Ο γενικός στόχος στη μελέτη του μυθιστορήματος είναι να ανακαλύψουμε ποια πρότυπα ζωής επιβεβαιώνει ο Τολστόι και ποια αρνείται. Ξεκινάμε τη γνωριμία μας με το μυθιστόρημα με ένα επεισόδιο μιας βραδιάς στο σαλόνι του A.P. Scherer τον Ιούλιο του 1805. Ο συγκεκριμένος στόχος είναι να προσδιοριστεί, πρώτον, η στάση του συγγραφέα απέναντι στους κανόνες ζωής της υψηλής κοινωνίας και πώς το εκφράζει, και Δεύτερον, για να δούμε αν αυτή η κοινωνία και, τρίτον, οι συνομιλίες στο σαλόνι ανθρώπων κοντά στη βασιλική αυλή θα μας επιτρέψουν να ενταχθούμε στην πολιτική ατμόσφαιρα της εποχής: ήταν τον Ιούλιο του 1805 που διακόπηκαν οι διπλωματικές σχέσεις μεταξύ Ρωσίας και Γαλλίας. Γιατί συνέβη αυτό;
IV. Salon A.P. Scherer- σχέδιο παρατήρησης (γραμμένο στον πίνακα).
1. Ποιους χαρακτήρες και με ποια σειρά παρουσιάζει ο Τολστόι τον αναγνώστη στα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος;
3. P. Bezukhov και A. Bolkonsky ως ξένοι στο σαλόνι του Scherer.
4. «Ανέκδοτο» του πρίγκιπα Ιππολίτη στο τέλος της βραδιάς. Γαλλικά και ρωσικά στην περιγραφή του σαλονιού της Anna Pavlovna.
Η δράση ξεκινά τον Ιούλιο του 1805 στο σαλόνι του A.P. Scherer. Αυτές οι σκηνές μας συστήνουν εκπροσώπους του αριστοκρατικού περιβάλλοντος της αυλής: την κουμπάρα Σέρερ, τον υπουργό Πρίγκιπα Βασίλι Κουράγκιν, τα παιδιά του - την όμορφη Ελένη, τον «ανήσυχο ανόητο» Ανατόλε και τον «ήρεμο ανόητο» Ιππολύτη, την πριγκίπισσα Λίζα Μπολκόνσκαγια κ.λπ.
Η αρνητική στάση απέναντι στους ήρωες του Τολστόι εκδηλώθηκε στο γεγονός ότι ο συγγραφέας δείχνει πόσο ψεύτικα είναι τα πάντα γι 'αυτούς, δεν προέρχεται από μια καθαρή καρδιά, αλλά από την ανάγκη διατήρησης της ευπρέπειας. Ο Τολστόι αρνείται τους κανόνες της ζωής υψηλή κοινωνίακαι πίσω από την εξωτερική του ευπρέπεια, χάρη και κοσμικό τακτ, αποκαλύπτει το κενό, τον εγωισμό, την απληστία και τον καριερισμό της «κρέμα» της κοινωνίας.
Για να αποκαλύψει το ψεύδος και το αφύσικο αυτών των ανθρώπων, ο Τολστόι χρησιμοποιεί τη μέθοδο του «σκίσιμο όλων και κάθε μάσκας» («Πρώτα απ' όλα, πες μου, πώς είναι η υγεία σου, αγαπητέ φίλε; Καθησύχασέ με», είπε ο Πρίγκιπας Βασίλι σε τόνο στο οποίο λόγω ευπρέπειας και συμπάθειας έλαμψε η αδιαφορία και μάλιστα η γελοιοποίηση»).
Εξετάζοντας το Κεφάλαιο 2, οι μαθητές διαβάζουν γεγονότα που μιλούν για το ψέμα αυτής της κοινωνίας, αξιολογικά επίθετα και συγκρίσεις στις περιγραφές των χαρακτήρων («πλακέ πρόσωπο», η Άννα Παβλόβνα «περιποιήθηκε» τους καλεσμένους της σε ξένους, «σερβίρεται»... πρώτα ο υπήκοος, μετά ο ηγούμενος... ).
Δύο άτομα ξεχωρίζουν ανάμεσα στους καλεσμένους της Anna Pavlovna. Ποιοι είναι αυτοί; Ανήκουν σε ένα σαλόνι υψηλής κοινωνίας, κρίνοντας μόνο από τα πορτρέτα και τη συμπεριφορά των χαρακτήρων;
(Το έξυπνο και συνεσταλμένο, παρατηρητικό και φυσικό βλέμμα του Pierre, ένας μορφασμός πλήξης όμορφο πρόσωποΠρίγκιπας Αντρέι. Ήδη από τα πορτρέτα φαίνεται ξεκάθαρα ότι εδώ είναι ξένοι. Από τη στιγμή κιόλας της εμφάνισής τους στο σαλόνι γίνεται αισθητή η σύγκρουση του Πιέρ και του Πρίγκιπα Αντρέι με το αριστοκρατικό περιβάλλον. Η Άννα Παβλόβνα χαιρέτησε τον Πιέρ με μια υπόκλιση «κατάλληλη για άτομα της κατώτερης ιεραρχίας στο σαλόνι της» και τον αντιμετώπισε με φόβο.)
Συγκρίνετε το πορτρέτο του Πιέρ και του Πρίγκιπα Βασίλι και τη συμπεριφορά τους.
Ονομάστε τις λεπτομέρειες που αποκαλύπτουν την πνευματική εγγύτητα του Pierre και του A. Bolkonsky.
(Μόνο με Bolkonsky Pierreδεν αφαιρεί τα «χαρούμενα, φιλικά μάτια του» και ο πρίγκιπας Αντρέι, κοιτάζοντας όλους στο σαλόνι με ένα κουρασμένο, βαριεστημένο βλέμμα, χαμογέλασε μόνο στον Πιέρ με ένα «απροσδόκητα ευγενικό και ευχάριστο χαμόγελο»).
Η παραβίαση της εθιμοτυπίας που καθιέρωσε ο Πιέρ από την Άννα Παβλόβνα και η αδεξιότητα του επιβεβαιώνουν για άλλη μια φορά ότι είναι ένα ξένο σώμα στο σαλόνι της υψηλής κοινωνίας. Ο πρίγκιπας Βασίλι λέει στην Άννα Παβλόβνα γι 'αυτόν: "Εκπαίδευσε αυτήν την αρκούδα για μένα".
Δεν μπορεί να ειπωθεί τόσο κατηγορηματικά για τον πρίγκιπα Αντρέι ότι είναι ξένος σε όλα. Σε αυτή την κοινωνία δεν είναι «αρκούδα», έχει ίσα δικαιώματα, τον σέβονται και τον φοβούνται, μπορεί να επιτρέψει στον εαυτό του να «στραβοκοιτάσει» την κοινωνία. Είναι κάτι για όλους. Του είναι ξένοι.
Εφιστούμε την προσοχή στα χαρακτηριστικά των πορτρέτων του Τολστόι:
α) τη φυσικότητα της πρώτης γνωριμίας με τον ήρωα μέσω της εμφάνισής του, όπως συμβαίνει στη ζωή·
β) βαθύ ψυχολογικό περιεχόμενο του πορτρέτου, έκφραση μέσω αυτού αλλαγών στα συναισθήματα και τις διαθέσεις.
γ) τονίζοντας 1-2 μόνιμα σημάδια (η λαμπερή έκφραση του επίπεδου προσώπου του πρίγκιπα Βασίλι, το ενθουσιώδες, σαν κολλημένο χαμόγελο της Άννας Παβλόβνα, το έξυπνο και συνεσταλμένο βλέμμα του Πιέρ...)
Άρα, αρνούμενος τους κανόνες ζωής της υψηλής κοινωνίας, ο Τολστόι είναι ο δικός του δρόμος καλούδιαξεκινά με την άρνηση του κενού και του ψεύδους κοινωνική ζωή. Ο συγγραφέας δείχνει την ετερογένεια αυτής της κοινωνίας, και των ανθρώπων που αηδιάζουν μια τέτοια ζωή.
Ας δώσουμε προσοχή στις πολιτικές διαμάχες (Κεφάλαιο 4).
(Η ιστορία για την αντιναπολεόντεια συνωμοσία του δούκα του Enghien μετατρέπεται σε ένα χαριτωμένο κοινωνικό ανέκδοτο στο σαλόνι, το οποίο όλοι βρίσκουν γοητευτικό. Όταν ο Pierre προσπαθεί να συζητήσει για τον Ναπολέοντα, η Anna Pavlovna δεν το επιτρέπει. A. Bolkonsky γνωρίζει καλά τον Ναπολέοντα, παραθέτει ναπολέοντα ρητά Η αντιδραστική φύση του κύκλου Scherer, αφού οι ιδέες της επανάστασης αξιολογούνται εδώ ως ιδέες ληστείας, δολοφονίας και αυτοκτονίας. και κακός...")
Εάν ο Πιέρ δεν έχει συνειδητοποιήσει ακόμη την αντίθεσή του στην κοσμική κοινωνία, τότε ο Πρίγκιπας Αντρέι περιφρονεί βαθιά τον κόσμο (χαρακτηρισμός κοσμική κοινωνία Ch. 6). Αυτό εκδηλώνεται στη συμπεριφορά του (στο σαλόνι του Scherer έχει ένα «βαριεστημένο» βλέμμα, η φωνή του ακούγεται «στεγνά δυσάρεστη»), στην ανοιχτή συμπάθεια για τον Pierre, ο οποίος κηρύττει φιλελεύθερες απόψεις, και σε σκληρές δηλώσεις για το άδειο και το άθλιο συμφέροντα της αυλικής αριστοκρατίας.
Ποιο επεισόδιο τελειώνει το βράδυ στο A.P. Scherer's;
(Ένα ηλίθιο αστείο από τον Ιππόλυτο, το οποίο όλοι χαιρέτησαν ως κοινωνική ευγένεια.)
Ας προσέξουμε ότι το Κεφ. 1-4. γεμάτο γαλλικά. Για ποιο σκοπό εισήχθη στο μυθιστόρημα; γαλλική γλώσσα?
(Η γαλλική γλώσσα είναι ο κανόνας μιας κοσμικής κοινωνίας· ο Τολστόι τονίζει την άγνοια των χαρακτήρων της μητρικής τους γλώσσας, τον διαχωρισμό τους από τον λαό, δηλαδή η γαλλική γλώσσα είναι ένα μέσο χαρακτηρισμού των ευγενών με τον αντεθνικό της προσανατολισμό.)
Χρησιμοποιώντας απλά είτε ρωσικά είτε γαλλικά, ο Τολστόι δείχνει τη στάση του σε αυτό που συμβαίνει. Τα λόγια του Πιέρ, αν και μιλάει άριστα γαλλικά και τα έχει συνηθίσει περισσότερο στο εξωτερικό, δίνονται μόνο στα ρωσικά από τον συγγραφέα. Απαντήσεις του A. Bolkonsky (και αυτός, από συνήθεια, αλλάζει συχνά στα γαλλικά και τα μιλάει σαν Γάλλος, προφέροντας ακόμη και τη λέξη "Kutuzov" με έμφαση στην τελευταία συλλαβή) δίνονται επίσης, κυρίως στα ρωσικά, με εξαίρεση δύο περιπτώσεων: ο πρίγκιπας Αντρέι, μπαίνοντας στο σαλόνι, απαντά στην ερώτηση της Άννας Παβλόβνα στα Γαλλικά, που έγινε στα Γαλλικά και αναφέρει τα λόγια του Ναπολέοντα στα γαλλικά.
Κατά κανόνα, όπου περιγράφονται ψέματα ή κακία, η γαλλική ή, αργότερα, η γερμανική γλώσσα εισβάλλει.
Σχετική πληροφορία:
Αναζήτηση στον ιστότοπο:
2015-2020 lektsii.org -
Μάθημα λογοτεχνίας στη 10η τάξη
Ανάλυση επεισοδίου
«Στην καμπίνα
Άννα Παβλόβνα Σέρερ"
(βασισμένο στο επικό μυθιστόρημα του Λ. Ν. Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη»)
Προετοιμάστηκε από:
καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας
Karpenko N.A.
Το βράδυ της Άννας Παβλόβνα τελείωσε.
Στρώνετε από διαφορετικές πλευρές ομοιόμορφα και όχι
έκαναν θόρυβο καθώς σώπασαν.
Λ. Τολστόι
Διακοσμητικά τραβηγμένες μάσκες...
Μ. Λέρμοντοφ
Στόχος: Προσδιορίστε τη στάση του συγγραφέα του μυθιστορήματος στους κανόνες ζωής της υψηλής κοινωνίας και πώς το εκφράζει αυτό.
Καθήκοντα:
- Θυμηθείτε τα στοιχεία της πλοκής και τον ρόλο τους στο έργο.
- Μάθετε για ποιο σκοπό συγκεντρώθηκαν οι ευγενείς της Αγίας Πετρούπολης στα σαλόνια της πρωτεύουσας.
- Αναλογιστείτε το νόημα του γαλλικού και του ρωσικού λόγου στο μυθιστόρημα.
- Μάθετε να εργάζεστε με καλλιτεχνική λεπτομέρεια, μέσα από το οποίο ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον ήρωά του.
- Κατανοήστε την ουσία της μεθόδου του «σκίσιμο όλων και κάθε μάσκας».
- Προσδιορίστε τις καλλιτεχνικές τεχνικές με τις οποίες ο Τολστόι εκφράζει την αρνητική του στάση απέναντι στους χαρακτήρες.
Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων.
- Στοιχεία πλοκής. Η αρχή του μυθιστορήματος.
Γεια σας παιδιά.
Σήμερα στο μάθημα θα συνεχίσουμε τη γνωριμία μας με το επικό μυθιστόρημα του Λ. Ν. Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη» και θα επισκεφτούμε το πιο διάσημο σαλόνι της Αγίας Πετρούπολης του 1805, όπου συγκεντρώθηκε η υψηλή κοινωνία - το σαλόνι της Anna Pavlovna Scherer.
Ο στόχος μας : προσδιορίστε τη στάση του συγγραφέα στους κανόνες ζωής της υψηλής κοινωνίας και πώς την εκφράζει.
Καθήκοντα:
- Μάθετε για ποιο σκοπό συγκεντρώθηκαν οι ευγενείς της Αγίας Πετρούπολης στα σαλόνια της πρωτεύουσας.
- Προσδιορίστε το νόημα της γαλλικής και ρωσικής ομιλίας στο μυθιστόρημα.
- Ας μιλήσουμε για τους επισκέπτες του κομμωτηρίου και ας προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε την ουσία της μεθόδου «ξεσκίσματος όλων και κάθε μάσκας» που χρησιμοποιεί ο Λέων Τολστόι στο επικό του μυθιστόρημα.
- Ας μάθουμε με τη βοήθεια ποιων καλλιτεχνικές τεχνικέςΟ Λ.Ν. Τολστόι εκφράζει τη στάση του απέναντι στους ήρωες.
Αλλά πρώτα, ας θυμηθούμε γιατί αυτό το έργο ανήκει σε τέτοιο επικό είδοςσαν επικό μυθιστόρημα. Ποια είδη έπους γνωρίζετε; Ποιά είναι η διαφορά;
Πώς είναι συνήθως δομημένο ένα κομμάτι; Ποια στοιχεία πλοκής απαιτούνται σε ένα έργο μυθοπλασίας;
Με ποιο επεισόδιο ξεκινά το επικό μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη»; (Από την περιγραφή του σαλονιού από τον A.P. Sherer).
Σε ποιο στοιχείο πλοκής ανήκει αυτό το επεισόδιο;
Ποια πιστεύετε ότι είναι η σημασία της πλοκής για ένα έργο; Θυμάστε παραδείγματα πλοκών σε άλλα έργα; ("Προίκα" - άφιξη του Παρατόφ)
Γιατί το συγκεκριμένο επεισόδιο θεωρείται η αρχή ολόκληρου του μυθιστορήματος;
Καταχώρηση σημειωματάριου:
Το βράδυ στο A.P. Sherer's όλα τα νήματα του μυθιστορήματος είναι δεμένα. Οι συνομιλίες στο σαλόνι προσώπων κοντά στη βασιλική αυλή επιτρέπουν σε κάποιον να εμπλακεί στην πολιτική ατμόσφαιρα της εποχής, επειδή ήταν τον Ιούλιο του 1805 που διακόπηκαν οι διπλωματικές σχέσεις με τη Γαλλία, και εδώ είναι η βάση της πλοκής του μυθιστορήματος αρχίζει - η σύγκρουση με τον Ναπολέοντα. Εδώ, στο σαλόνι, προκύπτουν τα κύρια προβλήματα του μυθιστορήματος: αληθινή και ψεύτικη ομορφιά, επικοινωνία, αγάπη, πατριωτισμός, το πρόβλημα της δυνατότητας ειρήνης στον κόσμο.
Πώς είναι το σαλόνι;
Σε ποιον ανήκει το σαλόνι με την περιγραφή του οποίου ξεκινά το επικό μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη»; Θυμίστε μου ποια είναι η Anna Pavlovna Sherer;
(Κουμπαρία και στενή συνεργάτιδα της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοντόροβνα).
Ποια είναι η κουμπάρα;
Ας θυμηθούμε ποιος ήταν ο αυτοκράτορας στη Ρωσία το 1805; Ποια είναι η Μαρία Φεντόροβνα;
Αυτό σημαίνει ότι όλη η αριστοκρατία της Αγίας Πετρούπολης συγκεντρώθηκε στο σαλόνι της κουμπάρας της αυτοκράτειρας.
Λοιπόν, το σαλόνι έχει ήδη ξεκινήσει!
- Ανάλυση επεισοδίου.
Άννα Παβλόβνα Σέρερ.
Θυμίστε μου ποιος είναι ο ιδιοκτήτης του κομμωτηρίου;
Πώς έμαθαν οι καλεσμένοι για τη βραδιά; Πώς συμπεριφέρεται η Άννα Παβλόβνα στο πάρτι της;
Ποιο είναι το νόημα της ζωής της; Το νόημα της ζωής της βρίσκεται στη συντήρηση του κομμωτηρίου της. Έχει όλα τα προσόντα για να είναι μια επιτυχημένη κυρία της κοινωνίας.
Βασίλι Κουράγκιν.
Ποιος ήταν ο πρώτος καλεσμένος;
Ποιος είναι ο V. Kuragin, τι θέση κατέχει; ()
Πώς είναι ντυμένος;
Με ποιον τόνο μιλά ο Βασίλι Κουράγκιν στην Άννα Παβλόβνα; Πώς είναι η ομιλία του;
Πώς τον χαιρετάει η Άννα Παβλόβνα; Γιατί αναφέρει στην αρχή της συζήτησής τους ότι η Γένοβα και η Λούκα είναι κτήματα της οικογένειας Βοναπάρτη;
Ποιον αποκαλεί η Άννα Παβλόβνα Αντίχριστο; Γιατί;
Γιατί ακριβώς τώρα, τον Ιούλιο του 1805, μιλήσαμε για τον πόλεμο με τον Ναπολέοντα;
Τι ρόλο αναθέτει η Άννα Παβλόβνα στη Ρωσία σε αυτόν τον πόλεμο;
Πώς νιώθει για τον αυτοκράτορα;
Τι φοβούνται περισσότερο οι ευγενείς της υψηλής κοινωνίας; (επανάσταση)
Ποιος είναι ο Novosiltsev; Ποια είναι η αξία του;
Ποιος είναι ο πραγματικός σκοπός της επίσκεψης του Vasily Kuragin; (Καθορίστε τον Ιππόλυτο ως πρώτο γραμματέα στη Βιέννη)
Πότε άρχισε ο Βασίλι να μιλά για τις πραγματικές του προθέσεις; (Αφού η A.P. τελείωσε τη φλογερή ομιλία της για τον αυτοκράτορα και άρχισε να μιλά για όσους ήταν καλεσμένοι στο βράδυ.)
Τι σημαίνει αυτό; (Το γεγονός ότι ο πρίγκιπας Βασίλι δεν ενδιαφέρεται απολύτως για τη μοίρα της Ρωσίας και ειδικά για τους καλεσμένους της Άννας Παβλόβνα. Ενδιαφέρεται μόνο για τη μοίρα των παιδιών του, αφού η οικονομική του κατάσταση εξαρτάται από αυτό).
Πώς μιλάει ένας πατέρας για τα παιδιά του;
Σε ποιον προτείνει η Άννα Παβλόβνα να παντρευτεί τον Ανατόλι;
Πώς αντέδρασε ο Vasily Kuragin στην πρότασή της;
Πώς θέλει η Άννα Παβλόβνα να προχωρήσει σε αυτή την επιχείρηση; (Μιλήστε για αυτό με τη Lisa Bolkonskaya)
Ο Vasily Kuragin και η Anna Pavlovna αποφασίζουν για τη μοίρα των ανθρώπων πίσω από την πλάτη τους, ξεχνώντας την τιμή και την αξιοπρέπεια.
Ο Vasily Kuragin είναι έτοιμος να κάνει οτιδήποτε επιδιώκοντας το κέρδος. Ο στόχος είναι να προσπαθήσει να εγκαταστήσει τους γιους του: τον Ιππόλυτο («ο ήρεμος ανόητος») στην πρεσβεία στη Βιέννη και τον Ανατόλε («ο ανήσυχος ανόητος») να παντρευτεί μια πλούσια νύφη.)
Καλεσμένοι: Ελένη, Λίζα, Ιππολύτη, Μορτεμάρ (μετανάστης από τη Γαλλία λόγω της επανάστασης), Ηγούμενος Μοριό (Ιταλός).
- Τι τελετουργικό έπρεπε να κάνουν όλοι οι καλεσμένοι του σαλονιού; (Τα χαιρετίσματα της θείας). Για τι; Έτσι έγινε αποδεκτό: να μην ζεις με το δικό σου μυαλό, αλλά κοιτώντας τους μεγαλύτερους.
Λίζα.
Περιγραφή της Λίζας.
Πιερ.
Περιγραφή του Pierre.
Πώς τον υποδέχτηκε η Άννα Παβλόβνα;
Σε τι διέφερε ο Pierre από τους άλλους καλεσμένους του κομμωτηρίου;
Πώς συμπεριφέρεται ο Pierre στο σαλόνι;
Τι ορισμό δίνει η Άννα Παβλόβνα στον Πιέρ (ένα άτομο που δεν ξέρει πώς να ζει).
Πώς συμπεριφέρεται η Άννα Παβλόβνα το βράδυ;
Ελένη.
Περιγραφή της Ελένης.
Αντρέι Μπολκόνσκι.
Περιγραφή του Πρίγκιπα Αντρέι.
Γιατί βαριόταν σε αυτή την κοινωνία;
Πώς αντιμετωπίζει η κοινωνία τον πρίγκιπα; (Έχει ίσα δικαιώματα, τον σέβονται και τον φοβούνται, μπορεί να επιτρέψει στον εαυτό του να «στραβοκοιτάζει» την κοινωνία. Αλλά του είναι ξένοι.)
Γιατί, ενάμιση χρόνο μετά τον γάμο, ο Αντρέι βαρέθηκε τη γυναίκα του;
Ποιον χάρηκε να δει ο Αντρέι σε αυτό το σαλόνι; Γιατί;
Με ποιον ζει ο Πιερ στην Αγία Πετρούπολη; Γιατί; Γιατί ο Πρίγκιπας Βασίλι χρειάζεται τον Πιέρ; (Έτσι ο ετοιμοθάνατος πατέρας του Pierre, ο κόμης Kirill Vladimirovich Bezukhov, αφήνει στον Kuragin μέρος της κληρονομιάς προς τιμήν της φροντίδας του νόθου γιου του).
Άννα Μιχαήλοβνα Ντρουμπέτσκαγια.
Ποιος είναι ο Α.Μ. Ντρουμπέτσκαγια; Μια γυναίκα από μια ευγενή, αλλά κατεστραμμένη οικογένεια. Υπό την ηγεσία του πατέρα της, ο πρίγκιπας Vasily Kuragin έκανε τα πρώτα του βήματα στο δικαστήριο.
Γιατί ήρθε ο Α.Μ. Ντρουμπέτσκαγια;
Πώς συμπεριφέρεται; (Κάθεται δίπλα σε μια άγνωστη θεία και περιμένει ευκαιρίανα μιλήσει με τον Βασίλι Κουράγκιν για τη μεταφορά του γιου της Μπόρις στη φρουρά και στη συνέχεια στον βοηθό του Κουτούζοφ.)
Ποιος στο σαλόνι υπερασπίζεται τον Ναπολέοντα, εκφράζοντας τη δική του γνώμη;
Με ποιον μαλώνει;
Ποιος του επιτίθεται; (Mortemar, Anna Pavlovna, Lisa, Ippolit)
Όταν όλοι επιτέθηκαν στον Πιέρ, ποιος τον έσωσε;
Πώς φεύγει ο Πιέρ;
3. Έννοια Γαλλικός λόγοςστο μυθιστόρημα.
– Για ποιο σκοπό ο Τολστόι εισάγει τα γαλλικά στο μυθιστόρημα; (Γιατί υπάρχει τόσο πολύ γαλλικό κείμενο στο ρωσικό μυθιστόρημα;) (Αυτό τονίζει την άγνοια των χαρακτήρων της μητρικής τους γλώσσας.
Η γαλλική γλώσσα είναι ένα μέσο χαρακτηρισμού των ευγενών με τον αντεθνικό της προσανατολισμό. Χρησιμοποιώντας απλά είτε ρωσικά είτε γαλλικά, ο Τολστόι δείχνει τη στάση του σε όσα περιγράφονται. Τα λόγια του Πιέρ, αν και αναμφίβολα γνωρίζει άριστα τα γαλλικά και τα έχει συνηθίσει περισσότερο στο εξωτερικό, ο Τολστόι παραθέτει μόνο στα ρωσικά. Οι παρατηρήσεις του πρίγκιπα Αντρέι δίνονται επίσης κυρίως στα ρωσικά, με εξαίρεση δύο περιπτώσεις: ο πρίγκιπας Αντρέι, κατά την είσοδό του στο σαλόνι, απαντά στα γαλλικά στην ερώτηση της Άννας Παβλόβνα, στα γαλλικά και παραθέτει την ομιλία του Ναπολέοντα στα γαλλικά.
Κατά κανόνα, όπου περιγράφονται ψέματα ή κακία, η γαλλική γλώσσα εισχωρεί στο μυθιστόρημα και αργότερα η γερμανική γλώσσα.)
Κοινωνικές βραδιές, κουτσομπολιά, πλούτος, μπάλες - αυτό είναι το μόνο που ζει η αριστοκρατία της υψηλής κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης. Ο Τολστόι αηδιάζει όλα όσα συμβαίνουν εδώ. Όλα εδώ είναι ψεύτικα, μια μάσκα που κρύβει τον εγωισμό, την αδιαφορία για τα πάντα εκτός από τα δικά του συμφέροντα. Όλα εδώ συμβαίνουν σαν παράσταση σε θέατρο. Σχεδόν όλοι κρύβονται κάτω από μια μάσκα που οι άλλοι θέλουν να δουν πάνω τους, ο καθένας δεν κάνει αυτό που θέλει, αλλά αυτό που πρέπει να γίνει. Οι λόγοι, οι χειρονομίες, τα λόγια τους καθορίζονται από τους κανόνες της κοσμικής συμπεριφοράς. Στόχος τους στη ζωή είναι να είναι πλούσιοι και διάσημοι. Σε όλα αυτά είδε ο Τολστόι νεκρή αρχή, γιατί αυτοί οι χαρακτήρες δεν αλλάζουν σε ολόκληρο το μυθιστόρημα.
- Τεχνικές που χρησιμοποιεί ο Τολστόι για να απεικονίσει το πανόραμα της ζωής στην κοσμική κοινωνία:
- Μέθοδος σύγκρισης.
- Υποδοχή αντιπολίτευσης.
2. «Σκίσιμο όλων και κάθε μάσκας».
Εργασία για το σπίτι:
- Διαβάστε τα κεφάλαια 7-17.
- Ανάλυση του επεισοδίου «Η ονομαστική γιορτή της Νατάσα Ροστόβα».
Το σαλόνι της Anna Pavlovna Scherer και οι καλεσμένοι του
- Η δράση του μυθιστορήματος Πόλεμος και Ειρήνη του Λ.Ν. Τολστόι ξεκινά τον Ιούλιο του 1805 στο σαλόνι της Άννας Παβλόβνα Σέρερ. Αυτή η σκηνή μας συστήνει εκπροσώπους της αριστοκρατίας της αυλής: την πριγκίπισσα Elizaveta Bolkonskaya, τον πρίγκιπα Vasily Kuragin, τα παιδιά του, την άψυχη ομορφιά Ελένη, την αγαπημένη των γυναικών, τον ανήσυχο ανόητο Anatole και τον ήρεμο ανόητο Ippolit, την οικοδέσποινα της βραδιάς Anna Pavlovna. Απεικονίζοντας πολλούς από τους ήρωες που είναι παρόντες σε αυτή τη βραδιά, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί την τεχνική του σκίσιμο όλων των ειδών μάσκες. Ο συγγραφέας δείχνει πόσο ψεύτικα είναι όλα για αυτούς τους ήρωες και δείχνει μια αρνητική στάση απέναντί τους. Όλα όσα γίνονται ή λέγονται στον κόσμο δεν προέρχονται από την αγνή καρδιά, αλλά υπαγορεύονται από την ανάγκη διατήρησης της ευπρέπειας. Για παράδειγμα, η Άννα Παβλόβνα, παρά τα σαράντα της χρόνια, ήταν γεμάτη με κινούμενα σχέδια και παρορμήσεις.
Το να είναι ενθουσιώδης έγινε η κοινωνική της θέση και μερικές φορές, όταν δεν το ήθελε καν, για να μην εξαπατήσει τις προσδοκίες των ανθρώπων που τη γνώριζαν, γινόταν ενθουσιώδης. Το συγκρατημένο χαμόγελο που έπαιζε συνεχώς στο πρόσωπο της Άννας Παβλόβνα, αν και δεν ταίριαζε με τα ξεπερασμένα χαρακτηριστικά της, εξέφραζε, σαν κακομαθημένα παιδιά, μια συνεχή επίγνωση του αγαπημένου της ελλείμματος, από το οποίο δεν θέλει, δεν μπορεί και δεν θεωρεί απαραίτητο να διορθώσει. εαυτήν.
Ο Λ.Ν. Τολστόι αρνείται τους κανόνες ζωής της υψηλής κοινωνίας. Πίσω από την εξωτερική του ευπρέπεια, το κοσμικό τακτ και τη χάρη, κρύβονται το κενό, ο εγωισμός και η απληστία. Για παράδειγμα, στη φράση του Πρίγκιπα Βασίλι: Πρώτα απ 'όλα, πες μου, πώς είναι η υγεία σου, αγαπητέ φίλε; Καθησυχάστε με, λόγω του τόνου συμμετοχής και ευπρέπειας υπάρχει αδιαφορία, ακόμη και κοροϊδία.
Κατά την περιγραφή της τεχνικής, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λεπτομέρειες, αξιολογικά επίθετα, συγκρίσεις στην περιγραφή των χαρακτήρων, μιλώντας για το ψεύδος αυτής της κοινωνίας. Για παράδειγμα, το πρόσωπο της οικοδέσποινας της βραδιάς, κάθε φορά που ανέφερε την αυτοκράτειρα σε μια συνομιλία, έπαιρνε μια βαθιά και ειλικρινή έκφραση αφοσίωσης και σεβασμού, σε συνδυασμό με θλίψη. Ο πρίγκιπας Βασίλι, μιλώντας για τα δικά του παιδιά, χαμογελά πιο αφύσικα και με ζωντάνια από ό,τι συνήθως, και ταυτόχρονα αποκαλύπτει ιδιαίτερα έντονα κάτι απροσδόκητα τραχύ και δυσάρεστο στις ρυτίδες που έχουν σχηματιστεί γύρω από το στόμα του. Όλοι οι καλεσμένοι έκαναν το τελετουργικό του καλωσορίσματος μιας θείας άγνωστης σε κανέναν, ενδιαφέρουσα για κανέναν και περιττή. Η πριγκίπισσα Ελένη, όταν η ιστορία έκανε εντύπωση, κοίταξε πίσω την Άννα Παβλόβνα και πήρε αμέσως την ίδια έκφραση που ήταν στο πρόσωπο της κουμπάρας και μετά ηρέμησε ξανά με ένα λαμπερό χαμόγελο.
- Η δράση ξεκινά με μια δεξίωση στην κοντινή αυτοκράτειρα Anna Pavlovna Scherer, όπου βλέπουμε ολόκληρη την υψηλή κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης. Αυτή η τεχνική είναι ένα είδος έκθεσης: εδώ γνωρίζουμε πολλούς από τους πιο σημαντικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος. Από την άλλη πλευρά, η τεχνική είναι ένα μέσο χαρακτηρισμού της υψηλής κοινωνίας, συγκρίσιμης με την κοινωνία του Famusov (A.S. Griboyedov Woe from Wit), ανήθικη και δόλια. Όλοι όσοι έρχονται αναζητούν όφελος για τον εαυτό τους στις χρήσιμες επαφές που μπορούν να κάνουν με τη Scherer. Έτσι, ο πρίγκιπας Βασίλι ανησυχεί για τη μοίρα των παιδιών του, για τα οποία προσπαθεί να κανονίσει έναν κερδοφόρο γάμο, και η Ντρουμπέτσκαγια έρχεται για να πείσει τον Πρίγκιπα Βασίλι να μεσολαβήσει για τον γιο της. Ενδεικτικό χαρακτηριστικό είναι το τελετουργικό του χαιρετισμού μιας άγνωστης και περιττής κυρίας (γαλλικά: ma tante). Κανείς από τους καλεσμένους δεν ξέρει ποια είναι και δεν θέλει να της μιλήσει, αλλά δεν μπορούν να παραβιάσουν τους άγραφους νόμους της κοσμικής κοινωνίας. Με φόντο τους καλεσμένους της Anna Scherer, δύο χαρακτήρες ξεχωρίζουν: ο Andrei Bolkonsky και ο Pierre Bezukhov. Είναι αντίθετοι υψηλή κοινωνίαπώς ο Τσάτσκι αντιτίθεται κοινωνία Famusov. Οι περισσότερες συζητήσεις σε αυτό το χορό είναι αφιερωμένες στην πολιτική και τον επερχόμενο πόλεμο με τον Ναπολέοντα, ο οποίος αποκαλείται το τέρας της Κορσικής. Παρόλα αυτά, το μεγαλύτερο μέρος του διαλόγου μεταξύ των καλεσμένων γίνεται στα γαλλικά.
Τον Ιούλιο του 1805, η Άννα Παβλόβνα Σέρερ, κουμπάρα και στενή συνεργάτιδα της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοντόροβνα, συνάντησε τους καλεσμένους. Ένας από τους πρώτους που έφτασαν για το βράδυ ήταν ο «σημαντικός και επίσημος» Πρίγκιπας Βασίλι. Πήγε στην Άννα Παβλόβνα, της φίλησε το χέρι, προσφέροντάς της το αρωματισμένο και γυαλιστερό φαλακρό κεφάλι του και κάθισε ήρεμα στον καναπέ.
Ο πρίγκιπας Βασίλι μιλούσε πάντα νωχελικά, όπως ένας ηθοποιός που μιλάει τον ρόλο ενός παλιού έργου. Η Anna Pavlovna Sherer, αντίθετα, παρά τα σαράντα της χρόνια, ήταν γεμάτη με κινούμενα σχέδια και παρορμήσεις.
Το να είναι ενθουσιώδης έγινε η κοινωνική της θέση και μερικές φορές, όταν δεν το ήθελε καν, για να μην εξαπατήσει τις προσδοκίες των ανθρώπων που τη γνώριζαν, γινόταν ενθουσιώδης. Το συγκρατημένο χαμόγελο που έπαιζε συνεχώς στο πρόσωπο της Άννας Παβλόβνα, αν και δεν ταίριαζε με τα ξεπερασμένα χαρακτηριστικά της, εξέφραζε, σαν κακομαθημένα παιδιά, μια συνεχή επίγνωση του αγαπημένου της ελλείμματος, από το οποίο δεν θέλει, δεν μπορεί και δεν θεωρεί απαραίτητο να διορθώσει. εαυτήν.
Αφού συζήτησε τα κρατικά προβλήματα, η Άννα Παβλόβνα άρχισε να μιλά στον Πρίγκιπα Βασίλι για τον γιο του Ανατόλ - κακομαθημένο νέος άνδραςτων οποίων η συμπεριφορά προκαλεί πολλά προβλήματα στους γονείς και στους άλλους. Η Άννα Παβλόβνα πρότεινε στον πρίγκιπα να παντρέψει τον γιο του με τη συγγενή της, την πριγκίπισσα Μπολκόνσκαγια, την κόρη του διάσημου πρίγκιπα Μπολκόνσκι, ενός πλούσιου και τσιγκούνη ανθρώπου με δύσκολο χαρακτήρα. Ο πρίγκιπας Βασίλι συμφώνησε με χαρά στην πρόταση και ζήτησε από την Άννα Παβλόβνα να κανονίσει αυτό το θέμα.
Εν τω μεταξύ, άλλοι καλεσμένοι συνέχισαν να μαζεύονται για το βράδυ. Η Άννα Παβλόβνα χαιρέτησε κάθε έναν από τους νεοαφιχθέντες και τους έφερε για να πουν ένα γεια στη θεία της - «μια μικρή ηλικιωμένη κυρία με ψηλά τόξα που έπλεε από ένα άλλο δωμάτιο».
Το σαλόνι της Άννας Παβλόβνα άρχισε σταδιακά να γεμίζει. Έφτασε η υψηλότερη αριστοκρατία της Αγίας Πετρούπολης, άνθρωποι διαφορετικών ηλικιών και χαρακτήρων, αλλά πανομοιότυποι στην κοινωνία στην οποία ζούσαν όλοι. Η κόρη του πρίγκιπα Βασίλι, η όμορφη Ελένη, έφτασε, μαζεύοντας τον πατέρα της για να πάει μαζί του στις διακοπές του απεσταλμένου. Φορούσε ένα κρυπτογραφημένο φόρεμα και ένα μπαλάκι. Ήρθε και η διάσημη... νεαρή, μικρή πριγκίπισσα Μπολκόνσκαγια, η οποία παντρεύτηκε τον περασμένο χειμώνα και τώρα δεν ταξίδεψε μεγάλο φωςλόγω της εγκυμοσύνης της, αλλά πήγαινε ακόμα σε μικρά βράδια. Ο πρίγκιπας Ιππολύτης, ο γιος του Πρίγκιπα Βασίλι, έφτασε με τον Μορτεμάρ, τον οποίο σύστησε. Έφτασαν και ο αββάς Μοριό και πολλοί άλλοι.
Η νεαρή πριγκίπισσα Bolkonskaya έφτασε με τη δουλειά της μέσα σε μια κεντημένη χρυσή βελούδινη τσάντα. Το όμορφο πάνω χείλος της, με ελαφρώς μαυρισμένο μουστάκι, ήταν κοντό στα δόντια, αλλά άνοιγε ακόμα πιο γλυκά και μερικές φορές τεντωνόταν ακόμα πιο γλυκά και έπεφτε στο κάτω. Όπως συμβαίνει πάντα με τις αρκετά ελκυστικές γυναίκες, το ελάττωμά της—κοντά χείλη και μισάνοιχτο στόμα—της φαινόταν ξεχωριστό, η πραγματική ομορφιά της. Ήταν διασκεδαστικό για όλους να κοιτάξουν αυτήν την όμορφη μέλλουσα μητέρα, γεμάτη υγεία και ζωντάνια, που αντέχει την κατάστασή της τόσο εύκολα...
Αμέσως μετά τη μικρή πριγκίπισσα, μπήκε ένας ογκώδης, χοντρός νεαρός με κομμένο κεφάλι, γυαλιά, ανοιχτόχρωμο παντελόνι της εποχής εκείνης, ένα ψηλό φινίρισμα και ένα καφέ φράκο. Αυτός ο χοντρός νεαρός ήταν ο νόθος γιος του διάσημου ευγενή της Αικατερίνης, κόμης Μπεζούχι, που τώρα πέθαινε στη Μόσχα. Δεν είχε υπηρετήσει πουθενά ακόμα, μόλις είχε φτάσει από το εξωτερικό, όπου ανατράφηκε, και ήταν για πρώτη φορά στην κοινωνία. Η Άννα Παβλόβνα τον υποδέχτηκε με ένα τόξο που ανήκε σε άτομα της κατώτερης ιεραρχίας στο κομμωτήριό της. Όμως, παρά αυτόν τον χαμηλών τόνων χαιρετισμό, στη θέα του Πιέρ που μπήκε, το πρόσωπο της Άννας Παβλόβνα έδειξε ανησυχία και φόβο, παρόμοιο με αυτό που εκφράστηκε στη θέα ενός πολύ τεράστιου και ασυνήθιστου για τον τόπο...
Ακριβώς όπως ο ιδιοκτήτης ενός εργαστηρίου κλωστηρίου, έχοντας καθίσει τους εργάτες στις θέσεις τους, περπατά γύρω από την εγκατάσταση, παρατηρώντας την ακινησία ή τον ασυνήθιστο, τρίζοντας, πολύ δυνατό ήχο του άξονα «...», έτσι και η Άννα Παβλόβνα, περπατώντας γύρω της σαλόνι, πλησίασε μια κούπα που είχε σωπάσει ή μιλούσε πάρα πολύ και με μια λέξη ή κίνηση άνοιξε ξανά μια ομαλή, αξιοπρεπή μηχανή συνομιλίας...
Αλλά μέσα σε αυτές τις ανησυχίες, ένας ιδιαίτερος φόβος για τον Πιέρ ήταν ακόμα ορατός μέσα της. Τον κοίταξε προσεκτικά ενώ εκείνος ανέβηκε να ακούσει τι έλεγαν γύρω από τον Mortemart και πήγε σε έναν άλλο κύκλο όπου μιλούσε ο ηγούμενος. Για τον Pierre, ο οποίος μεγάλωσε στο εξωτερικό, αυτό το βράδυ της Anna Pavlovna ήταν το πρώτο που είδε στη Ρωσία. Ήξερε ότι όλη η διανόηση της Πετρούπολης ήταν μαζεμένη εδώ και τα μάτια του άνοιξαν διάπλατα, σαν παιδί σε παιχνιδάδικο. Φοβόταν να χάσει τα πάντα έξυπνες συνομιλίεςπου μπορεί να ακούσει. Κοιτάζοντας τις σίγουρες και χαριτωμένες εκφράσεις των προσώπων που είχαν συγκεντρωθεί εδώ, συνέχισε να περίμενε κάτι ιδιαίτερα έξυπνο. Τελικά, πλησίασε τον Morioh. Η συζήτηση του φάνηκε ενδιαφέρουσα και σταμάτησε περιμένοντας την ευκαιρία να εκφράσει τις σκέψεις του, όπως αρέσει στους νέους.
Η βραδιά στο σαλόνι της Anna Pavlovna Scherer συνεχίστηκε. Ο Πιερ άνοιξε μια συνομιλία με τον ηγούμενο πολιτικό θέμα. Μιλούσαν θερμά και ζωηρά, κάτι που δυσαρέστησε την Άννα Παβλόβνα. Αυτή τη στιγμή, ένας νέος επισκέπτης μπήκε στο σαλόνι - ο νεαρός πρίγκιπας Αντρέι Μπολκόνσκι, ο σύζυγος της μικρής πριγκίπισσας.