Na podwórzu fruwała śnieżka.
- To rój białych pszczół! - powiedziała stara babcia.
- Czy oni też mają królową? - zapytał chłopiec; wiedział, że prawdziwe pszczoły takie mają.
- Jeść! - odpowiedziała babcia. - Płatki śniegu otaczają ją gęstym rojem, ale ona jest większa od nich wszystkich i nigdy nie pozostaje na ziemi - zawsze unosi się na czarnej chmurze. Często w nocy lata ulicami miasta i zagląda do okien; Dlatego są pokryte lodowymi wzorami, niczym kwiaty!
- Widzieliśmy to, widzieliśmy to! - powiedziały dzieci i uwierzyły, że to wszystko prawda.
- A Królowa Śniegu nie możesz tu wejść? – zapytała kiedyś dziewczyna.
- Niech spróbuje! - powiedział chłopak. - Położę ją na ciepłym piecu, żeby się stopiła!
Ale babcia pogłaskała go po głowie i zaczęła mówić o czymś innym.
Wieczorem, gdy Kai był już w domu i prawie całkowicie rozebrany, szykując się do snu, wspiął się na krzesło przy oknie i zajrzał do małego kółka, które odmroziło się na szybie okna. Za oknem trzepotały płatki śniegu; jeden z nich, większy, upadł na brzeg skrzynki z kwiatami i zaczął rosnąć, rosnąć, aż w końcu przekształcił się w kobietę owiniętą w najwspanialszy biały tiul, utkany, jak się wydawało, z milionów śnieżnych gwiazd. Była taka piękna, taka delikatna, cała olśniewająca biały lód i wciąż żyje! Jej oczy błyszczały jak gwiazdy, ale nie było w nich ciepła ani łagodności. Skinęła głową chłopakowi i przywołała go ręką.
Artysta Benvenuti
Artysta Christian Birmingham
Artysta Christian Birmingham
Artysta Christian Birmingham
Artystka Angela Barrett
Artysta Edmund Dulac
Artysta HJ Ford
Kai i Gerda siedzieli i przeglądali książkę z obrazkami zwierząt i ptaków; Wielki zegar na wieży wybił piątą.
- Aj! - chłopiec nagle krzyknął. „Zostałem dźgnięty prosto w serce i coś wpadło mi do oka!”
Dziewczyna objęła go ramieniem za szyję, zamrugał, ale zdawało się, że w jego oku nic nie ma.
- Musiało wyskoczyć! - powiedział.
Ale faktem jest, że nie. Dwa odłamki diabelskiego zwierciadła trafiły go w serce i w oko, w którym, jak oczywiście pamiętamy, wszystko, co wielkie i dobre, wydawało się nieistotne i obrzydliwe, a zło i zło odbijały się jeszcze jaśniej, złe strony każda rzecz wyróżniała się jeszcze wyraźniej. Biedny Kai! Teraz jego serce musiało zamienić się w kawałek lodu!
Artystka Nika Golts
Płatki śniegu rosły i ostatecznie zamieniły się w duże białe kurczaki. Nagle rozbiegli się na boki, duże sanie zatrzymały się, a siedzący na nich mężczyzna wstał. Była wysoka, szczupła i olśniewająca biała kobieta- Królowa Śniegu; zarówno futro, jak i kapelusz, który miała na sobie, były zrobione ze śniegu.
- Miło nam się jechało! - powiedziała. - Ale czy jest ci zupełnie zimno? Wchodź w moje futro!
I włożywszy chłopca do sań, owinęła go w swoje futro; Wydawało się, że Kai zapadł się w zaspę śnieżną.
-Nadal marzniesz? – zapytała i pocałowała go w czoło.
Uch! Był pocałunek zimniejszy niż lód, przeniknął go na wskroś zimnem i dotarł do samego serca, a było już na wpół lodowate. Przez jedną minutę Kaiowi wydawało się, że zaraz umrze, ale nie, wręcz przeciwnie, stało się łatwiej, przestało mu nawet być zimno.
- Moje sanki! Nie zapomnij o moich sankach! - uświadomił sobie.
A sanie były przywiązane do grzbietu jednej z białych kur, która leciała z nimi za wielkimi saniami. Królowa Śniegu ponownie pocałowała Kaia, a on zapomniał o Gerdzie, swojej babci i wszystkich w domu.
- Nie będę cię już całować! - powiedziała. - Inaczej zacałuję cię na śmierć!
Kai spojrzał na nią; była taka dobra! Nie mógł sobie wyobrazić bardziej inteligentnej, czarującej twarzy. Teraz nie wydawała mu się lodowata, jak wtedy, gdy siedziała za oknem i kiwała mu głową; teraz wydawała mu się idealna.
Artystka Angela Barrett
Artysta Christian Birmingham
Artystka Anastasia Arkhipova
Artysta Władysław Erko
Łódź płynęła coraz dalej; Gerda siedziała spokojnie, ubrana jedynie w pończochy; Jej czerwone buty płynęły za łodzią, ale nie mogły jej dogonić.
Brzegi rzeki były bardzo piękne; Wszędzie można było zobaczyć najwspanialsze kwiaty, wysokie, rozłożyste drzewa, łąki, na których pasły się owce i krowy, ale nigdzie nie było ani jednej dusza ludzka.
„Może rzeka niesie mnie do Kai?” – pomyślała Gerda, rozweselona, stanęła na jej dziobie i długo, bardzo długo podziwiała piękne zielone brzegi. Ale potem popłynęła do tego dużego sad wiśniowy, w którym znajduje się dom z kolorowymi szybami w oknach i krytym strzechą. Przy drzwiach stało dwóch drewnianych żołnierzy i salutowało z bronią każdemu, kto przechodził obok.
Gerda krzyczała na nich – wzięła ich za żywych – ale oni oczywiście jej nie odpowiedzieli. Podpłynęła więc jeszcze bliżej nich, łódź podpłynęła niemal do samego brzegu, a dziewczyna krzyczała jeszcze głośniej. Z domu, wsparta na kiju, wyszła stara, stara kobieta w dużym słomkowym kapeluszu, pomalowanym w cudowne kwiaty.
- Och, biedne dziecko! - powiedziała starsza pani. - Jak znalazłeś się na tak dużej, szybkiej rzece i wspiąłeś się tak daleko?
Tymi słowami staruszka weszła do wody, zahaczyła łódkę hakiem, przyciągnęła ją do brzegu i wylądowała na Gerdzie.
Artysta Arthur Rackham
Artysta Edmund Dulac
Gołębie leśne w klatce gruchały cicho; inne gołębie już spały; mały rozbójnik owinął jedną rękę wokół szyi Gerdy – w drugiej miała nóż – i zaczął chrapać, lecz Gerda nie mogła zamknąć oczu, nie wiedząc, czy ją zabiją, czy zostawią przy życiu. Rabusie siedzieli wokół ogniska, śpiewali piosenki i pili, a stara rozbójniczka upadła. Biedna dziewczyna bała się na to patrzeć.
Nagle leśne gołębie zagruchały:
- Kurr! Kurr! Widzieliśmy Kaia! Biała kura niosła swoje sanie na plecach, a on siedział w saniach Królowej Śniegu. Przeleciały nad lasem, kiedy my, pisklęta, jeszcze leżeliśmy w gnieździe; tchnęła na nas i wszyscy zginęli oprócz nas dwojga! Kurr! Kurr!
- Co mówisz? – zawołała Gerda. -Dokąd poleciała Królowa Śniegu?
- Pewnie poleciała do Laponii - tam jest wieczny śnieg i lód! Zapytaj renifera, co tu jest związane!
- Tak, jest tam wieczny śnieg i lód, niesamowite, jakie to dobre! - powiedział renifer. - Tam możesz skakać swobodnie po niekończących się, błyszczących lodowych równinach! Tam rozbije się letni namiot Królowej Śniegu, a jej stałe pałace znajdą się na Biegunie Północnym, na wyspie Spitsbergen!
Artystka Nika Golts
Wtedy mały rozbójnik otworzył drzwi, zwabił psy do domu, ostrym nożem przeciął linę, na której był przywiązany jeleń, i powiedział do niego:
- Cóż, żywy! Tak, opiekuj się dziewczyną. Gerda wyciągnęła obie ręce w wielkich rękawiczkach do małego rozbójnika i pożegnała się z nią. Renifery ruszyły pełną parą przez pniaki i kępy, przez las, przez bagna i stepy.
Artysta Christian Birmingham
Oto moja rodzima zorza polarna! - powiedział jeleń. - Spójrz, jak płonie!
I biegł dalej, nie zatrzymując się ani w dzień, ani w nocy.
Artysta Christian Birmingham
Artystka Anastasia Arkhipova
Jeleń zatrzymał się przy nędznej chatce; dach sięgał ziemi, a drzwi były tak niskie, że ludzie musieli przez nie przechodzić na czworakach. W domu była stara Laponka, smażąca rybę przy świetle grubej lampy.
Artysta Arthur Rackham
Kiedy Gerda się rozgrzała, zjadła i wypiła, Lapończyk napisał kilka słów o suszonym dorszu, kazał Gerdzie dobrze się nim opiekować, po czym przywiązał dziewczynę do grzbietu jelenia, a on znów pobiegł. Niebo ponownie eksplodowało i wyrzuciło słupy cudownego niebieskiego płomienia. Więc jeleń i Gerda pobiegli do Finnmarku i zapukali do komina Finki - nie miała nawet drzwi.
Cóż, w jej domu było gorąco! Sama Finka, niska, brudna kobieta, chodziła półnaga. Szybko zdjęła Gerdzie całą sukienkę, rękawiczki i buty – inaczej dziewczynie byłoby za gorąco – położyła kawałek lodu na głowie jelenia, a następnie zaczęła czytać, co było napisane na suszonym dorszu. Przeczytała wszystko trzy razy od słowa do słowa, aż zapamiętała, a potem wrzuciła dorsza do kotła – w końcu ryba była dobra do jedzenia, a Finka niczego nie marnowała.
Artystka Angela Barrett
Nie mogę uczynić jej silniejszą niż jest. Czy nie widzisz, jak wielka jest jej moc? Czy nie widzisz, że służą jej zarówno ludzie, jak i zwierzęta? W końcu obeszła boso pół świata! Nie do nas należy pożyczanie jej mocy! Siła jest w jej słodkim, niewinnym, dziecięcym sercu. Jeśli ona sama nie będzie w stanie przeniknąć do pałacu Królowej Śniegu i usunąć fragmentów z serca Kaia, to z pewnością jej nie pomożemy! Dwie mile stąd zaczyna się ogród Królowej Śniegu. Zabierz tam dziewczynę, podrzuć ją pod duży krzak porośnięty czerwonymi jagodami i wróć bez wahania!
Tymi słowami Finka podniosła Gerdę na grzbiet jelenia, a ten zaczął biec tak szybko, jak tylko mógł.
- Och, nie mam ciepłych butów! Hej, nie noszę rękawiczek! – krzyknęła Gerda, czując, że jest zimna.
Artysta Władysław Erko
Artystka Nika Golts
Ale jeleń nie odważył się zatrzymać, dopóki nie dotarł do krzaka z czerwonymi jagodami; Następnie opuścił dziewczynę, pocałował ją prosto w usta, a z jego oczu popłynęły duże, błyszczące łzy. Potem wystrzelił jak strzała. Biedna dziewczyna została sama na przenikliwym zimnie, bez butów i rękawiczek.
Artysta Edmund Dulac
Artysta Borys Diodorow
Artysta Walery Alfeevsky
Pobiegła do przodu tak szybko, jak tylko mogła; cały pułk płatków śniegu pędził w jej stronę, ale nie spadły one z nieba - niebo było zupełnie czyste i świeciła na nim zorza polarna - nie, biegły po ziemi prosto w stronę Gerdy i gdy się zbliżały , stawały się coraz większe. Gerda pamiętała duże, piękne płatki pod płonącym szkłem, ale były one znacznie większe, straszniejsze, najdziwniejszych rodzajów i kształtów, i wszystkie były żywe. Byli to awangarda armii Królowej Śniegu. Niektóre przypominały duże, brzydkie jeże, inne - stugłowe węże, jeszcze inne - grube niedźwiadki z potarganą sierścią. Ale wszystkie błyszczały jednakowo bielą, wszystkie były żywymi płatkami śniegu.
Artystka Anastasia Arkhipova
Artysta Arthur Rackham
Artystka Nika Golts
Gerda zaczęła czytać „Ojcze nasz”; było tak zimno, że oddech dziewczyny natychmiast zamienił się w gęsta mgła. Mgła ta stawała się coraz gęstsza, lecz zaczęły się z niej wyróżniać małe, bystre aniołki, które po wejściu na ziemię wyrastały na duże, groźne anioły z hełmami na głowach oraz włóczniami i tarczami w rękach. Ich liczba stale rosła, a kiedy Gerda zakończyła modlitwę, wokół niej utworzył się już cały legion. Aniołowie wzięli śnieżne potwory na swoje włócznie, a one rozpadły się na tysiące płatków śniegu. Gerda mogła teraz śmiało ruszyć do przodu; anioły gładziły jej ręce i nogi i nie było jej już tak zimno.
Artystka Angela Barrett
Artysta Christian Birmingham
Ściany pałacu Królowej Śniegu pokryła zamieć, okna i drzwi zostały zniszczone przez gwałtowny wiatr. Setki ogromnych sal oświetlonych zorzą polarną rozciągały się jedna za drugą; największy rozciągał się na wiele, wiele mil. Jak zimno, jak pusto było w tych białych, jasno błyszczących pałacach! Zabawa nigdy tu nie przychodziła! Co najmniej rzadki czas odbyłaby się tu impreza niedźwiedzi z tańcami do muzyki burzy, w której mogliby wyróżnić się wdziękiem i umiejętnością chodzenia tylne nogi niedźwiedzie polarne, albo powstała gra w karty z kłótniami i bójkami, albo wreszcie małe plotki o białych kurkach zebrały się, żeby porozmawiać przy filiżance kawy - nie, to się nigdy nie wydarzyło! Zimno, opuszczony, martwy! Zorza polarna błyskała i paliła się tak regularnie, że można było dokładnie obliczyć, w której minucie światło się nasili, a w którym osłabnie. Pośrodku największej opuszczonej zaśnieżonej sali znajdowało się zamarznięte jezioro. Lód pękał na tysiące kawałków, cudownie równych i regularnych. Na środku jeziora stał tron Królowej Śniegu; Siedziała na nim, gdy była w domu, mówiąc, że siedziała na zwierciadle umysłu; jej zdaniem było to jedyne i najlepsze lustro na świecie.
Artysta Edmund Dulac
Kai zrobił się całkowicie niebieski, prawie poczerniały od zimna, ale tego nie zauważył - pocałunki Królowej Śniegu uczyniły go niewrażliwym na zimno, a samo jego serce stało się kawałkiem lodu. Kai majstrował przy płaskich, spiczastych kry lodowych, układając je na różne sposoby. Istnieje taka gra - składanie figurek z drewnianych desek, która nazywa się „chińską łamigłówką”. Kai wykonał także różne skomplikowane figury z kry lodowych, co nazwano „lodowymi grami umysłowymi”. Figury te były w jego oczach cudem sztuki, a składanie ich było czynnością najwyższej wagi. Stało się tak, ponieważ w jego oku znajdował się kawałek magicznego lustra! Ułożył całe słowa z kry lodowej, ale nie potrafił ułożyć tego, czego szczególnie pragnął – słowa „wieczność”. Królowa Śniegu powiedziała mu: „Jeśli ułożysz te słowa w jedną całość, będziesz swoim panem, a ja dam ci cały świat i parę nowych łyżew”. Ale nie potrafił tego połączyć.
Artysta Christian Birmingham
W tym czasie Gerda weszła w ogromną bramę, utworzoną przez gwałtowne wiatry. Przeczytała wieczorną modlitwę i wiatr ucichł, jakby zasnął. Swobodnie weszła do ogromnej, opuszczonej sali lodowej i zobaczyła Kaia. Dziewczyna od razu go rozpoznała, rzuciła mu się na szyję, mocno go przytuliła i wykrzyknęła:
- Kai, mój drogi Kai! Wreszcie cię znalazłem!
Ale on siedział nieruchomo, równie nieruchomy i zimny. Wtedy Gerda zaczęła płakać; Jej gorące łzy spadły na jego pierś, przeniknęły do jego serca, stopiły jego lodową skorupę i stopiły fragment. Kai spojrzał na Gerdę, a ona zaśpiewała:
Róże kwitną... Piękno, piękno!
Już niedługo ujrzymy małego Chrystusa.
Kai nagle wybuchnął płaczem i płakał tak długo i tak mocno, że odłamek wypłynął mu z oka wraz ze łzami. Wtedy poznał Gerdę i był bardzo szczęśliwy.
- Gerdo! Moja droga Gerdo!.. Gdzie byłaś tak długo? Gdzie ja sam byłem? - I rozejrzał się. - Jak tu zimno i pusto!
I przycisnął się mocno do Gerdy. Śmiała się i płakała z radości.
Artystka Nika Golts
Z pewnością każdy z nas w dzieciństwie czytał „Małą Syrenkę” Andersena, „Królewnę Śnieżkę” braci Grimm czy, powiedzmy, „Śpiącą królewnę” Charlesa Perraulta. Ale niewiele osób wie i widziało pierwsze zdjęcia znane bajki.
Ilustracja autorstwa Vilhelma Pedersena do baśni Amadeusa Hoffmanna „Dziadek do orzechów i król myszy»
Wilhelm Pedersen (1820–1859) – duński artysta i oficer marynarki, zw. znany z, która jako pierwsza zilustrowała baśnie Hansa Christiana Andersena. Wczesne opowieści ukazały się bez ilustracji, ale w 1849 r. ukazał się pięciotomowy zbiór jego opowiadań, zawierający 125 ilustracji Pedersena. Autorce tak bardzo spodobały się ilustracje, że do dziś uważa się je za nierozerwalnie związane z baśniami Andersena.
Ilustracja Vilhelma Pedersena do baśni Hansa Christiana Andersena „Dzikie łabędzie”
Ilustracja autorstwa Vilhelma Pedersena do baśni Hansa Christiana Andersena „Ciastko sklepikarza”
Ilustracja autorstwa Vilhelma Pedersena do baśni Hansa Christiana Andersena „Ole Lukøje”
Ilustracja autorstwa Vilhelma Pedersena do baśni „Pasterka i kominiarz” Hansa Christiana Andersena
Sir John Tenniel (1820–1914) - Artysta angielski, rysownik; pierwszy ilustrator książek Lewisa Carrolla „Alicja w Krainie Czarów” i „Alicja po drugiej stronie lustra”, których ilustracje uważane są dziś za kanoniczne. Zadebiutował jako autor ilustracji do pierwszego wydania Book of English Ballads Samuela Halla oraz współpracował jako stały rysownik popularnego niegdyś magazynu Punch.
Ilustracja Johna Tenniela do Alicji w Krainie Czarów Lewisa Carrolla
Ilustracja Johna Tenniela do Alicji w Krainie Czarów Lewisa Carrolla
Ilustracja Johna Tenniela do Alicji w Krainie Czarów Lewisa Carrolla
Ilustracja Johna Tenniela do Alicji w Krainie Czarów Lewisa Carrolla
Ilustracja Gustave’a Doré do bajki „Kot w butach” Charlesa Perraulta
Paul Gustave Doré (1832–1883) był legendarnym francuskim rytownikiem, ilustratorem i malarzem. Z wczesne dzieciństwo zadziwił otaczających go umiejętnościami rysunkowymi, na przykład w wieku dziesięciu lat ukończył ilustracje do „ Boska Komedia» Dante. Nie otrzymałem Dore edukacja artystyczna, ale wydałem wszystko czas wolny w Luwrze i Biblioteka Narodowa, studiując obrazy i ryciny. Przez lata działalność twórcza Doré stworzył tysiące ilustracji do kilkudziesięciu arcydzieł literackich, w tym „Gargantua i Pantagruel” oraz baśni Charlesa Perraulta, przygód barona Munchausena i Don Kichota. Dore się nazywa największy ilustrator XIX wieku za niezrównaną grę światła i cienia w swoich pracach graficznych.
Ilustracja Gustave’a Doré do bajki „Kopciuszek” Charlesa Perraulta
Ilustracja Gustave’a Doré do baśni Charlesa Perraulta „Śpiąca królewna”
Ilustracja Gustave’a Doré do bajki „Skóra osła” Charlesa Perraulta
Ilustracja Gustave’a Doré do bajki Charlesa Perraulta „Tom Thumb”
Ilustracja Arthura Rackhama do baśni braci Grimm „Czerwony Kapturek”
Arthur Rackham (1867–1939) był płodnym angielskim artystą, który zilustrował praktycznie całą klasyczną literaturę dziecięcą w angielski(„Wiatr w wierzbach”, „Alicja w krainie czarów”, „Piotruś Pan”), a także „Sen nocy letniej” Szekspira i słynna „Pieśń o Nibelungach”.
Rackham był przede wszystkim genialnym rysownikiem, faworyzującym misternie skręcone linie splecionych gałęzi, pieniące się fale i humanoidalne drzewa. Jego wpływ jest odczuwalny jako pierwszy filmy animowane Disneya, w filmach Tima Burtona (który wybrał dawne mieszkanie Rackhama na swoje londyńskie biuro) i Guillermo del Toro (który twierdzi, że podczas tworzenia Labiryntu Pana inspirował się rysunkami Rackhama).
Ilustracja Arthura Rackhama do Opowieści o królu Arturze i rycerzach okrągły stół» Nelly Montijn – The Fouw
Ilustracja Arthura Rackhama do Opowieści o królu Arturze i rycerzach Okrągłego Stołu autorstwa Nelly Montijn-The Fouw
Ilustracja Arthura Rackhama do Opowieści o królu Arturze i rycerzach Okrągłego Stołu autorstwa Nelly Montijn-The Fouw
Ilustracja Anny Anderson do baśni braci Grimm „Roszpunka”
Anna Anderson (1874–1930) – urodzona w Szkocji brytyjska artystka; ilustratorka literatury dla dzieci, przez całe życie współpracowała z czasopismami i malowała kartki z pozdrowieniami. Twórczość Anny Anderson wpłynęła na styl tak znanych ilustratorów jak Jesse King, Charles Robinson, Mabel Lucy Attwell.
Ilustracja Anny Anderson do baśni braci Grimm „Królewna Śnieżka i siedmiu krasnoludków”
Ilustracja Anny Anderson do baśni Hansa Christiana Andersena „Dziewczynka z zapałkami”
Ilustracja Anny Anderson do baśni Hansa Christiana Andersena „Mała Syrenka”
Ilustracja Anny Anderson do baśni Hansa Christiana Andersena „Dzikie łabędzie”
Cóż, jako postscriptum - już pierwsza rola słynnego Pinokia, należąca do pędzla włoskiego inżyniera Enrico Mazzantiego (1850–1910
Warto zauważyć, że ten konkretny obraz jest jedyną rzeczą, która została zachowana w historii w pamięci tej utalentowanej osoby.
Vilhelma Pedersena 1820-1859
był pierwszym ilustratorem baśni i opowiadań Hansa Christiana Andersena. Jego ilustracje wyróżniają się gładkością, miękkością i okrągłością kształtów oraz lakonicznym wykonaniem. Co ciekawe, często rysowane przez Pedersena twarze dzieci mają zupełnie bezdzietny wyraz, a jednocześnie dorośli wyglądają zupełnie jak duże dzieci. Świat ilustracji Pedersena to świat spokojnych opowieści, w których rzeczy i przedmioty mogą nagle zacząć mówić i zachowywać się jak ludzie, a dzieci – bohaterowie baśni Andersena – trafiają do niesamowitego, a czasem okrutnego świata, w którym trzeba płacą za wszystko, a tam, gdzie jest zarówno dobry, jak i zły, ludzie dostają to, na co zasługują.
Lorentz Frolich 1820-1859
był drugim ilustratorem baśni i opowiadań Hansa Christiana Andersena. Jego ilustracje są dość podobne do dzieł pierwszego ilustratora baśni Andersena, Vilhelma Pedersena. Być może dlatego został wybrany.
Edmunda Dulaca
urodzony w 1882 roku w Tuluzie we Francji. Swoje zdolności artystyczne zaprezentował m.in wczesny wiek, znajdują się szkice, które wykonał, gdy był nastolatkiem. Wiele z nich wykonano w akwareli, stylu, który preferował przez całe życie. Przez dwa lata studiował prawo na Uniwersytecie w Tuluzie, jednocześnie studiując w Szkole Sztuki piękne. Otrzymawszy nagrodę na tamtejszym konkursie, wiedział, dokąd zmierza. Odtąd uczy się wyłącznie w Szkole. W latach 1901 i 1903 otrzymał Grand Prix za nadesłane prace coroczne konkursy. W 1904 roku pod patronatem szkolnego kolegi studiował przez dwa tygodnie w Paryżu w Academie Gillien, a następnie wyjechał do Londynu, gdzie rozpoczęła się jego zawrotna kariera. Był to okres, kiedy druk kolorowy ilustracje właśnie stały się dostępne technologicznie i powszechne. Pierwsza książka z wklejonymi ilustracjami została opublikowana w 1905 roku.
Pierwszą pracą E. Dulaca był cykl 60 ilustracji do zbioru dzieł sióstr Bronte. To był jego dowód wysoki poziomże on, młody 22-letni cudzoziemiec bez wielkiego nazwiska, otrzymał zlecenie na taką pracę.
Ciekawym aspektem tych wczesnych ilustracji było to, że nie miały linii ołówkowych jako granic między różnymi kolorami. Było to możliwe dzięki nowym technologiom druku, które umożliwiły precyzyjne wytyczenie granic różne kolory. Dla E. Dulaca, który pracował na papierze właśnie w tym stylu, nie było potrzeby powrotu do staromodnego stylu linii ołówka, ukrywających niedokładności nakładania farby.
W związku z dużym sukcesem nowego typu ilustracji, coraz więcej wydawców zainteresowało się artystami potrafiącymi rysować w nowym stylu. Dlatego w 1907 roku E. Dulac otrzymał nowe zamówienie na ilustracje do Księgi tysiąca i jednej nocy. Następnie zamówienia napływały jedno po drugim. „Burza” W. Szekspira 1908, „Rubaje” Omara Chajjama 1909, „Śpiąca królewna i inne opowieści” 1910, „Baśnie” H. C. Andersena 1911, „Dzwony i inne wiersze” E. A. Do 1912 r., „Księżniczka Badura” 1913,
Wydarzyło się w 1913 roku ciekawa rzecz: Jego paleta stała się bardziej żywa, używając bogatszego, bardziej romantycznego błękitu... i bardziej orientalnego, co stało się stałym elementem jego podejścia. W roku 1914 ukazała się Sindbad Żeglarz i inne opowiadania z tysiąca nocy oraz wybuch I wojny światowej. Wojna natychmiast wkroczyła w jego twórczość. „Księga króla Alberta”, „Księga prezentów księżniczki Marii” oraz jego autorska książka „Księga obrazów francuskiego Czerwonego Krzyża E. Dulaca” zostały zaprojektowane przez jednego autora. Książka „Opowieści E. Dulaca” ukazała się w 1916 roku. Po zakończeniu wojny ukazało się ostatnie z jego luksusowych wydań, „Opowieści z lasu Tangelwood”. W tym momencie, w wieku 35 lat, znalazł się w sytuacji, w której jego zawód stał się zbędny.
Byłoby to prawdą, gdyby zajmował się jedynie tworzeniem ilustracji do książek. Choć resztę życia spędził w biedzie (żył od wypłaty do wypłaty, jak powiedzielibyśmy), udało mu się zarobić pieniądze i zasłynął w wielu dziedzinach. Był wybitnym rysownikiem, przez półtora roku dostarczał rysunki do tygodnika „The Outlook”. Malował portrety. Zilustrował Królestwo pereł, historię rozgrywającą się w latach dwudziestych XX wieku. Tworzył kostiumy i scenografię dla teatru. Był projektantem znaczków i banknotów dla Wielkiej Brytanii, a następnie podczas II wojny światowej dla Wolnych Francuzów. Opracował projekt karty do gry, paczki czekoladek, medale, grafiki dla Teatru Mercury, ekslibrisy do książek i wiele, wiele więcej.
W 1924 roku rozpoczął współpracę z „The American Weekly”, sobotnim dodatkiem sieci gazet Hearst, gdzie stworzył serię kolorowych rysunków na wcześniej ustalony temat. Pierwsza seria, Sceny biblijne i bohaterowie, rozpoczęła się w październiku 1924 roku i trwała 12 numerów. Do 1949 roku wracał na ten rynek wielokrotnie jako źródło dochodu.
Jesienią 1942 roku ukazała się seria jego ilustracji do Opowieści kanterberyjskich. Nie był zadowolony z otrzymanej jakości. Tanie papierowe i składane ilustracje nie zaspokajały jego skłonności do prefekcjonizmu.
I książki! Spośród wszystkich wielkich ilustratorów wydań podarunkowych najbardziej aktywnym przez całe życie był E. Dulac. „Pawilon zielonego lakieru” 1925, „Wyspa skarbów” 1927 i inne jego dzieła powstałe do początku lat 50. przewyższyły wszystko, co stworzyli mu współcześni.
Edmund Dulac zmarł w 1953 r.
