Džozefs Tērners
Džozefs Tērners, lielākais angļu romantiskais ainavu gleznotājs, dzimis Koventgārdenā, Londonā, 1775. gada 23. aprīlī. Viņš bija moderna friziera dēls. Viņš sāka zīmēt un gleznot kā mazs zēns. Viņa tēvs saviem klientiem pārdeva zēna zīmējumus. Tādā veidā viņš nopelnīja naudu, ko viņa tēvs samaksāja par mākslas nodarbībām. 14 gadu vecumā viņš iestājās Karaliskās akadēmijas skolā. Viņa akvareļi tika izstādīti Karaliskajā akadēmijā kopš piecpadsmit gadu vecuma. 18 gadu vecumā viņš bija izveidojis savu studiju. Tērners sākumā strādāja ar akvareļiem, pēc tam ar eļļām.
No 1802. līdz 1809. gadam Tērners uzgleznoja jūras gabalu sēriju, tostarp "Saule lec miglā". Šī perioda šedevri ir “Ženēvas ezers”, “Sala rīts”, “Crossing the Brook” u.c. 1819. gadā Tērners izkāpa savā pirmajā vizītē Itālijā. Ceļojuma laikā viņš uztaisīja ap 1500 zīmējumu un dažu nākamo gadu laikā uzgleznoja attēlu sēriju, iedvesmojoties no redzētā. Tērners bija gaisa un vēja, lietus un saules, horizonta, kuģu un jūras saimnieks. Viņš izšķīdināja savas ainavas formas gaismas un ēnas spēlē, viņš paredzēja franču impresionisma glezniecības darbus. Savas dzīves laikā Tērners uzgleznoja simtiem gleznu un dažus tūkstošus akvareļu un zīmējumu. Pēc viņa nāves Tērnera visa gleznu un zīmējumu kolekcija tika nodota tautai, un tās atrodas Nacionālajā un Teita galerijā.
Tomass Geinsboro
Tomass Geinsboro bija angļu glezniecības skolas meistars. Viņš bija portretists un ainavu gleznotājs. Viņš dzimis Sadberijā 1727. gadā un bija tirgotāja dēls. Tēvs viņu nosūtīja uz Londonu studēt mākslu. Viņš pavadīja 8 gadus strādājot un studējot Londonā. Tur viņš iepazinās ar flāmu tradicionālo glezniecības skolu. Viņa portretos dominē zaļā un zilā krāsa. Viņš bija pirmais britu gleznotājs, kurš gleznoja britu dzimtās ainavas. Viņš krāsoja vagonu ar sienu, nabaga kotedžu, nabaga zemniekus.
Viņa ainavu darbos ir daudz dzejas un mūzikas. Viņa labākie darbi ir “Zilais zēns”, “Bofortas hercogienes portrets”, “Sāra Siddonsa” un citi. Īpašais Geinsboro atklājums bija tāda mākslas veida radīšana, kurā varoņi un fons veido vienotu vienotību. Ainava netiek turēta fonā, bet vairumā gadījumu cilvēks un daba caur atmosfēras noskaņu harmoniju tiek sapludināti vienotā veselumā. Geinsboro uzsvēra, ka viņa varoņu dabiskajam fonam jābūt pašai dabai. Viņa darbi, kas gleznoti skaidros un caurspīdīgos toņos, būtiski ietekmēja angļu skolas māksliniekus. Viņš bija priekšā savam laikam. Viņa māksla kļuva par romantisma kustības priekšteci.
Džons Konstebls
Džons Konstebls, viens no izcilākajiem ainavu gleznotājiem, dzimis Safordā 1776. gada 11. jūnijā. Viņš bija bagāta dzirnavnieka dēls. Viņš sāka interesēties par ainavu glezniecību, mācoties ģimnāzijā. Viņa tēvs neatbalstīja mākslu kā profesiju. Kā zēns Konstebls strādāja gandrīz slepeni, gleznojot amatieru gleznotāja mājiņā. Viņa lielā mākslinieciskā interese bija tāda, ka tēvs 1795. gadā atļāva viņam apmeklēt Londonu, kur viņš sāka studēt glezniecību. 1799. gadā Konstebls iestājās Londonas Karaliskās akadēmijas skolā. Viņš bija pirmais ainavu gleznotājs, kurš uzskatīja, ka katram gleznotājam skices jāveido tieši no dabas, tas ir, strādājot brīvā dabā. Konstebla māksla attīstījās lēni.
Viņš centās nopelnīt iztiku ar portretiem. Viņa sirds nekad nav bijusi tajā, un viņš nesaņēma popularitāti. Konstebls bija reālists. Viņš savā liellopu ainavā ielika zirgus, tur strādājošos cilvēkus. Viņš uzlika lietum smaidīgās pļavas, saules dzirksti vai vētrainos un nenoteiktos mākoņus. Ievērojamākie Konstebla darbi ir “Flatfordas dzirnavas”, “The White Horse”, “The Hay Wain”, “Waterloo Bridge”, “From Whitehall stairs” un citi. Anglijā Konstebls nekad nesaņēma atzinību, kas, viņaprāt, pienākas. Francūži bija pirmie, kas publiski izteica atzinību Konsteblam. Viņa ietekme uz ārzemju glezniecības skolām ir bijusi spēcīga. Konstebls patiešām var tikt uzskatīts par mūsdienu ainavu glezniecības tēvu.
Tēmas tulkojums krievu valodā:
Džozefs Tērners
Džozefs Tērners - izcilais angļu ainavu gleznotājs - dzimis Koventgārdenā Londonā, 1775. gada 23. aprīlī. Viņš tajā laikā bija modes friziera dēls. Būdams zēns, viņš sāka zīmēt. Viņa tēvs pārdeva zēna zīmējumus saviem apmeklētājiem. Tādā veidā viņš nopelnīja naudu, ko izmantoja mākslas stundu apmaksai. 14 gadu vecumā viņš iestājās Karaliskās akadēmijas skolā. Kopš piecpadsmit gadu vecuma viņa akvareļu zīmējumi tika izstādīti Karaliskajā akadēmijā. 18 gadu vecumā viņš izveidoja savu studiju. Sākumā viņš strādāja ar akvareļiem, pēc tam ar eļļām. No 1802. līdz 1809. gadam Tērners gleznoja sēriju jūras ainavas, starp tiem - “Saule, kas lec miglā”.
Šī perioda šedevri ir: “Ženēvas ezers”, “Sala rīts”, “Crossing the Stream” un citi. 1819. gadā Tērners atgriezās no sava pirmā ceļojuma uz Itāliju. Ceļojuma laikā viņš radīja aptuveni 1500 zīmējumu un nākamajā gadā, iedvesmojoties no redzētā, uzgleznoja gleznu sēriju. Tērners bija gaisa un vēja, lietus un saules gaismas, horizonta, kuģu un jūras meistars. Viņa ainavu kontūras izšķīda gaismas un ēnu spēlē, tajā viņš bija franču impresionistu priekštecis. Savas dzīves laikā Tērners gleznoja simtiem gleznu un tūkstošiem akvareļu un zīmējumu. Pēc viņa nāves viņa gleznu kolekcija saskaņā ar viņa testamentu nonāca Nacionālajā galerijā un Teita galerijā.
Tomass Geinsboro
Tomass Geinsboro bija angļu glezniecības skolas meistars. Viņš gleznoja portretus un ainavas. Viņš dzimis Sadberijā 1727. gadā, tirgotāja dēls. Tēvs viņu nosūtīja uz Londonu mācīties glezniecību. Viņš pavadīja 8 gadus Londonā, strādājot un studējot. Tur viņš iepazinās ar flāmu tradicionālo glezniecības skolu. Viņa portretos dominē zaļas un zilas krāsas. Viņš bija pirmais angļu mākslinieks, kurš attēloja dabu un Lielbritānijas laukus. Viņš attēloja siena kaudzi, nabagu māju, nabagus zemniekus.
Viņa ainavas ir piepildītas ar dzeju un mūziku. Viņa labākie darbi ir “Zilais zēns”, “Hercogienes Boferes portrets”, “Sāra Siddonsa” un citi. Geinsboro svarīgais atklājums bija viņa glezniecības formas radīšana, kurā varoņi un ainava veido vienotu veselumu. Ainava nav tikai fons, bet vairumā gadījumu cilvēks un daba saplūst vienā noskaņu harmonijas gaisotnē. Geinsboro uzsvēra, ka tēlu dabiskajam fonam jābūt pašai dabai. Viņa darbi, kas izpildīti skaidrās un caurspīdīgās krāsās, būtiski ietekmēja angļu glezniecības māksliniekus. Viņš bija priekšā savam laikam. Viņa māksla kļuva par romantisma kustības aizsācēju.
Džons Konstebls
Džons Konstebls, viens no slavenākajiem ainavu gleznotājiem, dzimis Safordā, 1776. gada 11. jūnijā. Viņš bija bagāta dzirnavnieka dēls. Par glezniecību viņu sāka interesēties pamatskolā. Viņa tēvs neapstiprināja mākslu kā profesiju. Būdams zēns, Kostbls strādāja slepeni, gleznojot mākslinieka amatieru mājās. Interese par glezniecību pārliecināja tēvu 1795. gadā nosūtīt viņu uz Londonu, kur viņš sāka studēt glezniecību. 1799. gadā Konstebls iestājās skolā Londonas Karaliskajā akadēmijā. Viņš bija pirmais no ainavu gleznotājiem, kurš uzskatīja, ka ir jāveido skices no dabas, tas ir, jāstrādā brīvā dabā.
Konstebla prasme attīstījās pakāpeniski. Viņš sāka pelnīt iztiku, gleznojot portretus. Viņa sirds tajā nekad nebija, un tāpēc viņš nesasniedza popularitāti. Konstebls bija reālists. Uz saviem audekliem viņš attēloja liellopus, zirgus un tur strādājošos cilvēkus. Viņš gleznoja rasā mirdzošas pļavas, saules dzirkstis lietus lāsēs un skarbus negaisa mākoņus. Konstebla slavenākie darbi ir “The Mill at Flatford”, “The White Horse”, “The Hay Wain”, “Waterloo Bridge”, “From the Steps of Whitehall” un citi. Anglijā Konstebls nesaņēma to atzinību, kādu viņš pamatoti gaidīja. Franči bija pirmie, kas publiski atzina Konsteblu. Viņa ietekme uz ārzemju glezniecības skolām bija milzīga. Konstebls pamatoti var tikt atzīts par ainavas žanra pamatlicēju.
Slaveni angļu mākslinieki
Pasaules mākslas attīstības vēsturi lielā mērā ietekmējuši mākslinieki no Itālijas, vācieši, franči un holandieši. Kā ierasts, britu mākslinieku nopelni, kuri lielākoties pieder 18. un 19. gadsimtam, tiek ignorēti. Taču šajā laika posmā ir nākuši klajā vairāki spilgti miglainā Albiona pārstāvji, kuru mākslas darbi pelnījuši goda vietu vērtīgākajās pasaules kolekcijās.
Pirmais angļu izcelsmes mākslinieks Viljams Hogarts atklāja britu glezniecības zelta laikmetu. Hogārts radīja gleznas reālisma stilā un bija gravēšanas meistars. Viņa audeklu varoņi bija kalpi, ubagi, jūrnieki un margināļi. Māksliniece prasmīgi atklāja cilvēku attēlos iemūžinātās gaišās priecīgās un dziļās skumjās emocijas.
Džošua Reinoldss atstāja spilgtas pēdas angļu glezniecībā. Pirmais Karaliskās mākslas akadēmijas prezidents radīja apbrīnojama skaistuma gleznas. Portreta varoņu vidū var atrast modernas, gudras muižniecības pārstāves un senās dievietes. Džošua Reinoldss bija lielisks glezniecības teorētiķis, viņa zinātniskos darbus par tēlotājmākslu pētīja vairāk nekā viena mākslinieku paaudze.
Reinoldsa" sāncensis Tomass Geinsboro savu dzīvi nopelnīja ar lieliskiem muižnieku portretiem, taču viņa iecienītākais glezniecības žanrs bija ainava. Mākslinieks meistarīgi atspoguļoja savu varoņu individualitāti un uztvēra dziļas rakstura iezīmes. Savas mākslinieciskās karjeras laikā Geinsboro ir pastāvīgi attīstījies un šī tiekšanās pēc izcilības ir izsekojama viņa darbos. Pēc viņa karjeras lejupslīdes viņa gleznas var attiecināt uz vēlo impresionismu.
Papildus slavenajiem portretistiem angļu glezniecība ir radījusi milzīgu skaitu pārsteidzošu ainavu gleznotāju, piemēram, Sikertu, Tērneru, Vilsonu, Morelendu.
Tulkošana
Pasaules mākslas attīstības vēsturi lielā mērā ietekmēja mākslinieki no Itālijas, vācieši, franči un holandieši. Kā ierasts, tiek ignorēti angļu mākslinieku nopelni, kas lielākoties datējami ar 18. un 19. gadsimtu. Taču šajā laika posmā par sevi pieteica vairāki ievērojami Foggy Albion pārstāvji, kuru mākslas darbi ir pelnījuši godpilnu vietu pasaules vērtīgākajās kolekcijās.
Pirmais angļu izcelsmes mākslinieks Viljams Hogārts Lielbritānijā ievadīja glezniecības zelta laikmetu. Hogārts gleznoja reālisma stilā un bija gravēšanas meistars. Viņa audeklu varoņi bija kalpi, ubagi, jūrnieki un atstumtie. Māksliniece prasmīgi atklāja gleznās attēloto cilvēku gaišās, priecīgās un dziļās skumjās emocijas.
Džošua Reinoldss atstāja spilgtas pēdas angļu glezniecībā. Pirmais Karaliskās mākslas akadēmijas prezidents radīja apbrīnojama skaistuma audeklus. Portreta varoņu vidū var atrast modernas, izcilas muižniecības pārstāves un senās dievietes. Džošua Reinolds bija lielisks glezniecības teorētiķis zinātniskie darbi Vairāk nekā viena mākslinieku paaudze studēja tēlotājmākslu.
Reinoldsa sāncensis Tomass Geinsboro nopelnīja iztiku, gleznojot lieliskus muižniecības portretus, taču viņa iecienītākais glezniecības žanrs bija ainava. Mākslinieks meistarīgi atspoguļoja individualitāti un tvēra savu varoņu dziļās rakstura iezīmes. Visas savas mākslinieciskās karjeras laikā Geinsboro pastāvīgi attīstījās, un šī tieksme pēc pilnības ir redzama viņa darbos. Karjeras beigās viņa gleznas var klasificēt kā vēlo impresionismu.
Pirmā pasaules kara beigās britu māksla šķita iebiedēta, it kā pārņemta ar savu niecīguma sajūtu salīdzinājumā ar tik katastrofāliem notikumiem. Kontinentālās Eiropas mākslinieki atkal pieņēma modernismu, bet britu mākslinieki palika svārstīgi. Tomēr nākamās četras desmitgades valstij deva novatorus; Tiesa, viņi katrs strādāja pie sava. Daudziem cilvēka tēls (figūra), kaut arī visnedabiskākajos veidos, joprojām bija galvenā radošuma tēma. Radošajiem centieniem pievienojās vairākas radniecīgas dvēseles. Pikaso abstraktais ekspresionisms sasaucās ar grupas Unit One māksliniekiem no Kornvolas pilsētas Sentīvesas. Tādi meistari kā Stenlijs Spensers, Augusts Džons un Lūsāns Freids pamazām mainīja figurālās glezniecības kanonus. Īpaši lielu ieguldījumu tradīciju iznīcināšanā sniedza Frensiss Bēkons ar saviem groteskajiem portretiem. Unit One dibinātājs Pols Nešs, slavens ar savām Pirmā pasaules kara gleznām, skatītājiem sniedza sirreālu skatījumu uz Lielbritānijas ainavu; Džons Paipers, cits kara mākslinieks, kļuva par neoromantisma stila pionieri, eksperimentējot ar krāsām dramatiskās ainavās.
Stenlijs SpensersŠokēja savus laikabiedrus, veidojot audeklus, kuros attēlotas Bībeles ainas, ko ierāmēja idilliskas lauku dzīves ainas starpkaru Lielbritānijā. Otrā pasaules kara laikā viņš uzgleznoja gleznu sēriju, kas attēlo kuģu būvētāju smago darbu Klaidas upes kuģu būvētavās. Viņa vēlākajos darbos seksuālais elements pastiprinās. Spensera otrās sievas kaili portreti pamudināja Karaliskās mākslas akadēmijas prezidentu apsūdzēt mākslinieku neķītrībā. Bet neatkarīgi no tā, ko Spensers attēlo, viņa tēlainais stils izceļas ar virtuozu precizitāti.
Henrijs Mūrs- izcils britu 20. gadsimta tēlnieks. Studējis agrīno Dienvidamerikas mākslu 20. gadsimta 20. gados, jorkšīrietis Mūrs pēc desmit gadiem pievērsās abstraktajai mākslai. Sākot no Pikaso mākslas, viņš savos darbos virzās no bezveidīgām tilpuma masām uz plūstošu sieviešu formu radīšanu, kas būs viņa skulptūras galvenais motīvs līdz pat 80. gadiem. "Manas milzīgās guļus figūras," sacīja Mūrs, "ir dabas radītas", iespējams, tāpēc tās izskatās pilnīgi dabiski daiļdārza vidē.
Draudzene Mura Barbara Hepvorts mīlēja arī abstraktas formas, taču interpretēja tās kā dabas simbolus, nevis kā figūras. Strādājot ar metālu, koku un akmeni, viņa radīja biomorfiskus attēlus ar taustāmu faktūru. Hepvorta kompozīcijas raksturo caurumu klātbūtne, kas gludi saplūst ar skulptūru. Varbūt viņai visvairāk slavens darbs- “Single Form” (Single Form, 1963), kas atrodas ANO Ģenerālās asamblejas ēkā Ņujorkā. Hepvorta gāja bojā ugunsgrēkā savā studijas mājā Sentīvsā 1975. gadā.
Frānsiss Bēkons bija nozīmīgākais britu mākslinieks 20. gadsimtā. Viņam nebija īpašas izglītības, bet agrīnā pieaugušā vecumā viņš regulāri apmeklēja visas Parīzes, Berlīnes un Londonas mākslas galerijas. Pikaso darbs viņu ļoti ietekmēja. 1945. gadā viņš Londonā izstādīja savu darbu “Trīs pētījumi figūrām krustā sišanas bāzē” (1944) – šausmīgi sirreālas antropomorfu formu kompozīcijas, kas atgādina vai nu cilvēkus, vai dzīvniekus, vai Dievs zina, kas vēl? Nākamajā rītā Bekons pamodās slavens. Gleznojis figuratīvās mākslas stilā, bet viņa portreti - figūras, kas saplēstas, it kā iekšpuses apgrieztas, “deformējās un tad transformējās”, kā reiz teicis pats mākslinieks, atstāja neizdzēšamu iespaidu. Dažas viņa gleznas ir balstītas uz klasiskajiem darbiem. Tāds, piemēram, ir viņa kliedzošais pontifs – bargā pāvesta Inocenta X oriģinālais attēls no Velaskesa portreta, sagrozīts līdz nepazīšanai. Atvērtas, kliedzošas mutes ir viņa darbu motīvs, kas atkārtojas. Bekonam bija arī ieradums blakus gaļas gabaliņiem krāsot sejas, norādot uz to psiholoģiskajām līdzībām.
Lūsāns Freids, Zigmunda Freida mazdēls, jaunībā kopā ar ģimeni emigrēja uz Lielbritāniju no nacistiskās Vācijas. Lielā mērā aizguvis no Stenlija Spensera stila, viņš izstrādāja reālistisku, prozaisku pieeju cilvēka figūras attēlošanai, krāsu uzklājot biezos slāņos. Ar vecumu Freids pamazām bez žēlastības mainīja savu cilvēku tēlu interpretāciju, attēlojot cilvēkus arvien naturālāk, ar visiem izciļņiem un kārpām. Netīrās, nepievilcīgās telpas kalpoja par fonu viņa mazkustīgajām, parasti kailajām, apātiskajām figūrām. Plaši pazīstams kā prasmīgs mākslinieks, Freids turpināja rakstīt 21. gadsimtā. 2008. gadā viņa portrets ar guļošu kailu sociālo darbinieku kļuva par dārgāko dzīva mākslinieka mākslas darbu, izsolē saņemot 17,2 miljonus mārciņu.
Lielbritānijas (Anglijas) kultūra Lielbritānijas (Anglijas) mākslinieki
Lielbritānija, valsts Lielbritānija (Anglija), angļu valodā “United Kingdom”.
Lielbritānija, Lielbritānijas štats (Anglija), pilnais oficiālais nosaukums ir Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Apvienotā Karaliste angļu valodā “United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland”.
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Apvienotā Karaliste (Anglija) ir salu valsts ziemeļrietumu Eiropā.
Lielbritānija nāk no angļu valodas "Great Britain". Lielbritānija - saskaņā ar britu cilts etnonīmu.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Apvienotās Karalistes galvaspilsēta ir Londonas pilsēta.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Apvienotās Karalistes štats atrodas Britu salās (Lielbritānijas sala un Īrijas salas ziemeļaustrumu daļa, liels skaits mazās salas un arhipelāgi, Normandijas salas, Orkneju salas, Šetlendas salas), ko apskalo Atlantijas okeāns un tā jūras. Platība: kopējā platība - 244 820 km², zeme - 240 590 km², iekšējie ūdeņi- 3230 km². Augstākā virsotne ir Ben Nevisa kalns. Ben Nevis, gēlu Beinn Neibhis/ (1343 m vjl.) - atrodas Skotijas ziemeļos (Grampia kalnos), zemākais punkts ir Fenlande (-4 m no jūras līmeņa).
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Apvienotās Karalistes administratīvais iedalījums
Lielbritānija (Anglija) sastāv no 4 administratīvām un politiskām daļām (vēsturiskajām provincēm):
- Anglija (39 grāfistes, 6 metropoles grāfistes un Lielā Londona) - Londonas administratīvais centrs.
- Velsa (22 vienotas vienības: 9 grāfistes, 3 pilsētas un 10 pilsētas-apgabali) - administratīvais centrs ir Kārdifas pilsēta.
- Skotija (12 reģioni: 9 apgabali un 3 galvenās teritorijas) - administratīvais centrs ir Edinburgas pilsēta.
- Ziemeļīrija (26 grāfistes) - administratīvais centrs ir Belfāstas pilsēta.
Mūsdienās Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Apvienotajā Karalistē dzīvo vairāk nekā 60 miljoni cilvēku.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Anglijas vēsture sākās ar anglosakšu ierašanos un Lielbritānijas sadalīšanos vairākās valstīs.
Lielbritānijas vēsture sākās daudz agrāk, kad uz salas parādījās pirmie hominīdi (Klektonijas kultūra), tas ir, ar pirmo mūsdienu cilvēku parādīšanos pēc pēdējā apledojuma beigām, mezolīta laikmetā.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Angliju simtiem tūkstošu gadu pirms mūsu ēras apdzīvoja Homo ģints pārstāvji, un Homo sapiens desmitiem tūkstošu gadu. DNS analīze ir parādījusi, ka mūsdienu cilvēks ieradās Britu salās pirms pēdējā ledus laikmeta sākuma, bet atkāpās uz Dienvideiropu, kad lielu daļu Anglijas klāja ledājs, bet pārējo – tundra. Līdz tam laikam jūras līmenis bija aptuveni 127 m zem pašreizējā līmeņa, tāpēc starp Britu salām un kontinentālo Eiropu bija sauszemes tilts - Dogerlenda. Beidzoties pēdējam ledus laikmetam (apmēram pirms 9500 gadiem), Īrijas teritorija tika atdalīta no Anglijas, un vēlāk (apmēram 6500. gadā pirms mūsu ēras) Anglija tika atdalīta no pārējās Eiropas.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Saskaņā ar arheoloģiskajiem atradumiem Britu salas tika atkārtoti apdzīvotas ap 12 000 gadu pirms mūsu ēras. e.. Ap 4000 BC. e. Lielbritānijas salu apdzīvoja neolīta kultūras cilvēki. Tā kā trūkst rakstisku liecību par pirmsromiešu laikmetu, notikumi no neolīta perioda un pirms romiešu ierašanās tiek rekonstruēti tikai no arheoloģiskajiem atradumiem. Kopš 20. gadsimta beigām uz arheoloģiskajiem un ģenētiskajiem materiāliem balstītās informācijas apjoms pieaug. Ir arī neliels toponīmisko datu apjoms par Lielbritānijas ķeltu un pirmsķeltu populācijām.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Pirmā nozīmīgā rakstītā informācija par Lielbritāniju un tās iedzīvotājiem bija grieķu jūrasbraucēja Piteja informācija, kurš ap 325. gadu pirms mūsu ēras izpētīja Lielbritānijas piekrastes apgabalus. e. Arī dažas liecības sniedz "Ora Maritima".
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Arī Romas imperators Jūlijs Cēzars raksta par Lielbritāniju ap 50. gadu pirms mūsu ēras. e.
Senajiem britiem jau kopš neolīta laikiem bija tirdzniecības un kultūras saites ar kontinentālo Eiropu. Pirmkārt, viņi eksportēja alvu, kas salās bija pieejama pārpilnībā.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Lielbritānija, kas atrodas Eiropas perifērijā, ārvalstu tehnoloģiju un kultūras sasniegumus saņēma daudz vēlāk nekā aizvēstures kontinentālie reģioni. Senās Anglijas vēsturi tradicionāli uzskata par secīgiem kolonistu viļņiem no kontinenta, kas nes sev līdzi jauna kultūra un tehnoloģija. Jaunākās arheoloģiskās teorijas apšauba šīs migrācijas un pievērš uzmanību vairāk sarežģītas attiecības starp Lielbritāniju un kontinentālo Eiropu, ieviešot kultūras un tehnoloģiju pārmaiņas bez iekarošanas.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Paleolīts (apmēram pirms 250 000 gadu – pirms 10 000 gadu)
Paleolīta periods iezīmē agrāko zināmo cilvēku apmetni Lielbritānijā. Šajā milzīgajā laika posmā notika daudzas vides izmaiņas, kas aptver vairākus ledāju un starpledus periodus, kas nopietni ietekmēja cilvēka vidi. Informācija par šo periodu ir ļoti pretrunīga. Lielbritānijas iedzīvotāji tajā laikā bija mednieki-vācēji un zvejnieki.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Mezolīts (apmēram pirms 10 000 gadu – pirms 5 500 gadiem)
Apmēram pirms 10 000 gadiem beidzās ledus laikmets un beidzot sākās holocēna laikmets. Iespējams, temperatūra paaugstinājās līdz pašreizējam līmenim un paplašinājās mežu aizņemtā platība. Apmēram pirms 9500 gadiem ledāju kušanas izraisītā jūras līmeņa celšanās dēļ Lielbritānija un Īrija atdalījās un ap 6500. – 6000. gadu pirms mūsu ēras. e. Lielbritānija atdalījās no kontinentālās Eiropas. Siltais klimats ir mainījis arktisko vidi priežu, bērzu un alkšņu mežos; šī mazāk atklātā ainava nebija tik viesmīlīga lielajiem briežu un savvaļas zirgu ganāmpulkiem, kas iepriekš bija vairījušies no cilvēkiem. Pirms šiem dzīvniekiem populācijas uzturā bija cūkas un mazāk tādu sociālo dzīvnieku kā aļņi, brieži, stirnas, mežacūkas un sumbri, kas prasīja medību metožu attīstību. Plāni mikrolīti tika izgatavoti izmantošanai harpūnām un šķēpiem. Parādījās jauni kokapstrādes instrumenti, piemēram, nazis, lai gan daži krama asmeņu veidi joprojām ir līdzīgi to paleolīta priekšgājējiem. Suns tika pieradināts tā priekšrocību dēļ medību laikā starp mitrājiem. Visticamāk, ka šīs vides izmaiņas pavadīja sociālās izmaiņas. Šajā laikā cilvēki migrēja un apmetās uz zemēm Skotijas tālajos ziemeļos. Britu mezolīta atradumi ir atrasti Mendip, Star Carr Jorkšīrā un Oronsajā, Iekšējās Hebridu salās. Izrakumos Houkā, Nortamberlendā, tika atklātas lielas apaļas ēkas paliekas, kas datētas ar aptuveni 7600. gadu pirms mūsu ēras. e., kas tiek interpretēts kā mājoklis. Vēl viens atradumu piemērs ir Deepcar, Šefīlda. Senākos mezolīta klejotāju britus vēlāk nomainīja daļēji mazkustīgi un mazkustīgi iedzīvotāji.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Mezolīta-neolīta pāreja
Lai gan mezolīta laikā Lielbritānijas dabai bija lieli resursi. Lielbritānijas iedzīvotāju skaita pieaugums un seno britu panākumi ekspluatācijā dabas resursi galu galā noveda pie pēdējās izsmelšanas. Mezolīta aļņa atliekas, kas atrastas purvā Poulton-le-Fylde, Lankašīrā, ko mednieki ievainoja un trīs reizes izglāba, liecina par mezolīta medībām. Vairākas labības un mājdzīvnieki tika ievesti Lielbritānijā aptuveni 4500. gadu pirms mūsu ēras. e. Medības kā Lielbritānijas iedzīvotāju dzīvesveids palika pirmajā vietā neolīta laikmetā. Citi neolīta elementi, piemēram, keramika, burtu formas bultu uzgaļi un pulēti akmens cirvji, tika pieņemti agrāk. Klimats vēlā mezolīta un agrā neolīta laikā turpināja uzlaboties, izraisot nomaiņu priežu meži mežs.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglijas) neolīta vēsture
Neolīts bija augu un dzīvnieku pieradināšanas laiks. Šodien turpinās debates starp atbalstītājiem idejai par to, ka tikai Lielbritānijas iedzīvotāji aizņemas lauksaimniecības kultūru no kontinentālās Eiropas, un teorijas atbalstītājiem par jaunas lauksaimniecības ieviešanu, iekarojot un nomainot pamatiedzīvotājus.
Lai gan neolīta laikā Lielbritānijā attīstījās monumentālā arhitektūra, cieņa pret mirušajiem var atspoguļot visaptverošākas sociālās un ideoloģiskās pārmaiņas, kas saistītas ar jaunu laika, izcelsmes, sabiedrības un personības interpretāciju.
Jebkurā gadījumā neolīta revolūcija Lielbritānijā ieviesa mazkustīgu dzīvesveidu un galu galā noveda pie sabiedrības noslāņošanās dažādas grupas zemnieki, amatnieki un priekšnieki. Meži tika iznīcināti, lai nodrošinātu zemi labības un mājlopu audzēšanai. Līdz tam laikam Lielbritānijas iedzīvotāji audzēja liellopus un cūkas, savukārt aitas un kazas, kā arī kvieši un mieži vēlāk tika ievesti no kontinentālās Eiropas. Tomēr Anglijā, atšķirībā no kontinenta, ir zināmas tikai dažas neolīta vietas. Alu apmetnes tajā laikā bija plaši izplatītas.
Pirmie zemes darbi Lielbritānijā sākās neolīta sākumā (ap 4400. g. pmē. — 3300. g. p.m.ē.) garu pilskalnu veidā, kas tika izmantoti publiskiem apbedījumiem, un pirmās pilskalnu nometnes, kurām ir paralēles kontinentā. Garās ķerras, iespējams, ir iegūtas no garajām mājām, lai gan Lielbritānijā atrodamie garo māju atradumi ir tikai daži piemēri. Akmens mājas Orkneju salās, piemēram, Skara Brae, ir lieliski piemēri agrīnai apmešanās vietai Lielbritānijā. Pierādījumi par meistarības pieaugumu ir atrodami World Trek - vecākajā inženierijas ceļā un vecākajā ar kokmateriāliem klātajā ceļā Ziemeļeiropā, kas būvēts Somerset Levels tīreļos, datēts ar 3807. gadu pirms mūsu ēras, lapu formas bultu uzgaļi, keramikas riteņi un ražošanas sākums. pulētu cirvju skaits ir vispārīgi šī perioda rādītāji. Lietošanas pierādījumi govs piens atrasts, analizējot keramikas atradumu saturu netālu no Mir Trek.
Tajā pašā laikā Lielbritānijā parādās rievota keramika. Slavenās Stounhendžas, Aveberijas un Silberijas kalna vietas sasniedza savus ziedu laikus. Krama ieguves rūpnieciskie centri, piemēram, Cissbury un Grimes Graves, liecina par tālsatiksmes tirdzniecības sākumu neolīta periodā.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Bronzas laikmets (apmēram 2200. g. p.m.ē. – 750. g. pmē.)
Bronzas laikmeta Lielbritānija Šo periodu var iedalīt agrīnā stadijā (no 2300 līdz 1200) un vēlīnā stadijā (1200-700). Bell Beaker kultūra parādās Anglijā aptuveni 2475-2315 BC. e., blakus plakanajiem cirvjiem un apbedījumiem ar līķiem. Šī perioda cilvēki radīja arī daudzus citus slavenus aizvēsturiskus pieminekļus, jo īpaši Stounhendžu (tikai pēdējais būvniecības posms) un Seahenge. Tiek uzskatīts, ka zvana stikla kultūra ir ibērijas izcelsmes un ieviesa Lielbritānijā metālapstrādes prasmes. Sākumā izstrādājumi tika izgatavoti no vara un aptuveni no 2150. g. pirms mūsu ēras. e. Darkhanas apmetnē sākās bronzas izstrādājumu ražošana. No šī laika Lielbritānijā sākās bronzas laikmets. Nākamo tūkstoš gadu laikā bronza pakāpeniski nomainīja akmeni kā galveno instrumentu un ieroču materiālu Lielbritānijā.
Bronzas laikmeta Lielbritānija Briti agrajā bronzas laikmetā savus mirušos apglabāja pilskalnos, bieži vien blakus ķermenim novietojot zvanveida kausu. Vēlāk tika pieņemta kremācija, un urnās, kurās bija mirušo pelni, tika atrasti dunči. Bronzas laikmeta cilvēki dzīvoja apaļās mājās. Lielbritānijas iedzīvotāju uzturā bija liellopi, aitas, cūkas un brieži, kā arī vēžveidīgie un putni. Briti paši ieguva sāli. Lielbritānijas mitrāji britiem bija medījumu un niedru avots.
Bronzas laikmeta Lielbritānija Ir arheoloģiski pierādījumi par tā laika kultūras modeļu liela mēroga iznīcināšanu, kas, pēc dažu pētnieku domām, varētu liecināt par iebrukumu (vai vismaz migrāciju) Lielbritānijas dienvidos ap 12. gadsimtu pirms mūsu ēras. e.. Daži zinātnieki uzskata, ka šajā laikā Lielbritānijā apmetās ķelti.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Dzelzs laikmets (apmēram 750. g. p.m.ē. – 43. g. pmē.)
Dzelzs laikmeta Lielbritānija Ap 750. gadu pirms mūsu ēras e. dzelzs apstrādes tehnoloģija Lielbritānijā nonāca no Dienvideiropas valstīm. Izstrādājumi (ieroči un instrumenti), kas izgatavoti no dzelzs, bija stiprāki par iepriekš izmantoto bronzu, dzelzs laikmetā Lielbritānijā tika ieviesti dzelzs instrumenti. Dzelzs apstrāde mainīja daudzus dzīves aspektus, galvenokārt lauksaimniecībā. Dzelzs arklu uzgaļi varēja uzart zemi daudz ātrāk un dziļāk nekā koka vai bronzas. Dzelzs cirvji varētu daudz efektīvāk izcirst mežus lauksaimniecībai. Pēc mežu izciršanas paplašinājās aramzemes un ganību ainavas. Lielbritānijā tajā laikā tika dibinātas daudzas apmetnes, kas bija ļoti svarīgas.
Dzelzs laikmeta Lielbritānija Ap 600.g.pmē e., Lielbritānijas sabiedrība atkal mainījās. 500. gadā pirms mūsu ēras. e. Ķeltu kultūra aptver lielāko daļu Britu salu. Ķelti bija augsti kvalificēti amatnieki un ražoja sarežģītas zelta rotaslietas un ieročus, kas izgatavoti no bronzas un dzelzs. Vai dzelzs laikmeta briti bija "ķelti"? strīdīgs jautājums. Daži zinātnieki, piemēram, Džons Koliss un Saimons Džeimss, aktīvi iebilst pret "ķeltu Lielbritānijas" ideju, jo šis termins pašlaik tiek attiecināts tikai uz Gallijas cilti. Taču vēlākie nosaukumi un cilšu nosaukumi liecina, ka tie attiecas uz ķeltu valodu runātājiem.
Dzelzs laikmeta Lielbritānija Dzelzs laikmetā briti dzīvoja organizētās cilšu grupās, kuras pārvaldīja virsaiši. Pieaugot iedzīvotāju skaitam, starp karojošajām britu ciltīm dabiski izcēlās karš. Šis iemesls tradicionāli tiek interpretēts kā iemesls pilskalnu celtniecībai Lielbritānijā, lai gan dažu pilskalnu izvietošana pakalnu malās liek apšaubīt to aizsardzības nozīmi. Lai gan pirmā uzceltā apmetne datēta ar aptuveni 1500. gadu pirms mūsu ēras. pirms mūsu ēras, nocietinājumi sasniedza savu kulmināciju vēlajā dzelzs laikmetā. Lielbritānijā ir atrasti vairāk nekā 2000 dzelzs laikmeta pilskalnu. Apmēram 350. gadu pirms mūsu ēras. e. daudzi nocietinājumi tika pamesti, bet pārējie tika nostiprināti.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Pēdējos gadsimtos pirms romiešu iebrukuma Lielbritānijā notika ģermāņu bēgļu pieplūdums no Reinas un Gallijas (mūsdienu Francijas un Beļģijas teritorija), kuri bija daļa no Romas impērijas ap 50. gadu pirms mūsu ēras. e.. Viņi apmetās teritorijās, kur mūsdienās atrodas mūsdienu pilsētas Portsmuta un Vinčestera.
Lielbritānija vēlais pirmsromiešu dzelzs laikmets
Sākot ap 175. gadu pirms mūsu ēras. BC, Kentas, Hertfordšīras un Eseksas apgabali sāk attīstīt progresīvas keramikas prasmes.
Lielbritānija vēlais pirmsromiešu dzelzs laikmets
Dienvidanglijas apmetušās ciltis tika daļēji romanizētas un izveidoja pirmo apmetni (oppida), kas bija pietiekami liela, lai to varētu saukt par pilsētu.
Pēdējie gadsimti pirms romiešu iebrukuma kļuva par sarežģījumu periodu Britu dzīve. Ap 100 BC pirms mūsu ēras, dzelzs stieņus sāka izmantot kā valūtu, savukārt vietējā tirdzniecība un tirdzniecība ar kontinentālo Eiropu uzplauka galvenokārt Lielbritānijas lielo derīgo izrakteņu krājumu dēļ. Monētu kalšana tika izstrādāta, pamatojoties uz kontinentālo tipu, bet ar vietējo vadoņu vārdiem. Monētu kalšana galvenokārt notika Anglijas dienvidaustrumos, bet ne Dumnonijā rietumos.
Lielbritānija vēlais pirmsromiešu dzelzs laikmets
Pēc tam, kad Romas impērija sāka izplatīties uz ziemeļiem. Romas valdnieki sāka izrādīt interesi par Lielbritāniju. To varēja izraisīt bēgļu pieplūdums no okupētās Eiropas Romas provincēm Lielbritānijā vai lieli derīgo izrakteņu krājumi.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
romiešu Lielbritānija
Pēc romiešu Gallijas iekarošanas 1. gadsimta vidū pirms mūsu ēras. e. Romas imperators Jūlijs Cēzars veica divus karagājienus Lielbritānijā (55. un 54. gadā pirms mūsu ēras). Šajā periodā Lielbritānija kļuva par vienu no tālākajām Romas impērijas provincēm. Galvenokārt dienvidu, austrumu un daļēji centrālie reģioni piedzīvoja romanizāciju; rietumus un ziemeļus tas gandrīz neietekmēja. Vietējo iedzīvotāju vidū bieži notika sacelšanās (piemēram, Boudicca sacelšanās). Iekarojumu nodrošināja nocietinātu punktu sistēma (romiešu nometnes) un militārie ceļi. Gar ziemeļu robežām tika uzcelti romiešu vaļņi.
Lielbritānijas pievienošana Romas impērijai paātrināja britu cilšu sociālās diferenciācijas procesu. No otras puses, Lielbritānijas iekarošana Romas impērijai neizraisīja būtiskas izmaiņas ķeltu sabiedrībā. Romas impērijas krīze noveda pie tās vājināšanās. Kopš 3. gadsimta beigām Lielbritānija bija pakļauta ķeltu un sakšu cilšu reidiem. 5. gadsimta sākumā beidzās romiešu vara Lielbritānijā. Lielbritānija atkal sadalījās vairākos neatkarīgos ķeltu reģionos.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Lielbritānijas valsts izveides vēsture
Lielbritānijas valsts izveides galvenie vēsturiskie posmi
Anglosakšu periods
Pēc tam, kad romieši pameta Lielbritāniju, 5. gadsimtā lielāko salas daļu iekaroja sakšu ciltis. Viņi izveidoja septiņas lielas karaļvalstis, kuras Veseksas ietekmē pakāpeniski apvienojās vienā Anglijas karaļvalstī. Veseksas karalis Alfrēds Lielais (apmēram 871 - 899) bija pirmais, kurš sevi sauca par Anglijas karali.
No 8. gadsimta beigām vikingi sāka uzbrukt Anglijai un pat uz laiku ieņēma dažus tās ziemeļu un austrumu reģionus. Daļu 11. gadsimta pirmās puses Anglijā valdīja Dānijas karaļi – slavenākie ir Svens Forkbārds (1013-1014) un Kanūts Lielais (1016-1035).
1042. gadā tronis atgriežas saksonam Edvardam Apliecinātājam, bet drīz pēc viņa nāves Viljama Iekarotāja vadībā Angliju veiksmīgi iebruka normaņi, sakaujot sakšus Heistingsas kaujā 1066. gada 14. oktobrī.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Lielbritānijas valsts izveides vēsture
Lielbritānijas valsts izveides galvenie vēsturiskie posmi
Viljama Iekarotāja laikmets (1066-1087)
Viljams Iekarotājs Līdz ar Viljama Iekarotāja nākšanu pie varas un Normandijas nama pievienošanos Anglijā sākās dziļu iekšējo pārmaiņu laikmets. Viljams Iekarotājs (1066-1087) apstiprināja Edvarda vadībā apkopotās anglosakšu parastās tiesības, bet tajā pašā laikā, lai stiprinātu savu politisko varu, viņš ieviesa feodālo sistēmu. Anglosakšu paražas kļuva par nicinājuma objektu galmā, un pat franču paražas un valoda tika ieviesta oficiālajos aktos. Tas viss izraisīja ne tikai britu, bet arī normāņu sacelšanos, kas tika apspiesta ar vislielāko nežēlību, pilsētu un kopienu postījumiem. Anglijas savienību ar Normandiju diez vai varētu uzskatīt par tās politiskā spēka pieaugumu, jo tā izraisīja strīdus pašā karaliskā ģimenē un ar Franciju, kas ilga daudzus gadsimtus. Viljama Iekarotāja vecākais dēls Roberts paturēja Normandiju, un Anglijas kronis tika viņa otrajam dēlam Viljamam II Sarkanajam (1087-1100). Šī karaļa agresīvie centieni, īpaši vēlme atgūt Normandiju, iesaistīja valsti smagos karos. Lielu satraukumu izraisīja arī karaļa strīds ar pāvestu Urbānu II un arhibīskapu Anselmu par investitūru (arhibīskapa instalāciju). Strīds beidzās ar ķēniņa uzvaru, un Anselms bija spiests meklēt glābiņu bēgot. Taču ar savu despotisko un nodevīgo raksturu Viljams Iekarotājs izraisīja tautas naidu pret sevi. Viljams Iekarotājs nezināmos apstākļos nomira mežā no bultas brūces krūtīs.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Lielbritānijas valsts izveides vēsture
Anglija (Lielbritānija) pēc Viljama Iekarotāja
Pēc Viljama Uzvarētāja nāves troni pārņēma viņa jaunākais brālis Henrijs I, saukts par Zinātnieku (1101-1135), tādējādi izslēdzot savu vecāko brāli Robertu, kurš tobrīd bija ceļā no Palestīnas. pirmais krusta karš. Lai rastu atbalstu starp cilvēkiem, viņš izdeva hartu, kurā apsolīja atjaunot Edvarda un Viljama Iekarotāja likumus un atvieglot daudzus pienākumus. Roberts ar ieročiem rokās mēģināja atjaunot tiesības uz Anglijas troni, taču ar arhibīskapa Anselma starpniecību, kurš bija atgriezies dzimtenē, brāļi noslēdza savā starpā vienošanos, saskaņā ar kuru Roberts saglabāja Normandiju. Tomēr drīz Henrijs I pārkāpa līgumu, sāka karu pret Robertu, sagūstīja viņu un ieslodzīja cietumā, kur Roberts nomira. Normandija palika kopā ar Angliju, neskatoties uz franču karaļa Luija VI pretestību. Arī strīds ar pāvestu bija beidzies, un Henrijs I atzina pāvesta Lieldienu II tiesības investēt Anglijas baznīcā. Tomēr karaliskā vara no tā zaudēja ļoti maz. Tā kā Henrija I vienīgais dēls gāja bojā kuģa avārijā, ar baronu piekrišanu par troņmantnieku tika pasludināta Henrija I meita Matilda, kura tobrīd bija savā otrajā laulībā ar Anžu grāfu Džefriju Plantagenetu.
Tomēr pēc Indriķa I troni ieņēma Stīvens (1135-1154), Henrija māsas dēls un grāfs Blois. Tas izraisīja pilsoņu nesaskaņas, ko pavadīja strīdi starp karali Stīvenu un garīdzniecību, kā arī skotu un velsiešu reidi. 1153. gadā Anglijā izkrauj Matildas dēls (topošais Henrijs II), un, tā kā tajā laikā Stīvens zaudēja savu vienīgo dēlu, sāncenši noslēdza savā starpā miera līgumu, saskaņā ar kuru Henrijs II tika pasludināts par troņmantnieku.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Britu valsts izveidošanas vēsture Anglijas karaļi
Plantagenetu valdīšana (Anževina māja) (1154-1485)
Anglijas karalis Henrijs II (1154-1189)
Anglijas karalis Ričards I - Ričards Lauvassirds (1189-1199)
Magna Carta
Anglijas karaļa Džona Bezzemnieka valdīšana (1199-1216) ir viena no nozīmīgākajām Anglijas vēsturē. Šajā laikā viņas politiskajai brīvībai tika likts stabils pamats, kas kopš tā laika, pakļauts dažādiem pārbaudījumiem, nekad nav pilnībā zudis.
Anglijas karalis Henrijs III (1216-1272)
Anglijas karalis Edvards I (1272-1307)
Anglijas karalis Edvards II (1307-1327)
Anglijas karalis Edvards III (1327-1377)
Anglijas karalis Ričards II (1377-1399)
Lankasteru dinastija (1399-1461)
Anglijas karalis Henrijs IV (1399-1413)
Anglijas karalis Henrijs V (1413-1422)
Anglijas karalis Henrijs VI (1422-1461)
Rožu kari (1455-1485)
30 gadu pēctecības karu sērija starp Jorkas un Lankasteras mājām, kas pazīstama kā Rožu kari. Scarlet Rose jeb Lankastrijas atbalstītāji galvenokārt bija ziemeļrietumu grāfistes, kā arī Velsa un Īrija kopā ar baroniem, savukārt Baltās rozes jeb jorku pusē stāvēja tirgotājs dienvidaustrumos, filistinisms, zemnieki un apakšpalāta
Jorkas dinastija (1461-1485)
Anglijas karalis Edvards IV (1461-1483)
Anglijas karalis Ričards III (1483-1485)
Tjūdoru nams (1485-1603)
Anglijas karalis Henrijs VII (1485-1509)
Anglijas karalis Henrijs VIII (1509-1547)
Anglijas karalis Edvards VI (1547-1553)
Anglijas karaliene Marija I (1553-1558)
Anglijas karaliene Elizabete I (1558-1603)
Stjuartu dinastija, revolūcija un atjaunošana (1603-1689)
Anglijas karalis Džeimss I (1603-1625)
Anglijas karalis Čārlzs I (1625-1649)
Militārā vara, kas saistīta ar Kārļa I karaliskās valdīšanas krīzi, Politiskais līderis un Anglijas revolūcijas līderis Kromvels, izcils šī perioda militārais vadītājs un valstsvīrs
Anglijas karalis Čārlzs II (1660-1685)
Anglijas karalis Džeimss II (1685-1688)
Oranžas Viljama valdīšana (1688-1702)
Anglijas karaliene, Lielbritānijas karaliene Anna (1702-1714)
Apvienotās Karalistes izglītība
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas mākslinieki (britu mākslinieki, Angļu mākslinieki, īru mākslinieki)
Anglijas karalienes Annas vēsturiskais nopelns ir jaunās Lielbritānijas valsts izveidošana (Anglija, Lielbritānija, Lielbritānija) iekšējā dzīve cilvēku, vissvarīgākais notikums, kas iezīmēja Anglijas karalienes Annas valdīšanu, bija Skotijas galīgā aneksija, kas savulaik, pateicoties jakobītu mahinācijām, ieņēma pārāk neatkarīgu stāvokli. 1707. gadā abu valstu parlamenti ar savienības aktu, kas stājās spēkā tā gada 1. maijā, izveidoja Lielbritānijas valsti.
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas (Anglija) vēsture
Britu valsts izveides vēsture Lielbritānijas karaļi
Lielbritānijas karalis Džordžs I (1714-1727)
Lielbritānijas karalis Džordžs II (1727-1760)
Lielbritānijas karalis Džordžs III (1760-1820)
Lielbritānijas un Īrijas Apvienotā Karaliste tika izveidota 1801. gada 1. janvārī, apvienojoties Lielbritānijas Karalistei (pats Skotijas un Anglijas apvienošanās 1707. gadā) ar Īrijas Karalisti un pastāvēja līdz 1922. gadam.
Lielbritānijas un Īrijas karalis Džordžs IV (1820-1830)
Lielbritānijas un Īrijas karalis Viljams IV (1830-1837)
Lielbritānijas un Īrijas karaliene Viktorija (1837-1901)
Līdz ar karalienes Viktorijas stāšanos tronī Anglijas sabiedriskajā dzīvē sākās dziļu iekšēju pārvērtību periods, kas pamazām mainīja tās veco aristokrātisko iekārtu modernās demokrātijas garā.
Lielbritānijas un Īrijas karalis Edvards VII (1901-1910)
Lielbritānijas un Īrijas karalis Džordžs V (1910-1927)
1927. gadā ar Karalisko un parlamentāro titulu likumu karalistes nosaukums tika mainīts uz "Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Apvienotā Karaliste".
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas karalis Džordžs V (1927-1936)
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas karalis Edvards VIII (1936 – atteicies no troņa)
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas karalis Džordžs VI (1936-1952)
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas karaliene Elizabete II (1952–pašlaik)
Lielbritānija (Anglija) Lielbritānijas kultūra
Apvienotās Karalistes (Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Karalistes un Sadraudzības valstu) kultūra ir bagāta un daudzveidīga. Tas ļoti ietekmē kultūru globālā mērogā.
Apvienotajai Karalistei ir spēcīgas kultūras saites ar to bijušās kolonijas, īpaši tajos štatos, kur angļu valoda ir oficiālā valoda. Jā, dažas angļu valodas mūzikas mākslinieki būtiski ietekmēja mūzikas attīstību pasaulē (bītli). Imigranti no Indijas subkontinenta un Karību jūras reģiona ir devuši nozīmīgu ieguldījumu britu kultūrā pēdējā pusgadsimta laikā. Apvienotās Karalistes veidošanās laikā tā iekļāva bijušo neatkarīgo valstu kultūras, kas iekļuva sadraudzībā.
Lielbritānija (Anglija) Anglijas māksla Lielbritānijas tēlotājmāksla
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas mākslinieki (britu mākslinieki, angļu mākslinieki, īru mākslinieki)
Apvienotās Karalistes mākslinieki ir labi pazīstami visā pasaulē.
Šeit ir neliels Lielbritānijas mākslinieku saraksts:
Abts Tomma, Alingtons Edvards, Manmonda Darens, Bleiks Pīters, Benksija Burgina, Viktors Vudro, Bils Gilberts, Džordžs Goldsvorts, Endijs Gordons, Duglass Gormlijs, Entonijs Delers, Džeremijs Dīkons, Ričards Dīns, Tacita Doiga, Pīters Delvuds, Deksters Cīglers, Konrāds Šokross , Kosofs Leons, Kregs Ričards, Lūkass Sāra, Lembijs Džims, Makenzija Lūsija, Māra Leslija, Moriss Sāra, Muks Rons, Nobls Pols, Tims Nobls, Sjū Vebstere, Ofili Kriss, Railija Bridžita, Raits Ričards, Rego Paula, Ričijs Metjū, Reičela Hovards, Sevila Dženija, Šķērs Lūsija, Stārlings Saimons, Valindžers Marks, Vorens Rebeka, Vebs Boids, Finlejs, Īans Hamiltons, Faulers Lūks, Freids Lūsjēns, Hiorns Rodžers, Hatums Mona, Hosons Pīters, Hoknijs Deivids, Hjū Gerijs, Hērsts Deimiens, Čepmens Džeiks un Dinoss, Šonibare Jinka, Šovs Rakibs, Šulmans Džeisons, Emina Treisija.
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas mākslinieki (britu mākslinieki, angļu mākslinieki, īru mākslinieki)
Mūsdienās Lielbritānijas un Ziemeļīrijas Karalistē dzīvo un strādā mūsdienu britu, angļu, īru mākslinieki, tēlnieki un mākslas fotogrāfijas meistari. Lielbritānijas mākslinieki (Artists of England) rada jaunu oriģinālās gleznas un skulptūras.
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas mākslinieki (britu mākslinieki, angļu mākslinieki, īru mākslinieki)
Mūsu galerijā varat iepazīties ar labāko britu, angļu, īru mākslinieku un tēlnieku darbiem.
Lielbritānijas un Ziemeļīrijas mākslinieki (britu mākslinieki, angļu mākslinieki, īru mākslinieki)
Mūsu galerijā varat atrast un iegādāties sev labākos britu, angļu, īru mākslinieku un tēlnieku darbus.
Antīko gleznu kolekcionāri savās vēlmēs ir konservatīvi. Vislielāko interesi piesaista itāļu renesanses meistari, holandiešu un vācu vecie gleznotāji, franču impresionisti un daži citi. Tajā pašā laikā mākslinieki no citām valstīm un laikmetiem bieži ir pelnījuši ne mazāku uzmanību. Apskatīsim Anglijas gleznas.
Tikai daži cilvēki nosauktu angļu glezniecību par vienu no valsts dārgumiem, un velti. Anglijas mākslinieku vidū ir daudz interesantu un oriģinālu meistaru, kuru darbi rotā vislabāk mākslas galerijas pasaulē un bagātākajām privātajām mākslas kolekcijām.
Taču plašās mākslas cienītāju aprindās Anglija ir nepelnīti atstumta otrajā plānā. Ne katrs bez vilcināšanās var nosaukt vismaz trīs angļu gleznotājus. Mēģināsim novērst šo netaisnību, piedāvājot īsu senās angļu glezniecības apskatu no tās veidošanās brīža par atsevišķu, neatkarīgu pasaules mākslas fenomenu.
Angļu glezniecības pirmsākumi.
Līdz 17. gadsimtam par angļu glezniecību varēja runāt tikai nosacīti. Bija miniatūras vai freskas, bet angļi izskatījās bāli uz itāļu vai holandiešu skolu fona. Glezniecība valstī netika veicināta - ideoloģiskajā sfērā dominējošie stingrie un bargie puritāņi neuztvēra nekādu “dekorāciju”.
Nav pārsteidzoši, ka pirmo angļu gleznu autori nebija angļi. Angļu glezniecības vēsturei jāsākas ar dižo holandiešu Rubensa un Van Dika darbiem, kuri deva spēcīgu impulsu angļu tēlotājmākslas attīstībai. Bet, ja Rubensa 1629. gadā veiktā sienu gleznojumu izpilde Vaitholas pilij māksliniekam pēc būtības kļuva tikai par spožu papildinājumu viņa diplomāta karjerai (viņš bija Spānijas karaļa vēstniecības vadītājs sarunās ar Anglijas Kārli I), , tad Entonijs Van Diks bija Kārļa galma mākslinieks un saņēma muižniecību un ir apbedīts Londonas slavenajā Sv. Pāvila katedrālē.
Van Diks un holandietis Kornelis Ketels, Daniels Mitens, vācieši fon der Faess (Pīters Lelijs) un Gotfrīds Knellers (Sers Godfrejs Knellers, Kromvela mīļākais), kas ieradās Anglijā pēc viņa, bija portretu gleznotāji. Viņu gleznas izceļas ar izcilu meistarību un psiholoģiskās novērošanas smalkumu. Viņu pakalpojumi tika augstu novērtēti. Viņi visi bija cildeni, un Nelleru pat apglabāja Vestminsteras abatijā.
Angļu glezniecības dominējošais žanrs bija ceremoniālais portrets. Vēstures un mitoloģijas priekšmeti ieņēma otršķirīgu vietu, un ainavu gleznotāju bija tikai daži.
Angļi 17. gadsimtā bija spiesti pirmās lomas atdot izciliem ārzemniekiem. Bet pat starp viņiem parādījās oriģinālie meistari. Tā Viljams Dobsons (1610-1646) sāka ar Ticiāna un Van Dika gleznu kopēšanu, bet tagad skotu kungi savās pilīs lepni rāda senās gleznas, no kurām daudzas ir Dobsona senču portreti.
18. gadsimts ir angļu glezniecības “zelta laikmets”.
Īsts izrāviens vizuālajā mākslā, kas britiem noņēma “mūžīgo studentu” stigmu, bija Viljama Hogarta (1697-1764) darbs.
Viņš atklāja angļu glezniecības “zelta” 18. gadsimtu. Viņš bija novators un visādā ziņā reālists. Viņš gleznoja jūrniekus, ubagus, savus kalpus un vieglas tikumības sievietes. Viņa atsevišķās gleznas vai cikli reizēm ir asi satīriski, reizēm dziļi skumji, bet vienmēr ļoti dzīvīgi un reālistiski. Un filmas “Meitene ar garnelēm” (1745) spilgtais dzīvespriecīgums liek vienkārši pasmaidīt. Šo portretu gan amatieri, gan kritiķi vienbalsīgi uzskata par vienu no interesantākajiem un vitālākajiem laikmeta portretiem.
Hogārts arī rakstīja vēstures priekšmetus un bija gravēšanas meistars. Viņš ir esejas “Skaistuma analīze” autors, kas veltīts tēlotājmākslas mērķu un nozīmes jautājumiem (1753).
Tieši no Hogarta Eiropas apgaismotā sabiedrība sāka ierādīt angļu glezniecībai savu cienīgu vietu, angļu gleznas kļuva pieprasītas, un pats mākslinieks ieguva kontinentālo slavu.
Otrs lielākais meistars, kura darbiem būtu jāpievērš uzmanība antīko gleznu pazinējiem, bija Džošua Reinoldss (1723-1792), pirmais Karaliskās mākslas akadēmijas prezidents. Viņš studēja Anglijā un trīs gadus pavadīja Itālijā, kur Mikelandželo kļuva par viņa elku. Portrets joprojām bija galvenais žanrs, kurā mākslinieks strādāja.
Viņa darbi izceļas ar lielu daudzveidību - no svinīgiem muižniecības portretiem, kas piepildīti ar pilnību un stīvumu, līdz burvīgiem bērnu attēliem (paskatieties uz brīnišķīgo “Meitene ar zemenēm”, 1771).
Meistars uzdāvināja dāvanu un neaizstājamo mitoloģiskie priekšmeti, bet tā varoņi nekādā ziņā nav akadēmiski. Paskatieties uz rotaļīgo Venēru (“Amors atraisa Venēras jostu”, 1788) vai bērnišķīgi nopietno nemieru cēlāju Herkulsu (“Zīdainis Herakls, kas žņaudz čūsku”, 1786).
Reinoldss bija arī izcils mākslas teorētiķis, kurš atstāja daudzus darbus, no kuriem mācījās gleznotāju paaudzes. Dzīves nogalē mākslinieks piedzīvoja šausmīgu triecienu – viņš zaudēja redzi.
Trešais šī perioda lielais meistars bija Tomass Geinsboro (1727-1788), Reinoldsa pastāvīgais sāncensis. Geinsboro, kas bija zemāks par savu pretinieku ar otu apstrādes pamatīgumu un tehnikas izsmalcinātību, pārspēja viņu oriģinalitātes un spontanitātes ziņā dabas pārraidē.
Jāsaka, ka Geinsboro pie portretiem pievērsās tikai tāpēc, ka šis žanrs atšķirībā no viņa iecienītākās ainavas ļāva dzīvot ērti. Tomēr viņa portreti pārsteidzoši atšķīrās no tradicionālajiem. Cilvēki tajās patiešām dzīvo, viņi ir iegrimuši savā iekšējā pasaulē, nevis pozē vai “iegrimuši domās par lielām lietām”. Tāpēc Geinsboro ir tik daudz ģimenes un bērnu portretu – klienti vēlējās redzēt savus mīļos tādus, kādi viņi ir.
Varbūt Geinsboro slavenākais šedevrs ir Zēns zilā krāsā (1770). Mierīga, cienīga jaunekļa iekšējās pasaules smalkais atveidojums, lieliskā krāsu shēma — tas viss ierindo Geinsboro starp izcilākajiem portretu gleznotājiem. Eiropa XVIII gadsimtā. Ar gadiem mākslinieces glezniecības stils kļūst arvien brīvāks, gaišāks un plašāks, raisot asociācijas ar daudz vēlāku impresionismu.
Tomēr meistara iecienītākais žanrs vienmēr ir bijis ainava. Pat viņa portretu darbos fonam ir liela, dažkārt gandrīz līdzvērtīga loma. Geinsboro otas ietver daudzus angļu dabas veidus, no kuriem slavenākie ir agrīnā jaunrades perioda "Cornar Forest" (1748) un "The Watering Place" (apmēram 1774-1777).
Runājot par angļu ainavu, nevar nepieminēt Ričardu Vilsonu (1714-1782). Kompozīcijā un tēmās visai tradicionālas gleznas viņš iekrāsoja košos, košos toņos. Tāpēc laikabiedriem viņa audekli šķita pārāk dabiski, un bija maz cilvēku, kas gribēja iegādāties viņa gleznas. Pelnītu atzinību meistars saņēma tikai gadsimtu pēc savas nāves. No citiem ainavu gleznotājiem var izcelt Geinsboro sekotājus Džordžu Morlendu (1763-1804) un Džonu Kromu (1768-1821), “Noridžas” skolas dibinātāju, kas kļuva slavena 19. gadsimtā.
Gadsimta otrajā pusē angļu glezniecībā radās vēsturisks virziens, bet patiesi izcili meistari vēsturiskais žanrs nedaudz strādāja. Vēsturiskās gleznas pirkšana tika uzskatīta par sava veida patriotisku pienākumu.
XVIII-XIX gadsimtu mija. Jaunas tendences angļu glezniecībā
18. gadsimta beigas iezīmējās ar lieliem satricinājumiem. Franču revolūcija un Napoleona laikmets priekšplānā izvirzīja jaunus varoņus - militārpersonas, politiķus, cīnītājus. Īpašu nozīmi ieguva portrets un vēsturiskā glezniecība. Bet, ja daži valstsvīru tēli tradicionāli ir cieņas un nozīmes pilni, tad citi sevī nes tā laika literatūrā valdošā nevaldāmā romantisma nospiedumus. Pirmā virziena spilgtākais pārstāvis bija Tomass Lorenss, otrā – Džordžs Dovs.
Lorensa (1769-1830) “izcilā, bet aukstā” (kā to izteicās mākslas kritiķi) māksla atnesa viņam milzīgu popularitāti kontinentā. Arī viņa dzimtene atzina viņa nopelnus - ilgus gadus viņš bija Karaliskās mākslas akadēmijas prezidents. Viņa portreti izceļas ar rūpīgu drapējumu, apģērbu attēlojumu, varoņu seju jēgpilnumu, pašvērtības un pārākuma izjūtu. Pat šokējoši slavenās, ekscentriskās un kaprīzās dāmas Kerolainas Lembas, Bairona mīļākās, kuras dēkas bija leģendāras, portretā redzam mierīgu, domīgu sievieti.
Šī iemesla dēļ Lawrence klientu vidū ir tik daudz cilvēku no Eiropas dižciltīgākajām ģimenēm, karaļi un princeses. Bieži vien, lai iepriecinātu klientu, mākslinieks pārtaisīja portretus, piešķirot sejām pienācīgu majestātiskumu.
Gluži pretēji, Džordža Dova (1789-1829) darbi izcēlās ar emocionalitāti un dzīvīgumu. Pēc A.G.Venecjanova teiktā, Dū portreti nav portreti, bet gan dzīvas sejas. Mākslinieks savus labākos audeklus veidojis Krievijā, kur pēc Aleksandra I uzaicinājuma gleznojis portretus Ziemas pils Militārajai galerijai. Dovs gleznoja daudzus Krievijas ievērojamāko militāro vadītāju portretus, un viņa Aleksandra I portrets tiek uzskatīts par labāko imperatora tēlu.
Viņa audekli tika apgleznoti ātri, burtiski trīs seansos, un tiem bija pārsteidzoša līdzība ar oriģinālu. Klienti bija absolūti sajūsmā. Puškins lieliski raksturoja Doe darbu. Meistara autoritāte bija tik liela, ka viņš tika ievēlēts par Pēterburgas, Londonas, Vīnes, Parīzes, Florences, Drēzdenes, Minhenes, Stokholmas mākslas akadēmiju biedru.
Angļu ainavu glezniecība īpaši attīstījās gadsimta mijā. Lielbritānijas šī žanra meistari ieņem vadošās lomas Eiropā. Vislielākā ietekme uz vēlākajiem māksliniekiem bija Džonam Konsteblam (1776-1837). Viņš nekad nebija bijis ārzemēs un rakstīja tikai par veco labo Angliju. Viņš attēloja savas dzimtenes skatus ar vislielāko autentiskumu. Meistars krāsu un chiaroscuro apguvis tik meistarīgi, ka, pēc laikabiedru domām, viņa gleznās burtiski jūtams vēja svaigums un dzirdama lapu šalkoņa koku galotnēs.
18. gadsimta beigas iezīmējās ar plašu akvareļu izmantošanu. Agrāk Anglijā bieži izmantoja ūdens krāsas, taču tagad akvarelis tika novērtēts. Konstebls bija izcils akvarelists, bet patiesu akvareļa pilnību panāca cits Anglijas ainavas spīdeklis - Džozefs Viljams Tērners (1775-1851). Viņa elementi bija jūra un gaiss, divi akvareļmākslinieka centieniem vērtīgākie priekšmeti, elementi ir ātri, kaprīzi un mainīgi.
Daudzi Tērnera darbi ir gleznoti eļļās, taču viņš nekad nav nodevis savus iecienītākos elementus. Pat diezgan tradicionālos attēlos arhitektūras pieminekļi debesis un ūdens ir vieni no galvenajiem varoņiem. Visas mākslinieces gleznas ir pilnas ar gaismas efektiem, un pat konkrēti objekti tik ļoti pārraida dabu, jo kalpo kā spilgtas krāsas nesēji un rada attēla kopējo noskaņu. Viena no raksturīgākajām šajā ziņā un, iespējams, izteiksmīgākajām viņa gleznām ir “Uguns jūrā” (1834).
Tērnera ieguldījums pasaulē tēlotājmāksla neaprobežojas tikai ar savām gleznām. Francijas un Prūsijas kara laikā topošie slavenie Klods Monē, Alfrēds Sislijs un Kamils Pisarro pameta Franciju un devās uz Londonu, lai pētītu angļu ainavu gleznotāju darbus. Tos visvairāk ietekmēja Tērnera darbi, kura vēlme bieži upurēt detaļas, bet ar krāsu spēli un triepiena brīvību radīt kopējo attēla emocionālo noskaņu, vēlāk kļuva par vienu no impresionisma pamatprincipiem. Tāpēc Tērneru var pamatoti uzskatīt par vienu no šīs lieliskās kustības priekštečiem.
19. gadsimta vidus. Meklē jauno vecajā
19. gadsimta otro pusi vairāki kritiķi raksturoja kā stagnācijas periodu angļu glezniecībā. Tādu pašu viedokli pauda savulaik ļoti populāra jauno mākslinieku grupa, kas 40. gadu beigās organizēja Prerafaelītu brālību. Tās dalībnieki aicināja atteikties no mirušām tradīcijām, konvencijām un modernās mākslas akadēmisma un atgriezties pie tiešās un patiesās glezniecības laika posmā “pirms Rafaela”.
Brālības biedru darbībā skaidri manāma vēlme ievērot agrīnās renesanses kanonus. Tas izpaudās it visā, sākot no sižeta, rakstīšanas stila īpašu uzmanību uz detaļām un dziļu krāsu izstrādnēm, un uz prasību gleznot tikai no dzīves un tieši uz audekla. Viņi pat mēģināja sagatavot audeklus un krāsas pēc viduslaiku receptēm.
Jauno gleznotāju sacelšanās pret kanoniem, viņu drosme drīz vien izsauca pirmatnējās mākslas sabiedrības noraidījumu. Tomēr autoritatīvā kritiķa Džona Ruskina aktīvais atbalsts mainīja mākslas mīļotāju attieksmi pret Brālību.
Brālības ievērojamākās figūras ir Dante Gabriels Roseti (1828-1882) un Džons Everets Milais (1829-1896). Viņi ir Brālības raksturīgāko gleznu autori - Milletas “Ofēlijas nāve” un neskaitāmi Roseti mīļotās Džeinas Morisas portreti mītiskās Proserpinas, Astartes u.c. formā.
Prerafaelītu sabiedrība sabruka 50. un 60. gadu mijā, bet turpmākajās desmitgadēs tās ietekme bija ļoti jūtama ne tikai glezniecībā vai dzejā, bet arī mēbeļu mākslā, grāmatu dizainā un citās lietišķās jomās. Tās dalībnieku likteņi izvērtās citādi. Tātad, ja Roseti pilnībā atteicās no glezniecības, tad Milleta, nedaudz attālinoties no prerafaelītisma stila, joprojām bija ļoti pieprasīta un tagad ir vismīļākā māksliniece Anglijā 2. 19. gadsimta puse gadsimtā.
Līdz gadsimta beigām Anglijā arvien vairāk bija jūtama franču mākslinieku – reālistu un impresionistu – ietekme. Viens no interesantākajiem šī perioda angļu skolas pārstāvjiem bija ASV dzimušais portretu un ainavu gleznotājs Džeimss Maknīls Vistlers (1834-1903). Viņš gleznoja tradicionālā tehnikā, taču mīlestība pret smalkiem gaismas un ēnu efektiem, nestabiliem, nestabiliem dabas stāvokļiem padara viņu līdzīgu impresionistiem.
Ainava un beigās XIX - agri XX gadsimti palika angļu gleznotāju hobijs. Pie impresionisma piekritējiem var nosaukt Vistlera skolnieku Ričardu Sikertu (1860-1942), no tradicionālajiem ainavu gleznotājiem - Džordžu Tērneru un viņa dēlu Viljamu Lakinu Tērneru (1867-1936), Frederiku Takeru (1860-1935) un citus. Viņi pilnībā asimilēja savu slaveno priekšgājēju mantojumu un cienīgi pārstāvēja angļu gleznošanas tradīciju Eiropas māksla. Mūsu kolekcijā ir prezentēti pēdējo divu meistaru darbi.
Pat virspusējs skatiens uz šajā rakstā apskatītajiem meistaru darbiem ļauj izprast senās glezniecības pievilcīgo spēku. Neaizmirsīsim, ka gleznas iegāde nav tikai ienesīgs ieguldījums. Pirmkārt, tas ienesīs mājā skaistumu, meistara iedvesmas augli, daļiņu no viņa nemirstības.