Александр Родченко 1891 онд театрын таяг үйлдвэрлэгчийн гэр бүлд төржээ. Аав нь хүүгээ түүний мөрөөр явахыг огтхон ч хүсээгүй бөгөөд хүүд "жинхэнэ" мэргэжил эзэмшүүлэхийн тулд бүх хүч чадлаараа хичээсэн. Родченко намтар тэмдэглэлдээ: "Би Казань хотод 14 настай байхдаа зун дээвэр дээр гарч, тодорхойгүй нөхцөл байдлаасаа болж уйтгар гуниг, уйтгар гунигаар дүүрэн жижиг номонд өдрийн тэмдэглэл бичиж байсан. зурах, гэхдээ намайг шүдний техникчээр сургасан...” Ирээдүйн гэрэл зурагчин Авангард зураач доктор О.Н.-ийн Казанийн шүдний сургуулийн техникийн протезийн лабораторид хоёр жил хүртэл ажиллаж чаджээ. Натансон, гэхдээ 20 настайдаа тэрээр анагаах ухааны хичээлээ орхиж, Казань урлагийн сургуульд, дараа нь Москвагийн Строгановын сургуульд элсэн орсон нь түүнд бие даах замыг нээж өгсөн. бүтээлч амьдрал. Родченко тэр даруй гэрэл зураг руу хандсангүй. 1990-ээд оны дундуур тэрээр уран зурагт идэвхтэй оролцож, хийсвэр бүтээлүүд нь олон үзэсгэлэнд оролцож байв. Хэсэг хугацааны дараа тэрээр шинэ салбарт авьяас чадвараа харуулж, Москва дахь Питтореск кафены дизайнд оролцож, хэсэг хугацаанд уран зурагаа орхиж, "үйлдвэрлэлийн урлаг" руу шилжсэн - урлагийг туйлын хэлбэрээр үгүйсгэдэг хөдөлгөөн. болон цэвэр ашиг тустай объектуудыг бий болгоход чиглэгдсэн. Нэмж дурдахад, аравдугаар зууны сүүлч, хорьдугаар оны эхээр залуу зураач маш их оролцсон олон нийтийн амьдрал: тэрээр зураачдын үйлдвэрчний эвлэлийн зохион байгуулагчдын нэг болж, Боловсролын Ардын Комиссариатын дүрслэх урлагийн хэлтэст алба хааж, Музейн товчоог удирдаж байв. Родченкогийн гэрэл зургийн салбарт анхны алхамууд нь 20-иод оны эхэн үеэс эхэлсэн бөгөөд тэр үед театрын зураач, дизайнер байсан тэрээр уран бүтээлээ хальсанд буулгах шаардлагатай болсон байв. Өөртөө шинэ урлагийг олж мэдсэнийхээ дараа Родченко үүнд бүрэн татагдсан боловч тэр үед гэрэл зураг, уран зураг гэх мэт "цэвэр найрлагыг" илүү сонирхож, онгоцон дээр байрладаг объектууд бие биедээ хэрхэн нөлөөлдөг болохыг судалжээ. Родченко зураач гэхээсээ илүү гэрэл зурагчин байхдаа илүү азтай байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй - эхнийх нь илүү хурдан танигдсан. Удалгүй залуу гэрэл зурагчин өөрийн гэрэл зураг, сэтгүүлийн хайчилбарыг ашиглан цуврал эвлүүлэг, монтаж бүтээж, шинийг санаачлагч гэдгээрээ нэр хүндийг бий болгосон. Родченкогийн бүтээлүүд сэтгүүлд хэвлэгдсэн " Зөвлөлтийн гэрэл зураг" ба "Шинэ LEF" зэрэг бүтээлүүдийг бичсэн бөгөөд Маяковский түүнийг номнуудаа зурахыг урьсан. Маяковскийн "Энэ тухай" (1923) шүлгийг хэвлэхэд ашигласан Родченкогийн фото монтажууд нь шинэ жанрын эхлэл болсон юм. 1924 оноос хойш Родченко руу улам бүр хандсан сонгодог бүсүүдгэрэл зураг - хөрөг ба сурвалжлага - Гэсэн хэдий ч энд бас тайван бус шинийг санаачлагч тогтсон уламжлалд түүний нөхцөлийг зааж өгөхийг зөвшөөрдөггүй байв. Гэрэл зурагчин өөрийн гэсэн хууль тогтоомжийг бүтээсэн нь түүний ажлыг орчин үеийн гэрэл зургийн сурах бичигт нэр хүндтэй газар болгосон юм. Үүний жишээ болгон Родченко павильоны гэрэл зургийн бүх уламжлалаас татгалзсан Маяковскийн хөрөг, эсвэл гэрэл зургийн сонгодог болсон "Эхийн хөрөг" (1924) -ийг жишээ болгон дурдаж болно. хаах. Гэрэл зурагчин нь гэрэл зургийн сурвалжлагын төрлийг хөгжүүлэхэд асар их хувь нэмэр оруулсан - Александр Родченко бол үйл ажиллагаа явуулж буй хүний олон зургийг ашигласан бөгөөд энэ нь тухайн загварын хамтын баримтат-дүрслэлийн санааг олж авах боломжийг олгодог. . Родченкогийн гэрэл зургийн тайланг "Үдшийн Москва" сонин, "30 хоног", "Даш", "Пионер", "Огонёк", "Радио сонсогч" зэрэг хэд хэдэн төв хэвлэлд нийтэлжээ. Гэсэн хэдий ч жинхэнэ нэрийн хуудас» Родченко өнцгийн гэрэл зураг авч эхлэв - зураач ердийн объектуудыг гажуудуулж, "сэргэдэг" өнцгөөс, ер бусын, ихэвчлэн өвөрмөц цэгээс авсан гэрэл зургуудаараа түүхэнд үлджээ. Жишээлбэл, Родченкогийн дээвэр дээрээс (дээд өнцөг) авсан гэрэл зургууд нь хүмүүсийн дүрс хөдөлж эхлэх гэж байгаа мэт маш динамик бөгөөд камер нь хотын дээгүүр хөвж, гайхалтай панорама харуулах нь гайхах зүйл биш юм. "Зөвлөлтийн кино" сэтгүүлд барилгуудын анхны өнцгийн гэрэл зургууд (1925 онд Мясницкая дахь байшин, 1926 онд "Моссельпромын байшин") хэвлэгджээ. Ойролцоогоор Родченкогийн гэрэл зургийн онолчоор анхны гараагаа эхлүүлсэн нь: 1927 оноос хойш редакцийн зөвлөлийн гишүүн байсан "New LEF" сэтгүүлд зураач зөвхөн гэрэл зураг төдийгүй нийтлэл нийтэлж эхэлсэн (" Энэ дугаарын зураг дээр”, “Замууд орчин үеийн гэрэл зураг", гэх мэт.) Гэсэн хэдий ч 30-аад оны эхэн үед түүний зарим туршилтууд хэтэрхий зоримог мэт санагдаж байв: 1932 онд хамгийн доод цэгээс буудсан алдарт "Пионер бүрээчин" Родченко "сайн" шиг харагдаж байсан гэсэн санааг илэрхийлж байсан. "Хөрөнгөтнийг тэжээсэн" гэж бичсэн бөгөөд зураач өөрөө пролетарийн гэрэл зургийн даалгаврын дагуу бүтцийн өөрчлөлт хийхийг хүсээгүй. 1933 онд Цагаан тэнгисийн сувгийн бүтээн байгуулалтын зураг авалт нь Родченког урлаг ба бодит байдлын хоорондын хамаарлыг олон талаар дахин эргэцүүлэн бодоход хүргэсэн нь зураачийн урам зориг багатай мэт санагдсан. Яг энэ үед Родченкогийн гэрэл зургуудад социализмын урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй бүтээн байгуулалт, Зөвлөлтийн шинэ бодит байдал спортын онцгой ертөнц, циркийн ид шидийн бодит байдалд байр сууриа тавьж эхэлсэн юм. Родченко сүүлчийнхдээ зориулав бүхэл бүтэн цувралөвөрмөц цуврал - зургуудыг "ЗХУ-ын барилгын ажил" сэтгүүлийн тусгай дугаарт оруулах ёстой байв. Харамсалтай нь, Их хурал эхлэхээс тав хоногийн өмнө хэвлэлд гарын үсэг зурсан Эх орны дайнмөн өдрийн гэрлийг хэзээ ч хараагүй. IN дайны дараах жилүүдРодченко дизайнераар маш их ажиллаж, уран зураг руугаа буцаж ирсэн ч тэрээр өөрийн дуртай гэрэл зургийн төрөлдөө байнга ханддаг байв. Түүний "стандарт бус" бүтээлч байдал нь албан ёсны хүрээнийхэнд тодорхой эргэлзээ төрүүлсээр байсан - зураач ба эрх баригчдын хоорондох санал зөрөлдөөн 1951 онд Родченког Зураачдын эвлэлээс хасагдсанаар дуусав. Гэсэн хэдий ч гурван жилийн дараа буюу 1954 онд зураач энэ байгууллагад дахин ажилд орсон. 1956 оны 12-р сарын 3-нд Александр Родченко Москвад цус харваж нас барж, Донское оршуулгын газарт оршуулжээ.
Оросын анхны дизайнер, гэрэл зургийн мастерын амьдралаас
сайт нь "Манай үеийн хамгийн чухал 50 гэрэл зурагчин" хэмээх томоохон төслийг эхлүүлж байна. Гэрэл зургийн урлагийг хөгжүүлэхэд асар их нөлөө үзүүлсэн гэрэл зурагчдын тухай ярих болно. Бүтээлээрээ “орчин үеийн гэрэл зураг” хэмээх ойлголтыг бий болгосон зохиолчдын тухай. Нэр, бүтээлийг нь мэдэхэд л зайлшгүй шаардлагатай гар урлалын агуу мастеруудын тухай.
Энэ нь хачирхалтай боловч ихэнх арилжааны гэрэл зурагчид мэргэжлийнхээ язгуурын талаар боддоггүй, зөвхөн хамтран ажиллагсад эсвэл энгийн танил нэр дээр л ажилдаа анхаарлаа хандуулдаг. Гэхдээ энэ утгаараа манай мэргэжил зураач гэхчилэн мэргэжлээс бараг ялгаагүй. Бийр зураачаас таньдаг хүн байгаа эсэхийг асуу алдартай уран бүтээлчид- Хариуд нь та зургийн тухай богино хэмжээний лекц сонсох магадлалтай бөгөөд ярилцагч өөрийн дуртай зүйлийн талаар ярих болно. урлагийн хэв маяг, сургуулиуд, хамгийн их магадлалтай нь маш их огноо, нэр, бүтээлийн лавлагаа нь түүхийг дагалдаж байх болно. Тийм ээ, ихэнх уран бүтээлчид байдаг тусгай боловсрол(ядаж урлагийн сургуулийн түвшинд), тэд энэ бүхний талаар суралцдаг. Гэхдээ дотор илүү их хэмжээгээрЭнэ нь мэдээжийн хэрэг өөрийгөө боловсрол олгох явдал юм. Их мастеруудын бүтээлээс салангид, суурь мэдлэггүйгээр бүтээл туурвих боломжгүй учраас уран бүтээлчид дэлхийн нөхцөл байдлыг мэдэх хэрэгтэй. Тэгвэл яагаад гэрэл зурагчид өөрөөр сэтгэдэг вэ?
Манай жагсаалтын анхны мэргэжилтэн бол Оросын агуу зураач, гэрэл зурагчин юм Александр Родченко.
Хэдийгээр та Александр Родченкогийн үйл ажиллагааг зөвхөн #tag-ээр тайлбарлахыг оролдсон ч гэсэн та хэдэн хуудас тексттэй болно. Оросын авангард урлагийн хамгийн чухал оролцогч, зураач, уран барималч, график зураач, гэрэл зурагчин... гэх мэт.
Родченко Санкт-Петербургт төрсөн, Казань хотод суралцсан урлагийн сургуультэд. Фешин, ирээдүйн эхнэртэйгээ уулзсан газар - авъяаслаг зураачВарвара Степанова. Дараа нь тэрээр хүрээлэнгийн даргын албан тушаал зэрэг хэд хэдэн чухал албан тушаалыг хашсан урлагийн соёл(энэ албан тушаалд тэр өөр нэг агуу зураач Василий Кандинскийг орлуулсан)
“Ордон, сүм хийд, оршуулгын газар, музейн төлөө бус амьдралын төлөө зүтгэ”
Энэ бол тухайн үеийн авангард уран бүтээлчдийн сэтгэл санааг бүрэн тусгасан түүний уриа байв. "Чимэглэл" -ээс татгалзаж, урлагийн гоо зүйн шалгуурыг зөрчиж, уран зураг, архитектурын хэлбэр хүртэл олон нарийн ширийн зүйлийг тус бүр нь чухал, бүтээмжтэй үүрэг гүйцэтгэдэг бүтээлүүдээ өгсөн. Тиймээс тэдний ажлын гол чиглэлүүдийн нэг болох конструктивизм гэдэг нэр гарчээ. "Ирээдүйн урлаг нь гэр бүлийн орон сууцны тохилог чимэглэл болохгүй" гэж Родченко хэлэв. Энэ нь 48 давхар тэнгэр баганадсан барилга, том гүүр, утасгүй телеграф, аэронавтик, шумбагч онгоц гэх мэт хэрэгцээтэй тэнцэх болно."
Родченко асар их өөрчлөлтийн үед ажлаа эхэлсэн: цонхны гадна талд хожим ленинист Зөвлөлтийн төсөл гэж нэрлэгдэх зүйл байв. Гэрэлт коммунист ирээдүйн итгэл найдвар урам зориг өгсөн.
Родченко болон фото монтаж
Бусад зүйлсийн дотор Родченко фотомонтажийн чиглэлээр хийсэн туршилтуудаараа алдартай - тэр үнэндээ Орост энэ урлагийн анхдагч байсан. Photoshop-ын нэгэн төрлийн мастер, гэхдээ Зөвлөлтийн үед. Родченко жинхэнэ коммунист, Зөвлөлт засгийн эрхийг дэмжигчийн хувьд амьдралын шинэ дэг журмыг бэхжүүлэхэд өөрийн чадвараа чиглүүлэхийг хичээсэн тул суртал ухуулгын ажилд баяртай байсан гэдгийг та ойлгох хэрэгтэй. Ийнхүү тухайн үеийн хамгийн сонирхолтой, мартагдашгүй суртал ухуулгын зурагт хуудаснуудыг фотомонтажийн техникээр бүтээжээ. Текстийн хайрцаг, хар, цагаан гэрэл зураг, өнгөт зургийг чадварлаг хослуулсан Родченко нь одоо зурагт хуудасны дизайн гэж нэрлэгдэх ажлыг хийж байсан - дашрамд хэлэхэд түүнийг Орост дизайн, сурталчилгааны үндэслэгч гэж нэрлэдэг. Маяковский "Энэ тухай" номынхоо дизайныг Родченкод даатгажээ.
Родченко ба гэрэл зураг
Родченко Оросын бүх авангард уран бүтээлчдийн нэгэн адил хэлбэр, технологийг туршиж үзсэн. Тиймээс тэр гэрэл зураг авах, мөн сурвалжлах гэрэл зураг авах болсон. Гэнэтийн өнцгүүдийг ашиглан ("Родченкогийн өнцөг" гэсэн нэр томъёог урлагийн түүхийн уран зохиолд ихэвчлэн олдог), үзэгчийг нүднийхээ өмнө хэвлэхийг албадах (эсвэл толгойгоо хэвлэмэлийн өмнө) эргүүлж, хөдлөх гэж байгаа мэт дүрсийг бүтээж, тэрээр тухайн үеийн хамгийн дэвшилтэт, анхдагч гэрэл зурагчдын нэг гэдгээ баталж чадсан. Хэдийгээр тэр үед ний нуугүй хэлэхэд одоогийнхоос цөөхөн (гэрэл зурагчин) байсан. Родченко тоглодог харааны хэрэгсэлгэрэл зургууд, тэдгээрийг хязгаар хүртэл нь сайжруулах. Хэмнэлийн хэв маяг, зохиомжийн хувьд хамгийн тохиромжтой мөр хоорондын уялдаа - тэр энэ бүхнийг чадварлаг удирддаг. Тэрээр үйл ажиллагааны явцад объектыг олон удаа буудах аргыг ашигласан анхны хүмүүсийн нэг юм - storyboarding. Родченко саяхан бий болсон гэрэл зургийн хуулиудыг зөрчихөөс айсангүй - тэр доороос дээш хөрөг зурсан эсвэл санаатайгаар "тэнгэрийн хаяаг дүүргэсэн". Гэрэл зургийн “нүдээрээ” тэр бүхэлд нь авахыг хичээж байгаа бололтой Зөвлөлт Холбоот Улс. Тийм ч учраас тэрээр шат, дээвэр дээр зогсох эсвэл бусад тодорхойгүй газруудад байхдаа олон гэрэл зураг (ялангуяа жагсаалын сурвалжлагын зураг) авсан байх.
Родченко авангард төслийн "үхлийн" дараа ч туршилтаа үргэлжлүүлсэн боловч социалист реализм болон Сталины үед үүнийг дэмжихээ больсон. 1951 онд тэрээр зураачдын эвлэлээс хасагдсан бөгөөд нас барахаасаа 2 жилийн өмнө 1954 онд л нөхөн сэргээгджээ.
Өнөөдөр хамгийн чухал нь Александр Родченкогийн нэр юм боловсролын байгууллагабүс нутагт дүрслэх урлаг- "Москвагийн гэрэл зураг, мультимедиа сургууль".
Родченко Александр Михайлович
(11/23) 12/5/1891, Санкт-Петербург - 12/3/1956, Москва
Зураач, график зураач, гэрэл зурагчин, дизайнер, багш, ИНХҮК (Урлагийн соёлын хүрээлэн)-ийн конструктивист бүлгийн гишүүн, "Октябрь" бүлгийн гишүүн, График хэсгийн зураачдын эвлэлийн гишүүн
1911-1914 онд Казань хотын урлагийн сургуульд суралцаж, 1916 онд Москвад нүүжээ. Тэрээр 1916 оноос хойш зураачаар үзэсгэлэнгээ гаргасан бөгөөд 1917 онд зураачдын мэргэжлийн холбоог зохион байгуулагчдын нэг юм. 1918-1922 онд тэрээр Исо Наркомпросын хэлтэст (тэнхим) ажиллаж байсан. дүрслэх урлагБоловсролын Ардын Комиссариат) музейн товчооны дарга, урлагийн зөвлөлийн гишүүнээр ажиллаж байв.
Үүний зэрэгцээ тэрээр график, зураг, орон зайн хийсвэр-геометрийн минималист цуврал бүтээлүүдийг боловсруулсан. 1916 оноос хойш тэрээр Оросын авангардуудын хамгийн чухал үзэсгэлэнд оролцов архитектурын уралдаануудЖивсскульптарх комиссын ажил (зураг, уран баримал, архитектурын синтезийн комисс). "Бүх зүйл бол туршлага", "Мөр" хэмээх тунхаг бичигт тэрээр өөрийн бүтээлч итгэл үнэмшлийг тэмдэглэжээ. Тэрээр урлагийг шинэ хэлбэр, боломжуудын нээлт гэж үзэж, бүтээл бүр нь зургийн хамгийн бага элементийг дүрсэлсэн, хязгаарлагдмал хэлбэрээр хийсэн асар том туршилт гэж үзсэн. илэрхийлэх хэрэгсэл. 1917-18 онд онгоцтой ажиллаж, 1919 онд "Хар дээр хар", зөвхөн бүтэц дээр суурилсан бүтээл туурвиж, 1919-1920 онд зураас, цэгийг бие даасан зургийн хэлбэр болгон нэвтрүүлж, 1921 онд "5х5=" үзэсгэлэнд тавьжээ. 25" (Москва) гурван монохром өнгийн (шар, улаан, цэнхэр) триптич.
Уран зураг, графиктай зэрэгцэн тэрээр орон зайн байгууламжид оролцдог байв. Эхний мөчлөг - "Эвхэх, нурах" (1918) - хавтгай картон элементүүдээр хийсэн, хоёр дахь нь - "Гэрэл тусгах онгоц" (1920-1921) - фанераар (тойрог, дөрвөлжин, эллипс, гурвалжин ба зургаан өнцөгт ), гурав дахь нь - "Ижил хэлбэрийн зарчмын дагуу" (1920-21) - комбинаторын зарчмын дагуу холбогдсон стандарт модон блокоос орон зайн бүтэц. 1921 онд тэрээр уран бүтээлийн эрэл хайгуулаа дүгнэж, "үйлдвэрлэлийн урлаг" руу шилжихээ зарлав.
1920 онд уран зургийн факультетийн профессор, 1922-1930 онд ВХУТЕМАС-ВХУТЕЙН-ийн металл боловсруулах факультетийн профессор (Дээд урлаг, техникийн цехүүд - Дээд урлаг, техникийн дээд сургууль). Оюутнуудад олон үйлдэлт зүйлсийг хэрхэн зохион бүтээхийг зааж өгсөн өдөр тутмын амьдралТэгээд нийтийн барилгууд, гоёл чимэглэлийн аргаар бус, харин объектын дизайн, хувиргах бүтцийн гайхалтай бүтээлүүдийг илчлэх замаар хэлбэрийн илэрхийлэлд хүрэх. 1920-1924 онд ИНХҮК-ийн гишүүн байв.
1923 оноос хойш тэрээр бүх нийтийн профайл дизайнераар ажилласан. Тэрээр хэвлэх, фотомонтаж, сурталчилгааны график (В. Маяковскийтэй хамт) эрхэлж, LEF (Зүүн фронт) бүлгийн гишүүн, дараа нь New LEF сэтгүүлийн редакцийн зөвлөлийн гишүүн байсан.
1925 онд түүнийг ЗХУ-ын хуваагдлыг албажуулахаар Парист илгээв Олон улсын үзэсгэлэн гоёл чимэглэлийн урлагболон урлагийн салбарынхан "Ажилчдын клуб"-д зориулсан интерьер төслөө бодит амьдрал дээр хэрэгжүүлсэн.
1924 оноос гэрэл зургийн чиглэлээр ажиллаж байжээ. Сэтгэл хөдөлгөм баримтат кинонуудаараа алдартай сэтгэлзүйн хөрөг зурагхайртай хүмүүс ("Ээжийн хөрөг", 1924), LEF-ийн найз нөхөд, танилууд (Маяковский, Л. ба О. Брик, Асеев, Третьяков нарын хөрөг зураг), зураач, архитекторууд (Веснин, Ган, Попова). 1926 онд тэрээр "Зөвлөлтийн кино" сэтгүүлд барилгуудын анхны хэтийн төлөвийн гэрэл зургуудыг ("Мясницкая дахь байшин", 1925, "Моссельпромын байшин" 1926) цувралаар нийтлүүлсэн. Тэрээр "Орчин үеийн гэрэл зургийн арга замууд", "Хормын агшинд зориулсан хураангуй хөрөг зургийн эсрэг", "Их бичиг үсэг үл мэдэх байдал эсвэл бага муухай" гэсэн өгүүлэлд тэрээр ертөнцийг шинэ, динамик, баримтат үнэн зөвөөр харахыг сурталчилж, түүнийг эзэмших хэрэгцээг хамгаалсан. гэрэл зургийн дээд ба доод цэгүүд. Үзэсгэлэнд оролцсон " Зөвлөлтийн гэрэл зураг 10 жилийн дотор" (1928, Москва).
20-иод оны сүүл, 30-аад оны эхээр тэрээр "Үдшийн Москва" сонин, "30 хоног", "Дайеш", "Пионер", "Огонёк", "Радио сонсогч" сэтгүүлд гэрэл зургийн сурвалжлагч байсан. Үүний зэрэгцээ тэрээр кино урлагт ("Аравдугаар сард Москва", 1927, "Сэтгүүлч", 1927-28, "Саятай хүүхэлдэй", "Альбидум" киноны дизайнер, 1928) болон театрт ("Инга", "Үйлдвэрлэлүүд") ажиллаж байсан. Bedbug”, 1929), анхны тавилга, хувцас, тайзны чимэглэлийг зохион бүтээсэн.
“Октябрь” гэрэл зургийн бүлгийн зохион байгуулагч, удирдагчдын нэг. 1931 онд Москва дахь Хэвлэлийн ордонд болсон "Октябрь" хамтлагийн үзэсгэлэнд тэрээр "Пионер охин" ба "Анхдагч бүрээчин" киноны доод хэсгээс авсан хэд хэдэн маргаантай гэрэл зургуудыг дэлгэн тавьсан; 1930; 1931 он "Вахтаны хөрөөний үйлдвэр" цуврал динамик зургууд нь "пролетар гэрэл зураг" -ын даалгаврын дагуу формализм, сэргээн босгох хүсэлгүй гэсэн хор хөнөөлтэй шүүмжлэл, буруутгалуудын бай болж байв.
1932 онд тэрээр Октябраас гарч Москвад "Изогиз" хэвлэлийн газарт гэрэл зургийн сурвалжлагч болжээ. 1933 оноос "ЗХУ-ын барилга байгууламжид" сэтгүүл, "Узбекистаны 10 жил", "Анхны морьт цэрэг", "Улаан арми", "Зөвлөлтийн нисэх" болон бусад зургийн цомогт график дизайнераар ажилласан (эхнэр В. Степановагийн хамт). Тэрээр 30-40-өөд онд уран зураг зурахаа үргэлжлүүлж, олон гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн шүүгч, дизайнер, кино гэрэл зурагчдын мэргэжлийн холбооны гэрэл зургийн хэсгийн тэргүүлэгч, Москвагийн зураачдын эвлэлийн гишүүн байв. 1932 оноос ЗСБНХУ-ын. 1936 онд Зөвлөлтийн гэрэл зургийн урлагийн мастеруудын үзэсгэлэнд оролцов." 1928 оноос хойш тэрээр өөрийн бүтээлээ АНУ, Франц, Испани, Их Британи, Чехословак болон бусад орны гэрэл зургийн салонуудад тогтмол илгээдэг.
Уран зохиол:
Чан-Магомедов С.О. Родченко. Бүрэн ажил. Лондон, 1986 он
А.М.Родченко, В.Ф.Степанова нар. (Урлагийн мастеруудын цуврал номноос). М., 1989
Александр М.Родченко, Варвара Ф.Степанова: Ирээдүй бол бидний цорын ганц зорилго. Мюнхен, 1991
А.Н.Лаврентьев. Родченкогийн өнцөг. М., 1992
Александр Лаврентьев. Александр Родченко. Гэрэл зураг. 1924-1954 он. Колн, 1995 он
Александр Родченко. Ирээдүйд зориулсан туршилтууд. М., 1996
Александр Родченко. (Орчин үеийн урлагийн музейд Александр Родченкогийн үзэсгэлэнгийн хамт хэвлэгдсэн). Нью-Йорк, 1998
Авангард гэрэл зурагчин, шинийг санаачлагч гэрэл зурагчин Александр Родченко үзэгчдэд танил зүйлсийг ер бусын өнцгөөс харж, өөрийн дүрмийн дагуу зургийн найрлагыг уламжлалт канонуудаас хол байлгах боломжийг олгосон.
Родченког конструктивизмыг үндэслэгчдийн нэг, ЗХУ-ын дизайн, сурталчилгааны үндэслэгч гэж нэрлэдэг.
Александр Родченко
Ирээдүйн авангард гэрэл зурагчны аав театрын таяг үйлдвэрлэгчээр ажилладаг байжээ. Хүүгээ “жинхэнэ” мэргэжилтэй болгохын тулд бүхнийг хийсэн. Родченко намтарт бичсэн тэмдэглэлдээ:
"Би 14 настайдаа Казань хотод зун дээвэр дээр гарч, тодорхойгүй нөхцөл байдлаасаа болж уйтгар гуниг, уйтгар гунигаар дүүрэн өдрийн тэмдэглэлээ жижиг номон дээр бичдэг байсан. Би зурж сурахыг хүсч байсан ч надад зааж өгсөн. шүдний техникч болоорой...”
20 настайдаа ирээдүйн шинийг санаачлагч анагаах ухааны чиглэлээр суралцахаа орхиж, дуртай зүйлээ авчээ: Казанийн урлагийн сургуулийг төгсөж, дараа нь Москвагийн Строгановын сургуульд элсэн орсон.
"Мандолин тоглуулагч", уран зураг.
Өнгөрсөн зууны 10-аад оны үед тэрээр хийсвэр зургаар нэлээд амжилттай ажиллаж, театр, кино урлагт зураачаар ажилласан.
Хэсэг хугацааны дараа тэрээр конструктивизм руу шилжсэн - "хэт хэлбэр нь урлагийг үгүйсгэж, цэвэр ашиг тустай объектыг бүтээхэд чиглэсэн хөдөлгөөн".
"Резин трестийн галошууд" зурагт хуудас.
Родченко 1920-иод онд театрын зураач, дизайнераар ажиллаж байхдаа бүтээлээ хальсанд буулгах шаардлага тулгарсан үед гэрэл зураг авах болсон.
Энэ гэрэл зураг Родченкогийн сэтгэлийг хөдөлгөв! Юуны өмнө залуу гэрэл зурагчин найрлага, нэг хавтгайд бие биендээ үзүүлэх нөлөө зэргийг сонирхож байв.
В.В.Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийн зураглал, "Энэ нь олон зуун жилийн үнэтэй".
Родченко эвлүүлэг, фотомонтаж хийж, шинийг санаачлагч гэдгээрээ хурдан нэр хүндтэй болсон. өөрийн бүтээлүүдболон сэтгүүлийн хайчилбар.
Дараа нь тэрээр Маяковскийн номнуудад зориулж чимэглэл бэлдсэн. Тэр дундаа гэрэл зургийн шинэ жанрын эхлэлийг тавьсан “Энэ тухай” шүлгийн хувьд.
В.В.Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийн анхны хэвлэлийн хавтас, 1923 он.
Родченкогийн дуртай төрөл бол хөрөг, сурвалжлага байв.
Тэдэнтэй хамт гэрэл зурагчин туршилт хийж, өөрийн канонуудыг бүтээж эхлэв. Үүний нэг жишээ бол зураачийн хүссэнээр бүтээгдсэн Маяковскийн гэрэл зургийн цуврал хөрөг юм, гэхдээ зуршлын дагуу биш.
Владимир Маяковский
Гэрэл зурагчны өөр нэг шинэлэг зүйл бол ойрын зайн хөрөг зураг байсан бөгөөд энэ нь төрөл жанрын сонгодог болжээ.
"Ээжийн хөрөг", 1924 он.
"Ээжийн хөрөг", бүтэн кадр.
Родченко фото сурвалжлагын төрөлд хувь нэмрээ оруулсан: тэрээр үйл ажиллагаа явуулж буй хүний олон зургийг ашигласан анхны хүн юм.
Гэрэл зурагчны сурвалжлагын бүтээлүүд нь тухайн үеийн хамгийн алдартай хэвлэлүүд болох "Үдшийн Москва" сонин, "30 хоног", "Пионер", "Огонёк", "Радио сонсогч" сэтгүүлд хэвлэгджээ.
Лили Брикийн Москвагаас Ленинград хүртэлх аялал. Репортаж. 1929
"1929 оны хавар Лиля Брик Маяковскийн "Рено" машинд "Москва-Ленинград" мото ралли зохион байгуулахаар шийджээ.
Родченко бол гэрэл зургийн сурвалжлагч зорчигч байв. Бид Москвагаас 20-иод верст яваад буцаж ирэхээр шийдсэн” гэж хэлжээ.
Родченкогийн нэрийн хуудас нь түүний гэрэл зургуудыг ер бусын өнцгөөр, гажуудуулсан өнцгөөр авч, гэрэл зураг дээрх объектуудыг бодит байдалд оруулдаг байв.
"Мясницкая дахь байшин" цувралаас "Галын гарц".
"Зорчигч", 1926 он
"Жагсаал", 1926 он
"Ширээн дээрх ээж" (хувилбар), 1927 он
Родченкогийн олон туршилтууд 30-аад оны эхэн үед хэтэрхий зоримог байсан тул зураач шинэ даалгаварт дасан зохицож, туршилт хийх хүсэл тэмүүллээ илүү сайн цаг үе хүртэл барих шаардлагатай болсон.
"Пионер бүрээчин", 1930 он
Хамгийн доод цэгээс авсан алдарт "Пионер бүрээчин" гэрэл зураг өнөөдөр бидэнд огт хор хөнөөлгүй мэт санагдаж байсан ч 30-аад оны үед шүүмжлэгчид гэрэл зурагчны загварыг "хөөрхөн хөрөнгөтөн" гэж нэрлэж, түүний бүтээлч байдлын талаархи үзэл бодлыг эргэн харахыг санал болгов.
Родченкогийн олон бүтээлийг харахад би 1924-1930 онд дуусгасан бүтээлүүдийг сонирхож байв. Энэ бол зураач болон түүний уран бүтээлийн хувьд хамгийн амжилттай, эрх чөлөө, хорио цээргүй, туршилтаар дүүрэн, юуны түрүүнд өөртөө зориулж шинэ, сонирхолтой зүйлийг зохион бүтээх хүсэл эрмэлзэлтэй байсан юм шиг сэтгэгдэл төрүүлэв.
ХИЛЭН: Ксения Алхмам
Конструктивист, дизайнер Александр Михалович Родченко насанд хүрсэн бүх насаа бүтээлч эрэл хайгуулд зарцуулсан. Тэрээр төртэй үргэлж ойлголцол олж чаддаггүй байсан бөгөөд дараа нь түүний ажилд зогсонги байдал, түүний сэтгэлд гунигтай байв. Амьдралынх нь сүүлийн жилүүд үүнтэй онцгой холбоотой байв.
Хүүхэд нас, залуу нас
1891 онд театрын угаалгачин, угаалгачин гэр бүлд хүү Александр мэндэлжээ. Арван нэгэн жилийн дараа тэд Казань руу нүүжээ. Тэнд Родченко 1905 онд сүмийн бага сургуулийг төгссөн. Эцэг эх нь хүүгээ чинээлэг хүний мэргэжлээр сурч, шүдний техникч болно гэж мөрөөддөг байсан ч өсвөр насны хүүхэд зурахыг хүсдэг байв. Тэрээр 20 настайгаасаа дэлхийн нэгдүгээр дайн эхлэх хүртэл Казань хотод урлагийн сургуульд дөрвөн жил суралцаж, дараа нь насан туршийн найз, холбоотон болох Варя Степановатай танилцжээ.
Гэвч 1914 онд түүнийг цэрэгт татан Москвагийн Земство руу илгээж, эмнэлгийн галт тэргийг хариуцаж байв.
Москва
1916 оноос хойш Александр Родченко уран зургийн туршилт хийж, В.Татлины үзэсгэлэнд оролцож, авангард зургуудаа дэлгэн тавьжээ. Та авангард руу өөр өөр хандлагатай байж болно. Эдгээр бүтээлүүдээс хэн нэгэн хүн уран зураг бүтээхдээ ямар нэгэн зүйлийн талаар бодож байсан тул зохион бүтээсэн шинэ хэлбэрүүдийн гүн утгыг олох болно. Александр Родченко түүний бүтээлч эрэл хайгуулыг судалгааны арга гэж үзсэн.
Эцсийн эцэст тэрээр өөрийн итгэл үнэмшлийг бичсэн хөтөлбөрүүдийг бичсэн. Мөн геометрийн дүрсээс бүрдсэн уран зурагт тэрээр орон зайн гүн, элементүүдийн хэлбэрийг харуулахыг хичээсэн.
Москва дахь зохион байгуулалтын үйл ажиллагаа
1917 онд уран бүтээлчид мэргэжлийн холбоо байгуулжээ. Александр Родченко бол бүрэн төлөвшсөн хүн, 26 настай, эрч хүчээр дүүрэн, үйлдвэрчний эвлэлийн нарийн бичгийн даргын хувьд залуу уран бүтээлчдийн амьдралыг зохион байгуулах үүрэгтэй. Нэмж дурдахад тэрээр Питтореск кафены дизайны ажилд оролцож, Боловсролын ардын комиссарт ажилладаг.
Бүтээл
1923 онд Маяковскийн "Энэ тухай" ном хэвлэгджээ. Родченко түүнд зориулж гайхалтай чимэглэл бүтээжээ. Зургийн эвлүүлэгт бүтээгчийн өөрийн болон түүний хайртай Лили Брикийн хөрөг зургууд багтсан байв. Энэ номыг орчин үеийн хүмүүс хоёрдмол хүлээж авсан. Зохицуулалт нь жүжгийн илэн далангүй байдлыг сайжруулсан. Жишээлбэл, Луначарский шүлэгт сэтгэл хангалуун байсан ч түүний дизайны талаар эргэлзэж байв. Энэхүү ном нь тэдний зурагт хуудасны зураг зурах хамтарсан ажлын үргэлжлэл байв. 20-иод онд зурагт хуудасны хэл нь эрс өөрчлөгдсөн - энэ нь маш сэтгэл татам, товч бөгөөд мэдээлэл сайтай болсон. Энэ нь шинэлэг хэлбэрээрээ Баруун Европоос эрс ялгаатай байв. Маяковский, Родченко нар хамтран улс төрийг бий болгосон
Энэ богино хугацаанд Моссельпромтой холбоо барих хэд хэдэн уриалга гаргасан бөгөөд тэдгээрийн хамгийн гайхалтай нь "Хямдхан талх", "Өөр хаана ч байхгүй ...", мөн Rezinotrest хөхний толгой, GUM сурталчилгаа юм. Анхаарал татахуйц бичвэрүүдээс гадна тэд харааны нөлөөгөөр ялгардаг: энгийн тод өнгө, хачин өнцөг. Мөн ташуу, босоо болон хэвтээ шугам, фонт ашигласан өөр өөр хэмжээтэй. Хамтдаа авсан бүх зүйл хүмүүсийн анхаарлыг татаж, итгүүлэхгүй байж чадахгүй.
Урлагийн шинэ төрөл
Энэхүү авъяас чадварын дараагийн тал нь санамсаргүй байдлаар илчлэв ер бусын хүн- гэрэл зургийн урлаг. Александр Родченко театрын бүтээлүүдийнхээ зургийг авах шаардлагатай тулгарсан. Хамгийн гайхалтай нь 20-иод онд санаанууд урсаж байсан. Асуулт гарч ирнэ: тэр бүгдийг нь хэрэгжүүлэх цаг хэзээ байсан бэ? Та 24 цагийн турш ажилласан уу? олж мэдсэн шинэ дүр төрхурлагт тэрээр бүх хүсэл тэмүүлэлээрээ өөрийгөө зориулжээ. Амьдралын агшинг хаа сайгүй гэрэл зургийн хальснаа буулгаж, шилдэг бүтээл туурвисан.
Тэрээр ер бусын цэгээс хүмүүс, эд зүйлсийн зургийг авч, өнцгөөс нь авч, доороос, дээрээс нь зураг авч, хөрөг зурдаг. Студи, хотын гудамж, байгальд зураг авалтууд байсан.
1930-аад онд Родченког анхдагч бүрээ үлээж байгаа зураг авалтын төлөө хөрөнгөтнийх гэж буруутгаж байсан. Гэвч эрх баригчдын шаардлагад дасан зохицохгүйгээр ажлаа үргэлжлүүлсэн. 1951 онд түүнийг Уран бүтээлчдийн эвлэлийн гишүүнчлэлээс хассанаар энэ асуудал дууссан. Энэ бол түүний амьдрал болон түүний эхнэр Варвара Степановагийн амьдралд хар бараан үе байсан. Гэвч Сталиныг нас барсны дараа бүх зүйл цэгцэрч, 1954 онд Родченког уран бүтээлчдийн эгнээнд эргүүлэн оруулав. Хоёр жилийн дараа 1956 онд Родченко таалал төгсөв. Тэр 64 настай байсан.
Гэвч түүний архивыг үргэлжлүүлэн судалж, уран бүтээлийнх нь гэрэл зургийн үзэсгэлэн гаргах нь цаг үеийг тусгаж, уран сайхны илэрхийлэл байдлаа алдаагүй байх учиртай.