Jana van Eika "Arnolfini pāra portrets" tiek uzskatīta par visvairāk apspriesto agrīnās renesanses gleznu. Tajā ir daudz slēptu simbolu, kas norāda, par ko patiesībā ir sižets. Pat pēc vairākiem gadsimtiem nerimst strīdi par to, kurš ir attēlots uz audekla un vai autors ir iemūžinājis sevi.
Glezna tapusi Brigē 1434. gadā. Tās nosaukums kļuva zināms tikai 100 gadus vēlāk no inventāra ieraksta vienā no grāmatām. Uz tā bija rakstīts “Liels Hernoult le Fin portrets istabā kopā ar sievu”. "Hernoult le Fin" ir franču valodas pareizrakstība Itāļu uzvārds Arnoldfīni. 15. gadsimtā šīs dzimtas pārstāvji bija diezgan turīgi tirgotāji.
Ilgu laiku tika uzskatīts, ka gleznā ir attēlots Džovanni Arnolfīni ar sievu Džovannu Cenami, taču pēc arhīva datiem tika noskaidrots, ka viņi apprecējās tikai 1447. gadā, tas ir, pēc tam, kad glezna bija gatava un mākslinieks vairs nebija. dzīvā. Mūsdienu mākslas vēsturnieki uzskata, ka tas varētu būt tas pats tirgotājs, bet ar bijušo sievu, vai arī tas varētu būt Arnolfīni brālēns.
Glezna ir vizuāls apstiprinājums Arnolfīni kāzām, taču te rodas jautājums, kas satrauc visu pētnieku prātus – vai līgava bija stāvoklī. Ja tas tā ir, tad kāzas bija piespiedu un tāpēc apkaunojošs pasākums. Tad ir skaidrs, kāpēc kāzas notiek mazā telpā, kas nekādi neatbilst augstajam Arnolfini statusam.
Bet ir cits viedoklis. Modes vēsturnieki skaidro, ka 15. gadsimtā visi sieviešu tērpi tika šūti "a la a little grūtnieces" stilā. Tādā veidā sieviete attaisnojās draudzes acīs par savu nakts grēku un pierādīja, ka viņa it kā ir "mūžīgā māte". Turklāt modes eksperti, aplūkojot portretu, apgalvo, ka Arnolfini sievas tērpam iztērēti vismaz 35 metri auduma, t.i., sieviete vienkārši atbalsta kleitas apakšmalu, lai tai neuzkāptu.
Vēl viena interesanta detaļa, kas izskaidro tā laika tradīcijas, ir kreisā roka, ar kuru Arnolfīni tur savu sievu. Šeit mēs runājam par tā saukto "kreisās rokas laulību". Šādas alianses tika noslēgtas starp cilvēkiem no dažādām sociālajām aprindām. Sastādīts laulības līgums, saskaņā ar kuru sieva nevarēja pretendēt uz vīra mantojumu vīra nāves gadījumā, bet tikai uz norunāto naudas atlīdzību. Šis dokuments sievietei tika izsniegts nākamajā rītā pēc kāzām, tāpēc šādas laulības sāka saukt par morganiskām vai morganātiskām (no vācu “morgen” - “rīts”).
Telpas interjers ir piepildīts ar priekšmetiem, kas simbolizē kāzas. Apelsīni demonstrē ne tikai Arnolfini bagātību (galu galā tie bija dārgi eksotiski augļi), bet arī iemieso debesu svētlaimi. Lustru iedegta tikai viena svece – Svētā Gara klātbūtnes simbols. Mazs suns ir uzticība, rožukronis ir dievbijības zīme, ota ir tīrība.
Arnolfīni un viņa sieva ir attēloti bez apaviem. Viņa koka patēnas guļ malā, un fonā redzamas sievas kurpes. “Un Dievs sacīja: nenāc šurp; novelc sandales no kājām, jo vieta, uz kuras tu stāvi, ir svēta zeme.”, - teikts Vecajā Derībā. Abiem kāzu laikā istabas grīda bija “svēta zeme”.
Īpašu uzmanību ir pelnījis spogulis pie sienas. Tas atspoguļo galvenos skaitļus rakstzīmes un vēl divu cilvēku aprises. Viņu sejas nevar izvilkt, bet ir skaidrs, ka viņi ir vīrietis un sieviete. Mākslas kritiķi liek domāt, ka van Eiks attēlojis sevi un savu sievu. Netiešs apstiprinājums šim minējumam ir uzraksts virs spoguļa: "Johannes van Eiks fuit hic", t.i., "Šeit bija Džens van Eiks."
Tiem, kam patīk meklēt slēpta nozīme, jums tas noteikti patiks
Jans van Eiks (holandiešu Jan van Eiks, apm. 1385 vai 1390, Maaseik-1441 Brige) - agrīnās renesanses flāmu gleznotājs, portretu meistars, vairāk nekā simts skaņdarbu autors par reliģiskām tēmām. Mākslinieka un viņa skolotāja Huberta van Eika (1370-1426) jaunākais brālis.
Precīzs Jana van Eika dzimšanas datums nav zināms. Dzimis Nīderlandes ziemeļos Māseikā. Mācījās pie sava vecākā brāļa Huberta, ar kuru strādāja līdz 1426. gadam. Savu darbību viņš sāka Hāgā Nīderlandes grāfu galmā, pirmo reizi minēts no 1422. līdz 1426. gadam kā “meistars Jans” grāfa Johana kamerkadeta pakāpē. III Ir arī zināms, ka viņam bija tikai 2 brāļi: vecākais Huberts, jaunākais Lamberts un māsa Mārgareta. Kopš 1425. gada viņš ir Burgundijas hercoga Filipa III Labā mākslinieks un galminieks, kurš viņu augstu novērtēja kā mākslinieku un dāsni maksāja par viņa darbu. 1427.-1428.gadā Hercoga vēstniecības sastāvā Jans van Eiks devās uz Spāniju, pēc tam uz Portugāli. 1427. gadā viņš apmeklēja Tournai, kur viņu ar godu uzņēma vietējā mākslinieku ģilde. Droši vien satika Robertu Kampinu vai redzēja viņa darbu. Strādājis Lillē un Gentē, 1431. gadā iegādājies māju Brigē un tur nodzīvojis līdz savai nāvei.
Van Eiks tiek uzskatīts par eļļas krāsu izgudrotāju, lai gan patiesībā viņš tās tikai uzlaboja. Bet tieši pēc viņa nafta ieguva vispārēju atzinību, naftas tehnoloģija kļuva tradicionāla Nīderlandei; 15. gadsimtā nonāca Vācijā un Francijā, no turienes uz Itāliju
Lielākais un slavens darbs van Eiks - Gentes altārglezna, ko, iespējams, aizsācis viņa brālis Huberts. Jans van Eiks strādāja pie tā pēc bagātā Ģentes birģera Jodoka Veidta lūguma viņa ģimenes kapelai 1422.–1432. gadā. Šis grandiozais daudzpakāpju poliptihs ar 24 gleznām, kurās attēlotas 258 cilvēku figūras, atrodas Sv. Bavo katedrālē Gentē.
Starp Jana van Eika šedevriem ir “Kanclera Rolina madonna”, kā arī tirgotāja, Mediči banku nama pārstāvja Džovanni Arnolfīni un viņa sievas portrets - tā sauktais “Arnolfīni pāra portrets”.
Jans van Eiks nomira Brigē 1441. gada jūlijā (bēru datums – 1441. gada 9. jūlijā). Van Eika epitāfijā teikts: “Šeit guļ Džons, slavens ar saviem neparastajiem tikumiem, kurā viņa mīlestība pret glezniecību bija apbrīnojama; viņš gleznoja attēlus ar cilvēkiem, kas elpo dzīvību, un zemi ar ziedošām zālēm, un ar savu mākslu pagodināja visu dzīvo...”
Viņam bija vairāki studenti, tostarp vēlāk slavenais gleznotājs Petrus Christus.
“Saskaņā ar vispārēju atzinību, visdrosmīgākie atklājumi, kas iezīmēja pagrieziena punktu mākslinieciskā attīstība(cilvēces), pieder gleznotājam Janam van Eikam (1385/90 - 1441). Viņa lielākais darbs ir daudzlapu altāris (poliptihs) Ģentes katedrālei.
Tā kā līdz 15. gadsimtam nebija pieņemts parakstīt savas gleznas.
Par godu Van Eikam nosaukts krāteris uz Merkura un asteroīds (9561) van Eiks, kas tika atklāts 1987. gada 19. augustā.
Attēlā beļģu valodā pastmarka 1944. gads.
Šī ir daļa no Wikipedia raksta, kas tiek izmantots saskaņā ar CC-BY-SA licenci. Pilns teksts raksti šeit →
Katrs cilvēks, pat ļoti tālu no mākslas, vismaz reizi dzīvē ir dzirdējis šo vārdu: Jans van Eiks. Viņa gleznas var saukt par perfektām tehnikā un krāsu izvēlē, sižetā un reālismā. Tās var viegli izrotāt labākās kolekcijas, un glezniecību saprotoši cilvēki apgalvo, ka mākslinieka audekliem ir apslēpta nozīme un tie ir piepildīti ar noslēpumu, ko gribas atšķetināt.
Mazliet par otas ģenialitāti
Agrīnā laikmetā dzīvoja un strādāja izcils mākslinieks Jans van Eiks, kura gleznas var pētīt stundām ilgi, četrpadsmitā gadsimta beigās dzimis Nīderlandē (tagad Beļģijā atrodas Maaseik pilsēta). Toreiz viņš sāka jaunu tendenci glezniecības māksla nova, un pamatus viņam iemācīja mākslas aprindās slavenais brālis Huberts. PAR laba izglītība Jāni var spriest pēc uzrakstiem, ko viņš atstājis uz saviem darbiem. Tie bija vārdi dzimtajā flāmu, franču, grieķu, latīņu un ebreju valodā. Mākslinieks lielu uzmanību pievērsa arī mazākajām detaļām, kas dod tiesības spriest par van Eika novērošanas spējām un aso prātu.
Atzinība dzīves laikā
Ir zināms, ka Jans van Eiks, kura gleznas priecē cilvēkus divdesmit pirmajā gadsimtā, bija populārs arī viņa laikabiedru vidū. 1422. gadā viņš strādāja Jāņa Bavārijas galmā Hāgā, kur gleznoja grāfa kambarus. Tiesa, nav saglabājies neviens darbs. Tad meistars pārcēlās uz Flandriju un iestājās Burgundijas hercoga dienestā, pie kura viņš strādāja sešpadsmit gadus.
Filips Labais bieži devis māksliniekam slepenus rīkojumus, kas liecina par hercoga lielo uzticēšanos gleznotājam. Viņš arī dāsni pasniedza māksliniekam dāvanas un ievērojamus naudas maksājumus. Tā paša Filipa vārdā Jans piedalījās diplomātiskajā misijā Portugālē, kuras mērķis bija starp atraitni palikušo hercogu un princesi Izabellu. Paralēli darbam galmā Jans van Eiks izpildīja pavēles no baznīcām un klosteriem.
Inovatīva māksliniece
Ar ko vēl ir pazīstams Jans van Eiks (mūsu rakstā mēs uzskaitīsim gleznas ar nosaukumiem)? Jo viņu daudzi uzskata par eļļas krāsu izgudrotāju un tehnoloģiju popularizētāju eļļas glezna Vecajā pasaulē. Patiesībā meistars šādas krāsojamās kompozīcijas tikai uzlaboja, padarot tās ātri žūstošas un dodot iespēju uzklāt vairākās kārtās (arī caurspīdīgās). Tāpēc šķita, ka viņa audekli spīd no iekšpuses.
Slavenākie darbi
Jans van Eiks gleznoja daudzas gleznas. "Madonna baznīcā" ir viena no agrīnie darbi, tas ir izgatavots, izmantojot alternatīvu slāņu uzklāšanas paņēmienu uz slīpēta balta ģipša gruntskrāsas, kas pārklāta ar laku. Tāpēc tai ir pārsteidzošs iekšējā mirdzuma efekts. Uz neliela audekla attēlota Dieva Māte ar Jēzu bērniņu baznīcas ēkā. Priekšplānā redzams sievišķīgais Madonnas siluets, kura galvā nēsā dārgu kroni. Īans ļoti detalizēti uzzīmēja vainagu krokas, tempļa iekšpusi un gaismas un ēnu spēles. Pašlaik šis šedevrs tiek glabāts Romā.
Jans van Eiks gleznoja gleznas, kas var šķist dīvainas. Tieši par tādu tiek uzskatīta glezna “Arnolfīni pāra portrets” (1434). No pirmā acu uzmetiena šī ir parasta glezna, kurā attēlots vīrietis un sieviete viņu laulības brīdī. Taču mākslinieka paraksts redzamā vietā, ainas no Kristus dzīves uz spoguļa, tikai viena svece virs jaunlaulātajiem un tamlīdzīgi neizskatās gluži standarta. Bildē ir liels skaits dažādi simboli: apelsīni norāda uz bagātību, suns - uzticību, svece - visu redzošā acs un Kristus gaisma. Mūsdienās šis darbs glabājas Londonas Nacionālajā galerijā.
Kādas citas gleznas radīja Jans van Eiks? Dažu no tiem fotoattēlus varat redzēt rakstā:
- "Gentes altārglezna", gleznota 1432. gadā kopā ar brāli.
- "Timotejs" (1432).
- "Kanclera Rolinas Dievmāte" (1436).
- "Cilvēka portrets ar neļķi" (1435).
- "Svētā Barbara" (1437) un citi.
Kopumā gleznotājs radījis aptuveni simts darbus par reliģiskām tēmām un neskaitāmus portretus. Viņa gleznas piesaista acis ar savu iekšējo mirdzumu, kā arī izcilā Jana van Eika smalko prasmi. Ne velti viņš tiek uzskatīts par vienu no patiesajiem otas ģēnijiem.
Van Eiks Jans (apmēram 1390–1441), holandiešu gleznotājs. Viens no mākslas pionieriem Agrīnā renesanse Nīderlandē Jans van Eiks 1422-1424 strādāja pie grāfa pils dekorēšanas Hāgā, 1425 kļuva par Burgundijas hercoga Filipa Labā galma mākslinieku, 1427 apmeklēja Spāniju, 1428-1429 - Portugāli. Ap 1430. gadu Jans van Eiks apmetās Brigē. Van Eika lielākais darbs ir slavenā “Gentes altārglezna”, ko saskaņā ar vēlāku uzrakstu uz ārējām durvīm sāka van Eika vecākais brālis Hūberts (strādāja 1420. gados Gentē, miris ap 1426. gadu) un pabeidza Džons 1432. gadā.
Jans van Eiks ir viens no pirmajiem portretu mākslas meistariem Eiropā, kas viņa darbos parādījās kā neatkarīgs žanrs. Van Eika portreti krūšu garumā, kas parasti attēlo modeli trīs ceturtdaļas pagriezienā (“Timotijs”, 1432, “Portrets of a Man in a Red Turban”, 1433, abi Londonas Nacionālajā galerijā; mākslinieka portrets sieva Margareta, 1439, pašvaldība mākslas galerija, Brige) izceļas ar stingru vienkāršību un izteiksmīgo līdzekļu izsmalcinātību.
Neobjektīvi patiess un rūpīgs cilvēka izskata attēlojums viņos ir pakārtots viņa rakstura galveno iezīmju modrai un saprātīgai izpaušanai. Jans van Eiks radīja pirmo Eiropas glezniecība pāru portrets – tirgotāja Džovanni Arnolfīni un viņa sievas tēls, kas piesātināts ar sarežģītu simboliku un vienlaikus ar intīmu un lirisku sajūtu.
Ainavu foni “Jēra pielūgsmes” ainā altāra centrā izceļas ar smalku dzeju un prasmi nodot telpu un gaismas-gaisa vidi. Van Eika daiļrades virsotne ir monumentālā altāra kompozīcija “Kanclera Rolina Madonna” (ap 1436. gads, Luvra, Parīze) un “Kanona van der Pēles Madonna” (1436. gads, Pilsētas mākslas galerija, Brige). Attīstot un bagātinot savu priekšgājēju, pirmkārt R. Kampina sasniegumus, viņš pārveido tradicionālo Dievmātes godināšanas ainu majestātiskā un krāsainā redzamā tēlā, īstā pasaule, pilns ar mierīgām pārdomām. Mākslinieku vienlīdz interesē cilvēks visā viņa unikālajā individualitātē un apkārtējā pasaulē. Viņa kompozīcijās portreta attēli, ainava, interjers un klusā daba parādās vienādi un veido harmonisku vienotību. Īpaša rūpība un vienlaikus glezniecības vispārīgums atklāj katra objekta patieso vērtību un skaistumu, kas van Eika darbā iegūst īstu svaru un apjomu, raksturīgu virsmas faktūru.
Detaļas un veselums viņa darbos ir organiskās attiecībās: arhitektūras elementi, mēbeles, puķu augi, grezni audumi, dekorēti dārgakmeņi, it kā iemiesojot Visuma bezgalīgā skaistuma daļiņas: panorāmas ainava filmā “Kanclera Rolina Madonna”, kas ir pilna gaismas un gaisa, tiek uztverta kā kolektīvais tēls Visums.
Van Eika mākslu caurstrāvo dziļa izpratne par esamību kā loģisku Dieva aizgādības iemiesojumu, kuras izpausme bija stingra, pārdomāta un tajā pašā laikā vitāli dabiska kompozīcijas konstrukcija, pilna ar smalku telpiskās proporcionalitātes izjūtu. Lai atrisinātu radošās problēmas, ar kurām van Eiks saskārās, bija jāizstrādā jauni līdzekļi mākslinieciskā izteiksme. Viņš bija viens no pirmajiem, kurš apguva eļļas glezniecības plastiskās iespējas, izmantojot plānus, caurspīdīgus krāsas slāņus, kas novietoti vienu virs otra (flāmu stils daudzslāņu caurspīdīgā glezniecība). Šī krāsošanas metode ļāva van Eikam sasniegt izcilu krāsu dziļumu, bagātību un spilgtumu, gaismas un ēnu smalkumu un krāsainas pārejas. Van Eika gleznu skanīgie, intensīvie, tīrie krāsu toņi, gaisa un gaismas caurstrāvoti, veido vienotu harmonisku veselumu.
Mākslinieka van Eika darbs, spilgtākajā veidā kas atjaunoja Visuma skaistumu un dzīvo daudzveidību, lielā mērā noteica ceļu tālākai attīstībai Holandiešu glezniecība, tās problēmu un interešu loks. Ne tikai holandieši, bet arī Itāļu meistari Renesanse (Antonello da Messina).
Jana van Eika, Hieronīma Boša, Pītera Brēgela Vecākā darbi
Ziemeļu renesanse ir kultūras attīstības laikmets sešpadsmitā gadsimta vidū Vācijā, Francijā, Šveicē, Ziemeļflandrijā un Nīderlandē. Galvenā iezīmeŠis periods ir vēlās gotikas mākslas ģenētiskais pārmantojums. Ziemeļu renesanse dzima Burgundijā brāļu Limburgas gleznotāju galma un bruņinieku daiļradē. Tad holandiešu glezniecības skola sāka spēlēt dominējošo lomu šajā laikmetā.
Mākslinieku gleznas Holandiešu skola visvairāk izcēlās ar panteistisku pasaules uzskatu ciešu uzmanību līdz mazākajai detaļai vai vismazākajai dzīves parādībai.
Holandiešu gleznotājs Jans van Eiks (apmēram 1390–1441) — 1. daļa. Van Eiks Jans(ap 1390-1441), holandiešu gleznotājs. Viens no agrīnās renesanses mākslas pionieriem Nīderlandē."Lielākā daļa galvenais mākslinieks mūsu gadsimta” – tā Janu van Eiku sauca viņa jaunākais laikabiedrs, itāļu humānists Bartolomeo Facio. Pusotru gadsimtu vēlāk viņš sniedza tādu pašu entuziasma pilnu vērtējumu Holandiešu gleznotājs un biogrāfs Holandiešu mākslinieki Karels van Manders: “To, ko nespēja sasniegt ne grieķi, ne romieši, ne citas tautas, neskatoties uz visiem saviem centieniem, panāca slavenais Jans van Eiks, kurš dzimis jaukās Mās upes krastos, kas var tagad izaiciniet Arno, Po un lepnās Tibras plaukstu, jo tā krastos pacēlās tāds spīdeklis, ka pat mākslas zeme Itālija bija pārsteigta par tās spožumu mākslinieka. Jans van Eiks dzimis Māseikā no 1390. līdz 1400. gadam. 1422. gadā Van Eiks stājās Holandes, Zēlandes un Ženēvas valdnieka Jāņa Bavārijas dienestā. Viņam mākslinieks veica darbus Hāgas pilij. No 1425. līdz 1429. gadam viņš bija Burgundijas hercoga Filipa Labā galma mākslinieks Lillē. Hercogs novērtēja Janu kā inteliģentu, izglītotu cilvēku, pēc hercoga vārdiem, “nepārspējamam mākslā un zināšanās”. Bieži vien Jans van Eiks pēc Filipa Labā norādījumiem veica sarežģītus diplomātiskos uzdevumus Tā laika hronistu sniegtā informācija runā par mākslinieku kā par daudztalantīgu cilvēku. Jau pieminētais Bartolomeo Fazio rakstīja “Grāmat of slaveni vīrieši"ka Īans aizrāvās ar ģeometriju, radīja sava veida ģeogrāfiskā karte. Mākslinieka eksperimenti eļļas krāsu tehnoloģiju jomā liecina par viņa zināšanām ķīmijā. Viņa gleznas demonstrē rūpīgu augu un ziedu pasaules iepazīšanos radošā biogrāfija Yana. Galvenās ir Jana attiecības ar vecāko brāli Hubertu van Eiku, pie kura viņš mācījās un ar kuru kopā pabeidza vairākus darbus. Rodas strīdi par atsevišķām mākslinieka gleznām: par to saturu, glezniecības tehniku Jana un Hūberta van Eiku daiļrade ir daudz parādā brāļu Limburgu ilustratoru un altārmeistara Melhiora Bruderlamu mākslai, kurš strādāja Burgundijas galmā plkst. 15. gadsimta sākums 14. gadsimta Ciānas glezniecības stilā. Jans izstrādāja šo stilu, radot uz tā pamata jauns stils, reālistiskāks un individuālāks, vēstīja par izšķirošu pavērsienu altārglezniecībā Ziemeļeiropā. Visticamāk, Jans sāka savu darbu ar miniatūrām. Daži pētnieki viņam piedēvē vairākas labākās lapas (“Bēru dievkalpojums” un “Kristus ņemšana apcietinājumā”, 1415–1417), tā saukto Turīnas-Milānas stundu grāmatu, kas veikta Berija hercogam. Vienā no tiem ir attēlots svētais Džulians un svētā Marta, kas nes Kristu pāri upei. Patiesi attēli dažādas parādības patiesībā tika atrasti holandiešu miniatūrā pat pirms van Eika, taču līdz šim neviens mākslinieks nebija spējis ar tik prasmēm apvienot atsevišķus elementus šādā mākslā. pilnīgs attēls. Van Eiks ir arī dažu agrīno altāru autorība, piemēram, krustā sišana. 1431. gadā van Eiks apmetās uz dzīvi Brigē, kur kļuva par galma gleznotāju, kā arī par pilsētas mākslinieku. Gadu vēlāk mākslinieks pabeidza savu meistardarbu - Gentes altāri, lielu poliptihu, kas sastāv no 12 ozolkoka durvīm. Viņa vecākais brālis sāka darbu pie altāra, bet Huberts nomira 1426. gadā, un Jans turpināja darbu.
Kanclera Rolinas Madonna
1435, Luvras muzejs, Parīze "Kanclera Rolina Madonna" (1435) - viens no labākie darbi meistari “Akmeņi mirdz, brokāts mirdz krāsās, un katra kažokādas pūka un katra sejas krunciņa neatvairāmi piesaista skatienu. Cik izteiksmīgi, cik zīmīgi ir ceļos nometušās Burgundijas kanclera vaibsti! Kas var būt krāšņāks par viņa apģērbu? Šķiet, ka jūs jūtat šo zeltu un šo brokātu, un pati bilde parādās jūsu priekšā kā dārgakmens, tad kā majestātisks piemineklis. Ne velti Burgundijas galmā šādas gleznas glabājās kasēs līdzās zelta kastēm, stundu grāmatām ar dzirkstošām miniatūrām un vērtīgām relikvijām. Apskatiet Madonnas matus tuvāk – kas gan pasaulē var būt mīkstāks par tiem? Vainagā, ko eņģelis tur pār viņu - kā viņa dzirkstī ēnās! Un aiz galvenajām figūrām un aiz plānās kolonādes ir upe, kas ieiet līkumā, un viduslaiku pilsēta, kur Vanejkova apbrīnojamā glezna dzirkstī katrā detaļā.
"
Kancleres Rolinas Madonna”, sīkāka informācija
Mākslinieku vienlīdz interesē cilvēks visā viņa unikālajā individualitātē un apkārtējā pasaulē. Viņa kompozīcijās portreta attēli, ainava, interjers un klusā daba parādās vienādi un veido harmonisku vienotību. Īpaša rūpība un vienlaikus glezniecības vispārīgums atklāj katra objekta patieso vērtību un skaistumu, kas van Eika darbā iegūst īstu svaru un apjomu, raksturīgu virsmas faktūru. Detaļas un veselums ir organiskās attiecībās: arhitektūras elementi, mēbeles, ziedoši augi, grezni audumi, kas dekorēti ar dārgakmeņiem, it kā iemiesojot Visuma bezgalīgā skaistuma daļiņas: gaismas un gaisa pilnā panorāmas ainava filmā “The Madonna of the Madonna Kanclers Rolins” tiek uztverts kā kolektīvs tēls Visums.
Arnolfini pāra portrets
1434, Nacionālā galerija, Londona.Dubultais “Arnolfini pāra portrets” (1434) kopā ar Gentes altārgleznu ir vissvarīgākais van Eika darbs. Pēc dizaina tai nav analogu 15. gadsimtā. Itāļu tirgotājs, Mediči banku nama pārstāvis Brigē, ir attēlots laulības mierā ar savu jauno sievu Džovannu Cenami.
Madonna un bērns, 1433. gads
Luka Madonna , 1430, Städel Mākslas institūts, Frankfurte pie Mainas
Kanona van der Pēles Madonna 1436, Mākslas galerija, Brige
Svētā Franciska stigmatizācija
1429 Šī nelielā glezna tika gleznota Spānijā 1428.-29.
Vēlākā kopija (apmēram 1450. gadā) atrodas Sabauda galerijā, Turīnā, Itālijā. Pēc atkāpšanās uz Alvernas kalnu 1224. gadā Francisks, lūgdams, redzēja vīziju, kas, pēc Tomasa no Selānas, bija līdzīgs vīrietim. Serafim ar sešiem spārniem, viņa rokas bija izstieptas, un viņa kājas stāvēja, "veidojot krusta formu". Apdomājot to, Francisks atklāja Kristus brūču pēdas, kas parādījās uz viņa ķermeņa (uz rokām, kājām un krūtīm) un palika uz viņa līdz pat viņa nāvei, kas notika divus gadus vēlāk..
Madonna ar kartūziešu mūku
Jaunavas Marijas altāris1437
Mazās altārgleznas centrālajā panelī attēlota Madonna ar bērnu baznīcā, kreisajā panelī attēlots Svētais Jurģis un donors (triptiha pasūtījējs), labajā panelī – Svētā Katrīna. Kad triptiha durvis ir aizvērtas, tajā ir attēlota Pasludināšana.
Madonna un bērns, 1439. gads
Jans van Eiks bija arī ievērojams novators portretu jomā. Viņš pirmais nomainīja krūškurvja tipu ar vidukļa tipu, kā arī ieviesa trīs ceturtdaļu pagriezienu. Viņš lika pamatus tai portreta metodei, kad mākslinieks koncentrējas uz cilvēka izskatu un saskata viņā noteiktu un unikālu personību. Piemēri: “Timotejs” (1432), “Vīrieša portrets sarkanā cepurē” (1433), “Viņa sievas Mārgaretas van Eikas portrets” (1439), “Boduina de Lano portrets”.
Cilvēka portrets turbānā, 1433 (pēc vienas versijas - mākslinieka pašportrets)
Viņa sievas Margrētes van Eikas portrets, 1439
Kardināla Albergati portrets, 1432. gads
Bodu de Lanoja portrets, 1435. gads
Timofejs 1420. gads
Cilvēka portrets no Garofano 1435
Jana de Lēva portrets 1436. gadā
Džovanni Arnolfīni portrets 1435
Juveliera portrets (cilvēks ar gredzenu) 1430. gads
Svētā Barbara 1437, koks, eļļa, 31 x 18 cm Karaliskais muzejs Tēlotājmāksla 1437, Antverpene
Šis darbs ir ilgstošu debašu objekts zinātnieku vidū, kuri līdz šim nav nonākuši vienprātīgs viedoklis, vai darbs ir pabeigts zīmējums vai nekrāsota glezna. Sudraba zīmējums tika veidots ar vissmalkāko otu uz gruntētas tāfeles (izskatās pēc marmora), kas ievietota autora rāmī ar uzrakstu: "Džons van Eiks mani radīja 1437. gadā." Aiz muguras skaistai jaunavai, kura sēž kalnā ar grāmatu un mocekļa palmas zaru rokās, notiek torņa celtniecība, kas ir viņas atribūts, bet van Eika interpretācijā žanra atslēgā attēlo mesi. dzemdību epizodes.
Svētais Džeroms
Madonna baznīcā 1422-1425
Ne vēlāk kā 1426. gadā tika rakstīts “ Madonna baznīcā"ir viens no Van Eika agrīnajiem darbiem. Tāpat kā lielākā daļa viņa darbu, glezna, šķiet, mirdz no iekšpuses, radot cildena prieka sajūtu. Šis pārsteidzošais iekšējā mirdzuma efekts tika panākts, pa slāņiem uzklājot eļļas krāsu uz balta ģipša gruntskrāsas, rūpīgi noslīpēta un lakota. Van Eikam neparastā asimetriskā kompozīcija ir izskaidrojama ar to, ka šis ir diptiha kreisais spārns. Otrs spārns ir pazaudēts, bet tā laika kopijas to apstiprina.
Pasludināšana1420
Pasludināšana 1435. gads
Šie divi paneļi piedāvā " Krustā sišana" Un " Pēdējais spriedums "Tiek uzskatīts, ka paneļi bijuši triptiha spārni, kura centrālā grupa ir zudusi. Taču pēc gleznu tēmām nevar pateikt, vai tas sākotnēji iecerēts kā diptihs vai triptihs. Šie divi mazie Gleznas var aplūkot ilgi un ar interesi. Katra detaļa ir uzgleznota rūpīgi un detalizēti – no Alpu ainavas, smalkās Kristus Miesas un sajūtām cilvēku sejās līdz elles un debesu ainām paneļu augšpusē ir teicieni no Bībeles.
Sconce tya Jana un Huberta van Eika Genta altārglezna salocīta ar aizvērtiem slēģiem
Van Eiks jau sen tiek uzskatīts par eļļas krāsu izgudrotāju. Tomēr patiesībā viņš tos tikai uzlaboja. Atvēra mākslinieks krāsu sagatavošanas recepte izrādījās tik veiksmīga, ka eļļas glezna drīz vien nostiprinājās Holandiešu māksla, un pēc tam izplatījās visā Eiropā, ieņemot dominējošu stāvokli Eiropas glezniecībā un saglabājot to līdz XIX beigas V. Lai gan eļļas krāsas tika izmantoti jau 14. gadsimtā, bet Van Eiks, visticamāk, radīja jaunu krāsu maisījumu, iespējams, temperu ar eļļu, pateicoties kam panāca nebijušu spožumu, kā arī laku, kas piešķir gleznai necaurlaidību un spīdumu. Viņš bija viens no pirmajiem, kurš apguva eļļas glezniecības plastiskās iespējas, izmantojot plānus, caurspīdīgus krāsas slāņus, kas novietoti vienu virs otra (flāmu stils daudzslāņu caurspīdīgā glezniecība).Šis maisījums ļāva arī mīkstināt un niansēt krāsas. Van Eika mākslā jaunā tehnika kalpoja īpaši pārdomātai kompozīcijai, ļaujot izpaust telpas vienotību. Mākslinieks apguva perspektīvu tēlu un, apvienojot to ar gaismas caurlaidību, radīja plastisko efektu, kas līdz šim bija neaizsniedzams Van Eiks tiek uzskatīts par vienu no sava laika nozīmīgākajiem māksliniekiem. Viņš aizsāka jaunu pasaules redzējumu, kura ietekme sniedzas tālu ārpus viņa laikmeta robežām. Mākslinieks nomira Brigē 1441. gadā. Van Eika epitāfijā teikts: “Šeit guļ Džons, slavens ar saviem neparastajiem tikumiem, kurā viņa mīlestība pret glezniecību bija apbrīnojama; viņš gleznoja attēlus ar cilvēkiem, kas elpo dzīvību, un zemi ar ziedošām zālēm, un ar savu mākslu pagodināja visu dzīvo...”