>

Kultura muzyczna Anglii XVIII-XIX w. Wielcy kompozytorzy brytyjscy

Pojęcie „kompozytora” pojawiło się po raz pierwszy w XVI wieku we Włoszech i od tego czasu jest używane w odniesieniu do osoby komponującej muzykę.

kompozytorzy XIX w

W XIX-wiecznym Wiedniu szkoła muzyczna sobie to wyobraziłem wybitny kompozytor jak Franz Peter Schubert. Kontynuował tradycje romantyzmu i wywarł wpływ na całe pokolenie kompozytorów. Schubert stworzył ponad 600 niemieckich romansów, przenosząc gatunek na nowy poziom.


Franza Piotra Schuberta

Inny Austriak, Johann Strauss, zasłynął ze swoich operetek i światła formy muzyczne charakter taneczny. To on stworzył walca najbardziej popularny taniec w Wiedniu, gdzie nadal odbywają się bale. Ponadto jego dziedzictwo obejmuje polki, kadryle, balety i operetki.


Johanna Straussa

Wybitnym przedstawicielem modernizmu w muzyce końca XIX wieku był Niemiec Ryszard Wagner. Jego opery do dziś nie straciły na aktualności i popularności.


Giuseppe Verdiego

Wagnera można skontrastować z majestatyczną postacią włoskiego kompozytora Giuseppe Verdiego, który pozostał wierny tradycjom operowym i dał Opera włoska nowy oddech.


Piotr Iljicz Czajkowski

Wśród rosyjskich kompozytorów XIX wieku wyróżnia się imię Piotra Iljicza Czajkowskiego. Cechuje go niepowtarzalny styl, łączący europejskie tradycje symfoniczne z rosyjskim dziedzictwem Glinki.

Kompozytorzy XX wieku


Siergiej Wasiliewicz Rachmaninow

Siergiej Wasiljewicz Rachmaninow słusznie uważany jest za jednego z najwybitniejszych kompozytorów końca XIX i początku XX wieku. Jego styl muzyczny opierał się na tradycjach romantyzmu i istniał równolegle z ruchami awangardowymi. To właśnie za indywidualność i brak analogii jego twórczość została wysoko oceniona przez krytyków na całym świecie.


Igor Fedorowicz Strawiński

Drugim najbardziej znanym kompozytorem XX wieku jest Igor Fedorowicz Strawiński. Z pochodzenia Rosjanin, wyemigrował do Francji, a następnie do USA, gdzie z całą mocą pokazał swój talent. Strawiński to innowator, który nie boi się eksperymentować z rytmami i stylami. W jego twórczości widać wpływ tradycji rosyjskich, elementy różnych ruchów awangardowych i niepowtarzalny, indywidualny styl, za co nazywany jest „Picasso w muzyce”.

1. Krótka historia Muzyka angielska
2. Słuchaj muzyki
3. Wybitni przedstawiciele muzyki angielskiej
4. O autorze tego artykułu

Krótka historia muzyki angielskiej

Początki
  Początki muzyki angielskiej sięgają kultury muzycznej Celtów (ludu, który żył w pierwszym tysiącleciu na terytorium współczesnej Anglii i Francji), której nosicielami byli w szczególności bardowie (śpiewacy-gawędziarze starożytnego celtyckiego plemiona). Do gatunków instrumentalnych zalicza się tańce: jig, taniec country, dudę.

VI - VII wiek
  Pod koniec VI wieku. – początek VII w kościół się rozwija muzyka chóralna, co wiąże się z powstawaniem sztuki zawodowej.

XI - XIV wiek
  W XI-XIV wieku. Muzyka się rozprzestrzeniła sztuka poetycka minstrele. Minstrel – w średniowieczu zawodowy muzyk i poeta, czasem gawędziarz, służący panu feudalnemu. W 2. połowie XIV w. rozwija się sekularyzm sztuka muzyczna powstają kaplice dworskie wokalne i instrumentalne. W pierwszej połowie XV w. wyłania się angielska szkoła polifonistów, na której czele stoi John Dunstable

XVI wiek
  Kompozytorzy XVI wieku
K. Tai
D. Taverner
T. Tallisa
D. Dowlanda
D. Byk
Dwór królewski stał się ośrodkiem muzyki świeckiej.

XVII wiek
 Na początku XVII wieku. Powstaje angielski teatr muzyczny, wywodzący się z misteriów (muzycznie - gatunek dramatycznyŚredniowiecze).

XVIII-XIX wiek
  XVIII–XIX wiek – kryzys angielskiej muzyki narodowej.
 Obce wpływy przenikają do narodowej kultury muzycznej, włoska opera podbija angielską publiczność.
W Anglii pracowali wybitni muzycy zagraniczni: G. F. Handel, I. K. Bach, J. Haydn (odwiedziliśmy 2 razy).
  W XIX wieku Londyn stał się jednym z ośrodków europejskiego życia muzycznego. Koncertowali tu: F. Chopin, F. Liszt, N. Paganini, G. Berlioz, G. Wagner, G. Verdi, A. Dvorak, P. I. Czajkowski, A. K. Glazunov i inni. Powstał Teatr Covent (Garden). 1732), Królewska Akademia Muzyczna (1822), Academy of Ancient Music (1770, pierwsze towarzystwo koncertowe w Londynie)

Przełom XIX i XX wieku.
  Pojawia się tzw. angielskie odrodzenie muzyczne, czyli ruch na rzecz odrodzenia narodowych tradycji muzycznych, objawiający się odwołaniem do angielskiego folkloru muzycznego i dokonań mistrzów XVII wieku. Tendencje te charakteryzują twórczość nowej angielskiej szkoły kompozytorskiej; jej wybitnymi przedstawicielami są kompozytorzy E. Elgar, H. Parry, F. Dilius, G. Holst, R. Vaughan Williams, J. Ireland, F. Bridge.

Możesz słuchać muzyki

1. Purcell (Giga)
2. Purcell (Preludium)
3.Purcell (Aria Dydonny)
4.Rolling Stones „Rolling Stones” (Kerol)
5. Beatlesi „The Beatles” wczoraj

Wybitni przedstawiciele muzyki angielskiej

G. Purcella (1659-1695)

  G. Purcell to największy kompozytor XVII wieku.
  W wieku 11 lat Purcell napisał swoją pierwszą odę poświęconą Karolowi II. Od 1675 roku dzieła wokalne Purcella ukazywały się regularnie w różnych zbiorach muzyki angielskiej.
  Od końca lat 70. XVII w. Purcell jest nadwornym muzykiem Stuartów. 1680. XVII w - okres rozkwitu twórczości Purcella. Pracował z równym powodzeniem we wszystkich gatunkach: fantasy instrumenty smyczkowe, muzyka dla teatru, ody - pieśni powitalne, zbiór pieśni Purcella „Brytyjski Orfeusz”. Wiele melodii jego piosenek, bliskich melodiom ludowym, zyskało popularność i było śpiewanych za życia Purcella.
  W latach 1683 i 1687 Ukazywały się zbiory tria – sonaty na skrzypce i bas. Innowacją wzbogacającą angielską muzykę instrumentalną było wykorzystanie utworów skrzypcowych.
  Szczytem twórczości Purcella jest opera „Dydona i Eneasz” (1689), pierwsza narodowa opera angielska (na podstawie „Eneidy” Wergiliusza). To największe zjawisko w historii muzyki angielskiej. Jej fabuła została przerobiona w duchu angielskiej poezji ludowej - operę wyróżnia ścisła jedność muzyki i tekstu. Bogaty świat obrazów i uczuć Purcella znajduje różnorodny wyraz – od psychologicznie głębokich po brutalnie prowokacyjne, od tragicznych po humorystyczne. Jednak dominującym nastrojem w jego muzyce jest uduchowiony liryzm.
 Większość jego twórczości szybko została zapomniana, a dzieła Purcella zasłynęły dopiero w ostatniej trzeciej połowie XIX wieku. W 1876 r Zorganizowano Towarzystwo Purcella. Zainteresowanie jego twórczością wzrosło w Wielkiej Brytanii dzięki działalności B. Brittena.

BE Britten (1913 - 1976)

  Jeden z największych mistrzów muzyki angielskiej XX wieku – Benjamin Britten – kompozytor, pianista i dyrygent. Zaczął komponować muzykę w wieku 8 lat. Od 1929 studiował na Uniwersytecie Królewskim uczelnia muzyczna w Londynie. Już w młodzieńczej twórczości można było dostrzec jego oryginalny talent melodyczny, wyobraźnię i poczucie humoru. We wczesnych latach twórczości Brittena ważne miejsce zajmowały solowe utwory wokalne i chóralne. Indywidualny styl Brittena nawiązuje do narodowej tradycji angielskiej (badanie dorobku twórczego Purcella i innych kompozytorów angielskich XVI-XVII w.). Do numeru najlepsze eseje Opery Brittena Peter Grimes, Sen nocy letniej i inne zyskały uznanie w Anglii i innych krajach. Britten jawi się w nich jako subtelny dramaturg muzyczny – innowator. „Requiem wojenne” (1962) to tragiczne i odważne dzieło poświęcone palącym problemom współczesności, potępiające militaryzm i wzywające do pokoju. Britten koncertował w ZSRR w latach 1963, 1964, 1971.

Zespoły muzyczne XX wieku
„Rollujące kamienie”

  Wiosną 1962 roku gitarzysta Brian Jones zorganizował grupę o nazwie Rolling Stones. The Rolling Stones składał się z Micka Jaggera (wokal), Brian Jones i Keith Richards (gitara), Bill Wyman (bas – gitara) i Charlie Watts (perkusja).
  Grupa ta wniosła na brytyjską scenę ostrą i energetyczną muzykę, agresywny styl występów i swobodne zachowanie. Zaniedbywali kostiumy sceniczne i nosili długie włosy.
 W przeciwieństwie do Beatlesów (którzy wzbudzali sympatię), Rolling Stones stali się ucieleśnieniem wrogów społeczeństwa, co pozwoliło im zyskać trwałą popularność wśród młodych ludzi.

„The Beatles”

  W 1956 roku w Liverpoolu powstał kwartet wokalno-instrumentalny. W skład grupy wchodzili John Lennon, Paul McCartney, George Harrison (gitara), Ringo Starr (perkusja).
  Grupa zyskała ogromną popularność wykonując utwory w stylu „big beat”, a od połowy lat 60. piosenki Beatlesów stały się bardziej złożone.
  Mieli zaszczyt wystąpić w pałacu przed królową.

O autorze tego artykułu

W swojej pracy korzystałem z następującej literatury:
- Muzyczny słownik encyklopedyczny. Ch. wyd. R.V.Keldysh. 1990
- Magazyn „Student Meridian”, 1991 Wydanie specjalne
- Encyklopedia muzyczna, rozdz. wyd. Yu.V.Keldysh. 1978
- Nowoczesna encyklopedia „Avanta plus” i „Muzyka naszych czasów”, 2002 rozdz. wyd. W. Wołodin.

Angielscy kompozytorzy, jak wielu innych, dali nam coś wspaniałego – muzykę. Oczywiście zrobiło to wielu kompozytorów innych niż angielscy, ale teraz porozmawiamy o kompozytorach angielskich. Ich muzyka ma swój urok, a każdy kompozytor ma swoje specyficzne podejście do swoich dzieł.

Początek rozwoju muzyki w Anglii

Do IV wieku Anglia z punktu widzenia historyków sztuki uważana była za jeden z krajów „najmniej muzykalnych”. Na tej podstawie można stwierdzić, że dzieła angielskich kompozytorów muzyki klasycznej i nie tylko, koneserom piękna nie wydawały się czymś warte uwagi i szacunek. Ale nawet pomimo opinii sceptyków i krytyków sztuki, Anglia miała i ma wielkie i utalentowanych kompozytorów, których nazwiska są wszystkim znane, a melodie i dzieła cenione są nie tylko w kraju, ale także poza jego granicami.

Pierwsza sława kompozytorów tamtych czasów

Gdzieś zaczęli pojawiać się i zyskiwać sławę sławni kompozytorzy angielscy X-XV wiek. Oczywiście muzyka pojawiła się tam znacznie wcześniej, jednak dzieła te nie były zbyt znane, a nazwiska kompozytorów, podobnie jak ich dzieła, nie zachowały się do dziś. Angielscy kompozytorzy muzyki klasycznej pojawili się po raz pierwszy i zyskali sławę w XI wieku. Pierwsze dzieła pojawiły się niemal w tym samym okresie, co dzieła europejskie. Angielscy kompozytorzy muzyki klasycznej w swoich dziełach przekazywali historie o kampaniach celtyckich lub po prostu militarnych. Prace opisywały życie zwykłych lub niezupełnie ludzi żyjących lub mających jakikolwiek związek z wyspami i plemionami celtyckimi.

Po przyjęciu chrześcijaństwa, pod koniec VI wieku, angielscy kompozytorzy muzyki klasycznej zaczęli aktywnie rozwijać swoje umiejętności w dziedzinie muzyki, wykorzystując do tego tematy kościelne, a nieco później, na początku i połowie VII wieku tematyka stulecia, gospodarstwa domowego i państwa. Staje się zatem jasne, że muzyka angielska była poświęcona religii i różnym służbom wojskowym kraju.

Popularność angielskich kompozytorów klasycznych w naszych czasach

Jak widać, kompozytorzy muzyczni nie byli zbyt popularni w V i VII wieku, ale jak popularni są podobni kompozytorzy obecnie? Oczywiście w naszych czasach nie zwracamy należytej uwagi na taką muzykę i często zamiast dzieł wielkich kompozytorów pojawiają się najnowsze nowinki muzyczne. Ale muzykę znanych angielskich kompozytorów można usłyszeć w naszych czasach - w opery lub po prostu znajdując w Internecie wspaniałe zjawisko muzyczne. Dziś poznacie kilku najsłynniejszych kompozytorów, których dzieła znane są w wielu krajach i na wielu kontynentach. Muzyka kompozytorów angielskich jest oczywiście szeroko rozpowszechniona w samej Anglii i za granicą, nie ma jednak tak dużej rzeszy wielbicieli jak wtedy.

Kim jest Edward Benjamin Britten?

Benjamin Britten to brytyjski kompozytor klasycznej muzyki angielskiej urodzony w XX wieku. Benjamin urodził się w 1913 roku w Lowestoft. Benjamin jest nie tylko kompozytorem, ale także znakomitym muzykiem, czyli dyrygentem i zawodowym pianistą. Jako kompozytor próbował także wielu stylów muzycznych, w jego repertuarze znajdowały się utwory wokalne i fortepianowe, a także przedstawienia operowe. Nawiasem mówiąc, był to trzeci repertuar, który stał się jednym z jego najbardziej podstawowych. Jak każdy inny znany kompozytor, Edward Benjamin Britten ma za sobą wiele różnych arcydzieł muzyki operowej i sztuk teatralnych.

Sztuki Benjamina Brittena i jego popularność

Najsłynniejszą sztuką wystawianą w naszych czasach w teatrach jest „Arka Noego”. Sądząc po tytule, a także po fabule spektaklu, łatwo zrozumieć, że już sam tytuł potwierdza fakt, że wiele dzieł powstałych przed XX wiekiem i na jego początku często miało tematykę religijną. Mówiąc o Benjaminie, nie sposób nie wspomnieć o jego znaczeniu wśród kompozytorów połowy XX wieku. Był najsłynniejszym kompozytorem XX wieku, można nawet powiedzieć, że to on podniósł „do nieba” znaczenie i piękno arcydzieł muzyki angielskiej. Po śmierci Edwarda Anglia długo „nie widziała” takich talentów.

Kim jest Gustav Holst?

Gustav Holst to jeden z najsłynniejszych kompozytorów angielskich XIX i XX wieku. Gustav urodził się w 1830 roku i do dziś zachował popularność, a jego dzieła do dziś cieszą się sławą wśród miłośników piękna. Symfonie i melodie Gustava Holsta nie są już dziś wcale rzadkie, w naszych czasach są bardzo łatwe do zdobycia: w Internecie jest wiele utworów w formie elektronicznej, a zakup płyty z kolekcją dzieł wielkiego mistrza jest równie łatwy jak obieranie gruszek.

Sztuki i dzieła Gustava Holsta, ich rola w instytucjach kultury

Mówisz: „Był wspaniały i utalentowany, ale czy jest popularny i czy jego twórczość jest popularna teraz?” Nie da się udzielić jednoznacznej odpowiedzi na Twoje pytanie, bo jak każdy muzyk, a zwłaszcza sławny Kompozytor angielski tamtych czasów nie był ulubieńcem publiczności, a od jego dzieł ludzie woleli nowinki muzyczne. I bez względu na to, jak sławny i kochany przez publiczność był Gustav, w naszych czasach niewiele osób pamięta jego imię. Ale nie można go nie uwzględnić na naszej liście, ponieważ kiedyś jego przykład był ideałem dla aspirujących angielskich kompozytorów marzących o światowej sławie i sławie.

Podsumowując, chciałbym powiedzieć, że chociaż angielscy kompozytorzy klasyczni i ich muzyka nie są obecnie popularni i prawie nikt nie preferuje tak wspaniałego gatunku, jak klasyka, gatunki, dzieła, a ich autorzy wciąż mają wielbicieli, których liczba jest niesamowicie przyjemna dla początkujących i nie tylko kompozytorów klasycznych. I pamiętajcie: klasyka jest wieczna i niezmienna, bo taka, jaka pozostała przez wiele stuleci, taka jest nadal.

Początki A. m. sięgają muz. kultura plemion celtyckich zamieszkujących Wyspy Brytyjskie od IV wieku. Zachowały się przykłady dawnej tradycji ustnej pieśni ludowej, której nosicielami byli bardowie – śpiewacy, wykonawcy i twórcy pieśni epickich. i bohaterski. piosenki. Zachowany obraz, oświetlony. Źródła folklorystyczne wskazują, że muzyka od czasów starożytnych zajmowała ważne miejsce w życiu codziennym i społeczeństwach. Życie angielskie ludzie. Wśród chłopów, rzemieślników, marynarzy i wojowników od dawna istnieją pieśni różnych gatunków: pieśni robotnicze, związane z rolnictwem. utwory łowieckie, wędkarskie, romantyczne pieśni morskie, a także piosenki liryczne, miłosne, komiczne, humorystyczne. Do najstarszych gatunków zaliczają się „kolędy” – pierwotnie religie unisono. chór hymny, których treść z czasem nabrała bardziej świeckiego charakteru. Duża grupa w języku angielskim folklor składa się z „pieśni-ballad” o charakterze epickim, wychwalających wyczyny narodu narodowego. bohaterów, walka ludu z uciskiem feudalnym. W okresie powstania chłopskiego, któremu przewodził Wat Tyler (1381), powstały pieśni umiłowane wolnością, wzywające ludność do przeciwstawienia się feudalnym panom i królom. najemnicy Mn. liryczny Ballady są dedykowane ludziom. bohater, przyjaciel biednego Robin Hooda. Folk A. m. zasilany z liczby mnogiej. źródła. Wraz z Brytyjczykami tworzyli własną muzykę. sztuka-szkocka, irlandzka, walijska. Pod narodowym oryginalność muzyki. język w pieśniach i tańcach ludów zamieszkujących Wielką Brytanię. wysp, zachowane są cechy wspólne, przejawiające się w intonacji modalnej. i rytmiczne strukturę melodyczną. Dla intonacji budowanie ludzi A. m. charakteryzuje się użyciem rozdz. przyr. Tryby jońskie, doryckie i miksolidyjskie. W starożytnym języku angielskim muzyka w folklorze dominują pieśni zbudowane na skalach pentatonicznych; często obecne są elementy polifonii. Rozrywka (zwłaszcza melodie taneczne) z reguły podporządkowana jest jasnemu schematowi metrycznemu. struktura. Ch. są używane. przyr. proste rozmiary: 4/4, 6/8, 3/4; złożone - 5/4, 7/8 - są stosunkowo rzadkie. Narzędzie jest szeroko rozpowszechnione wśród ludzi. muzyka, która powstała z melodii pasterskich, sygnałów myśliwskich, ale rozdz. jego źródłem były tańce i procesje. Wśród popularnych ludzi. tańce - giga, taniec country, tuba. Towarzyszyła im gra na flecie (flecie), flecie prostym, prymitywnych skrzypcach, bębnie (tabor) itp.

Z przyjęciem w VI wieku. Chrześcijaństwo jest rozwijane przez Kościół. muzyka. W ciągu wielu wieków wiąże się z tym powstanie prof. muzyka proces sądowy Zachowały się płaskorzeźby przedstawiające aniołów i mnichów śpiewających i grających muzykę. muzyka instrumenty (prymitywne harfy, liry, cytry, piszczałki). Kościół rytuał wczesnego średniowiecza, który rozwinął się pod wpływem katolicyzmu. Rzym i ściśle regulował formy muz. życiu codziennym, dopuszczano jedynie śpiew unisono bez metrum regularnego – tzw. zwykła pieśń. Tradycja ta została wprowadzona na początku. VI wiek pierwszy arcybiskup klasztoru Canterbury, Augustyn, który przybył do Anglii z Rzymu. W IX wieku Anglosaski naukowiec A. Alcuin (pseudonim Flaccus) zarysowany w teorii muzyki. fragment teorii Kościoła VIII. martwi się Od X wieku Śpiew unisono chorału gregoriańskiego wzbogacony jest techniką dwugłosową z przewagą równoległej części głosów czwarto-piątej. Chór się rozwija. polifonia. O charakterze średniowiecza. chór Polifonię ilustrują nieneutralne zapisy (patrz Neums), z których najwcześniejsze pochodzą z XI wieku. Nowsze dane pozwalają nam wyciągnąć wniosek na temat intonacyjno-modalnego charakteru języka angielskiego. muzyka kultowa. Opierał się na starożytnych kościołach. OK, rozdz. przyr. jońskie, miksolidyjskie i eolskie. Do chóru. polifonia, wraz z równoległym ruchem głosów w proporcji czwarta-piąta, upowszechniają się także swobodniejsze formy kombinacji wok. partie - Gimel, Faubourdon, umożliwiające równoległy ruch tercji i sekst (szczególnie w kadencji), krzyżujące się głosy, melodyczne. ozdoby. Sądząc po rękodzielnictwie. źródła przechowywane początkowo w katedrze w Winchester. XII wiek w katolickim W liturgii śpiewa się pieśni 3- i 4-głosowe, stosując imitacje. i harmonijne oznacza inaczej niż metryka pieśni zwykłej. melodyjny porządek ruchy.

Wraz z podbojem Anglii przez Normanów nasilił się proces feudalizacji kraju. Wzrasta wpływ kultury normańskiej (francuskiej), przejawiający się w architekturze, literaturze i muzyce. W XI-XII w. buduje się lenno. rozwijają się zamki, katedry, rozwój liturgiczny. muzyka. Jednocześnie nowe formy ludzi przenikają do A. m. muzyka twórczość, w szczególności sztuka minstreli. Ci podróżujący muzycy byli nie tylko wykonawcami popularnych piosenek oraz epickich i romantycznych ballad. i satyryczny. treści, ale często także ich autorów. Produkty, które stworzyli. przekazywana drogą ustną. Minstrele przyczynili się do upowszechnienia gry na instrumentach (harfa, lira, lutnia, prymitywne skrzypce, dudy, trąbka, różne rodzaje instrumentów dętych drewnianych, perkusja) i ich udoskonalenia. Służąc wielkim panom feudalnym, brali udział w egzekucjach ludzi. religijny tajemnice i odgrywali sceny z opowieści ewangelicznych. Kościół anglikański zakazał odtwarzania muzyki. instrumentów i brutalnie prześladował minstreli. Minstrele wyśmiewali księży i ​​mnichów oraz niektóre kościoły. zakłady. W traktacie biskupa Salisbury (1303) skierowanym przeciwko ludowi. muzyków, mówi się, że istnieje bezpośrednie zagrożenie, jakie minstrele mogliby stanowić dla wytrzymałości fundamentów kościoła i państwa. Jednak, jak świadczą historycy, zdarzały się wyjątki. I tak sam biskup Oldham z Shernborne grał na „pogańskiej” harfie, aby przyciągnąć wiernych, a biskup Dunstan w tym samym celu skonstruował harfę eolską i umieścił ją w ścianie katedry. Stopniowo, w ciągu XII-XIII w., postawa Kościoła. władze instr. muzyka się zmienia. Gdy waśń się nasiliła. budownictwo, pojawienie się nowych rzemiosł i rozwój gór. życie w ludziach życie codzienne zaczyna się rozprzestrzeniać. formy wokalu wolnego na instrumencie granie muzyki. Panuje tolerancja wobec muzyki świeckiej i jej nośników – bardów, minstreli. Wbrew surowym edyktom papieskim i biskupim Kościół zmuszony był dopuścić instr. muzykę do użytku religijnego. Do liturgii wprowadzono grę na organach. Jednymi z pierwszych dużych organów (400 piszczałek) zbudowanymi w X wieku był instrument zainstalowany w katedrze w Winchester. W British Museum znajdują się akta dwóch org. sztuki anonimowego autora z XIII w. Razem z organami w kościele. W muzyce zaczęto wykorzystywać instrumenty strunowe (harfa, psalterium, cymbały) i dęte (trąbki, flety). W miarę jak słabnie ścisła kuratela Kościoła, wszelkie rodzaje sztuka ludowa a przede wszystkim poezja. nosiciele świeccy kultura artystyczna Często pojawiało się duchowieństwo, które wówczas stanowiło najbardziej wykształconą warstwę społeczeństwa. Poezja heroiczna rozwija się znacząco. i liryczny. treści, rodzą się oryginalne formy ludzi. t-ra. Formacja narodowa kultura miała miejsce w procesie walki z profrancuskimi gustami szlachty normańskiej, która zaszczepiła Francuzów w podbitym kraju. język i literatura. Jednocześnie rozwój więzi kulturowych między Anglią i Francją zwiększył wzajemne oddziaływanie muz. kultur obu krajów. W katedrze w Worcester, klasztorze Losminster itp. Zachowały się muzy. rękopisy 13 - początek XIV w., zawierający dzieła zapożyczone z muzyki. życie codzienne katedry Notre Dame w Paryżu. Doskonały przykład chóru. polifonia średniowiecza - słynny 6-głosowy „Kanon Letni” („Lato to icumen in”), najwcześniejszy (ok. 1280 r.) z próbek muzyki ludowej, który do nas dotarł. polifonia; świadczy o wysokim profesjonalizmie nieznanego mistrza. W tej zabawie o charakterze liryczno-pastorskim, zdaniem Anglików. historyków muzyki można prześledzić wpływ Francuzów. polifoniści. W XIII wieku Rozwija się także polifonia. formę motetu, najczęściej w formie 3-głosowego chorału, w którym Ch. Partię prowadzi głos środkowy (tenor). Notacja nienominalna ustępuje miejsca notacji menzuralnej.

Początek nowego ruchu w społeczeństwie. i kulturalne życie Anglii, naznaczone anty-waśnią. powstania i fala religii heretyckich. nauki, które ogarnęły kraj w XIV wieku, znalazły odzwierciedlenie we wszystkich typach ludzi. twórczość i literatura. W produkcji prekursor wczesnego języka angielskiego Wskrzeszenie wybitnego pisarza i poety J. Chaucera zawiera odniesienia do czasów współczesnych. dla niego muzyka, muzycy, muzy. instrumenty. Proces profesjonalizacji muzyków i ich legalizacji kojarzony jest z renesansem. prawa obywatelskie. W 1469 roku w Londynie powstał cech minstreli, który cieszył się poparciem gór. władze. Z królem Na podwórzu organizowany jest wok. i instr. kaplice. Muzyka twórczość przestaje być anonimowa. Tworzy się szkoła prof. kompozytorzy, polifoniści, którzy w swojej twórczości opierają się na doświadczeniu ludzi. polifonia i europejska mistrzowie kontrapunktu. Niesamowitą muzykę wzbogacają różnorodne rytmy i muzyka. formy przełamujące ograniczenia stylu cantus firmus.

Oznacza to poruszanie się do przodu. kompozytor, jeden z pierwszych Anglików mistrzowie polifonii J. Dunstable, znani także poza Anglią (jego dzieła znajdowały się w bibliotekach Rzymu, Bolonii, Modeny). Według nielicznych zachowanych dzieł. Dunstable'a można ocenić po bogactwie wyobraźni i wysokim kontrapunktalizmie. kunszt kompozytora. Jego twórczość jest przykładem śmiałego rozwoju ekspresyjnej melodyki. styl, pełno brzmiąca polifonia, kontrastujące formy wykorzystujące wariacje. rozwój muzyki tworzywo. Twórczość Dunstable'a została doceniona przez współczesnych; działał za panowania Henryka VI (1422-61), który nie tylko patronował muzom. sztuki, ale także komponował muzykę sakralną. Na jego dworze pracowali kompozytorzy L. Power i G. Abingdon, stojący na czele króla od 1455 roku. kaplica. Idąc za przykładem króla. dworu, szlachetni panowie feudalni stworzyli własne instrumenty. kaplice, często przyciągające kompozytorów i wykonawców z Włoch, Francji i Holandii.

Wraz z rozwojem narodowym pojawia się samoświadomość, zainteresowanie ludźmi. twórczość, narodowy literatury, co przyczynia się do stopniowego osłabiania języka francuskiego. wpływ. Kreatywność zostaje wzmocniona. stanowiska angielskie kompozytorzy zdobywali sympatię warstw średnich, odwołując się do narodowości tradycje, opracowane przez prof. muzyka o motywach folklorystycznych. Teksty wokalne nawiązują do żywych obrazów i charakterów ludzi, wychwalają wolną osobowość człowieka, radość życia. Narzędzia zaczynają zajmować ważne miejsce w codziennym życiu mieszkańców miast. muzyki, opracowywane są nowe instrumenty. gatunki, tryby kościelne ustępują systemowi dur-moll i powstaje system homofoniczno-harmoniczny. magazyn listów. Jednocześnie trwa rozwój polifonii. sztukę, wzbogaconą o nową poetykę. obrazy, bardziej soczyste i jednocześnie wyrafinowane środki muz. wyrażenia. Wybitny muzyk pomnikiem tej epoki jest rękodzieło. spotkanie wokowe szturchać. angielski kompozytorów XV wieku, tzw „Manuskrypt starej sali”, który zawiera także dzieła Dunstable'a. Chociaż nie wszystkie sztuki w tym zbiorze są wolne od wpływów francuskich. oznaczało to styl pisania motetu. Dorobek A.M. zaczął znajdować uznanie za granicą. Zostało to odnotowane w języku francuskim i niemieckim. i włoski muzyka ówczesnych teoretyków. W szczególności J. Tinctoris kojarzy z nazwiskiem Dunstable pojawienie się ars nova, której zasady estetyczne i etyczne opierają się na zasadach humanistycznych. ideały sztuki renesansu.

Epoka reformacji (XVI w.) położyła kres świeckim rządom katolików. kościoły. Mn. kasowano klasztory, kościoły. ziemie i majątek skonfiskowano na rzecz dworu, nowej szlachty i burżuazji. Pojawiające się nowe warunki życia, moralność i zwyczaje znajdują odzwierciedlenie w górach. muzyka folklorze (pieśni tkaczy, przędzarek, ulicznych sprzedawców itp.), a także we wszelkich rodzajach muzyki świeckiej, literaturze i teatrze. Na salonach mieszczaństwa i szlachty pojawiły się instrumenty klawiszowe - małe organy (przenośne), virginel, klawesyn. Wysokie futrzane buty w Oksfordzie i Cambridge kładą podwaliny pod teorię. muzykologia. Wysoki poziom rozwoju języka angielskiego. muzyka życie i muzyka edukacja przyciąga studentów z Europy do Londynu. kontynent. Z kolei trochę angielskiego. muzycy doskonalą swoją edukację we Francji, Włoszech i Niemczech.

Na początku reformacji Kościół anglikański nie wykształciło jeszcze jasnych norm liturgicznych. wykorzystanie muzyki, jak to miało miejsce w Niemczech, gdzie M. Luter i jego zwolennicy tworzyli na jej temat hymny i psalmy. teksty na chór występ parafian. W Anglii po reformacji muzykę religijną przez długi czas wykonywał prof. chóry, w których partie wysokie śpiewali specjalnie wyszkoleni chłopcy, a pozostałe partie mężczyźni. Dopiero w 1549 roku ukazał się pierwszy zbiór. psalmy monofoniczne w języku angielskim. język opracowany przez J. Merbecka; w 1552 r. – druga sob. (jest nadal używany w praktyce muzycznej Kościoła anglikańskiego).

Wśród Anglików kompozytorów XVI w poza granicami kraju sławę poza granicami kraju zasłynęli K. Tai, J. Taverner, T. Tallis („trzy wielkie T”, jak nazywają ich angielscy historycy muzyki) i W. Bird. Rozwijając dorobek swoich poprzedników, starali się poszerzać swoją ekspresję. oznacza szeroko stosowane złożone techniki imitacji, odważną dynamikę. kontrasty, elementy chromatyczności. Do kościoła W muzyce pojawiają się duże formy – msza, magnificat, rozwinięte dzieła antyfonalne. Charakterystyczna muzyka. pomnikiem tego okresu jest bardzo ceniona w Anglii msza Tavernera „Wiatr Zachodni” (od użytej w niej nazwy melodii pieśni ludowej).

Ogólny rozkwit kultury i sztuki angielskiej. Renesans, który rozpoczął się za panowania królowej Elżbiety (1558-1603), w mniejszym stopniu objawił się w muzyce niż w teatrze, który wydał takich mistrzów jak C. Marlowe, W. Shakespeare i B. Johnson. Największym kompozytorem „złotego wieku Elżbiety” był W. Bird, który mimo swego przywiązania do katolicyzmu cieszył się stałym patronatem dworu; komponował jednak także muzykę religijną dla Kościoła anglikańskiego. W wieloaspektowej twórczości Byrda, który wyraźnie przejawiał się zarówno w muzyce sakralnej, jak i świeckiej, najpełniej odzwierciedliły się nowe trendy w sztuce renesansu - odrzucenie surowej ascezy średniowiecza, ustanowienie kultu piękna i przyjemności. We wstępie do zeszytu „Psalmy, sonety i pieśni smutne i pobożne” (1588) Bird wyraża pragnienie, aby jego muzyka „szczęśliwie niosła ze sobą odrobinę czułości, spokoju i rozrywki”. Grawitacja w kierunku emocjonalnej pełni muzyki. przemówienie doprowadziło Birda i jego zwolenników do poszukiwania żywej, ekspresyjnej poezji. słowa. Wraz z licznymi pisma Kościoła. Przeznaczeniem stworzył setki woków. sztuki oparte na poezji angielskiej poeci (pieśni, arie, sonety). Bird uważany jest za twórcę szkoły języka angielskiego. madrygał. Publikacja jego pierwszych madrygałów w Londynie zapoczątkowała pasję do języka angielskiego. publicznością i kompozytorami z tym nowym dla Anglii gatunkiem muzyki świeckiej, który rozwinął się później w dziełach T. Morleya (jego zbiór madrygałów ukazał się w 1594 r.), T. Wilkesa i J. Wilby’ego (wszyscy znani są także jako autorzy muzyki do sztuk W. Szekspira i K. Marlowe’a).

Pragnienie wolności liryczne. Stwierdzenia charakterystyczne dla sztuki renesansu znajdują wyraz w instrumentach kameralnych. gatunki. Kościół anglikański, dążąc do uproszczenia muzyki religijnej, domagał się porzucenia muzyki kontrapunktowej. skomplikowane, które może wykonać tylko profesjonalista. kaplice. Stanowiło to zachętę do poszukiwania sposobów rozwoju polifonii. styl w sztuce świeckiej powstaje wiele instrumentów. fantazje, motety, duety, tria, wariacje na temat naru. motywy, taniec gra dla różnych instr. kompozycji (często bez wskazania składu zespołu). Sztuki te cieszą się coraz większą popularnością wśród arystokracji. i burżuazyjny domach, często wśród rzemieślników. Powszechna jest gra na dziewicy, klawesynie, wiolonczeli i lutni. Wraz z Birdem i Morleyem modne staje się granie muzyki w domu, J. Baldwin, T. Whitehorn, W. Daman i inni. (W „Prawdziwym dżentelmenie” – zbiór zasad” dobre maniery„G. Peacham zaleca: „...nie tylko móc z pewnością zaśpiewać swoją partię, ale także zagrać ją na wiolonczeli lub lutni tylko dla siebie”).

Następca królowej Elżbiety, Jakub I, w dalszym ciągu dbał o prestiż króla. dziedziniec jako centrum muzyki. kulturę kraju, patronując literaturze i sztuce. Był to okres dużego rozwoju sztuki artystycznej pod koniec XVI wieku. Za W. Birdem komputery są zaawansowane. J. Dowland (autor pieśni lirycznych z towarzyszeniem lutni), J. Bull (organista i wirginista, który napisał ponad 150 utworów na te instrumenty), P. Philips, K. Simpson i in.

Na przełomie XVI-XVII w. w języku angielskim muzyka życie codzienne zaczęło obejmować tzw małżonki („wspólnota” grupy muzyków grających na różnych instrumentach). Małżonkowie składali się z różnych liczba wykonawców (do 30-40). Tak powstały oryginalne. formy orkiestr na dworze i w domach zamożnej szlachty. Pojawiają się eseje na temat zaawansowanych instrumentów. zespoły (fantazje polifoniczne, wariacje, utwory taneczne). W 1599 r. T. Morley opublikował „Lekcje małżeńskie” – zbiór. instr. gra różnie autorski. Awansuje się głównych mistrzów narzędzi. gatunki z udziałem nowych wykonawców. możliwości tworzenia przedstawień dla dużych zespołów. rozwinięta forma, z kontrastującymi epizodami, inna. ze względu na charakter ruchu i tempo. O. Gibbons w swoim instr. fantazje, wyróżniające się doskonałą umiejętnością prezentacji, kontrastują obrazy dramatyczne z humorystycznymi, codziennymi. Zasada ta jest bliska dramaturgii Szekspira nowy trend A. m. stanowi odejście od typowej dla średniowiecza „bezkonfliktowej” treści i jednolitości faktury. motet. Znaczące zasługi w literaturze małżeńskiej wnieśli A. Ferrabosco, T. Lupo, W. Lowes i J. Hilton (I połowa XVII w.).

Na początek XVII wiek Tworzy się angielski. muzyka t-r, prowadząc jego pochodzenie od ludzi. spektakle - tajemnice. Wraz z rozwojem języka angielskiego T. A. m. otrzymał nową zachętę do rozwoju. Oryginalnie muzyka w języku angielskim. w tym czasie miał charakter podrzędny, pełniąc w okresie Wielkiego Postu rolę „elementu ożywiającego”. ekstrawaganckie bajki lub komedie codzienne. Znaczenie w kształtowaniu stylu angielskiego. muzyka t-ra miał przysł. występy - maski, obok tańca i pantomimy, obejmowały pieśni, a czasem recytatywy z instrumentami. akompaniament. Dramatyczny funkcje muzyki w tych przedstawieniach były nadal niezwykle ograniczone ze względu na niedorozwój zasady homofonicznej. Autorami tekstów i scenariuszy do niektórych masek byli J. Shirley, B. Johnson, T. Carew oraz inni wybitni pisarze i dramatopisarze. Wśród kompozytorów tworzących muzykę do masek wyróżniają się A. Ferrabosco, N. Lanier oraz bracia G. i W. Laws.

Rozwój gatunku masek nie ustał nawet po ustanowieniu duchowej potęgi purytanów (1640-60), którzy poszli za Anglikami. burżuazyjny rewolucja XVII wiek W walce z „grzesznymi pokusami” purytanie wyrzucili muzykę z kościoła. życie codzienne, zniszczone narządy, zniszczone muzy. instrumenty, spalone notatki. Sam zawód muzyka uznano za „pogański”, co zmusiło niektórych kompozytorów do publicznego wyrzeczenia się muzyki. W pogoni za kościołem Jednak purytanie tolerowali występy masek, które nie były przeznaczone dla masowej publiczności. I tak w okresie Republiki, w roku 1653, w Londynie obowiązywał post. maska ​​„Amor i śmierć” Shirley z muzyką M. Locke'a i K. Gibbonsa i innych W poście z 1656 roku. pierwszy angielski opera – „Oblężenie Rodos” dramatopisarza W. Davenanta i komp. G. Lowes, G. Cook, J. Hudson i C. Coleman (muzyka nie zachowana). Choć wpływ purytanów wywarł negatywny wpływ na rozwój humanizmu, nie był w stanie zatrzymać całego procesu jego rozwoju – tradycje narodowego humanizmu były zbyt silne. kultura. Pod koniec XVII w. Publikacje muzyczne szeroko się rozwinęły, a muzyka stała się powszechna. kluby skupiające miłośników muzyki. W 1672 roku skrzypek J. Banister zorganizował po raz pierwszy w Europie publiczny koncert w Londynie. płatne koncerty. angielski podwórko znów przyciągnęło najlepsi mistrzowie, stworzył Karol II na wzór Francuzów. jard sznurka Orkiestra „24 Skrzypce Króla”. Pod ręką Doświadczony muzyk G. Cook wznowił działalność króla. kaplice. Jednak pomimo pociągu króla do Francuzów. muzyka kultury, w jego kaplicy zachował się język angielski. krajowy tradycje.

Jako część chóru chłopięcego prowadzonego przez Cooka pod królem. Kaplicę stworzył 9-letni Henry Purcell, późniejszy ważny kompozytor. Stworzono Purcella ogromna ilość szturchać. wszystkie gatunki, charakteryzujące się niesamowitym bogactwem melodii, niewyczerpaną wyobraźnią, techniką. wolności, o dziesięciolecia wyprzedzające czasy współczesne. go po angielsku kompozytorzy (jego bezpośredni poprzednicy i współcześni - P. Humphrey, autor wielu chórów o treści duchowej i świeckiej oraz J. Jenkins - wnieśli niewiele nowego do kultury muzycznej kraju). Najwięcej środków. Dokonania Purcella kojarzone są z teatrem. muzyka. Opera „Dydona i Eneasz” (1689) jest największym fenomenem w historii Anglii. muzyka t-ra. Jej muzyka ma wyraźnie narodowy charakter. W postaci zaimplementowano intonacje pieśni ludowych, samą fabułę przerobiono w duchu angielskim. przysł. poezja. Innowacje Purcell w dziedzinie woka. monodia, recytatyw, odważne rozwinięcie środków wyrazu polifonii chóralnej, aż w końcu uniwersalne mistrzostwo pisarstwa instrumentalnego wyniosło AM na nowy poziom rozwoju. Twórczość Purcella zamyka genialny okres historii sztuki w epoce Szekspira i kolejnych dekadach. Purcell nie miał jednak godnych uczniów ani następców.

Muzyka życie w Anglii na przełomie XVII i XVIII wieku. coraz bardziej poddaje się duchowi kapitalizmu. przedsiębiorczość, która wpływa na różne aspekty kultury i sztuki. Wiele z nich pojawia się w Londynie. wydawnictwa muzyczne; Organizatorami koncertów i mecenasami muzyków są właściciele teatrów, klubów, właściciele lokali rozrywkowych. ogrody, dla których muzyka jest przede wszystkim źródłem dochodu. Jeszcze za życia Purcella do Anglii zaczął napływać obcokrajowiec. muzycy. Są wśród nich Francuzi – R. Camber, autor opery „Pomona” (1671), L. Grabu, który został 1665-latkiem. Król kaplice w Londynie; Włosi – skrzypek N. Matteis, komp. G. Draghi, piosenkarz kastrat F. D. Grossi; Niemcy – skrzypek T. Baltsar i komp. J. Pepuscha; Czeski G. Finger. W 1705 roku w centrum Londynu otwarto teatr, a Włosi zaczęli co roku występować na scenie. zespół operowy. Na podstawie kontraktu z Włochami. kompozytorzy - G. Bononcini, F. Amodei, A. Ariosti, F. Veracini, N. Porpora - teatr wystawił swoje nowe opery. włoski opera szybko podbiła Anglię. publiczności, odsuwając na bok zainteresowanie narodowością opery i dzieła anglojęzyczne. kompozytorzy, którzy stracili swojego najzdolniejszego przedstawiciela w Purcell. W ten sposób zakończył się okres świetności AM i rozpoczął się okres jej długiego kryzysu, który trwał do końca XIX wieku.

W języku angielskim muzyka kultura pierwszej połowy. XVIII wiek Dużą rolę odegrała działalność G. F. Handla. Handel mieszkał w Londynie ok. 50 lat (1710-59). Łatwo dostosował się do gustów i sztuki. Wymagania angielskie publiczne, tworząc kościół św. 40 oper w języku włoskim. stylu (w wykonaniu londyńskiej trupy włoskiej w języku włoskim). niemiecki kompozytor stał się centrum życia muzycznego Anglii. Ułatwiło to nie tylko błyskotliwa kreatywność. Dokona tego indywidualność Handla. umiejętności, ale także energia organizatora, demokratyczny. kierunek jego poszukiwań. Wpływ Handla był szczególnie widoczny w chórze. muzyka. W swoich oratoriach gł. w starożytności, historyczny i bohaterowie biblijni. opowiadania („Judasz Machabeusz”, „Samson”, „Izrael w Egipcie” itp.), po raz pierwszy w muzyce. Walka o miłujące wolność ideały ludzkości została ucieleśniona w obrazach. Ch. Rolę w nich przypisuje się chórom reprezentującym lud. Dzieło oratoryjne Handla podsumowuje tradycje języka angielskiego. kulturę chóralną. Jednocześnie ważną rolę w tych oratoriach odgrywają elementy dramaturgii operowej. Handel starał się utrwalić w sztuce ideały demokracji ludowej i stawiać sobie cele ideologiczne i moralne.

Mocny cios dla włoskiej dominacji. Opera została stworzona przez „The Beggar's Opera”, Londyn, 1728) przez angielskiego poetę i dramatopisarza J. Gay'a oraz niemieckiego kompozytora J. Pepuscha, mieszkającego w Anglii. „The Beggar's Opera" jest parodią włoskiej opery i opery zła satyra na moralność angielskiego społeczeństwa burżuazyjnego – odniosła rewelacyjny sukces wśród demokratycznej publiczności (63 przedstawienia w pierwszym sezonie) i na długie lata pozostała w repertuarze teatru angielskiego, adaptacje sceniczne i muzyczne „Żebraków”. Opera” dała początek nowemu gatunkowi tzw. „opery balladowej”, wskrzeszając tradycje ludowych występów minstreli z XV wieku.

W liczbach znaczy najwięcej. angielski kompozytorzy XVIII wieku - T. Arn, który stworzył wielu. szturchać. dla muzyki t-ra, m.in. popularny komiks zakończy opera „Tomek i Sally” oraz muzyka do maski „Alfred”. z piosenką „Rule, Britannia!” („Rule Britannia”), która cieszy się dużą popularnością w czasach nowożytnych. Anglia; W. Boyce – pierwszy Anglik. kompozytor, który napisał oratorium w języku angielskim. tekst „Lament Dawida nad Saulem i Jonatanem”, 1736 r. C. Dibdin – śpiewak i kompozytor, autor tekstów w duchu ludowym; M. Arn, który pisał pieśni i muzykę dla teatru; T. Linley, współpracujący z dramaturgiem R Sheridan. Kompozytorzy ci, którzy tworzyli muzykę dla dramatycznych i rozrywkowych ogrodów Londynu, byli utalentowanymi muzykami, ale ich twórczość znacznie odbiegała od osiągnięć wielkich kompozytorów Niemiec, Włoch i Francji, dlatego zapraszano do nich muzyków zagranicznych zamawiać opery, oratoria i symfonie. Wśród zagranicznych kompozytorów XVIII w. I. Bacha, syna J. S. Bacha, który działał w Anglii w latach 1762-82). Od 1767 r. włoski pianista i kompozytor M. Clementi, uważany za kierownika angielskiej szkoły klawiszowej, mieszkał w Londynie. Ważne wydarzenie w języku angielskim muzyka życia były wizyty J. Haydna (1791-92 i 1794-95), który napisał w Anglii 12 symfonii („London Symphonies”) i dokonał 187 aranżacji. strzał. piosenki. Jedyny angielski kompozytor, który opuścił Anglię, aby pracować w Europie. kontynent, - J. Field (ze względu na narodowość Irlandczyk), mieszkał w Rosji od 20 roku życia. Pianista i autor spektakle i koncerty dla fp., Field uważany jest za twórcę romantycznego gatunku nokturnu dla fp.

Od ser. XVIII wiek Równolegle ze szkołą kompozycji zaczął kształtować się angielski. szkoła muzykologów, wśród których najbardziej znani to C. Burney, autor ważnego dzieła „Ogólna historia muzyki” („Ogólna historia muzyki”, t. 1-4, 1776-89), J. Hawkins , który napisał „Ogólną historię teorii i praktyki muzyki” („Ogólna historia nauki i praktyki muzycznej”, t. l - 5, 1776) itp.

Muzyka życie w Anglii w XVIII w. pojawił się Ch przyr. w organizowaniu dużych chórów. festiwale, które zgromadziły wielu amatorzy i profesjonaliści śpiewacy wykonujący oratoria Handla (od 1715). Od 1724 roku na przemian w Gloucester, Worcester i Hereford odbywają się tzw. imprezy. „Święta trzech chórów” (kościół), od 1768 r. – w Birmingham, od 1770 r. – w Norwich, od 1772 r. – w Chester, od 1777 r. – w Manchesterze, od 1784 r. – w Liverpoolu itd. W 1784 r. odbył się pierwszy Festiwal Haendla w Londynie (w Opactwie Westminsterskim, gdzie pochowany jest kompozytor). Powstaje wiele. stęż. i inna muzyka. stowarzyszenia, które wpłynęły na dalszy rozwój muzyki klasycznej: Akademia Muzyki Starożytnej (od 1770 r. pierwsze stowarzyszenie koncertowe w Londynie); „Klub Połowów” (od 1761 r.), zrzeszający chóry amatorskie. śpiewu, największe „Królewskie Towarzystwo Muzyczne” (od 1762 r.), „Koncerty Muzyki Dawnej” (od 1776 r.; od 1783 r. – „Koncerty Królewskie”) i wiele innych. itp. W związku ze wzrostem zainteresowania grą na klawesynie i (później) fp. (koncerty J. K. Bacha, W. A. ​​Mozarta, M. Clementiego) rozwija się produkcja instrumentów klawiszowych. Został założony w 1728 roku. firma J. Broadwooda (najstarsza na świecie), która początkowo produkowała klawesyny, a od 1773 r. – fortepiany; w 1760 r. J. Hill założył firmę produkującą struny. instrumenty i smyczki (później Hill and Sons). W pierwszej połowie. XIX wiek Anglia nie wydała ani jednego większego kompozytora. Nawet najlepsze z języka angielskiego. muzycy nie mogli wznieść się ponad naśladownictwo próbek muzycznych innych kompozytorów europejskich. głównie kraje będąc naśladowcami swoich niemów. i włoski nauczycielstwo. Żaden z nich nie był w stanie wyrazić w swojej twórczości oryginalnych cech najbogatszego narodu. kulturę Anglii. Charakterystyczne jest, że wybitne muzy. szturchać. na podstawie fabuł arcydzieł angielskich. sztuka literaturę tworzyli obcokrajowcy. kompozytorzy: „Oberon” Webera, „Otello” Rossiniego, „Sen nocy letniej” Mendelssohna, napisane na podstawie utworów. Szekspir; „Harold we Włoszech” Berlioza, „Manfred” i „Narzeczona z Messyny” Schumanna – według Byrona; „Łucja z Lammermooru” Donizettiego – według W. Scotta i innych.

Na repertuar londyńskiego teatru „Covent Garden” (założonego w 1732 r.) składały się głównie z produkcji autorów zagranicznych, a także programy koncertowe Filharmonii. towarzystwo (założone w 1813 r.), rozdz. przyr. spopularyzował symfonię. muzykę Beethovena i inną muzykę zachodnioeuropejską kompozytorzy.

Twórczość angielska kompozytorzy ser. XIX wiek miał charakter eklektyczny (G. Bishop i M. Balfe tworzyli nieoryginalne dzieła operowe, W. S. Bennett naśladował Schumanna i Mendelssohna). Nie przywieźli narodowego oryginalność w A.M. i C.H. Parry jest jednym z założycieli stowarzyszeń. ruch na rzecz odrodzenia języka angielskiego. krajowy muzyka kultury, ani C. Stanforda, który wychował MP. angielski kompozytorzy. Obaj są wysoko wykształconymi i utalentowanymi muzykami, ale są bardziej znani jako nauczyciele i badacze niż jako kompozytorzy.

Najbardziej uderzające przykłady AM z końca XIX wieku. - operetki „Mikado” Sullivana (1885, autor 14 operetek na podstawie libr. Charlesa Gilberta) i „Gejsza” Jonesa (1896), które odniosły wielki sukces w innych krajach.

W XIX wieku Londyn staje się jednym z centrów Europy. muzyka życie. Wystąpili tu: F. Chopin, F. Liszt, F. Mendelssohn, N. Paganini, G. Berlioz, R. Wagner, G. Verdi, C. Gounod, J. Meyerbeer, A. Dvorak, a później P. I. Czajkowski , A.K. Glazunov i inni grali w teatrze Covent Garden. zespół słynący z mistrzów bel canto. Świetny rozwój otrzymał stęż. życie. W 1852 roku zorganizowano Nową Filharmonię. towarzystwo, w 1857 r. – „Hull Society” w Manchesterze. Od 1857 roku Londyn zaczął regularnie się utrzymywać

Festiwale Handlowskie (od 1859 r. – w Pałacu Kryształowym), w których liczba uczestników dochodziła do 4000. Muzyka. festiwale odbywały się także w Leeds (od 1874) i innych miastach. Organizowane są konkursy spirytusowe. orkiestry (pierwsza w Manchesterze w 1853 r.). Od ser. XIX wiek Rośnie zainteresowanie wykonywaniem i studiowaniem muzyki klasycznej. muzyki, a także dawnej muzyki klasycznej - zorganizowały się towarzystwa Handla (w 1843 r.), Bacha (1849 r.) i Purcella (1861 r.), towarzystwo badań nad średniowieczem. muzyka sztuka (Plainsong i społeczeństwo średniowieczne, 1888).

W języku angielskim muzyka Życie tego okresu wydaje się demokratyczne. trendy. W 1878 roku powstał Nar. stowarzyszenie koncertowe organizujące popularne koncerty dla mieszkańców biednych dzielnic Londynu; w liczbie mnogiej miasta Anglii powstają. chóry występujące w kościołach, klubach i na otwartych scenach. Szczególny sukces lubił koncerty studenckie. chór zespoły. Chóry zjednoczyły się licznie. chór towarzystwo - Towarzystwo Świętej Harmonii (od 1832), Stowarzyszenie Muzyków Chóralnych (od 1833), Król. towarzystwo chóralne (od 1871), Chór Bacha (od 1875) i wiele innych. itp.

Chór ekspansji. Ruch w Anglii ułatwił system uproszczonej notacji muzycznej, tzw. „tonic – sol-fa”, który został wprowadzony we wszystkich szkołach średnich. Wraz z rozwojem muzyki. w życiu wzrastała potrzeba instytucje edukacyjne, Oznacza. muzyka się rozwinęła edukacja. W Londynie otwarto: King. Akademia Muzyczna (1822), Trinity College (1872), Król. muzyka uczelnia (1883).

Pod koniec XIX wieku. muzyka się rozwija. nauka m.in. muzyka leksykografia: ukazuje się pierwszy tom „Słownika muzyki i muzyków Grove’a”, dzieła historyka muzyki klasycznej D. F. Toveya i teoretyka E. Prouta.

Ostatnie dekady XIX wieku. angielski Historycy muzyki uważają to za początek „angielskiego odrodzenia muzycznego”. Punkt zwrotny w historii A. m. – wykonanie muzyki do scen z dramat liryczny P. B. Shelleya „Prometheus Unbound” (1880) C. H. Parry’ego na solistów, chór i orkiestrę, w którym wskrzesza tradycje języka angielskiego. chór polifonia z XVII w. i rozdz. opr., oratorium E. Elgara „The Dream of Gerontius”, dyrygent G. Richter, Birmingham. Muzyka opinia publiczna angielska ogłosiła ten ostatni początek formowania się nowego narodu. szkoła kompozytorska. Elgarowi udało się pokonać „barierę psychologiczną” brytyjską nieufność do ojczyzny. nowoczesny muzyka. Stworzył własny styl i został uznany za szefa nowej szkoły. Twórczość Elgara cechuje świeżość jego muzyki. język i żywa wyobraźnia. Wraz z „Snem Geroncjusza” w repertuarze wielu. orkiestry i soliści weszli do jego symfonii. wariacje na temat oryginału. temat „Enigma”, koncerty na skrzypce i wiolonczelę, II symfonia.

Na początku XX wiek w A. m. zostały opracowane motywy folklorystyczne, które zostały zaniedbane przez kompozytorów angielskich. Jeden z pierwszych muzyków, który zwrócił się do narodu źródłami był F. Dilius – opera „Wieś Romeo i Julia” (1901) oraz rapsodie na symfonie. orkiestra „Brigg fair: an English rapsody”, 1907), „Dance rapsody”, 1908) itp. Jednak większość jego kolorowych symfonii. wiersze o treści elegijno-pastoralnej powstałe pod wpływem języka francuskiego. impresjoniści i E. Grieg.

Elementy narracyjne zostały wykorzystane w sposób bardziej organiczny i kreatywny. A. m. w produkcji G. Holst, mistrz orków. beletrystyka. Studium folkloru muzyka nadała mu temat. materiał na szereg wokali, symfonię. i instrument kameralny. eseje. Wraz z tym w swoim najsłynniejszym dziele. - ork. suita (7 utworów) „Planety” (1918) - ujawniło się u kompozytora zamiłowanie do mistycyzmu i pasja do astrologii.

Motywy murzyńskie. folklor rozwinięty w produkcji. różne gatunki S. Coleridge-Taylor, dyrygent i kompozytor, autor „Pieśni Hiawatha” – trylogii na solistów, chór i orkiestrę. G. Bantock interesował się tematyką wschodnią i celtycką.

Odrodzenie narodowe muzyka przyczyniła się do pojawienia się dzieł o muzyce. folklor: J. Broadwood - nagrania melodii z tekstami pieśni chłopskich, wykonane przez niego w 1843 roku i opublikowane w zbiorach ludowych przez L. Broadwooda i J. A. Fullera-Maitlanda. pieśni „Angielskie pieśni hrabstwa” (1893) i „Angielskie pieśni i kolędy tradycyjne” (1908) oraz rozdz. przyr. dzieła S. Sharpa, który w latach 1903-24 odnotował ponad 3000 osób. Piosenki brytyjskie i 1600 piosenek angielskich. osadnicy z Appalachów (Ameryka Północna). To są różne piosenki. gatunki - pieśni rytualne, robotnicze, liryczne, komiczne, baśniowe lub ballady historyczne. treść. Muzyka i poetyckie. struktura tych pieśni oddawała cechy charakteru ludzi, figuratywne i fonetyczne. cechy mowy angielskiej.

Działalność badawcza S. Sharpa i jego naśladowców (J. A. Fullera-Maitlanda, M. Karpelesa i R. Vaughana-Williamsa) za sprawą kroju starożytnego szkockiego, irlandzkiego. i Walijczyków. piosenki, wzbudziły zainteresowanie muzyką. tradycje z XV-XVII wieku. i do starożytnych ludzi. muzyka proces sądowy. W 1898 roku Sharp założył Towarzystwo Ludowe w Londynie. piosenki, zajmujące się nauką i promocją języka angielskiego. muzyka folklor (istniejący do lat 70. XX wieku). W 1911 roku utworzono Towarzystwo Angielskie. przysł. tańca (w 1932 przekształcone w Towarzystwo Angielskiego Tańca i Pieśni Ludowej). Później zainteresowanie narodowe muzyka doprowadziła do powstania społeczeństw, które popularyzowały twórczość swojej ojczyzny. kompozytorzy (Brytyjskie Towarzystwo Muzyczne, 1918 itd.).

Twórczy Osiągnięcia angielskie pierwsi kompozytorzy XX w., kojarzony ze sztuką. realizacji krajowych muzyka tradycje, atrakcyjne dla ludzi. muzyki, świadczyło o aprobacie nowego języka angielskiego. szkoła kompozytorska. Najwybitniejszym przedstawicielem „angielskiego odrodzenia muzycznego” był R. Vaughan Williams. Studium folkloru sztuka pomogła Vaughanowi Williamsowi znaleźć własny styl i wyrazić cechy ludzi. sztuka pieśni w symfonii. i muzykę operową.

Wraz z Vaughanem Williamsem zagorzałymi zwolennikami i następcami idei „angielskiego odrodzenia muzycznego” byli J. Ireland, A. Bax i P. Warlock, którzy poprzez rozwój muzyki ludowej dążyli do aktualizacji treści i stylu muzyki muzycznej . krajowy tradycje. W symfonii i fp. pisma obywatela Irlandii. muzyka podstawa łączy się z wpływem M. Ravela, C. Debussy'ego i I. F. Strawińskiego. Bucks odtworzył obrazy Irla. i angielski przysł. sztuka w programie symfonie, symfonie. wiersze i pieśni kameralne. produkcja; Czarnoksiężnik połączył w swojej osobie muzy. naukowiec, znawca języka angielskiego muzyka starożytności i autor tekstów opartych na poezji angielskiej. poeci. Oparte na starożytnych angielskich opowieściach. legendy i opery R. Boughtona (dla ich wystawienia zorganizował mały teatr w Glastonbury). Do kompozytorów tego pokolenia należy F. Bridge (nauczyciel Brittena), ale jego wspaniała muzyka. język produkcji, grany słynna rola w rozwoju muzyki kameralnej, adresowane są do wąskiego kręgu słuchaczy.

Muzyka Życie w Anglii na przełomie XIX i XX wieku. intensywnie się rozwija, włączając w to miasta prowincjonalne, w których powstaje muzyka. szkoły, orkiestry, chóry. około-va; organizowane są festiwale - w Cardiff (1892-1910), Sheffield (1896-1911), w Londynie - festiwale Bacha (1895-1926), festiwale poświęcone. Elgara (w 1904 r.), F. Diliusa (w 1929 r.); odbywają się zawody. Stowarzyszenie Festiwali Konkurencyjnych powstało w 1905 roku (w 1921 roku połączyło się z Brytyjską Federacją Festiwali Muzycznych). Duże znaczenie dla promocji symfonii. muzykę organizowały publiczne „koncerty promenadowe” (odbywające się w Londynie od 1838 r.), którym w latach 1895–1944 przewodniczył G. Wood. W ich programie znajdują się różne rodzaje muzyki. szkoły, m.in. dzieła współczesne angielski kompozytorzy. Koncerty te przyczyniły się do rozwoju symfonii. i oratorium A. m. początek. XX wiek

Wraz z owocnym odrodzeniem ruchu narodowego na rzecz A. m. tradycje w muzyce niektórych kompozytorów lat 20. XX wieku. Odczuwalne były wpływy estetyki ekspresjonistycznej, konstruktywizmu i neoklasycyzmu. Nowy etap w rozwoju języka angielskiego. muzyka Kultura charakteryzuje się nie tylko wzmocnieniem narodowości trendy, ale także wzrost prof. umiejętność. Twierdzenie A. Blissa, W. Waltona, A. Busha, A. Benjamina, E. J. Morana, M. Tippetta, C. Lamberta, E. M. Maconkeya, X. Fergusona, E. Rabry i innych zyskało uznanie za granicą. Wszyscy kontynuowali rozwój tradycji „angielskiego odrodzenia muzycznego”. Poniżej przedstawiono ich doświadczenia, a także dorobek kompozytorów. pokolenia – M. Arnold, J. Bush, J. Gardner, R. Arnell, A. Milner, P. Dickinson i inni, potwierdzają obecność własnego obywatela w Anglii. szkoła kompozytorska.

Szczególne miejsce wśród nowoczesnych angielski kompozytorów zajmuje B. Britten, cieszący się światowym uznaniem jako jeden z najwybitniejszych muzyków XX wieku. Jego dzieła operowe, oratoryjne i symfoniczne znajdują się w repertuarze najlepszych teatrów, orkiestr i solistów na świecie.

W twórczości S. Scotta i L. Berkeleya zauważalny jest wpływ Francuzów. impresjonistów (pierwszy studiował w Niemczech, drugi we Francji). Niektórzy kompozytorzy młodszego pokolenia (P.R. Fricker, H. Searle, R. Bennett i in.) II poł. lata 40 wykazać zainteresowanie szkołą dodekafoniczną A. Schönberga (patrz Dodekafonia). Kompozytorzy ci, a później A. Goehr, sięgnęli po technikę pisania seryjnego; ich muzyka język jest pozbawiony języka narodowego oryginalność. Chęć kompromisu pomiędzy najnowszymi technikami pisarskimi i stylistyką. cechy starożytnego języka angielskiego. muzyka jest charakterystyczna dla poszukiwań P. M. Davisa; D. Bedford zajmuje się eksperymentami w dziedzinie muzyki elektronicznej.

W XX wieku Krąg języka angielskiego się poszerzył. muzykolodzy; Niektórzy z nich specjalizowali się w określonej dziedzinie muzyki, inni studiowali twórczość jednego kompozytora: R. Morrisa (problemy kontrapunktu XVI w.), M. Scotta (J. Haydn), S. B. Oldmana (W. Mozart) , E. Newman (R. Wagner i H. Wolf), C. S. Terry (J. S. Bach), M. A. E. Brown (F. Schubert). Wśród autorów monografii. prace i naukowe Badania - E. Dent, E. Evans, E. Lockspacer, J. A. Westrup, A. Robertson, S. Goldar, J. Mitchell, D. Cook. Studia rosyjskiego muzykę studiowali R. Newmarch i J. Abraham. Prace muzykologów były publikowane przez króla. muzyka stowarzyszenie (od 1874 r.), prace nad studium zabytkowe instrumenty- O nich. Golpina (od 1946). Wielki wkład w język angielski. muzykologią były „Oxford History of Music” G. K. Collesa („Oxford History of Music”, 1934), a także dzieła E. Bloma, redaktora wydania III i IV. Słownik Grove’a.

Wysoki artysta Poziom wykonania jest różny. Kultura angielska orkiestry, w tym London Philharmonic Orchestra i London Symphony Orchestra, a także Symphony. Orkiestra Brytyjskiego Radia Corporation (BBC) i Symph. Orkiestra Manchesteru.

Zrobiła wiele dla popularyzacji starożytnych instrumentów. rodzina muzyczna Dolmech, a zwłaszcza A. Dolmech; w 1925 zorganizował festiwal muzyki dawnej w Haslemere (Surrey).

Do teatru muzycznego życie Anglii w pierwszej połowie. XX wiek nadal wiodąca rola należy do telewizja operowa„Covent Garden” (został zamknięty w czasie I wojny światowej 1914-18 i dopiero w 1925 wznowił działalność, ponownie przerwaną przez II wojnę światową). Od lat 20 XX wiek jego repertuar, podobnie jak w XIX wieku, składa się z dzieł. kompozytorów zagranicznych (głównie włoskich, francuskich i niemieckich) w wykonaniu obcokrajowców. soliści. Tylko kilku Anglików autorzy zobaczyli post. jego opery na scenie tego teatru: R. Vaughan Williams - „Hugh poganiacz” (1924), „Zakochany Sir John” (1930) i in.; G. Holst – „Na głowie dzika”, 1925); S. Scott – „Alchemik”, 1928) itd. Żaden z nich nie pozostał jednak w repertuarze. W Sadler's Wells Theatre w Londynie powstały nowe zespoły operowe , obok klasyków zachodnich i rosyjskich był post: „Dydona i Eneasz” Purcella (1931), „Diabeł ją zabiera” Benjamina, „Makbet” Collingwooda (1934), „Troilus i Cressida” Waltona ( według Chaucera, 1954), „Towarzysz podróży” C. Stanforda (1935), opera Vaughana Williamsa i Brittena.

Zainteresowanie językiem angielskim kompozytorów do gatunku baletowego, spowodowanego trasą koncertową po rosyjsku. balet („Pory Rosyjskie” pod dyrekcją S. P. Diagilewa, odbywający się corocznie w Londynie w latach 1911–29), przyczynił się do powstania baletu narodowego.

W 1931 N. de Valois założył Anglię. zespół baletowy „Vic Wells Ballet”, od 1942 roku. „Sadler's Wells Ballet” (w jego radzie artystycznej zasiadają kompozytorzy A. Bliss i H. Searle). Oto post. pl. balet angielski kompozytorzy - „Job” Vaughana Williamsa (1931), „The Rake’s Progress” na podstawie obrazów W. Hogartha, 1935) G. Gordona itp.

W 1934 r. kosztem filantropa J. Christiego na jego posiadłości w Glyndebourne (Sussex) zbudowano teatr na 400 miejsc, w którym każdego lata odbywały się festiwale operowe z udziałem najlepszych solistów. Pierwotnie rozdz. Dyrygentem i reżyserem występów festiwalowych byli emigranci z Niemiec F. Busch i K. Ebert. Podstawowy W repertuarze znajdowały się opery W. A. ​​Mozarta, następnie K. Glucka, G. Verdiego i innych kompozytorów XIX w., sporadycznie także współczesne. autorski. Festiwale w Glyndebourne odegrały znaczącą rolę we wzmacnianiu kultury operowej Anglii. Konkursy duchowe cieszą się coraz większą popularnością. orkiestry. W 1930 roku w londyńskim konkursie wzięło udział 200 duchów. zespoły.

W latach 30-40. intensywny rozwój muzyki. życie objawiło się w stworzeniu wielu. kocha. i prof. muzyka stowarzyszenia i stowarzyszenia: Towarzystwo Muzyki Kameralnej (1934), Krajowe. Federacja Muzyki społeczeństwo (1935), Towarzystwo wykonawców nagrywających na płyty gramofonowe (1937), Komisja Zachęty nowa muzyka(1943), Towarzystwo Renesansu (1944), Towarzystwo Viola da Gamba (1948) i wiele innych. itp. Kilka osób pracuje w Anglii. międzynarodowy muzyka organizacje: Int. społeczeństwo współczesne muzyka (od 1922), Int. Rada ds. Folkloru (od 1947).

Muzyka masowa Pracę wśród ludu pracującego Anglii wykonuje Muzyka Robotnicza. Stowarzyszenie (Robotnicze Towarzystwo Muzyczne, utworzone w 1936 r.), zrzeszające chóry amatorskie, orkiestry, wydawnicze specjalne. repertuar popularnych piosenek, często politycznych. treść. Prezes stowarzyszenia (od 1941 r.) i autor wielu innych. chóry i pieśni masowe – prof. Król Kompozytor Akademii Muzycznej A. Bush.

W czasie II wojny światowej 1939-45 muzyka. działalność w kraju nie została przerwana. Z inicjatywy i przy udziale pianisty M. Hessa organizowano koncerty w podziemiach Narodowego. sztuka galerie. Po zniszczeniu najlepszego koncentratu przez bombę w 1941 r. Londyńska Queens Hall, symfonia. koncerty przeniesiono do innych lokali. W 1951 roku otwarto nowy duży koncentrator w Londynie. „Sala Festiwalowa” (odnowiona w 1965 r.). Nowe stęż. hale budowano także na prowincji. miast w Anglii. Oznacza. odrodzenie w muzyce Życie kraju ożywia coroczna muzyka. festiwale, które odbywają się w Cheltenham (od 1945 poświęcony muzyce współczesnej), Edynburgu (od 1947 Międzynarodowy Festiwal Muzyki i Teatru – pokaz zagranicznych kompanie operowe i symfonia orkiestry), w Londynie (od 1947), w Aldborough (od 1948 organizowany przez B. Brittena i reprezentowany przez współczesną A.M.), w Bath (festiwal I. Menuhina, od 1948), w Oksfordzie (od 1948), festiwal misteriów i festiwal sztuki w Yorku (od 1951), w Coventry (od 1958; w 1962 - festiwal w katedrze w Coventry), a także międzynarodowy. muzyka zawody w Leeds itp.

Oznacza. wpływ na rozwój muzyki. współczesna kultura Anglia jest zaopatrzona w muzykę. programów radiowych i telewizyjnych. W latach 60 popularny był popowy instrument wokalny. kwartet młodych śpiewaków, tzw Beatlesów, którzy wykonali charakterystyczne melodie (połączenie elementów czarnego jazzu i bluesa), które stały się inspiracją do naśladownictwa w innych krajach. W dziedzinie muzyki rozrywkowej (musicale, rewie muzyczne, jazz) zauważalny jest wpływ USA; Muzyka jazzowa, która stała się powszechna, wypiera muzy. życie części obywatela brytyjskiego. angielski pieśni i tańce, co negatywnie wpływa na kształtowanie się ich upodobań. Kreatywność pl. nowoczesny kompozytorów charakteryzują różnorodne zainteresowania. ruchy awangardowe, świadczący o kryzysie ideologicznym kultury burżuazyjnej w Anglii.

NA wysoki poziom Produkcja płyt gramofonowych zlokalizowana jest w Anglii, przemysł gramofonowy zjednoczony jest w duże korporacje, a w 1936 roku zorganizowano Towarzystwo Krajowe. Federacja Towarzystwa Gramofonowego

Wśród Anglików muzycy XX wieku: dyrygenci – J. Barbirolli, T. Beecham, A. S. Boult, G. Wood, R. Kempe, A. Coates, M. Sargent, C. Halle; pianiści – L. F. Kentner, F. A. Lamond, J. Moore, T. Mattei, B. Moiseevich, J. Ogdon, M. Hess, M. Limpani, X. Cohen; skrzypkowie – A. Campoli, G. Temyanka; altowioliści - U. Primrose, L. Tertis; harfiści – E. Parish-Alvars; gitarzyści - J. Williams; śpiewacy - J. Vivien, J. Hammond, K. Shacklock, K. Ferrier, K. A. Novello; śpiewacy – J. McCormack, P. Pierce; muzykolodzy i muzycy pisarze - E. Blom, E. Loxpeiser, M. Montagu-Nathan, E. Newman, H. F. Redlich i inni.

Literatura: Iwanow-Boretski M.V., Materiały i dokumenty z historii muzyki, t. 2, M., 1934; Gruber R.I., Historia kultury muzycznej, tom 1, część 2, M.-L., 1941; Shneerson G. M., Współczesna muzyka angielska, M., 1945; Konen V.D., Ralph Vaughan Williams, M., 1958; Fuller-Maitland J. A., Muzyka angielska w XIX wieku, L., 1902; Sharp C. J., angielska pieśń ludowa, L., 1907; Warren Ch., Źródła muzyki klawiszowej w Anglii, L., 1913; Kidson F. i Neal M., Angielska piosenka i taniec ludowy, Camb., 1915; Davey N., Historia muzyki angielskiej, L., 1921; Walker E., Historia muzyki w Anglii, N. Y., 1924, Oxf., 1952; Dent E. J., Podstawy opery angielskiej, Camb., 1928, L., 1949; Hadow H. Muzyka angielska, L., 1931; Scholes F. A., Purytanie i muzyka w Anglii, L., 1934; przez niego, Zwierciadło muzyki. 1844-1944 Stulecie życia muzycznego w Wielkiej Brytanii… v. 1-2, L., 1947; Gagey E. M., Ballad opera, N Y., 1937: Mayer E. H., Angielska muzyka kameralna, L., 1946; Basharash A. L., (red.), Britich muzyka naszych czasów, L., 1946; Blom E., Music in England, Harmondsworth, 1947, Feliowes E. H., The English Madrigal Composers, L., 1948, Oxf., 1949; Westrup J. A., muzyka brytyjska, L., 1949; jego, Muzyka krajowa za czasów Stuartów, w książce: Proceedings of the Music Associations, LXVII, 1953; Nettel R., Piosenka popularna Siedem wieków, L., 1956; to samo, Orkiestra w Anglii: historia społeczna, L., 1962; Knepler G., Musikgeschichte des XIX. Jahrh., Bd 1, B, (DDR), 1961; Schafer M., wywiad z kompozytorami brytyjskimi, L., 1963; Mackernes E. D., Społeczna historia muzyki angielskiej, L., 1964; Austin W. W., Muzyka XX wieku, N. Y., 1966; Mitchell D., Język muzyki współczesnej, L., 1966; Howes F., Muzyka ludowa w Wielkiej Brytanii i poza nią, L., 1969; Lee E., Muzyka ludu, L., (1970).

G. M. Shneerson

Anglia nazywana jest najbardziej „niemuzykalnym” krajem w Europie. Według historyków sztuki historia powstania muzyki angielskiej sięga odległego IV wieku, kiedy na terytorium Wysp Brytyjskich żyły plemiona celtyckie. W zachowanych pieśniach i balladach z tamtych czasów śpiewacy i bardowie opisywali kampanie wojenne, wyczyny, romantyczne legendy i miłość do ojczyzna. Nowy etap Rozwój kultury angielskiej nastąpił dopiero w VI wieku; wraz z przyjęciem chrześcijaństwa sztuka muzyczna zaczęła się szybko rozwijać: najpierw pod kościołem, a następnie pod rządami państwa.

Dziś angielscy kompozytorzy nie są tak sławni jak ich europejscy koledzy i wtedy dość trudno jest szybko zapamiętać ich nazwiska czy dzieła. Ale jeśli spojrzysz na historię muzyki światowej, możesz dowiedzieć się, że Wielka Brytania dała światu tak wielkich kompozytorów jak Edwarda Elgara, Gustaw Holst,Ralpha Vaughana Williamsa I Benjamina Brittena.

Kultura muzyczna rozkwitła w Wielkiej Brytanii za panowania królowej Wiktorii. W 1905 roku w Anglii powstała pierwsza symfonia, której autorem był Edwarda Elgara. Powstałe w 1900 roku oratorium „Sen Geroncjusza” oraz „Wariacje na temat tajemniczy” przyniosły młodemu kompozytorowi powszechne uznanie. Elgar zyskał uznanie nie tylko Anglii, ale całej Europy, a słynny Austriak Johann Strauss zauważył nawet, że twórczość Elgara stanowi szczyt angielskiego romantyzmu w dziedzinie muzyki.

Gustaw Holst- kolejny znany angielski kompozytor żyjący w XIX wieku. Nazywany jest najbardziej oryginalnym i niezwykłym twórcą muzyki klasycznej – takie uznanie zdobył za suitę „Planety”. Praca ta składa się z siedmiu części i opisuje planety naszego Układu Słonecznego.

Następny na liście wielkich kompozytorów jest założyciel szkoły „angielskiego renesansu muzycznego”, pra-bratanek Karola Darwina - Ralpha Vaughana Williamsa. Oprócz komponowania muzyki Williams aktywnie angażował się także w działalność społeczną i kolekcjonował angielski folklor. Do jego najbardziej znanych dzieł należą trzy rapsodia z Norfolk, fantazje na temat Tallisa na podwójną orkiestrę smyczkową, a także symfonie, trzy balety, kilka oper i aranżacje pieśni ludowych.

Wśród współczesnych kompozytorów Anglia powinna wyróżnić barona Edwarda Benjamina Brithenna. Britten pisał utwory na orkiestry kameralne i symfoniczne, muzykę kościelną i wokalną. Dzięki niemu w podupadającej wówczas Anglii nastąpiło odrodzenie opery. Jednym z głównych tematów twórczości Britenne był protest przeciwko przemocy i wojnie na rzecz pokoju i harmonii w relacjach międzyludzkich, co najwyraźniej zostało wyrażone w „Requiem wojennym”, napisanym w 1961 roku. Edward Benjamin także często odwiedzał Rosję, a nawet pisał muzykę do słów A. S. Puszkina.