Literatūras stunda 10. klasē
Epizožu analīze
"Salonā
Anna Pavlovna Šerere"
(pamatojoties uz Ļ.N. Tolstoja episko romānu “Karš un miers”)
Sagatavoja:
krievu valodas un literatūras skolotāja
Karpenko N.A.
Annas Pavlovnas vakars bija beidzies.
Vārpsta no dažādām pusēm vienmērīgi un ne
viņi trokšņoja, kad apklusa.
L. Tolstojs
Dekoratīvi vilktas maskas...
M. Ļermontovs
Mērķis: Noteikt romāna autora attieksmi pret dzīves normām augstākā sabiedrība un kā viņš to izsaka.
Uzdevumi:
- Atcerieties sižeta elementus un to lomu darbā.
- Uzziniet, kādam nolūkam Sanktpēterburgas muižniecība pulcējās galvaspilsētas salonos.
- Pārdomājiet franču un krievu runas nozīmi romānā.
- Mācieties strādāt ar mākslinieciska detaļa, caur kuru autors raksturo savu varoni.
- Izprotiet metodes “visas un visas maskas noraušana” būtību.
- Nosakiet mākslinieciskos paņēmienus, ar kuriem Tolstojs pauž savu negatīvo attieksmi pret varoņiem.
Nodarbības gaita.
- Sižeta elementi. Romāna sākums.
Sveiki puiši.
Šodien nodarbībā turpināsim iepazīšanos ar L. N. Tolstoja episko romānu “Karš un miers” un apmeklēsim slavenāko 1805. gada Sanktpēterburgas salonu, kur pulcējās augstākā sabiedrība - Annas Pavlovnas Šereres salonu.
Mūsu MĒRĶIS : noteikt autora attieksmi pret augstākās sabiedrības dzīves normām un to, kā viņš to pauž.
Uzdevumi:
- Uzziniet, kādam nolūkam Sanktpēterburgas muižniecība pulcējās galvaspilsētas salonos;
- Noteikt franču un krievu runas nozīmi romānā;
- Parunāsim par salona apmeklētājiem un mēģināsim izprast Ļevs Tolstoja savā episkajā romānā izmantotās metodes “noraut visu un katru masku” būtību;
- Noskaidrosim ar kuras palīdzību mākslinieciskās tehnikas L.N. Tolstojs pauž savu attieksmi pret varoņiem.
Bet vispirms atcerēsimies, kāpēc šis darbs pieder pie tādiem episks žanrs kā episkā romānā. Kādus episkā žanrus jūs zināt? Kā viņi atšķiras?
Kā gabals parasti ir strukturēts? Kādi sižeta elementi ir nepieciešami daiļliteratūras darbā?
Ar kādu epizodi sākas episkā romāna “Karš un miers”? (No salona apraksta A.P. Šerera).
Kuram sižeta elementam pieder šī epizode?
Kāda, jūsuprāt, ir sižeta nozīme darbā? Vai atceries sižetu piemērus citos darbos? ("Pūrs" - Paratova ierašanās)
Kāpēc šī konkrētā epizode tiek uzskatīta par visa romāna sākumu?
Piezīmju grāmatiņas ieraksts:
Vakarā pie A.P.Šerera visi romāna pavedieni ir sasieti. Sarunas karaliskajam galmam pietuvināto personu salonā ļauj iesaistīties laikmeta politiskajā gaisotnē, jo tieši 1805. gada jūlijā tika sarautas diplomātiskās attiecības ar Franciju, un tieši šeit radās romāna sižeta pamats. sākas - konflikts ar Napoleonu. Šeit, salonā, rodas galvenās romāna problēmas: patiesais un neīstais skaistums, komunikācija, mīlestība, patriotisms, miera iespējamības problēma pasaulē.
Kāds ir salons?
Kam pieder salons, ar kura aprakstu sākas episkais romāns “Karš un miers”? Lūdzu, atgādiniet man, kas ir Anna Pavlovna Šerere?
(Godā kalpone un ķeizarienes Marijas Fjodorovnas tuva līdzstrādniece).
Kas ir goda kalpone?
Atcerēsimies, kurš bija imperators Krievijā 1805. gadā? Kas ir Marija Fedorovna?
Tas nozīmē, ka visa Pēterburgas muižniecība pulcējās ķeizarienes istabenes salonā.
Tātad, salons jau ir sācies!
- Epizožu analīze.
Anna Pavlovna Šerere.
Atgādināt man, kas ir salona īpašnieks?
Kā viesi uzzināja par vakaru? Kā Anna Pavlovna uzvedas savā ballītē?
Kāda ir viņas dzīves jēga? Viņas dzīves jēga slēpjas sava salona uzturēšanā. Viņai ir visas īpašības, lai būtu veiksmīga sabiedrības dāma.
Vasilijs Kuragins.
Kurš bija pirmais viesis?
Kas ir V. Kuragins, kādu amatu viņš ieņem? ()
Kā viņš ir ģērbies?
Kādā tonī Vasilijs Kuragins runā ar Annu Pavlovnu? Kāda ir viņa runa?
Kā Anna Pavlovna viņu sveicina? Kāpēc viņa jau pašā viņu sarunas sākumā piemin, ka Dženova un Luka ir Bonapartu dzimtas īpašumi?
Ko Anna Pavlovna sauc par Antikristu? Kāpēc?
Kāpēc tieši tagad, 1805. gada jūlijā, mēs runājām par karu ar Napoleonu?
Kādu lomu šajā karā Krievijai atvēl Anna Pavlovna?
Kā viņa jūtas pret imperatoru?
No kā augstākās sabiedrības augstmaņi baidās visvairāk? (revolūcija)
Kas ir Novosiļcevs? Kāds ir viņa nopelns?
Kāds ir Vasilija Kuragina vizītes patiesais mērķis? (Noteikt Hipolītu par Vīnes pirmo sekretāru)
Kad Vasilijs sāka runāt par saviem patiesajiem nodomiem? (Pēc tam, kad A. P. pabeidza savu ugunīgo runu par imperatoru un sāka runāt par tiem, kas tika uzaicināti uz vakaru.)
Ko tas nozīmē? (Tas, ka princi Vasīliju absolūti neinteresē Krievijas liktenis un jo īpaši Annas Pavlovnas viesi. Viņu interesē tikai savu bērnu liktenis, jo no tā ir atkarīgs viņa finansiālais stāvoklis).
Kā tēvs runā par saviem bērniem?
Kam Anna Pavlovna piedāvā precēties ar Anatoliju?
Kā Vasilijs Kuragins reaģēja uz viņas priekšlikumu?
Kā Anna Pavlovna vēlas uzsākt šo biznesu? (Runājiet par to ar Lizu Bolkonsku)
Vasilijs Kuragins un Anna Pavlovna aiz muguras lemj cilvēku likteņus, aizmirstot par godu un cieņu.
Vasilijs Kuragins ir gatavs uz visu, lai gūtu peļņu. Mērķis ir mēģināt nokārtot savus dēlus: Hipolītu (“mierīgo muļķi”) vēstniecībā Vīnē un Anatolu (“nemierīgo muļķi”) apprecēt ar bagātu līgavu.
Viesi: Helēna, Liza, Hipolits, Mortemārs (revolūcijas emigrants no Francijas), Abbe Moriot (itālis).
- Kāds rituāls bija jāveic visiem salona viesiem? (Tantes sveicieni). Priekš kam? Tā tas tika pieņemts: dzīvot nevis pēc sava prāta, bet gan skatoties uz vecajiem.
Liza.
Lizas apraksts.
Pjērs.
Pjēra apraksts.
Kā Anna Pavlovna viņu uzņēma?
Ar ko Pjērs atšķīrās no pārējiem salona viesiem?
Kā Pjērs uzvedas salonā?
Kādu definīciju Anna Pavlovna dod Pjēram (cilvēkam, kurš nezina, kā dzīvot).
Kā Anna Pavlovna uzvedas vakara laikā?
Helēna.
Helēnas apraksts.
Andrejs Bolkonskis.
Prinča Andreja apraksts.
Kāpēc viņam bija garlaicīgi šajā sabiedrībā?
Kā sabiedrība izturas pret princi? (Viņam ir vienlīdzīgas tiesības, viņu ciena un baidās, viņš var atļauties “šķebināt” sabiedrību. Bet tie viņam ir sveši.)
Kāpēc pusotru gadu pēc kāzām Andrejam sieva apnika?
Kuru Andreju priecājās redzēt šajā salonā? Kāpēc?
Ar ko Pjērs dzīvo kopā Sanktpēterburgā? Kāpēc? Kāpēc princim Vasilijam vajadzīgs Pjērs? (Lai Pjēra mirstošais tēvs grāfs Kirils Vladimirovičs Bezukhovs atstāj Kuraginam daļu mantojuma par godu rūpēm par savu ārlaulības dēlu).
Anna Mihailovna Drubetskaja.
Kas ir A.M. Drubetskaja? Sieviete no dižciltīgas, bet izpostītas ģimenes. Princis Vasīlijs Kuragins tēva vadībā savulaik spēra pirmos soļus galmā.
Kāpēc A.M atnāca uz šo vakaru? Drubetskaja?
Kā viņa uzvedas? (Sēž blakus nepazīstamai tantei un gaida iespēja runāt ar Vasiliju Kuraginu par dēla Borisa nodošanu apsardzei un pēc tam par Kutuzova adjutantu.)
Kurš salonā aizstāv Napoleonu, paužot savu viedokli?
Ar ko viņš strīdas?
Kas viņam uzbrūk? (Mortemārs, Anna Pavlovna, Liza, Ipolits)
Kad visi uzbruka Pjēram, kurš viņu izglāba?
Kā Pjērs aiziet?
3. Franču runas nozīme romānā.
– Ar kādu mērķi Tolstojs romānā ievieš franču valodu? (Kāpēc krievu romānā ir tik daudz franču teksta?) (Tas uzsver varoņu nezināšanu par savu dzimto valodu.
Franču valoda ir līdzeklis muižniecības raksturošanai ar tās pretnacionālo ievirzi. Vienkārši izmantojot krievu vai franču valodu, Tolstojs parāda savu attieksmi pret aprakstīto. Pjēra vārdus, lai gan viņš neapšaubāmi lieliski runā franču valodā un ir vairāk pieradis pie tās ārzemēs, Tolstojs citē tikai krievu valodā. Arī prinča Andreja izteikumi tiek sniegti galvenokārt krievu valodā, izņemot divus gadījumus: princis Andrejs, ieejot salonā, atbild uz Annas Pavlovnas franču valodā uzdoto jautājumu un citē Napoleona runu franču valodā.
Parasti tur, kur aprakstīti meli vai ļaunums, romānā ieplūst franču valoda un vēlāk vācu valoda.)
Saviesīgi vakari, tenkas, bagātība, balles – tas ir viss, ar ko dzīvo Sanktpēterburgas augstākās sabiedrības muižniecība. Tolstojam riebjas viss, kas šeit notiek. Šeit viss ir nepatiess, maska, kas slēpj savtīgumu, vienaldzību pret visu, izņemot savas intereses. Šeit viss notiek kā izrādē teātrī. Gandrīz visi slēpjas zem maskas, ko citi vēlas redzēt uz sevis, katrs dara nevis to, ko vēlas, bet gan to, kas jādara. Viņu runas, žestus, vārdus nosaka laicīgās uzvedības noteikumi. Viņu dzīves mērķis ir būt bagātam un slavenam. To visu redzēja Tolstojs miris sākums, jo šie varoņi nemainās visa romāna garumā.
- Metodes, ko Tolstojs izmanto, lai attēlotu dzīves panorāmu laicīgā sabiedrība:
- Salīdzināšanas metode.
- Opozīcijas pieņemšana.
2. "Visas maskas noraušana."
Mājas darbs:
- Izlasiet 7.-17. nodaļu.
- Epizodes “Natašas Rostovas vārda diena” analīze.
Mērķis: iepazīstināt skolēnus ar L.N attēlošanas principiem. Augstākās sabiedrības Tolstojs.
Uzdevumi: sākt iepazīties ar episko romānu “Karš un miers”; pārdomāt franču runas nozīmi romānā; iemācīties strādāt ar mākslinieciskām detaļām, caur kurām autors raksturo varoni; izprast metodes “visas un visas maskas noraušana” būtību; attīstīt skolēnu radošās spējas; sagatavošanās epizodes analīzes rakstīšanai.
Aprīkojums: A. Vorošiļinas (klases skolniece) ilustrācija romāna pirmajām nodaļām (ilustrācijā viesi attēloti vārpstiņu formā, kuru pavedienus tur Annas Pavlovnas rokās). Galds klāts ar galdautu. Krēsls ar šalli uz tā. Preces: lorgnete, pince-nez, tīklojums, Napoleona portrets, “zvaigznes” (balvas), kaklarota, kabatlakats, melnbalta maska. Magnetofons. Romāna sākuma audioieraksts uz franču valoda. Aizkaru dēlis, kuram piestiprināta masku maska. Ieraksts joprojām ir slēpts no studentiem: Metode "noplēst visu un katru masku".
Kontrasts
Pjērs runā dabiski. Līdz ar to salonam raksturīgs nedabiskums. Princim Andrejam Pjērs patīk kā “dzīvs” cilvēks.
Tāpēc visi pārējie ir nedzīvi...
Salīdzinājums
Princis Vasilijs ir aktieris.
Salons - spininga mašīna.
Salons - klāts galds...
Plāns:
a) franču runas loma romānā;
b) Pēterburgas augstākā muižniecība;
c) metodes būtība ir “noraut visu un katru masku”;
d) salonā veiktās darbības nozīme zemes gabala tālākai attīstībai.
Annas Pavlovnas vakars bija beidzies.
NODARBĪBAS PROGRESS:
Vārpsta no dažādām pusēm vienmērīgi un ne
viņi trokšņoja, kad apklusa.
L. Tolstojs
Dekoratīvi vilktas maskas...
M. Ļermontovs
Skolotāja vārds.
Tiek paziņots nodarbības mērķis un uzdevumi, pierakstīta tēma, epigrāfs un plāns.
"Salons jau ir sācies!" (Uz galdauta, kas pārklāts ar galdautu, novieto svečturi un aizdedzina sveces.)
Tiek atskaņots romāna sākuma audioieraksts (franču valodā). Saruna ar klasi.
Vai mēs sākumā redzam vai dzirdam varoņus?
Mēs dzirdam varoņus, un viņi runā franču valodā.
Vai jūs netraucē, ka notiek karš ar Napoleonu, un Pēterburgā augstākā muižniecība runā franciski?
Šeit Francija un Napoleons ir sadalīti.
Individuāls vēstījums par Napoleonu, pamatojoties uz N.G. Doļiņina “Caur “Kara un miera” lappusēm (nodaļa “No leitnanta līdz imperatoram”).
Kāpēc L. Tolstojs ievieš franču runu?
Tas bija veids, kā tas tika pieņemts. Franču valodas zināšanas muižniekam bija obligātas. Tātad, pirms mums ir izglītoti cilvēki. Mēs varam pieņemt, ka franču valodā mēs dzirdēsim filozofiskas domas par dzīvi, asprātīgas piezīmes, interesantas sarunas
... Šeit ir viens no tiem.
Klausieties audioierakstu par dialogu starp Hipolitu un Vikontu, kas notiek franču valodā.
Skaistas eifoniskas frāzes. Es nezinu franču valodu, bet es patiešām vēlos saprast, par ko mēs runājam. Par ko?
Dialoga lomu spēles lasījums (krievu valodā).
Tā dzimst tenkas par sieviešu dēli Hipolitu, par viņa attiecībām ar princesi Bolkonsku, par prinča Andreja “virsnieka” neapskaužamo stāvokli.
Pierādiet, ka tās ir tenkas (meli).
Princis Andrejs vēlāk savu sievu raksturo kā retu sievieti, ar kuru var būt mierīgs par godu.
Viņa atrāvās, kad Ipolits, nododot šalli, “aizmirsa” noņemt rokas.
Viņa iekāpj karietē, nepievēršot uzmanību Hipolita saucieniem. Nu, izglītība un svešvalodu zināšanas ne vienmēr liecina par inteliģenci, pieklājību, iekšējā kultūra
. Varbūt L. Tolstojs ievada franču runu, lai parādītu, ka aiz dažu varoņu ārējā spīduma slēpjas iekšējs tukšums.
Kāpēc jūs domājat, ka Ipolits stāsta joku krievu valodā?
Tā nav krievu runa! Apziņa par sevi kā krievu, franču vai angļu valodu nāk caur valodu.
Kāpēc, dedzinot manu kaklu,
Es to kārtoju stundām ilgi
“Oro” un “olo” kombinācijas -
“Vran” un “krauklis”, “jauns” un “jauns”?...
Es klausos vārdos.
Krievija tajos atveras...
(S. Križanovskis)
L. Tolstojs ievada franču runu, lai parādītu plaisu starp Hipolitiem un Krieviju. Protams, ne visi aristokrāti tik ļoti sagrozīja savu dzimto valodu. Gan princis Andrejs, gan pat Pjērs, kurš desmit gadus dzīvoja ārzemēs, lieliski runā krieviski.
Varoņu portreti.
Vai esat kādreiz bijis salonā? L.N. Tolstojs mūs aicina. Mēģināsim atpazīt varoņus.
Aptaujas viktorīna “Kam šī ir seja?”
"Viņa piecēlās ar tādu pašu nemainīgu smaidu... ar kādu viņa iegāja viesistabā."
"Seja bija apmākusies ar idiotiskumu un vienmēr pauda pašpārliecinātu kašķīgumu."
“Ar grimasi, kas viņu izlutināja skaista seja, viņš novērsās..."
(Princis Andrejs)
"...spilgta izteiksme plakanā sejā."
(Princis Vasilijs)
"Atturīgs smaids, kas pastāvīgi spēlējās viņa sejā..."
(Anna Pavlovna)
Vai tās ir sejas vai maskas? Pierādiet to.
Mūsu priekšā ir maskas, jo to izteiksme vakara gaitā nemainās. L. Tolstojs to nodod ar epitetu “nemainīgs”, “nemainīgs”, “pastāvīgi” palīdzību.
Ļaujiet maskai šodien kļūt par mūsu nodarbības simbolu, jo Annas Pavlovnas salonā ir pieņemts, ka viņam nav sejas. Literatūrzinātnieki runā par L. Tolstoja metodi, kā noraut "visas un visas maskas". Mēģināsim saprast, kas ir šī metode līdz nodarbības beigām.
Strādājiet grupās ar mākslinieciskām detaļām.
Tā kā esam Annas Pavlovnas salonā, uzvilksim maskas. Iedomājieties, ka es esmu Anna Pavlovna, krēsls ir mana tante, un katrs no jums saņēma zīmīti...Kāds saturs?
Katram "četriniekam" būs savs varonis, ar kuru jums būs jāiepazīstina 2 minūšu laikā. Turklāt jums ir jāatbild uz jautājumiem: kā saņemtais objekts ir saistīts ar varoni, kāds ir jūsu varoņa vizītes pie Annas Pavlovnas mērķis, varoņa runas maniere?
Tiek izplatītas zīmes ar varoņu un priekšmetu vārdiem.
Princis Vasilijs - zvaigznes
Helēna – “dimanta” kaklarota
Hipolīts - lorgnete
Vikonts - Napoleona portrets
Princese Bolkonskaja – tīklojums ar šūšanu
Princese Drubetskaja – kabatlakats
Princis Andrejs – maska
Pjērs - pince-nez
Iespējamās studentu atbildes. Katras atbildes beigās uz galdauta, kas pārklāts ar galdautu, tiek novietots priekšmets, kas simbolizē varoni.
Svarīgajam un oficiālajam princim Vasilijam ir ietekme galmā, par ko liecina viņa “zvaigznes”. Viņš ieradās, lai noskaidrotu, vai jautājums par barona Funka iecelšanu par Vīnes pirmo sekretāru ir atrisināts, jo viņš bija aizņemts ar šo vietu savam dēlam Hipolitam. Annas Pavlovnas salonā viņam ir vēl viens mērķis – apprecēt otru Anatoles dēlu ar bagātu līgavu princesi Mariju Bolkonsku.
Helēna ir skaistule. Viņas skaistums ir apžilbinošs (spīdīga kaklarota). Prinča Vasilija meita salonā neteica ne vārda, viņa tikai pasmaidīja un atkārtoja Annas Pavlovnas sejas izteiksmi. Viņa iemācījās pareizi reaģēt uz vikonta stāstu. Helēna pacēla savu tēvu, lai dotos uz balli kopā ar angļu sūtni.
Hipolīts rada nenormāla cilvēka iespaidu. Viņš ieradās ar mērķi vajāt skaistu sievieti. Lornet ļauj labāk saskatīt vājā dzimuma priekšrocības un trūkumus. Atcerēsimies Oņeginu:
Dubultā lorgnete, slīpi, punkti
Uz nepazīstamu dāmu kastēm...
Lorneta ir grābekļa zīme, dāmu vīrietis, dendija.
Viņš runā nevietā, bet ir tik pašpārliecināts, ka neviens nevar saprast, vai viņa teiktais ir gudrs vai stulbs.
Vikonts ir viesis, kuram Anna Pavlovna “apkalpoja” salonu. Viņš sevi uzskata par slavenību, jo... viņš runā par Napoleonu. Visas viņa runas ir saistītas ar Francijas imperatoru, līdz ar to arī Napoleona portrets. Tiesa, vikonts neko īpašu no Bonaparta dzīves nestāsta: viesi dzird tikai kopīgu joku par Napoleonu un hercogu. Vikonts ļauj Annai Pavlovnai izmantot sevi kā slavenību. Viņš runā tāpat kā uz skatuves: vērojot dāmu un skatītāju reakciju.
Princese Bolkonskaja salonā jūtas kā mājās, tāpēc līdzi darbam atvedusi rokassomu. Viņa ieradās pie draugiem. Viņš runā kaprīzā un rotaļīgā tonī.
Princim Andrejam ir “divas sejas” (tagad grimase, tagad negaidīti laipns un patīkams smaids), “divas balsis” (viņš runā dažreiz nepatīkami, dažreiz laipni un maigi), tāpēc viņa tēls ir saistīts ar masku. Viņš ieradās pēc sievas. Nav mērķa: garlaicīgs skatiens, kā Oņeginam. Princim Andrejam šeit viss ir apnicis. Viņš nolēma doties karā un vēlāk Pjēram pateiks: "Es eju, jo šī dzīve, ko es šeit vadu, šī dzīve nav paredzēta man!"
Princese Drubetskaja, dižciltīga, bet nabadzīga. Viņa ieradās, lai nodrošinātu vietu savam dēlam Borisam. Viņai ir "asaru notraipīta seja". Uzrunājot princi Vasiliju, viņa mēģina smaidīt, "kamēr viņas acīs bija asaras", tāpēc kabatlakats.
Pjērs ir jaunpienācējs Annas Pavlovnas salonā un salonā kopumā. Viņš daudzus gadus pavadīja ārzemēs, tāpēc viņam viss ir interesanti. Viņš skatās uz pasauli ar naivu entuziasmu, tāpēc nēsā brilles. Jauneklis ieradās šeit cerībā dzirdēt kaut ko gudru. Viņš runā dzīvīgi un dabiski.
Galds ir uzklāts.
Pjērs no salona sagaida kaut ko izcilu, princim Andrejam jau sen nav paticis; Ko L. Tolstojs domā par Annas Pavlovnas salonu? Kāpēc manai tantei bija krēsls?
Tante ir tikai... vieta. Nevienu viņa neinteresē. Katrs viesis atkārto vienus un tos pašus vārdus viņas priekšā.
Kāpēc Pjēram bezrūpīgi paklanījās?
Salonam ir sava hierarhija. Pjērs ir nelikumīgs.
Kāpēc princese Drubetskaja sēž blakus savai nekam nederīgajai tantei?
Viņa ir lūgumraksta iesniedzēja. Viņai tika izrādīta žēlastība. Cilvēki sekulārā sabiedrībā tiek vērtēti pēc bagātības un muižniecības, nevis pēc personīgajiem nopelniem un trūkumiem.
Kāpēc tiek lietots retais vārds “gripa” un klāt ir reti viesi?
Salons apgalvo, ka ir oriģināls, bet tas viss ir tikai ārējs spīdums, piemēram Franču runa, un aiz tā ir tukšums.
Rakstnieks norauj vākus un atklāj būtību.
Diskusija un ieraksts par "visas maskas noraušanas metodi".
Mēs gandrīz nekad neredzam sirsnīgus, dzīvus cilvēkus, tāpēc šodien mums ir lietas, kas guļ uz skaista galda ar skaistu svečturi. Rakstniece stāsta par garīguma trūkumu vairumā viesu un pašas saimnieces.
Kāpēc pie šīm lietām nav Pjēra šķipsnas?
Viņš salonā ir svešinieks.
Akcijas nozīme salonā sižeta tālākai attīstībai.
Šeit Pjērs ieraudzīja Helēnu, kura vēlāk kļuva par viņa sievu.
Viņi nolemj apprecēt Anatoliju Kuraginu ar Mariju Bolkonskaju.
Princis Andrejs gatavojas karam.
Kaut kā atrisināsies ne pārāk siltās attiecības starp princi Andreju un viņa sievu.
Princis Vasilijs nolemj pieņemt darbā Borisu Drubetski.
Tiek nolasīta viesu aiziešanas aina.
Mājas darbs: sagatavoties esejai “Epizožu analīze”.
Sastāvs
Epizodes “Uzņemšana Annas Pavlovnas Šereras salonā” analīze (pēc Ļ.N. Tolstoja romāna “Karš un miers”).
“Ar pieklājību savilktas maskas” – M. Ļermontova vārdi nāk prātā, lasot L. Tolstoja romāna lappuses, kas stāsta par Šerera salonu.
Spilgtas sveces, skaistas dāmas, izcili kungi - tā viņi it kā runā par saviesīgu vakaru, bet rakstniece rada pavisam citus tēlus: vērpšanas mašīna, klāts galds. Gandrīz katrs no klātesošajiem slēpjas aiz maskas, ko uz viņa vēlas redzēt citi, izrunā frāzes “un negrib, lai viņam tic”. Mūsu acu priekšā tiek izspēlēta sena luga, kuras galvenie aktieri ir saimniece un svarīgais princis Vasilijs. Bet tieši šeit lasītājs satiekas ar daudziem darba varoņiem.
“Vārpstas vienmērīgi un nepārtraukti trokšņoja no dažādām pusēm,” par cilvēkiem raksta L. Tolstojs. Nē, par lellēm! Helēna ir skaistākā un paklausīgākā no tām (viņas sejas izteiksme kā spogulis atspoguļo Annas Pavlovnas emocijas). Meitene visa vakara garumā neizrunā nevienu frāzi, bet tikai pielabo savu kaklarotu. Epitets “nemainīgs” (par smaidu) un mākslinieciskā detaļa (aukstie dimanti) liecina, ka aiz satriecošā skaistuma – wow! Helēnas mirdzums nevis silda, bet apžilbina.
No visām sievietēm, kuras autors prezentējis istabenes salonā, pievilcīgākā ir prinča Andreja sieva, kura ir bērna gaidībās. Viņa rada cieņu, norobežojoties no Hipolita... Taču arī Lizai ir uzaugusi maska: ar vīru mājās viņa runā tādā pašā kaprīzā un rotaļīgā tonī kā ar Šērera viesiem.
Viesu vidū Bolkonskis ir svešinieks. Šķiet, ka viņš, šķielēdams, paskatījās apkārt visam uzņēmumam, viņš neredzēja sejas, bet iekļuva sirdīs un domās - "viņš aizvēra acis un novērsās."
Princis Andrejs uzsmaidīja tikai vienam cilvēkam. Un Anna Pavlovna sveica to pašu viesi ar loku, kas "piemērots zemākās hierarhijas cilvēkiem". Šķiet, ka Katrīnas muižnieka ārlaulības dēls ir sava veida krievu lācis, kuram nepieciešams “izglītoties”, tas ir, atņemt patiesu interesi par dzīvi. Rakstnieks jūt līdzi Pjēram, salīdzinot viņu ar bērnu, kura acis skrēja mežonīgi kā rotaļlietu veikalā. Bezuhova dabiskums biedē Šēreru, un viņa nedrošība liek mums iejaukties. To dara princis Andrejs, sakot: "Kā jūs vēlaties, lai viņš pēkšņi visiem atbildētu?" Bolkonskis zina, ka Pjēra viedoklis salonā nevienu neinteresē, cilvēki šeit ir pašapmierināti un nemainīgi...
L. Tolstojam, tāpat kā viņa iecienītākajiem varoņiem, ir negatīva attieksme pret viņiem. Noplēšot maskas, autore izmanto salīdzināšanas un kontrastēšanas metodi. Princis Vasīlijs tiek salīdzināts ar aktieri, viņa runas maniere ir kā ievainots pulkstenis. Metafora “viņa apkalpoja savus viesus vispirms vikontam, pēc tam abatam” izraisa nepatīkamu sajūtu, ko pastiprina liellopa gaļas gabala pieminēšana. “Samazinot attēlus,” rakstnieks runā par fizioloģisko vajadzību pārsvaru pār garīgajām, kad vajadzētu būt otrādi.
“Viņa smaids nebija tāds pats kā citu cilvēku smaids, saplūstot ar nesmaidu” - un mēs saprotam, ka salonā varoņi ir sadalīti pēc antitēzes principa un autors ir to pusē, kuri uzvedas dabiski.
Šai epizodei ir svarīga loma romānā: galvenās sižeta līnijas šeit ir saistītas. Princis Vasilijs nolēma apprecēt Anatolu ar Mariju Bolkonskaju un apmesties uz dzīvi Borisā Drubetski; Pjērs ieraudzīja savu nākamo sievu Helēnu; Princis Andrejs gatavojas doties karā. Romāna pirmā aina sasaucas ar epilogu, kur tiekamies ar Bolkonska mazo dēlu, kurš nemanāmi atradās Šerera salonā. Atkal rodas strīdi par karu, it kā turpinot abata Morioha tēmu par mūžīgo mieru. Šis galvenā tēma savu romānu veltīja L. Tolstojam.
Šķiet, ka “Karā un mierā” aina Šerera salonā, kas atklāj darbu, nekādā gadījumā neatkārtojas. Šķiet, ka mēs vienkārši iegremdējamies lietu biezumā, uzreiz atrodamies starp grāmatas varoņiem, dzīves straumes tverti. Taču šī nav vienīgā ainas nozīme. Tajā, protams, lai arī ne tik skaidri kā Dostojevska romāna pirmajās epizodēs, iezīmējas visas galvenās darba problēmas, paši pirmie vārdi, kas izskan salonā, ir diskusijas par Napoleonu, Par kariem, par Antikristu. . Nākotnē tas tiks turpināts Pjēra mēģinājumā nogalināt Napoleonu, viņa aprēķinos par šī “Antikrista” vārda skaitlisko vērtību. Visa grāmatas tēma ir karš un miers, cilvēka patiesais varenums un viltus elki, dievišķais un velns.
Atgriezīsimies Dna Pavlovnas salonā. Mums galvenais ir izsekot, kā šajā pirmajā ainā attīstās galvenās grāmatas varoņu līnijas. Pjērs, protams, kļūs par decembristu, tas ir skaidrs no viņa uzvedības no pirmajām lappusēm. V. Kuragins ir viltīgs vīrs, savā ziņā atgādinot Famusovu, bet bez sava siltuma un daiļrunības, ko tomēr Gribojedovs attēlojis ne bez līdzjūtības... Pēterburgas publika joprojām nav Maskavas muižniecība. Vasilijs Kuragins ir aprēķins, auksts nelietis, lai gan viņš ir princis, un turpinās meklēt gudrus gājienus “uz krustu vai pilsētu”. Anatols, viņa dēls, kuru viņš piemin sarunā ar Ščereru kā “nemierīgo muļķi”, Rostoviem un Volkonskim radīs daudz bēdu. Pārējie Kuragina bērni – Hipolits un Helēna – ir amorāli citu cilvēku likteņu iznīcinātāji. Jau šajā pirmajā ainā Helēna ne tuvu nav tik nekaitīga, kā varētu šķist no pirmā acu uzmetiena. Viņā vēl nebija ne ēnas koķetērija, taču viņa pilnībā apzinājās savu skaistumu, “dodot ikvienam tiesības apbrīnot? Nozīmīga detaļa! Viņas smaids ir “nemainīgs” (sliktākais, kas var būt cilvēkā, pēc Tolstoja domām, ir viņa garīgā nekustīgums), un Helēnas sejas izteiksme pilnībā ir atkarīga no Annas Pavlovnas sejas izteiksmes - Tolstojs to īpaši uzsver. Trīs sievietes salonā Šērere, Helēna un Liza iejūtas trīs parku lomā, likteņa dievietes. M. Gasparovs Šērera “vērpšanas darbnīcu” interesanti salīdzina ar dieviešu darbu, kas vērpj cilvēka likteņa pavedienu. Vēl viens motīvs, kas saista karu un mieru ar senatni, ir Helēnas senais skaistums. Šis pats antīkais skaistums liek viņai izskatīties kā statujai bez dvēseles.
Rakstu izvēlne:
Annas Pavlovnas Scherer salons kļūst par svarīgu elementu sabiedriskā dzīve. Annas Pavlovnas salonā likteņi gan galveno, gan nelielas rakstzīmes episks romāns. Pateicoties savai enerģijai un uzņēmībai, sievietei ilgstoši izdodas saglabāt aristokrātu interesi par savu salonu. Doma, ka visvairāk ietekmīgi cilvēki, glāsta sievietes iedomību.
Prototipa attēls
Romāna rakstīšanas procesā Tolstojs būtiski pārveidoja Annas Pavlovnas Šereras tēlu. Saskaņā ar sākotnējo plānu Annas Pavlovnas lomu vajadzēja atveidot noteiktai istabenei Annetai D., viņai vajadzēja būt jaukai dāmai.
Jādomā, ka viņas prototips bija Aleksandra Andrejevna Tolstaja, Ļeva Nikolajeviča tante. Vienā no vēstulēm viņai Tolstojs salona īpašnieci raksturoja šādi: "Viņa bija gudra, izsmējīga un jūtīga, un, ja viņa nebija patiesi patiesa, viņa atšķīrās no sava veida pūļa ar savu patiesumu." vēlāk Tolstoja plāni attiecībā uz šo tēlu būtiski mainījās.
Īss personības profils
Anna Pavlovna Šerere bija 40 gadus veca neprecēta muižniece. Vecajās dienās viņa piederēja ķeizarienes Marijas Fjodorovnas dāmām. Anna Pavlovna savu darbību laicīgajā salonā uzskata par nozīmīgu un attiecīgi izturas pret to - Šērers pastāvīgi meklē neparastu, interesanti varoņi savām ballītēm, tāpēc vairumā gadījumu viesiem viņas salonā nav garlaicīgi. Viņai ir svarīgi saglabāt savu autoritāti.
Anna Pavlovna ir diezgan patīkama sieviete, viņai ir izcila audzināšana un izcilas manieres.
Tomēr ne viss Annas Pavlovnas tēlā ir tik brīnišķīgs - viņa būtībā ir diezgan mānīga sieviete, kā arī suteners.
Cienījamie lasītāji! Aicinām aplūkot, kā norisinājās Ļ.Tolstoja romānā “Karš un miers” aprakstītais karš.
Visām Annas Pavlovnas darbībām trūkst sirsnības - viņas draudzīgums ir tikai veiksmīga maska. Arī visi Annas Pavlovnas viesi seko saimnieces piemēram - viņu draudzīgums un pieklājība ir tikai spēle, aiz kuras slēpjas meli un izsmiekls.
Tikšanās Annas Pavlovnas Šereres salonā
1805. gada jūnijs
Annas Pavlovnas Šereres ballītē pulcējas dažādi viesi. Vasilijs Kuragins ierodas pirmais. Saimniece, kā parasti, iztaujā ciemiņu par viņa veselību un lietām. Tad saruna pārvēršas par Kuragina bērniem. Princis Vasilijs uzskata, ka bērni ir viņa krusts. Anna Pavlovna atbalsta viesi un iesaka viņam apprecēties ar Anatoliju, piemēram, ar Mariju Bolkonskaju un sola par šo jautājumu runāt ar Lizu, prinča Andreja Bolkonska sievu.
Tad parādās citi viesi - mazā princese Bolkonskaja ar vīru, Ipolits Kuragins, abats Moriots, Motemārs, Anna Mihailovna un Boriss Drubetskis.
Viesu vidū parādās nepievilcīgā Pjēra Bezukhova figūra - ārlaulības dēls Kirils Bezukhovs. Pjērs pavadīja 10 gadus, studējot ārzemēs un pirmo reizi ieradās Krievijā.
Pjēram šī izeja bija aizraujoša – viņš gaida gaidāmo notikumu un baidās sevi slikti parādīt.
Sabiedrībā Pjērs cenšas piedalīties “mācītās” sarunās. Viņa drosmīgi paziņojumi un diskusijas padara Annu Pavlovnu nervozu - galu galā, kā talantīgs zirneklis, viņa ir audusi tīklu saviem viesiem un baidās, ka Bezukhova brīvības var kaitēt viņas salonam un sabojāt tā reputāciju. Drīz vien Šerere atrod izeju – viņa lūdz Andreju Bolkonski novērst Pjēra uzmanību.
Aicinām lasīt L. N. Tolstoja romānu “Karš un miers”.
Tajā pašā laikā citi viesi cenšas atrisināt savus personīgos jautājumus, piemēram, Anna Mihailovna Drubetskaja lūdz Vasīliju Kuraginu aizlūgt par viņa dēlu. militārais dienests.
1806. gada sākums
Otrā tikšanās, ko Tolstojs aprakstīja Annas Pavlovnas Šereres salonā, notiek 1806. gadā. Šoreiz Anna Pavlovna savus viesus piesaista ar vācu diplomātu, kurš ieradies no Berlīnes. Viens no viesiem bija arī Pjērs Bezukhovs. Līdz tam laikam grāfs Kirils bija miris, un Pjērs bija kļuvis par bagātu mantinieku un līdz ar to a priori visu iecienītāko. Pēc ierašanās Pjērs atzīmēja, ka visi vērsās pie viņa ar zināmu skumju nokrāsu (tēva nāves dēļ) un tādējādi izteica savu cieņu. Šāda attieksme Bezuhovam ir neticami glaimojoša.
Anna Pavlovna, kā parasti, no saviem viesiem organizēja “interešu grupas” un veiksmīgi manevrēja starp tām. Sieviete pievērš Pjēra uzmanību Elēnai Kuraginai un cenšas meiteni pievilināt Pjēram. Bezuhovs, būdams mīlas lietās nepieredzējis, ir apjukumā - no vienas puses, Jeļena viņā izraisa kaislības uzplūdu, bet tajā pašā laikā Pjēram meitene šķiet diezgan stulba. Tomēr, pateicoties Šereram, Pjērā joprojām apmetas šaubu ēna un mīlestības ēna pret Elenu.
1806. gada beigas
Visu gadu Anna Pavlovna organizē vakariņu ballītes. Viņai noteikti ir talants šai lietai - uz katru vakaru viņa uzaicina kādu jaunu cilvēku, kuram bijusi ietekme galvenokārt politikā, retāk citās darbības jomās, kas interesē viņas viesus.
Viņas salonā gaidāmajā ballītē programmas akcents bija Boriss Drubetskojs, kurš ieradās kā kurjers no Prūsijas armijas. Uz militāro notikumu fona Eiropā informācija, ko Boriss varētu pastāstīt, būtu ārkārtīgi interesanta.
Anna Pavlovna nekļūdījās – sarunas par militārām un politiskām tēmām nerimās visu vakaru. Sākumā Boriss bija visu uzmanības centrā, šī attieksme pret savu personu viņu neticami mierināja - vairumā gadījumu Drubetskojs atradās sabiedrības perifērijā - viņš nebija bagāts un arī viņam nebija nozīmīgu talantu, tāpēc tā vienmēr nebija. viņam ir viegli piesaistīt uzmanību. Vēlāk uzmanību piesaistīja Ipolits Kuragins, kurš stāstīja joku par Napoleona un Frederika zobenu.
Vakara noslēgumā saruna pievērsās suverēna piešķirtajām balvām.
1812. gada jūlijs
Pēc veiksmīgās Jeļenas Kuraginas laulības ar Pjēru Bezukhovu Annai Pavlovnai ir konkurents sabiedriskās dzīves jomā - jaunā Bezukhova arī aktīvi vada sabiedrisko dzīvi un organizē savu salonu.
Salonos kādu laiku strīdējās, bet pēc tam atgriezās ierastajā ritmā. Militārie notikumi ar Napoleonu radīja būtisku pamatu diskusijām un sarunām. Annas Pavlovnas salonā aktīvi tiek atbalstīts sarunu patriotiskais fokuss, savukārt ziņas no frontes tiek pasniegtas visdrosmīgāk.
1812. gada augusts
26. augustā, Borodino kaujas dienā, Anna Pavlovna Šerere sarīkoja ballīti. Tika pieņemts, ka svarīgākais būs vēstules lasīšana "no godājamā, kas rakstīta, nosūtot godājamā svētā Sergija tēlu suverēnam". Tas bija jālasa Vasilijam Kuraginam, kurš bija slavens ar savām spējām publiskajos lasījumos.
Tomēr līdz ar to ziņas par Jeļenas Bezukhovas slimību viesus sajūsmināja vairāk. Apkārtējie aktīvi apsprieda šo tēmu, it kā nemaz nezinātu, ka viņas slimība ir saistīta ar nespēju apprecēt divus vīriešus vienlaikus. Tad saruna pavērsās par politiskām tēmām.
Tādējādi Anna Pavlovna ir sieviete, kas prot veiksmīgi spēlēt divās frontēs un izlikties mīļa un pretimnākoša. Annas Pavlovnas salonā tiek apspriesti aktuālie jautājumi, un viņas salonā uzaicinātās spilgtās personības tikai veicina sabiedrības interesi.
Vakars Annas Pavlovnas Šereres salonā (1805. gada jūlijs) (1. sēj., 1. daļa, I-IV nodaļa)
Kāpēc romāns sākas 1805. gada jūlijā? Izpētījis 15 sava darba sākšanas iespējas, L. N. Tolstojs 1805. gada jūlijā apmetās Annas Pavlovnas Šereres (slavenās dāmas un ķeizarienes Marijas Fjodorovnas līdzgaitnieces) salonā, kur pulcējas augstākie lielpilsētu sabiedrības slāņi. Sanktpēterburgā: sarunas viņas salonā labi atspoguļo tā laika sarežģīto politisko gaisotni.
Kāpēc romāna pirmajā ainā ir attēlots vakars Šerera salonā? Tolstojs uzskatīja, ka, lai sāktu romānu, ir jāatrod tāda situācija, lai no tā "kā no strūklakas darbība tiktu izšļakstīta dažādās vietās, kur tiks spēlēta loma". dažādas sejas". Tāda “strūklaka” izrādījās vakars galma salonā, kurā pēc autora vēlākās definīcijas kā nekur citur “izpaudās tā politiskā termometra grāds, uz kura stāvēja ... sabiedrības noskaņojums skaidri un stingri."
Kas ir sapulcējies Šerera viesistabā? Romāns “Karš un miers” sākas ar augstākās sabiedrības tēlu, kas pulcējies četrdesmit gadus vecās imperatora galma kalpones A. P. Šereras viesistabā. Tas ir ministrs kņazs Vasilijs Kuragins, viņa bērni (bez dvēseles skaistule Helēna, "nemierīgais muļķis" Anatols un "mierīgais muļķis" Hipolits), princese Liza Bolkonskaja - "Sanktpēterburgas augstākā muižniecība, visdažādāko vecumu cilvēki un raksturi, bet identiski sabiedrībā, kurā dzīvoja visi. . . "(II nodaļa).
Kas ir Anna Pavlovna Šerere? Anna Pavlovna ir viltīga un izveicīga sieviete, taktiska, ietekmīga galmā un ar noslieci uz intrigām. Viņas attieksmi pret jebkuru personu vai notikumu vienmēr nosaka jaunākie politiskie, galma vai laicīgie apsvērumi. Viņa pastāvīgi ir “pilna ar animāciju un impulsu”, “būšana entuziaste ir kļuvusi par viņas sociālo stāvokli” (I nodaļa), un savā salonā viņa ne tikai apspriež jaunākās tiesas un politiskās ziņas, bet arī vienmēr “pacienā” viesus ar dažiem. jauns produkts vai slavenība.
Kāda ir Annas Pavlovnas Šereres vakara epizodes nozīme? Viņš atver romānu un iepazīstina lasītāju ar galvenajiem politiskajiem un morālajiem pretiniekiem attēlu sistēmā. Pirmo piecu nodaļu galvenais vēsturiskais saturs ir mākslinieciska informācija par politiskajiem notikumiem Eiropā 1805. gada vasarā un par gaidāmo Krievijas karu aliansē ar Austriju pret Napoleonu.
Kāds konflikts rodas starp muižniecību, apspriežot Krievijas karu ar Napoleonu? Reakcionārais muižnieku vairākums Čeretas salonā uzskatīja Napoleonu kā likumīgas karaliskās varas uzurpatoru, politisko piedzīvojumu meklētāju, noziedznieku un pat Antikristu, savukārt Pjērs Bezukhovs un Andrejs Bolklinskis Bonapartu vērtē kā izcilu komandieri un politiķi.
Jautājums asimilācijas kontrolei Sniedziet citātu piemērus no romāna I-IV nodaļas, parādot augstmaņu atšķirīgo attieksmi pret Napoleonu.
Kāds ir sarunas par Napoleonu rezultāts? Goda kalpones Šērera viesi runā par politiskajām ziņām, par Napoleona militārajām darbībām, kuru dēļ Krievijai kā Austrijas sabiedrotajai nāksies karot ar Franciju. Bet runāt par valstiski nozīmīgiem notikumiem nevienu neinteresē un ir tukša pļāpāšana vai nu krieviski, vai franciski, aiz kuras slēpjas pilnīga vienaldzība pret to, kas sagaida Krievijas armiju tās karagājienā ārzemēs.
Kāpēc A.P. Šerera salona apmeklētāji pārsvarā runā franču valodā? Raksts “Franču valodas loma L. N. Tolstoja romānā “Karš un miers”
“Franču valodas loma L. N. Tolstoja romānā “Karš un miers” Varoņu runas vēsturisko oriģinalitāti nodrošina tā laika realitātes nosaukumi un franču valodas bagātīgais lietojums, turklāt daudzveidīgs lietojums: bieži franču frāzes tiek dotas kā tieši attēlotas, dažreiz (ar atrunu, ka saruna notiek franču valodā vai bez tās, ja runā franči) tās nekavējoties tiek aizstātas ar krievu valodas ekvivalentu, un dažreiz frāze vairāk vai mazāk konvencionāli apvieno krievu valodu. un franču daļas, kas varoņu dvēselēs izsaka cīņu starp nepatiesību un dabiskumu. Franču frāzes ne tikai palīdz atjaunot laikmeta garu un pauž franču domāšanas veidu, bet tās uzreiz kļūst par liekulības ieroci, aprakstot melus vai ļaunumu.
“Franču valodas loma L. N. Tolstoja romānā “Karš un miers” Franču valoda ir sekulāras sabiedrības norma; Tolstojs uzsver personāžu dzimtās valodas nezināšanu, nošķirtību no tautas, t.i., franču valoda ir līdzeklis, lai raksturotu muižniecību ar tās pretnacionālo ievirzi. Romāna varoņi, kuri runā franču valodā, ir tālu no populārās patiesības. Lielākā daļa no tā, kas teikts ar stāju, pārdomām un sevis apbrīnu, ir teikts franču valodā. Franču vārdi, piemēram, viltotas banknotes, ko palaida klajā Napoleons, mēģina pieprasīt īstu banknošu vērtību. krievi un Franču vārdi sajaucas, saduras cilvēku runā, sakropļo un izkropļo viens otru, kā krievu un franču karavīri pie Borodino.
“Franču valodas loma L. N. Tolstoja romānā “Karš un miers” Ar vienkāršu krievu vai franču valodas lietošanu Tolstojs parāda savu attieksmi pret notiekošo. Pjēra Bezukhova vārdus, lai gan viņš neapšaubāmi lieliski runā franču valodā un ir vairāk pieradis pie tās ārzemēs, autors sniedz tikai krievu valodā. Andreja Bolkonska atbildes (un viņš, kā atzīmē Tolstojs, aiz ieraduma bieži pāriet uz franču valodu un runā kā francūzis, pat izrunājot vārdu "Kutuzovs" ar uzsvaru uz pēdējo zilbi) tiek sniegtas, galvenokārt krievu valodā, ar izņemot divus gadījumus: princis Andrejs, ieejot salonā, atbild uz Annas Pavlovnas jautājumu franču valodā, uzdodot franču valodā, un citē Napoleonu franču valodā. Bezukhovs un Bolkonskis pamazām atbrīvojas no franču valodas, it kā tā būtu slikta tieksme.
Kādi personīgās dzīves notikumi uztrauc salona apmeklētājus? Tajā pašā laikā romāna sākums galvenokārt atklāj, ka, pēc Tolstoja domām, " īstā dzīve"(2. sēj., 3. daļa, I nodaļa), kas ir saistīta ar ikdienas, personiskām, ģimenes interesēm, bažām, cerībām, centieniem, cilvēku plāniem: tā ir prinča Andreja apziņa par nelabojamo kļūdu, kas saistīta ar precēšanos ar Lizu, neviennozīmīgo pozīcija Pjēra sabiedrībā kā grāfa Bezuhova ārlaulības dēls, kņaza Vasilija Kuragina plāni, kurš vēlas labāk sakārtot savus dēlus: “mierīgo muļķi” Hipolitu un “nemierīgo muļķi” Anatolu; Annas Mihailovnas centieni pārcelt Borenka uz aizsargu.
Kā Tolstojs izturas pret salona apmeklētājiem? Visas šīs ainas iekrāso noteikta autora intonācija, kurā redzams katra akcijas dalībnieka morālais vērtējums: smalka ironija attiecībā pret princi Vasiliju ar viņa laicīgo spēju vienaldzības, noguruma aizsegā maskēt savus patiesos mērķus. vai īslaicīga interese; gandrīz atklāta ņirgāšanās par Annas Pavlovnas sociālo "entuziasmu" un viņas paniskām bailēm no visa, kas pārsniedz primāro "runājošo darbnīcu", laipns smaids pret Pjēru Bezukhovu, kurš "nevar dzīvot"; acīmredzama līdzjūtība princim Andrejam. Šīs morālās atšķirības pamatā ir simpātijas pret sirsnīgiem, pašaizliedzīgiem varoņiem, kuri dzīvo pēc garīgām interesēm, un izteikts vai slēpts narcisma, savtīguma, apdomības, liekulības un garīgā tukšuma nosodījums cilvēkiem, kuri ir zaudējuši savas dabiskās cilvēciskās īpašības laicīgā vidē.
Paņēmiens “visas un visas maskas noraušana” Lai atmaskotu augstākās sabiedrības cilvēku nepatiesību un nedabiskumu, Tolstojs izmanto metodi “noplēst visu un katru masku” (“Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? (Vispirms saki, kā tev klājas ar veselību, dārgais draugs?) Nomierini mani,” viņš (kņazs Vasilijs Kuragins) teica, nemainot balsi un tādā tonī, kurā pieklājības un līdzjūtības dēļ vienaldzība un pat ņirgāšanās. spīdēja cauri” — I nodaļa).
Ar ko Tolstojs salīdzina vakaru Šerera salonā? Tolstojs šo salonu ļoti veiksmīgi salīdzina ar vērpšanas darbnīcu, kurā viesi parasti nerunā, bet monotoni dungojas kā vārpstas: “Annas Pavlovnas vakars bija beidzies. Vārpstas vienmērīgi un nepārtraukti trokšņoja no dažādām pusēm” (III nodaļa). Rakstniekam gaismas pasaule ir mehāniska, mašīnai līdzīga.
Kādu lomu spēlē salona īpašnieks? A.P. Šerers kā vērpšanas darbnīcas īpašnieks uzrauga vārpstu skaņas, “aiztur vai ļauj tai iet pareizajā virzienā”. Un, ja kāds no viesiem pārtrauc šo sarunu monotoniju (īpaši, ja likumpārkāpējs pieder pie "zemākās hierarhijas cilvēkiem savā salonā", piemēram, Pjērs), saimniece "uzgāja uz apli, kas bija apklusis vai runāja. pārāk daudz un ar vienu vārdu vai kustību atkal iedarbināja uniformu, pieklājīgu runāšanas mašīnu” (II nodaļa).
Kādas metaforas, kas pauž autora ironiju, ir iekļautas šajā salīdzinājumā? “Annas Pavlovnas vakars tika iesākts” (un netika atklāts un nesākts); Saimniece savus modīgos viesus neiepazīstināja ar saviem paziņām, kā to dara citi, bet, “tāpat kā labs galvenais viesmīlis pasniedz kaut ko pārdabiski skaistu to liellopa gaļas gabalu, ko negribēsies ēst, ieraugot to netīrā virtuvē, tā šajā vakarā Anna Pavlovna kā kaut ko pārdabiski izsmalcinātu apkalpoja savus viesus vispirms vikontu, pēc tam abatu” (III nodaļa), proti, viņa centās viesus pasniegt kā labu maltīti, uz grezna šķīvja un ar izsmalcinātu mērci.
Kādus vērtējošus epitetus un salīdzinājumus Tolstojs izmanto varoņu aprakstos? Vasilija Kuragina “plakanās sejas spožā izteiksme”, “... princis aiz ieraduma teica kā uzvilkts pulkstenis, sakot lietas, kurām negribēja ticēt,” “Princis Vasilijs vienmēr runāja laiski. , kā aktieris, kurš runā vecās lugas lomu” (. I nod.) - salīdzinājums ar brūču pulksteni ārkārtīgi veiksmīgi atspoguļo sabiedriskās dzīves automatismu. Šeit viņi jau iepriekš uzņemas lomu un seko tai, neskatoties uz viņu pašu vēlmi.
Kāda autora attieksme caurvij detaļas? portreta īpašības varoņi? Neveiklība un laba daba, kautrība un galvenais, salonā neparastais un saimnieci biedējošs Pjēra patiesums; Annas Pavlovnas entuziasma pilnais, šķietami pielīmētais smaids; Helēnas “nemainīgais smaids” (III nod.); Prinča Andreja “grimase, kas sabojāja skaisto seju” (III nodaļa), kas citā situācijā ieguva bērnišķīgu un mīļu izteiksmi; ūsas uz mazās princeses Lizas Bolkonskas īsās augšlūpas.
Kādi autora vērtējumi pavada Ipolita Kuragina raksturojumu? Tolstojs raksta, ka viņa "seja bija apmākusies ar idiotiskumu un vienmēr pauda pašpārliecinātu kašķīgumu, un viņa ķermenis bija kalsns un vājš. Acis, deguns, mute — viss šķita saraujies vienā neskaidrā grimasē, un rokas un kājas vienmēr ieņēma nedabisku stāvokli” (III nodaļa). Viņš “runāja krieviski ar akcentu, kādu runā franči, kad viņi jau gadu ir bijuši Krievijā” (IV nodaļa).
Kāda ir Tolstoja attieksme pret Annu Mihailovnu Drubetskaju? Par Annu Mihailovnu Drubetskaju, kura enerģiski strādā sava dēla labā un, šķiet, tajā pašā laikā atdzīvojas, L. N. Tolstojs ar izsmieklu atzīmē, ka viņa “... ir viena no tām sievietēm, īpaši mātēm, kura, reiz kaut ko ieņēmusi galvas, viņi neaizies, kamēr viņu vēlmes nebūs piepildījušās, bet citādi viņi ir gatavi ikdienas, katras minūtes uzmākšanai un pat ainām. Tas bija "šis pēdējais apsvērums, kas viņu satricināja" (princis Vasilijs), un viņš apsolīja "izdarīt neiespējamo" (1. sēj., 1. daļa, IV nodaļa).
Apsveriet Andreja Nikolajeva ilustrāciju “Annas Pavlovnas Šereras salons”. Cik auksti! Kleitu, sienu, spoguļu pērļu pelēkie toņi - nāvējoša, sastingusi gaisma. Krēslu zilums, ēnu zaļums - tajā visā ir kaut kāda purva aukstuma sajūta: mūsu priekšā ir mirušo balle, spoku tikšanās. Un šīs līdzsvarotās valstības dzīlēs – pretēji – kā uzplaiksnījums dzīvībai svarīga enerģija, kā asiņu trieciens - kņaza Andreja sarkanā apkakle, ko nosita formas tērpa baltums - uguns lāse šajā purvā.
Kas ir nedabisks laicīgās sabiedrības dzīvē? Sanktpēterburgas salonu dzīve ir nedabiskas formālas eksistences piemērs. Šeit viss ir nedabisks un stīvs. Viena no laicīgās dzīves anomālijām ir pilnīga morāles ideju un vērtējumu apjukums tajā. Pasaulē viņi nezina, kas ir patiesība un kas ir nepatiess, kas ir labs un kas slikts, kas ir gudrs un kas ir stulbs.
Kādas ir sekulāras sabiedrības cilvēku intereses un vērtības? Intrigas, galma tenkas, karjera, bagātība, privilēģijas, ikdienas pašapliecināšanās – tās ir šīs sabiedrības cilvēku intereses, kurās nav nekā patiesa, vienkārša un dabiska. Viss caur un cauri ir piesātināts ar meliem, nepatiesību, bezjūtību, liekulību un aktiermākslu. Šo cilvēku runas, žestus un darbības nosaka konvencionālie laicīgās uzvedības noteikumi.
Kāda ir Tolstoja attieksme pret augstākās sabiedrības sabiedrību? Tolstoja negatīvā attieksme pret šiem varoņiem izpaudās faktā, ka autors parāda, cik viss par viņiem ir nepatiess, tas nāk nevis no tīras sirds, bet gan no nepieciešamības saglabāt pieklājību. Tolstojs noliedz dzīves normas augstākā sabiedrība un aiz savas ārējās pieklājības, grācijas un laicīgā takta viņš atklāj sabiedrības “krējuma” tukšumu, savtīgumu, alkatību un karjerismu.
Kāpēc salona apmeklētāju dzīve jau sen ir mirusi? Savā salona tēlojumā L.N.Tolstojs atzīmē to cilvēku nedabisko mehānisko dzīves plūdumu, kuri jau sen aizmirsuši, ka ir iespējams atrasties ārpus meliem un vulgārām spēlēm. Būtu dīvaini te sagaidīt jūtu sirsnību. Dabiskums šim lokam ir visnevēlamākais.
Smaids ir līdzeklis psiholoģiskās īpašības Mīļākie paņēmieni portretēšanā Tolstoja varonis parādās jau iekšā autobiogrāfiska triloģija: tas ir skatiens, smaids, rokas. “Man šķiet, ka vienā smaidā slēpjas tas, ko sauc par sejas skaistumu: ja smaids piešķir sejai šarmu, tad seja ir skaista; ja viņa to nemaina, tad tas ir parasts; ja viņa to sabojā, tad tas ir slikti,” teikts stāsta “Bērnība” otrajā nodaļā.
Jautājumi, lai kontrolētu mācīšanos Saskaņojiet smaida metaforas ar varoņiem, kas tos nes. Kā varoņi raksturo savu smaidīšanas veidu?
Saistiet smaidu metaforas ar varoņiem, kas tos nes. Smaids ir ekrāns, izlikšanās. Grāfs Pjērs Bezukhovs Smaids ir koķetes ierocis. A. P. Šerers un princis Vasilijs Kuragins Smaids ir pretsmaids, idiota smaids. Helen Kuragina Smile - nemainīga Mazās princeses Lisa maska Princis Hipolīts Kuragins Smaids - grimase, smīns. Princeses Drubetskajas smaids ir bērna dvēsele, prinča Andreja Bolkonska smaids. Smaids – vāveres smaids, smaids ar antenām.
Jautājumi uztveres pārbaudei Salīdziniet savus pirmos iespaidus par varoņiem ar režisora un aktieru interpretāciju. Pievērsiet uzmanību pirmajai A. P. Šērera frāzei franču valodā un stāstītāja runai aizkulisēs. Tajā ietverti tādi autora paņēmieni kā metafora, salīdzinājumi: “politiskā termometra grāds, pie kura stāvēja Sanktpēterburgas sabiedrības noskaņojums” (šī metafora saistās ar mehānismiem mērinstrumenti); “sabiedrības intelektuālās būtības krāsa” (autora ironija); “sabiedrības intelektuālā elite” (atkal ironija). Kā smaidīja istabenes viesi? Kāpēc S. Bondarčuka iestudējumā salonā tikpat kā nav viesu smaidu? Kurš attēls (kino vai verbāls) jums šķita pilnīgāks? Kāpēc?
Skaņdarba ideoloģiskie un tematiskie pamati Galvenā kompozīcijas vienība romānā ir samērā pilnīga sižeta epizode, kas ietver divas dzīves plūsmas: vēsturisko un universālo. Konflikti romāna varoņu starpā izceļas jau pirms militāro notikumu uzliesmojuma un varoņu diferenciācijas pamatā ir gan viņu attieksmes pret vēsturiskajām izmaiņām tajā laikmetā, gan morālie ideāli Tolstojs.
Mākslinieciskās iezīmes stāsti romānā Mīļākais mākslinieciskais medijs Tolstoja morālais vērtējums varoņiem – autora neparasti daudzveidīgā intonācija, stāstījuma toņu bagātība, humors, ironija, asprātība, kas lasīšanu padara neparasti aizraujošu.
Ideoloģiskā nozīme epizode Problēmas “cilvēks un vēsture, pārejošais un mūžīgais cilvēku dzīvēs” formulējums piešķir Tolstoja plānam pasaules literatūrā līdz šim nezināmo pasaules skatījuma mērogu. Rakstnieka skaidrā un tiešā ideoloģiskā nostāja lasītājā izraisa īpašu emocionālu morāla pārākuma noskaņu pār cilvēkiem, kas sapinušies laicīgo konvenciju, aprēķinu, intrigu tīklā, pār visu apkārtējās vides melīgumu, šķirti no dabiskās, parastās dzīves.
N. G. Doļiņina skaisti runāja par šīs epizodes lomu: “Pirmajās nodaļās Tolstojs, šķiet, mierīgi un nesteidzīgi apraksta saviesīgu vakaru, kam nav tiešas saistības ar visu, kas notiek tālāk. Bet te – mums nemanot – visi pavedieni ir sasieti. Šeit Pjērs pirmo reizi skatās uz skaisto Helēnu ar “gandrīz nobiedētām, entuziasma pilnām acīm”; šeit viņi nolemj apprecēt Anatolu ar princesi Mariju; Anna Mihailovna Drubetskaja ierodas šeit, lai novietotu savu dēlu siltā vietā sardzē; te Pjērs izdara vienu nepieklājību pēc otras un, aizejot, cepures vietā gatavojas uzvilkt ģenerāļa uzvilkto cepuri. . . Šeit kļūst skaidrs, ka princis Andrejs nemīl savu sievu un vēl nezināja patiesa mīlestība, - viņa var ierasties pie viņa savā stundā; daudz vēlāk, kad viņš atrod un novērtē Natašu, "ar viņas pārsteigumu, prieku un kautrību, un pat kļūdām franču valodā", - Nataša, kurai nebija laicīgas pēdas, - kad atceramies vakaru pie Šerera un Andreja. mazā sieva princese ar savu nedabisko šarmu"