Nikolajs Vasiļjevičs Gogols
"Mirušās dvēseles"- Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa darbs, kura žanru pats autors norādījis kā dzejoli. Sākotnēji tas tika iecerēts kā trīs sējumu darbs. Pirmais sējums tika publicēts 1842. Gandrīz pabeigto otro sējumu rakstnieks iznīcināja, bet vairākas nodaļas tika saglabātas melnrakstos. Trešais sējums tika iecerēts un nav uzsākts, par to palika tikai neliela informācija.
- 1 Radīšanas vēsture
- 2 Literārā analīze
- 3 Sižets un rakstzīmes
- 3.1 Pirmais sējums
- 3.1.1. Čičikovs un viņa kalpi
- 3.1.2. Z pilsētas un apkārtējo rajonu iedzīvotāji
- 3.1.3. Krievijas attēls
- 3.2 Otrais sējums
- 3.3 Trešais sējums
- 3.1 Pirmais sējums
- 4 Tulkojumi
- 5 Filmu adaptācijas
- 6 Teātra iestudējumi
- 7 Opera
- 8 Ilustrācijas
- 9 Piezīmes
- 10 Zemsvītras piezīmes
- 11 Literatūra
- 12 Skat. arī
- 13 Saites
Radīšanas vēsture
Dzejoļa sižetu Gogolim ierosināja Aleksandrs Sergejevičs Puškins, domājams, 1831. gada septembrī. Informācija par to attiecas uz "Autora atzīšanos", kas rakstīta 1847. gadā un publicēta pēcnāves 1855. gadā, un to apstiprina droši, kaut arī netieši pierādījumi.
Ir zināms, ka Gogolis no viņa pārņēma ideju par “Ģenerālinspektoru” un “Mirušajām dvēselēm”, taču mazāk zināms, ka Puškins nebija pilnībā gatavs viņam atdot savu īpašumu.
P. V. Annenkovs.
“Mirušo dvēseļu” ideju ierosināja A. S. Puškins, kurš pats to atpazina savas trimdas laikā Kišiņevā. Puškinam esot teikts, kā liecināja pulkvedis Liprandi, ka Benderi pilsētā (kur Puškins bija divas reizes) neviens nemirst. Fakts ir tāds, ka 19. gadsimta sākumā diezgan daudz zemnieku no centrālajām provincēm aizbēga uz Besarābiju. Krievijas impērija. Policijai bija pienākums identificēt bēgļus, taču nereti nesekmīgi – tā ņēma bojāgājušo vārdus. Līdz ar to Benderos vairākus gadus netika reģistrēts neviens nāves gadījums. Tas sākās oficiāla izmeklēšana, kurā atklājās, ka mirušo vārdi doti bēgļiem zemniekiem, kuriem nebija dokumentu. Daudzus gadus vēlāk Puškins, radoši pārveidojot to, pastāstīja Gogolim.
Dokumentētā darba tapšanas vēsture sākas 1835. gada 7. oktobrī. Vēstulē Puškinam, kas datēta ar šo dienu, Gogolis pirmo reizi piemin "mirušās dvēseles":
Es sāku rakstīt Dead Souls. Sižets izstiepjas garā romānā un, šķiet, būs ļoti smieklīgs.
Gogols pirms došanās uz ārzemēm nolasīja Puškinam pirmās nodaļas. Darbs turpinājās 1836. gada rudenī Šveicē, pēc tam Parīzē un vēlāk Itālijā. Līdz šim autoram bija izveidojusies attieksme pret savu darbu kā “dzejnieka svēto testamentu” un literāru varoņdarbu, kam vienlaikus bija arī patriotiska nozīme, kam jāatklāj Krievijas un pasaules liktenis. Bādenbādenē 1837. gada augustā Gogolis imperatora galma kalpones Aleksandras Smirnovas (dzimusi Roseta) un Nikolaja Karamzina dēla Andreja Karamzina klātbūtnē nolasīja nepabeigtu dzejoli un 1838. gada oktobrī nolasīja daļu no manuskripta. Aleksandrs Turgeņevs. Darbs pie pirmā sējuma notika Romā 1837. gada beigās - 1839. gada sākumā.
Atgriezies Krievijā, Gogolis Aksakova mājā Maskavā 1839. gada septembrī lasīja nodaļas no Mirušajām dvēselēm, pēc tam Sanktpēterburgā pie Vasilija Žukovska, Nikolaja Prokopoviča un citiem tuviem paziņām. Rakstnieks strādāja pie pirmā sējuma galīgās apdares Romā no 1840. gada septembra beigām līdz 1841. gada augustam.
Atgriežoties Krievijā, Gogols Aksakova mājā lasīja dzejoļa nodaļas un sagatavoja manuskriptu publicēšanai. Maskavas Cenzūras komitejas sēdē 1841. gada 12. decembrī atklājās šķēršļi manuskripta publicēšanai, kas iesniegts izskatīšanai cenzoram Ivanam Sņegirevam, kurš, visticamāk, informēja autoru par sarežģījumiem, kas varētu rasties. Baidoties no cenzūras aizlieguma, 1842. gada janvārī Gogolis ar Belinska starpniecību nosūtīja manuskriptu uz Pēterburgu un lūdza savus draugus A. O. Smirnovu, Vladimiru Odojevski, Pjotru Pļetņevu, Mihailu Vielgorski palīdzēt cenzūras nokārtošanā.
1842. gada 9. martā grāmatu apstiprināja cenzors Aleksandrs Ņikitenko, taču ar mainītu nosaukumu un bez “Pasaka par kapteini Kopeikinu”. Jau pirms cenzētās kopijas saņemšanas manuskriptu sāka drukāt Maskavas universitātes tipogrāfijā. Pats Gogols uzņēmās noformēt romāna vāku, maziem burtiem uzrakstot “Čičikova piedzīvojumi jeb” un lieliem burtiem “Mirušās dvēseles”. 1842. gada maijā grāmata tika izdota ar nosaukumu “Čičikova piedzīvojumi jeb Mirušās dvēseles, N. Gogoļa dzejolis”. PSRS un mūsdienu Krievija neizmanto nosaukumu “Čičikova piedzīvojumi”.
Gogols, tāpat kā Dante Aligjēri, bija iecerējis dzejoli padarīt trīssējumu, un uzrakstīja otro sējumu, kurā tika zīmēti pozitīvi tēli un mēģināts attēlot Čičikova morālo deģenerāciju. Domājams, ka Gogols sāka darbu pie otrā sējuma 1840. gadā. Darbs pie tā turpinājās Vācijā, Francijā un galvenokārt Itālijā. Līdz 1843. gada novembrim Gogols pabeidza Dead Souls turpinājuma pirmo versiju. 1845. gada jūlija beigās rakstnieks sadedzināja otrā sējuma otro versiju. Strādājot pie otrā sējuma, darba jēga rakstnieka apziņā izauga ārpus pašu literāro tekstu robežām, kas plānu padarīja praktiski neiespējamu īstenot. Ir vairākas versijas par otrā sējuma likteni:
- Literārā leģenda: Gogolis 1852. gada 12. februāra agrā rītā apzināti sadedzināja darbu, ar kuru viņš bija neapmierināts.
- Rekonstrukcija: Gogols, atgriežoties no visas nakts modrības pilnīgā pagrimumā, dedzināšanai paredzēto melnrakstu vietā kļūdaini sadedzināja balto papīru.
- Hipotētiskā versija. Līdz 1851. gada beigām Gogols pabeidza otro Dead Souls sējumu, kas, pēc autora un viņa klausītāju domām, ir šedevrs. 1852. gada februārī, juzdams savas nāves tuvošanos, Gogols sadedzināja nevajadzīgos melnrakstus un papīrus. Pēc viņa nāves “Mirušo dvēseļu” otrā sējuma manuskripts nonāca pie grāfa A. Tolstoja un līdz mūsdienām saglabājies kaut kur vesels un vesels.
Atverot rakstnieka rakstus, tika atklāti otrā sējuma četru nodaļu uzmetumi (nepilnīgā formā), kas tika aizzīmogoti pēc viņa nāves. Autopsiju 1852. gada 28. aprīlī veica S. P. Ševyrevs, grāfs A. P. Tolstojs un Maskavas civilgubernators Ivans Kapnists (dzejnieka un dramaturga V. V. Kapnista dēls). Manuskriptu balināšanu veica Ševyrevs, kurš parūpējās arī par to izdošanu. Otrā sējuma saraksti tika izplatīti jau pirms tā publicēšanas. Pirmo reizi mirušo dvēseļu otrā sējuma pārdzīvojušās nodaļas tika publicētas kā daļa no Gogoļa pilnīgajiem darbiem 1855. gada vasarā. Tagad iespiests kopā ar otrā sējuma pirmajām četrām nodaļām, vienu no pēdējās nodaļas pieder agrākam izdevumam nekā pārējās nodaļas.
2009. gada aprīlī tika prezentēts “Dead Souls” otrā sējuma pirmo piecu pārdzīvojušo nodaļu manuskripts. Tas pieder krievu izcelsmes amerikāņu uzņēmējam Timuram Abdullajevam un ir saraksts (kopija) 19. vidus gadsimtā, rakstīts četros vai piecos dažādos rokrakstā. Šī grāmata, pēc dažu ekspertu domām, ir vispilnīgākais Gogoļa sadedzinātā dzejoļa otrās daļas pirmo nodaļu manuskripts. Abdullajevam piederošā retuma autentiskumu apstiprināja eksperti no Krievijas nacionālā bibliotēka nosaukts Saltikova-Ščedrina vārdā Sanktpēterburgā. Šis manuskripts Krievijā tika pārbaudīts divas reizes: 1998. un 2001. gadā. Turklāt 2003. gadā tā vēsturisko vērtību apstiprināja eksperti izsoļu nams Christie's. Atrastie nodaļu izdevumi bija jāiekļauj rakstnieka apkopoto darbu akadēmiskajā izdevumā, ko IMLI sagatavoja publicēšanai 2010. gadā. Taču zināms, ka izdevums nodots Maskavas patriarhāta izdevniecībai, un tika publicēts kopumā 17 sējumos, bet neietver nevienu materiālu vai materiālus no Mirušo dvēseļu otrā sējuma manuskripta, kas piederēja Timuram Abdullajevam.
Literārā analīze
Padomju literatūrkritikā “Mirušo dvēseļu” trīsdaļīgā struktūra tiek identificēta ar Dantes Aligjēri dzejoli “Dievišķā komēdija” – “Mirušo dvēseļu” pirmais sējums it kā idejiski korelē ar “elli”, otrais – ar “Purgatory”. , trešais ar “Paradīze”. Tomēr daži filologi šo koncepciju uzskata par nepārliecinošu, jo Gogols to nekad nav tieši norādījis.
Rakstnieks Dmitrijs Bikovs uzskata, ka “Mirušās dvēseles” ir dzejolis par klejojumiem, piemēram, Homēra “Odiseja”, pie kuras Žukovskis tolaik strādāja pie tulkošanas. Bikovs atzīmē, ka nacionālā literatūra parasti balstās uz diviem episkiem motīviem: ceļojums un karš. grieķu literatūrā tās ir “Odiseja” un “Iliāda”, krievu valodā tās ir Gogoļa “Mirušās dvēseles” un Tolstoja “Karš un miers”. Čičikova klejojumi ir līdzīgi Odiseja klejojumiem. (Čičikovs: “Mana dzīve ir kā kuģis starp viļņiem”). Ir arī analoģija starp šādiem varoņiem: Manilovs - sirēna, Sobakevičs - Polifēms, Korobočka - Circe, Nozdryovs - Aeolus.
Sižets un varoņi
Pirmais sējums
Grāmata stāsta par Čičikova Pāvela Ivanoviča, dzejoļa galvenā varoņa, bijušā koledžas padomnieka, kas uzdodas par zemes īpašnieku, piedzīvojumiem. Čičikovs ierodas konkrēti nenosauktā pilsētiņā, zināmā provinces “pilsētā N”, un uzreiz cenšas iegūt visu svarīgo pilsētas iedzīvotāju uzticību, kas viņam arī veiksmīgi izdodas. Varonis kļūst par ārkārtīgi gaidītu viesi ballēs un vakariņās. Vārdā nenosauktās pilsētas pilsētniekiem nav ne jausmas par Čičikova patiesajiem mērķiem. Un tā mērķis ir atpirkt vai bez maksas iegūt mirušos zemniekus, kuri pēc tautas skaitīšanas vēl bija uzskaitīti kā dzīvojošie starp vietējiem zemes īpašniekiem, un pēc tam reģistrēt tos uz sava vārda kā dzīvus. Čičikova raksturs, pagātnes dzīve un viņa nākotnes nodomi attiecībā uz “mirušajām dvēselēm” ir aprakstīti pēdējā, vienpadsmitajā nodaļā.
Čičikovs ar jebkādiem līdzekļiem cenšas kļūt bagāts un sasniegt augstu sociālo statusu. Agrāk Čičikovs dienēja muitā un apmaiņā pret kukuļiem ļāva kontrabandistiem brīvi vest preces pāri robežai. Taču viņš sastrīdējās ar līdzdalībnieku, kurš pret viņu uzrakstīja denonsāciju, pēc kā atklājās krāpniecība, un abi nokļuva izmeklēšanā. Līdzdalībnieks nonāca cietumā, un Čičikovam izdevās daļu naudas noslēpt. Izmantojot visus prāta līkločus, visus bijušos sakarus un dodot kukuļus īstajiem cilvēkiem, izskatīja lietu tā, ka netika atlaists ar tādu negodu kā viņa biedrs, un izvairījās no kriminālprocesa.
Čičikovs tikai pasmaidīja, nedaudz lidojot uz sava ādas spilvena, jo viņam patika braukt ātri. Un kuram krievam nepatīk braukt ātri? Vai tā ir viņa dvēsele, cenšoties reibst galva, izklaidēties, dažreiz pateikt: “Sasodīts!” - Vai viņa dvēselei nevajadzētu viņu mīlēt?
"Mirušās dvēseles, pirmais sējums"
Čičikovs un viņa kalpi
- Čičikovs Pāvels Ivanovičs ir bijušais ierēdnis (atvaļināts koledžas padomnieks), tagad shēmotājs: viņš nodarbojas ar tā saukto “mirušo dvēseļu” (rakstiskā informācija par mirušajiem zemniekiem) uzpirkšanu, lai tās ieķīlātu kā dzīvas, lai izņemtu aizņemties no bankas un pieņemties svarā sabiedrībā. Ģērbjas glīti, kopj sevi pat pēc ilgas un putekļainas Krievijas ceļš izdodas izskatīties tā, it kā tas būtu nācis tikai no drēbnieka un friziera.
- Selifans ir Čičikova kučieris, maza auguma, mīl apaļas dejas ar tīršķirnes un slaidām meitenēm. Zirgu tēlu eksperts. Ģērbjas kā vīrietis.
- Petruška - Čičikova kājnieks, 30 gadus vecs (pirmajā sējumā), diždeguna un liela lūpa, tavernu un maizes vīnu cienītājs. Mīl lielīties ar saviem ceļojumiem. Sakarā ar nepatiku pret vannām, lai kur tā atrastos, parādās unikālais pētersīļu dzintars. Viņš ģērbjas nobružātās drēbēs, kas viņam ir mazliet par lielu, no saimnieka pleca.
- Chubary, Bay un Brown Assessor ir trīs Čičikova zirgi, attiecīgi labā puse, sakne un kreisā puse. Bejs un Vērtētājs ir godīgi čakli strādnieki, bet Čubarijs, pēc Selifana domām, ir viltīgs un tikai izliekas, ka velk vārpstu.
Pilsētas Z un apkārtējo rajonu iedzīvotāji
- gubernators
- Gubernatora sieva
- Gubernatora meita
- gubernatorleitnants
- palātas priekšsēdētājs
- Policijas priekšnieks
- Pasta priekšnieks
- Prokurors
- Manilovs, zemes īpašnieks (vārds Manilovs kļuva par neaktīva sapņotāja sadzīves vārdu, un sapņaino un neaktīvo attieksmi pret visu apkārtējo sāka saukt par manilovismu)
- Lizonka Manilova, zemes īpašniece
- Manilovs Temistokls - septiņus gadus vecs Manilova dēls
- Manilovs Alkids - sešus gadus vecs Manilova dēls
- Korobočka Nastasja Petrovna, zemes īpašniece
- Nozdrjovs, zemes īpašnieks
- Mižujevs, Nozdrjova "znots"
- Sobakevičs Mihails Semenovičs
- Sobakeviča Feodulija Ivanovna, Sobakeviča sieva
- Pļuškins Stepans, zemes īpašnieks
- Tēvocis Mitjajs
- Tēvocis Minjajs
- “Visādā ziņā patīkama dāma”
- "Vienkārši jauka dāma"
Krievijas attēls
Dzejolis sniedz Krievijas tēlu ātras zirgu trijotnes formā, kurai "piekāpjas citas tautas un valstis":
Vai tad tev, Rus', nav tā, ka tu steidzies līdzi kā žiperīga, neapturama trijotne?
... kur tu dosies? dod man atbildi. Nesniedz atbildi. Zvans zvana ar brīnišķīgu zvanu; Gaiss, saplēsts gabalos, dārd un kļūst par vēju; viss, kas ir uz zemes, lido garām, un, šķībi skatoties, citas tautas un valstis paiet malā un dod tam ceļu.
- "Mirušās dvēseles" - 1. sējums, 11. nodaļa - nodaļas beigas.
Pastāv viedoklis, ka “Troikas putna” tēls jau sen ir kalpojis, lai attaisnotu Krievijas ekskluzivitāti un morālo pārākumu pār citām tautām:
Gogolis Krieviju raksturo kā valsti, kuru dziļi skārusi netikumi un korupcija, taču tieši šī nabadzība un grēcīgums nosaka tās mistisko atdzimšanu. Trijotni vada blēdis Čičikovs, bet piedzēries kučieris, bet šis tēls tiek pārveidots par Dieva izredzētās valsts simbolu, izcili apsteidzot citas valstis.
Oriģinālais teksts (angļu valodā)
Šis citāts jau sen ir izmantots, lai attaisnotu krievu izņēmuma un morāles pārākumu. Gogolis Krieviju raksturo kā dziļi kļūdainu un korumpētu valsti, taču tieši tās posts un grēcīgums dod tai tiesības uz mistisku atjaunošanos. Viņa trijotnē ir blēdis Čičikovs un viņa piedzēries kučieris, taču tā tiek pārveidota par Dieva iedvesmotas valsts simbolu, kas krāšņi pārspēj visas pārējās.
Otrais sējums
Šī sējuma nodaļas ir darba vai melnraksta versijas, un dažas rakstzīmes to iziet cauri dažādi nosaukumi- uzvārdi un vecumi.
- Čičikovs Pāvels Ivanovičs, pēc Tentetenkova domām, ir pirmais cilvēks savā dzīvē, ar kuru viņš var nodzīvot gadsimtu un nestrīdēties. Kopš pirmā sējuma laikiem viņš ir nedaudz novecojis, bet tomēr kļuvis vēl veiklāks, vieglāks, pieklājīgāks un patīkamāks. Viņš atkal dzīvo čigānu dzīvi, mēģina uzpirkt mirušos zemniekus, bet izdodas iegūt maz: zemes īpašnieku vidū ir kļuvis par modi lombardos ieķīlāt dvēseles. Viņš nopērk nelielu īpašumu no viena no zemes īpašniekiem, un dzejoļa beigās viņš tiek pieķerts krāpniecībā ar kāda cita mantojumu. Laicīgi nepametot pilsētu, viņš gandrīz gāja bojā cietumos un smagajos darbos. Viņš darīs labvēlīgu lietu: samierinās Betriščevu un Tentetnikovu, tādējādi nodrošinot pēdējā kāzas ar ģenerāļa meitu Uļinku.
- Tentetnikovs (Derpeņņikovs) Andrejs Ivanovičs, zemes īpašnieks, 32 gadi. Oblomova literārais vēstnesis: viņš ilgi mostas, valkā halātu, uzņem viesus un reti atstāj māju. Viņa raksturs ir sarežģīts, viņam piemīt spēja no pārmērīgas taisnīguma izjūtas būt naidā ar gandrīz visiem. Viņš bija izglītots, ambiciozs, kādu laiku dzīvoja galvaspilsētā un pildīja ierēdņa pienākumus. Viņš bija filantropu loka dalībnieks, kurā valdīja un iekasēja biedru naudu, kā izrādījās, tā laika Ostapa Bendera prototipu. Viņš pameta loku, pēc tam strīdējās ar savu priekšnieku darbā, pameta garlaicīgo karjeru un atgriezās īpašumā. Viņš mēģināja mainīt savu zemnieku dzīvi uz labo pusi, taču, sastapoties ar savstarpēju nesaprašanos un pretestību no viņu puses, atteicās arī no šī biznesa. Mēģina uzrakstīt zinātnisku darbu, prot zīmēt.
Atšķirībā no Gončarova varoņa, Tentetnikovs pilnībā neiegrima oblomovismā. Viņš pievienosies pretvalstiskajai organizācijai un nonāks tiesā par politisko lietu. Autoram bija ieplānota loma nerakstītajā trešajā sējumā.
- Aleksandrs Petrovičs ir pirmais skolas direktors, kuru apmeklēja Tentetnikovs.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (vēlāks izdevums), pirmā nodaļa
- Fjodors Ivanovičs attiecīgi ir jaunais direktors.
... Un, it kā par spīti savam priekšgājējam, viņš jau no pirmās dienas paziņoja, ka inteliģence un veiksme viņam neko nenozīmē, ka viņš skatīsies tikai uz labu uzvedību... Dīvaini: Fjodors Ivanovičs nepanāca labu uzvedību. Sākās slēptās palaidnības. Pa dienu viss bija kārtībā un gāja pa pāriem, bet naktīs bija uzdzīves... Bija zudusi cieņa pret priekšniekiem un autoritātēm: sāka ņirgāties gan par mentoriem, gan skolotājiem.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (vēlāks izdevums), pirmā nodaļa
... līdz pašas reliģijas zaimošanai un izsmieklam, vienkārši tāpēc, ka režisors pieprasīja biežu apmeklējumu baznīcā un viņš ieguva sliktu priesteri.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (sākotnējais izdevums), pirmā nodaļa
... Režisoru sāka saukt par Fedku, Bulku un citiem dažādiem vārdiem. Sākušās izvirtības nebūt nav bērnišķīgas... biedru nakts orģijas, kas kādu dāmu ieguva tieši pretī direktora dzīvokļa logiem...
Kaut kas dīvains notika arī ar zinātni. Tika iecelti jauni skolotāji ar jauniem uzskatiem un viedokļiem...
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (vēlāks izdevums), pirmā nodaļa
...Viņi lasīja mācīti un bombardēja savus klausītājus ar daudziem jauniem terminiem un vārdiem. Bija loģiska saikne un turpinājums jauniem atklājumiem, bet diemžēl! Tikai pašā zinātnē nebija dzīvības. Tas viss sāka šķist miris to klausītāju acīs, kuri jau bija sākuši saprast... Viņš (Teņteņikovs) klausījās, kā katedrā sajūsminās profesori, un atcerējās savu bijušo mentoru, kurš, neaizraujoties, prata runāt skaidri. Viņš klausījās ķīmiju un tiesību filozofiju, un profesoru iedziļināšanos visās politikas zinātnes sarežģītībās un cilvēces vispārējā vēsturē tik milzīgā formā, ka profesors trīs gadu vecumā paguva tikai izlasīt ievadu un dažu Vācijas pilsētu kopienu attīstība; bet tas viss palika viņa galvā kā daži neglīti lūžņi. Pateicoties savai dabiskajai inteliģencei, viņš tikai juta, ka tas nav tā, kā tas ir jāmāca... Viņā bija stipri uzbudinātas ambīcijas, bet viņam nebija ne darbības, ne jomas. Būtu labāk viņu nesatraukt!..
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (sākotnējais izdevums), pirmā nodaļa
- Ģenerālis Betriščovs, zemes īpašnieks, Tentetnikovas kaimiņš. Viņam ir lepna romiešu patricieša izskats, liels, ūsains un stalts. Viņš ir labsirdīgs, bet mīl dominēt un ņirgāties par citiem. Kas ir prātā, tas ir uz mēles. Varonis ir pretrunīgs līdz tirānijai un, tāpat kā Tentetnikovam, lepns.
- Uļinka ir Betriščeva meita, Tentetnikova līgava. Skaista, dabiska, ļoti dzīvespriecīga, cēla izskata meitene no tām, kurām labi der jebkas. Čičikovs, pārsteigts par tā skaistumu, tomēr atzīmēja biezuma trūkumu (sākotnējā izdevumā). Par viņas varoni ir maz zināms (uzmetumos pazuda puse no otrās nodaļas), taču autore viņai jūt līdzi un izvēlējās viņu par trešā sējuma varoni.
N.V. Gogolis, Mirušās dvēseles, Otrais sējums, Otrā nodaļa
- Gailis Pjotrs Petrovičs, zemes īpašnieks. Ārkārtīgi resns, ļoti laipns, dzīvespriecīgs un aktīvs cilvēks, lielisks viesmīlīgs cilvēks. Viņš kļūst dusmīgs tikai tad, ja kāds, kas viņu apciemo, slikti ēd. Vērojot un vadot vīriešu darbus, viņam patīk labsirdīgi viņus aizrādīt kāda “pikanta” vārda dēļ. Labs sava dabas īpašuma īpašnieks, bet, pēc Čičikova teiktā, slikts naudas grāmatvedis. Viņš var pavadīt stundas pusdienojot, cienājot viesus un gardās sarunās par ēdienu un tā pagatavošanas metodēm, viņam ir vesela tēma par garšīgu un veselīgu ēdienu. Ēšanas dēļ viņš ir spējīgs uz varoņdarbiem: viņš pats it kā kaujā metās dīķa vidū, lai palīdzētu saviem ļaudīm izvilkt milzīgu stori. Atšķirībā no pirmā sējuma ļaunā rijuma, Sobakeviča dabā nav bez romantisma: viņam patīk braukt ar viesiem vakara ezerā ar lielu airu laivu un dziedāt pārdrošu dziesmu. Viņš ieķīlāja savu īpašumu (“tāpat kā visi”), lai ar saņemto naudu ar ģimeni varētu doties pasaulē, uz Maskavu vai Sanktpēterburgu.
"Bet es zinu, ko jūs domājat," sacīja Gailis.
- Ko? - Čičikovs samulsis jautāja.
- Jūs domājat: "Šis Gailis ir muļķis, viņš sauca vakariņās, bet vakariņu joprojām nav." Viņš būs gatavs, viscienījamākais, pirms bobā meitene paspēs sapīt matus, viņš būs gatavs...
- Aleksha un Nikolaša ir Pjotra Petroviča Gaiļa dēli, vidusskolēni.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (vēlāks izdevums), trešā nodaļa
- Platonovs Platons Mihailovičs ir bagāts kungs, ļoti izskatīgs gara auguma jauneklis, taču visu mūžu viņu pārņēmis blūzs un viņš nav atradis par sevi nekādu interesi. Pēc brāļa Vasilija teiktā, viņš ir nelokāms paziņu veidošanā. Viņš piekrīt pavadīt Čičikovu viņa ceļojumos, lai beidzot kliedētu šo garlaicību ar ceļošanu. Čičikovs ļoti priecājās, ka viņam ir šāds pavadonis: viņš varēja segt visus ceļa izdevumus un reizēm aizņemties naudu. liela summa naudu.
- Voronojs-Dryannoy ir zemes īpašnieks, sava veida pagrīdes vadītājs.
- Skudrožoglo (Kostanžoglo, Poponžoglo, Gobrožoglo, Berdanžoglo) Konstantīns Fedorovičs, apmēram četrdesmit gadus vecs zemes īpašnieks. Dienvidu izskats, tumšs un enerģisks vīrs ar ļoti dzīvām acīm, kaut arī nedaudz žults un drudzis; asi kritizē ārzemju pasūtījumus un modi, kas kļuvuši modē Krievijā. Ideāls uzņēmuma vadītājs, zemes īpašnieks nevis pēc dzimšanas, bet pēc dabas. Viņš lēti iegādājās izpostītu fermu un vairāku gadu laikā vairākas reizes palielināja savus ienākumus. Viņš uzpērk apkārtējo zemes īpašnieku zemes un, ekonomikai attīstoties, kļūst par ražošanas kapitālistu. Viņš dzīvo askētiski un vienkārši, viņam nav interešu, kas nenes godīgus ienākumus.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (vēlāks izdevums), ceturtā nodaļa
Pastāv pieņēmums, ka šī varoņa prototips bija slavenais rūpnieks Dmitrijs Benardaki
- Skudrozhoglo sieva, Platonovu māsa, izskatās pēc Platona. Ļoti ekonomiska sieviete, kas atbilst savam vīram.
- Pulkvedis Koškarevs ir zemes īpašnieks. Viņš izskatās ļoti bargs, viņa sausā seja ir ārkārtīgi nopietna. Viņš cieta neveiksmi saimniecībā un bankrotēja, taču viņš izveidoja “ideālu” sistēmu īpašuma pārvaldīšanai, veidojot visu veidu valdības birojus, kas bija uzcelti nekārtībā visā ciematā, komisijas, apakškomitejas un dokumentu kārtošanu starp tām, ierēdņiem - bijušie zemnieki: Parodija par attīstītu birokrātisku sistēmu neattīstītā valstī. Atbildot uz Čičikova jautājumu par mirušo dvēseļu iegādi, lai parādītu, cik raiti strādā viņa vadības aparāts, viņš šo lietu rakstiski uztic savām nodaļām. Vakarā saņemtā garā rakstiskā atbilde, pirmkārt, aizrāda Čičikovu par to, ka viņam nav atbilstošas izglītības, jo viņš revīzijas dvēseles sauc par mirušām, mirušie nav iegūti, un vispār izglītoti cilvēki noteikti zina, ka dvēsele ir nemirstīga; otrkārt, visas revīzijas dvēseles jau sen ir ieķīlātas un pārķīlātas lombardā.
Bet kā es vispār par to varēju zināt? Tas ir papīra ražošanas ieguvums, ka tagad viss ir skaidrs pilnā skatā. . .
“Tu esi muļķis, stulbais brūtgāns! - Čičikovs pie sevis nodomāja. "Es rakājos pa grāmatām, bet ko es uzzināju?" Apejot visu pieklājību un pieklājību, viņš paķēra cepuri - no mājām. Kučieris stāvēja, kariete bija gatava un zirgus malā nenolika: būtu bijis rakstisks lūgums pēc ēdiena, un apņemšanās - dot zirgiem auzas - iznāktu tikai nākamajā dienā.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (sākotnējais izdevums), trešā nodaļa
- Khlobuev Semjons Semjonovičs (Pjotrs Petrovičs), nabadzīgs zemes īpašnieks, 40-45 gadus vecs. Iztērētājs un projektors, kurš jau sen iegrimis parādos un tajā pašā laikā spēj noturēties virs ūdens. Viņš ir spējīgs ar savu pēdējo naudu sarīkot saviesīgu ballīti, visus pacienāt ar šampanieti (īsts franču valoda), un nākamajā dienā viņš atkal būs nabags līdz labākiem laikiem. Viņš pārdeva savu īpašumu Čičikovam par 30 tūkstošiem rubļu. Tad viņš kļuva atkarīgs no Murazova (skatīt zemāk).
Klausieties," sacīja Platonovs, "kā gan ar tādu inteliģenci, pieredzi un pasaulīgām zināšanām jūs nevarat atrast veidu, kā izkļūt no sarežģītās situācijas?"
"Ir līdzekļi," sacīja Khlobujevs un pēc tam izstrādāja viņiem veselu virkni projektu. Tās visas bija tik absurdas, tik dīvainas, tik maz izrietošas no zināšanām par cilvēkiem un pasauli, ka varēja tikai paraustīt plecus: “Kungs Dievs, kāds ir milzīgs attālums starp pasaules zināšanām un spēju šīs zināšanas izmantot! ” Gandrīz visi projekti bija balstīti uz nepieciešamību pēkšņi no kaut kurienes iegūt simts vai divsimt tūkstošus...
"Ko ar viņu darīt," domāja Platonovs. Viņš vēl nezināja, ka Krievijā, Maskavā un citās pilsētās ir tādi gudrie, kuru dzīve ir neizskaidrojams noslēpums. Šķiet, viņš visu ir pārdzīvojis, visapkārt ir parādos, ne no kurienes nav līdzekļu, un vakariņas, kas tiek pasniegtas, šķiet pēdējās; un pusdienotāji domā, ka rīt saimnieku aizvilks uz cietumu. Pēc tam paiet desmit gadi - gudrais joprojām karājas pasaulē, viņš ir vēl vairāk parādā nekā iepriekš un joprojām gatavo vakariņas, un visi ir pārliecināti, ka rīt viņi ievilks īpašnieku cietumā. Khlobujevs bija tāds gudrais. Tikai Krievijā varētu būt iespējams šādi pastāvēt. Nekā nebūdams, viņš ārstēja un sniedza viesmīlību un pat nodrošināja patronāžu, uzmundrināja visādus māksliniekus, kas ieradās pilsētā, iedeva viņiem pajumti un dzīvokli... Reizēm veselas dienas mājā nebija ne kripatiņas, dažkārt salika. tādas vakariņas tajā, kas apmierinātu izsmalcinātākā gastronoma garšu. Saimnieks izskatījās svinīgs, dzīvespriecīgs, ar bagāta kunga izturēšanos, ar vīrieša gaitu, kura dzīve paiet pārpilnībā un apmierinātībā. Bet brīžiem bija tik grūti brīži (laiki), ka kāds cits viņa vietā būtu pakāries vai nošāvies. Taču viņu izglāba reliģiskais noskaņojums, kas savādi viņā savienojās ar izšķīdušo dzīvi... Un - dīvaina lieta! - gandrīz vienmēr nāca pie viņa... negaidīta palīdzība...
- Platonovs Vasilijs Mihailovičs - zemes īpašnieks. Viņš nelīdzinās savam brālim ne pēc izskata, ne rakstura, viņš ir dzīvespriecīgs un labsirdīgs cilvēks. Īpašnieks nav sliktāks par Skudrozhoglu un, tāpat kā kaimiņš, nav sajūsmā par vācu ietekmēm.
- Ļeņicins Aleksejs Ivanovičs - zemes īpašnieks, viņa ekselence. Ne pārāk nopietnu apstākļu dēļ viņš Čičikovam pārdeva mirušās dvēseles, ko vēlāk ļoti nožēloja, kad tika ierosināta lieta pret Pāvelu Ivanoviču.
- Čegranovs ir zemes īpašnieks.
- Murazovs Afanasijs Vasiļjevičs, nodokļu zemnieks, veiksmīgs un gudrs finansists un sava veida deviņpadsmitā gadsimta oligarhs. Iekrājis 40 miljonus rubļu, viņš nolēma glābt Krieviju ar savu naudu, lai gan viņa metodes ļoti atgādina sektas izveidi. Viņam patīk “ar rokām un kājām” iesaistīties kāda cita dzīvē un nostādīt viņu uz pareizā ceļa (pēc viņa domām).
Viņam ir lieliska pārliecināšanas dāvana. Arī Čičikovs kā nomaldījies aita centās viņu pierunāt īstenot savu lielisko ideju, un viņš, apstākļu iespaidā, gandrīz piekrita. Viņš pārliecināja princi atbrīvot Čičikovu no cietuma.
- Višņepokromovs Varvars Nikolajevičs
- Khanasarova Aleksandra Ivanovna ir ļoti bagāta vecā pilsētniece.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (sākotnējais izdevums), ceturtā nodaļa
Viņa nomira, atstājot apjukumu ar testamentiem, ko Čičikovs izmantoja.
- Juridiskais konsultants-filozofs ir ļoti pieredzējis un atjautīgs uzņēmējs un filanders ar ārkārtīgi mainīgu uzvedību atkarībā no atalgojuma. Nobružāts izskats rada kontrastu viņa mājas elegantajām mēbelēm.
- Samosvistovs, ierēdnis. “Sliņķis zvērs”, gaviļnieks, cīnītājs un izcils aktieris: jebkuru biznesu var novilkt vai, gluži otrādi, izjaukt ne tik daudz kukuļa dēļ, bet gan pārdrošas vieglprātības un priekšnieku izsmiekla dēļ. Tajā pašā laikā viņš nenoniecina viltojumus un maskēšanos. Par trīsdesmit tūkstošiem viņš piekrita palīdzēt Čičikovam, kurš bija nonācis cietumā.
Kara laikā šis cilvēks būtu darījis brīnumus: būtu kaut kur nosūtīts, lai tiktu cauri neizbraucamām, bīstamām vietām, nozagtu lielgabalu tieši ienaidnieka deguna priekšā... Un, ja nebūtu militārā lauka... viņš darīja netīrus trikus un sūdus. Nesaprotama lieta! Viņš labi izturējās pret biedriem, nevienu nepārdeva un, vārdu licis, to arī turēja; bet viņš uzskatīja augstākās varas virs sevis par kaut ko līdzīgu ienaidnieka baterijai, caur kuru viņam bija jāizlaužas cauri, izmantojot visa veida vājais punkts, pārkāpums vai bezdarbība.
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (sākotnējais izdevums), viena no pēdējām nodaļām
- Ģenerālgubernators Prinss: šī sējuma pēdējais varonis, vēl viens diezgan strīdīgu nopelnu īpašnieks: ārkārtīgi pieklājīgs un dreboši dusmīgs cilvēks, kurš ir riebīgs un necieš ļaunos cilvēkus un likuma pārkāpējus; spēj veikt ārkārtējus un ļaunus pasākumus labā uzvaras labā. Gribēju tiesāt Čičikovu līdz galam, bet, kad sākās visdažādāko absurdu straume, ko organizēja juriskonsults, Samosvistovs un citi, un pats galvenais Murazova pārliecināšanas iespaidā, viņš bija spiests atkāpties un ļaut galvenajam. raksturs aiziet; pēdējais savukārt, atstājot cietumu un ātri, kā slikts sapnis, aizmirstot Murazova pamudinājumus, uztaisīja jaunu fraku un nākamajā dienā atstāja pilsētu. Tentetnikovs arī nonāca prinča tiesneša rokās.
Izdzīvojušā manuskripta beigās princis apkopo visas amatpersonas un ziņo, ka viņam ir pavērusies nelikumības bezdibenis, gatavojas lūgt imperatoru piešķirt viņam īpašas pilnvaras un sola visiem lielu tiesvedību, ātru militāru tiesu un represijas. , un vienlaikus apelē pie klātesošo sirdsapziņas.
… Pats par sevi saprotams, ka viņu vidū cietīs daudzi nevainīgi. Ko darīt? Lieta ir pārāk negodīga un kliedz pēc taisnības... Man tagad jāvēršas tikai pie viena nejūtīga taisnības instrumenta, cirvja, kam būtu jākrīt uz mūsu galvām... Fakts ir tāds, ka tas ir atnācis pie mums, lai glābtu mūsu zemi; ka mūsu zeme iet bojā nevis no divdesmit svešvalodu iebrukuma, bet no mums pašiem; ka jau pēc legālās valdības tika izveidota cita valdība, daudz spēcīgāka par jebkuru juridisko. Nosacījumi tika noteikti, viss tika novērtēts, un cenas pat tika darītas zināmas publiski...
N.V. Gogols, Dead Souls, otrais sējums (vēlais izdevums), viena no pēdējām nodaļām
Pēc šīs dusmīgās, taisnīgās runas pieklājīgā sapulcē manuskripts beidzas.
Trešais sējums
Trešais “Mirušo dvēseļu” sējums vispār netika uzrakstīts, taču bija informācija, ka tajā divi varoņi no otrā sējuma (Teņteņikovs un Uļinka) ir izsūtīti uz Sibīriju (Gogolis vāca materiālus par Sibīriju un Simbirskas apgabalu), kur darbībai jānotiek; Tur arī nokļūst Čičikovs. Droši vien šajā sējumā iepriekšējiem varoņiem vai to analogiem, izejot cauri otrā sējuma “šķīstītavai”, lasītāja priekšā vajadzēja parādīties kā noteiktiem ideāliem, kam sekot. Piemēram, Pļuškinam no pirmā sējuma skopā un aizdomīgā senilā vīrieša vajadzēja pārvērsties par labestīgu klejotāju, palīdzot nabadzīgajiem un pats nokļūstot notikumu vietā. Šī varoņa vārdā autors iecerējis brīnišķīgu monologu. Pārējie trešā sējuma varoņi un detaļas šodien nav zināmas.
Tulkojumi
Dzejolis “Mirušās dvēseles” sāka iegūt starptautisku slavu rakstnieka dzīves laikā. Vairākos gadījumos pirmo reizi tika publicēti romāna fragmentu vai atsevišķu nodaļu tulkojumi. 1846. gadā Leipcigā tika izdots F. Lobenšteina Die toten Seelen tulkojums vācu valodā (pārpublicēts 1871., 1881., 1920. gadā), 1913. gadā ar nosaukumu Paul Tschitchikow Irrfahrten oder Die toten Seelen Trīs gadus pēc pirmās vācu valodas tulkojums, parādījās tulkojums čehu valodā K. Havlichka-Borovskis (1849) Mājas dzīve Krievijā. angļu valoda Publicēts Londonā 1854. gadā. Amerikas Savienotajās Valstīs dzejolis pirmo reizi tika publicēts I. Hepgūda tulkojumā 1886. gadā ar nosaukumu Čičikofa ceļojumi jeb Mirušās dvēseles (pārpublicēts 1887. gadā Londonā, ar nosaukumu Dead souls, tika publicēti dažādi tulkojumi). Londona (1887, 1893, 1915, 1929, 1930, 1931, 1943) un Ņujorka (1916, 1936, 1937) dažkārt romāns tika izdots ar nosaukumu Čičikova ceļojumi; vai Mājas dzīve Krievijā (Ņujorka, 1942) vai Mirušās dvēseles. Čičikova ceļojums jeb Mājas dzīve Krievijā (Ņujorka, 1944.) Izvilkums bulgāru valodā tika publicēts 1858. gadā. Pirmais tulkojums franču valodā tika publicēts 1859. gadā.
Pirmais abu nodaļu tulkojums poļu valodā parādījās 1844. gadā Jozefa Kraševska žurnālā Atheneum. 1867. gadā izdotais Z. Velgoska tulkojums cieta no vairākiem trūkumiem. Pilns Vladislava Broņevska romāna literārais tulkojums tika publicēts 1927. gadā.
Pirmais dzejoļa pirmā sējuma tulkojums valodā ukraiņu ko veica Ivans Franko 1882. gadā. 1934. gads. to tulkojis Grigorijs Kosiņka (rediģējis V. Podmogiļnijs), 1935. gadā izdots tulkojums A. Hutorjana, F. Gavriša, M. Ščerbaka redakcijā (divi dzejoļa sējumi). 1948. gadā tika izdots tulkojums K. Šmigovska redakcijā, 1952. gadā - I. Senčenko redakcijā (divi dzejoļa sējumi).
1904. gadā tika publicēts Vinca Petari lietuviešu valodā tulkotais “Nozdrjova” fragments. Motējus Miskinis pirmā sējuma tulkojumu sagatavoja 1922.-1923.gadā, taču toreiz tas netika izdots; viņa tulkojums tika publicēts Kauņā 1938. gadā un izgāja vairākus izdevumus.
Pirmais pārskaitījums uz albānis parādījās fragments par krievu troiku, publicēts 1952. gadā. Bulgāru valodā pirmo reizi tika publicēts VII nodaļas fragments par diviem rakstniekiem (1858), pēc tam pirmo četru nodaļu tulkojums (1891); Viss romāns pirmo reizi tika publicēts 1911. gadā.
Pirmo tulkojumu baltkrievu valodā 1952. gadā veica Mihass Mašara. Arī 1990. gadā “Dead Souls” baltkrievu valodā tulkoja Pāvels Misko.
Pilnu “Dead Souls” tulkojumu esperanto valodā veica Vladimirs Vičegžaņins un izdeva Sezonoj 2001. gadā.
Filmu adaptācijas
Dzejolis vairākas reizes filmēts.
- 1909. gadā Hanžonkova studijā tika uzņemta filma “Mirušās dvēseles” (režisors Pjotrs Čardiņins).
- 1960. gadā tika uzņemta kino luga “Mirušās dvēseles” (režisors Leonīds Traubergs, Čičikova lomā - Vladimirs Belokurovs)
- 1969. gadā tika uzņemta filmas luga “Mirušās dvēseles” (režisors Aleksandrs Beļinskis, Čičikova lomā - Igors Gorbačovs).
- 1974. gadā studijā Sojuzmultfilm, pamatojoties uz “Dead Souls” sižetu, tika uzņemtas divas animācijas filmas: “Čičikova piedzīvojumi. Maņilovs" un "Čičikova piedzīvojumi. Nozdrovs." Režisors Boriss Stepancevs.
- 1984. gadā tika uzņemta filma “Mirušās dvēseles” (režisors Mihails Švicers, Čičikova lomā - Aleksandrs Kaļagins).
- Pamatojoties uz darbu, 2005. gadā tika filmēta sērija “Mirušo dvēseļu lieta” (Čičikova lomu atveidoja Konstantīns Habenskis).
Teātra iestudējumi
Dzejolis daudzkārt iestudēts Krievijā. Režisori bieži pievēršas M. Bulgakova skatuves lugai pēc Gogoļa tāda paša nosaukuma darba motīviem (1932).
- 1933 - Maskavas Mākslas teātris, “Mirušās dvēseles” (pēc M. Bulgakova lugas motīviem). Režisors: V. Ņemirovičs-Dančenko
- 1978 - Maskavas Tagankas drāmas un komēdijas teātris, “Revision Tale”. Iestudējums: Y. Lyubimova
- 1979. gads - Maskavas drāmas teātris Malaya Bronnaya, “Ceļš”. Iestudējis A. Efross
- 1988. gads — Maskavas Drāmas teātra nosaukums. Staņislavskis, Solo izrāde “Mirušās dvēseles”. Režisors: M. Rozovskis Lomās: Aleksandrs Filippenko
- 1993. gads - teātris "Krievu uzņēmums" nosaukts. A. Mironovs, “Mirušās dvēseles” (pēc M. Bulgakova un N. Gogoļa darbu motīviem). Režisors: Vlads Furmans. Lomās: Sergejs Russkins, Nikolajs Diks, Aleksejs Fedkins
- 1999. gads - Maskava valsts teātris“Ļenkom”, “Mistifikācija” (pēc N. Šadura lugas “Brālis Čičikovs” motīviem; fantāzija pēc N. Gogoļa poēmas “Mirušās dvēseles”). Iestudējis M. Zaharovs. Lomās: Dmitrijs Pevcovs, Tatjana Kravčenko, Viktors Rakovs
- 2000 - “Mūsdienu”, “Mirušās dvēseles”. Režisors: Dmitrijs Žamoida. Lomās: Iļja Drenovs, Kirils Mazharovs, Jana Romančenko, Tatjana Korecska, Rašids Ņezametdinovs
- 2005. gads - teātris nosaukts. Majakovskis, “Mirušās dvēseles”. Režisors: Sergejs Artsibaševs. Lomās: Daniils Spivakovskis, Svetlana Ņemoļajeva, Aleksandrs Lazarevs, Igors Kostoļevskis
- 2006 - Maskavas teātris-studija, režisors Oļegs Tabakovs, “Piedzīvojums pēc Ņ.V. Gogoļa poēmas “Mirušās dvēseles”. Režisors: Mindaugs Karbauskis. Lomās: Sergejs Bezrukovs, Oļegs Tabakovs, Boriss Plotņikovs, Dmitrijs Kuļičkovs.
- 2006 - S. V. Obrazcova vārdā nosauktais Valsts akadēmiskais Centrālais leļļu teātris “Koncerts Čičikovam ar orķestri”. Režisors: Andrejs Deņikovs. Lomās: Andrejs Denņikovs, Maksims Mišajevs, Jeļena Povarova, Irina Jakovļeva, Irina Osincova, Olga Alisova, Jana Mihailova, Aleksejs Pevzners, Aleksandrs Anosovs.
- 2009. gads - Sverdlovskas Valsts akadēmiskais teātris muzikāla komēdija, "Mirušās dvēseles". Librets Konstantīns Rubinskis, komponists Aleksandrs Pantikins.
- 2010 - Omskas Valsts muzikālais teātris, “Mirušās dvēseles”. Olgas Ivanovas un Aleksandra Butvilovska librets, Sergeja Plotova dzejoļi, komponists Aleksandrs Žurbins.
- Kopš 2005. gada Nacionālais akadēmiskais teātris nosaukts Jankas Kupalas (Minska, Baltkrievijas Republika), “Čičikova” vārdā. Režisors: Valērijs Raevskis, kostīmi un scenogrāfija: Boriss Gerlovans, komponists: Viktors Kopitko. Izrādē ir iesaistīti Baltkrievijas Tautas un Goda mākslinieki, kā arī jaunie aktieri. Policijas priekšnieka sievas lomu atveido Svetlana Zelenkovskaja.
- 2013 - Omskas bērnu un jauniešu teātris (Omska, Krievija), “Mans dārgais Pļuškins”. Režisors: Boriss Gurevičs.
Opera
Rodiona Ščedrina 1976. gadā sarakstītā opera Mirušās dvēseles tika iestudēta 1977. gada 7. jūnijā Maskavā. Lielais teātris. Režisors: Boriss Pokrovskis. Galvenās lomas: A. Vorošilo (Čičikovs), L. Avdejeva (Korobočka), V. Pjavko (Nozdrevs), A. Masļeņņikovs (Selifans). Diriģents Jurijs Temirkanovs vēlāk pārcēla operu uz Ļeņingradas Kirova (Mariinska) teātri. Uzņēmums "Melody" ir vinila plates tika izdots ieraksts, kuru vēlāk atkārtoti izdeva ārzemēs BMG.
Ilustrācijas
Ilustrācijas romānam “Mirušās dvēseles” veidojuši izcili Krievijas un ārvalstu mākslinieki.
- Klasiskie darbi bija A. A. Agina zīmējumi, kurus iegravēja viņa pastāvīgais līdzstrādnieks E. E. Bernardskis.
Nozdrjovs A. A. Agina
Sobakevičs A. A. Agina
Pļuškins A. A. Agina
Dāma ir vienkārši patīkama un dāma visādā ziņā patīkama
“Simts zīmējumu Ņ.V. Gogoļa poēmai “Mirušās dvēseles”” tika izdots 1848.–1847. gadā piezīmju grāmatiņās, kurās katrā bija četri kokgriezumi. Ilustrāciju gravēšanā bez Bernardska piedalījās viņa skolēni F. Broņņikovs un P. Kurenkovs. Visa sērija (104 zīmējumi) tika publicēta 1892. gadā un fototipiski atkārtota 1893. gadā. 1902. gadā, kad beidzās Sanktpēterburgas izdevējam A. F. Marksam piederošās ekskluzīvās autortiesības uz Gogoļa darbiem, tika izdoti divi “Mirušo dvēseļu” izdevumi ar A. A. Agina zīmējumiem (Sanktpēterburgas elektriskā tipogrāfija un F. F. Pavļenkova izdevniecība). . 1934. un 1935. gadā Valsts Daiļliteratūras izdevniecībā tika izdota grāmata ar Aginas ilustrācijām. 1937. gadā izdevniecībā Academia izdeva M. G. Pridanceva un I. S. Neutolimova pārgravēto Agina zīmējumu “Mirušās dvēseles”. Vēlāk E. E. Bernardska gravīras tika reproducētas fotomehāniski (Dagestānas Valsts apgāds, Mahačkala, 1941; Bērnu valsts apgāds, 1946, 1949; Goslitizdat, 1961; reklāmas un datoru aģentūra "Trud", 2001). Agina ilustrācijas reproducētas arī “Dead Souls” ārzemju izdevumos: 25 no tām tulkojumā vācu valodā, kas izdota 1913. gadā Leipcigā; 100 - Berlīnes izdevniecības Zander izdotajā izdevumā, nenorādot gadu. Agina zīmējumi tika reproducēti Berlīnes izdevniecības Aufbau Verlag izdevumā (1954).
- Vēl viena atzīta romāna ilustrāciju sērija pieder P. M. Boklevskim.
Nozdrjovs P. M. Bokļevskis
Sobakevičs P. M. Bokļevskis
Pļuškins P. M. Bokļevskis
Manilovs P. M. Bokļevskis
Mākslinieks sāka strādāt pie ilustrācijām "Dead Souls" 1860. gados. Taču pirmā publikācija datēta ar 1875. gadu, kad Maskavas žurnāls “Bee” publicēja 23 Gogoļa varoņu akvareļu portretus, kas reproducēti kokgriezuma tehnikā. Pēc tam žurnālā “Picturesque Review” 1879., 1880., 1887. gadā parādījās vēl septiņi zīmējumi. Pirmā neatkarīgā Bokļevska ilustrāciju publikācija bija "Gogoļa tipu albums" (Sanktpēterburga, 1881), ko izdevis N. D. Tyapkins ar V. Stojuņina priekšvārdu. Albums sastāvēja no 26 zīmējumiem, kas iepriekš publicēti žurnālos. To vairākkārt kokgriezuma tehnikā pārpublicēja Pēterburgas tipogrāfi S. Dobrodejevs (1884, 1885), E. Hope (1889, 1890, 1894). 1895. gadā Maskavas izdevējs V. G. Gotjē izdeva albumu, izmantojot jauno fototipa tehniku ar L. A. Beļska priekšvārdu. 1881. gada albumu ar Bokļevska zīmējumiem faksimili reproducēja Vācijā Berlīnes izdevniecībā Rutten und Loning (1952). Boklevska zīmējumi reti tika izmantoti kā faktiskas ilustrācijas. Tie vispilnīgāk tika prezentēti N. V. Gogoļa “Pilnīgie darbi” 5. sējumā, ko izdevusi izdevniecība Pechatnik (Maskava, 1912). Vēlāk Bokļevska zīmējumi ilustrē “Mirušo dvēseļu” (Goslitizdat, 1952) un Gogoļa “Kopoto darbu” (Goslitizdat, 1953) 5. sējumu. Septiņi Čičikova, Manilova, Nozdrjova, Sobakeviča, Pļuškina, kapteiņa Kopeikina, Tenteņikova ovāli krūšu attēli “Kopotajos darbos” tika iespiesti uz krītpapīra uz atsevišķām loksnēm, izmantojot autotipa tehniku.
- P. P. Sokolovs, gleznotāja P. F. Sokolova dēls, vispirms pabeidza krāsainu akvareļu sēriju (atrodas Valsts Krievu muzejā). Dažus gadus vēlāk mākslinieks atgriezās pie “Mirušo dvēseļu” tēmām un 90. gados pabeidza melnbalto akvareļu sēriju. Viņa darbs sākotnēji tika publicēts kā pastkartes 1890. gadu sākumā un tika publicēts kā 12 lokšņu albums. 1891. gadā albuma veidā tika izdoti Pjotra Petroviča Sokolova krāsainie akvareļi, kas sākotnēji tika izdoti pastkaršu veidā. Kā grāmatu ilustrācijas Sokolova melnbaltos akvareļus pirmo reizi izmantoja Maskavas izdevniecības "Pechatnik" Gogoļa "Ilustrētajos darbos" 1911.-1912. 1947. gadā Goslitizdat sērijā “Krievu klasiskā literatūra” izdotajā publikācijā uz atsevišķām lapām tika reproducēti 25 Sokolova zīmējumi.
- Ceļojošais gleznotājs V. E. Makovskis 1901.-1902. gadā gleznojis akvareļus par “Mirušo dvēseļu” tēmām, nedomājot, ka viņa darbi kalpos kā ilustrācijas. Atšķirībā no Bokļevska, kurš deva priekšroku varoņu “portretiem”, Makovski dominē daudzfigūru kompozīcijas un ainavas; liela vērtība pievienots autentiski atjaunotiem interjeriem. Makovska darbi tika publicēti 1902. gadā izdevumā “Narodnaja pabalsts”, pēc tam 1948. gadā (tiražēti 25 akvareļi) un 1952. gadā (četras ilustrāciju loksnes) Goslitizdat izdevumos.
- 1901. gadā Sanktpēterburgas izdevējs A. F. Markss izdeva ilustrētu “Mirušo dvēseļu” izdevumu, kura sagatavošanā P. P. Gnediha un M. M. Dalkeviča vadībā tika iesaistīts liels mākslinieku pulciņš: ainavas gleznoja N. N. Bažins un N. N. Hohrjahovs, ikdienas ainas- V. A. Andrejevs, A. F. Afanasjevs, V. I. Bistrenins, M. M. Dalkevičs, F. S. Kozačinskis, I. K. Mankovskis, N. V. Pirogovs, E. P. Samokish-Sudkovskaya, iniciāļi un vinjetes - N. S. Samokish. Kopumā 1901. gada izdevumam izgatavotas 365 ilustrācijas, ar galotnēm un vinjetēm - 560, no kurām 10 ilustrācijas reproducētas heliogravīrā un drukātas uz atsevišķām loksnēm, pārējās ievietotas tekstā un iespiestas autotipa tehnikā. Markss iztērēja ievērojamu naudas summu, lai iegūtu ilustratīvo oriģinālu izmantošanas tiesības no māksliniekiem - aptuveni 7000 rubļu. Šī publikācija tika atkārtota tikai 2010. gadā, tikai daži tās zīmējumi tika izmantoti 1950. gada bulgāru izdevumā. 2010. gadā apgāds Vita Nova izdeva grāmatu, kurā reproducēts A. F. Marksa izdevuma pilns ilustrāciju komplekts (365 zīmējumi). Grāmatas pielikumā ir vēsturiska un analītiska eseja par Gogoļa dzejoļa ilustrāciju 19. gadsimtā, ko sarakstījis Sanktpēterburgas mākslas kritiķis D. Severjuhins.
- 1909. gada izdevumu, ko veica I. D. Sitins, ilustrējuši Z. Pičugins un S. Jagužinskis, kuru darbi nedeva būtisku ieguldījumu Gogoļa dzejoļa ikonogrāfijā.
- 1923.–1925. gadā Marks Šagāls izveidoja ofortu sēriju, kas bija veltīta “Mirušajām dvēselēm”. Franču dzejoļa izdevums ar Šagāla ilustrācijām nekad nav parādījies. 1927 mākslinieks dāvināja darbus Tretjakova galerija, kur tie periodiski tika izstādīti. Dzejoļa teksts un ilustrācijas apvienotas tikai 2004. gadā izdevumā “N. V. Gogolis „Mirušās dvēseles. Marka Šagāla ilustrācijas.“” ISBN 5-9582-0009-7.
- 1953. gadā RSFSR Izglītības ministrijas Valsts bērnu literatūras izdevniecība publicēja dzejoli ar 167 mākslinieka A. M. Lapteva zīmējumiem. Šīs ilustrācijas tika izmantotas arī turpmākajos šīs grāmatas atkārtotajos izdevumos.
- 1981. gadā izdevniecība " Daiļliteratūra Iznāca “Mirušās dvēseles” (teksts iespiests pēc Ņ.V. Gogoļa publikācijas. Kopotie darbi sešos sējumos, 5. sēj. M. Goslitizdats, 1959) ar V. Gorjajeva ilustrācijām.
- 2013. gadā apgāds Vita Nova izdeva dzejoli ar Maskavas grafiķa, slavenā animatora S. A. Alimova ilustrācijām.
Šagāls sāka strādāt pie Dead Souls ilustrācijām 1923. gadā, izpildot pasūtījumu no franču marča un izdevēja Ambroise Vollard. Viss izdevums tika iespiests 1927. gadā. Grāmata, ko no Gogoļa teksta franču valodā tulkojis A. Mongo ar Šagāla ilustrācijām, pateicoties cita izcilā franču izdevēja Eižena Teriādes pūlēm, izdota Parīzē tikai 1948. gadā, gandrīz desmit gadus pēc Volāra nāves.
Piezīmes
- Padomju skolā fragments “Troikas putns” bija jāiegaumē.
Zemsvītras piezīmes
- Manns Ju V. Gogols. Īsa literārā enciklopēdija. T. 2: Gavriļuks - Zulfigars Širvani. Stb. 210-218. Fundamentāls elektroniskā bibliotēka"Krievu literatūra un folklora" (1964). Iegūts 2009. gada 2. jūnijā. Arhivēts no oriģināla 2012. gada 19. februārī.
- Vadims Polonskis. Gogolis. Visā pasaulē. Yandex. Iegūts 2009. gada 2. jūnijā. Arhivēts no oriģināla 2012. gada 19. februārī.
- N. V. Gogolis Romā 1841. gada vasarā. - P.V. Annenkovs. Literārie memuāri. V. I. Kuļešova ievadraksts; komentāri A. M. Dolotova, G. G. Elizavetina, Yu V. Mann, I. B. Pavlova. Maskava: Daiļliteratūra, 1983 (literāro memuāru sērija).
- Hudjakovs V.V. Čičikova un Ostapa Bendera krāpniecība // ziedošu akāciju pilsēta... Benderijs: cilvēki, notikumi, fakti / red. V.Valavins. - Benderijs: Poligrāfists, 1999. - 83.-85.lpp. - 464 s. - 3200 eksemplāri. - ISBN 5-88568-090-6.
- Mann Yu V. meklē dzīvu dvēseli: "Mirušās dvēseles". Rakstnieks - kritiķis - lasītājs. Maskava: Grāmata, 1984 (Grāmatu likteņi). 7. lpp.
- Khyetso G. Kas notika ar “Dead Souls” otro sējumu? // Literatūras jautājumi. - 1990. - Nr.7. - P.128-139.
- Pilnīga kolekcija darbi un vēstules 17 sējumos, 2009-2010, Gogol N.V., Maskavas Patriarhāta apgāds, ISBN 978-5-88017-089-0
- Dmitrijs Bikovs. Lekcija “Gogolis. meklēju otro sējumu"
- Gogols N.V. Mirušās dvēseles.
- "Putina Krievija: Soči vai krūšu kurpes", The Economist 2014. gada 1. februāris
- Kriptas noslēpums zem Oktjabrska
- Ņ.V. Gogols. Kopoti darbi astoņos sējumos. 6. sējums 316. lpp
- Yu V. Mann. dzīvas dvēseles meklējumi: “Mirušās dvēseles”. Rakstnieks - kritiķis - lasītājs. Maskava: Grāmata, 1984 (Grāmatu likteņi). 387. lpp.; N. V. Gogoļa darbu tulkojumu svešvalodās bibliogrāfija. Maskava: Vissavienības Valsts ārzemju literatūras bibliotēka, 1953. 51.-57.lpp.
- V. Brio. N. V. Gogoļa darbs Lietuvā. - Starpetniskās literatūras sakari krievu literatūras stundās. Rakstu krājums. Kauņa: Shviesa, 1985. 24., 26. lpp.
- N. V. Gogoļa darbu tulkojumu svešvalodās bibliogrāfija. Maskava: Vissavienības Valsts ārzemju literatūras bibliotēka, 1953. 51.-52.lpp.
- Baltkrievu raksti: 1917-1990. Menska: Mastatskas literatūra, 1994.
- Pārskats britu esperantistu žurnālā (Esp.)
- E. L. Ņemirovskis. N. V. Gogoļa “Dead Souls” ilustrētie izdevumi. - “CompuArt” 2004, Nr.1
- “Gogoļa tipu albums pēc mākslinieka P.Bokļevska zīmējumiem”
- E. L. Ņemirovskis. N. V. Gogoļa “Dead Souls” ilustrētie izdevumi. - “CompuArt” 2004, Nr.2
- Jaunāko šodien 2008. gadā (ISBN 978-5-280-03429-7) publicēja izdevniecība “Khudozhestvennaya Literatura” ar nosaukumu “Mirušās dvēseles Mākslinieka A. Lapteva stāstītais dzejolis (ar teksta pielikumu fragmenti krievu un angļu valodās un mākslinieka P. Bokļevska veidotās Gogoļa varoņu portretu galerijas) / Ideja, apkopojums, priekšvārds un komentāri V. Modestovs.
- Izdevums “Marka Šagāla ilustrācijas N. V. Gogoļa poēmai “Mirušās dvēseles””, L. V. Hmeļņitska
Literatūra
- Nabokovs V.V. Nikolajs Gogols. // Lekcijas par krievu literatūru. - M., 1996. - 440 lpp. - lpp. 31-136. ISBN 5-86712-025-2
- Tercs A. (Sinyavsky A.D.) Gogoļa ēnas. // Kolekcija op. 2 sēj., T. 2. - M., 1992. - 655 lpp. - lpp. 3-336.
Skatīt arī
- Jastržembskis, Nikolajs Feliksovičs
- Mirušo cilvēku asociācija
Saites
Wikiquote ir lapa par šo tēmu- Mirušās dvēseles Maksima Moškova bibliotēkā
| Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa darbi | |
|---|---|
| Dzejoļi | Hancs Kuchelgarten · |
| Stāsti un stāsti |
« Vakari fermā pie Dikankas» (Soročinskas gadatirgus · Vakarā pirms Ivana Kupalas · Maija nakts jeb Noslīkušā sieviete · Trūkst sertifikāta · Ziemassvētku vakars · Briesmīga atriebība · Ivans Fedorovičs Šponka un viņa tante · Apburtā vieta) · « Mirgoroda"(Vecās pasaules zemes īpašnieki · Tarass Bulba · Viy · Stāsts par to, kā Ivans Ivanovičs strīdējās ar Ivanu Ņikiforoviču) · « Pēterburgas stāsti» (Ņevska prospekts · Deguns · Portrets · Mētelis · Trakā piezīmes) · Rati |
| Dramaturģija | Laulība · Revidents · Spēlētāji · Biznesa cilvēka rīts · Tiesvedība · Lakeyskaya · Izvilkums · Teātra tūre pēc jaunas komēdijas prezentācijas |
| Žurnālistika | Sieviete · "Boriss Godunovs", Puškina dzejolis · Par Kozlova dzeju · Tēlniecība, glezniecība un mūzika · Par viduslaikiem · Par pasaules vēstures mācīšanu · Atskats uz Mazās Krievijas sastāvu · Daži vārdi par Puškinu · Par mūsdienu arhitektūru · Al-Mamuns · Dzīve · Šlēzers, Millers un Herders · Par mazajām krievu dziesmām · Domas par ģeogrāfiju · Pēdējā Pompejas diena · Par tautu kustību 5. gadsimta beigās · Par žurnālu literatūras kustību 1834. un 1835. gadā · 1836. gada Pēterburgas piezīmes · Atsauksmes no Sovremennik · Atsauksmes, kas nav iekļautas sadaļā “Mūsdienu” · Pārskats par filmu “Moskvityanin” (Rīta rītausma) · Par Sovremennik · Atlasītas vietas no sarakstes ar draugiem · Par īpašumiem štatā · Autora atzīšanās · Pārdomas par dievišķo liturģiju |
| Nekonservēts un fragmenti |
Vladimira trešā pakāpe · Roma · Naktis villā · Alfrēds · Getman · Baigais kuilis (mazais krievu stāsts) · Fragmenti no nezināmām lugām · Ukrainas vēstures drāmas izklāsts · Baiga roka · Laterna mira · Ilgi lija lietus · Rūdokopovs · Semjons Semjonovičs Batjušeks · Čablova meitenes · Kas tas ir? |
| Cits | Itālija · « Arabeska» · Pieteikumi "Inspektoram" · Izglītojoša literatūras grāmata krievu jauniešiem · Vēstules |
| Saistītie raksti | Gogols mūzikā un kino · Gogols numismātikā · Gogols filatēlijā · Pieminekļi Gogolim Maskavā · Vasilijs Gogolis-Janovskis · Afanasijs Gogolis-Janovskis · Gogolis-Janovskis |
mirušās dvēseles, mirušās dvēseles, 6. nodaļa, mirušo dvēseļu audiogrāmata, mirušās dvēseles, gogols, mirušo dvēseļu izklāsts, 4. nodaļa, mirušo dvēseļu lejupielāde, mirušo dvēseļu skatīšanās, mirušo dvēseļu saīsinājums, filma par mirušajām dvēselēm, lasītās mirušās dvēseles
Dead Souls informācija par
Grāmata “Mirušās dvēseles”, kuras pirmajā sējumā Gogols strādāja no 1835. līdz 1841. gadam, ir viņa radošuma virsotne. Grāmatā parādīta Nikolajeva Krievija ar tās birokrātisko aparātu, feodālās ekonomiskās sistēmas sabrukumu un buržuāzisko attiecību attīstības sākumu. Dzejolis parāda cilvēka personības pagrimumu, kas ir atdalīts no radošā darba dziedinošajiem avotiem.
Šī dzejoļa sižetu Gogolim ieteica Puškins. "Puškins uzzināja, ka "Dead Souls" saturs man nav slikts, jo tas man deva pilnīgu brīvību ceļot pa visu Krieviju kopā ar varoni un izcelt ļoti dažādas morāles.
Jebkurš no veidiem, sākot no ārēji patīkamā Maņilova līdz cilvēcisko izskatu zaudējušajam Pļuškinam, ir “mirusi dvēsele”. Tie ir morāli degradēti cilvēki. Ne vienam vien pietrūkst domas par sabiedrisko pienākumu un kalpošanu tēvzemei, kas padara cilvēku cienījamu un nesavtīgu. Un, ja viņos ir enerģija, kā, piemēram, Nozdrjovā vai Sobakevičā, tad tā nav orientēta pareizajā virzienā un no pozitīvas īpašības pārvēršas savā pretstatā. Tādas dzīvībai svarīga enerģija ir spēja sagādāt cilvēkiem tikai mokas. To saprotot, Gogolis par Sobakeviču raksta: “Nē, kas ir dūre, nevar to iztaisnot plaukstā! Un, ja tu iztaisosi dūri ar vienu vai diviem pirkstiem, tas izrādīsies vēl sliktāk.
Dzejolī attēlotie zemes īpašnieki nekādā gadījumā nav cilvēki, morāli briesmoņi, “mirušas dvēseles”. Tas atklāj dzejoļa nosaukuma nozīmi.
Tiklīdz Puškins noklausījās dzejoli, ko lasīja pats Gogolis, viņš ar skumjām balsī teica: "Dievs, cik skumja ir mūsu Krievija!"
Gogols ar mīlestību un nenogurstoši attīsta viņam Puškina doto saturu, paplašina un padziļina sākotnējo plānu. Rakstnieks ārzemēs pabeidza sava izcilā dzejoļa pirmo sējumu līdz 1841.
Ar neparastu novērojumu un pārsteidzošu spēku Gogols filmā “Mirušās dvēseles” attēloja valdošās šķiras stāvokli un temperamentu, kas uzņemts viņa “privātajā dzīvē”. Viņš demonstrēja vietējo “esošo” neglīto izskatu, iepazīstināja ar ciniskā gadsimta dzimušajiem “iegūstošajiem varoņiem” un atklāja zemes īpašnieka Krievijas nešķīstās un pretīgās dzīves būtību.
“Mirušo dvēseļu” pirmais sējums ir Gogoļa reālisma virsotne. Rakstnieks sniedz pārmērīgus tipiskus Krievijas realitātes vispārinājumus, attēlo cilvēka morāli, ko nosaka acīmredzami sociālie apstākļi. Attēlu galerijā Mirušo Gogols dvēseles atklāj "cilvēciskās kaislības", kas veidojas "tukšumā un mežonībā" vietējā dzīve. Pats rakstnieks grāmatā “Radītāja pārdomas par dažiem mirušo dvēseļu pirmā sējuma varoņiem” lieliski raksturo savas progresīvās dzīves postošo ietekmi uz cilvēku. Viņš raksta: “...Viņi vēsi, pilnīgi nemanāmi aptver pasaules vulgāros ieradumus, apstākļus, pieklājību, ja nav kustīgas kopienas darba, kas galu galā tikai sapina un apģērbj cilvēku, it kā viņš pats viņā nepaliek, bet tikai pasaulei piederošu apstākļu un paradumu milzums. Un, tiklīdz tu mēģini tikt pie dvēseles, tā jau pietrūkst: pārakmeņojies gabals un vesels cilvēks, kurš pārvērties par šausmīgu Pļuškinu, no kura, ja reizēm kaut kas līdzīgs sajūtai uzpeld, tad līdzīgs pēdējam. slīkstoša cilvēka pūles...”
Lai strādātu pie " Mirušās dvēseles» Gogols sāka darboties 1835. gadā. Šajā laikā rakstnieks sapņoja izveidot lielu episks darbs, veltīta Krievijai. A.S. Puškins, kurš bija viens no pirmajiem, kurš novērtēja Nikolaja Vasiļjeviča talanta unikalitāti, ieteica viņam sākt nopietnu eseju un ieteica interesantu sižetu. Viņš stāstīja Gogolim par vienu gudru krāpnieku, kurš mēģināja kļūt bagāts, ieķīlājot mirušās dvēseles, kuras viņš nopirka kā dzīvas dvēseles, aizbildņu padomē. Tolaik bija zināms daudz stāstu par īstiem mirušo dvēseļu pircējiem. Viens no Gogoļa radiniekiem tika minēts arī starp šādiem pircējiem. Dzejoļa sižetu pamudināja realitāte.
"Puškins atklāja," rakstīja Gogolis, "ka šāds "Dead Souls" sižets man ir labs, jo tas man dod pilnīgu brīvību ceļot pa visu Krieviju kopā ar varoni un izcelt daudz dažādu tēlu. Pats Gogols uzskatīja, ka, lai “lai uzzinātu, kas šodien ir Krievija, jums pašam tā jāapceļo”. 1835. gada oktobrī Gogols ziņoja Puškinam: "Es sāku rakstīt Dead Souls." Sižets izstiepjas garā romānā un, šķiet, būs ļoti smieklīgs. Bet tagad es to pārtraucu trešajā nodaļā. Meklēju labas kedas, ar kurām varētu īsi saprasties. Šajā romānā es vēlos parādīt vismaz vienu visas Krievijas pusi.
Gogols ar bažām lasīja Puškinam sava jaunā darba pirmās nodaļas, gaidot, ka tās viņam liks smieties. Bet, pabeidzis lasīt, Gogols atklāja, ka dzejnieks kļuva drūms un sacīja: "Dievs, cik skumja ir mūsu Krievija!" Šis izsaukums piespieda Gogoli citādi paskatīties uz savu plānu un pārstrādāt materiālu. Turpmākajā darbā viņš centās mīkstināt sāpīgo iespaidu, ko varēja radīt “Dead Souls” - viņš mija smieklīgas parādības ar skumjām.
Lielākā daļa darbu tapuši ārzemēs, galvenokārt Romā, kur Gogols centās atbrīvoties no iespaida, ko radīja kritiķu uzbrukumi pēc Ģenerālinspektora iestudējuma. Būdams tālu no dzimtenes, rakstnieks juta ar to nesaraujamu saikni, un tikai mīlestība pret Krieviju bija viņa radošuma avots.
Sava darba sākumā Gogols savu romānu definēja kā komisku un humoristisku, taču pamazām viņa plāns kļuva sarežģītāks. 1836. gada rudenī viņš Žukovskim rakstīja: “Atkārtoti visu iesāku, visu plānu pārdomāju un tagad rakstu mierīgi, kā hroniku... Ja pabeigšu šo veidojumu tā, kā vajag. , tad... kāds milzīgs, kāds oriģināls sižets!.. Tajā parādīsies All Rus'!” Tādējādi darba gaitā tika noteikts darba žanrs - dzejolis, un tā varonis - visa Krievzeme. Darba centrā bija Krievijas “personība” visā tās dzīves daudzveidībā.
Pēc Puškina nāves, kas bija smags trieciens Gogolim, rakstnieks darbu pie “Mirušās dvēseles” uzskatīja par garīgu derību, lielā dzejnieka gribas piepildījumu: “Man jāturpina iesāktais lielais darbs, kas Puškins paņēma no manis rakstīt, kura doma ir viņa radītā un kas no šī brīža man kļuva par svētu testamentu.
1839. gada rudenī Gogols atgriezās Krievijā un Maskavā lasīja vairākas nodaļas no S.T. Aksakovs, ar kura ģimeni viņš tajā laikā sadraudzējās. Draugiem patika dzirdētais, viņi sniedza rakstītājam dažus padomus, un viņš veica nepieciešamos grozījumus un izmaiņas manuskriptā. 1840. gadā Itālijā Gogols vairākkārt pārrakstīja dzejoļa tekstu, turpinot cītīgi strādāt pie varoņu kompozīcijas un tēliem, un liriskām atkāpēm. 1841. gada rudenī rakstnieks atkal atgriezās Maskavā un nolasīja draugiem atlikušās piecas pirmās grāmatas nodaļas. Šoreiz viņi pamanīja, ka dzejolis parāda tikai krievu dzīves negatīvās puses. Uzklausījis viņu viedokli, Gogols izdarīja svarīgus iestarpinājumus jau pārrakstītajā sējumā.
30. gados, kad Gogoļa prātā iezīmējās ideoloģisks pavērsiens, viņš nonāca pie secinājuma, ka īstam rakstniekam ir ne tikai jāpakļauj sabiedrības uzmanībai viss, kas aptumšo un aizēno ideālu, bet arī jāparāda šis ideāls. Viņš nolēma iemiesot savu ideju trīs Dead Souls sējumos. Pirmajā sējumā pēc viņa plāniem bija jānoķer krievu dzīves nepilnības, bet otrajā un trešajā tika parādīti “mirušo dvēseļu” augšāmcelšanās veidi. Pēc paša rakstnieka domām, “Mirušo dvēseļu” pirmais sējums ir tikai “veranda uz plašu ēku”, otrais un trešais sējums ir šķīstītava un atdzimšana. Bet diemžēl rakstniekam izdevās realizēt tikai savas idejas pirmo daļu.
1841. gada decembrī manuskripts bija gatavs publicēšanai, taču cenzūra aizliedza to izdot. Gogols bija nomākts un meklēja izeju no šīs situācijas. Slepus no saviem Maskavas draugiem viņš vērsās pēc palīdzības pie Beļinska, kurš tajā laikā ieradās Maskavā. Kritiķis apsolīja palīdzēt Gogolim, un pēc dažām dienām viņš devās uz Sanktpēterburgu. Sanktpēterburgas cenzori deva atļauju izdot “Mirušās dvēseles”, taču pieprasīja, lai darba nosaukums tiktu mainīts uz “Čičikova piedzīvojumi jeb Mirušās dvēseles”. Tādā veidā viņi centās novērst lasītāja uzmanību sociālās problēmas un pārslēdz to uz Čičikova piedzīvojumiem.
"Pasaka par kapteini Kopeikinu", kas ir sižetiski saistīta ar dzejoli un kam ir liela nozīme darba ideoloģiskās un mākslinieciskās nozīmes atklāšanā, tika kategoriski aizliegta cenzūras dēļ. Un Gogols, kurš to novērtēja un nenožēloja, ka atteicās no tā, bija spiests pārstrādāt sižetu. Sākotnējā versijā viņš kapteiņa Kopeikina nelaimēs vainoja cara ministru, kurš bija vienaldzīgs pret parasto cilvēku likteni. Pēc pārveidošanas visa vaina tika novelta uz pašu Kopeikinu.
1842. gada maijā grāmata nonāca pārdošanā un, pēc laikabiedru atmiņām, tika ļoti pieprasīta izpārdota. Lasītāji uzreiz sadalījās divās nometnēs - rakstnieka uzskatu atbalstītājos un tajos, kuri atpazina sevi dzejoļa tēlos. Pēdējie, galvenokārt zemes īpašnieki un ierēdņi, nekavējoties uzbruka rakstniekam, un pats dzejolis atradās 40. gadu žurnālkritiskās cīņas centrā.
Pēc pirmā sējuma izdošanas Gogols pilnībā veltīja darbu pie otrā sējuma (sākās jau 1840. gadā). Katra lappuse tika radīta saspringti un sāpīgi, rakstītājam šķita, ka tas ir tālu no perfekta. 1845. gada vasarā slimības saasināšanās laikā Gogols sadedzināja šī sējuma manuskriptu. Vēlāk viņš skaidroja savu rīcību, sakot, ka “ceļi un ceļi” uz ideālu, atmodu cilvēka gars nesaņēma pietiekami patiesu un pārliecinošu izteicienu. Gogols sapņoja par cilvēku atjaunošanu, izmantojot tiešus norādījumus, taču viņš to nevarēja - viņš nekad neredzēja ideālos “augšāmcēlos” cilvēkus. Taču viņa literāros centienus vēlāk turpināja Dostojevskis un Tolstojs, kuri spēja parādīt cilvēka atdzimšanu, viņa augšāmcelšanos no Gogoļa tik spilgti attēlotās realitātes.
Visas tēmas N.V. grāmatā “Mirušās dvēseles”. Gogolis. Kopsavilkums. Dzejoļa iezīmes. Esejas":
Kopsavilkums dzejolis "Mirušās dvēseles": Pirmais sējums. Pirmā nodaļa
Dzejoļa “Mirušās dvēseles” iezīmes
Darbs pie dzejoļa sākās 1835. gadā. No Gogoļa “Autora grēksūdzes”, viņa vēstulēm un laikabiedru atmiņām ir zināms, ka šī darba sižetu, kā arī “Ģenerālinspektora” sižetu viņam ieteica Puškins. Puškins, kurš pirmais atklāja Gogoļa talanta oriģinalitāti un unikalitāti, kas sastāvēja no spējas “uzminēt cilvēku un likt viņam izskatīties kā dzīvam cilvēkam ar dažām iezīmēm”, ieteica Gogolim uzņemties lielu un nopietnu eseju. . Viņš viņam stāstīja par vienu diezgan gudru krāpnieku (kuru viņš pats no kāda dzirdējis), kurš centās kļūt bagāts, ieķīlājot mirušās dvēseles, kuras viņš bija iegādājies kā dzīvas dvēseles aizbildnības padomē.
Ir saglabājušies daudzi stāsti par reāliem mirušo dvēseļu pircējiem, jo īpaši par pirmo Ukrainas zemes īpašniekiem trešās daļas XIX gadsimtiem, kuri diezgan bieži ķērās pie šādas “operācijas”, lai iegūtu kvalifikāciju destilācijas tiesību iegūšanai. Starp šāda veida pircējiem tika nosaukts pat viens attāls Gogoļa radinieks. Dzīvu revīzijas dvēseļu pirkšana un pārdošana bija ikdienišķs, ikdienišķs, parasts fakts. Dzejoļa sižets izrādījās diezgan reālistisks.
1835. gada oktobrī Gogolis informēja Puškinu: "Es sāku rakstīt Dead Souls". Sižets izstiepjas garā romānā un, šķiet, būs ļoti smieklīgs.<...>Šajā romānā es vēlos vismaz no vienas puses parādīt visu “Rusu”.
No šīs vēstules var redzēt rakstītāja izvirzīto uzdevumu. Iecerētā “pirmsgarā romāna” sižets, acīmredzot, galvenokārt tika veidots vairāk uz pozīcijām, nevis uz varoņiem, pārsvarā esot komisks, humoristisks, nevis satīrisks.
Gogols nolasīja Puškinam sava darba pirmās nodaļas. Viņš gaidīja, ka briesmoņi, kas nāk no viņa pildspalvas, liks dzejniekam smieties. Patiesībā tie uz viņu atstāja pavisam citu iespaidu. “Mirušās dvēseles” atklāja Puškinam jaunu, viņam iepriekš nezināmu pasauli un šausmināja ar necaurredzamo purvu, kāds tajā laikā bija provinces krievu dzīve. Nav pārsteidzoši, ka, lasot Gogolis, Puškins kļuva arvien drūmāks un drūmāks, "beidzot kļūstot pilnīgi drūms". Kad lasījums bija beidzies, viņš melanholiskā balsī teica: "Dievs, cik skumja ir mūsu Krievija!" Puškina izsaukums pārsteidza Gogolu, lika viņam rūpīgāk un nopietnāk aplūkot savu plānu, pārdomāt mākslinieciskā metode dzīvā materiāla apstrāde. Viņš sāka domāt, "kā mīkstināt sāpīgo iespaidu", ko "Dead Souls" varētu radīt, kā izvairīties no "biedējošā gaismas trūkuma" savā "ļoti garajā un smieklīgajā romānā". Domājot par turpmāko darbu, Gogolis, reproducēdams krievu dzīves ēnas puses, smieklīgas parādības sajaucot ar aizkustinošām, vēlas izveidot "pilnīgu darbu, kurā būtu vairāk nekā viena lieta, par ko pasmieties".
Šajos izteikumos, kaut arī embrionā, jau var saskatīt autora nodomu līdzās dzīves ēnas pusēm dot gaišas, pozitīvas. Bet tas nebūt nenozīmēja, ka rakstnieks noteikti gribēja atrast gaišos, pozitīvos dzīves aspektus zemes īpašnieku un birokrātiskās Krievijas pasaulē. Acīmredzot nodaļās, kas tika lasītas Puškinam Gogolim, autora personiskā attieksme pret attēloto vēl nebija skaidri definēta ar subjektivitātes garu skaidras ideoloģiskās un estētiskās koncepcijas trūkuma dēļ.
“Mirušās dvēseles” tika uzrakstītas ārzemēs (galvenokārt Romā), kur Gogols devās pēc “Ģenerālinspektora” iestudējuma 1836. gada pavasarī visnumulētākajā un sāpīgākajā stāvoklī. Daudzu kritiķu un žurnālistu dubļaina un ļauna naida viļņi, kas krita uz “Ģenerālinspektora” autoru, atstāja uz viņu satriecošu iespaidu. Gogolim šķita, ka komēdija izraisīja nedraudzīgu attieksmi visos Krievijas sabiedrības slāņos. Jūtoties vientuļš, tautiešu nenovērtēts par labajiem nodomiem viņiem kalpot nepatiesības atmaskošanā, viņš devās uz ārzemēm.
Gogoļa vēstules ļauj teikt, ka viņš pameta dzimto zemi nevis tāpēc, lai vēlreiz pārdzīvotu savu apvainojumu, bet gan lai “domātu par saviem autora pienākumiem, par saviem nākotnes darbiem” un radītu “ar lielām pārdomām”. Atrodoties tālu no dzimtenes, Gogols sirdī bija saistīts ar Krieviju, domāja par to, centās uzzināt visu, kas tur notiek, vērsās pie draugiem un paziņām ar lūgumu informēt viņu par visu, kas notiek valstī. "Manas acis," viņš raksta, "visbiežāk skatās tikai uz Krieviju, un mana mīlestība pret viņu nav mēra." Milzīgā mīlestība pret tēvzemi iedvesmoja Gogolu un vadīja viņu darbā pie Dead Souls. Labklājības vārdā dzimtā zeme rakstnieks ar pilnu pilsoniskā sašutuma spēku bija iecerējis apzīmēt ļaunumu, savtīgumu un nepatiesību, kas Krievijā bija tik dziļi iesakņojusies. Gogols apzinājās, ka pret viņu sacelsies “jaunas klases un daudz dažādu meistaru”, taču, būdams pārliecināts, ka Krievijai ir vajadzīga viņa burvīgā satīra, viņš pie savas radīšanas strādāja daudz, intensīvi un neatlaidīgi.
Drīz pēc aizbraukšanas uz ārzemēm Gogolis Žukovskim rakstīja: "Mirušie plūst dzīvi... un man šķiet, ka es būtu Krievijā."<...>.. esmu pilnībā iegrimis Dead Souls.
Ja 1835. gada 7. oktobra vēstulē Puškinam Gogolis “Mirušās dvēseles” definēja kā būtībā komisku un humoristisku romānu, tad, jo tālāk gāja rakstnieka darbs pie darba, jo plašāks un dziļāks kļuva viņa plāns. 12 1836. gada novembrī viņš informē Žukovski: “Pārtaisīju visu, ko iesāku vēlreiz, vairāk pārdomāju visu plānu un tagad rakstu mierīgi, kā hroniku... Ja pabeigšu šo veidojumu tā, kā vajag, tad. .. kāds milzīgs, kāds oriģināls sižets! Cik daudzveidīgs bars! Tajā parādīsies visa Krievija!<...>Mans radījums ir ārkārtīgi liels, un tā beigas drīz nepienāks.
Tātad darba žanra definīcija ir dzejolis, tā varonis ir visa Krievija. Pēc 16 dienām Gogolis informē Pogodinu: “Tas, pie kā es tagad sēžu un strādāju un par ko esmu ilgi domājusi un par ko vēl ilgi domāju, nav ne kā stāsts, ne romāns."<...>Ja Dievs man palīdzēs pabeigt manu dzejoli, kā vajadzētu, tad šis būs mans pirmais pienācīgais radījums: visa Krievija uz to atbildēs. Šeit tiek apstiprināts jaunā darba nosaukums, kas jau dots vēstulē Puškinam, un atkal tiek teikts, ka tas ir dzejolis, kas aptvers visu Krieviju. Viņš arī 1842. gadā vēstulē Pļetņevam saka, ka Gogolis vēlas dot vienotu sarežģītu Krievijas tēlu, vēlas, lai viņa dzimtene parādās "visā tās milzībā". Nākamā darba žanra definīcija - dzejolis - neapstrīdami liecināja, ka tā pamatā bija "visas Krievijas mērogs", ka Gogols domāja nacionālās kategorijās. Līdz ar to daudzas izplatītas zīmes, kurām ir vispārinoša semantiska funkcija, parādās tādi apgalvojumi kā “U mums Krievijā" .... "y mums ne tas"..., "pēc mūsu domām pasūtījums" ..., "kas ar mums ir koplietošanas telpas” utt.
Tā pamazām darba gaitā “Mirušās dvēseles” no romāna pārtapa dzejolī par krievu dzīvi, kur uzmanības centrā bija Krievijas “personība”, kas aptverta no visām pusēm vienlaikus, “pilnā apjomā” un holistiski. .
Vissmagākais trieciens Gogolim bija Puškina nāve. “Mana dzīve, mana lielākā bauda nomira kopā ar viņu,” mēs lasām viņa vēstulē Pogodinam. "Es neko nedarīju, neko nerakstīju bez viņa padoma." Viņš no manis zvērēja rakstīt. Turpmāk Gogolis darbu pie “Mirušajām dvēselēm” uzskata par Puškina gribas piepildījumu: “Man jāturpina iesāktais lielais darbs, kuru rakstīt Puškins paņēma no manis vārdu, kura doma ir viņa radījums un kurš no šī brīža man ir pārvērtusies par svētu testamentu.
No A. I. Turgeņeva dienasgrāmatas ir zināms, ka Gogols 1838. gadā bija kopā ar viņu Parīzē, viņš lasīja “izvilkumus no sava romāna “Mirušās dvēseles”. Patiesa, dzīva aina Krievijā par mūsu birokrātisko, cēlo dzīvi, mūsu valstiskumu... Tas ir smieklīgi un sāpīgi. Tajā pašā 1838. gadā Romā Gogols lasa Žukovskim, Ševyrevam un Pogodinam, kas tur ieradās, nodaļas par Čičikova ierašanos N pilsētā, par Manilovu un Korobočku.
1839. gada 13. septembrī Gogols ieradās Krievijā un Pēterburgā nolasīja četras nodaļas no N. Ja Prokopoviča, vairākas nodaļas nolasīja Maskavā no S. T. Aksakova, ar kura ģimeni līdz plkst. šoreiz viņam bija izveidojušās draudzīgas attiecības. Maskavas draugi ar entuziasmu sveica jauno darbu un deva daudz padomu. Rakstnieks, ņemot tos vērā, atkal sāka pārtaisīt, “attīrīt” jau pabeigto grāmatas izdevumu.
1840. gada pavasarī un vasarā Romā Gogols, pārrakstot pārskatīto Mirušo dvēseļu tekstu, atkal veica izmaiņas un labojumus manuskriptā. Tiek noņemti atkārtojumi un garumi, parādās pilnīgi jaunas lapas, ainas, papildu raksturlielumi, liriskas atkāpes, tiek aizstāti atsevišķi vārdi un frāzes. Darbs pie darba liecina par milzīgo spriedzi un rakstnieka radošo spēku kāpumu: "viņam tālāk viss šķita skaidrāks un majestātiskāks."
1841. gada rudenī Gogolis ieradās Maskavā un, kamēr tika balinātas pirmās sešas nodaļas, Aksakovu ģimenei un M. Pogodinam nolasīja atlikušās piecas pirmās grāmatas nodaļas. Draugi tagad īpaši uzstājīgi norādīja uz vienpusīgo, negatīvs raksturs krievu dzīves atainojumus, atzīmēja, ka dzejolis dod tikai “pusi no krievu pasaules apkārtmēra, nevis visu apkārtmēru”. Viņi prasīja parādīt otru, pozitīvo Krievijas dzīves pusi. Acīmredzot Gogols ņēma vērā šo padomu un veica svarīgus iestarpinājumus pilnībā pārrakstītajā sējumā. Vienā no tiem Čičikovs ķeras pie ieročiem pret frakām un ballēm, kas nākušas no Rietumiem, no Francijas un ir pretrunā ar krievu garu un krievu dabu. Citā tiek dots svinīgs solījums, ka turpmāk “sacelsies milzīgs iedvesmas putenis un atskanēs citu runu majestātiskais pērkons.
Ideoloģiskais pavērsiens Gogoļa apziņā, kas sāka iezīmēties 30. gadu otrajā pusē, noveda pie tā, ka rakstnieks nolēma kalpot savai tēvzemei, ne tikai pakļaujot “vispārējai apsmieklam” visu, kas apgānīja un aizsedza ideālu, kuram. krievs varētu un vajadzētu censties cilvēks, bet arī parādot šo ideālu. Tagad Gogols redzēja grāmatu trīs sējumos. Pirmajā sējumā bija jāfiksē krievu dzīves trūkumi, cilvēki, kas kavē tās attīstību; otrais un trešais ir norādīt ceļu uz “mirušo dvēseļu” augšāmcelšanos, piemēram, Čičikovu vai Pļuškinu. “Mirušās dvēseles” izrādījās darbs, kurā attēli ar plašu un objektīvu krievu dzīves atspoguļojumu kalpotu kā tiešs līdzeklis augstu morāles principu veicināšanai. Reālistiskais rakstnieks kļuva par sludinātāju-morālistu.
No sava milzīgā plāna Gogolim izdevās pilnībā īstenot tikai pirmo daļu.
1841. gada decembra sākumā "Mirušo dvēseļu" pirmā sējuma manuskripts tika iesniegts izskatīšanai Maskavas cenzūras komitejā. Bet baumas, kas sasniedza Gogolu par nelabvēlīgām baumām komitejas locekļu vidū, pamudināja viņu ņemt manuskriptu atpakaļ. Cenšoties caur Pēterburgas cenzūru dabūt “Mirušās dvēseles”, viņš rokrakstu nosūtīja kopā ar Beļinski, kurš tobrīd ieradās Maskavā, taču Pēterburgas cenzūra nesteidzās ar dzejoli recenzēt. Gogols gaidīja, pilns satraukuma un apjukuma. Visbeidzot, 1842. gada februāra vidū, tika saņemta atļauja drukāt Dead Souls. Tomēr cenzūra mainīja darba nosaukumu, pieprasot, lai tas tiktu saukts par "Čičikova piedzīvojumiem jeb mirušajām dvēselēm", tādējādi cenšoties novērst lasītāja uzmanību no sociālie jautājumi dzejoli, koncentrējot savu uzmanību galvenokārt uz negodīgā Čičikova piedzīvojumiem.
Cenzūra kategoriski aizliedza stāstu par kapteini Kopeikinu. Gogols, kurš to ļoti novērtēja un par katru cenu vēlējās saglabāt "Pastāstu ...", bija spiests to izdarīt vēlreiz un novelt visu vainu par kapteiņa Kopeikina nelaimēm uz pašu Kopeikinu, nevis uz vienaldzīgu cara ministru. uz parasto cilvēku likteņiem, kā tas bija sākotnēji.
1842. gada 21. maijā tika saņemti pirmie dzejoļa eksemplāri, un pēc divām dienām laikrakstā Moskovskie Vedomosti parādījās paziņojums, ka grāmata ir nonākusi pārdošanā.
Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis secina, ka darbs sākotnēji tika izveidots kā viegls humoristisks romāns. Taču rakstīšanas gaitā sižets autoram šķita arvien oriģinālāks. Apmēram gadu pēc darba sākuma Gogols beidzot identificēja citu, dziļāku un plašāku literārais žanrs viņa prāta bērnam - “Mirušās dvēseles” kļuva par dzejoli. Rakstnieks darbu sadala trīs daļās. Pirmajā viņš nolēma parādīt visus trūkumus mūsdienu sabiedrība, otrajā - korekcijas process un trešajā - varoņu dzīve, kuri jau ir mainījušies uz labo pusi.