेचे गए किसानों की संख्या भयानक लगती है।

हम आपको निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कहानी "द ओवरकोट" पढ़ने के लिए आमंत्रित करते हैं।

किसानों के घर ज़मींदार की संपत्ति से भी बदतर दिखते हैं। गाँव में पूरी छत वाला एक भी घर मिलना असंभव है - बारिश और बर्फ आसानी से घर में प्रवेश कर जाते हैं। घरों में खिड़कियाँ भी नहीं हैं - खिड़कियों के छेद चिथड़ों या पुराने कपड़ों से भरे हुए हैं।

प्लायस्किन अपने सर्फ़ों के बारे में बेहद नापसंदगी से बात करते हैं - उनकी नज़र में वे आलसी और आलसी हैं, लेकिन वास्तव में यह बदनामी है - प्लायस्किन के सर्फ़ कड़ी मेहनत और ईमानदारी से काम करते हैं। वे अनाज बोते हैं, आटा पीसते हैं, मछली सुखाते हैं, कपड़े बनाते हैं, और लकड़ी से विभिन्न घरेलू सामान, विशेष रूप से व्यंजन बनाते हैं।

प्लायस्किन के अनुसार, उनके सर्फ़ सबसे अधिक चोर और अयोग्य हैं - वे सब कुछ किसी न किसी तरह करते हैं, बिना परिश्रम के, और, इसके अलावा, वे लगातार अपने मालिक को लूटते हैं। वास्तव में, सब कुछ ऐसा नहीं है: प्लायस्किन ने अपने किसानों को इतना डरा दिया कि वे ठंड और भूख से मरने को तैयार हैं, लेकिन कुछ भी नहीं लेंगे भंडारण की सुविधाएंउसका जमींदार.

इस प्रकार, प्लायस्किन की छवि एक लालची और कंजूस व्यक्ति के गुणों को दर्शाती है। प्लायस्किन लोगों के प्रति स्नेह या कम से कम सहानुभूति महसूस करने में असमर्थ है - वह सभी के प्रति बिल्कुल शत्रुतापूर्ण है। वह स्वयं को एक अच्छा गुरु मानता है, लेकिन वास्तव में यह आत्म-धोखा है। प्लायस्किन को अपने सर्फ़ों की परवाह नहीं है, वह उन्हें भूखा रखता है, नाहक उन पर चोरी और आलस्य का आरोप लगाता है।

"डेड सोल्स" कविता में प्लायस्किन की विशेषताएं: उपस्थिति और चरित्र का विवरण

प्लायस्किन के लक्षण: नायक कविताएँ मर चुकी हैंआत्माओं.

एन.वी. की कविता में प्रस्तुत जमींदारों की गैलरी गोगोल की "डेड सोल्स" प्लायस्किन की छवि के साथ समाप्त होती है। चिचिकोव से मुलाकात के दृश्य में नायक का चरित्र अपनी संपूर्ण कलात्मक परिपूर्णता में प्रकट होता है।

कविता नायक के क्रोध, कंजूसपन, आध्यात्मिकता की कमी, संदेह और अविश्वास जैसे गुणों को प्रकट करती है। वह मृत किसानों को "परजीवी" कहता है और मावरा पर बड़बड़ाता है, उसे विश्वास है कि वह मालिक को धोखा दे रही है। प्लायस्किन को मावरा पर संदेह है कि उसने उसके पेपर में "छेड़छाड़" की है। जब यह पता चलता है कि उसका संदेह व्यर्थ है, तो वह बड़बड़ाना शुरू कर देता है, मावरा द्वारा उसे दिए गए झिड़की से असंतुष्ट होकर। गोगोल यहां प्लायस्किन की कंजूसी पर भी जोर देते हैं। कागज मिलने के बाद, पैसे बचाने के लिए, वह लोंगो मोमबत्ती के बजाय एक "स्प्लिंटर" मांगता है। और, लिखना शुरू करने के बाद, वह "पंक्ति पर पंक्ति को संयमित ढंग से लिखता है," अफसोस करते हुए कि "अभी भी बहुत सी खाली जगह बची होगी।" नायक की कृपणता ने अत्यधिक विशेषताएं प्राप्त कर लीं और उसके पूरे घर को उजाड़ और अराजकता में डाल दिया। प्लायस्किन के घर में सब कुछ धूल से ढका हुआ है, उसके स्याही के कुएं में "फफूंददार तरल और तल पर बहुत सारी मक्खियाँ हैं।"

चित्र विवरण का उपयोग करते हुए, लेखक पाठक को अपने नायक की आध्यात्मिकता की कमी के बारे में बताता है। आगे बढ़ते हुए, गोगोल हमें प्लायस्किन का एक संक्षिप्त चित्र रेखाचित्र देता है। हम देखते हैं कि कैसे "किसी प्रकार की गर्म किरण", "भावना का एक पीला प्रतिबिंब" अचानक उसके लकड़ी के चेहरे पर चमक उठा। एक विस्तारित तुलना का उपयोग करते हुए, लेखक ने इस घटना की तुलना पानी की सतह पर डूबते हुए व्यक्ति की उपस्थिति से की है। लेकिन प्रभाव तत्काल बना रहता है. इसके बाद, प्लायस्किन का चेहरा "और भी अधिक असंवेदनशील और और भी अधिक अश्लील" हो जाता है। यहां नायक की आध्यात्मिकता की कमी और जीवन जीने की कमी पर जोर दिया गया है। और साथ ही, उसके चेहरे पर "भावना का पीला प्रतिबिंब" संभवतः आध्यात्मिक पुनर्जन्म का एक संभावित अवसर है। यह ज्ञात है कि प्लायस्किन एकमात्र ज़मींदार है, जो गोगोल की योजना के अनुसार, चिचिकोव के साथ मिलकर कविता के तीसरे खंड में एक पात्र बनने वाला था। और यह कुछ भी नहीं है कि लेखक हमें इस नायक की जीवनी देता है, और इस मार्ग में वह नोट करता है कि प्लायस्किन के स्कूल में दोस्त थे।

नायक का भाषण विशिष्ट है. इसमें अपमानजनक अभिव्यक्तियों ("चोर", "धोखाधड़ी", "डाकू") का बोलबाला है। प्लायस्किन के स्वरों में धमकियाँ हैं; वह क्रोधी, चिड़चिड़ा और भावुक है। उनके भाषण में विस्मयादिबोधक वाक्य होते हैं।

इस प्रकार, कविता में नायक का चरित्र बहुआयामी, पाठकों और लेखक के लिए संभावित रूप से दिलचस्प प्रतीत होता है। गोगोल की प्लायस्किन मनिलोव द्वारा खोली गई रूसी जमींदारों की गैलरी को पूरा करती है। और आलोचकों के अनुसार इस आदेश का भी एक निश्चित अर्थ है। कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि नायक नैतिक गिरावट की अंतिम डिग्री का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि अन्य, गोगोल की योजना (तीन खंडों में एक कविता) का विश्लेषण करते हुए कहते हैं कि काम में सबसे सौम्य, "मृत" चरित्र मनिलोव है। प्लायस्किन एक ऐसा व्यक्ति है* जो नैतिक पुनर्जन्म में सक्षम है। और इस संबंध में हम बात कर सकते हैं बडा महत्वसंपूर्ण लेखक की योजना के विकास में यह दृश्य।

काम:

मृत आत्माएं

स्टीफन प्लायस्किन मृत आत्माओं के अंतिम "विक्रेता" हैं। यह नायक पूर्ण वैराग्य का प्रतीक है मानवीय आत्मा. पी. की छवि में, लेखक एक उज्ज्वल और मजबूत व्यक्तित्व की मृत्यु को दर्शाता है, जो कंजूसी के जुनून से भस्म हो गया है।

पी. की संपत्ति का वर्णन ("वह ईश्वर के अनुसार अमीर नहीं बनता") नायक की आत्मा के सूनेपन और "अव्यवस्था" को दर्शाता है। प्रवेश द्वार जीर्ण-शीर्ण है, सर्वत्र विशेष अव्यवस्था है, छतें छलनी के समान हैं, खिड़कियाँ चिथड़ों से ढकी हुई हैं। यहां सब कुछ बेजान है - यहां तक ​​कि दो चर्च भी, जो संपत्ति की आत्मा होनी चाहिए।

पी. की संपत्ति विवरण और टुकड़ों में बिखरती दिख रही है; यहाँ तक कि घर भी - कहीं एक मंजिल, कहीं दो मंजिल। यह मालिक की चेतना के पतन को इंगित करता है, जो मुख्य चीज़ के बारे में भूल गया और तृतीयक पर ध्यान केंद्रित किया। वह अब नहीं जानता कि उसके घर में क्या चल रहा है, लेकिन वह अपने डिकैन्टर में शराब के स्तर पर सख्ती से नजर रखता है।

पी. का चित्र (या तो एक महिला या एक पुरुष; एक लंबी ठोड़ी एक स्कार्फ से ढकी हुई है ताकि थूक न सके; छोटी, अभी तक बुझी हुई आंखें नहीं, चूहों की तरह इधर-उधर दौड़ रही हैं; एक चिकना वस्त्र; स्कार्फ के बजाय उसकी गर्दन पर एक चीर) ) एक अमीर ज़मींदार की छवि और सामान्य रूप से जीवन से नायक के पूर्ण "नतीजा" की बात करता है।

पी. के पास, सभी ज़मींदारों में से एकमात्र, काफी है विस्तृत जीवनी. अपनी पत्नी की मृत्यु से पहले, पी. एक उत्साही और धनी मालिक थे। उन्होंने अपने बच्चों का ध्यानपूर्वक पालन-पोषण किया। लेकिन अपनी प्यारी पत्नी की मृत्यु के साथ, उसमें कुछ टूट गया: वह और अधिक शक्की और कंजूस हो गया। बच्चों के साथ परेशानियों के बाद (मेरा बेटा ताश में हार गया, सबसे बड़ी बेटीभाग गया, और सबसे छोटा मर गया) पी. की आत्मा अंततः कठोर हो गई - "कंजूसी की एक भेड़िया भूख ने उस पर कब्ज़ा कर लिया।" लेकिन, अजीब बात है कि लालच ने नायक के दिल पर आखिरी सीमा तक कब्ज़ा नहीं किया। बेच दिया है चिचिकोव मर चुका हैसोल्स, पी. आश्चर्य करता है कि शहर में बिक्री का बिल तैयार करने में कौन उसकी मदद कर सकता है। वह याद करते हैं कि चेयरमैन उनके सहपाठी थे। यह स्मृति अचानक नायक को पुनर्जीवित कर देती है: "... इस लकड़ी के चेहरे पर... व्यक्त... भावना का एक पीला प्रतिबिंब।" लेकिन यह जीवन की एक क्षणिक झलक मात्र है, हालाँकि लेखक का मानना ​​है कि पी. पुनर्जन्म करने में सक्षम है। पी. गोगोल के बारे में अध्याय के अंत में एक गोधूलि परिदृश्य का वर्णन किया गया है जिसमें छाया और प्रकाश "पूरी तरह से मिश्रित" हैं - ठीक पी. की दुर्भाग्यपूर्ण आत्मा की तरह।

चिचिकोव की प्लायस्किन की यात्रा।

सोबकेविच के बाद, चिचिकोव प्लायस्किन जाता है। संपत्ति की जीर्णता और गरीबी तुरंत उसकी नज़र में आ जाती है। इस तथ्य के बावजूद कि गाँव बड़ा था और उसमें 800 किसान रहते थे, चौधरी का कहना है कि सभी घर पुराने और जर्जर थे, लोग भयानक गरीबी में रहते थे।

घर भी कोई बहुत सुन्दर नहीं था. शायद यह एक सुंदर और समृद्ध इमारत हुआ करती थी, लेकिन वर्षों बीत गए, किसी ने इसकी देखभाल नहीं की और यह पूरी तरह से जर्जर हो गई।

मालिक ने केवल कुछ कमरों का उपयोग किया, बाकी पर ताले लगे हुए थे। दो को छोड़कर सभी खिड़कियाँ बंद थीं या अखबार से ढकी हुई थीं। घर और संपत्ति दोनों पूरी तरह से जर्जर हो गए।

अंदरूनी हिस्से में, चौधरी को कूड़े के बड़े-बड़े ढेर दिखाई देते हैं। मालिक इतना लालची है कि वह हर वस्तु उठा लेता है, और कभी-कभी तो अपने किसानों से वस्तुएँ भी चुराने की हद तक चला जाता है, यहाँ तक कि जिनकी उसे बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं होती। घर की ही तरह सारा फर्नीचर भी पुराना और जीर्ण-शीर्ण था। दीवारों पर भद्दी पेंटिंगें टंगी थीं। साफ़ था कि मालिक ने काफी समय से कुछ भी नया नहीं खरीदा था।

प्लायस्किन की शक्ल इतनी खराब और बेदाग थी कि पहले तो चौधरी ने उसे घर का नौकर समझ लिया। उसके कपड़े बहुत घिसे-पिटे थे, उसका चेहरा ऐसा लग रहा था जैसे कभी कोई भाव व्यक्त ही न कर पाए। चौधरी का कहना है कि अगर उसने उसे मंदिर में देखा होता, तो वह निश्चित रूप से उसे भिखारी समझ लेता। वह आश्चर्यचकित हो गया और पहले तो उसे विश्वास ही नहीं हुआ कि इस आदमी के पास 800 आत्माएँ हैं।

लेखक द्वारा बताई गई कहानी हमें पी-एन के व्यक्तित्व को समझने में मदद करती है। गोगोल ऐसा लिखते हैं पहले पी-एनएक अच्छा और मितव्ययी मालिक था. लेकिन उसकी पत्नी की मृत्यु हो गई, बच्चे चले गए और वह अकेला रह गया। सबसे विशेषतापी-ना कंजूसी और लालच है। जब उसे Ch-vym की आत्माओं की खरीद के बारे में पता चलता है तो उसे बहुत खुशी होती है, क्योंकि वह समझता है कि यह उसके लिए बहुत लाभदायक है। उसका चेहरा भी "भावना की एक हल्की झलक दर्शाता है।"

प्लायस्किन एन.वी. की कविता का एक पात्र है। गोगोल की "डेड सोल्स" (पहला खंड, 1842, "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स" शीर्षक के तहत; दूसरा, खंड 1842-1845)।

पी. की छवि के साहित्यिक स्रोत प्लॉटस, जे.-बी. मोलिएरे, शाइलॉक डब्ल्यू. शेक्सपियर, गोबसेक ओ. बाल्ज़ाक, बैरन ए.एस. पुश्किन की कंजूस की छवियां हैं, साथ ही, जाहिर तौर पर, डी.एन. बेगीचेव के उपन्यास "फैमिली" खोल्म्स्की से भी। ", सी.आर. मेथुरिन के उपन्यास "मेल्मोथ द वांडरर" से मेलमोथ द एल्डर, आई.आई. लेज़ेचनिकोव के उपन्यास "द लास्ट न्यूकमर" से बैरन बाल्डविन फ्यूरेनहॉफ। पी. की छवि का जीवन प्रोटोटाइप संभवतः इतिहासकार एम.एम. पोगोडिन था। गोगोल ने मॉस्को के पास, अपनी कंजूसी के लिए मशहूर पोगोडिन के घर में पी. के बारे में एक अध्याय लिखना शुरू किया; पोगोडिन का घर एक बगीचे से घिरा हुआ था, जो पी. के बगीचे के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में काम करता था (सीएफ. ए. फेट के संस्मरण: "पोगोडिन के कार्यालय में अकल्पनीय अराजकता थी। यहां सभी प्रकार की प्राचीन किताबें फर्श पर ढेर में पड़ी थीं, नहीं) आरंभ किए गए कार्यों के साथ सैकड़ों पांडुलिपियों का उल्लेख करने के लिए, जिनके स्थान, साथ ही विभिन्न पुस्तकों में छिपे हुए बैंकनोट केवल पोगोडिन को ज्ञात थे।) गोगोल के पी. के पूर्ववर्ती पेट्रोमिखाली ("पोर्ट्रेट") की छवि है। पी. का उपनाम एक विरोधाभासी रूपक है जिसमें आत्म-त्याग निहित है: बन - संतोष का प्रतीक, एक आनंदमय दावत, हर्षित अतिरिक्त - पी. की उदास, जीर्ण, असंवेदनशील, आनंदहीन अस्तित्व की छवि के विपरीत है पी. की बेटी द्वारा लाए गए ईस्टर केक से बचा हुआ फफूंदयुक्त पटाखा उसके अंतिम नाम के रूपक अर्थ के समान है। पी. का चित्र अतिशयोक्तिपूर्ण विवरणों की सहायता से बनाया गया है: पी. एक कामुक प्राणी के रूप में दिखाई देती है, एक महिला की तरह ("उसने जो पोशाक पहनी थी वह पूरी तरह से अनिश्चित थी, एक महिला के हुड के समान थी, उस पर एक टोपी थी सिर..."), चिचिकोव पी. को घर की नौकरानी समझ लेता है, क्योंकि उसकी बेल्ट पर पी. की चाबियाँ हैं, और वह उस आदमी को "बल्कि अश्लील शब्दों" से डांटता है; "छोटी आंखें अभी तक बाहर नहीं गई थीं और चूहों की तरह दौड़ रही थीं"; "केवल एक ठोड़ी बहुत आगे तक निकली हुई थी, इसलिए उसे हर बार इसे रूमाल से ढंकना पड़ता था ताकि थूक न सके।" चिकने और तैलीय वस्त्र पर, "दो के बजाय, चार फ्लैप लटक रहे थे" (गोगोल की एक हास्य दोहरी विशेषता); पीठ, आटे से सना हुआ, "नीचे एक बड़े छेद के साथ।" काल्पनिक छवि (छेद, छेद) सार्वभौमिक मानव प्रकार के कंजूस के लिए एक सामान्य संज्ञा बन जाती है: पी. - "मानवता में एक छेद।" वस्तु संसारपी के आसपास सड़ांध, सड़न, मरना, गिरावट का संकेत देता है। पी. में कोरोबोचका की मितव्ययिता और सोबकेविच की व्यावहारिक विवेकशीलता विपरीत में बदल जाती है - "सड़ांध और एक छेद में" ("सामान और ढेर शुद्ध खाद में बदल गए, आटा पत्थर में; कपड़ा और लिनन धूल में बदल गए)। पी. की अर्थव्यवस्था अभी भी एक भव्य पैमाने पर कायम है: विशाल भंडारगृह, खलिहान, सुखाने वाले लिनेन, कपड़े, भेड़ की खाल, सूखी मछली और सब्जियां। हालाँकि, ब्रेड भंडारगृहों में सड़ जाती है, हरा साँचा बाड़ों और दरवाज़ों को ढँक देता है, लॉग फुटपाथ "पियानो कीज़ की तरह" हिलता है, चारों ओर जीर्ण-शीर्ण हो जाता है किसान झोपड़ियाँ , जहां "कई छतें छलनी की तरह टपकती हैं," दो ग्रामीण चर्च खाली थे। पी. का घर एक गॉथिक उपन्यास के कंजूस के मध्ययुगीन महल का एक एनालॉग है ("यह अजीब महल किसी प्रकार का जीर्ण-शीर्ण अमान्य जैसा दिखता था ..."); यह दरारों से भरा है, दो "लो-ब्लाइंड" खिड़कियों को छोड़कर, जिनके पीछे पी. रहता है, सभी खिड़कियाँ ऊपर चढ़ी हुई हैं। पी. की "वीर" कंजूसी, अधिग्रहणशीलता को चरम सीमा तक ले जाने का प्रतीक, पी. के घर के मुख्य द्वार पर लोहे के लूप में एक विशाल महल है, जिसके माध्यम से पी. के बगीचे की छवि प्रकृति की छेनी ने इसे एक सुंदर उद्यान बना दिया, जो "जर्जर महल" (नरक) की छवि के विपरीत है और पी. की अपील का एक प्रोटोटाइप है - तीसरे खंड में मृतकों में से पी. को पुनर्जीवित करने के लिए गोगोल का विचार कविता, "ईडन गार्डन" की ओर इशारा करती हुई। दूसरी ओर, पी. के बगीचे के वर्णन में पी. के वास्तविक चित्र ("ग्रे-बालों वाले चैपज़निक" का "मोटा ठूंठ"), और "उपेक्षित क्षेत्र" के तत्वों के साथ रूपक हैं गोगोल के अनुसार, उद्यान एक ऐसे व्यक्ति के प्रतीक के रूप में कार्य करता है जिसने अपनी "आध्यात्मिक अर्थव्यवस्था" को बिना किसी परवाह के छोड़ दिया" (ई. स्मिरनोवा)। बगीचे का गहरा होना, "अंधेरे मुँह की तरह जम्हाई लेना", उन लोगों के लिए नरक की भी याद दिलाता है जिनकी आत्मा जीवित मर जाती है, जो कि पी के साथ होता है। एक उत्साही, अनुकरणीय मालिक से, जिसकी मिलें, फुलिंग मिलें एक मापा गति से चलती थीं, कपड़ा कारखाने , बढ़ई करघे, कताई मिलों का काम करते थे,'' पी. एक मकड़ी में बदल जाता है। सबसे पहले, पी. एक "मेहनती मकड़ी" है, जो "अपने आर्थिक जाल के सभी छोरों" पर व्यस्त है, वह अपने आतिथ्य और ज्ञान, अपनी सुंदर बेटियों और बेटे, एक टूटे हुए लड़के के लिए प्रसिद्ध है जो हर किसी को चूमता है। (नोज़द्रेव के साथ तुलना करें; प्रतीकात्मक रूप से नोज़द्रेव पी. का बेटा है, जो अपनी संपत्ति को हवा में उड़ा रहा है।) अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, सबसे बड़ी बेटी मुख्यालय के कप्तान के साथ भाग जाती है - पी. उसे एक अभिशाप भेजता है; पी. ने अपने बेटे को धन देने से इंकार कर दिया, जो एक सैन्य आदमी बन गया और अपने पिता की इच्छा का उल्लंघन किया, और उसे शाप भी दिया; खरीदार, पी. के साथ मोलभाव करने में असमर्थ, उससे सामान खरीदना बंद कर देते हैं। पी. का "मकड़ी" सार विकसित हो रहा है। पी. की चीजें बिगड़ रही हैं, समय रुक गया है, पी. के कमरों में शाश्वत अराजकता जम गई है: “ऐसा लग रहा था जैसे घर में फर्श धोए जा रहे थे और कुछ समय के लिए सारा फर्नीचर यहीं ढेर कर दिया गया था। एक मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी भी थी, और उसके बगल में एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी थी, जिस पर मकड़ी ने पहले से ही एक जाल लगा रखा था। पी. की छवि का ठोस रूपक, उससे अलग, एक मृत शरीर से आत्मा की तरह, मेज पर रखी एक घिसी हुई टोपी है। वस्तुएँ सिकुड़ जाती हैं, सूख जाती हैं, पीली हो जाती हैं: एक नींबू "हेज़लनट से बड़ा नहीं", दो पंख, "सूख गया, मानो उपभोग में," "एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला हो गया, जिसके साथ मालिक ने, शायद, अपने दाँत भी काटे फ्रांसीसियों द्वारा मास्को पर आक्रमण करने से पहले। कोने में एक धूल भरा ढेर, जहां पी. हर तरह का कूड़ा-कचरा खींचता है: लकड़ी का एक टुकड़ा जो उसे मिला, एक पुराना तलवा, एक लोहे की कील, एक मिट्टी का टुकड़ा, एक खाली पेट वाली महिला से चुराई गई बाल्टी - मानव की हर चीज के पूर्ण पतन का प्रतीक है ।” पुश्किन के बैरन के विपरीत, पी. को चेर्वोनेट के ढेर से घिरा हुआ नहीं दर्शाया गया है, बल्कि क्षय की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाया गया है जिसने उसकी संपत्ति को नष्ट कर दिया है। "पी. की कंजूसी उसके लोगों से दूर होने के दूसरे पक्ष की तरह है..." (ई. स्मिरनोवा)। दिमागी क्षमतापी. भी अस्वीकार करता है, संदेह को कम करता है, महत्वहीन क्षुद्रता: वह नौकरों को चोर और ठग मानता है; कागज की एक चौथाई शीट पर "मृत आत्माओं" की एक सूची संकलित करते हुए, उन्होंने अफसोस जताया कि एक और आठवें को अलग करना असंभव है, "किफ़ायत से एक के बाद एक पंक्ति बनाते हुए।" चिचिकोव की मूर्खता से प्रसन्न होकर, पी. आतिथ्य को याद करता है और चिचिकोव को शराब का एक डिकैन्टर "धूल में, जैसे स्वेटशर्ट में" और ईस्टर केक से एक पटाखा प्रदान करता है, जिसमें से वह पहले सांचे को खुरचने और टुकड़ों को लेने का आदेश देता है। चिकन कॉप को. पी. का ब्यूरो, जहां वह चिचिकोव के पैसे को दफनाता है, उस ताबूत का प्रतीक है जहां, निष्क्रिय पदार्थ की गहराई में, उसकी आत्मा दफन है, एक आध्यात्मिक खजाना जो पैसे की लालच से मर गया (cf. दबी हुई प्रतिभा के बारे में सुसमाचार दृष्टांत) मैदान)। कविता के नाटकीयकरण और फिल्म रूपांतरण में पी. की भूमिका के उत्कृष्ट कलाकार एल.एम. लियोनिदोव (एमकेएचएटी, 1932) और आई.एम. स्मोकटुनोव्स्की (1984) हैं। घटना कलात्मक नियतियह छवि इस तथ्य के कारण थी कि आर.के. शेड्रिन के ओपेरा "डेड सोल्स" (1977) में, पी. का हिस्सा एक गायक (मेज़ो-सोप्रानो) के लिए था।