रियाज़ानोव की फ़िल्मों के सबसे प्रसिद्ध नायक 100. एल्डार रियाज़ानोव की फ़िल्में, जिनके बारे में न जानना शर्म की बात है। फिर भी फिल्म "द आयरनी ऑफ फेट, ऑर एन्जॉय योर बाथ!"

एल्डर रियाज़ानोव का 89 वर्ष की आयु में मास्को में निधन हो गया। निर्देशक ने लगभग 30 फिल्में छोड़ीं, जिनमें से प्रत्येक सोवियत और रूसी फिल्म वितरण में हिट रही। रियाज़ानोव की कई फिल्मों को उद्धृत किया गया है, 40 साल से भी पहले शूट की गई उनकी फिल्में आज भी एक सांस में देखी जाती हैं और हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि रूस में कोई भी दर्शक नहीं है जो इस निर्देशक का नाम नहीं जानता हो...

रियाज़ानोव ने खुद अपने बारे में विनम्रता से बात की: " मुझे कभी क्लासिक जैसा महसूस नहीं हुआ - न तो सिनेमा और न ही साहित्य"- कहा जन कलाकारयूएसएसआर।

संगीतमय कॉमेडी "कार्निवल रात" 1956 में व्यापक रूप से रिलीज़ हुई, पहली मानी जाती है फीचर फिल्मएल्डारा रियाज़ानोवा।

कलात्मक परिषद के संदेह के बावजूद, जिसने निर्देशक द्वारा फिल्माई गई किसी न किसी सामग्री को "उबाऊ और औसत दर्जे का" कहा, फिल्म उस समय दर्शकों के बीच एक अविश्वसनीय सफलता थी: इसने 48 मिलियन से अधिक टिकट बेचे। आलोचकों के अनुसार, युवा अभिनेत्री ल्यूडमिला गुरचेंको, जिन्होंने "कार्निवल नाइट" में मुख्य भूमिकाएँ निभाईं, रातोंरात स्टार बन गईं।

चलचित्र "हुस्सर गाथागीत", जिनमें से एक मुख्य पात्र लोकप्रिय रूप से प्रसिद्ध लेफ्टिनेंट रेज़ेव्स्की (यूरी याकोवलेव की भूमिका) थे, को बोरोडिनो की लड़ाई की 150 वीं वर्षगांठ के लिए फिल्माया गया था, और इसका प्रीमियर 7 सितंबर, 1962 को मॉस्को में रोसिया सिनेमा में हुआ था। .

स्वेतलाना नेमोलियेवा और अलिसा फ्रीइंडलिख ने भी शूरोचका अजारोवा की भूमिका के लिए ऑडिशन दिया, जिसे लारिसा गोलूबकिना ने शानदार ढंग से निभाया (यह उनकी पहली फिल्म थी)।

1966 में, दर्शकों को एल्डर रियाज़ानोव द्वारा एक गीतात्मक कॉमेडी प्रस्तुत की गई "कार से सावधान रहें", जिसे उन्होंने एमिल ब्रैगिंस्की की कहानी पर आधारित किया था।

निर्देशक की यादों के अनुसार, कथानक "लोगों के रॉबिन हुड" की तत्कालीन लोकप्रिय किंवदंती पर आधारित था, जिसने "समाजवादी संपत्ति लुटेरों" की कारों को चुराया और बेच दिया और पैसे को अनाथालयों में स्थानांतरित कर दिया।

जैसा कि रियाज़ानोव और ब्रैगिंस्की को बाद में पता चला, कुलीन अपहरणकर्ता की कहानी पूरी तरह से काल्पनिक निकली।

"इस आदमी ने हमारी सबसे पवित्र चीज़ - संविधान - पर अपना हाथ उठाया!" - फिल्म का एक किरदार कहता है।

इतालवी संस्करण में, कॉमेडी " अविश्वसनीय रोमांचरूस में इटालियंस", 1973 में एल्डर रियाज़ानोव और फ्रेंको प्रोस्पेरी द्वारा फिल्माया गया, इसे "रूस भर में एक पागल, पागल, पागल दौड़" कहा गया - रूस में ऊना मटका, मटका, मटका कोर्सा।

वे कहते हैं कि निर्माता डिनो डि लॉरेंटिस ने शुरू में रियाज़ानोव-ब्रैगिन्स्की जोड़ी द्वारा लिखी गई स्क्रिप्ट को पढ़ने के बाद इसे पूरी तरह से बकवास घोषित कर दिया था जिसे इतालवी दर्शक नहीं देखेंगे।

डि लॉरेंटिस के अनुरोध पर, रियाज़ानोव ने स्क्रिप्ट को फिर से लिखा, इसे एक जीवित शेर के साथ विभिन्न स्टंट और दृश्यों के साथ एक पीछा करने वाली फिल्म में बदल दिया।

रियाज़ानोव को अपनी फिल्मों में एपिसोडिक भूमिकाएँ निभाना पसंद था। "इनक्रेडिबल एडवेंचर्स" में वह एक हवाई जहाज के पंख पर एक डॉक्टर के रूप में जमे हुए माफिया से बर्फ को हटाते हुए दिखाई दिए।

फिल्म का डायलॉग:

- क्या आप नहीं जानते कि मैं मूल रूप से रूसी हूँ? - हाँ?

- क्या यह ध्यान देने योग्य नहीं है?

- बहुत ध्यान देने योग्य! आपके पास एक अद्भुत यूक्रेनी लहजा है!

"भाग्य की विडंबना, या अपने स्नान का आनंद लें"(1975) अभी भी सबसे लोकप्रिय सोवियत फिल्मों में से एक मानी जाती है और पारंपरिक रूप से रूसी टेलीविजन पर दिखाई जाती है नया साल.

यह फिल्म "एंजॉय योर बाथ!" नाटक पर आधारित है। या वंस अपॉन ए न्यू ईयर ईव'', जो 1969 में लिखी गई थी और जब फिल्म रिलीज़ हुई, तब तक इसे विभिन्न थिएटरों में दिखाया जा रहा था।

पोलिश अभिनेत्री बारबरा ब्रिल्स्का, जिन्होंने मुख्य भूमिकाओं में से एक निभाई थी, को वेलेंटीना तालिज़िना द्वारा डब किया गया था, लेकिन उनका नाम क्रेडिट में नहीं है, साथ ही संकेत भी हैं कि ब्रिल्स्का और मायागकोव के नायकों के लिए गाने अल्ला पुगाचेवा और सर्गेई द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। निकितिन।

एल्डार रियाज़ानोव ने खुद फिल्म में एक हवाई जहाज पर एक यात्री की भूमिका निभाई, जिस पर सोता हुआ लुकाशिन लगातार गिरता रहता है।

फिल्म का डायलॉग:

- नहीं मैं गम्भीर हूं। हमारे लिए अपनी राय रखना विशेष रूप से कठिन है। यदि यह गलत है तो क्या होगा? डॉक्टरों की गलती लोगों पर भारी पड़ी। - हाँ... शिक्षकों की गलतियाँ कम ध्यान देने योग्य होती हैं, लेकिन अंततः उनकी कीमत लोगों को भी कम महंगी नहीं पड़ती।

चलचित्र "ऑफिस रोमांस" 1977 में रिलीज हुई यह फिल्म 1971 में एल्डर रियाज़ानोव और एमिल ब्रैगिन्स्की द्वारा लिखे गए नाटक "कॉलेज" का फिल्म रूपांतरण थी।

को शब्द प्रसिद्ध गानाआंद्रेई पेत्रोव के संगीत के लिए "नेचर हैज़ नो बैड वेदर" खुद रियाज़ानोव ने लिखा था।

फिल्मांकन के दौरान" ऑफिस रोमांस"गाने खुद आंद्रेई मयागकोव द्वारा प्रस्तुत किए गए थे ("द आयरनी ऑफ फेट" में सर्गेई निकितिन ने उनके लिए गाया था)।

फिल्म के मुख्य पात्र अनातोली एफ़्रेमोविच नोवोसेल्टसेव कहते हैं, "अगर आँकड़े नहीं होते, तो हमें यह भी संदेह नहीं होता कि हम कितना अच्छा काम करते हैं।"

फिल्म में "गैरेज"(1979), वास्तविक घटनाओं पर आधारित, रियाज़ानोव ने खुद को नहीं बदला और फिर से अभिनय किया कैमियो भूमिका. रियाज़ानोव का नायक कीट विभाग का प्रमुख है, जो पूरी सहकारी बैठक के दौरान भरवां दरियाई घोड़े पर झुक कर सोया था।

1979 में रिलीज़ हुई "गैराज" एक मुलाकात की कहानी बताती है गेराज सहकारी, जहां आपको यह तय करने की आवश्यकता है कि उपस्थित लोगों में से कौन गेराज से वंचित रहेगा। यह कार्रवाई 1970 के दशक के उत्तरार्ध में यूएसएसआर में जानवरों की सुरक्षा के लिए काल्पनिक अनुसंधान संस्थान में होती है पर्यावरण”.

फिल्म से उद्धरण:

- क्रेन ऑपरेटर को एक बोनस का भुगतान किया गया था, जो एक दिन के चौकीदार के भुगतान के रूप में अनुमान के अनुसार सख्ती से किया गया था। जिस दिन केयरटेकर को भुगतान किया जाता था, वह अनुमान के अनुसार सख्ती से किया जाता था, जैसे कि डामर बिछाना, और डामर बिछाने के काम का भुगतान, सख्ती से अनुमान के अनुसार, जैसे भूनिर्माण कार्य के अनुसार किया जाता था।

- आप क्या करते हैं, स्नातक छात्र? आप चांदी की क्रेन का अध्ययन करते हैं, और वैसे, यह विदेश में घोंसला बनाती है... आकाश में यह पाई बिल्कुल भी हमारी पक्षी नहीं है।

- सिल्वर क्रेन एक गहरे रंग का पक्षी है। वह अखबार नहीं पढ़ती और इसलिए उसे पता नहीं कि यह हमारा है या पूंजीवादी का।

फ़िल्म में मुख्य भूमिकाएँ "दो लोगों के लिए स्टेशन"ओलेग बेसिलशविली और ल्यूडमिला गुरचेंको द्वारा निभाई गई।

फ़िल्म ने 1983 के कान्स फ़िल्म महोत्सव के आधिकारिक प्रतियोगिता कार्यक्रम में भाग लिया।

"क्रूर रोमांस" 1984 में अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" पर फिल्माया गया। लारिसा गुज़िवा के लिए, लारिसा ओगुडालोवा की भूमिका उनकी पहली फिल्म बन गई।

"बांसुरी की भूली हुई धुन" 1987 में रिलीज़ हुआ नाटक "इम्मोरल हिस्ट्री" पर आधारित है, जिसे रियाज़ानोव ने ब्रैगिन्स्की के साथ मिलकर लिखा था। मुख्य भूमिकाएँ लियोनिद फिलाटोव, तात्याना डोगिलेवा और इरीना कुपचेंको ने निभाई थीं।

फिल्म का डायलॉग:

- मेरे पास हैम नहीं है, क्षमा करें। तुमने मुझे और क्या बहकाया?

- ओह, वहाँ सिर्फ कैवियार है! तोरी!

रियाज़ानोव अपने बारे में:

“मेरा मानना ​​है कि इंसान को हमेशा खुद ही रहना चाहिए और वही करना चाहिए जो वह जरूरी समझता है। मैं कई बार फैशन के अंदर और बाहर रहा हूं, लेकिन मैंने फैशनेबल बनने के लिए कभी कुछ नहीं किया। कभी मैं फैशनेबल थी, कभी मैं फैशनेबल नहीं थी, फिर मैं फिर से फैशनेबल हो गई। यदि प्रत्येक व्यक्ति के पास व्यक्त करने के लिए कुछ है तो उसे स्वयं को अभिव्यक्त करना चाहिए“.

“मैं अपने बारे में एक बात कह सकता हूं: मैंने हमेशा ऐसी फिल्में बनाई हैं जिन्हें मैं खुद एक दर्शक के रूप में देखना पसंद करूंगा। जब मैं किसी और द्वारा बनाई गई ऐसी तस्वीर को देखता था, तो मुझे हमेशा इस बात का अफ़सोस होता था कि यह मैंने नहीं है जिसने इसे लगाया है“, रियाज़ानोव ने कई साल पहले कहा था।

दमन से कॉमेडी तक: लंबा जीवनरयाज़ानोव

भावी निर्देशक का जन्म 19 नवंबर, 1927 को कुइबिशेव (अब समारा) में हुआ था। रियाज़ानोव की माँ, नी सोफिया शस्टरमैन, के माता-पिता वहाँ रहते थे। अलेक्जेंडर रियाज़ानोव और उनकी पत्नी तेहरान में सोवियत व्यापार मिशन में काम करते थे। रियाज़ानोव ने अपने जीवन के पहले वर्ष वहीं बिताए।

हालाँकि, पहले से ही 1930 के दशक में, भविष्य के निदेशक के पिता को मास्को में एक कार्यभार मिला, जहाँ वे अपने परिवार के साथ चले गए। मॉस्को जाने के तुरंत बाद, निर्देशक के पिता और माँ अलग हो गए। इसके बाद, पिता ने एक नया परिवार शुरू किया। 1938 में, अलेक्जेंडर रियाज़ानोव का दमन किया गया, उन्होंने 17 साल से अधिक जेल में बिताए।

एल्डार का पालन-पोषण उनकी मां और फिर उनके सौतेले पिता ने किया।

निर्देशक की किशोरावस्था महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान हुई। जब इसकी शुरुआत हुई तब वह केवल 14 साल के थे।

विभिन्न जीवनियाँ रियाज़ानोव के पढ़ने के प्रति प्रेम को दर्शाती हैं। उदाहरण के लिए, लाइब्रेरी जाने के लिए तीसरी कक्षा में उसने खुद को पांचवीं कक्षा का विद्यार्थी बताकर जाली प्रमाणपत्र बनाया।

पहला काम करता है

स्कूल के बाद, रियाज़ानोव ने वीजीआईके में प्रवेश किया, और वह तत्कालीन प्रसिद्ध निर्देशक ग्रिगोरी कोज़िन्त्सेव की कार्यशाला में शामिल होने में सक्षम हुए, जिन्होंने "द ओवरकोट," "न्यू बेबीलोन," "हैमलेट" और अन्य फिल्मों का निर्देशन किया।

रियाज़ानोव ने अन्य का भी अध्ययन किया प्रसिद्ध निर्देशक- सर्गेई ईसेनस्टीन. उनसे खूब बातें कीं, उनसे मिलने गये।

1950 में, रियाज़ानोव ने वीजीआईके से स्नातक किया। उसका स्नातक कार्यसहपाठी ज़ोया फ़ोमिना के साथ सह-लिखित वृत्तचित्र "वे स्टडी इन मॉस्को" बन गया। वह निर्देशक की पहली पत्नी बनीं, लेकिन यह शादी टूट गई। इस शादी में एक बेटी ओल्गा का जन्म हुआ।

स्नातक स्तर की पढ़ाई के तुरंत बाद, रियाज़ानोव को सेंट्रल डॉक्यूमेंट्री फिल्म स्टूडियो में नौकरी मिल गई। वहां उन्होंने फिल्म पत्रिकाओं "पियोनेरिया", "सोवियत स्पोर्ट" और "न्यूज ऑफ द डे" के लिए कहानियां फिल्माईं।

केवल पाँच साल बाद, रियाज़ानोव ने मोसफिल्म के लिए काम करना छोड़ दिया। मॉसफिल्म में उनका पहला प्रमुख काम वाइड-स्क्रीन कॉन्सर्ट फिल्म "स्प्रिंग वॉयस" था, जिसे उन्होंने सर्गेई गुरोव के साथ मिलकर निर्देशित किया था।

स्टूडियो के प्रमुख इवान प्यरीव ने रियाज़ानोव के काम का बारीकी से अनुसरण किया। उन्होंने अपने अधीनस्थ को फिल्म "कार्निवल नाइट" बनाने के लिए राजी किया, जो फीचर फिल्मों में रियाज़ानोव की पहली फिल्म बन गई। यह फिल्म 1956 की सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म बन गई। उन्होंने युवा अभिनेत्री ल्यूडमिला गुरचेंको को भी प्रसिद्ध बनाया। और रियाज़ानोव खुद एक स्टार में बदल गए, जिनके काम का अनुसरण पूरे यूएसएसआर ने करना शुरू कर दिया।

"कार्निवल नाइट" के बाद रियाज़ानोव की कई कॉमेडी फ़िल्में आईं, जो सफल भी रहीं। 1958 में, "गर्ल विदाउट ए एड्रेस" रिलीज़ हुई, 1961 में - "मैन फ्रॉम नोव्हेयर", और एक साल बाद - प्रसिद्ध "हुस्सर बैलाड"। "द हुस्सर बैलाड" के फिल्मांकन में रियाज़ानोव को फिर से प्यरीव ने मदद की, जिन्होंने यूरी याकोवलेव को फिल्म में अभिनय करने के लिए राजी किया। निर्देशक को स्वयं फिल्म मालिकों को यह विश्वास दिलाना पड़ा कि फिल्म रूसी इतिहास का रोमांटिककरण कर रही है।

मॉसफिल्म में, रियाज़ानोव की मुलाकात अपनी दूसरी पत्नी, नीना स्कुइबीना से भी हुई, जो वहां एक संपादक के रूप में काम करती थीं। वह 1994 में उनकी मृत्यु तक उनके साथ रहे।

साहित्यिक रचनात्मकता

रियाज़ानोव का लेखन करियर का बचपन का सपना भी सच हो गया। 1960 के दशक में, उन्होंने पटकथा लेखक एमिल ब्रैगिंस्की के साथ सक्रिय रूप से सहयोग करना शुरू किया। यह उनके सहयोग से था कि रियाज़ानोव के कई प्रसिद्ध कार्यों के लिए स्क्रिप्ट लिखी गईं।

रियाज़ानोव और ब्रैगिन्स्की के बीच पहली संयुक्त फिल्म "बवेयर ऑफ़ द कार" थी, जो 1966 में रिलीज़ हुई थी। यह फिल्म सोवियत "रॉबिन हुड" की कहानी पर आधारित है, जिसने राज्य संपत्ति के चोरों से कारें चुराई थीं। अंत में कहानी काल्पनिक निकली. लेकिन ब्रैगिन्स्की और रियाज़ानोव कथानक के सभी मोड़, संवाद और पात्रों के चरित्रों के उलटफेर को लिखने में सक्षम थे ताकि दर्शक उन पर विश्वास कर सकें।

रियाज़ानोव और ब्रैगिंस्की ने कई अन्य फिल्मों के साथ अपनी सफलता को मजबूत किया। उन्होंने "ज़िगज़ैग ऑफ फॉर्च्यून", "ऑफिस रोमांस", "ओल्ड रॉबर्स", "द इनक्रेडिबल एडवेंचर्स ऑफ इटालियंस इन रशिया", "स्टेशन फॉर टू", "गैराज" और "आयरनीज ऑफ फेट" जैसी फिल्मों के लिए सह-लेखन किया। , या अपने स्नान का आनंद लें” !”।

1977 में, रियाज़ानोव की किताबें "द सैड फेस ऑफ कॉमेडी" और "दिस फ्रिवोलस, फ्रिवोलस फिल्म्स" प्रकाशित हुईं। इससे पहले “ज़िगज़ैग ऑफ़ लक” भी एक पुस्तक के रूप में प्रकाशित हो चुकी है।

परिपक्व वर्ष

धीरे-धीरे, रियाज़ानोव के चारों ओर समान विचारधारा वाले लोगों का एक चक्र बनना शुरू हो जाता है, जिसमें शामिल हैं प्रसिद्ध अभिनेतासोवियत काल: यूरी याकोवलेव, आंद्रेई मिरोनोव, एवगेनी एवेस्टिग्नीव, वेलेंटीना तालिज़िना, लिया अक्खेदज़कोवा, आंद्रेई मयागकोव, ओलेग बेसिलशविली और अन्य।

1970-1980 के दशक में रियाज़ानोव ने टेलीविज़न पर बहुत काम किया। उन्होंने "किनोपनोरमा" कार्यक्रम की मेजबानी की और अपने स्वयं के टेलीविजन कार्यक्रम भी बनाए, जिनमें उदाहरण के लिए, "द पेरिसियन सीक्रेट्स ऑफ एल्डर रियाज़ानोव" और "कन्वर्सेशन्स इन द फ्रेश एयर" शामिल थे।

इसके अलावा, उन्होंने यहां पढ़ाया उच्च पाठ्यक्रमनिर्देशक और पटकथा लेखक।

1991 में, ट्रेजिकोमेडी "प्रॉमिस्ड हेवन" रिलीज़ हुई, और फिर उनके अपने नाटक "प्रीडिक्शन" के आधार पर इसका मंचन किया गया। 2000 में, रियाज़ानोव ने ट्रेजिकोमेडी "ओल्ड नेग्स" का निर्देशन किया।

निर्देशक की आखिरी फ़िल्में परी कथा "एंडरसन" थीं। प्यार के बिना जीवन" और "कार्निवल रात - 2"।

रियाज़ानोव रूसी एकेडमी ऑफ सिनेमैटोग्राफ़िक आर्ट्स "निका" के अध्यक्ष होने के साथ-साथ एल्डार रियाज़ानोव फिल्म क्लब के संस्थापक भी थे।

रियाज़ानोव ने लगभग 30 फ़िल्में बनाईं और कई पुरस्कार और पुरस्कार प्राप्त किए।

उनकी तीसरी शादी फिल्म एडिटर एम्मा अबैदुल्लीना से हुई थी।

उनकी उम्र के बावजूद, एल्डार अलेक्जेंड्रोविच की कई फिल्में, यदि प्रासंगिक नहीं हैं, तो उनकी गर्मजोशी, ईमानदारी और आंतरिक शरारत के लिए अभी भी प्रिय हैं।

मूवी चयन

फ़िल्म "ज़िगज़ैग ऑफ़ फॉर्च्यून" से अभी भी

एल्डर रियाज़ानोव का नए साल के चमत्कारों के साथ एक विशेष संबंध है, और हम उनकी फिल्मों के संदर्भ में इस छुट्टी का एक से अधिक बार उल्लेख करेंगे, लेकिन आइए 1968 की कॉमेडी "ज़िगज़ैग ऑफ़ फ़ॉर्च्यून" से शुरू करें। मुख्य चरित्रतेजी से लोकप्रियता हासिल कर रहे एवगेनी लियोनोव द्वारा बनाई गई पेंटिंग, फोटोग्राफर ओरेशनिकोव ने छुट्टियों के दौरान लॉटरी में बड़ी रकम जीती। दिक्कत यह है कि पैसा है भाग्यशाली टिकटउन्होंने इसे फोटो स्टूडियो के सभी कर्मचारियों द्वारा जमा किये गये आम पैसे से लिया। आजकल, इस तरह के आधार का उपयोग एक साहसिक साहसिक कॉमेडी बनाने के लिए किया जा सकता है, लेकिन रियाज़ानोव ने अधिक रोमांटिक रास्ता अपनाया - कथानक में उन्हें नायकों की बाहरी संपत्ति में नहीं, बल्कि उनकी आंतरिक स्थिति में अधिक रुचि थी।

मुख्य वाक्यांश:“यह लंबे समय से ज्ञात है: पैसा एक व्यक्ति को बिगाड़ देता है। लेकिन पैसे की कमी इसे और भी ख़राब कर देती है।”

रियाज़ानोव का कैमियो:नहीं।

फिल्म "प्रॉमिस्ड हेवेन" से अभी भी

रियाज़ानोव के मन में इटली के प्रति भी विशेष श्रद्धा थी; उनकी कई फ़िल्में किसी न किसी तरह से इस दक्षिण से जुड़ी थीं यूरोपीय देश. उदाहरण के लिए, "वादा किया हुआ स्वर्ग" कुछ हद तक विटोरियो डी सिका द्वारा निर्देशित फिल्म "मिरेकल इन मिलान" का एक रूप है। उत्तरार्द्ध स्वर्गारोहण के बारे में एक प्रकार की काल्पनिक दृष्टांत था, इसलिए जूरी का निर्णय इनमें से एक था अंतर्राष्ट्रीय त्यौहाररियाज़ानोव को सर्वश्रेष्ठ विज्ञान कथा फिल्म का पुरस्कार देने से निर्देशक की ओर से व्यंग्यात्मक हंसी आई - उनके लिए, "वादा किया हुआ स्वर्ग" लगभग था दस्तावेजी फिल्मनए रूस के बारे में, जिसकी क्रूर संक्रमणकालीन अर्थव्यवस्था में बहुतों के लिए कोई जगह नहीं थी। यह फिल्म जॉर्जी बुर्कोव का अगला काम माना जाता था, जिन्हें राष्ट्रपति की भूमिका के लिए नियत किया गया था, लेकिन फिल्मांकन शुरू होने से कुछ समय पहले, अभिनेता को पहले अस्पताल में भर्ती कराया गया और फिर उनकी मृत्यु हो गई।

मुख्य वाक्यांश:"मेरा मूल देश बहुत विस्तृत है, इसमें कई जंगल, खेत और नदियाँ हैं, मैं ऐसे किसी दूसरे देश को नहीं जानता... मैं किसी दूसरे देश को नहीं जानता... देश... मैं कभी कहीं नहीं गया!" कभी नहीं!"

रियाज़ानोव का कैमियो:एक कैफ़े में आदमी.

फिल्म "डियर ऐलेना सर्गेवना" से अभी भी

पेरेस्त्रोइका और नए रूसी वर्ष आम तौर पर एल्डर अलेक्जेंड्रोविच के लिए कठिन थे; एक निर्देशक से, उन्हें एक निर्माता, एक प्रशासक और एक प्रबंधक के रूप में फिर से प्रशिक्षित होने के लिए मजबूर होना पड़ा, जो उनके रचनात्मक आवेगों पर नकारात्मक प्रभाव डाल सकता था। हालाँकि, देश के पुनर्गठन में एक प्लस है; इसने खुद रियाज़ानोव को अपना मन बदलने के लिए मजबूर किया - युवाओं के बारे में एक नाटक बनाने के लिए। रयाज़ानोव को 80 के दशक की शुरुआत में ल्यूडमिला रज़ुमोव्स्काया के नाटक को फिल्माने का विचार था, लेकिन मोसफिल्म के तत्कालीन प्रबंधन ने स्कूली बच्चों के प्रति इतनी कठोर फिल्म के फिल्मांकन की अनुमति नहीं दी। लेकिन गोर्बाचेव के सत्ता में आने के साथ, सेंसरशिप गिर गई, और रियाज़ानोव ने प्रतिभाशाली मरीना नीलोवा के साथ सबसे हड़ताली, लेकिन अवांछनीय रूप से नजरअंदाज किए गए काम में से एक का निर्माण किया। अग्रणी भूमिका. वेलेरिया गाई जर्मनिका, इवान टवेर्डोव्स्की और आंद्रेई ज़ैतसेव अब किशोरों की आंतरिक दुनिया की समझ की समान गहराई तक पहुंचने में कामयाब रहे हैं।

मुख्य वाक्यांश: "आप एक महिला नहीं हैं, आप एक चेकर वाली नोटबुक हैं!"

रियाज़ानोव का कैमियो:पड़ोसी।

फिर भी फिल्म "गरीब हुस्सर के लिए एक शब्द कहो" से

सेंसरशिप ने ट्रेजिकोमेडी "गरीब हुस्सर के लिए एक शब्द कहो" पर भी अपनी छाप छोड़ी। सबसे पहले, मॉसफिल्म ने फिल्म की शूटिंग करने से इनकार कर दिया, और रियाज़ानोव को टेलीविजन क्रू के साथ काम करना पड़ा। दूसरे, सख्त स्क्रिप्ट आयोग ने ग्रिगोरी गोरिन और एल्डर रियाज़ानोव द्वारा स्क्रिप्ट में कई संपादन किए, जिसके परिणामस्वरूप कथानक में खामियाँ रह गईं जिन्हें भरने के लिए कोई समय या पैसा नहीं था। अंत में, गोस्किनो के प्रबंधन ने भी तैयार फिल्म को "टुकड़ा" कर दिया, जिससे फिल्म अपने दुखद, गहरे अंत से वंचित हो गई। हालाँकि, इन परिस्थितियों में भी, रियाज़ानोव अपने सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन पर बने रहे - वैलेन्टिन गैफ्ट और स्टानिस्लाव सैडल्स्की का शानदार अभिनय, गहरे अर्थ और प्रमुख पात्र, हस्ताक्षर व्यंग्य और अंतर्संबंध ऐतिहासिक तथ्यऔर कहानी की रूपरेखा में व्यक्तित्व - यह सब दर्शकों को शहर में प्रवेश करने वाली हुस्सर रेजिमेंट की पहली आवाज़ पर स्क्रीन की ओर दौड़ने पर मजबूर कर देता है।

मुख्य वाक्यांश:“ठीक है, मेरी रेजिमेंट को गंदा मत करो। मेरे चील अखबार नहीं पढ़ते, यहां तक ​​कि उन्होंने कोई किताब भी नहीं देखी—उनके पास कोई विचार नहीं है!''

रियाज़ानोव का कैमियो:हलवाई.

फ़िल्म "ओल्ड रॉबर्स" से अभी भी

हमारे तेज़-तर्रार समय में, ऊर्जावान युवाओं के दबाव में, न केवल एक पेंशनभोगी के लिए, बल्कि मुश्किल से चालीस से अधिक उम्र के किसी व्यक्ति के लिए भी अपनी नौकरी पर बने रहना आसान नहीं है। सोवियत काल में, नौकरी खोने का खतरा इतना बड़ा नहीं था, लेकिन किसी की आदतों, कौशल और परिचितों की आरामदायक दुनिया से बाहर निकाले जाने का डर उतना ही मजबूत था जितना अब है। 1971 में, एल्डर रियाज़ानोव ने अपने दोस्त एमिल ब्रैगिन्स्की के साथ मिलकर फिल्म "ओल्ड रॉबर्स" की पटकथा लिखी, जो सेवानिवृत्ति में भेजे गए एक अन्वेषक के विषय को उठाती है, और फिल्म को रिलीज़ करके, निर्देशक ने पुराने लोगों का लोकप्रिय प्यार अर्जित किया। पीढ़ी। यूरी निकुलिन और एवगेनी एवेस्टिग्नीव की शानदार जोड़ी अकेले किसी भी कार्य का सामना कर सकती है, लेकिन अभिनेताओं की शानदार पृष्ठभूमि तस्वीर को पूरी तरह से अविस्मरणीय बनाती है।

मुख्य वाक्यांश:दरअसल, यह गलत है कि बुढ़ापे में पेंशन दी जाती है। यह वास्तव में 18 से 35 वर्ष की आयु वालों को दिया जाना चाहिए। उत्तम आयु. इन वर्षों में, काम करना पाप है; आपको केवल अपने निजी जीवन से निपटना है। और फिर आप काम पर जा सकते हैं. वैसे भी जीवन का कोई मतलब नहीं है।”

रियाज़ानोव का कैमियो:जेल की खिड़कियों पर राहगीर.

फिल्म "क्रूर रोमांस" से अभी भी

रियाज़ानोव की फ़िल्में शायद ही कभी आलोचकों या दर्शकों के बीच विवाद का कारण बनीं, लेकिन "क्रुएल रोमांस", जो ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" की एक मुक्त व्याख्या है, ने वास्तव में जनता को उत्तेजित किया और पूर्ण सांस्कृतिक युद्धों को जन्म दिया। एक ओर, फिल्म को कई पुरस्कार मिले, और देश की प्रमुख फिल्म पत्रिका "सोवियत स्क्रीन" के पाठकों ने "रोमांस" को वर्ष की फिल्म बताया, दूसरी ओर, आलोचकों, विशेष रूप से थिएटर समीक्षकों ने गुस्से में पोस्टरों को रौंद दिया और रियाज़ानोव पर गुस्से से अपने बाल फाड़ दिए, जिसने ओस्ट्रोव्स्की द्वारा व्यवस्थित जोर को काफी हद तक बदल दिया था, और वास्तव में कथानक की व्याख्या को बदल दिया था। हालाँकि, "पेन के शार्क" के सभी गुस्से वाले हमले चित्र की पहली जिप्सी कॉर्ड के साथ तुरंत हवा में घुल जाते हैं, और अलिसा फ्रायंडलिच, निकिता मिखालकोव और आंद्रेई मायगकोव के कार्यों को पाठ्यपुस्तकों में शामिल किया गया था। अभिनय- फिल्म भावपूर्ण बन गई।

मुख्य वाक्यांश:“मैं प्यार की तलाश में था और वह मुझे नहीं मिला... उन्होंने मुझे देखा और ऐसे देखा जैसे मैं कोई मज़ाक कर रहा हूँ। इसलिए, मैं सोने की तलाश करूंगा।

रियाज़ानोव का कैमियो:नहीं।

फिल्म "फॉरगॉटेन मेलोडी फॉर फ्लूट" से अभी भी

इसकी कल्पना करना कठिन है, लेकिन नाटक "एन इम्मोरल स्टोरी", जिसने फिल्म "फॉरगॉटन मेलोडी फॉर फ्लूट" की पटकथा का आधार बनाया, रियाज़ानोव और ब्रैगिंस्की द्वारा 1976 में लिखा गया था। बेशक, तब इसके मंचन का कोई सवाल ही नहीं उठता, लेकिन ग्लासनोस्ट के युग की उद्घोषणा के साथ, स्क्रीन पर इसका कार्यान्वयन व्यंग्यात्मक कहानीनौकरशाही और के बीच विरोधाभास के बारे में आम लोगरियाज़ानोव के लिए सम्मान का विषय बन गया। अफसोस, फिल्म पर काम करने से निर्देशक का स्वास्थ्य गंभीर रूप से खराब हो गया; फिल्मांकन के दौरान, एल्डार अलेक्जेंड्रोविच को स्ट्रोक का सामना करना पड़ा और अस्पताल में आराम के साथ काम करना पड़ा। निश्चित रूप से रियाज़ानोव अपनी पेंटिंग से देश को बदलना चाहते थे, इसे अधिक स्वच्छ, अधिक खुला और ईमानदार बनाना चाहते थे, लेकिन समय के कठोर प्रवाह ने इन सपनों को रौंद दिया - वहाँ और भी अधिक नौकरशाही थी, नेतृत्व और लोगों के बीच की खाई केवल तीव्र हो गई, और वर्तमान गरीबी सोवियत लोगों के अल्प जीवन के करीब भी नहीं है।

मुख्य वाक्यांश:“हम सामूहिक खेत में नहीं जा सकते - हम नहीं जानते कि कुछ कैसे करना है। हम उनके लिए सब कुछ पूरी तरह बर्बाद कर देंगे. वे पहले से ही बाहर जा रहे हैं. यह सामूहिक खेतों के लिए अफ़सोस की बात है।

रियाज़ानोव का कैमियो:खगोलशास्त्री.

फिर भी फ़िल्म "हुस्सर बैलाड" से

आज वर्षगाँठ का दिखावटी जश्न कई लोगों को यह सोचने पर मजबूर कर देता है कि हम अतीत के मामलों में कितनी गहराई और गंभीरता से डूबे हुए हैं और हम अपने भविष्य की कितनी खराब कल्पना करते हैं। में सोवियत वर्षवर्षगाँठ को अधिक सरलता से मनाया जाता था (7 नवंबर के उत्सव के संभावित अपवाद को छोड़कर), और वर्षगाँठ को हल्की-फुल्की कॉमेडी के साथ भी मनाया जा सकता था। उदाहरण के लिए, एल्डर रियाज़ानोव की संगीतमय फिल्म "हुसार बैलाड", बोरोडिनो की लड़ाई की 150वीं वर्षगांठ पर रिलीज़ हुई थी, और इसका प्रीमियर लड़ाई के दिन, 7 सितंबर को हुआ था, लेकिन इसकी तुलना वर्तमान से नहीं की जा सकती। वासिलिसा", "बटालियन" या "बैटल फॉर सेवस्तोपोल" हाथ इतिहास के प्रति एक बिल्कुल अलग दृष्टिकोण है। "बैलाड" ज्वलंत भावनाओं की एक चंचल अपील है, देशभक्ति की भावनाओं और महान प्रेम में विश्वास की एक सुंदर उत्तेजना है, कुछ ऐसा जो अक्सर हमारी मातृभूमि की सैन्य खूबियों के बारे में आधुनिक फिल्मों में कमी है।

मुख्य वाक्यांश:"कॉर्नेट, क्या आप एक महिला हैं?"

रियाज़ानोव का कैमियो:नहीं।

फ़िल्म "गैराज" से अभी भी

आज, एक चौदह वर्षीय स्कूली बच्चे को फिल्म "गैराज" देखने की पेशकश करना उसे एक उष्णकटिबंधीय जनजाति के जीवन के बारे में मूल भाषा में और उपशीर्षक के बिना एक फिल्म दिखाने के समान है - कुछ भी स्पष्ट नहीं है! और यह सच है: जो कोई भी अब ख़ुशी से बाज़ार में मांस की कमी, वैज्ञानिक कार्यकर्ताओं की सामूहिक खेतों की यात्रा, कम्युनिस्ट सबबॉटनिक और ट्रेड यूनियन सभाओं को याद करता है - समय नाटकीय रूप से बदल गया है। लेकिन उन लोगों के लिए जिन्हें अपने जीवन में नीली मुर्गियों के लिए कतारों में खड़ा होना पड़ा है, जिन्हें साबुन के लिए कूपन या चेक सेट के लिए कतार संख्या वाले पोस्टकार्ड मिले हैं, "गैराज" एक वास्तविक उदासीन विश्वकोश बना हुआ है सोवियत जीवन, उन चीज़ों की एक सूची जिनसे हमने ख़ुशी-ख़ुशी छुटकारा पा लिया है लेकिन प्यार से याद करते हैं।

मुख्य वाक्यांश:"तुम किस बारे में बात कर रहे हो? आप मुझे कैसे बाहर निकाल सकते हैं? मैंने एक कार के लिए अपनी मातृभूमि बेच दी!”

रियाज़ानोव का कैमियो:कीट विभाग के प्रमुख.

फिर भी फिल्म "स्टेशन फॉर टू" से

अपनी मातृभूमि में बेतहाशा लोकप्रियता का आनंद लेते हुए, रियाज़ानोव को शायद ही कभी विदेशी दर्शकों, खासकर तथाकथित पूंजीवादी दुनिया के देशों से अपनी पेंटिंग पेश करने का आनंद मिला। और फिर भी, यूरोप में उनके काम पर किसी का ध्यान नहीं गया - मेलोड्रामा "स्टेशन फॉर टू" को प्रतिष्ठित कान्स फिल्म फेस्टिवल द्वारा अपने प्रतियोगिता कार्यक्रम के लिए चुना गया था। हमारी फिल्म को फ्रांस में कोई पुरस्कार नहीं मिला, लेकिन संघ के भीतर इसे इसकी आवश्यकता नहीं थी; सोवियत स्क्रीन के पाठकों के अनुसार यह फिल्म सर्वश्रेष्ठ फिल्म बन गई, और ल्यूडमिला गुरचेंको को उसी पत्रिका द्वारा सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के रूप में मान्यता दी गई। और जो कुछ भी हुआ वह बिल्कुल उचित है। वास्तव में, फिल्म विदेशों में बहुत समझ में नहीं आती है, इसमें बहुत सारी "सोवियत बारीकियां" हैं, जो इसे हमारे हमवतन लोगों के लिए एक अतुलनीय तमाशा बनाती हैं, लेकिन आप रियाज़ानोव की पसंदीदा अभिनेत्री ल्यूडमिला द्वारा उनकी भूमिका के प्रतिभाशाली प्रदर्शन को भी नहीं समझ सकते हैं। गुरचेंको - यह वास्तव में सोवियत महिला का प्रतीक है, अकेली, प्यार करने वाली, मेहनती।

मुख्य वाक्यांश:“मैंने तुम्हें क्या करने के लिए कहा था, गधे? मैंने तुमसे खरबूजों की रखवाली करने को कहा था! क्या कर डाले?

रियाज़ानोव का कैमियो:उप स्टेशन प्रबंधक.

फिल्म "कार्निवल नाइट" से अभी भी

अगर हम ल्यूडमिला गुरचेंको के बारे में बात करते हैं, तो हम उनकी शानदार हास्य शुरुआत को नजरअंदाज नहीं कर सकते हैं, जो खुद एल्डर रियाज़ानोव की पूर्ण शुरुआत - संगीतमय "कार्निवल नाइट" के साथ मेल खाती है। दो पीढ़ियों के टकराव के बारे में तस्वीर जो अपने तरीके से एक आम छुट्टी मनाना चाहती है, उसके दर्जनों एनालॉग हैं, प्राचीन "रिपब्लिक ऑफ शकिड" से लेकर हाल के "गोरको" तक, लेकिन एक दर्जन सहयोगियों के बीच भी "नाइट" की तरह उभरती है एक सुंदर मीनार. शायद ही कोई निर्देशक यह दावा कर सके कि उसकी पहली फिल्म बॉक्स ऑफिस लीडर बन गई, लेकिन रियाज़ानोव ने इस मील के पत्थर को आसानी से पार कर लिया। ऐसा अक्सर नहीं होता है कि सम्मानित मास्टर्स नवोदित कलाकारों की फिल्मों में अभिनय करने के लिए सहमत हों, लेकिन सर्गेई फ़िलिपोव और इगोर इलिंस्की दोनों ख़ुशी से "कार्निवल नाइट" में आए। अंत में, फिल्म के महान गीत "फाइव मिनट्स" को याद करें - यह आज भी प्रेरित करता है और आपका उत्साह बढ़ा देता है। और यह फ़िल्म रिलीज़ होने के 60 साल बाद की बात है!

मुख्य वाक्यांश:"वक्ता एक संक्षिप्त रिपोर्ट देंगे, लगभग चालीस मिनट, मुझे नहीं लगता कि इससे अधिक की आवश्यकता है।"

रियाज़ानोव का कैमियो:नहीं।

फिल्म "ऑफिस रोमांस" से अभी भी

यह कोई रहस्य नहीं है कि रियाज़ानोव की फिल्मों की कई स्क्रिप्ट एमिल ब्रैगिंस्की के सहयोग से लिखे गए उनके अपने नाटकों से बनी हैं। स्वाभाविक रूप से, राज्य फिल्म फंड की संपत्ति बनने से पहले नाटकों को अक्सर थिएटर मंच पर अपना रास्ता मिल जाता था, और प्रस्तुतियों में कुछ बहुत प्रतिभाशाली लोग भी थे। लेकिन "सहकर्मियों" के मामले में नहीं, जो "ऑफिस रोमांस" का अग्रदूत है। नाटक ने कई थिएटरों का दौरा किया, लेकिन निर्देशक के किसी भी फैसले ने रियाज़ानोव को संतुष्ट नहीं किया, और फिर निर्देशक ने अपनी कहानी को खुद बड़े पर्दे पर स्थानांतरित करने का फैसला किया, क्योंकि अभिनेता मोटे और बुरे दौर में एल्डार अलेक्जेंड्रोविच का अनुसरण करने के लिए तैयार थे। गीतात्मक कॉमेडी सोवियत महिलाओं की पसंदीदा फिल्मों में से एक बन गई, फ्रायंडलिच और मायागकोव द्वारा निभाई गई प्रतिभाशाली जोड़ी, जिनकी ऊर्जा काफी हद तक अभिनेताओं के सुधार पर बनी थी, एक मानक में बदल गई रोमांटिक हीरोदेर से सोवियत काल. और कैसे फिल्म के वाक्यांश दुनिया भर में फैल गए...

मुख्य वाक्यांश: "हम इसे" हमारा मायम्रा "कहते हैं।" बेशक, आपकी पीठ पीछे।"

रियाज़ानोव का कैमियो:बस यात्री.

फ़िल्म "बवेयर ऑफ़ द कार" से अभी भी

स्क्रिप्ट के लिए गीतात्मक कॉमेडी"कार से सावधान" एल्डर रियाज़ानोव और एमिल ब्रैगिन्स्की (यह उनका पहला सहयोग है) 1963 में बैठे, लेकिन कास्टिंग अंगों के माध्यम से एक आधुनिक रॉबिन हुड की बदमाशों से कार चुराने और उनके लिए अनाथालयों में पैसे स्थानांतरित करने की कहानी का प्रचार किया गया। एक मुश्किल काम हो गया है. कहानी में तब्दील स्क्रिप्ट के एक पत्रिका में प्रकाशित होने और देश के नेताओं से सकारात्मक समीक्षा मिलने के बाद ही फिल्म को हरी झंडी दी गई (वास्तव में ब्लैक एंड व्हाइट)। रियाज़ानोव सामने खड़ा था सबसे कठिन विकल्पडेटोच्किन की भूमिका किसे दी जाए - सर्गेई बॉन्डार्चुक द्वारा यूरी निकुलिन वाटरलू ने इसके लिए ऑडिशन दिया। यूरोपीय साझेदार के निर्माता, डिनो डी लॉरेंटिस, स्क्रिप्ट से असंतुष्ट थे, लेकिन जब रियाज़ानोव ने स्क्रिप्ट में एक हवाई जहाज और पीछा के साथ कई एक्शन दृश्य जोड़े और कथानक में एक जीवित शेर को पेश किया, तो पार्टियों में एक समझौता हुआ और संयुक्त काम शुरू हुआ. फिल्म मशहूर हस्तियों से भरी हुई है, फिल्मांकन लेनिनग्राद के सबसे पहचानने योग्य स्थानों में हुआ, कई स्टंट स्वयं अभिनेताओं द्वारा किए गए - ऐसी फिल्म अभी भी लुभावनी है। "द इटालियंस" यूएसएसआर द्वारा अन्य देशों की फिल्म कंपनियों के साथ मिलकर निर्मित सबसे अधिक कमाई करने वाली कॉमेडी में से एक बन गई।

मुख्य वाक्यांश:"मुझे इससे क्या लेना-देना, देखो तुम्हारी सड़कों पर क्या हो रहा है!"

रियाज़ानोव का कैमियो:हवाई जहाज़ के पंख पर डॉक्टर.

फिर भी फिल्म "द आयरनी ऑफ फेट, ऑर एन्जॉय योर बाथ!"

रियाज़ानोव की फिल्म के बिना अपने जीवन की कल्पना करना बिल्कुल असंभव है, और यह "द आयरनी ऑफ फेट" के बिना है। गीत "मैंने राख के पेड़ से पूछा," इप्पोलिट, आंसुओं से भीगा हुआ, और बिल्डर्स की तीसरी स्ट्रीट, कीनू, शैंपेन और फुलझड़ियों की तरह नए साल की छुट्टियों की मेज का अभिन्न अंग बन गया। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हर साल इंटरनेट पर कितनी नकारात्मकता फैलती है कि लुकाशिन वास्तव में कितना बचकाना है और नाद्या कितना तुच्छ व्यवहार करती है, नायक आंद्रेई मयागकोव और बारबरा ब्रायल्स्की की जोड़ी अभी भी लाखों दर्शकों की प्रिय बनी हुई है। साल-दर-साल, टीवी चैनल रियाज़ानोव की इस फिल्म को उसी समय प्रसारित करने के अधिकार के लिए लड़ते हैं जब झंकार बारह बार बजती है, एक बार फिर अप्रत्याशित प्रेम के चमत्कार, ईमानदारी की प्रतिभा और साहसिकता की कुलीनता का प्रदर्शन करने के लिए। हम, बिना किसी संदेह के, स्वस्थ आत्म-विडंबना और नए साल के रोमांच के लिए तत्परता के इस गान को अपनी हिट परेड में प्रधानता देते हैं।

मुख्य वाक्यांश:“कितना घृणित, कैसा घृणित है यह तुम्हारा जेलीयुक्त मछली…»

रियाज़ानोव का कैमियो:हवाई जहाज यात्री.

जैसा कि एक महान हास्य अभिनेता से होना चाहिए, एल्डार रियाज़ानोव की फ़िल्में जितनी मज़ेदार हैं उतनी ही दुखद भी। यह कोई संयोग नहीं है कि निर्देशक ने सिनेमा के बारे में अपनी किताबों का शीर्षक रखा: "द सैड फेस ऑफ कॉमेडी" और "फनी सैड स्टोरीज़।" हास्य और गीत के माध्यम से निर्देशक नाटक और यहां तक ​​कि त्रासदी की ओर भी बढ़ता है। उनकी फिल्मों में विलक्षण पात्रों की छवियों में, आंतरिक और बाहरी दुनिया के बीच शाश्वत संघर्षों के परिणाम दिखाई देते हैं, और हास्यपूर्ण कथानक नायकों को या तो मूल्यों पर पुनर्विचार करने की आवश्यकता या जीवन के बारे में अलंकारिक प्रश्नों की ओर ले जाते हैं। दिलचस्प बात यह है कि रियाज़ानोव अपनी इच्छा के विरुद्ध लगभग एक हास्य अभिनेता बन गए - स्टालिनवादी शैली की हास्य शैली के क्लासिक, इवान प्यरीव ने सचमुच युवा निर्देशक को "कार्निवल नाइट" लेने के लिए मजबूर किया (और फिर केवल चौथे प्रयास में)। सच है, यह संभावना नहीं है कि पायरीव, जिनके नायक निराशा नहीं जानते थे, ने कल्पना की होगी कि उनका "उत्तराधिकारी" जीवन-पुष्टि शैली में बौद्धिक उदासी के नोट्स जोड़ देगा।

हालाँकि, रियाज़ानोव की फ़िल्में न केवल कॉमेडी हैं, बल्कि परियों की कहानियाँ भी हैं। निर्देशक को ठीक ही "सोवियत लोककथाओं का निर्माता" कहा जाता है। अपने नियमित सहयोगी, पटकथा लेखक एमिल ब्रैगिन्स्की के साथ, रियाज़ानोव ने नियमित रूप से जीवन से कहानियाँ और चित्र लिए, फिर उन्हें स्थिर कथानकों का रूप दिया और अंत में, उदारतापूर्वक उन्हें रोमांस और गीतात्मकता के तत्वों से सजाया (एक्शन स्पेस काव्यात्मक है, और एक खुशहाल) अंत नायकों की प्रतीक्षा कर रहा है)। इस दृष्टिकोण के लिए धन्यवाद, वास्तविकता और कल्पना के चौराहे पर, रियाज़ानोव के सिनेमा ने पहचानने योग्य सोवियत और रूसी आदर्शों को प्रतिबिंबित किया: बुद्धिजीवी, छोटे कर्मचारी, नौकरशाह, बेघर लोग, "नए रूसी।" निर्देशक की फिल्मों में रोजमर्रा की वास्तविकता पहचानने योग्य होती है और साथ ही उसे आदर्श भी बनाया जाता है, और शायद यही कारण है कि व्यापक दर्शकों के बीच उनकी फिल्मों की लगातार मांग बनी रहती है।

विलक्षणता और सामाजिक व्यंग्य

रियाज़ानोव की सभी फिल्मों में मौजूद परस्पर जुड़े हास्य तत्व विलक्षणता और व्यंग्य हैं। निर्देशक ने नियमित रूप से वास्तविकता की पैरोडी की ओर रुख किया, इस प्रकार मौजूदा आदेश का उपहास करने की कोशिश की। "कार्निवल नाइट" में इगोर इलिंस्की सनकी है, जो एक नौकरशाह की व्यंग्यात्मक छवि बनाता है और इस तरह राज्य द्वारा क्षुद्र विनियमन की प्रवृत्ति का उपहास करता है। सार्वजनिक जीवन. "" का आधार अजीब है - नायक खुद को उसी अपार्टमेंट में पाता है जो उसका खुद का है, केवल एक अलग शहर में। साथ ही, सामाजिक-राजनीतिक आलोचना भी स्पष्ट है - शहरी नियोजन की सोवियत परंपराओं पर व्यंग्य और सामान्य तौर पर, लोगों के प्रति राज्य का औपचारिक, उपेक्षापूर्ण रवैया। "गैराज" में, एक पारंपरिक उथल-पुथल अधिनायकवाद की कार्य योजना के पुनर्निर्माण के लिए एक कारण के रूप में कार्य करती है, जहां कुछ के लिए अस्तित्व की आरामदायक स्थितियां दूसरों के उल्लंघन से अविभाज्य हैं। हालाँकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए सर्वोत्तम कार्यरियाज़ानोव - वे जहां विलक्षणता चरम सीमा तक नहीं बढ़ती है, और सामाजिक व्यंग्य शाब्दिक रूप से नहीं, बल्कि ईसोपियन भाषा में व्यक्त किया जाता है। "बांसुरी के लिए भूली हुई धुन" से शुरुआत करते हुए, ये तत्व अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं। परिणाम सभी को पता है - ऐसे मोड़ के आने से निर्देशक की सर्वश्रेष्ठ फिल्में पीछे रह गईं।

मानवीकरण: छोटे लोग और पहचान प्रभाव

एल्डर रियाज़ानोव सोवियत सिनेमा का मानवीकरण करने में कामयाब रहे। क्रांतिकारी अवंत-गार्डे और स्टालिनवादी शिक्षावाद की दयनीय वीर परंपरा के खिलाफ जाकर, निर्देशक स्क्रीन पर लौट आए। छोटा आदमी"रोमांटिक गरीब साथियों, मामूली कर्मचारियों, बदकिस्मत बुद्धिजीवियों और आधुनिक डॉन क्विक्सोट्स के व्यक्तित्व में। पुश्किन और गोगोल की बदौलत विकसित हुए सिद्धांतों की ओर मुड़ते हुए, रियाज़ानोव ने चित्र से चित्र तक एक छोटे आदमी का चित्र बनाया सामाजिक स्थिति, दिखने में उत्कृष्ट नहीं, लेकिन दयालु, अपने तरीके से आकर्षक और अपने हिस्से की खुशी का हकदार। नतीजतन, जहां मल्टीमिलियन-डॉलर रियाज़ानोव दर्शकों का एक हिस्सा खुद को नायकों के साथ जोड़ सकता था, वहीं दूसरा उनके साथ सहानुभूति रखने के अलावा कुछ नहीं कर सका। दिलचस्प बात यह है कि आंशिक रूप से यही बात पारंपरिक रूप से नकारात्मक नायकों पर भी लागू होती है: विभिन्न प्रकार के बदमाश, कैरियरवादी, दंभी, नौकरशाह और अन्य "मैल"। यहां तक ​​​​कि उन्हें उजागर करते हुए, निर्देशक ने उनमें कुछ मानवीय, समझने और भोगने योग्य खोजने की कोशिश की।

शहर की आत्मीयता और कविता

रियाज़ानोव के सभी कार्यों में रिक्त स्थान का एक प्रकार का संघर्ष चलता है। उनके चित्रों में अधिकांश क्रियाएँ दर्शकों के परिचित रोजमर्रा के वातावरण के दृश्यों में होती हैं: मानक अपार्टमेंट, संस्थानों और अनुसंधान संस्थानों के परिसर, रेस्तरां, ट्रेन स्टेशन, और इसी तरह। "द आयरनी ऑफ फेट", "गैराज" और "डियर ऐलेना सर्गेवना" में सीमित स्थानों के साथ, निर्देशक उस स्वतंत्रता की स्थिति पर जोर देता है जिसमें हम नायकों को पाते हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इन स्थानों को हमेशा सावधानीपूर्वक सोचा जाता है और रूपक वस्तुओं से भरा होता है, जो न केवल उनके युग के स्पष्ट संकेत के रूप में काम करते हैं, बल्कि नायकों की विशेषताओं के पूरक भी होते हैं।

फिल्म "ऑफिस रोमांस" (1977) का दृश्य

क्लॉस्ट्रोफोबिक स्थानों की तुलना दुर्लभ स्थान शॉट्स से की जाती है। रियाज़ानोव एक शहरी निर्देशक हैं जो स्क्रीन पर शहर की अपनी गीतात्मक दृष्टि बनाने में कामयाब रहे, चाहे वह लावोव, कोस्त्रोमा, लेनिनग्राद या मॉस्को हो। उदाहरण के लिए, "ऑफिस रोमांस" में निर्देशक और कैमरामैन व्लादिमीर नखबत्सेव राजधानी में जीवन की अराजक लय में विशेष कविता को कैद करने में कामयाब रहे। और पहली बर्फ से छिड़की सड़कों के शरद ऋतु के चित्र, शायद, अभी भी काम करना जारी रखते हैं रोमांटिक छविमास्को.

एफोरिज्म्स

रियाज़ानोव की फिल्मों की लोकप्रियता का एक और रहस्य उन पंक्तियों की प्रचुरता है जो तुरंत लोगों के सामने स्क्रीन से उतर गईं। "नये साल का जश्न मनाने का एक नजरिया मौज-मस्ती का है"; "आपको अपने बॉस को नज़र से जानना होगा"; "वे तुम्हें परेशान करेंगे, लेकिन चोरी मत करो"; "मैंने एक कार के लिए अपनी मातृभूमि बेच दी"; “मेरा वेतन अच्छा है। छोटा, लेकिन अच्छा" - निर्देशक की प्रत्येक फिल्म के लिए दर्जनों समान सूत्र हैं। वे विभिन्न तरीकों से प्रकट हुए: कुछ एक डेस्क पर पैदा हुए थे, दूसरों को गलती से सुना गया था, और अन्य अचानक अभिनेता बन गए थे। एक तरह से या किसी अन्य, उन्होंने चरित्र की विशेषताओं और उसके आस-पास की स्थितियों को पकड़ने और व्यक्त करने के लिए रियाज़ानोव और उनके सह-लेखकों की प्रतिभा को एक केंद्रित रूप में केंद्रित किया। दूसरे शब्दों में, निर्देशक ने अच्छी तरह से समझा कि एक सटीक प्रतिकृति कभी-कभी पूरे एपिसोड की तुलना में अधिक लाभप्रद और अधिक जानकारीपूर्ण हो सकती है।

सामूहिक नायक

रियाज़ानोव की फ़िल्मों की इस विशेषता की जड़ें संभवतः उनके गुरु सर्गेई ईसेनस्टीन के काम में हैं। बेशक, आपको रियाज़ानोव में "बैटलशिप पोटेमकिन" में मौजूद कट्टरपंथी रूप में "सामूहिक नायक" नहीं मिलेगा, लेकिन, फिर भी, मल्टी-फिगर रचनाओं के लिए निर्देशक की रुचि स्पष्ट है। उदाहरण के लिए, पहले से ही "कार्निवल नाइट" में मुख्य पात्र का सवाल बहस का विषय है - हालाँकि लीना क्रायलोवा-गुरचेंको अधिकांश दर्शकों को ऐसा लगता है, रियाज़ानोव खुद ओगुरत्सोव-इलिंस्की को प्रमुख पात्र मानते थे। "द आयरनी ऑफ फेट", "ऑफिस रोमांस" और "स्टेशन फॉर टू" में मुख्य किरदार को एक जोड़ी कहा जा सकता है - दो पात्र, शुरू में प्रतिपक्षी के रूप में कार्य करते हैं, धीरे-धीरे अधिक से अधिक समानताएं खोजते हैं, अविभाज्य हो जाते हैं। अन्य फिल्मों में - "गैराज", "प्रॉमिस्ड हेवन" और "ओल्ड नेग्स" में - एक ही मुख्य पात्र की सीमाओं को आधा दर्जन पात्रों में धुंधला कर दिया गया है, जो एक साथ मिलकर एक विशेष सामाजिक या का एक एकल चित्र बनाते हैं। आयु वर्ग. रियाज़ानोव ने इन फ़िल्मों में भूमिकाओं को "एपिसोडिक लीडिंग" भूमिकाएँ भी कहा।

एक अभिनेता के साथ काम करना और सितारों का बिखरना

सेट पर पतली परत"गैराज" (1979)

रियाज़ानोव की तरह, वह एक अभिनय निर्देशक हैं, जिनके लिए सबसे महत्वपूर्ण बात फ्रेम में कलाकार है। जो समझ में आता है, क्योंकि केंद्रीय विषयउनका काम ऐतिहासिक उतार-चढ़ाव और विशिष्ट सामाजिक परिस्थितियों की पृष्ठभूमि में मनुष्य और मानवीय संबंधों के बारे में है। यह व्यापक रूप से ज्ञात है कि रियाज़ानोव अधिकांश अभिनेताओं के साथ दोस्ती करने में कामयाब रहे। एक नियम के रूप में, यह था महत्वपूर्ण कदमएक साथ काम शुरू करने से पहले. उसी समय, सेट पर, निर्देशक अपनी गंभीरता और बढ़ी हुई माँगों से प्रतिष्ठित थे, उनका मानना ​​था कि एक अभिनेता दर्शकों से तभी प्रतिक्रिया प्राप्त कर सकता है जब वह "पूरी तरह से चरित्र की त्वचा में घुस जाता है" और साथ ही "देता है" अंत तक अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करते हुए, खुद को किसी भी चीज़ में नहीं बख्शा।” हालाँकि, इससे सहजता में कोई बाधा नहीं आई। रियाज़ानोव ने कहा, "मुझे वास्तव में ऐसे "गैग्स" पसंद हैं जब वे वास्तव में कामचलाऊ होते हैं और योजनाबद्ध नहीं होते हैं।" इस प्रकार कुछ प्रसिद्ध प्रसंगों का जन्म हुआ - उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध वाक्यांश"द आयरनी ऑफ फेट" में यूरी याकोवलेव: "ओह, वह गुनगुनी हो गई है!"

यह देखते हुए कि रियाज़ानोव का फ़िल्मी करियर आधी सदी से अधिक समय तक चला, यह उल्लेखनीय है कि उनकी फ़िल्में प्रदर्शित हुईं सर्वोत्तम भूमिकाएँकई सिनेमाई युगों के दर्जनों सबसे बड़े फ़िल्मी सितारे। 50 के दशक में - निकोलाई रब्बनिकोव और यूरी बेलोव, 60 के दशक के "पिघलना" में - ओलेग बोरिसोव और इनोकेंटी स्मोकटुनोव्स्की, "स्थिर" 70-80 के दशक में - आंद्रेई मयागकोव और आंद्रेई मिरोनोव, अलीसा फ्रायंडलिख और लारिसा गुज़िवा, निकिता मिखालकोव और ओलेग बेसिलशविली, पेरेस्त्रोइका के दौरान - लियोनिद फिलाटोव और मरीना नेयोलोवा। रियाज़ानोव ने सर्गेई युर्स्की और अनातोली पापोनोव, ल्यूडमिला गुरचेंको और लारिसा गोलूबकिना के साथ अपनी शुरुआत की। स्क्रीन के दिग्गज, 20 और 30 के दशक के सितारे इगोर इलिंस्की, एरास्ट गारिन और निकोलाई क्रायचकोव को उनके साथ दूसरी हवा मिली। उन्होंने हास्य कलाकार यूरी निकुलिन, एवगेनी लियोनोव और एवगेनी एवतिग्निव की नाटकीय क्षमता का भी खुलासा किया। अंत में, लिया अक्खेद्झाकोवा, वैलेन्टिन गैफ्ट, यूरी याकोवलेव, जॉर्जी बुर्कोव और स्वेतलाना नेमोलियायेवा जैसे विशिष्ट कलाकार उनकी फिल्मों में नियमित भागीदार बन गए। क्या यह आश्चर्यजनक नहीं है कि सिर्फ एक निर्देशक की जीवनी में प्रतिष्ठित नामों की सघनता कितनी अधिक है।

कैमिया

अभिनय विषय को जारी रखते हुए, आइए रियाज़ानोव को याद करें। "मुझे शिकायतों की एक किताब दो" से शुरू करते हुए, निर्देशक अक्सर अपनी फिल्मों के फ्रेम में सूक्ष्म और, एक नियम के रूप में, शब्दहीन भूमिकाओं में दिखाई देते हैं। इनमें से कुछ कैमियो अंदरूनी चुटकुलों से ज्यादा कुछ नहीं हैं। अन्य प्रतीकात्मक हैं: उदाहरण के लिए, "प्रिय ऐलेना सर्गेवना" में रियाज़ानोव एक पड़ोसी की छवि में दिखाई देता है जो मांग करता है कि किशोर शोर करना बंद कर दें - इस तरह निर्देशक सीधे युवा पीढ़ी के साथ अपने संघर्ष के बारे में बात करते हैं। तीसरे प्रकार के कैमियो में एक महत्वपूर्ण कथानक कार्य होता है। इस प्रकार, "गैराज" में, रियाज़ानोव का नायक, जो सभी साज़िशों के दौरान सोया, बहुत "भाग्यशाली" निकला, जिसे बहुत से लोगों ने सहकारी समिति से बाहर कर दिया। लेकिन शायद निर्देशक का सबसे प्रसिद्ध कैमियो "द आयरनी ऑफ फेट" में है, जहां वह कुछ सेकंड के लिए झेन्या लुकाशिन के यात्रा साथी के रूप में दिखाई देते हैं।

गीत और संगीत

फिल्म "कार्निवल नाइट" (1956) का दृश्य

रियाज़ानोव के सिनेमा का एक अभिन्न तत्व गाने हैं। कार्निवल नाइट के साथ यही हुआ, जो वास्तव में, एक संगीत था जिसने ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोव और इवान प्यरीव की फिल्मों की परंपरा को जारी रखा - देर-सबेर पात्र गाना शुरू कर देते हैं। कथानक द्वारा संगीतात्मकता को उचित ठहराया जाता है: पात्र खुद को एक मंचीय कार्रवाई में भाग लेते हुए पाते हैं या, कोने में एक गिटार पाकर, वे गीत के माध्यम से अपने अंतरतम विचारों को व्यक्त करने का प्रयास करते हैं। रियाज़ानोव की फ़िल्मों से आए हिट गानों की संख्या दर्जनों में है: "कार्निवल नाइट" से नए साल का गान "फाइव मिनट्स", "बवेयर ऑफ़ द कार" से "डिटोच्किन्स वाल्ट्ज़", "दिस इज़ व्हाट हैपन्स टू मी" "भाग्य की विडंबना", "ऑफिस रोमांस" से "प्रकृति का कोई बुरा मौसम नहीं है", "स्टेशन फॉर टू" से "अपना जीवन बदलने से डरो मत" और कई अन्य। यहां रियाज़ानोव को प्रसिद्ध सह-लेखक मिले: अनातोली लेपिन, आंद्रेई पेत्रोव और मिकेल तारिवर्डिएव - संगीतकार विशेष रूप से गीत के रूप में झुके हुए थे। पेट्रोव ने रियाज़ानोव के साथ सबसे लंबे समय तक सहयोग किया - चौदह फिल्मों पर लगभग चालीस साल। इस तरह के लंबे समय तक चलने वाले मिलन का रहस्य, संभवतः, विशेष गीतात्मक स्वर और कुछ हद तक चित्रण में निहित है, जो आदर्श रूप से रियाज़ानोव के सिनेमा के लिए उपयुक्त है।

कार्यशैली

एल्डार रियाज़ानोव को अक्सर एक खुश निर्देशक कहा जाता है। निःसंदेह, उन्हें व्यावहारिक रूप से कोई डाउनटाइम नहीं पता था, उन्होंने आधी शताब्दी में पच्चीस पूर्ण-लंबाई वाली फीचर फिल्मों की शूटिंग की थी (यह टेलीविजन पर काम करने के अतिरिक्त है, साहित्यिक गतिविधिऔर कविता). उसी समय, रियाज़ानोव को, अपने सभी सहयोगियों की तरह, सोवियत फिल्म निर्माण की प्रसन्नता का सामना करना पड़ा: सेंसरशिप, राज्य का हस्तक्षेप रचनात्मक प्रक्रियाऔर यहां तक ​​कि निषेध भी ("द मैन फ्रॉम नोव्हेयर" लंबे समय तक ठंडे बस्ते में पड़ा रहा)। इस तरह के ईर्ष्यापूर्ण प्रदर्शन का कारण, संभवतः, सरल है। और यह न केवल बॉक्स ऑफिस पर स्थिर सफलता और एक मास्टर की स्थिति है, जिसने कुछ हद तक नई परियोजनाओं को लॉन्च करना आसान बना दिया है। रियाज़ानोव ने स्वयं अपने स्वास्थ्य के साथ काम करने की क्षमता और रचना न करने में असमर्थता के बारे में बताया: “जब मैं फिल्में बनाता हूं, तो मेरे पास बीमार होने का समय नहीं होता है। जैसे ही फिल्म ख़त्म होती है, बीमारी और बीमारियाँ सभी दरारों से बाहर आने लगती हैं। इसलिए, मेरे लिए - यह केवल मेरे लिए एक नुस्खा है - मुझे हर समय काम करने की ज़रूरत है।

18 नवंबर प्रसिद्ध निर्देशकएल्डार रियाज़ानोव 91 साल के हो गए होंगे। करोड़ों लोग उन्हें उनकी फिल्मों "बीवेयर ऑफ द कार", "द इनक्रेडिबल एडवेंचर्स ऑफ द इटालियंस", "फॉरगॉटन मेलोडी फॉर द फ्लूट" के लिए पसंद करते हैं और नए साल की पूर्व संध्या पर "द आयरनी ऑफ फेट" की स्क्रीनिंग बन गई है। कई वर्षों से एक परंपरा. निर्देशक के जन्मदिन की पूर्व संध्या पर, इंटर टीवी चैनल रियाज़ानोव द्वारा शूट की गई 4 फिल्में दिखाएगा।

17 नवंबर को 8.45 बजे "द हुस्सर बैलाड", 10.45 बजे - फिल्म "गर्ल ऑफ द बेस एड्रेस", 12.30 बजे - "गिव मी अ बुक ऑफ कंप्लेंट्स", और 14.10 - "बवेयर ऑफ द कार" देखें।

हमने एल्डार रियाज़ानोव और उनकी फिल्मों के नायकों के सबसे आकर्षक उद्धरण एकत्र किए हैं।

एल्डर रियाज़ानोव के जीवन के नियम

- जहां हास्य है, वहां सच्चाई है।
-जीवन में कोई भी समय महत्वहीन नहीं होता।
"जो लोग लगातार हमारी पीढ़ी की आलोचना करते हैं, वे भूल गए हैं कि उन्हें किसने बड़ा किया है।"
"बच्चे राजनेताओं के लिए सौदेबाजी का साधन नहीं हो सकते।"
"जब डरपोक लोग अपना आपा खो देते हैं, तो आपको उनसे सावधान रहना चाहिए।"
"हर किसी को जानने के लिए, केवल एक व्यक्ति को बताना पर्याप्त है।"
— लोगों को उन लोगों में विभाजित किया गया है जो सेवानिवृत्त होने के लिए जीवित हैं और बाकी लोगों में।
— ऐसी चीजें हैं जिनसे आर्थिक लाभ नहीं होना चाहिए। क्योंकि वे एक अलग लाभ लाते हैं - भौतिक नहीं, बल्कि आध्यात्मिक। इसे किसी पैसे से नहीं मापा जा सकता.
- मैं निराशा से देखता हूं कि ऐसी अवधारणाएं कैसी हैं कलात्मक छवि, विचार, सहानुभूति, दया, आध्यात्मिकता। और सिनेमा से वाष्पित होकर वे लोगों की चेतना से गायब हो जाते हैं।
"पचास, साठ, सत्तर और अस्सी के दशक में जिसने मुझे छुआ, उसने मुझे भी छुआ।" विशाल राशिलोग, बहुमत. आज मेरे जैसे कम ही लोग हैं। फ़ेलिनी ने अस्सी के दशक में कहा था: "मेरा दर्शक पहले ही मर चुका है।" ये भयानक सच्चाई है.

रियाज़ानोव के नायकों के लिए जीवन के नियम

- मुझे खुद से मजाक करना पसंद नहीं है और मैं लोगों को ऐसा करने नहीं दूंगा
- हम बाबा यगा को बाहर से नहीं लेंगे - हम उसे अपनी टीम में शामिल करेंगे
- कामरेड! नए साल का जश्न मनाने का एक मज़ेदार तरीका अपनाएँ! हमें अपने नए साल की पूर्वसंध्या इस तरह बितानी चाहिए कि कोई कुछ न कह सके
"यदि कोई व्यक्ति नैतिक रूप से भ्रष्ट हो गया है, तो आपको सीधे तौर पर यह कहना चाहिए, हंसना नहीं चाहिए, आप जानते हैं।"
("कार्निवल नाइट")

- तुम्हारी यह जेली मछली कितनी घिनौनी चीज है!
"आप सच से नाराज नहीं हो सकते, भले ही वह कड़वा हो।"
("भाग्य की विडंबना")

- रुकना! हाथ मत उठाओ! आप उन्हें जीवन भर नहीं धोएँगे!
- अगर ऐसे बाहरी डेटा वाली महिला सच्चाई के लिए लड़ती है, तो शायद वह शादीशुदा नहीं है।
("गैरेज")

- एक सौ ग्राम स्टॉपकॉक नहीं है: यदि आप खींचते हैं, तो आप रुकेंगे नहीं!
("दो लोगों के लिए स्टेशन")
- छाती आगे!
- स्तन? तुम मेरी चापलूसी करते हो, वेरा।
- हर कोई आपकी चापलूसी करता है!

चारों ओर शांति है, केवल बिज्जू सो नहीं रहा है।
उसने अपने कान शाखाओं पर लटका दिए और चुपचाप इधर-उधर नाचने लगा।

- सर्कस के बारे में क्या?
"मेरे जीवन में बहुत सारे सर्कस हैं।"

- आप न केवल झूठे, कायर और ढीठ व्यक्ति हैं, बल्कि आप एक लड़ाकू भी हैं!
- हाँ, मैं एक सख्त कुकी हूँ!
("ऑफिस रोमांस")

- आपको एक अनाथ से शादी करनी होगी।
- वे तुम्हें परेशान करेंगे, लेकिन चोरी मत करो!
- मनुष्य, किसी भी अन्य जीवित प्राणी से अधिक, अपने लिए अतिरिक्त कठिनाइयाँ पैदा करना पसंद करता है
- सुनो, मुझे बहुत मजा आया। मुझे खुद को क्षैतिज रखना होगा
("कार से सावधान रहें")

18 नवंबर को, उल्लेखनीय रूसी फिल्म निर्देशक एल्डर रियाज़ानोव 90 वर्ष के हो गए होंगे। उनकी फिल्मों की भावनात्मक तीव्रता का दायरा असामान्य रूप से विस्तृत है: दुखद से लेकर " क्रूर रोमांस"अनियंत्रित रूप से हर्षित "कार्निवल नाइट" के लिए। तथ्य यह है कि रियाज़ानोव एक वास्तविक गुरु है, इसका अनुमान इस बात से लगाया जा सकता है कि उसके पात्र और उसके कार्यों के उद्धरण कितने "दृढ़" हैं: यहाँ आपके पास बेईमानी के कगार पर लेफ्टिनेंट रेज़ेव्स्की के बारे में चुटकुले हैं (किसको यह भी याद है कि यह लेफ्टिनेंट रेज़ेव्स्की कहाँ से आया था?) , और “तुम्हारी यह जेली मछली कितनी घिनौनी चीज़ है!” प्रेमियों झेन्या और नाद्या और दुर्भाग्यपूर्ण इप्पोलिट की पूरी त्रिमूर्ति के साथ, और आदर्श वाक्य "यूरी डेटोच्किन के लिए स्वतंत्रता!"...

रियाज़ानोव की सभी फ़िल्में एक प्रकार की "जीवन की रंगीन तस्वीरें" हैं। वे यथार्थवादी हैं, लेकिन थोड़े स्वप्न जैसे हैं। वे शिक्षा तो दे रहे हैं, लेकिन नैतिकता बिल्कुल नहीं। उनके पात्र कभी-कभी बहुत हास्यास्पद लग सकते हैं, लेकिन उनकी सारी बेतुकी बातें उन चीजों की याद दिलाती हैं जो वास्तव में गंभीर और महत्वपूर्ण हैं।

1. यूरी डेटोच्किन

निष्पक्ष रूप से कहें तो, यूरी डेटोचिन बिल्कुल भी नहीं हैं गुडी. एक पल के लिए, जीवन में ऐसे व्यक्ति की कल्पना करें: वह लोगों के निजी जीवन में प्रवेश करता है, उन पर दस्तावेज एकत्र करता है, और फिर अपराधियों को न्याय के हवाले करने के बजाय न्याय भी करता है। आइए हम कांट को याद करें: "आपको हमेशा इस तरह से कार्य करना चाहिए कि आपकी इच्छा का सिद्धांत सार्वभौमिक कानून के आधार के रूप में कार्य करे।" यह कैसा समाज होगा सार्वभौमिक विधानक्या वह चोरों से कारें चुराएगा, भले ही वह जरूरतमंदों को अनुचित लाभ के लिए धन हस्तांतरित कर दे? अव्यवस्था। अवधारणाओं के अनुसार जीवन.

लेकिन डेटोच्किन में एक ऐसी खूबी है जो उनकी सारी कमियां छुपा देती है. और उसे एक पवित्र मूर्ख जैसा बना देता है। सत्य की खोज उसके संपूर्ण अस्तित्व को परिभाषित करती है। यही कारण है कि हम उस पर अत्याचार कर रहे हैं। डेटोच्किन की त्रासदी यह है कि कानूनी कानून सत्य की उनकी काल्पनिक खोज में उनका साथ नहीं दे सकता।

लेकिन हमारे लिए, यह स्पष्ट रूप से पागल है, सामान्य अभिव्यक्ति को क्षमा करें, नायक एक अनुस्मारक है। "समझदार आत्माओं" में ईमानदारी और स्पष्टता के महत्व का एक अनुस्मारक। कि बुराई से निपटने में समझौते की कोई गुंजाइश नहीं है। डेटोच्किन ने जो तरीका चुना वह विवादास्पद हो सकता है, लेकिन लक्ष्य सही है।

1. कॉर्नेट शूरोचका

फिल्म "द हुस्सर बैलाड" व्यावहारिक रूप से महिलाओं की समानता के लिए एक भजन है (इस तथ्य को छोड़कर कि महिलाओं को चूहों से डरने की ज़रूरत नहीं है, जैसा कि आजकल कहा जाता है, यह एक गलत लिंग स्टीरियोटाइप है)।

19वीं सदी की शुरुआत, यानी वह समय जब लैंगिक समानता के बारे में सोचना ही हास्यास्पद था। तलवारबाजी और घुड़सवारी में प्रशिक्षित एक लड़की सेटिंग में बिल्कुल फिट बैठती है देशभक्ति युद्ध 1812 और युवा और अनुभवी अधिकारियों की नाक में दम कर दिया। शूरोचका न केवल सफलतापूर्वक एक युवा होने का दिखावा करती है - वह वास्तविक करतब करती है, उसे एक योग्य पुरस्कार मिलता है, वह अपनी सैन्य सेवा जारी रखती है...

पटकथा के लेखक, अलेक्जेंडर ग्लैडकोव ने दावा किया कि उनकी शूरोचका बिल्कुल भी "पहली महिला अधिकारी" पर आधारित नहीं थी। रूसी सेनानादेज़्दा दुरोवा। दरअसल, शूरोचका में वह सब कुछ है जिसे हम "लापरवाही" कहेंगे, लेकिन दृढ़ संकल्प वही है। और यह एक बहुत बड़ा सबक है.

इसकी चालाकी के पीछे दरअसल सरलता है। पहले तो वह आत्मविश्वासी दूल्हे का मजाक उड़ाती है, लेकिन जल्द ही उसका खेल खतरों से भरी जिंदगी में बदल जाता है। शूरोचका यह स्पष्ट करता है कि किसी व्यक्ति का मूल्यांकन उसके द्वारा किए गए कार्यों से किया जाना चाहिए।

सैन्य कौशल वाली लड़की को शाही सहायक को बचाने से कोई नहीं रोकता। एक पेड़ की पहचान उसके फल से होती है, उसके रूप से नहीं।

1. नाद्या शेवेलेवा

वास्तव में, "द आयरनी ऑफ फेट, ऑर एन्जॉय योर बाथ" एक सर्वथा हानिकारक फिल्म है। आइए इस तथ्य से शुरुआत करें कि आपको इतना अधिक नशे में नहीं होना चाहिए, यहां तक ​​कि नए साल के दिन (विशेषकर एक दिन पहले) भी नहीं। इसके अलावा, मुझे झेन्या की मंगेतर गैल्या और नाद्या की मंगेतर इप्पोलिट दोनों के लिए बहुत खेद है। यह उनकी बिल्कुल भी गलती नहीं है कि उनके भावी जीवनसाथी का भाग्य शानदार नए साल की पूर्वसंध्या पर होगा और उन्हें बिना किसी पछतावे के छोड़ दिया जाएगा। वे कहते हैं कि "द आयरनी ऑफ फ़ेट" के आधुनिक सीक्वल में यह पता चला कि नाद्या इपोलिट में लौट आई, और झेन्या गाला में लौट आई, और यह बहुत यथार्थवादी है। लेकिन यह बीस वर्षों में होगा, लेकिन अभी मूल की ओर मुड़ते हैं।

फिल्म में वर्णित नए साल की पूर्व संध्या बेहद अराजक है, और पात्रों को समझना इतना आसान नहीं है। लेकिन नाद्या में एक अभिन्न गुण है - दयालुता।

यह उसकी दयालुता है कि नाद्या उस घुसपैठिए मेहमान को पुलिस के सामने उजागर नहीं करती है, खासकर जब वह खुलेआम अभद्र व्यवहार करना शुरू कर देता है, उसके मंगेतर का चित्र फेंक देता है, इत्यादि। यह दयालुता के कारण है (और सिर्फ इसलिए नहीं कि वह उसे अपने आप में परेशान करता है खुद का अपार्टमेंट) वह उसे मास्को के टिकट के लिए पैसे उधार देने के लिए तैयार है। अंत में, वह सिर्फ दयालु और उज्ज्वल गीत गाती है!

और अंत में, उसकी दयालुता किसी चमत्कार की आशा में विलीन हो जाती है। शराबी लेकिन बुद्धिमान इप्पोलिट ने सीधे और ईमानदारी से स्वीकार किया कि एक रात में रिश्ते को तोड़ना संभव है, लेकिन इसे बनाना नहीं। लेकिन नादेज़्दा को एक परी कथा और एक चमत्कार बहुत ज्यादा चाहिए था। वह झाडू के साथ झेन्या का ब्रीफकेस लेती है और मॉस्को चली जाती है। बस भूली हुई झाड़ू वापस कर दो। और एक चमत्कार घटित होता है.

1. नोवोसेल्टसेव

"इस कमजोर इरादों वाले छोटे आदमी में क्या शिक्षाप्रद हो सकता है - न तो मछली और न ही मुर्गी?" - पाठक आश्चर्यचकित रह जायेंगे. व्यर्थ।

"ऑफिस रोमांस" रियाज़ानोव के सबसे अच्छे और सबसे गहन कार्यों में से एक है। जो कुछ भी हो रहा है उसकी सभी असत्यता के बावजूद: बदसूरत बत्तखें केवल एक बार के पुरुष ध्यान से हंस राजकुमारियों में नहीं बदल जाती हैं, सामान्य दिखने वाले पुरुष अपने मालिक की सहानुभूति से मर्दाना पुरुषों में नहीं बदल जाते हैं। लेकिन सार को शानदार ढंग से दर्शाया गया है: हम सभी को प्यार, ध्यान और देखभाल की आवश्यकता है। केवल वे ल्यूडमिला प्रोकोफयेवना को दी गई सुंदर नेक उपस्थिति से मायम्रा का मुखौटा फाड़ देते हैं महान अभिनेत्रीअलीसा फ्रीइंडलिच. केवल वे ही एक निरर्थक संस्था के एक अनजान कर्मचारी को साहसी और खुला व्यक्ति बनाते हैं।

आप अनुमान लगा सकते हैं कि नोवोसेल्त्सेव उतना सरल नहीं है जितना कि इस तथ्य से लगता है कि वह विधुर नहीं है - उसने अपनी "आवारा पत्नी" से बच्चों पर मुकदमा दायर किया। और यह "कर्म के लिए प्लस वन" है, जैसा कि वहां रहने वाले लोग करते हैं कंप्यूटर गेमलोग। मुद्दा यह नहीं है कि नोवोसेल्टसेव एक प्रतिशोधी बदमाश है जो उस दुर्भाग्यपूर्ण माँ को अनुमति नहीं देता है जो लड़खड़ा गई है (या शायद ठोकर नहीं खाई है, लेकिन बस दूसरे के साथ प्यार में पड़ गई - ठहराव के युग में आधिकारिक तौर पर तलाक लेना कोई बड़ा पाप नहीं था) उसके बच्चों की परवरिश करो. सच तो यह है कि पूरी फिल्म में एक बार भी मां दिखाई नहीं देती या उसका जिक्र नहीं होता। कम से कम एक बार, सहकर्मियों के साथ बातचीत में, अनातोली ने गुस्से में कहा कि वह किंडरगार्टन या स्कूल में बच्चों को देख रही थी। या कि वह मुकदमा करने की कोशिश कर रहा है.

नहीं यह। नोवोसेल्टसेव - योग्य पिताजो अपनी माँ द्वारा छोड़े गए बच्चों के प्रति अपने कर्तव्य को बहुत ही सटीक ढंग से समझता है।

नोवोसेल्टसेव एक सभ्य व्यक्ति हैं। वह स्पष्ट रूप से अपने बेईमान दोस्त समोखावलोव की सलाह पर पदोन्नति के लिए अपने बॉस पर प्रहार नहीं करना चाहता। उसका ध्यान अपनी ओर आकर्षित करने की उसकी अजीब कोशिशें केवल इस बात का सबूत हैं कि उसकी रीढ़हीनता के पीछे झूठ बोलने में असमर्थता छिपी है।

अंत में, जब उपन्यास पहले से ही "अपने पूर्ण रूप से" विकसित हो रहा है, तो नोवोसेल्टसेव ने एक बार फिर अपनी शालीनता दिखाई, इस बार अपने सहयोगी रियाज़ोवा के संबंध में, जो समोखावलोव द्वारा अपमानित था, जब उसने बाद वाले को थप्पड़ मारा। क्या, अनातोली को समझ नहीं आया कि समोखावलोव उसे भी गिरवी रख देगा? हाँ, उसने इसके बारे में सोचा ही नहीं। उसने प्यार में पड़ी एक भोली औरत के बारे में सोचा, जो बिना किसी कारण के नाराज थी।

कहानी का अंत स्वाभाविक है. नोवोसेल्टसेव, यहां तक ​​​​कि एक समर्पित "दोस्त" भी अपनी "लौह महिला" को अपनी भावनाओं की ताकत साबित कर सकता है। हाँ, उन्मादी ढंग से, हाँ एक घोटाले के साथ। लेकिन मैं कर सकता था. क्योंकि उनके चरित्र का आधार बिल्कुल भी कोमलता नहीं, बल्कि शालीनता का इस्पाती मूल है।

1. ऐलेना पावलोवना मालेवा

"गैराज" एक कॉमेडी नहीं है, बल्कि सोवियत जीवन की एक त्रासदी है। अच्छे के लिए लोग कुछ भयानक बन जाते हैं। सौभाग्य से, ये गैरेज हैं जिनके माध्यम से राजमार्ग को गुजरना चाहिए। आजकल, लोग घोटाला करेंगे, ब्लॉग पर, फेसबुक पर, पुतिन को लिखेंगे - और न केवल मुआवजा प्राप्त करेंगे, बल्कि जनता का ध्यान भी आकर्षित करेंगे। लेकिन कैलेंडर सत्तर के दशक के अंत में गहरे ठहराव को दर्शाता है। टीम का नेतृत्व केवल पीड़ितों की पेशकश करता है। और सामूहिक इन पीड़ितों को मारने के लिए तैयार है।

और फिर मानवीय संबंधों के इस सर्कस के मैदान में एक छोटी और इतनी छोटी नहीं महिला प्रवेश करती है। खूबसूरत महिला, जिसे किसी ने पीड़ित के रूप में नामित नहीं किया। ऐलेना पावलोवना मालेवा, जूनियर शोधकर्ता, बचकाने भोलेपन से घोषणा करता है कि यह उचित नहीं है, उस कमरे को बंद कर देता है जहां बैठक हो रही है, और इसे सुलझाने की मांग करता है। वैसे, यह अच्छी तरह से जानते हुए कि "इसे सुलझाना" उसके पक्ष में नहीं हो सकता है।

ओह, और वह इसे सत्य के प्रति अपने प्रेम के कारण प्राप्त करेगी। वे उसे डांटेंगे और सार्वजनिक रूप से उसके निजी जीवन के बारे में गपशप फैलाएंगे, यहां तक ​​कि उसके बच्चे को भी नहीं बख्शेंगे। वह क्रोधित हो जाती, चाबी फेंक देती और चली जाती: "जैसा कि आप जानते हैं, निर्णय लीजिए, आप मुझे भी बाहर निकाल सकते हैं।" लेकिन कोई नहीं। मालेवा अपराध करने में सक्षम है, लेकिन गर्व या क्रोध करने में असमर्थ है। वह भी, हमारे पहले नायक की तरह, जन्मजात सत्य-शोधक है।

"गैराज" का अंत उतना ही दुखद है जितना "कार से सावधान" - सत्य को पुनर्स्थापित नहीं किया जा सका। बिना किसी कारण के, कीट विभाग के सोते हुए प्रमुख को शेयरधारकों की सूची से बाहर रखा गया था (मामला पर्यावरण से जानवरों की सुरक्षा के लिए रहस्यमय अनुसंधान संस्थान में होता है)। लेकिन ऐलेना पावलोवना की मदद से, वे सच्चाई की ओर कम से कम दो कदम उठाने में कामयाब रहे - उन्होंने "चोरों" को उजागर किया, न कि उन लोगों को जो अपना बचाव नहीं कर सके।

मुझे नहीं पता कि एल्डर अलेक्जेंड्रोविच ईसाई थे या नहीं। लेकिन उन्होंने अपने नायकों को साधारण मानवीय गुणों से संपन्न किया। जो मूलतः ईसाई हैं.