Γυναικείες εικόνες και ο ρόλος τους στις ιστορίες του I. Bunin. Γυναικείες εικόνες στην ιστορία του Bunin "Easy Breathing" Η εικόνα μιας γυναίκας στο έργο του Bunin

30.10.2019

Είναι απίθανο κάποιος να υποστηρίξει ότι μερικές από τις καλύτερες σελίδες της πεζογραφίας του Bunin είναι αφιερωμένες στη Γυναίκα. Ο αναγνώστης παρουσιάζεται με καταπληκτικά γυναικείοι χαρακτήρες, υπό το φως των οποίων σβήνουν ανδρικές εικόνες. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για το βιβλίο «Dark Alleys». Οι γυναίκες παίζουν εδώ κύριος ρόλος. Οι άνδρες, κατά κανόνα, είναι απλώς ένα υπόβαθρο που αναδεικνύει τους χαρακτήρες και τις πράξεις των ηρωίδων.

Ο Μπούνιν πάντα προσπαθούσε να κατανοήσει το θαύμα της θηλυκότητας, το μυστικό της ακαταμάχητης γυναικείας ευτυχίας. «Οι γυναίκες μου φαίνονται κάπως μυστηριώδεις. Όσο περισσότερο τα μελετώ, τόσο λιγότερο καταλαβαίνω», γράφει αυτή τη φράση από το ημερολόγιο του Φλομπέρ.

Εδώ μπροστά μας είναι η Nadezhda από την ιστορία «Dark Alleys»: «... μια μελαχρινή, επίσης μελαχρινή και επίσης όμορφη γυναίκα πέρα από την ηλικία της, που έμοιαζε με ηλικιωμένη τσιγγάνα, με σκούρο χνούδι στο πάνω μέρος της χείλος και κατά μήκος των μάγουλων της, περπάτησε ανάλαφρα, αλλά ολοκληρωμένα, με μεγάλο στήθοςκάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με μια τριγωνική κοιλιά, σαν της χήνας, κάτω από μια μαύρη μάλλινη φούστα». Με εκπληκτική δεξιοτεχνία, ο Μπούνιν βρίσκει τις σωστές λέξειςκαι εικόνες. Φαίνονται να έχουν χρώμα και σχήμα. Μερικές ακριβείς και πολύχρωμες πινελιές - και μπροστά μας είναι ένα πορτρέτο μιας γυναίκας. Ωστόσο, η Nadezhda είναι καλή όχι μόνο στην εμφάνιση. Έχει μια πλούσια και βαθιά εσωτερικός κόσμος. Για περισσότερα από τριάντα χρόνια έχει κρατήσει στην ψυχή της την αγάπη για τον κύριο που κάποτε την σαγήνευσε. Γνωρίστηκαν τυχαία σε ένα «πανδοχείο» δίπλα στο δρόμο, όπου η Nadezhda είναι η οικοδέσποινα και ο Nikolai Alekseevich είναι ταξιδιώτης. Δεν είναι σε θέση να ανέβει στο ύψος των συναισθημάτων της, να καταλάβει γιατί η Nadezhda δεν παντρεύτηκε "με τέτοια ομορφιά που ... είχε", πώς μπορεί κανείς να αγαπά ένα άτομο όλη του τη ζωή.

Στο βιβλίο "Dark Alleys" υπάρχουν πολλοί άλλοι γοητευτικοί γυναικείοι χαρακτήρες: η γλυκιά γκρίζα μάτια Τάνια, μια "απλή ψυχή", αφοσιωμένη στον αγαπημένο της, έτοιμη να κάνει οποιαδήποτε θυσία γι 'αυτόν ("Tanya"). η ψηλή, αρχοντική ομορφιά Κατερίνα Νικολάεβνα, η κόρη της ηλικίας της, που μπορεί να φαίνεται πολύ τολμηρή και υπερβολική («Αντιγόνη»). απλοϊκή, αφελής Polya, που διατήρησε την παιδική αγνότητα της ψυχής της, παρά το επάγγελμά της («Μαδρίτη») και ούτω καθεξής.

Η μοίρα των περισσότερων από τις ηρωίδες του Μπούνιν είναι τραγική. Ξαφνικά και σύντομα η ευτυχία της Όλγας Αλεξάντροβνα, της συζύγου ενός αξιωματικού, που αναγκάζεται να υπηρετήσει ως σερβιτόρα ("In Paris"), χωρίζει με την αγαπημένη της Rusya ("Rusya") και η Natalie ("Natalie") πεθαίνει από τον τοκετό. .

Το τέλος ενός άλλου διηγήματος αυτού του κύκλου, του «Galya Ganskaya», είναι θλιβερό. Ο ήρωας της ιστορίας, ο καλλιτέχνης, δεν κουράζεται να θαυμάζει την ομορφιά αυτού του κοριτσιού. Στα δεκατρία της, ήταν «γλυκιά, παιχνιδιάρικη, χαριτωμένη...εξαιρετικά, το πρόσωπό της με ανοιχτό καφέ μπούκλες στα μάγουλά της, σαν άγγελος». Αλλά ο χρόνος πέρασε, η Galya ωρίμασε: «... όχι πια έφηβος, όχι άγγελος, αλλά ένα εκπληκτικά όμορφο κορίτσι... Το πρόσωπό της κάτω από ένα γκρίζο καπέλο είναι μισοκαλυμμένο με ένα πέπλο σταχτιάς και τα γαλαζοπράσινα μάτια λάμπουν μέσα από αυτό. ” Το συναίσθημά της για τον καλλιτέχνη ήταν παθιασμένο και η έλξη του για εκείνη ήταν μεγάλη. Ωστόσο, σύντομα ετοιμάστηκε να φύγει για την Ιταλία για πολύ καιρό, για ενάμιση μήνα. Μάταια η κοπέλα πείθει τον εραστή της να μείνει ή να την πάρει μαζί του. Αφού αρνήθηκε, η Galya αυτοκτόνησε. Μόνο τότε ο καλλιτέχνης συνειδητοποίησε τι είχε χάσει.

Οι βλεφαρίδες της είναι ιδιαίτερα όμορφες: «...σαν εκείνες τις παραδεισένιες πεταλούδες που λάμπουν τόσο μαγικά στα ουράνια ινδιάνικα λουλούδια». Όταν η καλλονή ξαπλώνει στην καρέκλα της από καλάμι, «τρεμοπαίζοντας μετρήσιμα με το μαύρο βελούδο των βλεφαρίδων της πεταλούδας», κουνώντας τη βεντάλια της, δίνει την εντύπωση ενός μυστηριωδώς όμορφου, απόκοσμου πλάσματος: «Ομορφιά, εξυπνάδα, βλακεία - όλα αυτά τα λόγια δεν της ταίριαζε, όπως δεν της ταίριαζε όλα τα ανθρώπινα: πραγματικά ήταν σαν από κάποιον άλλο πλανήτη». Και ποια είναι η έκπληξη και η απογοήτευση του αφηγητή, καθώς και η δική μας μαζί, όταν αποδεικνύεται ότι όποιος έχει εκατό ρουπίες στην τσέπη του μπορεί να έχει αυτήν την απόκοσμη γοητεία!

Η σειρά των γοητευτικών γυναικείων χαρακτήρων στα διηγήματα του Μπούνιν είναι ατελείωτη. Αλλά, μιλώντας για τη γυναικεία ομορφιά που αποτυπώνεται στις σελίδες των έργων του, δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε την Olya Meshcherskaya, την ηρωίδα της ιστορίας "Easy Breathing". Πως ήταν εκπληκτικό κορίτσι! Έτσι τη χαρακτηρίζει ο συγγραφέας: «Σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών εκείνη λεπτή μέσηΚαι τα λεπτά πόδια, το στήθος και όλες αυτές οι μορφές είχαν ήδη περιγραφεί ξεκάθαρα, η γοητεία των οποίων δεν έχει εκφραστεί ποτέ με ανθρώπινες λέξεις. στα δεκαπέντε της θεωρούνταν ήδη καλλονή». Αλλά αυτή δεν ήταν η κύρια ουσία της γοητείας της Olya Meshcherskaya. Όλοι μάλλον έχουν δει πολύ όμορφα πρόσωπα, που βαριέσαι να κοιτάς μετά από ένα λεπτό. Η Olya ήταν, πρώτα απ 'όλα, ένα χαρούμενο, "ζωηρό" άτομο. Δεν υπάρχει ούτε μια σταγόνα πρωινότητας, στοργής ή αυτοικανοποιημένου θαυμασμού για την ομορφιά της σε αυτήν: «Και δεν φοβόταν τίποτα - ούτε λεκέδες από μελάνι στα δάχτυλά της, ούτε ένα κοκκινισμένο πρόσωπο, ούτε ατημέλητα μαλλιά, ούτε ένα γόνατο που έγινε γυμνός όταν πέφτεις ενώ τρέχεις». Το κορίτσι φαίνεται να εκπέμπει ενέργεια και χαρά ζωής. Ωστόσο, «όσο πιο όμορφο είναι το τριαντάφυλλο, τόσο πιο γρήγορα ξεθωριάζει». Το τέλος αυτής της ιστορίας, όπως και άλλα διηγήματα του Μπουνίν, είναι τραγικό: η Olya πεθαίνει. Ωστόσο, η γοητεία της εικόνας της είναι τόσο μεγάλη που ακόμη και τώρα οι ρομαντικοί συνεχίζουν να την ερωτεύονται. Έτσι γράφει σχετικά ο Κ.Γ. Παουστόφσκι: «Α, να το ήξερα! Και αν μπορούσα! Θα έσπερνα αυτόν τον τάφο με όλα τα λουλούδια που ανθίζουν στη γη. Το αγαπούσα ήδη αυτό το κορίτσι. Ανατρίχιασα στο ανεπανόρθωτο της μοίρας της. Διαβεβαίωσα αφελώς τον εαυτό μου ότι η Olya Meshcherskaya ήταν η μυθοπλασία του Bunin, ότι μόνο μια τάση για μια ρομαντική αντίληψη του κόσμου με έκανε να υποφέρω εξαιτίας της ξαφνικής αγάπης μου για πεθαμένο κορίτσι».

Ο Paustovsky ονόμασε την ιστορία "Easy Breathing" μια θλιβερή και ήρεμη αντανάκλαση, έναν επίμετρο στην κοριτσίστικη ομορφιά.

Στις σελίδες της πεζογραφίας του Bunin υπάρχουν πολλές γραμμές αφιερωμένες στο σεξ, περιγραφές γυμνού γυναικείο σώμα. Προφανώς, οι σύγχρονοι του συγγραφέα τον επέπληξαν πολλές φορές για «αίσχος» και αισιόδοξα συναισθήματα. Αυτή είναι η επίπληξη που δίνει ο συγγραφέας στους κακοπροαίρετους του: «... πόσο αγαπώ... εσάς, «γυναίκες των ανδρών, δίκτυο ανθρώπινης απάτης»! Αυτό το «δίκτυο» είναι κάτι πραγματικά ανεξήγητο, θεϊκό και διαβολικό, και όταν γράφω γι' αυτό, προσπαθώ να το εκφράσω, με κατακρίνουν για αναίσχυνση, για χαμηλά κίνητρα... Λέγεται καλά σε ένα παλιό βιβλίο: «Ο συγγραφέας έχει το ίδιο πλήρες δικαίωμα να είναι τολμηροί στις λεκτικές απεικονίσεις της αγάπης και των προσώπων της, που παρείχε ανά πάσα στιγμή σε αυτή την περίπτωση σε ζωγράφους και γλύπτες: μόνο οι ποταπές ψυχές βλέπουν βδελυγμία ακόμα και στο ωραίο...»

Ο Bunin ξέρει πώς να μιλάει πολύ ειλικρινά για τα πιο οικεία πράγματα, αλλά ποτέ δεν ξεπερνά τα όρια όπου δεν υπάρχει πλέον χώρος για τέχνη. Διαβάζοντας τα διηγήματά του, δεν βρίσκεις ούτε έναν υπαινιγμό χυδαιότητας ή χυδαίο νατουραλισμό. Ο συγγραφέας περιγράφει διακριτικά και τρυφερά σχέση αγάπης, «Γήινη αγάπη». «Και πώς αγκάλιασε τη γυναίκα του και την αγκάλιασε, ολόκληρο το δροσερό της σώμα, φιλώντας το ακόμα υγρό στήθος της, μυρίζοντας σαπούνι τουαλέτας, μάτια και χείλη από τα οποία είχε ήδη σκουπίσει το χρώμα». ("Στο Παρίσι").

Και πόσο συγκινητικά είναι τα λόγια της Rus' που απευθύνεται στον αγαπημένο της: «Όχι, περίμενε, χθες φιληθήκαμε με κάποιο τρόπο ανόητα, τώρα θα σε φιλήσω πρώτα, απλά ήσυχα, ήσυχα. Και με αγκαλιάζεις... παντού...» («Rusya»).

Το θαύμα της πεζογραφίας του Μπούνιν επιτεύχθηκε με τίμημα τις μεγάλες δημιουργικές προσπάθειες του συγγραφέα. Χωρίς αυτό, η μεγάλη τέχνη είναι αδιανόητη. Έτσι γράφει σχετικά ο ίδιος ο Ιβάν Αλεξέεβιτς: «...αυτό το θαυμαστό, ανείπωτα όμορφο, κάτι εντελώς ξεχωριστό σε όλα τα γήινα πράγματα, που είναι το σώμα μιας γυναίκας, δεν έχει γραφτεί ποτέ από κανέναν. Πρέπει να βρούμε άλλες λέξεις». Και τα βρήκε. Σαν καλλιτέχνης και γλύπτης, ο Bunin αναδημιουργούσε την αρμονία των χρωμάτων, των γραμμών και των μορφών ενός όμορφου γυναικείου σώματος, δοξάζοντας την Ομορφιά που ενσωματώνεται σε μια γυναίκα.

Σε αυτό εγχειρίδιοσυγκέντρωσε τα πιο δημοφιλή δοκίμια για τα έργα μεγάλων συγγραφέων και ποιητών του 20ού αιώνα. Αυτό το βιβλίο θα σας βοηθήσει σύντομο χρονικό διάστημαεξοικειωθείτε με τα έργα των A. P. Chekhov, I. Bunin, M. Gorky, A. Blok, V. Mayakovsky, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, S. Yesenin και άλλων μεγαλοφυιών της ρωσικής λογοτεχνίας, και θα προσφέρει επίσης μια ανεκτίμητη υπηρεσία στην προετοιμασία για τις εξετάσεις. Αυτό το εγχειρίδιο προορίζεται για μαθητές και μαθητές.

9. Γυναικείες εικόνεςστις ιστορίες του I. Bunin

Είναι απίθανο κάποιος να υποστηρίξει ότι μερικές από τις καλύτερες σελίδες της πεζογραφίας του Bunin είναι αφιερωμένες στη Γυναίκα. Ο αναγνώστης παρουσιάζεται με καταπληκτικούς γυναικείους χαρακτήρες, υπό το φως των οποίων ξεθωριάζουν οι ανδρικές εικόνες. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για το βιβλίο «Dark Alleys». Οι γυναίκες παίζουν σημαντικό ρόλο εδώ. Οι άνδρες, κατά κανόνα, είναι απλώς ένα υπόβαθρο που αναδεικνύει τους χαρακτήρες και τις πράξεις των ηρωίδων.

Ο I. Bunin πάντα προσπαθούσε να κατανοήσει το θαύμα της θηλυκότητας, το μυστικό της ακαταμάχητης γυναικείας ευτυχίας. «Οι γυναίκες μου φαίνονται κάπως μυστηριώδεις. Όσο περισσότερο τα μελετώ, τόσο λιγότερο καταλαβαίνω», γράφει αυτή τη φράση από το ημερολόγιο του Φλομπέρ.

Οι ηρωίδες της ύστερης πεζογραφίας του I. Bunin διακρίνονται από αμεσότητα χαρακτήρα, φωτεινή ατομικότητα και απαλή θλίψη. Η αξέχαστη εικόνα της Nadezhda από την ιστορία "Dark Alleys". Ένα απλό Ρωσικό κορίτσι μπόρεσε να ερωτευτεί ανιδιοτελώς και βαθιά τον ήρωα, ακόμη και τα χρόνια δεν έσβησαν την εμφάνισή του. Συναντώντας μετά από 30 χρόνια, αντιτίθεται περήφανα πρώην εραστής: «Τι δίνει ο Θεός σε ποιον, Νικολάι Αλεξέεβιτς. Τα νιάτα του καθενός περνούν, αλλά η αγάπη είναι άλλο θέμα... Όσο καιρό κι αν πέρασε, ακόμα ζούσε μόνη. Ήξερα ότι δεν ήσουν ο ίδιος για πολύ καιρό, ότι ήταν σαν να μην είχε συμβεί τίποτα για σένα, αλλά…» Μόνο μια δυνατή και ευγενής φύση είναι ικανή για ένα τόσο απεριόριστο συναίσθημα. Ο I. Bunin φαίνεται να υψώνεται πάνω από τους ήρωες της ιστορίας, λυπούμενος που η Nadezhda δεν συνάντησε έναν άντρα που ήταν σε θέση να εκτιμήσει και να καταλάβει την όμορφη ψυχή της. Αλλά είναι πολύ αργά για να μετανιώσεις για οτιδήποτε. Χάθηκε για πάντα καλύτερα χρόνια.

Αλλά δεν υπάρχει δυστυχισμένη αγάπη, όπως ισχυρίζονται οι ήρωες μιας άλλης υπέροχης ιστορίας, της «Νάταλι». Εδώ, ένα θανατηφόρο ατύχημα χωρίζει τους ερωτευμένους, πολύ νέους και άπειρους ακόμα, που αντιλαμβάνονται τον παραλογισμό ως καταστροφή. Ωστόσο, η ζωή είναι πολύ πιο ποικιλόμορφη και γενναιόδωρη από ό,τι μπορεί κανείς να φανταστεί. Η μοίρα φέρνει ξανά κοντά τους εραστές στην ενήλικη ζωή, όταν πολλά γίνονται κατανοητά και κατανοητά. Φαίνεται ότι η μοίρα έχει στραφεί ευνοϊκά προς τη Νάταλι. Αγαπά ακόμα και αγαπιέται. Η απεριόριστη ευτυχία γεμίζει τις ψυχές των ηρώων, αλλά όχι για πολύ: τον Δεκέμβριο η Νάταλι «πέθανε στη λίμνη της Γενεύης σε πρόωρη γέννα».

Τι συμβαίνει, γιατί είναι αδύνατο οι ήρωες να απολαύσουν την επίγεια ευτυχία; Σοφός καλλιτέχνης και άνθρωπος, ο I. Bunin έβλεπε πολύ λίγη ευτυχία και χαρά πραγματική ζωή. Όντας στην εξορία, μακριά από τη Ρωσία, ο συγγραφέας δεν μπορούσε να φανταστεί γαλήνια και πλήρη ευτυχία μακριά από την πατρίδα του. Αυτός είναι ίσως ο λόγος που οι ηρωίδες του νιώθουν μόνο μια στιγμή την ευτυχία της αγάπης και μετά τη χάνουν.

Η σειρά των γοητευτικών γυναικείων χαρακτήρων στα διηγήματα του Μπούνιν είναι ατελείωτη. Αλλά, μιλώντας για τη γυναικεία ομορφιά που αποτυπώνεται στις σελίδες των έργων του, δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε την Olya Meshcherskaya, την ηρωίδα της ιστορίας "Easy Breathing". Τι καταπληκτικό κορίτσι ήταν! Έτσι την περιγράφει ο συγγραφέας: «Σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών, με λεπτή μέση και λεπτά πόδια, το στήθος της και όλες εκείνες οι μορφές, η γοητεία των οποίων δεν είχε εκφραστεί ποτέ με ανθρώπινες λέξεις, είχαν ήδη σκιαγραφηθεί ξεκάθαρα. στα δεκαπέντε της θεωρούνταν ήδη καλλονή». Αλλά αυτή δεν ήταν η κύρια ουσία της γοητείας της Olya Meshcherskaya. Όλοι πιθανότατα έχουν δει πολύ όμορφα πρόσωπα που βαριέσαι να τα κοιτάς μετά από ένα μόνο λεπτό. Η Olya ήταν, πρώτα απ 'όλα, ένα χαρούμενο, "ζωηρό" άτομο. Δεν υπάρχει ούτε μια σταγόνα ακαμψίας, στοργής ή αυτοικανοποιημένου θαυμασμού για την ομορφιά της σε αυτήν: «Και δεν φοβόταν τίποτα - ούτε λεκέδες από μελάνι στα δάχτυλά της, ούτε ένα κοκκινισμένο πρόσωπο, ούτε ατημέλητα μαλλιά, ούτε ένα γόνατο που έγινε γυμνός όταν πέφτεις ενώ τρέχεις». Το κορίτσι φαίνεται να εκπέμπει ενέργεια και χαρά ζωής. Ωστόσο, «όσο πιο όμορφο είναι το τριαντάφυλλο, τόσο πιο γρήγορα ξεθωριάζει». Το τέλος αυτής της ιστορίας, όπως και άλλα διηγήματα του Μπουνίν, είναι τραγικό: η Olya πεθαίνει. Ωστόσο, η γοητεία της εικόνας της είναι τόσο μεγάλη που ακόμη και τώρα οι ρομαντικοί συνεχίζουν να την ερωτεύονται. Έτσι γράφει σχετικά ο K. G. Paustovsky: «Α, να το ήξερα! Και αν μπορούσα! Θα σκόρπιζα αυτόν τον τάφο με όλα τα λουλούδια που ανθίζουν στη γη. Το αγαπούσα ήδη αυτό το κορίτσι. Ανατρίχιασα στο ανεπανόρθωτο της μοίρας της. Διαβεβαίωσα αφελώς τον εαυτό μου ότι η Olya Meshcherskaya ήταν η μυθοπλασία του Bunin, ότι μόνο μια τάση για μια ρομαντική αντίληψη του κόσμου με έκανε να υποφέρω εξαιτίας της ξαφνικής αγάπης μου για το νεκρό κορίτσι». Ο K. G. Paustovsky ονόμασε την ιστορία "Easy Breathing" μια θλιβερή και ήρεμη αντανάκλαση, έναν επίμετρο στην κοριτσίστικη ομορφιά.

Όπως ένας καλλιτέχνης και γλύπτης, ο Bunin αναδημιουργούσε την αρμονία των χρωμάτων, των γραμμών και των μορφών ενός όμορφου γυναικείου σώματος, δοξάζοντας την ομορφιά που ενσωματώνεται σε μια γυναίκα.

Στην αρχή του έργου του Bunin "," ένα νεκροταφείο και ο φρέσκος τάφος του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας, Olya Meshcherskaya, ανοίγει μπροστά μας. Όλη η περαιτέρω αφήγηση γίνεται σε παρελθόντα χρόνο και μας περιγράφει όχι πολλά, αλλά πολύ φωτεινή ζωήνεαρή κοπέλα.

Η Olya ήταν ανοιχτή και πολύ ευγενικό άτομοπου αγαπά τη ζωή στο έπακρο. Το κορίτσι ήταν από πλούσια οικογένεια. Στην αρχή της ιστορίας, ο Bunin μας δείχνει την Olya ως μια απλή, καθόλου διαφορετική μαθήτρια γυμνασίου με ένα πολύχρωμο φόρεμα. Ένα πράγμα την έκανε να ξεχωρίζει από το πλήθος - ο παιδικός της αυθορμητισμός και τα μεγάλα μάτια της να καίγονται από χαρά και διασκέδαση. Η Olya δεν φοβόταν τίποτα και δεν ήταν ντροπαλή. Δεν ντρεπόταν για τα ατημέλητα μαλλιά της, τους λεκέδες από μελάνι στα χέρια της ή τα γόνατά της. Τίποτα δεν επισκίαζε την ελαφρότητα και την αέριότητά της.

Αργότερα, ο Bunin περιγράφει τη διαδικασία της απότομης ωρίμανσης της Olya. Σε σύντομο χρονικό διάστημα μια δυσδιάκριτη κοπέλα μετατράπηκε σε ένα πολύ όμορφο κορίτσι. Όμως, παρόλο που ήταν καλλονή, δεν εγκατέλειψε τον παιδικό της αυθορμητισμό.

Όχι όλα μου μακροζωίαΗ Olya προσπάθησε για κάτι υπέροχο και φωτεινό. Ελλείψει σοφών συμβουλών από το περιβάλλον της, το κορίτσι προσπάθησε να μάθει τα πάντα προσωπική εμπειρία. Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι η Olya ήταν ένα πονηρό και ύπουλο άτομο, απλά απολάμβανε τη ζωή, φτερουγίζοντας σαν πεταλούδα.

Τελικά, όλα αυτά έφεραν στο κορίτσι σοβαρό ψυχικό τραύμα. Η Olya έγινε γυναίκα πολύ νωρίς και για αυτή την πράξη επέπληξε τον εαυτό της για το υπόλοιπο της ζωής της. Πιθανότατα, έψαχνε μια ευκαιρία να αυτοκτονήσει. Τελικά, πώς μπορεί κανείς να εξηγήσει τη δράση της όταν έδωσε μια σελίδα από το ημερολόγιό της, που περιέγραφε τη στιγμή της οικειότητάς της με τον Malyutin, στον αξιωματικό που είχε σχεδιάσει να παντρευτεί; Στη συνέχεια, ο αστυνομικός πυροβόλησε και σκότωσε το κορίτσι μπροστά σε εκατοντάδες μάρτυρες.

Η Olya Meshcherskaya έγινε " εύκολη αναπνοή”, που διαλύθηκε στην ανέμελη και αυθόρμητη ζωή της.

Σε εντελώς διαφορετικά χρώματα, ο Bunin μας δείχνει την Olina, μια cool κυρία. Ο συγγραφέας δεν την κατονομάζει. Το μόνο που γνωρίζουμε για αυτήν είναι ότι δεν ήταν πια μια νεαρή γυναίκα με γκρίζα μαλλιά και ότι ζούσε σε κάποιο δικό της φανταστικό κόσμο. Στο τέλος της ιστορίας μας το λέει ο συγγραφέας δροσερή κυρίαΚάθε Κυριακή ερχόμουν στον τάφο του κοριτσιού και σκεφτόμουν κάτι για πολλή ώρα.

Σε αυτές τις δύο γυναικείες εικόνες, η Μπούνιν μας έδειξε δύο κόσμους: ο ένας είναι χαρούμενος και αληθινός, γεμάτος συναισθήματα, και ο δεύτερος επινοήθηκε, φθαρτός. Ελαφριά ανάσα και ένας ασφυκτικός αναστεναγμός.

- 70,00 Kb

Γυναικείες εικόνες σε έργα

Ι.Α. Μπουνίνα.

Εισαγωγή

Οι γυναίκες στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα ενεργούν πολύ συχνά ως φορείς ηθικών και πνευματικών ιδιοτήτων και αξιών που επιβεβαιώνει ο συγγραφέας. Είναι αναμφίβολα πιο ανθρώπινες, πιο υψηλές, πνευματικά πλουσιότερες και, μερικές φορές, πιο δυνατοί από τους άνδρες.

Ο εσωτερικός κόσμος μιας γυναίκας, κατά κανόνα, διαμορφώνεται σε σχετική ανεξαρτησία από την επιρροή του κοινωνικού περιβάλλοντος, από τη φασαρία της καθημερινότητας, σε μια κοριτσίστικη όαση, υπέροχες εντυπώσεις βιβλίων, ιδανικά όνειρα. Η σφαίρα των ενδιαφερόντων και των φιλοδοξιών της είναι η σφαίρα των συναισθημάτων, υψηλή αγάπη, ηθική ιδεατότητα. Οι συγγραφείς του 19ου αιώνα αποκαλύπτουν πολύ ζωντανά και συναισθηματικά τη γυναικεία φύση. Ένας από αυτούς τους συγγραφείς είναι ο Ivan Alekseevich Bunin. Γνώστης του γυναικείου χαρακτήρα, τραγουδιστής της ομορφιάς, μας χαρίζει μια υπέροχη γκαλερί γυναικείων εικόνων στην ποιητική του πρόζα.

Συνάφεια

Τα έργα του I. A. Bunin δεν μπορούν να αφήσουν κανέναν αδιάφορο - ούτε έναν νεαρό αναγνώστη ούτε ένα άτομο σοφό με εμπειρία ζωής. Είναι λυπημένοι και μεγαλειώδεις, γεμάτοι προβληματισμό, ειλικρινείς. Ο Bunin δεν υπερβάλλει όταν μιλά για τη μοναξιά, για τις λύπες, για τα προβλήματα που στοιχειώνουν έναν άνθρωπο σε όλη του τη ζωή. Οι μαθητές του Λυκείου διάβασαν με ενδιαφέρον την ποιητική πεζογραφία του Μπούνιν. Εξάλλου, όλα τα προβλήματα: θέματα ηθικής, αγάπης και αγνότητας, που αποκαλύπτονται στα έργα του Μπούνιν, είναι σχετικά μέχρι σήμερα.

Σκοπός της εργασίας: Εξετάστε και αναλύστε γυναικείες εικόνες στην πεζογραφία του Ι.Α. Μπουνίνα. Και επίσης να εξερευνήσετε ορισμένα πρότυπα τομής του υλικού, του καθημερινού και του πνευματικού, για να βρείτε και να κατανοήσετε το πνευματικό και φιλοσοφικό υπόβαθρο της ιστορίας του Μπούνιν». Καθαρά Δευτέρα».

Οι γυναίκες χαρακτήρες είναι ιδιαίτερα ελκυστικοί στις ιστορίες του Bunin. Το θέμα της αγάπης στο έργο του Bunin κατέχει ηγετική θέση. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, μπορεί να εντοπιστεί στο μέγιστο διαφορετικές ιστορίεςκαι ιστορίες. Και καταλαβαίνουμε τι ήθελε να πει ο συγγραφέας όταν έδειξε πόσο κοντά είναι ο θάνατος και η αγάπη στη ζωή μας. Ο Μπούνιν πάντα προσπαθούσε να κατανοήσει το θαύμα της θηλυκότητας, το μυστικό της ακαταμάχητης γυναικείας ευτυχίας. «Οι γυναίκες μου φαίνονται κάπως μυστηριώδεις. «Όσο περισσότερο τα μελετώ, τόσο λιγότερο καταλαβαίνω», γράφει αυτή τη φράση από το ημερολόγιο του Φλομπέρ

Ο Μπούνιν πάντα προσπαθούσε να κατανοήσει το θαύμα της θηλυκότητας, το μυστικό της ακαταμάχητης γυναικείας ευτυχίας. Αυτό είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό του βιβλίου «Σκοτεινές Αλέες». Ο ίδιος ο συγγραφέας θεωρούσε τα έργα της συλλογής, που γράφτηκε το 1937-1944, ως το υψηλότερο επίτευγμά του. Οι κριτικοί όρισαν τον κύκλο των ιστοριών ως μια «εγκυκλοπαίδεια αγάπης» ή, πιο συγκεκριμένα, μια εγκυκλοπαίδεια ερωτικών δραμάτων. Η αγάπη εδώ απεικονίζεται ως το πιο όμορφο, υψηλότερο συναίσθημα. Σε καθεμία από τις ιστορίες ("Σκοτεινά σοκάκια", "Ρωσία", "Αντιγόνη", "Τάνια", "Στο Παρίσι", "Γκάλια Γκάνσκαγια", "Νάταλι", "Καθαρή Δευτέρα"· αυτό περιλαμβάνει επίσης αυτό που γράφτηκε πριν από " Σκοτεινά σοκάκια" "ιστορία" Ηλίαση") δείχνει τη στιγμή του υψηλότερου θριάμβου της αγάπης. Όλες οι ιστορίες της συλλογής ενώνονται με το μοτίβο των αναμνήσεων της νιότης και της πατρίδας. Είναι όλες φανταστικές, τις οποίες ο ίδιος ο συγγραφέας έχει επανειλημμένα τονίσει. Ωστόσο, όλες, συμπεριλαμβανομένων Η αναδρομική τους μορφή, προκαλείται από την κατάσταση της ψυχής του συγγραφέα έχουμε ένα πορτρέτο γυναίκας.

Εδώ μπροστά μας είναι η Nadezhda από την ιστορία «Dark Alleys»: «...μια μελαχρινή, επίσης μελαχρινή και επίσης όμορφη για την ηλικία της γυναίκα, που έμοιαζε με ηλικιωμένη τσιγγάνα, με σκούρο κάτω στο πάνω μέρος της τα χείλη και τα μάγουλά της, περπατούσε ελαφρά, αλλά ήταν παχουλή, με μεγάλο στήθος κάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με μια τριγωνική κοιλιά, σαν της χήνας, κάτω από μια μαύρη μάλλινη φούστα.

Το τέλος ενός άλλου διηγήματος αυτού του κύκλου, του «Galya Ganskaya», είναι θλιβερό. Ο ήρωας της ιστορίας, ο καλλιτέχνης, δεν κουράζεται να θαυμάζει την ομορφιά αυτού του κοριτσιού. Στα δεκατρία της, ήταν «γλυκιά, παιχνιδιάρικη, χαριτωμένη... εξαιρετικά, με πρόσωπο με ανοιχτό καφέ μπούκλες στα μάγουλά της, σαν άγγελος». Αλλά ο χρόνος πέρασε, η Galya μεγάλωσε: «... όχι πια έφηβος, όχι άγγελος, αλλά ένα εκπληκτικά όμορφο κορίτσι... Το πρόσωπό της κάτω από ένα γκρίζο καπέλο είναι μισοσκεπασμένο με ένα πέπλο σταχτιάς και τα γαλαζοπράσινα μάτια λάμπουν μέσα από αυτό .» Το συναίσθημά της για τον καλλιτέχνη ήταν παθιασμένο και η έλξη του για εκείνη ήταν μεγάλη. Ωστόσο, σύντομα ετοιμάστηκε να φύγει για την Ιταλία για πολύ καιρό, για ενάμιση μήνα. Μάταια η κοπέλα πείθει τον εραστή της να μείνει ή να την πάρει μαζί του. Αφού αρνήθηκε, η Galya αυτοκτόνησε. Μόνο τότε ο καλλιτέχνης συνειδητοποίησε τι είχε χάσει.

Είναι αδύνατο να μείνεις αδιάφορος στη μοιραία γοητεία της μικρής Ρωσίδας καλλονής Βαλέριας («Ζώικα και Βαλέρια»): «...ήταν πολύ όμορφη: δυνατή, καλοφτιαγμένη, με πυκνά σκούρα μαλλιά, με βελούδινα φρύδια, σχεδόν λιωμένη , με απειλητικά μάτια στο χρώμα του μαύρου αίματος, με ένα καυτό ένα σκούρο ρουζ σε ένα μαυρισμένο πρόσωπο, με λαμπερή λάμψη δοντιών και γεμάτα κερασί χείλη». Η νεαρή γυναίκα από το διήγημα "Εκατό ρουπίες" δεν είναι λιγότερο όμορφη. Οι βλεφαρίδες της είναι ιδιαίτερα όμορφες: «...σαν εκείνες τις παραδεισένιες πεταλούδες που λάμπουν τόσο μαγικά στα ουράνια ινδιάνικα λουλούδια». Όταν η καλλονή ξαπλώνει στην καρέκλα της από καλάμι, «τρεμοπαίζοντας μετρήσιμα με το μαύρο βελούδο των βλεφαρίδων της πεταλούδας», κουνώντας τη βεντάλια της, δίνει την εντύπωση ενός μυστηριωδώς όμορφου, απόκοσμου πλάσματος: «Ομορφιά, εξυπνάδα, βλακεία - όλα αυτά τα λόγια δεν της ταίριαζε, όπως δεν της ταίριαζε όλα τα ανθρώπινα: πραγματικά ήταν σαν από κάποιον άλλο πλανήτη».

Η σειρά των γοητευτικών γυναικείων χαρακτήρων στα διηγήματα του Μπούνιν είναι ατελείωτη. Είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε το άτυχο, εγκαταλελειμμένο, ακόμα «πράσινο» κορίτσι Parashka («Στο δρόμο», 1913). Η κοπέλα δίνει τον εαυτό της στον πρώτο που συναντά, ο οποίος αποδεικνύεται κλέφτης και απατεώνας. Η συγγραφέας δεν κρύβει την ενστικτώδη έλξη της προς το αρσενικό δυνατό ξεκίνημα, την επιθυμία να «χυθεί το κρασί» της ανθισμένης θηλυκότητάς του. Αλλά δεν είναι εκεί η προέλευση του δράματος που εκτυλίσσεται. Η έλλειψη σαφήνειας των πιο απλών εννοιών, η μοναξιά και το ακάθαρτο περιβάλλον στο οποίο ζει η Parashka την κάνουν εύκολη και άψυχη για έναν πιθανό εγκληματία. Η άτυχη γυναίκα, μόλις πέφτει κάτω από την εξουσία του, νιώθει οδυνηρά την τρομερή αστάθεια και τη φθορά της ύπαρξής της.

Στον άλλο «πόλο» της ζωής, σε σύγκριση με την Parashka, είναι η καλλονή, κόρη των πλούσιων αριστοκρατών Olya Meshcherskaya, η ηρωίδα της ιστορίας «Easy Breathing». Η ίδια η ιστορία είναι ανάλαφρη και διαφανής, όπως όλη η ζωή της Olya Meshcherskaya. Μόνο αυτό που συνέβη στην Olya δεν μπορεί να αποκρυπτογραφηθεί τόσο εύκολα.

Από τις πρώτες γραμμές της ιστορίας, δημιουργείται μια διπλή εντύπωση: ένα θλιβερό, έρημο νεκροταφείο, όπου σε έναν από τους σταυρούς υπάρχει «ένα φωτογραφικό πορτρέτο μιας μαθήτριας με χαρούμενα, εκπληκτικά ζωηρά μάτια, ζωή και θάνατο, χαρά και δάκρυα». - σύμβολο της μοίρας της Olya Meshcherskaya

Αυτή η αντίθεση αναπτύσσεται περαιτέρω. Παιδική ηλικία χωρίς σύννεφα, εφηβεία της ηρωίδας: Η Olya ξεχώριζε από το ανέμελο και χαρούμενο πλήθος των κοριτσιών της ηλικίας της. Αγαπούσε τη ζωή, την αποδέχτηκε όπως ήταν. Η νεαρή μαθήτρια έχει πολύ περισσότερες χαρές και ελπίδες παρά λύπες και απογοητεύσεις. Εξάλλου, ήταν πραγματικά τυχερή: ήταν όμορφη, από πλούσια οικογένεια. «Η Yuna δεν φοβόταν τίποτα» και επομένως ήταν πάντα ανοιχτή, φυσική, ανάλαφρη, τραβώντας την προσοχή των γύρω της με την αγάπη της για τη ζωή, τη λάμψη των καθαρών της ματιών και τη χάρη των κινήσεών της.
Έχοντας αναπτυχθεί σωματικά νωρίς, μετατρέποντας σε γοητευτικό κορίτσιΗ Olya Meshcherskaya προσπάθησε διαισθητικά να γεμίσει την ψυχή της με κάτι υπέροχο, φωτεινό, αλλά δεν είχε ούτε εμπειρία ούτε αξιόπιστους συμβούλους, τόσο πιστή στον εαυτό της, ήθελε να δοκιμάσει τα πάντα μόνη της. Χωρίς να διακρίνεται ούτε από πονηριά ούτε από πονηριά, φτερούγιζε επιπόλαια μεταξύ κυρίων, απολαμβάνοντας ατελείωτη ευχαρίστηση από την επίγνωση της δικής της θηλυκότητας. Είναι κάτι παραπάνω από ασυνήθιστο να συνδυάζεις τη μισή παιδική της κατάσταση ως μαθήτρια που τρέχει κατά τη διάρκεια του διαλείμματος και μετά την σχεδόν περήφανη αναγνώρισή της ότι είναι ήδη γυναίκα. Ναι, ένιωσε πολύ νωρίς γυναίκα. «Μα είναι κακό;» – ρωτά ο συγγραφέας. Το να αγαπάς και να αγαπιέσαι, να βρεις ευτυχία και δύναμη στο εσωτερικό αίσθημα ότι ανήκεις στο ασθενέστερο φύλο - δεν χρειάζεται να το διδάσκουν πολλοί άνθρωποι αυτό ειδικά ακόμα και σήμερα; Ωστόσο, χωρίς να μπορεί ακόμη να σταματήσει τα πειράματά της εγκαίρως, η Olya έμαθε τη φυσική πλευρά της αγάπης πολύ νωρίς για την εύθραυστη ακόμα ψυχή της, η οποία έγινε η πιο δυσάρεστη έκπληξη για εκείνη: «Δεν καταλαβαίνω πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό, είμαι τρελή, δεν σκέφτηκα ποτέ πώς είμαι! Τώρα έχω μόνο μια διέξοδο... Νιώθω τόση αηδία γι' αυτόν που δεν μπορώ να το επιβιώσω!...» Φαίνεται ότι αυτό που συνέβη ήταν για την Όλγα το πρώτο βαρύ χτύπημα στη ζωή της, που προκάλεσε σκληρό συναισθηματικό δράμα. Ανήμπορη να κάνει τίποτα με μισή καρδιά, παραδομένη στις σκέψεις και τα συναισθήματα εντελώς, χωρίς ίχνος, η Olya μάλλον μισούσε τον εαυτό της για το ασυνείδητο παράπτωμά της. Δεν υπάρχει κανένα κακό, καμία εκδίκηση, καμία σταθερότητα απόφασης στις ενέργειες της Olya. Αλλά ακριβώς μια τέτοια στροφή είναι τρομερή: ένα πλάσμα χάνεται, μη κατανοώντας τη φρίκη της κατάστασής του.

Ο Μπούνιν συγκρίνει την Olya με μια ελαφριά ανάσα που «διασκορπίστηκε στον κόσμο», στον ουρανό, τον άνεμο, δηλαδή στη ζωή στην οποία ανήκε πάντα εντελώς.

Και πόσο αντίθετη φαίνεται η εικόνα μιας άλλης γυναίκας, της γλυκιάς κυρίας της, ενός «μεσόκοπου κοριτσιού» που δεν ξέρουμε καν το όνομα του. Είχε ζήσει για πολύ καιρό «με κάποιο είδος μυθοπλασίας που αντικατέστησε την πραγματική της ζωή». Τώρα το όνειρό της, αντικείμενο των επίμονων σκέψεων και συναισθημάτων της, έγινε η Olya, της οποίας τον τάφο επισκέπτεται τόσο συχνά.
Δύο γυναικείες εικόνες, τόσο διαφορετικές, στέκονται μπροστά στα μάτια σας αφού διαβάσετε μια σύντομη ιστορία: η Olya - μια πρόωρα αναπτυγμένη γυναίκα και ο επικεφαλής του γυμνασίου - ένα γκριζομάλλης «μεσόκοπο κορίτσι», ζωή και ένα όνειρο για τη ζωή, μια πλημμύρα των συναισθημάτων και ενός επινοημένου, απατηλού κόσμου των δικών της αισθήσεων. Εύκολη αναπνοή και Μάσκα οξυγόνου. Ξυπνά σκέψεις για το φθαρτό και το αιώνιο, για τη ζωή και το παροδικό της. Βοηθά να δεις την ομορφιά του κόσμου πίσω από απλά φαινόμενα και αντικείμενα, να συνειδητοποιήσεις την αξία μιας διαρκώς μεταβαλλόμενης ζωής.

Η ιστορία του A.I Bunin "Clean Monday" είναι πολύ ενδιαφέρουσα και ασυνήθιστη με τον δικό της τρόπο. Ο Μπούνιν έβαλε την ψυχή του στη δημιουργία αυτής της ιστορίας. Σύμφωνα με τη σύζυγό του, μια από τις άγρυπνες νύχτες άφησε την ομολογία του σε ένα κομμάτι χαρτί: «Ευχαριστώ τον Θεό που μου έδωσε την ευκαιρία να γράψω την «Καθαρή Δευτέρα».

Ήρωες: Αυτός και αυτή είναι Ρώσοι, ζουν στη Ρωσία, αλλά είναι όμορφοι όχι με Ρωσική, αλλά με εξωτική ομορφιά: "Εκείνη την εποχή ήμουν όμορφη για κάποιο λόγο με τη νότια καυτή ομορφιά." «Είχε κάποιο είδος ινδικής, περσικής ομορφιάς: ένα σκούρο κεχριμπαρένιο πρόσωπο, θαυμάσια και κάπως δυσοίωνα μαλλιά μέσα στο πυκνό τους μαύρο...» «Τις περισσότερες φορές σιωπηλός...» «Η βασίλισσα του Τσάρου-Κορασίδα του Σαμαχάν».

Στο διαμέρισμά της, με θέα στο παλαιότερο μέρος της Μόσχας, γλώσσες, στυλ, αντικείμενα από όλο τον κόσμο ανακατεύονταν: ένας τούρκικος καναπές, ένα ακριβό πιάνο. Σονάτα του σεληνόφωτος», βιβλία των Hofmannsthal, Schnitzler, Tetmeier, Przybyshevsky, πορτρέτο του αναθεματισμένου Τολστόι.

Αυτές οι εσωτερικές λεπτομέρειες τονίζουν ότι η ίδια η ηρωίδα έχει αναμίξει "υψηλά" και "χαμηλά". Λάτρευε τα νόστιμα πιάτα, τη διασκέδαση, έπινε πολύ, κάπνιζε, φορούσε όμορφα ακριβά ρούχα και του επέτρεπε αυθάδεια χάδια. Ενώπιον της αναγνώστριας είναι μια σύγχρονη γυναίκα, γεννημένη από τη Νέα Εποχή Κι όμως υπήρχαν πολλά μέσα της που ήταν ακατανόητα, μυστηριώδη, ρομαντικά, ονειρικά και σοφά. Φαίνεται ότι ασύμβατα πράγματα έχουν συνδυαστεί σε μια εικόνα.

Ποιος θα κερδίσει σε αυτό: μια πατριαρχική γυναίκα ή ένας χειραφετημένος;

Ήταν ανέφικτη στην τελειότητά της: ήταν τόσο όμορφη που την παρακολουθούσαν οι άνθρωποι, φορούσε ένα βελούδινο φόρεμα γρανάτη ή ένα μαύρο βελούδινο, παπούτσια με χρυσά κουμπώματα και σκουλαρίκια με διαμάντια τόνιζαν την εξαιρετική ομορφιά της ηρωίδας. Φαίνεται ότι οι σκέψεις για την καθημερινότητα δεν γεννιούνται ποτέ σε αυτή την τέλεια μορφή. Πόσο απλή, γήινη ακούγεται η ομολογία της: «Δεν είναι ξεκάθαρο γιατί», είπε σκεπτικά, χαϊδεύοντας τον γιακά μου, «αλλά φαίνεται ότι τίποτα δεν μπορεί να είναι καλύτερο από τη μυρωδιά του χειμωνιάτικου αέρα...»

Ο συγγραφέας βοηθά τον αναγνώστη να δει μια τρυφερή, τρέμουσα ψυχή στην ηρωίδα. Η φυσική της εμφάνιση, λαμπερή, τολμηρή, πιασάρικη, επιπόλαιη, δεν ανταποκρίνεται στο βάθος των πνευματικών της εμπειριών. Αποδεικνύεται ότι δεν υπάρχει ούτε ένα ιστορικό μέρος στη Μόσχα και στη γύρω περιοχή όπου δεν ήταν ή δεν θα ήθελε να είναι - από το σχισματικό νεκροταφείο μέχρι το διαμέρισμα του Griboedov, δεν ενδιαφέρεται για την ιστορία της πατρίδας ξεκάθαρα στον ήρωα: «... Δεν υπήρχε ψυχή περαστικού, και ποιος θα μπορούσε Από αυτούς, ο Griboyedov να χρειαζόταν». Ενδιαφέρεται για τη ζωή του Πέτρου και της Φεβρωνίας, ως σύμβολο της αιώνιας αγάπης. Αναλογίζεται τον σκοπό του ανθρώπου μαζί με τον Πλάτωνα Καρατάεφ, προσπαθεί να κατανοήσει τις φιλοσοφικές απόψεις του Λ. Τολστόφ και θαυμάζει τους ήρωες της Μάχης του Κουλίκοβο, του Περεσβέτ και της Οσλιάμπια. Αποτίει φόρο τιμής στον Τσέχοφ, έναν αληθινό Ρώσο διανοούμενο. Λατρεύει τους "ρώσικους, χρονικούς, ρωσικούς θρύλους", τους ξαναδιαβάζει τόσο συχνά που τους απομνημονεύει. Θυμάται πώς πέρυσι, ανήμερα, πήγε στο μοναστήρι του Θαύματος: «Υπάρχουν λακκούβες παντού, ο αέρας είναι ήδη απαλός, άνοιξη, η ψυχή μου είναι κάπως τρυφερή, θλιμμένη, και όλη την ώρα υπάρχει αυτό το συναίσθημα της πατρίδας. των αρχαίων χρόνων της». Η ηρωίδα λέει για τον εαυτό της: «Πηγαίνω συχνά τα πρωινά ή τα βράδια, όταν δεν με σέρνετε σε εστιατόρια και καθεδρικούς ναούς του Κρεμλίνου».

Στην αρχή της ιστορίας, η ηρωίδα μιλάει με μικρές προτάσεις που τελειώνουν με μια έλλειψη:

Δεν σου αρέσουν όλα!

Ναι, πολύ...

Όχι, δεν είμαι ικανός να γίνω σύζυγος. Δεν είμαι καλός, δεν είμαι καλός...

Η εικόνα της ηρωίδας εξελίσσεται σταδιακά, όπως και ο λόγος της: από σύντομες προτάσεις έως σύνθετες κατασκευές με φιλοσοφικές έννοιες και ορισμούς:

Πόσο καλό. Και τώρα μόνο αυτή η Ρωσία έχει απομείνει σε μερικά βόρεια μοναστήρια. Ναι, ακόμα και στους εκκλησιαστικούς ύμνους. Πήγα πρόσφατα στο Μοναστήρι της Σύλληψης - δεν μπορείτε να φανταστείτε πόσο υπέροχα τραγουδιούνται εκεί τα στιχερά! Και στο Chudovoy είναι ακόμα καλύτερα. Πέρυσι συνέχισα να πηγαίνω εκεί για Strastnaya. Ω, τι ωραία που ήταν! Παντού υπάρχουν λακκούβες, ο αέρας είναι ήδη απαλός, η ψυχή μου είναι κάπως τρυφερή, λυπημένη, και όλη την ώρα υπάρχει αυτό το συναίσθημα της πατρίδας, της αρχαιότητάς της... Όλες οι πόρτες στον καθεδρικό ναό είναι ανοιχτές, όλη μέρα απλοί άνθρωποι πηγαινοέρχεσαι, όλη μέρα η λειτουργία... Α, θα φύγω, θα πάω κάπου σε ένα μοναστήρι, σε κάποιο πολύ απομακρυσμένο, στη Vologda, στη Vyatka!

Αλλά αυτό που παραμένει αμετάβλητο είναι ότι εξακολουθεί να μην λέει κάτι, κάτι συγκρατεί, αφήνοντας τα ανείπωτα για εικασίες,

Ο Μπούνιν, αλλάζοντας σταδιακά το αφηγηματικό του στυλ, οδηγεί τον αναγνώστη στην ιδέα ότι η αποχώρηση της ηρωίδας από την κοσμική φασαρία είναι φυσική και σκόπιμη. Και δεν είναι όλα για τη θρησκευτικότητα, κατά τη γνώμη της, αλλά για την επιθυμία να ζήσετε μια πνευματική ζωή. Το να εγκαταλείψετε τη ζωή «εδώ» δεν είναι μια πνευματική παρόρμηση, αλλά μια στοχαστική απόφαση που η ηρωίδα μπορεί να δικαιολογήσει. Γνωρίζει τα πάντα για τον σύγχρονο κόσμο, αλλά απορρίπτει όσα μαθαίνει. Ναι, η ηρωίδα προσπαθεί να βρει νόημα, υποστήριξη στον κόσμο γύρω της, αλλά δεν το βρίσκει, ακόμη και η αγάπη του ήρωα δεν της φέρνει ευτυχία. Δεν μπορεί να ανταποκριθεί στα έντονα συναισθήματά της και παραδομένη του πηγαίνει στο μοναστήρι.

Περιγραφή της δουλειάς

Μια γυναίκα είναι ένας λεπτός, άπιαστος κόσμος, πέρα από την κατανόηση των ανδρών και ο μόνος που μπορεί να αποκαλύψει το μυστικό μιας γυναίκας είναι μια συγγραφέας, αυτό βλέπουμε στη λογοτεχνία.
Οι γυναίκες στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα ενεργούν πολύ συχνά ως φορείς ηθικών και πνευματικών ιδιοτήτων και αξιών που επιβεβαιώνει ο συγγραφέας. Είναι αναμφίβολα πιο ανθρώπινες, πιο υψηλές, πνευματικά πλουσιότερες και, μερικές φορές, πιο δυνατοί από τους άνδρες.
Ο εσωτερικός κόσμος μιας γυναίκας, κατά κανόνα, διαμορφώνεται σε σχετική ανεξαρτησία από την επιρροή κοινωνικό περιβάλλον, από τη φασαρία της ζωής, σε μια κοριτσίστικη όαση, υψηλές βιβλιοθήκες, ιδανικά όνειρα. Η σφαίρα των ενδιαφερόντων και των φιλοδοξιών της είναι η σφαίρα του συναισθήματος, της υψηλής αγάπης και της ηθικής ιδεατότητας. Οι συγγραφείς του 19ου αιώνα αποκαλύπτουν πολύ ζωντανά και συναισθηματικά τη γυναικεία φύση. Ένας από αυτούς τους συγγραφείς είναι ο Ivan Alekseevich Bunin. Γνώστης του γυναικείου χαρακτήρα, τραγουδιστής της ομορφιάς, μας χαρίζει μια υπέροχη γκαλερί γυναικείων εικόνων στην ποιητική του πρόζα.

Denisova R.A.

Αυτό το έργο είναι αφιερωμένο στην ανάλυση των γυναικείων εικόνων στα έργα του I.A. Μπουνίνα.

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΤΗΣ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑΣ ΚΡΑΣΝΟΝΤΑΡ

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΟΣ ΚΡΑΤΙΚΟΥ ΠΡΟΫΠΟΛΟΓΙΣΜΟΥ

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑΣ ΚΡΑΣΝΟΔΑΡ

"ΓΕΩΠΟΝΙΚΟ ΚΟΛΛΕΙΟ BRYUKHOVETSKY"

Θέμα εργασίας:

«Γυναικείες εικόνες στα έργα του Ι.Α. Μπουνίν"

2ος φοιτητής του Κρατικού Προϋπολογισμού Εκπαιδευτικού Ιδρύματος ΚΚ «ΒΑΚ»,

φοιτητής στην ειδικότητα

«Σχέσεις γης και ιδιοκτησίας»

Επικεφαλής: Samoilenko Irina Nikolaevna,

καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας

Τέχνη. Bryukhovetskaya 2015

Εισαγωγή………………………………………………………………………………………σελ. 3

Κεφάλαιο Χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας Ι.Α. Bunin…………………………σελ. 5
Κεφάλαιο Χαρακτηριστικά γυναικείων εικόνων στα έργα του Ι.Α. Bunin…..σελ. 10

Συμπέρασμα………………………………………………………………………….σελ. 19

Παραπομπές……………………………………………………………σελίδα. 21

Εισαγωγή

Ένα έργο τέχνης είναι μια σκέψη που εκφράζεται μεταφορικά. Διά μέσου καλλιτεχνική εικόνα- «το κύριο σε καλλιτεχνική δημιουργικότηταένας τρόπος αντίληψης και αντανάκλασης της πραγματικότητας», δημιουργεί και μεταφέρει ο συγγραφέας, και ο αναγνώστης αντιλαμβάνεται, μια εικόνα του κόσμου και των εμπειριών των χαρακτήρων. Η ρωσική λογοτεχνία είναι πλούσια σε μια ποικιλία γυναικείων χαρακτήρων: ορισμένες ηρωίδες είναι ισχυρές σε χαρακτήρα, πνεύμα, έξυπνες, ανιδιοτελείς, άλλες είναι τρυφερές και ευάλωτες. Η Ρωσίδα με τον εκπληκτικό εσωτερικό της κόσμο δεν θα μπορούσε να αφήσει αδιάφορους πολλούς συγγραφείς. Για πρώτη φορά εμφανίζονται γυναικείες εικόνες σε έργα αρχαία ρωσική λογοτεχνία, αλλά γίνονται δημοφιλείς στη δημιουργικότητα συγγραφείς του 19ου αιώνα– 20ος αιώνας: όλο και πιο συχνά, οι ηρωίδες εμφανίζονται στις σελίδες μυθιστορημάτων, διηγημάτων και νουβέλες.

Ι.Α. Ο Μπούνιν είναι ειδικός ανθρώπινη ψυχή. Στα έργα του, ο συγγραφέας μετέφερε με ακρίβεια και πληρότητα τις εμπειρίες των ανθρώπων και τη διαπλοκή των πεπρωμένων τους. Ι.Α. Ο Bunin μπορεί δικαίως να ονομαστεί ειδικός στη γυναικεία καρδιά, τη γυναικεία ψυχή. Οι χαρακτήρες των ηρωίδων στα έργα του συγγραφέα είναι ποικίλοι, οι εικόνες που δημιούργησε είναι πολύπλευρες, αλλά όλες οι γυναίκες έχουν ένα κοινό πράγμα - την επιθυμία να αγαπήσουν και μπορούν να αγαπήσουν βαθιά και ανιδιοτελώς.

Αυτή η ερευνητική εργασία είναι αφιερωμένη στην ανάλυση εικόνων γυναικών στα έργα του I.A. Μπουνίνα.

Αντικείμενο αυτής της μελέτης είναι οι ιστορίες του Ι.Α. Μπουνίνα.

Αντικείμενο της μελέτης είναι οι γυναικείες εικόνες στα έργα του Ι.Α. Μπουνίνα.

Η συνάφεια της εργασίας οφείλεται στο γεγονός ότι παρά τον σημαντικό αριθμό λογοτεχνικών μελετών, αφιερωμένο στην ανάλυσηγυναικείες εικόνες στη ρωσική λογοτεχνία του πρώτου μισού του 20ού αιώνα και το αναμφισβήτητο ενδιαφέρον που εκδηλώνεται για ένα συγκεκριμένο πρόβλημα, μπορεί να σημειωθεί ότι το ερώτημα πώς απεικονίστηκε μια γυναίκα στα έργα του I.A. Bunin, ποιες μεθόδους απεικόνισης χρησιμοποιεί ο συγγραφέας, έχουν καλυφθεί σε ασήμαντο βαθμό από τους ερευνητές.

Ο σκοπός αυτής της εργασίας είναι να περιγράψει τις γυναικείες εικόνες που παρουσιάζονται στα έργα του Bunin.

Για να επιτευχθεί αυτός ο στόχος, πρέπει να επιλυθούν μια σειρά από εργασίες:

Εξετάστε τα χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας του I.A. Bunin;

Αναλύστε γυναικείους χαρακτήρες στις ιστορίες του συγγραφέα.

Βγάλτε ένα συμπέρασμα σχετικά με τον ρόλο που παίζουν οι γυναικείες εικόνες στα έργα του I. A. Bunin.

Σε εξέλιξη ερευνητικό έργοΧρησιμοποιήθηκαν οι ακόλουθες μέθοδοι: διερευνητική, περιγραφική.

Η ερευνητική εργασία αποτελείται από εισαγωγή, κύριο μέρος, συμπέρασμα και κατάλογο αναφορών.

Κεφάλαιο 1. Χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας του Ι.Α Μπουνίνα

Η μοίρα του Ivan Alekseevich Bunin ήταν και ευτυχισμένη και τραγική. Έφτασε ασύγκριτα ύψη στον λογοτεχνικό του τομέα, ο πρώτος μεταξύ άλλων Ρώσων συγγραφέων που έλαβε το βραβείο Νόμπελ και αναγνωρίστηκε ως εξαιρετικός δεξιοτέχνης των λέξεων. Αλλά ο Μπούνιν έζησε για τριάντα χρόνια σε μια ξένη χώρα, με μια άσβεστη λαχτάρα για την πατρίδα του. Ως ευαίσθητος καλλιτέχνης, ο Bunin ένιωσε την εγγύτητα μεγάλων κοινωνικών ανατροπών. Κοιτάζοντας τριγύρω κοινωνικό κακό, άγνοια, σκληρότητα, ο Μπούνιν την ίδια στιγμή, με λύπη και φόβο, περίμενε την επικείμενη κατάρρευση, την πτώση της «μεγάλης ρωσικής δύναμης». Αυτό καθόρισε τη στάση του απέναντι στην επανάσταση και την αδελφοκτόνο εμφύλιος πόλεμος, με ανάγκασε να εγκαταλείψω την πατρίδα μου.

Η λογοτεχνική δραστηριότητα του Μπούνιν ξεκίνησε στα τέλη της δεκαετίας του '80 του 19ου αιώνα. Ο νεαρός συγγραφέας, σε ιστορίες όπως "Castryuk", "On the Other Side", "On a Farm", απεικονίζει την απελπιστική φτώχεια της αγροτιάς.

Τα έργα των 90s διακρίνονται από δημοκρατία, γνώση λαϊκή ζωή. Ο Μπούνιν συναντά συγγραφείς της παλαιότερης γενιάς. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ο Bunin προσπάθησε να συνδυάσει ρεαλιστικές παραδόσεις με νέες τεχνικές και αρχές σύνθεσης. Πλησιάζει τον ιμπρεσιονισμό. Στις ιστορίες εκείνης της εποχής κυριαρχεί μια θολή πλοκή, δημιουργείται ένα μουσικό ρυθμικό μοτίβο.

Στην ιστορία "Antonov Apples" εμφανίζονται εξωτερικά όχι σχετικά επεισόδιαοι ζωές μιας ξεθωριασμένης πατριαρχικής-ευγενούς ζωής, που χρωματίζονται με λυρική θλίψη και λύπη. Ωστόσο, η ιστορία δεν αφορά μόνο τη λαχτάρα για ερημικά αρχοντικά κτήματα. Στις σελίδες εμφανίζονται μπροστά μας μαγευτικά τοπία, καλυμμένα με ένα αίσθημα αγάπης για την πατρίδα, που επιβεβαιώνουν την ευτυχία εκείνης της στιγμής που ένας άνθρωπος μπορεί να συγχωνευτεί εντελώς με τη φύση.

Το 1909, ο Μπούνιν επέστρεψε στο θέμα του χωριού.

Την παραμονή των επαναστατικών γεγονότων, ο Μπούνιν γράφει ιστορίες, εκθέτοντας ιδιαίτερα την επιδίωξη του κέρδους. Ηχούν καταδίκη της αστικής κοινωνίας. Στην ιστορία «Mr. from San Francisco», ο συγγραφέας τόνισε ιδιαίτερα την εφήμερη δύναμη του χρήματος πάνω σε ένα άτομο.

Για πολύ καιρό, η φήμη του Bunin του πεζογράφου κάπως συσκότισε την ποίησή του για τους αναγνώστες. Οι στίχοι του συγγραφέα μας παρέχουν ένα παράδειγμα υψηλού εθνικού πολιτισμού.

Αγάπη να πατρίδα, η φύση του, η ιστορία του εμπνέουν τη μούσα του Μπούνιν. Στο γύρισμα του εικοστού αιώνα, όταν οι πρώτοι βλαστοί της προλεταριακής λογοτεχνίας είχαν ήδη αναδυθεί και το συμβολιστικό κίνημα δυνάμωνε, τα ποιήματα του Μπούνιν ξεχώρισαν για τη δέσμευσή τους στις ισχυρές κλασικές παραδόσεις.

Κοντότητα στη φύση, στην ζωή στο χωριό, τα εργασιακά της ενδιαφέροντα, η αισθητική της δεν μπορούσαν παρά να επηρεάσουν τη διαμόρφωση των λογοτεχνικών γούστων και παθών του νεαρού Μπούνιν. Η ποίησή του γίνεται βαθιά εθνική. Η εικόνα της Πατρίδας, της Ρωσίας, αναπτύσσεται ανεπαίσθητα στην ποίηση. Έχει ήδη προετοιμαστεί με στίχους τοπίων, οι οποίοι είναι εμπνευσμένοι από τις εντυπώσεις της πατρίδας του περιοχής Oryol, της κεντρικής ρωσικής φύσης.

Η φύση ήταν το αγαπημένο του θέμα στα ποιήματά του. Η εικόνα της διατρέχει όλο το ποιητικό του έργο.

Οι φιλοσοφικοί στίχοι της περιόδου του 1917 παραγκωνίζουν όλο και περισσότερο την ποίηση του τοπίου. Ο Bunin προσπαθεί να κοιτάξει πέρα από τα όρια της πραγματικότητας.

Ευγενής στην καταγωγή, απλός από τον τρόπο ζωής, ποιητής στο ταλέντο, αναλυτής στη νοοτροπία, ακούραστος ταξιδιώτης, ο Bunin συνδύασε φαινομενικά ασύμβατες πτυχές της κοσμοθεωρίας του: μια υπέροχα ποιητική δομή της ψυχής και μια αναλυτικά νηφάλια όραση του κόσμου , έντονο ενδιαφέρον για σύγχρονη Ρωσίακαι στο παρελθόν, στις χώρες των αρχαίων πολιτισμών, η ακούραστη αναζήτηση του νοήματος της ζωής και η θρησκευτική ταπείνωση μπροστά στην άγνωστη ουσία της.

Το 1933, «για το αυστηρό καλλιτεχνικό ταλέντο με το οποίο αναδημιουργούσε στο λογοτεχνική πεζογραφίατυπικός Ρώσος χαρακτήρας" ο Bunin απονεμήθηκε το πιο διάσημο βραβείο - βραβείο Νόμπελστον τομέα της λογοτεχνίας.

ΣΕ διαφορετικά χρόνιαΣτο έργο του, ο Ivan Alekseevich προσέγγισε το θέμα της αγάπης από διαφορετικές οπτικές γωνίες. Οι ιστορίες της Bunin για την αγάπη είναι μια ιστορία για τη μυστηριώδη, άπιαστη φύση της, για το μυστικό της ψυχής μιας γυναίκας, που λαχταρά να αγαπήσει, αλλά δεν θα αγαπήσει ποτέ. Το αποτέλεσμα της αγάπης, σύμφωνα με τον Bunin, είναι πάντα τραγικό. Ήταν ερωτευμένος που ο Μπούνιν είδε το «υψηλό τίμημα» της ζωής, στην αγάπη που δίνει τη συνείδηση της «απόκτησης» της ευτυχίας, αν και πάντα ασταθής και χαμένη.

Αν μιλάμε για τα πρώτα χρόνια της δουλειάς του, οι ήρωες των έργων του είναι νέοι και όμορφοι και η αγάπη μεταξύ τους είναι ανοιχτή, φυσική και όμορφη, ενώ τα νιάτα τους συνοδεύονται όχι μόνο από έρωτα, αλλά και από γρήγορη απογοήτευση.

Όταν ο Ιβάν Αλεξέεβιτς ήταν στην εξορία, άρχισε να γράφει για την αγάπη, σαν να κοιτάζει πίσω στα περασμένα χρόνια. Η «αγάπη» στα έργα του έγινε πιο ώριμη, πιο βαθιά και ταυτόχρονα γεμάτη θλίψη.

Από αυτές τις εμπειρίες γεννήθηκε η μεγαλύτερη με τον τρόπο του καλλιτεχνική αξίαο κύκλος ιστοριών «Dark Alleys», που εκδόθηκε το 1943 στη Νέα Υόρκη σε συντομευμένη έκδοση. Η επόμενη έκδοση αυτής της σειράς έλαβε χώρα στο Παρίσι το 1946. Περιλάμβανε τριάντα οκτώ ιστορίες. Αυτή η συλλογή διέφερε από την κάλυψη της αγάπης στη σοβιετική λογοτεχνία.

Το θέμα της αγάπης άρχισε να ερμηνεύεται με νέο τρόπο από τους συγγραφείς στα τέλη του δέκατου ένατου και στις αρχές του εικοστού αιώνα, όταν οι άνθρωποι ζούσαν προσδοκώντας κάτι νέο και άρχισαν να βλέπουν διαφορετικά όλες τις φαινομενικά αμετάβλητες αξίες. Ο I. A. Bunin έδωσε επίσης το όραμά του για το θέμα της αγάπης. Γι 'αυτόν, αυτό το θέμα έγινε η βάση για μια ολόκληρη σειρά ιστοριών - "Σκοτεινές σοκάκια", που παρουσιάζουν διάφορες εκδηλώσεις και αποχρώσεις του συναισθήματος της αγάπης: αυτή είναι η αγάπη ως αιώνια προσδοκία ενός θαύματος, που έλαμψε για μια στιγμή στη ζωή και χαμένα, και συναισθήματα που ισορροπούν στο χείλος του πειρασμού και της αγιότητας, και η αγάπη είναι το πεπρωμένο, μια ισόβια ποινή για αυτό.

Το «Dark Alleys» αναφέρεται ως ένα είδος εγκυκλοπαίδειας αγάπης, που περιέχει τα πιο διαφορετικά και απίστευτες ιστορίεςγια αυτό το μεγάλο και συχνά αντιφατικό συναίσθημα.

Η ίδια η φράση που χρησίμευσε ως τίτλος της συλλογής πήρε ο συγγραφέας από το ποίημα «An Ordinary Tale» του N. Ogarev, το οποίο είναι αφιερωμένο στην πρώτη αγάπη, που δεν είχε ποτέ την αναμενόμενη συνέχεια.

Ήταν μια υπέροχη άνοιξη!

Κάθισαν στην ακτή -

Το ποτάμι ήταν ήσυχο, καθαρό,

Ο ήλιος ανέτειλε, τα πουλιά τραγουδούσαν.

Η κοιλάδα απλωνόταν πέρα από το ποτάμι,

Ήρεμο, καταπράσινο.

Εκεί κοντά, άνθιζε ένα κόκκινο τριαντάφυλλο,

Υπήρχε ένα δρομάκι με σκούρες φλαμουριές.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της σειράς ιστοριών "Dark Alleys" μπορεί να ονομαστεί στιγμές που η αγάπη δύο ηρώων για κάποιο λόγο δεν μπορεί να συνεχιστεί. Συχνά, το εμπόδιο στα ένθερμα συναισθήματα των ηρώων του Μπούνιν είναι ο θάνατος, μερικές φορές απρόβλεπτες περιστάσεις ή ατυχίες, αλλά το πιο σημαντικό, η αγάπη δεν επιτρέπεται ποτέ να γίνει πραγματικότητα.

Αυτή είναι η βασική ιδέα της ιδέας του Bunin για την επίγεια αγάπη μεταξύ δύο. Θέλει να δείξει την αγάπη στο αποκορύφωμά της, θέλει να τονίσει τον πραγματικό της πλούτο και την υψηλότερη αξία, το γεγονός ότι δεν χρειάζεται να μετατραπεί σε συνθήκες ζωής όπως γάμος, γάμος ή κοινή ζωή.

Οι ιστορίες που περιλαμβάνονται στη συλλογή του Bunin είναι εκπληκτικές με τις ποικίλες πλοκές και το εξαιρετικό στυλ τους, είναι οι κύριοι βοηθοί του Bunin, που θέλει να απεικονίσει την αγάπη στην κορυφή των συναισθημάτων, αγάπη που είναι τραγική, αλλά και τέλεια.

Οι ιστορίες του «Dark Alleys» αποκαλύπτουν όχι μόνο το θέμα της αγάπης, αλλά και τα βάθη ανθρώπινη προσωπικότητακαι ψυχές, και η ίδια η έννοια της «αγάπης» φαίνεται να είναι η βάση αυτού του δύσκολου και όχι πάντα ευτυχισμένη ζωή. Η αγάπη δεν χρειάζεται να είναι αμοιβαία για να φέρει αξέχαστη εμπειρία, δεν χρειάζεται να μετατραπεί σε κάτι αιώνιο και ακούραστα σε εξέλιξη για να ευχαριστήσει και να κάνει έναν άνθρωπο ευτυχισμένο.

Ο Μπούνιν δείχνει διορατικά και διακριτικά μόνο τις «στιγμές» της αγάπης, για χάρη των οποίων αξίζει να ζήσετε όλα τα άλλα, για τα οποία αξίζει να ζήσετε.

Το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται από τον συγγραφέα σε άλλες ιστορίες του που δεν περιλαμβάνονται στον κύκλο «Σκοτεινά σοκάκια»: «Η αγάπη του Μίτυα», «Ηλιαχτίδα», «Εύκολη αναπνοή». Σε αυτές τις ιστορίες, οι ήρωες δεν βρίσκουν την οικογενειακή ευτυχία, υψηλά συναισθήματαδεν καταστρέφονται από την καθημερινότητα ή την καθημερινότητα.

Τα γυναικεία πορτρέτα που παρουσιάζονται στις ιστορίες του Bunin είναι πραγματικά συναρπαστικά και ζωντανά, όπως και οι ιστορίες αγάπης τους.

Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στις ασυνήθιστες γυναικείες εικόνες στις οποίες είναι τόσο πλούσιες οι ιστορίες του Bunin. Σε ερωτευμένες ιστορίες αποκαλύπτονται οι χαρακτήρες των ηρωίδων και παρουσιάζονται οι συναισθηματικές τους εμπειρίες. Ο Ιβάν Αλεξέεβιτς γράφει γυναικείους χαρακτήρες με τέτοια χάρη και πρωτοτυπία που το πορτρέτο μιας γυναίκας σε κάθε ιστορία γίνεται αξέχαστο. Η δεξιοτεχνία του Bunin βρίσκεται σε πολλές ακριβείς εκφράσεις και μεταφορές που ζωγραφίζουν αμέσως στο μυαλό του αναγνώστη την εικόνα που περιγράφει ο συγγραφέας με πολλά χρώματα, αποχρώσεις και αποχρώσεις.

2. Χαρακτηριστικά γυναικείων εικόνων στα έργα του Ι.Α. Μπουνίνα

Πολλά έργα των Ρώσων κλασικών είναι αφιερωμένα στη δημιουργία της γυναικείας εικόνας.

Οι Ρώσοι συγγραφείς προσπάθησαν να δείξουν στους γυναικείους χαρακτήρες τα καλύτερα χαρακτηριστικά του λαού μας. Σε καμία λογοτεχνία στον κόσμο δεν θα συναντήσουμε τόσο όμορφες και αγνές γυναίκες, που να διακρίνονται για την πίστη τους και με αγάπη καρδιά, καθώς και την πνευματική του ομορφιά. Μόνο στη ρωσική λογοτεχνία δίνεται τόση προσοχή στην απεικόνιση του εσωτερικού κόσμου και των πολύπλοκων εμπειριών της γυναικείας ψυχής.

Για πρώτη φορά, γυναικείες εικόνες εμφανίζονται στις σελίδες της αρχαίας ρωσικής λογοτεχνίας, αλλά γίνονται δημοφιλείς και βρίσκονται όλο και περισσότερο στις σελίδες έργα του XIX– ΧΧ αιώνα. Εμφανίζονται πολύ ξεκάθαρα σε συγγραφείς και ποιητές όπως ο Πούσκιν Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς, ο Νεκράσοφ Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο Τιούτσεφ Φέντορ Ιβάνοβιτς, ο Οστρόφσκι Αλεξάντερ Νικολάεβιτς, ο Μπουνίν Ιβάν Αλεξέεβιτς.

Στο βιβλίο του Bunin «Dark Alleys» οι γυναίκες παίζουν τον κύριο ρόλο. Οι άνδρες, κατά κανόνα, είναι μόνο ένα φόντο, σκιάζοντας τους χαρακτήρες και τις πράξεις των ηρωίδων. Η ίδια η συλλογή περιέχει μια ιστορία με τον ίδιο τίτλο, "Dark Alleys". Η Nadezhda, ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας, είναι «μια μελαχρινή, μελαχρινή και ακόμα όμορφη γυναίκα πέρα από την ηλικία της, που μοιάζει με ηλικιωμένη τσιγγάνα, με σκούρο χνούδι στο πάνω χείλος και κατά μήκος των μάγουλων, ανοιχτόχρωμα στα πόδια της. αλλά παχουλή, με μεγάλο στήθος κάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με μια τριγωνική, σαν χήνα, με την κοιλιά της κάτω από μια μαύρη μάλλινη φούστα», ήταν πιστή σε έναν άντρα. Ωστόσο, η Nadezhda είναι καλή όχι μόνο στην εμφάνιση. Έχει έναν πλούσιο και βαθύ εσωτερικό κόσμο. Για περισσότερα από τριάντα χρόνια έχει κρατήσει στην ψυχή της την αγάπη για τον κύριο που κάποτε την σαγήνευσε. Συναντήθηκαν τυχαία σε ένα «πανδοχείο» δίπλα στο δρόμο, όπου η Nadezhda ήταν η οικοδέσποινα και ο Nikolai Alekseevich ήταν ταξιδιώτης. Όταν διαβάζει την ιστορία, ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι ο ήρωας δεν είναι σε θέση να φτάσει στα ύψη των συναισθημάτων μιας γυναίκας, να καταλάβει γιατί δεν παντρεύτηκε. Ο ήρωας, γυρίζοντας προς τη Nadezhda, λέει: «Λες ότι δεν παντρεύτηκες; Γιατί; Με τέτοια ομορφιά όπως είχες; . Ένα απλό Ρωσικό κορίτσι μπόρεσε να ερωτευτεί ανιδιοτελώς και βαθιά τον ήρωα, ακόμη και τα χρόνια δεν έσβησαν την εμφάνισή του. Έχοντας συναντηθεί τριάντα χρόνια αργότερα, αντιτίθεται με περηφάνια στον πρώην εραστή της: «Τι δίνει ο Θεός σε ποιον, Νικολάι Αλεξέεβιτς. Περνάει τα νιάτα του καθενός, αλλά άλλο θέμα η αγάπη... Όσο καιρό κι αν πέρασε, έζησε μόνη. Ήξερα ότι δεν ήσουν ο ίδιος για πολύ καιρό, ότι ήταν σαν να μην είχε συμβεί τίποτα για σένα...» Μόνο μια δυνατή και ευγενής φύση είναι ικανή για τέτοιο απεριόριστο συναίσθημα. Η θέση του συγγραφέα φαίνεται και στο κείμενο της ιστορίας. Ο Bunin φαίνεται να υψώνεται πάνω από τους ήρωες, λυπούμενος που η Nadezhda δεν συνάντησε ένα άτομο που θα μπορούσε να εκτιμήσει και να καταλάβει την όμορφη ψυχή της. Όμως τα καλύτερα χρόνια έφυγαν για πάντα.

Σε ένα άλλο έργο του συγγραφέα, « Κρύο φθινόπωρο», η συγγραφέας ζωγραφίζει την εικόνα μιας γυναίκας που κουβαλούσε επίσης αγάπη για έναν άντρα σε όλη της τη ζωή. Η ηρωίδα, που συνόδευσε τον αρραβωνιαστικό της στον πόλεμο (σκοτώθηκε ένα μήνα αργότερα), αφηγείται την ιστορία του έρωτά της, ξεκινώντας την ιστορία με τα εξής λόγια: «Τον Ιούνιο εκείνου του έτους, μας επισκέφτηκε στο κτήμα... ". Από τις πρώτες κιόλας γραμμές ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι μιλάμε για κάτι προσωπικό, που μοιάζει με ημερολόγιο. Η ηρωίδα της ιστορίας όχι μόνο κράτησε την αγάπη για τον αρραβωνιαστικό της στην καρδιά της για τριάντα χρόνια, αλλά πίστευε επίσης ότι στη ζωή της υπήρχε μόνο εκείνο το βράδυ του Σεπτεμβρίου που αποχαιρέτησε τον αγαπημένο της: «Τι συνέβη τελικά στη ζωή μου ?... .μόνο εκείνο το κρύο φθινοπωρινό βράδυ... Αυτό είναι το μόνο που συνέβη στη ζωή μου - τα υπόλοιπα είναι ένα περιττό όνειρο». Επιπλέον, η ηρωίδα πίστευε ειλικρινά ότι "κάπου εκεί έξω" ο ήρωας την περίμενε με την ίδια αγάπη και τρυφερότητα όπως εκείνο το φθινοπωρινό βράδυ. Η ψυχή πέθανε μαζί με εκείνο το βράδυ και η γυναίκα κοιτάζει τα υπόλοιπα χρόνια σαν τη ζωή κάποιου άλλου, «όπως η ψυχή κοιτάζει από ψηλά το σώμα που εγκατέλειψαν» (F. Tyutchev).

Στο βιβλίο «Σκοτεινά Σοκάκια» υπάρχουν πολλές άλλες υπέροχες γυναικείες εικόνες, μέσα από τις οποίες μεταφέρει η συγγραφέας υπέροχα συναισθήματα, εμπειρίες (ιστορίες "Rusya", "Natalie").

Στην ιστορία "Rusya", ο συγγραφέας, που απεικονίζει ένα κορίτσι, της δίνει την ακόλουθη περιγραφή: "Αδυνατή, ψηλή. Φορούσε ένα κίτρινο βαμβακερό σαλαμάκι και ένα χωριάτικο σορτς στα γυμνά πόδια της, υφαντό από κάποιου είδους πολύχρωμο μαλλί. Επιπλέον, ήταν καλλιτέχνης και σπούδασε στη Σχολή Ζωγραφικής Stroganov. Ναι, η ίδια ήταν γραφική, ακόμα και εικονογραφική. Μια μακριά μαύρη πλεξούδα στην πλάτη, ένα μελαχρινό πρόσωπο με μικρές σκούρες κρεατοελιές, μια στενή κανονική μύτη, μαύρα μάτια, μαύρα φρύδια... Τα μαλλιά ήταν στεγνά και τραχιά, ελαφρώς σγουρά. Όλα αυτά, με ένα κίτρινο sundress και λευκά μανίκια από μουσελίνα από πουκάμισο, ξεχώριζαν πολύ όμορφα. Οι αστράγαλοι και η αρχή του ποδιού στους αστραγάλους είναι όλα στεγνά, με τα οστά να προεξέχουν κάτω από το λεπτό σκούρο δέρμα». Η εικόνα της γυναίκας με την παραμικρή λεπτομέρεια έμεινε χαραγμένη στη μνήμη του αφηγητή για πολύ καιρό. Ο συγγραφέας ζωγραφίζει την ιστορία δύο εραστών που, όπως πολλοί άλλοι ήρωες των ιστοριών του Μπούνιν, δεν προορίζονται να είναι μαζί. Τα χαρούμενα, αμοιβαία συναισθήματα τελειώνουν απροσδόκητα για τους ίδιους τους ήρωες: είναι η μητέρα του Ρώσου που γίνεται η αιτία του χωρισμού τους: «Τα κατάλαβα όλα! Το ένιωθα, έβλεπα! Κακομοίρη, δεν μπορεί να είναι δική σου! Μόνο αυτή θα σε πατήσει πάνω από το πτώμα μου! Αν σκάσει μαζί σου, θα κρεμαστώ την ίδια μέρα, θα πεταχτώ από την ταράτσα! Κακομοίρη, φύγε από το σπίτι μου! Marya Viktorovna, διάλεξε: μητέρα ή αυτόν!». . Η κοπέλα επιλέγει τη μητέρα της, αλλά την τελευταία μέρα της συνάντησης λέει στον αγαπημένο της: «Και σε αγαπώ τόσο πολύ τώρα που δεν υπάρχει τίποτα πιο γλυκό για μένα, ακόμα και αυτή η μυρωδιά μέσα στο καπέλο, η μυρωδιά του κεφαλιού σου και σου αηδιαστική κολόνια!»

Η ιστορία «Νάταλι» είναι αφιερωμένη στο θέμα της αγάπης. Ο συγγραφέας σχεδιάζει δύο γυναικείες εικόνες, ανάμεσα στις οποίες ορμάει ο ήρωας. Η Sonya και η Natalie είναι διαφορετικές μεταξύ τους και τα συναισθήματα του ήρωα απέναντί τους είναι επίσης διαφορετικά. Ο ήρωας βιώνει μια βαριά σαρκική έλξη για τη Sonya, επιπλέον, εμποτισμένος με αυτόν τον τρόμο που συμβαίνει μόνο σε έναν νεαρό άνδρα στον οποίο αποκαλύπτεται το γυναικείο γυμνό για πρώτη φορά. Το συναίσθημα του ήρωα για τη Νάταλι είναι πιο υψηλό, βασίζεται στον θαυμασμό και τη λατρεία. Η Νάταλι ερωτεύεται νέος άνδρας, νομίζοντας ότι αγαπά τη φίλη της. Νιώθοντας την προσοχή του και ακούγοντας την «απάρνηση» του από τη Σόνια, τον αποφεύγει για αρκετές μέρες στη σειρά, προφανώς προσπαθώντας να συμφιλιώσει τις εμπειρίες που την κατακλύζουν. Τελικά, ομολογεί η ίδια τον έρωτά της - μόνο για να τον βρει με τη Sonya το ίδιο βράδυ. Τότε συνάπτει έναν λογικό γάμο χωρίς αγάπη, θάβει τον άντρα της και μόνο πολλά χρόνια αργότερα συναντά τον αγαπημένο της, αποδέχεται την ταπεινωτική μυστικότητα της σχέσης τους και πεθαίνει στη γέννα.

Η μοίρα πολλών ηρωίδων που είναι ικανές να χαρίσουν ευτυχία και που ερωτεύονται μια ζωή εξελίσσονται τραγικά.

Μιλώντας για την ομορφιά των γυναικών που παρουσιάζονται στις σελίδες των έργων, δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε την Ola Meshcherskaya (την ιστορία "Easy Breathing"). Έχοντας αναπτυχθεί σωματικά νωρίς, μετατρέποντας σε ένα γοητευτικό κορίτσι, η Olya Meshcherskaya προσπάθησε διαισθητικά να γεμίσει την ψυχή της με κάτι υπέροχο, φωτεινό, αλλά δεν είχε ούτε εμπειρία ούτε αξιόπιστους συμβούλους, επομένως, πιστή στον εαυτό της, ήθελε να δοκιμάσει τα πάντα μόνη της. Χωρίς να διακρίνεται ούτε από πονηριά ούτε από πονηριά, φτερούγιζε επιπόλαια μεταξύ κυρίων, απολαμβάνοντας ατελείωτη ευχαρίστηση από την επίγνωση της δικής της θηλυκότητας. Η Olya έμαθε πολύ νωρίς για την εύθραυστη ακόμα ψυχή της τη φυσική πλευρά της αγάπης, η οποία έγινε η πιο δυσάρεστη έκπληξη για εκείνη: «Δεν καταλαβαίνω πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό, είμαι τρελός, ποτέ δεν πίστευα ότι ήμουν έτσι! Τώρα έχω μόνο μια διέξοδο... Νιώθω τόση αηδία γι' αυτόν που δεν μπορώ να το ξεπεράσω!...» Ο Μπούνιν συγκρίνει την Olya με μια ελαφριά ανάσα που «διασκορπίστηκε στον κόσμο», στον ουρανό, τον άνεμο, δηλαδή στη ζωή στην οποία ανήκε πάντα εντελώς.Το τέλος αυτής της ιστορίας, όπως και άλλα διηγήματα του Μπουνίν, είναι τραγικό: η Olya πεθαίνει. Ωστόσο, η γοητεία της εικόνας της συναρπάζει τους αναγνώστες. Έτσι γράφει σχετικά ο K. G. Paustovsky: «Α, να το ήξερα! Και αν μπορούσα! Θα σκόρπιζα αυτόν τον τάφο με όλα τα λουλούδια που ανθίζουν στη γη. Το αγαπούσα ήδη αυτό το κορίτσι. Ανατρίχιασα στο ανεπανόρθωτο της μοίρας της. Διαβεβαίωσα αφελώς τον εαυτό μου ότι η Olya Meshcherskaya ήταν η μυθοπλασία του Bunin, ότι μόνο μια τάση για μια ρομαντική αντίληψη του κόσμου με έκανε να υποφέρω εξαιτίας της ξαφνικής αγάπης μου για το νεκρό κορίτσι».

Το τέλος ενός άλλου διηγήματος αυτού του κύκλου, του «Galya Ganskaya», είναι θλιβερό. Ο ήρωας της ιστορίας, ο καλλιτέχνης, δεν κουράζεται να θαυμάζει την ομορφιά αυτού του κοριτσιού. Στα δεκατρία της, ήταν «γλυκιά, παιχνιδιάρικη, χαριτωμένη... εξαιρετικά, με πρόσωπο με ανοιχτό καφέ μπούκλες στα μάγουλά της, σαν άγγελος». Αλλά ο χρόνος πέρασε, η Galya μεγάλωσε: «... όχι πια έφηβος, όχι άγγελος, αλλά ένα εκπληκτικά όμορφο κορίτσι... Το πρόσωπό της κάτω από ένα γκρίζο καπέλο είναι μισοσκεπασμένο με ένα πέπλο σταχτιάς και τα γαλαζοπράσινα μάτια λάμπουν μέσα από αυτό .» Το συναίσθημά της για τον καλλιτέχνη ήταν παθιασμένο και η έλξη του για εκείνη ήταν μεγάλη. Ωστόσο, σύντομα ετοιμάστηκε να φύγει για την Ιταλία για πολύ καιρό, για ενάμιση μήνα. Μάταια η κοπέλα πείθει τον εραστή της να μείνει ή να την πάρει μαζί του. Αφού αρνήθηκε, η Galya αυτοκτόνησε. Μόνο τότε ο καλλιτέχνης συνειδητοποίησε τι είχε χάσει.

Ο Μπούνιν ήταν περήφανος για το βιβλίο του, ειδικά για την ιστορία «Καθαρή Δευτέρα». Η εικόνα του νεαρού άνδρα είναι απλή και κατανοητή, αλλά η εικόνα της ηρωίδας είναι ανέφικτη, εντυπωσιακή στην ασυνέπειά της: «Και είχε κάποιο είδος ινδικής, περσικής ομορφιάς: ένα σκούρο κεχριμπαρένιο πρόσωπο, θαυμάσια και κάπως δυσοίωνα μαλλιά στο πυκνή μαυρίλα, απαλά που λάμπει σαν μαύρη γούνα, φρύδια, μάτια μαύρα σαν βελούδινο κάρβουνο. Το στόμα, που σαγηνευόταν με τα βελούδινα κατακόκκινα χείλη, ήταν σκιασμένο με σκούρο χνούδι.» Αυτό το διήγημα είναι μια ιστορία-φιλοσοφία, μια ιστορία-διδασκαλία. Εδώ φαίνεται η πρώτη μέρα της Σαρακοστής, διασκεδάζει στον «λαχανόκηπο». Το λάχανο της Μπούνιν το έδωσαν τα μάτια της. Έπινε και κάπνιζε πολύ όσο ήταν εκεί. Όλα ήταν αηδιαστικά εκεί. Σύμφωνα με το έθιμο, τέτοια μέρα, Δευτέρα, δεν μπορούσε κανείς να διασκεδάσει. Ο λαχανόκηπος δεν έπρεπε να είχε συμβεί τέτοια μέρα. Η ηρωίδα παρακολουθεί αυτούς τους ανθρώπους, που είναι όλοι χυδαίοι «με πεσμένα βλέφαρα». Η επιθυμία να πάει στο μοναστήρι, προφανώς, είχε ήδη ωριμάσει σε αυτήν νωρίτερα, αλλά η ηρωίδα φαινόταν να ήθελε να το δει μέχρι το τέλος, όπως ήθελε να τελειώσει την ανάγνωση του κεφαλαίου, αλλά εκείνο το βράδυ όλα τελικά αποφασίστηκαν. Μέσα από τα μάτια της ηρωίδας, η Μπούνιν μας δείχνει ότι πολλά σε αυτή τη ζωή είναι χυδαία. Η ηρωίδα έχει αγάπη, μόνο την αγάπη της για τον Θεό. Νιώθει μια εσωτερική μελαγχολία όταν βλέπει τη ζωή και τους ανθρώπους γύρω της. Η αγάπη για τον Θεό νικάει όλα τα άλλα.

Στο έργο "Sunstroke" ο Bunin εισάγει τους αναγνώστες σε ένα ασυνήθιστο, αλλά αρκετά γεγονός ζωής, όταν ένα διαρκές συναίσθημα μεγάλωσε και ενισχύθηκε από μια τυχαία συνάντηση που δεν ανάγκασε τίποτα. Στην ιστορία βλέπουμε μια στιγμή αγάπης, που μοιάζει να μην έχει αρχή ή συνέχεια, χωρίς τέλος: αν και οι χαρακτήρες χωρίζονται, το συναίσθημα παραμένει για ζωή. Η αγάπη απεικονίζεται ως ένα θαύμα που δεν μπορεί να εξηγηθεί. Αυτό ήταν που έκανε τον κύριο χαρακτήρα, τον υπολοχαγό, να νιώσει «δέκα χρόνια μεγαλύτερος». Τα ονόματα των ηρώων δεν δίνονται στην ιστορία, αναφέρονται μόνο ορισμένες λεπτομέρειες: ο ήρωας είναι υπολοχαγός, η ηρωίδα είναι παντρεμένη γυναίκαμε σύζυγο και παιδί. Το πορτρέτο της ηρωίδας είναι πιο σημαντικό. Είναι αντικείμενο αγάπης, αντικείμενο πάθους που καταναλώνει τα πάντα. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι η σαρκική πλευρά της αγάπης είναι πολύ σημαντική και σημαντική για τον Μπούνιν. Η συγγραφέας τονίζει ότι η ηρωίδα είχε μαυρισμένο σώμα, γιατί μόλις είχε κάνει διακοπές στην Ανάπα. Αυτή η γυναίκα μοιάζει με παιδί: είναι μικρή στο ανάστημα, «το χέρι της, μικρό και δυνατό, μύριζε μαύρισμα». Η ηρωίδα είναι εύκολο να μιλήσεις, «φρέσκια σαν στα δεκαεπτά». Όλες αυτές οι περιγραφές δεν μας μεταφέρουν το εσωτερικό περιεχόμενο αυτής της γυναίκας. Δεν είναι τόσο σημαντικό ούτε για τον ήρωα ούτε για τον συγγραφέα. Σημασία έχει τι συναίσθημα προκαλεί αυτή η γυναίκα στον ήρωα. Μετά από μια νύχτα, οι ήρωες χωρίζουν. Βλέπουμε ότι ο «όμορφος ξένος» έχει μια πολύ ελαφριά στάση απέναντι σε όλα όσα συνέβησαν. «Ήταν ακόμα απλή, χαρούμενη και - ήδη λογική». Η ηρωίδα λέει ότι αυτό δεν θα ξαναγίνει, γιατί είναι παντρεμένη. Δεν μπορείτε να διαβάσετε ήρεμα την περιγραφή των συναισθημάτων του υπολοχαγού. Στην αρχή, του δόθηκε μια χαλαρή στάση απέναντι σε αυτή τη σύνδεση. Αλλά αφού επέστρεψε στο άδειο, ήδη άψυχο δωμάτιο, «η καρδιά του υπολοχαγού βούλιαξε». Ο συγγραφέας περιγράφει την κατάσταση του ήρωα με αυτόν τον τρόπο: «Πόσο άγρια, τρομακτικά είναι όλα καθημερινά, συνηθισμένα, όταν η καρδιά χτυπιέται... από αυτό το παράξενο «ηλιοφάνεια», πάρα πολλή αγάπη, πάρα πολλή ευτυχία!». . Ο έρωτας που συνέβη μεταξύ των ηρώων της ιστορίας μοιάζει με ηλίαση.

Η παλέτα των συναισθημάτων εκδηλώνεται στην ιστορία "Mitya's Love" που γράφτηκε το 1924. Εδώ μπορείτε να δείτε καθαρά πώς η αγάπη και η ζωή πάνε χέρι-χέρι. Ο Μπούνιν δείχνει τον σχηματισμό ενός ήρωα, οδηγώντας τον από την αγάπη στην καταστροφή.Στην ιστορία, ο Mitya στοιχειώνεται από το ειδύλλιο του Rubinstein με τα λόγια του Heinrich Heine: «Είμαι από την οικογένεια των φτωχών Azrovs, / Έχοντας ερωτευτεί, πεθαίνουμε...». V.N. Η Muromtseva-Bunin στο βιβλίο "Bunin's Life" το γράφει αυτό πολλά χρόνιαΟ Μπούνιν κουβαλούσε μέσα του την εντύπωση αυτού του ρομαντισμού, που άκουσε στα νιάτα του και στο «Mitya’s Love» φαινόταν να το ξαναζεί. κύριος χαρακτήραςΣτην ιστορία, η Katya, έχει «ένα γλυκό, όμορφο πρόσωπο, μια μικρή σιλουέτα, φρεσκάδα, νεότητα, όπου η θηλυκότητα ήταν ακόμα ανακατεμένη με την παιδικότητα». Σπουδάζει ιδιωτικά σχολή θεάτρου, πηγαίνει στο στούντιο Θέατρο Τέχνης, ζει με τη μητέρα του, «μια πάντα καπνιζόμενη, πάντα ρωμαλέα κυρία με κατακόκκινα μαλλιά», που εγκατέλειψε τον σύζυγό της εδώ και πολύ καιρό. Σε αντίθεση με τη Mitya, η Katya δεν είναι εντελώς απορροφημένη στην αγάπη, δεν είναι τυχαίο ότι ο Rilke σημείωσε ότι η Mitya δεν μπορούσε να ζήσει μαζί της ούτως ή άλλως - είναι πολύ βυθισμένη σε ένα θεατρικό, ψεύτικο περιβάλλον. Την άνοιξη, συμβαίνουν σημαντικές αλλαγές με την Katya - μετατρέπεται σε "μια νεαρή κυρία της κοινωνίας, πάντα βιάζεται κάπου". Τα ραντεβού με τον Mitya γίνονται όλο και πιο σύντομα και το τελευταίο ξέσπασμα συναισθημάτων της Katya συμπίπτει με την αναχώρησή του στο χωριό. Σε αντίθεση με τη συμφωνία, η Katya γράφει στον Mitya μόνο δύο γράμματα και στο δεύτερο παραδέχεται ότι τον απάτησε με τον σκηνοθέτη: «Είμαι κακός, είμαι αηδιαστικός, κακομαθημένος, αλλά αγαπώ τρελά την τέχνη! Φεύγω - ξέρεις με ποιον...» Αυτό το γράμμα γίνεται η σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι - η Mitya αποφασίζει να αυτοκτονήσει. Η σύνδεση με την Alyonka αυξάνει μόνο την απελπισία του. Αυτή η γυναικεία εικόνα είναι διαφορετική από αυτές που συζητήθηκαν παραπάνω, η ηρωίδα δεν έχει ένα ειλικρινές, φωτεινό συναίσθημα στην ψυχή της - αγάπη, είναι δίπλα σε έναν άνδρα λόγω των προσωπικών της ενδιαφερόντων.

Μια αυθάδη και χυδαία γυναίκα παρουσιάζεται σε μια άλλη ιστορία του Μπούνιν, τη «Νεαρή Κυρία Κλάρα». Η ζωή της ηρωίδας τελειώνει τόσο παράλογα όσο έζησε.

Γυναικείες εικόνες στα έργα του Ι.Α. Μια ολόκληρη σειρά από Bunins. Ο συγγραφέας σχεδιάζει πολλούς τύπους και χαρακτήρες, καθένας από τους οποίους είναι ζωντανός και αληθινός, χωρίς να αφήνει αδιάφορο τον αναγνώστη.

Είναι αδύνατο να μείνεις αδιάφορος στη μοιραία γοητεία της μικρής Ρωσίδας καλλονής Βαλέριας («Zoyka and Valeria»): «...ήταν πολύ όμορφη: δυνατή, καλοφτιαγμένη, με πυκνά σκούρα μαλλιά, με βελούδινα φρύδια, σχεδόν λιωμένη , με απειλητικά μάτια στο χρώμα του μαύρου αίματος, με ένα καυτό σκούρο ρουζ σε ένα μαυρισμένο πρόσωπο, με λαμπερή λάμψη δοντιών και γεμάτα κερασί χείλη». Η ηρωίδα του διηγήματος "Comargues", παρά τη φτώχεια των ρούχων της και την απλότητα των τρόπων της, απλά βασανίζει τους άντρες με την ομορφιά της. Η νεαρή γυναίκα από το διήγημα "Εκατό ρουπίες" δεν είναι λιγότερο όμορφη. Οι βλεφαρίδες της είναι ιδιαίτερα όμορφες: «...σαν εκείνες τις παραδεισένιες πεταλούδες που λάμπουν τόσο μαγικά στα ουράνια ινδιάνικα λουλούδια». Όταν η καλλονή ξαπλώνει στην καρέκλα της από καλάμι, «τρεμοπαίζοντας μετρήσιμα με το μαύρο βελούδο των βλεφαρίδων της πεταλούδας», κουνώντας τη βεντάλια της, δίνει την εντύπωση ενός μυστηριωδώς όμορφου, απόκοσμου πλάσματος: «Ομορφιά, εξυπνάδα, βλακεία - όλα αυτά τα λόγια δεν της ταίριαζε, όπως δεν της ταίριαζε όλα τα ανθρώπινα: πραγματικά ήταν σαν από κάποιον άλλο πλανήτη». Και ποια είναι η έκπληξη και η απογοήτευση του αφηγητή, και μαζί του και του αναγνώστη, όταν αποδεικνύεται ότι όποιος έχει εκατό ρουπίες στην τσέπη του μπορεί να έχει αυτήν την απόκοσμη γοητεία!

Στις ιστορίες βλέπουμε ότι το πιο σημαντικό πράγμα για τον στιχουργό ήταν δύο πράγματα: η αγάπη και μια γυναίκα. Είναι αλληλένδετα. Οι εικόνες των γυναικών είναι τόσο φωτεινές όσο η αγάπη τους και το αντίστροφο.

Τα έργα του P. A. Bunin εξώφυλλο διάφορες πτυχέςαγάπη. Για κάποιους χαρακτήρες αυτό το συναίσθημα προκαλεί ένα αίσθημα φυγής, για άλλους είναι το αντίθετο: ένα συναίσθημα κοντά στη λύπη. Καμία από τις ιστορίες δεν μοιάζει με την άλλη, η καθεμία έχει το δικό της κέφι, γιατί η αγάπη έχει πολλά πρόσωπα στην έκφανσή της. Και τις περισσότερες φορές είναι ανεξήγητο, γιατί όταν αγαπούν αληθινά, δεν μπορούν ποτέ να εξηγήσουν γιατί ακριβώς, για ποια ιδιότητα αγαπούν έναν άνθρωπο, αλλά αγαπούν απλώς επειδή υπάρχει.

Το θαύμα της πεζογραφίας του Μπούνιν επιτεύχθηκε με τίμημα τις μεγάλες δημιουργικές προσπάθειες του συγγραφέα. Χωρίς αυτό, η μεγάλη τέχνη είναι αδιανόητη. Έτσι γράφει σχετικά ο ίδιος ο Ιβάν Αλεξέεβιτς: «...αυτό το θαυμαστό, ανείπωτα όμορφο, κάτι εντελώς ξεχωριστό σε όλα τα γήινα πράγματα, που είναι το σώμα μιας γυναίκας, δεν έχει γραφτεί ποτέ από κανέναν. Πρέπει να βρούμε άλλες λέξεις». Και τα βρήκε. Όπως ένας καλλιτέχνης και γλύπτης, ο Bunin αναδημιουργούσε την αρμονία των χρωμάτων, των γραμμών και των μορφών ενός όμορφου γυναικείου σώματος, δοξάζοντας την ομορφιά που ενσωματώνεται σε μια γυναίκα.

συμπέρασμα

Σοφός καλλιτέχνης και άνθρωπος, ο Μπούνιν είδε ελάχιστη ευτυχία και χαρά στην πραγματική ζωή. Ο συγγραφέας έζησε και εργάστηκε σε σκληρούς καιρούς δεν μπορούσε να περιτριγυρίζεται από ανέμελα και χαρούμενοι άνθρωποι. Ζώντας στην εξορία, μακριά από τη Ρωσία, ο συγγραφέας δεν μπορούσε να φανταστεί γαλήνια και πλήρη ευτυχία μακριά από την πατρίδα του. Όντας έντιμος καλλιτέχνης, αντικατόπτριζε στη δουλειά του μόνο αυτό που έβλεπε στην πραγματική ζωή. Αυτός είναι ίσως ο λόγος που οι ηρωίδες του νιώθουν μόνο μια στιγμή την ευτυχία της αγάπης και μετά τη χάνουν.

Τα έργα του I. A. Bunin καλύπτουν διάφορες πτυχές της αγάπης. Για κάποιους χαρακτήρες αυτό το συναίσθημα προκαλεί ένα αίσθημα φυγής, για άλλους είναι το αντίθετο: ένα συναίσθημα κοντά στη λύπη. Σε πολλές ιστορίες, η αγάπη γίνεται πηγή πνευματικής δύναμης, συχνά αποδεικνύεται το πιο σημαντικό και χαρούμενο γεγονός στη ζωή ενός ανθρώπου. Καμία από τις ιστορίες δεν μοιάζει με την άλλη, η καθεμία έχει το δικό της κέφι, γιατί η αγάπη έχει πολλά πρόσωπα στην έκφανσή της.

Στα έργα του Ι.Α. Η Bunin παρουσιάζει γυναικείες χαρακτήρες που δεν μοιάζουν μεταξύ τους, δείχνοντας όλες τις αποχρώσεις και τις διαφορετικές στιγμές στη σχέση μεταξύ των εραστών: αυτές είναι υπέροχες εμπειρίες (ιστορίες "Rusya", "Natalie"), αντικρουόμενα συναισθήματα ("Clean Monday"), εκδηλώσεις ζώων πάθος («Young Lady Clara»), μια αναλαμπή συναισθημάτων παρόμοια με την ηλίαση («Ηλιαχτίδα»), η αγάπη να περπατά δίπλα στο θάνατο («Mitya's Love»), η αγάπη που διανύεται στα χρόνια («Cold Autumn», «Dark Alleys») .

Σε καμία από τις ιστορίες του ο Bunin δεν αποκηρύσσει την αγάπη αληθινές αξίες, το μεγαλείο και την ομορφιά ενός ανθρώπου, ενός ανθρώπου ικανού για ανιδιοτελή συναισθήματα. Περιγράφει την αγάπη ως ένα υψηλό, ιδανικό και υπέροχο συναίσθημα, παρά το γεγονός ότι δίνει μόνο μια λάμψη ευτυχίας και τις περισσότερες φορές οδηγεί σε βάσανα και θλίψη. Ωστόσο, ο Bunin ενδιαφέρεται πρωτίστως για την αληθινή γήινη αγάπη. Μια τέτοια αγάπη είναι μεγάλη ευτυχία, αλλά η ευτυχία είναι σαν μια σπίθα: φούντωσε και έσβησε.

Υπάρχει μια ολόκληρη σειρά από γυναικείες εικόνες στο βιβλίο. Όλες οι γυναικείες εικόνες στα έργα του Μπούνιν μας κάνουν να σκεφτόμαστε την πολυπλοκότητα της ανθρώπινης ζωής, τις αντιφάσεις στον ανθρώπινο χαρακτήρα. Εδώ είναι ωριμασμένα κορίτσια, γυναίκες εξαιρετικής πνευματικής ομορφιάς, ικανές να χαρίσουν ευτυχία και που έχουν ερωτευτεί για το υπόλοιπο της ζωής τους, αλαζονικά και χυδαία κορίτσια και πολλοί άλλοι τύποι και χαρακτήρες, καθένας από τους οποίους είναι ζωντανός και αληθινός. Ο αναγνώστης παρουσιάζεται με καταπληκτικούς γυναικείους χαρακτήρες, υπό το φως των οποίων ξεθωριάζουν οι ανδρικές εικόνες.

Βιβλιογραφία

Bezuglaya I.N. Χαρακτηριστικά του ιμπρεσιονισμού στα έργα του Ι.Α. Μπουνίνα. URL:
Βιβλιογραφικό λεξικό. Ρώσοι συγγραφείς Μέρος 1. – Μ.: Εκπαίδευση, 1990. – 125-128 σελ.
Bunin I.A. Μήλα Αντόνοφ: Ιστορίες και ιστορίες. – Εκδοτικός οίκος βιβλίων Krasnodar, 1979. – 254 σελ.
Μπουνίν. Ι.Α. Επιλεγμένα έργα. - Μ.: Μυθιστόρημα, 1984 – 729 σελ.
Vishnevskaya I. Φως από σκοτεινά σοκάκια. Ο Ivan Bunin είναι 130 ετών // VEK, 2000, No. 42, p. έντεκα
Kolyuzhnaya L., Ivanov G. 100 μεγάλοι συγγραφείς - M.: VECHE, 2002. - 403 p.
Mikhailova M.V. Ηλιαχτίδα: έλλειψη συνείδησης αγάπης και μνήμη συναισθημάτων. URL: http://geum.ru/doc/work/1271/index.html
Muromtseva-Bunina V.N. Η ζωή του Μπούνιν. Συζητήσεις με μνήμη. – Σοβιετικός συγγραφέας, 1989 – 487 σ.
Nichiporov I.B. Μπουνίν. "Ηλίαση". URL: http://geum.ru/doc/work/20245/index.html
Λεξικό λογοτεχνικοί όροι. URL:http://slovar.lib.ru/dict.htm
Smirnova L.A. Ρωσική λογοτεχνία τέλη XIX– αρχές του εικοστού αιώνα. – Μ.: Εκπαίδευση, 1993. – 127 σελ.
Khodasevich V.F. Σχετικά με το Bunin URL: http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/stat15.html