ΑΝΤΙΘΕΣΗ - αντίθεση χαρακτήρων, γεγονότων, πράξεων, λέξεων. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε επίπεδο λεπτομερειών, ιδιαιτεροτήτων («Μαύρο βράδυ, λευκό χιόνι» - A. Blok), ή μπορεί να χρησιμεύσει ως τεχνική για τη δημιουργία ολόκληρου του έργου στο σύνολό του. Αυτή είναι η αντίθεση μεταξύ των δύο μερών του ποιήματος του Α. Πούσκιν «Το χωριό» (1819), όπου το πρώτο απεικονίζει εικόνες όμορφης φύσης, ειρηνικής και χαρούμενης, και το δεύτερο, αντίθετα, απεικονίζει επεισόδια από τη ζωή ενός ανίσχυρου και βάναυσα καταπιεσμένος Ρώσος αγρότης.
ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ - η σχέση και η αναλογικότητα των κύριων μερών και στοιχείων που συνθέτουν ένα λογοτεχνικό έργο.
ΔΙΑΛΟΓΟΣ - μια συνομιλία, μια συνομιλία, μια διαμάχη μεταξύ δύο ή περισσότερων χαρακτήρων σε ένα έργο.
ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ - ένα στοιχείο της πλοκής, που σημαίνει τη στιγμή της σύγκρουσης, την αρχή των γεγονότων που απεικονίζονται στο έργο.
Το INTERIOR είναι ένα εργαλείο σύνθεσης που αναδημιουργεί το περιβάλλον στο δωμάτιο όπου λαμβάνει χώρα η δράση.
ΙΝΤΡΙΓΑ είναι η κίνηση της ψυχής και οι πράξεις ενός χαρακτήρα που στοχεύει στην αναζήτηση του νοήματος της ζωής, της αλήθειας κ.λπ. - ένα είδος «άνοιξης» που οδηγεί τη δράση σε ένα δραματικό ή επικό έργο και το κάνει διασκεδαστικό.
ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ - μια σύγκρουση αντίθετων απόψεων, φιλοδοξιών, συμφερόντων χαρακτήρων έργο τέχνης.
ΣΥΝΘΕΣΗ – η κατασκευή ενός έργου τέχνης, ένα ορισμένο σύστημα στη διάταξη των μερών του. Ποικίλλω συνθετικά μέσα(πορτρέτα χαρακτήρων, εσωτερικό, τοπίο, διάλογος, μονόλογος, συμπεριλαμβανομένων εσωτερικών) και τεχνικές σύνθεσης(μοντάζ, σύμβολο, ρεύμα συνείδησης, αυτο-αποκάλυψη του χαρακτήρα, αμοιβαία αποκάλυψη, απεικόνιση του χαρακτήρα του χαρακτήρα σε δυναμική ή στατική). Η σύνθεση καθορίζεται από τα χαρακτηριστικά του ταλέντου του συγγραφέα, το είδος, το περιεχόμενο και τον σκοπό του έργου.
ΣΥΣΤΑΤΙΚΟ - αναπόσπαστο μέρος ενός έργου: όταν το αναλύουμε, για παράδειγμα, μπορούμε να μιλάμε για συστατικά του περιεχομένου και συστατικά της μορφής, μερικές φορές αλληλοδιεισδυτικά.
Η σύγκρουση είναι μια σύγκρουση απόψεων, θέσεων, χαρακτήρων σε ένα έργο, που οδηγεί τη δράση του, όπως η ίντριγκα και η σύγκρουση.
CLIMAX – στοιχείο πλοκής: στιγμή υψηλότερη τάσηστην ανάπτυξη της δράσης του έργου.
LEITMOTHIO - η κύρια ιδέα ενός έργου, που επαναλαμβάνεται και τονίζεται επανειλημμένα.
ΜΟΝΟΛΟΓΟΣ είναι μια μακροσκελής ομιλία ενός χαρακτήρα ενός λογοτεχνικού έργου, που απευθύνεται, σε αντίθεση με έναν εσωτερικό μονόλογο, σε άλλους. Παράδειγμα εσωτερικού μονολόγου είναι η πρώτη στροφή του μυθιστορήματος του A. Pushkin «Eugene Onegin»: «Ο θείος μου έχει τους πιο ειλικρινείς κανόνες...», κ.λπ.
Το ΜΟΝΤΑΖ είναι μια τεχνική σύνθεσης: η σύνθεση ενός έργου ή της τομής του σε ένα ενιαίο σύνολο από μεμονωμένα μέρη, αποσπάσματα, αποσπάσματα. Παράδειγμα το βιβλίο του Ευ. Popov "Η ομορφιά της ζωής."
Το MOTIVE είναι ένα από τα συστατικά ενός λογοτεχνικού κειμένου, μέρος του θέματος του έργου, το οποίο πιο συχνά από άλλα αποκτά συμβολικό νόημα. Μοτίβο δρόμου, μοτίβο σπιτιού κ.λπ.
ΑΝΤΙΘΕΣΗ - μια παραλλαγή της αντίθεσης: αντίθεση, αντίθεση απόψεων, συμπεριφορά χαρακτήρων σε επίπεδο χαρακτήρων (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) και σε επίπεδο εννοιών ("στεφάνι - στέμμα" στο ποίημα του M. Lermontov "The Θάνατος του ποιητή»· «φαινόταν - αποδείχθηκε» στην ιστορία του Α. Τσέχοφ «Η κυρία με τον σκύλο»).
Το ΤΟΠΙΟ είναι ένα εργαλείο σύνθεσης: η απεικόνιση εικόνων της φύσης σε ένα έργο.
ΠΟΡΤΡΕΤΟ – 1. Συνθετικά μέσα: απεικόνιση της εμφάνισης ενός χαρακτήρα – πρόσωπο, ρούχα, φιγούρα, συμπεριφορά κ.λπ. 2. Το λογοτεχνικό πορτρέτο είναι ένα από τα είδη πεζογραφίας.
Το ΡΕΥΜΑ ΣΥΝΕΙΔΗΣΗΣ είναι μια τεχνική σύνθεσης που χρησιμοποιείται κυρίως στη λογοτεχνία των μοντερνιστικών κινημάτων. Το πεδίο εφαρμογής του είναι η ανάλυση σύνθετων καταστάσεων κρίσης του ανθρώπινου πνεύματος. Οι F. Kafka, J. Joyce, M. Proust και άλλοι αναγνωρίζονται ως κύριοι του «ρεύματος της συνείδησης» Σε ορισμένα επεισόδια, αυτή η τεχνική μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί σε ρεαλιστικά έργα - Artem Vesely, V. Aksenov και άλλοι.
Ο ΠΡΟΛΟΓΟΣ είναι ένα στοιχείο εκτός πλοκής που περιγράφει τα γεγονότα ή τα πρόσωπα που εμπλέκονται πριν από την έναρξη της δράσης στο έργο («The Snow Maiden» του A. N. Ostrovsky, «Faust» του I. V. Goethe κ.λπ.).
Η ΚΑΤΑΓΓΕΛΙΑ είναι ένα στοιχείο πλοκής που καθορίζει τη στιγμή επίλυσης της σύγκρουσης στο έργο, την έκβαση της εξέλιξης των γεγονότων σε αυτό.
Η ΚΑΘΥΣΤΕΡΗΣΗ είναι μια τεχνική σύνθεσης που καθυστερεί, σταματά ή αναστρέφει την ανάπτυξη της δράσης σε ένα έργο. Πραγματοποιείται με τη συμπερίληψη στο κείμενο διαφόρων ειδών παρεκβάσεις λυρικού και δημοσιογραφικού χαρακτήρα («Το παραμύθι του λοχαγού Κοπέικιν» στο «Νεκρές ψυχές» του Ν. Γκόγκολ, αυτοβιογραφικές παρεκβάσεις στο μυθιστόρημα του Α. Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν» κ.λπ. .).
PLOT - ένα σύστημα, η σειρά εξέλιξης των γεγονότων σε ένα έργο. Τα κύρια στοιχεία του: πρόλογος, έκθεση, πλοκή, ανάπτυξη δράσης, κορύφωση, κατάργηση. σε ορισμένες περιπτώσεις είναι πιθανός ένας επίλογος. Η πλοκή αποκαλύπτει σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος στη σχέση μεταξύ χαρακτήρων, γεγονότων και γεγονότων στο έργο. Για την αξιολόγηση διαφόρων τύπων οικοπέδων, μπορούν να χρησιμοποιηθούν έννοιες όπως η ένταση του οικοπέδου και τα οικόπεδα «περιπλάνησης».
ΘΕΜΑ – το θέμα της εικόνας στο έργο, το υλικό της, που υποδεικνύει τον τόπο και τον χρόνο δράσης. Το κύριο θέμα, κατά κανόνα, καθορίζεται ανά θέμα, δηλαδή ένα σύνολο ιδιωτικών, μεμονωμένων θεμάτων.
FABULA - η αλληλουχία του ξετυλίγματος των γεγονότων ενός έργου στο χρόνο και στο χώρο.
Η ΜΟΡΦΗ είναι ένα ορισμένο σύστημα καλλιτεχνικών μέσων που αποκαλύπτει το περιεχόμενο ενός λογοτεχνικού έργου. Κατηγορίες φόρμας - πλοκή, σύνθεση, γλώσσα, είδος κλπ. Η μορφή ως τρόπος ύπαρξης του περιεχομένου ενός λογοτεχνικού έργου.
Το ΧΡΟΝΟΤΟΠ είναι η χωροχρονική οργάνωση του υλικού σε ένα έργο τέχνης.
Φαλακρός με άσπρα γένια – Ι. Νικήτιν
Παλιός Ρώσος γίγαντας – Μ. Λέρμοντοφ
Με τη νεαρή ντογκαρέσα – Α. Πούσκιν
Πέφτει στον καναπέ – Ν. Νεκράσοφ
Χρησιμοποιείται συχνότερα σε μεταμοντέρνα έργα:
Υπάρχει ένα ρέμα από κάτω του,
Αλλά όχι γαλανός,
Υπάρχει ένα άρωμα από πάνω του -
Λοιπόν, δεν έχω δύναμη.
Αυτός, έχοντας δώσει τα πάντα στη λογοτεχνία,
Γεύτηκε τους γεμάτους καρπούς του.Φύγε, φίλε, πέντε αλτίν,(I. Irtenev)
Και μην εκνευρίζεστε άσκοπα.
Έρημος σπορέας ελευθερίας
Θερίζει πενιχρή σοδειά.
ΕΚΘΕΣΗ - ένα στοιχείο της πλοκής: σκηνικό, συνθήκες, θέσεις των χαρακτήρων στους οποίους βρίσκονται πριν από την έναρξη της δράσης στο έργο.
ΕΠΙΓΡΑΦΗ – μια παροιμία, ένα απόσπασμα, μια δήλωση κάποιου που τοποθετείται από τον συγγραφέα πριν από ένα έργο ή μέρος του, μέρη του, σχεδιασμένα να δηλώνουν την πρόθεσή του: «...Ποιος είσαι τελικά; Είμαι μέρος αυτής της δύναμης που πάντα θέλει το κακό και πάντα κάνει καλό». Γκάιτε. Το "Faust" είναι μια επιγραφή στο μυθιστόρημα του M. Bulgakov "The Master and Margarita".
Ο ΕΠΙΛΟΓΟΣ είναι ένα στοιχείο της πλοκής που περιγράφει τα γεγονότα που συνέβησαν μετά το τέλος της δράσης στο έργο (μερικές φορές μετά από πολλά χρόνια - I. Turgenev. «Fathers and Sons»).
2. Γλώσσα μυθοπλασίας
Η ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ είναι μια αλληγορία, ένας τύπος μεταφοράς. Η αλληγορία συλλαμβάνει μια συμβατική εικόνα: στους μύθους, η αλεπού είναι πονηρή, ο γάιδαρος η βλακεία κ.λπ. Η αλληγορία χρησιμοποιείται επίσης σε παραμύθια, παραβολές και σάτιρα.
Η ΑΛΛΗΤΕΡΩΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο: επανάληψη πανομοιότυπων ή ομοιογενών συμφώνων ήχων για τη δημιουργία ηχητικής εικόνας:
Και η περιοχή του είναι άδεια(Α. Πούσκιν)
Τρέχει και ακούει πίσω του -
Είναι σαν βροντή που βρυχάται -
Καλπασμός με βαρύ κουδούνισμα
Στο σοκαρισμένο πεζοδρόμιο...
ANAPHOR - ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας: επανάληψη στην αρχή ποιητικών γραμμών, στροφών, παραγράφων των ίδιων λέξεων, ήχων, συντακτικών δομών.
Με όλη μου την αϋπνία σε αγαπώ,
Με όλη μου την αϋπνία σε ακούω -
Περίπου εκείνη την εποχή, όπως και σε όλο το Κρεμλίνο
Οι καμπάνες ξυπνούν...Αλλά το ποτάμι μου είναιναι με το ποτάμι σου,(Μ. Τσβετάεβα)
Μα το χέρι μου- Ναι με το χέρι σου
Δενθα συνέλθουν. Χαρά μου, πόσο καιρό
Δενθα προλάβει η αυγή.
Η ΑΝΤΙΘΕΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο: η αντίθεση έννοιες και εικόνες με έντονη αντίθεση: Εσύ και ο άθλιος, // Εσύ και ο άφθονος, // Εσύ και ο ισχυρός, // Εσύ και ο ανίσχυρος, // Μάνα Ρωσία! (ΕΓΩ. Nekrasov).
ΑΝΤΩΝΥΜΑ – λέξεις με αντίθετες έννοιες. χρησιμεύουν για τη δημιουργία φωτεινών εικόνων με αντίθεση:
Ο πλούσιος ερωτεύτηκε τη φτωχή γυναίκα,(Μ. Τσβετάεβα)
Ένας επιστήμονας ερωτεύτηκε μια ηλίθια γυναίκα,
Ερωτεύτηκα το κατακόκκινο - χλωμό,
Ερωτεύτηκα ένα καλό - ένα επιβλαβές,
Χρυσό - χάλκινο μισό.
ΑΡΧΑΙΣΜΟΙ - απαρχαιωμένες λέξεις, σχήματα λόγου, γραμματικοί τύποι. Χρησιμεύουν στο έργο για να αναδημιουργήσουν τη γεύση μιας περασμένης εποχής και να χαρακτηρίσουν τον χαρακτήρα με έναν συγκεκριμένο τρόπο. Μπορούν να δώσουν επισημότητα στη γλώσσα: «Δείξε, πόλη του Πετρόφ, και στάσου, ακλόνητη, όπως η Ρωσία», και σε άλλες περιπτώσεις - μια ειρωνική απόχρωση: «Αυτή η νεολαία στο Magnitogorsk ροκάνισε τον γρανίτη της επιστήμης στο κολέγιο και, με Με τη βοήθεια του Θεού, το αποφοίτησα με επιτυχία».
Η ΕΝΩΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο που επιταχύνει τον ρυθμό του λόγου στο έργο: «Σύννεφα ορμούν, σύννεφα κουλουριάζονται. // Το αόρατο φεγγάρι // Φωτίζει το χιόνι που πετά. // ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι συννεφιασμένη" (Α. Πούσκιν).
ΒΑΡΒΑΡΙΣΜΟΙ είναι λέξεις από μια ξένη γλώσσα. Με τη βοήθειά τους, μπορεί να αναπαραχθεί το άρωμα μιας συγκεκριμένης εποχής («Μέγας Πέτρος» του Α. Ν. Τολστόι) και να χαρακτηριστεί ένας λογοτεχνικός χαρακτήρας («Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ. Ν. Τολστόι). Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι βαρβαρότητες μπορεί να αποτελέσουν αντικείμενο διαμάχης και ειρωνείας (Β. Μαγιακόφσκι.«Περί «φιάσκων», «απογείων» και άλλων αγνώστων»).
ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΡΩΤΗΣΗ – ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο: μια δήλωση με τη μορφή ερώτησης που δεν απαιτεί απάντηση:
Γιατί είναι τόσο οδυνηρό και τόσο δύσκολο για μένα;(Μ. Λέρμοντοφ)
Περιμένω τι; Μετανιώνω για τίποτα;
ΡΗΤΟΡΙΚΟ ΕΠΙΦΩΝΗΤΙΚΟ – εκφραστικό γλωσσικό μέσο. μια έκκληση που εξυπηρετεί τον σκοπό της αύξησης της συναισθηματικότητας συνήθως δημιουργεί μια επίσημη, αισιόδοξη διάθεση:
Ω, Βόλγα! Κούνια μου!(N. Nekrasov)
Σε έχει αγαπήσει κανείς ποτέ όπως εγώ;
Ο ΒΟΥΛΓΑΡΙΣΜΟΣ είναι μια χυδαία, αγενής λέξη ή έκφραση.
ΥΠΕΡΒΟΛΟΣ - υπερβολική υπερβολή των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου, φαινομένου, ποιότητας προκειμένου να ενισχυθεί η εντύπωση.
Η αγάπη σου δεν θα σε γιατρέψει καθόλου,(Β. Οκουτζάβα)
σαράντα χιλιάδες άλλα αγαπησιάρικα πεζοδρόμια.
Αχ, Αρμπάτ μου, Αρμπάτ,
είσαι η πατρίδα μου,
ποτέ δεν θα σε ξεπεράσει εντελώς.
Η ΒΑΘΜΟΛΟΓΗΣΗ είναι ένα εκφραστικό γλωσσικό μέσο, με τη βοήθεια του οποίου ενισχύονται ή εξασθενούν σταδιακά τα απεικονιζόμενα συναισθήματα και σκέψεις. Για παράδειγμα, στο ποίημα «Πολτάβα» ο Α. Πούσκιν χαρακτηρίζει τον Μαζέπα ως εξής: «ότι δεν γνωρίζει το ιερό. // ότι δεν θυμάται τη φιλανθρωπία· // ότι δεν του αρέσει τίποτα. // ότι είναι έτοιμος να χύσει αίμα σαν νερό· // ότι περιφρονεί την ελευθερία· // ότι δεν υπάρχει πατρίδα γι' αυτόν». Το Anaphora μπορεί να χρησιμεύσει ως βάση για τη διαβάθμιση.
Το GROTESQUE είναι μια καλλιτεχνική συσκευή υπερβολικής παραβίασης των αναλογιών του απεικονιζόμενου, ένας παράξενος συνδυασμός του φανταστικού και του πραγματικού, του τραγικού και του κωμικού, του όμορφου και του άσχημου κ.λπ. Το γκροτέσκο μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε επίπεδο στυλ , είδος και εικόνα: «Και βλέπω: // Ο μισός κόσμος κάθεται. // Ω, διάβολε! //Πού είναι το άλλο μισό;» (Β. Μαγιακόφσκι).
ΔΙΑΛΕΚΤΙΣΜΟΣ - λέξεις από μια κοινή εθνική γλώσσα, που χρησιμοποιούνται κυρίως σε μια συγκεκριμένη περιοχή και χρησιμοποιούνται σε λογοτεχνικά έργα για τη δημιουργία τοπικών χρωμάτων ή χαρακτηριστικών ομιλίας χαρακτήρων: «Ο Nagulnov άφησε τον σκηνή mashtakaκαι τον σταμάτησε πλευρά του τύμβου» (M. Sholokhov).
Η JARGON είναι η συμβατική γλώσσα μιας μικρής κοινωνικής ομάδας, που διαφέρει από την εθνική γλώσσα κυρίως στο λεξιλόγιο: «Η γλώσσα γραφής ήταν εκλεπτυσμένη, αλλά ταυτόχρονα αρωματίστηκε με μια καλή δόση ναυτιλιακής ορολογίας... ο τρόπος που μιλάνε οι ναυτικοί και οι αλήτες. ” (Κ. Παουστόφσκι).
Η ΑΠΟΛΥΤΗ ΓΛΩΣΣΑ είναι το αποτέλεσμα ενός πειράματος που διεξήχθη κυρίως από μελλοντολόγους. Στόχος του είναι να βρει μια αντιστοιχία ανάμεσα στον ήχο μιας λέξης και το νόημά της και να απελευθερώσει τη λέξη από τη συνηθισμένη της σημασία: «Τραγουδούσαν τα χείλη των Bobeobi. // Τα μάτια του Veeomi τραγούδησαν..." (Β. Χλέμπνικοφ).
ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ - αλλαγή της σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να επισημανθεί το νόημα μιας λέξης ή να δοθεί ένας ασυνήθιστος ήχος στη φράση στο σύνολό της: «Κινηθήκαμε από τον αυτοκινητόδρομο σε ένα κομμάτι καμβά // Μεταφορείς φορτηγίδων με αυτά τα πόδια του Ρέπιν ” (Δ. Κέδριν).
ΕΙΡΩΝΙΑ - λεπτή κρυφή κοροϊδία: «Τραγουδούσε το ξεθωριασμένο χρώμα της ζωής // Σε ηλικία σχεδόν δεκαοκτώ ετών» (Α. Πούσκιν).
PUN – ένα πνευματώδες αστείο που βασίζεται σε ομώνυμα ή στη χρήση διαφορετικών σημασιών μιας λέξης:
Το βασίλειο των ρίμων είναι το στοιχείο μου(D. Minaev)
Και γράφω ποίηση εύκολα.
Χωρίς δισταγμό, χωρίς καθυστέρηση
Τρέχω γραμμή-γραμμή.
Ακόμα και στα φινλανδικά καφέ βράχια
Κάνω ένα λογοπαίγνιο.
LITOTE - ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας, που βασίζεται σε μια φανταστική υποτίμηση ενός αντικειμένου ή των ιδιοτήτων του: «Το Σπιτς σου, υπέροχο Σπιτς, // Όχι περισσότερο από μια δακτυλήθρα» (A. Griboyedov).
ΜΕΤΑΦΟΡΑΣ - λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται με μεταφορική σημασία. Ένα μεταφορικό γλωσσικό μέσο που βασίζεται σε σιωπηρή σύγκριση. Οι κύριοι τύποι μεταφορών είναι η αλληγορία, το σύμβολο, η προσωποποίηση: «Άμλετ, που σκέφτηκε με δειλά βήματα...» (Ο. Μάντελσταμ).
Η ΜΕΤΟΝΥΜΙΑ είναι ένα καλλιτεχνικό γλωσσικό μέσο: η αντικατάσταση του ονόματος ενός συνόλου με το όνομα ενός μέρους (ή το αντίστροφο) με βάση την ομοιότητα, την εγγύτητα, τη γειτνίαση κ.λπ.: «Τι συμβαίνει με σένα, μπλε πουλόβερ, // Υπάρχει ένα ανήσυχο αεράκι στα μάτια σου;» (A. Voznesensky).
ΝΕΟΛΟΓΙΣΜΟΣ – 1. Λέξη ή έκφραση που δημιουργήθηκε από τον συγγραφέα ενός λογοτεχνικού έργου: Α. Μπλοκ – πάνω από τη χιονοθύελλα κ.λπ. Β. Μαγιακόφσκι - τεράστιο, σφυρί, κ.λπ. I. Severyanin – αφρώδης κ.λπ. 2. Λέξεις που έχουν αποκτήσει νέο πρόσθετο νόημα με την πάροδο του χρόνου - δορυφόρος, καροτσάκι κ.λπ.
ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΠΙΚΛΗΣΗ – μια ρητορική συσκευή, ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. λέξη ή ομάδα λέξεων που ονομάζει το άτομο στο οποίο απευθύνεται η ομιλία και περιέχει μια έκκληση, απαίτηση, αίτημα: «Ακούστε, σύντροφοι απόγονοι, // ταραχοποιός, μεγαθήρας, αρχηγός» (Β. Μαγιακόφσκι).
ΟΞΥΜΩΡΟ - ένα επίθετο που χρησιμοποιείται με την αντίθετη έννοια των λέξεων που ορίζονται: «μίζερος ιππότης», «ζωντανό πτώμα», «εκτυφλωτικό σκοτάδι», «λυπημένη χαρά» κ.λπ.
Η ΠΡΟΣΩΠΟΠΟΙΗΣΗ είναι μια μέθοδος μεταφορικής μεταφοράς των χαρακτηριστικών των ζωντανών πραγμάτων σε μη ζωντανά: «Το ποτάμι παίζει», «Βρέχει», «Η λεύκα βαρύνεται από τη μοναξιά» κ.λπ. Η πολυσημαντική φύση της προσωποποίησης αποκαλύπτεται στο σύστημα άλλων καλλιτεχνικών γλωσσικών μέσων.
ΟΜΟΝΥΜΙΑ - λέξεις που ακούγονται το ίδιο, αλλά έχουν διαφορετική σημασία: δρεπάνι, σόμπα, γάμος, κάποτε κ.λπ. «Και δεν με ένοιαζε. περίπου // Τι μυστικό τόμο έχει η κόρη μου // Κοιμάται κάτω από το μαξιλάρι μέχρι το πρωί» (Α. Πούσκιν).
ONOMATOPOEIA – ονοματοποιία, μίμηση φυσικών και καθημερινών ήχων:
Ο κουλές γρύλισε στο καζάνι.(Ε. Γιεβτουσένκο)
Τακούνια στον άνεμο
Κόκκινα φτερά της φωτιάς.
Μεσάνυχτα στην ερημιά του βάλτου(K. Balmont)
Τα καλάμια θροΐζουν μόλις ακούγονται, σιωπηλά.
Ο ΠΑΡΑΛΛΗΛΟΣ είναι ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας. παρόμοια συμμετρική διάταξη στοιχείων του λόγου, σε σχέση με τη δημιουργία ενός αρμονικού καλλιτεχνική εικόνα. Ο παραλληλισμός εμφανίζεται συχνά στο στόμα παραδοσιακή τέχνηκαι στη Βίβλο. Στη μυθοπλασία, ο παραλληλισμός μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε επίπεδο λεκτικού ήχου, ρυθμικής, σύνθεσης: "Μαύρο κοράκι στο απαλό σούρουπο, // Μαύρο βελούδο σε σκοτεινούς ώμους" (Α. Μπλοκ).
ΠΕΡΙΦΡΑΣΗ – μεταφορικό μέσο γλώσσας. αντικαθιστώντας την έννοια με μια περιγραφική φράση: «Θλιβερή ώρα! Η γοητεία των ματιών! - φθινόπωρο; “Foggy Albion” – Αγγλία; "Singer of Gyaur and Juan" - Byron, κ.λπ.
Ο ΠΛΕΩΝΑΣΜΟΣ (ελληνικά «pleonasmos» - υπερβολή) είναι ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. επανάληψη λέξεων και φράσεων που είναι κοντά στο νόημα: λύπη, μελαγχολία, κάποτε, κλάμα - δάκρυ κ.λπ.
ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΕΣ είναι υφολογικές μορφές, συντακτικές κατασκευές που βασίζονται στην επανάληψη λέξεων που φέρουν ιδιαίτερο σημασιολογικό φορτίο. Τύποι επαναλήψεων – Ανάφορα, Επίφορα, Ρεφρέν, Πλειονασμός, Ταυτολογίακαι τα λοιπά.
REFRAIN - ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. περιοδική επανάληψη ενός σημασιολογικά ολοκληρωμένου αποσπάσματος που συνοψίζει τη σκέψη που εκφράζεται σε αυτό:
Ο βασιλιάς του βουνού σε ένα μακρύ ταξίδι(K. Balmont )
– Είναι βαρετό σε μια ξένη χώρα. -
Θέλει να βρει μια όμορφη κοπέλα.
-Δεν θα ξανάρθεις σε μένα. -
Βλέπει ένα αρχοντικό σε ένα βουνό με βρύα.
– Είναι βαρετό σε μια ξένη χώρα. -
Η μικρή Κίρστεν στέκεται στην αυλή.
-Δεν θα ξανάρθεις σε μένα. –<…>
ΣΥΜΒΟΛΟ (μία από τις σημασίες) είναι ένας τύπος μεταφοράς, μια σύγκριση γενικευμένης φύσης: για τον M. Lermontov, το «πανί» είναι σύμβολο μοναξιάς. Το «αστέρι της σαγηνευτικής ευτυχίας» του Α. Πούσκιν είναι σύμβολο ελευθερίας κ.λπ.
Το SYNECDOCHE είναι ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας. θέα Μετωνυμίες,με βάση την αντικατάσταση του ονόματος του συνόλου με το όνομα του μέρους του. Το Synecdoche μερικές φορές ονομάζεται «ποσοτική» μετωνυμία. «Η νύφη τρελάθηκε σήμερα» (Α. Τσέχοφ).
Η ΣΥΓΚΡΙΣΗ είναι ένα μεταφορικό μέσο γλώσσας. δημιουργία εικόνας συγκρίνοντας το ήδη γνωστό με το άγνωστο (παλιό με νέο). Η σύγκριση δημιουργείται με τη χρήση ειδικών λέξεων («σαν», «σαν», «ακριβώς», «σαν»), ενόργανους τύπους περιπτώσεων ή συγκριτικούς τύπους επιθέτων:
Και η ίδια είναι μεγαλειώδης,(Α. Πούσκιν )
Κολυμπάει σαν παχάνι.
Και όπως λέει η ομιλία,
Είναι σαν ένα ποτάμι που φλυαρεί.
Η ΤΑΥΤΟΛΟΓΙΑ είναι ένα εκφραστικό μέσο της γλώσσας. επανάληψη λέξεων με την ίδια ρίζα.
Πού είναι αυτό το σπίτι με το παντζούρι που ξεκόλλησε;(D. Kedrin )
Ένα δωμάτιο με ένα πολύχρωμο χαλί στον τοίχο;
Αγαπητέ, αγαπητέ, πολύ καιρό πριν
Θυμάμαι τα παιδικά μου χρόνια.
TRAILS είναι λέξεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική σημασία. Είδη τροπάρια είναι Μεταφορά, Μετωνυμία, Επίθετοκαι τα λοιπά.
Το DEFAULT είναι ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. Η ομιλία του ήρωα διακόπτεται για να ενεργοποιηθεί η φαντασία του αναγνώστη, που καλείται να συμπληρώσει ό,τι χάθηκε. Τυπικά υποδεικνύεται με έλλειψη:
Τι είναι λάθος με μένα;(Α. Πούσκιν )
Πατέρα... Μαζέπα... εκτέλεση - με προσευχή
Εδώ, σε αυτό το κάστρο, η μητέρα μου -
Ο ΕΥΦΗΜΙΣΜΟΣ είναι ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. μια περιγραφική φράση που αλλάζει την εκτίμηση ενός αντικειμένου ή ενός φαινομένου.
«Στον ιδιωτικό θα τον έλεγα ψεύτη. Σε άρθρο εφημερίδας θα χρησιμοποιούσα την έκφραση - επιπόλαια στάση απέναντι στην αλήθεια. Στη Βουλή - Θα λυπάμαι που ο κύριος είναι κακώς ενημερωμένος. Θα μπορούσε κανείς να προσθέσει ότι οι άνθρωποι δέχονται γροθιές στο πρόσωπο για τέτοιες πληροφορίες». (D. Galsworthy"The Forsyte Saga").
ΕΠΙΘΕΤΟ - μια εικονιστική συσκευή της γλώσσας. ένας πολύχρωμος ορισμός ενός αντικειμένου που σας επιτρέπει να το διακρίνετε από μια ολόκληρη σειρά παρόμοιων και να ανακαλύψετε την εκτίμηση του συγγραφέα για αυτό που περιγράφεται. Είδη επιθέτου - σταθερό, οξύμωρο κ.λπ.: «Το μοναχικό πανί είναι λευκό...».
EPIPHOR - ένα εκφραστικό μέσο γλώσσας. επανάληψη λέξεων ή φράσεων στο τέλος ποιητικών γραμμών. Η Epiphora είναι μια σπάνια μορφή στη ρωσική ποίηση:
Σημείωση - Σ 'αγαπώ!(V. Voznesensky )
Edge - Σ 'αγαπώ!
Ζώο - Σ 'αγαπώ!
Χωρισμός - Σ' αγαπώ!
3. Βασικές αρχές της ποίησης
ACROSTIC - ένα ποίημα στο οποίο τα αρχικά γράμματα κάθε στίχου σχηματίζουν μια λέξη ή φράση κάθετα:
Ο άγγελος ξάπλωσε στην άκρη του ουρανού,
Σκύβοντας, θαυμάζει την άβυσσο.
Ο νέος κόσμος ήταν σκοτεινός και χωρίς αστέρια.
Η κόλαση ήταν σιωπηλή. Ούτε ένα γκρίνια δεν ακούστηκε.Scarlet blood δειλά χτυπήματα,
Τα εύθραυστα χέρια φοβούνται και ανατριχιάζουν,
Ο κόσμος των ονείρων κατέκτησε
Η ιερή αντανάκλαση του Αγγέλου.Ο κόσμος είναι γεμάτος! Αφήστε τον να ζήσει ονειρευόμενος(N. Gumilev)
Για την αγάπη, για τη θλίψη και για τις σκιές,
Στο αιώνιο σκοτάδι, άνοιγμα
Το ABC των δικών σας αποκαλύψεων.
ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - σύστημα δίστιχων. ιαμβικό εξάμετρο με έναν αριθμό ζευγαρωμένων στίχων με βάση την αρχή της εναλλαγής ανδρικών και θηλυκών ζευγών: aaBBvvGG...
Δύο αστρονόμοι συνέβησαν μαζί σε ένα γλέντι(Μ. Λομονόσοφ)
ΕΝΑ
Και μάλωναν πολύ έντονα μεταξύ τους:
ΕΝΑ
Ένας επανέλαβε: η γη, περιστρέφεται, κυκλώνει τον Ήλιο,
σι
Ένα άλλο είναι ότι ο Ήλιος παίρνει όλους τους πλανήτες μαζί του:
σι
Ο ένας ήταν ο Κοπέρνικος, ο άλλος ήταν γνωστός ως Πτολεμαίος,
V
Εδώ ο μάγειρας έλυσε τη διαφορά με το χαμόγελό του.
V
Ο ιδιοκτήτης ρώτησε: «Ξέρεις την πορεία των αστεριών;
σολ
Πες μου, πώς σκέφτεσαι αυτή την αμφιβολία;»
σολ
Έδωσε την εξής απάντηση: «Στο ότι ο Κοπέρνικος έχει δίκιο,
ρε
Θα αποδείξω την αλήθεια χωρίς να έχω πάει στον Ήλιο.
ρε
Ποιος έχει δει έναν απλοϊκό ανάμεσα σε μάγειρες σαν αυτόν;
μι
Ποιος θα γύριζε το τζάκι γύρω από το ψήστη;
μι
Ο αλεξανδρινός στίχος χρησιμοποιήθηκε κυρίως σε υψηλά κλασικιστικά είδη - τραγωδίες, ωδές κ.λπ.
ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΟΣ (ελληνικά «αμφι» - γύρω, «μπχασπού» - σύντομη, κυριολεκτική μετάφραση: «κοντό και στις δύο πλευρές») - τρισύλλαβο μέγεθος με έμφαση στις συλλαβές 2, 5, 8, 11, κ.λπ. δ.
Μια φορά κι έναν καιρό ζούσε ένα αγοράκι(V. A. Zhukovsky(δίποδο αμφιβράχιο))
Ήταν ψηλός / ψηλός σαν δάχτυλο.
Το πρόσωπο ήταν / όμορφο, -
Σαν σπίθες / μικρά μάτια,
Σαν χνούδι μέσα / γάμπα...
ΑΝΑΠΕΣΤ (ελληνικά «ανάπαιστος» - ανακλώμενη πλάτη) - τρισύλλαβο μέγεθος με έμφαση στην 3η, 6η, 9η, 12η κ.λπ. συλλαβές.
Ούτε χώρα / ούτε κράτος / αυτό(Ι. Μπρόντσκι(αναπέστη δύο ποδιών))
Δεν θέλω / να διαλέξω.
Επί Vasil/evsky os/trov
θα έρθω / θα πεθάνω.
Το ASSONANCE είναι μια ανακριβής ομοιοκαταληξία που βασίζεται στη συνάφεια των ριζών των λέξεων και όχι στις καταλήξεις:
Ο μαθητής θέλει να ακούσει τον Scriabin,(Ε. Γιεβτουσένκο)
Και μισό μήνα ζει σαν τσιγκούνης.
ΑΣΤΡΟΦΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ - το κείμενο ενός ποιητικού έργου, που δεν χωρίζεται σε στροφές (N. A. Nekrasov«Ανακλάσεις στην μπροστινή είσοδο», κ.λπ.).
BANAL RHYME - μια συχνή, οικεία ομοιοκαταληξία. ηχητικό και σημασιολογικό στένσιλ. «...Υπάρχουν πολύ λίγες ρίμες στη ρωσική γλώσσα. Ο ένας καλεί τον άλλον. Η «φλόγα» αναπόφευκτα σέρνει την «πέτρα» μαζί της. Λόγω των «συναισθημάτων», εμφανίζεται σίγουρα η «τέχνη». Ποιος δεν έχει βαρεθεί την «αγάπη» και το «αίμα», «δύσκολο» και «υπέροχο», «πιστό» και «υποκριτικό» και ούτω καθεξής». (Α. Πούσκιν«Ταξίδι από τη Μόσχα στην Αγία Πετρούπολη»).
Φτωχή ομοιοκαταληξία - μόνο τα τονισμένα φωνήεντα είναι σύμφωνα σε αυτό: "κοντά" - "γη", "αυτή" - "ψυχή", κλπ. Μερικές φορές μια φτωχή ομοιοκαταληξία ονομάζεται "επαρκής" ομοιοκαταληξία.
ΚΕΝΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - στίχος χωρίς ομοιοκαταληξία:
Από τις απολαύσεις της ζωής(Α. Πούσκιν)
Η μουσική είναι κατώτερη από την αγάπη μόνο.
Αλλά η αγάπη είναι και μια μελωδία...
Ο κενός στίχος εμφανίστηκε στη ρωσική ποίηση τον 18ο αιώνα. (Β. Τρεντιακόφσκι), τον 19ο αι. χρησιμοποιήθηκε από τον A. Pushkin ("Πάλι επισκέφτηκα..."),
M. Lermontov («Τραγούδι για τον τσάρο Ivan Vasilyevich...»), N. Nekrasov («Who Lives Well in Rus») κ.λπ. Τον 20ο αιώνα. Ο κενός στίχος αναπαρίσταται στα έργα των I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov κ.α.
ΒΡΑΧΥΚΟΛΟΝ - μονοσύλλαβος στίχος που χρησιμοποιείται για να μεταφέρει έναν ενεργητικό ρυθμό ή ως μορφή χιούμορ.
μέτωπο -(V. Khodasevich."Κηδεία")
Κιμωλία.
Bel
Φέρετρο.
Αδω
Κρότος.
Δεμάτι
Strel -
Ημέρα
Αγιος!
Κρύπτη
Τυφλός
σκιά -
Στην κόλαση!
BURIME – 1. Ποίημα με δοσμένες ομοιοκαταληξίες. 2. Ένα παιχνίδι που αποτελείται από τη σύνθεση τέτοιων ποιημάτων. Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, πληρούνται οι ακόλουθες προϋποθέσεις: οι ρίμες πρέπει να είναι απροσδόκητες και ποικίλες. δεν μπορούν να αλλάξουν ή να αναδιαταχθούν.
Ελεύθερος στίχος - ελεύθερος στίχος. Μπορεί να λείπει μέτρο και ομοιοκαταληξία. Ο ελεύθερος στίχος είναι ένας στίχος στον οποίο η μονάδα ρυθμικής οργάνωσης (γραμμή, Rhyme, στροφή)εμφανίζεται ο τονισμός (άσμα σε προφορική απόδοση):
Ήμουν ξαπλωμένος στην κορυφή ενός βουνού(Α. Ταρκόφσκι)
Ήμουν περιτριγυρισμένος από γη.
Μαγεμένο άκρο κάτω
Έχασε όλα τα χρώματα εκτός από δύο:
Γαλάζιο,
Ανοιχτό καφέ όπου υπάρχει μπλε πέτρα
η πένα του Αζραήλ έγραψε,
Το Νταγκεστάν ήταν ξαπλωμένο γύρω μου.
ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΟΜΟΡΦΙΑ - συμφωνίες, το ένα (ή και τα δύο) από τα οποία βρίσκονται μέσα στον στίχο. Η εσωτερική ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι σταθερή (εμφανίζεται σε μια καισούρα και ορίζει το όριο μεταξύ ημιστιχίων) και ακανόνιστη (σπάει τον στίχο σε ξεχωριστές ρυθμικές άνισες και ασυνεπείς ομάδες):
Εάν η ρέα εξαφανιστεί,(K. Balmont)
Μουδιασμένος και λαμπερός
Νιφάδες χιονιού μπούκλα. -
Αν νυστάζει, απόμακρη
Άλλοτε με μομφή, άλλοτε με αγάπη,
Οι ήχοι του κλάματος είναι απαλοί.
ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - στίχος σε διαφορετικά πόδια. Το κυρίαρχο μέγεθος του ελεύθερου στίχου είναι ιαμβικός με μήκος στίχου από ένα έως έξι πόδια. Αυτή η φόρμα είναι βολική για τη μετάδοση ζωντανής καθομιλουμένης και ως εκ τούτου χρησιμοποιείται κυρίως σε μύθους, ποιητικές κωμωδίες και δράματα («Αλίμονο από το πνεύμα» του A. S. Griboyedov και άλλων).
Σταυροί / όχι, εσύ / υπόστεγο από / τερπέν / I 4-stop.(Ι. Κρίλοφ)
Από ra/zoren/ya, 2-stop.
Τι ομιλία / ki τους / και ru / κελιά 4-stop.
Όταν είναι σε / πρόσθετο / ψέματα όταν / στερέωση / αν, 4-stop.
Πάμε / ζητάμε / για τους εαυτούς μας / upra / εσείς στο / το Ποτάμι, 6 στάσεις.
Στο οποίο / torus / το ρέμα / και το ποτάμι / κυλάει / υπάρχουν 6 στάσεις.
Οκτάγωνο - μια στροφή οκτώ στίχων με μια συγκεκριμένη μέθοδο ομοιοκαταληξίας. Δείτε περισσότερες λεπτομέρειες. Οκτάβα. Triolet.
ΕΞΑΜΕΤΡΟ – εξάμετρο δάκτυλος,αγαπημένος μετρ της αρχαίας ελληνικής ποίησης:
Ο γιος του Κεραυνού και της Λήθης - Φοίβος, θυμωμένος με τον βασιλιά(Ομηρος.Ιλιάδα; λωρίδα N. Gnedich)
Έφερε μια κακή πληγή στον στρατό: έθνη χάθηκαν.
Η κοπέλα έριξε το δοχείο με νερό και το έσπασε στον γκρεμό.(Α. Πούσκιν)
Η παρθένα κάθεται λυπημένη, αδρανής κρατώντας ένα σκάγιο.
Θαύμα! Το νερό που ρέει από τη σπασμένη λάρνακα δεν θα στεγνώσει,
Η Παναγία, πάνω από το αιώνιο ρέμα, κάθεται για πάντα λυπημένη.
ΥΠΕΡΔΑΚΤΥΛΙΚΗ ΟΡΙΟΤΗΤΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τέταρτη και σε άλλες συλλαβές από το τέλος του στίχου:
Πάει, Μπάλντα, κουκλάκια,(Α. Πούσκιν)
Και ο ιερέας, βλέποντας τον Μπάλντα, πετάει πάνω...
ΔΑΚΤΥΛΙΚΗ ΡΥΜΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τρίτη συλλαβή από το τέλος του στίχου:
Εγώ, Μητέρα του Θεού, τώρα με την προσευχή(M. Yu)
Πριν από την εικόνα σου, φωτεινή λάμψη,
Όχι για τη σωτηρία, όχι πριν από τη μάχη
Όχι με ευγνωμοσύνη ή μετάνοια,
Δεν προσεύχομαι για την έρημη ψυχή μου,
Για την ψυχή ενός περιπλανώμενου στο φως ενός χωρίς ρίζες...
ΔΑΚΤΥΛΟ – τρισύλλαβο μέτρο με έμφαση στην 1η, 4η, 7η, 10η κ.λπ.
Πλησίαζε / γκρι πίσω / γάτα(I. Annensky(δάκτυλος 3 ποδιών))
Ο αέρας ήταν / τρυφερός και / μεθυσμένος,
Και από τον / έγνεψε / κήπο
Κάπως για / ειδικά / πράσινο.
ΖΕΥΓΑΡΙ – 1. Στίχος δύο στίχων με ζευγαρωτή ομοιοκαταληξία:
Απαλό μπλε μυστηριώδες πρόσωπο
Έπεσε πάνω από τα μαραμένα τριαντάφυλλα.Και οι λάμπες χρυσώνουν το φέρετρο(Ι. Μπούνιν)
Και τα παιδιά τους ρέουν διάφανα...
2. Τύπος στίχων; ένα πλήρες ποίημα δύο στίχων:
Από άλλους δέχομαι έπαινο - τι στάχτη,(Α. Αχμάτοβα)
Από σένα και βλασφημία – έπαινο.
DOLNIK (Pauznik) – ποιητικό μέτρο στα όρια συλλαβοτονικόΚαι τόνικστιχουργία. Με βάση τη ρυθμική επανάληψη των δυνατών (βλ. ΤΠΕ)Και αδύναμα σημεία, καθώς και μεταβλητές παύσεις μεταξύ τονισμένων συλλαβών. Το εύρος των ενδιάμεσων διαστημάτων κυμαίνεται από 0 έως 4 χωρίς τάση. Το μήκος ενός στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των τάσεων σε μια γραμμή. Το ντόλνικ άρχισε να χρησιμοποιείται ευρέως στις αρχές του 20ου αιώνα:
Αργά το φθινόπωρο. Ο ουρανός είναι ανοιχτός(Α. Μπλοκ(τριών στροφών dolder))
Και τα δάση γεμίζουν σιωπή.
Ξαπλωμένος στη θολή ακτή
Το κεφάλι της γοργόνας είναι άρρωστο.
ΓΥΝΑΙΚΕΙΑ ΡΗΜΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή από το τέλος του στίχου:
Αυτά τα πενιχρά χωριά(F. I. Tyutchev)
Αυτή η πενιχρή φύση
Η πατρίδα της μακροθυμίας,
Είστε η άκρη του ρωσικού λαού!
ZEVGMA (από τα αρχαία ελληνικά κυριολεκτικά «δέσμη», «γέφυρα») - μια ένδειξη της κοινότητας διαφόρων ποιητικών μορφών, λογοτεχνικών κινημάτων και τύπων τέχνης (βλ. Biryukov SE.Ζεύγμα: Η ρωσική ποίηση από τον μανιερισμό στον μεταμοντερνισμό. – Μ., 1994).
Το ΙΚΤ είναι μια δυνατή ρυθμική συλλαβή σε στίχο.
QUATREIN – 1. Η πιο συνηθισμένη στροφή στη ρωσική ποίηση, που αποτελείται από τέσσερις στίχους: «In the depths of Siberian ores» του A. Pushkin, «Sail» του M. Lermontov, «Why are greedily look at the road» του Ν. Nekrasov, «Portrait» του N. Zabolotsky, «It’s Snowing» του B. Pasternak και άλλων (aabb),εγκύκλιος (Αβάς),σταυρός (abab); 2. Είδος στίχων. ένα ποίημα τεσσάρων γραμμών με κατεξοχήν φιλοσοφικό περιεχόμενο, που εκφράζει μια ολοκληρωμένη σκέψη:
Μέχρι να πείσει, μέχρι(Μ. Τσβετάεβα)
Η δολοφονία είναι απλή:
Δύο πουλιά έφτιαξαν μια φωλιά για μένα:
Αλήθεια - και Ορφανότητα.
ΡΗΤΡΑ - μια ομάδα τελικών συλλαβών σε μια γραμμή ποίησης.
LIMERICK – 1. Στερεά στροφή. πεντάλφα με διπλό σύμφωνο με βάση την αρχή της ομοιοκαταληξίας ααμπα.Το λίμερικ εισήχθη στη λογοτεχνία από τον Άγγλο ποιητή Έντουαρντ Ληρ ως ένα είδος κωμικού ποιήματος που αφηγείται ένα ασυνήθιστο περιστατικό:
Εκεί ζούσε ένας γέρος από το Μαρόκο,
Έβλεπε παραδόξως άσχημα.
- Αυτό είναι το πόδι σου;
- Αμφιβάλλω λίγο, -
Απάντησε ο γέρος από το Μαρόκο.
2. Λογοτεχνικό παιχνίδι, που συνίσταται στη σύνθεση παρόμοιων κωμικών ποιημάτων. σε αυτήν την περίπτωση, το λίμερικ πρέπει απαραίτητα να ξεκινά με τις λέξεις: "Μια φορά κι έναν καιρό ...", "Μια φορά κι έναν καιρό ζούσε ένας γέρος ...", κ.λπ.
LIPOGRAM - ένα ποίημα στο οποίο δεν χρησιμοποιείται συγκεκριμένος ήχος. Έτσι, στο ποίημα του G. R. Derzhavin "The Nightingale in a Dream" δεν υπάρχει ήχος "r":
Κοιμήθηκα σε έναν ψηλό λόφο,
Άκουσα τη φωνή σου, αηδόνι.
Ακόμα και στον πιο βαθύ ύπνο
Ήταν ξεκάθαρο στην ψυχή μου:
Ακούστηκε και μετά αντηχούσε,
Βόγκηξε και χαμογέλασε
Ακούγοντας από μακριά, -
Και στην αγκαλιά της Καλλίστα
Τραγούδια, αναστεναγμοί, κλικ, σφυρίγματα
Απόλαυσε ένα γλυκό όνειρο.<…>
ΜΑΚΑΡΟΝΙΚΗ ΠΟΙΗΣΗ - ποίηση σατυρικού ή παρωδικού χαρακτήρα. το κωμικό αποτέλεσμα επιτυγχάνεται σε αυτό με την ανάμειξη λέξεων από διαφορετικές γλώσσεςκαι στυλ:
Ξεκίνησα λοιπόν τον δρόμο:(I. Myatlev("Οι αισθήσεις και οι παρατηρήσεις της κυρίας Kurdyukova στο εξωτερικό δόθηκαν στο L'Etrange"))
Σύρθηκε στην πόλη της Αγίας Πετρούπολης
Και πήρε εισιτήριο
Για τον εαυτό μου, και pur Anet,
Και pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "Heir",
Φόρτωσε το πλήρωμα
Προετοιμασία για ένα ταξίδι<…>
MESOSISH - ένα ποίημα στο οποίο τα γράμματα στη μέση της κάθετης γραμμής σχηματίζουν μια λέξη.
METER - μια ορισμένη ρυθμική διάταξη των επαναλήψεων μέσα σε ποιητικές γραμμές. Οι τύποι του μέτρου στη συλλαβική-τονική στιχουργία είναι δισύλλαβοι (βλ. Trochee, Iambic),τρισύλλαβο (βλ Dactyl, Amphibrachium, Anapest)και άλλα ποιητικά μέτρα.
Η ΜΕΤΡΙΚΗ είναι ένα τμήμα της ποίησης που μελετά τη ρυθμική οργάνωση του στίχου.
MONORYM - ένα ποίημα που χρησιμοποιεί μια ομοιοκαταληξία:
Πότε, παιδιά, είστε μαθητές,(A. Apukhtin)
Μην ταράζετε το μυαλό σας στις στιγμές
Πάνω από τους Άμλετ, τις Λύρες, τα Κεντ,
Πάνω από βασιλιάδες και πάνω από προέδρους,
Πάνω από τις θάλασσες και τις ηπείρους,
Μην ανακατεύεστε με τους αντιπάλους σας εκεί,
Να είστε έξυπνοι με τους ανταγωνιστές σας
Πώς θα ολοκληρώσετε το μάθημα με επιφανείς;
Και θα τεθεί σε λειτουργία με διπλώματα ευρεσιτεχνίας -
Μην κοιτάτε την υπηρεσία των επίκουρων καθηγητών
Και μην περιφρονείτε, παιδιά, δώρα!<…>
MONOSTYCH - ένα ποίημα που αποτελείται από έναν στίχο.
Εγώ(K. Balmont)
Η εκφραστικότητα είναι το κλειδί για κόσμους και μυστικά.
II
Η αγάπη είναι φωτιά, και το αίμα είναι φωτιά, και η ζωή είναι φωτιά, είμαστε φλογεροί.
MORA - στην αρχαία στιχουργία, μια μονάδα χρόνου για την προφορά μιας μικρής συλλαβής.
ΑΡΣΕΝΙΚΗ ΟΡΙΟΤΗΤΑ - ένα σύμφωνο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τελευταία συλλαβή του στίχου:
Είμαστε ελεύθερα πουλιά. ήρθε η ώρα, αδερφέ, ήρθε η ώρα!(Α. Πούσκιν)
Εκεί που το βουνό ασπρίζει πίσω από τα σύννεφα,
Εκεί που οι άκρες της θάλασσας γίνονται μπλε,
Εκεί που περπατάμε μόνο ο άνεμος... ναι εγώ!
ODIC STROPHE - στροφή δέκα στίχων με ομοιοκαταληξία AbAbVVgDDg:
Αχ εσείς που περιμένετε(M. V. Lomonosov(«Ωδή την ημέρα της προσχώρησης στον Πανρωσικό θρόνο της Αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. 1747»))
Η Πατρίδα από τα βάθη της
Και θέλει να τους δει,
Ποιοι τηλεφωνούν από ξένες χώρες.
Ω, ευλογημένες οι μέρες σου!
Να είσαι καλά τώρα
Είναι η καλοσύνη σου να δείχνεις
Τι μπορεί να έχει ο Πλατόνοφ
Και οι γρήγοροι Νεύτωνες
Η ρωσική γη γεννά.
ΟΚΤΑΒΑ - στροφή οκτώ στίχων με τριπλό σύμφωνο λόγω ομοιοκαταληξίας abababvv:
Ο στίχος αρμονεί θεϊκά μυστικά
Μην σκεφτείτε να το ανακαλύψετε από τα βιβλία των σοφών:
Στην όχθη των νυσταγμένων νερών, περιπλανώμενος μόνος, τυχαία,
Άκου με την ψυχή σου τον ψίθυρο των καλαμιών,Λέω δάση βελανιδιάς: ο ήχος τους είναι εξαιρετικός(A. Maikov)
Νιώσε και κατάλαβε... Στο σύμφωνο της ποίησης
Άθελά σου από τα χείλη σου διαστασιακές οκτάβες
Οι βελανιδιές ρέουν, ηχηρές σαν μουσική.
Η οκτάβα βρίσκεται στον Βύρωνα, τον Α. Πούσκιν, τον Α.Κ. Τολστόι και άλλους ποιητές.
ΟΝΕΓΚΙΝ ΣΤΡΟΦΑ - στροφή που αποτελείται από 14 στίχους (AbAbVVg-gDeeJj);δημιουργία του Α. Πούσκιν (μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν»). Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της στροφής του Onegin είναι η υποχρεωτική χρήση του ιαμβικού τετραμέτρου.
Επιτρέψτε μου να γίνω γνωστός ως παλιός πιστός,(Μ. Λέρμοντοφ(ταμίας Tambov))
Δεν με νοιάζει - χαίρομαι μάλιστα:
Γράφω Onegin σε μέγεθος:
Τραγουδάω φίλοι μου με τον παλιό τρόπο.
Παρακαλώ ακούστε αυτό το παραμύθι!
Το απροσδόκητο τέλος του
Ίσως εγκρίνετε
Ας σκύψουμε ελαφρά το κεφάλι.
Τηρώντας το αρχαίο έθιμο,
Είμαστε το ευεργετικό κρασί
Ας πιούμε ανόητα ποιήματα,
Και θα τρέχουν κουτσαίνοντας,
Για την ήσυχη οικογένειά σας
Στο ποτάμι της λήθης για την ειρήνη.<…>
ΠΑΛΙΝΔΡΟΜ (ελληνικά «παλίνδρομος» - τρέχει προς τα πίσω), ή ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ - λέξη, φράση, στίχος, που διαβάζεται εξίσου από αριστερά προς τα δεξιά και από δεξιά προς τα αριστερά. Ένα ολόκληρο ποίημα μπορεί να χτιστεί σε ένα παλινδρομο (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat" κ.λπ.):
Όσο πιο εύθραυστο το πνεύμα, τόσο πιο λεπτό το τολμηρό,(V. Palchikov)
πονηρός (ιδιαίτερα ήσυχος σε καυγά).
Αυτά είναι στον καυγά του Βίγια. Πίστη στο φως.
ΠΕΝΤΑΜΕΤΡΟ – πεντάμετρο δάκτυλος.Χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με εξάμετροσαν ελεγειακός δίστιχο:
Ακούω τον σιωπηλό ήχο του θείου ελληνικού λόγου.(Α. Πούσκιν)
Νιώθω τη σκιά του μεγάλου γέρου με την ταραγμένη ψυχή μου.
Το ΠΕΝΤΟΝ είναι ένα πεντασύλλαβο πόδι που αποτελείται από μία τονισμένη και τέσσερις άτονες συλλαβές. Στη ρωσική ποίηση, «χρησιμοποιείται κυρίως το τρίτο πεντόνι, με έμφαση στην τρίτη συλλαβή:
Κόκκινη φλόγα(Α. Κολτσόφ)
Ξημέρωσε?
Σε όλη την επιφάνεια της γης
Η ομίχλη σέρνεται...
Το PEON είναι ένα τετρασύλλαβο πόδι που αποτελείται από μία τονισμένη και τρεις άτονες συλλαβές. Τα Peons διαφέρουν στη θέση του άγχους - από το πρώτο έως το τέταρτο:
Κοιμήσου, μισό / νεκρά και μαραμένα λουλούδια / εσύ,(K. Balmont(πεντάμετρο πέον πρώτα))
Έτσι δεν σε δεσμεύουν / με τις ράτσες / τα χρώματα της ομορφιάς / εσύ,
Κοντά στα μονοπάτια πέρα / που ταξίδεψε / γαλουχήθηκε από τον δημιουργό,
Τσαλακωμένα από την / κίτρινη κόλα / γατόψαρο που δεν σε είδαν...
Φανάρια – / sudariki,(I. Myatlev(δύο πόδια peon δευτερόλεπτο))
Πες μου/πες μου
Τι είδες / τι άκουσες
Είσαι στο νυχτερινό λεωφορείο;…
Ακούγοντας τον άνεμο, / η λεύκα λυγίζει, / η φθινοπωρινή βροχή πέφτει από τον ουρανό,(K. Balmont(τρίτο τετραμετρικό πεόνιο))
Από πάνω μου / ακούγεται το μετρημένο χτύπημα του ρολογιού / των κουκουβάγιων του τοίχου.
Κανείς / δεν μου χαμογελάει / και η καρδιά μου χτυπάει ανήσυχα /
Και από τα χείλη δεν / σκάει ελεύθερα / μονότονος / λυπημένος στίχος·
Και σαν ήσυχος / μακρινός βόθρος, / έξω από το παράθυρο / ακούω ένα μουρμουρητό,
Ακατανόητος / παράξενος ψίθυρος / - ψίθυρος σταγόνων / βροχής.
Ας χρησιμοποιήσουμε το τρίτο παιόν περισσότερο στη ρωσική ποίηση. peon του τέταρτου τύπου δεν εμφανίζεται ως ανεξάρτητος μετρητής.
ΜΕΤΑΦΟΡΑ – ρυθμική αναντιστοιχία. το τέλος της πρότασης δεν συμπίπτει με το τέλος του στίχου. χρησιμεύει ως μέσο δημιουργίας συνομιλητικού τονισμού:
Χειμώνας. Τι να κάνουμε στο χωριό; συναντώ(Α. Πούσκιν)
Ο υπηρέτης που μου φέρνει ένα φλιτζάνι τσάι το πρωί,
Ερωτήσεις: είναι ζεστό; Έχει υποχωρήσει η χιονοθύελλα;...
PYRRICHIUM – πόδι με προφορά που λείπει:
Η καταιγίδα / ομίχλη / σκεπάζει τον ουρανό /(Α. Πούσκιν(το τρίτο πόδι του δεύτερου στίχου είναι πυρρίχιος))
Ανεμοστρόβιλοι / χιονισμένοι / απότομοι / χα...
ΠΕΝΤΑΘΣ – στροφή-τετράστιχα με διπλό σύμφωνο:
Πώς μια κολόνα καπνού φωτίζει στα ύψη! -(F. Tyutchev)
Πώς η σκιά από κάτω γλιστρά άπιαστα!..
«Αυτή είναι η ζωή μας», μου είπες, «
Όχι ελαφρύς καπνός που λάμπει στο φως του φεγγαριού,
Και αυτή η σκιά τρέχει από τον καπνό...»
Ένα είδος πεντάβερκου είναι Αστείο πεντάστιχο.
ΡΥΘΜΟΣ - επαναληψιμότητα, αναλογικότητα πανομοιότυπων φαινομένων σε ίσα διαστήματα χρόνου και χώρου. Σε ένα έργο τέχνης ο ρυθμός πραγματοποιείται σε διάφορα επίπεδα: πλοκή, σύνθεση, γλώσσα, στίχος.
RHYME (Περιφερειακή Συμφωνία) - πανομοιότυπες ρήτρες. Οι ομοιοκαταληξίες χαρακτηρίζονται από τη θέση (ζευγάρωμα, σταυρός, δακτύλιος), από τονισμό (αρσενικό, θηλυκό, δακτυλικό, υπερδακτυλικό), από σύνθεση (απλή, σύνθετη), από ήχο (ακριβές, ρίζα ή συναφωνία), μονόφωνο κ.λπ.
SEXTINE - στροφή έξι στίχων (αμπαμπάμπ).Σπάνια βρίσκεται στη ρωσική ποίηση:
King Fire με Queen Water. -(K. Balmont)
Ομορφιά του κόσμου.
Τους σερβίρει τη μέρα με ασπροπρόσωπους
Τη νύχτα υπάρχει σκοτάδι,
Λυκόφως με τη Σελήνη-Κορθίτσα.
Έχουν τρεις πυλώνες για να τους στηρίξουν.<…>
ΣΥΛΛΑΒΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται σε ίσο αριθμό συλλαβών σε εναλλασσόμενους στίχους. Στο μεγάλες ποσότητεςσυλλαβές, εισάγεται μια καισούρα, η οποία χωρίζει τη γραμμή σε δύο μέρη. Η συλλαβική στιχουργία χρησιμοποιείται κυρίως σε γλώσσες που έχουν συνεχή έμφαση. Στη ρωσική ποίηση χρησιμοποιήθηκε τον 17ο-18ο αιώνα. S. Polotsky, A. Kantemir κ.ά.
ΣΥΛΛΑΒΙΚΟΣ ΤΟΝΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται στη διατεταγμένη διάταξη τονισμένων και άτονων συλλαβών σε έναν στίχο. Βασικά μέτρα (διαστάσεις) – δισύλλαβα (Iambic, Horey)και τρισύλλαβος (Dactyl, Amphibrachium, Anapaest).
ΣΟΝΕΤΟ – 1. Στίχος αποτελούμενη από 14 στίχους με διάφορους τρόπους ομοιοκαταληξίας. Τύποι σονέτου: Ιταλικά (μέθοδος ομοιοκαταληξίας: abab//abab//vgv//gvg)\Γαλλικά (μέθοδος ομοιοκαταληξίας: abba/abba//vvg//ddg)\Αγγλικά (μέθοδος ομοιοκαταληξίας: abab//vgvg//dede//LJ).Στη ρωσική λογοτεχνία, αναπτύσσονται επίσης «ακανόνιστες» μορφές σονέτου με μη σταθερές μεθόδους ομοιοκαταληξίας.
2. Είδος στίχων. ένα ποίημα αποτελούμενο από 14 στίχους, κυρίως φιλοσοφικό, ερωτικό, ελεγειακό περιεχόμενο - σονέτα των V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach. Ivanova και άλλοι.
SPONDE – πόδι με πρόσθετη (υπερ-σχήμα) πίεση:
Σουηδός, rus/skiy ko/let, ru/bit, re/jet.(Α. Πούσκιν)
(ιαμβικό τετράμετρο – πρώτο σπόντεο πόδι)
ΣΤΙΧΟΣ – 1. Γραμμήσε ένα ποίημα? 2. Το σύνολο των χαρακτηριστικών της στιχουργίας ενός ποιητή: στίχος Μαρίνα Τσβετάεβα, Α. Τβαρντόφσκι κ.λπ.
Το STOP είναι ένας επαναλαμβανόμενος συνδυασμός τονισμένων και άτονων φωνηέντων. Το πόδι χρησιμεύει ως μονάδα στίχου στο συλλαβικό-τονικό σύστημα στιχουργίας: ιαμβικό τρίμετρο, αναπαεστ τετράμετρο κ.λπ.
STROPHE - μια ομάδα στίχων που ενώνονται με επαναλαμβανόμενο μέτρο, μέθοδο ομοιοκαταληξίας, τονισμό κ.λπ.
Το STROPHIC είναι ένα τμήμα στιχουργίας που μελετά τις τεχνικές σύνθεσης της δομής των στίχων.
TACTOVIK - ένας ποιητικός μετρητής στα όρια της συλλαβικής-τονικής και τονικής στιχουργίας. Με βάση τη ρυθμική επανάληψη των δυνατών (βλ. ΤΠΕ)και αδύναμα σημεία, καθώς και μεταβλητές παύσεις μεταξύ τονισμένων συλλαβών. Το εύρος των ενδιάμεσων διαστημάτων κυμαίνεται από 2 έως 3 άτονα. Το μήκος ενός στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των τάσεων σε μια γραμμή. Ο τακτικός άρχισε να χρησιμοποιείται ευρέως στις αρχές του 20ου αιώνα:
Ένας μαύρος έτρεχε στην πόλη.(Α. Μπλοκ(τακτικός τεσσάρων κτύπων))
Έσβησε τους φακούς, ανεβαίνοντας τις σκάλες.
Αργή, λευκή αυγή πλησίασε,
Μαζί με τον άντρα ανέβηκε τις σκάλες.
TERZETT – στροφή τριών στίχων (αχ, μπβ, εεεκαι τα λοιπά.). Το Terzetto χρησιμοποιείται σπάνια στη ρωσική ποίηση:
Είναι σαν γοργόνα, ευάερη και παράξενα χλωμή,
Ένα κύμα παίζει στα μάτια της, γλιστράει μακριά,
Στα πράσινα μάτια της υπάρχει ένα βάθος - κρύο.Έλα να σε αγκαλιάσει, να σε χαϊδέψει,
Μη γλιτώσω τον εαυτό μου, βασανίζω, ίσως καταστρέφω,
Αλλά και πάλι θα σε φιλήσει χωρίς να σε αγαπήσει.Και θα απομακρυνθεί αμέσως, και η ψυχή του θα είναι μακριά,(K. Balmont)
Και θα είναι σιωπηλός κάτω από τη Σελήνη σε χρυσόσκονη
Βλέποντας αδιάφορα τα πλοία να βυθίζονται στο βάθος.
TERZINA - στροφή τριών στίχων (aba, bvb, vgvκαι τα λοιπά.):
Και μετά πήγαμε - και ο φόβος με αγκάλιασε.
Imp, βάζοντας την οπλή του κάτω από τον εαυτό του
Έστριψε τον τοκογλύφο από τη φωτιά της κόλασης.Ζεστό λίπος έσταζε στην καπνιστή γούρνα,(Α. Πούσκιν)
Και ο τοκογλύφος έψηνε στη φωτιά
Κι εγώ: «Πες μου: τι κρύβεται σε αυτή την εκτέλεση;
Η Θεία Κωμωδία του Δάντη γράφτηκε σε τέρζα.
ΤΟΝΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται στη διατεταγμένη διάταξη των τονισμένων συλλαβών σε έναν στίχο, ενώ ο αριθμός των άτονων συλλαβών δεν λαμβάνεται υπόψη.
ΑΚΡΙΒΗ ΡΗΜΑ - ομοιοκαταληξία στην οποία ακούγονται ρήτραταιριάξει:
Στο γαλάζιο βράδυ, στο φεγγαρόφωτο βράδυ(ΜΕ. Γεσένιν)
Κάποτε ήμουν όμορφος και νέος.
Ασταμάτητο, μοναδικό
Όλα πέταξαν... μακριά... παρελθόν...
Η καρδιά κρύωσε και τα μάτια έσβησαν...
Μπλε ευτυχία! Φεγγαρόλουστες νύχτες!
TRIOLET – στροφή οκτώ στίχων (abbaabab)επαναλαμβάνοντας τις ίδιες γραμμές:
Είμαι ξαπλωμένος στο γρασίδι στην ακτή(V. Bryusov)
Ακούω το πιτσίλισμα του νυχτερινού ποταμού.
Έχοντας περάσει χωράφια και πτώματα,
Είμαι ξαπλωμένος στο γρασίδι στην ακτή.
Σε ένα ομιχλώδες λιβάδι
Οι πράσινες λάμψεις τρεμοπαίζουν,
Είμαι ξαπλωμένος στο γρασίδι στην ακτή
Νυχτερινό ποτάμι και ακούω παφλασμούς.
ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΕΙΚΟΝΩΝ - ποιήματα, οι γραμμές των οποίων σχηματίζουν τα περιγράμματα ενός αντικειμένου ή ενός γεωμετρικού σχήματος:
βλέπω(G. Derzhavin)
Αυγή
Ακτίνες
Πώς με τα πράγματα
Λάμπω στο σκοτάδι,
Χαίρομαι όλη μου την ψυχή.
Αλλά τί; - Υπάρχει μόνο μια γλυκιά λάμψη από τον ήλιο;
Οχι! – Η πυραμίδα είναι ανάμνηση καλών πράξεων.
Το PHONICS είναι ένα τμήμα στιχουργίας που μελετά την υγιή οργάνωση του στίχου.
ΤΡΟΧΕΑ (Τράχεως) – δισύλλαβο μέγεθος με έμφαση στην 1η, 3η, 5η, 7η, 9η κ.λπ.
Τα χωράφια είναι / συμπιεσμένα, / τα άλση είναι / γυμνά,(ΜΕ. Γεσένιν(τετράμετρος τροχίσκος))
Από το νερό που / άνθρωπος και / υγρασία.
Κολέ / γατόψαρο για / μπλε / βουνά
Ο ήλιος / ήταν / ήσυχα / έδυε.
ΚΑΙΣΟΥΡΑ - μια παύση στη μέση μιας ποιητικής γραμμής. Συνήθως η καισούρα εμφανίζεται σε στίχους έξι ποδιών ή περισσότερο:
Η επιστήμη είναι σκισμένη, // κομμένη σε κουρέλια,(Α. Cantemir(Σάτιρα 1. Για όσους βλασφημούν τη διδασκαλία: Στο μυαλό σας))
Από όλα σχεδόν τα σπίτια // γκρεμισμένα με κατάρα·
Δεν θέλουν να τη γνωρίσουν, // οι φιλίες της τρέχουν,
Πώς, ποιος υπέφερε στη θάλασσα, // υπηρεσία πλοίου.
HEXA - μια στροφή έξι γραμμών με τριπλή συμφωνία. Η μέθοδος ομοιοκαταληξίας μπορεί να είναι διαφορετική:
Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά, ΕΝΑ(Α. Φετ)
Αυτή η δύναμη και της ημέρας και του φωτός, ΕΝΑ
Αυτό το μπλε θησαυροφυλάκιο σι
Αυτή η κραυγή και οι χορδές ΣΕ
Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά, ΣΕ
Αυτή η συζήτηση για το νερό... σι
Ο τύπος των έξι γραμμών είναι Σέξτινα.
Το JAMB είναι το πιο κοινό δισύλλαβο μέτρο στη ρωσική ποίηση με έμφαση στη 2η, 4η, 6η, 8η κ.λπ. συλλαβές:
Friend / ga do / είμαστε αδρανείς / noah(Α. Πούσκιν(ιαμβικό τρίμετρο))
Μελάνι / niya / δικό μου!
Ο αιώνας μου / rdno / εικόνα / ny
Εσύ / έκλεψες / δύναμη Ι.
4. Λογοτεχνική διαδικασία
ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑ – συνηθισμένο όνομαμια σειρά από κινήματα στην τέχνη του 20ού αιώνα, τα οποία ενώνονται με την απόρριψη των παραδόσεων των προκατόχων τους, κυρίως των ρεαλιστών. Οι αρχές της πρωτοπορίας ως λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κινήματος εφαρμόστηκαν με διαφορετικούς τρόπους στον φουτουρισμό, τον κυβισμό, τον Νταντά, τον σουρεαλισμό, τον εξπρεσιονισμό κ.λπ.
Ο ΑΚΜΕΙΣΜΟΣ είναι ένα κίνημα στη ρωσική ποίηση της δεκαετίας του 1910-1920. Εκπρόσωποι: N. Gumilyov, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin και άλλοι Σε αντίθεση με τον συμβολισμό, ο Acmeism διακήρυξε την επιστροφή στον υλικό κόσμο, το θέμα ακριβής αξίαλέξη-. va. Acmeists μεταγλωττισμένοι λογοτεχνική ομάδα«Το Εργαστήρι των Ποιητών», εξέδωσε αλμανάκ και το περιοδικό «Υπερβορέας» (1912–1913).
UNDERGROUND (αγγλικά "underground" - underground) είναι το γενικό όνομα για τα έργα της ρωσικής ανεπίσημης τέχνης της δεκαετίας του 70-80. ΧΧ αιώνα
Το ΜΠΑΡΟΚ (ιταλικά "Bagosso" - προσχηματικό) είναι ένα στυλ στην τέχνη του 16ου-18ου αιώνα, που χαρακτηρίζεται από υπερβολή, μεγαλοπρέπεια, πάθος και επιθυμία για αντίθεση και αντίθεση.
ΑΙΩΝΙΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ - εικόνες, καλλιτεχνική αξίαπου ξεπέρασαν τα όρια ενός συγκεκριμένου λογοτεχνικού έργου και της ιστορικής εποχής που τα γέννησε. Άμλετ (W. Shakespeare), Δον Κιχώτης (Μ. Θερβάντες) κ.ά.
Ο DADAISM (γαλλικά "dada" - ξύλινο άλογο, παιχνίδι, μεταφορικά - "baby talk") είναι μια από τις κατευθύνσεις της λογοτεχνικής πρωτοπορίας, που αναπτύχθηκε στην Ευρώπη (1916-1922). Προηγήθηκε ο ντανταϊσμός σουρεαλισμόςΚαι εξπρεσιονισμός.
DECADENTITY (Λατινικά «decadentia» - παρακμή) είναι μια γενική ονομασία για φαινόμενα κρίσης στον πολιτισμό του τέλους του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα, που χαρακτηρίζονται από διαθέσεις απελπισίας και απόρριψης της ζωής. Η παρακμή χαρακτηρίζεται από την απόρριψη της ιδιότητας του πολίτη στην τέχνη, την ανακήρυξη της λατρείας της ομορφιάς ως ύψιστου στόχου. Πολλά μοτίβα παρακμής έχουν γίνει ιδιοκτησία καλλιτεχνικών κινημάτων νεωτερισμός.
ΦΑΝΤΑΣΤΕΣ (Γαλλική «εικόνα» - εικόνα) - μια λογοτεχνική ομάδα του 1919–1927, η οποία περιελάμβανε τους S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich και άλλους Οι Imagists καλλιεργήσαμε την εικόνα: «εμείς που γυαλίζουμε την εικόνα που καθαρίζει τη φόρμα από τη σκόνη του περιεχομένου καλύτερα από μια μπότα του δρόμου, βεβαιώνουμε ότι ο μόνος νόμος της τέχνης, η μόνη και ασύγκριτη μέθοδος είναι να αποκαλύψει τη ζωή μέσα από την εικόνα και το ρυθμό των εικόνων...» Στο λογοτεχνικό έργο, οι Imagists βασίστηκε σε σύνθετη μεταφορά, παιχνίδι ρυθμών κ.λπ.
Ο ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ είναι ένα κίνημα στην τέχνη του τέλους του 19ου – αρχών του 20ου αιώνα. Στη λογοτεχνία, ο ιμπρεσιονισμός προσπάθησε να μεταφέρει αποσπασματικές λυρικές εντυπώσεις, σχεδιασμένες για τη συνειρμική σκέψη του αναγνώστη, ικανή να αναδημιουργήσει τελικά μια πλήρη εικόνα. Στο ιμπρεσιονιστικό στυλ κατέφυγαν οι Α. Τσέχοφ, Ι. Μπούνιν, Α. Φετ, Κ. Μπαλμόν και πολλοί άλλοι. και τα λοιπά.
Ο ΚΛΑΣΙΣΚΙΣΜΟΣ είναι ένα λογοτεχνικό κίνημα του 17ου-18ου αιώνα που προέκυψε στη Γαλλία και διακήρυξε την επιστροφή στην αρχαία τέχνη ως πρότυπο. Η ορθολογιστική ποιητική του κλασικισμού εκτίθεται στο έργο του N. Boileau. Ποιητική τέχνη" Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του κλασικισμού είναι η υπεροχή της λογικής έναντι των συναισθημάτων. το αντικείμενο της εικόνας είναι το ύψιστο στην ανθρώπινη ζωή. Οι απαιτήσεις που προβάλλει αυτή η κατεύθυνση είναι: αυστηρότητα στυλ. απεικόνιση ενός ήρωα σε μοιραίες στιγμές της ζωής. ενότητα χρόνου, δράσης και τόπου - πιο ξεκάθαρα εκδηλώνεται στο δράμα. Στη Ρωσία, ο κλασικισμός εμφανίστηκε στη δεκαετία του 30-50. XVIII αιώνα στα έργα των A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin.
ΕΝΝΟΙΟΛΟΓΟΙ - μια λογοτεχνική ένωση που προέκυψε στα τέλη του 20ου αιώνα, αρνείται την ανάγκη δημιουργίας καλλιτεχνικών εικόνων: καλλιτεχνική ιδέαυπάρχει εκτός του υλικού (σε επίπεδο εφαρμογής, έργου ή σχολίου). Εννοιολογιστές είναι οι D. A. Prigov, L. Rubinstein, N. Iskrenko και άλλοι.
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ – χαρακτηρίζεται από κοινά στοιχεία λογοτεχνικά φαινόμενασε μια χρονική περίοδο. Μια λογοτεχνική κατεύθυνση προϋποθέτει μια ενότητα κοσμοθεωρίας, αισθητικών απόψεων των συγγραφέων και τρόπων απεικόνισης της ζωής σε μια ορισμένη ιστορική περίοδο. Η λογοτεχνική κατεύθυνση χαρακτηρίζεται επίσης από μια κοινή καλλιτεχνική μέθοδο. Τα λογοτεχνικά κινήματα περιλαμβάνουν τον κλασικισμό, τον συναισθηματισμό, τον ρομαντισμό κ.λπ.
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ (εξέλιξη της λογοτεχνίας) - αποκαλύπτεται σε μια αλλαγή στις λογοτεχνικές τάσεις, στην ενημέρωση του περιεχομένου και της μορφής των έργων, στη δημιουργία νέων συνδέσεων με άλλα είδη τέχνης, με τη φιλοσοφία, με την επιστήμη κ.λπ. Η λογοτεχνική διαδικασία προχωρά σύμφωνα με τους δικούς του νόμους και δεν συνδέεται άμεσα με την ανάπτυξη της κοινωνίας.
Ο ΜΟΝΤΕΡΝΙΣΜΟΣ (γαλλικά «μοντέρνα» - μοντέρνα) είναι ένας γενικός ορισμός μιας σειράς τάσεων στην τέχνη του 20ου αιώνα, που χαρακτηρίζεται από μια ρήξη με τις παραδόσεις του ρεαλισμού. Ο όρος «μοντερνισμός» χρησιμοποιείται για να αναφερθεί σε μια ποικιλία μη ρεαλιστικών κινημάτων στην τέχνη και τη λογοτεχνία του 20ού αιώνα. – από τον συμβολισμό στην αρχή του στον μεταμοντερνισμό στο τέλος.
OBERIU (Ένωση Πραγματικής Τέχνης) - μια ομάδα συγγραφέων και καλλιτεχνών: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov και άλλοι - εργάστηκε στο Λένινγκραντ το 1926–1931. Οι Ομπεριούτ κληρονόμησαν τους μελλοντολόγους, ομολογώντας την τέχνη του παραλόγου, την απόρριψη της λογικής, τον συνήθη υπολογισμό του χρόνου κ.λπ. Οι Ομπεριούτ ήταν ιδιαίτερα ενεργοί στον χώρο του θεάτρου. μεγάλη τέχνη και ποίηση.
Ο ΜΕΤΑΜΟΝΤΕΡΝΙΣΜΟΣ είναι ένας τύπος αισθητικής συνείδησης στην τέχνη του τέλους του 20ού αιώνα. Στον καλλιτεχνικό κόσμο ενός μεταμοντερνιστή συγγραφέα, κατά κανόνα, είτε δεν υποδεικνύονται τα αίτια και τα αποτελέσματα, είτε ανταλλάσσονται εύκολα. Εδώ οι έννοιες του χρόνου και του χώρου είναι θολές, η σχέση μεταξύ του συγγραφέα και του ήρωα είναι ασυνήθιστη. Βασικά στοιχεία του στυλ είναι η ειρωνεία και η παρωδία. Τα έργα του μεταμοντερνισμού είναι σχεδιασμένα για τον συνειρμικό χαρακτήρα της αντίληψης, για την ενεργό συνδημιουργία του αναγνώστη. Πολλά από αυτά περιέχουν λεπτομερή κριτική αυτοαξιολόγηση, δηλαδή συνδυάζονται λογοτεχνία και λογοτεχνική κριτική. Οι μεταμοντερνιστικές δημιουργίες χαρακτηρίζονται από συγκεκριμένες εικόνες, τους λεγόμενους προσομοιωτές, δηλαδή αντιγράφουν εικόνες, εικόνες χωρίς νέο πρωτότυπο περιεχόμενο, χρησιμοποιώντας ό,τι είναι ήδη γνωστό, προσομοιώνουν την πραγματικότητα και την διακωμωδούν. Ο μεταμοντερνισμός καταστρέφει κάθε είδους ιεραρχίες και αντιθέσεις, αντικαθιστώντας τες με υπαινιγμούς, αναμνήσεις και παραθέσεις. Σε αντίθεση με την πρωτοπορία, δεν αρνείται τους προκατόχους της, αλλά όλες οι παραδόσεις στην τέχνη έχουν την ίδια αξία γι' αυτήν.
Εκπρόσωποι του μεταμοντερνισμού στη ρωσική λογοτεχνία είναι οι Sasha Sokolov («Σχολείο για ηλίθιους»), A. Bitov («Σπίτι Πούσκιν»), Ven. Erofeev ("Μόσχα - Petushki") και άλλοι.
Ο ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ είναι μια καλλιτεχνική μέθοδος που βασίζεται σε μια αντικειμενική απεικόνιση της πραγματικότητας, που αναπαράγεται και τυποποιείται σύμφωνα με τα ιδανικά του συγγραφέα. Ο ρεαλισμός απεικονίζει τον χαρακτήρα στις αλληλεπιδράσεις του («δεσμούς») με τον περιβάλλοντα κόσμο και τους ανθρώπους. Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ρεαλισμού είναι η επιθυμία για αληθοφάνεια, για αυθεντικότητα. Στη διαδικασία της ιστορικής εξέλιξης, ο ρεαλισμός απέκτησε συγκεκριμένες μορφές λογοτεχνικών κινημάτων: αρχαίος ρεαλισμός, αναγεννησιακός ρεαλισμός, κλασικισμός, συναισθηματισμός κ.λπ.
Τον 19ο και 20ο αιώνα. ο ρεαλισμός αφομοίωσε με επιτυχία ορισμένες καλλιτεχνικές τεχνικές ρομαντικών και μοντερνιστικών κινημάτων.
ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ – 1. Καλλιτεχνική μέθοδος, βασισμένος στις υποκειμενικές ιδέες του συγγραφέα, βασιζόμενος κυρίως στη φαντασία, τη διαίσθηση, τις φαντασιώσεις, τα όνειρά του. Όπως ο ρεαλισμός, ο ρομαντισμός εμφανίζεται μόνο με τη μορφή ενός συγκεκριμένου λογοτεχνικού κινήματος σε διάφορες ποικιλίες: αστική, ψυχολογική, φιλοσοφική κ.λπ. Ο ήρωας ενός ρομαντικού έργου είναι μια εξαιρετική, εξαιρετική προσωπικότητα, που απεικονίζεται με εξαιρετική έκφραση. Το ύφος του ρομαντικού συγγραφέα είναι συναισθηματικό, πλούσιο σε οπτικά και εκφραστικά μέσα.
2. Λογοτεχνικό κίνημα που προέκυψε στις αρχές του 18ου–19ου αιώνα, όταν η ελευθερία της κοινωνίας και η ανθρώπινη ελευθερία διακηρύχθηκαν ως ιδανικά. Ο ρομαντισμός χαρακτηρίζεται από ενδιαφέρον για το παρελθόν και την ανάπτυξη της λαογραφίας. αγαπημένα του είδη είναι η ελεγεία, η μπαλάντα, το ποίημα κ.λπ. («Σβετλάνα» του Β. Ζουκόφσκι, «Μτσίρι», «Δαίμονας» του Μ. Λέρμοντοφ κ.λπ.).
ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΣΜΟΣ (γαλλικά «sentimental» - sensitive) - η δεύτερη λογοτεχνική κατεύθυνση μισό του XVIII– αρχές 19ου αιώνα Το μανιφέστο του δυτικοευρωπαϊκού συναισθηματισμού ήταν το βιβλίο του L. Stern «A Sentimental Journey» (1768). Ο συναισθηματισμός διακήρυξε, σε αντίθεση με τον ορθολογισμό του Διαφωτισμού, τη λατρεία των φυσικών συναισθημάτων σε Καθημερινή ζωήπρόσωπο. Στη ρωσική λογοτεχνία, ο συναισθηματισμός εμφανίστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα. και συνδέεται με τα ονόματα των Ν. Καραμζίν («Φτωχή Λίζα»), Β. Ζουκόφσκι, Ραντισσεβίτες ποιητές κ.λπ. Τα είδη αυτού του λογοτεχνικού κινήματος είναι επιστολικά, οικογενειακά και καθημερινά μυθιστορήματα. εξομολογητική ιστορία, ελεγεία, ταξιδιωτικές σημειώσεις κ.λπ.
Ο ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ είναι ένα λογοτεχνικό κίνημα του τέλους του 19ου – αρχών του 20ου αιώνα: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub κ.ά πραγματικότητα αναπαραγωγής. Το σύστημα ζωγραφικής (εικόνων) που προτείνεται στο έργο δημιουργείται μέσα από τα σύμβολα του συγγραφέα και βασίζεται στην προσωπική αντίληψη και τα συναισθηματικά συναισθήματα του καλλιτέχνη. Η διαίσθηση παίζει σημαντικό ρόλο στη δημιουργία και αντίληψη έργων συμβολισμού.
Το SOC-ART είναι ένα από τα χαρακτηριστικά φαινόμενα της σοβιετικής ανεπίσημης τέχνης των δεκαετιών 70-80. Προέκυψε ως αντίδραση στη διάχυτη ιδεολογικοποίηση της σοβιετικής κοινωνίας και όλων των ειδών τέχνης, επιλέγοντας τον δρόμο της ειρωνικής αντιπαράθεσης. Παρωδώντας επίσης την ευρωπαϊκή και αμερικανική ποπ τέχνη, χρησιμοποίησε τις τεχνικές του γκροτέσκου, του σατιρικού συγκλονιστικού και της καρικατούρας στη λογοτεχνία. Η τέχνη Sots σημείωσε ιδιαίτερη επιτυχία στη ζωγραφική.
Ο ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΟΣ ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ είναι ένα κίνημα στην τέχνη της σοβιετικής περιόδου. Όπως και στο σύστημα του κλασικισμού, ο καλλιτέχνης ήταν υποχρεωμένος να τηρεί αυστηρά ένα συγκεκριμένο σύνολο κανόνων που ρυθμίζουν τα αποτελέσματα της δημιουργικής διαδικασίας. Τα κύρια ιδεολογικά αξιώματα στον τομέα της λογοτεχνίας διατυπώθηκαν στο Πρώτο Συνέδριο Σοβιετικών Συγγραφέων το 1934: «Ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός, ως η κύρια μέθοδος της σοβιετικής μυθοπλασίας και κριτική λογοτεχνίας, απαιτεί από τον καλλιτέχνη μια αληθινή, ιστορικά συγκεκριμένη απεικόνιση της πραγματικότητας στην επαναστατική της εξέλιξη. Ταυτόχρονα, η αλήθεια και η ιστορική ιδιαιτερότητα της καλλιτεχνικής απεικόνισης πρέπει να συνδυαστούν με το έργο της ιδεολογικής επανάληψης και εκπαίδευσης των εργαζομένων στο πνεύμα του σοσιαλισμού». Στην πραγματικότητα, ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός αφαίρεσε την ελευθερία επιλογής από τον συγγραφέα, στερώντας την τέχνη από ερευνητικές λειτουργίες, αφήνοντάς του μόνο το δικαίωμα να επεξηγεί ιδεολογικές κατευθυντήριες γραμμές, χρησιμεύοντας ως μέσο κομματικής κινητοποίησης και προπαγάνδας.
STYLE – βιώσιμα χαρακτηριστικά χρήσης ποιητικές συσκευέςκαι μέσα που χρησιμεύουν ως έκφραση της πρωτοτυπίας και της μοναδικότητας του φαινομένου της τέχνης. Μελετάται στο επίπεδο ενός έργου τέχνης (το ύφος του «Ευγένιου Ονέγκιν»), στο επίπεδο του ατομικού ύφους του συγγραφέα (ύφος του Ν. Γκόγκολ), στο επίπεδο ενός λογοτεχνικού κινήματος (ύφος κλασικισμού), στο επίπεδο της εποχής (στυλ μπαρόκ).
Ο ΣΟΥΡΕΑΛΙΣΜΟΣ είναι ένα πρωτοποριακό κίνημα στην τέχνη της δεκαετίας του '20. ΧΧ αιώνα, που ανακήρυξε το ανθρώπινο υποσυνείδητο (τα ένστικτα, τα όνειρα, τις παραισθήσεις του) ως πηγή έμπνευσης. Ο σουρεαλισμός σπάει τις λογικές συνδέσεις, τις αντικαθιστά με υποκειμενικούς συνειρμούς και δημιουργεί φανταστικούς συνδυασμούς πραγματικών και μη πραγματικών αντικειμένων και φαινομένων. Ο σουρεαλισμός εκδηλώθηκε πιο ξεκάθαρα στη ζωγραφική - Salvador Dali, Joan Miro, κ.λπ.
Ο ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ είναι ένα πρωτοποριακό κίνημα στην τέχνη της δεκαετίας του 10-20. ΧΧ αιώνα Βασισμένο στην άρνηση των καθιερωμένων παραδόσεων, στην καταστροφή των παραδοσιακών μορφών ειδών και γλώσσας, στη διαισθητική αντίληψη της ραγδαίας ροής του χρόνου, σε συνδυασμό παραστατικού υλικού και μυθοπλασίας. Ο φουτουρισμός χαρακτηρίζεται από την αυτάρκη μορφή-δημιουργία και τη δημιουργία μιας δυσνόητης γλώσσας. Ο φουτουρισμός έλαβε τη μεγαλύτερη ανάπτυξη στην Ιταλία και τη Ρωσία. Επιφανείς εκπρόσωποί της στη ρωσική ποίηση ήταν οι Β. Μαγιακόφσκι, Β. Χλέμπνικοφ, Α. Κρουτσενίκ κ.ά.
Ο ΕΞΙΣΤΕΝΤΙΑΛΙΣΜΟΣ (Λατινικά «existentia» - ύπαρξη) είναι μια κατεύθυνση στην τέχνη των μέσων του 20ου αιώνα, σύμφωνη με τις διδασκαλίες των φιλοσόφων S. Kierkegaard και M. Heidegger, και εν μέρει του N. Berdyaev. Η προσωπικότητα απεικονίζεται σε έναν κλειστό χώρο όπου κυριαρχεί το άγχος, ο φόβος και η μοναξιά. Ο χαρακτήρας κατανοεί την ύπαρξή του σε οριακές καταστάσεις αγώνα, καταστροφής, θανάτου. Αποκτώντας διορατικότητα, ένα άτομο γνωρίζει τον εαυτό του και γίνεται ελεύθερο. Ο υπαρξισμός αρνείται τον ντετερμινισμό και επιβεβαιώνει τη διαίσθηση ως τον κύριο, αν όχι τον μοναδικό, τρόπο κατανόησης ενός έργου τέχνης. Εκπρόσωποι: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding κ.ά.
Ο ΕΞΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ (Λατινικά "expressio" - έκφραση) είναι ένα πρωτοποριακό κίνημα στην τέχνη του πρώτου τετάρτου του 20ου αιώνα, που διακήρυξε τη μοναδική πραγματικότητα πνευματικός κόσμοςπροσωπικότητα. Η βασική αρχή της απεικόνισης της ανθρώπινης συνείδησης (το κύριο αντικείμενο) είναι η απεριόριστη συναισθηματική ένταση, η οποία επιτυγχάνεται με την παραβίαση πραγματικών αναλογιών, μέχρι να δώσει στον εικονιζόμενο κόσμο ένα γκροτέσκο κάταγμα, φτάνοντας στο σημείο της αφαίρεσης. Εκπρόσωποι: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat.
5. Γενικές λογοτεχνικές έννοιες και όροι
ΕΠΑΡΚΕΙΑ – ίσα, πανομοιότυπα.
ΥΠΟΝΟΗΤΙΚΟ είναι η χρήση μιας λέξης (συνδυασμός, φράση, παράθεση κ.λπ.) ως υπόδειξη που ενεργοποιεί την προσοχή του αναγνώστη και επιτρέπει σε κάποιον να δει τη σύνδεση αυτού που απεικονίζεται με κάποιο γνωστό γεγονός της λογοτεχνικής, καθημερινής ή κοινωνικοπολιτικής ζωής.
Το ALMANAC είναι μια μη περιοδική συλλογή έργων που επιλέγονται σύμφωνα με θεματικά, είδη, εδαφικά κ.λπ. χαρακτηριστικά: «Northern Flowers», «Physiology of St. Petersburg», «Poetry Day», «Tarusa Pages», «Prometheus», « Metropol», κ.λπ.
"ALTER EGO" - δεύτερο "εγώ"; αντανάκλαση ενός μέρους της συνείδησης του συγγραφέα σε έναν λογοτεχνικό ήρωα.
ANACREONTICA POETRY - ποιήματα που γιορτάζουν τη χαρά της ζωής. Ο Ανακρέων είναι αρχαίος Έλληνας στιχουργός που έγραψε ποιήματα για την αγάπη, το ποτό κ.λπ. Μεταφράσεις στα ρωσικά από τους G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin κ.ά.
ΣΗΜΕΙΩΣΗ (Λατινικά «annotatio» – σημείωση) είναι μια σύντομη σημείωση που εξηγεί τα περιεχόμενα του βιβλίου. Η περίληψη δίνεται συνήθως στο πίσω μέρος της σελίδας τίτλου του βιβλίου, μετά τη βιβλιογραφική περιγραφή του έργου.
Ο ΑΝΩΝΥΜΟΣ (ελληνικά «ανώνυμος» - ανώνυμος) είναι ο συγγραφέας δημοσιευμένου λογοτεχνικού έργου που δεν έδωσε το όνομά του και δεν χρησιμοποίησε ψευδώνυμο. Η πρώτη έκδοση του «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα» δημοσιεύτηκε το 1790 χωρίς να αναγράφεται το επώνυμο του συγγραφέα στη σελίδα τίτλου του βιβλίου.
Η ΔΥΣΤΟΠΙΑ είναι ένα είδος επικού έργου, τις περισσότερες φορές μυθιστορήματος, που δημιουργεί μια εικόνα της ζωής μιας κοινωνίας εξαπατημένης από ουτοπικές ψευδαισθήσεις. – J. Orwell “1984”, Eug. Zamyatin “We”, O. Huxley “O Brave New World”, V. Voinovich “Moscow 2042” κ.ά.
ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ – 1. Συλλογή επιλεγμένων έργων ενός συγγραφέα ή ομάδας ποιητών συγκεκριμένης κατεύθυνσης και περιεχομένου. – Η Πετρούπολη στη ρωσική ποίηση (XVIII – αρχές ΧΧ αιώνα): Ποιητική ανθολογία. – L., 1988; Ουράνιο τόξο: Παιδική Ανθολογία / Σύνθ. Σάσα Τσέρνι. – Βερολίνο, 1922, κ.λπ. 2. Τον 19ο αιώνα. Ανθολογικά ποιήματα ήταν αυτά που γράφτηκαν στο πνεύμα της αρχαίας λυρικής ποίησης: Α. Πούσκιν «Το άγαλμα του Τσάρσκογιε Σελό», Α. Φετ «Νταιάνα» κ.λπ.
ΑΠΟΚΡΥΦΟΣ (ελληνικά «ανόκρυχος» - μυστικό) - 1. Έργο με βιβλική πλοκή, το περιεχόμενο του οποίου δεν συμπίπτει πλήρως με το κείμενο των ιερών βιβλίων. Για παράδειγμα, «Limonar, δηλαδή, Dukhovny Meadow» του A. Remizov και άλλων 2. Ένα δοκίμιο που αποδίδεται σε οποιονδήποτε συγγραφέα με χαμηλό βαθμό αξιοπιστίας. Στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία, για παράδειγμα, τα «Tales of Tsar Constantine», «Tales of Books» και μερικά άλλα υποτίθεται ότι γράφτηκαν από τον Ivan Peresvetov.
Ο ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ (λογοτεχνικός) είναι ένα ψυχολογικό φαινόμενο όταν, κατά την ανάγνωση ενός λογοτεχνικού έργου, μια ιδέα (εικόνα) από ομοιότητα ή αντίθεση προκαλεί μια άλλη.
ΑΠΟΔΟΣΗ (Λατινικά «attributio» - απόδοση) είναι ένα πρόβλημα κειμένου: προσδιορισμός του συγγραφέα ενός έργου στο σύνολό του ή των μερών του.
ΑΦΟΡΙΣΜΟΣ - ένα λακωνικό ρητό που εκφράζει μια ευρύχωρη γενικευμένη σκέψη: «Θα χαιρόμουν να υπηρετήσω, αλλά είναι αρρωστημένο να σε σερβίρουν» (A.S. Griboyedov).
ΜΠΑΛΑΝΤΑ - λυρικό-επικό ποίημα με ιστορική ή ηρωική πλοκή, με την υποχρεωτική παρουσία ενός φανταστικού (ή μυστικιστικού) στοιχείου. Τον 19ο αιώνα η μπαλάντα αναπτύχθηκε στα έργα των V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Song of the Prophetic Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). Τον 20ο αιώνα η μπαλάντα αναβίωσε στα έργα των N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko κ.α.
ΜΥΘΟΣ - επικό έργοαλληγορικό και ηθικολογικό χαρακτήρα. Η αφήγηση στον μύθο είναι χρωματισμένη με ειρωνεία και στο συμπέρασμα περιέχει το λεγόμενο ηθικό - διδακτικό συμπέρασμα. Ο μύθος ανιχνεύει την ιστορία του στον θρυλικό αρχαίο Έλληνα ποιητή Αίσωπο (VI–V αιώνες π.Χ.). Οι μεγαλύτεροι δάσκαλοι του μύθου ήταν ο Γάλλος Λαφοντέν (XVII αιώνας), ο Γερμανός Λέσινγκ (XVIII αιώνας) και ο δικός μας Ι. Κρίλοφ (XVIII-XIX αι.). Τον 20ο αιώνα ο μύθος παρουσιάστηκε στα έργα των D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin και άλλων.
Η ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ είναι ένα τμήμα λογοτεχνικής κριτικής που παρέχει μια στοχευμένη, συστηματική περιγραφή βιβλίων και άρθρων υπό διάφορες επικεφαλίδες. Βιβλιογραφικά εγχειρίδια αναφοράς για τη μυθοπλασία που έχουν ετοιμάσει οι N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev και άλλοι είναι ευρέως γνωστά. ” παρέχει λεπτομερείς πληροφορίες σχετικά με τις δημοσιεύσεις λογοτεχνικά κείμενα, καθώς και σχετικά με την επιστημονική και κριτική βιβλιογραφία για κάθε έναν από τους συγγραφείς που περιλαμβάνονται σε αυτό το εγχειρίδιο. Υπάρχουν και άλλα είδη βιβλιογραφικών εκδόσεων. Τέτοια είναι, για παράδειγμα, το πεντάτομο βιβλιογραφικό λεξικό «Russian Writers 1800–1917», «Lexicon of Russian Literature of the 20th Century», που συνέταξε ο V. Kazak ή «Russian Writers of the 20th Century». και τα λοιπά.
Οι τρέχουσες πληροφορίες για νέα προϊόντα παρέχονται από ειδικό μηνιαίο ενημερωτικό δελτίο «Λογοτεχνικές Σπουδές» που εκδίδεται από το ινστιτούτο επιστημονικές πληροφορίεςΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ. Η εφημερίδα «Book Review», τα περιοδικά «Questions of Literature», «Russian Literature», «Literary Review», «New Literary Review» κ.λπ. αναφέρονται επίσης συστηματικά σε νέα έργα μυθοπλασίας, επιστημονικής και κριτικής λογοτεχνίας.
Το BUFF (ιταλικά «buffo» - buffoonish) είναι ένα είδος κόμικ, κυρίως τσίρκου.
ΣΤΕΦΑΝΙ ΣΟΝΕΤΩΝ - ένα ποίημα με 15 σονέτα, που σχηματίζουν ένα είδος αλυσίδας: καθένα από τα 14 σονέτα αρχίζει με την τελευταία γραμμή του προηγούμενου. Το δέκατο πέμπτο σονέτο αποτελείται από αυτές τις δεκατέσσερις επαναλαμβανόμενες γραμμές και ονομάζεται «κλειδί» ή «τουρνπίκα». Ένα στεφάνι από σονέτα αντιπροσωπεύεται στα έργα των V. Bryusov («Λαμπτήρας της σκέψης»), M. Voloshin («Sogopa astralis»), Vyach. Ιβάνοφ ("Στεφάνι Σονέτα"). Συναντάται και στη σύγχρονη ποίηση.
Το VAUDEVILLE είναι ένα είδος κωμωδίας καταστάσεων. Ένα ελαφρύ διασκεδαστικό παιχνίδι καθημερινού περιεχομένου, βασισμένο σε μια διασκεδαστική, τις περισσότερες φορές ερωτική σχέση με μουσική, τραγούδια και χορούς. Ο Vaudeville εκπροσωπείται στα έργα των D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev κ.α.
VOLYAPYUK (Volapyuk) – 1. Μια τεχνητή γλώσσα που προσπάθησαν να χρησιμοποιήσουν ως διεθνή γλώσσα. 2. Ασυναρτησίες, χωρίς νόημα σύνολο λέξεων, abracadabra.
DEMIURG – δημιουργός, δημιουργός.
Ο ΝΤΕΤΕΜΙΝΙΣΜΟΣ είναι μια υλιστική φιλοσοφική έννοια σχετικά με τους αντικειμενικούς νόμους και τις σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος όλων των φαινομένων της φύσης και της κοινωνίας.
ΔΡΑΜΑ – 1. Είδος τέχνης που έχει συνθετικό χαρακτήρα (συνδυασμός λυρικών και επικών αρχών) και ανήκει εξίσου στη λογοτεχνία και στο θέατρο (κινηματογράφος, τηλεόραση, τσίρκο κ.λπ.). 2. Το ίδιο το δράμα είναι ένα είδος λογοτεχνικού έργου που απεικονίζει οξείες συγκρουσιακές σχέσεις μεταξύ ανθρώπου και κοινωνίας. – Α. Τσέχοφ «Τρεις αδερφές», «Θείος Βάνια», Μ. Γκόρκι «Στο βάθος», «Τα παιδιά του Ήλιου» κ.λπ.
ΔΟΥΜΑ – 1. Ουκρανός παραδοσιακό τραγούδιή ένα ποίημα για ένα ιστορικό θέμα? 2. Λυρικό είδος. στοχαστικά ποιήματα αφιερωμένα σε φιλοσοφικά και κοινωνικά προβλήματα. – Βλέπε «Dumas» των K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov.
ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΠΟΙΗΣΗ – ποιητικά έργαδιαφορετικοί τύποι και είδη που περιέχουν θρησκευτικά μοτίβα: Y. Kublanovsky, S. Averintsev, Z. Mirkina και άλλοι.
Το GENRE είναι ένα είδος λογοτεχνικού έργου, τα χαρακτηριστικά του οποίου, αν και έχουν αναπτυχθεί ιστορικά, βρίσκονται σε διαδικασία συνεχούς αλλαγής. Η έννοια του είδους χρησιμοποιείται σε τρία επίπεδα: γενικό - το είδος του επικού, του λυρικού ή του δράματος. συγκεκριμένο – το είδος του μυθιστορήματος, της ελεγείας, της κωμωδίας. το ίδιο το είδος - ιστορικό μυθιστόρημα, φιλοσοφική ελεγεία, κωμωδία ήθη κ.λπ.
Το IDYLL είναι ένα είδος λυρικής ή λυρικής ποίησης. Ένα ειδύλλιο, κατά κανόνα, απεικονίζει την ειρηνική, γαλήνια ζωή των ανθρώπων στην αγκαλιά της όμορφης φύσης. – Αρχαία ειδύλλια, καθώς και ρωσικά ειδύλλια του 18ου – αρχών του 19ου αιώνα. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich κ.ά.
ΙΕΡΑΡΧΙΑ είναι η διάταξη στοιχείων ή τμημάτων ενός συνόλου σύμφωνα με τα κριτήρια από το υψηλότερο στο χαμηλότερο και αντίστροφα.
INVECTIVE - θυμωμένη καταγγελία.
ΥΠΟΣΤΑΣΗ (ελληνικά «ιπόσταση» - πρόσωπο, ουσία) - 1. Το όνομα κάθε προσώπου της Αγίας Τριάδας: Ο Ένας Θεός εμφανίζεται σε τρεις υποστάσεις - Θεός Πατέρας, Θεός Υιός, Θεός το Άγιο Πνεύμα. 2. Δύο ή περισσότερες πλευρές ενός φαινομένου ή ενός αντικειμένου.
Η ΙΣΤΟΡΙΟΓΡΑΦΙΑ είναι κλάδος λογοτεχνικών σπουδών που μελετά την ιστορία της ανάπτυξής της.
Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ είναι ένας κλάδος της λογοτεχνικής κριτικής που μελετά τα χαρακτηριστικά της εξέλιξης της λογοτεχνικής διαδικασίας και καθορίζει τη θέση ενός λογοτεχνικού κινήματος, ενός συγγραφέα, ενός λογοτεχνικού έργου σε αυτή τη διαδικασία.
TALKING - ένα αντίγραφο, μια ακριβής μετάφραση από τη μια γλώσσα στην άλλη.
ΚΑΝΟΝΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ (συσχετίζεται με τον ελληνικό «καπόπ» - κανόνας) - καθιερώνεται στη διαδικασία επαλήθευσης κειμένου της έκδοσης και χειρόγραφων εκδόσεων του έργου και αντιστοιχεί στην τελευταία «διαθήκη του συγγραφέα».
Το CANZONA είναι είδος λυρικής ποίησης, κυρίως αγάπης. Η εποχή της ακμής του κανζονιού ήταν ο Μεσαίωνας (έργο των τροβαδούρων). Είναι σπάνιο στη ρωσική ποίηση (V. Bryusov «To the Lady»).
Το CATharsis είναι η κάθαρση της ψυχής του θεατή ή του αναγνώστη, που βιώνεται από αυτόν στη διαδικασία ενσυναίσθησης με τους λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, η κάθαρση είναι ο στόχος της τραγωδίας, που εξευγενίζει θεατή και αναγνώστη.
Η ΚΩΜΩΔΙΑ είναι ένα από τα είδη της λογοτεχνικής δημιουργικότητας που ανήκει δραματικό είδος. Δράση και χαρακτήρες Στην κωμωδία, ο στόχος είναι να γελοιοποιήσετε τους άσχημους στη ζωή. Η κωμωδία προέρχεται από την αρχαία λογοτεχνία και αναπτύσσεται ενεργά μέχρι την εποχή μας. Υπάρχει μια διάκριση μεταξύ κωμωδιών και κωμωδιών χαρακτήρων. Εξ ου και η ποικιλομορφία του είδους της κωμωδίας: κοινωνική, ψυχολογική, καθημερινή, σατιρική.
Σύντομο λεξικό λογοτεχνικών όρων
Σάρωση, OCR, ReadCheck - poloz http://lib.rus.ec/
«Σύντομο λεξικό λογοτεχνικών όρων / Εγχειρίδιο για μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης»: «UCHPEDGIZ»; Μόσχα; 1963
σχόλιο
«Το Λεξικό περιλαμβάνει περίπου 500 όρους, που καλύπτουν βασικά το ελάχιστο εύρος θεωρητικών εννοιών που μπορούν να συναντήσουν οι μαθητές γυμνασίου και οι οποίες μαζί αποτελούν έναν γνωστό κύκλο γνώσεων για τη θεωρία της λογοτεχνίας.
Οι συγγραφείς του "Λεξικού" προσπάθησαν να παρουσιάσουν τις θεωρητικές έννοιες συνοπτικά και όσο το δυνατόν πιο προσιτές στους μαθητές, να τους δώσουν παραδείγματα, να τους δώσουν μια συγκεκριμένη αξιολόγηση και να τις συνδέσουν με ερωτήματα που προκύπτουν στη μελέτη της σύγχρονης σοβιετικής λογοτεχνίας. Χρησιμοποιώντας το «Λεξικό» με τη βοήθεια του δασκάλου, οι μαθητές μπορούν να διευρύνουν το φάσμα των θεωρητικών τους γνώσεων».
L. I. Timofeev και N. Vengrov
ΣΥΝΤΟΜΟ ΛΕΞΙΚΟ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΩΝ ΟΡΩΝ
Εγχειρίδιο για μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης
ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΣΥΓΓΡΑΦΕΙΣ
«Χωρίς θεωρία, δεν υπάρχει ιστορία ενός θέματος». Αυτά τα λόγια του N. G. Chernyshevsky σχετίζονται άμεσα με την επιστήμη της λογοτεχνίας. Όλος ο γνωστικός και εκπαιδευτικός πλούτος που περιέχει η μυθοπλασία που μελετάται στο σχολείο μπορεί να αφομοιωθεί πλήρως μόνο όταν ο μαθητής έχει ένα ορισμένο επίπεδο κουλτούρας στην αντίληψη ενός λογοτεχνικού έργου: κατανόηση του τι είναι καλλιτεχνική και λογοτεχνική δημιουργικότητα. ποια είναι τα κύρια χαρακτηριστικά του, η κοινωνική του σημασία; πώς κατασκευάζεται ένα λογοτεχνικό έργο και πώς πρέπει να αναλυθεί. πώς εξελίσσεται η λογοτεχνική διαδικασία.
Μόνο κάτω από τέτοιες συνθήκες ένα έργο τέχνης και λογοτεχνίας θα γίνει επαρκώς πλήρως αντιληπτό από τους μαθητές.
Η σημασία μιας τέτοιας θεωρητικής βάσης για την αντίληψη της μυθοπλασίας για το σχολείο είναι προφανής, η οποία όχι μόνο μεταδίδει στους μαθητές μια ορισμένη ελάχιστη ιστορική και λογοτεχνική γνώση, αλλά επίσης, ίσως, αυτό είναι το κύριο πράγμα, τους προετοιμάζει για την ανεξάρτητη αντίληψη της λογοτεχνίας έξω από τους τοίχους του σχολείου. Θα είναι καρποφόρο ακριβώς όταν το σχολείο αποφοιτήσει από έναν μαθητή με ανεπτυγμένο καλλιτεχνικό γούστο και γνώσεις που του επιτρέπουν να κατανοήσει βαθιά τη μυθοπλασία.
Εν τω μεταξύ, προς το παρόν το σχολείο μας δεν έχει ούτε μάθημα θεωρίας της λογοτεχνίας ούτε το απαραίτητο εγχειρίδιο. Οι ελάχιστες λογοτεχνικές και θεωρητικές γνώσεις με τις οποίες ένας μαθητής εγκαταλείπει το σχολείο πρέπει να αυξηθούν αποφασιστικά.
Το έργο του «Συνοπτικού Λεξικού Λογοτεχνικών Όρων» που τέθηκε υπόψη του αναγνώστη είναι να καλύψει αυτό το κενό ως ένα βαθμό. Είναι σαφές ότι το «Λεξικό» δεν αντικαθιστά σε καμία περίπτωσημάθημα στη θεωρία της λογοτεχνίας, αφού δεν μπορεί να δώσει συστήματαέννοιες, τις σχέσεις τους, τη μεθοδολογική κατανόησή τους.
Θα πρέπει μόνο να διευρύνει το φάσμα των θεωρητικών εννοιών των μαθητών, να τους βοηθήσει να κατανοήσουν, με τη βοήθεια ενός δασκάλου, τους όρους που συναντούν σε κριτικά άρθρακαι λογοτεχνικά έργα, για να κινήσουν το ενδιαφέρον τους για θέματα λογοτεχνικής θεωρίας.
Το Λεξικό περιλαμβάνει περίπου 500 όρους, καλύπτοντας βασικά το ελάχιστο εύρος θεωρητικών εννοιών που μπορούν να συναντήσουν οι μαθητές γυμνασίου και οι οποίες μαζί αποτελούν έναν γνωστό κύκλο γνώσεων για τη θεωρία της λογοτεχνίας.
Οι συγγραφείς του Λεξικού προσπάθησαν να παρουσιάσουν τις θεωρητικές έννοιες με όσο το δυνατόν πιο συνοπτικό και προσιτό τρόπο στους μαθητές, να τους δώσουν παραδείγματα, να τους δώσουν μια συγκεκριμένη αξιολόγηση και να τις συνδέσουν με ερωτήματα που προκύπτουν στη μελέτη της σύγχρονης σοβιετικής λογοτεχνίας . Χρησιμοποιώντας το «Λεξικό» με τη βοήθεια του δασκάλου, οι μαθητές μπορούν να διευρύνουν το φάσμα των θεωρητικών τους γνώσεων.
Λαμβάνοντας υπόψη τον κορεσμό των εργασιών για τη λογοτεχνική θεωρία με ξένη ορολογία, οι συγγραφείς προσπάθησαν είτε να εξηγήσουν τον όρο, την έννοια και την προέλευσή του είτε να βρουν ξεκάθαρους ρωσικούς όρους. Οι ξένοι όροι (με αναφορά στη ρωσική ονομασία τους) αφήνονται ώστε ο αναγνώστης, συναντώντας τους στη λογοτεχνία, να τους βρει στο Λεξικό.
Κατά την αναθεώρηση και την προσθήκη στο «Λεξικό», ελήφθησαν υπόψη επικριτικά σχόλια και προτάσεις που εκφράστηκαν σε κριτικές σχετικά με αυτό. Οι προσθήκες ανήκουν σε P. F. Roshchin.
ΕΝΑ
Συντομογραφία(από το λατινικό brevis - σύντομη) - συντομευμένες λέξεις στη γραφή, καθομιλουμένη, έργα τέχνης.
Για παράδειγμα, από τον Β. Μαγιακόφσκι:
Έχοντας εμφανιστεί
V Tse Κα Κα
φωτεινά χρόνια,
πάνω από τη συμμορία
ποιητικός
αρπαγές και καύση,
Θα σε σηκώσω
σαν μπολσεβίκος κάρτα κόμματος,
και οι εκατό τόμοι
βιβλία του πάρτι.
("Με δυνατή φωνή".)
Tse Ka Ka (TsKK)- αντί Κεντρική Επιτροπή Ελέγχου; κάρτα του κόμματος- αντί κάρτα του κόμματος.
Παράγραφος(από το γερμανικό Absatz) - μέρος του κειμένου από τη μια εσοχή, κόκκινη γραμμή, στην επόμενη. Για παράδειγμα, δύο παράγραφοςστην ιστορία του L. N. Tolstoy "The Bone":
Η Βάνια χλόμιασε και είπε:
«Όχι, πέταξα το κόκαλο από το παράθυρο».
Και όλοι γέλασαν και η Βάνια άρχισε να κλαίει.
Αυτοβιογραφία(από γρ. 1 autos - εαυτός, bios - ζωή, graphō - γραφή) - περιγραφή της ζωής κάποιου από κάποιο άτομο. Στη μυθοπλασία αυτοβιογραφίαονομάζεται ένα έργο στο οποίο ο συγγραφέας περιγράφει τη ζωή του.
Τέτοιος αυτοβιογραφίαείναι, για παράδειγμα, το έργο του V.V Mayakovsky "Iself".
Αυτοβιογραφικόςείναι έργα τέχνης στα οποία ο συγγραφέας χρησιμοποίησε γεγονότα από την προσωπική του ζωή ως υλικό (π. αυτοβιογραφικόςιστορίες του A. M. Gorky "Childhood", "In People", "My Universitys").
Αυτόγραφο(από γρ. autos - εαυτός, graphō - γράφω) - χειρόγραφο έργου που έγραψε ο ίδιος ο συγγραφέας, επιστολή, επιγραφή σε βιβλίο κ.λπ. Αυτόγραφοονομάζεται επίσης χειρόγραφη υπογραφή του συγγραφέα.
Αυτόγραφααρχεία σπουδαίων ανθρώπων (πολιτικών, επιστημόνων, συγγραφέων) συλλέγονται προσεκτικά, μελετώνται και αποθηκεύονται σε επιστημονικά ιδρύματα, μουσεία και κρατικά αρχειακά αποθετήρια.
Έτσι, στο Ινστιτούτο Μαρξισμού-Λενινισμού υπό την Κεντρική Επιτροπή του ΚΚΣΕ συλλέγουν, μελετούν και αποθηκεύουν αυτόγραφαΜαρξ, Ένγκελς, Λένιν και δημοσιεύουν τα έργα των κλασικών του μαρξισμού, επαληθευμένα με αυτόγραφα.
ΑυτόγραφαΟι A. S. Pushkin συλλέχθηκαν, μελετήθηκαν και αποθηκεύτηκαν στο Ινστιτούτο Ρωσικής Λογοτεχνίας της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ. αυτόγραφα A. M. Gorky - στο αρχείο A. M. Gorky στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας A. M. Gorky της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ.
Ομιλία του συγγραφέα(από το λατινικό au (c) tor - δημιουργός) - λέξεις με τις οποίες ο συγγραφέας άμεσα, από τον εαυτό του, χαρακτηρίζει τους ήρωές του, αξιολογεί τις πράξεις τους, περιγράφει γεγονότα, σκηνικά, τοπίο.
Ωρες ωρες ομιλία του συγγραφέαστο έργο δεν συνδέεται με τους χαρακτήρες και τα γεγονότα της ιστορίας. Τέτοιος πνευματική ιδιοκτησία,ή αλλιώς, λυρική, παρεκβάσειςο συγγραφέας εκφράζει τις σκέψεις του, αναφέρει τα συναισθήματά του, εξηγώντας και συμπληρώνοντας την αφήγησή του.
Ομιλία του συγγραφέαμε τη μορφή τέτοιων λυρικών παρεκκλίσεων, γεμάτων βαθύ συναίσθημα και σκέψη, βρίσκουμε στον N.V. Gogol, για παράδειγμα στο έργο του "Dead Souls": στοχασμούς για το σκοπό και τη μοίρα του συγγραφέα ("Happy is the writer..." ), για τη μοίρα της Ρωσίας («Όχι κι εσύ, Rus'...»), κ.λπ. Γνωστό λυρικές παρεκβάσειςστο μυθιστόρημα του A. A. Fadeev "The Young Guard" με τις σκέψεις του συγγραφέα για την παιδική ηλικία ενός "αγοριού με καρδιά αετού", για τη φιλία, για τα χέρια της μητέρας κ.λπ.
Χάρη σε ομιλία του συγγραφέαΟ αναγνώστης, μαζί με τους χαρακτήρες του έργου, φαντάζεται επίσης την εικόνα του συγγραφέα, του αφηγητή (βλ.), που μερικές φορές, όπως για παράδειγμα στο «Dead Souls», συμπληρώνει άλλες εικόνες του έργου και βοηθά στην καλύτερη κατανόηση του περιεχομένου του .
Προσαρμοσμένη έκδοση(από το λατινικό adapto - adapto) - μια συντομευμένη έκδοση οποιουδήποτε λογοτεχνικού έργου. ΠροσαρμογήΤο λογοτεχνικό κείμενο απαιτεί βαθιά διείσδυση στο νόημά του και στα χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής ικανότητας (βλ.) του συγγραφέα, διαφορετικά μπορεί να οδηγήσει σε ανεπιθύμητη παραμόρφωση του περιεχομένου του έργου και σε αποδυνάμωση της αισθητικής του επίδρασης στον αναγνώστη. Πιο συχνά προσαρμόζεταιλογοτεχνία για παιδιά, κυρίως ξένους συγγραφείς. Αυτό είναι, για παράδειγμα, προσαρμοσμένη έκδοσηβιβλία για παιδιά του Άγγλου συγγραφέα Daniel Defoe «Robinson Crusoe»,
Aitys- διαγωνισμός τραγουδιού ακίνων (βλ.) στην προφορική λαϊκή ποίηση του Καζακστάν, τουρνουά ποίησης.
Ακμεϊσμός(από το γρ. akmē - κορυφή) - ένα κίνημα στη ρωσική ποίηση που προέκυψε στη Ρωσία λίγο πριν από τη Μεγάλη Οκτωβριανή Επανάσταση σοσιαλιστική επανάσταση.
Ακμεϊσμός,όπως ο συμβολισμός (κ.β.), ήταν φαινόμενο της ευγενούς-αστικής κουλτούρας στην εποχή της αποσύνθεσης και της παρακμής του, αλλά σε αντίθεση με τον συμβολισμό εγκατέλειψε τον μυστικισμό και αγωνίστηκε για μια συγκεκριμένη εικόνα του υλικού και φυσικού κόσμου, απλά ανθρώπινα συναισθήματα κ.λπ. , ακραίος ατομικισμός Ο ακμεϊσμός οδήγησε στο γεγονός ότι ο ποιητικός κόσμος των εκπροσώπων του ήταν πολύ φτωχός και περιορισμένος, μακριά από την πραγματική ζωή.
Μιλώντας στα λογοτεχνικά τους μανιφέστα κατά του συμβολισμού (βλ.), οι Ακμεϊστές, όπως και οι Συμβολιστές, ήταν υποστηρικτές της θεωρίας της «τέχνη για την τέχνη» (βλ.). Η ατομικιστική τους δημιουργικότητα ήταν επίσης μακριά από τη δημόσια ζωή, ξένη και εχθρική προς τους ανθρώπους.
Μετά τη Μεγάλη Οκτωβριανή Σοσιαλιστική Επανάσταση η ομάδα ακμεϊστέςκατέρρευσε.
Ακροστιχίδα(από το γρ. ακροστίχων - ακραία γραμμή) - ένα ποίημα στο οποίο τα αρχικά γράμματα των γραμμών σχηματίζουν το όνομα ή το επίθετο ενός προσώπου, μια λέξη ή μια ολόκληρη φράση. Για παράδειγμα:
μεγάλογαλάζια μέρα
Uβγήκε, βγήκε.
Νσκιά πρόσωπο με πρόσωπο
ΕΝΑΧ! μας έκρυψε.
Από τα πρώτα γράμματα των ποιητικών γραμμών σχηματίζεται μια λέξη φεγγάρι.Έτσι γράφονται καμιά φορά τα ποιητικά αινίγματα – η απάντηση βρίσκεται στα πρώτα γράμματα των ποιημάτων. Ακροστιχίδαμερικές φορές είναι αφιέρωση ενός έργου σε έναν άνθρωπο.
υποκρίνομαι(από το λατινικό actus - πράξη, δράση) - σε δραματικά έργα και παραστάσεις, ένα ολοκληρωμένο μέρος ενός έργου, μια ξεχωριστή δράση ενός δράματος ή κωμωδίας.
Λένε: «τετράπρακτο», «τρίπρακτο δράμα» κ.λπ.
Στίχος προφοράς(από το λατ. accentus - έμφαση) ή Τονωτική στιχουργία(από το γρ. τόνος - τονισμός) - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται σε λίγο πολύ τον ίδιο αριθμό ρυθμικών τονισμών σε ποιητικές γραμμές, ανεξάρτητα από τον αριθμό των συλλαβών στη γραμμή και τον αριθμό των άτονων συλλαβών μεταξύ των τονισμών. Αυτό τονισμένη στιχουργίαδιαφέρει από άλλα συστήματα στιχουργίας, που βασίζονται είτε στον ίδιο αριθμό συλλαβών σε έναν στίχο (συλλαβική στιχουργία, βλ.), είτε στην ίδια διάταξη και αριθμό τονισμένων και άτονων συλλαβών στα πόδια που σχηματίζουν τον στίχο (συλλαβική-τονική στιχουργία, βλ. ).
Armiya proliv, 2
όρθιος, αδύνατη!
Γεια σου στην επανάσταση,
Καλή ταχύτητα!
Αυτό είναι ενότητα
γίνεται μεγάλος πόλεμος
για όλους,
πώς ήξερες την ιστορία;
(V. V. Mayakovsky,Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν)
Ο ρυθμός του στίχου και η κανονικότητά του καθορίζονται εδώ μόνο από τους τόνους. μεταξύ των τονισμών, όπως είναι εύκολο να μετρηθούν, υπάρχουν μερικές φορές μία, μετά δύο, μερικές φορές τέσσερις άτονες συλλαβές, αλλά σε κάθε γραμμή υπάρχουν τέσσερις τόνοι.
Όταν οι περισσότερες γραμμές έχουν τον ίδιο αριθμό τονισμών προφορά(ή τόνικ) ποίημαεπιτρέπει μικρότερο ή μεγαλύτερο αριθμό από αυτά σε μεμονωμένες γραμμές και μερικές φορές δίνει μια σταθερή εναλλαγή γραμμών με διαφορετικούς αριθμούς τάσεων, για παράδειγμα στο ποίημα του V.V. Mayakovsky "Ο μαρξισμός είναι ένα όπλο, μια μέθοδος πυροβόλου όπλου" -3).
Akyn- λαϊκός ποιητής-τραγουδιστής του λαού του Καζακστάν. Τα δικά σου ποιήματα ακυνέςαπαγγέλλουν στους ήχους έγχορδο όργανο- ντόμπρες.
Εξαιρετική άκυνήταν ο Dzhambul Dzhabayev (1846–1945).
αλεξανδρινόςστίχος - στη ρωσική ποίηση, ένα δίστιχο ιαμβικού εξάμετρου (βλ.) με μια καισούρα (βλ.) μετά το τρίτο πόδι. Τα ποιήματα συνδέονται με παρακείμενη ομοιοκαταληξία.
Τέτοια δίστιχα γράφτηκαν τον 12ο αιώνα. Γαλλικό ποίημα για τον Μέγα Αλέξανδρο. Εξ ου και το όνομα - Αλεξανδρινός στίχος.
Ρώσοι ποιητές, συμπεριλαμβανομένου του A. S. Pushkin, στράφηκαν περισσότερες από μία φορές Αλεξανδρινός στίχος:
Ο σκυθρωπός φύλακας των μουσών, || ο επί χρόνια διώκτης μου, 3
Σήμερα να συλλογιστεί || Το σκέφτηκα μαζί σου.
Μη φοβάσαι: δεν θέλω, || παρασυρμένος από μια ψεύτικη σκέψη,
Κατηγορήστε τη λογοκρισία || αναθεματισμένος απρόσεκτος...
(A. S. Pushkin,Μήνυμα στον λογοκριτή.)
Αλκαϊκό- εκ. Αρχαία στιχουργία.
Αλληγορία(από το γρ. αλληγορία - αλληγορία) - ένα από τα είδη των τροπαίων (βλ.) - μια αλληγορική εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας ή ενός φαινομένου της πραγματικότητας με τη βοήθεια ενός συγκεκριμένου ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ. Τα χαρακτηριστικά και τα χαρακτηριστικά αυτής της εικόνας, που αντιστοιχούν στα κύρια χαρακτηριστικά της αλληγορικά απεικονιζόμενης έννοιας ή φαινομένου, προκαλούν την ιδέα που θέλει να δημιουργήσει ο συγγραφέας.
Ετσι, δικαιοσύνηαλληγορικά απεικονίζεται στην εικόνα μιας γυναίκας με δεμένα μάτια και λέπια στα χέρια της. αλληγορία της ελπίδας- άγκυρα? αλληγορία της ελευθερίας- σπασμένες αλυσίδες κ.λπ. Στα σήματα και τις εκκλήσεις εκατοντάδων εκατομμυρίων εργαζομένων που αγωνίζονται για την ειρήνη, απεικονίζεται ένα λευκό περιστέρι - μια αλληγορία της παγκόσμιας ειρήνης.
Αλληγορίαχρησιμοποιείται συχνά σε μύθους και παραμύθια, όπου η πονηριά απεικονίζεται αλληγορικά με τη μορφή αλεπούς, η απληστία με τη μορφή λύκου, η απάτη με τη μορφή φιδιού κ.λπ.
Παρήχηση(από τα λατινικά ad - to, με lit(t)era - γράμμα) - επανάληψη σε στίχους ή, λιγότερο συχνά, σε πεζογραφία πανομοιότυπων, σύμφωνα συμφώνων ήχων για ενίσχυση της εκφραστικότητας του καλλιτεχνικού λόγου. Παρήχησηδίνει έμφαση στον ήχο μεμονωμένων λέξεων, αναδεικνύοντάς τες και προσδίδοντάς τους ένα ιδιαίτερα εκφραστικό νόημα.
Δεν VΕΝΑ Vεδώ Vρώτησε και ρε Vέφαγε,
ΠΡΟΣ ΤΗΝαπό μεγάλοωμ clΟ Προς τηνόχα και clαυτοκτονώντας...
(A. S. Pushkin,Χάλκινος Ιππέας.)
Παρήχηση,όταν δεν εξυπηρετεί έναν συγκεκριμένο εκφραστικό σκοπό, οδηγεί σε ένα κενό, χωρίς νόημα παιχνίδι με ήχους, για παράδειγμα, στον συμβολιστή ποιητή:
H uzhdy ηαραμ ημαύρος ηγιολν...
Ημερολόγιο(από τα αραβικά al mana - χρόνος, μέτρο) - έτσι στους αιώνες XIV–XV. συλλογές ημερολογιακών πινάκων με αστρονομικούς υπολογισμούς ονομάζονταν· αργότερα, από τον 16ο αιώνα, εκδίδονταν ετησίως, συμπληρωμένα με διάφορες πληροφορίες αναφοράς, διηγήματα, ποιήματα, ανέκδοτα κ.λπ.
Ακολούθως ημερολόγιοάρχισε να ονομάζεται συλλογή λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών έργων ποικίλου περιεχομένου.
Από ρωσικές αντίκες αλμανάκΕίναι γνωστή η λογοτεχνική και καλλιτεχνική συλλογή «Polar Star», που εκδόθηκε το 1823–1825. Οι Δεκεμβριστές συγγραφείς A. A. Bestuzhev και K. F. Ryleev. σε αυτό ημερολόγιοΣυμμετείχαν οι A. S. Pushkin, A. S. Griboedov, V. A. Zhukovsky, I. A. Krylov και άλλοι εξέχοντες συγγραφείς εκείνης της εποχής.
Με πρωτοβουλία του A. M. Gorky, υπό τη σοβιετική εξουσία άρχισαν να δημοσιεύουν ημερολόγιο,που πήρε το όνομά του από το τρέχον έτος της Μεγάλης Οκτωβριανής Σοσιαλιστικής Επανάστασης: «Έτος XXXI», «Έτος XXXIV». Αργότερα, αυτό το αλμανάκ άρχισε να φέρει το όνομα "Λογοτεχνικός Σύγχρονος".
Αμφιβράχιο(από το γρ. αμφιβραχύς - σύντομο εκατέρωθεν) - τρισύλλαβο πόδι σε ρωσική συλλαβική-τονική στιχουργία (βλ.), στην οποία η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή - τονίζεται μεταξύ δύο άτονων (ᴗ′ᴗ).
αμφίβραχιο- ένα πόδι στο οποίο μια μακριά συλλαβή βρίσκεται ανάμεσα σε δύο κοντές (ᴗ-ᴗ).
Παράδειγμα αμφίβραχιοσε ρωσικό στίχο:
Το τελευταίο σύννεφο | Ρωσική καταιγίδα!
είσαι ο μόνος | αγγίζεις | καθαρός | λεζούρ.
(A. S. Pushkin,Σύννεφο)
Σχέδιο αμφίβραχιο:
Αμφιμάκρα- βλέπε Αρχαία στιχουργία.
Νύξη(από το λατινικό allusio - υπόδειξη) - μια στυλιστική φιγούρα (βλ.), που συνίσταται στη χρήση του τρεξίματος συνθηματική φράσηως υπαινιγμός στην ουσία ενός συγκεκριμένου γεγονότος. Για παράδειγμα, μια νίκη που επιτυγχάνεται με το κόστος μεγάλων θυσιών συνήθως ονομάζεται «πύρρειος νίκη» («Άλλη μια τέτοια νίκη, και θα μείνω χωρίς στρατό» - έτσι εκτίμησε ο Ηπειρώτης διοικητής Πύρρος μια από τις νίκες του επί του Ρωμαίοι το 279 π.Χ.) .
Ο ίδιος είναι ο στυλιστικός ρόλος στον λόγο και στα λογοτεχνικά έργα τέτοιων γενικά γνωστών εκφράσεων όπως "Ήρθα, είδα, κατέκτησα", "Τι θα πει η πριγκίπισσα Marya Aleksevna!" και ούτω καθεξής.
Αμφιβολία(από το γρ. αμφιβολία - αμφισημία) - ηθελημένη ή ακούσια παραδεκτή αμφισημία, αμφισημία έκφρασης.
Για παράδειγμα: " Μητέρα(όχι ο πατέρας) αγαπά την κόρη» και «Η μητέρα αγαπά κόρη(όχι ο γιος μου)».
Ανακρεοντική ποίηση- είδος αρχαίας λυρικής ποίησης: ποιήματα-τραγούδια στα οποία τραγουδιόταν μια εύθυμη, ανέμελη ζωή, γλέντια, κρασί, αγάπη. Αυτό το είδος λυρικής ποίησης πήρε το όνομά του από τον αρχαίο Έλληνα ποιητή Ανακρέοντα (ή Ανακρέοντα), τον συγγραφέα των ποτών που έζησε τον 6ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Μας έχουν φτάσει αποσπάσματα ποιημάτων του και μια ποιητική συλλογή εκείνης της εποχής, γραμμένα στο πνεύμα του Ανακρέοντα. Στο δεύτερο μισό του 18ου και στις αρχές του 19ου αιώνα. ανακρεοντικά ποιήματασυναντάται συχνά τόσο στη δυτική όσο και στη ρωσική ποίηση. γράφτηκαν από τους M.V. Lomonosov, G.R.Derzhavin και άλλους ποιητές.
Στα νιάτα του, ο A. S. Pushkin έγραψε και μετέφρασε πολλά Ανακρεοντικά ποιήματα- «Φιάλ του Ανακρέοντα», «Φέρετρο Ανακρέοντα» κ.λπ.
Αναπαεστ(από το γρ. ανάπαιστος· ανα - πίσω και πάιο - να χτυπήσω, να ψιλοκόψω, να χτυπήσω πίσω) - τρισύλλαβο πόδι στη ρωσική συλλαβική-τονική στιχουργία (βλ.), στην οποία η έμφαση πέφτει στην τρίτη και τελευταία συλλαβή (ᴗᴗ ′).
Στην αρχαία στιχουργία (βλ. αναπαεστ- ένα πόδι στο οποίο οι δύο πρώτες συλλαβές είναι μικρές, η τελευταία είναι μακρά (ᴗᴗ-).
Παραδείγματα ανάπαιστος στίχοςσε ρωσικό στίχο:
Εδώ είναι η κάτω είσοδος. | Τις εορταστικές μέρες,
Odӗrzhi|my hŏlo|pskym nӗdu|gŏm…
(N. A. Nekrasov,Αντανακλάσεις στην μπροστινή είσοδο)
Σχέδιο ανάπαιστος στίχος:
Αναφορά(από το γρ. αναφορα - ανασηκώνοντας) - βλ. Ενότητα ανθρώπων.
Αναχρονισμός(από το γρ. ana - πίσω και χρόνος - χρόνος) - μια απόκλιση από την ιστορική ακρίβεια στην απεικόνιση οποιασδήποτε εποχής, η οποία συνίσταται στο γεγονός ότι ιστορικά πρόσωπα που έζησαν σε μια άλλη εποχή απεικονίζονται ως χαρακτήρες μιας εποχής στο έργο. οι χαρακτήρες του έργου χρησιμοποιούν λέξεις ή έννοιες άγνωστες στην εικονιζόμενη εποχή. περιγράφει τη ζωή και το περιβάλλον που είναι χαρακτηριστικό κάποιου άλλου ιστορική περίοδος, κλπ. Για παράδειγμα, σε ορισμένα έπη, οι ήρωες πηγαίνουν να πιουν κρασί "στην ταβέρνα του βασιλιά" - εκείνες τις μέρες δεν υπήρχαν βασιλιάδες.
Αναχρονισμόςαποκαλείται επίσης λείψανο της αρχαιότητας, μια απαρχαιωμένη άποψη, ένα ξεπερασμένο έθιμο.
Αστείο(από το γρ. ανέκδοτος - αδημοσίευτο) - διήγημα για ένα αστείο περιστατικό, ένα αστείο περιστατικό.
Ανέκδοταονομάστηκε για πρώτη φορά «Μυστική Ιστορία» του Βυζαντινού ιστορικού Προκοπίου (VI αι. μ.Χ.), η οποία περιέγραφε περιστατικά από την προσωπική ζωή του αυτοκράτορα Ιουστινιανού και των αυλικών του. Ένα ανέκδοτοή ανέκδοτη ιστορίαονομάζεται ιστορία ή επεισόδιο σε ένα έργο, που βασίζεται σε αστεία ατυχήματα. Αυτή είναι, για παράδειγμα, μια από τις πρώτες ιστορίες του A.P. Chekhov, «The Horse's Name».
Χρονικά(από το λατινικό annus - έτος, annalis - ετήσια) - μια καταγραφή ιστορικών γεγονότων ανά έτος μεταξύ των αρχαίων Ρωμαίων. ΣΕ αρχαία Ρωσίααυτό το ρεκόρ καιρού ονομάστηκε χρονικό(εκ.).
Σχόλιο(από το λατινικό annotacio - σημείωση) - μια σύντομη σημείωση που εξηγεί το περιεχόμενο του βιβλίου. Τέτοιος σχολιασμοί,μερικές φορές με κριτική αποτίμηση του έργου, δημοσιεύονται σε βιβλία αναφοράς λογοτεχνίας, καταλόγους βιβλίων κ.λπ.
Ανώνυμος(από το γρ. ανώνυμος - χωρίς όνομα) - άτιτλο έργο, χωρίς να αναφέρεται το όνομα του συγγραφέα. ΑνώνυμοςΚαλούν επίσης τον συγγραφέα ενός δοκιμίου που έχει κρύψει το όνομά του.
Ανώνυμοςείναι, για παράδειγμα, έργα λαϊκής τέχνης - έπη, τραγούδια, παραμύθια (βλ.), "The Tale of Igor's Campaign" κ.λπ.
Antibakhiy- εκ. Αρχαία στιχουργία.
Αντίθεση(από το γρ. αντίθεση - αντίθεση) - μια από τις στυλιστικές φιγούρες (βλ.): μια στροφή του ποιητικού λόγου, στην οποία, για να ενισχυθεί η εκφραστικότητα, αντιπαραβάλλονται έντονα αντίθετες έννοιες, σκέψεις και χαρακτηριστικά των χαρακτήρων.
Τα πήγαν καλά. Κύμα και πέτρα
Ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά
Όχι τόσο διαφορετικά μεταξύ τους...
(A. S. Pushkin,Ευγένιος Ονέγκιν.)
Αρχαία στιχουργία- ένα σύστημα στιχουργίας στην αρχαία Ελλάδα, όπου προέκυψε τον 8ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., και σε αρχαία Ρώμη, όπου τον 3ο αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. ήρθε από την Ελλάδα.
ΣΕ αρχαίος κόσμοςΟι ποιητές δεν διάβασαν τα ποιήματά τους, αλλά τραγουδούσαν. ο ποιητής ήταν επίσης τραγουδιστής και απεικονιζόταν με ένα μουσικό όργανο - τη λύρα (εξ ου και το όνομα στίχοι,εκ.).
Μπορούμε μόνο περίπου να φανταστούμε τον ήχο των αρχαίων ποιημάτων: η ηχογράφηση τους δεν έχει φτάσει σε εμάς. Όμως τα σωζόμενα ποιητικά έργα ποιητών του αρχαίου κόσμου, τα γραπτά των αρχαίων για την ποίηση, οι αναφορές ιστορικών και συγγραφέων εκείνης της εποχής μας δίνουν την ευκαιρία να φανταστούμε λίγο πολύ σίγουρα το σύστημα αρχαία στιχουργία.
Αρχαία στιχουργίαεπίσης λέγεται μετρικός(από το λατινικό μέτρον - μέτρο).
Βασισμένο σε ποιητικό μέτρο αρχαία στιχουργίαυπάρχουν μικρές και μακριές συλλαβές. Ο χρόνος που απαιτείται για την προφορά μιας σύντομης συλλαβής ονομαζόταν λοιμός;η προφορά μιας μεγάλης συλλαβής χρειάστηκε δύο μόρα. Οι μακριές και οι μικρές συλλαβές συνδυάστηκαν σε πόδια. Η επανάληψη τέτοιων ποδιών σχημάτιζε έναν στίχο - μια ποιητική γραμμή. ΣΕ αρχαία στιχουργίαχωρίς ομοιοκαταληξία.
Σημειώνοντας μια μεγάλη συλλαβή με σύμβολο ‾ και μια μικρή συλλαβή με σύμβολο ̆, φέρνουμε τα κύρια πόδια σε αρχαία στιχουργία:
δισύλλαβος:
ιαμβικός: ᴗ-
χορεία ή τραχεία: -ᴗ
spondee: --
τρισύλλαβος:
δάκτυλος: -ᴗᴗ
αμφίβραχιο: ᴗ-ᴗ
αναπαύστης: ᴗᴗ-
bakhiy: --ᴗ
αντιβάκιο: ᴗ--
αμφίμακρα: -ᴗ-
τέσσερις συλλαβές:
παιών πρώτα: -ᴗᴗᴗ
δεύτερο παιών: ᴗ-ᴗᴗ
τρίτο παιών: ᴗᴗ-ᴗ
Peon τέταρτος: ᴗᴗᴗ-
Εκτός από στίχους ίδιου μεγέθους, που βασίζονται στην επανάληψη ενός συγκεκριμένου ποδιού, στο αρχαία στιχουργίαυπήρχαν μικτά μεγέθη που αποτελούνταν από διαφορετικά πόδια.
Αυτοί είναι, για παράδειγμα, οι στίχοι της στροφής του Αλκαίου, που πήρε το όνομά του από τον αρχαίο Έλληνα στιχουργό Αλκαίο, και ο σαπφικός στίχος με τον οποίο έγραψε η αρχαία Ελληνίδα ποιήτρια Σαπφώ (ή Σαπφώ).
Η στροφή του Αλκαίου περιέχει τέσσερις στίχους, εκ των οποίων οι δύο πρώτοι στίχοι της στροφής αποτελούνται από έντεκα μακριές και βραχείες συλλαβές στην εξής εναλλαγή:
ᴗ-ᴗ--ǀǀ-ᴗᴗ-ᴗᴗ
η τρίτη είναι εννέα συλλαβών:
ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ
η τέταρτη είναι δεκασύλλαβη:
-ᴗᴗ-ᴗ ǀǀ ᴗ-ᴗ-ᴗ
Στα ρωσικά, η στροφή των Αλκείων ακούγεται περίπου ως εξής:
Μετά βίας αντιστέκονται || η επίθεση των κακών κυμάτων,
Ήδη συντετριμμένος || το κατάστρωμα είναι εντελώς νερό?
Το πανί λάμπει ήδη,
Όλα γεμάτα τρύπες. || Οι σφιγκτήρες χαλαρώνουν
(Alkey,Καταιγίδα.)
Ακολουθεί ένα παράδειγμα σαπφικής στροφής από το ποίημα «Κολυμβητής» της Κ. Πάβλοβα:
Φτερουγίζει || φουρτουνιασμένος ωκεανός
Σκεπάζει τα ύψη του ουρανού || σούρουπο γκρι.
Τολμηρός κολυμβητής κρατά || το μονοπάτι είναι επικίνδυνο
Με σταθερή πίστη.
Στη ρωσική και δυτικοευρωπαϊκή στιχουργία, έχουν διατηρηθεί τα ονόματα των ποδιών της αρχαίας στιχουργίας - ιαμβικό, τροχίσκο, δάκτυλος, αμφιβραχείο, αναπέστη, παιών. Τα ποιήματα δεν τραγουδιούνται τώρα, αλλά λέγονται και διαβάζονται. Η βάση της σύγχρονης ρωσικής στιχουργίας δεν είναι οι μεγάλες και μικρές συλλαβές, αλλά οι τονισμένες και οι άτονες συλλαβές.
Ανθολογία(από το ελληνικό άνθος - λουλούδι και legō - συλλογή) - έτσι ονομάζονταν οι συλλογές επιλεγμένων έργων αρχαίας ποίησης στην αρχαιότητα. Και επί του παρόντος ανθολογίαονομάζονται συλλογές επιλεγμένων έργων μεμονωμένων ποιητών ή επιλεγμένα ποιητικά έργα ενός έθνους.
Για παράδειγμα: «Ανθολογία Γεωργιανής ποίησης», «Ανθολογία Λευκορωσικής ποίησης».
Αντώνυμα(από το γρ. αντί - κατά και όνομα - όνομα) - λέξεις με αντίθετες έννοιες.
Χρήση αντώνυμαβοηθά τον συγγραφέα να αποκαλύψει πιο εκφραστικά τις εσωτερικές αντιφάσεις σε ένα φαινόμενο, χαρακτήρα κ.λπ., που ο συγγραφέας θέλει να τονίσει, για παράδειγμα:
Το σώμα μου καταρρέει σε σκόνη,
Διατάζω τον κεραυνό με το μυαλό μου,
Είμαι βασιλιάς, είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι, είμαι θεός!
(G. R. Derzhavin,Θεός.)
Διάλειμμα(από τα γαλλικά entre - μεταξύ και acte - δράση) - διάλειμμα μεταξύ μεμονωμένων πράξεων ή δράσεων ενός δραματικού έργου.
Στα παλιά χρόνια διαλείμματαμικρές σκηνές ονομάζονταν και ιντερλούδια (βλ.), που παίζονταν στο διάλειμμα μεταξύ των δράσεων του έργου.
Απόγειο(από γρ. απόγειον - μακριά από τη γη) - υψηλοτερος ΒΑΘΜΟΣανάπτυξη κάτι, κορυφή.
Μπορούμε να πούμε: στο μυθιστόρημα "The Young Guard" η ανάπτυξη του ηρωικού χαρακτήρα του Oleg φτάνει απόγειοστη σκηνή της ανάκρισής του από τους ναζί.
Απόκρυφα(από το γρ. απόκρυφος - μυστικό, ψεύτικο) - αρχαίοι θρησκευτικοί θρύλοι και ιστορίες που παρουσιάζονταν ως «ιερές» γραφές στο ίδιο επίπεδο με τη Βίβλο και τα ευαγγέλια, θεωρούνται ιερές από κληρικούς και πιστούς.
Απόκρυφααναφέρεται γενικά ως έργο που αποδίδεται ψευδώς σε οποιονδήποτε συγγραφέα.
Απόστροφος(από το γρ. apostrophē - απόκλιση) - ένα από τα υφολογικά σχήματα (βλ.): στροφή του ποιητικού λόγου, που αποτελείται από αναφορά σε ένα άψυχο φαινόμενο σαν να ήταν έμψυχο ή σε ένα απόν άτομο σαν να ήταν παρόν.
Αντίο, ελεύθερα στοιχεία!..
(A. S. Pushkin,Στη θάλασσα.)
Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς!
Επίτρεψέ μου να συστήσω -
Μαγιακόφσκι.
Δώσε μου το χέρι σου!
(V. V. Mayakovsky,Εορτή.)
Αποθέωση(από το ελληνικό αποθέωση - θέωση) - έτσι ονομαζόταν στο παρελθόν μια γιορτή προς τιμήν μιας νίκης, δοξολογία της πανηγυρικής ολοκλήρωσης μιας εκδήλωσης, έπαινος των ηρώων της.
Σε ένα δραματικό έργο ή παράσταση αποθέωση- η τελική τελετουργική εικόνα.
Αυτό είναι το όνομα, για παράδειγμα, για την τελευταία σκηνή της όπερας του M. Glinka «Ivan Susanin», που απεικονίζει τον θρίαμβο του ρωσικού λαού επί των ξένων εισβολέων.
Αργοτισμοί- εκ. Ακατάληπτη γλώσσα.
Άρσις- στην αρχαία στιχουργία (βλ.) το μέρος του ποδιού (βλ.) στο οποίο δεν υπάρχει ρυθμικό στρες, σε αντίθεση με τη θέση (βλ.) - το ισχυρό μέρος του ποδιού στο οποίο πέφτει το ρυθμικό στρες. Η λέξη "άρσις" μεταφρασμένη από τα ελληνικά σημαίνει "άνοδος". Αρχικά σήμαινε να σηκώνεις ένα πόδι σε έναν χορό. Με την πάροδο του χρόνου, όταν ο στίχος και η μουσική διαχωρίστηκαν από τον χορό, η λέξη «άρσις» εδραιώθηκε στη μετρική στιχουργία με έννοια ακριβώς αντίθετη από την αρχική (παρακμή, «μείωση» του ρυθμού).
Αρούζ(Αραβικά, προφορά arud) - Αραβοπερσικό μετρικό σύστημα στιχουργίας. Βασίζεται στην εναλλαγή μακρών και βραχέων συλλαβών (η παρουσία μακρών και βραχέων φωνηέντων είναι φωνητικό χαρακτηριστικό των αραβικών γλωσσών).
Διαστάσεις αρούζαμέχρι τον 20ο αιώνα χρησιμοποιήθηκε επίσης ποίηση από το Αζερμπαϊτζάν, το Τατζικιστάν, το Τουρκμενιστάν και το Ουζμπεκιστάν.
Αρχαϊσμός(από το γρ. αρχαίος - αρχαίος) - αρχαία λέξη ή σχήμα λόγου που έχει πέσει εκτός χρήσης στη σύγχρονη εθνική γλώσσα, καθώς και κατάλοιπα της αρχαιότητας στην καθημερινή ζωή. Σε έργα τέχνης αρχαϊσμούςχρησιμοποιείται στην ομιλία χαρακτήρων, στην περιγραφή γεγονότων κ.λπ. για το ένα ή το άλλο καλλιτεχνικός σκοπός, για παράδειγμα, για μεγαλύτερη εκφραστικότητα κατά την απεικόνιση μιας ιστορικής εποχής που έχει γίνει παρελθόν.
Έτσι, στο έργο «Ο Αετός και ο Αετός» χρησιμοποιεί ο Α. Ν. Τολστόι αρχαϊσμούςστην ομιλία του Ιβάν του Τρομερού και άλλων χαρακτήρων:
- Θυμάσαι τις χρυσές λέξεις; σοφή Ιβάσκα Peresvetova:
«Οι ευγενείς μου φεύγουν για υπηρεσία πολύχρωμα, και ιππήλατα, και πολυσύχναστα, και δεν στέκονται σταθερά για την πατρίδα και δεν θέλουν να παίξουν ένα άγριο θανάσιμο παιχνίδι εναντίον ενός εχθρού. Ο φτωχός νοιάζεται για την πατρίδα του, αλλά ο πλούσιος για την κοιλιά του.»Αυτή είναι η αλήθεια.
Χρήση αρχαϊσμούςστον ποιητικό λόγο του δίνει μερικές φορές έναν επίσημο, αισιόδοξο τόνο:
Σήκω, προφήτη, και βλέπω,Και ακούω,
Να εκπληρωθείμε τη θέλησή μου
Και, παρακάμπτοντας τις θάλασσες και τη στεριά,
Ρήμακάψει τις καρδιές των ανθρώπων.
(A. S. Pushkin,Προφήτης.)
Μερικές φορές, αντίθετα, αρχαϊσμούςχρησιμοποιούνται για ειρωνικό σκοπό και, παρεμβαλλόμενα στον καθημερινό λόγο, του δίνουν έναν σκωπτικό χαρακτήρα, όπως συχνά συναντάμε στα αντιθρησκευτικά ποιήματα του D. Bedny και στις σάτιρες του V. V. Mayakovsky.
Αρχιτεκτονική(από το γρ. architektonikē - κατασκευαστική τέχνη) - κατασκευή έργου τέχνης, αναλογικότητα των μερών, κεφαλαίων, επεισοδίων κ.λπ. Βλ. Σύνθεση.
Ασύντετον(από το γρ. ασύνδετον - άσχετο) - βλ. Ασύντετον.
Παρήχηση(από το λατινικό assonare - στο συναινετικό) - επανάληψη σε μια γραμμή, φράση, στροφή ομοιογενών φωνηέντων (για παράδειγμα: " Είναι ώρα! Είναι ώρα! Οι κόρνες φυσούν»), καθώς και ανακριβής ομοιοκαταληξία, στην οποία μόνο ορισμένοι, κυρίως φωνήεντα, ήχοι είναι σύμφωνοι. Στη ρωσική ποίηση παρήχησηβασίζεται στη σύμπτωση στις λέξεις με ομοιοκαταληξία μόνο των συλλαβών στις οποίες πέφτει ο τονισμός ή ακόμα και μόνο των φωνηέντων σε αυτές τις συλλαβές: κρα σι vaya - neuga σιΕνδέχεται, deΓυαλιά - veποταμάκια, σεΡον - σεσε, μ leλινάρι - μα Δεν vra, κλπ.
Μπαγκρόβοε
Εκτοξεύτηκε olyμου
Πάνω από το βρυχηθμό του αεροδρομίου,
Και τα περιστέρια φαίνεται να στόχουςμι,
Όρμησαν μπροστά σε ένα γκρίζο φόντο βροντής.
(L. Martynov,Περιστέρια.)
Στη σύγχρονη σοβιετική ποίηση παρήχησηέγινε πολύ διαδεδομένη.
Αφορισμός(από το γρ. αφορισμός - σύντομη ρήση) - μια ολοκληρωμένη σκέψη που εκφράζεται με μια συνοπτική, ακριβή μορφή. Αυτές είναι ρωσικές λαϊκές παροιμίες. Βρίσκεται συχνά στη ρωσική μυθοπλασία αφορισμοί,εκφράζοντας μια βαθιά σκέψη σε μια σύντομη, τέλεια ποιητική μορφή:
Άντρας - αυτό ακούγεται περήφανο!
(Μ. Γκόρκι,Στον πάτο.)
Λέμε Λένιν,
εννοούμε -
λέμε - πάρτι,
εννοούμε -
(V. V. Mayakovsky,Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν.)
Ashug(από το τουρκικό aşik - εραστής) - λαϊκός τραγουδιστής-ποιητής μεταξύ των λαών του Καυκάσου. Συνθέτοντας τα ποιήματά σας, ασούγκτα διαβάζει σε άσμα υπό τους ήχους ενός λαϊκού έγχορδου οργάνου.
Τραγούδια και ποιήματα του διάσημου Νταγκεστάν ασούγκαΟ Σουλεϊμάν Στάλσκι είναι ευρέως γνωστός στη Σοβιετική Ένωση.
Λεξικό
λογοτεχνικοί όροι
Μεταχειρισμένα βιβλία
Bushko O.M. Σχολικό λεξικό λογοτεχνικών όρων. – Kaluga: Εκδοτικός οίκος. "Χρυσή Αλέα", 1999
Esin A.B., Ladygin M.B., Trenina T.G. Λογοτεχνία: Σύντομο βιβλίο αναφοράς για μαθητές. 5-11 τάξεις – M.: Bustard, 1997
Meshcheryakova M.I. Βιβλιογραφία σε πίνακες και διαγράμματα. – Μ.: Rolf, 2001
Chernets L.V., Semenov V.B., Skiba V.A. Σχολικό λεξικό λογοτεχνικών όρων. – Μ.: Εκπαίδευση, 2007
ΕΝΑ
Αυτολογία – μια καλλιτεχνική τεχνική της μεταφορικής έκφρασης μιας ποιητικής ιδέας όχι με ποιητικές λέξεις και εκφράσεις, αλλά με απλές καθημερινές.
Και όλοι κοιτάζουν με σεβασμό,
Πώς πάλι χωρίς πανικό
Φόρεσα σιγά σιγά το παντελόνι μου
Και σχεδόν καινούργιο
Από την πλευρά του λοχία,
Μπότες από καμβά...
A.T Tvardovsky
Ακμεϊσμός - ένα κίνημα στη ρωσική ποίηση τις δύο πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα, το κέντρο του οποίου ήταν ο κύκλος «Εργαστήριο Ποιητών» και η κύρια πλατφόρμα ήταν το περιοδικό «Απόλλων». Οι Acmeists αντιπαραβάλλουν τον ρεαλισμό της υλικής μητέρας φύσης και την αισθησιακή, πλαστική-υλική διαύγεια της καλλιτεχνικής γλώσσας με το κοινωνικό περιεχόμενο της τέχνης, εγκαταλείποντας την ποιητική των αόριστων υπαινιγμών και τον μυστικισμό του συμβολισμού στο όνομα μιας «επιστροφής στη γη». στο θέμα, στην ακριβή σημασία της λέξης (A. Akhmatova, S. Gorodetsky , N. Gumilev, M. Zenkevich, O. Mandelstam).
Αλληγορία
- αλληγορική εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας ή φαινομένου μέσω μιας συγκεκριμένης εικόνας. προσωποποίηση ανθρώπινων ιδιοτήτων ή ιδιοτήτων. Η αλληγορία αποτελείται από δύο στοιχεία:
1. σημασιολογικό - είναι οποιαδήποτε έννοια ή φαινόμενο (σοφία, πονηριά, καλοσύνη, παιδική ηλικία, φύση κ.λπ.) που ο συγγραφέας προσπαθεί να απεικονίσει χωρίς να το ονομάσει.
2. εικονιστικό-αντικειμενικό - αυτό είναι ένα συγκεκριμένο αντικείμενο, ένα πλάσμα που απεικονίζεται σε ένα έργο τέχνης και αντιπροσωπεύει μια ονομαζόμενη έννοια ή φαινόμενο.
Παρήχηση
- επανάληψη στον ποιητικό λόγο (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία) των ίδιων συμφώνων ήχων για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του καλλιτεχνικού λόγου. ένας από τους τύπους ηχογράφησης.
Απόγευμα. Παραλία. Αναστεναγμοί του ανέμου.
Η μεγαλειώδης κραυγή των κυμάτων.
Έρχεται καταιγίδα. Χτυπάει στην ακτή
Μια μαύρη βάρκα ξένη προς τη γοητεία.
K.D.Balmont
Αλογισμός - ένα καλλιτεχνικό εργαλείο που χρησιμοποιεί φράσεις που έρχονται σε αντίθεση με τη λογική για να τονίσει την εσωτερική ασυνέπεια ορισμένων δραματικών ή κωμικών καταστάσεων - για να αποδείξει, σαν αντίφαση, μια συγκεκριμένη λογική και, επομένως, την αλήθεια της θέσης του συγγραφέα (και στη συνέχεια του αναγνώστη) , ο οποίος κατανοεί την παράλογη φράση ως μεταφορική έκφραση (ο τίτλος του μυθιστορήματος του Yu. Bondarev «Καυτό χιόνι»).
Αμφιβράχιο
- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή -τονισμένη μεταξύ των άτονων- στο πόδι. Σχέδιο: U-U| U-U...
Η μεταμεσονύκτια χιονοθύελλα ήταν θορυβώδης
Στο δάσος και την απομακρυσμένη πλευρά.
A.A.Fet
Αναπαεστ
- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τελευταία, τρίτη, συλλαβή στο πόδι. Σχέδιο: UU- | UU-…
Τα σπίτια των ανθρώπων είναι καθαρά, φωτεινά,
Αλλά στο σπίτι μας είναι στενό, βουλωμένο...
N.A. Nekrasov.
Αναφορά
- ενότητα διοίκησης. επανάληψη μιας λέξης ή μιας ομάδας λέξεων στην αρχή πολλών φράσεων ή στροφών.
Σ 'αγαπώ, δημιουργία της Πέτρας,
Λατρεύω την αυστηρή, λεπτή σου εμφάνιση...
Α.Σ. Πούσκιν.
Αντίθεση
- μια στυλιστική συσκευή που βασίζεται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών και εικόνων, που συνήθως βασίζεται στη χρήση αντωνύμων:
Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι - είμαι θεός!
G.R.Derzhavin
Αντιφράση(ες) – χρησιμοποιώντας λέξεις ή εκφράσεις με σαφώς αντίθετη έννοια. "Μπράβο!" - ως μομφή.
Παρήχηση
- επαναλαμβανόμενη επανάληψη στον ποιητικό λόγο (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία) ομοιογενών φωνηέντων. Μερικές φορές η ομοιοκαταληξία ονομάζεται ανακριβής ομοιοκαταληξία στην οποία τα φωνήεντα συμπίπτουν, αλλά τα σύμφωνα δεν συμπίπτουν (τεράστια - θα συνέλθω, δίψα - είναι κρίμα). Ενισχύει την εκφραστικότητα του λόγου.
Το δωμάτιο έγινε σκοτεινό.
Το παράθυρο κρύβει την κλίση.
Ή είναι αυτό ένα όνειρο;
Ντινγκ Ντονγκ. Ντινγκ Ντονγκ.
I.P. Tokmakova.
Αφορισμός – μια σαφής, εύκολη στη μνήμη, ακριβής, σύντομη έκφραση μιας ορισμένης πληρότητας της σκέψης. Οι αφορισμοί γίνονται συχνά μεμονωμένες ποιητικές γραμμές ή φράσεις πεζογραφίας: «Η ποίηση είναι το παν! - μια βόλτα στο άγνωστο." (Β. Μαγιακόφσκι)
σι
Μπαλάντα - ένα αφηγηματικό τραγούδι με δραματική εξέλιξη της πλοκής, η βάση του οποίου είναι ένα ασυνήθιστο περιστατικό, ένα από τα είδη της λυρικής-επικής ποίησης. Η μπαλάντα βασίζεται σε μια εξαιρετική ιστορία, που αντικατοπτρίζει τις ουσιαστικές στιγμές της σχέσης μεταξύ ανθρώπου και κοινωνίας, ανθρώπων μεταξύ τους, τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά ενός ανθρώπου.
Βάρδος - ένας ποιητής-τραγουδιστής, συνήθως ερμηνευτής των δικών του ποιημάτων, που συχνά μελοποιεί τη δική του μουσική.
μύθος - μια μικρή ποιητική ιστορία-αλληγορία ηθικολογικού χαρακτήρα.
Ανομοιοκαταληξία
- στίχοι χωρίς ομοιοκαταληξία με μετρική οργάνωση (δηλαδή οργανωμένοι μέσω ενός συστήματος ρυθμικά επαναλαμβανόμενων προφορών). Διαδόθηκε ευρέως στην προφορική λαϊκή τέχνη και χρησιμοποιήθηκε ενεργά τον 18ο αιώνα.
Συγχώρεσέ με, παρθενική ομορφιά!
Θα σε χωρίσω για πάντα,
Νεαρό κορίτσι, θα κλάψω.
Θα σε αφήσω να φύγεις, ομορφιά,
Θα σε αφήσω να φύγεις με κορδέλες...
Παραδοσιακό τραγούδι.
Έπη - Παλιά ρωσικά επικά τραγούδια και ιστορίες, που δοξάζουν τα κατορθώματα των ηρώων, αντανακλώντας ιστορικά γεγονότα του 11ου - 16ου αιώνα.
ΣΕ
βαρβαρότητα - λέξη ή σχήμα λόγου δανεισμένο από μια ξένη γλώσσα. Η αδικαιολόγητη χρήση βαρβαρισμών μολύνει τη μητρική γλώσσα.
Vers libre
- ένα σύγχρονο σύστημα στιχουργίας, που αντιπροσωπεύει ένα είδος συνόρων μεταξύ στίχου και πεζογραφίας (στερείται ομοιοκαταληξίας, μέτρου, παραδοσιακής ρυθμικής διάταξης· ο αριθμός των συλλαβών σε μια γραμμή και των γραμμών σε μια στροφή μπορεί να είναι διαφορετικός· επίσης δεν υπάρχει ισότητα έμφαση χαρακτηριστική του λευκού στίχου Τα ποιητικά τους χαρακτηριστικά ο λόγος παραμένει χωρισμένος σε γραμμές με παύση στο τέλος κάθε γραμμής και εξασθενημένη συμμετρία του λόγου (η έμφαση πέφτει στην τελευταία λέξη της γραμμής).
Μπήκε από το κρύο
κοκκινισμένο,
Γέμισε το δωμάτιο
Το άρωμα του αέρα και του αρώματος,
Με μια κουδουνίσια φωνή
Και εντελώς ασέβεια προς τις τάξεις
Συζήτηση.
Α.Μπλοκ
Αιώνια εικόνα - μια εικόνα από ένα έργο της κλασικής παγκόσμιας λογοτεχνίας, που εκφράζει ορισμένα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ψυχολογίας, η οποία έχει γίνει ένα κοινό όνομα του ενός ή του άλλου τύπου: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka, κ.λπ.
Εσωτερικός μονόλογος - η ανακοίνωση σκέψεων και συναισθημάτων που αποκαλύπτουν τις εσωτερικές εμπειρίες του χαρακτήρα, που δεν προορίζονται για την ακρόαση των άλλων, όταν ο χαρακτήρας μιλάει σαν στον εαυτό του, «στο πλάι».
χυδαιισμός - απλές, ακόμη και φαινομενικά αγενείς, φαινομενικά απαράδεκτες εκφράσεις στον ποιητικό λόγο, που χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα για να αντικατοπτρίζουν την ιδιαίτερη φύση του φαινομένου που περιγράφεται, για να χαρακτηρίσουν έναν χαρακτήρα, μερικές φορές παρόμοιο με τη δημοτική.
σολ
Ηρωικό λυρικό - την εικόνα του ποιητή (το λυρικό του «εγώ»), του οποίου οι εμπειρίες, οι σκέψεις και τα συναισθήματα αντικατοπτρίζονται στο λυρικό έργο. Ο λυρικός ήρωας δεν ταυτίζεται με τη βιογραφική προσωπικότητα. Η ιδέα ενός λυρικού ήρωα είναι συνοπτικής φύσης και διαμορφώνεται στη διαδικασία εξοικείωσης με τον εσωτερικό κόσμο που αποκαλύπτεται στα λυρικά έργα όχι μέσω πράξεων, αλλά μέσω εμπειριών, ψυχικών καταστάσεων και τρόπου λεκτικής αυτοέκφρασης.
Λογοτεχνικός ήρωας - χαρακτήρας, πρωταγωνιστής λογοτεχνικού έργου.
Υπερβολή - ένα μέσο καλλιτεχνικής αναπαράστασης που βασίζεται σε υπερβολική υπερβολή. εικονιστική έκφραση, η οποία συνίσταται σε μια υπερβολική υπερβολή γεγονότων, συναισθημάτων, δύναμης, νοήματος, μεγέθους του απεικονιζόμενου φαινομένου. μια εξωτερικά αποτελεσματική μορφή παρουσίασης αυτού που απεικονίζεται. Μπορεί να είναι εξιδανικευτικό και ταπεινωτικό.
Διαβάθμιση
- υφολογική διάταξη, διάταξη λέξεων και εκφράσεων, καθώς και μέσα καλλιτεχνικής αναπαράστασης με αυξανόμενη ή φθίνουσα σημασία. Είδη διαβάθμισης: αύξουσα (κορύφωμα) και φθίνουσα (αντι-κλιμάξ).
Αύξηση διαβάθμισης:
Το δίποδο του Orata είναι σφενδάμι,
Οι δαμασκηνές μπότες στο δίποδο,
Το ρύγχος του δίποδου είναι ασημί,
Και το κέρατο του δίποδα είναι κόκκινο και χρυσό.
Έπος για τον Βόλγα και τη Μίκουλα
Φθίνουσα διαβάθμιση:
Πετώ! λιγότερη μύγα! διαλύθηκε σε κόκκο άμμου.
N.V.Gogol
γκροτέσκο - ένα παράξενο μείγμα στην εικόνα του πραγματικού και του φανταστικού, του όμορφου και του άσχημου, του τραγικού και του κωμικού - για μια πιο εντυπωσιακή έκφραση δημιουργικής πρόθεσης.
ρε
Δάκτυλος
- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στην πρώτη συλλαβή στο πόδι. Σχέδιο: -UU| -UU...
Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι!
Η γαλάζια στέπα, η μαργαριταρένια αλυσίδα
Βιάζεσαι σαν κι εμένα εξόριστοι,
Από τον γλυκό βορρά στον νότο.
M.Yu.Lermontov
Decadence - ένα φαινόμενο στη λογοτεχνία (και γενικά στην τέχνη) του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, που αντανακλά την κρίση του μεταβατικού σταδίου των κοινωνικών σχέσεων στο μυαλό ορισμένων εκφραστών των συναισθημάτων των κοινωνικών ομάδων των οποίων τα ιδεολογικά θεμέλια καταστρέφονταν από τη στροφή σημεία της ιστορίας.
Καλλιτεχνική λεπτομέρεια - λεπτομέρεια που τονίζει τη σημασιολογική αυθεντικότητα του έργου με υλική, τελική αυθεντικότητα - συγκεκριμενοποιώντας αυτή ή την άλλη εικόνα.
Διαλεκτισμοί – λέξεις δανεισμένες από τη λογοτεχνική γλώσσα ή από συγκεκριμένο συγγραφέα στο έργο του από τοπικές διαλέκτους: «Λοιπόν, πήγαινε - και εντάξει, πρέπει να ανέβεις στο λόφο, το σπίτι είναι κοντά» (Φ. Αμπράμοφ).
Διάλογος - ανταλλαγή παρατηρήσεων, μηνυμάτων, ζωντανή ομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων.
Δράμα - 1. Ένα από τα τρία είδη λογοτεχνίας , ορίζοντας έργα που προορίζονται για σκηνική εκτέλεση. Διαφέρει από το έπος στο ότι δεν έχει αφήγηση, αλλά διαλογική μορφή. από τους στίχους - στο ότι αναπαράγει τον εξωτερικό κόσμο του συγγραφέα. Διαιρείται σεείδη : τραγωδία, κωμωδία, αλλά και το ίδιο το δράμα. 2. Δράμα ονομάζεται επίσης ένα δραματικό έργο που δεν έχει ξεκάθαρα χαρακτηριστικά του είδους, που συνδυάζει τεχνικές διαφορετικών ειδών. μερικές φορές ένα τέτοιο έργο ονομάζεται απλώς θεατρικό έργο.
μι
Ενότητα ανθρώπων - η τεχνική της επανάληψης παρόμοιων ήχων, λέξεων, γλωσσικών δομών στην αρχή γειτονικών γραμμών ή στροφών.
Περιμένετε να φυσήξει το χιόνι
Περιμένετε να είναι ζεστό
Περίμενε όταν οι άλλοι δεν περιμένουν...
Κ. Σιμόνοφ
ΚΑΙ
Λογοτεχνικό είδος - ένας ιστορικά αναπτυσσόμενος τύπος λογοτεχνικού έργου, τα κύρια χαρακτηριστικά του οποίου, αλλάζουν συνεχώς μαζί με την ανάπτυξη της ποικιλίας των μορφών και του περιεχομένου της λογοτεχνίας, ενίοτε ταυτίζονται με την έννοια του «τύπου». αλλά πιο συχνά ο όρος είδος ορίζει ένα είδος λογοτεχνίας με βάση το περιεχόμενο και τα συναισθηματικά χαρακτηριστικά: σατιρικό είδος, είδος αστυνομικού, είδος ιστορικού δοκιμίου.
Ακατάληπτη γλώσσα,Επίσης argo - λέξεις και εκφράσεις δανεισμένες από τη γλώσσα της εσωτερικής επικοινωνίας ορισμένων Κοινωνικές Ομάδεςτων ανθρώπων. Η χρήση της ορολογίας στη λογοτεχνία μας επιτρέπει να προσδιορίσουμε με μεγαλύτερη σαφήνεια τα κοινωνικά ή επαγγελματικά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων και το περιβάλλον τους.
Βίοι των Αγίων - μια περιγραφή της ζωής των ανθρώπων που αγιοποιήθηκαν από την εκκλησία ("Η ζωή του Αλέξανδρου Νιέφσκι", "Η ζωή του Αλέξι, του ανθρώπου του Θεού", κ.λπ.).
Ζ
Γραβάτα - ένα γεγονός που καθορίζει την εμφάνιση μιας σύγκρουσης σε ένα λογοτεχνικό έργο. Μερικές φορές συμπίπτει με την έναρξη της εργασίας.
Αρχή - η αρχή ενός έργου της ρωσικής λαϊκής λογοτεχνίας - έπη, παραμύθια κ.λπ. («Μια φορά κι έναν καιρό...», «Στο μακρινό βασίλειο, στην τριακοστή πολιτεία...»).
Ηχητική οργάνωση του λόγου - σκόπιμη χρήση στοιχείων της ηχητικής σύνθεσης της γλώσσας: φωνήεντα και σύμφωνα, τονισμένες και άτονες συλλαβές, παύσεις, τονισμό, επαναλήψεις κ.λπ. Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της καλλιτεχνικής εκφραστικότητας του λόγου. Η ηχητική οργάνωση του λόγου περιλαμβάνει: ηχητικές επαναλήψεις, ηχητική γραφή, ονοματοποιία.
Ηχογράφηση - μια τεχνική για τη βελτίωση της εικόνας ενός κειμένου με την κατασκευή φράσεων και στίχων ποίησης με ηχητικό τρόπο που θα αντιστοιχούσε στην αναπαραγόμενη σκηνή, την εικόνα ή τη διάθεση που εκφράζεται. Στην ηχητική γραφή, χρησιμοποιούνται αλλοιώσεις, συνφωνίες και επαναλήψεις ήχου. Η ηχογράφηση βελτιώνει την εικόνα ενός συγκεκριμένου φαινομένου, δράσης, κατάστασης.
Ονοματοποιία - ένα είδος ηχογράφησης. τη χρήση ηχητικών συνδυασμών που μπορούν να αντικατοπτρίζουν τον ήχο των περιγραφόμενων φαινομένων, παρόμοιων σε ήχο με αυτούς που απεικονίζονται στην καλλιτεχνική ομιλία ("βροντές βροντές", "κόρνα βρυχηθμό", "κούκους κορακών", "ηχώ γέλιου").
ΚΑΙ
Η ιδέα ενός έργου τέχνης - η κύρια ιδέα που συνοψίζει το σημασιολογικό, εικονιστικό, συναισθηματικό περιεχόμενο ενός έργου τέχνης.
Εικονισμός - ένα λογοτεχνικό κίνημα που εμφανίστηκε στη Ρωσία μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, διακηρύσσοντας την εικόνα ως αυτοσκοπό ενός έργου και όχι ως μέσο έκφρασης της ουσίας του περιεχομένου και αντανάκλασης της πραγματικότητας. Διαλύθηκε από μόνο του το 1927. Κάποτε, ο S. Yesenin προσχώρησε σε αυτή την τάση.
Ιμπρεσιονισμός - μια κατεύθυνση στην τέχνη του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, που υποστήριξε ότι το κύριο καθήκον της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας είναι η έκφραση των υποκειμενικών εντυπώσεων του καλλιτέχνη από τα φαινόμενα της πραγματικότητας.
Αυτοσχεδιασμός - άμεση δημιουργία ενός έργου στη διαδικασία της παράστασης.
Αναστροφή
- παραβίαση της γενικώς αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας ομιλίας. αναδιάταξη τμημάτων μιας φράσης, δίνοντάς της ιδιαίτερη εκφραστικότητα. μια ασυνήθιστη σειρά λέξεων σε μια πρόταση.
Και το τραγούδι της κοπέλας μετά βίας ακούγεται
Κοιλάδες σε βαθιά σιωπή.
Α.Σ. Πούσκιν
Ερμηνεία - ερμηνεία, εξήγηση μιας ιδέας, θέμα, εικονιστικό σύστημακαι άλλα στοιχεία ενός έργου τέχνης στη λογοτεχνία και την κριτική.
Ραδιουργία - σύστημα, και μερικές φορές το μυστήριο, η πολυπλοκότητα, το μυστήριο των γεγονότων, πάνω στο ξετύλιγμα των οποίων χτίζεται η πλοκή του έργου.
ειρωνεία - ένα είδος κωμικής, πικρής ή, αντίθετα, ευγενικής γελοιοποίησης, γελοιοποιώντας αυτό ή εκείνο το φαινόμενο, εκθέτοντας τα αρνητικά του χαρακτηριστικά και επιβεβαιώνοντας έτσι τις θετικές πτυχές που προβλέπει ο συγγραφέας στο φαινόμενο.
Ιστορικά τραγούδια - ένα είδος λαϊκής ποίησης που αντανακλά την κατανόηση των αυθεντικών ιστορικών γεγονότων στη Ρωσία από τον κόσμο.
ΠΡΟΣ ΤΗΝ
Λογοτεχνικός κανόνας - σύμβολο, εικόνα, πλοκή, που γεννήθηκε από αιωνόβιες λαογραφικές και λογοτεχνικές παραδόσεις και που έχει γίνει, ως ένα βαθμό, κανονιστικό: το φως είναι καλό, το σκοτάδι είναι κακό κ.λπ.
Κλασσικισμός - ένα καλλιτεχνικό κίνημα που αναπτύχθηκε στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία του 17ου αιώνα, το οποίο βασίζεται στην αναγνώριση της αρχαίας τέχνης ως ύψιστου παραδείγματος, ιδεώδους και των έργων της αρχαιότητας ως καλλιτεχνικού κανόνα. Η αισθητική βασίζεται στην αρχή του ορθολογισμού και της «μίμησης της φύσης». Λατρεία του μυαλού. Ένα έργο τέχνης οργανώνεται ως ένα τεχνητό, λογικά κατασκευασμένο σύνολο. Αυστηρή πλοκή και οργάνωση σύνθεσης, σχηματισμός. Οι ανθρώπινοι χαρακτήρες απεικονίζονται με απλό τρόπο. θετικοί και αρνητικοί ήρωες αντιπαραβάλλονται. Ενεργός αντιμετώπιση κοινωνικών και αστικών θεμάτων. Τονίστηκε η αντικειμενικότητα της αφήγησης. Αυστηρή ιεραρχία των ειδών. Υψηλό: τραγωδία, έπος, ωδή. Χαμηλό: κωμωδία, σάτιρα, μύθος. Δεν επιτρέπεται η μίξη υψηλού και χαμηλού είδους. Το κορυφαίο είδος είναι η τραγωδία.
Σύγκρουση - δημιουργώντας μια σύγκρουση που βασίζεται στη δράση ενός λογοτεχνικού έργου, μια αντίφαση μεταξύ των χαρακτήρων των ηρώων αυτού του έργου ή μεταξύ χαρακτήρων και περιστάσεων, οι συγκρούσεις των οποίων αποτελούν την πλοκή του έργου.
Κωμωδία - ένα δραματικό έργο που χρησιμοποιεί σάτιρα και χιούμορ για να γελοιοποιήσει τις κακίες της κοινωνίας και του ανθρώπου.
Σύνθεση - διευθέτηση, εναλλαγή, συσχέτιση και αλληλοσυσχέτιση μερών ενός λογοτεχνικού έργου, εξυπηρετώντας την πληρέστερη ενσάρκωση του σχεδίου του καλλιτέχνη.
Συμφραζόμενα - το γενικό νόημα (θέμα, ιδέα) του έργου, που εκφράζεται σε ολόκληρο το κείμενό του ή σε ένα επαρκώς ουσιαστικό απόσπασμα, συνοχή, σύνδεση με την οποία δεν πρέπει να χάσει το παράθεμα, και μάλιστα οποιοδήποτε απόσπασμα γενικότερα.
Καλλιτεχνική σύγκρουση - εικονιστική αντανάκλαση σε ένα έργο τέχνης των ενεργειών των δυνάμεων πάλης συμφερόντων, παθών, ιδεών, χαρακτήρων, πολιτικών επιδιώξεων, προσωπικών και κοινωνικών. Η σύγκρουση προσθέτει άρωμα στην πλοκή.
Κλίμαξ - σε ένα λογοτεχνικό έργο, μια σκηνή, ένα γεγονός, ένα επεισόδιο όπου η σύγκρουση φτάνει στην υψηλότερη ένταση και εμφανίζεται μια αποφασιστική σύγκρουση μεταξύ των χαρακτήρων και των φιλοδοξιών των ηρώων, μετά την οποία αρχίζει η μετάβαση στην ολοκλήρωση της πλοκής.
μεγάλο
Θρύλος - αφηγήσεις που αρχικά έλεγαν για τη ζωή των αγίων, στη συνέχεια - θρησκευτικές-διδακτικές, και μερικές φορές φανταστικές βιογραφίες ιστορικών, ακόμη και ήρωες των παραμυθιών, των οποίων οι πράξεις εκφράζουν τον εθνικό χαρακτήρα.
Leitmotif - μια εκφραστική λεπτομέρεια, μια συγκεκριμένη καλλιτεχνική εικόνα, που επαναλαμβάνεται πολλές φορές, αναφέρεται, περνώντας από ένα ξεχωριστό έργο ή ολόκληρο το έργο του συγγραφέα.
Χρονικά - χειρόγραφα ρωσικά ιστορικές αφηγήσεις, λέγοντας για γεγονότα στη ζωή της χώρας ανά έτος. κάθε ιστορία ξεκινούσε με τη λέξη: «Καλοκαίρι... (έτος...)», εξ ου και το όνομα - χρονικό.
Στίχοι - ένα από τα κύρια είδη λογοτεχνίας, που αντικατοπτρίζει τη ζωή μέσω της απεικόνισης μεμονωμένων (μεμονωμένων) καταστάσεων, σκέψεων, συναισθημάτων, εντυπώσεων και εμπειριών ενός ατόμου που προκαλούνται από ορισμένες συνθήκες. Τα συναισθήματα και οι εμπειρίες δεν περιγράφονται, αλλά εκφράζονται. Το κέντρο της καλλιτεχνικής προσοχής είναι η εικόνα-εμπειρία. Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα των στίχων είναι η ποιητική φόρμα, ο ρυθμός, η έλλειψη πλοκής, το μικρό μέγεθος, η σαφής αντανάκλαση των εμπειριών του λυρικού ήρωα. Το πιο υποκειμενικό είδος λογοτεχνίας.
Λυρική παρέκβαση - παρέκκλιση από περιγραφές γεγονότων, χαρακτήρες σε ένα επικό ή λυρικό-επικό έργο, όπου ο συγγραφέας (ή ο λυρικός ήρωας για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία) εκφράζει τις σκέψεις και τα συναισθήματά του για αυτό που περιγράφεται, τη στάση του απέναντί του, απευθυνόμενος ευθέως ο αναγνώστης.
Litota - 1. Η τεχνική της υποβάθμισης ενός φαινομένου ή των λεπτομερειών του είναι μια αντίστροφη υπερβολή (το μυθικό «αγόρι όσο ένα δάχτυλο» ή «ένα ανθρωπάκι... με μεγάλα γάντια και ο ίδιος όσο ένα νύχι» του Ν. Νεκράσοφ ). 2. Λήψη του χαρακτηρισμού ενός συγκεκριμένου φαινομένου όχι με άμεσο ορισμό, αλλά με άρνηση του αντίθετου ορισμού:
Το κλειδί της φύσης δεν χάνεται,
Η περήφανη δουλειά δεν είναι μάταιη...
V. Shalamov
Μ
Αναμνήσεις - αναμνήσεις του συγγραφέα από πραγματικά γεγονότα στα οποία συμμετείχε ή ήταν μάρτυρας.
Μεταφορική έννοια
- μεταφορική σημασία μιας λέξης, που βασίζεται στη χρήση ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο λόγω ομοιότητας ή αντίθεσης. μια κρυφή σύγκριση που βασίζεται στην ομοιότητα ή την αντίθεση των φαινομένων, στην οποία οι λέξεις «σαν», «σαν», «σαν» απουσιάζουν, αλλά υπονοούνται.
Μέλισσα για αφιέρωμα στον αγρό
Μύγες από ένα κερί.
Α.Σ. Πούσκιν
Η μεταφορά αυξάνει την ακρίβεια του ποιητικού λόγου και τη συναισθηματική του εκφραστικότητα. Ένας τύπος μεταφοράς είναι η προσωποποίηση.
Τύποι μεταφοράς:
1. λεξιλογική μεταφορά, ή σβησμένη, στην οποία το άμεσο νόημα καταστρέφεται εντελώς. "βρέχει", "ο χρόνος τρέχει", "δείκτης του ρολογιού", "πόμολο πόρτας";
2. μια απλή μεταφορά - βασισμένη στη σύγκλιση των αντικειμένων ή σε ένα από τα κοινά χαρακτηριστικά τους: "χαλάζι από σφαίρες", "μιλία κυμάτων", "αυγή της ζωής", "πόδι του τραπεζιού", "η αυγή είναι λαμπερή".
3. συνειδητοποιημένη μεταφορά - κυριολεκτική κατανόηση των σημασιών των λέξεων που συνθέτουν τη μεταφορά, τονίζοντας τις άμεσες έννοιες των λέξεων: "Μα δεν έχεις πρόσωπο - φοράς μόνο πουκάμισο και παντελόνι" (Σ. Σοκόλοφ).
4. διευρυμένη μεταφορά - η εξάπλωση μιας μεταφορικής εικόνας σε πολλές φράσεις ή ολόκληρο το έργο (για παράδειγμα, το ποίημα του A.S. Pushkin "The Cart of Life" ή "Δεν μπορούσε να κοιμηθεί για πολύ καιρό: το υπόλοιπο φλοιό των λέξεων βουλωμένο και βασάνισε τον εγκέφαλο, μαχαίρωσε στους κροτάφους, δεν υπήρχε τρόπος να το ξεφορτωθείς» (Β. Ναμπόκοφ)
Μια μεταφορά συνήθως εκφράζεται με ένα ουσιαστικό, ένα ρήμα και στη συνέχεια με άλλα μέρη του λόγου.
Μετωνυμία - προσέγγιση, σύγκριση εννοιών κατά γειτνίαση, όταν ένα φαινόμενο ή αντικείμενο χαρακτηρίζεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις και έννοιες: "ένα ατσάλινο ηχείο κοιμάται σε μια θήκη" - ένα περίστροφο. "οδήγησε σπαθιά με άφθονο ρυθμό" - οδήγησε πολεμιστές στη μάχη. "Η μικρή κουκουβάγια άρχισε να τραγουδά" - ο βιολιστής άρχισε να παίζει το όργανό του.
μύθοι - έργα λαϊκής φαντασίας που προσωποποιούν την πραγματικότητα με τη μορφή θεών, δαιμόνων και πνευμάτων. Γεννήθηκαν στην αρχαιότητα, πριν από τη θρησκευτική και, ιδιαίτερα, την επιστημονική κατανόηση και εξήγηση του κόσμου.
Μοντερνισμός - προσδιορισμός πολλών τάσεων, κατευθύνσεων στην τέχνη που καθορίζουν την επιθυμία των καλλιτεχνών να αντικατοπτρίζουν τη νεωτερικότητα με νέα μέσα, βελτιώνοντας, εκσυγχρονίζοντας -κατά τη γνώμη τους- παραδοσιακά μέσα σύμφωνα με την ιστορική πρόοδο.
Μονόλογος - ο λόγος ενός από τους λογοτεχνικούς ήρωες, που απευθύνεται είτε στον εαυτό του, είτε σε άλλους, είτε στο κοινό, απομονωμένος από τις παρατηρήσεις άλλων ηρώων, με αυτοτελές νόημα.
Κίνητρο - 1. Το μικρότερο στοιχείο της πλοκής. το πιο απλό, αδιαίρετο στοιχείο μιας αφήγησης (ένα σταθερό και ατελείωτα επαναλαμβανόμενο φαινόμενο). Πολυάριθμα μοτίβα συνθέτουν διάφορα οικόπεδα (για παράδειγμα, το μοτίβο του δρόμου, το μοτίβο της αναζήτησης της χαμένης νύφης κ.λπ.). Αυτή η τιμήΟ όρος χρησιμοποιείται συχνότερα σε σχέση με έργα προφορικής λαϊκής τέχνης.
2. «Σταθερή σημασιολογική ενότητα» (B.N. Putilov); «Ένα σημασιολογικά πλούσιο συστατικό του έργου, που σχετίζεται με το θέμα, την ιδέα, αλλά όχι ταυτόσημο με αυτά» (V.E. Khalizev). ένα σημασιολογικό (ουσιαστικό) στοιχείο απαραίτητο για την κατανόηση της έννοιας του συγγραφέα (για παράδειγμα, το κίνητρο του θανάτου στο «The Tale of νεκρή πριγκίπισσα..." του A.S. Pushkin, το κίνητρο του κρύου στο " εύκολη αναπνοή" - "Easy Breathing" του I.A. Bunin, το μοτίβο της πανσελήνου στο "The Master and Margarita" του M.A. Bulgakov).
Ν
Νατουραλισμός - Μια κατεύθυνση στη λογοτεχνία του τελευταίου τρίτου του 19ου αιώνα, που επιβεβαίωσε μια εξαιρετικά ακριβή και αντικειμενική αναπαραγωγή της πραγματικότητας, οδηγώντας μερικές φορές στην καταστολή της ατομικότητας του συγγραφέα.
Νεολογισμοί - νεοσχηματισμένες λέξεις ή εκφράσεις.
Novella - ένα σύντομο κομμάτι πεζογραφίας συγκρίσιμο με ένα διήγημα. Η νουβέλα είναι πιο γεμάτη γεγονότα, η πλοκή είναι πιο ξεκάθαρη, η ανατροπή της πλοκής που οδηγεί στην κατάργηση είναι πιο ξεκάθαρη.
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ
Καλλιτεχνική εικόνα - 1. Κύρια μέσα καλλιτεχνική δημιουργικότηταένας τρόπος αντίληψης και αντανάκλασης της πραγματικότητας, μια μορφή γνώσης της ζωής και έκφρασης αυτής της γνώσης που είναι ειδική για την τέχνη. ο στόχος και το αποτέλεσμα της αναζήτησης και στη συνέχεια ο εντοπισμός, η ανάδειξη, η έμφαση με καλλιτεχνικές τεχνικές εκείνων των χαρακτηριστικών ενός φαινομένου που αποκαλύπτουν πληρέστερα την αισθητική, ηθική, κοινωνικά σημαντική ουσία του. 2. Ο όρος "εικόνα" υποδηλώνει μερικές φορές το ένα ή το άλλο τροπάριο σε ένα έργο (η εικόνα της ελευθερίας - "το αστέρι της σαγηνευτικής ευτυχίας" του A.S. Pushkin), καθώς και έναν ή τον άλλο λογοτεχνικό ήρωα (η εικόνα των συζύγων του Decembrists E. Trubetskoy και M. Volkonskaya N. Nekrasova).
Ω! ναι
- ένα ποίημα ενθουσιώδους χαρακτήρα (πανηγυρικό, δοξαστικό) προς τιμήν ορισμένων
είτε πρόσωπα είτε γεγονότα.
Οξύμωρο, ή οξύμωρο - μια φιγούρα που βασίζεται σε συνδυασμό λέξεων με αντίθετες έννοιες με σκοπό μια ασυνήθιστη, εντυπωσιακή έκφραση κάποιας νέας ιδέας, αναπαράσταση: καυτό χιόνι, ένας τσιγκούνης ιππότης, πλούσια φύση που μαραίνεται.
Προσωποποίηση
- η απεικόνιση των άψυχων αντικειμένων ως έμψυχων, στην οποία είναι προικισμένα με τις ιδιότητες των ζωντανών όντων: το χάρισμα του λόγου, την ικανότητα σκέψης και αίσθησης.
Τι ουρλιάζεις, νυχτερινό άνεμο,
Γιατί παραπονιέσαι τόσο τρελά;
F.I.Tyutchev
Στίχος Onegin - στροφή που δημιουργήθηκε από τον A.S. Pushkin στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin": 14 γραμμές (αλλά όχι ένα σονέτο) ιαμβικού τετραμέτρου με ομοιοκαταληξία ababvvggdeejj (3 τετράστιχα εναλλάξ - με σταυρό, ζευγαρωτή και σαρωτική ομοιοκαταληξία και ένα τελευταίο δίστιχο: προσδιορισμός του θέματος. , εξέλιξή του, κορύφωση , κατάληξη).
χαρακτηριστικό άρθρο - ένα λογοτεχνικό έργο βασισμένο σε γεγονότα, έγγραφα και παρατηρήσεις του συγγραφέα.
Π
Παράδοξο - στη λογοτεχνία - η τεχνική μιας δήλωσης που έρχεται σε σαφή αντίφαση με γενικά αποδεκτές έννοιες, είτε για να εκθέσει αυτές που, κατά τη γνώμη του συγγραφέα, είναι ψευδείς, είτε για να εκφράσει τη διαφωνία κάποιου με τη λεγόμενη «κοινή λογική», λόγω αδράνεια, δογματισμός και άγνοια.
Παραλληλισμός
- ένας από τους τύπους επανάληψης (συντακτική, λεξιλογική, ρυθμική). μια τεχνική σύνθεσης που δίνει έμφαση στη σύνδεση μεταξύ πολλών στοιχείων ενός έργου τέχνης. αναλογία, συνδυάζοντας φαινόμενα με ομοιότητα (για παράδειγμα, φυσικά φαινόμενα και ανθρώπινη ζωή).
Σε κακοκαιρία ο άνεμος
Ουρλιάζει - ουρλιάζει?
Βίαιο κεφάλι
Η κακιά θλίψη βασανίζει.
V.A.Koltsov
Αγροτεμάχιο
- διαίρεση μιας δήλωσης με ένα μόνο νόημα σε πολλές ανεξάρτητες, μεμονωμένες προτάσεις (γραπτά - χρησιμοποιώντας σημεία στίξης, στην ομιλία - τονισμό, χρησιμοποιώντας παύσεις):
Καλά; Δεν βλέπεις ότι έχει τρελαθεί;
Πες το σοβαρά:
Παράφρων! Για τι βλακείες μιλάει εδώ!
Ο συκοφάντης! πεθερός! και τόσο απειλητικό για τη Μόσχα!
A.S.Griboyedov
Πάθος - το υψηλότερο σημείο έμπνευσης, συναισθηματικό συναίσθημα, απόλαυση, που επιτυγχάνεται σε ένα λογοτεχνικό έργο και στην αντίληψή του από τον αναγνώστη, αντανακλώντας σημαντικά γεγονότα στην κοινωνία και τις πνευματικές εξάρσεις των ηρώων.
σκηνικό - στη λογοτεχνία - η απεικόνιση εικόνων της φύσης σε ένα λογοτεχνικό έργο ως μέσο εικονιστικής έκφρασης της πρόθεσης του συγγραφέα.
Ομιλώ περιφραστικώς - χρησιμοποιώντας μια περιγραφή αντί για το δικό σας όνομα ή τίτλο. περιγραφική έκφραση, σχήμα λόγου, υποκατάστατη λέξη. Χρησιμοποιείται για να διακοσμήσει την ομιλία, να αντικαταστήσει την επανάληψη ή να μεταφέρει το νόημα της αλληγορίας.
Πύρρειος - ένα βοηθητικό πόδι δύο μικρών ή άτονων συλλαβών, που αντικαθιστά ένα ιαμβικό ή τροχαϊκό πόδι. έλλειψη άγχους σε ιαμβικό ή τροχίσκο: «Σου γράφω...» του A.S., «Sail» του M.Yu.
Πλεονασμός
- αδικαιολόγητος βερμπαλισμός, χρήση λέξεων που είναι περιττές για να εκφράσουν σκέψεις. Στην κανονιστική υφολογία, ο Πλεωνισμός θεωρείται ως σφάλμα ομιλίας. Στη γλώσσα της μυθοπλασίας - ως στυλιστική φιγούρα προσθήκης, που χρησιμεύει για την ενίσχυση των εκφραστικών ιδιοτήτων του λόγου.
«Ο Ελισσαιέ δεν είχε όρεξη για φαγητό». «κάποιος βαρετός τύπος... ξάπλωσε... ανάμεσα στους νεκρούς και πέθανε προσωπικά»· «Ο Κοζλόφ συνέχισε να μένει σιωπηλός, αφού σκοτώθηκε» (Α. Πλατόνοφ).
Παραμύθι - ένα έργο επικής πεζογραφίας, που έλκεται προς μια διαδοχική παρουσίαση της πλοκής, περιορισμένη σε ελάχιστο αριθμό γραμμών πλοκής.
Επανάληψη
- μια φιγούρα που αποτελείται από την επανάληψη λέξεων, εκφράσεων, τραγουδιών ή ποιητικών γραμμών για να τραβήξει την προσοχή τους.
Κάθε σπίτι μου είναι ξένο, κάθε ναός δεν είναι άδειος,
Και όλα είναι ίδια και όλα είναι ένα...
Μ. Τσβετάεβα
Υποκείμενο - το νόημα που κρύβεται «κάτω» από το κείμενο, δηλ. δεν εκφράζεται άμεσα και ανοιχτά, αλλά προκύπτει από την αφήγηση ή τον διάλογο του κειμένου.
Μόνιμο επίθετο - ένας πολύχρωμος ορισμός, άρρηκτα συνδυασμένος με τη λέξη που ορίζεται και σχηματίζει μια σταθερή μεταφορική και ποιητική έκφραση ("μπλε θάλασσα", "λευκοί πέτρινες κάμαρες", "κόκκινο κορίτσι", "καθαρό γεράκι", "ζάχαρη").
Ποίηση - μια ειδική οργάνωση καλλιτεχνικού λόγου, που διακρίνεται από ρυθμό και ομοιοκαταληξία - ποιητική μορφή. λυρική μορφή αντανάκλασης της πραγματικότητας. Ο όρος ποίηση χρησιμοποιείται συχνά για να σημαίνει «έργα διαφορετικών ειδών σε στίχους». Μεταφέρει την υποκειμενική στάση του ατόμου στον κόσμο. Σε πρώτο πλάνο είναι η εικόνα-εμπειρία. Δεν θέτει το καθήκον να μεταφέρει την εξέλιξη των γεγονότων και των χαρακτήρων.
Ποίημα - ένα μεγάλο ποιητικό έργο με πλοκή και αφηγηματική οργάνωση. μια ιστορία ή μυθιστόρημα σε στίχους. ένα πολυμερές έργο στο οποίο συγχωνεύονται οι επικές και οι λυρικές αρχές. Το ποίημα μπορεί να χαρακτηριστεί ως λυρικό-επικό είδος λογοτεχνίας, αφού μέσα από την αντίληψη και την αξιολόγηση του αφηγητή αποκαλύπτεται η αφήγηση ιστορικών γεγονότων και γεγονότων στη ζωή των ηρώων. Το ποίημα πραγματεύεται γεγονότα παγκόσμιας σημασίας. Τα περισσότερα ποιήματα εξυμνούν κάποιες ανθρώπινες πράξεις, γεγονότα και χαρακτήρες.
Παράδοση - προφορική αφήγηση για πραγματικά πρόσωπα και αξιόπιστα γεγονότα, μια από τις ποικιλίες της λαϊκής τέχνης.
Πρόλογος - άρθρο που προηγείται ενός λογοτεχνικού έργου, γραμμένο είτε από τον ίδιο τον συγγραφέα είτε από κριτικό ή μελετητή της λογοτεχνίας. Ο πρόλογος μπορεί να παρέχει σύντομες πληροφορίες για τον συγγραφέα, μερικές εξηγήσεις για την ιστορία της δημιουργίας του έργου και να προσφέρει μια ερμηνεία των προθέσεων του συγγραφέα.
Πρωτότυπο - ένα πραγματικό πρόσωπο που λειτούργησε ως πρότυπο για τον συγγραφέα για να δημιουργήσει την εικόνα ενός λογοτεχνικού ήρωα.
Παίζω - γενικός προσδιορισμός για ένα λογοτεχνικό έργο που προορίζεται για σκηνική παράσταση - τραγωδία, δράμα, κωμωδία κ.λπ.
R
ανταλλαγή - το τελευταίο μέρος της εξέλιξης μιας σύγκρουσης ή ίντριγκας, όπου η σύγκρουση του έργου επιλύεται και καταλήγει σε ένα λογικό εικονιστικό συμπέρασμα.
Ποιητικό μέτρο - μια σταθερά εκφρασμένη μορφή ποιητικού ρυθμού (που καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών, των τονισμών ή των ποδιών - ανάλογα με το σύστημα στιχουργίας). διάγραμμα κατασκευής ποιητικής γραμμής. Στη ρωσική (συλλαβική-τονική) στιχουργία, υπάρχουν πέντε κύρια ποιητικά μέτρα: δισύλλαβα (ίαμβ, τροχιά) και τρισύλλαβη (δάκτυλος, αμφίβραχ, αναπέστη). Επιπλέον, κάθε μέγεθος μπορεί να ποικίλει ως προς τον αριθμό των ποδιών (ιαμβικό 4 ποδιών, ιαμβικό 5 ποδιών, κ.λπ.).
ιστορία - ένα μικρό πεζογραφικό έργο κυρίως αφηγηματικού χαρακτήρα, συνθετικά ομαδοποιημένο γύρω από ένα ξεχωριστό επεισόδιο ή χαρακτήρα.
Ρεαλισμός - μια καλλιτεχνική μέθοδος εικονιστικής απεικόνισης της πραγματικότητας σύμφωνα με την αντικειμενική ακρίβεια.
ανάμνηση - τη χρήση σε ένα λογοτεχνικό έργο εκφράσεων από άλλα έργα, ή ακόμα και λαογραφικά, που προκαλούν κάποια άλλη ερμηνεία από τον συγγραφέα. μερικές φορές η δανεική έκφραση αλλάζει ελαφρώς (M. Lermontov - «Lush city, poor city» (σχετικά με την Αγία Πετρούπολη) - από τον F. Glinka «Υπέροχη πόλη, αρχαία πόλη» (σχετικά με τη Μόσχα).
Επωδός - επανάληψη ενός στίχου ή μιας σειράς στίχων στο τέλος μιας στροφής (σε τραγούδια - ρεφρέν).
Έχουμε εντολή να πάμε στη μάχη:
«Ζήτω η ελευθερία!»
Ελευθερία! Του οποίου; Δεν ειπώθηκε.
Όχι όμως ο λαός.
Έχουμε διαταγή να πάμε στη μάχη -
«Σύμμαχοι για χάρη των εθνών»
Αλλά το κύριο πράγμα δεν λέγεται:
Ποιον για χάρη των τραπεζογραμματίων;
D.Bedny
Ρυθμός - σταθερή, μετρημένη επανάληψη στο κείμενο του ίδιου τύπου τμημάτων, συμπεριλαμβανομένων των ελάχιστων, - τονισμένες και άτονες συλλαβές.
ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ - ηχητική επανάληψη σε δύο ή περισσότερους στίχους, κυρίως στο τέλος. Σε αντίθεση με άλλες ηχητικές επαναλήψεις, η ομοιοκαταληξία τονίζει πάντα τον ρυθμό και τη διαίρεση του λόγου σε στίχους.
Μια ρητορική ερώτηση είναι μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση (είτε η απάντηση είναι θεμελιωδώς αδύνατη, είτε είναι σαφής από μόνη της, είτε η ερώτηση απευθύνεται σε έναν υπό όρους «συνομιλητή»). Μια ρητορική ερώτηση ενεργοποιεί την προσοχή του αναγνώστη και ενισχύει τη συναισθηματική του αντίδραση.
"Ρας! Πού πας;"
«Dead Souls» του N.V. Gogol
Ή μήπως είναι νέο για εμάς να διαφωνούμε με την Ευρώπη;
Ή μήπως ο Ρώσος δεν είναι συνηθισμένος στις νίκες;
«Στους συκοφάντες της Ρωσίας» A.S
Γένος - μια από τις κύριες ενότητες της ταξινόμησης των λογοτεχνικών έργων, που ορίζει τρεις διαφορετικές μορφές: επικό, λυρικό, δράμα.
μυθιστόρημα - μια επική αφήγηση με στοιχεία διαλόγου, που μερικές φορές περιλαμβάνει δράμα ή λογοτεχνικές παρεκβάσεις, εστιάζοντας στην ιστορία ενός ατόμου σε ένα κοινωνικό περιβάλλον.
Ρομαντισμός - ένα λογοτεχνικό κίνημα του τέλους του 18ου και των αρχών του 19ου αιώνα, το οποίο αντιτάχθηκε στον κλασικισμό ως αναζήτηση μορφών προβληματισμού που ταιριάζουν περισσότερο με τη σύγχρονη πραγματικότητα.
Ρομαντικός ήρωας – μια σύνθετη, παθιασμένη προσωπικότητα, της οποίας ο εσωτερικός κόσμος είναι ασυνήθιστα βαθύς και ατελείωτος. είναι ένα ολόκληρο σύμπαν γεμάτο αντιφάσεις.
ΜΕ
Σαρκασμός - καυστική, σαρκαστική γελοιοποίηση κάποιου ή κάτι. Χρησιμοποιείται ευρέως σε σατιρικά λογοτεχνικά έργα.
Σάτιρα - ένα είδος λογοτεχνίας που εκθέτει και γελοιοποιεί τις κακίες των ανθρώπων και της κοινωνίας με συγκεκριμένες μορφές. Αυτές οι μορφές μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές - παράδοξο και υπερβολή, γκροτέσκο και παρωδία κ.λπ.
συναισθηματισμός - λογοτεχνικό κίνημα τέλους 18ου – αρχές 19ου αιώνα. Προέκυψε ως διαμαρτυρία ενάντια στους κανόνες του κλασικισμού στην τέχνη που είχαν μετατραπεί σε δόγμα, αντανακλώντας την αγιοποίηση των φεουδαρχικών κοινωνικών σχέσεων που είχαν ήδη μετατραπεί σε εμπόδιο στην κοινωνική ανάπτυξη.
Συλλαβική στιχουργία
e - συλλαβικό σύστημα στιχουργίας, με βάση την ισότητα του αριθμού των συλλαβών σε κάθε στίχο με υποχρεωτική έμφαση στην προτελευταία συλλαβή. ισορροπία. Το μήκος ενός στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών.
Είναι δύσκολο να μην αγαπάς
Και η αγάπη είναι δύσκολη
Και το πιο δύσκολο
Η αγάπη αγάπης δεν μπορεί να επιτευχθεί.
A.D. Kantemir
Συλλαβική-τονική στιχουργία - συλλαβικό τονικό σύστημα στιχουργίας, το οποίο καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών, τον αριθμό των τονισμών και τη θέση τους στην ποιητική γραμμή. Βασίζεται στην ισότητα του αριθμού των συλλαβών ενός στίχου και στην τακτική αλλαγή τονισμένων και άτονων συλλαβών. Ανάλογα με το σύστημα εναλλαγής τονισμένων και άτονων συλλαβών διακρίνονται τα δισύλλαβα και τα τρισύλλαβα μεγέθη.
Σύμβολο - μια εικόνα που εκφράζει το νόημα ενός φαινομένου σε αντικειμενική μορφή. Ένα αντικείμενο, ένα ζώο, ένα ζώδιο γίνεται σύμβολο όταν προικίζονται με πρόσθετο, εξαιρετικά σημαντικό νόημα.
Συμβολισμός - λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό κίνημα τέλους 19ου – αρχές 20ού αιώνα. Ο συμβολισμός επεδίωκε, μέσω συμβόλων σε απτή μορφή, να ενσαρκώσει την ιδέα της ενότητας του κόσμου, που εκφράζεται σύμφωνα με τα περισσότερα διάφορα μέρη, επιτρέποντας στα χρώματα, τους ήχους, τις μυρωδιές να αναπαραστηθούν το ένα μέσα από το άλλο (D. Merezhkovsky, A. Bely, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Bryusov).
Synecdoche - καλλιτεχνική τεχνική υποκατάστασης για χάρη της εκφραστικότητας - ένα φαινόμενο, θέμα, αντικείμενο κ.λπ. – συσχετίζεται με αυτό από άλλα φαινόμενα, αντικείμενα, αντικείμενα.
Ω, είσαι βαρύς, το καπέλο του Monomakh!
Α.Σ. Πούσκιν.
Σονέτο - ένα ποίημα δεκατεσσάρων στίχων που συντίθεται σύμφωνα με ορισμένους κανόνες: το πρώτο τετράστιχο (τετράστιχο) παρουσιάζει μια έκθεση του θέματος του ποιήματος, το δεύτερο τετράστιχο αναπτύσσει τις διατάξεις που περιγράφονται στο πρώτο, στο επόμενο terzetto (τρίστιχος) την κατάθεση του θέματος σκιαγραφείται, στο τελικό τερζέτο, ειδικά στην τελική του γραμμή, ολοκληρώνεται το denouement, εκφράζοντας την ουσία του έργου.
Σύγκριση
- μια εικονογραφική τεχνική που βασίζεται στη σύγκριση ενός φαινομένου ή μιας έννοιας (αντικείμενο σύγκρισης) με ένα άλλο φαινόμενο ή έννοια (μέσο σύγκρισης), με στόχο την ανάδειξη οποιουδήποτε ιδιαίτερα σημαντικού καλλιτεχνικού χαρακτηριστικού του αντικειμένου σύγκρισης:
Γεμάτη καλοσύνη πριν το τέλος του χρόνου,
Οι μέρες είναι σαν τα μήλα Antonov.
A.T Tvardovsky
Στιχουργία - η αρχή της ρυθμικής οργάνωσης του ποιητικού λόγου. Η στιχουργία μπορεί να είναι συλλαβική, τονική, συλλαβική-τονική.
Ποίημα - ένα μικρό έργο που δημιουργήθηκε σύμφωνα με τους νόμους του ποιητικού λόγου. συνήθως ένα λυρικό έργο.
Ποιητικός λόγος - μια ειδική οργάνωση του καλλιτεχνικού λόγου, που διαφέρει από την πεζογραφία στην αυστηρή ρυθμική του οργάνωση. μετρημένος, ρυθμικά οργανωμένος λόγος. Ένα μέσο μετάδοσης εκφραστικών συναισθημάτων.
Πόδι - σταθερός (διατεταγμένος) συνδυασμός τονισμένης συλλαβής με μία ή δύο άτονες συλλαβές, που επαναλαμβάνονται σε κάθε στίχο. Το πόδι μπορεί να είναι δισύλλαβο (ιαμβικό U-, τροχίσκος -U) και τρισύλλαβο (δακτύλιο -UU, αμφιβραχίο U-U, αναπέστη UU-).
Στροφή - μια ομάδα στίχων που επαναλαμβάνονται στον ποιητικό λόγο, που σχετίζονται ως προς το νόημα, καθώς και στη διάταξη των ομοιοκαταληκτών. ένας συνδυασμός στίχων που σχηματίζει ένα ρυθμικό και συντακτικό σύνολο, ενωμένο από ένα συγκεκριμένο σύστημα ομοιοκαταληξίας. πρόσθετο ρυθμικό στοιχείο στίχου. Συχνά έχει πλήρες περιεχόμενο και συντακτική δομή. Η στροφή χωρίζεται μεταξύ τους με αυξημένο διάστημα.
Οικόπεδο - ένα σύστημα γεγονότων σε ένα έργο τέχνης, που παρουσιάζεται σε μια συγκεκριμένη σύνδεση, αποκαλύπτοντας τους χαρακτήρες των χαρακτήρων και τη στάση του συγγραφέα στα απεικονιζόμενα φαινόμενα της ζωής. ακολουθία. Η εξέλιξη των γεγονότων που συνθέτει το περιεχόμενο ενός έργου τέχνης. δυναμική πτυχή ενός έργου τέχνης.
Τ
Ταυτολογία
- επανάληψη των ίδιων λέξεων που είναι κοντά σε νόημα και ήχο.
Όλα είναι δικά μου, είπε ο χρυσός,
Ο χάλυβας Damask είπε τα πάντα δικά μου.
Α.Σ. Πούσκιν.
Θέμα - ένας κύκλος φαινομένων και γεγονότων που αποτελούν τη βάση του έργου. αντικείμενο καλλιτεχνικής απεικόνισης· τι μιλάει ο συγγραφέας και σε τι θέλει να τραβήξει την προσοχή των αναγνωστών.
Τύπος - ένας λογοτεχνικός ήρωας που ενσωματώνει ορισμένα χαρακτηριστικά μιας συγκεκριμένης εποχής, κοινωνικού φαινομένου, κοινωνικού συστήματος ή κοινωνικού περιβάλλοντος ("επιπλέον άνθρωποι" - Eugene Onegin, Pechorin, κ.λπ.).
Τονωτική στιχουργία - ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται στην ισότητα των τονισμένων συλλαβών στην ποίηση. Το μήκος της γραμμής καθορίζεται από τον αριθμό των τονισμένων συλλαβών. Ο αριθμός των άτονων συλλαβών είναι αυθαίρετος.
Το κορίτσι τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας
Για όλους αυτούς που είναι κουρασμένοι σε μια ξένη χώρα,
Σχετικά με όλα τα πλοία που πήγαν στη θάλασσα,
Για όλους όσους έχουν ξεχάσει τη χαρά τους.
Α.Α.Μπλοκ
τραγωδία - ένα είδος δράματος που προέκυψε από το αρχαιοελληνικό τελετουργικό διθύραμβο προς τιμή του προστάτη της αμπελοκαλλιέργειας και του κρασιού, του θεού Διόνυσου, ο οποίος παριστάνονταν με τη μορφή τράγου και μετά σαν σάτυρο με κέρατα και γένια.
Τραγική κωμωδία - ένα δράμα που συνδυάζει χαρακτηριστικά τόσο της τραγωδίας όσο και της κωμωδίας, αντανακλώντας τη σχετικότητα των ορισμών μας για τα φαινόμενα της πραγματικότητας.
Μονοπάτια - λέξεις και εκφράσεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια για την επίτευξη καλλιτεχνικής εκφραστικότητας του λόγου. Η βάση κάθε τροπαρίου είναι η σύγκριση αντικειμένων και φαινομένων.
U
Προκαθορισμένο
- μια φιγούρα που δίνει στον ακροατή ή τον αναγνώστη την ευκαιρία να μαντέψει και να προβληματιστεί σχετικά με το τι θα μπορούσε να συζητηθεί σε μια ξαφνικά διακοπείσα εκφορά.
Αλλά είναι για μένα, για μένα, το αγαπημένο του κυρίαρχου...
Αλλά ο θάνατος... αλλά η εξουσία... αλλά οι καταστροφές των ανθρώπων....
Α.Σ. Πούσκιν
φά
μύθος - μια σειρά εκδηλώσεων που χρησιμεύουν ως βάση ενός λογοτεχνικού έργου. Συχνά, η πλοκή σημαίνει το ίδιο πράγμα με την πλοκή, οι διαφορές μεταξύ τους είναι τόσο αυθαίρετες που αρκετοί μελετητές της λογοτεχνίας θεωρούν ότι η πλοκή είναι αυτό που άλλοι θεωρούν ότι είναι η πλοκή, και το αντίστροφο.
Ο τελικός - μέρος της σύνθεσης ενός έργου που το τελειώνει. Μερικές φορές μπορεί να συμπίπτει με την κατάργηση. Μερικές φορές το τέλος είναι επίλογος.
Φουτουρισμός - καλλιτεχνική κίνηση στην τέχνη των δύο πρώτων δεκαετιών του 20ού αιώνα. Η γέννηση του φουτουρισμού θεωρείται το «Φουτουριστικό Μανιφέστο» που δημοσιεύτηκε το 1909 στο παριζιάνικο περιοδικό Le Figaro. Θεωρητικός και αρχηγός της πρώτης ομάδας μελλοντολόγους ήταν ο Ιταλός F. Marienetti. Το κύριο περιεχόμενο του φουτουρισμού ήταν η εξτρεμιστική επαναστατική ανατροπή του παλιού κόσμου, η αισθητική του ιδιαίτερα, μέχρι τα γλωσσικά πρότυπα. Ο ρωσικός φουτουρισμός άνοιξε με τον «Πρόλογο του Εγωφουτουρισμού» του I. Severyanin και τη συλλογή «A Slap in the Face of Public Taste», στην οποία συμμετείχε ο V. Mayakovsky.
Χ
Λογοτεχνικός χαρακτήρας - ένα σύνολο χαρακτηριστικών της εικόνας ενός χαρακτήρα, ενός λογοτεχνικού ήρωα, στα οποία τα ατομικά χαρακτηριστικά χρησιμεύουν ως αντανάκλαση του τυπικού, που καθορίζεται τόσο από το φαινόμενο που συνθέτει το περιεχόμενο του έργου όσο και από την ιδεολογική και αισθητική πρόθεση του συγγραφέα που δημιούργησε αυτόν τον ήρωα. Ο χαρακτήρας είναι ένα από τα κύρια συστατικά ενός λογοτεχνικού έργου.
Τροχαίος
- δισύλλαβο ποιητικό μέτρο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.
Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι, -U|-U|-U|-U|
Ανεμοστρόβιλοι χιονιού. -U|-U|-U|-
Τότε σαν θηρίο θα ουρλιάζει, -U|-U|-U|-U|
Μετά θα κλαίει σαν παιδί... -U|-U|-U|-
Α.Σ. Πούσκιν
ντο
Παραθέτω, αναφορά - μια δήλωση άλλου συγγραφέα που παρατίθεται αυτολεξεί στο έργο ενός συγγραφέα - ως επιβεβαίωση των σκέψεών του με μια έγκυρη, αδιαμφισβήτητη δήλωση, ή ακόμα και το αντίστροφο - ως διατύπωση που απαιτεί διάψευση, κριτική.
μι
Αισωπική γλώσσα - διάφορους τρόπους μεταφορικής έκφρασης αυτής ή εκείνης της σκέψης που δεν μπορούν να εκφραστούν άμεσα, για παράδειγμα, λόγω λογοκρισίας.
Έκθεση - το μέρος της πλοκής που προηγείται αμέσως της πλοκής που παρέχει στον αναγνώστη βασικές πληροφορίες για τις συνθήκες υπό τις οποίες προέκυψε η σύγκρουση του λογοτεχνικού έργου.
Εκφραση - τονισμένη εκφραστικότητα κάτι. Χρησιμοποιούνται ασυνήθιστα καλλιτεχνικά μέσα για την επίτευξη έκφρασης.
Ελεγεία - ένα λυρικό ποίημα που μεταφέρει βαθιά προσωπικές, οικείες εμπειρίες ενός ανθρώπου, εμποτισμένες με μια διάθεση θλίψης.
Έλειψη
- μια στυλιστική φιγούρα, μια παράλειψη μιας λέξης της οποίας το νόημα μπορεί εύκολα να αποκατασταθεί από τα συμφραζόμενα. Η ουσιαστική λειτουργία της έλλειψης είναι να δημιουργήσει το αποτέλεσμα της λυρικής «υποτίμησης», της εσκεμμένης αμέλειας και του τονισμένου δυναμισμού του λόγου.
Το θηρίο έχει ένα λάκκο,
Ο δρόμος για τον περιπλανώμενο,
Για τους νεκρούς - drogues,
Στον καθένα το δικό του.
Μ. Τσβετάεβα
Επίγραμμα - ένα σύντομο ποίημα που γελοιοποιεί ένα άτομο.
Επίγραφο – μια έκφραση που προτίθεται από τον συγγραφέα στο έργο του ή σε μέρος του. Το επίγραμμα εκφράζει συνήθως την ουσία της δημιουργικής πρόθεσης του συγγραφέα του έργου.
Επεισόδιο - ένα κομμάτι της πλοκής ενός λογοτεχνικού έργου που περιγράφει μια ορισμένη αναπόσπαστη στιγμή δράσης που συνθέτει το περιεχόμενο του έργου.
επίλογος - ένα συμπέρασμα που έκανε ο συγγραφέας μετά την παρουσίαση της αφήγησης και την ολοκλήρωσή της με μια κατάργηση - για να εξηγήσει το σχέδιο με ένα μήνυμα για την περαιτέρω μοίρα των ηρώων, επιβεβαιώνοντας τις συνέπειες του φαινομένου που περιγράφεται στο έργο.
Επιστροφη - επανάληψη της ίδιας λέξης ή έκφρασης σε μια μεγάλη φράση ή περίοδο, εστιάζοντας την προσοχή του αναγνώστη, στην ποίηση - στην αρχή και στο τέλος των στροφών, σαν να τις περιβάλλει.
Δεν θα σου πω τίποτα
Δεν θα σε ξυπνήσω καθόλου...
Α. Φετ
Επίθετο - ένας καλλιτεχνικός και εικονιστικός ορισμός που τονίζει το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα δεδομένο πλαίσιο. χρησιμοποιείται για να προκαλέσει στον αναγνώστη μια ορατή εικόνα ενός προσώπου, ενός πράγματος, της φύσης κ.λπ.
Σου έστειλα ένα μαύρο τριαντάφυλλο σε ένα ποτήρι
Χρυσός σαν τον ουρανό, Άι...
Α.Α.Μπλοκ
Ένα επίθετο μπορεί να εκφραστεί με επίθετο, επίρρημα, μετοχή ή αριθμό. Συχνά το επίθετο έχει μεταφορικό χαρακτήρα. Τα μεταφορικά επίθετα αναδεικνύουν τις ιδιότητες ενός αντικειμένου με έναν ιδιαίτερο τρόπο: μεταφέρουν μια από τις σημασίες μιας λέξης σε μια άλλη λέξη με βάση το γεγονός ότι αυτές οι λέξεις έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό: φρύδια, ζεστή καρδιά, χαρούμενος άνεμος, δηλ. ένα μεταφορικό επίθετο χρησιμοποιεί τη μεταφορική σημασία μιας λέξης.
Epiphora
- μια εικόνα αντίθετη με την αναφορά, επανάληψη των ίδιων στοιχείων στο τέλος των παρακείμενων τμημάτων του λόγου (λέξεις, γραμμές, στροφές, φράσεις):
Μωρό,
Όλοι είμαστε λίγο άλογο,
Ο καθένας μας είναι ένα άλογο με τον δικό του τρόπο.
V.V. Mayakovsky
Έπος - 1. Ένα από τα τρία είδη λογοτεχνίας, του οποίου το καθοριστικό χαρακτηριστικό είναι η περιγραφή ορισμένων γεγονότων, φαινομένων, χαρακτήρων. 2. Αυτός ο όρος χρησιμοποιείται συχνά για να περιγράψει ηρωικές ιστορίες, έπη και παραμύθια στη λαϊκή τέχνη.
Εκθεση ΙΔΕΩΝ - ένα λογοτεχνικό έργο μικρού όγκου, συνήθως πεζού, ελεύθερης σύνθεσης, που μεταφέρει τις ατομικές εντυπώσεις, κρίσεις και σκέψεις του συγγραφέα για ένα συγκεκριμένο πρόβλημα, θέμα, συγκεκριμένο γεγονός ή φαινόμενο. Διαφέρει από ένα δοκίμιο στο ότι σε ένα δοκίμιο τα γεγονότα είναι μόνο ένας λόγος για τις σκέψεις του συγγραφέα.
YU
χιούμορ - ένα είδος κόμικ στο οποίο οι κακίες δεν γελοιοποιούνται ανελέητα, όπως στη σάτιρα, αλλά υπογραμμίζονται ευγενικά οι ελλείψεις και οι αδυναμίες ενός ατόμου ή φαινομένου, υπενθυμίζοντας ότι συχνά αποτελούν απλώς τη συνέχεια ή την αντίστροφη όψη των αξιών μας.
Εγώ
Ιαμβικός
- δισύλλαβο ποιητικό μέτρο με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή.
Άνοιξε μια άβυσσος, γεμάτη αστέρια U-|U-|U-|U-|
Τα αστέρια δεν έχουν αριθμό, ο πάτος της αβύσσου. U-|U-|U-|U-|
Αυτό το "Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων" προορίζεται να χρησιμεύσει ως εργαλείο αναφοράς για καθηγητές λογοτεχνίας δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης. Παρέχει μια σύντομη ερμηνεία περισσότερων από εξακόσιων θεωρητικών όρων που χρησιμοποιούνται στη λογοτεχνική επιστήμη.
Με βάση το κύριο καθήκον του Λεξικού - να χρησιμεύσει ως βιβλίο αναφοράς για τη θεωρία της λογοτεχνίας, οι μεταγλωττιστές και οι συγγραφείς του Λεξικού εισήγαγαν ιστορικό και λογοτεχνικό υλικό μόνο στο βαθμό που χρειαζόταν για την απεικόνιση μιας ή της άλλης θεωρητικής θέσης. Ένα λεξικό δεν μπορεί να αντικαταστήσει βιβλία αναφοράς και εγκυκλοπαίδειες για την ιστορία της λογοτεχνίας. Κατά την επιλογή κάθε ιστορικού και λογοτεχνικού όρου, λάβαμε υπόψη, πρώτα απ' όλα, τη θεωρητική σημασία του, επομένως, το Λεξικό δεν περιλάμβανε ονόματα σχολείων και λογοτεχνικών ομάδων που, αν και ήταν σημαντικά για την ιστορία μιας συγκεκριμένης εθνικής λογοτεχνίας. δεν έλαβε διεθνή διανομή (για παράδειγμα, "Sturm and Drang" "στη Γερμανία, "Parnas" στη Γαλλία ή Acmeists στη Ρωσία).
Κατά την ερμηνεία ενός συγκεκριμένου όρου, κατά κανόνα, ο ρόλος αυτού του όρου ελήφθη υπόψη όχι μόνο στα ρωσικά, αλλά και σε άλλες λογοτεχνίες (ειδικά αν αυτός ο ρόλος δεν είναι ο ίδιος και σχετίζεται με διαφορετικές εποχές). Από αυτή την άποψη, οι συγγραφείς και οι μεταγλωττιστές προσπάθησαν να ξεπεράσουν τη μονομέρεια που συναντάται σε μια σειρά έργων (συμπεριλαμβανομένων εκείνων που έχουν χαρακτήρα αναφοράς) - να εξαγάγουν θεωρητικά συμπεράσματα με βάση την εμπειρία μιας μόνο εθνικής βιβλιογραφίας.
Μαζί με τους όρους που υιοθετούνται στην ευρωπαϊκή λογοτεχνική κριτική, στις σλαβικές σπουδές και στην ποιητική των λαών της ΕΣΣΔ, το Λεξικό περιλαμβάνει έννοιες και επιστημονικούς χαρακτηρισμούς που είναι ακόμη ελάχιστα γνωστοί στη χώρα μας, οι οποίοι έχουν διαδοθεί ευρέως στη λογοτεχνία ορισμένων λαών. της Ανατολής (Ινδία, Κίνα, Κορέα, Ιαπωνία). Δεδομένης της ιδιαίτερης φύσης τους, δεν είναι διατεταγμένα σε γενικό αλφάβητο, αλλά σύμφωνα με εθνικές ομάδες. Κατά κανόνα, οι λιγότερο χρησιμοποιούμενοι όροι δεν περιλαμβάνονταν στο Λεξικό.
Οι βιβλιογραφικές ενδείξεις στο Λεξικό είναι απαραιτήτως σύντομες και έχουν σκοπό να οδηγήσουν τον αναγνώστη σε μια σειρά από εγχειρίδια, βιβλία και άρθρα που θα βοηθήσουν στη διεύρυνση της γνώσης σε αυτόν τον συγκεκριμένο τομέα λογοτεχνικής κριτικής. Φυσικά, για πολλούς όρους (π.χ. από τον χώρο της ποιητικής) η βιβλιογραφία δεν αναφέρεται, αφού θα ήταν απαραίτητο να παραθέσουμε πολλές φορές τις ίδιες δημοσιεύσεις. Έργα γενικής φύσεως συγκεντρώνονται σε βιβλιογραφικές αναφορές σε άρθρα όπως «Λογοτεχνικές Σπουδές», «Φιλολογία», «Ποσοποίηση». Πηγές απρόσιτες στον γενικό αναγνώστη αναφέρθηκαν μόνο σε ορισμένες απαραίτητες περιπτώσεις.
Αυτό το βιβλίο είναι η πρώτη απόπειρα ενός βιβλίου αναφοράς για τη λογοτεχνική κριτική, και αυτό το γνωρίζουν οι συντάκτες. Ένα λεξικό είναι η πρώτη προσέγγιση για την επίλυση των προβλημάτων που αντιμετωπίζουν. Ελπίζουμε όμως ότι οι λογοτεχνίτες στους οποίους απευθύνεται το Λεξικό θα βοηθήσουν με τις συμβουλές και τα σχόλιά τους στην περαιτέρω εργασία μας για τη βελτίωση του βιβλίου αναφοράς, η έκδοση του οποίου είναι ξεκάθαρα απαραίτητη.
L. I. Timofeev, S. V. Turaev
Λίστα βασικών συντομογραφιών
ακαδ. - ακαδημαϊκός
AN - Ακαδημία Επιστημών
Αγγλικά - Αγγλικά
αντίκα - αντίκα
Αραβας. - Αραβικά
σι. η. - κυρίως
br. - αδερφια
γράμματα - Κυριολεκτικά
αιώνα, αιώνα - αιώνας, αιώνες
συμπεριλαμβανομένων - συμπεριλαμβανομένων
επί - συμπεριλαμβανομένου
είσοδος - εισαγωγικό
πόλη - έτος, πόλη
αέριο. - εφημερίδα
gg. - χρόνια
Ch. - κεφάλι
Ch. αρ. - κυρίως
Ελληνικά - Ελληνικά
κατά λέξει - αυτολεξεί
άλλο - άλλο
Αρχαία ελληνικά - αρχαία ελληνικά
περιοδικό - περιοδικό
ed: - έκδοση
ιταλικός - Ιταλικός
κ.λπ. - και τα παρόμοια
int - ινστιτούτο
εκδοτικός οίκος - εκδοτικός οίκος
τέχνη - τέχνη
Καζακστάν. - Καζακστάν
Κιργιζικά - Κιργιζία
κ.-λ. - όποιος
Ph.D. - μερικοί
Βιβλίο - Βιβλίο
σχόλιο - ένα σχόλιο
to-ry - που
λατ.- λατιν
Κρατικό Πανεπιστήμιο του Λένινγκραντ - Κρατικό Πανεπιστήμιο του Λένινγκραντ
"Lef" - "Left Front of Art"
λογοτεχνικές σπουδές - λογοτεχνικές σπουδές
lit-ra - λογοτεχνία
m.b. - Μπορεί
MSU - Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας
pl. - Πολλά
n. μι. - η εποχή μας
π.χ - Για παράδειγμα
αρχή - Έναρξη
μερικά - μερικά
Γερμανός - Γερμανός
νησί - νησί
κοινωνία - κοινωνία
ΕΝΤΑΞΕΙ. - περίπου (περίπου ώρα)
λωρίδα - μετάφραση
Πορτογαλικά - Πορτογαλικά
κ.λπ. - άλλοι
πρόλογος - πρόλογος
περίπου. - Σημείωση
καθ. - Καθηγητής
εκδ. - συντάκτης, συντάκτες
Με. - σελίδα
Σάβ. - συλλογή
δείτε - κοιτάξτε
συντομ. - συντομογραφία
συνθ. - μεταγλωττιστής
Νυμφεύομαι - συγκρίνω
Τέχνη. - άρθρο
δηλαδή - δηλαδή
τ.ζ. - άποψη
γιατί - αφού
τα λεγόμενα - τα λεγόμενα
Οτι. - Ετσι
Τουρκικό - Τούρκικο
Ουκρανός - Ουκρανικά
πανεπιστήμιο - πανεπιστήμιο
απαρχαιωμένος - απαρχαιωμένος όρος
γαλλική γλώσσα - Γαλλική γλώσσα
μέλος-ορρ. -αντίστοιχο μέλος
Ιαπωνικά - Ιαπωνικά
Σύνταξη βιβλιογραφίας. Συντομογραφίες στα ονόματα των περιοδικών και άλλων εκδόσεων
"Δυτική Ευρώπη"
«Questions of Literature», «VL» «Questions of Literature».
«Ζητήματα γλωσσολογίας», «VY» - «Ζητήματα γλωσσολογίας».
"Έγγραφα της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ" - "Αναφορές της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ."
"ZHMNP" - "Εφημερίδα του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας".
"Ιζβ. ΟΡΥΑΣ ΑΝ" - "Ειδήσεις του Τμήματος Ρωσικής Γλώσσας και Λογοτεχνίας της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Επιστημών
"Izvestia της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ. OLYA" - "Izvestia της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ. Τμήμα Λογοτεχνίας και Γλώσσας."
"Εν. Λογοτεχνία" - "Ξένη Λογοτεχνία".
"Λιτ. εφημερίδα" - "Λογοτεχνική εφημερίδα".
"Youth Guard" - "Young Guard".
"New World" - "New World".
"Ρωσική λογοτεχνία" - "Ρωσική λογοτεχνία".
"Tr. ODRL" - "Πρακτικά του Τμήματος Παλαιάς Ρωσικής Λογοτεχνίας του Ινστιτούτου Ρωσικής Λογοτεχνίας της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ."
"Σημειώσεις μαθητών. Κρατικό Παιδαγωγικό Ινστιτούτο της Μόσχας με το όνομα Ποτέμκιν" - "Επιστημονικές σημειώσεις του Κρατικού Παιδαγωγικού Ινστιτούτου της Μόσχας με το όνομα Ποτέμκιν."
Σημείωση: Στους τίτλους των έργων στα ρωσικά, χρησιμοποιούνται όλες οι συντομογραφίες που είναι αποδεκτές στο "Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων".
Συντομογραφίες ονόματος πόλης
Στα ρώσικα
Γ. - Γκόρκι
Κ. - Κίεβο Λ. - Λένινγκραντ
Μ. - Μόσχα
Μ. - Μόσχα
Λ. - Λένινγκραντ
Ya - Yaroslavl
Ο. - Οδησσός
Π. - Πετρούπολη, Αγία Πετρούπολη
Kaz. - Καζάν
Αγία Πετρούπολη. - Αγία Πετρούπολη
Tb. - Τιφλίδα
Χ. - Χάρκοβο
Σε ξένες γλώσσες
Dresd. - Δρέσδη
Fr/M - Frankfurt am Mein
Warsz. - Βαρσοβία
Συντομογραφίες σε βιβλιογραφίες
Στα ρώσικα:
Γεμάτος συλλογή Op. - Ολοκληρωμένη συλλογήδοκίμια
Συλλογή Op. - Συλλεκτικά Έργα Op. = Δοκίμια
Αγαπημένη Op. - Επιλεγμένα έργα. κέντρο. - Επιλεγμένα έργα
Αναμμένο. - Βιβλιογραφία
εκδ. - έκδοση
τ., tt. τόμος, τόμοι
η - μέρος
Ενότητα - κεφάλαιο
Ch. - κεφάλι
Με. - σελίδα
λωρίδα από τα Αγγλικά - μετάφραση από τα αγγλικά
λωρίδα από λατ. - μετάφραση από τα λατινικά
rus. λωρίδα - Ρωσική μετάφραση
Σάβ. Τέχνη. - Περίληψη άρθρων
V. - απελευθέρωση
Σε ξένες γλώσσες:
Οι όροι που έχουν ειδικά άρθρα στο Λεξικό επισημαίνονται με πλάγιους χαρακτήρες.
Λεξικό λογοτεχνικών όρων
Editor T. P. Kazymova, Editor-bibliographer 3. V. Mikhailova, Art editor E. A. Kruchina, Technical editor E. V. Bogdanova, Proofreader A. A. Rukosueva.
Παραδόθηκε στο σετ 7/VIII 1972. Υπογραφή για εκτύπωση 10/1 1974. Boom. τυπογρ. Νο 3 60Χ90 1/16. Pech. μεγάλο. 32. Ακαδημαϊκή εκδ. μεγάλο. 48,76.. Κυκλοφορία 300 χιλ. αντίτυπα. A05019, Ζακ. 1217.
Εκδοτικός οίκος "Prosveshchenie" της Κρατικής Επιτροπής του Υπουργικού Συμβουλίου της RSFSR για τις εκδόσεις, την εκτύπωση και το εμπόριο βιβλίων. Μόσχα, 3η προεδρία Maryina Roshcha, 41
Τάγμα του Κόκκινου Πανό της Εργασίας Τυπογραφείο του Λένινγκραντ Νο. 1 "Τυπογραφείο" που ονομάστηκε από τον A. M. Gorky Soyuzpoli-grafproma υπό την Κρατική Επιτροπή του Υπουργικού Συμβουλίου της ΕΣΣΔ για τις εκδόσεις, την εκτύπωση και το εμπόριο βιβλίων. 19713.6, Λένινγκραντ, P-136, Gatchinskaya st., 26
Τιμή χωρίς δέσιμο 1 τρίψιμο. 32 βιβλία, βιβλιοδεσία 21 βιβλία.
Λεξικό λογοτεχνικών όρων. Εκδ. Από το 48 συγγρ.: L. I. Timofeev και S. V. Turaev. Μ., «Διαφωτισμός», 1974. 509 Σελ.
Το λεξικό είναι ένα βιβλίο αναφοράς, η πρώτη έκδοση αυτού του τύπου που προορίζεται για δασκάλους δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης. Το λεξικό δίνει την ερμηνεία τις πιο σημαντικές έννοιεςκαι όροι αποδεκτοί στη λογοτεχνική κριτική, χαρακτηριστικά λογοτεχνικές μέθοδοικαι οδηγίες.
Τα θεωρητικά ερωτήματα αποκαλύπτονται με βάση το υλικό της κλασικής ρωσικής, σοβιετικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας.