Дөрвөн с жил гаруйКарл Брюллов 1827 онд Помпейд хүрэхээсээ өмнө Италид амьдарч байжээ. Тэр үед тэр газар хайж байсан том зурагтүүхэн сэдвээр. Түүний харсан зүйл зураачийг гайхшруулжээ. Тэрээр материал цуглуулж, бараг 30 м2 талбай бүхий баатарлаг зотон зурахад зургаан жил зарцуулсан. Зурган дээр гамшигт өртсөн янз бүрийн хүйс, нас, ажил мэргэжил, шашин шүтлэгтэй хүмүүс яаран гүйж байна. Гэсэн хэдий ч алагласан олны дунд дөрвөн ижил царайг анзаарч болно ...
Мөн 1827 онд Брюллов амьдралынхаа эмэгтэй хүн болох гүнж Юлия Самойловатай уулзав. Нөхрөөсөө салсны дараа богемийн амьдралын хэв маягт дуртай, хүндэт шивэгчин асан залуу язгууртан Итали руу нүүж, ёс суртахуун илүү чөлөөтэй байдаг. Гүнж, зураач хоёулаа зүрх сэтгэлийг нь хөдөлгөдөг хүмүүс байсан. Тэдний харилцаа чөлөөтэй байсан ч удаан үргэлжилсэн бөгөөд Брюлловыг нас барах хүртэл тэдний нөхөрлөл үргэлжилсэн. "Карл бид хоёрын хооронд дүрэм журмын дагуу юу ч хийгээгүй" гэж Самойлова ах Александрдаа бичжээ.
(Нийт 19 зураг)
Карл Брюллов, "Бөмбөгийг орхиж яваа Гүнж Юлия Павловна Самойловагийн хөрөг. өргөмөл охинАмазилиа Пачини", 1839-1840, фрагмент.
Жулиа Газар дундын тэнгисийн дүр төрхөөрөө (эмэгтэйн аав нь Италийн гүн Литта, ээжийнх нь хойд эцэг байсан гэсэн цуу яриа байдаг) Брюлловын хувьд хамгийн тохиромжтой байсан бөгөөд үүнээс гадна эртний хуйвалдааны хувьд бүтээгдсэн юм шиг. Зураач гүнгийн хэд хэдэн хөргийг зурж, уг зургийн дөрвөн баатарт нүүрээ “өгөсөн” нь түүний хамгийн алдартай бүтээл болжээ. "Помпейн сүүлчийн өдөр" кинонд Брюллов хүнд хэцүү нөхцөлд ч гэсэн хүний гоо үзэсгэлэнг харуулахыг хүссэн бөгөөд Юлия Самойлова түүний хувьд энэ гоо үзэсгэлэнгийн бодит жишээ болсон юм.
Судлаач Эрих Холлербах баатрууд хоорондоо төстэй болохыг тэмдэглэжээ. Сүүлийн өдөрПомпей" нь нийгмийн ялгааг үл харгалзан нэгний төлөөлөл мэт харагддаг том гэр бүл, гамшиг бүх хотын иргэдийг ойртуулж, тэгшитгэсэн мэт.
“Би энэ үзэмжийг ухрахгүйгээр, юу ч нэмэлгүйгээр амьдралаас авч, Везувийгийн нэг хэсгийг харахын тулд хотын хаалга руу нуруугаа харуулан зогссон. гол шалтгаан"- Брюллов дүүдээ бичсэн захидалдаа байршлын сонголтыг тайлбарлав. Энэ бол Помпейн Геркуланум хаалганаас Неаполь руу чиглэсэн булшны зам гэж нэрлэгддэг хотын зах юм. Энд язгууртнуудын булш, сүм хийдүүд байв. Зураач малтлагын үеэр барилгуудын байршлыг тоймлон зуржээ.
Брюлловын хэлснээр тэрээр малтлага дээр галт уулын үнсээр бүрхэгдсэн нэг эмэгтэй, хоёр хүүхдийн араг ясыг олж харсан байна. Зураач хоёр охинтой ээжийг өөрийн хүүхэдгүй, найз нөхдийн хамаатан садан хоёр охиныг өсгөхийн тулд авч явсан Юлия Самойловатай холбож болно. Дашрамд дурдахад, тэдний хамгийн залуугийн аав, хөгжмийн зохиолч Жованни Пачини 1825 онд "Помпейн сүүлчийн өдөр" дуурийг бичсэн бөгөөд загварлаг бүтээл нь Брюлловын урам зоригийн эх сурвалжуудын нэг болжээ.
Христийн шашны санваартан. Христийн шашны 1-р зуунд шинэ шашны сайд Помпейд гарч ирэх боломжтой байсан бөгөөд энэ зурган дээр түүнийг загалмай, литургийн сав суулга - хүж, аяга - болон ариун бичвэр бүхий гүйлгэн харах боломжтой. 1-р зуунд биеийн загалмай, цээжний загалмай өмссөн нь археологийн хувьд батлагдаагүй байна.
Паган тахилч. Тэмдэгтийн статусыг түүний гарт байгаа тахин шүтэх объектууд болон толгойн тууз - инфулагаар илэрхийлдэг. Орчин үеийн хүмүүс Брюлловыг Христийн шашныг паганизмыг эсэргүүцээгүй гэж зэмлэж байсан ч зураач ийм зорилго тавьсангүй.
Харийн шашны эд зүйлс. Трипод нь бурхадад хүж түлэхэд зориулагдсан, зан үйлийн хутга, сүх нь тахилын үхэр нядлах зориулалттай, сав нь зан үйл хийхээс өмнө гараа угаах зориулалттай байв.
Ромын эзэнт гүрний иргэний хувцас нь дотуур цамц, туник, тога, биеийг нь тойруулан наасан бүйлс хэлбэртэй том ноосон даавуунаас бүрддэг байв. Тога нь Ромын иргэншлийн шинж тэмдэг байсан бөгөөд цөлөгдсөн Ромчууд үүнийг өмсөх эрхээ алдсан. Санваартнууд ирмэгийн дагуу нил ягаан судалтай цагаан тога өмссөн байв - toga praetexta.
Помпейн ханан дээрх фрескийн тооноос харахад зураачийн мэргэжил хотод эрэлт хэрэгцээтэй байсан. Брюллов өөрийгөө Countess Yulia дүр төрхтэй охины дэргэд гүйж буй эртний зураач гэж дүрсэлсэн байдаг - үүнийг Италид сурч байсан Сэргэн мандалтын үеийн мастерууд ихэвчлэн хийдэг байв.
Урлаг судлаач Галина Леонтьевагийн хэлснээр, сүйх тэрэгнээсээ унасан Помпей эмэгтэй явган дээр хэвтэж байгаа нь үхлийг бэлгэддэг. эртний ертөнцСонгодог үзлийн уран бүтээлчид хүсэн хүлээдэг байсан.
Зурган дээрх бусад эд зүйлс, гоёл чимэглэлийн зүйлсийн нэгэн адил хайрцгаас унасан зүйлсийг Брюллов тус улсын оршин суугчдад хамаарах археологичдын олж авсан хүрэл, мөнгөн толь, түлхүүр, чидуны тосоор дүүргэсэн чийдэн, ваар, бугуйвч, зүүлт зэргээс хуулбарласан байна. МЭ 1-р зуунд Помпей.
Зураачийн санаагаар эдгээр нь өвчтэй хөгшин аавыг аварч буй ах дүү хоёр юм.
Бага Плиний ээжтэйгээ хамт. Везувийн галт уулын дэлбэрэлтийг харсан эртний Ромын зохиол зохиолч түүхч Тацитад бичсэн хоёр захидалдаа энэ тухай дэлгэрэнгүй тайлбарласан байдаг. Брюллов "хүүхдийн жишээ болгон Плинийтэй хамт байгаа дүр зургийг зотон дээр байрлуулсан эхийн хайрХэдийгээр гамшиг зохиолч болон түүний гэр бүлийг өөр хотод - Мисенах хотод (Везувиас 25 км, Помпейгаас 30 км-ийн зайд) тохиолдсон ч гэсэн. Газар хөдлөлтийн оргил үед ээжтэйгээ хамт Мисенумаас хэрхэн гарсан тухай Плиний дурссан бөгөөд галт уулын үнс үүл хот руу ойртож байв. Настай эмэгтэйд зугтахад хэцүү байсан бөгөөд тэрээр 18 настай хүүгийнхээ үхэлд хүргэхийг хүсээгүй тул түүнийг орхихыг ятгахыг оролдсон. “Би зөвхөн түүнтэй л аврагдах болно гэж хариулсан; Би түүний гарнаас бариад алхаагаа хурдасгахыг албадав” гэж Плиний хэлэв. Хоёулаа амьд үлджээ.
Алтан финч. Галт уулын дэлбэрэлтийн үеэр шувууд нисч байхдаа үхсэн.
Эртний Ромын уламжлал ёсоор шинээр гэрлэсэн хүмүүсийн толгойг цэцгийн хэлхээтэй чимэглэсэн байв. Эртний Ромын сүйт бүсгүйн шар улбар шар өнгийн нимгэн даавуугаар хийсэн уламжлалт хөшиг нь охины толгойноос унав.
Булшны замаас баригдсан барилга, Бага Авлус Умбрициус Скаурусын амрах газар. Эртний Ромчуудын булшнууд ихэвчлэн хотын гадна талд, замын хоёр талд баригдсан байв. Амьдралынхаа туршид Бага Скаурус дуумвирын албан тушаал хашиж байсан, өөрөөр хэлбэл тэрээр хотын захиргааны тэргүүнд зогсож байсан бөгөөд түүний үйл ажиллагааны төлөө форумд хөшөө дурсгал хүртэл шагнагджээ. Энэ иргэн гарум загасны соусын чинээлэг худалдаачны хүү байсан (Помпей нь эзэнт гүрэн даяар алдартай байсан).
Газар хөдлөлт судлаачид зураг дээр дүрсэлсэн барилгуудын сүйрлийн шинж чанарт үндэслэн "Брюлловын хэлснээр" газар хөдлөлтийн эрчмийг найман балаар тогтоожээ.
МЭ 79 оны 8-р сарын 24-25-нд болсон дэлбэрэлт нь галт уулын бэлд байрладаг Ромын эзэнт гүрний хэд хэдэн хотыг сүйрүүлсэн. Помпей хотын 20-30 мянган оршин суугчдаас олдсон шарилаас харахад хоёр мянга орчим нь аврагдсангүй.
Карл Брюлловын өөрийн хөрөг зураг, 1848 он.
1799 - Санкт-Петербург хотод гоёл чимэглэлийн баримлын академич Павел Брюллогийн гэр бүлд төржээ.
1809–1821 - Урлагийн академид суралцсан.
1822 - Зураачдыг урамшуулах нийгэмлэгийн хөрөнгөөр Герман, Итали руу явав.
1823 - "Италийн өглөө"-ийг бүтээжээ.
1827 он - "Италийн үдээс хойш", "Неаполын ойролцоо усан үзэм түүж буй охин" гэсэн зургуудыг зуржээ.
1828–1833 - "Помпейн сүүлчийн өдөр" зураг дээр ажилласан.
1832 - "Морьтон эмэгтэй", "Батшеба" зохиолыг бичжээ.
1832–1834 - "Юлия Павловна Самойловагийн Жоованина Пачини ба Бяцхан Арабын хөрөг" дээр ажилласан.
1835 - Орос руу буцаж ирэв.
1836 - Урлагийн академийн профессор болжээ.
1839 - Рига хотын бургомист Эмилия Тиммийн охинтой гэрлэсэн боловч хоёр сарын дараа салжээ.
1840 он - "Бөмбөгийг орхиж яваа Гүнж Юлия Павловна Самойловагийн хөрөг..."-г бүтээжээ.
1849–1850 - Гадаадад эмчлүүлэхээр явсан.
1852 - Ромын ойролцоох Манзиана тосгонд нас барж, Ромын Тестаччогийн оршуулгын газарт оршуулжээ.
Наталья Овчинникова сэтгүүлд зориулж бэлтгэсэн материал "Дэлхий даяар". Сэтгүүлийн зөвшөөрөлтэйгээр нийтэлсэн.
50 гаруй жилийн турш урлаг судлаачид Карл Брюлловын хөрөг нь нэгэн Ульяна Смирновагийн дүрслэгдсэн гэдэгт бүрэн итгэлтэй байсан. Түүгээр ч барахгүй хөрөг зургийн ноорог нь зохих бичээстэй байв. Гэсэн хэдий ч энэ охиныг хэн болохыг олж мэдэх боломжгүй байв. Энэ нь гайхах зүйл биш юм: Ульяна Смирнова хэзээ ч байгаагүй.
Хөрөг зураач
Карл Брюллов бол тухайн үеийнхээ шилдэг зураач байсан нь эргэлзээгүй. "Помпейн сүүлчийн өдөр" хэмээх шилдэг бүтээлийн ачаар төдийгүй түүний хөрөг зургийн ачаар түүнийг хүлээн зөвшөөрөв. Олон алдартай хүмүүс XIX зуунзураачийн асрагч болохыг хүссэн. Брюллов бол архитектор Тон, ном зүйч, Пушкин Соболевскийн найз, газарзүйч Чихачев, зохиолч Кукольник, яруу найрагч, зохиол зохиолч Алексей Толстой болон бусад хүмүүсийн хөргийг зурсан юм.
Тиймээс 1830-аад оны сүүлчээр Брюллов нэгэн зурган дээрээ үл таних охиныг гартаа нохойтой дүрсэлсэн нь бүр ч хачирхалтай санагдаж байна. 20-р зууны дунд үе хүртэл энэ зургийг энгийнээр "Эмэгтэй хүний хөрөг" гэж нэрлэдэг байв.
Смирновынх
Өнгөрсөн зууны хоёрдугаар хагаст охин эцэст нь нэрийг олсон. Түүнийг "Смирновынх" гэж гарын үсэг зурсан хөрөг зургийн тоймоор нь урлаг судлаачдад санал болгов. Энэхүү бичээс нь тухайн зурган дээр Ульяна Смирновагийн дүрийг дүрсэлсэн гэсэн таамаглалын үндэс болсон юм. Түүгээр ч барахгүй Ульяна "М" гэсэн ганц үсгээр тэмдэглэсэн дунд нэртэй байсан. Энэ мөчөөс эхлэн бүх эх сурвалжид уг зураг "У. М. Смирновагийн хөрөг" гэж гарч ирэв.
Ульяна Смирновагийн оршин тогтнох тухай тогтсон домог зөвхөн 2018 онд л арилсан. Өөрөөр хэлбэл, дор хаяж 170 жилийн дараа мэргэжилтнүүд Карл Брюлловын хөргийн нууцыг тайлах азтай байв.
Цэг таслал ба нохой
Хамгийн түрүүнд үнэнд ойртсон хүн бол өнөөг хүртэл гайхамшигт бүтээл хадгалагдаж буй Оросын музейн ажилтан Сергей Алексеев байв. Урлаг судлаач "U" нь баатрын нэрний эхний үсэг гэдэгт эргэлзэж байсан, учир нь түүний ард ямар ч цэг байхгүй байв. Судалгаа, судалгааны үр дүнд төрөл бүрийн архивын баримтуудАлексеев уг зураг ижил нэртэй цуглуулагчийн мэдэлд байсан тул "Смирновынх" гэсэн бичээсийг шууд утгаар нь авах ёстой гэсэн дүгнэлтэд хүрчээ.
Зотон дээр дүрслэгдсэн охины хувьд баярлалаа харьцуулсан шинжилгээНууцлаг үл таних этгээдийн хэн болохыг тогтоох боломжтой байв. Тэрээр эзэн хаан I Николасын охин, Их гүнгийн авхай Александра Николаевнагаас өөр хэн ч биш болжээ. Охин дөнгөж 19 нас хүртлээ амьдарч, дутуу төрсний дараа нас баржээ. Тэрээр эзэн хааны дуртай байсан бөгөөд олон зураачид түүний зургийг зотон дээр буулгаж чадсан юм. Харьцуулсны дараа энэ хувилбар батлагдсан " Эмэгтэй хүний хөрөг” бусад бүтээлийн хамт. Тухайлбал, 1-р Николасын ордонд олон жил ажилласан Кристина Робертсон. Үүнээс гадна Робертсоны мөнхөлсөн нохой нь гүнжийг "тодорхойлох"-д тусалсан.
Брюлловын "Өөрийн хөрөг" зургийн тайлбар
Хэрэв надад ийм боломж байсан бол би өөрийнхөө тухай юу хэлэх байсан бэ? Үүнийг миний хойч үе, надад таалагддаг, тэр байтугай надад таалагдахгүй байгаа хүмүүс ч уншина гэж таамагласан бол яах вэ? Үнэн үү, эсвэл би юуг үнэн гэж харахыг хүсч байна вэ? Өөрийгөө хөрөг зураг нь намтартай маш төстэй юм.
Үзэгч тэнд ч, тэнд ч харж, дүгнэдэг.
Хэн нэгний хувьд би байгаа байдлаасаа илүү байхыг хичээх болно, энэ нь үнэн зовно гэсэн үг юм.
Гэхдээ миний бардамнал, хий хоосон байдал тайвшралыг хүлээн авах болно.
Миний өмнө Брюлловын зураг байгаа бөгөөд түүнийг аль хэдийнээ зохистой насандаа дүрсэлсэн, хүн хувийн зорилготой, зарим нь аль хэдийн биелсэн, хүсэл эрмэлзэл, хүсэл тэмүүлэл байдаг, учир нь зураач сэтгэл хөдлөлгүйгээр бичиж чадахгүй.
Тэр энд өөрийнхөө тухай юу яриад байна вэ? Би түүнийг яаж харж чадах юм бэ?
Зураачийн өөрийн хөрөг зургийг харж буй бүх хүмүүсийн анхаарлыг аль хэдийн дунд эргэм насны Карл Павлович Брюлловын нүүр, гарт татдаг.
Гайхамшигтай тодоор илэрхийлсэн түүний нүд нь бүтээгчийн харсан зовлон шаналал болон эргэн тойронд эргэлдэж буй бодлын бүжиг шиг ямар нэг агааргүй зүйлийг ярьдаг.
Дэлхийд ийм их гоо сайхныг өгсөн хүний нүдэнд ийм төсөөлшгүй гуниг байх болно гэдэгт би итгэж чадахгүй байна.
Нүд нь чимээгүй байдал, тайван байдал, оюун ухаанаар дүүрэн байдаг.
Тэд олон жил өнгөрч, тэднийг харсан сүнс болгонд нэвтэрдэг.
Тэд дотроосоо харвал хүн бүр хариулж чадах асуултуудыг асуудаг.
Гар! Уран бүтээлч хүний хувьд энэ нь түүний чадварлаг ашигладаг хэрэгсэлтэй адил юм.
Эцсийн эцэст, заримдаа хүн бүр санах ойндоо хадгалахыг хүсдэг сайхан зүйлийг олж хардаг.
Гэхдээ зотон дээрх бүх өнгө, хэлбэрийг дамжуулах боломжтой юу?
Тийм ч учраас хүмүүс камер зохион бүтээсэн байх, учир нь хүн бүр харсан зүйлээ дахин хэлж чаддаггүй.
А.Брюллов зураг зурж, нарийн ширийн зүйлийг анзаарч, харж буй зургийнхаа чанарыг тодорхой илэрхийлж чаддаг байв.
Гадны сул дорой байдлыг үл харгалзан агуу зураачийн гарууд нь эзнийхээ үгэнд оров.
Тэд нэг алхамаар дэлхийг илүү үзэсгэлэнтэй болгож чадна.
Яруу найрагчид үгээрээ, зураачид уран зургаар сэтгэл, зүрхийг баяжуулдаг!
Брюллов Карл Павлович, Оросын зураач. Брюллов 1799 оны 12-р сарын 12 (23)-нд Санкт-Петербург хотод уран барималч-сийлбэрч, бяцхан зураачийн орос герман гэр бүлд төржээ. 1809-1821 онд тэрээр Урлагийн академид, ялангуяа түүхэн зураач Андрей Иванович Ивановтой хамт суралцжээ. . 1821 онд Карл Брюллов Академийн алтан медалиар шагнагджээ: Гурван сахиусан тэнгэрийн Мамрегийн царс дээр Абрахамд харагдах байдал, мөн Италид төсвийн зардлаар үргэлжлүүлэн уран зургийн чиглэлээр суралцах эрх. 1823-1835 онд Брюллов Италид ажиллаж, эртний болон Италийн Сэргэн мандалт-Барокко урлагийн гүн гүнзгий нөлөөг мэдэрсэн. Итали уран зурагБрюллов нь мэдрэмжийн эротик үзлээр дүүрэн байдаг (Италийн үд, 1827, Оросын музей, Санкт-Петербург; Батшеба, 1832, Третьяковын галерей); Энэ хугацаанд түүний зураач болох авьяас нь эцэстээ бүрэлдэн тогтжээ.
Брюллов мөн мастерын үүргийг гүйцэтгэдэг иргэний хөрөг, тэдний дүр төрхийг гэрэлтсэн, "тэнгэрлэг" гоо үзэсгэлэнгийн ертөнц болгон хувиргадаг (Морьтон эсвэл морьт хөрөг Г. ба А. Пакчини, 1832, Третьяковын галерей). Томыг зорьж байна түүхэн сэдвүүд, 1830 онд Везувий галт уулын дэлбэрэлтээр сүйрсэн эртний Ромын хотын малтлагын талбайд зочилж Брюллов "Помпейн сүүлчийн өдөр" уран зураг дээр ажиллаж эхэлжээ. Олон дүрс бүхий эмгэнэлт зураг нь романтизмын "гамшгийн зураг"-ын нэг болжээ.
Брюлловын "Помпейн сүүлчийн өдөр" (1833 онд дуусгасан, Оросын музейд хадгалагдаж байгаа) зураг нь Орост (А.С. Пушкин, Н.В.Гоголь, А.И.Герцен болон бусад зохиолчид энэ талаар урам зоригтойгоор бичдэг) болон гадаадад ч шуугиан тарьж байна. зураачийн анхны агуу бүтээл гэж хүлээн авч байна олон улсын амжилтОросын уран зургийн сургууль. Зураач 1835 онд амьд сонгодог болон эх орондоо иржээ. Замдаа Грек, Туркт очсон Брюллов бүтээдэг бүхэл бүтэн цуврал яруу найргийн зургуудЗүүн Газар дундын тэнгис. Эзэн хаан I Николасын санал болгосноор Оросын түүхэнд хандсан Брюллов Стефан Баторигийн (1836-1843, Третьяковын галерей) "Псковын бүслэлт" зургийг зурсан боловч (ноорог зурган дээр хэд хэдэн гайхалтай зургийн олдворуудыг үл харгалзан) туульсыг бүтээж чадаагүй юм. түүний Италийн шилдэг бүтээлийн бүрэн бүтэн байдал. Орост буцаж ирсний дараа Брюлловын уран бүтээлийн чухал хэсэг нь монументаль дизайны төслүүд байсан бөгөөд тэрээр гоёл чимэглэлийн болон жүжгийн зохиолчийн авъяас чадварыг органик байдлаар хослуулж чадсан (Пулково обсерватори дахь уран зургийн ноорог, 1839-1845; ноорог ба Гэгээн Исаакийн сүмд зориулсан сахиусан тэнгэр, гэгээнтнүүдийн тойм зураг.
Брюллов хөрөг зургийнхаа бүрэн эзэн болж харагддаг. Захиалгат хэсгүүдэд ч гэсэн (1842 оны Оросын музей, Пакчинигийн өргөмөл охинтой бөмбөгөө орхиж явсан гүнж Юлия Самойловагийн хөрөг гэх мэт) өнгө үзэмж, мизансценийн гайхалтай тансаг байдал нь юуны түрүүнд урлагийн ялалт шиг харагддаг. Урлагийн хүмүүсийн дүр төрх нь бүр ч тайван, сэтгэлзүйн хувьд өнгө, хиароскюро (яруу найрагч Н.В. Кукольник, 1836; уран барималч И.П. Витали, 1837; домогт зохиолч И.А. Крылов, 1839; зохиолч, шүүмжлэгч А.Н. Струговщиков, Треыковын бүх бүтээлүүд1844) ), түүний дотор алдарт гунигтай өөрийн хөрөг зураг (1848, мөн тэнд). Өвчний улмаас улам суларч, 1849 оноос Брюллов Мадейра арал дээр, 1850 оноос Италид амьдарч байжээ. Карл Брюллов 1852 оны 6-р сарын 23-нд Ромын ойролцоох Мандзиана хотод нас барав.
К.Брюллов
(1794-1881)
Италийн амьдралын дүр зураг-1823-1835
Италийн өглөө
1823, зотон дээр тосон, 62х55
Германы Вюртембергийн хатан хааны өвлийн ордон
1823 онд Италид ирснийхээ дараахан Брюллов "Италийн өглөө" зохиолоо бичжээ. Уг зургийг Санкт-Петербург хотын Урлагийн академийн үзэсгэлэнд тавьжээ. "Өглөө" нь түүнд өргөн алдар нэрийг авчирсан. Энэхүү зураг нь хүн бүрийн сэтгэлийг татсан - Италичууд, дараа нь Оросын олон нийт, зураачдыг урамшуулах нийгэмлэгийн гишүүд, эцэст нь "Италийн өглөө" зургийг тус нийгэмлэгээс бэлэглэсэн Александр I Санкт-Петербург хотын Урлагийн академийн үзэсгэлэн. Эзэн хаан I Николас Брюлловт алмаазан бөгж бэлэглэжээ.
Нарны туяанд нэвт шингэсэн, агаартай, гэрэлтэй усан оргилуурын дор биеэ угааж буй охиныг өглөөний өөрөө, өсөн нэмэгдэж буй шинэ өдрийн өглөө, өглөөний илэрхийлэл гэж ойлгодог. хүний амьдрал.
"Өглөө" зураг нь зураачийн жанрын зохиолын эхлэл болсон юм. Тэр сурах гэсэн анхны оролдлого байсан бодит амьдрал. Уран зураг дээр ажиллаж байхдаа Брюллов зураачдыг урамшуулах нийгэмлэгт бичжээ.
"Би загвараа нарны гэрэлд гэрэлтүүлж, нүүр, цээж нь сүүдэрт, нарны арын гэрэлтүүлэгтэй усан оргилуураас туссан байхаар гэрэлтүүлсэн. Энэ нь зөвхөн цонхны гэрэлтүүлэгтэй харьцуулахад бүх сүүдэрийг илүү сайхан болгодог."
Брюлловын тавьсан гэрэлтүүлгийн асуудал, өөрөөр хэлбэл байгалийн орчинд байгалийг судлах нь зураачийн бодит хүсэл эрмэлзлийн тухай өгүүлэв.
Брюллов уран зураг дээр ажиллахыг чин сэтгэлээсээ сонирхож, түүнийг бүтээхэд урам зориг өгсөн олон бүтээлч минутыг зориулав. Италид бичсэн анхны бүтээлээ Уран бүтээлчдийг урамшуулах нийгэмлэгт бүтээлч тайланд илгээхдээ тэрээр П.А.Кикинд бичжээ.
". . . Нийгэмд хүндэтгэлтэй хандах харгис үүрэг миний гарнаас булааж авахаас өөр аргагүй болсон үрээ би чиний хамгаалалтад даатгаж зүрхлэв."
Лютеран сүмийн үүдэнд мөргөлчид
1825гр, зотон дээр тосон, 62.5х53.5
Төрийн Третьяков галерей, Москва
Мадоннагийн өмнө байрлах Пиферари
1825гр, зотон дээр тосон, 53.5х42.5
Весперс
(Ромын сүм)
1825гр, зотон дээр тосон, 52.5х42.5см.
Төрийн Третьяков галерей, Москва.
Итали үд дунд
1827, зотон дээр тосон, 64 х 55 см
Оросын төрийн музей, Санкт-Петербург
"Сүүдэр, гэрлийг хамгийн зөв зохион байгуулахын тулд би энэ зургийг цэцэрлэгт байгаа жинхэнэ усан үзмийн талбайн дор хийж байна" гэж Брюллов энэ ажлын талаар бичиж, үүнийг задгай агаарт бүтээсэн гэдгээ онцолжээ. Зургийн агуулга нь байгалийн мэдрэхүйн мэдрэмж юм: үд дундын халуун, сэрүүн сүүдэр, цангах, усан үзмийн амтыг хүлээх. Энэ бол тодорхой илэрхийлэгдсэн нэг зурагтай найрлага юм сэтгэлийн байдалхүн. Зураг төлөөлж байна хамгийн өндөр цэгБрюллов хүн ба байгаль хоёрын харилцан үйлчлэлийн сэдвийг боловсруулсан энэ бүлгийн бүтээлд хүрсэн. Ийм бүтээл дээр ажиллах нь мэдээжийн хэрэг байгалийг уйгагүй судлахтай холбоотой байв.
Цэцэрлэгийн өтгөн сүүдэрт шатан дээр зогсох Итали эмэгтэй биширсэн харцаа түүнээс салгаж чадахгүй баглаа усан үзэм авчээ.
Толгойгоо үл ялиг хойш шидлэн, чийглэг нүд нь гялалзаж, дутуу ангайсан уруул дээр нь инээмсэглэл тодорсон тэр бүгд л байхын баяр баясгалангаар дүүрэн байдаг. Бөөрөнхий царай, уян харимхай, бүтэн хүзүү, мөр, гар нь амьдрал бэлэглэгч шүүсээр дүүрсэн усан үзэмний улайлтанд ямар нэгэн онгон зохицол бий.
Шагдашгүй хүч чадал, эрч хүчтэй мэдрэмжээр шингэсэн Итали эмэгтэйн дүр төрх нь байгальтай уусч, бэлгийг нь харамгүй үрдэг. Усан үзмийн талбайн навчис дундуур нэвчиж буй нарны туяа нь залуу эмэгтэйн царай, дүр төрхийг гэрэлтүүлдэг.
Цамцны гоёмсог будсан цагаан даавуу нь эргэн тойрон дахь ногоон байгууламжийн өнгө аясыг шингээдэг. Итали эмэгтэйн зүүн мөр хэсэгчилсэн сүүдэрт дүрж, хүйтэн өнгөөр хадгалагддаг. Брюлловын танилцуулсан алчуурны улаан өнгийг хацрынх нь улайлтад цуурайтсан чимээгүйхэн эгшиглэв.
Е.Ацаркина
К.П.Брюлловын уран сайхны даруу байдал, зураачийн асар их авъяас чадвар, академийн уран зургийн уламжлалыг шинэчлэх хүсэл эрмэлзэл - энэ бүхэн болон түүний авъяас чадварын бусад олон чанарууд нь Италид тэтгэвэрт гарахдаа онцгой эрчимтэй илэрч байв. Зураачдыг урамшуулах нийгэмлэгт илтгэл болгон бичсэн "Италийн үдээс хойш" хэмээх анхны жижиг зурагт түүний бүтээлч зан чанарын онцлогийг илчлэгдсэн байв.
Брюллов нь академийн уран зургийн жанр, хэв маягийн тогтолцоог шинэчлэгчийн үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд энэ нь зураачийн анхны төрөл жанраас сонгосон шинж чанар, түүнд тавигдах шаардлага буурч байгааг олж харсан нийгэмлэгийн гишүүдийг сэрэмжлүүлэв. өндөр зорилгоурлаг. Энэ нь залуу мастер уламжлалаар ариусгагдсан түүх домогт бус, харин усан үзмийн ургацын өдөр тутмын, мадаггүй зөв дүр зураг, сонгодог хуулиас хол Итали эмэгтэйчүүдийн төрөл, байгальд байгальтай ажиллах зэрэгт хандсан нь үүнийг нотолж байна. задгай агаар.
"-ийн талаар зэмлэх Италийн хагас өдөрБрюллов хариуд нь "хөшөөний гоо үзэсгэлэнгээс илүүтэйгээр бидний байнга тулгардаг энгийн байгалийн хэлбэрээс ийм олон янз байдлыг хайхаар шийдсэн" гэж хариулав. Зураачийн эргэн тойрон дахь амьдрал, байгальд хандах зориг нь сайн нөлөө үзүүлсэн уран сайхны бүтэцуран зураг. Дүрсэлсэн дүр зураг нь байгалийн бөгөөд жинхэнэ, гоёмсог, сэтгэл татам юм амьдралаар дүүрэнИтали эмэгтэйн дүр төрх нь гялалзсан, тод зураг, өөгүй хуванцар төгс байдлаараа биширдэг.
Неаполь хотын ойролцоо усан үзэм түүж буй охин
1827, зотон дээр тосон, 62х 32.5
Оросын төрийн музей, Санкт-Петербург
Энэ кинонд Брюллов "Үдээс хойш" кинонд дурдсан ажлын баяр баясгалангийн сэдвийг боловсруулсан бөгөөд энэ нь хүнийг хөгжилтэй, өөдрөг сэтгэлээр дүүргэдэг. Тэрээр амьдралыг баяр хөөртэйгөөр хүлээн авч буй Италийн охидын хөгжилтэй, хөгжилтэй зан чанарыг дахин нэг удаа алдаршуулжээ. Гэрийн шатан дээр хэвтэж буй хар үстэй залуу Итали эмэгтэй том ногоон тарвас дээр толгойгоо тавиад, хөгжилтэй, хөгжилтэй байдлаар харцаа үзэгч рүү эргүүлэв. Тэрээр гартаа хэнгэрэг барин, хөгжилтэй бүжигт эргэлдэхийн тулд орноосоо гарахад бэлэн байна. Найз нь уян хатан галбираа муруйж, боловсорч гүйцсэн усан үзэм сонгох биш, харин Бакчигийн бүжигт оролцох гэсэн мэт хурууны үзүүр дээр бослоо.
Богородицкийн царс
(Ромын ойролцоо харах)
1830-1835, зотон дээр тосон
Төрийн Третьяков галерей, Москва.