18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में, पहली स्वतंत्र दिशा - क्लासिकिज्म - ने आकार लेना शुरू किया। उदाहरणों के आधार पर शास्त्रीयतावाद का विकास हुआ प्राचीन साहित्यऔर पुनर्जागरण कला. 18वीं सदी में रूसी साहित्य का विकास पीटर के सुधारों के साथ-साथ यूरोपीय ज्ञानोदय के स्कूल से बहुत प्रभावित था।
वासिली किरिलोविच ट्रेडियाकोव्स्की ने 18वीं शताब्दी के साहित्य के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। वे अपने समय के अद्भुत कवि एवं भाषाशास्त्री थे। उन्होंने रूसी भाषा में छंदीकरण के बुनियादी सिद्धांत तैयार किए।
सिलेबिक-टॉनिक वर्सिफिकेशन का उनका सिद्धांत एक पंक्ति में तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले सिलेबल्स का विकल्प था। छंदीकरण का सिलेबिक-टॉनिक सिद्धांत, जिसे 18वीं शताब्दी में तैयार किया गया था, अभी भी रूसी भाषा में छंदीकरण की मुख्य विधि है।
ट्रेडियाकोव्स्की यूरोपीय कविता के महान पारखी थे और उन्होंने विदेशी लेखकों का अनुवाद किया था। उसके लिए धन्यवाद, सबसे पहले काल्पनिक उपन्यास, विशेष रूप से धर्मनिरपेक्ष विषय। यह फ्रांसीसी लेखक पॉल टैल्मन की कृति "राइड टू द सिटी ऑफ लव" का अनुवाद था।
ए.पी. सुमारोकोव भी 18वीं सदी के एक महान व्यक्ति थे। उनके काम में त्रासदी और कॉमेडी की शैलियाँ विकसित हुईं। सुमारोकोव की नाटकीयता ने लोगों में मानवीय गरिमा और उच्चतर की जागृति में योगदान दिया नैतिक आदर्श. में व्यंग्यात्मक रचनाएँ 18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की पहचान एंटिओक केंटेमीर द्वारा की गई थी। वह कुलीनता, शराबीपन और स्वार्थपरता का मजाक उड़ाने वाला अद्भुत व्यंग्यकार था। 18वीं सदी के उत्तरार्ध में नए रूपों की खोज शुरू हुई। क्लासिकिज्म ने समाज की जरूरतों को पूरा करना बंद कर दिया।
18वीं सदी के रूसी साहित्य के सबसे बड़े कवि गैवरिला रोमानोविच डेरझाविन थे। उनके काम ने क्लासिकिज्म के ढांचे को नष्ट कर दिया और जीवंत बोलचाल की भाषा को साहित्यिक शैली में पेश किया। डेरझाविन एक अद्भुत कवि, विचारशील व्यक्ति, कवि-दार्शनिक थे।
18वीं शताब्दी के अंत में इसका विकास इसी प्रकार हुआ साहित्यिक दिशाभावुकता की तरह. भावुकतावाद का उद्देश्य किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, व्यक्तित्व मनोविज्ञान, अनुभवों और भावनाओं की खोज करना है। 18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में रूसी भावुकता का उत्कर्ष रेडिशचेव ए और करमज़िन ए की कृतियाँ थीं। करमज़िन ने "पुअर लिज़ा" कहानी में दिलचस्प बातें व्यक्त कीं जो 18वीं शताब्दी के रूसी समाज के लिए एक साहसिक रहस्योद्घाटन बन गईं।
18वीं सदी के पहले और दूसरे भाग की रचनाओं के बीच एक स्पष्ट सीमा है, और सदी की शुरुआत में बनाई गई रचनाएँ उसके बाद की रचनाओं से बहुत अलग हैं।
पश्चिम में, प्रमुख साहित्यिक रूप पहले से ही विकसित हो रहे थे और उपन्यास शैली के निर्माण की तैयारी चल रही थी, जबकि रूसी लेखक अभी भी संतों के जीवन को फिर से लिख रहे थे और अनाड़ी, बोझिल कविताओं में शासकों की प्रशंसा कर रहे थे। शैली विविधता में रूसी साहित्यखराब प्रतिनिधित्व के कारण यह पिछड़ गया यूरोपीय साहित्यलगभग एक सदी तक.
18वीं सदी की शुरुआत के रूसी साहित्य की शैलियों में यह उल्लेखनीय है:
- भौगोलिक साहित्य(मूल - चर्च साहित्य),
- पनगीरिक साहित्य(स्तुति के पाठ),
- रूसी कविताएँ(मूल - रूसी महाकाव्य, टॉनिक छंद में रचित)।
सुधारक रूसी साहित्यवसीली ट्रेडियाकोव्स्की पर विचार करें, जो पहले पेशेवर रूसी भाषाविज्ञानी थे, जिन्होंने अपनी मातृभूमि में शिक्षा प्राप्त की और सोरबोन में अपनी भाषाई और शैलीगत महारत हासिल की।
सबसे पहले, ट्रेडियाकोव्स्की ने अपने समकालीनों को पढ़ने के लिए और अपने अनुयायियों को गद्य लिखने के लिए मजबूर किया - उन्होंने इस शास्त्रीय आधार पर बनाए गए प्राचीन ग्रीक मिथकों और यूरोपीय साहित्य के अनुवादों का एक समूह बनाया, जिससे उनके समकालीनों-लेखकों को भविष्य के कार्यों के लिए एक विषय मिला।
दूसरे, ट्रेडियाकोव्स्की ने क्रांतिकारी रूप से कविता को गद्य से अलग कर दिया और फ्रांसीसी साहित्य के अनुभव पर आधारित, शब्दांश-टॉनिक रूसी छंद के बुनियादी नियम विकसित किए।
साहित्य की विधाएँ दूसरे स्थान पर XVIII का आधाशतक:
- नाटक (कॉमेडी, त्रासदी),
- गद्य (भावुक यात्रा, भावुक कहानी, भावुक पत्र),
- काव्यात्मक रूप (वीर और महाकाव्य कविताएँ, श्लोक, छोटे गीतात्मक रूपों की एक विशाल विविधता)
18वीं सदी के रूसी कवि और लेखक
गेब्रियल रोमानोविच डेरझाविन रूसी साहित्य में रैंक करते हैं महत्वपूर्ण स्थानडी.आई. के साथ फॉनविज़िन और एम.वी. लोमोनोसोव। रूसी साहित्य के इन दिग्गजों के साथ, वह 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, प्रबुद्धता युग के रूसी शास्त्रीय साहित्य के संस्थापकों की शानदार आकाशगंगा में शामिल हैं। इस समय, मोटे तौर पर कैथरीन द्वितीय की व्यक्तिगत भागीदारी के कारण, रूस में विज्ञान और कला तेजी से विकसित हो रहे थे। यह पहले रूसी विश्वविद्यालयों, पुस्तकालयों, थिएटरों, सार्वजनिक संग्रहालयों और अपेक्षाकृत स्वतंत्र प्रेस की उपस्थिति का समय है, हालांकि बहुत सापेक्ष और छोटी अवधि के लिए, जो "सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को तक की यात्रा" की उपस्थिति के साथ समाप्त हुआ। ए.पी. मूलीशेव। कवि की गतिविधि का सबसे फलदायी काल इसी समय का है, जैसा कि फेमसोव ग्रिबॉयडोव ने इसे "कैथरीन का स्वर्ण युग" कहा था।
चयनित कविताएँ:
फॉनविज़िन का नाटक - क्लासिक नमूनानाटकों के निर्माण के पारंपरिक नियमों के अनुपालन में हास्य:
- समय, स्थान और क्रिया की त्रिमूर्ति,
- नायकों का आदिम वर्गीकरण (क्लासिकवाद ने नायक के चरित्र की मनोवैज्ञानिकता और गहराई की कमी को मान लिया, इसलिए वे सभी अच्छे और बुरे, या स्मार्ट और बेवकूफ में विभाजित थे)
कॉमेडी 1782 में लिखी और मंचित की गई थी। एक नाटककार के रूप में डेनिस फोनविज़िन की प्रगतिशीलता इस तथ्य में निहित है कि एक क्लासिक नाटक में उन्होंने कई मुद्दों (परिवार और पालन-पोषण की समस्या, शिक्षा की समस्या, सामाजिक असमानता की समस्या) को जोड़ा और एक से अधिक संघर्ष (एक प्रेम संघर्ष और एक) बनाए। सामाजिक-राजनीतिक एक)। फॉनविज़िन का हास्य हल्का नहीं है, जो केवल मनोरंजन के लिए काम करता है, बल्कि तीखा है, जिसका उद्देश्य बुराइयों का उपहास करना है। इस प्रकार, लेखक ने क्लासिक कार्य में यथार्थवादी विशेषताएं पेश कीं।
जीवनी:
चयनित कार्य:
रचना का समय 1790 है, शैली एक यात्रा डायरी है, जो फ्रांसीसी भावुक यात्रियों की विशिष्ट है। लेकिन यात्रा यात्रा के उज्ज्वल छापों से नहीं, बल्कि उदास, दुखद रंगों, निराशा और भय से भरी हुई थी।
अलेक्जेंडर रेडिशचेव ने "जर्नी" को एक होम प्रिंटिंग हाउस में प्रकाशित किया, और सेंसर ने, जाहिरा तौर पर पुस्तक का शीर्षक पढ़ा, इसे एक और भावुक डायरी समझ लिया और इसे पढ़े बिना ही जारी कर दिया। पुस्तक में एक बम विस्फोट का प्रभाव था: बिखरी हुई यादों के रूप में, लेखक ने एक राजधानी से दूसरे तक मार्ग के प्रत्येक स्टेशन पर मिले लोगों की दुःस्वप्न वास्तविकता और जीवन का वर्णन किया। गरीबी, गंदगी, अत्यधिक गरीबी, कमजोरों पर ताकतवरों की दादागिरी और निराशा - ये रेडिशचेव के समकालीन राज्य की वास्तविकताएं थीं। लेखक को लंबे समय तक निर्वासन मिला और कहानी पर प्रतिबंध लगा दिया गया।
रेडिशचेव की कहानी विशुद्ध रूप से भावुक काम के लिए असामान्य है - कोमलता के आँसू और करामाती यात्रा यादों के बजाय, जो फ्रांसीसी और अंग्रेजी भावुकता द्वारा इतनी उदारता से बिखरी हुई है, यहाँ जीवन की एक बिल्कुल वास्तविक और निर्दयी तस्वीर खींची गई है।
चयनित कार्य:
कहानी "गरीब लिज़ा" - रूपांतरित यूरोपीय कहानीरूसी धरती पर. 1792 में रचित यह कहानी भावुक साहित्य का उदाहरण बन गई। लेखक ने संवेदनशीलता और कामुक मानवीय सिद्धांत का गान किया, पात्रों के मुंह में "आंतरिक एकालाप" डालकर, उनके विचारों को प्रकट किया। मनोविज्ञान, पात्रों का सूक्ष्म चित्रण, बहुत ध्यान देनानायकों की आंतरिक दुनिया के लिए - भावुक गुणों की एक विशिष्ट अभिव्यक्ति।
निकोलाई करमज़िन का नवाचार नायिका के प्रेम संघर्ष के उनके मूल समाधान में प्रकट हुआ - रूसी पाठक जनता, जो मुख्य रूप से कहानियों के सुखद अंत की आदी थी, को पहली बार मुख्य पात्र की आत्महत्या के रूप में झटका लगा। और जीवन की कड़वी सच्चाई से इस मुलाकात में कहानी का एक मुख्य लाभ सामने आया।
चयनित कार्य:
रूसी साहित्य के स्वर्ण युग की दहलीज पर
यूरोप ने 200 वर्षों में क्लासिकवाद से यथार्थवाद तक का रास्ता पार कर लिया, रूस को 50-70 वर्षों में इस सामग्री में महारत हासिल करने के लिए दौड़ना पड़ा, लगातार दूसरों के उदाहरण को पकड़ना और सीखना पड़ा। जबकि यूरोप पहले से ही यथार्थवादी कहानियाँ पढ़ रहा था, रूस को रोमांटिक रचनाएँ बनाने के लिए आगे बढ़ने के लिए क्लासिकवाद और भावुकता में महारत हासिल करनी थी।
रूसी साहित्य का स्वर्ण युग रूमानियत और यथार्थवाद के विकास का समय है। रूसी लेखकों के बीच इन चरणों के उद्भव की तैयारी त्वरित गति से हुई, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात जो 18 वीं शताब्दी के लेखकों ने सीखी वह थी साहित्य को न केवल एक मनोरंजक कार्य, बल्कि एक शैक्षिक, आलोचनात्मक कार्य भी सौंपने की क्षमता। नैतिक रूप से रचनात्मक।
टिकट 1. सामान्य विशेषताएँ और अवधिकरण।
18वीं शताब्दी एक निर्णायक मोड़ थी। के सम्बन्ध में परिवर्तन हुआ मानव व्यक्तित्व. 17वीं-18वीं शताब्दी के मोड़ पर सांस्कृतिक संदर्भ बिंदुओं और प्रभाव के स्रोतों में बदलाव आया। चौ. पंथ. पश्चिमी यूरोप संदर्भ बिंदु बन गया, लेकिन यूरोपीयकरण एक सापेक्ष शब्द है। यूरोपीयकरण की प्रक्रिया 17वीं सदी के मध्य में शुरू हुई, इसकी प्रमुख घटना सांस्कृतिक सुधार थी। 17वीं शताब्दी में, कीव के बुजुर्ग मास्को आए - पहले रूसी पश्चिमी लोग। जिन लोगों ने किताबों का सुधार किया, उन्हीं की बदौलत रूस में कविता और नाटक सामने आए। मध्य में. 17वीं शताब्दी में, पोलिश आदेश से, मास्को में यूरोपीय उपन्यासों का अनुवाद शुरू हुआ। यूरोपीयकरण की शुरुआत सेंट से हुई। पोलिश फादर जर्मन लीटर.
खोज की प्रक्रिया जैप-यूर. पंथ. एम/बी को प्रत्यारोपण (लिकचेव) कहा जाता है। पश्चिमी संस्कृति का विकास बीजान्टिन संस्कृति की तुलना में अधिक दर्दनाक था। रूसी पंथ. लेन भूल गया प्रशिक्षुता. 18वीं शताब्दी का अधिकांश समय प्रशिक्षुता में व्यतीत हुआ।1 ट्रांसप्लांट। यह समान रूप से और उद्देश्यपूर्ण ढंग से हुआ. पीटर में. ट्रांसप्लांट का युग स्वतःस्फूर्त है, इसलिए पहली शुरुआत है। 18 इंच - अराजक। यूरो सेट पीआर. Eurolpeiz. मना कर दिया गया. वीजा. पंथ. मैं अपना पद नहीं छोड़ना चाहता था. 18वीं शताब्दी में राष्ट्रीय ब्राइन का आयोजन हुआ। साहित्यिक अन्य रस जलाया. वह रूस के साथ नहीं मरी. अन्य रूसी चिट पाठ डेम थे. नीचे. रूसी पंथ का धर्मनिरपेक्षीकरण हुआ। इसे शैली प्रणालियों में बदलाव में व्यक्त किया गया था। व्यंग्य, कसीदे, नाटक विधाएँ, हास्य, त्रासदियाँ, शोकगीत, रमणीय छंद आये। 18वीं सदी में कवि और नाटक विधाएं हावी रहीं। 18वीं सदी में टीवी की प्रकृति, लेखक के साहित्यिक कार्यों से संबंध का विचार हावी रहा। स्वचेतना का वैयक्तिकरण। लेखकों का व्यावसायीकरण धीरे-धीरे हो रहा है, बड़े पैमाने पर साहित्य तेजी से विकसित हो रहा है, जैसा कि हिब्रू साहित्य ने 250 वर्षों में अनुभव किया, रूसी साहित्य ने 18वीं शताब्दी ईस्वी में। रूसी पुनर्जागरण का लिट।
स्टेज 1 90 17 -20 18 शताब्दी। पीटर का युग. अन्य रूसी बारोक की निरंतरता। अनुवाद का युग. रस बहुत कम है।1) छंद-कविताएँ शब्दांश।
2) स्कूल ड्रामा. लेखक स्टीफन यावोर्स्की, डीएम रोस्तोव्स्की, फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच, एंड्री और शिमोन डेनिसोव।
चरण 2 30-50 18वीं शताब्दी। रूसी क्लासिकवाद के गठन की अवधि। शैलियों का परिवर्तन 1) पद्य। व्यंग्य, 2) कविता 3) क्लास कॉम 4) त्रासदी। हो रहा
रेफरी रूसी भाषा, रूसी छंद। पाठ्यक्रम. सिस्ट सिलेबो टॉनिक. (रेफरी ट्रेडियाकोवस्की-लोमोनोसोव)। ट्रेडियाक, लोमन, सुमारोक
तीसरी अवधि 60-90 कैथरीन युग। रचनात्मक लेखकों का उत्कर्ष काल। एक खर्च किया हुआ काम। सन्दर्भ। पत्रकारिता के सुनहरे दिन शुरू होते हैं: निबंध, यात्रा। अग्रणी दिशा क्लासिकवाद है, यह एक नागरिक चरित्र प्राप्त करेगा, 90 के दशक की भावुकता और पूर्व-रोमांटिकतावाद प्रकट होता है, गद्य साहित्य में लौटता है। कहानी और उपन्यास की शैली. इस युग को ज्ञानोदय का युग कहा जाता है। फ़ोनविज़िन, डेरझाविन, करमज़िन, रेडिशचेव। क्रायलोव।
टिकट 2. रूसी साहित्य में पीटर का युग, रोस्तोव्स्की और यावोर्स्की का काम।
यह सबसे असाहित्यिक युग है. राज्य में सुधार हुआ, साहित्य का निलंबन हुआ। पी1 व्यवसाय का आदमी था, सौन्दर्यपरक आनंद का नहीं, यह लोगों और चीजों का युग है। एक बेड़ा बनाया गया, reg. सेना, धर्मसभा, सेंट पीटर्सबर्ग मास्को के प्रतिरूप के रूप में। 650 पुस्तकें बनाई गईं, पी1 के लिए आवश्यक था कि पुस्तक उपयोगी हो, ये मूल बातें थीं। पाठ्यपुस्तकें, लगभग सभी अनुवाद। 1722 में रैंकों की एक तालिका बनाई गई। स्टीफन यावोर्स्की और डीएम रोस्तोव्स्की को सुधारों को बढ़ावा देने के लिए यूक्रेन से पीटर द्वारा आमंत्रित किया गया था। स्टीफ़न - रियाज़ान के महानगर, एसजीएल अकादमी के रेक्टर, पवित्र धर्मसभा के प्रमुख। सिलेबिक कविताएँ और विवादात्मक रचनाएँ। रोस्तोव के दिमित्री को रोस्तोव का महानगर नियुक्त किया गया
दोनों को प की जंगली जिंदगी पसंद नहीं थी और समय-समय पर वे उसे सही रास्ते पर लाने की कोशिश करते थे। इसने पी को एफ प्रोकोपोविच को अपने करीब लाने के लिए मजबूर किया।
टिकट 3. रूसी साहित्य में बारोक शैली, रूसी बारोक की सीमाओं के बारे में विवाद।
बारोक एक पैन-यूरोपीय शैली है, जो विशेष रूप से 16वीं शताब्दी में स्पेन, इटली, फ्रांस में प्रकट हुई थी। यह एक दुखद शैली है, लेखक जीवन को दुखद मानते हैं, यह एक भूलभुलैया से गुजरना है, एक व्यक्ति अकेला है। पेंडुलम कानून. पुनरुद्धार और क्लासिकवाद के बीच मध्यवर्ती स्थान। अनियमित आकार का बैरोक मोती, सब कुछ असामंजस्य पर आधारित है। यह उदाहरण के लिए रूस में सबसे अधिक 1 लीटर है, सबसे चमकीला। पोलोत्स्क के लेखक-शिमोन। रूसी बारोक मूलतः उत्कृष्ट है, यह असंगत का एक संयोजन है।
मसीह और भाषा छवियाँ
हास्यप्रद और दुखद
प्रकृति-ज़म और कल्पना
काव्य और गद्य
कला संघ
1 आइटम छवि b/w 2
रूपक की बारोक कला, उच्च शिक्षित लोगों को संबोधित। भाषा की दृष्टि से बहुत जटिल दावा. बुनियादी शब्दांश पद्य की शैलियाँ: उपदेश (चर्च और औपचारिक) और स्कूल नाटक।
टिकट 4. रूसी थिएटर, स्कूल नाटक।
रूस में थिएटर 70 के दशक में दिखाई दिया, 17 में यह 1 दर्शक का थिएटर था - ज़ार, अलेक्सी मिखाइलोविच का कोर्ट थिएटर।
नाटक एक जर्मन पादरी द्वारा बाइबिल विषयों पर लिखे गए थे, प्रदर्शन 8-10 घंटे तक चला। जब पी1 थिएटर विकसित होता है, तो थिएटर 3 प्रकार के होते हैं:
1 सार्वजनिक
2 दरबारी
3 स्कूल
सार्वजनिक थिएटर का आयोजन 1702 में किया गया था, जर्मन अभिनेता, मॉस्को के लिए अपमान, रेड स्क्वायर पर थिएटर, 15 नाटक, 1707 में बंद, प्रदर्शनों की सूची धर्मनिरपेक्ष थी, आधुनिक और पुनर्जागरण (मोलिएर) दोनों, और प्राचीन इतिहास. थिएटर ने दिखाया कि मानव जीवन कला का विषय हो सकता है। कोर्ट थिएटर 1707-1717 इसे प्रीओब्राज़ेंस्क में बनाया गया था। कई रूसी नाटक लिखे गए:
धर्मनिरपेक्ष सामग्री के नाटक, स्रोत - शूरवीर उपन्यास।
संतों के जीवन को या तो क्रिया या हास्य कहा जाता था। के दौरान स्कूल थिएटर अस्तित्व में था शिक्षण संस्थानों. नाटक अलंकार और साहित्य के शिक्षकों द्वारा लिखे गए थे। अभिनेता बच्चे थे. Shk थिएटर ने शैक्षिक कार्य किए। विषय ऐतिहासिक लिये गये। थिएटर ने स्वर-शैली और उच्चारण को विकसित करने का प्रयास किया। सबसे पहला स्कूल थिएटर 1702 में एसजीएल अकादमी थिएटर था। प्रांत में थिएटर 19वीं शताब्दी तक अस्तित्व में थे; स्कूल थिएटर नाटकों को 3 समूहों में विभाजित किया गया है:
धार्मिक सामग्री के साथ नाटक - नैतिकता, कथानक बाइबिल और संतों का जीवन था।
ऐतिहासिक और पौराणिक सामग्री. ऐतिहासिक घटनाओं के दृश्य.
संवाद और सस्वर पाठ.
स्कूल थिएटर की काव्यात्मकता विशुद्ध रूप से बारोक है। हम नायक के भाग्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ के बारे में बात कर रहे हैं: खुशी से दुःख और इसके विपरीत।
टिकट 5. 18वीं शताब्दी की 1/3 हस्तलिखित कहानियाँ।
18वीं शताब्दी में साहित्य की दो शाखाएँ अलग-अलग विकसित हुईं:
1 उच्च साहित्य
2 लोकतांत्रिक साहित्य.
डेम पर. पश्चिमी यूरोपीय को प्रभावित किया। कल्पना।
"रूसी नाविक वसीली कोरिओत्स्की की कहानी", "बहादुर घुड़सवार अलेक्जेंडर की कहानी"। इन कार्यों के लेखक अज्ञात हैं; सबसे अधिक संभावना है कि इन्हें लोकतांत्रिक माहौल में बनाया गया था। शोधकर्ता इन कहानियों की तुलना पीएलडीआर से करते हैं। उनमें क्या समानता है:
गुमनामी
लिखावट
मनोरंजक और व्यावहारिक स्वभाव।
मुख्य नायक एक ऐसा व्यक्ति है जो अपने दोस्तों की खातिर सब कुछ बलिदान करने को तैयार है। यूरोपीय उपन्यासों के साथ और भी अधिक इतिहास है; रूसी साहसिक उपन्यास बनाने का यह पहला प्रयास है। यूरोपीय उपन्यासों से संबंधित:
साहसिक कार्य,
दिल की महिला के लिए लड़ाई
समुद्र से यात्रा करें
"...वसीली के बारे में..."
नवीनता और प्राचीनता का एक विचित्र अंतर्संबंध, यह एक अन्य रूसी भाषा में लिखा गया है और इसमें एक छात्र का चरित्र है।
“…. सज्जन अलेक्जेंडर के बारे में..."
कहानी दो पहलुओं में उल्लेखनीय है: 1) यह प्रेम के बारे में 1 विश्वकोश है, क्योंकि... डॉ. रुस्लिट ने प्रेम को अस्वीकार कर दिया।
2) कहानी में बारोक घटना का अनुभव हुआ।
नायक की भटकन
कहानी की संरचना और रचना.
सम्मिलित उपन्यास
पद्य और गद्य का मिश्रण
चर्च के शब्दों और बर्बरता का मिश्रण, एक हास्यपूर्ण प्रभाव।
टिकट 6. पुराना आस्तिक साहित्य 1/3 18वीं शताब्दी।
पुराने आस्तिक साहित्य का उदय 17वीं शताब्दी के मध्य में अतीत के विवाद के संबंध में हुआ। 17 में, कला आंदोलन के नेता आर्कप्रीस्ट अवाकुम थे 1658-1682 में एक पुस्टोज़र्स्की केंद्र था। 1682 में, st./arr को जला दिया गया, इस प्रकार st. का पहला चरण समाप्त हो गया।
चरण 1 - वायगोलेक्सिन्स्की मठ, इसकी स्थापना 1694 में वायग नदी पर की गई थी। संस्थापक: डेनियल विकुलिन, एंड्री डेनिसोव - मठ के भावी मठाधीश। एम 1856 तक अस्तित्व में था। 18वीं शताब्दी में, मठ सांस्कृतिक संस्कृति का केंद्र था। उत्कर्ष का दिन 18वीं शताब्दी के 1/3 भाग में आया।
गायन स्कूल, फाउंड्री, आइकन पेंटिंग।
वीएल एसटी/ओबीआर ने अधिकारियों के साथ विवाद में प्रवेश किया, पी ने एक फरमान जारी किया कि उन्हें दोगुना कैपिटेशन वेतन देना चाहिए और उद्योग में काम करना चाहिए। उद्यमों को भी पीली कॉलर पहननी होगी। प्रसिद्ध लेखक: आंद्रेई और शिमोन डेनिसोव, इतिहासकार इवान डेनिसोव। निबंधों को 2 समूहों में विभाजित किया गया है: - व्यावसायिक प्रकृति (क़ानून) का।
साहित्यिक कार्य
वायगोवियों ने सांस्कृतिक टकराव को त्याग दिया; नाटक को छोड़कर, उच्च साहित्य में बारोक जैसी ही शैलियाँ शामिल थीं। 18वीं सदी के 20 के दशक में शिमोन डेनिसोव द्वारा लिखित "द टेल ऑफ़ द सीज ऑफ़ द सोलोवेटस्की मोनेस्ट्री" भी मानक प्रिंटिंग हाउसों में प्रकाशित हुई थी। पीआर0ई एम/बी को ऐतिहासिक कहा जाता है, क्योंकि। 17वीं शताब्दी की घटनाओं का वर्णन है।
कहानी दो शैलियों में लिखी गई है: जीवनी और ऐतिहासिक कहानी। मार्टिरियस गवाहों - शहीदों के बारे में एक जीवनी है, जो मसीह को स्वीकार करते हुए काफिरों के हाथों हिंसक मौत स्वीकार करते हैं। लेखक कई यथार्थवादी दृश्यों का परिचय देता है जो पहले नहीं थे। कहानी की बारोक गुणवत्ता का प्रमाण है एक पूरी श्रृंखलाक्रॉस-कटिंग रूपक, बारोक साहित्य के स्थिर प्रतीकों से एक बगीचे-अंगूर के बाग-1 की छवि। लेखक कायापलट के विषय का उपयोग करता है: बगीचा मर जाता है, सब कुछ विपरीत हो जाता है। ट्रॉय की छवि एक क्रॉस-कटिंग रूपक है। कहानी की शुरुआत में ही उनकी मृत्यु का उल्लेख किया गया है। डेनिसोव काव्य कौशल में होमर के साथ प्रतिस्पर्धा करने की कोशिश कर रहे हैं। बैरोक की अन्य विशेषताएं: पद्य और गद्य का संयोजन। लेखक नए शब्दों का परिचय देता है और अतीत और वर्तमान के बीच विरोधाभास दिखाता है।
टिकट 7. फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच का कार्य।
वह 1715 में यूक्रेन से आए, कीव-मोगिलेव अकादमी में अध्ययन किया, और पोलैंड में भी अध्ययन किया। एक दरबारी लेखक पी1 बने, लिली प्रोकोपोविच में रूसी साहित्य पाया नये प्रकारकर्मचारी लेखक. पीटर की मृत्यु के बाद, उन्हें अंतिम संस्कार स्तुति लिखने के लिए नियुक्त किया गया था। यह शब्द लेखक की कला का एक काम है, लेखक अलंकारिक प्रश्नों, विस्मयादिबोधक और अपील का उपयोग करता है, रचनात्मक रूप से शब्द में 3 भाग होते हैं:
पीटर के लिए 1 विलाप
2 पीटर की महिमा
3 विधवा की स्तुति करो E1। प्रशंसा और विलाप का संयोजन बारोक की एक विशेषता है, भाग 2 एफ में प्रतिबिंब की कविताओं का उपयोग किया जाता है, जिन्हें पी-जेपेथ और मूसा (बाइबिल के पात्र), सोलोमन कहा जाता है। अतीत और वर्तमान के बीच विरोधाभास को प्रदर्शित करता है, जिससे नाम की व्युत्पत्ति होती है। पीटर द स्टोन. भाषा बहुत ऊंची है, चर्च के शब्दों और अलंकारिक अलंकारों (चियास्मस) से परिपूर्ण है।
"आध्यात्मिक नियम" 20
"भिक्षुओं पर नया चार्टर।"
नेस्क आईएसटी पीआर.
"पीटर के दफ़न पर शब्द।"
"व्लादिमीर।" नाटक का मंचन कीव-मोनिलेव अकादमी में किया गया था। एफ ने बड़े पैमाने पर घटना के इतिहास पर पुनर्विचार किया, उन्होंने चर्च की एक नई अवधारणा का प्रस्ताव रखा। पुराना नियम एक शिक्षक है। बिल्ली उसे स्कूल ले आती है। नया करार- ईसाई धर्म के सच्चे शिक्षक।
टिकट 8. शास्त्रीयतावाद। सुमारोकोव, लोमोनोसोव।
पीटर के उत्तराधिकारियों को सुधारों को जारी रखने में बहुत कम रुचि थी। 1725-1762 तक - ठहराव का युग
यह समय है महल तख्तापलट, सिंहासन को E2, P3, अन्ना इयोनोव्ना, इवान एंटोनोविच, एलिजाबेथ, प्योत्र फेडोरोविच द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।
एलिजाबेथ के तहत, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी की स्थापना 1755 में हुई थी, और सेंट पीटर्सबर्ग में एक प्रोफेसर बनाया गया था। थिएटर, इसके निर्देशक सुमारोकोव थे। 1757 में, सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी, 30-50 ने एक नई साहित्यिक दिशा को मंजूरी दी - साहित्य में क्लासिकवाद। इस शैली के साथ-साथ कॉमेडी, त्रासदी, कविता, व्यंग्य, 30-40 के दशक के साहित्य की विशेषता वाली शैलियाँ भी आईं।
क्लासिकिज्म एक अखिल-यूरोपीय आंदोलन है जिसकी शुरुआत 17वीं शताब्दी के पहले भाग में फ्रांस में हुई थी। पूर्वज ओडोस्क्राइब मल्हेरबे थे। शैलियों में परिवर्तन सांस्कृतिक दिशानिर्देशों में बदलाव के कारण हुआ; पीटर के सुधारों का सार धर्मनिरपेक्षीकरण था, जिसने अपने स्वयं के परिवर्तन लाए। प्रमुख विषय मनुष्य और राज्य और समाज के बीच संबंध था।
शास्त्रीयतावाद राज्य और राज्यसत्ता का प्रकाशित महिमामंडन है। किसी व्यक्ति और राज्य के बीच की दुविधा का समाधान राज्य के पक्ष में किया जाता है; व्यक्ति को राज्य के कानूनों का पालन करना चाहिए और देशभक्त होना चाहिए।
1) तर्कसंगत प्रकृति-मन
2) भावुक स्वभाव - मानवीय भावनाओं और जुनून का तत्व।
ये दोनों स्वभाव मूलतः विपरीत हैं। मुख्य विचार जुनून के तत्व को तर्क के अधीन करना है। पुरातनता ने क्लासिकवाद के साहित्य के लिए एक छवि के रूप में कार्य किया। कला विरोधी सिद्धांत: 1) सादगी
2) समरूपता
3) सद्भाव
4) स्पष्टता
क्लासिकिस्टों के अनुसार, सुंदरता एक अपरिवर्तनीय चीज़ है। यह मौलिक सिद्धांतों पर आधारित है जिन्हें तर्कसंगत तरीके से समझा जाता है। एक लेखक-वैज्ञानिक जो सुंदरता को समझता है।
कवि और वैज्ञानिक
कवि और शिल्पकार
काव्यशास्त्री
कवि के टीवी की अन्य कृतियों से तुलना।
वर्ग की एक महत्वपूर्ण विशेषता-टीवी व्यक्तित्व को प्रारंभिक महत्व नहीं दिया गया।
उदाहरण के लिए, ट्रेडियाकोव्स्की और लोमोनोसोव के बीच विवाद में, सबसे महत्वपूर्ण बात कवि का व्यक्तित्व नहीं है, बल्कि काव्य मीटर है।
क्लासिकिज़्म की शैली प्रणाली।
रूसी भाषा में चर्च की पुस्तकों के लाभों के बारे में लोमोनोसोव की कला। 4 स्तर निर्धारित करें
प्रपत्र योजना:
शाब्दिक स्तर-भाषण
कहावतों का शैली-संयोजन
3) शैली-श्रव्य, हास्य, आदि।
4) वस्तु-पदार्थ (हम किस बारे में बात कर रहे हैं)।
शब्दों को समूहों में अलग करता है
शब्द टीएस/एसएल याज़, बिल्ली, भगवान, हाथ, रोजमर्रा के उपयोग में आए
टीएस/एसएल शब्द बोले जाते हैं, पुरातनवाद के रूप में पुनरुत्पादित किए जाते हैं, लेकिन सभी को ज्ञात भी होते हैं, प्रभु के लगाए गए हैं।
रूसी भाषा, बिल्ली शब्द, अभी, केवल धार्मिक पुस्तकों में नहीं हैं
लोमोनोसोव ने 3 वस्तुओं की पहचान की: - लंबा
औसत दर्जे का
शब्द 1 और 2 ग्राम द्वारा उच्च गिरफ्तारी, मध्यम - 1,2,3 ग्राम
निम्न - 1 और 3जीआर को मिलाकर प्रत्येक समूह की शैलियों की अपनी प्रणाली होती है। उच्च को - वीर, गंभीर, प्रशंसनीय, दार्शनिक, शैलियाँ:
वीर कविता
क़सीदा - उपदेश.
मध्य संबंध से: कोमलता, निंदा, उपहास, इतिहास और शिक्षण।
काव्यात्मक व्यंग्य
एलीगी और एक्लॉग
पाठ्यपुस्तकें, - प्रथम ऑप।
कम रिले कॉमिक, मनोरंजन, रोजमर्रा, शैलियाँ:
हास्य
एक सूक्ति आपका मनोरंजन करेगी
गाना, दोस्त. पत्र.
त्रासदी उच्च और मध्यम शैलियों के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखती है; इसमें वीरता है, लेकिन कोमलता भी है। किसी भी कार्य का नैतिक मूल्य होना चाहिए, शैली होनी चाहिए शुद्ध, अन्य शैलियों के प्रवेश की अनुमति नहीं देनी चाहिए, अर्थात। उनके मिश्रण.
टिकट 9. कैंटमीर के व्यंग्य।
कांतिमिर की रचनात्मक विरासत छोटी है; वह मुख्य रूप से लेखक बोइल्यू के व्यंग्यों के अनुवाद में शामिल थे। उन्होंने एक रूसी/फ़्रेंच शब्दकोश, स्तोत्र की अनुक्रमणिका, एक अधूरा "पेट्रिएड" भी बनाया, और कुल मिलाकर उन्होंने 9 व्यंग्य लिखे।
उन्होंने लंदन में 5 और रूस में 4 व्यंग्य लिखे; वे 1762 में ई 2 के तहत रूसी भाषा में प्रकाशित हुए।
इन्हें इवान बार्कोव द्वारा प्रकाशित किया गया था। हिब्रू वर्ग के साहित्य में व्यंग्य परंपरा-विरोधी परंपरा से आया। यूरो-बोइल्यू में जुवेनल, होरेस।
कंक्रीट पर व्यंग्य चेहरा-पुस्तिका
बुराइयों पर व्यंग्य विशिष्ट बुराइयों पर लिखा जाता है, जिसमें मूर्खता और कंजूसी की निंदा की जाती है, अक्सर पात्रों को ग्रीक नाम दिए जाते थे;
व्यंग्य परिभाषा में लिखा है. अनेक संकेतों वाला एक प्रकार। दावे का विषय क्लासिकिज़्म है। बहरहाल, व्यंग्य को समाज को ठीक करना चाहिए। बाद में, व्यंग्य मुख्य रूप से सामान्य बुराई के बारे में लिखे गए। काव्यात्मक व्यंग्य नेग द्वारा एकालापों की श्रृंखला से बनाया गया था। नायकों. लेखक पाठ में सीधे पात्रों का मूल्यांकन करता है; कभी-कभी व्यंग्य को लिंग और नकारात्मक के बीच एक संवाद के रूप में संरचित किया जाता है। नायक। सबसे दिलचस्प व्यंग्य 1, 2 और 9 हैं। 8 सहेजा नहीं गया पांडुलिपियों में. व्यंग्य के छंद का चयन उस परिवेश से तय होता था। जिसमें लेखक रहते थे। वे सुधारों को संशोधित करना चाहते थे, कैंटीमिर ने पीटर के सुधारों का बचाव करने की कोशिश की। 1 2 9 रूसी वास्तविकता के तथ्यों को समर्पित हैं। 1 1729 में लिखा गया था। कैंटीमिर वास्तव में प्रत्यक्ष भाषण नहीं, बल्कि नायक के आत्म-प्रदर्शन की तकनीक का उपयोग करता है, जिसमें लेखक के शब्द नायक को वस्तुनिष्ठ बनाने की तकनीक का भी परिचय देते हैं।
कैंटमीर को असली प्रसिद्धि मृत्यु के बाद मिली,
केंटेमीर एक ऐसे लेखक हैं जिन्होंने शब्दांश परंपरा को पूरा किया।
टिकट 10. ट्रेडियाकोवस्की की कृतियाँ 1703-1769।
रूसी साहित्य में, 18 सबसे प्रभावशाली व्यक्तित्वों में से एक है, उसे अक्सर रूसी नगेट कहा जाता है, उसका भाग्य असाधारण है, वह बहुत नीचे से उठा, अस्त्रखान में एक पुजारी के परिवार में पैदा हुआ था, और अन्य संस्कृतियों में रुचि दिखाई . मॉस्को में एसजीएल अकादमी में अध्ययन किया। फिर शिक्षक हॉलैंड में, जहां से वह पेरिस तक चले। उच. सोरबोन विश्वविद्यालय में. टी एक बहुभाषी था, 1730 में मास्को लौट आया। "प्यार के द्वीप की यात्रा - 1" रोमांस उपन्यास, बिल्ली। रूसियों पर प्रभाव डाला। जनता। राय विभाजित थी: उन्होंने निंदा की, उन्होंने प्रशंसा की। अन्ना इयोनोव्ना ने टी को 30 के दशक में 18 साल की उम्र में अपने करीब ला दिया था प्रसिद्ध कविअदालत में. 1740 में उन्होंने एक बर्फ के घर में एक शादी के लिए कविताएँ लिखी और पढ़ीं। टी की मृत्यु के बाद, उसकी प्रसिद्धि कम हो गई; वह गरीबी और गुमनामी में मर गया। टी बहुत अच्छा था. int. लोग, एक गुप्त विरोधी और स्वतंत्र विचारक। उन्हें नास्तिक माना जाता था।” ग्दान्स्क शहर के आत्मसमर्पण पर गंभीर श्रद्धांजलि" - रूसी में उनके कार्यों में से 1। टी एक सिद्धांतवादी और सुधारक थे, जो छंद में सुधार करने की कोशिश कर रहे थे। उसके बाद के कदम पीछे हट गए, क्योंकि... वह st/sl-zma का उपयोग करता है। वह एक विपुल लेखक थे। अनुवाद: प्यार के द्वीप की सवारी, टेलीमखिदा, और कई अन्य।
कविता में दो बातों पर ध्यान देना चाहिए: पदार्थ और पदार्थ, बिल्ली। कवि को लिखने के लिए प्रेरित किया।
देशांतर और करोड़. रूसी में शब्दांश भाषा पूर्व। ग्रीक से, वहाँ-टॉनिक। थेरोइक रॉस छंद में 13 अक्षर और 6 स्टॉप होते हैं। 1 स्टॉप-स्पिंडे--, पाइरिक~~, ट्रोची-~, आयंबिक~-, 2 3 कैट सिलेबल के बाद चौराहा होना चाहिए।, 456.. हालांकि, सबसे अच्छा छंद बिल्ली में 1 ट्रोची होती है, या इसका अधिकांश हिस्सा खराब होता है, बिल्ली में आयंब होते हैं, मध्य वाला, बिल्ली में केवल पाइरिक और स्पोंडियन होता है, नई कविता केवल दो-अक्षर वाले पैरों से बनी होती है। वीरतापूर्ण छंद को 2 हेमिस्टिचेस 1-7, 2-6 अक्षरों में विभाजित किया जाना चाहिए। एक वीर कविता को किसी अधूरे विचार को दूसरे भाग में नहीं ले जाना चाहिए। – एक हेक्सामीटर में 13 से अधिक या कम अक्षर नहीं हो सकते।
हमारी कविताओं की खूबी यह है कि उनमें हमेशा उच्चारणात्मक छंद की आवश्यकता होती है।
हमारे लोगों की कविता ने ट्र को इन सबमें ला दिया।
लगभग सभी नाम फ़्रेंच हैं.
टिकट 11. लोमोनोसोव के कार्य।
ऐतिहासिक साहित्य में लोमोनोसोव की भूमिका रूसी भाषा के सुधार से जुड़ी है। 3 शांति का सिद्धांत. करमज़िन के सुधार से पहले उन्होंने लोमोनोसोव भाषा में लिखा था। लोमोनोसोव-पीटर द ग्रेट इन लिटरेचर (बेलिंस्की)। 3 सच्ची प्रतिभाएँ: लोमोनोसोव, पुश्किन और आंशिक रूप से गोगोल। (दोस्तोवस्की)।
पुश्किन ने भी लोमोनोसोव के बारे में बहुत गर्मजोशी से बात की। 20 वर्ष की आयु में वह पैदल चलकर मास्को गये। घर पर उन्होंने उन मानकों के अनुसार अच्छी शिक्षा प्राप्त की। यह माना जाता है कि एल ने बचपन में सेंट/पोमेरेनियन पुस्तकों की पांडुलिपियाँ पढ़ी थीं। एल ने 3 पुस्तकों को सीखने का द्वार कहा: मैग्निट्स्की का अंकगणित, स्मोट्रिट्स्की का व्याकरण, पोलोत्स्क का स्तोत्र। एल ने एसजीएल अकादमी में प्रवेश किया। 1731 में उन्हें जर्मनी, मालबर्ग भेजा गया। 1740 में वह रूस लौट आये। लिट लोमोनोसोव-रूसी पुनरुद्धार।, विभिन्न शैलियों में लिखा। विशेष रूप से, कैंतिमिर ने अपना व्यंग्य जारी रखा।
"हिमन टू द बियर्ड" 1750, रूसी अज्ञानता उजागर होती है। पी1 के बारे में वीर कविता, नाटक "तमीरा और सेलिम"। मुख्य शैली टीवी-वा-शिलालेख है। एल ई2 और डी.बी. के दरबार में एक दरबारी कवि थे। महल के उत्सवों के लिए शिलालेख लिखें।
एल रूस में सबसे बड़े स्तोत्र लेखक हैं, पहला स्तोत्र 1739 में जर्मनी में लिखा गया था, आखिरी स्तोत्र 1763 में अन्ना प्रथम को समर्पित था।
प्राचीन साहित्य की ओड-शैली। होरेस, पिंडर - ने मुख्य रूप से गंभीर कविताएं लिखीं, यूरोप में, मल्हेरबे, गुंथर।
यूरोपीय क्लासिकवाद ने स्तोत्र की शैली के दायरे को सीमित कर दिया। 2 अलग:
गंभीर, घमंडपूर्ण - एक विशुद्ध रूप से धर्मनिरपेक्ष शैली जहां किसी व्यक्ति या घटना का महिमामंडन किया जाता है।
दार्शनिक (आध्यात्मिक) - एक प्रकार की ईसाई कविता। पवित्र बाइबिल इतिहास के चेहरों को महिमामंडित किया गया है।
लोमोनोसोव ने 20 प्रशंसनीय कविताएँ लिखीं, 11 आध्यात्मिक।
स्वर्गारोहण के दिन के लिए प्रशंसनीय6, खोतिन पर कब्ज़ा करने के लिए।
पारेमिया शैली. 2 परंपराएँ:
पुरानी रूसी वाक्पटुता (स्लोआओ)-संबोधन
पूर्व पूर्वव्यापी
विस्तृत स्थान
मनुष्य की तुलना ब्रह्माण्ड से।
यूरोपीय और रूसी बारोक की परंपरा। इस बात पर विवाद है कि एल किसी शैली से संबंधित है या नहीं। एक काव्यात्मक विकार है जो एक क्लासिकिस्ट की विशेषता नहीं है।
व्यक्तिगत छवियों के बीच सहयोगी संबंध = बारोक परंपरा। लोमोनोसोव के लिए असंगत को जोड़ना महत्वपूर्ण था।
एल ने विज्ञान को काव्यात्मक विषय बना दिया।
भजनों की व्यवस्था.
टिकट 12. रूसी क्लासिकिज्म में त्रासदी की शैली।
एक शैली के रूप में त्रासदी का गठन अन्य ग्रीस के साहित्य में हुआ था। अरस्तू की परिभाषा के अनुसार, एक दुखद नायक एक विरोधाभासी चरित्र वाला व्यक्ति होता है, जिसमें सामान्य नैतिक गरिमा एक दुखद गलती या अपराध के साथ मिलती है। वह दर्शक में सहानुभूति जगाता है, और उसे अपराधबोध से भर देता है दुःखद मृत्यअंत में। एक नियम के रूप में, वह एक पुरातनपंथी है, जो अतीत के विचार से जुड़ा है, यह भी उसे मृत्यु की ओर ले जाता है, क्योंकि... अतीत नष्ट न होने के लिए अभिशप्त है। त्रासदी के संघर्ष को बनाने वाले विरोधाभास का स्रोत नायक के चरित्र में, उसकी गलती में है, जो उसे कानूनों को तोड़ने के लिए मजबूर करता है। त्रासदी में संघर्ष का दूसरा पक्ष है भाग्य, नैतिक नियम। इस प्रकार, त्रासदी में व्यक्ति का वैयक्तिक सत्य और अतिवैयक्तिक शक्ति का सत्य टकराते हैं, जो एक साथ अस्तित्व में नहीं रह सकते, अन्यथा त्रासदी करुणा उत्पन्न नहीं कर पाती। कुल मिलाकर, सुमारोकोव ने 9 त्रासदियाँ लिखीं। क्लासिकिज़्म के लक्षण: 5 कार्य, समय, स्थान और क्रिया की एकता। एक नए शैली मॉडल का निर्माण - रूसी इतिहास के विषय पर लिखी गई कथानक संरचना 7 की टाइपोलॉजी। लेकिन रूसी कथानक सुमी त्रासदी शैली मॉडल की राष्ट्रीय मौलिकता का केवल एक बाहरी संकेत है। सबसे अधिक, यह शैली की कविताओं और संरचना की विशिष्टताओं में व्यक्त किया गया था, जो स्पष्ट रूप से रूसी साहित्य परंपरा की ओर उन्मुख था। सभी त्रासदियाँ सी काव्यात्मक हैं और उच्च मीटर में लिखी गई हैं - अलेक्जेंड्रिया कविता (युग्मित कविता के साथ छठा आयंबिक) यह एफआर वर्ग योजना का अनुसरण करता है।
होरेव की त्रासदी. 1747 संघर्ष की स्थिति ने संघर्ष के स्तरों को विभाजित करने की प्रवृत्ति को प्रकट किया। खोरेव - कर्तव्य की भावना और प्रेम संघर्ष में आते हैं। ऑस्नेल्ड भी: अपने पिता से प्यार करना, या उसकी आज्ञा मानना। संकेत विषयों का भला करना है, या शासन करना है (कथानक ओटालवेर के साथ)। सभी 3 पात्र एक विकल्प की दहलीज पर हैं, लेकिन प्रत्येक के लिए जुनून का संघर्ष लेखक द्वारा काल्पनिक है एक त्रासदी की कार्रवाई की उत्पत्ति. इसमें केवल एक सतह, एक प्रकार की परत होती है। परिणामस्वरूप, एक आदर्श संघर्ष बन जाता है। समापन की समग्र दुखद ध्वनि को देखते हुए, कार्रवाई स्पष्ट रूप से एक हास्य विकास योजना की ओर बढ़ती है। एक जटिल नायक के स्थान पर नैतिक विरोध है। शक्ति की अवधारणा मुख्य दुखद नायक बन जाती है।
1770 की डीएम द इंपोस्टर की त्रासदी में, प्रारंभिक रूसी त्रासदी की शैली के संकेतों ने अपना अंतिम अवतार पाया, तानाशाह को त्रासदी को सत्ता की प्रकृति के बारे में एक वैचारिक विवाद में बदलने की जरूरत है, पर्मेन। शुइस्की, केन्सिया खुद को अत्याचार के आगे नहीं झुकाते हैं, इसलिए ड्यूटी के दोनों पक्षों में जुनून और जुनून खत्म हो जाता है। नायक खुले तौर पर प्रतिद्वंद्वी डीएम का विरोध करते हैं, सुमी के पास शक्ति है, बिल्ली खुद को अपनी समस्याओं का विश्लेषण करती है व्यापार से सत्ता के शीर्ष पर, एक तीसरे पक्ष की उपस्थिति होती है।
टिकट 13. रूसी साहित्य में ज्ञानोदय का युग।
1760-1790 60-90 के दशक में एक प्रज्वलित विस्फोट हुआ था, क्योंकि लेखकों की संख्या बढ़ी है. डेम लिट का जन्म हुआ, बिल्ली को पूंजीपति वर्ग, सैनिकों और आम लोगों ने बनाया, यह अब शर्मनाक नहीं है। यहां तक कि E2 भी लिखता है. पत्रकारिता का विकास होने लगता है, व्यंग्य पत्रिकाएँ आने लगती हैं। पढ़ना एक सार्वजनिक गतिविधि बन जाता है। वस्तुतः 60-90 वर्षों में, उनकी दिशाओं में विविधता, क्लासिकवाद, नाटक और तीव्र नागरिक क्लासिकिज्म ने आकार लेना शुरू कर दिया, एक नया साहित्यिक आंदोलन, भावुकतावाद, स्थापित हुआ। इस समय, किताबों की बिक्री, किताबों की दुकानें और दुकानें विकसित हो रही थीं। साहित्य में वृद्धि का कारण स्वयं E2 के कार्य थे, वह P1 के बाद दूसरी रेफरी थी, उसके कार्यों की उत्तराधिकारी थी। उसके सुधारों का ज्ञान भी बहुत अच्छा है, लेकिन वे इतने प्रसिद्ध नहीं हैं। क्लाईचेव्स्की: पी ने नैतिकता की दहाड़ बनाई, और ई ने दिमाग की दहाड़ बनाई। ई को इतिहास में रुचि थी 1767 में सुधारों की शुरुआत के साथ ही रूसी उदारवाद का जन्म हुआ। उन्होंने नए कोड की संरचना पर एक आयोग का गठन किया और चाहती थीं कि लोग अपने लिए कानून बनाएं - रूसी संसदवाद का अनुभव। E2 ने कानूनों के विकास के लिए "जनादेश" सिद्धांत लिखे। ई ने सम्राट के कार्यों को नियंत्रित करने के लिए निकायों के निर्माण के लिए निरंकुशता में कमी का आह्वान किया। E2 का मानना था कि लोगों को सिर्फ रास्ता दिखाने की जरूरत है, लेकिन वह गलत थी।
E2 ने फ्रांसीसी प्रबुद्धजन वोल्टेयर और रूसो के साथ पत्र-व्यवहार किया। "जनादेश" का मुख्य स्रोत मोंटेस्क्यू था
आध्यात्मिक नियमों के बारे में. उन्होंने निरंकुशता के खतरों, अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता की आवश्यकता, धार्मिक सहिष्णुता के सिद्धांत के बारे में बात की, शिक्षकों को गुलाम कहलाने से मना किया, दास प्रथा को खत्म करना चाहती थीं, लेकिन उनके आसपास के लोग इसके खिलाफ थे।
परिणाम दोतरफा थे:
कुछ रईसों का भारी उत्साह, रूस में एक आम राय बनने लगी, बोलने की स्वतंत्रता सामने आई, सुधारों ने साहित्य के विकास में योगदान दिया।
रेफरी ने बड़े पैमाने पर अशांति फैलाई, जिसका केंद्र किसान युद्ध था।
1762-कुलीनों की स्वतंत्रता पर डिक्री।
रूसी वोलिटेरियनवाद का जन्म कुलीन वर्ग के बीच हुआ था; यह नास्तिकता में व्यक्त किया गया था - राष्ट्रीय हर चीज की अस्वीकृति।
गैलोमैनिया - हर विदेशी चीज़ के लिए प्रशंसा।
E2 किसान युद्ध और सबसे अधिक क्रांति से डरती थी, और उसके शासनकाल के अंत तक उसकी नीतियां सख्त हो गईं।
टिकट. 13 रूसी वर्ग में हास्य शैली।
अन्य समूहों में एक शैली के रूप में कॉमेडी, जैसे ट्रेजिकोमेडी, में संरचनात्मक विशेषताओं का एक सामान्य समूह होता है। यह त्रासदी का विपरीतार्थक शब्द है। कॉमेडी में, नायक का एक विरोधाभासी चरित्र होता है जो सरल घटकों में टूट जाता है। कथानक के केंद्र में, एक नियम के रूप में, 2 नायक हैं: नायक, सद्गुण का अवतार और प्रतिपक्षी। - बुराई और बुराई. एक नायक-नायक, एक प्रर्वतक, वह भविष्य से जुड़ा हुआ है और अपने समय से आगे है। यह कठिन है. जीत के लिए प्रेरणा, क्योंकि भविष्य अवश्य आएगा। संघर्ष का स्रोत पात्रों का टकराव है। यह मनुष्य की नैतिकता और सामाजिक स्थितियों से उत्पन्न होता है, लेकिन अधिक सांसारिक प्रकृति का है। संघर्षों को सुलझाने में मौका और अधिग्रहण के खेल महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। सुमारोकोव के लिए कॉमेडी कोई बड़ी सफलता नहीं थी। शोधकर्ता vyd 2 जल वर्ग कॉम: - प्रकाश, - उच्च (सामाजिक)।
सुमारोकोव ने हल्के ढंग से, जल्दबाजी में लिखा। इसका उद्देश्य उपहास से मनोभाव को ठीक करना है। मनोरंजन किसका नहीं है, वह डी.बी. शिक्षाप्रद. जुनून का मजाक. पात्रों के नाम हैं. हर समय लोगों के गुणों में मानसिक दोष, कॉम। अऐतिहासिक. विशेष रूप से - पैम्फलेटियरिंग। आधुनिक समय पर स्पष्ट आदेश के साथ (ट्रेड)। सुमारोकोव ने 12 कॉमेडी लिखीं; उन्होंने 30 वर्षों तक कॉमेडी लिखी; 50 से 70 के दशक तक, कॉमेडी के शैली मॉडल में बदलाव आया: 50 का दशक बमबारी की ओर बढ़ गया, 60 का दशक - साज़िश और चरित्र की श्रेणी विकसित की जा रही है। 70 के दशक की कॉमेडी ए.आर.आर. शैली विशेषताएँनैतिकता कॉम. त्रासदी के संबंध में, उनकी कॉमेडी एक कनिष्ठ नकारात्मक शैली के रूप में उभरी। सुमारोकोव ने अपनी कॉमेडीज़ एक नई शैली का उदाहरण बनाने के लिए नहीं, बल्कि दुश्मन का उपहास करने के लिए बनाईं।
"ट्रिस्टोसिन" मोलिरे परिवार पर आधारित एक हल्की कॉमेडी है, यह रूसी कार्रवाई को प्रतिबिंबित नहीं करती है।
टिकट 16. नोविकोव की व्यंग्य पत्रिकाएँ।
E2 ही सृष्टि का प्रवर्तक था। पत्रिका व्यंग्य. 1769 में उन्होंने "ऑल टाइप्स ऑफ थिंग्स" पत्रिका का प्रकाशन शुरू किया। नोविकोव-1 एक युग के सबसे बड़े नामों में से एक है। 69-74 में उन्होंने 4 पत्रिकाएँ प्रकाशित कीं: "ड्रोन" "पेंटर" "वॉलेट" "पुस्टोमेल्या"।
"ड्रोन" 69-70 ग्राम साप्ताहिक पत्रिका की रेंज 1000 प्रतियाँ हैं। "चित्रकार"72-73
ट्रुटना ने पाठकों द्वारा भेजे गए पत्रों की शैली में लेख प्रकाशित किए। सामुदायिक आँगन की बुराइयाँ। शोधकर्ताओं को लेखकत्व की समस्या है। सभी ने छद्म नाम से प्रकाशित किया। नैतिक वर्णनात्मक निबंध, अपने पाठकों के पत्र, यात्रा, व्यंग्यात्मक शब्दकोष। नैतिक वर्णनात्मक निबंध: रूपक पात्र k/l बुराई के वाहक हैं। कांतिमिरोव्स्काया व्यंग्य की परंपराएँ..
*** की यात्रा का एक अंश 1972 में "द पेंटर" में प्रकाशित हुआ था, जो शायद रेडिशचेव द्वारा लिखा गया था। एक कुलीन व्यक्ति के दृष्टिकोण से एक उज्ज्वल दास प्रथा विरोधी कथा। फ़ॉनविज़िन द्वारा लिखित "फालाटे को पत्र" 4 पत्र। 1 फ़ारसी माँ फ़लातेया की बहुत याद आती है श्री प्रोस्ताकोव के पत्रों में, दरबार की दुष्ट आत्मा स्पष्ट रूप से प्रकट होती है।
हमें पता चलता है कि प्रांतीय रईसों ने अपना समय कैसे बिताया।
विवाद: E2 और N ने पत्रिकाओं में अपनी राय का बचाव किया। विषय: व्यंग्य क्या है और क्या होना चाहिए।
"अफिनोजेन पेरोचिन का पत्र।" अधिकांश लोगों की कमियाँ दुर्बलताएँ होती हैं, अवगुण नहीं। भोग और मानवतावाद. यह आवश्यक है कि कमजोरी को उजागर न किया जाए, बल्कि उसकी तुलना सद्गुण से की जाए। .स्थिति E2.
ड्रोन "लेटर ऑफ़ ट्रुथ-सीकर्स" में नोविकोव की स्थिति। कमजोरियों और अवगुणों के बीच अंतर करना असंभव है। व्यंग्य तीखा और आरोप लगाने वाला होना चाहिए. टकराव। E2 स्पष्ट रूप से N से हार रही थी। उसने अपना जर्नल और बाकी सब कुछ भी बंद कर दिया। विश्वदृष्टि में 70 के दशक के अंत में। परिवर्तन हुए: उनका व्यंग्य से मोहभंग हो गया। प्रदर्शन नहीं, विकारों का उपचार। आख़िर कैसे?
एन ने फ्रीमेसोनरी में शामिल होना शुरू कर दिया, वह मॉस्को मेसन के 1 नेताओं में से 1 बन गया, मॉस्को विश्वविद्यालय में काम किया और एक प्रिंटिंग हाउस के निदेशक थे, बहुत सारे आध्यात्मिक साहित्य प्रकाशित करते थे, और सक्रिय शैक्षिक कार्य में लगे हुए थे।
टिकट 19. कॉमिक ओपेरा. 70-80 के दशक नाटककार लुकिन ने साहित्य में "रूसी नैतिकता के प्रति झुकाव" की अवधारणा का परिचय दिया।
उनका मानना था कि कोई भी बेहतर फ्रांसीसी कॉमेडी नहीं लिख सकता, इसलिए उन्हें नकल करनी पड़ी, लेकिन नकल करके, सब कुछ रूसी नैतिकता की ओर झुकाना पड़ा। उसने सुम को धिक्कारा,
कॉमेडी में उनका एक भी रूसी नाम नहीं है। कॉमिक ओपेरा की शैली निम्न शैलियों से संबंधित है। कंप्यूटर ऑप में, कार्रवाई आमतौर पर प्रकृति की गोद में, गाँव में होती है, और सभी कलाकार किसान होते हैं। नायकों के अरिया के साथ गद्य मोनोलॉग ऑप। उदाहरण के लिए, एब्लेसिमोव "द मिलर-सॉर्सेरर..." की शैली निम्न है, इसमें स्थानीय भाषा की बहुतायत है। कनीज़्निन के ओपेरा में, क्रॉस के बीच में ज़मींदार भी हैं - फ़िरयुलिन्स, जो रूसी नैतिकता का तिरस्कार करते हैं और पेरिस और हर फ्रांसीसी चीज़ के लिए तरसते हैं।
टिकट 20. राजनीतिक त्रासदी.
1786 ई2 में "फ़्रॉम द लाइफ़ ऑफ़ रुरिक" नाटक लिखा। उसने क्रॉनिकल कथानक की ओर रुख किया, जिसमें रुरिक के खिलाफ वादिम के उदय का वर्णन किया गया। उसने रुरिक को अपनी सारी सहानुभूति दी।
कनीज़्निन ने इस कथानक पर पुनर्विचार किया और जोर को स्थानांतरित करते हुए E2 के साथ विवाद में प्रवेश किया।
राजकुमार गंभीर राजनीतिक मुद्दे उठाते हैं। रुरिक को यहां एक अत्याचारी के रूप में नहीं दिखाया गया है, लेखक इस बात पर विचार करता है कि सरकार की कौन सी प्रणाली रूसी लोगों के लिए उपयुक्त है, ई2 से सहमत है कि यह निरंकुशता है, लोग स्वतंत्र नहीं हैं, वे शांति चुनते हैं, लेकिन गुलाम बन जाते हैं।
राजकुमार ने न तो P को और न ही B को वरीयता दी, ये मात्राएँ हैं। सहानुभूति के अंत में पक्ष बी पर, क्योंकि उसकी मृत्यु हो गई।
यह नाटक अत्याचारी-लड़ाई के उद्देश्यों को दर्शाता है। पात्र वास्तविक और व्यक्तिगत हैं। E2 के साथ अपने विवाद में, कनीज़्निन रुरिक के व्यक्ति में निरंकुशता की बचत भूमिका को देखता है।
अपनी त्रासदी में, कनीज़्निन ने निरंकुशता के खिलाफ एक सतत सेनानी, गणतंत्रीय शासन के समर्थक की छवि विकसित की है। त्रासदी में, राजकुमार रुरिक द्वारा प्रस्तावित सुलह से इंकार कर देता है और वादिम की छवि पर पुनर्विचार करते हुए, निरंकुशता के खिलाफ एक लड़ाकू के नाम पर अपनी जान देना पसंद करता है, जिससे राजशाही के अत्याचारी सार पर सवाल उठता है। शक्ति - यह सब था उल्लेखनीय प्रभाव 18वीं शताब्दी के अंत में रूस में एक प्रगतिशील विश्वदृष्टि के गठन पर।
टिकट 21. लोकतांत्रिक गद्य।
18वीं शताब्दी में कथा साहित्य का भाग्य अविश्वसनीय है; यह साहित्य की परिधि पर है। साहित्य डी.बी. उपयोगी है, लेकिन उपन्यास भावनाएं भड़काने और नैतिकता को नुकसान पहुंचाने के अलावा कुछ नहीं लाते। 2 ½ 18 में स्थिति बदलती है, यह गद्य का युग है। इस साहित्य में पुस्तक बाज़ार शामिल है। पुस्तक बाजार आकार ले रहा है, प्रिंटिंग हाउस और उद्यम सामने आए हैं। प्राचीन/रूसी साहित्य से गद्य शैली में कथा साहित्य की व्यवस्था। लेखक: चुलकोव, लेवशिन, पोपोव, नोविकोव, कुरगानोव, एमिन। कथानक और शैली की सौन्दर्यपरक विरासत। कथानक मनोरंजक एवं रोचक होना चाहिए, इसमें अनेक कथानक, समृद्ध रंगभाषा, लोक पात्र हों। पूर्व - भटकती कहानियाँ, अन्य रूसी कहानियाँ, लोक कथाएँ और महाकाव्य, अरबी लोक, मध्य युग का गद्य।
4 विधाएँ: - साहित्यिक उपाख्यान, - प्लुटिश उपन्यास, - जादुई - वीर कहानी, सामाजिक कहानी (व्यंग्य कहानी)।
टिकट 22. साहित्य में सामाजिक कॉमेडी।
निरंकुशता के साथ राजनीतिक संघर्ष भी कॉमेडी में प्रकट हुआ। 1780 के दशक की शुरुआत में, इस शैली के कई कार्य थे जिन्होंने एक शासन और कभी-कभी पूरे शासन की तीखी आलोचना की। माइनर के बारे में बहुत आलोचना है: बुराई की उज्ज्वल छवि को हल्के गुण की तुलना में अधिक हीन माना जाता है। इससे नाटकीय कार्रवाई करने की एफ की क्षमता पर संदेह पैदा होता है। लेखक का यह दृष्टिकोण महान हास्य की कविताओं का मूल आधार है; यह अब नाटक के शुद्ध सिद्धांत (अतिरिक्त पात्र, दृश्य, एकता से रहित रुक-रुक कर होने वाली क्रिया) से मेल नहीं खाता है। Solvl के 2 कार्य हैं:- भौतिक मांस की दुनिया का वर्णन। - वक्तृत्व कला।
टिकट 23. इस शैली को 3 लेखकों के कार्यों में दर्शाया गया था: चुलकोव एसबी "मॉकिंगबर्ड" 4टी 1766-68 में कहानियों का संग्रह "द टेल ऑफ़ सिलोस्लाव"। पोपोव सैट "स्लाव पुरावशेष" 70 के दशक के अंत में 3 घंटे। "प्राचीन जिज्ञासाएँ।", -लेवशिन "रूसी परियों की कहानियाँ।" यह शैली 2 tr - परी-कथा - महाकाव्य (लोकगीत) - हिब्रू उपन्यास के प्रभाव में बनाई गई थी।
यह रूसी महाकाव्यों और उपन्यास के हिब्रू शूरवीरों को ख़त्म करने का एक प्रयास है। नायकों को यूरोपीय शूरवीरों की विशेषताएं दी गईं। ये लेखक ही पहले रूसी लोकगीतकार थे। चुलकोव ने प्रसिद्ध मिथकों का संग्रह किया: रूसी अंधविश्वासों का "एबीवीजी"। उन्होंने लोक संगीत के जन्मदाता लोक गीतों का भी संग्रह किया। मुख्य पात्र रूसी नायक हैं। घटनाएँ राक्षसों के साथ लड़ाई और एक सौंदर्य की मुक्ति में घटित होती हैं। रूसी महाकाव्य मुख्यतः रचनात्मक थे। डोब्रीन्या को एक महान, बहादुर और अविवाहित व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया था, जो रूसी महाकाव्यों का खंडन करता था। ये जादूगर-देवता कहानियाँ रूसी इतिहास के लिए एक अभिनव दृष्टिकोण हैं। महाकाव्य ऐतिहासिक हैं, इतिहास और दंतकथाओं का संयोजन हैं। ये कहानियाँ पूर्वी परियों की कहानियों से प्रभावित थीं।
टिकट 22. एक चित्रात्मक उपन्यास।
यूरोप लिट 17 की इस शैली का विशेष रूप से स्पेन में स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया गया था। यह एक दुष्ट और/या उसके नौकर PICARO के कारनामों के बारे में एक उपन्यास है। इस तरह के उपन्यास ने हमें सामाजिक समस्याओं का समाधान करने की अनुमति दी।
दुष्ट का चरित्र आकर्षक है, और उसके प्रति सहानुभूति रखनी चाहिए। पीआर मानवतावादी साहित्य की एक शैली है। ऑटो उसे सही ठहराने की कोशिश करता है, लेकिन वह अपने भाग्य से मुक्त नहीं है। दुष्ट उपन्यास का पहला अनुभव "द टेल ऑफ़ फ्रोल स्कोबीव" था। चुलकोव "द एडवेंचर्स ऑफ ए डिप्रेव्ड वुमन", कोमारोव "द एडवेंचर्स ऑफ वेंका कैन"। पिकारेस्क उपन्यास में रुचि आकस्मिक नहीं है। एक निजी व्यक्ति की खोज, 18वीं शताब्दी के युग ने ही इस रुचि में योगदान दिया। "भाड़ में जाओ रसोइया।" यह उपन्यास नायिका के चित्रण में दिलचस्प है; इसने एक पापी को आकर्षित किया है और उसे बिना अपराध के दोषी बना दिया है। वह बाहरी वातावरण द्वारा निर्धारित नायक के भाग्य को दिखाने में सक्षम था। "द एडवेंचर्स ऑफ़ वंका कैन।" 1775, 1779 प्रकाशित और प्रकाशित, उपन्यास ने हस्तलिखित परंपरा में भी प्रवेश किया। तथाकथित आपराधिक उपन्यास. वी.के. एक वास्तविक व्यक्ति हैं, वह एलिज़ पेत्रोव्ना के समय में रहते थे। उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया और कड़ी मेहनत के लिए भेज दिया गया। अब उनका नाम इवान ओसिपोव है, उन्होंने एक आत्मकथात्मक कहानी लिखी है। मैटवे कोमारोव ने इसे शैलीगत रूप से संपादित करने का निर्णय लिया; वह ओसिपोव से व्यक्तिगत रूप से परिचित थे, उन्होंने जासूसी पैरिश में सेवा की और पूछताछ में भाग लिया। संरचना की दृष्टि से, उपन्यास 3 भागों में विभाजित है: - कहानी के रोमांच के बारे में। - भाग्य में बदलाव, वह जासूस बन जाता है। - गीतात्मक गीत (या तो स्वयं कैन के बारे में, या कैन के गिरोह के प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश)। कैन की छवि स्वयं एक लोक, एक चतुर चोर की है, के लिए चोरी सबसे पहले एक कला है। उनकी रुचि साहसिकता की भावना में है। उपन्यास छोटी-छोटी कहानियों का एक पूरा बहुरूपदर्शक है। लेखक ने कथा का रूप बदल दिया है, के. के बारे में तीसरे व्यक्ति में लिखा है, इससे लेखक की सहानुभूति का पता चलता है।
टिकट 24. सामाजिक गृहस्थी, या सत कथा.
रूसी भाषा में इसका अर्थ बहुत बड़ा है। वे रूसी क्लासिक्स की यथार्थवादी उत्कृष्ट कृतियों के करीब हैं। एक्शन हीरो सरल ल्यूली थे। ये कहानियाँ व्यंग्यात्मक एवं आरोपात्मक हैं:- रिश्वतखोरी
गबन, - गुलामी।
ऐसी कहानियाँ नोविकोव के पत्रिका व्यंग्य की याद दिलाती हैं। ये एक्शन से भरपूर रचनाएँ हैं, ये एक पिकारेस्क उपन्यास के करीब हैं, लेकिन यहाँ दुष्ट की स्पष्ट रूप से निंदा की गई है। ये कहानियाँ उन्हीं लेखकों द्वारा लिखी गई थीं। कार्य का अध्याय 3: स्टॉकिंग्स "मॉकिंगबर्ड" - कीमती पाइक
जिंजरब्रेड सिक्का - कड़वा भाग्य.
लेवशिन 1: "एक कष्टप्रद जागृति"
इन कहानियों में घुमंतू कथानकों का प्रयोग किया गया है।
महत्व: 60 के दशक का कथा साहित्य क्लासिकवादी प्रवृत्ति पर काबू पाने में मदद करता है। रूसी कथा साहित्य रूसी साहित्य के लोकतंत्रीकरण की गवाही देता है, जिसका लोककथाओं पर गहरा प्रभाव है। रचनाएँ सरल, सुलभ भाषा में लिखी गई हैं, यह एक मानवतावादी साहित्य है, एक छोटे से व्यक्ति की छवि है।
टिकट 27. एक हास्य कविता.
इसकी विशेषता है: एक व्यस्त कथानक, - तीव्र साज़िश, - लोकतंत्र (नायक एक कोचमैन, या एक सैनिक हैं), - लोकगीतवाद। व्यंग्यात्मक हास्य कविता. - हास्य कविता का मुख्य प्रकार। यहां 2 परंपराएं हैं:- उच्च (वीर), निम्न। जब वे संयुक्त होते हैं, तो इसका जन्म होता है हास्य प्रभाव. एक बिल्ली के साथ स्वागत, कथानक को निम्न भाषा में प्रस्तुत किया जाता है जिसे बर्लेस्क कहा जाता है। व्यंग्यात्मक-हास्य कविता की शैली-शैली वर्ग प्रकाशित। रूस लिट 18 में इस शैली को 2 किस्मों में स्केमारोकोव द्वारा वैध बनाया गया था।
इवान बार्कोव - कैंटमीर के व्यंग्यों के प्रकाशक, ने कामुक कविताओं की रचना की, कई लोगों ने उनकी नकल की। माईकोव: "एलीशा, या चिड़चिड़ा बाचुस।" 1771, बोगदानोविच "डार्लिंग"। 1783 मायकोव का मॉडल "एनीड" भी था (उदाहरण के लिए, 17वीं सदी की एक कविता, जिस पर कई लोगों ने पैरोडी लिखी थी।) मायकोव 19वीं सदी के मध्य के लेखकों के पूर्वज हैं
उसने चींटियाँ खा लीं और रूसी जीवन उसे एक दुष्ट उपन्यास की याद दिलाता है। इस कविता की दो योजनाएँ हैं: चींटी देवता और रूसी जीवन। लोकगीत उद्देश्य: एक सार्वजनिक घर एक मठ की तरह है। लेखक रूसी तल के रोजमर्रा के जीवन का लेखक था, एक चुड़ैल के रूप में बहुत उज्ज्वल रूप से प्रकट हुआ, एम. रिडॉन की पैरोडी करता है, जो एक भ्रष्ट जर्मन महिला ई2 की ओर इशारा करता है।
टिकट 28. बोगदानोविच का काम "डार्लिंग"।
1778-1 संस्करण यह पद्य "दुशेंका एडवेंचर्स" में एक परी कथा थी, मुक्त छंद में एक छोटी कहानी, कामदेव और मानस के प्रेम के बारे में एक स्पेनिश पुरानी कहानी जो ला फोंटेन की नई "मेटामोर्फोसेस ऑफ अपुलियस" पर आधारित थी, "द लव" मानस और कामदेव का" - रूसी संस्करण। एक अन्य कथानक का रूसीकरण और "डी" यह एक ऐसा उत्पाद है जिसका इसकी सौंदर्य संबंधी सफलता पर परिणामी प्रभाव पड़ता है।
लिखते समय, यह धोखेबाज को एक नए कथानक से परिचित कराने के बारे में नहीं था, बल्कि कथानक की व्याख्या करने में एक रचनात्मक प्रतिस्पर्धा के बारे में था। "डी" वीर महाकाव्य की पैरोडी नहीं थी। बर्लेस्क परंपरा के परित्याग का पहला संकेत मूल मीटर था, जो किसी भी शैली से संबंधित नहीं था। बोग्दानोविच की कविता में बर्लेस्क की भविष्यवाणी उस नाम से की जाती है जो बिल्ली ने अपनी नायिका को दिया था। एपुलियस और ला फोंटेन में उसे साइके कहा जाता था, 1 रूसी अनुवादक लाफ ने इस नाम को थोड़ा रूसीकृत किया - पीएसआईएसएचए, लेकिन भगवान ने उसे गेर डार्लिंग कहा, उसने इसे इस प्रकार निर्दिष्ट किया। कथानक का आंशिक रूसीकरण। और केवल इसमें ही कथा योजनाओं के बीच बोझिल विसंगति सामने आती है। बी ने कथानक की लोक-मिथक प्रकृति को महसूस किया और रूसी परी कथा की शैली में कथानक को पुन: पेश करने का प्रयास किया।
टिकट 25. डेरझाविन का काम।
डेरझाविन ने विभिन्न काव्य विधाओं में लिखा
शोकगीत, आदर्श, प्रेम गीत, हास्य, कसीदे। उन्होंने एक ओडोपिस्ट के नाम से रूसी साहित्य में प्रवेश किया। वह एक नवोन्मेषी लेखक थे, उन्होंने रोजमर्रा की जिंदगी को एक काव्यात्मक विषय बनाया और उन्होंने इसे काव्यात्मक बनाया, इसे सर्वोत्तम परंपराओं में प्रस्तुत किया और बोयार जीवन पर बहुत ध्यान दिया। कई डेरज़ दार्शनिक चरित्र लेकर आते हैं। सांसारिक प्राणियों की कमज़ोरी का विषय। उन्होंने गैस्ट्रोनोमिक हलचल पर ध्यान दिया और रूसी दावत का पूरी तरह से वर्णन किया। डी को किसी के लिए स्वीकार नहीं किया जाता है, उदाहरण के लिए, मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा करना। अपने विचारों में, डी कभी भी विरोधी नहीं थे, उनका मानना था कि कवि और राज्य के बीच कोई संघर्ष नहीं होना चाहिए। वोल्टेयरियनवाद के प्रति बहुत नकारात्मक। वह सिर्फ एक रूसी सज्जन थे और गायन जीवन से प्यार करते थे। 1779 में उनकी चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया, इससे पहले उन्हें लोमोनोसोव के तहत प्रताड़ित किया गया था, लेकिन तब उन्हें एहसास हुआ कि यह उनका नहीं था। उन ऊँचाइयों से उसने ज़मीन पर उतरने की कोशिश की। उन्होंने काव्य शैली से जल्दी संपर्क किया, इसकी शैली का विस्तार किया और इस शैली की विरोधी समझ की ओर लौट आए। ऊंच-नीच का पालन करते हुए, हास्य को कविता में पेश किया। डी ने स्वयं एक अजीब रूसी शब्दांश के साथ कविता को समृद्ध किया। बाज़ार और स्तोत्र की भावना के बीच की सीमा को नष्ट कर दिया। अक्सर बाज़ार और क़सीदे की भावना संयुक्त होती है। समारोह: "फेलिट्सा" 1782, "फेलिट्सा का आभार" 1783, "लीडिंग मुर्जा" 1784, "इमेज ऑफ फेलिट्सा" 1789।
व्यंग्यकार एल-टी-मुर्ज़ा एक व्यक्तिगत नायक हैं। डेरज़ ऐतिहासिक युग का सार बताने में कामयाब रहे।
श्लोक की आत्मा: "प्रिंस मेश्करस्की की मृत्यु पर।" 1779, "शासकों और न्यायाधीशों के लिए।" 1795, "भगवान" "झरना" 1794। श्लोक की भावना स्तोत्र (रूपक) की एक व्यवस्था है। डेरज़ इस परंपरा से इनकार करते हैं। "शासकों और न्यायाधीशों के लिए" वास्तव में भजन की व्यवस्था की भावना के लिए एक स्तुति है, लेकिन इसमें डी अर्थ की भावना से हट गया है, यह एक नागरिक, आरोप लगाने वाला बयान है। व्यज़ेम्स्की के साथ एक किस्सा।
साहित्यिक दिशा की उत्पत्ति 18वीं शताब्दी के 50-60 के दशक के अंत में हुई। उत्कर्ष 90 के दशक में हुआ और पतन 19वीं शताब्दी, 1812 में हुआ, जो भावुकता की ऊपरी सीमा थी। एक युग में, 2 दिशाएँ सह-अस्तित्व में थीं। इस समय, क्लासिकिज्म अपने पतन और अपने जन्म का अनुभव कर रहा था।
एक युग के कई लेखक क्लासिकिस्ट के रूप में शुरू हुए और सेंट के रूप में समाप्त हुए। इन दिशाओं के बीच कुछ सामान्य विशेषताएं हैं: वे दोनों एक समस्या के समाधान से आगे बढ़ते हैं - एक व्यक्ति और एक राज्य, लोगों और सभ्यता के बीच। वे इस समस्या को सीधे विपरीत तरीकों से हल करते हैं। वर्ग के दृष्टिकोण से, लोगों की तर्कसंगत और जुनूनी शुरुआत होती है, जुनून विनाशकारी होते हैं, लोगों को संस्कृति और विज्ञान (लोमोनोसोव के ओड्स) से परिचित कराकर जुनून को अपने विवेक के अधीन करना सीखना चाहिए। भावुकतावादियों के दृष्टिकोण से, किसी व्यक्ति का प्राकृतिक स्वभाव उसमें सब कुछ अच्छा है, एक दयालु व्यक्ति, एक सुंदर व्यक्ति है। सभ्यता मनुष्य के सभी प्राकृतिक सिद्धांतों को नष्ट कर देती है। प्रकृति की ओर लौटने का सिद्धांत. जैपाडोव: भावुकता-क्लासिकिज्म अंदर से बाहर। पॉल नायक दयालु और संवेदनशील है, दूसरों के प्रति सहानुभूति रखने और उनके साथ मौज-मस्ती करने में सक्षम है। ये अपनी स्थिति में सरल लोग हैं। लेखक: खेरास्कोव, एमिन, करमज़िन, दिमित्रीव।
भावुकतावाद के उद्भव के कारण:- यूरोपीय भावुकतावाद का प्रबल प्रभाव। 20-30 ग्राम 18वीं शताब्दी।
हिब्रू संतों ने सक्रिय रूप से लेखकों का अनुवाद और अनुकरण करना शुरू किया: गोएथे, रिचर्डसन, जंग, स्टर्न, रूसो।
रूस में राष्ट्रीय मिट्टी रेफरी ई2 द्वारा तैयार की गई थी, एक निजी व्यक्ति का गठन किया गया था, इस विचार ने न केवल भावुकवादियों, बल्कि गद्य लेखकों को भी प्रेरित किया। ई की छवि एक निजी व्यक्ति के रूप में रखना। रस इंट के आदर्शों से मोहभंग, जिसने लोमोनोसोव को प्रेरित किया, ने एक बड़ी भूमिका निभाई। अब एपिकुरिज्म के आदर्श। या विपक्षी भावुकता मेसोनिक आदर्शों (अपने भीतर एक चर्च का निर्माण) के प्रभाव में सक्रिय रूप से आकार लेने लगी। -ओडा, केवल अब यह अलग, अंतरंग सामग्री का गीतात्मक पद्य है। -नाटकीय शैलियाँ (कॉमिक ओपेरा)। -पत्रिका उपन्यास, -यात्रा शैली, कहानी।
18वीं सदी का रूसी साहित्य, विषयों और शैली विशेषताओं की समीक्षा। 18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के मुख्य प्रतिनिधि। 18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में, शोधकर्ता 4 अवधियों में अंतर करते हैं: I. पीटर द ग्रेट के समय का साहित्य। द्वितीय. 1730-1750 III.1760 - 70 के दशक की पहली छमाही। IV.एक सदी की आखिरी तिमाही. पीटर के समय का साहित्य। यह अभी भी संक्रमणकालीन प्रकृति का है। मुख्य विशेषता "धर्मनिरपेक्षीकरण" की गहन प्रक्रिया है (अर्थात, धार्मिक साहित्य का धर्मनिरपेक्ष साहित्य से प्रतिस्थापन)। इस अवधि के दौरान, व्यक्तित्व समस्या का एक नया समाधान विकसित किया जाता है। शैली की विशेषताएं: वक्तृत्वपूर्ण गद्य, कहानियाँ, राजनीतिक ग्रंथ, पाठ्यपुस्तकें, कविता। फ़ेओफ़ान प्रोकोपोविच सबसे प्रभावशाली व्यक्ति, इस अवधि के सबसे शिक्षित लोगों में से एक एफ. प्रोकोपोविच ("कविता", "बयानबाजी") थे, जिन्होंने स्पष्ट रूप से अपने कलात्मक और सौंदर्यवादी विचारों का गठन किया था। उनका मानना था कि कविता को न केवल आम नागरिकों को, बल्कि स्वयं शासकों को भी सिखाना चाहिए। द्वितीय काल (1730-1750)। इस अवधि को क्लासिकवाद के गठन, एक नए के निर्माण की विशेषता है शैली प्रणाली, गहन विकास साहित्यिक भाषा. क्लासिकवाद का आधार एक मानक के रूप में प्राचीन कला के उच्च उदाहरणों की ओर उन्मुखीकरण था कलात्मक सृजनात्मकता . शैली की विशेषताएं: त्रासदी, ओपेरा, महाकाव्य (उच्च शैलियाँ), कॉमेडी, कल्पित कहानी, व्यंग्य (निम्न शैलियाँ) एंटिओक दिमित्रिच कांतिमिर (1708-1744)। व्यंग्य के लेखक जिनमें राष्ट्रीय स्वाद और मौखिक लोक कला के साथ संबंध का उल्लेख किया गया है, वे समकालीन रूसी वास्तविकता ("सिद्धांत की निंदा करने वालों पर", "दुष्ट रईसों की ईर्ष्या और गर्व पर", आदि) पर आधारित हैं। . वी.जी. बेलिंस्की के अनुसार, वह "कविता को जीवन में लाने वाले पहले व्यक्ति थे।" वासिली किरिलोविच ट्रेडियाकोवस्की (1703-1769)। वह शब्दों की कला में एक सच्चे प्रर्वतक थे। अपने ग्रंथ "रूसी कविताओं की रचना के लिए एक नई और संक्षिप्त विधि" में उन्होंने रूसी कविता के आगे के विकास के लिए जमीन तैयार की। इसके अलावा, ट्रेडियाकोव्स्की ने नई साहित्यिक विधाएँ पेश कीं: ode, elegy, कल्पित कहानी, एपिग्राम। मिखाइल वासिलिविच लोमोनोसोव (1711-1765)। क्लासिकवाद के पहले सिद्धांतकारों में से एक, एक वैज्ञानिक प्रयोगकर्ता, एक कलाकार, पोल्टावा की लड़ाई के बारे में एक मोज़ेक पेंटिंग के लेखक, गंभीर स्तोत्र के निर्माता, एक भाषा सुधारक और "रूसी कविता के नियमों पर पत्र" के लेखक। "वाक्पटुता के लिए एक संक्षिप्त मार्गदर्शिका," "व्याकरण," और तीन शांतिओं का सिद्धांत। मिखाइल वासिलीविच लोमोनोसोव (1711-1765) लोमोनोसोव के प्रबुद्ध विचार और लोकतांत्रिक स्वभाव उनकी काव्य गतिविधि और उनके कार्यों की सामग्री में परिलक्षित होते थे। उनकी कविता की मुख्य शैली - क़सीदे - में मातृभूमि का विषय मुख्य था। अलेक्जेंडर पेत्रोविच सुमारोकोव (1717-1777)। उन्होंने साहित्य के इतिहास में रूसी क्लासिकवाद के सिद्धांतकारों में से एक के रूप में, प्रेम गीत (गीत, एक्लोग, आइडियल, शोकगीत) के लेखक के रूप में, त्रासदियों के लेखक के रूप में (9 त्रासदियों जिनमें मुख्य बात जुनून के बीच संघर्ष है) में प्रवेश किया और कारण, कर्तव्य और व्यक्तिगत भावनाएँ), और हास्य, दंतकथाओं के लेखक (उन्होंने 400 दंतकथाएँ लिखीं)। तीसरी अवधि (1760 - 70 के दशक की पहली छमाही)। इस अवधि के दौरान, समाज में व्यापारिक संबंधों की भूमिका बढ़ जाती है, और कुलीन वर्ग का प्रभुत्व बढ़ जाता है। साहित्य में पैरोडी विधाएँ सक्रिय रूप से विकसित हो रही हैं, वी.आई. मायकोव की हास्य कविताएँ लिखी गई हैं ("द ओम्ब्रे प्लेयर", "एलिशा, या द इरिटेटेड बाकस"), एम.डी. चुलकोव ने लघु कहानी शैली में लिखा है, और एम.डी. चुलकोव की साहित्यिक पत्रिकाएँ लिखी जा रही हैं। प्रकाशित ("यह और वह दोनों"), वी.वी. तुज़ोवा ("मिक्सचर"), एन.आई. नोविकोवा ("ड्रोन", "पुस्टोमेला", "पेंटर")। उसी समय, "रॉसियाडा" के निर्माता - रूसी राष्ट्रीय महाकाव्य, साथ ही कई त्रासदियों और नाटकों ("द वेनिसियन नन", "बोरिस्लाव", "फ्रूट्स ऑफ साइंसेज", आदि) के निर्माता एम.एम. कार्यरत। चतुर्थ काल. 18वीं सदी की अंतिम तिमाही का साहित्य उथल-पुथल, सामाजिक विस्फोटों और विदेशी क्रांतियों (अमेरिकी, फ्रांसीसी) के दौर में विकसित हुआ। चौथी अवधि में, कॉमिक ओपेरा का विकास हुआ, डी का काम। आई. फोंविज़िन (1745-1792) - कई दंतकथाओं के लेखक ("मिस्टर गोल्बर्ग द्वारा स्पष्टीकरण के साथ नैतिक दंतकथाएँ"), नाटक "द ब्रिगेडियर" और प्रसिद्ध कॉमेडी "द माइनर।" गैवरिला रोमानोविच डेरझाविन (1743-1816)। वह कई कविताओं और प्रसिद्ध कविताओं ("ओड ऑन हर मेजेस्टीज़ बर्थडे...", "फ़ेलित्सा") के लेखक हैं। डेरझाविन कविता में बोलचाल की शब्दावली और स्थानीय भाषा को पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे; उन्होंने साहित्यिक भाषा की लोकतांत्रिक नींव को मजबूत किया। अलेक्जेंडर निकोलाइविच रेडिशचेव (1749-1802) इवान एंड्रीविच क्रायलोव (1769-1844) प्रसिद्ध फ़ाबुलिस्ट, जिनकी कृतियों में त्रासदियाँ ("फिलोमेला", "क्लियोपेट्रा") और हास्य ("फैशन शॉप", आदि) लेखक, दार्शनिक, कवि भी शामिल हैं। प्रसिद्ध "जर्नी फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को" के लेखक। गुलामी और आध्यात्मिक दासता के खिलाफ विरोध इस काम का मुख्य मार्ग है। निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन (1766-1826)। एन.एम. करमज़िन ने साहित्य में भावुक-रोमांटिक दिशा का नेतृत्व किया। उन्होंने पत्रकारिता, आलोचना, कहानियाँ, उपन्यास, ऐतिहासिक कहानियाँ और पत्रकारिता की नींव रखी। वह शेक्सपियर के अनुवादों के मालिक हैं, जैसे "पुअर लिज़ा", "नतालिया - द बॉयर्स डॉटर"।
पुश्किन ने लिखा, "हमारा साहित्य अचानक 18वीं सदी में सामने आया, जबकि उन्हें अच्छी तरह पता था कि इसकी उत्पत्ति प्राचीन काल से होती है।" "अचानक" शब्द के साथ पुश्किन ने उस समय रूस के गतिशील विकास की विशेष, अभूतपूर्व प्रकृति पर जोर दिया। XVIII सदी - यह नए रूसी साहित्य के तेजी से निर्माण का युग है। कई दशकों के दौरान, रूसी साहित्य ने पश्चिमी साहित्य की बराबरी कर ली है। साहित्यिक घटनाइस अवधि के लोग समय में इतने संकुचित हो गए हैं कि पहले से ही क्लासिकिज्म के युग में भावुकता के तत्व प्रकट हो गए; नया सिलेबिक-टॉनिक छंदीकरण(इसके बारे में नीचे देखें) पुरातन छंदों के साथ सह-अस्तित्व में है। 18वीं शताब्दी के साहित्य के बारे में बात करते हुए, हम अक्सर ऐसी घटनाओं से रूबरू होते हैं, जो सौंदर्य या कलात्मक दृष्टिकोण से रुचिकर न होते हुए भी, बड़ा मूल्यवानऐतिहासिक दृष्टि से साहित्यिक प्रक्रिया. वी.के. की कविताएँ ट्रेडियाकोव्स्की को पढ़ना लगभग असंभव है, लेकिन वह आधुनिक छंद के निर्माता हैं। और पुश्किन के अलावा कोई भी ट्रेडियाकोवस्की के लिए खड़ा नहीं हुआ जब आई.आई. लाज़ेचनिकोव अपने में ऐतिहासिक उपन्यास"आइस हाउस" ने 18वीं सदी के कवि को सामने लाया। एक महत्वहीन विदूषक की आड़ में: “उनका भाषाविज्ञान और व्याकरण संबंधी शोध बहुत उल्लेखनीय है। उनके पास रूसी छंदीकरण के बारे में सबसे व्यापक अवधारणाएँ थीं... सामान्य तौर पर, ट्रेडियाकोवस्की का अध्ययन हमारे अन्य लेखकों का अध्ययन करने से अधिक उपयोगी है।
18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का आवधिकरण। पारंपरिक रूप से उस समय की कलात्मक संस्कृति में अग्रणी शैलीगत प्रवृत्तियों पर आधारित। सामान्यतः इसे निम्नलिखित तालिका के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है:
1. पीटर के समय का साहित्य
18वीं सदी की पहली तिमाही आर्थिक, राजनीतिक और में बड़े परिवर्तनों द्वारा चिह्नित किया गया था सांस्कृतिक जीवनरूस. पीटर के सुधारों ने रूस के यूरोपीयकरण की प्रक्रिया की शुरुआत को चिह्नित किया और इस प्रक्रिया ने साहित्यिक रचनात्मकता के क्षेत्र पर भी कब्जा कर लिया। आधुनिक समय का साहित्य निर्णायक रूप से चर्च के प्रभाव से उभरा, उसने प्रबुद्ध निरपेक्षता की यूरोपीय अवधारणा को अपनाया, उसकी आंखों के सामने पीटर आई का जीवंत उदाहरण था। बदले में, पीटर I ने नए विचारों को बढ़ावा देने के लिए, राज्य की जरूरतों के लिए साहित्य का उपयोग करने की मांग की। पीटर द ग्रेट युग के रूसी साहित्य का विशेष रूप से शैक्षिक, खुले तौर पर उपदेशात्मक चरित्र पूरी 18वीं शताब्दी तक बना रहेगा। और 19वीं शताब्दी के रूसी क्लासिक्स में एक नई गुणवत्ता प्राप्त करता है।
हालाँकि, 18वीं सदी की पहली तिमाही का रूसी साहित्य। अपनी कलात्मक क्षमताओं के संदर्भ में, यह स्पष्ट रूप से समय की जरूरतों और पीटर के सुधारों के दायरे से पीछे रह गया। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि पीटर द ग्रेट के युग को अक्सर रूसी इतिहास में सबसे "गैर-साहित्यिक युग" कहा जाता है। साहित्य 1700-1720 के दशक का प्रतिनिधित्व करता है अजीब तस्वीरपुराने और नए का मिश्रण, यह आम तौर पर अभी भी एक संक्रमणकालीन प्रकृति का है। पीटर द ग्रेट के समय में, पुराने रूसी साहित्य की पुरानी हस्तलिखित परंपरा अस्तित्व में रही और विकसित हुई - यह 18 वीं शताब्दी के अंत तक रूस में सामान्य साहित्यिक प्रक्रिया की परिधि पर बनी रही, और इसकी कुछ घटनाएं आज भी जीवित रहेंगी। इस दिन (पुराने आस्तिक एस्टाचोलॉजिकल लेखन और पत्रकारिता)।
संस्कृति के धर्मनिरपेक्षीकरण में कलात्मक रचनात्मकता की मुक्ति शामिल थी; दूसरी बात यह है कि लेखक अक्सर यह नहीं जानता था कि इस स्वतंत्रता का उपयोग कैसे किया जाए। पीटर के अधीन साहित्य न केवल व्यावहारिक उद्देश्यों को पूरा करता है, बल्कि यह मनोरंजन भी करता है, नए विषयों की खोज करता है जो कभी इसके लिए वर्जित थे। पुराना रूसी साहित्य लगभग अज्ञात था प्रेम धुन(दुर्लभ अपवादों के साथ, प्रेम की व्याख्या शैतान के जुनून के रूप में की जाती है; केवल वैवाहिक प्रेम को ही मान्यता दी गई थी)। पीटर द ग्रेट के युग में यह फैल गया प्रेम गीत(तथाकथित "कांट"), जिसमें लोक कविता से लोकगीत छवियां प्राचीन पौराणिक रूपांकनों के साथ शांतिपूर्वक सह-अस्तित्व में थीं। धर्मनिरपेक्ष कहानियांएक रोमांचक साहसिक कहानी के साथ. ये कहानियाँ पांडुलिपियों में वितरित की गईं, गुमनाम थीं और उस प्रकार के अनुसार बनाई गई थीं जो 17वीं सदी के अंत में - 18वीं शताब्दी की शुरुआत में लोकप्रिय थीं। लघुकथाओं और साहसिक उपन्यासों का अनुवाद किया। हालाँकि, इन कहानियों का नायक पीटर द ग्रेट के युग का एक विशिष्ट युवक था। आमतौर पर अज्ञानी, लेकिन शिक्षित, ऊर्जावान और उद्यमशील, उन्होंने केवल अपने व्यक्तिगत गुणों के माध्यम से प्रसिद्धि, धन और मान्यता प्राप्त की। यह "रूसी नाविक वसीली कोरिओत्स्की और फ्लोरेंटाइन भूमि की राजकुमारी हेराक्लियस का इतिहास है।" इस कहानी की शैली आश्चर्यजनक रूप से उदार है - अनूदित शूरवीर उपन्यासों की पारंपरिक वीरतापूर्ण शब्दावली के साथ - बर्बरता और लिपिकवाद, पीटर द ग्रेट के समय के व्यावसायिक लेखन, वेदोमोस्ती और कुरंतोव अखबारों की भाषा, और यहां तक कि की भाषा तक भी। प्राकृतिक इतिहास और सटीक विज्ञान पर अनुवादित पाठ्यपुस्तकें। इन कहानियों ने समग्र रूप से पीटर की संस्कृति की कमजोरियों को सबसे स्पष्ट रूप से उजागर किया: एक साहित्यिक भाषा की कमी जो संस्कृति, दर्शन और राजनीति के क्षेत्र में उन नई अवधारणाओं को पर्याप्त रूप से व्यक्त कर सके जो पीटर के सुधारों का युग अपने साथ लेकर आया था। पीटर द ग्रेट के युग के लेखकों ने लेखकों की एक नई पीढ़ी को एक नई साहित्यिक रूसी भाषा बनाने का कार्य सौंपा।
पीटर के साहित्य में स्कूली नाटक की परंपराएँ विकसित होती रहीं। स्लाविक-ग्रीक-लैटिन अकादमी की दीवारों के भीतर एक स्कूल थिएटर के उद्भव ने यहां एक बड़ी भूमिका निभाई। इस नाटकीय शैली में धार्मिक कथानकों को धर्मनिरपेक्ष कथानकों द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया, जो राजनीतिक वर्तमान घटनाओं के बारे में बताते थे, जिनमें पीटर I और उनके सहयोगियों की प्रशंसा शामिल थी। भविष्य में, नाटकीयता की पत्रकारिता और तमाशा प्रकृति को और अधिक बढ़ाया गया है। एक शानदार वक्ता, प्रचारक, नाटककार और कवि - फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच (1681-1736) के काम में स्कूल नाटक की शैली ने केंद्रीय स्थान लिया। ट्रेजिकोमेडी "व्लादिमीर" (1705) उनके काम में एक केंद्रीय स्थान रखती है। इस नाटक में व्लादिमीर के अधीन रूस में ईसाई धर्म अपनाने से जुड़ी घटनाओं का चित्रण करते हुए, थियोफेन्स ने पीटर के परिवर्तनों का प्रतीकात्मक रूप से महिमामंडन किया और व्यंग्यपूर्वक उनके विरोधियों का उपहास किया। ट्रेजिकोमेडी "व्लादिमीर" में भविष्य के क्लासिकिस्ट नाटक की विशेषताएं थीं: जुनून और कारण के बीच संघर्ष, कार्रवाई और समय की एकता, रचना की स्पष्टता और स्पष्टता।