Σύντομη περιγραφή οργάνων οργάνων. Πώς λειτουργεί το όργανο: εσωτερική όψη

ΞΥΛΟΦΩΝΟ

Ντινγκ-ντινγκ, τόνος,
Ξυλο-ξυλο-ξυλο-τηλεφωνο.
Το ξυλόφωνο ανέβηκε στην ντουλάπα,
Φοβόταν το φλαμίνγκο.
- Εσύ, φλαμίνγκο, περίμενε!
Μην χτυπάς πολύ δυνατά με το ράμφος σου,
Καλύτερα να πάρεις ένα ραβδί.
Και θα ακούσετε ένα απαλό κουδούνισμα.
Απλά ένα θαύμα - το ξυλόφωνο.
«Ξυλόφωνο» μεταφρασμένο από τα ελληνικά σημαίνει δέντρο που τραγουδάει. Το πρώτο ξυλόφωνο εμφανίστηκε ίσως όταν πρωτόγονοςΧτύπησα ένα ξερό δέντρο με ένα ραβδί και άκουσα έναν ασυνήθιστο ήχο. Επί του παρόντος, παρόμοια απλά ξυλόφωνα βρίσκονται στην Αφρική, την Ασία και νότια Αμερική. Το έφεραν στην Ευρώπη ταξιδιώτες μουσικοί.
Το ξυλόφωνο αποτελείται από μεγάλη ποσότητα ξύλινα μπλοκ, παράγοντας ήχους διαφορετικών υψών κατά την κρούση. Οι ράβδοι είναι φτιαγμένες από σφένδαμο, σκλήθρα, καρυδιά και μερικές φορές τριανταφυλλιά. Τοποθετούνται σε πλεγμένο σχοινί από άχυρο, ψάθα ή καουτσούκ. Η δομή εγκαθίσταται συνήθως σε ένα τραπέζι, μερικές φορές αντηχεία - κοίλοι μεταλλικοί κύλινδροι - στερεώνονται κάτω από τα μπλοκ. Ο ήχος του ξυλοφώνου είναι απότομος, στεγνός και χτυπάει. Αφαιρείται χρησιμοποιώντας "πόδια κατσίκας" - ξύλινα μπαστούνιαμε πάχυνση στις άκρες, παρόμοια με κουτάλια.
Μερικές φορές χρησιμοποιούνται μεταλλικά μπλοκ αντί για ξύλινα μπλοκ. Αυτό είναι ένα μεταλλόφωνο ή βιμπράφωνο. Όλοι οι δίσκοι βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο, ενώ στο ξυλόφωνο οι μπάρες που αντιστοιχούν στα μαύρα πλήκτρα του πιάνου είναι ελαφρώς ανυψωμένες. Το βιμπράφωνο είναι μια πολύπλοκη δομή. Τοποθετείται σε ειδικό επιτραπέζιο σταντ τριών πλαισίων, κινούμενο σε τέσσερις τροχούς. Εμφανίστηκε στις ΗΠΑ στις αρχές του 20ου αιώνα. Λόγω της χαρακτηριστικής χροιάς και των εξαιρετικών δεξιοτήτων του, το βιμπράφωνο χρησιμοποιείται ευρέως στη μουσική. Αλλά αν συνδέσετε έναν μηχανισμό πληκτρολογίου όπως ένα πιάνο σε ένα μεταλλόφωνο, θα έχετε ένα όργανο Celesta. Κατασκευάστηκε από τον δάσκαλο Auguste Muster το 1886. Είναι πιο βολικό να παίζεις σελέστα παρά με ξύλα σε μεταλλόφωνο. Και ο ήχος είναι εξίσου απαλός και ηχηρός. Κατά την επίσκεψή του στο Παρίσι, ο P. I. Tchaikovsky άκουσε τη σελέστα και γοητεύτηκε τόσο από τον μαγικό ήχο της που εισήγαγε το μέρος αυτού του οργάνου στα έργα του: τη μπαλάντα «The Voevoda» και το μπαλέτο «Ο Καρυοθραύστης».
Για πρώτη φορά σε ορχήστρα, το ξυλόφωνο χρησιμοποιήθηκε από τον Ferdinand Kauer μέσα του 19ου V. στο έργο «Επτά παραλλαγές». Ένα από τα πιο διάσημα έργα στα οποία χρησιμοποιείται το ξυλόφωνο είναι το συμφωνικό ποίημα του Saint-Saëns «Dance of Death». Ο Ρώσος συνθέτης Rimsky-Korsakov, στο «The Tale of Tsar Saltan», ανέθεσε στο ξυλόφωνο να τραγουδήσει το τραγούδι «In the garden, in the λαχανόκηπο» για να απεικονίσει έναν σκίουρο να ροκανίζει χρυσούς ξηρούς καρπούς.

ΟΡΓΑΝΟ

Το όργανο είναι το μεγαλύτερο μουσικό όργανο, ένα μοναδικό ανθρώπινο δημιούργημα. Δεν υπάρχουν δύο ίδια όργανα στον κόσμο.
Το γιγάντιο όργανο έχει πολλά διαφορετικά ηχοχρώματα. Αυτό επιτυγχάνεται με τη χρήση εκατοντάδων μεταλλικών σωλήνων διαφορετικά μεγέθη, μέσω του οποίου διοχετεύεται αέρας και οι σωλήνες αρχίζουν να βουίζουν ή να «τραγουδούν». Επιπλέον, το όργανο σας επιτρέπει να συνεχίσετε τον ήχο για όσο χρόνο θέλετε σε σταθερή ένταση.
Οι σωλήνες βρίσκονται οριζόντια και κάθετα, μερικοί αιωρούνται σε γάντζους. Στα σύγχρονα όργανα ο αριθμός τους φτάνει τις 30 χιλιάδες! Οι μεγαλύτεροι σωλήνες έχουν ύψος πάνω από 10 m και οι μικρότεροι 1 cm.
Το σύστημα διαχείρισης οργάνων ονομάζεται τμήμα. Αυτός είναι ένας πολύπλοκος μηχανισμός που ελέγχεται από έναν οργανοπαίκτη. Το όργανο έχει πολλά (από 2 έως 7) χειροκίνητα πλήκτρα (εγχειρίδια), που αποτελούνται από πλήκτρα, όπως σε πιάνο. Προηγουμένως, το όργανο δεν παιζόταν με δάχτυλα, αλλά με γροθιές. Υπάρχει επίσης ένα πληκτρολόγιο ποδιών ή απλώς ένα πεντάλ με έως και 32 πλήκτρα.
Συνήθως ο ερμηνευτής επικουρείται από έναν ή δύο βοηθούς. Αλλάζουν καταχωρητές, ο συνδυασμός των οποίων δημιουργεί μια νέα χροιά που δεν είναι παρόμοια με την αρχική. Το όργανο μπορεί να αντικαταστήσει μια ολόκληρη ορχήστρα γιατί το εύρος του ξεπερνά το εύρος όλων των οργάνων της ορχήστρας.
Το όργανο είναι γνωστό από τα αρχαία χρόνια. Δημιουργός του οργάνου θεωρείται ο Έλληνας μηχανικός Κτησίβιος, που έζησε στην Αλεξάνδρεια το 296–228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Εφηύρε ένα όργανο νερού - τον υδραυλό.
Στις μέρες μας, το όργανο χρησιμοποιείται συχνότερα σε θρησκευτικές λειτουργίες. Ορισμένες εκκλησίες και καθεδρικοί ναοί πραγματοποιούν συναυλίες ή υπηρεσίες οργάνων. Επιπλέον, υπάρχουν όργανα εγκατεστημένα σε αίθουσες συναυλιών. Το μεγαλύτερο όργανο στον κόσμο βρίσκεται στην αμερικανική πόλη της Φιλαδέλφεια, στο πολυκατάστημα McCays. Το βάρος του είναι 287 τόνοι.
Πολλοί συνθέτες έγραψαν μουσική για το όργανο, αλλά ήταν ο ιδιοφυής συνθέτης Johann Sebastian Bach που αποκάλυψε τις δυνατότητές του ως βιρτουόζος ερμηνευτής και δημιούργησε έργα αξεπέραστου βάθους στο βάθος του.
Στη Ρωσία, ο Μιχαήλ Ιβάνοβιτς Γκλίνκα έδωσε μεγάλη προσοχή στην τέχνη των οργάνων.
Είναι σχεδόν αδύνατο να κατακτήσεις το όργανο μόνος σου. Αυτό απαιτεί μεγάλη μουσική εμπειρία. Η εκμάθηση του οργάνου ξεκινά από τα σχολεία, αν έχεις τις ικανότητες να παίζεις πιάνο. Αλλά είναι δυνατό να κατακτήσεις καλά αυτό το όργανο συνεχίζοντας τις σπουδές σου στο ωδείο.
ΜΥΣΤΗΡΙΟ
Το εργαλείο υπάρχει εδώ και πολύ καιρό
Στόλισε τον καθεδρικό ναό.
Διακοσμεί και παίζει
Ολόκληρη η ορχήστρα αντικαθιστά
(Οργανο)

ΒΙΟΛΙ

Είναι γενικά αποδεκτό ότι το πρώτο έγχορδο όργανοεφευρέθηκε από τον Ινδό (κατά μια άλλη εκδοχή, Κεϋλάνη) βασιλιά Ραβάνα, ο οποίος έζησε πριν από περίπου πέντε χιλιάδες χρόνια. Γι' αυτό πιθανώς ο μακρινός πρόγονος του βιολιού ονομαζόταν ραβανάστρον. Αποτελούνταν από έναν άδειο κύλινδρο από ξύλο μουριάς, η μία πλευρά του οποίου ήταν καλυμμένη με δέρμα νερομπόα ευρείας κλίμακας. Οι χορδές ήταν κατασκευασμένες από έντερα γαζέλας και το τόξο, κυρτό σε τόξο, ήταν κατασκευασμένο από ξύλο μπαμπού. Το Ravanastron έχει διατηρηθεί μέχρι σήμερα ανάμεσα σε περιπλανώμενους βουδιστές μοναχούς.
Το βιολί εμφανίστηκε στην επαγγελματική σκηνή στα τέλη του 15ου αιώνα και ο «εφευρέτης» του ήταν ένας Ιταλός από τη Μπολόνια, ο Gaspar Duifopruggar. Το παλαιότερο βιολί, που κατασκεύασε ο ίδιος το 1510 για τον βασιλιά Φραντς Α', φυλάσσεται στην ολλανδική συλλογή στο Άαχεν (Ολλανδία). Το βιολί οφείλει τη σημερινή του εμφάνιση και φυσικά τον ήχο του στους Ιταλούς κατασκευαστές βιολιών Amati, Stradivari και Guarneri. Τα βιολιά που κατασκευάζει η Magini έχουν επίσης μεγάλη αξία. Τα βιολιά τους, φτιαγμένα από καλά στεγνωμένες και βερνικωμένες φέτες σφενδάμου και ελάτης, τραγουδούσαν πιο όμορφα από τα περισσότερα ωραίες φωνές. Τα όργανα που φτιάχνουν αυτοί οι μάστορες παίζονται ακόμα από τους καλύτερους βιολιστές στον κόσμο. Ο Stradivarius σχεδίασε ένα βιολί που εξακολουθεί να είναι αξεπέραστο, με πλούσιο ηχόχρωμα και εξαιρετικό «εύρος» - την ικανότητα να γεμίζει τεράστιες αίθουσες με ήχο. Είχε τσακίσεις και ανωμαλίες στο εσωτερικό του σώματος, λόγω των οποίων ο ήχος εμπλουτίστηκε λόγω της εμφάνισης μεγάλου αριθμού υψηλών τόνων.
Το βιολί είναι το υψηλότερο μουσικό όργανο της οικογένειας του τόξου. Αποτελείται από δύο κύρια μέρη - το σώμα και το λαιμό, μεταξύ των οποίων τεντώνονται τέσσερις ατσάλινες χορδές. Το κύριο πλεονέκτημα του βιολιού είναι η μελωδικότητα του ηχοχρώματος. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να εκτελέσει τόσο λυρικές μελωδίες όσο και εκθαμβωτικά γρήγορα περάσματα. Το βιολί είναι το πιο συνηθισμένο σόλο όργανο στην ορχήστρα.
Ο Ιταλός βιρτουόζος και συνθέτης Niccolo Paganini διεύρυνε πολύ τις δυνατότητες του βιολιού. Στη συνέχεια εμφανίστηκαν πολλοί άλλοι βιολιστές, αλλά κανείς δεν μπορούσε να τον ξεπεράσει. Υπέροχα έργα για το βιολί δημιούργησαν οι Βιβάλντι, Μπαχ, Μότσαρτ, Μπετόβεν, Μπραμς, Τσαϊκόφσκι και άλλοι.
Ο Oistrakh, ή, όπως τον αποκαλούσαν, «King David», θεωρείται ένας εξαιρετικός Ρώσος βιολιστής.
Υπάρχει ένα όργανο που μοιάζει πολύ με βιολί, αλλά είναι λίγο μεγαλύτερο. Αυτό είναι ένα alt.
ΜΥΣΤΗΡΙΟ
Λαξευμένο στο δάσος, ομαλά λαξευμένο,
Το τραγούδι και το τραγούδι, πώς λέγεται;
(Βιολί)

«Ο Βασιλιάς των Οργάνων» ονομάζεται το πνευστό όργανο για το τεράστιο μέγεθος, το εκπληκτικό εύρος ήχου και τον μοναδικό πλούτο των ηχοχρωμάτων του. Ένα μουσικό όργανο με μεγάλη ιστορία, που γνώρισε περιόδους τεράστιας δημοτικότητας και λήθης, χρησίμευε τόσο για θρησκευτικές λειτουργίες όσο και για κοσμική διασκέδαση. Το όργανο είναι επίσης μοναδικό στο ότι ανήκει στην κατηγορία των πνευστών, αλλά είναι εξοπλισμένο με πλήκτρα. Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό αυτού του μεγαλειώδους οργάνου είναι ότι για να το παίξει ο ερμηνευτής πρέπει να ελέγχει με μαεστρία όχι μόνο τα χέρια του, αλλά και τα πόδια του.

Λίγη ιστορία

Το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο με πλούσια και αρχαία ιστορία. Σύμφωνα με τους ειδικούς, οι πρόγονοι αυτού του γίγαντα μπορούν να θεωρηθούν το syrinx - το πιο απλό φλάουτο από καλάμι του Pan, το αρχαίο ανατολίτικο όργανο από καλάμι σεν και η βαβυλωνιακή γκάιντα. Αυτό που έχουν κοινό όλα αυτά τα ανόμοια όργανα είναι ότι για να εξαχθεί ήχος από αυτά, απαιτείται μια πιο ισχυρή ροή αέρα από αυτή που μπορούν να δημιουργήσουν οι ανθρώπινοι πνεύμονες. Ήδη από την αρχαιότητα, βρέθηκε ένας μηχανισμός που μπορούσε να αντικαταστήσει την ανθρώπινη αναπνοή - φυσούνα, παρόμοιος με αυτούς που χρησιμοποιούνταν για την ανάφλεξη της φωτιάς σε ένα σιδηρουργείο.

Αρχαία ιστορία

Ήδη τον 2ο αιώνα π.Χ. μι. Έλληνας τεχνίτης από την Αλεξάνδρεια Κτησίβιος (Ctesebius) επινόησε και συναρμολόγησε ένα υδραυλικό όργανο - υδραυλικό. Ο αέρας διοχετευόταν σε αυτό από μια πρέσα νερού και όχι από φυσούνα. Χάρη σε τέτοιες αλλαγές, ροή αέραέδρασε πολύ πιο ομοιόμορφα και ο ήχος του οργάνου έγινε πιο όμορφος και ομοιόμορφος.

Στους πρώτους αιώνες της εξάπλωσης του Χριστιανισμού, η φυσούνα αέρα αντικατέστησε την αντλία νερού. Χάρη σε αυτή την αντικατάσταση, κατέστη δυνατή η αύξηση τόσο του αριθμού όσο και του μεγέθους των σωλήνων στο όργανο.

Η περαιτέρω ιστορία του οργάνου, ενός μουσικού οργάνου, αρκετά δυνατού και ελάχιστα ρυθμισμένου, αναπτύχθηκε σε τέτοια ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣΩ, όπως η Ισπανία, η Ιταλία, η Γαλλία και η Γερμανία.

Μεσαίωνας

Στα μέσα του 5ου αιώνα μ.Χ. μι. όργανα χτίστηκαν σε πολλές ισπανικές εκκλησίες, αλλά λόγω του πολύ δυνατού ήχου τους χρησιμοποιήθηκαν μόνο σε μεγάλες γιορτές. Το 666, ο Πάπας Βιταλιανός εισήγαγε αυτό το όργανο στην καθολική λατρεία. Τον 7ο-8ο αιώνα το όργανο υπέστη αρκετές αλλαγές και βελτιώσεις. Την εποχή αυτή δημιουργήθηκαν τα πιο διάσημα όργανα στο Βυζάντιο, αλλά η τέχνη της κατασκευής τους αναπτύχθηκε και στην Ευρώπη.

Τον 9ο αιώνα, η Ιταλία έγινε το κέντρο της παραγωγής τους, από όπου διανεμήθηκαν ακόμη και στη Γαλλία. Αργότερα, στη Γερμανία εμφανίστηκαν ικανοί τεχνίτες. Μέχρι τον 11ο αιώνα, τέτοιοι μουσικοί γίγαντες κατασκευάζονταν στις περισσότερες ευρωπαϊκές χώρες. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι ένα σύγχρονο όργανο διαφέρει σημαντικά από αυτό που μοιάζει με ένα μεσαιωνικό όργανο. Τα όργανα που δημιουργήθηκαν στο Μεσαίωνα ήταν πολύ πιο σκληρά από τα μεταγενέστερα. Έτσι, τα μεγέθη των πλήκτρων κυμαίνονταν από 5 έως 7 cm και η απόσταση μεταξύ τους μπορούσε να φτάσει το 1,5 cm για να παίξει ένα τέτοιο όργανο, ο ερμηνευτής χρησιμοποιούσε γροθιές παρά δάχτυλα, χτυπώντας τα πλήκτρα με δύναμη.

Τον 14ο αιώνα το όργανο έγινε δημοφιλές και διαδεδομένο όργανο. Αυτό διευκολύνθηκε επίσης από τη βελτίωση αυτού του οργάνου: τα πλήκτρα οργάνων αντικατέστησαν μεγάλες και άβολες πλάκες, εμφανίστηκε ένα πληκτρολόγιο μπάσου για τα πόδια, εξοπλισμένο με ένα πεντάλ, οι καταχωρητές έγιναν αισθητά πιο διαφορετικοί και το εύρος ήταν ευρύτερο.

Αναγέννηση

Τον 15ο αιώνα, ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε και το μέγεθος των κλειδιών μειώθηκε. Την ίδια περίοδο, ένα μικρό φορητό (οργανέτο) και ένα μικρό σταθερό (θετικό) όργανο έγιναν δημοφιλή και διαδόθηκαν ευρέως.

Μουσικό όργανο XVI αιώναγίνεται όλο και πιο περίπλοκο: το πληκτρολόγιο γίνεται πέντε χειροκίνητο και η εμβέλεια κάθε εγχειριδίου μπορεί να φτάσει έως και τις πέντε οκτάβες. Εμφανίστηκαν διακόπτες εγγραφής, οι οποίοι επέτρεψαν τη σημαντική αύξηση των δυνατοτήτων χροιάς. Κάθε ένα από τα πλήκτρα μπορούσε να συνδεθεί με δεκάδες και μερικές φορές εκατοντάδες σωλήνες, οι οποίοι παρήγαγαν ήχους που ήταν ίδιοι στο ύψος αλλά διέφεραν στο χρώμα.

Μπαρόκ

Πολλοί ερευνητές αποκαλούν τον 17ο-18ο αιώνα τη χρυσή περίοδο της απόδοσης οργάνων και της κατασκευής οργάνων. Τα όργανα που κατασκευάστηκαν εκείνη την εποχή όχι μόνο ακούγονταν υπέροχα και μπορούσαν να μιμηθούν τον ήχο οποιουδήποτε οργάνου, αλλά και ολόκληρων ορχηστρικών συγκροτημάτων και ακόμη και χορωδιών. Επιπλέον, διακρίνονταν για τη διαφάνεια και τη σαφήνεια του ήχου τους, τα πιο κατάλληλα για την εκτέλεση πολυφωνικών έργων. Ας σημειωθεί ότι οι περισσότεροι από τους μεγάλους συνθέτες οργάνων, όπως οι Frescobaldi, Buxtehude, Sweelinck, Pachelbel, Bach, έγραψαν τα έργα τους ειδικά για το «μπαρόκ όργανο».

«Ρομαντική» περίοδος

Ο ρομαντισμός του 19ου αιώνα, σύμφωνα με πολλούς ερευνητές, με την επιθυμία του να δώσει σε αυτό το μουσικό όργανο έναν πλούσιο και ισχυρό ήχο εγγενή σε μια συμφωνική ορχήστρα, είχε έναν αμφίβολο και ακόμη κακή επιρροή. Οι Masters, και κυρίως ο Γάλλος Aristide Cavaillé-Cohl, προσπάθησαν να δημιουργήσουν όργανα ικανά να γίνουν ορχήστρα για έναν ερμηνευτή. Εμφανίστηκαν όργανα στα οποία ο ήχος του οργάνου γινόταν ασυνήθιστα ισχυρός και μεγάλης κλίμακας, εμφανίστηκαν νέα ηχόχρωμα και έγιναν διάφορες βελτιώσεις στο σχεδιασμό.

Νέα ώρα

Ο 20ός αιώνας, ιδιαίτερα στην αρχή του, χαρακτηριζόταν από μια επιθυμία γιγαντισμού, η οποία αντικατοπτριζόταν στα όργανα και την κλίμακα τους. Ωστόσο, τέτοιες τάσεις γρήγορα πέρασαν και προέκυψε ένα κίνημα μεταξύ των καλλιτεχνών και των ειδικών στην κατασκευή οργάνων, προωθώντας την επιστροφή στην άνεση και απλά εργαλείαΤύπος μπαρόκ, με γνήσιο οργανικό ήχο.

Εμφάνιση

Αυτό που βλέπουμε από την αίθουσα είναι το εξωτερικό, και ονομάζεται πρόσοψη του οργάνου. Κοιτάζοντας το, είναι δύσκολο να αποφασίσεις τι είναι: ένας υπέροχος μηχανισμός, ένα μοναδικό μουσικό όργανο ή ένα έργο τέχνης; Η περιγραφή του οργάνου, ενός μουσικού οργάνου πραγματικά εντυπωσιακού μεγέθους, θα μπορούσε να γεμίσει αρκετούς τόμους. Θα προσπαθήσουμε να κάνουμε γενικά σκίτσα σε λίγες γραμμές. Πρώτα απ 'όλα, η πρόσοψη του οργάνου είναι μοναδική και αμίμητη σε κάθε μια από τις αίθουσες ή ναούς. Το μόνο κοινό στοιχείο είναι ότι αποτελείται από σωλήνες συναρμολογημένους σε διάφορες ομάδες. Σε κάθε μία από αυτές τις ομάδες, οι σωλήνες είναι διατεταγμένοι σε ύψος. Πίσω από τη λιτή ή πλούσια διακοσμημένη πρόσοψη του οργάνου βρίσκεται μια πολύπλοκη δομή, χάρη στην οποία ο ερμηνευτής μπορεί να μιμηθεί τις φωνές των πουλιών ή τον ήχο του θαλάσσιου σερφ, να μιμηθεί τον υψηλό ήχο ενός φλάουτου ή μιας ολόκληρης ορχηστρικής ομάδας.

Πώς κανονίζεται;

Ας δούμε τη δομή του οργάνου. Το μουσικό όργανο είναι πολύ περίπλοκο και μπορεί να αποτελείται από τρία ή περισσότερα μικρά όργανα που ο εκτελεστής μπορεί να ελέγξει ταυτόχρονα. Κάθε ένα από αυτά έχει το δικό του σετ σωλήνων - καταχωρητές και εγχειρίδιο (πληκτρολόγιο). Αυτός ο πολύπλοκος μηχανισμός ελέγχεται από την εκτελεστική κονσόλα, ή όπως ονομάζεται επίσης, το αναλόγιο. Είναι εδώ που τα πληκτρολόγια (εγχειρίδια) βρίσκονται το ένα πάνω από το άλλο, στα οποία ο ερμηνευτής παίζει με τα χέρια του και από κάτω υπάρχουν τεράστια πεντάλ - πλήκτρα για τα πόδια, τα οποία σας επιτρέπουν να εξαγάγετε τους χαμηλότερους ήχους μπάσων. Ένα όργανο μπορεί να έχει πολλές χιλιάδες σωλήνες, παραταγμένους στη σειρά, και τοποθετημένες σε εσωτερικούς θαλάμους, κλειστούς από τα μάτια του θεατή από μια διακοσμητική πρόσοψη (λεωφόρος).

Κάθε ένα από τα μικρά όργανα που περιλαμβάνονται στο "μεγάλο" έχει το δικό του σκοπό και όνομα. Τα πιο συνηθισμένα είναι τα ακόλουθα:

• κύρια - Haupwerk;
• κορυφή - Oberwerk;
• "ruckpositive" - ​​Rückpositiv.

Haupwerk - το "κύριο όργανο" περιέχει τα κύρια μητρώα και είναι το μεγαλύτερο. Κάπως μικρότερο και πιο απαλό ήχο, το Rückpositiv περιέχει επίσης μερικά σόλο εγγραφή. Το "Oberwerk" - το "upper" εισάγει μια σειρά από ονοματοποιητικά και σόλο ηχοχρώματα στο σύνολο. Οι σωλήνες "Rukpositive" και "overwerk" μπορούν να τοποθετηθούν σε ημίκλειστες περσίδες θαλάμου, οι οποίες ανοίγουν και κλείνουν χρησιμοποιώντας ειδικό κανάλι. Λόγω αυτού, μπορούν να δημιουργηθούν εφέ όπως σταδιακή ενίσχυση ή εξασθένηση του ήχου.

Όπως θυμάστε, ένα όργανο είναι ένα μουσικό όργανο που είναι και πληκτρολόγιο και πνευστό. Αποτελείται από πολλούς σωλήνες, καθένας από τους οποίους μπορεί να παράγει έναν ήχο μίας χροιάς, τόνου και δύναμης.

Μια ομάδα σωλήνων που παράγουν ήχους της ίδιας χροιάς συνδυάζονται σε καταχωρητές που μπορούν να ενεργοποιηθούν από το τηλεχειριστήριο. Έτσι, ο εκτελεστής μπορεί να επιλέξει τον επιθυμητό καταχωρητή ή έναν συνδυασμό αυτών.

Ο αέρας διοχετεύεται στα σύγχρονα όργανα χρησιμοποιώντας έναν ηλεκτρικό κινητήρα. Από τη φυσούνα, μέσω αεραγωγών από ξύλο, ο αέρας κατευθύνεται σε βινλάδες - ένα ειδικό σύστημα ξύλινων κουτιών, στα πάνω καλύμματα των οποίων γίνονται ειδικές τρύπες. Σε αυτά ενισχύονται οι σωλήνες οργάνων με τα "πόδια" τους, στα οποία τροφοδοτείται αέρας από το vinlad υπό πίεση.

"Ο βασιλιάς των εργαλείων" Το μεγαλύτερο, το πιο βαρύ, με την ευρύτερη καταγραφή ήχου που παράγεται, το όργανο ήταν πάντα κάτι σαν θρύλος στη σάρκα τους.

Φυσικά, το όργανο δεν έχει άμεση σχέση με το πιάνο. Μπορεί να θεωρηθεί μόνο ένα από τα πιο σημαντικά αυτού του έγχορδου πληκτρολογίου. Το αποτέλεσμα είναι ένα όργανο με τρία εγχειρίδια που μοιάζουν κάπως με ένα πληκτρολόγιο πιάνου, ένα σωρό πετάλια που δεν μετριάζουν τον ήχο του οργάνου, αλλά τα ίδια φέρουν ένα σημασιολογικό φορτίο με τη μορφή ενός ιδιαίτερα χαμηλού ήχου και τεράστιο βαρείς σωλήνες μολύβδου που αντικαθιστούν τις χορδές στο όργανο.

Είναι απλώς ο ήχος του οργάνου που προσπάθησαν να μιμηθούν οι δημιουργοί των «αρχαίων» συνθεσάιζερ. Αν και... ήταν δυνατό να προσαρμόσετε πολλούς ήχους, που αποτέλεσαν τη βάση της ιδέας ενός καλού ήχου συνθεσάιζερ. Πολύ αργότερα έγινε δυνατή η σύνθεση του ήχου ενός πιάνου.

Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ένα πιο δυνατό μουσικό όργανο από το όργανο. Μόνο ένα κουδούνι. Όπως και οι κουδουνιστές, οι κλασικοί οργανοπαίχτες χαρακτηρίζονται από προβλήματα ακοής. Ως εκ τούτου, οι οργανοπαίκτες αναπτύσσουν μια πολύ ιδιαίτερη σχέση με αυτό το όργανο. Στο τέλος, απλά δεν θα μπορούν να παίξουν σε τίποτα άλλο.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η θέση του οργανοπαίχτη θεωρούνταν εκκλησιαστική θέση - τα όργανα τοποθετούνταν κυρίως σε εκκλησίες και χρησιμοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια θείων λειτουργιών. Αυτή η εικόνα εμφανίστηκε το μάλλον συμβολικό έτος 666, όταν ο Πάπας αποφάσισε να εισαγάγει το όργανο ως το κύριο όργανο για την ηχητική συνοδεία των θείων λειτουργιών.

Αλλά ποιος εφηύρε το όργανο και πότε ήταν - αυτό είναι ένα άλλο ερώτημα, στο οποίο, δυστυχώς, δεν υπάρχει σαφής απάντηση.

Σύμφωνα με ορισμένες υποθέσεις, το όργανο εφευρέθηκε από έναν Έλληνα ονόματι Κτησίβιο, ο οποίος έζησε τον τρίτο αιώνα π.Χ. Σύμφωνα με άλλες υποθέσεις, εμφανίστηκαν λίγο αργότερα.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, λίγο πολύ μεγάλα όργανα εμφανίστηκαν μόλις τον τέταρτο αιώνα μ.Χ., και ήδη από τον έβδομο και τον όγδοο αιώνα έγιναν αρκετά δημοφιλή στο Βυζάντιο. Και έτσι συνέβη στο τέλος ότι η τέχνη της κατασκευής οργάνων άρχισε να αναπτύσσεται ακριβώς σε χώρες με σημαντική θρησκευτική επιρροή. ΣΕ σε αυτήν την περίπτωση- στην Ιταλια. Από εκεί στάλθηκαν στη Γαλλία και λίγο αργότερα η Γερμανία ενδιαφέρθηκε για τα όργανα.

Η διαφορά μεταξύ των σύγχρονων οργάνων και των μεσαιωνικών

Τα μεσαιωνικά όργανα διέφεραν σημαντικά από τα σύγχρονα όργανα. Για παράδειγμα, είχαν πολύ λιγότερους σωλήνες και αρκετά φαρδιά πλήκτρα, τα οποία δεν πιέζονταν με τα δάχτυλα, αλλά τα χτυπούσαν με μια γροθιά. Η απόσταση μεταξύ τους ήταν επίσης αρκετά σημαντική και έφτασε το ενάμισι εκατοστό.

Μόνο αργότερα, τον δέκατο πέμπτο αιώνα, ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε και τα κλειδιά μειώθηκαν. Η αποθέωση στην κατασκευή οργάνων επιτεύχθηκε το 1908, όταν κατασκευάστηκε ένα όργανο για την Παγκόσμια Έκθεση, που τώρα βρίσκεται στη Φιλαδέλφεια εμπορικό κέντρο Macy's Lord & Taylor. Διαθέτει έξι εγχειρίδια και ζυγίζει 287 τόνους! Προηγουμένως, ζύγιζε ελαφρώς λιγότερο, αλλά με την πάροδο του χρόνου επεκτάθηκε για να αυξήσει την ισχύ.

Και το πιο δυνατό όργανο είναι στο Concord Hall στο Atlantic City. Δεν έχει ούτε λίγο ούτε πολύ, αλλά επτά εγχειρίδια και το πιο φαρδύ ηχοσύστημα στον κόσμο. Δεν χρησιμοποιείται τώρα γιατί ο ήχος του μπορεί να σκάσει τα τύμπανα.

βίντεο

Τα μεγάλα όργανα συναυλιών είναι μεγαλύτερα από όλα τα άλλα μουσικά όργανα.

Ορολογία

Πράγματι, ακόμη και σε άψυχα αντικείμενα υπάρχει αυτού του είδους η ικανότητα (δύναμις), για παράδειγμα, στα [μουσικά] όργανα (ἐν τοῖς ὀργάνοις). για μια λύρα λένε ότι είναι ικανή να [ηχεί], και για μια άλλη - ότι δεν είναι, αν είναι παράφωνη (μὴ εὔφωνος).

Το είδος των ανθρώπων που φτιάχνουν όργανα ξοδεύουν όλη τους την εργασία σε αυτό, όπως η κιθάρα ή εκείνος που επιδεικνύει την τέχνη του στο όργανο και σε άλλα μουσικά όργανα (organo ceterisque musicae instrumentis).

Βασικές αρχές της μουσικής, Ι.34

Στα ρωσικά, η λέξη "όργανο" σημαίνει από προεπιλογή χάλκινο όργανο, αλλά χρησιμοποιείται επίσης σε σχέση με άλλες ποικιλίες, συμπεριλαμβανομένων των ηλεκτρονικών (αναλογικών και ψηφιακών) που μιμούνται τον ήχο ενός οργάνου. Τα όργανα διακρίνονται:

Η λέξη "όργανο" χαρακτηρίζεται επίσης συνήθως με αναφορά στον κατασκευαστή οργάνων (για παράδειγμα, "Cavaillé-Cohl Organ") ή στο εμπορικό σήμα ("Hammond Organ"). Ορισμένοι τύποι οργάνων έχουν ανεξάρτητους όρους: αντίκα υδραυλικά, φορητά, θετικά, βασιλικά, αρμόνιο, βαρελίσιο όργανο κ.λπ.

Ιστορία

Το όργανο είναι ένα από τα παλαιότερα μουσικά όργανα. Η ιστορία του πάει πολλές χιλιάδες χρόνια πίσω. Ο Hugo Riemann πίστευε ότι ο πρόγονος του οργάνου ήταν η αρχαία βαβυλωνιακή γκάιντα (19ος αιώνας π.Χ.): «Η φυσούνα ήταν φουσκωμένη μέσω ενός σωλήνα και στο αντίθετο άκρο υπήρχε ένα σώμα με σωλήνες, το οποίο, χωρίς αμφιβολία, είχε καλάμια και πολλά τρύπες." Το έμβρυο του οργάνου φαίνεται επίσης στο φλάουτο Pan, το κινέζικο shen και άλλα παρόμοια όργανα. Πιστεύεται ότι το όργανο (υδάτινο όργανο, υδραυλός) επινοήθηκε από τον Έλληνα Κτησίβιο, ο οποίος έζησε στην Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου το 285-222. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Μια εικόνα ενός παρόμοιου οργάνου εμφανίζεται σε ένα νόμισμα ή μάρκα από την εποχή του Νέρωνα [ ] . Όργανα μεγάλα μεγέθηεμφανίστηκε τον 4ο αιώνα, περισσότερο ή λιγότερο βελτιωμένα όργανα - τον 7ο και 8ο αιώνα. Ο Πάπας Vitalian πιστώνεται από την παράδοση ότι εισήγαγε το όργανο στην καθολική λατρεία. Τον 8ο αιώνα το Βυζάντιο φημιζόταν για τα όργανά του. Ο Βυζαντινός Αυτοκράτορας Κωνσταντίνος Ε' Κοπρώνυμος έδωσε το όργανο στον Φράγκο βασιλιά Πεπίνο τον Κοντό το 757. Αργότερα, η Βυζαντινή αυτοκράτειρα Ειρήνη έδωσε στον γιο του, Καρλομάγνο, ένα όργανο, το οποίο παιζόταν στη στέψη του Καρόλου. Το όργανο θεωρούνταν εκείνη την εποχή τελετουργικό χαρακτηριστικό της βυζαντινής και στη συνέχεια της δυτικοευρωπαϊκής αυτοκρατορικής εξουσίας.

Η τέχνη της κατασκευής οργάνων αναπτύχθηκε και στην Ιταλία, από όπου εξήχθησαν στη Γαλλία τον 9ο αιώνα. Αυτή η τέχνη αναπτύχθηκε αργότερα στη Γερμανία. Ευρέως διαδεδομένο σε Δυτική Ευρώπητο όργανο παραλήφθηκε από τον 14ο αιώνα. Τα μεσαιωνικά όργανα, σε σύγκριση με τα μεταγενέστερα, ήταν ωμής κατασκευής. ένα χειροκίνητο πληκτρολόγιο, για παράδειγμα, αποτελούνταν από πλήκτρα με πλάτος 5 έως 7 cm, η απόσταση μεταξύ των πλήκτρων έφτασε το ενάμιση εκατοστό. Χτυπούσαν τα πλήκτρα όχι με τα δάχτυλά τους, όπως τώρα, αλλά με τις γροθιές τους. Τον 15ο αιώνα, τα κλειδιά μειώθηκαν και ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε.

Το παλαιότερο παράδειγμα μεσαιωνικού οργάνου με σχετικά άθικτη μηχανική (οι σωλήνες δεν έχουν διασωθεί) θεωρείται όργανο από τη Norrlanda (εκκλησιαστική ενορία στο νησί Gotland στη Σουηδία). Αυτό το όργανο συνήθως χρονολογείται στο 1370-1400, αν και ορισμένοι ερευνητές έχουν αμφιβολίες για μια τόσο πρώιμη χρονολόγηση. Το όργανο του Norrland φυλάσσεται αυτή τη στιγμή στο National ιστορικό μουσείοστη Στοκχόλμη.

Κατά την ύστερη Αναγέννηση και την εποχή του Μπαρόκ, η οργανοποιία στη Δυτική Ευρώπη απέκτησε πρωτόγνωρες διαστάσεις. Στην Ιταλία του 16ου-17ου αιώνα, η πιο γνωστή ήταν η δυναστεία των οργανοποιών Antegnati. Στο τελευταίο τέταρτο του 17ου και στις αρχές του 18ου αιώνα, περίπου 150 όργανα δημιουργήθηκαν ή ανακατασκευάστηκαν από τον θρυλικό οργανοποιό Arp Schnitger (1648-1719), ο οποίος εργάστηκε κυρίως στη Βόρεια Γερμανία και την Ολλανδία. Εξαιρετική συνεισφορά στη γερμανική οργανοποιία είχε η δυναστεία Silbermann, τα κύρια εργαστήριά της βρίσκονταν στη Σαξονία και την Αλσατία. Η ακμή των δραστηριοτήτων των Zilbermans σημειώθηκε τον 18ο αιώνα.

Οι συνθέτες της ίδιας περιόδου που έγραψαν με επιτυχία για το όργανο συχνά λειτουργούσαν ως σύμβουλοι στο κούρδισμα του οργάνου (A. Banchieri, G. Frescobaldi, J. S. Bach). Την ίδια λειτουργία επιτελούσαν οι θεωρητικοί της μουσικής (N. Vicentino, M. Pretorius, I. G. Neidhardt) και ορισμένοι από αυτούς (όπως ο A. Werkmeister) έδρασαν ακόμη και ως επίσημοι ειδικοί στην «αποδοχή» ενός νέου ή αποκατεστημένου οργάνου.

Τον 19ο αιώνα, κυρίως χάρη στο έργο του Γάλλου οργανοποιού Aristide Cavaillé-Coll, ο οποίος ξεκίνησε να σχεδιάζει όργανα με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορούν να ανταγωνιστούν τον ήχο μιας ολόκληρης συμφωνικής ορχήστρας με τον δυνατό και πλούσιο ήχο, τα όργανά τους. άρχισαν να αναδύονται μια πρωτοφανής κλίμακα και ηχητική δύναμη που μερικές φορές ονομάζονται συμφωνικά όργανα.

Πολλές ιστορικές αρχές της ηπειρωτικής Ευρώπης καταστράφηκαν κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου - ειδικά στη Γερμανία, ως αποτέλεσμα των βομβαρδισμών εκκλησιών από τους «Συμμάχους». Τα παλαιότερα σωζόμενα γερμανικά όργανα βρίσκονται σε εκκλησίες Άγιος Ιάκωβος στο Λούμπεκ(2ο μισό 15ου αιώνα), Αγίου Νικολάου στο Altenbruch, Ημέρα του Αγίου Βαλεντίνου στο Kidrich(και τα δύο - η στροφή των XV-XVI αιώνων).

Συσκευή

Τηλεχειριστήριο

Κονσόλα οργάνων («spieltish» από το γερμανικό Spieltisch ή οργανικό τμήμα) - μια κονσόλα με όλα τα απαραίτητα εργαλεία για έναν οργανοπαίκτη, το σετ της οποίας είναι ατομικό σε κάθε όργανο, αλλά τα περισσότερα έχουν κοινά: gaming - εγχειρίδιαΚαι πληκτρολόγιο πεντάλ(ή απλά "πετάλι") και διακόπτες χροιάς μητρώα. Μπορεί επίσης να υπάρχουν δυναμικές - καναλιών, διάφορους μοχλούς ποδιών ή κουμπιά για ενεργοποίηση copulκαι εναλλαγή συνδυασμών από εγγραφή συνδυασμένης τράπεζας μνήμηςκαι μια συσκευή για την ενεργοποίηση του οργάνου. Ο οργανίστας κάθεται στην κονσόλα στον πάγκο κατά τη διάρκεια της παράστασης.

• Το Copula είναι ένας μηχανισμός με τον οποίο οι ενεργοποιημένοι καταχωρητές ενός εγχειριδίου μπορούν να ακούγονται όταν παίζονται σε άλλο εγχειρίδιο ή πεντάλ. Τα όργανα έχουν πάντα συζεύξεις με εγχειρίδια για το πεντάλ και κουπούλες για το κύριο εγχειρίδιο, και σχεδόν πάντα υπάρχουν συζεύξεις εγχειριδίων με ασθενέστερο ήχο για ισχυρότερα. Η ζεύξη ενεργοποιείται/απενεργοποιείται με ειδικό ποδοδιακόπτη με κλειδαριά ή κουμπί.
• Κανάλι - μια συσκευή με την οποία μπορείτε να ρυθμίσετε την ένταση του εγχειριδίου ανοίγοντας ή κλείνοντας τις περσίδες στο κουτί στο οποίο βρίσκονται οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου.
• Η τράπεζα μνήμης συνδυασμού μητρώου είναι μια συσκευή με τη μορφή κουμπιών, διαθέσιμη μόνο σε όργανα με δομή ηλεκτρικού καταχωρητή, η οποία σας επιτρέπει να θυμάστε συνδυασμούς καταχωρητών, απλοποιώντας έτσι την εναλλαγή καταχωρητών (αλλαγή της συνολικής χροιάς) κατά την εκτέλεση.
• Οι έτοιμοι συνδυασμοί καταχωρητών είναι μια συσκευή σε όργανα με πνευματική δομή καταχωρητή που σας επιτρέπει να συμπεριλάβετε ένα έτοιμο σύνολο καταχωρητών (συνήθως p, mp, mf, f)
• (από τα ιταλικά Tutti - όλα) - κουμπί για να ενεργοποιήσετε όλους τους καταχωρητές και τις κοπέλες του οργάνου.

Εγχειρίδια

Εγχειρίδια οργάνων - πληκτρολόγια για παιχνίδι στο χέρι

Η πρώτη παρτιτούρα με πεντάλ οργάνου χρονολογείται στα μέσα του 15ου αιώνα. :59-61 - αυτή είναι η ταμπλατούρα του Γερμανού μουσικού Αδάμα του Ίλεμποργκ(Adam Ileborgh, περ. 1448) και το βιβλίο οργάνων Buxheim (περίπου 1470). Ο Arnolt Schlick στο «Spiegel der Orgelmacher» (1511) γράφει ήδη λεπτομερώς για το πετάλι και περικλείει τα έργα του όπου χρησιμοποιείται πολύ αριστοτεχνικά. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει ιδιαίτερα η μοναδική επεξεργασία του αντιφώνου Ascendo ad Patrem meumγια 10 φωνές, εκ των οποίων οι 4 ανατίθενται στα πετάλια. Για να εκτελέσετε αυτό το κομμάτι, ήταν πιθανότατα απαραίτητο να φορέσετε κάποιο είδος ειδικών παπουτσιών που θα επέτρεπαν στο ένα πόδι να πατήσει ταυτόχρονα δύο πλήκτρα που χωρίζονται από ένα τρίτο: 223. Στην Ιταλία, οι νότες που χρησιμοποιούν ένα πεντάλ οργάνου εμφανίζονται πολύ αργότερα - στις τοκάτες του Annibale Padovano (1604): 90-91.

Μητρώα

Κάθε σειρά σωλήνων ενός πνευστού οργάνου της ίδιας χροιάς αποτελεί, σαν να λέγαμε, ένα ξεχωριστό όργανο και ονομάζεται κανω ΕΓΓΡΑΦΗ. Κάθε ένα από τα ανασυρόμενα ή ανασυρόμενα πόμολα εγγραφής (ή ηλεκτρονικοί διακόπτες), που βρίσκονται στην κονσόλα οργάνων πάνω από τα πληκτρολόγια ή στα πλάγια της βάσης μουσικής, ενεργοποιεί ή απενεργοποιεί την αντίστοιχη σειρά σωλήνες οργάνων. Εάν οι καταχωρητές είναι απενεργοποιημένες, το όργανο δεν θα ηχεί όταν πατάτε ένα πλήκτρο.

Κάθε κουμπί αντιστοιχεί σε έναν καταχωρητή και έχει το δικό του όνομα που υποδεικνύει το βήμα του μεγαλύτερου σωλήνα αυτού του καταχωρητή - πόδια, παραδοσιακά υποδεικνύεται σε πόδια όταν μετατρέπεται στο Κύριο μητρώο. Για παράδειγμα, οι σωλήνες Gedackt είναι κλειστοί και ακούγονται μια οκτάβα χαμηλότερα, επομένως ένας τέτοιος σωλήνας υποοκτάβας C ορίζεται ως 32", όταν το πραγματικό μήκος είναι 16". Οι καταχωρητές καλαμιών, των οποίων το βήμα εξαρτάται κυρίως από το μήκος του καλαμιού και όχι από το ύψος της τρομπέτας, ορίζονται επίσης σε πόδια, ένα μήκος παρόμοιο με το βήμα της σάλπιγγας του Κύριου μητρώου.

Τα μητρώα σύμφωνα με έναν αριθμό ενοποιητικών χαρακτηριστικών ομαδοποιούνται σε οικογένειες - εντολές, φλάουτα, γάμπα, κλάσματα, μείγματα κ.λπ. και οι βοηθητικές (ή υπερτονικές) καταχωρήσεις ) - κλάσματα και μείγματα. Κάθε σωλήνας κύριας καταχώρησης παράγει μόνο έναν ήχο σταθερού τόνου, δύναμης και χροιάς. Τα κλάσματα αναπαράγουν έναν τακτικό τόνο στον κύριο ήχο, τα μείγματα παράγουν μια συγχορδία που αποτελείται από πολλούς (συνήθως από 2 έως μια ντουζίνα, μερικές φορές έως και πενήντα) τόνους σε έναν δεδομένο ήχο.

Όλοι οι καταχωρητές διάταξης σωλήνων χωρίζονται σε δύο ομάδες:

• Χειλικός- μητρώα με ανοιχτούς ή κλειστούς σωλήνες χωρίς καλάμια. Αυτή η ομάδα περιλαμβάνει: φλάουτα (μητρώα ευρείας κλίμακας), εντολοδόχους και εγχόρδων στενής κλίμακας (γερμανικά Streicher - «στράιχερ» ή έγχορδα), καθώς και εγγραφές υπερτονικών - κλάσματα και μείγματα, στα οποία κάθε νότα έχει μία ή περισσότερες (πιο αδύναμη) υπερτονικές προεκτάσεις.
• Καλάμι- Μητρώα στους σωλήνες των οποίων υπάρχει ένα καλάμι, όταν εκτίθεται στον παρεχόμενο αέρα, εμφανίζεται ένας χαρακτηριστικός ήχος, παρόμοιος σε ηχόχρωμα, ανάλογα με το όνομα και τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του μητρώου, με ορισμένα πνευστά ορχηστρικά μουσικά όργανα: όμποε, κλαρίνο, φαγκότο, τρομπέτα, τρομπόνι κ.λπ. Οι καταχωρητές καλαμιών μπορούν να τοποθετηθούν όχι μόνο κατακόρυφα, αλλά και οριζόντια - τέτοιοι καταχωρητές σχηματίζουν μια ομάδα που προέρχεται από τα γαλλικά. Ο σαμάδα ονομάζεται «σαμάδα».

Χημική ένωση διάφοροι τύποιμητρώα:

• ιταλικός Organo pleno - χειλικά και καλάμια καταχωρητές μαζί με μείγμα.
• fr. Grand jeu - χειλικό και γλωσσικό χωρίς μείγματα.
• fr. Plein jeu - labial με μείγμα.

Ο συνθέτης μπορεί να υποδείξει το όνομα του μητρώου και το μέγεθος των σωλήνων στις σημειώσεις πάνω από το μέρος όπου θα χρησιμοποιηθεί αυτός ο καταχωρητής. Η επιλογή των μητρώων για την εκτέλεση ενός μουσικού κομματιού ονομάζεται εγγραφή, και τα συμπεριλαμβανόμενα μητρώα είναι συνδυασμός εγγραφής.

Δεδομένου ότι τα μητρώα βρίσκονται σε διαφορετικές αρχές διαφορετικές χώρεςκαι οι εποχές δεν είναι ίδιες, τότε σε ένα τμήμα οργάνου συνήθως δεν αναφέρονται λεπτομερώς: μόνο το εγχειρίδιο είναι γραμμένο σε ένα ή άλλο μέρος στο τμήμα του οργάνου, η ονομασία σωλήνων με ή χωρίς καλάμια και το μέγεθος των σωλήνων, και τα υπόλοιπα αφήνονται στην κρίση του ερμηνευτή. Το μεγαλύτερο μέρος του ρεπερτορίου μουσικών οργάνων δεν έχει ονομασίες δημιουργού σχετικά με την εγγραφή του έργου, αφού συνθέτες και οργανοπαίκτες προηγούμενων εποχών είχαν τις δικές τους παραδόσεις και η τέχνη του συνδυασμού διαφορετικών ηχοφώνων μεταδόθηκε προφορικά από γενιά σε γενιά.

Σωλήνες

Οι σωλήνες εγγραφής ακούγονται διαφορετικά:

• Ηχούν τρομπέτες 8 ποδιών σύμφωνα με τη μουσική σημειογραφία.
• 4 και 2 πόδια ακούγονται μία και δύο οκτάβες υψηλότερα, αντίστοιχα.
• Τα 16 και 32 πόδια ακούγονται μία και δύο οκτάβες χαμηλότερα, αντίστοιχα.
• Οι χειλικοί σωλήνες μήκους 64 ποδιών που βρίσκονται στα μεγαλύτερα όργανα στον κόσμο ακούγονται τρεις οκτάβες κάτω από την ηχογράφηση, επομένως, αυτοί που λειτουργούν από το πεντάλ και τα χειροκίνητα πλήκτρα κάτω από την αντίθετη οκτάβα παράγουν υπέρηχο.
• Οι χειλικοί σωλήνες, κλειστοί στην κορυφή, ακούγονται μια οκτάβα χαμηλότερα από τους ανοιχτούς.

Ένα steamhorn χρησιμοποιείται για τον συντονισμό των μικρών, ανοιχτών, μεταλλικών σωλήνων του οργάνου. Αυτό το εργαλείο σε σχήμα σφυριού χρησιμοποιείται για την κύλιση ή το φούσκωμα του ανοιχτού άκρου του σωλήνα. Οι μεγαλύτεροι ανοιχτοί σωλήνες ρυθμίζονται κόβοντας ένα κατακόρυφο κομμάτι μετάλλου κοντά ή απευθείας από το ανοιχτό άκρο του σωλήνα, το οποίο είναι λυγισμένο σε μια συγκεκριμένη γωνία. Οι ανοιχτοί ξύλινοι σωλήνες έχουν συνήθως μια συσκευή ρύθμισης από ξύλο ή μέταλλο που μπορεί να ρυθμιστεί για να ρυθμίσει τον σωλήνα. Οι κλειστοί ξύλινοι ή μεταλλικοί σωλήνες ρυθμίζονται ρυθμίζοντας το βύσμα ή το καπάκι στο επάνω άκρο του σωλήνα.

Διακοσμητικό ρόλο μπορούν να παίξουν και οι μπροστινοί σωλήνες του οργάνου. Εάν οι σωλήνες δεν ακούγονται, τότε ονομάζονται «διακοσμητικοί» ή «τυφλοί» (Αγγλικά: dummy pipes).

Τρακτούρα

Μια δομή οργάνου είναι ένα σύστημα συσκευών μεταφοράς που συνδέει λειτουργικά τα στοιχεία ελέγχου στην κονσόλα οργάνου με τις συσκευές ασφάλισης αέρα του οργάνου. Η υφή αναπαραγωγής μεταδίδει την κίνηση των χειροκίνητων πλήκτρων και των πεντάλ στις βαλβίδες ενός συγκεκριμένου σωλήνα ή ομάδας σωλήνων στο μείγμα. Η δομή του μητρώου διασφαλίζει ότι ένας ολόκληρος καταχωρητής ή ομάδα καταχωρητών ενεργοποιείται ή απενεργοποιείται ως απόκριση στο πάτημα ενός διακόπτη εναλλαγής ή στη μετακίνηση της λαβής καταχωρητή.

Η μνήμη του οργάνου λειτουργεί και μέσω της δομής μητρώου - συνδυασμοί μητρώων, προκαθορισμένοι και ενσωματωμένοι στη δομή του οργάνου - έτοιμοι, σταθεροί συνδυασμοί. Μπορούν να ονομαστούν τόσο από τον συνδυασμό των εγγραφών - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, όσο και από τη δύναμη του ήχου - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Εκτός από τους έτοιμους συνδυασμούς, υπάρχουν δωρεάν συνδυασμοί που επιτρέπουν στον οργανοπαίκτη να επιλέξει, να απομνημονεύσει και να αλλάξει ένα σύνολο καταχωρίσεων στη μνήμη του οργάνου κατά την κρίση του. Η λειτουργία μνήμης δεν είναι διαθέσιμη σε όλα τα όργανα. Απουσιάζει σε όργανα με δομή μηχανικού μητρώου.

Μηχανικός

Η μηχανική υφή είναι στάνταρ, αυθεντική και η πιο κοινή αυτή τη στιγμή, επιτρέποντας την εκτέλεση του ευρύτερου φάσματος έργων από όλες τις εποχές. Η μηχανική δομή δεν προκαλεί το φαινόμενο της «καθυστέρησης» του ήχου και σας επιτρέπει να αισθανθείτε καλά τη θέση και τη συμπεριφορά της βαλβίδας αέρα, γεγονός που επιτρέπει στον οργανοπαίχτη να ελέγχει καλύτερα το όργανο και να επιτυγχάνει τεχνική υψηλής απόδοσης. Όταν χρησιμοποιείτε μηχανικό τρακτέρ, το χειροκίνητο κλειδί ή το κλειδί του πεντάλ συνδέεται με τη βαλβίδα αέρα μέσω ενός συστήματος από ελαφριές ξύλινες ή πολυμερείς ράβδους (περιλήψεις), κυλίνδρους και μοχλούς. περιστασιακά, σε μεγάλα παλιά όργανα, χρησιμοποιήθηκε μετάδοση με καλώδιο-τροχαλία. Δεδομένου ότι η κίνηση όλων των στοιχείων που παρατίθενται πραγματοποιείται μόνο με την προσπάθεια του οργανοπαίκτη, υπάρχουν περιορισμοί στο μέγεθος και τη φύση της διάταξης των ηχητικών στοιχείων του οργάνου. Σε γιγάντια όργανα (πάνω από 100 μητρώα), η μηχανική δομή είτε δεν χρησιμοποιείται είτε συμπληρώνεται από μια μηχανή Barker (ένας πνευματικός ενισχυτής που βοηθά στο πάτημα των πλήκτρων· αυτά είναι τα γαλλικά όργανα των αρχών του 20ου αιώνα, για παράδειγμα, το Great Hall του Ωδείου της Μόσχας και της Εκκλησίας του Saint-Sulpice στο Παρίσι). Το μηχανικό παίξιμο συνήθως συνδυάζεται με μηχανική έλξη και ανεμογεννήτρια του συστήματος shleiflade.

Πνευματικός

Πνευματική έλξη - η πιο κοινή στα ρομαντικά όργανα - με τέλη XIXαιώνες έως τη δεκαετία του 20 του ΧΧ αιώνα. πατώντας το πλήκτρο ανοίγει μια βαλβίδα στον αγωγό ελέγχου αέρα, η παροχή αέρα στην οποία ανοίγει η πνευματική βαλβίδα ενός συγκεκριμένου σωλήνα (όταν χρησιμοποιείται windlade shleiflade, αυτό είναι εξαιρετικά σπάνιο) ή μια ολόκληρη σειρά σωλήνων του ίδιου τόνου (windlady kegellade , χαρακτηριστικό της πνευματικής τρακτούρας). Σας επιτρέπει να κατασκευάζετε όργανα με τεράστια γκάμα καταχωρητών, αφού δεν έχει τους περιορισμούς ισχύος της μηχανικής δομής, αλλά έχει το φαινόμενο της «καθυστέρησης» του ήχου. Αυτό συχνά καθιστά αδύνατη την εκτέλεση τεχνικά πολύπλοκων έργων, ειδικά σε «υγρή» ακουστική εκκλησίας, δεδομένου ότι ο χρόνος καθυστέρησης του ήχου του καταγραφέα εξαρτάται όχι μόνο από την απόσταση από την κονσόλα οργάνων, αλλά και από το μέγεθος των σωλήνων. παρουσία στη δομή ρελέ που επιταχύνουν τη λειτουργία των μηχανικών πίσω λόγω της ανανέωσης της ώθησης, των σχεδιαστικών χαρακτηριστικών του σωλήνα και του τύπου του ανεμοστρόβιλου που χρησιμοποιείται (σχεδόν πάντα είναι kegellade, μερικές φορές είναι membranenlade: λειτουργεί στην εκπομπή αέρα, εξαιρετικά γρήγορη απόκριση). Επιπλέον, η πνευματική δομή αποσυνδέει το πληκτρολόγιο από τις βαλβίδες αέρα, στερώντας από τον οργανοπαίκτη την αίσθηση της «ανάδρασης» και επιδεινώνοντας τον έλεγχο του οργάνου. Η πνευματική δομή του οργάνου είναι καλή για την εκτέλεση σόλο έργων της ρομαντικής περιόδου, δύσκολη για αναπαραγωγή σε σύνολο και δεν είναι πάντα κατάλληλη για μπαρόκ και μοντέρνα μουσική. Το πιο διάσημο παράδειγμα ιστορικού οργάνου με πνευματική δομή είναι το όργανο Domsky. καθεδρικός ναόςστη Ρίγα.

Ηλεκτρικός

Η ηλεκτρική μετάδοση είναι ένα κύκλωμα που χρησιμοποιείται ευρέως τον 20ο αιώνα, με απευθείας μετάδοση ενός σήματος από ένα κλειδί σε ένα ηλεκτρομηχανικό ρελέ ανοίγματος-κλεισίματος βαλβίδας μέσω ενός παλμού συνεχούς ρεύματος σε ένα ηλεκτρικό κύκλωμα. Επί του παρόντος, αντικαθίσταται όλο και περισσότερο από τη μηχανική τεχνολογία. Αυτή είναι η μόνη πραγματεία που δεν θέτει κανέναν περιορισμό στον αριθμό και τη θέση των μητρώων, καθώς και στην τοποθέτηση της κονσόλας οργάνων στη σκηνή της αίθουσας. Σας επιτρέπει να τοποθετείτε ομάδες μητρώων σε διαφορετικά άκρα της αίθουσας (για παράδειγμα, το τεράστιο όργανο της εταιρείας των αδελφών Rufatti στον Καθεδρικό Ναό Crystal στο Garden Grove, Καλιφόρνια, ΗΠΑ), να ελέγχετε το όργανο από απεριόριστο αριθμό πρόσθετων κονσολών (το το μεγαλύτερο όργανο στον κόσμο της αίθουσας συναυλιών Broadwalk στο Ατλάντικ Σίτι έχει ένα ρεκόρ σταθερής ροής με επτά εγχειρίδια και ένα κινητό με πέντε), ερμηνεύει μουσική για δύο και τρία όργανα σε ένα όργανο και τοποθετεί επίσης το τηλεχειριστήριο σε μια βολική θέση στο ορχήστρα, από την οποία θα είναι καθαρά ορατός ο μαέστρος (όπως το όργανο του Rieger-Kloss V Μέγαρο Μουσικήςτους. P.I. Tchaikovsky στη Μόσχα). Επιτρέπει τη σύνδεση πολλών οργάνων μέσα κοινό σύστημα, και παρέχει επίσης μια μοναδική ευκαιρία να ηχογραφήσετε μια παράσταση και στη συνέχεια να την αναπαράγετε χωρίς τη συμμετοχή οργανοπαίχτη (το όργανο του καθεδρικού ναού ήταν ένα από τα πρώτα που έλαβε αυτή την ευκαιρία Παναγία των Παρισίωνκατά την ανοικοδόμηση το 1959). Το μειονέκτημα του ηλεκτρικού σωλήνα, όπως και του πνευματικού, είναι το σπάσιμο της «ανάδρασης» των δακτύλων του οργανοπαίχτη και των βαλβίδων αέρα. Επιπλέον, η ηλεκτρική δομή μπορεί να προκαλέσει καθυστέρηση ήχου λόγω του χρόνου απόκρισης των ρελέ ηλεκτρικών βαλβίδων, καθώς και του διακόπτη-διανομέα (στα σύγχρονα όργανα, αυτή η συσκευή είναι ηλεκτρονική και, σε συνδυασμό με αξιόπιστα καλώδια οπτικών ινών, δεν προκαλούσε καθυστέρηση στα όργανα του πρώτου μισού και των μέσων του 20ού αιώνα ήταν συχνά ηλεκτρομηχανικά). Η παροχή ηλεκτρικής ενέργειας του 20ου αιώνα δεν είναι αξιόπιστη [ ], και ως προς την πολυπλοκότητα του σχεδιασμού και της επισκευής, το βάρος και το κόστος, ξεπερνά συχνά τα μηχανικά και ακόμη και τα πνευματικά. Τα ηλεκτρομηχανικά ρελέ, όταν ενεργοποιούνται, παράγουν συχνά πρόσθετους «μεταλλικούς» ήχους - κλικ και χτυπήματα, τα οποία, σε αντίθεση με παρόμοιες «ξύλινες» αποχρώσεις μιας μηχανικής υφής, δεν διακοσμούν καθόλου τον ήχο του έργου. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι μεγαλύτεροι σωλήνες ενός κατά τα άλλα εντελώς μηχανικού οργάνου δέχονται μια ηλεκτρική βαλβίδα (για παράδειγμα, σε ένα νέο όργανο από την εταιρεία Hermann Eule στο Belgorod), η οποία οφείλεται στην ανάγκη, με μεγάλο ρυθμό ροής αέρα του σωλήνα , για να διατηρείται η περιοχή της μηχανικής βαλβίδας, και ως εκ τούτου, οι προσπάθειες αναπαραγωγής, στο μπάσο εντός αποδεκτών ορίων. Το ηλεκτρικό κύκλωμα καταχωρητή μπορεί επίσης να κάνει θόρυβο κατά την αλλαγή συνδυασμών καταχωρητών. Παράδειγμα εξαιρετικού ακουστικού οργάνου με μηχανική υφή παιξίματος και ταυτόχρονα αρκετά θορυβώδη υφή εγγραφής είναι το ελβετικό όργανο από την εταιρεία Kuhn στον Καθολικό Καθεδρικό Ναό της Μόσχας.

Αλλα

Τα μεγαλύτερα όργανα στον κόσμο

Όργανο στην εκκλησία της Παναγίας στο Μόναχο

Το μεγαλύτερο όργανο στην Ευρώπη είναι το Μεγάλο Όργανο του Καθεδρικού Ναού του Αγίου Στεφάνου στο Πασάου, που κατασκευάστηκε από τη γερμανική εταιρεία Stenmayer & Co (1993). Διαθέτει 5 εγχειρίδια, 229 μητρώα, 17.774 σωλήνες. Θεωρείται ο τέταρτος μεγαλύτερος φορέας λειτουργίας στον κόσμο.

Μέχρι πρόσφατα, το μεγαλύτερο όργανο του κόσμου με εντελώς μηχανική δομή παιχνιδιού (χωρίς τη χρήση ηλεκτρονικών ή πνευματικών χειριστηρίων) ήταν το όργανο του Καθεδρικού Ναού του Αγ. Trinity in Liepaja (4 εγχειρίδια, 131 μητρώα, περισσότεροι από 7 χιλιάδες αυλοί), ωστόσο, το 1979, ένα όργανο με 5 εγχειρίδια, 125 μητρώα και περίπου 10 χιλιάδες σωλήνες εγκαταστάθηκε στη μεγάλη αίθουσα συναυλιών του κέντρου παραστατικών τεχνών του Σίδνεϊ Οπερα. Στις μέρες μας θεωρείται το μεγαλύτερο (με μηχανική δομή).

Τον 20ο αιώνα, ο Ολλανδός φυσικός A. Fokker ανέπτυξε ένα όργανο με πολλά πλήκτρα και ασυνήθιστο σκηνικό, που ονομαζόταν όργανο Fokker.

Υπάρχουν και άλλες εξωτικές ποικιλίες του οργάνου, όπως π.χ

Οργανο– ένα μοναδικό μουσικό όργανο με μεγάλη ιστορία. Μπορεί κανείς να μιλήσει μόνο για το όργανο μέσα υπερθετικά: το μεγαλύτερο σε μέγεθος, το πιο ισχυρό σε ένταση ήχου, με το μεγαλύτερο ηχητικό εύρος και τον τεράστιο πλούτο των ηχοχρωμάτων. Γι' αυτό τον αποκαλούν «βασιλιά των μουσικών οργάνων».

Πρόγονος του σύγχρονου οργάνου θεωρείται το φλάουτο Pan, το οποίο πρωτοεμφανίστηκε Αρχαία Ελλάδα. Υπάρχει ένας θρύλος ότι ο θεός άγρια ​​ζωή, βοσκός και κτηνοτροφία, ο Pan εφηύρε ένα νέο μουσικό όργανο για τον εαυτό του, συνδέοντας πολλούς σωλήνες καλαμιών διαφορετικών μεγεθών για να παράγει υπέροχη μουσική ενώ διασκεδάζει με χαρούμενες νύμφες σε πολυτελείς κοιλάδες και άλση. Για να παίξει με επιτυχία ένα τέτοιο όργανο, απαιτούνταν μεγάλη σωματική προσπάθεια και καλό αναπνευστικό σύστημα. Επομένως, για να διευκολύνει το έργο των μουσικών τον 2ο αιώνα π.Χ., ο Έλληνας Κτησίβιος επινόησε ένα υδάτινο όργανο ή υδραυλικό όργανο, το οποίο θεωρείται το πρωτότυπο του σύγχρονου οργάνου.

Ανάπτυξη οργάνων

Το όργανο βελτιώνονταν συνεχώς και τον 11ο αιώνα άρχισε να κατασκευάζεται σε όλη την Ευρώπη. Η οργανοποιία έφτασε στη μεγαλύτερη άνθησή της XVII-XVIII αιώνεςστη Γερμανία, όπου μουσικά έργαΜεγάλοι συνθέτες όπως ο Johann Sebastian Bach και ο Dietrich Buxtehude, αξεπέραστοι δεξιοτέχνες της οργανικής μουσικής, δημιουργήθηκαν για το όργανο.

Τα όργανα διέφεραν όχι μόνο στην ομορφιά και την ποικιλία του ήχου, αλλά και στην αρχιτεκτονική και τη διακόσμησή τους - κάθε ένα από τα μουσικά όργανα είχε ατομικότητα, δημιουργήθηκε για συγκεκριμένες εργασίες και ταιριάζει αρμονικά στο εσωτερικό περιβάλλον του δωματίου.
Μόνο ένα δωμάτιο που έχει εξαιρετική ακουστική είναι κατάλληλο για όργανο. Σε αντίθεση με άλλα μουσικά όργανα, η ιδιαιτερότητα του ήχου ενός οργάνου δεν εξαρτάται από το σώμα, αλλά από τον χώρο στον οποίο βρίσκεται.

Οι ήχοι του οργάνου δεν μπορούν να αφήσουν κανέναν αδιάφορο, διεισδύουν βαθιά στην καρδιά, προκαλούν μια μεγάλη ποικιλία συναισθημάτων, σε κάνουν να σκεφτείς την αδυναμία της ύπαρξης και να κατευθύνουν τις σκέψεις σου στον Θεό. Επομένως, στις καθολικές εκκλησίες και στους καθεδρικούς ναούς υπήρχαν παντού όργανα, καλύτερους συνθέτεςέγραψαν ιερή μουσική και έπαιξαν το όργανο με τα χέρια τους, για παράδειγμα, ο Johann Sebastian Bach.

Στη Ρωσία, το όργανο ταξινομήθηκε ως κοσμικό όργανο, καθώς παραδοσιακά ο ήχος της μουσικής κατά τη λατρεία ήταν απαγορευμένος στις ορθόδοξες εκκλησίες.

Το σημερινό όργανο είναι ένα πολύπλοκο σύστημα. Είναι τόσο πνευστό όσο και πληκτρολόγιο μουσικό όργανο, με πληκτρολόγιο με πεντάλ, πολλά χειροκίνητα πληκτρολόγια, εκατοντάδες καταχωρητές και από εκατοντάδες έως και περισσότερους από τριάντα χιλιάδες σωλήνες. Οι σωλήνες διατίθενται σε ποικιλία μηκών, διαμέτρων, τύπου δομής και υλικών κατασκευής. Μπορούν να είναι χαλκός, μόλυβδος, κασσίτερος ή από διάφορα κράματα, για παράδειγμα, μόλυβδος-κασσίτερος. Η πολύπλοκη δομή επιτρέπει στο όργανο να έχει τεράστιο εύρος ήχου σε ύψος και χροιά και να έχει πληθώρα ηχητικών εφέ. Το όργανο μπορεί να μιμηθεί το παίξιμο άλλων οργάνων, γι' αυτό και συχνά ταυτίζεται με συμφωνική ορχήστρα. Το μεγαλύτερο όργανο στις Ηνωμένες Πολιτείες βρίσκεται στο Boardwalk Concert Hall στο Ατλάντικ Σίτι. Διαθέτει 7 χειροκίνητα πληκτρολόγια, 33112 σωλήνες και 455 καταχωρητές.

Ο ήχος ενός οργάνου δεν συγκρίνεται με κανένα άλλο μουσικό όργανο, ούτε καν με συμφωνική ορχήστρα. Οι δυνατοί, σοβαροί, απόκοσμοι ήχοι του έχουν άμεση, βαθιά και εκπληκτική επίδραση στην ανθρώπινη ψυχή, φαίνεται ότι η καρδιά πρόκειται να σκάσει από τη θεϊκή ομορφιά της μουσικής, ο ουρανός θα ανοίξει και τα μυστικά της ύπαρξης. στιγμή ακατανόητη, θα αποκαλυφθεί.