Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ είναι ένας σπουδαίος Ρώσος συγγραφέας. Τα έργα του είναι αθάνατα: η τυπικότητα των χαρακτήρων του Γκόγκολ ξεπερνά κατά πολύ την εποχή που έζησε και εργάστηκε ο συγγραφέας. Ένα από αυτά τα «αιώνια» έργα είναι το έργο «Ο Γενικός Επιθεωρητής».
Στην κωμωδία, ο Γκόγκολ αποφάσισε να γελάσει με αυτό που «είναι πραγματικά άξιο καθολικής γελοιοποίησης». Στο έργο του κατάφερε να «μαζέψει σε ένα σωρό ό,τι κακό στη Ρωσία» ήξερε τότε, όλες τις αδικίες. Το ίδιο το θέμα του «Γενικού Επιθεωρητή» είχε οξύ πολιτικό χαρακτήρα. Αλλά το πιο σημαντικό πράγμα που ήθελε να δείξει ο Γκόγκολ δεν ήταν οι κακίες μεμονωμένων ανθρώπων, αλλά οι ψευδείς έννοιες των ευθυνών που ήταν εγγενείς στους περισσότερους αξιωματούχους εκείνης της εποχής. Χάρη σε αυτό, μια μικρή επαρχιακή πόλη, όπου κυριαρχεί η αυθαιρεσία, όπου δεν υπάρχει καν αστυνομική εντολή, όπου οι αρχές σχηματίζουν μια ομάδα απατεώνων και ληστών, γίνεται αντιληπτή ως σύμβολο ολόκληρου του συστήματος Nikolaev.
Πολλοί παραδέχονται ότι όσες φορές κι αν παρακολούθησαν τον Γενικό Επιθεωρητή, πάντα τους γοήτευε το τέλος, εκπληκτικό στην ομορφιά, στη δύναμη των συναισθημάτων, στην ασυνήθιστη και πλήρη έκπληξη της πλοκής. Ο Γκόγκολ ως θεατρικός συγγραφέας πέτυχε τι αίθουσαστο τέλος του έργου «Σοκαρίστηκα από ένα σοκ». Τι είδους σοκ είναι αυτό;
Ο Γκόγκολ έδωσε μεγάλης σημασίας τελική σκηνή, που ξεκινά μετά την εκπληκτική φράση του χωροφύλακα για την άφιξη του «νέου» ελεγκτή. Η είδηση αυτή θα συγκλονίσει τους υπεύθυνους της πόλης του Ν, ενώ ταυτόχρονα ανησυχεί αναγνώστες και τηλεθεατές. Η «Σιωπηλή σκηνή» είναι μια από τις κορυφαίες στιγμές του έργου. Ο βαθμός σοκ των ηρώων μετά το μήνυμα ότι «ένας αξιωματούχος που έχει φτάσει με προσωπική εντολή από την Αγία Πετρούπολη απαιτεί να έρθετε κοντά του αυτή την ώρα» είναι αδύνατο να εκφραστεί καλύτερα παρά με έκπληκτη σιωπή. Σιωπή γιατί ντροπιασμένοι υπάλληλοι που έχουν οδηγηθεί σε παγίδα δεν έχουν τίποτα να πουν σε μια τέτοια κατάσταση.
Η πλοκή της κωμωδίας είναι αρκετά απλή: σε μια επαρχιακή πόλη, ένας περαστικός άνδρας (Χλεστάκοφ) παρερμηνεύτηκε με έναν ελεγκτή, τον οποίο περίμεναν οι ανώτεροί του ακριβώς εκείνη την ώρα. Μέχρι το τέλος της κωμωδίας, η εξέλιξη της πλοκής βασίζεται στη φοβισμένη ψυχολογία των αξιωματούχων. Ταυτόχρονα, όσο πιο ξεκάθαρο και προφανές γίνεται το παιχνίδι του Χλεστάκοφ, τόσο περισσότερο ο δήμαρχος και οι αξιωματούχοι πείθονται ότι είναι ο ελεγκτής της Αγίας Πετρούπολης. Εκλαμβάνουν την προφανή εξαπάτηση με μια λεπτή μεταμφίεση από τις αρχές ελέγχου. Το γεγονός ότι ο Χλεστάκοφ «δεν πληρώνει για τίποτα» μας αναγκάζει να παρερμηνεύουμε κάθε βήμα, κάθε λέξη του ήρωα: αυτό σημαίνει υψηλό βαθμό!
Η πλοκή του "The General Inspector" επιλέγεται επίσης να είναι ασυνήθιστα βολική. Η είδηση για τον ελεγκτή, αγγίζοντας τα νεύρα όλων, εκθέτει αμέσως κάθε αξιωματούχο ως έναν από τους συμμετέχοντες στην απατεώνα εταιρεία. Η μετέπειτα συνομιλία και οι αμοιβαίες επικρίσεις τους δημιουργούν μια αντιαισθητική εικόνα γενικής απάτης, δωροδοκίας και αυθαιρεσίας. Όλοι τους είναι προϊόν ενός γραφειοκρατικού συστήματος αιώνων, κανείς τους δεν αισθάνεται αστικό καθήκον, ο καθένας είναι απασχολημένος με τα δικά του ασήμαντα συμφέροντα. Πνευματικό και ηθικό επίπεδοτο δικό τους είναι εξαιρετικά χαμηλό. Αλλά αυτοί είναι οι άνθρωποι στα χέρια των οποίων βρίσκεται η μοίρα του λαού, η μοίρα ολόκληρης της Ρωσίας!
Τώρα που βλέπουμε τι ήθελε να μας δείξει ο θεατρικός συγγραφέας στο έργο του, ας επιστρέψουμε τελική σκηνή. Έχει συμβολικό χαρακτήρα, υπογραμμίζοντας την ιδέα της επικείμενης ανταπόδοσης, η οποία παρουσιάζεται ως «μια καταιγίδα στην απόσταση του προχωρούμενου νόμου».
Οι πόζες του κάθε χαρακτήρα σε αυτή τη σκηνή είναι πολύ εύγλωττες. Οι πιο εκφραστικές πόζες του δημάρχου («στη μέση με τη μορφή κολόνας με τεντωμένα χέρια και κεφάλι γυρισμένο πίσω»), σαν να φωνάζει τον Θεό. Ο δήμαρχος αυτή τη στιγμή καταλαβαίνει ότι δεν ήταν ο Χλεστάκοφ που τον εξαπάτησε, αλλά ο ίδιος εξαπατήθηκε. Και, αναμφίβολα, είναι ο κύριος χαρακτήρας στη βωβή σκηνή. Η σύζυγός του και οι κόρες του στέκονται «με την κίνηση ολόκληρου του σώματός τους να ορμάει προς το μέρος του». Σε ποιον άλλον θα σπεύσουν για προστασία;.. Οι πόζες των άλλων χαρακτήρων εκφράζουν είτε απορία, είτε σοκ, είτε σύγχυση. Ο ταχυδρόμος μετατρέπεται σε ερωτηματικό, ο Λούκα Λούκιτς έχει μια χαμένη έκφραση στο πρόσωπό του. Ο συγγραφέας έβαλε ειδικά τον Zemlyanika, τον δικαστή, τον Dobchinsky και τον Bobchinsky αριστερή πλευράαπό αυτόν για να δείξει ποιον εμπιστευόταν καθ' όλη τη διάρκεια της παραμονής του Χλεστάκοφ. Σε μια βουβή σκηνή υπάρχουν μόνο άνθρωποι που έχουν εξαπατηθεί με κάποιο τρόπο. Επομένως, δεν υπάρχει κανένας Khlestakov - ο ψευδής "ελεγκτής".
Ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί τη λέξη «πετρωμένος» σε μια βουβή σκηνή. Οι άνθρωποι είναι αδρανείς, παγωμένοι από τη συνειδητοποίηση ότι τους φέρθηκαν τόσο άσχημα. Αν η συνείδησή τους ήταν καθαρή, σίγουρα θα έβρισκαν κάτι να απαντήσουν στον δράστη, αλλά τι θα γινόταν αν οι ίδιοι βυθίζονται στη δωροδοκία, την εξαπάτηση και την τυραννία; Το μόνο που μένει είναι να σιωπήσουμε...
Τώρα βλέπουμε ότι μια βουβή σκηνή δεν είναι μόνο μια αποτελεσματική συναισθηματική επίδραση, αυτή η σκηνή περιέχει το κύριο νόημα του έργου. Θα μπορούσε ο Γκόγκολ να είχε τελειώσει διαφορετικά την κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής»; Νομίζω πως όχι. Το μούδιασμα θα περάσει, ο Κυβερνήτης μάλλον θα βρει τρόπο να βγει από αυτή την κατάσταση, αλλά αυτό είναι άλλη ιστορία. Το κυριότερο είναι ότι η εξαπάτηση αποκαλύπτεται αργά ή γρήγορα και δεν έχει σημασία με ποια βοήθεια: την αλήθεια ή άλλη εξαπάτηση.
/ / / Το νόημα της βουβής σκηνής στην κωμωδία του Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής"
Μια συναρπαστική κωμωδία του N.V. Το «» του Γκόγκολ ανοίγει και εκθέτει για πρώτη φορά κοινωνικά προβλήματα, χωρίς να επηρεάζει καθόλου σχέση αγάπης. Χρησιμοποιώντας κωμικές τεχνικές, ο συγγραφέας γελάει με τους γύρω αξιωματούχους και τους ανθρώπους που απλώς κυριεύονται από φόβο μήπως τιμωρηθούν και χάσουν τις τάξεις τους. Αλλά αυτό το γέλιο είναι τόσο πικρό, γιατί αποκαλύπτει στον αναγνώστη την αλήθεια της ζωής εκείνων των ημερών.
Ο κύριος χαρακτήρας, , παρερμηνεύτηκε από τους κατοίκους της πόλης Ν με έναν ελεγκτή. Όμως, στο τέλος της κωμωδίας, όταν έχουν ξεκαθαρίσει όλες οι συνθήκες, μας εισάγεται στο επεισόδιο με μια βουβή σκηνή.
Η είδηση για τον ψεύτικο ελεγκτή συγκλόνισε και ενθουσίασε όλους τους κατοίκους της πόλης του Ν. Με φόντο αυτά τα γεγονότα, όλοι οι ήρωες ξέχασαν εντελώς ότι έπρεπε να έρθει και ο πραγματικός ελεγκτής. Και έτσι έγινε αυτό το γεγονός. Από αυτή την είδηση, οι ήρωες απλώς γίνονται πέτρα και μετατρέπονται σε σιωπηλούς στύλους. Τους κυριεύει ένα αίσθημα απερίγραπτης φρίκης, όχι μόνο από την επιθεώρηση, αλλά και από το γεγονός ότι όλες αυτές οι ενέργειες πρέπει να ξαναζηθούν, με έναν νέο ελεγκτή. Οι κάτοικοι της πόλης είναι εντελώς απροετοίμαστοι να συναντήσουν τον επιθεωρητή.
Στο επίκεντρο των απροσδόκητων γεγονότων βρίσκεται ο δήμαρχος, γιατί ήταν ο βασικός απατεώνας και κλέφτης της πόλης. Πέταξε το κεφάλι του ψηλά και φαινόταν να γυρίζει προς τον ουρανό με ερωτήσεις: «Γιατί έπεσαν όλα αυτά στους ώμους του;»
Το επεισόδιο της βουβής σκηνής είναι πολύ σημαντικό, γιατί σε αυτό μπορούμε να εξοικειωθούμε αληθινούς χαρακτήρεςκύριοι χαρακτήρες. Χωρίς αντίγραφα ή λεκτικές εκφράσεις, ο αναγνώστης παρατηρεί τη συμπεριφορά αξιωματούχων και κατοίκων της πόλης. Ο Λούκιτς Λούκα φαινόταν απλά χαμένος, ο Ζεμλιάνκιν προσπάθησε να γείρει το κεφάλι του στο πλάι. Ήθελε να ακούσει τουλάχιστον μια ιδέα για το πώς να βγει από αυτή την κατάσταση. Ο Lyapkin-Tyapkin, ο επικεφαλής δικαστής της πόλης, κάθισε πιο κοντά στο έδαφος. Φοβήθηκε πολύ, γιατί είχε πολλές αμαρτίες πίσω του. Οι χαρακτήρες του Dobchinsky και του Bobchinsky απεικονίστηκαν αρκετά αστείοι και παράλογοι από τον N.V. Γκόγκολ. Άνοιξαν το στόμα τους και διόγκωσαν τα μάτια τους. Οι φιγούρες τους πάγωσαν από φρίκη σε τέτοιες ειδήσεις. Κάθε ένας από τους ήρωες της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής" είχε τις δικές του αμαρτίες και φοβόταν να τις αποκαλύψει σε όλους.
Είναι η βουβή σκηνή που επιτρέπει σε εμάς, τους αναγνώστες, να κατανοήσουμε τη φρίκη στην οποία έχουν περιέλθει οι χαρακτήρες της πόλης του Ν Στο τέλος της κωμωδίας, δίνει στον καθένα μας την ευκαιρία να τελειώσει το έργο σύμφωνα με το δικό του δικές σας εικασίες, γιατί τίποτα δεν είναι γνωστό για τα αποτελέσματα του τεστ. Ίσως όλοι οι κλέφτες και οι κακοί παίρνουν την άξια τιμωρία τους, ή ίσως ο έλεγχος να πάει ήσυχα και ομαλά. Ο συγγραφέας δεν γράφει τίποτα για αυτό. Πιστεύω ότι η ίδια η σκέψη της τιμωρίας, που τόσο ενθουσίασε την πόλη, είναι ένα καλό ταρακούνημα για όλους τους ήρωες.
Ιδιο δωμάτιο.
Φαινόμενο Ι
Gorodnichy, Anna Andreevna και Marya Antonovna.
Δήμαρχος. Τι, Άννα Αντρέεβνα; ΕΝΑ; Έχετε σκεφτεί κάτι για αυτό; Τι πλούσιο έπαθλο, κανάλι! Λοιπόν, παραδέξου το ειλικρινά: δεν ονειρεύτηκες ποτέ μόνο τη γυναίκα κάποιου δημάρχου και ξαφνικά... ουάου, ρε ράτσα!.. με τι διάβολο έγινες συγγένεια! Άννα Αντρέεβνα. Καθόλου; Αυτό το ξέρω εδώ και πολύ καιρό. Αυτό είναι περίεργο για σένα, γιατί είσαι απλός άνθρωπος, δεν έχεις δει ποτέ αξιοπρεπείς ανθρώπους. Δήμαρχος. Εγώ ο ίδιος, μητέρα, είμαι ένας αξιοπρεπής άνθρωπος. Ωστόσο, πραγματικά, σκέψου το, Άννα Αντρέεβνα, τι είδους πουλιά γίναμε εγώ και εσύ τώρα! ε, Άννα Αντρέεβνα; Υψηλή πτήση, διάολε! Περιμένετε, τώρα θα δώσω σε όλους αυτούς τους κυνηγούς έναν λόγο να υποβάλουν αιτήματα και καταγγελίες. Γεια, ποιος είναι εκεί;Μπαίνει το τρίμηνο.
Εσύ είσαι, Ιβάν Κάρποβιτς! Φώναξε τους εμπόρους εδώ, αδερφέ. Εδώ είμαι, καναλίστε τους! Λοιπόν, παραπονιέστε για μένα; Κοίτα, καταραμένοι Εβραίοι! Περιμένετε αγαπητοί μου! Πριν, σε τάιζα μόνο μέχρι το μουστάκι σου, αλλά τώρα θα σε ταΐσω μέχρι τα γένια σου. Γράψτε όλους όσοι μόλις ήρθαν να μου επιτεθούν, και πάνω απ' όλους αυτούς τους σκαριφητές, τους σκαρίφημα που έστριψαν τα αιτήματά τους. Ναι, ανακοινώστε σε όλους για να ξέρουν: τι, τι τιμή έχει κάνει ο Θεός στον δήμαρχο, ότι παντρεύεται την κόρη του, όχι μόνο σε κάποιους. κοινός άνθρωπος, και για κάτι που δεν έχει συμβεί ποτέ στον κόσμο, που μπορεί να κάνει τα πάντα, τα πάντα, τα πάντα, τα πάντα! Ανακοινώστε το σε όλους για να το ξέρουν όλοι. Φωνάξτε σε όλο τον κόσμο, χτυπήστε τις καμπάνες, φτου! Όταν είναι γιορτή, είναι γιορτή!
Τα τριμηνιαία φύλλα.
Έτσι είναι, Άννα Αντρέεβνα, ε; Τι θα κάνουμε τώρα, που θα ζούμε; εδώ ή στην Αγία Πετρούπολη;
Άννα Αντρέεβνα. Φυσικά, στην Αγία Πετρούπολη. Πώς μπορείς να μείνεις εδώ! Δήμαρχος. Λοιπόν, στην Αγία Πετρούπολη είναι έτσι στην Αγία Πετρούπολη. αλλά θα ήταν καλό και εδώ. Λοιπόν, νομίζω, στο διάολο η δημαρχία τότε, ε, Άννα Αντρέεβνα; Άννα Αντρέεβνα. Φυσικά, τι είδους αστικοποίηση! Δήμαρχος. Άλλωστε, όπως νομίζεις, Άννα Αντρέεβνα, τώρα μπορείς να πετύχεις μεγάλο βαθμό, γιατί είναι φίλος με όλους τους υπουργούς και πηγαίνει στο παλάτι, οπότε μπορεί να κάνει κάτι τέτοιο που με τον καιρό θα γίνεις στρατηγός. Τι πιστεύεις, Άννα Αντρέεβνα: είναι δυνατόν να γίνεις στρατηγός; Άννα Αντρέεβνα. Ακόμα θα! Φυσικά μπορείτε να. Δήμαρχος. Ανάθεμα, είναι ωραίο να είσαι στρατηγός! Το ιππικό θα κρεμαστεί στον ώμο σου. Ποιο ιππικό είναι καλύτερο, Άννα Αντρέεβνα: κόκκινο ή μπλε; Άννα Αντρέεβνα. Φυσικά, το μπλε είναι καλύτερο. Δήμαρχος. Ε; κοίτα τι ήθελες! καλό και κόκκινο. Τελικά γιατί θέλεις να γίνεις στρατηγός; γιατί, συμβαίνει, θα πάτε κάπου αγγελιαφόροι και βοηθοί θα καλπάζουν παντού μπροστά: «Άλογα!» Και εκεί στους σταθμούς δεν θα το δώσουν σε κανέναν, όλα περιμένουν: όλοι αυτοί οι τιτλούχοι αξιωματικοί, καπετάνιοι, δήμαρχοι, αλλά δεν δίνετε δεκάρα. Γευματίζετε κάπου με τον κυβερνήτη, και εκεί - σταματήστε, δήμαρχε! Χε, χε, χε! (Ξεσπά και πεθαίνει από τα γέλια.)Να τι, καναλισμός, δελεαστικός! Άννα Αντρέεβνα. Σου αρέσουν όλα τόσο σκληρά. Πρέπει να θυμάστε ότι η ζωή σας πρέπει να αλλάξει εντελώς, ότι οι γνωριμίες σας δεν θα είναι σαν κάποιον δικαστή εκτροφέα σκύλων με τον οποίο πηγαίνετε σε δηλητηριασμένους λαγούς ή Strawberry. Αντίθετα, οι γνωστοί σου θα έχουν την πιο λεπτή προσφώνηση: μετρήσεις και όλα κοσμικά... Μόνο εγώ, πραγματικά, φοβάμαι για σένα: μερικές φορές θα προφέρεις μια τέτοια λέξη που δεν θα ακούσεις ποτέ στην καλή κοινωνία. Δήμαρχος. Καλά; άλλωστε η λέξη δεν βλάπτει. Άννα Αντρέεβνα. Ναι, ήταν καλά όταν ήσουν δήμαρχος. Όμως η ζωή εκεί είναι τελείως διαφορετική. Δήμαρχος. Ναι, λένε ότι υπάρχουν δύο ψάρια εκεί: η βεντάλια και η μυρωδιά, έτσι που το στόμα σου θα αρχίσει να τρέχει μόλις αρχίσεις να τρως. Άννα Αντρέεβνα. Το μόνο που θέλει είναι ψάρι! Θέλω πολύ το σπίτι μας να είναι το πρώτο στην πρωτεύουσα και το δωμάτιό μου να έχει τέτοιο άρωμα που να μην μπορείς να μπεις μέσα και απλά να κλείσεις τα μάτια σου με αυτόν τον τρόπο. (Κλείνει τα μάτια και μυρίζει.)Α, τι καλά!Φαινόμενο II
Το ίδιο και οι έμποροι.
Δήμαρχος. ΕΝΑ! Γεια σας γεράκια! Έμποροι (προσκύνημα). Σας ευχόμαστε υγεία, πατέρα! Δήμαρχος. Λοιπόν, αγαπητοί μου, πώς είστε; Πώς πάει το αντικείμενο σας; Τι να παραπονεθούν οι σαμοβαράδες, οι αρσίννικ; Αρχιπλούτες, πρωτοθηρία, κοσμικοί απατεώνες! κανω παραπονα; Τι, πήρες πολλά; Έτσι, νομίζουν, έτσι θα τον βάλουν φυλακή!.. Ξέρεις, εφτά διάβολοι και μια μάγισσα είναι στα δόντια σου, που... Άννα Αντρέεβνα. Ω, Θεέ μου, τι λόγια έβγαλες, Αντόσα! Δήμαρχος (με δυσαρέσκεια). Α, δεν υπάρχει χρόνος για λόγια τώρα! Ξέρεις ότι ο ίδιος ο αξιωματούχος στον οποίο παραπονέθηκες παντρεύεται τώρα την κόρη μου; Τι; ΕΝΑ; τι λες τωρα Τώρα εγώ... εσείς!.. εξαπατάτε τον κόσμο... Θα κάνετε μια συμφωνία με το θησαυροφυλάκιο, θα το εξαπατήσετε από εκατό χιλιάδες παρέχοντας σάπιο ύφασμα και μετά θα δωρίσετε είκοσι αρσίν και θα σας δώσετε άλλη μια ανταμοιβή για αυτό; ? Ναι, αν ήξεραν, το ίδιο θα λέγατε και εσείς... Και η κοιλιά του σπρώχνει μπροστά: είναι έμπορος. μην τον αγγίζεις. «Εμείς, λέει, δεν θα υποχωρήσουμε στους ευγενείς». Ναι, ευγενής... ω, κούπα! Ένας ευγενής σπουδάζει επιστήμες: παρόλο που τον μαστίγουν στο σχολείο, πιάνει δουλειά για να μάθει κάτι χρήσιμο. Τι γίνεται με εσάς; ξεκινάς με κόλπα, ο ιδιοκτήτης σε δέρνει γιατί δεν ξέρεις πώς να εξαπατήσεις. Ακόμα και ως αγόρι, δεν ξέρεις το Πάτερ Ημών, πόσο μάλλον να το μετρήσεις. και μόλις σου ανοίξει την κοιλιά και σου γεμίσει την τσέπη, γίνεται τόσο σημαντικός για τον εαυτό σου! Ουάου, τι απίστευτο πράγμα! Επειδή φυσάς δεκαέξι σαμοβάρ την ημέρα, γι' αυτό είσαι τόσο σημαντικός για τον εαυτό σου; Ναι, δεν με νοιάζει το κεφάλι σου και η σημασία σου! Έμποροι (προσκύνημα). Κατηγορώ, Άντον Αντόνοβιτς! Δήμαρχος. Κανω παραπονα; Και ποιος σε βοήθησε να εξαπατήσεις όταν έφτιαξες μια γέφυρα και έβαψες ξύλα αξίας είκοσι χιλιάδων, όταν δεν υπήρχε ούτε ένα που να αξίζει εκατό ρούβλια; Σε βοήθησα, κατσικάκι! Το έχεις ξεχάσει; Αφού σου το έδειξα αυτό, θα μπορούσα να σε στείλω και στη Σιβηρία. Τι λες; ΕΝΑ; Ένας από τους εμπόρους. Κατηγορήστε τον Θεό, Άντον Αντόνοβιτς! Ο κακός με παρέσυρε. Και ας σταματήσουμε να παραπονιόμαστε. Όποια ικανοποίηση θέλετε, απλά μην θυμώνετε! Δήμαρχος. Μην θυμώνεις! Τώρα είσαι ξαπλωμένος στα πόδια μου. Από τι; γιατί πήρε το δικό μου? αλλά αν ήμουν έστω και λίγο με το μέρος σου, εσύ, ο άρρωστος, θα με ποδοπατούσες στη λάσπη και θα με στοίβαζες με ένα κούτσουρο από πάνω. έμποροι (υπόκλιση στα πόδια τους). Μη με καταστρέφεις, Άντον Αντόνοβιτς! Δήμαρχος. Μην το καταστρέψετε! Τώρα: μην το καταστρέψετε! Και πριν από αυτό; Θα... (Κουνώντας το χέρι του.) Λοιπόν, ο Θεός να με συγχωρέσει! γεμάτος! Δεν έχω μνήμη. απλά κρατήστε τα μάτια σας ανοιχτά τώρα! Δεν παντρεύω την κόρη μου με κάποιον απλό ευγενή: για να υπάρχουν συγχαρητήρια... καταλαβαίνεις; Δεν είναι ότι πρέπει να φοβάσαι κάποιο είδος μπαλίχου ή μια κεφαλή ζάχαρης... Λοιπόν, πήγαινε με τον Θεό!Οι έμποροι φεύγουν.
Σκηνή III
Το ίδιο, Ammos Fedorovich, Άρτεμι Φιλίπποβιτς, μετά ο Ραστακόφσκι.
Ammos Fedorovich (ακόμα στην πόρτα). Να πιστέψουμε τις φήμες, Άντον Αντόνοβιτς; Σας έχει έρθει μια εξαιρετική ευτυχία; Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Έχω την τιμή να σας συγχαρώ για την εξαιρετική ευτυχία σας. Με ράγισε η καρδιά όταν το άκουσα. Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το χέρι της Marya Antonovna.) Marya Antonovna! Ραστακόφσκι (μπαίνει). Συγχαρητήρια στον Anton Antonovich. Είθε ο Θεός να παρατείνει τη ζωή σας και του νέου ζευγαριού και να σας χαρίσει πολλούς απογόνους, εγγόνια και δισέγγονα! Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το χέρι της Άννας Αντρέεβνα.) Marya Antonovna!(Πλησιάζει το χέρι της Marya Antonovna.)
Φαινόμενο IV
Οι ίδιοι, ο Korobkin και η γυναίκα του, Lyulyukov. Ραστακόφσκι (μπαίνει). Συγχαρητήρια στον Anton Antonovich. Είθε ο Θεός να παρατείνει τη ζωή σας και του νέου ζευγαριού και να σας χαρίσει πολλούς απογόνους, εγγόνια και δισέγγονα! Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το χέρι της Άννας Αντρέεβνα.) Κορόμπκιν. Έχω την τιμή να συγχαρώ τον Anton Antonovich! Άννα Αντρέεβνα! (Πλησιάζει το χέρι της.) Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Σας συγχαίρω ειλικρινά, Άννα Αντρέεβνα, για τη νέα σας ευτυχία. Λιουλιούκοφ. Έχω την τιμή να σε συγχαρώ, Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το στυλό και στη συνέχεια, γυρίζοντας προς το κοινό, χτυπά τη γλώσσα του με έναν αέρα τόλμης.) Marya Antonovna! Έχω την τιμή να σας συγχαρώ.(Πλησιάζει το χέρι της και απευθύνεται στο κοινό με την ίδια τόλμη.)
Φαινόμενο V
Πολλοί καλεσμένοιμε φόρεμα και φράκο, πλησιάζουν πρώτα το χέρι της Άννας Αντρέεβνα, λέγοντας: «Άννα Αντρέεβνα!» στη συνέχεια στη Marya Antonovna, λέγοντας: "Marya Antonovna!"
Ο Μπομπτσίνσκι και ο Ντομπτσίνσκι προχωρούν. Μπομπτσίνσκι. Έχω την τιμή να σας συγχαρώ! Dobchinsky. Άντον Αντόνοβιτς! Έχω την τιμή να σας συγχαρώ!Μπομπτσίνσκι. Ευτυχισμένο ατύχημα! Dobchinsky. Άννα Αντρέεβνα! Μπομπτσίνσκι. Άννα Αντρέεβνα!
Και τα δύο ανεβαίνουν ταυτόχρονα και χτυπούν τα κεφάλια. Dobchinsky. Marya Antonovna!(Πλησιάζει στη λαβή.) Έχω την τιμή να σας συγχαρώ. Θα είστε σε μεγάλη, μεγάλη ευτυχία, θα περπατάτε με ένα χρυσό φόρεμα και θα τρώτε διάφορες λεπτές σούπες. Θα περάσετε πολύ διασκεδαστικά. Μπομπτσίνσκι (διακόπτοντας). Marya Antonovna, έχω την τιμή να σας συγχαρώ! Είθε ο Θεός να σας δώσει όλα τα πλούτη, chervonets και έναν γιο σαν αυτόν τον μικρό εκεί πέρα(δείχνει με το χέρι του)για να το βάλεις στην παλάμη σου, ναι, κύριε! Το αγόρι θα φωνάξει όλο: ουάου! Ουάου! Ουάου!..
Σκηνή VI
Λίγοι ακόμη καλεσμένοι , πλησιάζοντας τα χέρια, ο Λούκα Λούκιτς με τη γυναίκα του. Λούκα Λούκιτς. Έχω την τιμή...Η γυναίκα του Λούκα Λούκιτς(τρέχει μπροστά). Συγχαρητήρια, Άννα Αντρέεβνα!
Και ήμουν πραγματικά χαρούμενος. Μου λένε: «Η Άννα Αντρέεβνα δίνει την κόρη της». "Ω Θεέ μου!" Σκέφτομαι μέσα μου και ήμουν τόσο χαρούμενος που είπα στον άντρα μου: «Άκου, Λουκάντσικ, αυτή είναι η ευτυχία της Άννας Αντρέεβνα!» «Λοιπόν, σκέφτομαι από μέσα μου, δόξα τω Θεώ!» Και του λέω: «Χαίρομαι τόσο πολύ που καίγομαι από την ανυπομονησία να το εκφράσω προσωπικά στην Άννα Αντρέεβνα...» «Ω, Θεέ μου! «Σκέφτομαι από μέσα μου, «Η Άννα Αντρέεβνα περίμενε ακριβώς ένα καλό ταίρι για την κόρη της, αλλά τώρα αυτή είναι η μοίρα: συνέβη ακριβώς όπως ήθελε» και, πραγματικά, ήταν τόσο χαρούμενη που δεν μπορούσε να μιλήσει. Κλαίω, κλαίω, απλά κλαίω. Ήδη ο Λούκα Λούκιτς λέει: «Γιατί κλαις, Ναστένκα;» «Λουκάντσικ, λέω, δεν ξέρω καν τον εαυτό μου, τα δάκρυα κυλούν σαν ποτάμι».
Δήμαρχος. Σας παρακαλώ ταπεινά να καθίσετε κύριοι! Γεια σου, Mishka, φέρε κι άλλες καρέκλες εδώ.Οι καλεσμένοι κάθονται.
Σκηνή VII
Το ίδιο, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής και τριμηνιαία.
Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Έχω την τιμή να σας συγχαρώ, τιμή σας, και να σας ευχηθώ ευημερία για πολλά χρόνια ακόμα! Δήμαρχος. Ευχαριστώ ευχαριστώ! Παρακαλώ καθίστε, κύριοι!Οι καλεσμένοι κάθονται.
Άμμος Φεντόροβιτς. Αλλά, σε παρακαλώ, πες μου, Άντον Αντόνοβιτς, πώς ξεκίνησαν όλα, τη σταδιακή πρόοδο των πάντων, δηλαδή την υπόθεση. Δήμαρχος. Η πορεία του θέματος είναι εξαιρετική: ο ίδιος αποδέχτηκε να κάνει προσωπικά μια προσφορά. Άννα Αντρέεβνα. Με πολύ σεβασμό και με τον πιο λεπτό τρόπο. Όλα ειπώθηκαν εξαιρετικά. Λέει: "Εγώ, η Άννα Αντρέεβνα, από καθαρό σεβασμό για τα πλεονεκτήματά σου..." Και τόσο όμορφη, καλός άνθρωπος, οι πιο ευγενείς κανόνες! «Πιστέψτε με, Άννα Αντρέεβνα, η ζωή μου είναι μια δεκάρα. Το κάνω μόνο επειδή σέβομαι τις σπάνιες ιδιότητές σου». Marya Antonovna. Αχ, μαμά! τελικά αυτός ήταν που μου το είπε. Άννα Αντρέεβνα. Σταμάτα, δεν ξέρεις τίποτα και μην ανακατεύεσαι στη δική σου δουλειά! «Εγώ, η Άννα Αντρέεβνα, είμαι έκπληκτη...» Έριξε τόσο κολακευτικά λόγια... Και όταν ήθελα να πω: «Δεν τολμάμε να ελπίζουμε σε μια τέτοια τιμή», έπεσε ξαφνικά στα γόνατά του και στο ο πιο ευγενής τρόπος: «Άννα Αντρέεβνα, μη με κάνεις να δυστυχώ! συμφωνώ να ανταποκριθώ στα συναισθήματά μου, διαφορετικά θα τελειώσω τη ζωή μου με θάνατο». Marya Antonovna. Αλήθεια, μαμά, το είπε για μένα. Άννα Αντρέεβνα. Ναι, φυσικά... ήταν και για σένα, δεν αρνούμαι τίποτα από αυτά. Δήμαρχος. Και μάλιστα με τρόμαξε: είπε ότι θα αυτοπυροβοληθεί. «Θα αυτοπυροβοληθώ, θα αυτοπυροβοληθώ!» λέει. Πολλοί από τους καλεσμένους. Πες μου σε παρακαλώ! Άμμος Φεντόροβιτς. Τι πράγμα! Λούκα Λούκιτς. Πραγματικά, η μοίρα το είχε έτσι. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Όχι μοίρα, πατέρα, μοίρα γαλοπούλα: η αξία οδήγησε σε αυτό. (Στην άκρη.) Ένα τέτοιο γουρούνι έχει πάντα την ευτυχία στο στόμα του! Άμμος Φεντόροβιτς. Εγώ, ίσως, ο Άντον Αντόνοβιτς, θα σου πουλήσω το αρσενικό σκυλί που ανταλλάχτηκε. Δήμαρχος. Όχι, δεν έχω χρόνο για αρσενικά σκυλιά τώρα. Άμμος Φεντόροβιτς. Λοιπόν, αν δεν θέλετε, θα αρκεστούμε σε άλλο σκύλο. Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Ω, πώς, Άννα Αντρέεβνα, χαίρομαι για την ευτυχία σου! δεν μπορείς να φανταστείς. Κορόμπκιν. Πού τώρα, μπορώ να ρωτήσω, είναι ο επιφανής καλεσμένος; Άκουσα ότι έφυγε για κάποιο λόγο. Δήμαρχος. Ναι, πήγε για μια μέρα σε ένα πολύ σημαντικό θέμα. Άννα Αντρέεβνα. Στον θείο του να ζητήσει ευλογίες. Δήμαρχος. Ζητήστε ευλογίες. αλλά αύριο... (Φτερνίζεται.)Τα συγχαρητήρια συγχωνεύονται σε ένα βρυχηθμό.
Εκτιμώ πολύ! Αλλά αύριο και πίσω... (Φτερνίζεται.)
Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Σας ευχόμαστε υγεία, τιμή σας! Μπομπτσίνσκι. Εκατό χρόνια και ένα τσουβάλι chervonets! Dobchinsky. Ο Θεός να το παρατείνει για σαράντα σαράντα! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Μακάρι να εξαφανιστείς! Οι γυναίκες του Κορόμπκιν. Πανάθεμά σε! Δήμαρχος. Ευχαριστώ ταπεινά! Το ίδιο εύχομαι και σε σένα. Άννα Αντρέεβνα. Τώρα σκοπεύουμε να ζήσουμε στην Αγία Πετρούπολη. Κι εδώ, το παραδέχομαι, τέτοιος αέρας... πολύ ρουστίκ!.. Ομολογώ, είναι μεγάλος μπελάς... Να ο άντρας μου... εκεί θα πάρει τον βαθμό του στρατηγού. Δήμαρχος. Ναι, το παραδέχομαι, κύριοι, θέλω πολύ να γίνω στρατηγός. Λούκα Λούκιτς. Και ο Θεός να μην το πάρεις! Ραστακόφσκι. Από τον άνθρωπο είναι αδύνατο, αλλά από τον Θεό όλα είναι δυνατά. Άμμος Φεντόροβιτς. μεγάλο πλοίουπέροχο κολύμπι. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Σύμφωνα με την αξία και την τιμή. Ammos Fedorovich (στο πλάι). Θα κάνει κάτι τρελό όταν γίνει στρατηγός! Αυτός είναι ο στρατηγός σαν σέλα για αγελάδα! Λοιπόν, αδερφέ, όχι, το τραγούδι απέχει ακόμα από αυτό. Υπάρχουν καλύτεροι άνθρωποι εδώ από εσάς, αλλά και πάλι δεν είναι στρατηγοί. Άρτεμι Φιλίπποβιτς(στο πλάι) . Έκα, φτου, προσπαθεί ήδη να γίνει στρατηγός! Τι καλά, ίσως γίνει στρατηγός. Άλλωστε έχει σημασία, δεν θα τον έπαιρνε ο κακός, φτάνει. (Γυρνώντας προς αυτόν.)Τότε, Άντον Αντόνοβιτς, μην μας ξεχνάς κι εμάς. Άμμος Φεντόροβιτς. Και αν συμβεί κάτι, για παράδειγμα, κάποιο είδος επιχειρηματικής ανάγκης, μην εγκαταλείψετε την προστασία σας! Κορόμπκιν. Του χρόνου θα πάρω τον γιο μου στην πρωτεύουσα προς όφελος του κράτους, οπότε κάνε μου τη χάρη, δείξε του την προστασία σου, πάρε τη θέση του ορφανού για πατέρα. Δήμαρχος. Είμαι έτοιμος για το μέρος μου, έτοιμος να προσπαθήσω. Άννα Αντρέεβνα. Εσύ, Αντόσα, είσαι πάντα έτοιμη να υποσχεθείς. Πρώτα απ 'όλα, δεν θα έχετε χρόνο να το σκεφτείτε. Και πώς και γιατί να επιβαρύνει κανείς τον εαυτό του με τέτοιες υποσχέσεις; Δήμαρχος. Γιατί ψυχή μου; μερικές φορές μπορείς. Άννα Αντρέεβνα. Μπορείς, φυσικά, αλλά δεν μπορείς να πατρονάρεις κάθε μικρό γόνο. Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Έχετε ακούσει πώς μας ερμηνεύει; Επισκέπτης . Ναι, ήταν πάντα έτσι. Την ξέρω: κάτσε την στο τραπέζι, αυτή και τα πόδια της...Σκηνή VIII
Ο ίδιος ταχυδρόμος βιαστικά, με ένα τυπωμένο γράμμα στο χέρι.
Ταχυδρόμος. Καταπληκτικό πράγμα, κύριοι! Ο υπάλληλος που πήραμε για ελεγκτή δεν ήταν ελεγκτής. Ολα . Γιατί όχι ελεγκτής; Ταχυδρόμος. Δεν είμαι καθόλου ελεγκτής, το έμαθα από το γράμμα... Δήμαρχος. Τι να κάνετε; Τι να κάνετε; από ποιο γράμμα; Ταχυδρόμος. Ναι, από τη δική του επιστολή. Μου φέρνουν ένα γράμμα στο ταχυδρομείο. Κοίταξα τη διεύθυνση και είδα: «Στην οδό Pochtamtskaya». Ήμουν τόσο άναυδος. «Λοιπόν, σκέφτομαι, έτσι είναι, βρήκα μια αναστάτωση στο ταχυδρομείο και ειδοποίησα τις αρχές». Το πήρα και το εκτύπωσα. Δήμαρχος. Πώς είσαι;.. Ταχυδρόμος. Δεν ξέρω, ήταν μια αφύσικη δύναμη που με ώθησε. Είχε ήδη καλέσει έναν κούριερ για να τον στείλει με τη σκυτάλη, αλλά η περιέργεια τον κυρίευσε όπως δεν είχε νιώσει ποτέ πριν. Δεν μπορώ, δεν μπορώ! Ακούω ότι δεν μπορώ! Τραβάει, τραβάει! Στο ένα αυτί ακούω: «Ε, μην το εκτυπώσεις! θα εξαφανιστείς σαν κοτόπουλο»· και σε μια άλλη, είναι σαν κάποιος δαίμονας να ψιθυρίζει: «Τύπωσε, τύπωσε, τύπωσε!» Και πώς το σφραγιστικό κερί πιέστηκε μέσα από τις φλέβες από τη φωτιά, και σφράγισε ανοιχτό από τον παγετό, από το Θεό ήταν παγωνιά. Και τα χέρια μου τρέμουν, και όλα είναι θολά. Δήμαρχος. Πώς τολμάς να εκτυπώσεις μια επιστολή από ένα τόσο εξουσιοδοτημένο άτομο; Ταχυδρόμος. Αυτό είναι το θέμα, δεν είναι εξουσιοδοτημένος και δεν είναι πρόσωπο! Δήμαρχος. Τι νομίζεις ότι είναι; Ταχυδρόμος. Ούτε αυτό ούτε εκείνο. Ένας Θεός ξέρει τι είναι! Δήμαρχος (με πάθος). ΤΕΛΟΣ παντων; Πώς τολμάς να τον αποκαλείς ούτε αυτό ούτε εκείνο, και ένας Θεός ξέρει τι; Θα σε συλλάβω... Ταχυδρόμος. ΠΟΥ; Εσείς; Δήμαρχος. Ναι εγω! Ταχυδρόμος. Κοντά χέρια! Δήμαρχος. Ξέρεις ότι θα παντρευτεί την κόρη μου, ότι εγώ ο ίδιος θα είμαι ευγενής, ότι θα καλαφατίσω μέχρι τη Σιβηρία; Ταχυδρόμος. Ε, Άντον Αντόνοβιτς! τι γίνεται με τη Σιβηρία; Η Σιβηρία είναι πολύ μακριά. Καλύτερα να σας το διαβάσω. Αντρών! επιτρέψτε μου να διαβάσω το γράμμα! Ολα . Διαβαζω διαβαζω! Ταχυδρόμος (διαβάζει). «Βιάζομαι να σε ειδοποιήσω, ψυχή Τριάπιτσκιν, τι θαύματα συμβαίνουν σε μένα. Στο δρόμο, ένας λοχαγός πεζικού με λήστεψε τριγύρω, έτσι που ο ξενοδόχος ήταν έτοιμος να με ρίξει στη φυλακή. όταν ξαφνικά, αν κρίνω από τη φυσιογνωμία και το κοστούμι μου στην Πετρούπολη, όλη η πόλη με πήρε για γενικό κυβερνήτη. Και τώρα μένω με τον δήμαρχο, μασάω, σέρνομαι απερίσκεπτα πίσω από τη γυναίκα και την κόρη του. Απλώς δεν έχω αποφασίσει από πού να ξεκινήσω, νομίζω, πρώτα με τη μητέρα μου, γιατί φαίνεται ότι είναι πλέον έτοιμη για όλες τις υπηρεσίες. Θυμάσαι πώς ήμασταν εσύ κι εγώ στη φτώχεια, δειπνούσαμε στο χείλος μας και πώς μια φορά ο ζαχαροπλάστης με άρπαξε από τον γιακά για τις πίτες που είχαμε φάει σε βάρος των εσόδων του βασιλιά της Αγγλίας; Τώρα είναι μια εντελώς διαφορετική τροπή. Ο καθένας με δανείζει όσο θέλει. Τα πρωτότυπα είναι τρομερά. Θα πέθαινες στα γέλια. Εσείς, ξέρω, γράφετε άρθρα: βάλτε τα στη λογοτεχνία σας. Πρώτα από όλα: ο δήμαρχος είναι τόσο ανόητος όσο ένα γκρίζο τζελ...» Δήμαρχος. Δεν γίνεται! Δεν είναι εκεί. Ταχυδρόμος (δείχνει το γράμμα). Διαβάστε μόνοι σας. Δήμαρχος (διαβάζει). «Σαν ένα γκρίζο ζελέ». Δεν γίνεται! το έγραψες μόνος σου. Ταχυδρόμος. Πώς θα ξεκινούσα να γράφω; Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Ανάγνωση! Λούκα Λούκιτς. Ανάγνωση! Ταχυδρόμος (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Ο δήμαρχος είναι τόσο ανόητος όσο ένα γκρίζο τζελ...» Δήμαρχος. Ω Θεέ μου! πρέπει να επαναληφθεί! σαν να μην ήταν καν εκεί. Ταχυδρόμος (συνεχίζοντας την ανάγνωση). Χμ... χμ... χμ... χμμ... «γκρίζα ζελατίνα. Ταχυδρόμος επίσης ένα ευγενικό άτομο...» (Φεύγοντας να διαβάσω.)Ε, εδώ μίλησε απρεπώς και για μένα. Δήμαρχος. Όχι, διαβάστε το! Ταχυδρόμος. Γιατί;.. Δήμαρχος. Όχι, διάολε, όταν πρέπει να διαβάσεις, διάβασε! Διαβάστε τα πάντα! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Άσε με να το διαβάσω. (Βάζει γυαλιά και διαβάζει.)«Ο ταχυδρόμος είναι ακριβώς ο φύλακας του τμήματος Mikheev. Πρέπει να πίνει και πικρός ο απατεώνας». Ταχυδρόμος (στο κοινό). Λοιπόν, είναι ένα κακό παιδί που πρέπει να μαστιγωθεί. τίποτα άλλο! Άρτεμι Φιλίπποβιτς (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Επισκόπος ενός θεοσεβούς ιδρύματος...και...και...και...» (Ταυλίζει.) Κορόμπκιν. Γιατί σταμάτησες; Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Ναι, θολό στυλό... ωστόσο, είναι ξεκάθαρο ότι είναι κάθαρμα. Κορόμπκιν. Ασε με! Νομίζω ότι έχω καλύτερα μάτια. (Παίρνει το γράμμα.) Άρτεμι Φιλίπποβιτς (χωρίς να δώσω γράμμα). Όχι, μπορείτε να παραλείψετε αυτό το μέρος, αλλά το υπόλοιπο είναι ευανάγνωστο. Κορόμπκιν. Ναι, επιτρέψτε μου, το ξέρω ήδη. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Θα το διαβάσω μόνος μου. περαιτέρω, πραγματικά, όλα είναι ευανάγνωστα. Ταχυδρόμος. Όχι, διάβασε τα πάντα! εξάλλου όλα έχουν διαβαστεί από πριν. Ολα . Δώσε μου πίσω, Άρτεμι Φιλίπποβιτς, δώσε μου το γράμμα! (Στον Korobkin.) Διαβάστε! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Τώρα. (Δίνει το γράμμα.) Ορίστε, επιτρέψτε μου... (Το κλείνει με το δάχτυλό του.)Διαβάστε το από εδώ.Όλοι αρχίζουν να τον συνοδεύουν.
Ταχυδρόμος. Διαβαζω διαβαζω! ανοησίες, διαβάστε τα πάντα! Korobkin (διαβάζοντας). «Ο επόπτης του φιλανθρωπικού ιδρύματος, ο Strawberry, είναι ένα τέλειο γουρούνι σε yarmulke». Άρτεμι Φιλίπποβιτς(στο κοινό). Και όχι πνευματώδης! Γουρούνι σε γιαρμούλκε! πού φοράει ένα γουρούνι yarmulke; Κορόμπκιν (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Ο διευθυντής των σχολείων είναι σάπιος με κρεμμύδια». Λούκα Λούκιτς (προς το κοινό). Προς Θεού, δεν έβαλα ποτέ κρεμμύδια στο στόμα μου. Ammos Fedorovich (στο πλάι). Δόξα τω Θεώ, τουλάχιστον όχι για μένα! Korobkin (διαβάζοντας). "Δικαστής..." Άμμος Φεντόροβιτς. Ορίστε! (Δυνατά.) Κύριοι, νομίζω ότι η επιστολή είναι μεγάλη. Και τι διάολο είναι αυτό: να διαβάζεις τέτοια σκουπίδια. Λούκα Λούκιτς. Οχι! Ταχυδρόμος. Όχι, διαβάστε το! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Όχι, διαβάστε το! Korobkin (συνεχίζει). "Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin είναι εξαιρετικά κακοί τρόποι..." (Σταματά.)Πρέπει να είναι γαλλική λέξη. Άμμος Φεντόροβιτς. Και ο διάβολος ξέρει τι σημαίνει! Είναι ακόμα καλό αν είναι απλώς απατεώνας, και ίσως ακόμη χειρότερα. Κορόμπκιν (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Ωστόσο, οι άνθρωποι είναι φιλόξενοι και καλοπροαίρετοι. Αντίο, ψυχή Τριάπιτσκιν. Εγώ ο ίδιος, ακολουθώντας το παράδειγμά σου, θέλω να ασχοληθώ με τη λογοτεχνία. Είναι βαρετό, αδερφέ, να ζεις έτσι. Θέλετε τελικά τροφή για την ψυχή; Βλέπω ότι πρέπει οπωσδήποτε να κάνω κάτι υψηλό. Γράψε μου στην επαρχία Σαράτοφ και από εκεί στο χωριό Ποντκατίλοβκα. (Γυρίζει το γράμμα και διαβάζει τη διεύθυνση.)Προς Τιμή Του, τον ευγενικό Κυρίαρχο, Ivan Vasilyevich Tryapichkin, στην Αγία Πετρούπολη, στην οδό Pochtamtskaya, στο σπίτι νούμερο ενενήντα επτά, στρίβοντας στην αυλή, στον τρίτο όροφο στα δεξιά». Μια από τις κυρίες. Τι απροσδόκητη επίπληξη! Δήμαρχος. Τότε ήταν που τον μαχαίρωσε, τον μαχαίρωσε έτσι! Σκοτώθηκε, σκοτώθηκε, σκοτώθηκε εντελώς! Δεν βλέπω τίποτα. Βλέπω κάτι γουρουνόρουφα αντί για πρόσωπα, αλλά τίποτα άλλο... Γύρισέ το, γύρνα πίσω! (Κουνάει το χέρι του.) Ταχυδρόμος. Πού να στραφεί! Σαν επίτηδες, διέταξα τον επιστάτη να μου δώσει τα τρία καλύτερα. Ο διάβολος κατάφερε να δώσει εντολή μπροστά. Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Αυτό είναι σίγουρο, τι πρωτόγνωρη αμηχανία! Άμμος Φεντόροβιτς. Ωστόσο, φτου, κύριοι! δανείστηκε τριακόσια ρούβλια από μένα. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Έχω επίσης τριακόσια ρούβλια. Ταχυδρόμος (αναστενάζει). Ω! και έχω τριακόσια ρούβλια. Μπομπτσίνσκι. Ο Πιοτρ Ιβάνοβιτς κι εγώ έχουμε εξήντα πέντε χαρτονομίσματα, ναι, ναι. Άμμος Φεντόροβιτς (Απλώνει τα χέρια του σαστισμένος).Πώς είναι αυτό κύριοι; Αλήθεια πώς κάναμε τέτοιο λάθος; Δήμαρχος (χτυπά τον εαυτό του στο μέτωπο). Πώς είμαι όχι, πώς είμαι, γέρο ανόητη; Επιβίωσε, ανόητο πρόβατο, έξω από το μυαλό σου!.. Είμαι στην υπηρεσία εδώ και τριάντα χρόνια. κανένας έμπορος ή εργολάβος δεν μπορούσε να πραγματοποιήσει Εξαπάτησε απατεώνες πάνω σε απατεώνες, απατεώνες και απατεώνες έτσι ώστε να είναι έτοιμοι να ληστέψουν όλο τον κόσμο, τους απάτησε. Τρεις κυβερνήτες εξαπάτησε!.. Τι κυβερνήτης! (κούνησε το χέρι του) δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για τους κυβερνήτες... Άννα Αντρέεβνα. Αλλά αυτό δεν μπορεί, Αντόσα: αρραβωνιάστηκε τη Μασένκα... Δήμαρχος (στις καρδιές). Αρραβωνιάστηκαν! Kukish με βούτυρο τώρα αρραβωνιάστηκες! Μου μπαίνει στα μάτια με αρραβώνα!.. (Με φρενίτιδα.) Κοίτα, κοίτα, όλος ο κόσμος, όλος ο χριστιανισμός, όλοι, κοίτα πώς τον κορόιδεψαν ο δήμαρχος! Χάζευε τον, χάζευέ τον, το γέρο σκάρτο! (Απειλεί τον εαυτό του με τη γροθιά του.)Ωχ, χοντρή μύτη! Λάθος ένα παγάκι ή ένα κουρέλι για σημαντικός άνθρωπος! Εκεί τώρα τραγουδάει καμπάνες σε όλο το δρόμο! Θα διαδώσει την ιστορία σε όλο τον κόσμο. Όχι μόνο θα γίνεις περίγελος, αλλά θα υπάρχει ένας κλίκερ, ένας χαρτοποιός, που θα σε βάλει στην κωμωδία. Αυτό είναι το προσβλητικό! Ο βαθμός και ο τίτλος δεν θα γλιτώσουν, και όλοι θα γυμνώσουν τα δόντια τους και θα χτυπήσουν τα χέρια τους. Γιατί γελάς; Να γελάς με τον εαυτό σου!.. Ε, εσύ!.. (Χτυπά τα πόδια του στο πάτωμα θυμωμένος.)Θα σκαριφούσα όλα αυτά τα χαρτιά! Ω, κλίκερ, καταραμένοι φιλελεύθεροι! καταραμένο σπόρο! Θα σας έδενα όλους κόμπο, θα σας αλευρώνω όλους και στο διάολο! βάλτο στο καπέλο του!.. (Χτυπά τη γροθιά του και χτυπά το πάτωμα με τη φτέρνα του. Μετά από λίγη σιωπή.)Ακόμα δεν μπορώ να συνέλθω. Τώρα, αλήθεια, αν ο Θεός θέλει να τιμωρήσει, θα αφαιρέσει πρώτα το μυαλό. Λοιπόν, τι υπήρχε σε αυτό το ελικοδρόμιο που έμοιαζε με ελεγκτή; Δεν υπήρχε τίποτα! Απλώς δεν υπήρχε ούτε ένα μισό δαχτυλάκι σαν κι αυτό και ξαφνικά αυτό είναι: ένας ελεγκτής! ελεγκτής! Λοιπόν, ποιος ήταν ο πρώτος που είπε ότι ήταν ελεγκτής; Απάντηση! Άρτεμι Φιλίπποβιτς (απλώνει τα χέρια του). Για τη ζωή μου, δεν μπορώ να εξηγήσω πώς συνέβη αυτό. Λες και με είχε ζαλίσει κάποια ομίχλη, με είχε μπερδέψει ο διάβολος. Άμμος Φεντόροβιτς. Ποιος το κυκλοφόρησε: Αυτοί οι τύποι είναι υπέροχοι! (Δείχνει τον Dobchinsky και τον Bobchinsky.) Μπομπτσίνσκι. Ε, όχι εγώ! Ούτε που σκέφτηκα... Dobchinsky. Δεν είμαι τίποτα, τίποτα... Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Φυσικα εσυ. Λούκα Λούκιτς. Φυσικά. Ήρθαν τρέχοντας σαν τρελοί από την ταβέρνα: «Είναι εδώ, είναι εδώ, και δεν ξοδεύει χρήματα...» Βρήκαν ένα σημαντικό πουλί! Δήμαρχος. Φυσικά, εσύ! κουτσομπολιά της πόλης, καταραμένοι ψεύτες! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Ανάθεμα εσύ και ο ελεγκτής σου και οι ιστορίες σου! Δήμαρχος. Απλώς τριγυρνάτε στην πόλη και μπερδεύετε τους πάντες, καταραμένες κουδουνίστρες! Σπείρε κουτσομπολιά, κοντοουρά κίσσες! Άμμος Φεντόροβιτς. Καταραμένα καθάρματα! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Μορελάκια με κοντόκοιλο!Όλοι τους περιτριγυρίζουν.
Μπομπτσίνσκι. Προς Θεού, δεν είμαι εγώ, είμαι ο Πιότρ Ιβάνοβιτς. Dobchinsky. Ε, όχι, Πιότρ Ιβάνοβιτς, είσαι ο πρώτος που... Μπομπτσίνσκι. Αλλά όχι; ήσουν ο πρώτος.Το τελευταίο φαινόμενο
Το ίδιο και ο χωροφύλακας.
Χωροφύλακας. Ένας αξιωματούχος που έφτασε με προσωπική εντολή από την Αγία Πετρούπολη απαιτεί να έρθετε κοντά του αυτήν ακριβώς την ώρα. Έμεινε σε ένα ξενοδοχείο.Τα προφορικά λόγια χτυπούν τους πάντες σαν βροντή. Ο ήχος της έκπληξης πηγάζει ομόφωνα από τα χείλη των κυριών. όλη η ομάδα, έχοντας ξαφνικά αλλάξει θέση, παραμένει απολιθωμένη.
Σιωπηλή σκηνή
Ο δήμαρχος βρίσκεται στη μέση με τη μορφή κολόνας, με τεντωμένα χέρια και το κεφάλι του γυρισμένο πίσω. Με σωστη πλευραη γυναίκα και η κόρη του με την κίνηση όλου του σώματος ορμούν προς το μέρος του. πίσω τους είναι ο ταχυδρόμος, ο οποίος έχει μετατραπεί σε ερωτηματικό, που απευθύνεται στο κοινό. Πίσω του είναι ο Λούκα Λούκιτς, χαμένος με τον πιο αθώο τρόπο. Πίσω του, στην άκρη της σκηνής, βρίσκονται τρεις κυρίες, καλεσμένες, ακουμπισμένες η μία στην άλλη με την πιο σατιρική έκφραση στα πρόσωπά τους, άμεσα συνδεδεμένη με την οικογένεια του δημάρχου. Στην αριστερή πλευρά του δημάρχου: Φράουλα, γέρνει ελαφρά το κεφάλι του προς τη μία πλευρά, σαν να ακούει κάτι. πίσω του είναι ένας δικαστής με τεντωμένα χέρια, σκύβοντας σχεδόν στο έδαφος και κάνει μια κίνηση με τα χείλη του, σαν να ήθελε να σφυρίξει ή να πει: «Να σου γιορτή του Αγίου Γεωργίου, γιαγιά!» Πίσω του βρίσκεται ο Korobkin, ο οποίος απευθύνθηκε στο κοινό με στενό μάτι και μια καυστική νύξη στον δήμαρχο. Πίσω του, στην άκρη της σκηνής, ο Bobchinsky και ο Dobchinsky με τα χέρια τους να κινούνται ο ένας προς τον άλλο, τα στόματά τους ανοιχτά και τα μάτια τους να φουσκώνουν ο ένας στον άλλο. Οι άλλοι καλεσμένοι παραμένουν απλώς στύλοι. Για σχεδόν ενάμιση λεπτό η απολιθωμένη ομάδα διατηρεί αυτή τη θέση. Η αυλαία πέφτει.Αυτό το έργο έχει εισέλθει στον δημόσιο τομέα. Το έργο γράφτηκε από έναν συγγραφέα που πέθανε πριν από περισσότερα από εβδομήντα χρόνια, και δημοσιεύτηκε όσο ζούσε ή μετά θάνατον, αλλά έχουν επίσης περάσει περισσότερα από εβδομήντα χρόνια από τη δημοσίευσή του. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί ελεύθερα από οποιονδήποτε χωρίς τη συγκατάθεση ή την άδεια κανενός και χωρίς πληρωμή δικαιωμάτων.
Η τελευταία, βουβή σκηνή στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» ήταν πολύ σημαντική για τον ίδιο τον Γκόγκολ.
Το έδωσε μεγάλη σημασία και το θεωρούσε βασικό στην κατανόηση γενική σημασίακωμωδίες. Οι χαρακτήρες παραμένουν στη σκηνή σε παγωμένη κατάσταση για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα - "σχεδόν ενάμιση λεπτό", που επιτρέπει στον θεατή να δει καλά τον καθένα ξεχωριστά, καθώς και να αποκτήσει μια γενική εντύπωση της κατάστασης.
Μέσα από τη σειρά των διαφόρων γεγονότων που συμβαίνουν στο έργο, δεν είναι πάντα δυνατό να κατανοήσουμε τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά που είναι εγγενή στους χαρακτήρες. Και η βουβή σκηνή αφήνει τον θεατή μόνο με κάθε χαρακτήρα.
Στο τέλος της κωμωδίας, όλοι οι χαρακτήρες που έπαιξαν νωρίτερα εμφανίζονται στη σκηνή, με εξαίρεση τον Χλεστάκοφ.
Όλοι συγκεντρώνονται για να δώσουν συγχαρητήρια στην οικογένεια του δημάρχου, μετά την οποία τα χτυπήματα της μοίρας αρχίζουν να πέφτουν πάνω τους το ένα μετά το άλλο. Πρώτα εμφανίζεται στη σκηνή ο ταχυδρόμος, φέρνοντας νέα που ξαφνιάζουν τους πάντες. Μετά την ανάγνωση της επιστολής, ακολουθεί μια περίοδος γενικής αγανάκτησης και αγανάκτησης, η οποία διακόπτεται απροσδόκητα από ένα μήνυμα για την άφιξη ενός πραγματικού ελεγκτή.
«Τα λόγια χτυπούν τους πάντες σαν βροντή, ... όλη η ομάδα, αλλάζοντας ξαφνικά θέση, παραμένει απολιθωμένη».
Αυτή η παρατήρηση, που αναφέρεται σε μια βουβή σκηνή, μας επιτρέπει να καταλάβουμε πολλά για την πρόθεση του συγγραφέα. Πρώτον, η έκφραση «σαν βροντή», κατά τη γνώμη μου, δημιουργεί την εντύπωση μιας ανώτερης, θεϊκής τιμωρίας.
Ενδιαφέρον παρουσιάζει και το γεγονός ότι ο Γκόγκολ ήθελε να δημιουργήσει την εντύπωση πετρώματος στον θεατή της κωμωδίας. Αυτό όχι μόνο επιτρέπει στον αναγνώστη και τον θεατή να παρατηρήσει την πρώτη αντίδραση των χαρακτήρων, αλλά και τους κάνει να σκέφτονται για τη «πετροποίηση» των ψυχών των ανθρώπων, για το ψεύτικο των συναισθημάτων τους.
Αν προσέξετε τις πόζες στις οποίες παγώνουν οι ήρωες της κωμωδίας, η αφύσικοτητα και η κωμικότητα τους τραβά αμέσως τα βλέμματα. Επιπλέον, παρόλα αυτά, όλες οι πόζες εκφράζουν τέλεια τη διάθεση των χαρακτήρων και τη συμπεριφορά τους σε όλη τη διάρκεια του έργου. Η στάση του δημάρχου και το νόημά του είναι πολύ σημαντικά για το έργο.
Ο Λούκα Λούκιτς, «χαμένος με τον πιο αθώο τρόπο», «χάθηκε» με τον ίδιο τρόπο ενώ επικοινωνούσε με τους άλλους χαρακτήρες, ειδικά με τον Χλεστάκοφ. Ο ταχυδρόμος, που φοβάται συνεχώς να εκφράσει τη γνώμη του και πάντα κάνει περισσότερες ερωτήσεις από ό,τι ισχυρίζεται, στο τέλος του έργου μετατρέπεται απλώς σε «ερωτηματικό».
Ο «Βοηθητικός και φασαριόζος» Στρόμπερι, τον οποίο ο Γκόγκολ χαρακτηρίζει στην αρχή του έργου νυφίτσα και απατεώνα, φαίνεται να ακούει κάτι, σαν να θέλει να βρει ένα παραθυράκι για να Αλλη μια φοράαποφύγετε με κάποιο τρόπο προβλήματα.
Εκτός από αυτό, άλλοι χαρακτήρες συμμετέχουν επίσης στη βουβή σκηνή - Korobkin, τρεις κυρίες, καλεσμένες, που εδώ εκφράζουν ανοιχτά την κοροϊδία τους για την κωμική κατάσταση κάποιου άλλου, ενώ σε όλο το έργο το έκρυβαν προσεκτικά.
Έτσι, η βουβή σκηνή είναι ίσως η πιο αληθινή σκηνή σε όλη την κωμωδία. Αυτή προσωποποιεί συναισθηματική εξάρτησηήρωες και ως εκ τούτου προτείνει στον θεατή την ιδέα του έργου.
Οι ήρωες δεν έχουν την ευκαιρία να πουν τίποτα, επιπλέον, δεν κινούνται, αναγκασμένοι να παγώσουν τη στιγμή της πρώτης τους αντίδρασης. Έτσι, επειδή δεν μπορούν να πουν ψέματα, φαίνονται αναπόφευκτα αληθινοί.
Ουσιαστικά αυτό είναι κορύφωσηέργα
Τι ρόλο παίζει η «βουβή σκηνή» στην κωμωδία;
Ο ίδιος ο Γκόγκολ έδωσε μεγάλη σημασία στη «σιωπηλή σκηνή». Οι ηθοποιοί στις πρώτες παραγωγές του Γενικού Επιθεωρητή σπάνια εκπλήρωναν το περιεχόμενο των σκηνικών οδηγιών που αφορούσαν τελευταία σκηνή, η αυλαία έπεφτε σχεδόν πάντα αμέσως, και το κοινό δεν μπορούσε να δει τους απολιθωμένους χαρακτήρες. Ως εκ τούτου, ο Γκόγκολ έγραψε και μίλησε για την τελευταία σκηνή περισσότερες από μία φορές. Ακολουθούν μερικά από τα σχόλιά του, πέρα από τη μεγάλη παρατήρηση στο ίδιο το κείμενο του έργου.
«Η τελευταία σκηνή του Κυβερνητικού Επιθεωρητή πρέπει να παιχτεί ιδιαίτερα έξυπνα. Η κατάσταση πολλών ανθρώπων είναι σχεδόν τραγική». Και περαιτέρω για τον δήμαρχο: «Να εξαπατηθεί τόσο αγενώς σε αυτόν που ήξερε να φέρει εις πέρας έξυπνοι άνθρωποικαι μάλιστα επιδέξιοι απατεώνες! Η ανακοίνωση της άφιξης επιτέλους ενός πραγματικού ελεγκτή είναι κεραυνοβόλος γι' αυτόν. Ήταν πετρωμένος. Τα απλωμένα του χέρια και το πεταμένο πίσω κεφάλι του έμειναν ακίνητα, γύρω του ολόκληρη η ενεργή ομάδα σχημάτισε σε μια στιγμή μια απολιθωμένη ομάδα στο διαφορετικές θέσεις. Η εικόνα πρέπει να είναι σχεδόν έτσι: στη μέση είναι ο δήμαρχος, εντελώς μουδιασμένος και άναυδος... Η αυλαία δεν πρέπει να πέσει για δύο τρία λεπτά...
Η τελευταία σκηνή δεν θα έχει επιτυχία μέχρι να γίνει κατανοητό ότι πρόκειται απλώς για μια βουβή εικόνα που αναπαριστά μια απολιθωμένη ομάδα... Ο τρόμος του κάθε ήρωα δεν μοιάζει με τον τρόμο του άλλου, όπως ο βαθμός του φόβου και του φόβου του το καθένα είναι ανόμοιο».
Εξηγήστε γιατί ο Γκόγκολ έγραψε τόσα πολλά πρόσθετα υλικά που συνοδεύουν αυτό το έργο. Αυτό περιλαμβάνει το «Θεατρικό ταξίδι μετά την παρουσίαση μιας νέας κωμωδίας» και ένα πλήθος άλλων υλικών: «Απόσπασμα από μια επιστολή που έγραψε ο συγγραφέας λίγο μετά την παρουσίαση του «Γενικού Επιθεωρητή» σε έναν συγγραφέα», «Μια προειδοποίηση για όσοι θα ήθελαν να παίξουν σωστά το «The General Inspector».
Η πρώτη παράσταση της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής" στο Θέατρο Αλεξανδρίνσκι στις 16 Απριλίου 1836 δεν άρεσε στον Γκόγκολ, αλλά προκάλεσε δυσαρέσκεια για την έλλειψη κατανόησης του έργου του και την κώφωση του κοινού και των ηθοποιών. Η κωμωδία έγινε αντιληπτή ως μια αστεία περιπέτεια ενός φανταστικού επιθεωρητή, χαρακτήρεςήταν αστεία, αστεία, ευχάριστα και μόνο η φρίκη της «σιωπηλής σκηνής» δεν καταλάβαινε κανείς. Ο Χλεστάκοφ, στη λαβή του ηθοποιού Duras, εμφανίστηκε ενώπιον του κοινού ως ένας αστείος ψεύτης. «Ο Γενικός Επιθεωρητής» παίχτηκε, έγραψε ο Γκόγκολ, αλλά η ψυχή μου είναι τόσο ασαφής, τόσο παράξενη... τον κύριο ρόλοεξαφανίστηκε... Ο Ντουρ δεν κατάλαβε ούτε μια τρίχα τι ήταν ο Χλεστάκοφ... Έγινε απλώς ένας συνηθισμένος ψεύτης...»
Και ο Γκόγκολ ένιωσε την ανάγκη να αποκαλύψει στους ηθοποιούς και σε όσους θα ανέβαζαν το έργο την κατανόησή του για τους ρόλους που δημιούργησε. Εξ ου και πολλά υλικά αφιερωμένα στον «Γενικό Επιθεωρητή».
Ο Γκόγκολ έγραψε ότι οι ηθοποιοί πρέπει πρώτα από όλα «να προσπαθήσουν να κατανοήσουν την καθολική έκφραση του ρόλου, πρέπει να σκεφτούν γιατί καλείται αυτός ο ρόλος». Και αποκαλύπτει λεπτομερώς στα άρθρα του τι είναι ο Χλεστάκοφ, επισημαίνει την τυπικότητά του (δεν είναι τυχαίο ότι δίνεται η φράση του ήρωα: «Είμαι παντού, παντού»). Ο Γκόγκολ σημειώνει στο «Απόσπασμα από ένα γράμμα...»: «Όλοι, τουλάχιστον για ένα λεπτό, αν όχι για λίγα λεπτά, έγιναν ή γίνονται Χλεστάκοφ... Και ένας έξυπνος αξιωματικός της φρουράς θα αποδειχθεί μερικές φορές ότι είναι ο Χλεστάκοφ, και ένας πολιτικός άλλοτε θα αποδεικνύεται ότι είναι ο Χλεστάκοφ, και ο αδερφός μας, ο αμαρτωλός συγγραφέας, μερικές φορές θα αποδεικνύεται ότι είναι ο Χλεστάκοφ. Εν ολίγοις, είναι σπάνιο κάποιος να μην είναι τέτοιος τουλάχιστον μία φορά στη ζωή του...»
Ο Γκόγκολ δεν ενοχλήθηκε ιδιαίτερα από τον ρόλο του δημάρχου: οι ηθοποιοί Sosnovsky ( Θέατρο Αλεξανδρίνσκι) και ο Shchepkin (Θέατρο Maly) τον ικανοποίησαν πλήρως τα σχόλια αφορούσαν μόνο τη μετάβαση των συναισθημάτων του δημάρχου στην τελευταία πράξη. Ο Γκόγκολ έδωσε προσοχή στο πώς έπρεπε να παίζονται οι Μπομπτσίνσκι και Ντομπτσίνσκι. Αλλά το κύριο μέλημά του είναι ο Χλεστάκοφ και η «σιωπηλή σκηνή». Είδε ότι οι «Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς» και οι μακροσκελείς σκηνοθετικές οδηγίες για τη «βουβή σκηνή» δεν ήταν αρκετές.
Στο «Theater Road Trip...» απευθύνει ο Γκόγκολ θετικός ήρωαςκωμωδία - γέλιο.
Όπως μπορείτε να δείτε, ο Γκόγκολ ανησυχούσε πολύ για την απόδοση των ρόλων στην κωμωδία του - ήθελε οι ηθοποιοί «να αρπάξουν την ψυχή του ρόλου, όχι το φόρεμα», έτσι ώστε οι σκηνοθέτες να καταλάβουν ιδεολογικό σχέδιοκωμωδία και η θέση του συγγραφέα.
Στο "Ο Γενικός Επιθεωρητής", θυμάται αργότερα ο Γκόγκολ, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από ένα άτομο, και πίσω από ένα...
Στάθηκαν στις ίδιες στάσεις, σε σιωπηλή παράξενη σιωπή. Τα συναισθήματά τους δεν περιγράφονται σε γραμμές, οι σκέψεις τους είναι κάπου στο βάθος. Ο καθένας έχει τις δικές του σκέψεις. Όλοι όμως φοβούνται ένα πράγμα - Ότι οι ύπουλες πράξεις τους δεν μπορούν πλέον να κρυφτούν με τίποτα. Ο Σκβόζνικ-Ντμουχάνοφσκι θρηνεί: «Ένας απατεώνας...
Ο δήμαρχος απεικονίζεται από τον συγγραφέα στην κωμωδία ως ένα σοβαρό άτομο, έξυπνο με τον τρόπο του, πονηρός και έμπειρος στις συνθήκες της ζωής. Είναι αλήθεια ότι η ιδέα του για ένα έξυπνο άτομο είναι πολύ μοναδική, συνδέεται με τη δικαιολόγηση της δωροδοκίας (από την επιστολή του Chmykhov: "Εσείς...
Το 1839, σε ένα άρθρο για το «Woe from Wit», έχοντας καταδικάσει την κωμωδία του Griboedov «από καλλιτεχνική σκοπιά» (η οποία, όπως έγραψε σε μια επιστολή προς τον V.P. Botkin με ημερομηνία 11 Δεκεμβρίου 1840, ήταν το πιο δύσκολο πράγμα για αυτόν να θυμηθείτε), ο Μπελίνσκι χαιρέτησε με ενθουσιασμό τον «Επιθεωρητή». Του...