Καταργήθηκε πριν από μερικά χρόνια ταινία μεγάλου μήκουςονομάζεται " Τρυφερός Μάιος”.
Είδα αυτή την ταινία. Μπορώ να πω ότι αυτό που προβλήθηκε σε αυτή την ταινία... είναι πολύ διαφορετικό από αυτό που θυμάμαι προσωπικά για τα γεγονότα εκείνης της εποχής. ;)
Είναι τόσο παράξενο να συνειδητοποιείς ότι έχουν ήδη μεγαλώσει αρκετές γενιές ανθρώπων που μαθαίνουν για όλη αυτή την ιστορία μόνο από τα λόγια και τις επαναλήψεις άλλων ανθρώπων. Αυτοί οι άνθρωποι δεν είδαν ποτέ με τα μάτια τους τι έγινε τότε. :(
Στην πραγματικότητα, γύρω από τον «Τρυφερό Μάη» επικρατούσε πραγματική μαζική υστερία, που όμοιά της δεν υπήρξε και δεν θα υπάρξει ποτέ στη χώρα μας.
Πολλοί έχουν ακούσει ότι η ομάδα Kino ήταν μια cult ομάδα.
Αλλά αυτό που συνέβη γύρω από τον όμιλο Kino και τον Βίκτορ Τσόι δεν μπορούσε καν να συγκριθεί με τη μαζική παραφροσύνη που συνόδευε τον Tender May.
(Και, παρεμπιπτόντως, το "Kino" ήταν ήδη μετά τον "Μάιο" ;))
Πολλοί άνθρωποι γνωρίζουν για τις χριστουγεννιάτικες συναντήσεις του Alla Borisovna Pugacheva.
Αλλά δεν ξέρουν ότι την ίδια στιγμή υπήρχε μια σειρά από συναυλίες του Lasskov May με τίτλο "White Roses in White Winter".
Αυτές οι συναυλίες γέμισαν το Ολυμπιακό αθλητικό συγκρότημα για δύο συνεχόμενες εβδομάδες και επισκίασαν πλήρως όλες τις άλλες συναυλίες.
(απ' όσο θυμάμαι, οι συναυλίες γίνονταν κάθε χρόνο από 30 Δεκεμβρίου έως 10 Ιανουαρίου)
Το White Roses in White Winter ήταν μια πραγματικά δροσερή παράσταση για εκείνη την εποχή: διακοσμήσεις, κοστούμια, επίδειξη πάγου... όλα στο ακέραιο.
Ποιο ήταν λοιπόν το μυστικό μιας τέτοιας ηχηρής επιτυχίας;
Θα σου πω λίγα λόγια για τον εαυτό μου...
Η μουσική ήταν, όπως λένε, υπερβολική για μένα... το επίπεδο του θορύβου, ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο.
Σπούδασα σε μουσική σχολή, είχα καλή ακοή, αλλά μισούσα τη μουσική με έντονο μίσος... μέχρι που άκουσα για πρώτη φορά το γκρουπ «Tender May».
Τι με κόλλησε λοιπόν;
Προσωπικά δεν έχω ερωτευτεί ποτέ αστέρες της ποπ.
Αυτό δεν ήταν τυπικό για μένα τότε και δεν είναι τυπικό μέχρι σήμερα.
Με είχε κολλήσει η ενέργεια! Πρώτη φορά στη ζωή μου, όπως λένε, έπιασα συγκίνηση.
Κανένας επαγγελματισμός δεν μπορεί να αντικαταστήσει τα συναισθήματα!
Εάν δεν υπάρχει, τότε καμία ποσότητα καθαρότητας της εκτέλεσης δεν μπορεί να αντισταθμίσει αυτό.
Από όλες τις τέχνες, η μουσική συνδέεται περισσότερο με τη συναισθηματική αντίληψη.
Δεν ακούω σχεδόν ποτέ κείμενο. Τις περισσότερες φορές απλά δεν με ενδιαφέρει.
Το κείμενο για μένα είναι πρώτα απ' όλα συνέχεια της μελωδίας... κάτι που κάνει τη μελωδία πιο περίοπτη και εκφραστική.
Και η φωνή είναι ένα απολύτως ισότιμο (αλλά κορυφαίο!) μουσικό όργανο.
Έχω πολύ υψηλές απαιτήσεις για κείμενα και, ειλικρινά μιλώντας, δεν ανταποκρίνονται πολλά σε αυτές τις απαιτήσεις. Έτσι στις περισσότερες περιπτώσεις απλώς αγνοώ το κείμενο.
Το κυριότερο είναι ότι δεν πρέπει να είναι τόσο ανόητος ή χυδαίος ώστε να αρχίσει ανοιχτά να εκνευρίζεται.
Δεν πιστεύω στους θρήνους αγάπης σε τραγούδια και ποιήματα.
Δεν τα πήρα ποτέ όλα στα σοβαρά.
Ανεξάρτητα από το πώς είναι γραμμένο, εξακολουθούν να είναι όλα ψεύτικα και τεχνητά... έτσι δεν μου άρεσαν ποτέ τα ρομάντζα και δεν τα άκουσα κατ' αρχήν.
Προσωπικά πάντα με ενδιέφερε μια άλλη... διάθεση!
Και το είχε το “Tender May”!
Πρέπει να καταλάβετε τι είναι Σοβιετική Ένωση, και τι ώρα ήταν.
Οι άνθρωποι ήταν πολύ σκλαβωμένοι. Κάθε ελευθερία στην ενδυμασία ή τη συμπεριφορά καταδικαζόταν. Τα αγόρια έκοψαν τα μαλλιά τους κοντά. Τα κορίτσια δεν επιτρεπόταν να φορούν σκουλαρίκια (πόσο μάλλον μακιγιάζ) στο σχολείο.
Τα παιδιά τραγούδησαν αποκλειστικά παιδικά τραγούδια, γραμμένα από την Pakhmutova ή τον Shainsky, ή πατριωτικά τραγούδια.
Θυμάμαι ακόμα μερικά από αυτά που μάθαμε στη χορωδία:
«Ακούς, σύντροφε, πλησιάζει καταιγίδα,
Τα στρατεύματά μας πολεμούν με τους λευκούς,
Μόνο στον αγώνα μπορεί να βρεθεί η ευτυχία,
Ο Γκαϊντάρ προχωρά.
Ο Γκαϊντάρ προχωράει...»
“Ηλιόλουστο λαγουδάκιπαίζει στο γραφείο
Καλώντας μας να πρωτοπορήσουμε το καλοκαίρι
Σύντομα θα βάλουμε διαδρομές στον χάρτη
Και ας πάμε μια μεγάλη πεζοπορία
Θα περπατήσουμε στους δρόμους όπου κάποτε
Έγιναν μάχες, ο πόλεμος μαινόταν
Στους ανώνυμους νεκρούς στρατιώτες
Τα μέλη του Στρατού Νέων θα επιστρέψουν τα ονόματά τους...»
Και ξαφνικά, με φόντο όλα αυτά, σαν μπουλόνι από το μπλε, εμφανίζεται η ομάδα «Tender May».
Αυτά δεν είναι σπασμωδικά αγόρια με γυαλιά και με μπαμπάδες κάτω από την αγκαλιά τους.
Εδώ είναι εντελώς χαλαρά αγόρια του δρόμου, δραστήρια και ενεργητικά... το είδος στο οποίο εμένα προσωπικά, λόγω της εσωτερικής μου δομής και ιδιοσυγκρασίας, πάντα με τραβούσαν. Ήταν αυτοί οι τύποι που ήταν παιδικοί μου φίλοι και για μένα προσωπικά ήταν, όπως λένε, στο σανίδι.
Δεν ήταν καθόλου αυτοί οι άνθρωποι που έπρεπε να είναι στη σκηνή.
Παιδιά από ορφανοτροφεία... που δεν είχαν καμία απολύτως πιθανότητα για τίποτα στη ζωή.
(Στην παιδική ηλικία τέτοια πράγματα δεν συνειδητοποιούνται ιδιαίτερα και όμως...)
Και τώρα αυτά τα ορφανά ανεβαίνουν στη σκηνή και κυριολεκτικά ανατινάζουν ολόκληρη τη χώρα.
1) Ενέργεια, ασυνήθιστοι στίχοι για εκείνη την εποχή...
(Τα παιδιά απλά δεν έπρεπε να τραγουδήσουν αυτό που τραγουδούσε ο LM, όχι μουσικά ή κειμενικά.
Τα παιδιά δεν έπρεπε να είναι καθόλου στη σκηνή, αν δεν λάβετε υπόψη τις παιδικές χορωδίες και ομάδες, όπου αντιμετωπίζονταν με συγκατάβαση, ως παιδιά, και όχι ως ίσοι)…
2) Μοδάτη μουσική (στην πραγματικότητα, δεν διαφέρει πολύ από τη μουσική του Modern Talking, την οποία θαύμαζαν άνθρωποι της παλαιότερης γενιάς)…
Δεν ήξεραν πολλά αγγλικά μόνο λίγοι ταξίδεψαν στο εξωτερικό (συνήθως διπλωμάτες και μερικοί ιδιαίτερα επιτυχημένοι καλλιτέχνες)…
Ξένες γλώσσεςκανείς δεν ενδιαφέρθηκε και οι άνθρωποι δεν επιδίωξαν να τα μελετήσουν.
Πρέπει να το καταλάβετε αυτό ξένη μουσικήεκείνη την εποχή ουσιαστικά δεν υπήρχε airplay, δεν υπήρχαν μουσικά κανάλια, δεν υπήρχαν ραδιοφωνικοί σταθμοί, οι τηλεοράσεις των περισσότερων ήταν ακόμα ασπρόμαυρες και έδειχναν μόνο δύο κανάλια: το πρώτο και το δεύτερο.
Αυτά τα κανάλια μεταδίδουν συνεχώς ατελείωτες εκπομπές των συνεδρίων της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ.
Οι γονείς μου έβλεπαν όλη την ώρα αυτή τη βλακεία, και απλά μισούσα αυτές τις συμβάσεις.
Θυμάμαι ότι ήμουν πολύ θυμωμένος με τους γονείς μου για το πάθος τους για την πολιτική. Δεν καταλάβαινα γιατί ξόδευαν τόσο χρόνο σε αυτό... παρά το γεγονός ότι οι ίδιοι μου είπαν: «Δεν έχει σημασία ποιον ψηφίζουμε. Θα επιλέξουν τους σωστούς ανθρώπους ούτως ή άλλως».
Με φόντο όλα αυτά, το ρωσικό ανάλογο της μόδας ξένο γκρουπ(ήταν μόνο πέντε από αυτούς εκείνη την εποχή) ήταν πολύ πιο κοντά και πιο κατανοητό στον ακροατή μας.
3) Ασυνήθιστη χαλαρή συμπεριφορά για διασκεδαστές εκείνης της εποχής, ηλικίας,
μοδάτα ρούχα, στυλ... όλα αυτά έπαιξαν ρόλο.
Ουσιαστικά, ο «Tender May» ήταν μια πολιτιστική διαμαρτυρία της νεότερης γενιάς ενάντια στην ακαμψία που επικρατούσε πολιτιστικός χώροςΕΣΣΔ εκείνα τα χρόνια.
Ήταν κάτι εντελώς φρέσκο, ζωντανό και νέο.
Και με όλα αυτά δεν υπάρχει χυδαιότητα στους στίχους.
Στην ουσία τα τραγούδια είναι ευγενικά, παιδικά και σχεδόν αφελή...
Αν συγκρίνουμε με αυτά που μας τραγουδούν τώρα τα σύγχρονα «αστέρια» από την οθόνη της τηλεόρασης... προκύπτει μια απολύτως κατανοητή παρεξήγηση, γιατί, στην πραγματικότητα, στα τέλη της δεκαετίας του ογδόντα η LM επιτέθηκε με τόσο άγριο μίσος και επιθετικότητα;
Θυμάμαι το 1989 ήμουν διακοπές με τους γονείς μου στο Κιργιστάν.
Η κύρια επιτυχία όλων των ντίσκο ήταν αυτό το τραγούδι
Έπαιζαν κάθε μέρα. Συνεχώς!
Αρχικά, ο Kostya Pakhomov σπούδασε στη σχολή Orenburg της Βιομηχανικής Περιφέρειας μιας και κατάγεται από τη Σιβηρία, από την πόλη Orenburg. Στη συνέχεια άρχισε να εργάζεται ως DJ στο τοπικό Orbita House of Culture. Στη συνέχεια, ο συνθέτης Sergei Kuznetsov ήρθε σε αυτό το κέντρο αναψυχής "Orbita" και κάλεσε τον Kostya Pakhomov να ηχογραφήσει ένα άλμπουμ που θα γινόταν το πρώτο στην ιστορία της ομάδας "Tender May". Ήταν 1988! Στη συνέχεια, ο Kostya Pakhomov, μαζί με τον Sergei Kuznetsov, συμμετείχαν στο φεστιβάλ "Russian Field - 88", το οποίο πραγματοποιήθηκε στην περιοχή Orenburg. Το 1989, ο Konstantin, μαζί με τα παιδιά από την ομάδα (Yura Shatunov και Sergei Serkov καθώς και ο Sergei Kuznetsov) μετακόμισαν στη Μόσχα στο Kakhovka. Το 1989, ο Konstantin άφησε το συγκρότημα "Tender May" και δημιούργησε το δικό του συγκρότημα, ηχογράφησε ένα σόλο άλμπουμ, τραγούδησε ροκ και έπαιξε. Το 1991, πρωταγωνίστησε στην ταινία "Mannequin in Love" μαζί με τον Boris Shcherbakov, τη νεαρή Anya Tikhonova και τον Ilya Oleinikov. Μετά άφησε τη σκηνή και τις ταινίες. Ήταν γύρω στο 1993! Είναι γνωστό ότι ο Kostya υπηρέτησε 2 φορές στο στρατό στην Τσετσενία. Μετά πήρε Ανώτατη εκπαίδευσηστο Ινστιτούτο Τεχνών της Μόσχας! Και μετά εξαφανίστηκε κάθε σχέση μαζί του! Δεν ξέρω καν αν αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο, τι κάνει τώρα και γενικά πού είναι και πώς εξελίχθηκε η μοίρα του! Ήταν μαζί μας στο Λένινγκραντ με συναυλίες στο PETERSBURG SKK και το YUBILEY SKK. Μου άρεσε πολύ! Όμως ο Κωνσταντίνος χάθηκε ξαφνικά!
Ο Konstantin Pakhomov μπορεί να χαρακτηριστεί ένας από τους πιο μυστηριώδεις συμμετέχοντες του Tender May! Όχι μόνο στάθηκε στην αρχή του γκρουπ, αλλά ήταν επίσης ένας από τους λίγους που είχαν πραγματικά μουσική παιδεία εκεί. Έχοντας όμως κυκλοφορήσει δύο σόλο άλμπουμκαι αφού πρωταγωνίστησε στο συνεργατικό μελόδραμα "Mannequin in Love", ο Pakhomov εξαφανίστηκε από τις τηλεοπτικές οθόνες για χρόνια. Μέχρι στιγμής, πολύ λίγα είναι γνωστά για αυτόν. Υπάρχουν φήμες ότι ο Κωνσταντίνος ασχολείται με την επιχείρηση παγωτού και υπηρέτησε επίσης στη νοημοσύνη σε δύο Τσετσενικοί πόλεμοι. Δεν υπάρχει όμως κανείς να τα επιβεβαιώσει ή να τα διαψεύσει. Σε αντίθεση με τον άλλο πρώην Maevtsy, ο Kostya δεν εμφανίζεται ούτε στο Διαδίκτυο ούτε στο talk show του Malakhov. Σε αυτό το άρθρο (το οποίο δεν ισχυρίζεται ότι είναι πλήρες ή αντικειμενικό), θα προσπαθήσουμε να συγκεντρώσουμε τις διαθέσιμες πληροφορίες για αυτόν τον μυστηριώδη καλλιτέχνη!
ΓΙΑ πρώιμη βιογραφίαΛίγα είναι γνωστά για τα οστά. Γεννήθηκε στις 13 Ιανουαρίου 1972 στην πόλη του Όρενμπουργκ. Σε αντίθεση με πολλούς άλλους συμμετέχοντες στο Tender May, δεν ήταν ορφανός. Πριν συναντήσω τον Σεργκέι Κουζνέτσοφ, κατάφερα να τελειώσω μουσικό σχολείομάθημα βιολιού και τραγουδήστε σχολικό σύνολο. Και αυτή η συνάντηση δεν θα μπορούσε να γίνει σε καλύτερη στιγμή...
Σε αυτό ευτυχισμένη ώρα- την άνοιξη του 1988, ο May ήταν ακόμα μια ομάδα του Όρενμπουργκ και - ένας άγνωστος διαχειριστής του ομίλου Mirage, που υποδυόταν τον ανιψιό του Γκορμπατσόφ. Το πρώτο άλμπουμ "White Roses" είχε ήδη ηχογραφηθεί, το οποίο, έχοντας διασκορπιστεί σε όλη την περιοχή του Όρενμπουργκ, έφερε στο συγκρότημα την πρώτη του... όχι, όχι ακόμη δημοτικότητα - φήμη. Στη συνέχεια, το δρεπάνι προσγειώθηκε σε μια πέτρα, ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ απολύθηκε από το οικοτροφείο, του απαγορεύτηκε να δει τον Γιούρα Σατούνοφ και η ομάδα έμεινε χωρίς σολίστ.
Έχοντας εγκατασταθεί στο House of Pioneers της Industrial District, ο Sergei εργάστηκε στο δεύτερο άλμπουμ του Tender May, αλλά η δουλειά δεν πήγε καλά. Με τον Yura, κατάφερε να ηχογραφήσει μόνο ένα τραγούδι - το "Autumn is Slowly Leaving" ήταν απολύτως ασαφές ποιος θα ερμήνευε τα υπόλοιπα. Σε αυτή τη δύσκολη στιγμή, η μοίρα τον έφερε μαζί με τον Kostya...
Ο Kostya εμφανίστηκε μαζί μας μετά τον Shatunov και «προώθησα» το πρώτο άλμπουμ. Ήρθε και πήρε αμέσως τον ταύρο από τα κέρατα: «Θέλω να τραγουδήσω... Το άκουσα, όλα φαίνονται καλά». Ακούει καλά. Έχει καλή φωνή, καλή, καθαρή φωνή. Αλλά συνειδητοποίησα αμέσως: αυτή δεν είναι η «δική μου» φωνή, δεν χρειάζομαι μια τέτοια. Ωστόσο, δεδομένου ότι είχαμε πολλά τραγούδια που δεν ταίριαζαν στη Γιούρα, αποφάσισα να τα ηχογραφήσω με τον Kostya.
Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ο Kostya κατέληξε στο House of Pioneers επειδή ο εξοπλισμός της σπιτικής ροκ μπάντας τους χάλασε και έπρεπε να κάνουν πρόβες κάπου. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η γνωριμία έγινε εκεί, μετά την οποία ο Pakhomov έγινε ο νέος σολίστ του Tender May.
Έχοντας ηχογραφήσει μαζί του τα τραγούδια "Σου εύχομαι ευτυχία", "Λουλούδια" και "Βράδυ". κρύος χειμώνας», που περίμενε στα φτερά για αρκετά χρόνια, ο Σεργκέι ολοκλήρωσε γρήγορα το δεύτερο άλμπουμ του, το οποίο έλαβε το ανεπίσημο όνομα «Το καλοκαίρι μας εξαπάτησε». Ο Yura Shatunov είχε μόνο το πρώτο κομμάτι, τα άλλα πέντε εκτελέστηκαν από τον Kostya. Το τελευταίο ήταν το όμορφο synth instrumental "A Little About Me".
Αλλά επειδή το κοινό γνώριζε ήδη ότι ο τραγουδιστής του Laskovoy May ήταν ο Shatunov, απαιτούνταν διευκρινίσεις. Στην εισαγωγή, η φωνή κάποιου εξήγησε την τρέχουσα κατάσταση: «Ο Γιούρι Σατούνοφ δεν μπόρεσε να συνεργαστεί με τον Κουζνέτσοφ, καθώς η περαιτέρω εργασία ήταν αδύνατη λόγω της αρνητικής στάσης του διευθυντή του οικοτροφείου Νο. 2 στην πόλη του Όρενμπουργκ απέναντι στην κοινή τους εργασία. ”
Από το αυτοβιογραφικό βιβλίο του Kuznetsov "You Just Were", είναι σαφές ότι ο Kostya προκάλεσε αντικρουόμενα συναισθήματα στον Sergei Borisovich - αφενός, ο Kuznetsov εκτιμούσε πολύ τον επαγγελματισμό, αφετέρου, την ανθρώπινη ειλικρίνεια. Βλέποντας πώς ο Kostya "δουλεύει για το κοινό", με ένα χαμόγελο δεχόμενος λουλούδια για τραγούδια που γράφτηκαν για τον Shatunov (σε ζωντανές συναυλίες έπρεπε να ερμηνεύσει το "White Roses" και άλλα τραγούδια από το πρώτο άλμπουμ), ο Σεργκέι έπειθε όλο και περισσότερο ότι η συνεργασία ήταν μόνο προσωρινό, και όταν έρθει η ώρα, ο Kostya θα τον πατήσει και θα προχωρήσει.
«Ο Kostya δέχτηκε τα σημάδια της προσοχής του κοινού χωρίς μια σκιά αμηχανίας. Αυτό με έκανε να νιώσω άβολα. Ήξερα ότι όλα αυτά δεν ήταν για εκείνον. Στην πραγματικότητα, όλα αυτά προορίζονταν για τον Shatunov. Γιατί πήγαιναν εναντίον του. Γιατί ακούσαμε τον πρώτο δίσκο»
(Sergey Kuznetsov, "You Just Were", 1991)
Και όταν ο Pakhomov τραγούδησε τραγούδια που γράφτηκαν για τον Yura, ο συγγραφέας τους βίωσε ένα βαθύ εσωτερική σύγκρουση, κάτι που σίγουρα επηρέασε τη στάση απέναντι στον Kostya.
Ο Παχόμοφ ήταν ένα ισορροπημένο αγόρι. Κάπως περήφανος. Πολύ καλά διαβασμένα. Δεν κάπνιζε και ήταν κατηγορηματικά κατά του αλκοόλ (φαίνεται ότι ακόμα δεν επιδίδεται σε αυτά). Φυσικά, στην καθημερινή ζωή ένα τέτοιο μπουκέτο πλεονεκτημάτων κοσμεί μόνο ένα άτομο. Αλλά στη σκηνή, κατά τη γνώμη μου, χρειάζεσαι έναν επαναστάτη. Τουλάχιστον χρειαζόμουν έναν επαναστάτη... Είδα ότι ο Παχόμοφ είχε τη δική του μουσική διαδρομή. Και σίγουρα θα τη βρει αν πάρει λίγη βοήθεια και υποστήριξη.
(Sergey Kuznetsov, "You Just Were", 1991)
Αλλά ο Σεργκέι δεν βιαζόταν να υποστηρίξει τον Kostya, σκεπτόμενος ότι αν αυτό ήταν ταλέντο, θα έκανε τον δικό του τρόπο.
Corr: Ονειρευόσασταν πολύ καιρό να έχετε τη δική σας ομάδα;
Κ.Π.: Από την αρχή.
Corr: Πότε είναι αυτό από την αρχή;
Κ.Π.: Μόλις έφτασα στο Tender May, άρχισα να ονειρεύομαι τη δική μου ομάδα.
(από μια συνέντευξη το 1989)
Τον Μάιο του 1988, ο Kuznetsov έλαβε μια προσφορά από τη Φιλαρμονική του Όρενμπουργκ: να εμφανιστεί στο φεστιβάλ Russian Field, του οποίου οι συναυλίες επρόκειτο να πραγματοποιηθούν σε διαφορετικές πόλεις. Τα κείμενα του Tender May «ανέβηκαν» επίσημα από το τμήμα πολιτισμού της περιφερειακής εκτελεστικής επιτροπής, αλλά ακόμη και τα αιτήματα από πολιτιστικούς υπαλλήλους δεν μπορούσαν να πείσουν την τρομερή Valentina Tazikenova να αφήσει τον Shatunov να πάει σε περιοδεία.
«Ο διευθυντής της φιλαρμονικής μας εταιρείας, Igor Petrovich Golikov, μου τηλεφώνησε: Σας προσκαλώ να μιλήσουμε. Ήρθα κοντά του και η Nadezhda Babkina καθόταν στο γραφείο του και τη συναντήσαμε. Μου προσφέρει - έχουν ένα φεστιβάλ "Russian Field", πραγματοποιείται κάθε χρόνο, ξεκινώντας από τα τέλη Μαΐου και τελειώνει στα τέλη Ιουνίου. Να πάρουμε κι εμείς μέρος; Μιλάω με ευχαρίστηση, μόνο ως Βαλεντίνα Νικολάεβνα... Λοιπόν, ο Ιγκόρ Πέτροβιτς ανέβασε όλες τις συνδέσεις που είχε - του αρνήθηκαν. Προτείνω στη Φιλαρμονική: ας πάρουμε άλλον αοιδό; Ας κάνουμε τα ίδια τραγούδια, ας τα ξαναπούμε. Φυσικά, δεν το ήθελα αυτό, γιατί ο κόσμος άκουγε τον Γιούρκα, ακουγόταν από κάθε παράθυρο και ο Κόστια θα ήταν εδώ... Αλλά έπρεπε να συμφωνήσω».
(Σεργκέι Κουζνέτσοφ, από συνέντευξη το 2016)
Ως αποτέλεσμα, ο Kuznetsov πήγε να παίξει με τον Pakhomov. Ωστόσο, κρίνοντας από το βιβλίο "You Just Were", ο Σεργκέι από την αρχή θεώρησε αυτή τη συνεργασία μόνο ως προσωρινή και δεν φανταζόταν και δεν ήθελε τον Tender May με τον μοναδικό σολίστα Kostya Pakhomov.
Δουλέψαμε σε αυτή την περιοδεία των 50 συναυλιών 2, 3 την ημέρα. Και έλαβαν «τρελά» χρήματα - έως και 5,50 ανά συναυλία! Ερχόμαστε στο γήπεδο με τον Kostya - ας ξεφορτώσουμε τον εξοπλισμό. Ξεφόρτωσαν και έπαιξαν. Ας την πάρουμε στο λεωφορείο. Μετακομίζουμε στο τοπικό Μέγαρο Πολιτισμού... Το ίδιο συμβαίνει και εκεί. Ξεφόρτωσε - έπαιξε - φορτώθηκε. Και υπάρχει ακόμα ένα τρίτο site μπροστά... Και όλα αυτά για άθλιες δεκάρες. Επομένως, πιθανώς, αυτές οι πρώτες περιοδείες δεν θυμήθηκαν ως κάτι καλό. Αν και μας υποδέχτηκαν καλά. Χειροκροτήματα, λουλούδια, θαυμαστές...
Ο Kostya και εγώ δεν φάγαμε έναν τόνο αλάτι κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ Russian Field. Φωτιά και νερό δεν πέρασαν. Χαλκοσωλήνες- επίσης (δεν κάναμε περιοδεία σε μπάντα χάλκινων χάλκινων). Αλλά το εξαντλητικό πρόγραμμα εργασίας, η εξαντλητική φόρτωση και εκφόρτωση της συσκευής - τα επιβίωσαν όλα. Και ο Kostya αποδείχθηκε αξιόπιστος συνάδελφος.
Πιθανότατα τότε ήταν που ο Kostya κατάφερε να εργαστεί ως δισκοτζόκεϊ - στην ίδια ντισκοτέκ του House of Pioneers, όπου εργάστηκε επίσημα τότε ο Sergei Kuznetsov. Εκείνη τη στιγμή ήταν ακόμα ασαφές πώς θα εξελίσσονταν τα πράγματα περαιτέρω μοίραΚαλό Μάη. Ίσως ο Kuznetsov και ο Pakhomov να είχαν ηχογραφήσει μαζί το επόμενο άλμπουμ, το οποίο θα είχε τραβήξει την προσοχή κάποιου παραγωγού της Μόσχας (στα τέλη της δεκαετίας του '80 αυτή η λέξη ήταν ήδη σε χρήση) και ίσως ο Σεργκέι να είχε βρει έναν νέο σολίστ. Όσο για τον Γιούρα Σατούνοφ, θα είχε παραμείνει για να τελειώσει τις σπουδές του στο οικοτροφείο Νο. 2 του Όρενμπουργκ, ονειρευόμενος κρυφά να γίνει επαγγελματίας παίκτης χόκεϋ. Αλλά η μοίρα όρισε διαφορετικά...
Τον Ιούνιο του 1988, στάλθηκε από το στούντιο Record στο Shostka για να αγοράσει μαγνητική ταινία. Έχοντας ακούσει κατά λάθος τη φωνή του Σατούνοφ στο τρένο, ρώτησε προσεκτικά τον γείτονά του στο διαμέρισμα για το «ψήγμα του Όρενμπουργκ», μετά κατέβηκε στον πρώτο σταθμό και επέστρεψε στη Μόσχα, όπου κανόνισε ένα επαγγελματικό ταξίδι στο Όρενμπουργκ...
Κουνώντας ένα ταξιδιωτικό έγγραφο με τη σφραγίδα του Υπουργείου Πολιτισμού της ΕΣΣΔ (το στούντιο Record, όπου ήταν εγγεγραμμένος, είχε ανατεθεί στο Υπουργείο Πολιτισμού), ο Ραζίν εκμεταλλεύτηκε τη σοβιετική «κάθετη εξουσία», στην οποία η περιφέρεια ήταν φοβάται πάντα το Κέντρο. Η εκρηκτική του ενέργεια και οι αποφασιστικές ενέργειές του συγκέντρωσαν αυτό που φαινόταν αδύνατο να επιστρέψει. Η Tazikenova επίσης υποχώρησε, επιτρέποντας στον Yura να εμφανιστεί ξανά...
Αλλά μέχρι στιγμής μόνο ο Kuznetsov πήγε στη Μόσχα με τον Razin. Δεν ήταν εύκολο να κανονίσουμε τη μεταφορά του Shatunov, αλλά ο Σεργκέι δεν ήθελε να πάρει τον Kostya. Αφού μίλησε με τον Παχόμοφ, ο Ραζίν τον προσκάλεσε ο ίδιος.
Έτσι, ο ρόλος του Αντρέι στη μοίρα του Kostya δεν ήταν εντελώς αρνητικός, όπως τώρα προσπαθούν να φανταστούν. Τα πρώτα στάδια της χώρας και της πανενωσιακής δόξας περίμεναν τον 16χρονο μαθητή της ένατης τάξης του Όρενμπουργκ, τον οποίο ποτέ δεν θα γνώριζε μόνος του. Μέχρι τον Σεπτέμβριο του 1988, όταν και ο Γιούρα μεταφέρθηκε στη Μόσχα, ο Κόστια ήταν ο μοναδικός σολίστ του πλέον Moscow Tender May!
Αλλά ο Razin δεν επρόκειτο να συμμετάσχει στην ανάπτυξη του Kostya, είχε εντελώς διαφορετικά σχέδια από αυτή την άποψη.
Μετά την επανακυκλοφορία δύο μαγνητικών άλμπουμ LM, που ηχογραφήθηκαν στην τελική έκδοση στο στούντιο Record, ο Andrey άρχισε να εργάζεται στενά για την κίνηση του Kuznetsov - ηχογραφώντας τα τραγούδια του με την επωνυμία του ήδη καλά προωθημένου Tender May. Στην αρχή, ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ ήταν εναντίον του Ραζίν να γίνει ο τραγουδιστής του Tender May, αλλά ανάλογα με τον ίδιο σε όλα, ο ιδρυτής του γκρουπ είχε πλέον όλο και λιγότερα δικαιώματα στη δική του γνώμη...
Χωρίς να έχω μουσικό αυτί, ο Razin είχε εξαιρετική εμπορική αίσθηση και καταλάβαινε πολύ καλά ότι αν ο ίδιος ως τραγουδιστής δεν ήταν ενδιαφέρον για κανέναν, τότε μαζί με Τρυφερός Μάιοςθα τον υποδέχονται πάντα με χαμόγελο!
Ο Yuri Guk συνεργάστηκε επίσης με τον May (ήταν ο συγγραφέας του μουσικού φυλλαδίου "Stupid Owl", γελοιοποιώντας τον κριτικό Yuri Filinov) και σύντομα ο Razin δανείστηκε το τραγούδι "You, Me and the Sea" για τον νεαρό σολίστα του Andrei Gurov.
Σε μεταγενέστερες συνεντεύξεις του, ο Αντρέι παραδέχεται ότι προσπάθησε, όσο το δυνατόν περισσότερο, να «κόψει το οξυγόνο» σε όλους τους καλλιτέχνες που έφυγαν από το Tender May. Στις συνεντεύξεις του, είπε πάντα ότι ο Kostya ζητούσε να επιστρέψει, με τη σειρά του, ο Kostya ισχυρίστηκε ότι ο Razin τον καλεί τακτικά. Ωστόσο, στην ταινία «Πόσο στοργικοί είναι σήμερα», ο Ραζίν ήταν εμφατικά φιλικός:
«Ο Konstantin Pakhomov είναι ένας άνθρωπος που δούλεψε μαζί μας στο Tender May για ένα χρόνο, του είμαι πολύ ευγνώμων. Ο Konstantin Pakhomov είναι ο ίδιος τύπος που πήρα από το σχολείο στην 9η τάξη, μαθητής, κανείς δεν τον ήξερε τότε, ο Kostya έκανε τα πρώτα του βήματα στο σπίτι των πρωτοπόρων στη φωνητική, ξαφνικά, μετά από ένα χρόνο, έχοντας δουλέψει για εμάς, έλαβε κάποιο είδος τότε το κοινό, δημοτικότητα, χάρη στην κοινή μας δουλειά, στη συνέχεια θα μιλήσει για τον αρχηγό τους, για τον σολίστ, για το γεγονός ότι ο Αντρέι Ραζίν είναι μέτριος, δεν μπορεί να παίξει κανένα είδος οργάνου, δεν έχει βασικά ακρόαση. Θα πω ότι ίσως αυτή είναι η παιδική ηλικία του Kostya, η αυτοεπιβεβαίωση, δεν τον κατηγορώ με κανέναν τρόπο, ο Kostya έχει δίκιο σε κάποιο βαθμό και μου αρέσει πολύ, γενικά, μιλάει γι 'αυτό ανοιχτά. Κάποτε ήμασταν πολύ στενοί φίλοι, έκανε σχεδόν ό,τι του έλεγα, έστησε πολύ καλά δημιουργικά, τώρα δουλεύει ανεξάρτητα, ο Kostya στέκεται πολύ σφιχτά στη σκηνή, θα σου πω ότι αυτό θα κρατήσει για λίγο πολύ καιρό, ίσως να λάβει μια μουσική, επαγγελματική εκπαίδευση. Αλλά εξάσκηση, εξάσκηση, πολλή εξάσκηση. Έχοντας δουλέψει 500 συναυλίες μαζί μου, ο Kostya είναι ο πιο δυνατός αυτή τη στιγμή...»
(Andrey Razin, ταινία «Πόσο είναι οι στοργικοί σήμερα», 1990)
Σύμφωνα με τον Arthur Gasparyan, επιτελικό κριτικό του Moskovsky Komsomolets (παρεμπιπτόντως, ο οποίος αφιέρωσε τρία άρθρα στον Kostya), όταν ο τραγουδιστής έφτασε στη στρατιωτική ηλικία, οι θαυμαστές του οργάνωσαν μια ολόκληρη «επιτροπή για την υπεράσπιση του Kostya Pakhomov», σχεδιάζοντας να κάνουν πικετοφορία Υπουργείο Άμυνας!
Δεν είμαστε πια Τρυφερός Μάιος
Είχε ένα τόσο συμβολικό όνομα πρόγραμμα συναυλιών, με την οποία ο Κωνσταντίνος και η ομάδα του περιόδευσαν στη χώρα μετά την κυκλοφορία του πρώτου άλμπουμ. Δεδομένου ότι το συγκρότημα είχε πολύ λίγο δικό του υλικό για ένα σόλο τμήμα, οι παραστάσεις από τοπικά σχήματα συμπεριλήφθηκαν στις συναυλίες, σαν να ήταν φορτίο.
Corr: Ονομάσατε το πρόγραμμά σας «Δεν είμαστε πλέον τρυφερός Μάιος», είναι τόσο σημαντικό για εσάς να το τονίσετε αυτό;
KP: Φυσικά, όλοι είναι συνηθισμένοι στο γεγονός ότι ο Kostya Pakhomov είναι LM. Τώρα όμως αυτά είναι τελείως διαφορετικά πράγματα. Αυτό γίνεται κατανοητό και από την παράσταση και από τη μουσική, από την ποιότητά της τουλάχιστον. Η Lyosha Glyzin είχε την ίδια κατάσταση μετά την αποχώρησή της από το Vesyolye.
Corr: Σας συνδέει κάτι με την LM τώρα;
Κ.Π.: Όχι, δεν τους έχω δει πολύ καιρό και δεν με ενδιαφέρουν.
Αναμνήσεις από το πώς έγιναν αυτές οι συναυλίες μας έφερε η εφημερίδα Ufa "Leninets" το 1990:
«Περιμέναμε τον Kostya, τον Kostenka και ό,τι τον αποκαλούν οι θαυμαστές του. Αλλά το είδωλο, αφού τους έδωσε πολλά να τσιρίζουν και να ουρλιάζουν και να τραγουδούν λίγο, έφυγε αφήνοντας τη σκηνή στο συγκρότημα Arbat που έπαιζε σκληρό ροκ. Αλλά ο Pakhomov ολοκλήρωσε τελικά το πρόγραμμα, τραγουδώντας μερικά ακόμη τραγούδια. Σε αυτό το σημείο η «παράσταση» τελείωσε. Όπως λένε, «ευχαριστώ για την προσοχή σας». Δεν ήταν δυνατό να μιλήσω με τον ίδιο τον Kostya Pakhomov. «Μπορώ να απαντήσω στις ερωτήσεις σας αν θέλω», είπε ο διαχειριστής (ή ο σκηνοθέτης) της εκπομπής. Αυτό το μισό συγκαταβατικό «αν θέλω» είναι αρκετά συμβολικό. Αυτή η φράση είναι η ζωτική και δημιουργική πίστη του γκρουπ, μιας ομάδας που δεν έχει το όνομά της, δεν έχει δικό της εξοπλισμό και, κυρίως, κατά τη γνώμη μου, δεν υπάρχει όρεξη να δουλέψει και να τραγουδήσει. Αλλά θέλω πολύ να βγάλω χρήματα. Προσελκύστε όσο το δυνατόν περισσότερους θεατές και, αποκαλώντας το φτυάρι, αφού το φουσκώσετε, «τυλίξτε γρήγορα στα καλάμια ψαρέματος». Ώστε στην επόμενη πόλη, όπως άπληστα περιμένοντας αυτό το «not TENDER MAY», μπορείτε να επαναλάβετε το κόλπο σας. Η ομάδα είναι ασφαλισμένη από λάθη γιατί θα «χτυπήσει» στο σημείο που μόλις ήταν και όχι γιατί είναι τώρα. Όμως το κύριο ασφαλιστήριο έναντι των τρυπημάτων δεν είναι αυτό, αλλά ο θεατής. Τα ίδια κορίτσια και αγόρια που συρρέουν στον «Μάη», καθιστώντας τα έτσι ανίκητα, απαραβίαστα και άτρωτα».
Όταν ρωτήθηκε από τον Arthur Gasparyan εάν ο Kostya θα ήθελε να επιστρέψει στο Tender May, αλλά χωρίς τον Andrei Razin, θα απαντήσει ότι "έχει ήδη μεγαλώσει από τα παιδικά παντελόνια".
Εν τω μεταξύ, το καλοκαίρι του 1990, κυκλοφόρησε το βιβλίο του Andrei Razin "Winter in the Land of Tender May", στο οποίο κατηγόρησε τον Kostya για κλοπή:
«Υπόφερα μαζί του. Προέρχεται από πλούσια οικογένεια, ευνοείται και θεωρεί τον εαυτό του σχεδόν Μάικλ Τζάκσον. Στην ομάδα δεν τον συμπαθούσαν τα παιδιά από το ορφανοτροφείο. Έπρεπε να λύσω συγκρούσεις. Αλλά δεν ήθελα να φύγω. Ακόμη και αφού ο Kostya έκλεψε χρήματα από τον ντράμερ Seryozha Linyuk, αφαίρεσα τον Seryozha, αλλά άφησα τον Kostya. Εκείνη την εποχή ήταν ήδη «αστέρι». Μετά την αποφοίτησή του από το σχολείο, ο Pakhomov είπε ότι ήθελε να εργαστεί ανεξάρτητα. Δεν επενέβηκα. Ελευθερία θέλησης. Αλλά ο Kostya ξεκίνησε την «ανεξαρτησία» του με τηλεοπτικές αποκαλύψεις. Στην αρχή προσβλήθηκα, αλλά μετά κατάλαβα ότι ο τύπος δεν ήταν τόσο απλός. Συνειδητοποίησε ότι χωρίς το «Tender May» δεν θα του συνέβαινε τίποτα και οι βρισιές μου θα προκαλούσαν ενδιαφέρον για εκείνον. Καταλαβαίνοντας αυτό, ηρέμησα. Αφήστε τον να ορκιστεί. Άλλωστε, αν σωπάσει, θα ξεχαστεί. Και τα πράγματα πάνε στο σημείο που σύντομα θα πάει στον στρατό, από τον οποίο ο Κόστια προσπάθησε να ξεφύγει με κάθε τρόπο. Ένα διάλειμμα δύο ετών θα μπορούσε να βάλει τέλος στη δόξα του. Έτσι, ο Kostya μπήκε στον πειρασμό να αντέξει τουλάχιστον με αυτό. Τελικά, λοιπόν, δεν ήμουν καθόλου αντίθετος με τις ορμητικές «αποκαλύψεις» του. Άρχισα να καταλαβαίνω την κατάσταση του Kostino και μάλιστα να τον συμπονώ. Όταν ένας άνθρωπος θέλει να μείνει στη ζωή με οποιοδήποτε μέσο, τίποτα δεν μπορεί να τον σταματήσει. Εκτός κι αν η ίδια η ζωή διδάσκει».
(Andrey Razin, «Winter in the Land of Tender May»)
Ερωτευμένο μανεκέν
Το 1991, ο Kostya, ο οποίος είχε ήδη ωριμάσει, έπαιξε τον Zhenya στην ταινία "Mannequin in Love" του ελάχιστα γνωστού σκηνοθέτη Vitaly Makarov, στην οποία διάσημους ηθοποιούς, όπως οι Boris Shcherbakov, Mikhail Svetin, Svetlana Nemolyaeva και Ilya Oleynikov. Η σύντροφος του Kostya στην ταινία ήταν η Anna Tikhonova, η κόρη του αγαπημένου Vyacheslav "Stirlitz" Tikhonov, γνωστή σε εμάς από τους ρόλους της σε τέτοια δράματα περεστρόικα όπως "Shuravi", "Arkady Fomich's Committee" και "The Enraged Bus". Ο συνθέτης της ταινίας ήταν ο Viktor Chaika και ο Kostya ερμήνευσε πολλά τραγούδια σε αυτό - ήδη σε νέες ρυθμίσεις.
Τα γυρίσματα έγιναν στη Γιάλτα και τη Σεβαστούπολη, όπου κατοίκους της περιοχήςκυριολεκτικά πικετάρισαν το σετ για να κοιτάξουν το είδωλό τους!
Δημοσιογράφος: Τι εκτιμάς σε ένα κορίτσι;
Κ.Π.: Τεχνικές ομορφιάς και... σεξ.
Corr: ;! Εξηγήστε τον εαυτό σας.
Κ.Π.: Δεν θα ήθελα να μπω σε λεπτομέρειες.
Θέλω να ελπίζω
Τα γυρίσματα διήρκεσαν σχεδόν ένα χρόνο, αλλά ο Kostya κατάφερε να ξεπεράσει αυτόν τον δημιουργικό χρόνο διακοπής. Στις αρχές Μαρτίου 1991, εμφανίστηκε στην τηλεοπτική εκπομπή "50/50", παίζοντας στο Dynamo Sports Palace, μετά την οποία πήγε σε περιοδεία.
Το 1992, κυκλοφόρησε το δεύτερο, λιγότερο γνωστό άλμπουμ του Kostya, "I Want to Hope", στο οποίο υπήρχε μια μετατόπιση από το Disco of Perestroika προς πιο μοντέρνα ποπ μουσική στη διασταύρωση synth-pop και rock. Έτσι, το έργο του Kostya επέζησε ακόμη και του Tender May, το οποίο μέχρι τότε είχε αποσυντεθεί εντελώς.
Δυστυχώς, λόγω της ηλικίας και της έλλειψης δημοτικότητας του άλμπουμ, που είχε την ατυχία να γεννηθεί στο τέλος της δημοτικότητας της ντίσκο περεστρόικα, δεν γνωρίζουμε την πατρότητα των περισσότερων από τα τραγούδια του. Σύμφωνα με έγκυρες πηγές, ο διάσημος βιρτουόζος της κιθάρας Sergei Mavrin, μέλος των γκρουπ Black Coffee, Metallaccord, Aria και Kipelov, συνέβαλε στη δουλειά του άλμπουμ. Με τη βοήθειά του, παλιές διασκευές, που διακρίνονταν από έναν μάλλον πρωτόγονο συνθετικό ήχο, που δεν ήταν πλέον της μόδας στις αρχές της δεκαετίας του '90, μετατράπηκαν σε ολοκληρωμένες συνθέσεις με ξεχωριστό υπόβαθρο μπάσου...
"Ο Kostya Pakhomov είναι ένας από τους σολίστ του συνόλου "Tender May". Στην πραγματικότητα δεν γνωριζόμαστε. Αλλά ο παιδικός μου φίλος είναι ο Igor Kozlov, με τον οποίο έπαιξα στο συγκρότημα "Black Coffee" το 1985 (χάρη στον οποίο μπήκα σε αυτό), με τον οποίο ακόμη νωρίτερα δημιούργησα τις ομάδες "Visit" και αργότερα "Metalakkord", το 1990 ήταν μπασίστας για τον Kostya, ο οποίος, με τη σειρά του, αποφάσισε να ασχοληθεί σόλο καριέρα. Ήταν 1990, ή αρχές του 1991... Δεν μπορούσα να θυμηθώ ακριβώς, ακόμη και με τη βοήθεια του Κοζλόφ. Στη συνέχεια, δύο πράγματα συνέπεσαν - μια προσφορά από το συγκρότημα του Pakhomov να ηχογραφήσει κιθάρα για αυτούς στο ντεμπούτο τους [ μάλιστα ο δεύτερος είναι ο Δ.Σ.] άλμπουμ, και η αναδυόμενη κούρασή μου από τη μονοτονία αυτού που ηχογραφώ στο “Aria”. Απλώς χρειαζόμουν ένα ξέσπασμα συναισθημάτων ξένων για τους Iron Maiden, οπότε δέχτηκα εύκολα την πρόταση που είχε εκφράσει ο Igor Kozlov. Οποιεσδήποτε ιδέες τρίτων ήταν καλές για μένα, αφού δεν υπήρχαν σχεδόν καθόλου δικές μου εκείνη την εποχή. Μου παρουσιάστηκαν μείον (χωρίς φωνή) soundtracks, και έκανα διάλειμμα! Έπαιζα ό,τι ήθελα, χωρίς να με νοιάζει ότι μπορεί να μην αρέσει σε κάποιον ή ότι δεν ταίριαζε στο στυλ. Όλα πήγαν καλά και μου άρεσε. Συμπεριλαμβανομένου και εμένα. Τελική έκδοση, ήδη με φωνή, σήμερα ακούω για πρώτη φορά...»
(θυμάται τον Σεργκέι Μαβρίν)
Το 1992, γυρίστηκε ένα βίντεο κλιπ για το τραγούδι "The Last Day of Spring". Δυστυχώς, τόσο το άλμπουμ όσο και το βίντεο ήταν το τελευταίο δημιουργική καριέραΟστά του Παχόμοφ. Τα νέα τραγούδια δεν είδαν ποτέ το φως της δημοσιότητας και την επόμενη χρονιά, το 1993, η μουσική καριέρα του τραγουδιστή τελείωσε τελικά. Στις διαδικτυακές συλλογές μπορείτε να βρείτε ακυκλοφόρητα τραγούδια: "Spring", "Summer", "Love", "On a Motorcycle" και "Sun".
Τι απέγιναν οι φιλόδοξοι; δημιουργικά σχέδιακαλλιτέχνης; Τελικά, επρόκειτο να μπει στο ωδείο, να παράγει νέους μουσικούς και τελικά να κυκλοφορήσει έναν δίσκο στο "Melodiya"; . Η απάντηση, πιθανότατα, μας είναι γνωστή εδώ και καιρό...
Επίλογος
Η περαιτέρω ζωή και το έργο του Konstantin Pakhomov βρίσκονται μέσα πυκνή ομίχλη. Η γη είναι γεμάτη φήμες, αλλά δεν θα τις ξαναπούμε. Ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ και άλλοι τον θυμούνται περιοδικά πρώην μέληομάδα, χωρίς ωστόσο να δώσει λεπτομέρειες. Ακόμη και το κινηματογραφικό συνεργείο της εκπομπής "Let Them Talk" δεν μπόρεσε να βρει τον Κωνσταντίνο. Κανείς δεν άνοιξε την πόρτα στο διαμέρισμά του στο Όρενμπουργκ, και οι γείτονές του τον είδαν μόνο για λίγο και δεν ήξεραν τίποτα για αυτόν.
Malakhov: Andrey, ξέρεις για τη μοίρα του Kostya Pakhomov, γιατί δεν επικοινωνεί με κανέναν και δεν ανοίγει την πόρτα στους γείτονές του;
Razin: Ο Kostya Pakhomov έφυγε από την ομάδα αφού εργάστηκε κυριολεκτικά για σχεδόν ένα χρόνο. Και δεν επικοινωνούσε πλέον με κανένα από τα παιδιά, ούτε με τον Σεργκέι Λένιουκ, ούτε με κανέναν. Επομένως, αυτή είναι η προσωπική του υπόθεση. Από όσο ξέρω, μπήκε ο Κόστια θεατρικό ινστιτούτο, πρωταγωνίστησε με επιτυχία σε αρκετές ταινίες και μετά από τις οποίες η καριέρα του τελείωσε στον κινηματογράφο, δεν ξέρω... Άκουσα ότι ασχολείται με το real estate... Ο Yura Shatunov, για παράδειγμα, επίσης δεν τον έχει ακούσει εδώ και χρόνια , μάλλον 20, ίσως 21.
("Αφήστε τους να μιλήσουν. Τρυφερός Μάης. Μείνετε ζωντανοί", 28/02/2013)
ΣΕ κοινωνικά δίκτυαΥπάρχουν πολλά φαν κλαμπ του Kostya Pakhomov, στα οποία οι αφοσιωμένοι θαυμαστές του συζητούν τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των τραγουδιών που ηχογραφήθηκαν πριν από τριάντα χρόνια, συγκρίνουν τα φωνητικά του Kostya με τον Shatunovsky και το brand Andrei Razin επειδή δεν επέτρεψαν στον Kostya να αναπτυχθεί και να αναπτυχθεί το 1989. Κατά καιρούς, οι δημόσιοι διαχειριστές ρίχνουν «καυσόξυλα» με τη μορφή φημών από άτομα που φέρεται να είδαν ή γνώριζαν τον Kostya. Υπάρχει επίσης ένα κλειστό φόρουμ όπου ο Pakhomov φέρεται να επικοινωνεί ο ίδιος με τους θαυμαστές του. Ο μυστικισμός αυτού που συμβαίνει εκεί θυμίζει συναυλία.
Θα θέλαμε να κάνουμε αυτή τη βιογραφία πιο ολοκληρωμένη και αξιόπιστη, οπότε αν τη διαβάσει ποτέ ο ίδιος ο Konstantin Mikhailovich, οι συντάκτες της Disco Encyclopedia θα χαρούν να του πάρουν συνέντευξη, κάτι που θα είναι αναμφίβολα ο πιο θερμός χαιρετισμός στους πιστούς θαυμαστές του τα τελευταία 25 χρόνια ! Στο μεταξύ, πρέπει να βάλουμε ένα τέλος σε αυτό.
Πηγές
- 1. O. Nikolaeva - "Κωμωδία στο στυλ του "Tender May"", "Young Leninist", 7 Οκτωβρίου 1989
- 2. Igor Shestakov - "Kostya Pakhomov: - "Προσπαθώ να μην είμαι αστέρι"" "Άτυπο", 1989
- 3. "Ο ανταγωνιστής του Shatunov;", "Komsomolets Donbassa", 1988
- 4. Alexander Kasparov - "About the "Tender Mays"", "Rural Youth", No. 5, 1989
- 5. Alexander Musin - «Tender May»: φήμες και γεγονότα», Komsomol Tribe, 11 Νοεμβρίου 1989
- 6. "Komsomolets - η εποχή μας", Ιούνιος 1991
- 7. “Leninets”, Ufa, 29 Μαρτίου 1990
- 8. Arthur Gasparyan, “Moskovsky Komsomolets”, 24 Μαΐου 1990
- 9. Arthur Gasparyan - "Konstantin Pakhomov: "Δουλεύω μόνος μου", "Moskovsky Komsomolets", 1991
- 10. Arthur Gasparyan - "Ο Kostya είναι ξανά ανάμεσά μας!", "Moskovsky Komsomolets", Απρίλιος 1991
Μυθικός μουσικά σχήματακαι υπάρχουν πολλοί σόλο τραγουδιστές από την εποχή του 80-90. Την ίδια στιγμή, για κάποιο λόγο η σοβιετική σκηνή ήταν απρόθυμη να δεχτεί νεοφερμένους στις τάξεις της. Και μόνο στην περίοδο μετά την περεστρόικα ήταν δυνατό να κλονιστεί αυτή η παγιωμένη φυλή. Και ποιος τα κατάφερε! Μια παρέα ορφανών εφήβων με το λυρικό τους ρεπερτόριο, στους οποίους αργότερα έβγαλαν τα καπέλα τους στο όχι λιγότερο θρυλικό «Να-να».
Η ιδέα για τη σύνταξη αυτής της ανάρτησης ήταν εμπνευσμένη από τον ήχο κλήσης ενός τηλεφωνήματος ενός συναδέλφου. Σιωπή. Το τηλέφωνό της χτυπάει δυνατά, δεν είναι στο χώρο εργασίας της εκείνη τη στιγμή, απολαμβάνουμε την όμορφη μελωδία για αρκετή ώρα. Στη συνέχεια τη ρωτήσαμε ποια ήταν η μελωδία, αποδείχθηκε ότι ήταν το τραγούδι του Kostya Pakhomov "Birds". Αργότερα, κατά τη διάρκεια του μεσημεριανού διαλείμματος, αποδείχθηκε ότι στη νεολαία της ήταν θαυμαστής του "Tender May", αλλά όχι ο Yura Shatunov, αλλά ο Kostya Pakhomov. Είπε πώς είχε πάει σε συναυλίες περισσότερες από μία φορές, πώς ο Shatunov, για να το θέσω ήπια, δεν συμπεριφέρθηκε πολύ σωστά με αυτούς τους θαυμαστές των κοριτσιών που κλαίνε, κάτι που δεν μπορεί να ειπωθεί για τον άρρητο ανταγωνιστή του K. Pakhomov.
Αποδεικνύεται ότι ο στρατός των οπαδών του "Tender May" χωρίστηκε κρυφά σε δύο ομάδες. Μερικοί ειδωλοποίησαν τον Shatunov, άλλοι συνεπλάκησαν από τη μαγευτική φωνή του Pakhomov. Δύο αστέρια, δύο πιο λαμπερές προσωπικότητες, αλλά εντελώς διαφορετικές.
Ο Yu. Shatunov είναι ένας δύσκολος έφηβος που έμαθε νωρίς τους σκληρούς νόμους του δρόμου, τον εγκατέλειψε ο πατέρας του, επέζησε από τον αλκοολισμό και τον θάνατο της μητέρας του, την προδοσία συγγενών και όλες τις «χαρές» της ζωής σε ένα οικοτροφείο. Σήμερα ο τραγουδιστής ζει και εργάζεται στη Γερμανία και σπάνια δίνει συνεντεύξεις.
Ο K. Pakhomov μεγάλωσε στο ευημερούσα οικογένεια, ήταν μεγαλύτερος και ο μοναδικός στην ομάδα που είχε μουσική παιδεία και καταρτισμένη φωνή. Ως μαθητής, σπούδασα σε ένα ειδικό λογοτεχνικό μάθημα και ήμουν ένα διαβασμένο, ήρεμο, έξυπνο παιδί. Οι γονείς ήταν κατά μουσική καριέραΩστόσο, ο Kostya, η ταχεία άνοδός του στον Όλυμπο της εμβρυϊκής show business συνέβη, αν και σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα(1988-1991). Δίνοντας την εντύπωση ενός σοβαρού, ενήλικου, αυτάρκη ανθρώπου, ο Pakhomov στα βίντεο μοιάζει με πρίγκιπα από παραμύθι. Σήμερα, δεν γνωρίζουμε σχεδόν τίποτα για τη ζωή του. Το μόνο που είναι σίγουρο είναι ότι πήρε μέρος σε εχθροπραξίες στον Καύκασο στα τέλη της δεκαετίας του '90 και έχει βραβεία. Υπάρχουν προτάσεις ότι ζει στο εξωτερικό και έχει τη δική του επιχείρηση. Υποτίθεται επίσης ότι ζει με ασφάλεια στην πατρίδα του, στο Όρενμπουργκ, με διαφορετικό όνομα.
Λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν, αλλά ήταν με την εμφάνιση του Pakhomov στην ομάδα (1988) που προέκυψε μια διάσπαση και ο Shatunov του έδωσε ακόμη και την ηγεσία για κάποιο χρονικό διάστημα. Ένα ολόκληρο άλμπουμ ηχογραφήθηκε με τραγούδια που ερμήνευσε ο Pakhomov, τα οποία για κάποιο λόγο δεν έγιναν ευρέως γνωστά. Και περιελάμβανε μόνο ένα τραγούδι που ερμήνευσε ο Shatunov.
Ποιος ξέρει, ίσως αν η στρατηγική του A. Razin να κρατήσει τον Yu Shatunov στις πρώτες θέσεις του ομίλου με οποιοδήποτε μέσο δεν ήταν τόσο μανιακή, θα γνωρίζαμε έναν εντελώς διαφορετικό «Tender May». Επαγγελματίας, ευφυής, διακριτικός, όπως ήταν, έστω και για μια στιγμή, αλλά και πάλι τα κατάφερε. Κ. Παχόμοφ...
Ποιος από αυτούς είναι πιο κοντά σε εσάς προσωπικά; Η επιλογή δεν είναι εύκολη, αλλά ας προσπαθήσουμε, τουλάχιστον στο πλαίσιο του Maycharm, να φανταστούμε τον πραγματικό ηγέτη του «Tender May».
Ποιον θα θέλατε να δείτε ως αρχηγό της ομάδας "Tender May"
Η έρευνα ολοκληρώθηκε.
Γιούρι Σατούνοφ
Αχ αυτός αυτή η βιογραφίατίποτα δεν είναι απολύτως γνωστό. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο Γιούρι Σάτκο (σύμφωνα με το διαβατήριό του) γεννήθηκε στο Kumertau της Αυτόνομης Σοβιετικής Σοσιαλιστικής Δημοκρατίας του Μπασκίρ, σε ηλικία 8 ετών η μητέρα του αγοριού πέθανε, η θεία του τον μεγάλωσε για άλλα τέσσερα χρόνια και στη συνέχεια έστειλε τον Γιούρα στο ορφανοτροφείο. Εκεί, αφού συνάντησε τον επικεφαλής του ερασιτεχνικού καλλιτεχνικού κύκλου Σεργκέι Κουζνέτσοφ, ο 13χρονος Γιούρα έγινε ο πρώτος σολίστ της ομάδας "Tender May".
Το συγκρότημα δημιουργήθηκε από τον Σεργκέι Κουζνέτσοφ τον Δεκέμβριο του 1986 στο οικοτροφείο Νο. 2 του Όρενμπουργκ, όπου ήταν επικεφαλής του μουσικού κλαμπ.
Το 1992, μετά την αποχώρηση του Shatunov, η ομάδα διαλύθηκε. Ο Γιούρα είχε στον λογαριασμό του 10 εκατομμύρια ρούβλια, με τα οποία μπόρεσε να αγοράσει ο ίδιος ένα σπίτι στη Γερμανία. Ο Shatunov μετακόμισε για να ζήσει εκεί και δεν έχει σχέδια να επιστρέψει. Το 2000, γνώρισε τη μέλλουσα σύζυγό του, Σβετλάνα. Οι Shatunov έχουν δύο παιδιά, ένα αγόρι και ένα κορίτσι. Πιστεύει ότι ο ίδιος ήταν πολύ τυχερός: «το πάρτι δεν μπορούσε να με καταπιεί, αφού εγώ ο ίδιος δεν το ήθελα».
Αντρέι Ραζίν
Οι γονείς του Razin πέθαναν σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα, έτσι ο Αντρέι μεγάλωσε επίσης σε ένα ορφανοτροφείο. Ξεκίνησε το δικό του δημιουργική διαδρομήαπό το συγκρότημα "Mirage" και όταν το 1988 βρήκε κατά λάθος μια κασέτα του "Tender May", εμποτίστηκε με τα τραγούδια του Shatunov και έπεισε τα παιδιά να μετακομίσουν στη Μόσχα. Συνειδητοποιώντας ότι τέτοια τραγούδια δεν θα παίζονταν στο ραδιόφωνο και την τηλεόραση, ο Ραζίν άρχισε να διανέμει κασέτες σε αγωγούς τρένων μεγάλων αποστάσεων και τους πλήρωσε επιπλέον για να παίζουν το "Tender May" σε όλη τη διαδρομή.
Η ομάδα αποτελούνταν από ανήλικους και ως εκ τούτου θεωρούνταν ερασιτεχνική και όχι επαγγελματική. Μόλις οι διαχειριστές της ομάδας έγιναν 18 ετών, ο Razin τους απέλυσε. Ο Ραζίν ήταν επίσης υπεύθυνος για το ταμείο. Θεωρούνταν συγγενής του Γκορμπατσόφ και υπόγειος εκατομμυριούχος, αλλά ήταν απλώς ένας οξυδερκής επιχειρηματίας. Όταν η δημοτικότητα άρχισε να ξεφεύγει, ο Andrei Razin άρχισε να δημιουργεί ψεύτικες ομάδες "Tender May", στέλνοντας παρόμοια αγόρια σε συναυλίες σε όλη τη χώρα που απλά άνοιξαν το στόμα τους στο soundtrack.
Από το 1991, ο Andrei Razin πήγε στην πολιτική: ίδρυσε τη Διεθνή Ένωση Παιδιών από Ορφανοτροφεία και Οικοτροφεία, ήταν έμπιστος του Gennady Zyuganov και στη συνέχεια ο ίδιος εξελέγη στην Κρατική Δούμα της Επικράτειας της Σταυρούπολης. Το 2014, δοκίμασε τον εαυτό του ως τραπεζίτης: έγινε πρόεδρος της Doninvest Bank και στη συνέχεια παραιτήθηκε 8 ημέρες πριν από την ανάκληση της άδειας.
Τον Μάρτιο του 2017, ο Αντρέι Ραζίν βίωσε μια πραγματική τραγωδία: ο 16χρονος γιος του Αλέξανδρος πέθανε από καρδιακή ανακοπή.
Alexander Shurochkin
Ο πρώην τραγουδιστής του συγκροτήματος έγινε επιτυχημένος παραγωγός και έκανε αστέρι από τη δική του κόρη, Anna Shurochkina, τραγουδίστρια Nyusha.
Τα υπόλοιπα μέλη της θρυλικής ομάδας ήταν πολύ λιγότερο τυχερά.
«Αν δεν υπήρχε ο Tender May, όλα θα ήταν πιο απλά», λέει ο Shatunov, «αυτή η ομάδα κατέστρεψε τις ζωές πολλών. Μερικοί δεν ζουν πια, άλλοι μπήκαν στη φυλακή και άλλοι ήπιαν μέχρι θανάτου».
Σεργκέι Κουζνέτσοφ
Ο ιδρυτής της ομάδας και ο συγγραφέας των κύριων επιτυχιών δημιούργησε στη συνέχεια πολλά άλλα μουσικά σχήματα, αλλά ποτέ δεν μπόρεσε να επαναλάβει τη δημοτικότητα του "Tender May". Συνέχισε να κάνει μουσική και ξεκίνησε πολλά έργα. Ωστόσο, σύμφωνα με φήμες, ζει στη γενέτειρά του Όρενμπουργκ, έχει αναπηρία 2ης ομάδας και υποφέρει από εθισμό στο αλκοόλ. Στα τέλη του 2016, έγινε γνωστό ότι ο Kuznetsov είχε κίρρωση του ήπατος.
Igor Igoshin (πέθανε στα 19)
Ο ντράμερ Igor Igoshin πέθανε το 1992. Έπαιξε στο Tender May για 2 χρόνια. Μετά από έναν καυγά στον γάμο ενός φίλου, τον πήγαν σπίτι, αλλά σύντομα ο Ιγκόρ έπεσε από ένα παράθυρο του τέταρτου ορόφου. Δεν κατέστη δυνατό να τον σώσει. Είναι ακόμα άγνωστο τι συνέβη τότε. Σύμφωνα με μια εκδοχή, τον έσπρωξαν εσκεμμένα από ύψος.
Mikhail Sukhomlinov (πέθανε στα 18)
Ο 18χρονος παίκτης πληκτρολογίου της αρχικής σύνθεσης σκοτώθηκε το 1993. στην είσοδο του σπιτιού του Shatunov. Σύμφωνα με τον Αντρέι Ραζίν, ο δολοφόνος αποδείχθηκε ότι ήταν ένας ψυχικά ασθενής, ο οποίος βρέθηκε μόλις το 2000. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο δολοφόνος ήθελε να πυροβολήσει τον Shatunov, αλλά κατά λάθος χτύπησε τον Mikhail.
Yuri Petlyura (πέθανε στα 22)
Το 1992, έπαιξε στο "Tender May" με το όνομα Yura Orlov, αλλά στη συνέχεια άφησε το συγκρότημα και έγινε ερμηνευτής chanson. Το 1996, πέθανε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα αφού έχασε τον έλεγχο του αυτοκινήτου.
Arvid Jurgaitis (πέθανε στα 34)
Keyboardist που εργάστηκε στην ομάδα από το 1988 έως το 1992. Πέθανε σε πυρκαγιά που προκλήθηκε από άσβεστο τσιγάρο το 2004.
Vyacheslav Ponomarev (πέθανε στα 37)
Ο μπασίστας του συγκροτήματος πέθανε σε ηλικία 37 ετών από φυματίωση.
Alexey Burda (πέθανε στα 37)
Κιμπορντίστας του "Tender May" - πέθανε από δηλητηρίαση από αλκοόλ το 2012.
IGOR ANISIMOV (ΠΕΘΑΝΕ ΣΤΑ 40)
Keyboardist, πέθανε το 2013 από τραύματα από μαχαίρισε μια μεθυσμένη πάλη με έναν φίλο.
Γιούρι Γκούροφ (πέθανε στα 41)
Ήταν ο τραγουδιστής του γκρουπ για 5 χρόνια. Μετά την κατάρρευση του Tender May έγινε επιχειρηματίας. Όμως το 2012 πέθανε σε ατύχημα ως αποτέλεσμα σύγκρουσης με φορτηγό.
Kostya Pakhomov
Μετά την αποχώρησή του από το "Tender May", ίδρυσε τη δική του ομάδα, η οποία ονομαζόταν "Kostya Pakhomov's Group", η οποία περιλάμβανε πρώην μέλη της "Tender May". Στη συνέχεια μπήκε στο ινστιτούτο θεάτρου και πρωταγωνίστησε με επιτυχία σε πολλές ταινίες. Μετά από αυτό τίποτα δεν είναι γνωστό για αυτόν. Πριν από μερικά χρόνια, το κινηματογραφικό συνεργείο της εκπομπής "Let Them Talk" προσπάθησε να επικοινωνήσει μαζί του, αλλά κανείς δεν άνοιξε την πόρτα στο διαμέρισμά του στο Όρενμπουργκ.