Οι ερευνητές έχουν επανειλημμένα σημειώσει τη λεπτομέρεια, τη λεπτομέρεια και τον ψυχολογισμό των πορτρέτων των χαρακτήρων που δημιούργησε ο M.Yu. Λέρμοντοφ. Ο B. M. Eikhenbaum έγραψε ότι η βάση ζωγραφική πορτρέτουΟ συγγραφέας «έθεσε μια νέα ιδέα για τη σύνδεση μεταξύ της εμφάνισης ενός ατόμου και του χαρακτήρα και της ψυχής του γενικά - μια ιδέα στην οποία μπορούν να ακουστούν απόηχοι νέων φιλοσοφικών και φυσικών θεωριών που χρησίμευσαν ως υποστήριξη για τον πρώιμο υλισμό».
Ας προσπαθήσουμε να δούμε τα πορτρέτα των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα "Ένας ήρωας της εποχής μας". Το περισσότερο Λεπτομερής περιγραφήΗ εμφάνιση στο μυθιστόρημα είναι ένα πορτρέτο του Pechorin, που δίνεται στην αντίληψη ενός διερχόμενου αξιωματικού. Δίνει μια λεπτομερή περιγραφή της σωματικής διάπλασης του ήρωα, των ρούχων, του προσώπου, του βαδίσματος και κάθε μία από αυτές τις λεπτομέρειες της εμφάνισης μπορεί να πει πολλά για τον ήρωα. Όπως σημειώνει ο V.V. Vinogradov, οι εξωτερικές λεπτομέρειες ερμηνεύονται από τον συγγραφέα σε μια φυσιολογική, κοινωνική ή ψυχολογική πτυχή και εγκαθιδρύεται ένα είδος παραλληλισμού μεταξύ του εξωτερικού και του εσωτερικού.
Έτσι, η αριστοκρατική καταγωγή του Pechorin τονίζεται από λεπτομέρειες στο πορτρέτο του όπως «ένα χλωμό, ευγενές μέτωπο», «ένα μικρό αριστοκρατικό χέρι», «εκθαμβωτικά λευκά δόντια», ένα μαύρο μουστάκι και φρύδια, παρά ανοιχτό χρώμαμαλλιά. Η σωματική δύναμη, η ευκινησία και η αντοχή του Πετσόριν υποδεικνύονται από «ευρείς ώμους» και «γερή κατασκευή, ικανή να αντέξει όλες τις δυσκολίες της νομαδικής ζωής». Το βάδισμα του ήρωα είναι απρόσεκτο και τεμπέλικο, αλλά δεν έχει τη συνήθεια να κουνάει τα χέρια του, κάτι που υποδηλώνει κάποια μυστικότητα χαρακτήρα.
Αλλά πάνω απ 'όλα, ο αφηγητής χτυπιέται από τα μάτια του Pechorin, τα οποία "δεν γέλασαν όταν γέλασε". Και εδώ ο αφηγητής συνδέει ανοιχτά το πορτρέτο του ήρωα με την ψυχολογία του: «Αυτό είναι σημάδι είτε κακής διάθεσης είτε βαθιάς, συνεχούς θλίψης», σημειώνει ο αφηγητής.
Το κρύο, μεταλλικό βλέμμα του μιλά για τη διορατικότητα, την εξυπνάδα και ταυτόχρονα την αδιαφορία του ήρωα. «Λόγω των μισογυμνωμένων βλεφαρίδων, [τα μάτια] έλαμπαν με κάποιο είδος φωσφορίζουσας λάμψης, θα λέγαμε. Δεν ήταν μια αντανάκλαση της θερμότητας της ψυχής ή της παιχνιδιάρικης φαντασίας: ήταν μια λάμψη, παρόμοια με τη λάμψη του λείου χάλυβα, εκθαμβωτική, αλλά ψυχρή, το βλέμμα του ήταν κοντό, αλλά διεισδυτικό και βαρύ, αφήνοντας μια δυσάρεστη εντύπωση αδιάκριτη ερώτηση και θα μπορούσε να φαινόταν αυθάδη αν όχι ήταν τόσο αδιάφορα ήρεμη».
Η αντιφατική φύση του Pechorin αποκαλύπτεται από τα αντίθετα χαρακτηριστικά στο πορτρέτο του: "ισχυρή κατασκευή" και "νευρική αδυναμία" ολόκληρου του σώματος, ένα κρύο, διεισδυτικό βλέμμα - και ένα παιδικό χαμόγελο, μια αόριστη εντύπωση της ηλικίας του ήρωα (στην αρχή μια ματιά, όχι περισσότερο από είκοσι τριών ετών, σε πιο στενή γνωριμία - τριάντα).
Έτσι, η σύνθεση του πορτρέτου χτίζεται σαν να στενεύει,< от более внешнего, физиологического к психологическому, характеристическому, от типического к индивидуальному»: от обрисовки телосложения, одежды, манер к обрисовке выражения лица, глаз и т.д.
Άλλοι χαρακτήρες απεικονίζονται με λιγότερες λεπτομέρειες στο μυθιστόρημα. Για παράδειγμα, μια περιγραφή της εμφάνισης του Maxim Maksimych: «Πίσω από το κάρο μου, τέσσερις ταύροι έσερναν έναν άλλο... Ο ιδιοκτήτης του περπάτησε από πίσω του, καπνίζοντας από ένα μικρό πίπες Καμπαρδιά, στολισμένο σε ασήμι. Φορούσε ένα φόρεμα αξιωματικού χωρίς επωμίδες και ένα κιρκέζικο δασύτριχο καπέλο. Έμοιαζε να είναι περίπου πενήντα χρονών. Η σκούρα χροιά του έδειχνε ότι ήταν εξοικειωμένος με τον ήλιο της Υπερκαυκασίας και το πρόωρα γκρίζο μουστάκι του δεν ταίριαζε με το σφριγηλό βάδισμα και τη χαρούμενη εμφάνισή του».
Ο Maxim Maksimych είναι ένας σωματικά δυνατός άνθρωπος, με καλή υγεία, χαρούμενος και ανθεκτικός. Αυτός ο ήρωας είναι απλός, μερικές φορές δύστροπος και φαίνεται αστείος: «Δεν στάθηκε στην τελετή, με χτύπησε ακόμη και στον ώμο και κουλουριάστηκε το στόμα του σαν χαμόγελο. Τόσο παράξενος!» Ωστόσο, υπάρχει κάτι παιδικό σε αυτόν: «...με κοίταξε έκπληκτος, γκρίνιαξε κάτι μέσα από τα δόντια του και άρχισε να ψαχουλεύει τη βαλίτσα. Έτσι έβγαλε ένα σημειωματάριο και το πέταξε με περιφρόνηση στο έδαφος. Τότε ο δεύτερος, ο τρίτος και ο δέκατος είχαν την ίδια μοίρα: υπήρχε κάτι παιδικό στην ενόχλησή του. Ένιωσα αστεία και λυπάμαι...»
Ο Maxim Maksimych είναι ένας απλός λοχαγός του στρατού, δεν έχει τη διορατικότητα του Pechorin, τη διάνοιά του, τις πνευματικές του ανάγκες. Ωστόσο, αυτός ο ήρωας έχει καλόκαρδος, νεανική αφέλεια, ακεραιότητα χαρακτήρα και ο συγγραφέας τονίζει αυτά τα γνωρίσματα απεικονίζοντας τους τρόπους και τη συμπεριφορά του.
Κατά την αντίληψη του Pechorin, το μυθιστόρημα δίνει ένα πορτρέτο του Grushnitsky. Πρόκειται για ένα πορτρέτο-δοκίμιο που αποκαλύπτει όχι μόνο την εμφάνιση του ήρωα, αλλά και τους τρόπους, τις συνήθειες, τον τρόπο ζωής και τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του. Ο Grushnitsky εμφανίζεται εδώ ως βέβαιος ανθρώπινος τύπος. Βρίσκουμε αυτού του είδους τα πορτρέτα-δοκίμια στον Πούσκιν και στον Γκόγκολ. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι όλες οι περιγραφές της εμφάνισης του Lermontov συνοδεύονται από τον σχολιασμό του συγγραφέα - συμπεράσματα που εξάγει ο συγγραφέας όταν περιγράφει αυτήν ή εκείνη τη λεπτομέρεια της εμφάνισης (στο σε αυτήν την περίπτωσηΟ Pechorin κάνει όλα τα συμπεράσματα). Ο Πούσκιν και ο Γκόγκολ δεν έχουν τέτοια σχόλια. Παρόμοια σχόλια βρίσκουμε όταν απεικονίζει την εμφάνιση στον Τολστόι, ωστόσο, ο Τολστόι δεν σχολιάζει το αρχικό πορτρέτο του ήρωα, αλλά τις δυναμικές περιγραφές των καταστάσεων του χαρακτήρα.
Το πορτρέτο του Grushnitsky χαρακτηρίζει έμμεσα τον ίδιο τον Pechorin, τονίζοντας την ευφυΐα και τη διορατικότητά του, την ικανότητά του να κατανοεί την ανθρώπινη ψυχολογία και ταυτόχρονα την υποκειμενικότητα της αντίληψής του.
«Ο Γκρουσνίτσκι είναι δόκιμος. Είναι στην υπηρεσία μόλις ένα χρόνο, και φοράει, από ένα ιδιαίτερο είδος δανδισμού, ένα χοντρό πανωφόρι στρατιώτη... Είναι καλοφτιαγμένος, μελαχρινός και μαυρομάλλης. φαίνεται ότι μπορεί να είναι είκοσι πέντε ετών, αν και δεν είναι σχεδόν είκοσι ενός. Γυρίζει το κεφάλι του πίσω όταν μιλάει, και στροβιλίζει συνεχώς το μουστάκι του με το αριστερό του χέρι, γιατί με το δεξί ακουμπάει σε ένα δεκανίκι. Μιλάει γρήγορα και επιτηδευμένα: είναι από εκείνους τους ανθρώπους που έχουν έτοιμες πομπώδεις φράσεις για όλες τις περιστάσεις, που δεν τους αγγίζουν απλά όμορφα πράγματα και που είναι πανηγυρικά τυλιγμένοι σε εξαιρετικά συναισθήματα, υπέροχα πάθη και εξαιρετικά βάσανα. Το να παράγουν ένα αποτέλεσμα είναι απόλαυση τους. Οι ρομαντικές επαρχιώτισσες τους αρέσουν τρελά».
Εδώ περιγράφεται πρώτα η εμφάνιση του ήρωα και μετά οι χαρακτηριστικές χειρονομίες και οι τρόποι του. Στη συνέχεια, ο Lermontov σκιαγραφεί τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του Grushnitsky, τονίζοντας τι είναι κοινό και τυπικό στον χαρακτήρα. Περιγράφοντας την εμφάνιση του ήρωα, ο Λέρμοντοφ χρησιμοποιεί την τεχνική του χαρακτηρισμού του προσώπου («Πετά το κεφάλι του πίσω όταν μιλάει και στροβιλίζει συνεχώς το μουστάκι του με το αριστερό του χέρι»), την οποία χρησιμοποίησε τότε ο Τολστόι (τα μάγουλα που πηδούν τον πρίγκιπα Βασίλι στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη»).
Στο μυαλό του Pechorin, ο Grushnitsky θεωρείται ως ένας συγκεκριμένος τύπος προσωπικότητας, από πολλές απόψεις αντίθετος με τον εαυτό του. Και αυτή ακριβώς είναι η ισορροπία δυνάμεων στο μυθιστόρημα. Ο Grushnitskaya, με την αποδεικτική του απογοήτευση, είναι μια καρικατούρα, μια παρωδία του κύριου χαρακτήρα. Και αυτή η καρικατούρα της εικόνας, η χυδαιότητα της εσωτερικής εμφάνισης του Grushnitsky τονίζεται συνεχώς στην περιγραφή της εμφάνισής του. «Μισή ώρα πριν από την μπάλα, ο Grushnitsky μου εμφανίστηκε με την πλήρη δόξα μιας στολής πεζικού του στρατού. Στο τρίτο κουμπί ήταν στερεωμένη μια μπρούτζινη αλυσίδα στην οποία κρεμόταν ένα διπλό λοζνέτ. Επωμίδες απίστευτου μεγέθους ήταν κυρτές προς τα πάνω σε σχήμα φτερών του έρωτα. Οι μπότες του έτριξαν. στο αριστερό του χέρι κρατούσε καφέ παιδικά γάντια και ένα καπάκι, και με το δεξί του χτυπούσε την κουλουριασμένη κορυφή του σε μικρές μπούκλες κάθε λεπτό».
Αν το πρώτο πορτρέτο του Grushnitsky είναι ένα λεπτομερές σκίτσο εμφάνισης, συμπεριφοράς και χαρακτήρα, τότε το δεύτερο πορτρέτο του είναι μια συγκεκριμένη, φευγαλέα εντύπωση του Pechorin. Παρά την περιφρόνηση που νιώθει για τον Γκρουσνίτσκι, ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς προσπαθεί να είναι αντικειμενικός εδώ. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι δεν τα καταφέρνει πάντα.
Ο Γκρουσνίτσκι είναι από πολλές απόψεις ακόμα αγόρι, ακολουθεί τη μόδα, θέλει να επιδεικνύεται και στη ζέστη της νεανικής ζέσης. Ωστόσο, ο Pechorin (με τις γνώσεις του στην ανθρώπινη ψυχολογία) δεν φαίνεται να το παρατηρεί αυτό. Θεωρεί τον Γκρουσνίτσκι σοβαρό αντίπαλο, ενώ ο δεύτερος δεν είναι ένας.
Το πορτρέτο του γιατρού Βέρνερ, που δίνεται επίσης στην αντίληψη του Pechorin, είναι υπέροχο στο μυθιστόρημα. «Ο Βέρνερ ήταν κοντός, αδύνατος και αδύναμος, σαν παιδί. Το ένα του πόδι είναι πιο κοντό από το άλλο, όπως ο Βύρων. σε σύγκριση με το σώμα του, το κεφάλι του φαινόταν τεράστιο: έκοψε τα μαλλιά του σε χτένα και οι ανωμαλίες του κρανίου του, εκτεθειμένες με αυτόν τον τρόπο, θα χτυπούσαν έναν φρενολόγο με μια περίεργη συνένωση αντίθετων κλίσεων».
Ο Βέρνερ είναι τακτοποιημένος και έχει καλό γούστο: «Η γεύση και η τακτοποίηση ήταν αισθητές στα ρούχα του. τα λεπτά, νευρικά και μικρά χέρια του φαίνονται με ανοιχτοκίτρινα γάντια. Το παλτό, η γραβάτα και το γιλέκο του ήταν πάντα μαύρα».
Ο Βέρνερ είναι σκεπτικιστής και υλιστής. Όπως πολλοί γιατροί, συχνά κοροϊδεύει τους ασθενείς του, αλλά δεν είναι κυνικός: ο Πετσόριν τον είδε κάποτε να κλαίει για έναν ετοιμοθάνατο στρατιώτη. Ο γιατρός γνωρίζει καλά τη γυναικεία και ανδρική ψυχολογία, αλλά ποτέ δεν χρησιμοποιεί τις γνώσεις του, σε αντίθεση με τον Pechorin. Στο Βέρνερ φαρμακερή γλώσσα, τα μικρά μαύρα μάτια του, διαπερνώντας τις σκέψεις του συνομιλητή του, μιλούν για την εξυπνάδα και τη διορατικότητά του.
Ωστόσο, παρ' όλο τον σκεπτικισμό και το κακό του μυαλό, ο Βέρνερ είναι ποιητής στη ζωή, είναι ευγενικός, ευγενής και έχει μια αγνή, παιδική ψυχή. Παρά την εξωτερική του ασχήμια, ο ήρωας έλκεται από την αρχοντιά της ψυχής, την ηθική καθαρότητα και τη λαμπρή διάνοιά του. Ο Lermontov σημειώνει ότι οι γυναίκες ερωτεύονται παράφορα τέτοιους άνδρες, προτιμώντας την ασχήμια τους από την ομορφιά των «πιο φρέσκων και πιο ροζ ενδυμίων».
Έτσι, το πορτρέτο του Δρ. Βέρνερ είναι επίσης ένα πορτρέτο-σκίτσο, που αποκαλύπτει τα χαρακτηριστικά της εμφάνισης του ήρωα, τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα, τον τρόπο σκέψης και τη συμπεριφορά του. Αυτό το πορτρέτο χαρακτηρίζει έμμεσα τον ίδιο τον Pechorin, μεταφέροντας τις δυνάμεις του στην παρατήρηση και την τάση του για φιλοσοφικές γενικεύσεις.
Σπουδαία στο μυθιστόρημα και γυναικεία πορτρέτα. Έτσι, ο συγγραφέας «εμπιστεύεται» την περιγραφή της εμφάνισης του Μπέλα στον Μαξίμ Μαξίμιτς, ο οποίος εδώ γίνεται ποιητής: «Και σίγουρα, ήταν καλή: ψηλή, λεπτά, μαύρα μάτια, σαν αίγαγρο του βουνού, και κοίταξε την ψυχή σου».
Αξιόλογο και γραφικό ψυχολογική εικόνα"undines", που δίνεται στην αντίληψη του Pechorin. Σε αυτή την περιγραφή, ο συγγραφέας ενεργεί ως πραγματικός γνώστης της γυναικείας ομορφιάς. Ο συλλογισμός εδώ παίρνει τον χαρακτήρα γενικεύσεων. Η πρώτη εντύπωση που έκανε αυτό το κορίτσι είναι γοητευτική: εξαιρετική ευελιξία της φιγούρας, «μακριά καστανά μαλλιά», «χρυσή απόχρωση μαυρισμένου δέρματος», «σωστή μύτη», μάτια «προικισμένα με μαγνητική δύναμη». Αλλά ο «unine» είναι ο βοηθός των λαθρεμπόρων. Κρύβοντας τα ίχνη των εγκλημάτων της, προσπαθεί να πνίξει τον Pechorin. Έχει πονηριά και δόλο, σκληρότητα και αποφασιστικότητα ασυνήθιστη για τις γυναίκες. Αυτά τα χαρακτηριστικά μεταφέρονται επίσης στην περιγραφή της εμφάνισης της ηρωίδας: στις έμμεσες ματιές της υπάρχει «κάτι άγριο και ύποπτο», στο χαμόγελό της υπάρχει «κάτι αόριστο». Ωστόσο, όλη η συμπεριφορά αυτού του κοριτσιού, οι μυστηριώδεις ομιλίες της, οι παραξενιές της θυμίζουν στον Πετσόριν το Μινιόν του Γκαίτε και του διαφεύγει. αληθινή ουσία"undines".
Έτσι, ο Lermontov εμφανίζεται μπροστά μας ως πραγματικός δεξιοτέχνης της προσωπογραφίας. Τα πορτρέτα που δημιούργησε ο συγγραφέας είναι λεπτομερή και λεπτομερή, ο συγγραφέας γνωρίζει καλά τη φυσιογνωμία και την ψυχολογία των ανθρώπων. Ωστόσο, αυτά τα πορτρέτα είναι στατικά, όπως και οι ίδιοι οι χαρακτήρες είναι στατικοί. Ο Λέρμοντοφ δεν απεικονίζει ήρωες στη δυναμική τους νοητικές καταστάσεις, σε μεταβαλλόμενες διαθέσεις, συναισθήματα και εντυπώσεις, και συνήθως δίνει ένα μεγάλο σκίτσο της εμφάνισης του χαρακτήρα σε όλη την αφήγηση. Η στατικότητα των πορτρέτων διακρίνει τον Λερμόντοφ από τον Τολστόι και τον φέρνει πιο κοντά με τον Πούσκιν και τον Γκόγκολ.
Οι ερευνητές έχουν επανειλημμένα σημειώσει τη λεπτομέρεια, τη λεπτομέρεια και τον ψυχολογισμό των πορτρέτων των χαρακτήρων που δημιούργησε ο M.Yu. Λέρμοντοφ. Ο B. M. Eikhenbaum έγραψε ότι η βάση του πορτραίτου του συγγραφέα «είναι μια νέα ιδέα της σύνδεσης μεταξύ της εμφάνισης ενός ατόμου και του χαρακτήρα και της ψυχής του γενικά - μια ιδέα στην οποία απηχούν νέες φιλοσοφικές και φυσικές θεωρίες που χρησίμευσαν ως υποστήριξη για ο πρώιμος υλισμός μπορεί να ακουστεί».
Ας προσπαθήσουμε να δούμε τα πορτρέτα των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα "Ένας ήρωας της εποχής μας". Η πιο λεπτομερής περιγραφή της εμφάνισης στο μυθιστόρημα είναι το πορτρέτο του Pechorin, που δίνεται στην αντίληψη ενός διερχόμενου αξιωματικού. Δίνει μια λεπτομερή περιγραφή της σωματικής διάπλασης του ήρωα, των ρούχων, του προσώπου, του βαδίσματος και κάθε μία από αυτές τις λεπτομέρειες της εμφάνισης μπορεί να πει πολλά για τον ήρωα. Όπως σημειώνει ο V.V. Vinogradov, οι εξωτερικές λεπτομέρειες ερμηνεύονται από τον συγγραφέα σε μια φυσιολογική, κοινωνική ή ψυχολογική πτυχή και εγκαθιδρύεται ένα είδος παραλληλισμού μεταξύ του εξωτερικού και του εσωτερικού.
Έτσι, η αριστοκρατική καταγωγή του Pechorin τονίζεται από λεπτομέρειες στο πορτρέτο του όπως "ένα χλωμό, ευγενές μέτωπο", "ένα μικρό αριστοκρατικό χέρι", "δόντια εκθαμβωτικής λευκότητας", ένα μαύρο μουστάκι και τα φρύδια, παρά το ανοιχτό χρώμα των μαλλιών του. Η σωματική δύναμη, η ευκινησία και η αντοχή του Πετσόριν υποδεικνύονται από «ευρείς ώμους» και «γερή κατασκευή, ικανή να αντέξει όλες τις δυσκολίες της νομαδικής ζωής». Το βάδισμα του ήρωα είναι απρόσεκτο και τεμπέλικο, αλλά δεν έχει τη συνήθεια να κουνάει τα χέρια του, κάτι που υποδηλώνει κάποια μυστικότητα χαρακτήρα.
Αλλά πάνω απ 'όλα, ο αφηγητής χτυπιέται από τα μάτια του Pechorin, τα οποία "δεν γέλασαν όταν γέλασε". Και εδώ ο αφηγητής συνδέει ανοιχτά το πορτρέτο του ήρωα με την ψυχολογία του: «Αυτό είναι σημάδι είτε κακής διάθεσης είτε βαθιάς, συνεχούς θλίψης», σημειώνει ο αφηγητής.
Το κρύο, μεταλλικό βλέμμα του μιλά για τη διορατικότητα, την εξυπνάδα και ταυτόχρονα την αδιαφορία του ήρωα. «Λόγω των μισογυμνωμένων βλεφαρίδων, [τα μάτια] έλαμπαν με κάποιο είδος φωσφορίζουσας λάμψης, θα λέγαμε. Δεν ήταν μια αντανάκλαση της θερμότητας της ψυχής ή της παιχνιδιάρικης φαντασίας: ήταν μια λάμψη, παρόμοια με τη λάμψη του λείου χάλυβα, εκθαμβωτική, αλλά ψυχρή, το βλέμμα του ήταν κοντό, αλλά διεισδυτικό και βαρύ, αφήνοντας μια δυσάρεστη εντύπωση αδιάκριτη ερώτηση και θα μπορούσε να φαινόταν αυθάδη αν όχι ήταν τόσο αδιάφορα ήρεμη».
Η αντιφατική φύση του Pechorin αποκαλύπτεται από τα αντίθετα χαρακτηριστικά στο πορτρέτο του: "ισχυρή κατασκευή" και "νευρική αδυναμία" ολόκληρου του σώματος, ένα κρύο, διεισδυτικό βλέμμα - και ένα παιδικό χαμόγελο, μια αόριστη εντύπωση της ηλικίας του ήρωα (στην αρχή μια ματιά, όχι περισσότερο από είκοσι τριών ετών, σε πιο στενή γνωριμία - τριάντα).
Έτσι, η σύνθεση του πορτρέτου χτίζεται σαν να στενεύει,< от более внешнего, физиологического к психологическому, характеристическому, от типического к индивидуальному»: от обрисовки телосложения, одежды, манер к обрисовке выражения лица, глаз и т.д.
Άλλοι χαρακτήρες απεικονίζονται με λιγότερες λεπτομέρειες στο μυθιστόρημα. Για παράδειγμα, μια περιγραφή της εμφάνισης του Maxim Maksimych: «Πίσω από το κάρο μου, τέσσερις ταύροι έσερναν έναν άλλο... Ο ιδιοκτήτης του περπάτησε από πίσω του, καπνίζοντας από ένα μικρό πίπες Καμπαρδιά, στολισμένο σε ασήμι. Φορούσε ένα φόρεμα αξιωματικού χωρίς επωμίδες και ένα κιρκέζικο δασύτριχο καπέλο. Έμοιαζε να είναι περίπου πενήντα χρονών. Η σκούρα χροιά του έδειχνε ότι ήταν εξοικειωμένος με τον ήλιο της Υπερκαυκασίας και το πρόωρα γκρίζο μουστάκι του δεν ταίριαζε με το σφριγηλό βάδισμα και τη χαρούμενη εμφάνισή του».
Ο Maxim Maksimych είναι ένας σωματικά δυνατός άνθρωπος, με καλή υγεία, χαρούμενος και ανθεκτικός. Αυτός ο ήρωας είναι απλός, μερικές φορές δύστροπος και φαίνεται αστείος: «Δεν στάθηκε στην τελετή, με χτύπησε ακόμη και στον ώμο και κουλουριάστηκε το στόμα του σαν χαμόγελο. Τόσο παράξενος!» Ωστόσο, υπάρχει κάτι παιδικό σε αυτόν: «...με κοίταξε έκπληκτος, γκρίνιαξε κάτι μέσα από τα δόντια του και άρχισε να ψαχουλεύει τη βαλίτσα. Έτσι έβγαλε ένα σημειωματάριο και το πέταξε με περιφρόνηση στο έδαφος. Τότε ο δεύτερος, ο τρίτος και ο δέκατος είχαν την ίδια μοίρα: υπήρχε κάτι παιδικό στην ενόχλησή του. Ένιωσα αστεία και λυπάμαι...»
Ο Maxim Maksimych είναι ένας απλός λοχαγός του στρατού, δεν έχει τη διορατικότητα του Pechorin, τη διάνοιά του, τις πνευματικές του ανάγκες. Ωστόσο, αυτός ο ήρωας έχει μια ευγενική καρδιά, νεανική αφέλεια και ακεραιότητα χαρακτήρα και ο συγγραφέας τονίζει αυτά τα χαρακτηριστικά απεικονίζοντας τους τρόπους και τη συμπεριφορά του.
Κατά την αντίληψη του Pechorin, το μυθιστόρημα δίνει ένα πορτρέτο του Grushnitsky. Πρόκειται για ένα πορτρέτο-δοκίμιο που αποκαλύπτει όχι μόνο την εμφάνιση του ήρωα, αλλά και τους τρόπους, τις συνήθειες, τον τρόπο ζωής και τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του. Ο Grushnitsky εδώ εμφανίζεται ως ένας συγκεκριμένος ανθρώπινος τύπος. Βρίσκουμε αυτού του είδους τα πορτρέτα-δοκίμια στον Πούσκιν και στον Γκόγκολ. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι όλες οι περιγραφές της εμφάνισης του Lermontov συνοδεύονται από τον σχολιασμό του συγγραφέα - συμπεράσματα που εξάγει ο συγγραφέας όταν σκιαγραφεί αυτή ή εκείνη τη λεπτομέρεια της εμφάνισης (στην περίπτωση αυτή, όλα τα συμπεράσματα γίνονται από τον Pechorin). Ο Πούσκιν και ο Γκόγκολ δεν έχουν τέτοια σχόλια. Παρόμοια σχόλια βρίσκουμε όταν απεικονίζει την εμφάνιση στον Τολστόι, ωστόσο, ο Τολστόι δεν σχολιάζει το αρχικό πορτρέτο του ήρωα, αλλά τις δυναμικές περιγραφές των καταστάσεων του χαρακτήρα.
Το πορτρέτο του Grushnitsky χαρακτηρίζει έμμεσα τον ίδιο τον Pechorin, τονίζοντας την ευφυΐα και τη διορατικότητά του, την ικανότητά του να κατανοεί την ανθρώπινη ψυχολογία και ταυτόχρονα την υποκειμενικότητα της αντίληψής του.
«Ο Γκρουσνίτσκι είναι δόκιμος. Είναι στην υπηρεσία μόλις ένα χρόνο, και φοράει, από ένα ιδιαίτερο είδος δανδισμού, ένα χοντρό πανωφόρι στρατιώτη... Είναι καλοφτιαγμένος, μελαχρινός και μαυρομάλλης. φαίνεται ότι μπορεί να είναι είκοσι πέντε ετών, αν και δεν είναι σχεδόν είκοσι ενός. Γυρίζει το κεφάλι του πίσω όταν μιλάει, και στροβιλίζει συνεχώς το μουστάκι του με το αριστερό του χέρι, γιατί με το δεξί ακουμπάει σε ένα δεκανίκι. Μιλάει γρήγορα και επιτηδευμένα: είναι από εκείνους τους ανθρώπους που έχουν έτοιμες πομπώδεις φράσεις για όλες τις περιστάσεις, που δεν τους αγγίζουν απλά όμορφα πράγματα και που είναι πανηγυρικά τυλιγμένοι σε εξαιρετικά συναισθήματα, υπέροχα πάθη και εξαιρετικά βάσανα. Το να παράγουν ένα αποτέλεσμα είναι απόλαυση τους. Οι ρομαντικές επαρχιώτισσες τους αρέσουν τρελά».
Εδώ περιγράφεται πρώτα η εμφάνιση του ήρωα και μετά οι χαρακτηριστικές χειρονομίες και οι τρόποι του. Στη συνέχεια, ο Lermontov σκιαγραφεί τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του Grushnitsky, τονίζοντας τι είναι κοινό και τυπικό στον χαρακτήρα. Περιγράφοντας την εμφάνιση του ήρωα, ο Λέρμοντοφ χρησιμοποιεί την τεχνική του χαρακτηρισμού του προσώπου («Πετά το κεφάλι του πίσω όταν μιλάει και στροβιλίζει συνεχώς το μουστάκι του με το αριστερό του χέρι»), την οποία χρησιμοποίησε τότε ο Τολστόι (τα μάγουλα που πηδούν τον πρίγκιπα Βασίλι στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη»).
Στο μυαλό του Pechorin, ο Grushnitsky θεωρείται ως ένας συγκεκριμένος τύπος προσωπικότητας, από πολλές απόψεις αντίθετος με τον εαυτό του. Και αυτή ακριβώς είναι η ισορροπία δυνάμεων στο μυθιστόρημα. Ο Grushnitskaya, με την αποδεικτική του απογοήτευση, είναι μια καρικατούρα, μια παρωδία του κύριου χαρακτήρα. Και αυτή η καρικατούρα της εικόνας, η χυδαιότητα της εσωτερικής εμφάνισης του Grushnitsky τονίζεται συνεχώς στην περιγραφή της εμφάνισής του. «Μισή ώρα πριν από την μπάλα, ο Grushnitsky μου εμφανίστηκε με την πλήρη δόξα μιας στολής πεζικού του στρατού. Στο τρίτο κουμπί ήταν στερεωμένη μια μπρούτζινη αλυσίδα στην οποία κρεμόταν ένα διπλό λοζνέτ. Επωμίδες απίστευτου μεγέθους ήταν κυρτές προς τα πάνω σε σχήμα φτερών του έρωτα. Οι μπότες του έτριξαν. στο αριστερό του χέρι κρατούσε καφέ παιδικά γάντια και ένα καπάκι, και με το δεξί του χτυπούσε την κουλουριασμένη κορυφή του σε μικρές μπούκλες κάθε λεπτό».
Αν το πρώτο πορτρέτο του Grushnitsky είναι ένα λεπτομερές σκίτσο εμφάνισης, συμπεριφοράς και χαρακτήρα, τότε το δεύτερο πορτρέτο του είναι μια συγκεκριμένη, φευγαλέα εντύπωση του Pechorin. Παρά την περιφρόνηση που νιώθει για τον Γκρουσνίτσκι, ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς προσπαθεί να είναι αντικειμενικός εδώ. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι δεν τα καταφέρνει πάντα.
Ο Γκρουσνίτσκι είναι από πολλές απόψεις ακόμα αγόρι, ακολουθεί τη μόδα, θέλει να επιδεικνύεται και στη ζέστη της νεανικής ζέσης. Ωστόσο, ο Pechorin (με τις γνώσεις του στην ανθρώπινη ψυχολογία) δεν φαίνεται να το παρατηρεί αυτό. Θεωρεί τον Γκρουσνίτσκι σοβαρό αντίπαλο, ενώ ο δεύτερος δεν είναι ένας.
Το πορτρέτο του γιατρού Βέρνερ, που δίνεται επίσης στην αντίληψη του Pechorin, είναι υπέροχο στο μυθιστόρημα. «Ο Βέρνερ ήταν κοντός, αδύνατος και αδύναμος, σαν παιδί. Το ένα του πόδι είναι πιο κοντό από το άλλο, όπως ο Βύρων. σε σύγκριση με το σώμα του, το κεφάλι του φαινόταν τεράστιο: έκοψε τα μαλλιά του σε χτένα και οι ανωμαλίες του κρανίου του, εκτεθειμένες με αυτόν τον τρόπο, θα χτυπούσαν έναν φρενολόγο με μια περίεργη συνένωση αντίθετων κλίσεων».
Ο Βέρνερ είναι τακτοποιημένος και έχει καλό γούστο: «Η γεύση και η τακτοποίηση ήταν αισθητές στα ρούχα του. τα λεπτά, νευρικά και μικρά χέρια του φαίνονται με ανοιχτοκίτρινα γάντια. Το παλτό, η γραβάτα και το γιλέκο του ήταν πάντα μαύρα».
Ο Βέρνερ είναι σκεπτικιστής και υλιστής. Όπως πολλοί γιατροί, συχνά κοροϊδεύει τους ασθενείς του, αλλά δεν είναι κυνικός: ο Πετσόριν τον είδε κάποτε να κλαίει για έναν ετοιμοθάνατο στρατιώτη. Ο γιατρός γνωρίζει καλά τη γυναικεία και ανδρική ψυχολογία, αλλά ποτέ δεν χρησιμοποιεί τις γνώσεις του, σε αντίθεση με τον Pechorin. Ο Βέρνερ έχει μια κακιά γλώσσα, τα μικρά μαύρα μάτια του, που διαπερνούν τις σκέψεις του συνομιλητή του, μιλούν για την εξυπνάδα και τη διορατικότητά του.
Ωστόσο, παρ' όλο τον σκεπτικισμό και το κακό του μυαλό, ο Βέρνερ είναι ποιητής στη ζωή, είναι ευγενικός, ευγενής και έχει μια αγνή, παιδική ψυχή. Παρά την εξωτερική του ασχήμια, ο ήρωας έλκεται από την αρχοντιά της ψυχής, την ηθική καθαρότητα και τη λαμπρή διάνοιά του. Ο Lermontov σημειώνει ότι οι γυναίκες ερωτεύονται παράφορα τέτοιους άνδρες, προτιμώντας την ασχήμια τους από την ομορφιά των «πιο φρέσκων και πιο ροζ ενδυμίων».
Έτσι, το πορτρέτο του Δρ. Βέρνερ είναι επίσης ένα πορτρέτο-σκίτσο, που αποκαλύπτει τα χαρακτηριστικά της εμφάνισης του ήρωα, τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα, τον τρόπο σκέψης και τη συμπεριφορά του. Αυτό το πορτρέτο χαρακτηρίζει έμμεσα τον ίδιο τον Pechorin, μεταφέροντας τις δυνάμεις του στην παρατήρηση και την τάση του για φιλοσοφικές γενικεύσεις.
Τα πορτρέτα των γυναικών στο μυθιστόρημα είναι επίσης υπέροχα. Έτσι, ο συγγραφέας «εμπιστεύεται» την περιγραφή της εμφάνισης του Μπέλα στον Μαξίμ Μαξίμιτς, ο οποίος εδώ γίνεται ποιητής: «Και σίγουρα, ήταν καλή: ψηλή, λεπτά, μαύρα μάτια, σαν αίγαγρο του βουνού, και κοίταξε την ψυχή σου».
Αξιοσημείωτο είναι επίσης το γραφικό, ψυχολογικό πορτρέτο του «unine» που δίνεται στην αντίληψη του Pechorin. Σε αυτή την περιγραφή, ο συγγραφέας ενεργεί ως πραγματικός γνώστης της γυναικείας ομορφιάς. Ο συλλογισμός εδώ παίρνει τον χαρακτήρα γενικεύσεων. Η πρώτη εντύπωση που έκανε αυτό το κορίτσι είναι γοητευτική: εξαιρετική ευελιξία της φιγούρας, «μακριά καστανά μαλλιά», «χρυσή απόχρωση μαυρισμένου δέρματος», «σωστή μύτη», μάτια «προικισμένα με μαγνητική δύναμη». Αλλά ο «unine» είναι ο βοηθός των λαθρεμπόρων. Κρύβοντας τα ίχνη των εγκλημάτων της, προσπαθεί να πνίξει τον Pechorin. Έχει πονηριά και δόλο, σκληρότητα και αποφασιστικότητα ασυνήθιστη για τις γυναίκες. Αυτά τα χαρακτηριστικά μεταφέρονται επίσης στην περιγραφή της εμφάνισης της ηρωίδας: στις έμμεσες ματιές της υπάρχει «κάτι άγριο και ύποπτο», στο χαμόγελό της υπάρχει «κάτι αόριστο». Ωστόσο, όλη η συμπεριφορά αυτού του κοριτσιού, οι μυστηριώδεις ομιλίες της, οι παραξενιές της θυμίζουν στον Pechorin το "Gethe's Mignon" και η αληθινή ουσία του "unine" του διαφεύγει.
Έτσι, ο Lermontov εμφανίζεται μπροστά μας ως πραγματικός δεξιοτέχνης της προσωπογραφίας. Τα πορτρέτα που δημιούργησε ο συγγραφέας είναι λεπτομερή και λεπτομερή, ο συγγραφέας γνωρίζει καλά τη φυσιογνωμία και την ψυχολογία των ανθρώπων. Ωστόσο, αυτά τα πορτρέτα είναι στατικά, όπως και οι ίδιοι οι χαρακτήρες είναι στατικοί. Ο Lermontov δεν απεικονίζει τους χαρακτήρες στη δυναμική των ψυχικών τους καταστάσεων, στις αλλαγές των διαθέσεων, των συναισθημάτων και των εντυπώσεων, αλλά, κατά κανόνα, δίνει ένα μεγάλο σκίτσο της εμφάνισης του χαρακτήρα σε ολόκληρη την αφήγηση. Η στατικότητα των πορτρέτων διακρίνει τον Λερμόντοφ από τον Τολστόι και τον φέρνει πιο κοντά με τον Πούσκιν και τον Γκόγκολ.
Ταξίδευα με τρένο από την Τιφλίδα. Ολόκληρες οι αποσκευές του καροτσιού μου αποτελούνταν από μια μικρή βαλίτσα, η οποία ήταν κατά το ήμισυ γεμάτη με ταξιδιωτικές σημειώσεις για τη Γεωργία. Τα περισσότερα, ευτυχώς για σένα, χάθηκαν, αλλά η βαλίτσα με τα υπόλοιπα πράγματα, ευτυχώς για μένα, έμεινε ανέπαφη.
Ο ήλιος είχε ήδη αρχίσει να κρύβεται πίσω από τη χιονισμένη κορυφογραμμή όταν μπήκα στην κοιλάδα Koishauri. Ο Οσσετός οδηγός ταξί οδηγούσε ακούραστα τα άλογά του για να ανέβει στο όρος Koishauri πριν νυχτώσει και τραγούδησε τραγούδια στην κορυφή των πνευμόνων του. Αυτή η κοιλάδα είναι ένα υπέροχο μέρος! Απ' όλες τις πλευρές υπάρχουν απρόσιτα βουνά, κοκκινωποί βράχοι, κρεμασμένοι με πράσινο κισσό και στεφανωμένοι με συστάδες πλατανιών, κίτρινοι βράχοι, με ραβδώσεις ρεματιές, και εκεί, ψηλά, ψηλά, μια χρυσή παρυφή από χιόνι, και κάτω από την Αράγκβα, αγκαλιάζοντας μια άλλη ανώνυμη ποτάμι, που ξεσπά θορυβωδώς από ένα μαύρο φαράγγι γεμάτο σκοτάδι, απλώνεται σαν ασημένια κλωστή και αστράφτει σαν φίδι με τα λέπια του.
Έχοντας πλησιάσει τους πρόποδες του βουνού Koishauri, σταματήσαμε κοντά στο dukhan. Υπήρχε ένα θορυβώδες πλήθος από περίπου δύο δωδεκάδες Γεωργιανούς και ορειβάτες. εκεί κοντά, ένα καραβάνι με καμήλες σταμάτησε για τη νύχτα. Έπρεπε να νοικιάσω βόδια για να τραβήξουν το κάρο μου πάνω σε αυτό το καταραμένο βουνό, γιατί ήταν ήδη φθινόπωρο και υπήρχε πάγος - και αυτό το βουνό έχει μήκος περίπου δύο μίλια.
Δεν υπάρχει τίποτα να κάνω, προσέλαβα έξι ταύρους και αρκετούς Οσετίους. Ένας από αυτούς έβαλε τη βαλίτσα μου στους ώμους του, οι άλλοι άρχισαν να βοηθούν τους ταύρους σχεδόν με μια κραυγή.
Πίσω από το κάρο μου τέσσερα βόδια έσερναν ένα άλλο σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, παρά το γεγονός ότι ήταν φορτωμένο μέχρι το χείλος. Αυτή η συγκυρία με εξέπληξε. Ο ιδιοκτήτης της την ακολούθησε, καπνίζοντας από μια μικρή πίπας Καμπαρδιάς στολισμένη σε ασήμι. Φορούσε ένα φόρεμα αξιωματικού χωρίς επωμίδες και ένα κιρκέζικο δασύτριχο καπέλο. Έμοιαζε να είναι περίπου πενήντα χρονών. Η σκούρα χροιά του έδειχνε ότι γνώριζε από καιρό τον ήλιο της Υπερκαυκασίας και το πρόωρα γκρίζο μουστάκι του δεν ταίριαζε με το σφριγηλό βάδισμα και τη χαρούμενη εμφάνισή του. Τον πλησίασα και υποκλίθηκα: μου επέστρεψε σιωπηλά το τόξο και φύσηξε μια τεράστια ρουφηξιά καπνό.
– Είμαστε συνταξιδιώτες, φαίνεται;
Υποκλίθηκε πάλι σιωπηλά.
– Μάλλον θα πας στη Σταυρούπολη;
- Ναι, έτσι είναι... με κρατικά αντικείμενα.
«Πες μου, σε παρακαλώ, γιατί τέσσερις ταύροι σέρνουν αστειευόμενοι το βαρύ κάρο σου, αλλά έξι βοοειδή μετά βίας μπορούν να μετακινήσουν το δικό μου, άδεια, με τη βοήθεια αυτών των Οσετών;»
Χαμογέλασε πονηρά και με κοίταξε αισθητά.
– Έχετε πάει πρόσφατα στον Καύκασο, σωστά;
«Ένα χρόνο», απάντησα.
Χαμογέλασε για δεύτερη φορά.
- Και λοιπόν;
- Μάλιστα κύριε! Αυτοί οι Ασιάτες είναι τρομερά θηρία! Πιστεύετε ότι βοηθούν φωνάζοντας; Ποιος στο διάολο ξέρει τι φωνάζουν; Οι ταύροι τους καταλαβαίνουν. Στερεώστε τουλάχιστον είκοσι και αν φωνάξουν με τον τρόπο τους, οι ταύροι δεν θα κουνηθούν... Τρομεροί απατεώνες! Τι θα τους πάρεις;.. Τους αρέσει να παίρνουν λεφτά από περαστικούς... Χάλασαν οι απατεώνες! Θα δεις, θα σε χρεώσουν και τη βότκα. Τους ξέρω ήδη, δεν θα με εξαπατήσουν!
– Πόσο καιρό υπηρετείτε εδώ;
«Ναι, υπηρέτησα ήδη εδώ υπό τον Αλεξέι Πέτροβιτς», απάντησε και έγινε αξιοπρεπής. «Όταν ήρθε στη Γραμμή, ήμουν ανθυπολοχαγός», πρόσθεσε, «και κάτω από αυτόν έλαβα δύο βαθμούς για υποθέσεις εναντίον των ορεινών».
-Και τώρα εσύ;...
– Τώρα με θεωρούν στο τάγμα τρίτης γραμμής. Και εσύ, να τολμήσω να ρωτήσω;
Του είπα.
Η συζήτηση τελείωσε εκεί και συνεχίσαμε να περπατάμε σιωπηλά ο ένας δίπλα στον άλλο. Βρήκαμε χιόνι στην κορυφή του βουνού. Ο ήλιος έδυε και η νύχτα ακολούθησε την ημέρα χωρίς διαλείμματα, όπως συμβαίνει συνήθως στο νότο. αλλά χάρη στην άμπωτη του χιονιού διακρίναμε εύκολα τον δρόμο, που ανηφόριζε ακόμα, αν και όχι πια τόσο απότομος. Διέταξα να βάλω τη βαλίτσα μου στο κάρο, να αντικαταστήσω τα βόδια με άλογα και τελευταία φοράκοίταξε πίσω στην κοιλάδα. Αλλά πυκνή ομίχλη, κυματίζοντας από τα φαράγγια, το σκέπασε τελείως, ούτε ένας ήχος δεν έφτασε στα αυτιά μας από εκεί. Οι Οσσετοί με περικύκλωσαν θορυβωδώς και ζήτησαν βότκα. αλλά ο επιτελάρχης τους φώναξε τόσο απειλητικά που τράπηκαν αμέσως σε φυγή.
- Άλλωστε τέτοιοι άνθρωποι! - είπε, - και δεν ξέρει πώς να ονομάσει το ψωμί στα ρωσικά, αλλά έμαθε: "Αστυνόμε, δώσε μου λίγη βότκα!" Νομίζω ότι οι Τάταροι είναι καλύτεροι: τουλάχιστον δεν πίνουν...
Υπήρχε ακόμη ένα μίλι για να πάω στο σταθμό. Ήταν ήσυχο τριγύρω, τόσο ήσυχο που μπορούσες να ακολουθήσεις το πέταγμα του από το βουητό ενός κουνουπιού. Στα αριστερά ήταν ένα βαθύ φαράγγι. πίσω του και μπροστά μας, οι σκούρες μπλε κορυφές των βουνών, με ρυτίδες, καλυμμένες με στρώματα χιονιού, σχεδιάζονταν στον χλωμό ορίζοντα, που διατηρούσε ακόμα την τελευταία λάμψη της αυγής. Τα αστέρια άρχισαν να τρεμοπαίζουν στον σκοτεινό ουρανό, και περιέργως, μου φάνηκε ότι ήταν πολύ ψηλότερα από ό,τι εδώ στο βορρά. Γυμνές, μαύρες πέτρες κολλημένες και στις δύο πλευρές του δρόμου. εδώ κι εκεί θάμνοι κρυφοκοιτάγονταν κάτω από το χιόνι, αλλά δεν κουνήθηκε ούτε ένα ξερό φύλλο, και ήταν διασκεδαστικό να ακούς μεταξύ αυτών νεκρός ύπνοςφύση, το ρουθούνισμα μιας κουρασμένης ταχυδρομικής τρόικας και το ανομοιόμορφο κουδούνισμα μιας ρωσικής καμπάνας.
- Αύριο ο καιρός θα είναι καλός! - Είπα. Ο επιτελάρχης δεν απάντησε λέξη και έδειξε με το δάχτυλό του ψηλό βουνό, που υψώνεται ακριβώς απέναντί μας.
- Τι είναι αυτό; - Ρώτησα.
- Καλό βουνό.
- Λοιπόν, τότε τι;
- Κοίτα πώς καπνίζει.
Και πράγματι, το όρος Γκουντ κάπνιζε. Ελαφρά ρεύματα από σύννεφα σέρνονταν κατά μήκος των πλευρών του και από πάνω βρισκόταν ένα μαύρο σύννεφο, τόσο μαύρο που φαινόταν σαν ένα σημείο στον σκοτεινό ουρανό.
Μπορούσαμε ήδη να διακρίνουμε τον ταχυδρομικό σταθμό και τις στέγες των saklyas που τον περιβάλλουν. και τα φιλόξενα φώτα έλαμψαν μπροστά μας, όταν μύρισε ο υγρός, κρύος άνεμος, το φαράγγι άρχισε να βουίζει και μια ελαφριά βροχή άρχισε να πέφτει. Μετά βίας πρόλαβα να φορέσω τον μανδύα μου όταν άρχισε να πέφτει χιόνι. Κοίταξα τον καπετάνιο με δέος...
«Θα πρέπει να περάσουμε τη νύχτα εδώ», είπε με ενόχληση, «δεν μπορείς να διασχίσεις τα βουνά σε μια τέτοια χιονοθύελλα». Τι; Υπήρξαν καταρρεύσεις στο Krestovaya; - ρώτησε τον ταξιτζή.
«Δεν ήταν, κύριε», απάντησε ο Οσσετός οδηγός ταξί, «αλλά υπάρχουν πολλά, πολλά κρέμονται».
Λόγω έλλειψης δωματίου για ταξιδιώτες στο σταθμό, μας δόθηκε διανυκτέρευση σε μια καπνιστή καλύβα. Κάλεσα τον σύντροφό μου να πιούμε μαζί ένα ποτήρι τσάι, γιατί είχα μαζί μου μια τσαγιέρα από χυτοσίδηρο - η μόνη μου χαρά να ταξιδεύω στον Καύκασο.
Η καλύβα ήταν κολλημένη από τη μια πλευρά στον βράχο. τρία ολισθηρά, υγρά βήματα οδηγούσαν στην πόρτα της. Μπήκα ψηλά και έπεσα πάνω σε μια αγελάδα (ο στάβλος για αυτούς τους ανθρώπους αντικαθιστά τον λακέ). Δεν ήξερα πού να πάω: πρόβατα έβρισκαν εδώ, ένας σκύλος γκρίνιαζε εκεί. Ευτυχώς, ένα αμυδρό φως έλαμψε στο πλάι και με βοήθησε να βρω ένα άλλο άνοιγμα σαν πόρτα. Εδώ άνοιξε μια αρκετά ενδιαφέρουσα εικόνα: μια φαρδιά καλύβα, η οροφή της οποίας στηριζόταν σε δύο πυλώνες αιθάλης, ήταν γεμάτη κόσμο. Στη μέση, ένα φως κροτάλισε, απλωμένο στο έδαφος, και ο καπνός, που τον έσπρωχνε ο αέρας από την τρύπα της οροφής, απλώθηκε γύρω από ένα τόσο χοντρό πέπλο που για πολλή ώρα δεν μπορούσα να κοιτάξω γύρω μου. δύο γριές, πολλά παιδιά και ένας αδύνατος Γεωργιανός, όλοι με κουρέλια, κάθονταν δίπλα στη φωτιά. Δεν είχαμε τίποτα να κάνουμε, καταφύγαμε δίπλα στη φωτιά, ανάψαμε τις σωλήνες μας και σύντομα ο βραστήρας σφύριξε καλοδεχούμενα.
- Θλιβεροί άνθρωποι! - Είπα στον επιτελάρχη, δείχνοντας τους βρώμικους οικοδεσπότες μας, οι οποίοι μας κοίταξαν σιωπηλά σε κάποιο είδος έκπληκτης κατάστασης.
- Χαζοί άνθρωποι! - απάντησε. -Θα το πιστέψεις; Δεν ξέρουν να κάνουν τίποτα, δεν είναι ικανοί για καμία εκπαίδευση! Τουλάχιστον οι Καμπαρντιανοί ή οι Τσετσένοι μας, αν και είναι ληστές, γυμνοί, αλλά έχουν απελπισμένα κεφάλια, και αυτοί δεν έχουν καμία επιθυμία για όπλα: δεν θα δείτε ένα αξιοπρεπές στιλέτο σε κανέναν. Πραγματικά Οσσέτι!
– Πόσο καιρό είστε στην Τσετσενία;
- Ναι, στάθηκα εκεί δέκα χρόνια στο φρούριο με μια παρέα, στο Kamenny Ford - το ξέρεις;
- Ακουσα.
- Λοιπόν, πατέρα, έχουμε βαρεθεί αυτούς τους κακοποιούς. αυτές τις μέρες, δόξα τω Θεώ, είναι πιο ήρεμα. και μερικές φορές, όταν κινείστε εκατό βήματα πίσω από την επάλξεις, ένας δασύτριχος διάβολος κάθεται ήδη κάπου και φρουρεί: αν διστάσετε λίγο, θα δείτε - είτε ένα λάσο στο λαιμό, είτε μια σφαίρα στο πίσω μέρος του το κεφάλι. Μπράβο!..
- Ω, τσάι, είχες πολλές περιπέτειες; – είπα, παρακινημένος από την περιέργεια.
- Πώς να μην συμβεί! Συνέβη...
Ύστερα άρχισε να βγάζει το αριστερό του μουστάκι, κρέμασε το κεφάλι του και έγινε σκεπτικός. Ήθελα απεγνωσμένα να βγάλω μια ιστορία από αυτόν - μια επιθυμία κοινή για όλους τους ανθρώπους που ταξιδεύουν και γράφουν. Εν τω μεταξύ, το τσάι ήταν ώριμο. Έβγαλα δύο ποτήρια ταξιδιού από τη βαλίτσα μου, έριξα το ένα και έβαλα το ένα μπροστά του. Ήπιε μια γουλιά και είπε σαν στον εαυτό του: «Ναι, έγινε!» Αυτό το επιφώνημα μου έδωσε μεγάλες ελπίδες. Ξέρω ότι στους παλιούς Καυκάσιους αρέσει να μιλάνε και να λένε ιστορίες. τα καταφέρνουν τόσο σπάνια: ένας άλλος στέκεται κάπου σε ένα απομακρυσμένο μέρος με μια εταιρεία για πέντε χρόνια, και για πέντε ολόκληρα χρόνια κανείς δεν του λέει «γεια» (γιατί ο λοχίας λέει «Σου εύχομαι καλή υγεία»). Και θα υπήρχε κάτι για να συζητήσουμε: υπάρχουν άγριοι, περίεργοι άνθρωποι τριγύρω. Κάθε μέρα υπάρχει κίνδυνος, υπάρχουν υπέροχες περιπτώσεις και εδώ δεν μπορείτε παρά να μετανιώνετε που καταγράφουμε τόσο λίγα.
- Θα θέλατε να προσθέσετε λίγο ρούμι; - Είπα στον συνομιλητή μου, - Έχω ένα λευκό από την Τιφλίδα. κάνει κρύο τώρα.
- Όχι, ευχαριστώ, δεν πίνω.
- Τι τρέχει;
- Ναι ναι. Έδωσα στον εαυτό μου ένα ξόρκι. Όταν ήμουν ακόμη ανθυπολοχαγός, μια φορά, ξέρετε, παίζαμε ο ένας με τον άλλον, και το βράδυ ακούστηκε συναγερμός. Βγήκαμε λοιπόν μπροστά στο μπροστινό μέρος, άβολοι, και το είχαμε ήδη πάρει, όταν ο Αλεξέι Πέτροβιτς ανακάλυψε: Θεέ μου, πόσο θύμωσε! Παραλίγο να πάω σε δίκη. Είναι αλήθεια: μερικές φορές ζεις έναν ολόκληρο χρόνο και δεν βλέπεις κανέναν, και τι θα λέγατε για τη βότκα - έναν χαμένο άνθρωπο!
Ακούγοντας αυτό, σχεδόν έχασα την ελπίδα μου.
«Ναι, ακόμα και οι Κιρκάσιοι», συνέχισε, «όταν οι μπούζας μεθάνε σε έναν γάμο ή σε μια κηδεία, οπότε αρχίζει το κόψιμο». Κάποτε πήρα τα πόδια μου μακριά και επισκεπτόμουν επίσης τον πρίγκιπα Μιρνόφ.
- Πως εγινε αυτο;
- Εδώ (γέμισε τη πίπα του, τράβηξε ένα τράβηγμα και άρχισε να λέει), αν βλέπεις, τότε στεκόμουν στο φρούριο πίσω από το Terek με μια παρέα - αυτός είναι σχεδόν πέντε ετών. Μια φορά, το φθινόπωρο, έφτασε ένα μεταφορικό με προμήθειες? Υπήρχε ένας αξιωματικός στη μεταφορά, ένας νεαρός περίπου είκοσι πέντε ετών. Ήρθε κοντά μου με πλήρη στολή και μου ανακοίνωσε ότι του δόθηκε εντολή να μείνει στο φρούριο μου. Ήταν τόσο αδύνατος και λευκός, η στολή του ήταν τόσο καινούργια που μάντεψα αμέσως ότι είχε μόλις πρόσφατα φτάσει στον Καύκασο. «Είσαι, σωστά», τον ρώτησα, «μεταφέρθηκες εδώ από τη Ρωσία;» «Ακριβώς έτσι, κύριε Επιτελάρχη», απάντησε. Τον έπιασα από το χέρι και είπα: «Πολύ χαρούμενος, πολύ χαρούμενος. Θα βαρεθείς λίγο... Λοιπόν, ναι, εσύ κι εγώ θα ζήσουμε σαν φίλοι... Ναι, σε παρακαλώ, απλά φώναξέ με Maksim Maksimych, και σε παρακαλώ, τι είναι αυτό; πλήρη μορφή? έλα πάντα σε μένα φορώντας καπέλο». Του έδωσαν ένα διαμέρισμα και εγκαταστάθηκε στο φρούριο.
-Πως τον έλεγαν; - ρώτησα τον Maxim Maksimych.
– Το όνομά του ήταν... Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς Πετσόριν. Ήταν ωραίος τύπος, τολμώ να σας διαβεβαιώσω. απλά λίγο περίεργο. Μετά από όλα, για παράδειγμα, στη βροχή, στο κρύο, το κυνήγι όλη μέρα? όλοι θα είναι κρύοι και κουρασμένοι - αλλά τίποτα γι 'αυτόν. Και μια άλλη φορά κάθεται στο δωμάτιό του, μυρίζει τον άνεμο, τον διαβεβαιώνει ότι έχει κρυώσει. χτυπάει το κλείστρο, ανατριχιάζει και χλωμιάζει. και μαζί μου πήγε να κυνηγήσει αγριογούρουνο ένας προς έναν. Έτυχε να μην έβγαζες λέξη για ώρες, αλλά μερικές φορές, μόλις άρχιζε να μιλάει, έσκαγες το στομάχι σου από τα γέλια... Ναι, κύριε, ήταν πολύ περίεργος και πρέπει να το έκανε. ήταν πλούσιος: πόσα διαφορετικά ακριβά πράγματα είχε!..
- Πόσο καιρό έζησε μαζί σου; – ξαναρώτησα.
- Ναι, περίπου ένα χρόνο. Λοιπόν, ναι, αυτή η χρονιά είναι αξέχαστη για μένα. Μου προκάλεσε προβλήματα, οπότε να θυμάστε! Άλλωστε, υπάρχουν, πραγματικά, αυτοί οι άνθρωποι που το έχουν γραμμένο στη φύση τους ότι πρέπει να τους συμβαίνουν όλα τα ασυνήθιστα πράγματα!
- Ασυνήθιστο; – αναφώνησα με έναν αέρα περιέργειας, ρίχνοντάς του λίγο τσάι.
-Μα θα σου πω. Περίπου έξι βερστές από το φρούριο ζούσε ένας ειρηνικός πρίγκιπας. Ο μικρός του γιος, ένα αγόρι περίπου δεκαπέντε ετών, συνήθιζε να μας επισκέπτεται: κάθε μέρα συνέβαινε, τώρα για αυτό, τώρα για εκείνο. και σίγουρα, ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς κι εγώ τον κακομάθαμε. Και τι τραμπούκος ήταν, ευκίνητος σε ό,τι ήθελες: είτε να σηκώσει το καπέλο του σε πλήρη καλπασμό είτε να πυροβολήσει από όπλο. Υπήρχε ένα κακό σε αυτόν: ήταν τρομερά πεινασμένος για χρήματα. Κάποτε, για πλάκα, ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς υποσχέθηκε να του δώσει ένα χρυσό αν έκλεβε την καλύτερη κατσίκα από το κοπάδι του πατέρα του. και τι πιστεύεις; το επόμενο βράδυ τον έσυρε από τα κέρατα. Και έτυχε να αποφασίσουμε να τον πειράξουμε, έτσι τα μάτια του αιμόφυρτα, και τώρα για το στιλέτο. «Γεια σου, Αζαμάτ, μην σκάσεις το κεφάλι σου», του είπα, το κεφάλι σου θα πάθει ζημιά!
Κάποτε ήρθε ο ίδιος ο γέρος πρίγκιπας να μας καλέσει στο γάμο: έδωσε μεγαλύτερη κόρηπαντρεμένος, και ήμασταν kunaki μαζί του: δεν μπορείς, ξέρεις, να αρνηθείς, παρόλο που είναι Τατάρ. Πάμε. Στο χωριό πολλά σκυλιά μας υποδέχτηκαν με δυνατά γαβγίσματα. Οι γυναίκες βλέποντάς μας κρύφτηκαν. εκείνοι που μπορούσαμε να δούμε από κοντά δεν ήταν καθόλου όμορφοι. «Είχα πολλά καλύτερη γνώμηγια τις Κιρκάσιες γυναίκες», μου είπε ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς. "Περίμενε!" – απάντησα χαμογελώντας. Είχα το δικό μου στο μυαλό μου.
Πολύς κόσμος είχε ήδη μαζευτεί στην καλύβα του πρίγκιπα. Οι Ασιάτες, ξέρετε, έχουν το έθιμο να προσκαλούν όλους όσους συναντούν σε γάμο. Μας υποδέχτηκαν με όλες τις τιμές και μας πήγαν στο kunatskaya. Δεν ξέχασα, όμως, να προσέξω πού τοποθετήθηκαν τα άλογά μας, ξέρετε, για ένα απρόβλεπτο γεγονός.
– Πώς γιορτάζουν τον γάμο τους; – ρώτησα τον επιτελάρχη.
- Ναι, συνήθως. Πρώτα, ο μουλάς θα τους διαβάσει κάτι από το Κοράνι. Μετά δίνουν δώρα στους νέους και σε όλους τους συγγενείς τους, τρώνε και πίνουν μπούζα. Μετά αρχίζει η ιππασία, και υπάρχει πάντα κάποιο ραγαμούφιν, λιπαρό, πάνω σε ένα άσχημο κουτσό άλογο, χαλάει, κλόουν τριγύρω, και κάνει την τίμια παρέα να γελάει. μετά, όταν νυχτώνει, αρχίζει η μπάλα στο kunatskaya, όπως λέμε. Ο καημένος ο γέρος χτυπάει ένα τρίχορδο... Ξέχασα πώς ακούγεται στα δικά τους, ε, ναι, σαν την μπαλαλάικα μας. Κορίτσια και νεαρά αγόρια στέκονται σε δύο σειρές, η μία απέναντι από την άλλη, χτυπούν τα χέρια τους και τραγουδούν. Έτσι, ένα κορίτσι και ένας άντρας βγαίνουν στη μέση και αρχίζουν να απαγγέλλουν ποιήματα ο ένας στον άλλο με φωνή τραγουδιού, ό,τι κι αν συμβεί, και οι υπόλοιποι συμμετέχουν από κοινού. Ο Πετσόριν κι εγώ καθόμασταν σε ένα τιμητικό μέρος, και τότε η μικρότερη κόρη του ιδιοκτήτη, ένα κορίτσι περίπου δεκαέξι ετών, πλησίασε και του τραγούδησε... πώς να το πω;.. σαν κομπλιμέντο.
«Και τι τραγούδησε, δεν θυμάσαι;»
- Ναι, έτσι φαίνεται: «Οι νέοι μας καβαλάρηδες είναι λεπτοί, λένε, και τα καφτάνια τους είναι επενδεδυμένα με ασήμι, αλλά ο νεαρός Ρώσος αξιωματικός είναι πιο αδύνατος από αυτούς, και η πλεξούδα πάνω του είναι χρυσή. Είναι σαν λεύκα ανάμεσά τους. απλά μην μεγαλώσεις, μην ανθίσεις στον κήπο μας». Ο Πετσόριν σηκώθηκε, της υποκλίθηκε, βάζοντας το χέρι του στο μέτωπο και την καρδιά του και μου ζήτησε να της απαντήσω, ξέρω καλά τη γλώσσα τους και μετέφρασα την απάντησή του.
Όταν μας άφησε, τότε ψιθύρισα στον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς: «Λοιπόν, πώς είναι;» - «Ωραίο! - απάντησε. - Ποιο είναι το όνομά της;" «Την λένε Μπέλοϊ», απάντησα.
Και πράγματι, ήταν όμορφη: ψηλή, αδύνατη, μάτια μαύρα, σαν του βουνίσιου αίγαγρου, και κοίταζε τις ψυχές μας. Ο Πετσόριν, σκεπτικός, δεν έπαιρνε τα μάτια του από πάνω της και συχνά τον έριξε μια ματιά κάτω από τα φρύδια της. Μόνο ο Pechorin δεν ήταν ο μόνος που θαύμαζε την όμορφη πριγκίπισσα: από τη γωνία του δωματίου την κοιτούσαν άλλα δύο μάτια, ακίνητα, φλογερά. Άρχισα να κοιτάζω πιο προσεκτικά και αναγνώρισα τον παλιό μου γνωστό Κάζμπιτς. Αυτός, ξέρετε, δεν ήταν ακριβώς ειρηνικός, ούτε ακριβώς μη ειρηνικός. Υπήρχαν πολλές υποψίες για αυτόν, αν και δεν φαινόταν σε καμία φάρσα. Έφερνε πρόβατα στο φρούριο μας και τα πουλούσε φτηνά, αλλά ποτέ δεν παζαρεύτηκε: ό,τι κι αν ζητούσε, προχώρα, ό,τι κι αν έσφαζε, δεν υποχωρούσε. Είπαν γι' αυτόν ότι του άρεσε να ταξιδεύει στο Κουμπάν με άμπρεκες και, για να πω την αλήθεια, είχε το πιο ληστή πρόσωπο: μικρός, ξερός, φαρδύς... Και ήταν έξυπνος, έξυπνος σαν διάβολος. ! Το μπεσμέτ είναι πάντα σκισμένο, σε μπαλώματα, και το όπλο είναι σε ασήμι. Και το άλογό του ήταν διάσημο σε όλη την Καμπάρντα - και πράγματι, είναι αδύνατο να εφεύρουμε κάτι καλύτερο από αυτό το άλογο. Δεν είναι περίεργο που όλοι οι αναβάτες τον ζήλεψαν και προσπάθησαν να το κλέψουν περισσότερες από μία φορές, αλλά απέτυχαν. Πώς κοιτάζω αυτό το άλογο τώρα: μαύρο σαν την πίσσα, πόδια σαν κορδόνια και μάτια όχι χειρότερα από του Μπέλα. και τι δύναμη! βόλτα τουλάχιστον πενήντα μίλια? και μόλις εκπαιδευτεί, είναι σαν ένα σκυλί που τρέχει πίσω από τον ιδιοκτήτη της, ήξερε ακόμη και τη φωνή του! Μερικές φορές δεν την έδενε ποτέ. Τέτοιο άλογο ληστή!..
Εκείνο το βράδυ ο Κάζμπιτς ήταν πιο ζοφερός από ποτέ και παρατήρησα ότι φορούσε αλυσιδωτή αλληλογραφία κάτω από το μπεσμέ του. «Δεν είναι για τίποτε που φοράει αυτό το αλυσιδωτό ταχυδρομείο», σκέφτηκα, «μάλλον κάτι ετοιμάζει».
Έγινε μπούκωμα στην καλύβα και βγήκα στον αέρα να φρεσκάρω. Η νύχτα είχε ήδη πέσει στα βουνά και η ομίχλη άρχισε να περιπλανιέται στα φαράγγια.
Το πήρα στο κεφάλι μου για να γυρίσω κάτω από το υπόστεγο όπου στέκονταν τα άλογά μας, για να δω αν είχαν φαγητό, και επιπλέον, η προσοχή δεν βλάπτει ποτέ: είχα ένα ωραίο άλογο και περισσότεροι από ένας Καμπαρδιανοί το κοίταξαν συγκινητικά, λέγοντας: «Yakshi το, τσεκάρετε.»
Κάνω το δρόμο μου κατά μήκος του φράχτη και ξαφνικά ακούω φωνές. Αναγνώρισα αμέσως μια φωνή: ήταν ο ρακένδυτος Azamat, ο γιος του κυρίου μας. ο άλλος μιλούσε λιγότερο συχνά και πιο ήσυχα. «Τι μιλάνε εδώ; – Σκέφτηκα, «δεν είναι για το άλογό μου;» Κάθισα λοιπόν δίπλα στον φράχτη και άρχισα να ακούω, προσπαθώντας να μην χάσω ούτε μια λέξη. Μερικές φορές ο θόρυβος των τραγουδιών και η φλυαρία των φωνών που πετούσαν έξω από τα σάκλια έπνιγαν τη συνομιλία που ήταν ενδιαφέρουσα για μένα.
- Ωραίο άλογο έχεις! - είπε ο Αζαμάτ, - αν ήμουν ο ιδιοκτήτης του σπιτιού και είχα ένα κοπάδι τριακόσιες φοράδες, θα έδινα τα μισά για το άλογό σου, Κάζμπιτς!
"ΕΝΑ! Κάζμπιτς! – Σκέφτηκα και θυμήθηκα το chain mail.
«Ναι», απάντησε ο Κάζμπιτς μετά από λίγη σιωπή, «δεν θα βρείτε τέτοιο σε ολόκληρη την Καμπάρντα». Κάποτε, - ήταν πέρα από το Τέρεκ, - πήγα με άμπρεκ για να απωθώ τα ρωσικά κοπάδια. Δεν ήμασταν τυχεροί και σκορπιστήκαμε προς όλες τις κατευθύνσεις. Τέσσερις Κοζάκοι ορμούσαν πίσω μου. Άκουσα ήδη τις κραυγές των απίστων πίσω μου, και μπροστά μου ήταν ένα πυκνό δάσος. Ξάπλωσα στη σέλα, εμπιστεύτηκα τον εαυτό μου στον Αλλάχ και για πρώτη φορά στη ζωή μου προσέβαλα το άλογό μου με ένα χτύπημα του μαστίγιου. Σαν πουλί βούτηξε ανάμεσα στα κλαδιά. κοφτερά αγκάθια έσκισαν τα ρούχα μου, ξερά κλαδιά φτελιάς με χτύπησαν στο πρόσωπο. Το άλογό μου πήδηξε πάνω από κούτσουρα και έσκισε θάμνους με το στήθος του. Θα ήταν καλύτερα να τον αφήσω στην άκρη του δάσους και να κρυφτώ στο δάσος με τα πόδια, αλλά ήταν κρίμα να τον αποχωριστώ, και ο προφήτης με αντάμειψε. Πολλές σφαίρες έτρεξαν πάνω από το κεφάλι μου. Άκουγα ήδη τους κατεβασμένους Κοζάκους να τρέχουν στα χνάρια... Ξαφνικά υπήρχε ένα βαθύ αυλάκι μπροστά μου. το άλογό μου συλλογίστηκε - και πήδηξε. Οι πίσω οπλές του έσπασαν από την απέναντι όχθη και κρεμάστηκε στα μπροστινά του πόδια. Έριξα τα ηνία και πέταξα στη χαράδρα. αυτό έσωσε το άλογό μου: πήδηξε έξω. Οι Κοζάκοι τα είδαν όλα αυτά, αλλά ούτε ένας δεν κατέβηκε να με ψάξει: μάλλον νόμιζαν ότι αυτοκτόνησα και άκουσα πώς όρμησαν να πιάσουν το άλογό μου. Η καρδιά μου αιμορραγούσε. Σύρθηκα μέσα από το πυκνό γρασίδι κατά μήκος της χαράδρας - κοίταξα: το δάσος τελείωσε, αρκετοί Κοζάκοι βγήκαν έξω από αυτό σε ένα ξέφωτο, και μετά ο Karagyoz μου πήδηξε κατευθείαν σε αυτούς. Όλοι έτρεξαν πίσω του ουρλιάζοντας. Τον κυνήγησαν για πολλή, πολλή ώρα, ειδικά μια-δυο φορές παραλίγο να του ρίξουν ένα λάσο στο λαιμό. Έτρεμα, χαμήλωσα τα μάτια μου και άρχισα να προσεύχομαι. Λίγες στιγμές αργότερα τα σηκώνω και βλέπω: ο Καραγκιόζ μου πετάει, η ουρά του φτερουγίζει, ελεύθερη σαν τον άνεμο, και οι άπιστοι, μακριά ο ένας μετά τον άλλον, απλώνονται στη στέπα πάνω σε εξαντλημένα άλογα. Βαλάχ! Αυτό είναι αλήθεια, την πραγματική αλήθεια! Κάθισα στη χαράδρα μου μέχρι αργά το βράδυ. Ξαφνικά, τι νομίζεις, Azamat; Στο σκοτάδι ακούω ένα άλογο να τρέχει κατά μήκος της όχθης της χαράδρας, να ρουφήξει, να ουρλιάζει και να χτυπά τις οπλές του στο έδαφος. Αναγνώρισα τη φωνή του Karagöz μου. ήταν αυτός, σύντροφε!.. Από τότε δεν έχουμε χωρίσει.
Και τον άκουγες να τρίβει το χέρι του στον λείο λαιμό του αλόγου του, δίνοντάς του διάφορα τρυφερά ονόματα.
«Αν είχα ένα κοπάδι από χίλιες φοράδες», είπε ο Αζαμάτ, «θα σου έδινα τα πάντα για τον Καραγκιόζ σου».
Υπάρχουν πολλές ομορφιές στα χωριά μας,
Τα αστέρια λάμπουν στο σκοτάδι των ματιών τους.
Είναι γλυκό να τους αγαπάς, πολύ αξιοζήλευτο.
Αλλά η γενναία θέληση είναι πιο διασκεδαστική.
Ο χρυσός θα αγοράσει τέσσερις συζύγους
Ένα ορμητικό άλογο δεν έχει τιμή:
Δεν θα μείνει πίσω από τον ανεμοστρόβιλο στη στέπα,
Δεν θα αλλάξει, δεν θα εξαπατήσει.
Μάταια ο Azamat τον παρακάλεσε να συμφωνήσει, και έκλαψε, και τον κολάκευε και ορκίστηκε. Τελικά ο Κάζμπιτς τον διέκοψε ανυπόμονα:
- Φύγε, τρελό αγόρι! Πού να καβαλήσεις το άλογό μου; Στα πρώτα τρία βήματα θα σε πετάξει, και θα σπάσεις το πίσω μέρος του κεφαλιού σου στα βράχια.
-Εγώ; - Ο Αζαμάτ φώναξε με οργή και το σίδερο του στιλέτου του παιδιού χτύπησε στο ταχυδρομείο. Ένα δυνατό χέρι τον έσπρωξε μακριά, και χτύπησε τον φράχτη έτσι ώστε ο φράχτης σείστηκε. "Θα είναι διασκεδαστικό!" - Σκέφτηκα, όρμησα στον στάβλο, χαλινάρισα τα άλογά μας και τα οδήγησα έξω στην πίσω αυλή. Δύο λεπτά αργότερα υπήρχε μια τρομερή βουβωνιά στην καλύβα. Αυτό συνέβη: ο Azamat έτρεξε μέσα με ένα σκισμένο beshmet, λέγοντας ότι ο Kazbich ήθελε να τον σκοτώσει. Όλοι πήδηξαν έξω, άρπαξαν τα όπλα τους - και η διασκέδαση άρχισε! Κραυγές, θόρυβος, πυροβολισμοί. μόνο ο Κάζμπιτς ήταν ήδη έφιππος και στριφογύριζε ανάμεσα στο πλήθος κατά μήκος του δρόμου σαν δαίμονας, κουνώντας τη σπαθιά του.
«Είναι κακό να έχεις hangover στη γιορτή κάποιου άλλου», είπα στον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς, πιάνοντας το χέρι του, «δεν θα ήταν καλύτερα να φύγουμε γρήγορα;»
- Απλά περίμενε, πώς θα τελειώσει;
- Ναι, είναι αλήθεια ότι θα τελειώσει άσχημα. Με αυτούς τους Ασιάτες όλα είναι κάπως έτσι: οι εντάσεις ενισχύθηκαν και ακολούθησε σφαγή! «Καθήκαμε καβάλα στο άλογο και γυρίσαμε σπίτι.
- Τι γίνεται με τον Κάζμπιτς; – ρώτησα ανυπόμονα τον επιτελάρχη.
- Τι κάνουν αυτοί οι άνθρωποι; - απάντησε, τελειώνοντας το ποτήρι του τσαγιού του, - ξεγλίστρησε!
- Και όχι τραυματίας; - Ρώτησα.
- Ο Θεός ξέρει! Ζήστε, ληστές! Έχω δει άλλους σε δράση, για παράδειγμα: είναι όλοι μαχαιρωμένοι σαν κόσκινο με ξιφολόγχες, αλλά εξακολουθούν να κουνάνε μια σπαθιά. - Ο επιτελάρχης συνέχισε μετά από λίγη σιωπή, πατώντας το πόδι του στο έδαφος:
«Δεν θα συγχωρήσω ποτέ τον εαυτό μου για ένα πράγμα: ο διάβολος με τράβηξε, έχοντας φτάσει στο φρούριο, για να ξαναδιηγηθώ στον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς όλα όσα άκουσα ενώ καθόμουν πίσω από τον φράχτη. γέλασε - τόσο πονηρό! - και σκέφτηκα κάτι ο ίδιος.
- Τι είναι αυτό; Πες μου σε παρακαλώ.
- Λοιπόν, δεν υπάρχει τίποτα να κάνουμε! Άρχισα να μιλάω, οπότε πρέπει να συνεχίσω.
Τέσσερις μέρες αργότερα ο Azamat φτάνει στο φρούριο. Ως συνήθως, πήγε να δει τον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς, που τον τάιζε πάντα με λιχουδιές. Ήμουν εδώ. Η συζήτηση στράφηκε στα άλογα και ο Pechorin άρχισε να επαινεί το άλογο του Kazbich: ήταν τόσο παιχνιδιάρικο, όμορφο, σαν αίγαγρος - καλά, απλά, σύμφωνα με τον ίδιο, δεν υπάρχει τίποτα σαν αυτό σε ολόκληρο τον κόσμο.
Τα μάτια του μικρού Τατάρ άστραψαν, αλλά ο Πετσόριν δεν φαινόταν να το προσέχει. Θα αρχίσω να μιλάω για κάτι άλλο, και βλέπετε, θα εκτρέψει αμέσως τη συζήτηση στο άλογο του Κάζμπιτς. Αυτή η ιστορία συνεχιζόταν κάθε φορά που ερχόταν ο Azamat. Περίπου τρεις εβδομάδες αργότερα άρχισα να παρατηρώ ότι ο Azamat χλωμούσε και μαραζώνει, όπως συμβαίνει με την αγάπη στα μυθιστορήματα, κύριε. Τι θαύμα;...
Βλέπετε, όλο αυτό το έμαθα αργότερα: ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς τον πείραξε τόσο πολύ που κόντεψε να πέσει στο νερό. Κάποτε του λέει:
«Βλέπω, Azamat, ότι σου άρεσε πολύ αυτό το άλογο. και δεν πρέπει να τη βλέπεις σαν το πίσω μέρος του κεφαλιού σου! Λοιπόν, πες μου, τι θα έδινες σε αυτόν που σου το έδωσε;
«Ό,τι θέλει», απάντησε ο Αζαμάτ.
- Σε αυτή την περίπτωση, θα σας το πάρω, μόνο υπό τον όρο... Ορκιστείτε ότι θα το εκπληρώσετε...
- Ορκίζομαι... Ορκίζεσαι κι εσύ!
- Πρόστιμο! Ορκίζομαι ότι θα σας ανήκει το άλογο. μόνο γι' αυτόν πρέπει να μου δώσεις την αδερφή σου Μπέλα: Ο Καραγκιόζ θα είναι το καλύμ σου. Ελπίζω η συμφωνία να είναι επικερδής για εσάς.
Ο Αζαμάτ έμεινε σιωπηλός.
- Δεν θέλω; Οπως θέλεις! Νόμιζα ότι ήσουν άντρας, αλλά είσαι ακόμα παιδί: είναι πολύ νωρίς για σένα να καβαλήσεις άλογο...
Ο Αζαμάτ κοκκίνισε.
- Και ο πατέρας μου; - αυτός είπε.
- Δεν φεύγει ποτέ;
- Είναι αλήθεια…
- Συμφωνείτε;...
«Συμφωνώ», ψιθύρισε ο Αζαμάτ, χλωμός σαν θάνατος. - Οταν;
- Την πρώτη φορά που έρχεται ο Κάζμπιτς εδώ. υποσχέθηκε να οδηγήσει μια ντουζίνα πρόβατα: τα υπόλοιπα είναι δική μου δουλειά. Κοίτα, Azamat!
Τακτοποίησαν λοιπόν αυτό το θέμα... για να πω την αλήθεια δεν ήταν καλό! Αργότερα το είπα στον Pechorin, αλλά μόνο εκείνος μου απάντησε ότι η άγρια Κιρκάσια γυναίκα θα έπρεπε να είναι ευτυχισμένη, έχοντας έναν τόσο γλυκό σύζυγο σαν κι αυτόν, επειδή, κατά τη γνώμη τους, είναι ακόμα ο σύζυγός της, και ότι ο Kazbich είναι ένας ληστής που χρειάζεται να τιμωρηθεί. Κρίνετε μόνοι σας, πώς θα μπορούσα να απαντήσω σε αυτό;.. Αλλά τότε δεν ήξερα τίποτα για τη συνωμοσία τους. Μια μέρα έφτασε ο Κάζμπιτς και ρώτησε αν χρειαζόταν πρόβατα και μέλι. Του είπα να το φέρει την επόμενη μέρα.
- Αζαμάτ! - είπε ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς, - αύριο ο Καραγκιόζ είναι στα χέρια μου. Αν ο Μπέλα δεν είναι εδώ απόψε, δεν θα δείτε το άλογο...
- Πρόστιμο! - είπε ο Αζαμάτ και κάλπασε στο χωριό. Το βράδυ, ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς οπλίστηκε και έφυγε από το φρούριο: Δεν ξέρω πώς το κατάφεραν, μόνο τη νύχτα επέστρεψαν και οι δύο, και ο φρουρός είδε ότι μια γυναίκα ήταν ξαπλωμένη στη σέλα του Azamat, τα χέρια και τα πόδια της ήταν δεμένα , και το κεφάλι της ήταν τυλιγμένο σε ένα πέπλο.
- Και το άλογο; – ρώτησα τον επιτελάρχη.
- Τώρα. Την επόμενη μέρα, ο Κάζμπιτς έφτασε νωρίς το πρωί και έφερε μια ντουζίνα πρόβατα προς πώληση. Έχοντας δέσει το άλογό του στο φράχτη, μπήκε να με δει. Τον κέρασα τσάι, γιατί παρόλο που ήταν ληστής, ήταν ακόμα το κουνάκ μου.
Αρχίσαμε να συζητάμε για αυτό και για εκείνο: ξαφνικά, είδα, ο Κάζμπιτς ανατρίχιασε, το πρόσωπό του άλλαξε - και πήγε στο παράθυρο. αλλά το παράθυρο, δυστυχώς, έβλεπε στην πίσω αυλή.
-Τι έπαθες; - Ρώτησα.
«Άλογο μου!.. άλογο!..» είπε τρέμοντας ολόκληρος.
Βέβαια, άκουσα τον κρότο των οπλών: «Πιθανότατα είναι κάποιος Κοζάκος που έφτασε...»
Μαξίμ Μαξίμιτς - δευτερεύων χαρακτήραςμυθιστόρημα του M.Yu. Lermontov "Ήρωας της εποχής μας". Το άρθρο παρέχει πληροφορίες για τον χαρακτήρα από το έργο, περιγραφή προσφοράς.
Πλήρες όνομα
Δεν αναφέρθηκε. Ο ίδιος ο Maxim Maksimych ζήτησε να τον αποκαλούν ακριβώς έτσι:
Απλώς φώναξέ με Maxim Maksimych, και σε παρακαλώ, γιατί αυτό το πλήρες έντυπο;
Ηλικία
Έμοιαζε περίπου πενήντα χρονών
Σχέση με το Pechorin
Στην αρχή είναι πατρικό:
Ήταν ωραίος τύπος, τολμώ να σας διαβεβαιώσω. απλά λίγο περίεργο.
-Τι εσύ; τι εσυ Πετσόριν;.. Ω, Θεέ μου!.. δεν υπηρέτησε στον Καύκασο;.. - αναφώνησε ο Μαξίμ Μαξίμιτς, τραβώντας μου το μανίκι. Η χαρά άστραψε στα μάτια του.
Άλλωστε, θα έρθει τρέχοντας τώρα!.. - μου είπε ο Μαξίμ Μαξίμιτς με θριαμβευτικό βλέμμα, - Θα βγω έξω από την πύλη να τον περιμένω...
Αυτός είναι ο άνθρωπος που ήταν: ό,τι σκέφτεται, δώσε του. προφανώς, ως παιδί τον χάλασε η μητέρα του...
Το πρόσωπό του δεν εξέφραζε τίποτα το ιδιαίτερο, και ένιωσα ενοχλημένος: αν ήμουν στη θέση του, θα είχα πεθάνει από τη θλίψη.
Αλλά μετά τη συνάντηση στο κεφάλαιο "Maksim Maksimych", απογοητευμένος και προσβεβλημένος:
Ο γέρος συνοφρυώθηκε... ήταν λυπημένος και θυμωμένος, αν και προσπάθησε να το κρύψει.
- Ξεχνάμε! - γκρίνιαξε, - Δεν ξέχασα τίποτα... Λοιπόν, ο Θεός να σε έχει καλά!.. Δεν σκέφτηκα έτσι να σε συναντήσω...Ναι», είπε τελικά, προσπαθώντας να πάρει ένα αδιάφορο βλέμμα, αν και ένα δάκρυ ενόχλησης σπινθηροβόλησε κατά καιρούς στις βλεφαρίδες του, «φυσικά, ήμασταν φίλοι, - λοιπόν, τι είναι φίλοι αυτόν τον αιώνα!.. Τι χρειάζεται μέσα μου;
Εμφάνιση του Maxim Maksimych
Ο ιδιοκτήτης της την ακολούθησε, καπνίζοντας από μια μικρή πίπας Καμπαρδιάς στολισμένη σε ασήμι. Φορούσε ένα φόρεμα αξιωματικού χωρίς επωμίδες και ένα κιρκέζικο δασύτριχο καπέλο. Έμοιαζε να είναι περίπου πενήντα χρονών. Η σκούρα χροιά του έδειχνε ότι γνώριζε από καιρό τον ήλιο της Υπερκαυκασίας και το πρόωρα γκρίζο μουστάκι του δεν ταίριαζε με το σφριγηλό βάδισμα και τη χαρούμενη εμφάνισή του.
Κοινωνική θέση
Επιτελάρχης, που υπηρετεί επί μακρόν στον Καύκασο.
Φορούσε ένα φόρεμα αξιωματικού χωρίς επωμίδες και ένα κιρκέζικο δασύτριχο καπέλο.
Ναι, υπηρέτησα ήδη εδώ υπό τον Αλεξέι Πέτροβιτς», απάντησε.
Τώρα θεωρούμαι ότι είμαι στο τάγμα τρίτης γραμμής.
Περαιτέρω μοίρα
Μάλλον συνέχισε την υπηρεσία του. Το μυθιστόρημα δεν υποδεικνύει διαφορετικά.
Η προσωπικότητα του Maxim Maksimych
Maxim Maksimych - πολύ θετικό χαρακτήρα. Αντιμετωπίζει τους νέους σαν πατέρα και προσπαθεί να τους διδάξει κάτι.
Ήταν τόσο λεπτός, λευκός, η στολή του ήταν τόσο ολοκαίνουργια (σχετικά με τον Pechorin)
«Γεια σου, Αζαμάτ, μην σκάσεις το κεφάλι σου», του είπα, το κεφάλι σου θα πάθει ζημιά!
Άκου, Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς, παραδέξου ότι δεν είναι καλό... που πήρες τον Μπέλα... .
Ήταν ωραίο κορίτσι, αυτή η Μπέλα! Τελικά τη συνήθισα όσο και την κόρη μου και με αγάπησε.
Άκου, Μπέλα, δεν μπορεί να κάθεται εδώ για πάντα σαν να είναι ραμμένος στη φούστα σου: είναι νέος, του αρέσει να κυνηγάει το παιχνίδι και θα έρθει. κι αν είσαι λυπημένος, σύντομα θα τον βαρεθείς.
Σχετικά με μένα
Δεν πίνω. ... Έδωσα στον εαυτό μου ένα ξόρκι.
Ναι, σε παρακαλώ, απλά φώναξέ με Maksim Maksimych, και σε παρακαλώ, γιατί αυτό το πλήρες έντυπο; έλα πάντα σε μένα φορώντας καπέλο
Ναι, το παραδέχομαι», είπε αργότερα, τραβώντας το μουστάκι του, «Ένιωσα ενοχλημένος που καμία γυναίκα δεν με είχε αγαπήσει ποτέ τόσο πολύ». (για την αγάπη του Bela για τον Pecheron)
Πρέπει να σας πω ότι δεν έχω οικογένεια: Δεν έχω ακούσει από τον πατέρα και τη μητέρα μου για δώδεκα χρόνια και δεν σκέφτηκα να πάρω γυναίκα πριν - έτσι τώρα, ξέρετε, δεν γίνεται
Ο Maxim Maksimych μιλάει συχνά για τη ζωή
Άλλωστε, υπάρχουν, πραγματικά, αυτοί οι άνθρωποι που το έχουν γραμμένο στη φύση τους ότι πρέπει να τους συμβαίνουν όλα τα ασυνήθιστα πράγματα!
«Φυσικά, κατά τη γνώμη τους», είπε ο επιτελάρχης, «είχε απόλυτο δίκιο». (σχετικά με την εκδίκηση)
Ναι, κύριε, μπορείτε να συνηθίσετε το σφύριγμα μιας σφαίρας, δηλαδή να συνηθίσετε να κρύβετε το ακούσιο χτύπημα της καρδιάς σας.
Ένα κακό πράγμα στη γιορτή κάποιου άλλου είναι το hangover.
1. Ποιανού είναι αυτό το πορτρέτο: «Φορούσε ένα φόρεμα αξιωματικού χωρίς επωμίδες και ένα κιρκάσιο δασύτριχο καπέλο. Έμοιαζε να είναι περίπου πενήντα χρονών. Η σκούρα χροιά του έδειχνε ότι γνώριζε από καιρό τον ήλιο της Υπερκαυκασίας και το μουστάκι του δεν ταίριαζε με το σταθερό του βάδισμα»; Α) Πετσόριν Β) αξιωματικός πορείας Γ) Μαξίμ Μαξίμιτς Ι. Πετρένκο ως Πετσόριν
4.Ποιος και για ποιον από τους ήρωες είπε το εξής: «Ήταν καλός τύπος, μόνο λίγο περίεργος... Χτύπησε το κλείστρο, ανατρίχιασε και χλόμιασε. και μαζί μου πήγε να πολεμήσει ένα αγριογούρουνο ένας ένας...»; A) Pechorin για Maxim Maksimych B) Maxim Maksimych για Pechorin Γ) Kazbich για Azamat 5. Από ποιον κοινωνική θέσηείναι η Μπέλα; Α) πριγκίπισσα Β) αγρότισσα Γ) κόμισσα
10. Ολοκληρώστε τα λόγια του Bela στον Pechorin: «Αν δεν με αγαπάει, δεν τον αναγκάζω…. Δεν είμαι σκλάβος του...» Α) Είμαι κόρη πρίγκιπα Β) Θα πάω σπίτι Γ) Δεν τον αναγκάζω να αγαπήσει 11. Πώς κατάφερε ο Κάζμπιτς να απαγάγει τον Μπέλα; Α) Ο Azamat βοήθησε τον Kazbich να δελεάσει την αδερφή του έξω B) Ο Bela άφησε τα τείχη του φρουρίου στον ποταμό Γ) Ο Kazbich έκλεψε το κορίτσι από το φρούριο τη νύχτα
12. Συμπληρώστε τα κενά τις σωστές λέξεις, επιβεβαιώνοντας την ομολογία του Pechorin. Η ψυχή μου χάλασε…, η φαντασία μου ανήσυχη, η καρδιά μου…. στη λύπη μου..., και η ζωή μου γίνεται.... μέρα με τη μέρα. 13. Πώς τελειώνει το κεφάλαιο «Μπέλα»; Α) ο θάνατος του Μπέλα Β) ο αξιωματικός της τροχαίας αποχαιρετά τον Μαξίμ Μαξίμοβιτς Γ) Ο Πετόριν έφυγε από το φρούριο
“Maksim Maksimych” 1. Ποιος από τους ήρωες είχε βαθιά γνώση της μαγειρικής τέχνης; A) Pechorin B) Maxim Maksimych Γ) αξιωματικός πεζικού 2. Ποιανού το πορτρέτο του είναι αυτό: «Ήταν μέσου ύψους, το λεπτό, λεπτό πλαίσιο και οι φαρδιοί ώμοι του αποδείχτηκαν ισχυρή κατασκευή... το βάδισμά του ήταν απρόσεκτο και τεμπέλης, αλλά το έκανε δεν κουνάει τα χέρια του - ένα σίγουρο σημάδι μυστικότητας χαρακτήρα»; Α) Pechorin B) Maxim Maksimych Γ) αξιωματικός πεζικού
5. Στρατιωτικός βαθμός Maxim Maksimych; Α) επιτελείο - καπετάνιος Β) επιτελείο - υπολοχαγός Γ) ταγματάρχης 6. Πώς λέγεται αυτό το θραύσμα: «Ναι, πάντα ήξερα ότι ήταν ένα άφθονο άτομο που δεν μπορούσε να βασιστεί. Πάντα έλεγα ότι δεν ωφελεί αυτούς που ξεχνάνε τους παλιούς φίλους»; ΕΝΑ) λυρική παρέκβασηΒ) ο προβληματισμός του ήρωα Γ) ο μονόλογος
1. Ποιο είναι το όνομα αυτού του κομματιού: «Η πανσέληνος έλαμψε στην καλαμωτή στέγη και στους λευκούς τοίχους του νέου μου σπιτιού. Η ακτή κατέβαινε απότομα προς τη θάλασσα, σχεδόν στα τείχη, με σκούρα μπλε κύματα να πιτσιλίζουν από κάτω με ένα συνεχές μουρμουρητό. Το φεγγάρι κοίταξε το ανήσυχο, αλλά υποτακτικό στοιχείο»; Α) τοπίο Β) εσωτερικό Γ) ιστορία 2. Γιατί ο Πετσόριν κατέληξε στο σπίτι των λαθρεμπόρων; Α) Ήθελε να περάσει τη νύχτα στην ακτή Β) δεν υπήρχαν διαθέσιμα διαμερίσματα στην πόλη Γ) Αποφάσισε να μάθει τι είδους άνθρωποι ζουν εδώ
5. Ποια είναι η μοίρα του unine; Α) φεύγει μακριά με τον λαθρέμπορο Β) πέθανε στη θάλασσα Γ) ο Πετσόριν την αποκάλυψε 6. Τελειώστε τα λόγια του Πετόριν: «Τι συνέβη με τη γριά και τον καημένο τυφλό - δεν ξέρω……….» Α ) Δεν με ενδιαφέρει να μάθω για αυτούς Β) Τι με νοιάζει για τις ανθρώπινες χαρές και κακοτυχίες Γ) Τι με νοιάζει για τους έντιμους λαθρέμπορους;
2. Ποιανού το πορτρέτο είναι αυτό: «Είναι καλοφτιαγμένος, μελαχρινός και μαυρομάλλης. φαίνεται περίπου 25 χρονών Πετάει το κεφάλι του πίσω όταν μιλάει, μιλάει γρήγορα και με προσποίηση»; A) Pechorin B) Grushnitsky Γ) Dragoon Captain 3. Όπως λέει ο Pechorin για τον Grushnitsky: «Ούτε αυτός μου αρέσει: νιώθω ότι κάποια μέρα θα συγκρουσθούμε μαζί του σε έναν στενό δρόμο και... (τι;) Α) Θα τον σκοτώσω σε μια μονομαχία Β) θα γίνουμε αντίπαλοι ερωτευμένοι γ) ένας από εμάς θα έχει πρόβλημα
«Ένα πράγμα μου ήταν πάντα περίεργο:...» 8. Ολοκληρώστε τα λόγια του Pechorin: "Ένα πράγμα ήταν πάντα περίεργο για μένα: ...." Α) Δεν έγινα ποτέ σκλάβος της γυναίκας που αγαπώ Β) Δεν ξέρω τι να πω στη Μαίρη Γ) Πάντα φέρνω ατυχία στις γυναίκες που με αγαπούν 9. Πώς έμαθε ο Πετσόριν για τον επερχόμενο αγώνα με τον Γκρούσνιτσκι; Α) Ο Γκρουσνίτσκι του είπε γι' αυτό β) ο Πετόριν το έμαθε από τη Μαίρη γ) ο Πετόριν άκουσε μια συνομιλία μεταξύ αξιωματικών στην ανοικοδόμηση
10. Ποιος είναι ο βαθμός του Grushnitsky A) καπετάνιος β) ιδιωτικός γ) δόκιμος 11. Γιατί η Pechorin ένιωσε «μια ξεχασμένη συγκίνηση διαπέρασε τις φλέβες του στο άκουσμα αυτής της γλυκιάς φωνής», τα μάτια της εξέφραζαν δυσπιστία και κάτι παρόμοιο με μομφή ? Α) Είδε τη Βέρα Β) Κάλεσε τη Μαίρη για βόλτα Γ) Περίμενε τη Βέρα σε ραντεβού
12. Ολοκληρώστε τα λόγια του Pechorin: "Η περίοδος της ζωής έχει περάσει όταν αναζητούν μόνο την ευτυχία, όταν η καρδιά νιώθει την ανάγκη να αγαπήσει κάποιον έντονα και με πάθος - τώρα..." Α) Θέλω να ζήσω την αγάπη της Μαρίας Β) Σκέφτομαι την ήσυχη οικογενειακή ευτυχία Γ) Θέλω να με αγαπούν, και μάλιστα από πολύ λίγους. θα μου αρκούσε μόνο η στοργή. 13. Υποδείξτε τους χαρακτήρες αυτού του διαλόγου: - Εσείς ένα επικίνδυνο άτομο! - Μοιάζω με δολοφόνο; -Είσαι χειρότερος... Α) Πετσόριν και Βέρα Β) Πετσόριν και Μαίρη Γ) Πετσόριν και Βέρνερ
14. Πώς να αποκαλέσετε τα λόγια του Pechorin: «Όλοι διάβαζαν στο πρόσωπό μου σημάδια κακών ιδιοτήτων που δεν υπήρχαν... Ήμουν σεμνός - κατηγορήθηκα για πονηριά: έγινα μυστικοπαθής. Ένιωσα το καλό και το κακό βαθιά. κανείς δεν με χάιδευε - έγινα εκδικητικός. ... Έγινα ζηλιάρης. Ήμουν έτοιμος να αγαπήσω όλο τον κόσμο - κανείς δεν με καταλάβαινε: έμαθα να μισώ...»; Α) ομολογία Β) συκοφαντία Γ) επίπληξη
17.Ποιον συγκρίνει τον εαυτό του ο Pechorin με το βράδυ πριν από τη μονομαχία; Α) με έναν άντρα που εξαπατήθηκε Β) με έναν άντρα που κουράστηκε από τη ζωή Γ) με έναν άντρα που χασμουριέται σε μια μπάλα 18. Σε ποιο σημείο της ζωής του ο Πετσόριν συνειδητοποίησε ότι δεν είχε θυσιάσει τίποτα για αυτούς που αγαπούσε; Α) την ημέρα του ραντεβού με τη Βέρα Β) τη νύχτα πριν από τη μονομαχία Γ) την ημέρα του αποχαιρετισμού στη Βέρα
29
