Pagājušajā nedēļā specvienības veterāni Čeļabinskā apglabāja savu ieroču biedru Berkutu. Bijušais 154. "musulmaņu" vienības komandieris īpašs mērķis Galvenā izlūkošanas aģentūra Aizsardzības ministrijas ģenerālštābs pulkvežleitnants Vladimirs Portņagins.
22 gadi dienesta bruņotajos spēkos, dalība īpašos GRU izlūkošanas un diversijas vienību pasākumos g. dažādi punkti planētas. Viņš tika smagi ievainots un šokēts Afganistānā. Apbalvots ar sešiem valsts apbalvojumiem. Jau civilajā dzīvē Vladimirs Portņagins 2002. gada 25. novembrī tika apsūdzēts slepkavības mēģinājuma organizēšanā un izdarīšanā. Apsardzes firmas "Magnum" vadītājs Antons Masļeņņikova un notiesāts uz astoņarpus gadiem stingrās drošības kolonijā. Slepkavības mēģinājums pret Masļeņņikovu notika 2001. gada 18. oktobrī pie viņa mājas ieejas. Izmeklēšana un pēc tam tiesa nosauca nozieguma organizētāju APO "Makfa" Ekonomiskās drošības dienesta vadītāja vietnieks Vladimirs Portņagins, un viņa padotā izpildītājs - Sergejs Česnokovs. Bijušā "afgāņa" un GRU speciālo spēku veterāna lieta Vladimirs Portņagins risinājās uz kārtējās konfrontācijas starp pirmajiem Reģiona gubernatora vietnieks Andrejs Kosilovs Un Krievijas Federācijas Valsts domes deputāts Mihails Jurevičs. Deputāta pretinieki nepārprotami mēģināja viņam piešķirt politisku nokrāsu, jo īpaši tāpēc, ka savulaik upuris Masļeņņikovs bija citas politiskās figūras miesassargs - UralAZ ārējais vadītājs Valērijs Panovs. Žurnālisti, kas atspoguļoja prāvu, bija vienisprātis, ka "viņiem bija grūti noticēt, ka cilvēks, kurš ilgus gadus dienējis GRU speciālajos spēkos un līdz sīkākajai detaļai pārzina izlūkošanas paņēmienus, var rīkoties tik neveikli". Pēc paša Portnjagina teiktā, viņš, būdams smagi slims, izmeklēšanas laikā bija spiests apsūdzēt sevi. Tiesas laikā Vladimirs atsauca savu "atzīšanos". Tomēr uz to balstījās nozieguma pierādījumu bāze. Specvienības veterāns uz pieciem gariem gadiem devās uz koloniju, brīvībā atstājot tikai savu nepilngadīgo meitu Svetlanu.
2004.gada 6.oktobra prezidijs Augstākā tiesa Krievija tās priekšsēdētāja Vjačeslava Ļebedeva vadībā atzina pret Vladimiru Portņaginu pieņemtā tiesas sprieduma prettiesiskumu. "Saskaņā ar Krievijas Federācijas Kriminālprocesa kodeksa 75., 302. un 307. pantu notiesājošs spriedums nevar būt balstīts uz pieņēmumiem," šajā lietā pieņemtais Augstākās tiesas spriedums īpašus komentārus neprasa. Valsts galvenais tiesnesis nevarēja ignorēt Portnjagina liecības "par neciešamajiem viņa ieslodzījuma apstākļiem īslaicīgās aizturēšanas izolatorā, viņa veselības stāvokļa pasliktināšanos saistībā ar to, neiespējamību iegūt nepieciešamos medikamentus un saņemt tos tikai pēc rakstīšanas". sirsnīga atzīšanās Vladimirs Portņagins". Turklāt to apstiprināja objektīvi dati, tostarp ilgstoša (vairāk nekā divu mēnešu) uzturēšanās
sākotnējās izmeklēšanas laikā ārstējās iestādes YAV-48/3 ķirurģijas nodaļā ar zarnu asiņošanu un citām saslimšanām. Atbrīvots, Vladimirs Portņagins , nekavējoties tika uzņemts atpakaļ ķirurģiskajā slimnīcā. Trešajā dienā negaidīti, pilnīgas labklājības vidū, nomira viņa meita, kurai izdevās bez tēva absolvēt koledžu un atrast darbu. Meitenes nāve notika ātrās palīdzības automašīnā, taču viņa nez kāpēc netika pārbaudīta, kā to paredz izmeklēšanas grupas dalībnieki. Viņas ķermenis nez kāpēc tika nosūtīts uz neatliekamās palīdzības slimnīcas patoloģijas nodaļu. medicīniskā aprūpe , kur viņa netika ārstēta.
Tādējādi arī Portnjaginas meitas ķermeņa tiesu medicīniskā pārbaude netika veikta. Vladimirs Pavlovičs drosmīgi izturēja visus daudzos likteņa triecienus. Aktīvi piedalījies sabiedriskā dzīve valstīm un reģioniem. Viņš daudz ceļoja pa Krievijas pilsētām un garnizoniem. Bet vecā karavīra sirds to neizturēja. 1. aprīlī Vladimirs Pavlovičs Portņagins nomira. Visvairāk viņš vēlējās, lai viņa dzimtene viņu mīlētu tāpat kā viņš viņu. Atmiņa par "Berkut" uz visiem laikiem paliks draugu un domubiedru atmiņā. Mūžīgā atmiņa
īpašo spēku varonis.
KLASISKĀS ROZES
Aleksandra Vertinska mūzika
Igora Severjaņina vārdi
Tajos laikos, kad sapņi kūsāja
Mana skaistā, zilā valsts.
Vasaras ir pagājušas un asaras plūst visur,
Cik skaistas, cik svaigas bija rozes
Atmiņas par pagājušo dienu.
Bet dienas iet, pērkona negaiss jau norimis,
Atgriezties uz māju Krievija meklē ceļu.
Cik skaistas, cik svaigas būs rozes,
Mana valsts mani ir iemetusi zārkā!
No Aleksandra Vertinska repertuāra. Ierakstīts ierakstā - uzņēmums Parlofon, Vācija, 1930-1931, 79140.
Melnas acis: sena krievu romantika. – M.: Izdevniecība Eksmo, 2004.
Dzejolis tapis 1925. gadā Igaunijā, iedvesmojoties no Ivana Mjatļeva poēmas “Rozes” (Cik skaistas, cik svaigas bija rozes...,<1834>, uz tās ir B. Sadovskajas melodeklamācija, 1910) un Ivana Turgeņeva prozas dzejolis “Cik labi, cik svaigas bija rozes...” (1879, ir L. Lisovska melodeklamācijas, 1890, A Taskin, 1898, A. Arensky, 1904). Vertinska romantika radīta 1930. gadā, tās teksts nedaudz atšķiras no Severjaņina oriģinālā teksta.
Žanna Bičevska šo romantiku izpilda Genādija Ponomarjova (ap 90. gadi) mūzikas pavadījumā ar Severjaņina oriģināltekstu, mainot tikai vienu vārdu rakstā. 7: dzied "Cik skaistas, cik svaigas bija rozes" vietā "Cik skaistas, cik svaigas šodien ir rozes". Skatiet Žannu Bičevskaju, albumu “Lyubo, brothers, lyubo...”, Zeko Records, 1996.
Frāze "Cik skaistas, cik svaigas būs rozes, ko mana valsts iemeta manā zārkā!" cirsts Severjaņina kapakmenī. Viņš nomira 1941. gada beigās Tallinā no bada.
Klasiskās rozes
Igors Severjaņins
Cik skaistas, cik skaistas bija rozes
Manā dārzā! Kā viņi pavedināja manu skatienu!
Kā es lūdzu par pavasara salnām
Neaiztieciet tos ar aukstu roku!
Mjatļeva, 1843. gads
Tajos laikos, kad sapņi mudžēja
Cilvēku sirdīs, caurspīdīgi un skaidri,
Vasaras ir pagājušas un asaras plūst visur,
Mana mīlestība, slava un pavasaris!
Vasaras ir pagājušas, un asaras plūst visur...
Nav ne valsts, ne to, kas dzīvoja valstī.
Cik skaistas, cik svaigas šodien ir rozes
Atmiņas par pagājušo dienu!
Bet, dienām ritot, pērkona negaiss jau norimst.
Kad biju pavisam jauns restaurators, bieži strādāju, veidojot izstādes – līmēju “pēdiņas” uz grafikām un dokumentiem. Un es draudzējos ar aprūpētājiem – viņiem bija garlaicīgi un nāca ar mani aprunāties. Vecās dāmas, un, manuprāt, vienkārši senlaicīgas, viņas man neko neteica! Man vajadzēja to pierakstīt, atvainojos. Viens, piemēram, cīnījās vienā partizānu vienībā ar Zoju Kosmodemjansku. Un otrs savāca... sēru vainagus. Tie, kas tika nolikti pie Mūžīgās liesmas.
Nē, ne paši vainagi, protams! Bet viņa gāja garām katru dienu Mūžīgā liesma, paskatījos, atcerējos un tad man pateica: kādas lentītes un puķes, no kā...
Un es to atcerējos šodien, rakstot Atjaunošanas padomes protokolu par sēru vainagiem, kas glabājas bijušais muzejs V.I. Ļeņins, un tagad - krājumu nodaļā Vēstures muzejs. Par vadītājiem plānota kaut kāda izstāde, un lūk, vainagi.
Tādi apraksti! Šeit, piemēram:
Vainaga sastāvā ir visdažādākās ātrās uguns detaļas un detaļas, automātiskās šautenes, tvaika regulēšanas vārsti, patronas, trīsstūrveida bajonetes, ramrodas. Visas šīs detaļas ir piestiprinātas pie stilizētām palmu lapām, kas izgrieztas no jumta dzelzs...
Vai arī šis:
| Apbedīšanas vainags pie V. I. un I. V. Staļina mauzoleja 1953. gadā. No G. D. Antipova.
Vainags ir neliels saplākšņa aplis, kura apkārtmēru ierāmē austas kviešu vārpas, kas sajauktas ar mogar vārpām. Austs ausu vainagā melnsarkans apakšā satīna lente ar bantīti. Apļa vidū ir ar melnu krāsu rakstīts teksts: “Lielajiem vadītājiem V. I. un I. V. Staļinam no pieredzējušā Mičurina-Līsenkova zinātnes G. D. Antipova. - 69 gadus vecs. Gus-Hrustalny pilsēta. 1953. gada novembris." Vainagu darināja G.D.Antipovs. Gus-Hrustalny pilsētā. Armatūras rūpnīcas strādnieki viņam palīdzēja. Vainags tika nosūtīts uz Maskavu pa pastu. Vainagam bija pievienota G.D.Antipova vēstule. Mogar - tas ir tas, kas tas ir, izrādās: |
Man īpaši patīk šis:
Virs zvaigznes ir piestiprināta metāla lente, kas nokrāsota sarkanā krāsā ar uzrakstu ar melnu krāsu: “Nemirstīgajam līderim T.I.V. Staļins."
Vainags uz zārka nemirstīgajam!
Apbrīnojami
Igors Severjaņins
KLASISKĀS ROZES
Manā dārzā! Kā viņi pavedināja manu skatienu!
Kā es lūdzu pavasara salnas
Neaiztieciet tos ar aukstu roku!
1843. gads Mjatļeva
Tajos laikos, kad sapņi mudžēja
Cilvēku sirdīs, caurspīdīgi un skaidri,
Cik skaistas, cik svaigas bija rozes
Mana mīlestība, slava un pavasaris!
Vasaras ir pagājušas, un asaras plūst visur...
Nav ne valsts, ne tie, kas dzīvoja valstī...
Cik skaistas, cik svaigas bija rozes
Atmiņas par pagājušo dienu!
Bet dienas iet – pērkona negaiss jau norimis
Krievu literatūrā ir oriģinālas personas, no kurām, šķiet, ir palicis ļoti maz - mājas vārds, divas vai trīs rindiņas. IN labākais scenārijs- daži kupli bez atsauces uz autoru. Tāds ir Ivana Mjatļeva liktenis. Vai Iški Mjatļevs, kā viņu sauca laikabiedri.
- Nevajag bildināt -
Nevis Lisa.
No Ivana Mjatļeva dzejoļiem
Viņa slavenākās rindas ir dzirdamas Turgeņeva prozas dzejolī no cikla “Senilia”: "Cik skaistas, cik svaigas bija rozes...".
Turgeņevs vai nu tiešām aizmirsa (no senilitātes), vai izlikās aizmirstam (sava garastāvokļa labad), ka šādi sākas Mjatļeva elēģija “Rozes” (1834). Pārsteidzoties gadiem, šīs svaigās rozes Igoram Severjaņinam parādījās jau rūgti traģiskā kontekstā:
...Cik skaistas, cik svaigas būs rozes,
Mana valsts mani ir iemetusi zārkā!
(“Klasiskās rozes”, 1925).
Tie ir iegravēti arī epitāfijā uz ziemeļnieka kapa Tallinā.
Mūsu laikā nepateicīgie pēcteči, spītējot Turgeņeva skola, izsmēja: "Cik labi, cik svaigas bija sejas!" Kas tomēr būtu iepriecinājis Ernika Mjatļeva dvēseli.
Smejies par visu
Kriketa, Asmodeja un Svetlanas draugs, bagāts džentlmenis un dzīvespriecīgs versieris, sabiedriskais cilvēks, aristokrāts, literāro salonu un varas personu iemīļots, nodzīvojis ne pārāk ilgu mūžu (1796-1844), taču notikumiem bagātu, ieskaitot vēsturiskos. Un pilnīgi pārtikušu dzīvi. Baltkrievijas huzāru pulka Kornets piedalījās karā ar Napoleonu. Slimības dēļ demobilizēts. Civildienestā viņš pacēlās līdz aktīvam valsts padomniekam un kambarkungam un 1836. gadā aizgāja pensijā. Kad bija līdzekļi, viņš devās ceļot pa Eiropu. Viņš atgriezās Pēterburgā, rakstīja par Kurdjukovas kundzi, pamatojoties uz viņa ceļojumiem, un publicēja pēdējais sējums dzejoļi - un nomira.
Kā teikts kādā nekrologā, "viņš ambīcijas lika daudz zemāk par kalambūru, ņemot vērā pirmo izpriecu - dzīvot godīgi, cēli un vispirms nekaitīgi pasmieties par visu, sākot ar sevi," viņš beidza. smieklīga grāmata un ar pēdējo joku viņš izmeta savu pildspalvu un dzīvi kopā kā lietas, kas turpmāk bija nevajadzīgas..."
Viņa bezgalīgā, satrauktā-nervu asprātība – ir šāda tipa cilvēki, kuri vienmēr ir asprātīgi, prātojoši un rīmējoši! - izskatītos sāpīgi, ja nebūtu tik labsirdīgs un (vismaz ārēji) vienkāršprātīgs. Lai gan brīžiem Mjatļevska lietas varēja šķist pārlieku ekstravagantas. Tātad ballē, kurā piedalījās pats Nikolajs Pirmais, dzīvespriecīgais dzejnieks ļoti smalki sagrieza pušķi savam kaimiņam, marķīzei de Traversai, salātus ietērpa ar ziediem un nosūtīja ēdienu mantinieka adjutantam, ar kuru kopā. marķīze bija iemīlējusies. Vai vēlreiz: vienā mājā īpašnieka dēls iemīlēja spēlēšanos ar Mjatļeva gudro cepuri. Dzejniekam tas apnika, un, nevēloties, lai viņa brīnišķīgā cepure tiktu sajaukta ar kādu citu, viņš tajā ierakstīja dzejoli: "Es esmu Ivana Mjatļova, nevis tavs, idiots. Vispirms meklējiet savējo! Jūsu man ir tēja, plānāka kāpostu zupa". Mazliet rupji, jāsaka...
Literāro salonu dvēsele, lielisks lasītājs un improvizators Mjatļevs, īpaši pēc glāzes vai divām, meistarīgi savēra rīmes. “...viņš vienkārši runāja dzeju un vienmēr runāja no galvas, runāja bezrūpīgi pantos, runāja pantos; ... Viņš runāja šajos pantos stundām ilgi,” liecina kāds laikabiedrs.
Provincēni, kas ieradās Sanktpēterburgā, noteikti vēlējās nokļūt Mjatļevā. Īpaši bieži viņš uzstājās vietās, kur visi viens otru pazīst un tik mīļi izjoko viens otru - tāpēc gandrīz visi viņa dzejoļi paštaisīts. Tomēr sociālais statuss Dalībnieku skaits šajās sanāksmēs bija ļoti liels – tā bija dižciltīgu cilvēku saiets. Kas albumam un mājas kompozīcijām - no vēsturiskā viedokļa - piešķīra īpašu šarmu un vērienu.
Krievu kritika, atšķirībā no salonu apmeklētājiem, īpaši neatbalstīja Mjatļevu. Beļinski, kurš tikko bija sācis kļūt par savu, šis triks vienkārši aizkaitināja: stingrais kritiķis Mjatļeva dzejoļos sajuta aristokrāta bezatbildīgo jautrību. Tikai "Meistara saruna ar Afonku" saņēma atlaidīgus uzslavas no Belinska, tas ir arī diezgan vieglprātīgs.
Kādu laiku (īsi pirms savas nāves) Mjatļevs publicēja “Brefīti par laicīgi cilvēki" Piemēram, bija šī bilde. Jaunais virsnieks jautā kundzei: "Kura auss zvana?" - "Pa kreisi", - kundze atbild. — Kā jūs zināt?- virsnieks brīnās... Nopietni cilvēki bija sašutuši par šādu vulgaritāti. (Un man, sakarā ar vienkāršas gaumes, patīk.)
Laikmetu veidi
Mjatlevs mīļi sauca dāmas, kas iedvesmoja viņa dzeju "Parnassian stallis". Starp “zirgiem” bija Sofija Karamzina, Natālija Puškina un Krievijas Parnasa femme fatale - Aleksandra Smirnova-Rosseta. Ar pēdējo Mjatļevam bija īpaši siltas, bet ārkārtīgi draudzīgas attiecības.
Viņa bija unikāla sieviete. Kņazs Vjazemskis, liela neķītrība un cinisks asprātis ar kodīgu un kodīgu prātu, apbrīnoja: “Parasti sievietes slikti saprot plakanību un vulgaritāti; viņa tos saprata un priecājās par tiem, protams, kad tie nebija plakani un plakani un nebija vulgāri. Morālists Ivans Aksakovs, gluži otrādi, žēlojās: “... Es joprojām viņā neesmu redzējusi estētiskās sajūtas siltumu, nekādu sirds kustību... Starp “Šakaļiem”, brīnišķīgākajās vietās viņa pēkšņi atcerēsies dažus stulbus Mjatļeva dzejoļus par dažiem ceturkšņiem un teiks vai dziedās: “Piedzēries kā nelietis, piedzēries”... - utt., vienmēr ar īpašu prieku.” (Starp citu, no šīm divām vienas personas īpašībām var izsecināt divus galvenos kanālus, pa kuriem noritēja mūsu estētiskā un ideoloģiskā attīstība.)
Smirnova-Roseta pārstāvēja tā laikmeta raksturīgākā tipa sievišķo versiju, kas 2010. gadā tīrā formā Pats Mjatļevs to iemiesoja, tāpat kā viņa slavenie vienaudži - kņazs Vjazemskis, Puškins, Griboedovs utt. Šis tips drīz izzudīs, un jaunākais Vjazemskis ne bez didaktisma un morālisma rakstīs: “Mūsu paaudzei, kas audzināta Nikolaja Pavloviča valdīšanas laikā, Puškina dēkas jau šķita mežonīgas. Puškins un viņa draugi, audzināti laikā Napoleona kari, varonīgas uzdzīves iespaidā” viņi visā šajā estētiskajā un uzvedības uzdrīkstēšanā saskatīja „pēdējās oriģinālās dzīves izpausmes, kas tika apraktas dzīvas”.
Puškins Mjatļevam veltīja slavenu dzejoli: “Saderināšanās Ivan, kā mēs dzersim…” (1833). Bet princis Vjazemskis bija īpaši tuvs Mjatļevam, tīksminājās ar viņu un viņa dzejoļiem, tādējādi apmierinot viņa aizraušanos (ko stiprina īru asinis) uz stulbiem jokiem. Šī trīsvienība - Puškins, Vjazemskis un Mjatļevs - pieder slavenajam kolektīvam “Mums ir jāatceras, mums noteikti ir jāatceras”(1833) - eseja, kas ir tikpat absurdi ārprātīga savā ļaunajā bezgalībā, cik smieklīga. Ar nedaudz mainīgu atturēšanos: "Mums ir jāatceras, mums noteikti jāatceras..."
Vjazemskis, nosūtot šo mežonīgo dzejoli Žukovskim, rakstīja, ka Mjatļevs “šajā gadījumā bija notre chef d’ecole” (tulkojumā: “mūsu mentors”).
Savukārt Aleksandra Smirnova-Roseta atgādina, kā Gogolis “Invalīdā mācīja Puškinam un Mjatļevam lasīt”, kad viņi rakstīja piezīmes. Viņiem jau bija diezgan garš skrējiens:
Mihails Mihailovičs Speranskis
Un pasta direktors Jeromolaņskis,
Apraksins Stepans,
Liels blokgalvis
un princis Vjazemskis Pēteris,
No rīta gandrīz piedzēries.
Viņi jau ilgu laiku ir meklējuši atskaņas Jusupovam. Mjatļevs ieskrēja agri no rīta ar sajūsmu: “Es to atradu, es to atradu: Princis Boriss Jusupovs / Un pulkvedis Arapupovs"(tad Dmitrijs Minajevs traks ar īpašvārdu rīmēšanu).
Dzejoļi šim gadījumam
Mjatļeva iecienītākais žanrs ir dzeja šim gadījumam. Viņš viegli varēja ģenerālim Ermolovam veltīt absolūti tukšu fantāziju "nākamajā dienā tūkstoš astoņi simti ceturtais gads» , rotaļīgā un bezjēdzīgā garā:
Ja Esteres kundze izturēs
Le Cancan de la Chauliere -
Viss teātris ir pilns ar cilvēkiem...
Laimīgu Jauno gadu!
(“Jauns 1944. Fantāzija”)
Poētiskā sīkuma neatbilstība adresāta statusam - Viņa Ekselence– Mjatļevs nemaz nebija samulsis. Tomēr tas viss diezgan atbilst laikmeta normām un garam.
Dzejnieks baudīja karaļu labvēlību. Reiz, pēc Jakova Grota dzejoļu izlasīšanas “Uzmanieties; Reģions ir purvains, pilsēta ir piepildīta ar indi...", mantinieks, topošais cars Aleksandrs II, lūdza Mjatļevu aizsargāt Sanktpēterburgu. Tā rezultātā tapa dzejolis: "Vai jūs tiešām ticat apmelojumiem, ko somi ir noauduši pret mums?"(1841). Tāpat kā Grotto dzejolis, Mjatļevska atbilde bija veltīta pašai marķīzei de Traversay, ar kuras buķeti dzejnieks izturējās tik nežēlīgi...
Tāpat kā dāmas, karaļi un princis Vjazemskis, Ļermontovs iemīlēja Mjatļevu: "Šeit ir dāma Kurdjukova, / Viņas stāsts ir tik mīļš, / Es to apstiprinātu no vārda uz vārdu..." Uz ko Mjatļevs atbildēja, iespējams, ne pārāk eleganti, bet neapšaubāmi ar sirsnīgu pantu “Kurdjukovas kundze Ļermontovam”: “Monsieur Ļermontova kungs, jūs esat straume, / Dziesmu putns, vremanis! Tu ver son si sharman..."(tulkojums: "Patiesi! Visi jūsu dzejoļi ir tik skaisti...")
Ļermontovs kļuva pazīstams: "Es mīlu jūsu paradoksi / Un ha-ha-ha, un hee-hee-hee, / S[mirnovas] sīkums, S [ašas] farss / Un Iškas M[jatļevas] dzejoļi..." Padomājiet: kāds Mjatļevs viņam ir “Iška”, ar vecuma starpību gandrīz 20 gadi - Ivans Petrovičs!.. Bet, acīmredzot, Mjatļevā bija kaut kas mūžīgi tīnīgs.
Kurdjukovas kundzes ceļojumu emuārs
Šķiet, ka Mjatļeva poētiskās ambīcijas (ja tādas vispār bija) bija pilnībā apmierinātas ar tik mīļiem niekiem un apkārtējo mīlestību. Pirmie divi viņa dzejoļu krājumi izdoti bez autora vārda, kopā ar glīti vienkāršām norādēm: “Mūs pierunāja izdot” (1834. un 1835.), kas arī bija taisnība.
Tomēr gandrīz visā valstī ha ha ha Un hee hee hee pēc publikācijas “Kurdjukovas kundzes sensācijas un piezīmes ārzemēs, dots l’etrange” ar Vasilija Timma (1840-1844) karikatūrām. Izdošanas vieta jokojot tika norādīta kā Tambova, kur dzīvoja Kurdjukovas kundze.
Šeit Mjatļevs pilnībā atdeva savu aizraušanos ar makaronu pantiņiem, kas saniknoja valodas puristus. “Sajūtas un piezīmes...” ievadīja sarkastisks epigrāfs: "De bon tambour de basque / Derriere le Montagnier" ar skaidrojumu: “Krievu val tautas sakāmvārds”(tulkojums: “Krāšņas ir tamburīnas aiz kalniem”). Bet dzejnieks dzīvoja lingvistiskās difūzijas laikmetā, “bilingvālās kultūras” laikos (Jurijs Lotmans).
Bezgalīgi kombinējot krievu vārdus ar ārzemju vārdiem, viņš radīja ļoti smieklīgu, lai arī varbūt nedaudz stieptu joku (apmēram 400 lappušu garumā). Mežonīgā deju ritmā:
Bet man tas ir diezgan labi
Šis bronzas Saturno
Prezentēts šeit; viņš ir nelietis
Jūsu pašu bērni
Ēd kā cepeti
Kas ir Saturno?
Laiks ir vienkāršs, se le tan,
Qui devore sez enfant...
(tulkojums: "Šis ir laiks, kas aprij savus bērnus")
Dažreiz dzejnieks pēkšņi maina toni un nopietni un stingri runā par "krievu pareizticīgās ticības" triumfu, par attēlu, ko viņš redzēja Vatikānā, kurā attēlots Pestītājs Taborā. Neskatoties uz visu savu vieglprātību, Mjatļevs bija dziļi reliģiozs cilvēks.
“Kurdjukovas kundzes sensācijas un piezīmes...” kritiķi uztvēra bez humora. Kā Krievijas guberņas emblēma, par ko galvaspilsētas smejas. Bet viņi nolēma, ka "Kurdjukovas seja ir brīnišķīga seja: tā pieder Šekspīra klauniem vai jestriem, Ivanuškām, mūsu muļķīgajām Emelyuškām." tautas pasakas" Viņus pārsteidza tieksme uz nepieklājību, kas “Kurdjukovas kundzei sasniedz kaut kādu nepārvaramu kaislību”. Bet tajā nebija nekā pārsteidzoša: galu galā Mjatļevs Kurdjukovas kundzi balstīja galvenokārt uz sevi un daļēji uz savu draugu Smirnovu-Rossetu. Un kritiķi arī atzīmēja, ka Kurdjukova ir “pārāk gudra” un izglītota - un tāpēc tas nav Tambovas zemes īpašnieks, bet gan pats Mjatļevs. Bet šķiet, ka rakstniece tika notiesāta ne tik daudz par Kurdjukovas inteliģenci un izglītību, cik par viņas pastāvīgo un ieinteresēto uzmanību sieviešu šarmam. (Protams, ja vien viņa nav lesbiete.)
Ilustrējot dzejoli, Vasilijs Timms šo tūristu attēloja kā līdzīgu Mjatļevam. Vai arī šādi: spoguļa priekšā ir Mjatļevs, bet spogulī Kurdjukovas kundze.
Tikmēr
Jā, protams, joki, sīkumi, meistara kaprīzes, māksla mākslas dēļ... Tikmēr parastā runā viņš varētu būt patiesi poētisks: "Iesaiņots debesu gabalā un izskatās kā eņģelis..."- dzejā iznāca nedaudz sliktāk (sk.: “Ko es vakar redzēju”, 1840).
laternas,
Pastāsti man,
Ko jūs redzējāt, ko jūs dzirdējāt
Nakts klusumā...
Laternas
Viņi sadedzina sevi, viņi deg,
Vai jūs redzējāt vai neredzējāt -
Viņi tā nesaka...
“Ar laternu nosaukumu rakstnieks domāja amatpersonas, kas bija biedri valsts dienests", - bija rakstīts uz viena no dzejoļa eksemplāriem. Nu jā, ierēdņi un augsti darbinieki, kuriem vienalga "cilvēku bēdas". Kā raksta padomju pētnieks, “Laternas” ir “dziļi satīrisks, kaut arī mākslinieciski aizsegts tēls ... Nikolaja laikmeta birokrātiskajai sistēmai”. Tā vai citādi “Laternas” nokļuva pagrīdes dzejas krājumos. Un pat, šķiet, Herzenam tas patika.
Mjatļevs ir arī lapidāri sarunvalodas “Jaunais gads” (1844) autors, kura pamatā galvenokārt ir ritms: “Visi cilvēki / saka Jaunais gads, / Saka, / Ko viņš atnesa, / Saka, / Neko, kungs, / Saka, / Kam krusts, / Saka, / Kam piesta, / Saka, / Kam rangs, / Saka, / Kam sasodīts, / Saka...”
Intriģējošs literārais sižets saistīts ar Mjatleva “Fantastisko teicienu” (1833), kas pazīstams arī kā “Tarakāns”:
Tarakāns
Kā glāzē
Sitīs -
Tas pazudīs
Uz stikla
Grūti
Tas nerāpos augšā.
Tā arī es:
mana dzīve
Ir izbalējis,
Aizbrauca...
No vienas puses, “Tarakāns” parodē Poležajeva “Vakara rītausmu”. Un, no otras puses, tas kļūst par kastaliešu atslēgu nesalīdzināmajam kapteinim Ļebjadkinam: “Dzīvoja reiz tarakāns, / Tarakāns no bērnības, / Un tad iekrita glāzē, / Pilns ar mušu ēdājiem...” Tad tarakāns dabiski rāpos pie Nikolaja Oļeņikova, pēc tam parādīsies kaut kur Viktora Peļevina “Kukaiņu dzīves” tuvumā.
Un Kozma Prutkovs, un Dmitrijs Aleksandrovičs Prigovs, un Timurs Kibirovs un citi rakstnieki tvēra (un tvēra) starus, kas lidoja no šī neuzmanīgā krievu literatūras jocnieka dzejoļiem. Un tas ir neiedomājami ha ha ha Un hee hee hee…
"Ja jums tas nepatīk, nelasiet to", - šādi tiek tulkots epigrāfs.