Zwiedzanie Ermitażu rozpoczyna się od przejścia z holu w stronę głównych schodów. Nazywano je także Schodami Ambasadora, a później Schodami Jordana, ale w wielu przewodnikach nadal określane są po prostu jako Schody Główne. Długa galeria, po której się poruszamy, z półkolistymi sklepieniami i rytmicznie powtarzającymi się pylonami, ze ścianami i sufitem w spokojnej bieli, powinna przygotować nas na dostrzeżenie bujnego, eleganckiego piękna luksusowo zdobionej wielkiej klatki schodowej. Zbliżając się do niego, trafiamy na pierwszego żywe wrażenie: na tle niszy, otoczonej kolumnami, lśniąca biel marmurowa rzeźba, złocone sztukaterie na ścianach błyszczą, z góry tryskają strumienie światła. Piękno tych schodów ujawnia się stopniowo. Będąc jeszcze na niższych stopniach, nagle czujesz jego ogromny rozmiar. Wysoko nad głową (gdzieś na poziomie szóstego piętra wisi ogromna lampa sufitowa (na suficie obraz artysty F. Gradizzi) przedstawiająca bogów Olimpu.
Tutaj od razu czujesz przestrzeń, obfitość powietrza i światła. Wydaje się, że przenika zewsząd – nie tylko od dużych okien, ale także od strony pustych ścian, gdzie lustra odbijają jego promienie, tworząc iluzję większego oświetlenia. Wspinając się po bocznych schodach, podziwiasz rzeźby w pobliżu okien i luster, smukłe pilastry i misterne loki złoconych wzorów. I wreszcie, z bocznych platform, niczym ostatni akord, otwiera się jeszcze bardziej majestatyczny widok: gigantyczna kolumnada złożona z dziesięciu monolitycznych szarych kolumn z granitu Serdobol podtrzymuje półkoliste sklepienia sufitowe, ozdobione listwami, złoceniami i wizerunkami rzeźb kariatyd .
W latach 1771 - 1787 obok „Pawilonu Lamota” na nabrzeżu Newy architekt Yu. M. Felten (1730 - 1801) zbudował budynek, który później otrzymał nazwę „Stary Ermitaż”. I w połowy XIX wieku wieku, aby pomieścić rozszerzone zbiory, utworzono specjalny lokal muzealny - „Nowy Ermitaż”, ukończony w 1850 r. przez architekta N. E. Efimowa (1799–1851) pod przewodnictwem wiceprezydenta Stasowa, według projektu L. Klenze ( 1784 - 1864).
Ta klatka schodowa stanowiła główne wejście do budynku Nowego Ermitażu. Jego wejście od ulicy zdobią granitowe rzeźby dziesięciu Atlantydów, autorstwa akademika A. I. Terebeniewa (1815 - 1859). Projekt schodów jest w duchu późny klasycyzm- wykorzystanie elementów sztuki klasycznej, z charakterystyczną dla niej klarownością, symetrią i przewagą wyraźnych i prostych linii.
Szerokie schody, składające się z sześćdziesięciu dziewięciu stopni z białego marmuru, otoczone są z obu stron gładkimi, pozbawionymi ozdób ścianami pokrytymi równą, błyszczącą warstwą żółtego sztukaterii. Jego ciepły ton skutecznie kontrastuje z chłodnym szarym odcieniem porfirowych monolitycznych kolumn wznoszących się w dwóch równoległych rzędach wysoko ponad ścianami klatki schodowej. Światło dzienne wpadające z okien po lewej i prawej stronie mieni się odbiciami na powierzchni kolumn i ukrywa ich część. ich objętość stwarza iluzję jeszcze większej harmonii, lekkości i wdzięku. Już od dolnego podestu szczególnie widoczna jest skala schodów. Przez szerokie drzwi drugiego piętra widać korytarze i wystawione w nich obrazy (trzeba się z nimi zapoznać nieco później).
Pierwsi zwiedzający muzeum otwarte 7 lutego 1852 roku weszli na główną klatkę schodową Nowego Ermitażu. W wieku pięćdziesięciu sześciu lat sale wystawowe znajdowały się zbiory sztuki włoskiej, holenderskiej, flamandzkiej i rosyjskiej. Muzeum nie miało jednak charakteru publicznego, przeznaczonego dla szerokiego grona zwiedzających. Początkowo wejście do muzeum wymagało specjalnego pozwolenia. Rozdano je tylko nielicznym. Nawet znani rosyjscy artyści, którzy musieli pracować w halach, nie zawsze uzyskiwali takie pozwolenie. Wykonano napisy na nalepkach obrazów znajdujących się w salach Francuski. Liczba odwiedzających Ermitaż początkowo była niewielka, później, zwłaszcza w koniec XIX- na początku XX wieku, kiedy otwarto bezpłatny dostęp do muzeum, znacznie wzrósł.
Ogromny wzrost frekwencji w muzeach Czas sowiecki rozbudowa powierzchni wystawienniczych kosztem sal Pałacu Zimowego wymagała przeniesienia wejścia do muzeum na obszerniejszą Schody Główne Pałacu Zimowego z rozbudowanymi przedsionkami. Poprawiło to również połączenie wystaw wydziału historii kultury i sztuki. świat starożytny, znajdujące się po obu stronach głównych schodów Nowego Ermitażu.
Radziecka klatka schodowa, zbudowana w połowie XIX wieku przez architekta Stackenschneidera, swoją nazwę wzięła od faktu, że przez jej wejście przechodzili członkowie Rady Państwa w drodze na posiedzenia, którym przewodniczył car. Klatka schodowa łączy trzy budynki: korytarzem przejściowym łączy się z Małym Ermitażem, po przeciwnej stronie – wzdłuż linii wału – znajduje się Stary Ermitaż, drzwi w centrum (naprzeciw okien) prowadzą do sal Nowego Pustelnia. Lampa sufitowa na schodach jest dziełem francuskiego artysty F. Doyena (XVIII w.) - „Cnoty reprezentują Minerwę rosyjską młodzież”.
Na podeście drugiego piętra Sowieckich Schodów znajduje się duży wazon malachitowy, wykonany w fabryce w Jekaterynburgu w 1843 roku techniką „rosyjskiej mozaiki” (cienkie płyty kamienne, umiejętnie zestawione tak, że powstaje piękny wzór, są przyklejony do podłoża za pomocą specjalnego masy uszczelniającej). Cudowne prace Sztuka rzeźbienia w kamieniu, stworzona w tej fabryce Ural, a także w Peterhofie (najstarszym w Rosji, założonym za czasów Piotra III) i fabrykach Ałtaju Kolyvan, zdobi wiele sal i klatek schodowych Ermitażu - największego skarbca rosyjskiego kolorowego kamienia.
Kamień był również szeroko stosowany w dekoracji samych sal. I tak w Sali Dwudziestu Kolumn kolumny zostały wykonane przez mistrzów Fabryki Lapidarów w Peterhofie z szarego granitu Serdobol. Cała podłoga w tej sali wyłożona jest mozaikami złożonymi z kilkuset tysięcy kawałków kamienia.
Wazon Kolyvan
Jednym z najbardziej niezwykłych dzieł rosyjskich rzeźbiarzy z przeszłości jest słynny wazon Kolyvan. Stworzony z pięknego kamienia jaspisu Revnev zachwyca swoją wielkością, pięknem kształtu i perfekcją obróbki materiału. Wysokość wazonu to ponad dwa i pół m, duża średnica misy to pięć m, mała średnica to ponad trzy m. Waży dziewiętnaście ton (jest to najcięższy wazon na świecie wykonany z litego kamienia). nie wygląda nieporęcznie. Cienka noga, wydłużony owalny kształt misy, rozcięta od boków i dołu promieniście rozchodzącymi się „łyżkami”, proporcjonalność części nadaje jej wdzięku i lekkości.
Wazon wykonano z bloku kamienia, który w miejscu odkrycia był obrabiany przez dwa lata, a następnie tysiąc robotników dostarczyło go pięćdziesiąt mil do fabryki w Kolywanie, przecinając drogi przez lasy i tworząc przeprawy przez rzeki. Rzemieślnicy z Kolyvan Lapidary Factory pracowali bezpośrednio nad wykonaniem samego wazonu, stworzonego według projektu architekta Mielnikowa, przez dwanaście lat, kończąc prace do 1843 roku. Z wielkim trudem dostarczono go do Petersburga w stanie rozłożonym (waz składa się z pięciu części, z których główna – misa – jest monolityczna). Wazon przewieziono na Ural specjalnym wozem, do którego zaprzężono od stu dwudziestu do stu sześćdziesięciu koni. A następnie wzdłuż systemów Czusowaja, Kama, Wołga, Szeksna i Maryjska zostały przetransportowane na barce do punktu rozładunku na nabrzeżu Newy. Po wstępnym wzmocnieniu fundamentów siedmiuset siedemdziesięciu pracowników zainstalowało go w hali Ermitażu, gdzie obecnie się znajduje. Wazon Kolyvan, jedno z najwspanialszych i najbardziej niesamowitych dzieł rosyjskiej sztuki kamieniarskiej pod względem rzemiosła, słusznie zajmuje zaszczytne miejsce wśród skarbów Ermitażu.
- Nazwa: Ermitaż: główna klatka schodowa Pałacu Zimowego
- Opis: Główne wejście do dawnej rezydencji cesarze rosyjscy– Pałac Zimowy – znajdowało się tam wejście od strony dziedzińca. Główna klatka schodowa pokazana na zdjęciu prowadzi do głównych sal pałacu, który obecnie stał się głównym budynkiem Państwowego Ermitażu. Teraz jest to jedno z niewielu pomieszczeń w pałacu, które daje wyobrażenie o wnętrzach stworzonych przez Rastrelliego. W XVIII wieku tę klatkę schodową nazwano Schodami Ambasady, ponieważ to właśnie tam rozpoczynały się przyjęcia zagranicznych ambasadorów. Później zyskała inną nazwę – Jordania: w święto Trzech Króli schodziła nią procesja do Pawilonu Jordana nad Newą, gdzie odbyło się błogosławieństwo wody.
Pierwszy bieg schodów – niski i ciemny – całkowicie kontrastuje z bryłą główną, w której przestrzeń zdaje się oddalać, wdzierając się w nieskończoność malowanego sklepienia. Szerokie biegi schodów z białego marmuru prowadzą na górę przez przestrzeń przesiąkniętą światłem, mieniącą się lustrami i złoceniami. Schody zdobią posągi, z których część została przywieziona z Włoch za czasów Piotra I.
Pałac Zimowy to jedna z głównych atrakcji Petersburga, którą turyści zdecydowanie powinni zobaczyć. Znajduje się na
W Pałacu Katarzyny goście znaleźli się w Sali Chińskiej – niezbędnym wnętrzu barokowego pałacu. Sala Chińska to jedno z najpiękniejszych pomieszczeń pałacu. Dekoracyjny talent Rastrelli objawił się w pełni w jego projekcie, który został zniszczony za czasów Katarzyny II, kiedy na jego miejscu, pośrodku budynku, zbudowano nowe Wielkie Schody.
Pod Rastrellim salę oświetlało sześć podwójnych okien. Dolne okna pełniły jednocześnie funkcję drzwi wychodzących na balkony dwóch frontowych ganków.
Ściany pomieszczenia były częściowo ozdobione prawdziwymi chińskimi rzeźbionymi lakierami, a częściowo złoconymi rzeźbami przedstawiającymi Chińczyków pod parasolami, pagodami, koszami, palmami i innymi egzotycznymi roślinami. Przestrzeń nad drzwiami aż do sufitu zajmowały złocone desudeporty, nad którymi rozciągał się gzyms malowany z motywami chińskimi. Wzdłuż ścian sali umieszczono półki-wsporniki, na których wyeksponowano najrzadsze przedmioty wykonane z chińskiej i japońskiej porcelany.
Wrażenie egzotycznego luksusu potęgowały cztery lustra kompozytowe oprawione w złocone ramy; odzwierciedlały misterne rzeźby, żywe kolory porcelana, ciemne deski chińskiego lakieru i migoczące świece. Sufit Sali Chińskiej ozdobiono malowanym plafonem Artysta francuski J L. Devely z udziałem I. Velsky'ego na działce luksusowego „chińskiego wesela”.
Chińskie motywy były wszędzie w świetnej modzie Europa XVIII wiek. Dziwaczne i pełne wdzięku formy, iskrzący blask kolorów i niesamowita dbałość o wykończenie chińskich rzeczy zachwyciły Europejczyków. Dwór rosyjskiej cesarzowej, która miała słabość do olśniewającego piękna i luksusu, nie był wyjątkiem. Zainteresowanie językiem „chińskim” był także stymulowany napływem corocznie do Rosji cennych przedmiotów przywożonych przez kupców. Towary te cieszyły się tak dużym zainteresowaniem na dworze Elżbiety Pietrowna, że w pałacu odbywały się specjalne aukcje, które przyciągały całą najwyższą arystokrację.
Za Katarzyny II w latach 1752–1756 podczas przebudowy Wielkiego Pałacu Carskie Sioło umieścił główną klatkę schodową z dala od Brama wejściowa, z iglicą (w miejscu obecnego skrzydła Zubowskiego).
Wielka klatka schodowa Rastrelliego została później zniszczona: 16 kwietnia 1778 r. przeznaczono fundusze na rozbiórkę Wielki Pałac wraz z przylegającą do niego od strony dziedzińca parterową oficyną oraz na budowę nowej oficyny według projektu.
Zamiast tego na polecenie koronowanej kochanki Carskiego Sioła Karol Cameron wzniósł (mahoń) pośrodku pałacu, w miejscu Sali Chińskiej zaprojektowanej przez Rastrelliego.
W latach 1860–1863 ponownie przebudowano klatkę schodową
Od końca lat pięćdziesiątych XIX wieku architekt I. A. Monighetti pracuje nad projektem przebudowy głównej klatki schodowej w centralnej części Wielkiego Pałacu Carskie Sioło.
W 1860 roku rozebrano starą drewnianą klatkę schodową, po czym zbudowano nowe kamienne ściany Położyli fundamenty z gruzu i wznieśli sześć biegów nowej klatki schodowej z rzeźbionymi marmurowymi balustradami: dwa dolne prowadzą na średnio szeroką platformę, z której odchodzą w górę dwie kolejne pary schodów „kompozycyjnie umocowanych ozdobnymi cokołami” zwieńczonymi marmurowymi wazami.
Główna klatka schodowa, wykonana przez I. A. Monighettiego z marmuru, w stylu rokoko, zajmuje całą wysokość i szerokość pałacu i jest oświetlona od wschodu i zachodu oknami rozmieszczonymi w trzech kondygnacjach. Po obu stronach schody z białego marmuru wznoszą się na środkową platformę, z której cztery biegi prowadzą na drugie piętro, do sal reprezentacyjnych.
Na ścianach wnętrza, ozdobionych sztukaterią, znajdują się ozdobne wazony i naczynia z porcelany chińskiej i japońskiej z XVII–XVIII w. – ku pamięci znajdującej się tu Sali Chińskiej z połowy XVIII w.
Wykonano go na ścianach, baldachimie i abażurze; czworo drzwi ozdobione jest listwami kartonowo-pierre'owymi, desudéportes i kariatydami; na ścianach południowej i północnej rozmieszczone są.
W stiukową dekorację ścian wkomponowano kolosalny zegar i kalendarz.
Nad środkowym podestem, pod „kinkietami”, amorki otoczone girlandami osadzone są w ramach z pozłacanego brązu z emaliowanymi tarczami, wykonanymi w petersburskim warsztacie G. Mosera.
Sześć górnych okien zdobią żeliwne kraty z brązowymi dekoracjami „złoconymi ogniowo”.
Na parterze położono gładką mozaikową podłogę „z tarasu weneckiego”, pod łukiem schodów umieszczono podłogę z płyty, a podesty wyłożono płytami z białego marmuru.
Wejście na klatkę schodową ozdobiły dwa cynkowe kandelabry z dekoracjami z pozłacanego brązu „z pięcioma lampami”; przy pilastrach antresoli umieszczono dwanaście lamp z brązu. Dodano desudéportes i kraty okienne.
Całość prac wykonano z najlepszego białego marmuru z Carrary, dostarczonego ze skarbca.
Zgodnie z umową P. T. Dylev miał „namalować trzy obrazy alegorycznego obrazu na fresku na suficie”, ale przedkładając szkic malarski sufitu do najwyższej akceptacji, Aleksander II polecił wiceprezydentowi Akademia Cesarska sztuki księciu G.G. Gagarinowi wraz z F.A. Bruni i Monighetti, aby dokonali przeglądu obrazów przechowywanych w magazynach Ermitażu i Pałacu Tauride, „w celu wybrania odpowiednich do tego sufitu”. Z Pałacu Taurydów wybrano trzy obrazy i przesłano do Carskiego Sioła: „Galatea” szkoły G. Reniego, „Triumf Wenus” J.-M. Vienne oraz egzemplarz „Gwałtu Europy” tej samej Reni. 10 maja 1860 roku obrazy umieszczono w Wielkiej Jadalni do rozpatrzenia przez cesarza i uzyskały akceptację.
Klatką schodową można wyjść na park i plac, z którego również wychodzi się na duży otwarty balkon. Cesarzowa Katarzyna II patrzyła z niego na pułki przechodzące uroczysty marsz, wracając z parad lub manewrów. Na stopniach zadaszonej klatki schodowej utworzonej przez ten balkon ustawiono później lożę, w której Aleksandra Fiodorowna była obecna ze swoimi dziećmi podczas Najwyższych Przeglądów. Wejście na Wielkie Schody od strony parku zachowało się w takiej formie, w jakiej je zbudował Rastrelli.
Podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana pożar zniszczył dekorację Wielkich Schodów: zawalił się sufit i dach, wspaniałe postacie kariatyd uległy całkowitemu zniszczeniu; marmur schodów, okładziny platform i zdobiące je wazony zostały zniszczone.
Z listu od 27 kwietnia 1944: Główna klatka schodowa nie ma sufitu, rzeźba jest poważnie zniszczona. Marmurowe marsze są połamane, wazony porzucone, leżą wśród zwęglonych belek; chodzenie jest niebezpieczne: zakładają, że podłożono miny... Za schodami wypalona dziura w miejscu Srebrnej Jadalni...
Częściowo zachowała się jedynie ewakuowana kolekcja porcelany oraz odnalezione wśród ruin fragmenty marmurowych waz i balustrad. Do 1941 roku platformę z widokiem na park zdobiła marmurowa rzeźba nieznanego artysty z końca XVIII w., przedstawiająca cesarzową Katarzynę II (obecnie w zbiorach muzeum).
Remont klatki schodowej zakończono w r 1964 rok. Główna klatka schodowa, podobnie jak większość korytarzy w głównym apartamencie, została całkowicie odnowiona. Dekorację sztukatorską ścian odrestaurowali rzeźbiarze specjalnych warsztatów naukowych (zespoły A.V. Vagina) oraz rzeźbiarze E.P. Maslennikow i G.A.
Obecnie na podestach klatki schodowej zainstalowano znacznie odrestaurowany marmur i rzeźby, wykonane przez V. P. Brodzkiego w 1860 roku.
W XIX wieku strop Wielkich Schodów ozdobiony został malowniczym stropem autorstwa J.-M. „Triumf Wenus” Vienne’a oraz dwa obrazy G. Reniego – „Porwanie Europy” i „Galatea”, które zaginęły w czasie wojny wraz z zawalonymi stropami. Aby odtworzyć dekorację klatki schodowej, wybrano płótna nawiązujące stylem i rozmiarem do przedwojennych kompozycji. Z kolekcji pochodzi centralny obraz „Sąd Paryża” pędzla włoskiego malarza C. Marattiego oraz obraz „Jowisz i Kallisto” P. Liberiego. Państwowy Ermitaż. Kompozycja „Eneasz i Wenus” autorstwa nieznanego Włoski artysta XVIII w., znajdujący się po zachodniej stronie, został podarowany pałacowi-muzeum przez mieszkańca Leningradu A. Tichomirowa.
+1 Głosy: 1 18282 wyświetleńSchody Ambasadorskie Ermitażu to główne główne schody Pałacu Zimowego. Do pałacu weszli ambasadorowie obcych państw. Schody otrzymały nazwę „jordańską”, ponieważ w święto Trzech Króli rodzina królewska schodziła po nich do Jordanu, czyli specjalnej dziury lodowej w zamarzniętej Newie, gdzie odbywała się ceremonia.
Schody zostały wykonane przez Francesco Bartolomeo Rastrelli w stylu barokowym. Główna klatka schodowa została odrestaurowana po pożarze w 1837 r. przez V.P. Stasow, który pozostał Ogólny zarys Plan F.B Rastrelli.
2 Biały marmur rzeźb i balustrad, szary marmur kolumn, luksusowe złocenia sztukaterii gipsowych – wszystko budzi podziw. Przejdźmy się przez to?
3 Schody z białego marmuru rozgałęziają się w różnych kierunkach: w prawo i w lewo, rozchodząc się na dwa szerokie, ceremonialne biegi, które łączą się ponownie na górnej platformie. Zajmuje całą wysokość budynku (wysokość 22 metry). Szerokie schody z wygodnymi niskimi stopniami - idealne do wspinania się w eleganckich sukniach balowych 
4 Podczas renowacji klatki schodowej po pożarze Stasow zastąpił złocone rzeźbione tralki ciężką marmurową balustradą. Tralki zostały wykonane z marmuru karraryjskiego przez rzeźbiarzy F. Triscorniego i E. Moderni 
5
6 Ściany zdobią dekoracyjne rzeźby z epoki Starożytny Rzym. Atlantyku 
7 Kariatyda 
8 
9 rzeźb „Sprawiedliwość” i „Miłosierdzie” 
10 Na górnym podeście schodów znajdują się monolityczne kolumny z szarego (Serdobol) granitu – kamienia petersburskiego. Dziesięć monolitycznych kolumn porządku korynckiego zdobi i podtrzymuje sklepienia klatki schodowej 
11
12
13 W niszy środkowej znajduje się posąg „Pani”, przywieziony z Pałacu Taurydów 
14
15
16 Strop centralny klatki schodowej o powierzchni około 200 m metry kwadratowe. Przedstawia kompozycję malarską „Olimpus” włoskiego artysty Gasparo Dizianiego z XVIII wieku, wspartą na podkładkach ozdobionych malowidłami figuratywnymi i ozdobnymi w stylu „grisaille”. Wybierając XVIII-wieczny abażur z wizerunkiem Olimpu z magazynów Ermitażu, Stasow włączył go w kompozycję sufitu, a ponieważ nowy abażur okazał się nieco mniejszy od starego, pozostałą przestrzeń pozostawił artysta A.I. Sołowjow namalował według szkiców Stasowa 
17 W latach 1898-1901 do oświetlenia klatki schodowej zastosowano elektryczne urządzenia oświetleniowe w postaci żyrandoli i kinkietów wykonanych z metali nieżelaznych, platerowanych złotem 
18 Wykonane zostały w stylu neobarokowym pod kierunkiem architekta L.N. Benois na podstawie rysunku artysty V. Emme w petersburskiej fabryce A. Morana
Majestatyczna i piękna Schody Główne Pałacu Zimowego pełniły w XVIII wieku bardzo ważną rolę reprezentacyjną, zaliczając się do zespołu sal państwowych, w których odbywały się ceremonie i uroczystości dworskie. Wzdłuż niej ambasadorowie obcych państw wspinali się do centralnych sal dla audiencji, dlatego nazwano ją Posolską. Po rewolucji, kiedy pałac stał się muzeum, przewodnicy nadali mu nazwę Jordanskaya, ponieważ w święto Trzech Króli schodziła wzdłuż niego rodzina królewska i inni uczestnicy procesji krzyżowej, zaczynając od Wielkiego Kościoła i wychodząc do Jordan – specjalna dziura lodowa w zamarzniętej Newie, gdzie odbyła się ceremonia poświęcenia wody.
Ta klatka schodowa jest związana z budową Nowego Ermitażu – budynku stworzonego specjalnie jako muzeum dla powiększonych kolekcji dzieł sztuki. Został zbudowany w 1850 roku przez architekta N. E. Efimowa pod kierunkiem wiceprezydenta Stasowa według projektu L. von Klenze. Klatka schodowa stała się głównym wejściem do budynku Nowego Ermitażu i była podobna do tej, do której prowadziła Ateński Akropol. Jej wejście od ulicy zdobią granitowe rzeźby dziesięciu Atlantydów, autorstwa akademika A. I. Terebeniewa, stąd druga nazwa – Schody Terebeniewa. Jeśli spojrzysz na klatkę schodową z podestu pierwszego piętra, zauważysz jedno ciekawe rozwiązanie architektoniczne: w każdym kolejnym locie liczba stopni zmniejsza się o jeden, co stwarza iluzję niekończącej się drogi w górę.
Pierwsi zwiedzający muzeum weszli na główną klatkę schodową Nowego Ermitażu. Muzeum nie miało jednak charakteru publicznego, przeznaczonego dla szerokiego grona zwiedzających. Początkowo, aby wejść do Ermitażu, wymagane było specjalne zezwolenie, które wydawane było tylko nielicznym. Na przykład, wielki poeta A. S. Puszkinowi udało się uzyskać stałą przepustkę do muzeum tylko za poleceniem swojego nauczyciela V. A. Żukowskiego. Nawet znani rosyjscy artyści, którzy musieli pracować w halach, nie zawsze mogli uzyskać takie pozwolenie.
Nie ma to nic wspólnego związek Radziecki te schody nie. Radziecka klatka schodowa, zbudowana w połowie XIX wieku przez architekta A. I. Stackenschneidera, swoją nazwę wzięła od faktu, że przez jej wejście przechodzili członkowie Rady Państwa w drodze na posiedzenia, którym przewodniczył car. Klatka schodowa jest również wyjątkowa, ponieważ łączy trzy budynki jednocześnie. kompleks muzealny: łączy się z Małym Ermitażem korytarzem przejściowym, po przeciwnej stronie linii nasypu znajduje się Stary Ermitaż, drzwi w centrum (naprzeciw okien) prowadzą do sal Nowego Ermitażu.
Październikowe schody
Nazwę schodów „Październik” nadano na pamiątkę rewolucyjnych wydarzeń października 1917 r., kiedy to po nich oddziały szturmowców wkroczyły do Pałacu Zimowego. W nocy z 25 na 26 października 1917 r. po Schodach Październikowych wyprowadzono pojmanych ministrów Rządu Tymczasowego.
Nie mogę tego znaleźć w żadnym przewodniku dokładna data pojawienie się tego imienia i sławy Tablica pamiątkowa został na nim zainstalowany po zakorzenieniu się nowej nazwy. Wcześniej schody nazywano „Jej Cesarską Mością”, ponieważ przylegały bezpośrednio do mieszkań cesarzowych - żony (późniejszej wdowy) Pawła I Marii Fiodorowna i żony Aleksandra II Marii Aleksandrownej.
Schody kościelne
Klatka schodowa kościoła znajduje się w bezpośrednim sąsiedztwie Małego Kościoła Pałacu Zimowego, w którym odprawiane były nabożeństwa z udziałem wiernych rodzina królewska. Kilka lat temu w Ermitażu miał miejsce niesamowity incydent: podczas planowych prac elektrycznych na drugim piętrze schodów kościelnych odkryto wmurowaną w ścianę gipsową rzeźbę.
Rzeźba przedstawia niewolnika w kołnierzu i nosi tytuł „Zbiegły niewolnik”. Podczas restauracji znaleziska okazało się, że to on je stworzył znany rzeźbiarz Włodzimierz Beklemishev pod koniec XIX wieku. A w 1893 roku reprezentowała Rosję na Wystawie Światowej w Chicago. Nie wiadomo, jak i dlaczego znalazła się w „niewoli”, ale spędziła tam ponad 60 lat. Takiego odkrycia w muzeum nie było od ponad wieku.