10.01.2017
Slavenu mākslinieku darbi izsolēs dažkārt maksā tūkstošus un miljonus, nevis rubļos. Likumsakarīgi, ka krāpnieki tiek kārdināti: audekls un krāsas paši par sevi ir lēti - jums vienkārši jāatzīst, ka audekls ir vecmeistara darbs, un jūs varat nopelnīt miljonus praktiski no nekā. Taču mūsdienās krāpniekiem ir jāmānās ne tikai mākslas kritiķu instinkti, bet arī ierīces, kas atklāj visas viltus smalkumus, pat tās, kas slēpjas zem krāsas slāņiem un nav redzamas ar neapbruņotu aci.Viena no vietām, kur var pārbaudīt gleznas autentiskumu, ir “P. M. Tretjakova vārdā nosauktā zinātniski pētnieciskā ekspertīze” (DEVIŅI). “Mēnesī apstrādājam vairāk nekā simts gleznu un citu mākslas darbu. Apmēram 50-60% izrādās neīsti,” sacīja uzņēmuma direktors Aleksandrs Popovs.
Vienkāršākais veids, kā viltot gleznas, ir pārsegt. Lai to izdarītu, viņi paņem vecu, bet ne pārāk vērtīgu gleznu, izdzēš īstā mākslinieka parakstu un paraksta to ar slavenā meistara vārdu. Tā, piemēram, ir populāra metode, kā viltot Aivazovska gleznas - kurš no viņa kolēģiem un laikabiedriem nav gleznojis jūru?
Cits viltojumu veids ir tie, kas tiek radīti no nulles. Lai viltojums netiktu noteikts pēc audekla vecuma, krāpnieki noņem krāsu no vecām gleznām un atkal krāso uz audekla.
Trešais veids ir darbi, kas kļūdaini piedēvēti vienam vai otram autoram. “Tas galvenokārt saistīts ar visdažādākajām ģimenes leģendām. Pie sienas karājās mana vecvectēva laika glezna, kāds reiz nosprieda, ka tas ir Poļenovs vai Aivazovskis. Neviens to neviltoja ar nolūku, tā bija tikai kļūda,” skaidroja Popovs.
Kā atklāt viltojumu
Kad glezna tiek nodota ekspertīzei, to vispirms izskata speciālists, kurš pēta autora darbu. Dažas gleznas tiek likvidētas jau šajā posmā. Ja pastāv iespēja, ka glezna izrādīsies īsta, izpēte turpinās.
Tādējādi pārveidošanu var noteikt, mikroskopā pārbaudot mākslinieka parakstu. Laika gaitā gleznā veidojas plaisas - craquelure. Ja paraksts jau ir uzklāts uz vecas gleznas, paraksta svaigā krāsa ieplūst spraugās un to var redzēt mikroskopā.
Craquelure uz Monas Lizas. Foto: Wikipedia
Jūs varat redzēt gleznas “sapratni”, to nesabojājot, izmantojot rentgena starus, kā arī infrasarkanajā un ultravioletajā gaismā. Tas ļauj identificēt sagatavošanas rasējumus vai restaurācijas pēdas.
Piemēram, zināms, ka Aivazovskis, strādājot pie gleznas, parasti ar zīmuli novilka horizonta līniju. Ja glezna tiek piedēvēta Aivazovskim un zem krāsas kārtas atrodama šāda līnija, tas ir viens no argumentiem par labu gleznas autentiskumam. Šādas līnijas var redzēt, izmantojot infrasarkano kameru. Reaģē uz grafītu, kas ļauj redzēt sagatavošanās zīmējumu un visādus pusizdzēstus zīmuļu uzrakstus.
Aivazovska glezna "Melnā jūra".
"Svarīga pētījuma daļa ir pētāmā darba rentgenstaru salīdzināšana ar viena un tā paša mākslinieka darbu rentgena stariem, kas noteikti ir autentiski," sacīja Popovs.
Ja glezna ir viltota, zem augšējā krāsas slāņa paslēpto slāņu pārbaude var palīdzēt atklāt viltojumu. Tā, piemēram, notika ar māksliniecei Marevnai piedēvēto gleznu, kuru apskatīja DEVIŅI.
Mākslinieks īsi pirms revolūcijas emigrēja no Krievijas, dzīvoja Parīzē, pēc tam Anglijā. Viņi mēģināja gleznu nodot kā Marevnas darbu no 1930. gadiem. Taču rentgena pētījumā zem klusās dabas tika atklāts padomju plakāts ar uzraksta “Miers. Darbs. maijs" un baloži. Maz ticams, ka kāds Eiropas mākslinieks būtu varējis uzzīmēt attēlu uz padomju plakāta.
Marevnai piedēvētās gleznas rentgenogrāfijas. Foto: “Bēniņi”
No kā izgatavotas krāsas?
Viltojumu var atpazīt arī pēc krāsu sastāva. Ir uzziņu grāmatas, kas norāda, kad kura krāsa tika izlaista. Pateicoties tam, jūs varat vismaz aptuveni noteikt, kad attēls tika krāsots.
"Ēd interesants stāsts, kas mums palīdzēja datēt vairākas gleznas. 1921. gadā viņi pārtrauca ražot krāsu ar nosaukumu "Indijas dzeltenais". To ieguva no govju urīna, kuras baroja ar mango lapām. Tās ir indīgas govīm, un galu galā to izlaišana tika aizliegta kā pārāk nežēlīga,” sacīja Aleksandrs Popovs.
Izmantojot spektroskopiju, varat noteikt, ar kādām krāsām glezna ir nokrāsota. Piemēram, varat uzzināt visu sarakstu ķīmiskie elementi, no kuriem sastāv paraugs, bet nenorādot to daudzumu.
“Lai mūsu paraugs sastāvētu no titāna (Ti) un skābekļa (O). Bet, zinot tikai elementu sarakstu, no tiem ir gandrīz neiespējami “uztaisīt” īstu vielu,” skaidroja Irina Balahņina, Biomolekulu lāzerdiagnostikas un fotonikas metožu laboratorijas darbiniece kultūras mantojuma objektu izpētē. Maskavas Valsts universitātes Fizikas fakultātē.
Varat izmantot spektroskopiju, lai noskaidrotu, cik elementu ir paraugā. “Lai mums ir viens Ti un divi O. Izrādās, TiO2. Šī viela ir titāna dioksīds IV. Vai arī mēs varētu iegūt Ti2O5 - titāna oksīdu V. Bet arī ar to nepietiek (it īpaši, ja elementu ir daudz). Jums jāzina, kā šie elementi ir saistīti viens ar otru. Tas ir, lai saprastu, kādi savienojumi ir un kā tie atrodas savā starpā,” stāstīja zinātnieks.
Visbeidzot, var iegūt informāciju par molekulu struktūrām un atomu saitēm tajās. Pētāmais paraugs (TiO2) var parādīties vienā no trim kristāliskām struktūrām: rutila, anatāzes vai brookīta. To sastāvs ir vienāds, taču Ti-O saite telpā var atrasties atšķirīgi. Tāpēc to spektri ļoti atšķirsies viens no otra.
“Pateicoties tam, mēs varam viegli noteikt, kāda veida viela ir mūsu priekšā. Piemēram, tas izrādījās rutils. Ko tas mums var dot? Titāna oksīds ir titāna balts, bieži sastopams balta krāsa. Ir zināms, ka līdz 20. gadsimta 40. gadiem titāna baltumu ražoja kristāliskā modifikācijā – anatāzē. Un tad pārsvarā rutila veidā. Mēs varam identificēt viltojumu, ja paņemam paraugu no gleznas, kurai "vajadzētu būt no 18. gadsimta", paskaidroja Balakhnina.
Mākslas darbu analīzei izmanto vibrāciju spektroskopiju. “Lai iegūtu datus par vibrācijām, ir divas galvenās metodes, kuru pamatā ir dažādi fizikāli efekti - Ramana spektroskopija un infrasarkanā spektroskopija. Laboratorijā darām abus,” sacīja pētnieks.
Papildus mākslas pārbaudei vibrāciju spektroskopijai ir ļoti daudz pielietojumu. Tādējādi infrasarkanās spektroskopijas datu izmantošana, novērojot zvaigznes, ļauj noteikt to kustības ātrumu, attālumu un ķīmiskais sastāvs. ExoMars projekta TGO orbitālajā modulī IR spektrometri ir paredzēti, lai pētītu Marsa atmosfēras ķīmisko sastāvu.
Uz Zemes vibrāciju spektroskopiju bieži izmanto arī tiesu ekspertīzē, jo tā var atklāt narkotikas, sprāgstvielas, ķermeņa šķidrumus un citas vielas pat mikroskopiskos daudzumos.
Krāsu sastāva analīzei NINE izmanto rentgena fluorescences analizatoru, kas ļauj dažu minūšu laikā noteikt krāsu sastāvu gleznā.
“Ir tūkstošiem dažādu vielu vibrāciju spektru datubāzu. Salīdzinot parauga spektru ar spektru no bāzes, jūs varat noteikt jebkuras krāsas sastāvu. Papildus pigmentam - pulverim - krāsa ietver saistvielas bāzi. Akvarelī tas ir ūdens, iekšā eļļas krāsas- eļļa: no augu izcelsmes līdz sintētiskai. Krāsas spektrs sastāv no pigmenta spektra un eļļas spektra. Katrai eļļai ir arī savs spektrs,” sacīja Balakhnina.
Žāvējot mainās eļļas molekulārais sastāvs, līdz ar to mainās arī spektrs, bet diemžēl pēc spektra nav iespējams noteikt, cik ilgi eļļa žūst, un tādējādi precīzi datēt gleznu. Laboratorijas darbinieki analizēja cinka baltuma IR spektrus vairāk nekā divos simtos gleznotās gleznās dažādi laiki, par kura autentiskumu nebija šaubu. Taču izrādījās, ka nav iespējams izveidot spektra atkarības līkni no gleznas vecuma, jo žūšanu ietekmē ne tikai laiks, bet arī gleznu glabāšanas apstākļi (temperatūra, mitrums u.c. .).
No kurienes rodas viltojumi?
"Daudzas viltotas gleznas nāk no Rietumu izsolēm. Papildus labi zināmajām Sotheby’s un Christie’s Eiropā un Amerikā ir ļoti daudz vietējo izsoļu,” skaidroja Popovs.
Šādās izsolēs pārbaude netiek veikta, un atgriešanas noteikumi bieži ir konkrēti. Piemēram, ja prece izrādīsies viltota, tā tiks pieņemta atpakaļ tikai nedēļas laikā vai pat netiks pieņemta vispār. Piedalīties šādās izsolēs ir daudz profesionāļu. Amatierim šādā pasākumā ir visas iespējas iegādāties viltojumu.
"Muzeju kolekcija, piemēram, Tretjakova galerija, kas bieži veidota no vecām kolekcijām, kas savāktas mākslinieku dzīves laikā. Tāpēc principā tur nevar būt viltotas lietas,” sacīja Popovs.
Muzejos kā dāvanas visbiežāk nonāk viltoti vai nepareizi piedēvēti priekšmeti. Kāds kolekcionārs nolemj savāktās gleznas dāvināt muzejam. Viņi ieradās pie viņa no dažādi avoti, un daži no tiem var būt viltoti vai nepareizi norādīti slaveni mākslinieki. Muzejs nevar atteikt daļu no krājuma, sakot: "Paldies par to, bet mums tas nav vajadzīgs" tīri cilvēcisku apsvērumu dēļ.
“Tad muzejnieki veic pētījumus un noraida lietas, kuras nav vērts izstādīt. Tas viss tiek noglabāts kaut kur fondos, jo visi visu saprot, bet izmest tos nav iespējams. Turklāt muzejos parasti nav vietas milzīgs daudzums nevainojami autentiskas gleznas un bieži vien tiek izstādīti tikai 5% no visas kolekcijas,” skaidroja Popovs.
Saite uz rakstiem.
MUZEJA LABORATORIJA Laboratoire de musee. Pakalpojums, kas veic gleznu zinātnisko, fizikālo un ķīmisko analīzi.
Muzeja laboratoriju nevajadzētu jaukt ar restaurācijas darbnīcu, ar kuru viņi ir vairāk vai mazāk ciešā kontaktā, atkarībā no valsts un iestādes. Rezultāti, kas iegūti ar zinātniskām metodēm, sniedz nozīmīgu ieguldījumu zināšanās mākslas darbs; tie ļauj precīzi analizēt gleznas materiālo pusi, kas ir tik nepieciešama gan mākslas darba glabāšanai, gan glezniecības tehnikas vēsturei. Šķiet, ka zinātniskā fotogrāfija, radiogrāfija un mikroķīmiskā analīze (mēs nosaucam tikai bieži lietotās metodes) atklāj slepenā dzīve gleznu un tās tapšanas posmus, padarot redzamu pirmo skici, reģistrāciju un turpmākās izmaiņas; tie sniedz nepieciešamo informāciju restauratoriem, zinātājiem, vēsturniekiem un mākslas kritiķiem.
Stāsts
Francijā zinātnieku interese par glezniecības saglabāšanu un izpēti radās 18. gadsimta otrajā pusē. enciklopēdistu vidū. Fiziķis Aleksandrs Čārlzs (1746-1822), kura laboratorija 1780. gadā atradās Luvrā, bija. iespējams, viens no pirmajiem zinātniekiem, kurš mēģināja pētīt gleznas saglabāšanu un tehniku, izmantojot optiskos instrumentus. 19. gadsimtā Savukārt Čaptāls, Džefrojs Sen-Hilērs, Vokelins, Ševrels un Luiss Pastērs savus pētījumus veltīja gleznu sastāvdaļu analīzei.
Anglijā arī zinātnieks sers Hamfrijs Deivijs (1778-1J29) mēģināja analizēt gleznas un to sastāvā esošās vielas. 19. gadsimta otrajā pusē. Par šīm problēmām sāka interesēties arī vācu zinātnieki. Pirmā pētniecības laboratorija tika izveidota 1888. gadā Berlīnes muzejā. Septiņus gadus vēlāk fiziķis Rentgens mēģināja uztaisīt pirmo gleznas rentgena fotogrāfiju. 20. gadsimta sākumā. Ķīmiskā metode tika uzlabota, un Francijā zinātniskais darbs tika atsākts Luvrā 1919. gadā. Tomēr tikai pēc pirmās starptautiskās konferences, kas notika 1930. gadā Romā, pasaule kļuva par patieso sākumu. zinātniskie darbi. No pakalpojumiem, kas līdz tam laikam pastāvēja, jāmin laboratorija Britu muzejs(izveidots 1919. gadā), Luvra un Kairas muzejs(1925), Fogga mākslas muzejs Kembridžā (1927) un muzejs tēlotājmāksla Bostonā (1930).
Nedaudz vēlāk laboratorijas tika izveidotas valsts vai pašvaldību muzejos: Beļģijas muzeju Centrālajā laboratorijā (1934), Maksa Dornera institūtā Minhenē (1934), Londonas Nacionālās laboratorijas laboratorijā. gal. un Courtauld Institute (1935), Centrālais restaurācijas institūts Romā (1941). Kopš 1946. gada līdzīgi pakalpojumi ir bijuši lielākajā daļā pasaules lielāko muzeju Polijā, Krievijā, Japānā, Kanādā, Indijā, Zviedrijā un Norvēģijā; citas laboratorijas joprojām tiek veidotas.
Zinātniskās metodes
Optiskā izpēte, paplašinot redzes iespējas, ļauj uztvert to, kas iepriekš bija tik tikko pamanāms vai pilnīgi neredzams. Neskatoties uz to, gleznas pētīšana dabiskā apgaismojumā ir nepieciešams laboratorijas pētījumu iepriekšējais posms, tāpat kā fotografēšana. Tradicionālās fotografēšanas metodes pēdējā laikā ir papildinātas ar mūsu pašu tehnoloģijām gleznu zinātniskai izpētei. Gaisma krīt tangenciāli. Gleznu, kas novietota tumšā telpā, apgaismo gaismas stars, kas ir paralēls tās virsmai vai veido ar to ļoti mazu leņķi. Mainot gaismas avota pozīciju, var izcelt dažādas gleznojuma virsmas puses. Gleznas vizuālā apskate un fotografēšana no šī leņķa liecina, pirmkārt, par darba drošību, kā arī ļauj noteikt mākslinieka tehniku.
Tomēr jāatzīmē, ka šāds attēla skatījums izkropļo realitāti, un tāpēc saņemtās informācijas izpratnei ir jāpievieno oriģināla analīze.
Monohromatiska nātrija gaisma.Šajā gadījumā attēlu izgaismo 1000 W lampas, kas izstaro tikai dzeltenu gaismu, kas atrodas šaurā spektra joslā. Tā rezultātā pārbaudāmais darbs izskatās vienkrāsains, kas samazina krāsu ietekmi uz tīkleni un ļauj precīzi nolasīt līnijas. Monohromatiskā gaisma noņem tonālo laku efektu un ļauj nolasīt citādi neredzamus uzrakstus un parakstus. Var redzēt arī sagatavošanas zīmējumu, ja to neslēpj pārāk bieza glazūras kārta. Iegūtie rezultāti ir mazāk bagāti ar datiem nekā tie, ko nodrošina infrasarkanais starojums, taču šīs metodes priekšrocība ir tā, ka to var izmantot attēla vizuālajā analīzē.
Infrasarkanais starojums. Pateicoties infrasarkanā starojuma atklāšanai, kļuva iespējams nofotografēt to, kas šķita neredzams, taču šīs analīzes rezultātus cilvēka acs var uztvert tikai ar fotoplates palīdzību. Infrasarkanie stari atklāj iepriekš nepamanīto mākslas darba stāvokli, absorbējot vai atstarojot krāsu matēriju, kas veido gleznu. Fotogrāfija mums atklāj acij neredzamu uzrakstu, zīmējumu, nepabeigtu darba posmu. Tomēr rezultāti ir neparedzami, un fotogrāfijā iegūtā attēla atšifrēšana bieži ir ļoti sarežģīta un sarežģīta. Neskatoties uz to, kļūst iespējams izlasīt uzrakstus, kas dažkārt atrodas gleznas otrā pusē. Turklāt infrasarkanais starojums atvieglo pigmenta rakstura noteikšanu, papildinot ar mikroskopu vai fizikāli ķīmisko metodi veikto novērojumu rezultātus.
Ultravioletais starojums. Ultravioleto staru ietekmē daudzas vielas, kas veido gleznu, izstaro tikai tām raksturīgo mirdzumu; Šīs analīzes rezultātus var nofotografēt. Fluorescences parādība ir ne tikai krāsvielu ķīmiskā sastāva sekas, bet arī atkarīga no to vecuma, kas var izraisīt koloidālā stāvokļa atšķirību. Ultravioleto staru izmantošana rada lielu interesi ne tik daudz par pašu mākslas vēsturi, bet gan uz gleznu drošības noteikšanu. Vecie laku pārklājumi ultravioletajā starojumā parādās kā pienaina virsma, uz kuras vēlāk parādās pieraksti tumšāku plankumu veidā. Iegūto datu atšifrēšana nav vienkārša un visbiežāk nepieciešama virsmas papildu mikroskopiskā analīze, kas apstiprinās vai atspēkos hipotēzi par pārrakstīto vietu, par lakas noņemšanu vai par šo bojājumu pēdām, kuras bieži vien ir ļoti grūti noteikt. no fotogrāfijām. Taču šī metode restauratoram ir nepieciešama un ļauj novērtēt iepriekšējo restaurāciju apjomu.
Makro un mikrofotografēšana. Šīs ir fotografēšanas metodes, ko bieži izmanto, pārbaudot gleznas. Makro fotografēšana palielina redzamo attēlu (palielinājuma skala ļoti reti ir lielāka par 10x), izmantojot īsu fokusa attāluma objektīvu. To var veikt dabiskā apgaismojumā, kā arī dažādos apgaismojumos (monohromatiskā, ultravioletā, tangenciālā). Tas ļauj izolēt noteiktas attēla daļas no to konteksta un pievērst uzmanību šīm detaļām. Mikrofotogrāfija ir gleznas fragmenta attēls, kas iegūts, izmantojot mikroskopu. Tas reģistrē acij neredzamas izmaiņas neliela attēla plaknes laukuma stāvoklī, kas dažreiz nepārsniedz vairākus desmitus kvadrātmilimetru. Tas arī ļauj novērot lakas slāņu stāvokli, krakelūras un pigmentu atšķirīgās iezīmes.
Mikrosekcijas. Šī metode ir līdzīga tai, ko izmanto medicīnā histoloģiskām sekcijām. Šeit testa parauga pārklāšanai izmanto poliestera sveķus. Pēc neliela daudzuma katalizatora un paātrinātāja pievienošanas monomērs polimerizējas normālā temperatūrā. Rezultāts ir cieta un caurspīdīga masa, līdzīga stiklam. Šo masu sagriež tā, lai iegūtu griezumu plaknē, kas ir perpendikulāra krāsas slāņu plaknei; Pēc tam plakanā daļa tiek pulēta, kā slīpēšanas materiālu izmantojot alumīnija oksīdu ūdens suspensijas veidā. Šķērsgriezumu veidošana tika minēta dažādi darbi pēdējo sešdesmit gadu laikā.
Elektronu mikrozonde. Tās izmantošana vienlaikus atrisina vairākas problēmas. Šo metodi, kas atbilst izmēra kritērijam (mikrometrs) un ļauj veikt precīzu analīzi, var izmantot, jo īpaši pētot slīpētas virsmas vai plānas daļas griezumus, izmantojot dažādu sastāvu slāņus; kura biezums ir vairāki mikrometri, un elementi ir mehāniski neatdalāmi. Katra slāņa iekšpusē mikrozonde ļauj noteikt elementus, kas veido katru materiālu, un šīs metodes izšķirtspēja ievērojami pārsniedz labāko optisko instrumentu izšķirtspēju.
Radiogrāfija. Pirmo reizi rentgena starus 1895. gadā atklāja fiziķis Rentgens, kurš dažus gadus vēlāk Minhenē uztaisīja pirmo gleznas rentgena fotogrāfiju. Francijā līdzīgus eksperimentus tikai Pirmā pasaules kara laikā, 1915. gadā, veica doktors Ledū-Lebārs un viņa asistente Gulina. Darbu Luvrā 1919. gadā turpināja doktors Šerons. Sistemātiska izpēte muzejos sākās tikai dažus gadus vēlāk: Luvrā - 1924. gadā (Selerija un Gulina), nedaudz vēlāk g. Mākslas muzejs Fogs (Burrows), Anglijā (Christian Walters) un Portugālē (Santos). Pēc Otrā pasaules kara radiogrāfija kļuva par visbiežāk izmantoto analīzes metodi.
Laboratorijas izmanto vājus rentgena starus. Ģeneratori visbiežāk ir pretkatoda volframa lampas, līdzīgas medicīnā izmantotajām. Ir arī ierīces ļoti vājam starojumam ar lampām ar berilija logu un ūdens dzesēšanu. Rentgena plēves ir ievietotas melnā papīra aploksnē un var bez riska nonākt saskarē ar gleznu. Iegūtā attēla skaidrība daļēji ir atkarīga no plēves saskares pakāpes ar gleznas virsmu. Rentgenstari atjauno gleznas neredzamo izskatu. Savukārt, ja gleznas pamatne ir bieza un zeme ar lielu blīvumu, tad attēla iekšējā struktūra var būt grūti nolasāma, bet, ja starojums iziet cauri audeklam un viegli noslīpē, tad sagatavošanās zīmējumam izmantotās krāsas. , parasti uz pamatnes, viegli atklājas, un tādējādi tiek atdzīvināts acij neredzamais attēla stāvoklis, radošuma posms, kas iepriekš nebija pieejams uztverei. Pirmais darba posms ne vienmēr ir redzams rentgenā. Tā, piemēram, E. Lesueur gleznas “Mūzas” fotogrāfijā atklājas sarežģīts pirmā un otrā darba posma savienojums gan profilā, gan no priekšpuses. Ja, gluži pretēji, attēls tika krāsots ar zemas intensitātes krāsām un pēc tam pārklāts ar platām glazūrām, mēs šo pirmo posmu neredzēsim. Glezna tiek pakļauta rentgena analīzei, lai secinātu par gleznas stāvokli, gaidot restaurāciju vai mākslas vēsturniekus interesējošos nolūkos. Bet visprecīzākos radiogrāfijas rezultātus var sagaidīt, nosakot bāzes sastāvu un stāvokli.
Velku. Pamatne ir koka vai vara dēlis vai audekls, uz kura tiek uzklāts krāsas slānis. Ja nepieciešams izmeklēt uz vara gleznotu gleznu, kas tomēr ir reti sastopama, radiogrāfija nevar palīdzēt, jo analīzē izmantotie vājie rentgena stari nevar iziet cauri metālam. Taču, ja tiek izmantoti stari ar lielāku caurlaidības spēku, tie nesniegs nekādu informāciju par pašu krāsas slāni. Šajā gadījumā skaidrību var radīt tikai attēla izpēte infrasarkanajos un ultravioletajos staros. Runājot par gleznu, kas gleznota uz koka (un tādu gleznu bija lielākā daļa pirms 17. gs.), ļoti noderīga var būt koka pamatnes īpašību un struktūras izpēte, kuras vizuālā apskate bieži vien ir sarežģīta. Koka pamatne no vienas puses ir paslēpta ar krāsas kārtu, un otru pusi pats mākslinieks dažreiz pārklāj ar grunti, lai izvairītos no mitruma. Šis gruntējums parasti ir vienkrāsains vai marmorēts. Kad krāsas slāņi un grunts ir rentgena caurlaidīgi, var iegūt koksnes pamatnes rentgena attēlu.
Radiogrāfija ļauj izsekot ar gleznu veikto darbību rezultātiem un atklāt primitīvo mākslinieku izmantotos tehniskos līdzekļus un paņēmienus. Tādējādi rentgena fotogrāfijā var redzēt zemē iestrādātus raupja audekla gabalus, lai dēļu savienojumi neparādītos uz paša krāsas slāņa. Neapstrādāta šķiedra, kas sajaukta ar kaļķa javu, tiek izmantota daudzās 14. gadsimta gleznās. 17. un 18. gadsimtā. gleznas, kā likums, tika krāsotas uz audekla, kas pēc tam tika dublēts, tas ir, papildus pastiprināts ar citu audeklu; šis audekls (parasti 18. vai 19. gs. beigas) neļauj saskatīt sākotnējo balstu. Dublēts audekls, ar nosacījumu, ka gruntēšanas laikā tas nebija piesūcināts ar baltu, nepārstāv rentgenstariīpaša problēma.
Audekla īpašības ir atkarīgas no valsts un laikmeta, kur un kad darbs radīts. Tādējādi venēciešu audekliem visbiežāk ir austs raksts; Rembrandts izmantoja vienkāršus audeklus. Pateicoties rentgena stariem, var noteikt visas audu pazīmes. Rentgenstari nosaka ne tikai audekla veidu, bet arī tajos esošos ieliktņus. Rentgena starojums ļauj novērtēt izmaiņu apjomu (ārkārtas vai apgrieztas bildes).
krāsas slānis. Gleznas krāsas slāņa rentgena izmeklēšana ļauj atrisināt dažas tās saglabāšanas problēmas. Pamestas teritorijas bieži aizņem daudz lielāku platību nekā tās, kurām nepieciešama atjaunošana. Tādējādi, lai slēptu vairāku kvadrātmilimetru lielus laukuma zudumus, bieži tiek veikti vairāku kvadrātcentimetru ieraksti. Salīdzinot ultravioletā starojuma fotoattēlu, kurā redzami ieraksti, un rentgenu, kurā redzams pats zaudējums, var noteikt, vai nomaiņas zona precīzi sedz zaudējumus. Jāņem vērā, ka rentgenogrammā tintes slāņa zudums šķiet melns vai balts. Ja tie ir pārklāti ar plānu krāsas kārtu, tie tiks aptumšoti, un būs skaidri uztverama audekla vai gleznas koka pamatnes struktūra.
Gluži pretēji, kad zudumi ir noslēgti ar mastiku, tie nelaidīs starus cauri un veido baltu zonu. Zaudējumus atklāj arī to apgabalu parādīšanās, kuros audekls parādās skaidrāk nekā pārējā attēlā. Turklāt radiogrāfija ļauj pētīt galvenos gleznas elementus no mākslas vēstures viedokļa un metodes. Lai glezna būtu redzama, ir nepieciešams pakļaut rentgena stariem augsni, kas atrodas starp pamatni un krāsas slāni. Gleznu koka vai audekla pamatnes vairumā gadījumu ir caurlaidīgas, izņemot tos, kas ir pastiprināti otrā pusē. Whitewash, kas bieži iekļauts mākslinieku paletēs, ir izgatavots no smago metālu sāļiem; Svina baltums rada barjeru rentgena stariem. Melnajām krāsām, gluži pretēji, ir ļoti zems blīvums. Starp šīm divām galējībām ir krāsas, kuru intensitāte atšķiras, tāpēc rentgena attēls ir smalki niansēts.
Veicot sagatavošanas rasējumu grisaille tehnikā, kas sastāv galvenokārt no baltas, dažkārt tonētas, var iegūt ļoti interesantas rentgena fotogrāfijas. Ja sagatavošanas zīmējums ir krāsots ar zema blīvuma krāsām, tas ir gandrīz neredzams; Redzama tikai kopējā attēla kompozīcija.
Kad glezna ir krāsota ar glazūrām, attēls, lai arī redzams, nav kontrastējošs; tas tā ir ar dažām Leonardo da Vinči gleznām. Daudzi mākslinieki ir izmantojuši paņēmienus, kas atrodas starp šīm galējībām. Kad mākslinieks gleznu pārtaisīja, pārrakstīja dažas tās daļas, lai tām piešķirtu gatavu, no oriģināla atšķirīgu formu (to atklāja rentgena stari), tad runā par reģistrācijām (sk.). Reģistrācijas ir ļoti dažādas. Daži gandrīz atkārto un uzlabo sākotnējās līnijas, un tas ir visizplatītākais gadījums.
XIII-XVI gadsimtā. mākslinieki parasti savus audeklus izpildīja tikai pēc tam, kad bija ārkārtīgi precīzi izstrādājuši sagatavošanās zīmējumu, tāpēc pastāv neatbilstības starp sagatavošanas rasējums un pabeigtā bilde atklāj ļoti maz. Tajā pašā laikā šie mākslinieki strādāja ar krāsām ar diezgan zemu blīvumu - rentgena fotogrāfijām visbiežāk ir tik tikko kontrasta. Rentgenstari ir paredzēti, lai lieliski palīdzētu mākslinieka stila un manieres izpētē. Ja viena un tā paša mākslinieka gleznu rentgenuzņēmumi atklāj mākslinieka konsekvenci pigmentu un otu izvēlē un triepienu veidā, tad var izlabot kļūdainos atribūtus, precizēt hronoloģiju un atklāt viltojumus. Ar viltojumiem mēs saprotam tikai tās gleznas, kuras tiek izpildītas, lai maldinātu. Viltotus nedrīkst jaukt ar kopijām vai vecām atdarinājumiem, kas ir tikai pareizi jāpiešķir. Bet viltotus elementus, kas ir pašā oriģinālajā gleznā (viltus kreveli, parakstus), var atklāt ar radiogrāfiju, jo kopētājs un viltotājs cenšas atveidot tikai viņa atdarināto darbu virsmu.
Mikroķīmiskā un fizikāli ķīmiskā analīze. Minētajām, muzeju laboratorijās nereti izmantotajām metodēm (jo to priekšrocība ir gleznas neiznīcināšana) jāpievieno mikroķīmiskās metodes, kas ļauj pēc mikroparauga noteikt gleznas veidojošos elementus. Ir zināms, ka krāsa galvenokārt sastāv no pigmenta, kas izšķīdināts saistvielā vai šķīdinātājā. Minerālu vai organisko pigmentu mikroķīmiskā analīze ietilpst tradicionālās mikroķīmijas kompetencē, kad runa ir par minerālvielām. Turklāt dažiem organiskajiem pigmentiem tā izmanto infrasarkano spektrogrāfiju un hromatogrāfiju.
Saistvielas analīze tiek veikta līdzīgi. Infrasarkano spektrogrāfiju izmanto arī dabisko sveķu analīzei un hromatogrāfiju ūdens šķīdinātāju (sveķu, līmes, kazeīna) izolēšanai. Hromatogrāfiju gāzveida stāvoklī izmanto, lai atdalītu dažādu taukskābju (eļļas, olu) sastāvdaļas. Muzeju laboratorijās izmantoto metožu vidū ir difrakcija un rentgena fluorescence, kas, salīdzinot ar augstāk minētajām metodēm, ļauj iegūt precīzākus datus par molberta un sienu gleznojumu dažādo minerālkomponentu raksturu un uzbūvi. Rentgenstaru fluorescence ir balstīta uz emisijas spektra analīzi rentgenstaru reģionā. Avoti var būt elektronu plūsma, radioaktīvs avots vai rentgena staru kūlis. Rentgenstaru spektrometriju izmanto gan fizikālā, gan ķīmiskā aspektā. Taču mūsdienās izmantotie instrumenti nav paredzēti tiešai apjomīgu vai ļoti mazu objektu analīzei. Turklāt lielākajai daļai no tiem ir zema jutība pret tādiem elementiem kā varš, cinks, niķelis un dzelzs, pateicoties paša aprīkojuma radītajam “fona trokšņam”.
Rentgenstaru mikrofluorescence, kas izstrādāta Francijas muzeju Zinātniskās pētniecības laboratorijā, izveidota, ņemot vērā visu muzeoloģijas specifiku. Tās parametri atrodas starp elektronu mikrozondes un parastā rentgena fluorescences spektrometra parametriem. Tās priekšrocības ir tādas, ka tā ļauj veikt pētījumus tieši uz gleznas, to nesabojājot, ka paraugu var atkārtoti izmantot citai analīzei un ka tam nav nepieciešama parauga iepriekšēja apstrāde; tas ir ārkārtīgi uzticams, ļoti jutīgs un salīdzinoši vienkāršs. Visām šīm metodēm ir nepieciešams īpašs aprīkojums un personāls.
Pasaulē ir tikai daži muzeji un valsts dienesti spēj veikt šāda veida pētījumus; lai gan, protams, paies gadi, un to ietekmē mainīsies tradicionālie gleznu analīzes kritēriji zinātniskie sasniegumi, kam vajadzētu radīt dziļākas zināšanas glezniecībā.
Metožu pielietojums. Saglabāšana un restaurācija
Materiālu, no kuriem veidotas gleznas, analīze, zināšanas par likumiem, kas nosaka šo materiālu savstarpējo mijiedarbību, no vienas puses, un ar vidi, no otras puses, veicina vislabāko gleznu saglabāšanu; zinātniskās metodes ļauj izmērīt un analizēt ārējo faktoru – gaismas un klimata – ietekmi uz to drošību. Apgaismojuma pakāpe lielā mērā ietekmē gleznas īpašības. Muzeja laboratorijā ir pieejami mērinstrumenti, kas ļauj izvēlēties savām vajadzībām atbilstošu apgaismojumu. vislabākajā iespējamajā veidā atbilst gleznu saglabāšanas prasībām. Dažas valdības (AFNOR) vai starptautiskas (1СОМ) organizācijas izplata zinātnes sasniegumus šajā jomā.
Bet visvairāk muzeja kuratori uzstāt uz gleznām labvēlīgu klimatu un mitrumu. Līdzšinējie pētījumi ir pierādījuši mitruma galveno lomu. Pēkšņas temperatūras izmaiņas izraisa mitruma izmaiņas un tiek uzskatītas par postošām. Krāsošanai negatīvs faktors ir arī centrālā apkure, kas izžūst mitrumu. Gaisa piesārņojuma un tā ietekmes uz gleznu saglabāšanu izpēte ir arī Francijas un citu valstu pētījumu priekšmets. Bet muzeju laboratorijām ir jātiek galā zinātniskie pētījumi pašas gleznas. Izmantojot iepriekš uzskaitītās metodes, jūs varat noteikt pamatnes bojājumus, krāsas slāņa pietūkumu, pigmentu un saistvielu mijiedarbību. Pēc laboratoriskās pārbaudes, lai precīzi noteiktu bojājuma lielumu, var veikt atjaunošanu.
Ekspertīze
Eksperts, tāpat kā ārsts, attēla vizuālo pārbaudi papildina ar informāciju, kas iegūta zinātniskos pētījumos. Pateicoties mikroskopiem, jūs varat atpazīt viltotu kreveli un atšķirt vecos pigmentus no mūsdienu. Rentgenstari un infrasarkanie stari atklāj mākslas darba neredzamo stāvokli, ko kopētājs vai viltotājs nevarēja ne aptvert, ne atveidot.
Iepazīšanās
Dati par elementiem, kas veido krāsošanas materiāls, tiek ražots vairākās laboratorijās ASV, Francijā un Vācijā. Šim nolūkam ir četras metodes, kas joprojām ir eksperimenta stadijā. Darbs, ko nesen uzsāka Melonas institūts Amerikas Savienotajās Valstīs, ļauj datēt gleznas, kurās izmantots ogleklis 14, kas identificē vecākus viltojumus (mazāk nekā simts gadus vecus). Patiešām, kopš 20. gadsimta sākuma. Oglekļa 14 procentuālais daudzums biosfērā ir mainījies, un tā koncentrācija ir dubultojusies no 1900. gada līdz mūsdienām. Atšķirību starp mūsdienu eļļu un seno eļļu var noteikt arī uz salīdzinoši maziem testa paraugiem (30 mg), izmantojot miniatūru skaitītāju. Svina baltums ir viens no visbiežāk izmantotajiem pigmentiem. Pigmentā esošā svina izotopu attiecības mērīšana var būt ļoti precīza un var palīdzēt atbildēt uz jautājumu, kur un kad glezna tika izpildīta.
Divas citas iepazīšanās metodes joprojām ir eksperimentālā sfērā; to pamatā ir svina baltumā esošo svešzemju piemaisījumu aktivizēšana ar neitronu palīdzību un svina dabiskā radioaktivitāte. Taču zinātniskās metodes ir īpaši svarīgas pašas glezniecības dziļākai zināšanai. Fiziskās un optiskās tehnikas atklāj radošā procesa posmus un atveido raksturīgās iezīmes mākslinieka tehnikas: krāsu beršana, grunts analīze, otas platums, gaismas novietojums – tas viss mākslas zinātniekam ir ļoti svarīgi. Zinātne tiek aicināta uzlabot tradicionālās metodes vēstures pētījums un mākslas darbu uzglabāšana.
Apskatīsim tuvāk vairākas klasiskās gleznas un uzzināsim, kādus noslēpumus tās patiesībā slēpj. Diezgan interesanti, lai gan dažas no šīm bildēm tiešām ir biedējošas.
Valis Hendrika van Antonisena filmā "Pludmales aina"
Pēc bildes Holandiešu mākslinieks no 17. gadsimta nokļuva publiskajā muzejā, tā turētājs pamanīja ko neparastu. Kāpēc tik daudz cilvēku pēkšņi bez redzama iemesla atrodas pludmalē? Noņemot gleznai pirmo kārtu, atklājās patiesība. Patiesībā mākslinieks sākotnēji pludmalē uzgleznoja vaļa līķi, kas vēlāk tika pārkrāsots. Zinātnieki uzskata, ka tas tika pārkrāsots estētiskiem nolūkiem. Ne daudzi cilvēki vēlētos to turēt mājās miruša cilvēka attēls valis
Slēpta figūra Pablo Pikaso gleznā "Vecais ģitārists"
Pikaso dzīvē bija ļoti grūts periods, kad viņam nebija pat naudas jauniem audekliem, tāpēc nācās uzgleznot jaunas gleznas virsū vecajām, tās daudzas reizes pārkrāsojot. Tā tas bija ar veco ģitāristu.
Ja ļoti uzmanīgi aplūko gleznu, var redzēt cita cilvēka aprises. Rentgens liecināja, ka iepriekš tā bija glezna, kurā attēlota sieviete ar bērnu laukos
Noslēpumainā Romas karaļa pazušana
Mākslinieka Žana Ogista Dominika Ingres portrets "Žaks Markē, barons de Monbretons de Norvins" ir viens no spilgtākajiem politiskā pentimento pārstāvjiem. Uz šī audekla var redzēt Romas policijas priekšnieka portretu, bet agrāk uz šī audekla bija uzrakstīts kas cits.
Zinātnieki uzskata, ka pēc tam, kad Napoleons bija iekarojis Romu, uz šī audekla bija attēlots Napoleona dēla krūšutēls, kuru viņš pats pasludināja par Romas karali. Bet pēc Napoleona sakāves viņa dēla krūšutēls tika veiksmīgi nokrāsots
Miris bērns vai kartupeļu grozs?
Attēlā var redzēt Franču mākslinieksŽans Fransuā Millets ar nosaukumu "L" Angelus" 1859, divi zemnieki, kas stāv lauka vidū un sērīgi skatās uz kartupeļu grozu. Taču, kad attēlu pētīja ar rentgena palīdzību, atklājās, ka iepriekš vietā no groza bija mazs zārks ar mazu bērnu.
Rentgens netika uzņemts nejauši. Salvadors Dalī uzstāja uz rentgena stariem, apgalvojot, ka gleznā ir attēlota bēru aina. Galu galā Luvra negribīgi nofotografēja gleznu, un Salvadora Dalī priekšnojautas attaisnojās.
Glezna "Līgavas sagatavošana" nav tāda, kā šķiet
Glezna "Līgavas sagatavošana" patiesībā ir nepabeigta glezna. Šis attēls bija daļa no Gustava Kurbē sērijas, kurā attēlotas franču lauku dzīves tradīcijas. Tas tika uzgleznots 1800. gadu vidū, un muzejs to iegādājās 1929. gadā.
1960. gadā glezna tika pētīta, izmantojot rentgena starus, un zinātnieku atklātais viņus šokēja. Gleznā sākotnēji bija attēlota bēru aina, un sieviete gleznas centrā bija mirusi.
Uzsākam publikāciju sēriju, kurā runāsim par metodēm, kas tiek izmantotas mākslas darbu pētīšanā. Pirmā metode, kas tiks apspriesta, ir viena no vecākajām un visplašāk izmantotajām glezniecības izpētē. Šī ir rentgena izmeklēšana.
Nedaudz vēstures
Rentgenfotogrāfiju 1895. gadā atklāja vācu zinātnieks Vilhelms Konrāds Rentgens, un gadu vēlāk tika uzņemta pirmā rentgena fotogrāfija Krievijā. Metodes pamatā ir fakts, ka rentgena stariem (elektromagnētisko viļņu spektrā tie ieņem vietu starp ultravioleto un gamma starojumu) ir augsta caurlaidības spēja. Uz filmas tie atstāj pētāmā objekta struktūras ēnu attēlu.
Metode tika izstrādāta medicīniskiem pētījumiem, bet ātri atrada pielietojumu mākslas izpētē. Jau 1919. gadā nenogurdināmais Igors Emanuilovičs Grabars uzsāka mākslas darbu izpētes metodikas izstrādi, izmantojot R starus. Sākotnēji to veica Maskavas Vēstures un mākslas pētniecības un muzeju studiju institūts (viena no pirmajām institūcijām, kas koordinēja muzeja darbs jauna padomju valsts). Un 1925. gadā tika atvērta valstī pirmā mākslas pieminekļu fizikālās un ķīmiskās izpētes laboratorija.
Mūsdienās Krievijā šo metodi plaši izmanto tiesu ekspertīzē, taču vislabāk darbojas, ja fotogrāfiju var salīdzināt ar konkrēta mākslinieka glezniecības atsauces darbu fotogrāfijām. Tieši tāpēc lielākajiem muzejiem un pētniecības centri (arī mūsējie) nemitīgi papildina šādu attēlu kolekcijas - rentgena bibliotēkas (tajās glabājas desmitiem tūkstošu attēlu).
Kā tiek veikti rentgena stari?
Pētījumiem tiek izmantotas īpašas rentgena iekārtas, un ļoti bieži, ja nav īpaši mākslas darbu pētīšanai paredzētu ierīču, laboratorijas muzejos un restaurācijas darbnīcās ir aprīkotas ar medicīniskās diagnostikas ierīcēm vai rūpnieciskās kontroles ierīcēm.Tāpat kā medicīniskajos pētījumos, rentgena mākslas darbiem laboratorijas ir aprīkotas ar aizsardzību no augstspriegums un rentgena stariem.
Gleznu novieto horizontāli, zem tās novieto rentgena plēvi un virza starojumu. Stari iziet cauri gleznai un rada ēnas attēlu uz filmas. Īpašos gadījumos speciālisti var izmēģināt dažāda veida pētījumus, piemēram, mikroradiogrāfiju (lai iegūtu palielinātus attēlus), kā arī leņķisko un stereoradiogrāfiju (lai iegūtu informāciju par objekta trīsdimensiju uzbūvi).
Šādi izskatījās pirmais rentgena aparāts.
Ko dara rentgens?1. Izprast krāsas slāņa konstruēšanas principus, grunts īpašības, triepiena pielietošanas metodi, formu modelēšanas un citas autortehnikas, kas katram māksliniekam ir individuālas.
Piemēram, šie:
3. Atklājiet apakšā esošo krāsas slāni, ja tāds ir.
Piemēram, zem Marevnas klusās dabas tika atrasts uzraksts “Peace-Labor-May” un lidojošs balodis.
4. Noteikt restaurācijas pakāpi (ja tāda ir), iznīcinātās platības, zaudējumus, kā arī darba pārcelšanu uz citu pamatu (ja nepieciešama restaurācija).
Silčenko T.N.
1. Rentgens un krāsošana
Par dienu, kad Rentgens atklāja “jauna veida starus”, tiek uzskatīts 1895. gada 8. novembris. Jau nākamajā gadā Rentgens, izmantojot atklātos starus, kopā ar citiem materiāliem pētīja dažādus pigmentus. Tajā pašā laikā daži fiziķi varēja iegūt gleznā redzamo attēlu kontūras no rentgena fotogrāfijām. Šie bija pirmie laboratorijas eksperimenti, kas tika izmantoti rentgenstaru modeļu pētīšanai 20. gadsimta pirmā ceturkšņa beigās. un tikai pakāpeniski un ne bez iebildumiem iegūst savu vietu starp citām gleznu materiālās daļas izpētes metodēm. Izskanējuši viedokļi, ka rentgena izmeklējumiem patērētais laiks un nauda nav to rezultātu vērti, ko tie sniedz, un rentgenstari var kaitēt attēlam. Galvenais iemeslsŠie un līdzīgi iebildumi bija nespēja pilnībā izmantot pētījuma rezultātus un nepietiekamas zināšanas gan par rentgenstaru, gan paša attēla fizikāli ķīmiskajām īpašībām. Tagad gan teorētiski - pamatojoties uz padziļinātu rentgenstaru būtības izpēti, gan praktiski - pamatojoties uz rūpīgu eksperimentālu testēšanu, ir galīgi konstatēts, ka rentgenstaru deva ir pat miljons reižu lielāka par to, kas iegūta. (vidēji) ir nepieciešama attēla iegūšanai no bildes, nenodara viņai nekādu kaitējumu un nekādi nevar ietekmēt viņas turpmāko eksistenci. Sākotnēji šķēršļi rentgena pētījumu metodes plašai ieviešanai muzeju praksē bija nepieciešamā aprīkojuma nepilnīgums, augstās izmaksas un to izmantošanas sarežģītība, kas tolaik prasīja neliela skaita radiologu līdzdalību. Tagad visas šīs komplikācijas ir pazudušas, un tikai inerces dēļ muzeju darbinieki Var izskaidrot, ka šī vērtīgākā pētniecības metode vēl nav ienākusi visu padomju muzeju un restaurācijas darbnīcu ikdienas praksē tik stingri kā medicīnā un citās zinātnes un tehnikas jomās. Gleznu izpēte, izmantojot rentgena starus, ir īpaši vērtīga, ja to veic paralēli pētījumiem ultravioletajos staros (luminiscējošā metode), dažreiz ar binokulārā palielināmā stikla palīdzību. Šāds visaptverošs pētījums, atklājot, kas slēpjas gleznas iekšpusē un kas parastā gaismā nav redzams uz tās virsmas, sniedz vērtīgākos datus par gleznas materiālo daļu, kas nepieciešami ne tikai restauratoram, bet arī mākslas kritiķim. , mākslinieks un kurators. Gleznu pētīšanai var veiksmīgi izmantot arī citas metodes, piemēram, ķīmisko analīzi, taču tām ir nepieciešams īpašs aprīkojums un speciālisti; nepieciešamība pēc šādas izpētes rodas izņēmuma gadījumos; to ieviešana muzeju darbinieku ikdienas praksē tiktāl, cik tas būtu ar rentgena un luminiscences metodēm, ir mazāk nepieciešama; Tāpēc šajā rakstā aplūkotas tikai šīs divas metodes.
Dati par rentgenstaru būtību un to fizikālajām un ķīmiskajām īpašībām ir atrodami ne tikai patiesi plašā literatūrā – zinātniskajā un populārajā, bet arī jebkurā mūsdienu fizikas mācību grāmatā. To praktiskās izmantošanas tehnika dažādās jomās ir detalizēti aprakstīta attiecīgajās rokasgrāmatās, tāpēc šajā rakstā ļoti īsi ir izklāstīti galvenie noteikumi, kas ir tieši saistīti ar gleznu izpētes praksi.
Rentgenstaru izmantošana gleznu pētīšanai ir balstīta uz to, ka stari, kas iziet cauri gleznai, labvēlīgos apstākļos rada attēlu uz fluorescējoša ekrāna vai fotogrāfiju uz fotofilmas. Prakse iesaka izmantot tikai fotogrāfijas, nevis caurspīdīgumu, jo: 1) ar caurspīdīgumu nav iespējams noķert un vēl jo mazāk atcerēties visas mazākās detaļas, kas fiksētas fotogrāfijās; 2) izpētes laikā lielas gleznas ekrāna lietošana ir tehniski sarežģīta; 3) caurspīdēšana iespējama tikai pilnīgā tumsā, savukārt cietajam un smagajam ekrānam (pateicoties svina stiklam) jābūt cieši piespiestam pie attēla, kas var izraisīt tā bojājumus; 4) rentgens ir objektīvs dokuments, vienmēr gatavs demonstrēšanai, salīdzināšanai un salīdzināšanai ar vairākām citām fotogrāfijām, un tas ir ārkārtīgi svarīgi, pētot gan vienu gleznu, gan jo īpaši gleznu sēriju, piemēram, kad konkrēta meistara vai skolas tehnikas apguve. Gleznu rentgena attēlu arhīva uzkrāšana ir viens no katra liela muzeja svarīgākajiem uzdevumiem.
Saskaņā ar gaismas viļņu teoriju rentgenstari ir elektromagnētiskas vibrācijas ar viļņu garumu no 725 līdz 0,10 A°. 1 Rentgenstaru īpašības un jo īpaši to iespiešanās spēja lielā mērā ir atkarīga no viļņa garuma: jo īsāki viļņi, jo lielāka ir staru caurlaidības spēja vai, kā saka, tie ir cietāki, un, gluži pretēji, jo garāki viļņi, jo mazāks no tiem iekļūst spēks – tie ir mīkstāki. “Cieto” un “mīksto” staru definīcija ir patvaļīga un nepietiekami raksturo konkrētā staru kūļa faktiskās īpašības: vienam mērķim mīksts, citam tie var būt par cietu. Apzīmējumam viļņu garumā ir zinātniska nozīme. Praksē, izmantojot lampas ar apsildāmu katodu, stingrību parasti nosaka pēc kilosprieguma, t.i., sprieguma. elektriskā strāva, kas tiek piegādāts caurulei, jo viļņu garumi izstarotajā starā mainās atkarībā no tā, un tas nosaka caurlaidības spēju: jo augstāks kilovoltums, jo cietāki stari. Viena vai otra stingrības izvēli nosaka pētāmā objekta caurspīdīgums rentgena stariem. Skaidrības labad var teikt, ka dažādu metālizstrādājumu izpētei nepieciešami cietie stari, cilvēka ķermeņa pētīšanai - vidēji, gleznu izpētei - mīkstie (ap 30 kilovoltu). Rentgena staru kūlis sastāv no dažādu viļņu garumu staru maisījuma (līdzīgi redzamai "baltajai" gaismai), no kuriem īsākais atbilst pielietotā kilosprieguma augstumam un garākais (strādājot ar parasto diagnostikas cauruli) pie 15 kilovoltiem, jo mīkstākos starus izfiltrē caurules stikla siena.
Kad staru kūlis iziet cauri objektam (piemēram, gleznai), mīkstie stari tiek aizkavēti lielākā mērā nekā cietie, kuru dēļ notiek ne tikai vispārējs kvantitatīvs vājinājums, bet arī mīksto un cieto staru attiecība starā mainās uz cieto staru skaita procentuālo pieaugumu. Praksē intensitātes vājināšanās, t.i., starpība starp staru intensitāti, ar kuriem tie iznāca no caurules, un staru intensitāti, ar kuru tie, izgājuši cauri fotografējamajam objektam, ietekmēs fotofilmu, ir atkarīga no ķīmiskās vielas. objekta sastāvs un tā biezums: vājināšanās ir proporcionāla elementa kārtas numura 4- 1. pakāpei saskaņā ar periodisko tabulu un 3. viļņa garuma pakāpi; turklāt vājināšanās strauji palielinās, palielinoties materiāla slāņa biezumam, caur kuru iziet stari, īpaši ar mīkstiem stariem.
Attēlā dažādu sekciju biezuma atšķirība vairumā gadījumu nav īpaši liela un rentgenstaru noturība, uzņemot attēlu, tiek ietekmēta mazākā mērā nekā to materiālu ķīmiskais sastāvs, no kuriem tas ir izgatavots; piemēram, pat biezs okera slānis (gleznas mērogā) bloķē rentgenstarus daudz mazāk nekā plāns balta svina vai tīra zelta slānis. Tas kļūst saprotams, ja ņemam vērā, ka apturēšanas spēku nosaka nevis vienkārši elementa sērijas numurs, bet gan tā 4. jauda. Piemēram, dzelzs (26) un svina (82) sērijas numuru attiecība būs tikai aptuveni 1:3, un to 4 grādu attiecība būs aptuveni 1:110, arī cinkam (30) un svinam ( 82) to attiecība ir 4 -x pakāpes būs aptuveni 1:56.
|
kalcijs (20) un |
||||
|
sudrabs (47) |
||||
|
zelts (79) |
||||
(tabulā redzami metāli, kuru savienojumi ir pigmenti, visbiežāk izmantoti krāsošanā).
Lai noteiktu, cik nozīmīgi viela, kas sastāv no vairākiem elementiem, bloķēs rentgenstarus (un visi materiāli, no kuriem veidots attēls, ir tieši tādi), būtu jāaprēķina katra elementa un tā bloķējošā spēka summa. daudzums. Protams, gleznu izpētes praksē šādi aprēķini nav jāveic, kaut vai tāpēc, ka ir precīzs krāsu ķīmiskais sastāvs un to attiecības noteiktā gleznas apgabalā (jauktā vai uzklātā). nav zināms. Iepriekš minētā informācija ir sniegta tikai, lai parādītu, kādas īpašības materiāliem, no kuriem bilde ir konstruēta, rada vislabvēlīgākos apstākļus skaidra, detalizēta rentgena attēla iegūšanai un kāda fotografēšanas tehnika ir jāizmanto.
Kā rentgena objektam gleznai ir šādas priekšrocības salīdzinājumā ar citiem objektiem: mazs biezums un plakana virsma; nekustīgums, relatīvā caurspīdīgums rentgena stariem. Pateicoties tam, kad pareiza tehnika jūs varat iegūt maksimālo attēla kontrastu un asumu konkrētajam attēlam, jo: 1) gandrīz pilnībā tiek novērsts izkliedēto staru efekts, kā arī attēla "izplūšana" no objekta kustības jebkurā ekspozīcijas laikā ; 2) iespējams nodrošināt ciešu un vienmērīgu plēves piegulšanu; 3) tiek izmantoti mīkstie stari, kas dod vislielāko kontrastu attēlā. Nelabvēlīgi apstākļi tiek radīti, ja glezna veidota ar krāsām, kas bloķē starus vājāk par pamatu vai grunti, vai kas savā starpā maz atšķiras pēc caurspīdīguma rentgena stariem. Lielākajā daļā gleznu, īpaši vecmeistaru, zeme, jo tajā nav vai ir neliels daudzums svina krāsas, ir diezgan caurspīdīga rentgena stariem.
Krāsas bieži sastopamas temperā un eļļas glezna, praktiski (nosacīti) var iedalīt četrās grupās:
1. Organiskā (kraplaka, melna, piemēram, sodrēji).
2. Metālu atvasinājumi ar zemu atomskaitli vai ar nelielu metāla procentuālo daudzumu (okera u. c.).
3. Metālu atvasinājumi ar vidējiem atomu skaitļiem (cinks, varš).
4. Smago metālu atvasinājumi (svins, dzīvsudrabs).
Cietības stariem, ko izmanto gleznu izpētē un ar parasto krāsas slāņa biezumu, pirmās divas grupas, piemēram, saistvielas un pārklājuma lakas, ir pilnībā piemērotas rentgena un rentgena fotogrāfijās. maksimālā blīvuma apgabali konkrētam attēlam. Trešās grupas krāsas diezgan vāji bloķē starus un tikai ar pietiekamu slāņa biezumu veido vidēja blīvuma (“pelēka”) fotoattēla kopējo fonu bez asām robežām, ar vāji izteiktu chiaroscuro (pustoņiem). Uz šī fona ar mainīgu skaidrību parādās tumšākas vietas, kas atbilst pirmās vai otrās grupas attēla laukumiem, un gaišākas, dažreiz pilnīgi caurspīdīgas, kas atbilst detaļām, kas izgatavotas ar ceturtās grupas krāsām.
Svina baltumam ir ārkārtīgi svarīga loma. No visām krāsām tās visvairāk bloķē rentgenstarus; Turklāt reti sastopama glezna, kas nesatur svina baltumu ne tīrā veidā, ne “balinātāja” veidā, tas ir, sajaukta ar citām krāsām (tikai vēlākās gleznās - no otrās sākuma XIX ceturksnis V. - svina baltumu dažreiz daļēji vai pilnībā aizstāj ar cinku). Tāpēc gleznas attēla pilnīgumu uz rentgena nosaka gandrīz tikai svina baltuma daudzums un sadalījums uz tā. Glezniecības tehnikai ir arī ļoti liela ietekme uz fotogrāfijas raksturu (attēla reproducēšanas izpratnē): ar slāņa krāsojumu, kad apakškrāsojums pirmo reizi tika krāsots, ar detaļām detaļās un gaismā un ēnā, izmantojot svinu balts un pēc tam pārklāts ar glazūrām, rentgena fotoattēlā tiek iegūta attēla reprodukcija, kas ir tuvu parastajai fotogrāfijai (un dažreiz pat detalizētāka). Izmantojot viena slāņa paņēmienu, kad vajadzīgā krāsa vai nokrāsa tiek iegūta, sajaucot krāsas paletes, attēls var neizraisīt skaidras kontūras un bagātīgus kontrastus. Tas izskaidro zemkrāsojuma svarīgo lomu - tieši no tā ir atkarīgs attēla pilnīgums fotoattēlā; glazūras, kas parasti izgatavotas ar ļoti plānu kārtu un krāsām, kas ir caurspīdīgas rentgena stariem (un parastajai gaismai), nerada ēnas uz rentgena fotoattēla.