Tāpat kā visas citas, arī šīs sacensības ir sprādzienbīstamu emociju sajaukums. Pat sports ar acīmredzamiem elektroniskajiem rezultātu tablo rada nesakritības, un dejas māksla ar savu īslaicīgo raksturu un stingru tehnikas un mākslinieciskuma saikni ir vēl vairāk domstarpību lauks. Taču ir par vēlu vicināt dūres: vakar uz Lielā teātra Vēsturiskās skatuves starptautiska žūrija Krievijas baleta ikonas Jurija Grigoroviča vadībā paziņoja uzvarētāju sarakstu. Viņi saka, ka viņi netiek tiesāti. Un konkursa tendenču apspriešana ir nepieciešama un pat noderīga - nākamais, labvēlīgā situācijā, notiks pēc četriem gadiem, kuru laikā karaļvalstī var daudz ko uzlabot.
Festivāls, kas norisinās kopš 1969. gada, ir gandrīz desmit gadus jaunāks par tā līdzinieku Maskavas Starptautisko kinofestivālu un Čaikovska konkursu, un, lai gan to tapšanas motīvi bijuši līdzīgi, īpašniekiem vienmēr bijis daudz iemeslu lepoties ar baletu. . Baleta konkurss bija visprogresīvākais: 1969. gadā žūrija par labāko atzina Lielās operas grezno pāri Frančesku Zumbo-Patrisu Bārtu, bet lieliskā Plisetskaja publiski teica, ka baletā ir sekss. IN mūsdienu laiki Sacensības ir zaudējušas lielu daļu sava prestiža, un pašreizējā rīkotāji to radikāli atjaunojuši, samazinot līdz divām Grand Prix balvām 200 tūkstošu dolāru apmērā. Un datumi palīdzēja: žūrijas priekšsēdētājs Jurijs Grigorovičs sasniedza 90 gadu jubileju, un pats konkurss kļuva par oficiālā “Krievu baleta gada un Mariusa Petipas 200. gadadienas” sākumu.
Konkursā ierasts: jauni un ne tik jauni mākslinieki dejo vai nu braši vai precīzi. Problēmas ir, maigi izsakoties, ar muzikalitāti (nezinu, kurš no konkursantiem tuvākajā laikā tiks galā ar Stravinski) un ar ilgu elpošanu, kas ļauj numuru novadīt raiti no sākuma līdz beigas. Par kantilēnas deju, kad dalībnieks dejo un nelīmē plaisu starp izdevīgiem soļiem, arī viss ir skumji. Bet ir labas ziņas: pamatojoties uz šī gada rezultātiem junioru grupa izrādījās daudz interesantāks par vecāko, kas nozīmē, ka “I paaudzē” baleta teātris būs interesanti, un digitālā revolūcija tam nav šķērslis.
Galvenā tendence nav jauna, tā tikai uzņem apgriezienus jau trīsdesmit gadus - lielākā daļa pretendentu ir dejotāji no Āzijas - Ķīnas, Japānas, Dienvidkorejas un viņiem pievienojušās Kazahstānas un Kirgizstānas. Neskatoties uz žēlabām par vīriešu trūkumu baletā, uz goda pjedestāla vīriešu solo dejās ir Marats Sydykovs (Kirgizstāna, 3. vieta), Ma Miaoyuan (Ķīna, 2. vieta), Baktiyar Adamzhan; (Kazahstāna, 1. vieta). Dāmām solo hierarhija ir vienāda Lilijai Zainigabdinovai (Krievija, 3. vieta) un Evelīnai Godunovai (1. vieta, Latvija), viņas nolēma otro godalgu nepiešķirt. Vīriešu duets, parasti ne pārāk galants, bija veiksmīgs Vangam Janfengam (Ķīna, 3. vieta), Okavai Kojai (Japāna, 1. vieta) un Mariinska teātra māksliniekam Ernestam Latipovam (2. vieta), viņa partneris no tā paša Mariinska, veikls. Jekaterina Čebikina saņēma tikai diplomu - tāpat kā tā, kura kļuva slavena ar savām atklāsmēm dzīve aizkulisēs Amerikānis Džojs Vomaks no Kremļa baleta. Sievietēm duetos trešo vietu sadalīja japāniete un ķīniete, pirmā netika piešķirta, bet otro uz Kazaņu aizvedīs sprādzienbīstamā brazīliete Amanda Moralesa Gomesa, dejojot tur teātrī. Horeogrāfiju konkursā ainava ir vienmuļa: otro vietu dalīja krievi Ņina Madana un nenogurstošais Andrejs Merkurijevs, trešais un viens no pirmajiem autoriem no Ķīnas, vēl vienu pirmo vietu ieguva vienīgais atmiņā palikušais horeogrāfs čīlietis ar bezgalīgs vārds Zuniga Jimenez Eduardo Andres.
Šī gada beigās jaunākā grupa izrādījās interesantāka par vecāko grupu
Vairāk priecēja jaunākā vecuma grupa, godbijīgie baleta cilvēki no 14 līdz 18 gadiem. Kopīgs favorīts bija Ivans Sorokins, Siktivkaras pilsētas dzimtais un neuzkrītošās vietējās ģimnāzijas students, par kuru, pēc baumām, viņš jau bija iesaistīts aizkulisēs. notiek kauja prestižs baleta skolas- visi vēlas pabeigt izglītību un atvest viņu uz teātri ar savu zīmolu. Cits favorīts, gluži pretēji, saglabā Maskavas skolas godu - tas ir izskatīgs jaunais Deniss Zaharovs, kurš ir rūpīgi apmācīts (pirmā balva duetā). Pirmo vietu ieguva krieviete Liza Kokoreva un korejiete Park Sunmi; Jekaterina Klyavlina ieņēma trešo vietu. . Viņu vienaudži solo - pirmo vietu ieguvusī amerikāniete Elizabete Beijere, ķīniete Sji Li un precizitātes un maiguma iemiesojums Subins Lī no Dienvidkorejas liek aizdomāties, ka ar visu konkurences nelīdzsvarotību goda pjedestālos ir gan loģika. un taisnīgums.
Dažādu gadu uzvarētāji
Maskavas konkursā tika slavinātas tādas zvaigznes kā Frančeska Zumbo un Patriss Barts, Mihails Barišņikovs un Eva Evdokimova, Ludmila Semenjaka un Aleksandrs Godunovs, Loipa Araujo un Vladimirs Derevjanko, Ņina Anaņašvili, Vladimirs Malahovs, Marija Aleksandrova, Alīna Kojocaru, Natālija Vasilipa Oskaru un citi. . Paaudžu maiņa baletā ir strauja, un vairākiem konkursa uzvarētājiem izdevās kļūt par žūrijas locekļiem: Vadims Pisarevs, Nikolajs Ciskaridze, Hulio Boka.
Izcelsme
Maskavas baleta konkursa pirmsākumi bija krievu baleta leģendas Gaļina Ulanova, Igors Moisejevs, Olga Ļepešinska. 1973. gadā konkursu vadīja Jurijs Grigorovičs, kurš līdz šai dienai, 90 gadu vecumā, joprojām ir žūrijas priekšsēdētājs. Žūrijā gadu gaitā bija Marina Semenova, Gaļina Ulanova, Maija Pliseckaja, Vladimirs Vasiļjevs. Kā arī pasaules baleta elites pārstāvji - franču skolas leģendas Iveta Šovīra, Klods Besī, Šarls Džūds, Alisija Alonso (Kuba), Birgita Kulberga (Zviedrija), autoritatīvi kritiķi Arnolds Haskels (Lielbritānija) un Alans Frīderihija (Dānija) .
Katru gadu visā pasaulē notiek prestiži baleta konkursi, horeogrāfiskie konkursi un profesionāli šovi. Un baletdejotāju un horeogrāfu konkurss, kas Maskavā notika jau 13. reizi, pamatoti tiek uzskatīts par vienu no nozīmīgākajiem. Starptautiskā konkursa atklāšana notiks 11. jūnijā un, lai redzētu svinīgo koncertu, pasūtiet biļetes uz Baletdejotāju un horeogrāfu konkursu mūsu mājaslapā par pievilcīgām cenām. 2017. gadā turnīrs notiek "Krievu baleta gada un Mariusa Petipas 200. gadadienas" paspārnē.
Par daudzus gadus Konkurss ieguva nopietnu autoritāti un nesatricināmu radošo reputāciju. Tā ir kļuvusi par daļu no pasaules baleta, notikuma, kurā tiek atklāti jauni vārdi, mirdz daudzsološi mākslinieki un topošās zvaigznes demonstrē savus talantus. Bez lielas vilcināšanās varam teikt, ka visi šī pasākuma dalībnieki veiks spožu karjeru un iekaros radošas virsotnes. Vairāk nekā 200 dalībnieku no 15 valstīm jau ir gatavi spraigai konkurencei.
Kopš 1973. gada Jurijs Grigorovičs ir pastāvīgs žūrijas loceklis. Viņš vada žūriju un arī ir mākslinieciskais vadītājs konkurenci.
Nav šaubu, ka visas 10 konkursa dienas izvērtīsies par svētkiem horeogrāfijas un baleta mākslas cienītājiem. Neaizmirstams duelis starp iesācējiem dejotājiem būs spilgts un negaidītu mirkļu pilns. Priekšā ir 10 saspringtas dienas, un tās jāsāk ar atklāšanas svētku koncertu. Pasūtiet biļetes uz XIII Starptautiskais konkurss baletdejotājiem un horeogrāfiem mūsu vietnē jau tagad.
Ikviens, kurš ir redzējis pirmās kārtas seansus, pēc saviem ieskatiem var atšifrēt virsrakstu nosaukumā gan kā “apmierinošs”, gan “nospiedošs”. Jebkurš vērtējums par notiekošās baleta izrādes kopējo līmeni būs godīgs. Diezgan ievērojams skaits konkursantu bez spēcīgas personības un ar pamatskolas atstarpēm neļauj iedot stabilu četrinieku.
Kārotā GRAN PRIX atkal, visticamāk, neatradīs saimnieku. Ja vien, protams, nenotiks brīnums un kāds, pārvarējis debijas sajūsmu, spēs iekarot žūriju ar spožu dejas tehniku, artistiskumu un... atraktīvo izskatu (ar šo arī ir problēmas). Līdz šim neviens nav pat pietuvojies četriem galvenās balvas ieguvējiem - Irekam Muhamedovam, Andrejam Batalovam, Denisam Matvienko un pirmajai Grand Dame. Jau pirmo reizi uzkāpjot uz skatuves, skatītājiem aizrāvās elpa. Nebija skaidrs, kā, piemēram, šī trauslā putnu meitene Nadja no Permas ieguva īstu balerīnas šiku? No kurienes radās kultūra, kad viņas milzīgs solis "", kas visus pārsteidza, ko citas balerīnas vēlāk no akadēmiskās ekartes pārvērta par pēkšņu kāju raušanu?
Ja otrajā konkursā kādas provinces baletskolas audzēkņa panākumi šķita nejaušs izņēmums, tad šodien izrādes kartē ir visa valsts ģeogrāfija: Voroņeža, Iževska, Joškarola, Krasnodara, Krasnojarska, Novosibirska. , Perma, Siktivkara, Ufa, Jakutska un Maskava ar Sanktpēterburgu. Ne visi dalībnieki iekļūs finālā, taču pati attālu reģionu sūtņu ierašanās ir uzskatāma liecība par baleta mākslas nepieredzētu popularitāti Krievijā.
Tas notiek visā pasaulē, to apstiprina dalībnieki vairāk nekā divdesmit valstīs, tostarp tajās, kur balets nebija prioritāte nacionālā kultūra. Tāpēc par sacensību atklāsmi var saukt diezgan interesantus pārstāvjus no Albānijas, Kirgizstānas, Kazahstānas, Tadžikistānas. Spēcīgi un daudzi dalībnieki ieradās no Brazīlijas un Ķīnas, Japānas un Dienvidkorejas.
Tiesa, daudzu jaunu baleta skolu parādīšanās ir radījusi problēmas ar kvalitatīvu apmācību. Pirmkārt, ne visur skolotājiem ir atbilstošs apmācības līmenis. Otrkārt, lielākā daļa studiju skolu pilnībā vai daļēji pastāv par privātiem līdzekļiem, un tad nosacījumus izvirza skolēni. Ja bērni gribēja dejot Esmeraldu, Kitriju vai Baziliku ar Akteonu, skolotāja piekrita, un māte samaksāja. Pārsteidz, konkursā vērojot acīmredzamo neatbilstību starp izvēlētajām variācijām un izpildītāja fiziskajām īpašībām un tehnikas meistarības pakāpi.
Tomēr neviens īsti nestāv uz ceremoniju ar tehnoloģijām, nomaiņas brīvība ir pārsteidzoša. Un, ieraugot trīs A. Gorska iestudētās “Kopelijas” Swanildas variācijas, bet horeogrāfijā pilnīgi atšķirīgas, saproti. liela gudrība Medici.tv sacensību tiešraides sāks tikai no otrās kārtas. Pretējā gadījumā jūs varat pilnībā sajaukt gan skatītājus, gan profesionāļus, un, galvenais, jūs pats neviļus kļūsiet par klasiskā baleta slikto piemēru un sliktas gaumes popularizētāju.
Bija diezgan daudz diezgan vāju, C klases dalībnieku pirmajā kārtā gan no rīta, kad sacentās jaunākie (no 14 līdz 19 gadiem), gan vakarā, kur lielākie (no 19 līdz 27 gadiem). ) sacentās. Lai arī dalīšana notika pēc pases datiem, uz skatuves viss bija sajaukts. Neveiksmes nevajadzētu saistīt ar dabisku uztraukumu, neparasti slīpu skatuvi vai grīdas segumu: visi bija vienādi. Un labāk veicās tam, kuram bija ne tik daudz stiprāki nervi, bet labāka skola. Un daudziem cilvēkiem ar to ir problēmas.
Tiek pieņemts, ka galvenais uzdevums jaunākās grupas jaunie mākslinieki - parādīt pareizu, “skolisku” sniegumu: kustību tīrību, pareizu formu, muzikalitāti, ar ko var izpausties stila izjūta un artistiskums. Nereti virsroku ņēma kas cits - netrenētas pēdas, pacelti pleci, “netīrumi” mazās zemes tehnikās, nemaz nerunājot par traucētām piruetēm un lēcieniem bez lidojuma.
Vecākai grupai ir cita problēma. Skolas bāzes nepilnības daudzi mākslinieki centās pārvarēt ar iespaidīgiem trikiem, tostarp neiedomājamiem dumpiem neskaitāmajās “Parīzes liesmās”, acīmredzamu paļaušanos uz ārējiem iespaidiem un katras kustības pārmērīgu eksaltāciju. Īpaši izcēlās aziāti, kuri bez kompromisa, cīņas mākslas garā iegāja klasiskā baleta elementā. Rezultātā es gribēju uz skatuves redzēt skaistumu un garīgumu, bet tā vietā bija vesela rinda neveiklu, īsu manekenu, kas izskatījās līdzīgi - vertuns un džemperis. It kā viņi nebūtu baletdejotāji, bet gan cirka mākslinieki arēnā. Tiesa, cirkā visu dara tīrāk, lec augstāk un griežas ātrāk.
Rezultāts loģisks: no 127 dalībniekiem otrajā kārtā iekļuva mazāk nekā puse, un tikai tas. Cīņā par medaļām turpinās 62 mākslinieki.
XIII Starptautiskais baletdejotāju un horeogrāfu konkurss. Foto – Igors Zaharkins
Šī baleta izrāde Maskavā notiek reizi četros gados kopš 1969. gada.
Tas notiek trīs kārtās pa diviem vecuma grupām: jaunāki (līdz 18 gadiem ieskaitot) un vecāki (19 – 27 gadi). Katra grupa sacenšas solo un duetos.
Maskavas konkurss ir diezgan konservatīvs, galvenokārt orientēts uz baleta tradīcijām, lai gan tajā netiek ignorēts mūsdienīgums.
Konkursa dalībniekiem pirmajā kārtā tiek piedāvāta obligāta programma (variācijas vai pas de deux no klasiskajiem baletiem), plus fragments no klasikas pēc pašu izvēles.
Otrajā kārtā līdzās klasikai dalībnieki izpilda modernu numuru vai fragmentu no baletiem, kas iestudēti ne agrāk kā 2005. gadā. Trešajā kārtā - atkal klasika.
Horeogrāfiju konkursā ir iekļauti tikai īpaši Maskavas izrādei horeogrāfēti numuri un jebkurā horeogrāfijas stilā.
Šogad balvas ir ļoti dāsnas: Grand Prix 100 000 ASV dolāru apmērā (salīdzinājumam, pagājušajā konkursā Grand Prix tika novērtēta ar 15 tūkstošiem un netika nevienam), un trīs balvas katrā kategorijā, no pieciem līdz trīsdesmit tūkstošiem. Tomēr nevienu balvu var nepiešķirt. Vai arī to var sadalīt starp izpildītājiem.
Balstoties uz kvalifikācijas kārtas rezultātiem (video ieraksts), konkursā tika atļauts piedalīties 126 dalībniekiem nominācijā “Baletdejotāji” un 30 dalībniekiem nominācijā “Horeogrāfi”. No 27 valstīm. Šķiet, ka attēls ir bez mākoņiem. Patiesībā ir problēmas, kas radušās ne pirmo reizi.
Deniss Zaharovs. Foto – Igors Zaharkins Šī starptautiskā konkursa ģeogrāfiju lielākoties veido Āzijas un NVS valstis. Eiropas baleta lielvaru – piemēram, Francijas vai Dānijas – pārstāvji Maskavā neierodas. Šogad liela delegācija ieradās no Brazīlijas. Ir pārstāvji no Ukrainas un ASV.
Bet Lielais teātris, uz kura skatuves notiek konkurss, patiesībā to ignorēja. A baleta trupa Mariinska teātris netika prezentēts vislabākajā veidā.
Ir arī daudz organizatorisku trūkumu. Turklāt viņi ir pastāvīgi, klīst no sacensībām uz sacensībām. Piemēram, pastāvīgas kļūdas horeogrāfu izziņotajos vārdos.
Nē, akcenti ir novietoti pareizi. Bet to, ko klasikā rakstīja viens meistars, viegli attiecināja uz otru. Ja runa būtu par vīriešu variācijas V klasiskie baleti, iestudēts vai radikāli rediģēts padomju laikos.
Kā likums, deviņpadsmitā gadsimta klasiķis Mariuss Petipa, kurš profesionāļu aprindās jau sen bija pazīstams kā “kolektīvs pseidonīms”, repu paņēma visiem autoriem. Piezīme konkursa apstākļos (par kādu no horeogrāfijas stiliem) bieži pagriezās uz sāniem: tā kā žūrijai rūp tikai radīšanas gads, nevis raksturlielumi. modernā deja, kas nozīmē, ka konkurenti var izpildīt to pašu klasiku uz pointe modernā rutīnā.
Taču pats nomācošākais – un tā arī ir tradīcija – bija horeogrāfiju konkursā. Sacensības neiztika bez organizatoriskā skandāla. Pretendents Dmitrijs Antipovs pēkšņi tika noņemts no šoviem, viņš izgāja uz skatuves protestēt, taču protestu noslāpēja radio paziņojums.
Žūrijas atbildīgais sekretārs Sergejs Usanovs klātesošajiem paziņoja, ka Antipovs un divi viņa kolēģi atlaisti no darba par noteikumu pārkāpšanu: viņu iestudējumi jau bija izrādīti agrāk. Par to organizatoriem laipni ziņoja sodīto konkurenti.
Formāli apbalvojumi tika pasniegti režisoriem. Turklāt tos saņēma seši cilvēki. Taču patiesībā no virknes plastiski bezsejas un līdzīgu priekšnesumu tikai zelta medaļas ieguvējs čīlietis ar skanīgs vārds Andress Eduardo Himeness Zuniga.
Viņš var gan dzirdēt mūziku, gan nodot to caur kustību netriviālā veidā. To liecināja arī numurs “Duncis”, kurā solists melnā krāsā valdzinoši balansēja starp nopietnību un parodiju, līdz saldās mīlas dziesmas atkārtotajiem spāņu vārdiem.
Un “Arhipelāgs” - sievišķības triumfs Šūberta mūzikā, kur trīs modernās grācijas T-kreklos un šortos veidoja savu iekšējā pasaule. Citi, tostarp Krievu dalībnieki, kārtējo reizi apliecināja, ka ilgstošā horeogrāfu krīze pasaulē turpinās. Pat otrā zelta laureāta horeogrāfe Vena Sjaočao (Ķīna) dueta numurā “Through Adversity” netika tālāk par titula ilustrāciju.
Ivans Sorokins. Foto – Igors Zaharkins Trīs tūres izpildītājiem nesa gan labu, gan sliktu. Trešajā kārtā viņš pēkšņi pameta sacīksti spējīgs Aleksandrs Omeļčenko: viņš nokrita uz skatuves un guva savainojumu.
Sacensību jaunais brīnums Ivans Sorokins no Siktivkaras iekļuva finālā, taču nespēja uzstāties, jo nebija sagatavojis variācijas trešajai kārtai. Kāpēc? Jo puika neticēja, ka viņam izdosies tikt tik tālu!
Kopš kanoniskā teksta klasiskās variācijas netika apstiprināts šajā konkursā, daudzi dejoja, ko gribēja, līdz pat soļu komplektiem, ko skolotājs skaidri noteicis atbilstoši skolēna individuālajām spējām. Arī variāciju izvēle ne reizi vien bija mulsinoša: tiem, kas nemācēja labi griezties, tika dota spindeja, tos, kuri nevarēja lēkt, atzīmēja lēciena variācijā. Kāpēc?
Mūzikas izpratne, pat vienkārša baleta mūzika, arī nav viss, paldies Dievam: tempa palēnināšanās ir kļuvusi par dabisku konkurences katastrofu. Skumjākais ir tas, ka daudzi cilvēki nemaz nedejo, bet vienkārši veic atsevišķas kustības, bez lielas nozīmes, cenšoties parādīt savu tehniku, kaitējot savam tēlam. Bieži nominantiem pietrūka individualitātes. Un kādā brīdī konkurss sāka saplūst par sava veida vairāk vai mazāk profesionāli veiklu pretendentu straumi. Tikai trešajā kārtā attēls, kā vienmēr, sāka kļūt skaidrāks.
Lī Subins. Foto – Igors Zaharkins Neskatoties uz savu jauno vecumu, Subina Lī ir izcila, izcila baleta aktrise. Šo rindu autorei viņa kļuva par neapšaubāmu līderi.
Ļoti jaunā amerikāniete Elizabete Beijere, kas mīlīgi atgādina garkājainu kumeļu, ir lieliski, līdz mazākajai detaļai, iemācījusi klasiskā baleta smalkumus. Marks Čino un Deniss Zaharovs, topošie premjerministri un prinči. Spēcīgs japāņu pāris, ar izpratni par horeogrāfiskajiem stiliem, strādā Kazaņā - Midori Terada un Koya Okawa. Un vairāki labi dejotāji no Ķīnas un Brazīlijas.
Sarakstu varētu turpināt vēl ilgi, bet labāk ir apskatīt laureātu vārdus. Autors vecākā grupa tie bija: duetos sievietes - Amanda Gomesa Moraesa (Brazīlija), prasmīgi virpinot trīskāršus, ieņēma otro vietu (pirmā balva nevienam netika piešķirta), bet Midori Terada (Japāna) un Ao Dingvena (Ķīna) ar izcilo stabilitāti. , kļuva par trešo.
Kaja Okava un Midori Terada. Foto – Igors Zaharkins Vīriešiem zeltu ieguva Koja Okava (Japāna), otro vietu ieguva čaklais Ernests Latipovs no Mariinskas teātra, bet trešo vietu ieguva Vans Džanfengs (Ķīna). Sievietēm konkursa finālā labākā tika nominēta Evelīnai Godunovai, kura braši dejoja Kitriju no “Dona Kihota” ar otro vietu.
Vīriešiem zelts Baktijaram Adamžanam (Kazahstāna), kurš prasmīgi apvieno mākslinieciskumu ar tehniku, sudrabs Ma Miaojuanam (Ķīna), bronza baleta triku cienītājam Maratam Sidikovam (Kirgizstāna).
Saskaņā ar jaunāko grupu duetos: meitenes Park Sunmi ( Dienvidkoreja) un Elizaveta Kokoreva dalīja pirmo vietu, bet trešajā vietā ierindojās prasmīgā Jekaterina Kļavļina (Krievija), kurai labi padodas princese Florina no “Sleeping Beauty”.
Puišu duetos uzvarēja Deniss Zaharovs, otrās godalgas nebija, trešajā vietā brazīlietis Viktors Kaišets Gonkauvs. Meiteņu solo kategorijā žūrija par labāko atzina Elizabeti Beijeru, otro balvu saņēma Subina Li, kā arī ķīniete Li Siji.
Starp zēniem “solo” sadaļā pirmais Marks Čino, otrais ne tik izcilais Igors Pugačovs, kuram šī vieta ir avanss nākotnei, bet trešais – Kārlis Cīrulis (Latvija), kurš, atklāti sakot, runājot, īpaši nepārsteidza.
Lai analizētu laureātu nopelnus un trūkumus, kā arī žūrijas lēmumu pamatotību, būtu nepieciešams ilgs laiks. Pēc šo rindu autora domām, jaunākā grupa bija daudz interesantāka par vecāko grupu, un balvu bija pārāk daudz. Tās nebija tik izcilas sacensības. Un dažos gadījumos apbalvoto personu hierarhija ir pilnībā pakļauta izaicinājumam. Bet tas runā pats par sevi, ka ne visas balvas atrada īpašniekus. Bet Grand Prix nevienam nepiešķīra.