Θέμα μαθήματος: η καλλιτεχνική δύναμη των τελευταίων σκηνών του μυθιστορήματος και. Με. Turgenev «πατέρες και γιοι. Ι. Τουργκένιεφ. «Πατέρες και Υιοί». Η καλλιτεχνική δύναμη των τελευταίων σκηνών του μυθιστορήματος

17.04.2019

Λογοτεχνία, 10η τάξη

Θέμα μαθήματος: ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΔΥΝΑΜΗ ΤΩΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΩΝ ΣΚΗΝΩΝ ΤΟΥ Μυθιστορήματος του I. S. TURGENEV «ΠΑΤΕΡΕΣ ΚΑΙ ΠΑΙΔΙΑ» (ΚΕΦΑΛΑΙΟ 27 ΚΑΙ ΕΠΙΛΟΓΟΣ)

Στόχοι : δείχνουν συναισθηματικό αντίκτυπο τελευταία κεφάλαιαμυθιστόρημα; βοηθήστε τους μαθητές να φανταστούν την απελπιστική κατάσταση στην οποία βρέθηκε ο Μπαζάροφ, εάν η ασθένεια και ο θάνατος του ήρωα ήταν τυχαίοι, ποια είναι η στάση του Τουργκένιεφ απέναντι στον ήρωά του. αποκαλύπτω θετικές ιδιότητες Bazarov, που εκδηλώθηκαν με ιδιαίτερη δύναμη τις τελευταίες ώρες της ζωής του (θάρρος, θέληση, πίστη στις πεποιθήσεις κάποιου, αγάπη για τη ζωή, γυναίκα, γονείς, η μυστηριώδης Πατρίδα).

Πρόοδος μαθήματος

I. Ατομικά μηνύματα μαθητών με θέμα «Bazarov και γονείς» ή συζήτηση με θέμα ερώτηση m:

1. Γονείς του E. Bazarov. Ποιοι είναι αυτοί;(Οι παλιοί Μπαζάροφ είναι απλοί άνθρωποι, που ζουν τη ζωή τους σε ένα μικρό σπίτι κάτω από μια αχυροσκεπή. Θεωρούν τον γιο τους και είναι περήφανοι για αυτόν. Ο Βασίλι Ιβάνοβιτς Μπαζάροφ είναι ένας ψηλός «αδύνατος άνδρας με ανακατωμένα μαλλιά». Ο γιος ενός sexton, ο οποίος έγινε γιατρός, για τον αγώνα κατά της επιδημίας της πανώλης, προσπαθεί να συμβαδίσει με την εποχή, να έρθει πιο κοντά στη νεότερη γενιά Είναι ευαίσθητη και ευσεβής, η συγγραφέας ζωγραφίζει την εικόνα της: «μια πραγματική Ρωσίδα ευγενής», που θα έπρεπε να ζήσει «για διακόσια χρόνια». όλη της η ύπαρξη με αγάπη και φροντίδα.)

2. Τι ρόλο έπαιξαν οι γονείς στην ανατροφή του γιου τους; Πώς βλέπουν τώρα τις δραστηριότητές του;(Βοήθησαν τον Evgeniy με όποιον τρόπο μπορούσαν, ένιωσαν τη μοναδικότητά του.)

3. Πώς σχετίζεται ο Bazarov με τους γονείς του;(Ο Μπαζάροφ καταλαβαίνει ότι είναι αδύνατο να «ξανασκευάσει» τους γονείς του. Τους αγαπά όπως είναι (αν και η διαφορά στις απόψεις είναι εμφανής). Ο Μπαζάροφ αντιπαραβάλλει τους γονείς του υψηλό φως: «...Άνθρωποι σαν αυτούς στο δικό σου μεγάλος κόσμοςΔεν μπορείτε να το βρείτε κατά τη διάρκεια της ημέρας», λέει στην Odintsova. Ωστόσο, σε επικοινωνία με τη μητέρα και τον πατέρα του, ο γιος είναι «γωνιακός και αβοήθητος»: ούτε χαϊδεύει ούτε ηρεμεί. Συχνά είναι σιωπηλός και κάνει ό,τι είναι δυνατόν για να κρυφτεί και να καταπνίξει το αίσθημα της υιικής αγάπης. Σε τελική ανάλυση, η αγάπη, τόσο υιική όσο και γονική, σύμφωνα με τις έννοιες του Bazarov, είναι ένα «προσποιητό» συναίσθημα.

Ο συγγραφέας σκέφτεται διαφορετικά. Συμπάσχει με τους παλιούς Μπαζάροφ. Και θεωρεί ότι τα συναισθήματα της γονικής και υιικής αγάπης είναι «τα πιο άγια, αφοσιωμένα» συναισθήματα. Ο συγγραφέας σε κάνει να σκεφτείς αγαπητοί άνθρωποι- μητέρα και πατέρας.)

II. Εκφραστική ανάγνωση ενός αποσπάσματος για το θάνατο του Μπαζάροφ (με μικρές συντομογραφίες).

III. Συζήτηση με μαθητές ερωτήσεις :

1. Ποιες σκέψεις και συναισθήματα προκαλεί ο Μπαζάροφ στη σκηνή του θανάτου;(Θυμασμός για τη δύναμη του χαρακτήρα, ψυχικό σθένος, κουράγιο, ικανότητα να κρατηθείς μέχρι το τέλος.)

2. Προσδιορίστε την αιτία της ασθένειας και του θανάτου του ήρωα.(Φαίνεται ότι η μόλυνση κατά τη διάρκεια μιας αυτοψίας είναι ατύχημα· στην πραγματικότητα, αυτό δεν συμβαίνει. Στη δουλειά, αναζητώντας τη γνώση του άγνωστου ακόμη, ο Μπαζάροφ ξεπερνά το θάνατο.)

3. D. I. Pisarev: «Όλο το ενδιαφέρον, όλο το νόημα του μυθιστορήματος βρίσκεται στον θάνατο του Μπαζάροφ... Η περιγραφή του θανάτου του Μπαζάροφ είναικαλύτερη θέση στο μυθιστόρημα Turgenev; Αμφιβάλλω ακόμη και αν υπάρχει κάτι αξιόλογο σε όλα τα έργα του καλλιτέχνη μας».

A. P. Chekhov: «Τι πολυτέλεια - «Πατέρες και γιοι»! Τουλάχιστον φώναξε φρουρός. Η ασθένεια του Μπαζάροφ ήταν τόσο σοβαρή που έγινα αδύναμος και ένιωθα σαν να είχα μολυνθεί από αυτόν. Και το τέλος του Μπαζάροφ;... Είναι ο διάβολος ξέρει πώς έγινε. Απλά λαμπρό».

Συμφωνείτε με αυτές τις δηλώσεις του Τσέχοφ και του Πισάρεφ;

4. Ποια είναι η στάση του Τουργκένιεφ απέναντι στον ήρωά του;

I. S. Turgenev: «Ονειρευόμουν μια ζοφερή, άγρια, μεγάλη φιγούρα, μισοαναπτυσσόμενη από το χώμα, δυνατή, κακιά, ειλικρινή -και όμως καταδικασμένη στην καταστροφή- γιατί εξακολουθεί να στέκεται στο κατώφλι του μέλλοντος».

Η στάση του συγγραφέα απέναντι στον Μπαζάροφ δεν ήταν απολύτως σαφής: ο Μπαζάροφ ήταν ο «εχθρός» του, για τον οποίο ένιωθε"ακούσια έλξη" . Ο συγγραφέας δεν πίστευε ότι οι άνθρωποι του τύπου του Μπαζάροφ θα «έβρισκαν τρόπο να ανανεώσουν τη Ρωσία»(D.K. Motolskaya).

I. S. Turgenev: «Αν ο αναγνώστης δεν ερωτευτεί τον Μπαζάροφ με όλη του την αγένεια, την ακαρδία, την αδίστακτη ξηρότητα και τη σκληρότητά του, αν δεν τον αγαπήσει...φταίω εγώ και δεν πέτυχε τον στόχο του». Με αυτά τα λόγια, κατά τη γνώμη μου, η αγάπη του συγγραφέα για τον ήρωά του.

5. Πείτε μας πώς, σε συγκρούσεις με τους ανθρώπους γύρω του, η μοναξιά του Μπαζάροφ μεγαλώνει σταδιακά.(Σύμφωνα με τον M. M. Zhdanov, ο Turgenev, που απεικονίζει την ανωτερότητα του Bazarov έναντι των άλλων, δείχνει ψυχολογικά πολύ διακριτικά και πειστικά τη μοναξιά του. Η ρήξη με τους Kirsanov προέκυψε λόγω ιδεολογικών διαφορών, με την Anna Sergeevna - με βάση την ανεκπλήρωτη αγάπη, ο ήρωας περιφρονεί τον Kukshina και Sitnikov, Arkady από τη φύση τους δεν είναι ικανοί για σπουδαία πράγματα, οι παλιοί Bazarov και ο γιος τους είναι άνθρωποι διαφορετικών γενεών και η διαφορά στην ανάπτυξή τους είναι μεγάλη, με απλοί άνθρωποι– αποξένωση.

6. D. I. Pisarev θεωρεί τον θάνατο του Μπαζάροφ ηρωικό, παρόμοιο με κατόρθωμα. Γράφει: «Το να πεθάνεις όπως πέθανε ο Μπαζάροφ είναι το ίδιο με το να κάνεις ένα μεγάλο κατόρθωμα». «...Αλλά κοιτάζοντας στα μάτια του θανάτου, προβλέποντας την προσέγγισή του, χωρίς να προσπαθείς να τον εξαπατήσεις, παραμένοντας πιστός στον εαυτό σου μέχρι την τελευταία στιγμή, δεν αποδυναμώνεσαι και δεν φοβάσαι - αυτό είναι το πράγμα δυνατός χαρακτήρας" Έχει δίκιο ο Πισάρεφ όταν αξιολογεί τον θάνατο του Μπαζάροφ ως κατόρθωμα;

7. Πώς μπορεί να είχε εξελιχθεί η μοίρα του;

8. Ποιες ιδιότητες του Μπαζάροφ εκδηλώθηκαν με ιδιαίτερη δύναμη τις τελευταίες ώρες της ζωής του; Για ποιο σκοπό ζήτησε από τους γονείς του να στείλουν για την Οντίντσοβα;(Πιθανότατα μπορούμε να πούμε ότι ο Μπαζάροφ πεθαίνει από τη μοναξιά. Βρισκόμενος σε κατάσταση βαθιάς ψυχικής κρίσης, είναι αμελής στην αυτοψία του πτώματος και δεν λαμβάνει μέτρα εγκαίρως Τίποτα για να μειωθεί η πιθανότητα μόλυνσης. Το θάρρος με το οποίο ο ήρωας του Τουργκένιεφ συναντά τον θάνατό του μαρτυρεί την αληθινή πρωτοτυπία της φύσης του. Όλα τα επιφανειακά και εξωτερικά εξαφανίζονται στον Μπαζάροφ και μας αποκαλύπτεται ένα άτομο με αγάπη και ποιητική ψυχή. Ο Μπαζάροφ θαύμαζε την Οντίντσοβα, με ένα αίσθημα αγάπης ήδη Δεν θεωρεί αναγκαίο να πολεμήσει.

Στην εικόνα του Μπαζάροφ, ο Τουργκένιεφ χαρακτηρίζει τέτοιες υπέροχες ιδιότητες νέων ανθρώπων όπως θέληση, θάρρος, βάθος συναισθημάτων, ετοιμότητα για δράση, δίψα για ζωή, τρυφερότητα.)

9. Γιατί το μυθιστόρημα δεν τελειώνει με τον θάνατο του ήρωα;

10. Υπάρχει παζαρισμός στις μέρες μας;(Στον επίλογο, ο I. S. Turgenev γράφει: «Ανεξάρτητα από το τι παθιασμένη, αμαρτωλή, επαναστατική καρδιά κρύβει στον τάφο, τα λουλούδια που φυτρώνουν πάνω του γαλήνια μας κοιτούν με τα αθώα μάτια τους· μας λένε όχι μόνο για την αιώνια ειρήνη, για τη μεγάλη Η ηρεμία μιας «αδιάφορης» φύσης μιλούν επίσης για αιώνια συμφιλίωση και ατελείωτη ζωή...»

Συγκινημένη η φωνή του συγγραφέα! Ο Τουργκένιεφ μιλά για τους αιώνιους νόμους της ύπαρξης που δεν εξαρτώνται από τον άνθρωπο. Ο συγγραφέας μας πείθει ότι το να πας ενάντια σε αυτούς τους νόμους είναι τρέλα. Στο μυθιστόρημα, αυτό που είναι φυσικό κερδίζει: Ο Αρκάντι επιστρέφει στο σπίτι των γονιών του, δημιουργούνται οικογένειες... Και ο επαναστατημένος, σκληρός, αγκαθωτός Μπαζάροφ, ακόμα και μετά τον θάνατό του, εξακολουθεί να τον θυμούνται και να τον αγαπούν οι ηλικιωμένοι γονείς του.)

Σχολική εργασία στο σπίτι.

2. Αφού διαβάσετε το άρθρο, απαντήστε στοερωτήσεις:

1) Ποιες είναι οι θεμελιώδεις ιδιότητες του τύπου Bazarov;

2) Ποια είναι, σύμφωνα με τον Pisarev, η στάση του συγγραφέα απέναντι στον τύπο Bazarov γενικά και προς τον θάνατο του ήρωα ειδικότερα;

3) Τι ελέγχει, από την άποψη του Πισάρεφ, τη συμπεριφορά του Μπαζάροφ;

4) Πώς συγκρίνεται ο Bazarov με τους ήρωες της προηγούμενης εποχής;

3. Γραπτή απάντηση (ατομική ανάθεσηστ): Γιατί το μυθιστόρημα του I. S. Turgenev «Fathers and Sons» και ο ήρωάς του είναι ενδιαφέρον για τον σημερινό αναγνώστη;

4. Γράψτε ενδιαφέρουσες δηλώσεις για το μυθιστόρημα κριτικοί λογοτεχνίας N. N. Strakhov, V. Yu. Ποιοι από αυτούς, κατά τη γνώμη σας, είναι πιο κοντά στην άποψη του Turgenev για τον ήρωά του; Με ποια πρέπει να διαφωνήσετε;

Ο θάνατος, αυτό το πιο δυνατό σε καλιτεχνικώςστάδιο; Τελικά, φαίνεται ότι έχουν ειπωθεί όλα για τον κεντρικό χαρακτήρα, για τον οποίο ο συγγραφέας έπρεπε να δημιουργήσει ένα είδος επιλόγου - το 28ο κεφάλαιο;

Αρχικά, ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στη σύνθεσή του. Το κεφάλαιο πλαισιώνεται από δύο τοπία. Ανοίγει με ένα θαυμάσιο, καθαρά ρωσικό, χειμωνιάτικο: «Ήταν άσπρο με σκληρή σιωπή...» Ακούγεται σαν μουσική, σαν να προμηνύει τη μελωδία και τη ρυθμική δομή των πεζών ποιημάτων. Το δεύτερο τοπίο, που ολοκληρώνει το κεφάλαιο και το μυθιστόρημα στο σύνολό του, είναι διαποτισμένο από λυρισμό και ελεγειακή θλίψη για τον χρόνο που κυλά γρήγορα, τη σκέψη μιας παντοσυμφιλιωτικής αιωνιότητας, την αθάνατη δύναμη της αγάπης και την «ατελείωτη ζωή».

Έτσι, το ένα τρίτο του κειμένου του επιλόγου καταλαμβάνεται από εικόνες της φύσης, οι οποίες, ως συνήθως στον Τουργκένιεφ, εναρμονίζονται με τα συναισθήματα και τις εμπειρίες των ηρώων ή τις σκιάζουν. Η φύση φαίνεται να γίνεται το κύριο πράγμα ηθοποιόςστην ηθική και ψυχολογική σύγκρουση που έρχονται οι ήρωες στον επίλογο.

Σε όλο το μυθιστόρημα, τώρα που ξεθωριάζει, τώρα μεγαλώνει, αν έχουμε κατά νου τον τόνο της αφήγησης, σαν να μαλώνουν μεταξύ τους, ακούγονται δύο μοτίβα - ειρωνικά και λυρικά. Στις τελευταίες σελίδες του μυθιστορήματος, τα λυρικά μοτίβα μεγαλώνουν και φτάνουν στο αποκορύφωμα.

Πριν σχεδιάσετε ένα μικρό αγροτικό νεκροταφείοκαι ο μοναχικός τάφος του Μπαζάροφ, ο Τουργκένιεφ, που τώρα δυναμώνει και τώρα αποδυναμώνει την ειρωνεία, μιλάει για μελλοντική μοίραήρωες: Η Οντίντσοβα, που θα ζήσει με τον σύζυγό της, «ίσως στην ευτυχία... ίσως στην αγάπη». Στο ίδιο πνεύμα, αναφέρεται για την πριγκίπισσα Χ..., ξεχασμένη «την ημέρα του θανάτου της» και για τον Πέτρο, εντελώς μουδιασμένο «από βλακεία και σημασία». «Λίγο λυπηρό και, στην ουσία, πολύ καλό» περιγράφει το οικογενειακό ειδύλλιο των Kirsanov - πατέρα και γιου - και την ευτυχισμένη μητρότητα της Fenechka και της Katerina Sergeevna.

Μαζί με την ειρωνεία, θλιβερές νότες ξέσπασαν στην ιστορία για τη ζωή του Πάβελ Πέτροβιτς στο εξωτερικό και ο προσεκτικός αναγνώστης θα παρατηρήσει όχι μόνο το ασημένιο τασάκι σε σχήμα παπουτσιού αγρότη, αλλά και την τραγική μοναξιά του: «Η ζωή του είναι δύσκολη. Πιο σκληρά από όσο υποψιάζεται ο ίδιος... Αξίζει να τον κοιτάξετε σε μια ρωσική εκκλησία, όταν ακουμπώντας στην άκρη στον τοίχο, σκέφτεται και δεν κουνιέται για πολλή ώρα, σφίγγοντας τα χείλη του πικρά, μετά ξαφνικά συνέρχεται. και αρχίζει να σταυρώνεται σχεδόν ανεπαίσθητα...»

Το απαλό χιούμορ με το οποίο λέει ο Τουργκένιεφ για τους ήρωές του δίνει τη θέση του σε αιχμηρή ειρωνεία και ακόμη και σαρκασμό όταν γράφει για την περαιτέρω μοίρα των «οπαδών του Μπαζάροφ» - Σίτνικοφ και Κουκσίνα. Εδώ και στην ομιλία του συγγραφέα, η λέξη «ειρωνεία» ακούγεται σατιρικά: «Λένε ότι κάποιος τον χτύπησε πρόσφατα (Sitnikov), αλλά δεν έμεινε χρεωμένος: σε ένα σκοτεινό άρθρο, στριμωγμένο σε ένα σκοτεινό περιοδικό, άφησε να εννοηθεί ότι ο που τον χτύπησε είναι δειλός . Το λέει ειρωνεία...»

Και ξαφνικά ο τονισμός αλλάζει δραματικά. Ο Τουργκένιεφ σχεδιάζει επίσημα, λυπημένα και μεγαλοπρεπώς τον τάφο του Μπαζάροφ. Το φινάλε θυμίζει τη δυνατή, παθιασμένη μουσική του Μπετόβεν. Ο συγγραφέας φαίνεται να μαλώνει έντονα με κάποιον, σκέφτεται με πάθος και έντονα τη θλίψη του τεμπέλη στον τάφο του οποίου έφερε τον αναγνώστη, για τους απαρηγόρητους γονείς του: «Οι προσευχές τους, τα δάκρυά τους είναι άκαρπες; Δεν είναι η αγάπη, άγια, αφοσιωμένη αγάπη, παντοδύναμη;...»

Επαναλήψεις, επιφωνήματα, ερωτήσεις - όλα αυτά μεταφέρουν το δράμα των σκέψεων του συγγραφέα, το βάθος και την ειλικρίνεια των συναισθημάτων του. Έτσι μπορείτε να γράψετε μόνο για αγαπητό και πολύ ένα αγαπημένο πρόσωπο. Οι τελευταίες γραμμές του μυθιστορήματος μπορούν να ερμηνευτούν με διαφορετικούς τρόπους, αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο - ο Turgenev, αποχαιρετώντας τους ήρωές του, εξέφρασε για άλλη μια φορά ξεκάθαρα τη στάση του απέναντί τους και τόνισε την κύρια ιδέα του μυθιστορήματος, η οποία, στο δικό μας Η γνώμη, αποτυπώθηκε με μεγαλύτερη ακρίβεια από τον κριτικό N. N. Strakhov: «Όπως και να έχει, ο Μπαζάροφ είναι ακόμα ηττημένος. νικημένος όχι από τα πρόσωπα και όχι από τα ατυχήματα της ζωής, αλλά από την ίδια την ιδέα αυτής της ζωής. Ένα τέτοιο ιδανικό πάνω του ήταν δυνατό μόνο με την προϋπόθεση ότι θα του αποδοθεί κάθε δυνατή δικαιοσύνη... Διαφορετικά, δεν θα υπήρχε δύναμη και νόημα στην ίδια τη νίκη».

Γιατί ο I. S. Turgenev δεν τελείωσε το μυθιστόρημα με τον θάνατο του Bazarov, αυτή την πιο δυνατή καλλιτεχνικά σκηνή; Τελικά, φαίνεται ότι έχουν ειπωθεί όλα για τον κεντρικό χαρακτήρα, για τον οποίο ο συγγραφέας έπρεπε να δημιουργήσει ένα είδος επιλόγου - το 28ο κεφάλαιο;

Αρχικά, ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στη σύνθεσή του. Το κεφάλαιο πλαισιώνεται από δύο τοπία. Ανοίγει έναν υπέροχο, καθαρά ρωσικό, χειμώνα: «Στάθηκε λευκός χειμώναςμε σκληρή σιωπή..." Ακούγεται σαν μουσική, σαν να προμηνύει τη μελωδία και τη ρυθμική δομή των πεζών ποιημάτων. Το δεύτερο τοπίο, που ολοκληρώνει το κεφάλαιο και το μυθιστόρημα στο σύνολό του, είναι διαποτισμένο από λυρισμό και ελεγειακή θλίψη για τον χρόνο που κυλά γρήγορα, τη σκέψη μιας παντοσυμφιλιωτικής αιωνιότητας, την αθάνατη δύναμη της αγάπης και την «ατελείωτη ζωή».

Έτσι, το ένα τρίτο του κειμένου του επιλόγου καταλαμβάνεται από εικόνες της φύσης, οι οποίες, ως συνήθως στον Τουργκένιεφ, εναρμονίζονται με τα συναισθήματα και τις εμπειρίες των ηρώων ή τις σκιάζουν. Η φύση, σαν να λέμε, γίνεται ο κύριος χαρακτήρας στην ηθική και ψυχολογική σύγκρουση στην οποία έρχονται οι ήρωες στον επίλογο.

Σε όλο το μυθιστόρημα, τώρα που ξεθωριάζει, τώρα μεγαλώνει, σαν να μαλώνουν μεταξύ τους, ακούγονται δύο κίνητρα - ειρωνικά και λυρικά. Στις τελευταίες σελίδες του μυθιστορήματος, τα λυρικά μοτίβα μεγαλώνουν και φτάνουν στο αποκορύφωμα.

Πριν σχεδιάσει ένα μικρό αγροτικό νεκροταφείο και τον μοναχικό τάφο του Μπαζάροφ, ο Τουργκένιεφ, τώρα ενισχύοντας και τώρα αποδυναμώνοντας την ειρωνεία, μιλά για την περαιτέρω μοίρα των ηρώων: η Οντίντσοβα, που θα ζήσει με τον σύζυγό της, «ίσως στην ευτυχία... ίσως να αγάπη"; Στο ίδιο πνεύμα, αναφέρεται για την πριγκίπισσα Χ..., ξεχασμένη «την ημέρα του θανάτου της» και για τον Πέτρο, εντελώς μουδιασμένο «από βλακεία και σημασία».

«Λίγο λυπηρό και, στην ουσία, πολύ καλό» περιγράφει το οικογενειακό ειδύλλιο των Kirsanov - πατέρα και γιου - και την ευτυχισμένη μητρότητα της Fenechka και της Katerina Sergeevna.

Το απαλό χιούμορ με το οποίο λέει ο Τουργκένιεφ για τους ήρωές του δίνει τη θέση του σε αιχμηρή ειρωνεία και ακόμη και σαρκασμό όταν γράφει για την περαιτέρω μοίρα των «οπαδών του Μπαζάροφ» - Σίτνικοφ και Κουκσίνα. Εδώ και στην ομιλία του συγγραφέα, η λέξη «ειρωνεία» ακούγεται σατιρικά: «Λένε ότι κάποιος τον χτύπησε πρόσφατα (Sitnikov), αλλά δεν έμεινε χρεωμένος: σε ένα σκοτεινό άρθρο, στριμωγμένο σε ένα σκοτεινό περιοδικό, άφησε να εννοηθεί ότι αυτός που τον χτύπησε είναι δειλός. Το λέει ειρωνεία...»

Και ξαφνικά ο τονισμός αλλάζει δραματικά. Ο Τουργκένιεφ σχεδιάζει επίσημα, λυπημένα και μεγαλοπρεπώς τον τάφο του Μπαζάροφ. Το φινάλε θυμίζει τη δυνατή, παθιασμένη μουσική του Μπετόβεν. Ο συγγραφέας φαίνεται να μαλώνει έντονα με κάποιον, να σκέφτεται με πάθος και έντονα επαναστατημένος άνθρωπος, στον τάφο του οποίου έφερε τον αναγνώστη, για τους απαρηγόρητους γονείς του: «Είναι άκαρπες οι προσευχές τους, τα δάκρυά τους; Δεν είναι η αγάπη, άγια, αφοσιωμένη αγάπη, παντοδύναμη;...»

Επαναλήψεις, επιφωνήματα, ερωτήσεις - όλα αυτά μεταφέρουν το δράμα των σκέψεων του συγγραφέα, το βάθος και την ειλικρίνεια των συναισθημάτων του. Έτσι μπορείς να γράψεις μόνο για έναν αγαπημένο και πολύ στενό άνθρωπο. Οι τελικές γραμμές του μυθιστορήματος μπορούν να ερμηνευτούν με διαφορετικούς τρόπους, αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο - ο Τουργκένιεφ, αποχαιρετώντας τους ήρωές του, εξέφρασε για άλλη μια φορά ξεκάθαρα τη στάση του απέναντί τους και τόνισε την κύρια ιδέα του μυθιστορήματος, η οποία, στο δικό μου Η γνώμη, αποτυπώθηκε με μεγαλύτερη ακρίβεια από τον κριτικό N. N. Strakhov: «Όπως και να έχει, ο Μπαζάροφ είναι ακόμα ηττημένος. νικημένος όχι από τα πρόσωπα και όχι από τα ατυχήματα της ζωής, αλλά από την ίδια την ιδέα αυτής της ζωής. Μια τέτοια ιδανική νίκη εναντίον του ήταν δυνατή μόνο με την προϋπόθεση ότι θα του αποδοθεί κάθε δυνατή δικαιοσύνη... Διαφορετικά, δεν θα υπήρχε δύναμη και νόημα στην ίδια τη νίκη».

Αρχικά, ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στη σύνθεσή του. Το κεφάλαιο πλαισιώνεται από δύο τοπία. Ανοίγει με ένα υπέροχο, καθαρά ρώσικο, χειμωνιάτικο: «Ήταν ένας λευκός χειμώνας με σκληρή σιωπή...». Ακούγεται σαν μουσική, σαν να προμηνύει τη μελωδία και τη ρυθμική δομή των πεζών ποιημάτων. Το δεύτερο τοπίο, που ολοκληρώνει το κεφάλαιο και το μυθιστόρημα στο σύνολό του, είναι διαποτισμένο από λυρισμό και ελεγειακή θλίψη για τον χρόνο που κυλά γρήγορα, τη σκέψη μιας παντοσυμφιλιωτικής αιωνιότητας, την αθάνατη δύναμη της αγάπης και την «ατελείωτη ζωή».

Έτσι, το ένα τρίτο του κειμένου του επιλόγου καταλαμβάνεται από εικόνες της φύσης, οι οποίες, ως συνήθως στον Τουργκένιεφ, εναρμονίζονται με τα συναισθήματα και τις εμπειρίες των ηρώων ή τις σκιάζουν. Η φύση, σαν να λέμε, γίνεται ο κύριος χαρακτήρας στην ηθική και ψυχολογική σύγκρουση στην οποία έρχονται οι ήρωες στον επίλογο.

Σε ολόκληρο το μυθιστόρημα, τώρα που ξεθωριάζει, τώρα μεγαλώνει, σαν να μαλώνουν μεταξύ τους, ακούγονται δύο κίνητρα - ειρωνικά και λυρικά. Στις τελευταίες σελίδες του μυθιστορήματος, τα λυρικά μοτίβα μεγαλώνουν και φτάνουν στο αποκορύφωμα.

«Λίγο λυπηρό και, στην πραγματικότητα, πολύ καλό» περιγράφει το οικογενειακό ειδύλλιο των Kirsanov - πατέρα και γιου - και την ευτυχισμένη μητρότητα της Fenechka και της Katerina Sergeevna.

Το απαλό χιούμορ με το οποίο ο Τουργκένιεφ μιλά για τους ήρωές του δίνει τη θέση του σε αιχμηρή ειρωνεία και ακόμη και σαρκασμό όταν γράφει για την περαιτέρω μοίρα των «οπαδών του Μπαζάροφ» - Σίτνικοφ και Κουκσίνα. Εδώ και στην ομιλία του συγγραφέα, η λέξη «ειρωνεία» ακούγεται σατιρικά: «Λένε ότι κάποιος τον χτύπησε πρόσφατα (Sitnikov), αλλά δεν έμεινε χρεωμένος: σε ένα σκοτεινό άρθρο, στριμωγμένο σε ένα σκοτεινό περιοδικό, άφησε να εννοηθεί ότι το αυτός που τον χτύπησε - δειλός. Το λέει ειρωνεία...»

Και ξαφνικά ο τονισμός αλλάζει δραματικά. Ο Τουργκένιεφ σχεδιάζει επίσημα, λυπημένα και μεγαλοπρεπώς τον τάφο του Μπαζάροφ. Το φινάλε θυμίζει τη δυνατή, παθιασμένη μουσική του Μπετόβεν. Ο συγγραφέας φαίνεται να μαλώνει έντονα με κάποιον, σκεπτόμενος με πάθος και ένταση τον επαναστάτη στον τάφο του οποίου έφερε τον αναγνώστη, για τους απαρηγόρητους γονείς του: «Οι προσευχές τους, τα δάκρυά τους είναι άκαρπες; Δεν είναι η αγάπη, άγια, αφοσιωμένη αγάπη, παντοδύναμη;...»

Επαναλήψεις, επιφωνήματα, ερωτήσεις - όλα αυτά μεταφέρουν το δράμα των σκέψεων του συγγραφέα, το βάθος και την ειλικρίνεια των συναισθημάτων του. Έτσι μπορείς να γράψεις μόνο για έναν αγαπημένο και πολύ στενό άνθρωπο. Οι τελικές γραμμές του μυθιστορήματος μπορούν να ερμηνευτούν με διαφορετικούς τρόπους, αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο - ο Τουργκένιεφ, αποχαιρετώντας τους ήρωές του, εξέφρασε για άλλη μια φορά ξεκάθαρα τη στάση του απέναντί τους και τόνισε την κύρια ιδέα του μυθιστορήματος, η οποία, στο δικό μου Η γνώμη, αποτυπώθηκε με μεγαλύτερη ακρίβεια από τον κριτικό N. N. Strakhov: «Όπως και να έχει, ο Μπαζάροφ είναι ακόμα ηττημένος. νικημένος όχι από τα πρόσωπα και όχι από τα ατυχήματα της ζωής, αλλά από τις ίδιες τις ιδέες αυτής της ζωής. Μια τέτοια ιδανική νίκη εναντίον του ήταν δυνατή μόνο με την προϋπόθεση ότι θα του αποδοθεί κάθε δυνατή δικαιοσύνη... Διαφορετικά, δεν θα υπήρχε δύναμη και νόημα στην ίδια τη νίκη».

(Δεν υπάρχουν ακόμη αξιολογήσεις)

Το νόημα του τίτλου του μυθιστορήματος του I. S. Turgenev "Fathers and Sons" I. "Fathers and Sons" είναι το πρώτο ιδεολογικό μυθιστόρημα στη ρωσική λογοτεχνία, ένα μυθιστόρημα-διάλογος για τις κοινωνικές προοπτικές της Ρωσίας. 1. Καλλιτεχνική και ηθική διορατικότητα...
Η σύνδεση του μυθιστορήματος με την εποχή (δεκαετία του '50 του 19ου αιώνα) είναι η πρόσφατη ήττα στον πόλεμο με την Τουρκία, η αλλαγή της βασιλείας. Εμφανίζεται ένα στρατόπεδο απλών ανθρώπων, που διακηρύσσουν την ανάγκη να αποκτήσουν ένα επάγγελμα για να μπορέσουν να έχουν τα μέσα να...
Ήδη στο πρώτο επεισόδιο του μυθιστορήματος του Τουργκένιεφ «Πατέρες και γιοι», τα πιο σημαντικά θέματα, ιδέες, καλλιτεχνικές τεχνικές Turgenev; μια προσπάθεια ανάλυσής τους είναι το πρώτο βήμα προς την κατανόηση κόσμος τέχνηςλειτουργεί στο σύστημά του...
Η ερμηνεία τόσο των κύριων χαρακτήρων του μυθιστορήματος όσο και του σχεδίου του ίδιου του Τουργκένιεφ ποικίλλει. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο κάποιος πρέπει να είναι κριτικός σε αυτά τα επιχειρήματα, και ειδικότερα, στην ερμηνεία του Pisarev. Είναι γενικά αποδεκτό ότι η κύρια...
Είναι γνωστό ότι οι μισές ποιητικές γραμμές του «Αλίμονο από το πνεύμα» του A. S. Griboyedov έγιναν παροιμίες, όπως προέβλεψε ο A. S. Pushkin. Δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για τους μύθους του I. A. Krylov. Αλλά στα ρωσικά...
Παρά την αναμφισβήτητη πρωτοτυπία του μυθιστορήματος "Πατέρες και γιοι", δεν μπορούμε παρά να δώσουμε προσοχή και να κάνουμε παραλληλισμούς με τα έργα άλλων συγγραφέων και επίσης να σημειώσουμε τη σύνδεση του μυθιστορήματος με το σύνολο...
Μόνο οι εκλεκτοί είναι σε θέση να μεταφέρουν στους επόμενους όχι μόνο το περιεχόμενο, αλλά και τη μορφή των σκέψεων και των απόψεών τους... I., S. Turgenev Ο I. S. Turgenev έχει μια υπέροχη φόρμουλα: η γλώσσα είναι ο λαός. Μεγάλος...
Ο Plan I. I. S. Turgenev είναι ένας αληθινός καλλιτέχνης πορτρέτων. II. Η στάση του συγγραφέαστους χαρακτήρες μέσω λεκτικό πορτρέτο. 1. Ειρωνική περιγραφή υπηρέτη. 2. Ένα σύντομο και περιεκτικό πορτρέτο του Μπαζάροφ, που ανησυχεί τον αναγνώστη. 3. Φωτεινό,...
Στο έργο του, ο Ivan Sergeevich Turgenev προσπαθούσε πάντα να συμβαδίζει με την εποχή. Ενδιαφερόταν έντονα για τα γεγονότα στη χώρα, παρακολούθησε την εξέλιξη κοινωνικά κινήματα. Στην ανάλυση των φαινομένων της ρωσικής ζωής, ο συγγραφέας...
Ρωσική λογοτεχνία 2ο μισό του 19ου αιώνααιώνα Το νόημα του τίτλου και η προβληματική του μυθιστορήματος του I. S. Turgenev "Fathers and Sons" Ο τίτλος του μυθιστορήματος του Ivan Sergeevich Turgenev αντικατοπτρίζει τις κύριες προβληματικές ολόκληρου του έργου - σύγκρουση...
Ρωσική λογοτεχνία του 2ου μισού του 19ου αιώνα Το νόημα του επιλόγου στο μυθιστόρημα του I. S. Turgenev "Fathers and Sons" Το μυθιστόρημα του I. S. Turgenev "Fathers and Sons" είναι πολύ σημαντικό και αρκετά ένα ασυνήθιστο έργο....
Το έργο του υπέροχου συγγραφέα Ivan Sergeevich Turgenev είναι ένας ύμνος στην υψηλή, εμπνευσμένη, ποιητική αγάπη. Αρκεί να θυμηθείτε τα έργα «Rudin» (1856), «Asya» (1857), «First Love» (1860), και καταλαβαίνετε ότι η αγάπη...
ΚΛΑΣΙΚΟΙ I. S. TURGENEV FENCHKA, ANNA ODINTSOVA, PRINCESS R. - ΗΡΩΙΔΕΣ ΤΟΥ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟΥ ΤΟΥ I. S. TURGENEV «FATERS AND CILDREN» Το μυθιστόρημα του I. S. Turgenev «Fathers and Sons» είναι γεμάτο με μια μεγάλη ποικιλία περιγραφών της φύσης...
Η ικανότητα να μαντεύει κανείς με ευαισθησία τα προβλήματα και τις αντιφάσεις που έχουν προκύψει στη ρωσική κοινωνία είναι ένα σημαντικό χαρακτηριστικό γνώρισμα του Τουργκένιεφ του μυθιστοριογράφου. Το έργο «Fathers and Sons» (1861) αναδημιουργεί την εποχή που προηγήθηκε της κατάργησης της δουλοπαροικίας. Σε ένα σκηνικό...
Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» γράφτηκε στη συμβολή δύο εποχών και αντικατοπτρίζει τις βασικές ιδέες των ευγενών και των κοινών δημοκρατών και τις αντιφάσεις που τους χωρίζουν. Κύριος χαρακτήραςτο μυθιστόρημα - Bazarov - αντιπροσωπεύει...
Το μυθιστόρημα του I. S. Turgenev αντανακλούσε τον αγώνα μεταξύ δύο κοινωνικοπολιτικών στρατοπέδων που είχαν αναπτυχθεί στη Ρωσία από τη δεκαετία του '60 του 19ου αιώνα. Ο συγγραφέας μετέφερε στο μυθιστόρημα μια τυπική σύγκρουση της εποχής και έθεσε μια σειρά από τρέχοντα προβλήματα, V...
ΠΡΩΤΟΤΥΠΑ ΚΑΙ ΠΗΓΕΣ ΤΟΥ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟΥ «ΠΑΤΕΡΕΣ ΚΑΙ ΠΑΙΔΙΑ» Το «Fathers and Sons» είναι ένα ζωντανό παράδειγμα κοινωνικο-ψυχολογικού μυθιστορήματος στο οποίο οι κοινωνικές συγκρούσεις συνδυάζονται με την ερωτική ίντριγκα. Ακολουθώντας την αλήθεια της ζωής, η κύρια προσοχή του Τουργκένιεφ...
Φαίνεται ότι εσωτερική πάλημεταξύ γονέων και παιδιών είναι ένα αιώνιο άλυτο πρόβλημα. Αναφέρεται αρκετά συχνά από πολλούς συγγραφείς, αλλά ιδιαίτερη προσοχήΤο αφιέρωσε ο I. S. Turgenev γράφοντας το μεγάλο...
ΚΛΑΣΙΚΑ ΤΟΥ I. S. TURGENEV Η ΙΔΑΝΙΚΗ ΚΑΙ ΣΥΝΘΕΤΙΚΗ ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΤΗΣ ΠΡΙΓΚΙΠΙΣΣΑΣ R. ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ «ΠΑΤΕΡΕΣ ΚΑΙ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ» του I. S. TURGENEV Η σύνθεση είναι ένα από τα πιο σημαντικά μέσα αποκάλυψης της κύριας ιδέας του έργου. Roman I. S....
Σπουδαίος διακριτικό χαρακτηριστικόΟ Τουργκένιεφ ο μυθιστοριογράφος ήταν η ικανότητά του να μαντεύει με ευαισθησία τα προβλήματα και τις αντιφάσεις που δημιουργούσαν στη ρωσική κοινωνία. Αυτό ισχύει πλήρως για το μυθιστόρημα «Fathers and Sons» (1861). Δράση...
Το πρόβλημα και η ιδέα του μυθιστορήματος του I. Turgenev «Fathers and Sons» περιέχονται στον ίδιο τον τίτλο του. Η αναπόφευκτη και αιώνια αντιπαράθεση μεταξύ των παλαιότερων και των νεότερων γενεών, λόγω του μεταβαλλόμενου πνεύματος των καιρών, μπορεί να θεωρηθεί ως...
Στο μυθιστόρημά του, ο I. S. Turgenev θίγει το φλέγον πρόβλημα των «πατέρων και γιων» στη δεκαετία του '60. Αλλά αυτή η σύγκρουση δεν είναι χαρακτηριστικό γνώρισμα μόνο εκείνης της εποχής.
I. S. Turgenev Ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος "Πατέρες και γιοι" Οι ερμηνείες τόσο των κύριων χαρακτήρων του μυθιστορήματος όσο και του σχεδίου του ίδιου του Turgenev ήταν διαφορετικές. Γι' αυτό πρέπει κανείς να είναι κριτικός απέναντι σε αυτές τις ερμηνείες και...
Ρωσική λογοτεχνία του 2ου μισού του 19ου αιώνα Το πρόβλημα των πατέρων και των γιων στο μυθιστόρημα του I. S. Turgenev "Fathers and Sons" Ο I. S. Turgenev πέρασε σχεδόν ολόκληρη τη ζωή του στο εξωτερικό, στην Ευρώπη,...

ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΤΟΥ Μυθιστορήματος «ΠΑΤΕΡΕΣ ΚΑΙ ΠΑΙΔΙΑ» ΤΟΥ I. S. TURGENEV. ΑΝΑΛΥΣΗ ΕΠΕΙΣΟΔΙΟΥ

Αρχικά, ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στη σύνθεσή του. Το κεφάλαιο πλαισιώνεται από δύο τοπία. Ανοίγει με ένα υπέροχο, καθαρά ρώσικο, χειμωνιάτικο: «Ήταν ένας λευκός χειμώνας με σκληρή σιωπή...». Ακούγεται σαν μουσική, σαν να προμηνύει τη μελωδία και τη ρυθμική δομή των πεζών ποιημάτων. Το δεύτερο τοπίο, που ολοκληρώνει το κεφάλαιο και το μυθιστόρημα στο σύνολό του, διαποτίζεται από λυρισμό και ελεγειακή θλίψη για τον χρόνο που κυλά γρήγορα, τη σκέψη μιας παντοσυμφιλιωτικής αιωνιότητας, την αθάνατη δύναμη της αγάπης και την «ατελείωτη ζωή. ”

Έτσι, το ένα τρίτο του κειμένου του επιλόγου καταλαμβάνεται από εικόνες της φύσης, οι οποίες, ως συνήθως στον Τουργκένιεφ, εναρμονίζονται με τα συναισθήματα και τις εμπειρίες των ηρώων ή τις σκιάζουν. Η φύση, σαν να λέμε, γίνεται ο κύριος χαρακτήρας στην ηθική και ψυχολογική σύγκρουση στην οποία έρχονται οι ήρωες στον επίλογο.

Πριν σχεδιάσει ένα μικρό αγροτικό νεκροταφείο και τον μοναχικό τάφο του Μπαζάροφ, ο Τουργκένιεφ, τώρα εντεινόμενος και τώρα αποδυναμώνοντας την ειρωνεία, μιλά για την περαιτέρω μοίρα των ηρώων: η Οντίντσοβα, που θα ζήσει με τον σύζυγό της, «ίσως στην ευτυχία... ίσως να αγάπη"; Στο ίδιο μήκος κύματος, αναφέρεται για την πριγκίπισσα Χόι, ξεχασμένη «την ημέρα του θανάτου της» και για τον Πέτρο, εντελώς μουδιασμένο «από βλακεία και σημασία». «Λίγο λυπηρό και, στην πραγματικότητα, πολύ καλό» περιγράφει το οικογενειακό ειδύλλιο των Kirsanov - πατέρα και γιου - και την ευτυχισμένη μητρότητα της Fenechka και της Katerina Sergeevna.

Μαζί με την ειρωνεία, θλιβερές νότες ξέσπασαν στην ιστορία για τη ζωή του Πάβελ Πέτροβιτς στο εξωτερικό και ο προσεκτικός αναγνώστης θα παρατηρήσει όχι μόνο ένα ασημένιο τασάκι σε σχήμα παπουτσιού χωρικού, αλλά και την τραγική μοναξιά του: «Η ζωή είναι σκληρή γι 'αυτόν. Πιο σκληρά από όσο υποψιάζεται ο ίδιος... Αξίζει να τον κοιτάξετε σε μια ρωσική εκκλησία, όταν ακουμπώντας στην άκρη στον τοίχο, σκέφτεται και δεν κουνιέται για πολλή ώρα, σφίγγοντας τα χείλη του πικρά, μετά ξαφνικά συνέρχεται. και αρχίζει να σταυρώνεται σχεδόν ανεπαίσθητα...»

Το απαλό χιούμορ με το οποίο λέει ο Τουργκένιεφ για τους ήρωές του δίνει τη θέση του σε αιχμηρή ειρωνεία και ακόμη και σαρκασμό όταν γράφει για την περαιτέρω μοίρα των «οπαδών του Μπαζάροφ» - Σίτνικοφ και Κουκσίνα. Εδώ και στην ομιλία του συγγραφέα, η λέξη «ειρωνεία» ακούγεται σατιρικά: «Λένε ότι κάποιος τον χτύπησε πρόσφατα (Sitnikov), αλλά δεν έμεινε χρεωμένος: σε ένα σκοτεινό άρθρο, στριμωγμένο σε ένα σκοτεινό περιοδικό, άφησε να εννοηθεί ότι το αυτός που τον χτύπησε - δειλό το λέει ειρωνεία...»

Και ξαφνικά ο τονισμός αλλάζει δραματικά. Ο Τουργκένιεφ σχεδιάζει επίσημα, λυπημένα και μεγαλοπρεπώς τον τάφο του Μπαζάροφ. Το φινάλε θυμίζει τη δυνατή, παθιασμένη μουσική του Μπετόβεν. Ο συγγραφέας φαίνεται να μαλώνει έντονα με κάποιον, σκεπτόμενος με πάθος και ένταση τον επαναστάτη στον τάφο του οποίου έφερε τον αναγνώστη, για τους απαρηγόρητους γονείς του: «Οι προσευχές τους, τα δάκρυά τους είναι άκαρπες; , παντοδύναμος;..."

Επαναλήψεις, επιφωνήματα, ερωτήσεις - όλα αυτά μεταφέρουν το δράμα των σκέψεων του συγγραφέα, το βάθος και την ειλικρίνεια των συναισθημάτων του. Έτσι μπορείς να γράψεις μόνο για έναν αγαπημένο και πολύ στενό άνθρωπο. Οι τελικές γραμμές του μυθιστορήματος μπορούν να ερμηνευτούν με διαφορετικούς τρόπους, αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο - ο Τουργκένιεφ, αποχαιρετώντας τους ήρωές του, εξέφρασε για άλλη μια φορά ξεκάθαρα τη στάση του απέναντί τους και τόνισε την κύρια ιδέα του μυθιστορήματος, η οποία, στο δικό μου Η γνώμη, καταγράφηκε με μεγαλύτερη ακρίβεια από τον κριτικό N. N. Strakhov: «Όπως και να έχει, ο Μπαζάροφ εξακολουθεί να νικιέται όχι από τα πρόσωπα και όχι από τα ατυχήματα της ζωής, αλλά από την ίδια την ιδέα αυτής της ζωής. Μια τέτοια ιδανική νίκη εναντίον του ήταν δυνατή μόνο με την προϋπόθεση ότι θα του αποδοθεί κάθε δυνατή δικαιοσύνη... Διαφορετικά, στην ίδια τη νίκη δεν θα είχε καμία δύναμη ή νόημα».