1) - Θυμηθείτε την πλοκή του έργου.
Η οικογένεια του Viktor Georgievich Dmitriev, ενός υπαλλήλου ενός από τα ερευνητικά ινστιτούτα, ζει σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα. Η κόρη Νατάσα - έφηβη - πίσω από την κουρτίνα. Το όνειρο του Ντμίτριεφ να μετακομίσει με τη μητέρα του δεν βρήκε υποστήριξη από τη Λένα, τη σύζυγό του. Όλα άλλαξαν όταν η μητέρα μου χειρουργήθηκε για καρκίνο. Η ίδια η Λένα άρχισε να μιλάει για την ανταλλαγή. Οι ενέργειες και τα συναισθήματα των ηρώων, που εκδηλώθηκαν στην επίλυση αυτού του καθημερινού ζητήματος, που κατέληξε σε μια επιτυχημένη ανταλλαγή, και σύντομα με το θάνατο της Ksenia Feodorovna, αποτελούν το περιεχόμενο της διήγησης.
Άρα, η ανταλλαγή είναι ο πυρήνας της πλοκής της ιστορίας, αλλά μπορούμε να πούμε ότι αυτή είναι και μια μεταφορά που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας;
2) Κύριος χαρακτήραςη ιστορία είναι εκπρόσωπος της τρίτης γενιάς των Ντμίτριεφ.
Ο παππούς Fyodor Nikolaevich είναι έξυπνος, με αρχές και ανθρώπινος.
Τι μπορείτε να πείτε για τη μητέρα του ήρωα;
Βρείτε το χαρακτηριστικό στο κείμενο:
«Η Ksenia Fedorovna αγαπιέται από τους φίλους της, τη σέβονται οι συνάδελφοί της, την εκτιμούν οι γείτονές της στο διαμέρισμα και στη ντάτσα του Pavlinov, επειδή είναι φιλική, συμμορφωτική, έτοιμη να βοηθήσει και να συμμετάσχει...»
Αλλά ο Viktor Georgievich Dmitriev πέφτει κάτω από την επιρροή της συζύγου του και «γίνεται ανόητος». Η ουσία του τίτλου της ιστορίας, το πάθος της, θέση του συγγραφέα, όπως προκύπτει από την καλλιτεχνική λογική της ιστορίας, αποκαλύπτεται στον διάλογο μεταξύ της Ksenia Fedorovna και του γιου της για την ανταλλαγή: «Ήθελα πολύ να ζήσω μαζί σου και τη Νατάσα...» Η Ksenia Fedorovna σταμάτησε. - Αλλά τώρα όχι» - «Γιατί;» - «Έχετε ήδη ανταλλάξει, Βίτια. Η ανταλλαγή έγινε».
Ποιο είναι το νόημα αυτών των λέξεων;
3) Τι συνθέτει την εικόνα του κύριου χαρακτήρα;
(Χαρακτηριστικά της εικόνας με βάση το κείμενο.)
Πώς τελειώνει η αναδυόμενη σύγκρουση με τη γυναίκα σας για την ανταλλαγή;
(«... Ξάπλωσε στη θέση του στον τοίχο και γύρισε το πρόσωπό του στην ταπετσαρία.»)
Τι εκφράζει αυτή η πόζα του Ντμίτριεφ;
(Αυτή είναι η επιθυμία να ξεφύγει από τη σύγκρουση, ταπεινοφροσύνη, μη αντίσταση, αν και στα λόγια δεν συμφωνούσε με τη Λένα.)
Και εδώ είναι ένα άλλο λεπτό ψυχολογικό σκίτσο: ο Ντμίτριεφ, αποκοιμούμενος, αισθάνεται το χέρι της γυναίκας του στον ώμο του, το οποίο πρώτα «του χαϊδεύει ελαφρά τον ώμο» και μετά πιέζει «με μεγάλη βαρύτητα».
Ο ήρωας καταλαβαίνει ότι το χέρι της γυναίκας του τον καλεί να γυρίσει. Αντιστέκεται (όπως περιγράφει αναλυτικά ο συγγραφέας εσωτερική πάλη). Αλλά... «Ο Ντμίτριεφ, χωρίς να πει λέξη, γύρισε στην αριστερή του πλευρά».
Ποιες άλλες λεπτομέρειες δείχνουν την υποταγή του ήρωα στη σύζυγό του όταν καταλαβαίνουμε ότι είναι ένας οδηγημένος άνδρας;
(Το πρωί, η γυναίκα μου μου θύμισε την ανάγκη να μιλήσω στη μητέρα μου.
"Ο Ντμίτριεφ ήθελε να πει κάτι, αλλά "κάνοντας δύο βήματα μετά τη Λένα, στάθηκε στο διάδρομο και επέστρεψε στο δωμάτιο.")
Αυτή η λεπτομέρεια - "δύο βήματα μπροστά" - "δύο βήματα πίσω" - είναι σαφής απόδειξη της αδυναμίας του Ντμίτριεφ να υπερβεί τα όρια που του επιβάλλονται από εξωτερικές συνθήκες.
Τι βαθμολογία λαμβάνει ο ήρωας;
(Μαθαίνουμε την εκτίμησή του από τη μητέρα και τον παππού του: "Δεν είσαι κακός άνθρωπος. Αλλά δεν είσαι και καταπληκτικός.")
4) Το δικαίωμα του Ντμίτριεφ να αποκαλείται άτομο αρνήθηκε από τους συγγενείς του. Η Λένα αρνήθηκε από τον συγγραφέα: «... δάγκωσε τις επιθυμίες της σαν μπουλντόγκ. Μια τόσο όμορφη γυναίκα μπουλντόγκ... Δεν το άφησε μέχρι που οι επιθυμίες της -στα δόντια της- έγιναν σάρκα...»
Οξύμωρο όμορφη γυναίκα μπουλντόγκτονίζει περαιτέρω την αρνητική στάση του συγγραφέα απέναντι στην ηρωίδα.
Ναι, ο Τριφόνοφ έχει ορίσει ξεκάθαρα τη θέση του. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με τη δήλωση του Ν. Ιβάνοβα: «Ο Τρίφωνοφ δεν έθεσε στον εαυτό του καθήκον ούτε να καταδικάσει ούτε να ανταμείψει» τους ήρωές του - αυτό είναι εν μέρει αλήθεια.
Φαίνεται ότι μια άλλη παρατήρηση του ίδιου κριτικός λογοτεχνίας«Πίσω από την εξωτερική απλότητα της παρουσίασης, τον ήρεμο τονισμό, σχεδιασμένο για έναν ισότιμο και κατανοητό αναγνώστη, κρύβεται η ποιητική του Trifonov. Και - μια προσπάθεια κοινωνικής αισθητικής αγωγής».
Ποια είναι η στάση σας απέναντι στην οικογένεια Ντμίτριεφ;
Θα θέλατε να είναι έτσι η ζωή στις οικογένειές σας;
(Ο Τρίφωνοφ κατάφερε να ισοφαρίσει τυπική εικόναοικογενειακές σχέσεις της εποχής μας: θηλυκοποίηση της οικογένειας, μεταφορά της πρωτοβουλίας στα χέρια των αρπακτικών, ο θρίαμβος του καταναλωτισμού, έλλειψη ενότητας στην ανατροφή των παιδιών, απώλεια παραδοσιακών οικογενειακές αξίες. Η επιθυμία για ειρήνη ως μοναδική χαρά αναγκάζει τους άντρες να ανέχονται την κατωτερότητά τους στην οικογένεια. Χάνουν την γερή αρρενωπότητά τους. Η οικογένεια μένει χωρίς κεφάλι.)
III. Περίληψη μαθήματος.
Ποιες ερωτήσεις σας έκανε να σκεφτείτε ο συγγραφέας της ιστορίας «Ανταλλαγή»;
Συμφωνείτε με αυτό που ο B. Pankin, μιλώντας για αυτήν την ιστορία, αποκαλεί ένα είδος που συνδυάζει ένα φυσιολογικό σκίτσο της σύγχρονης αστικής ζωής και μια παραβολή;
Εργασία για το σπίτι.
«Η ανταλλαγή δημοσιεύθηκε το 1969. Αυτή τη στιγμή, ο συγγραφέας επικρίθηκε για την αναπαραγωγή «τρομερών ειδών μικροπράγματα», για το γεγονός ότι στο έργο του «δεν υπάρχει διαφωτιστική αλήθεια», για το γεγονός ότι στις ιστορίες του Trifonov περιφέρονται πνευματικοί νεκροί, προσποιούμενοι ότι είναι ζωντανοί. Δεν υπάρχουν ιδανικά, ο άνθρωπος συνθλίβεται και ταπεινώνεται, συνθλίβεται από τη ζωή και τη δική του ασημαντότητα».
Εκφράστε τη στάση σας σε αυτές τις αξιολογήσεις απαντώντας στις ερωτήσεις:
Τι στην ιστορία έρχεται στο προσκήνιο όταν το αντιλαμβανόμαστε τώρα;
Ο Τριφώνοφ δεν έχει πραγματικά ιδανικά;
Κατά τη γνώμη σας, θα μείνει αυτή η ιστορία στη λογοτεχνία και πώς θα εκλαμβάνεται σε άλλα 40 χρόνια;
Μάθημα 31
Δράμα δεκαετίας 50-90.
Θεατρικά έργα του Βαμπίλοφ
Στόχοι:δώστε μια επισκόπηση της ζωής και του έργου του Βαμπίλοφ· αποκαλύψτε την πρωτοτυπία του έργου " Κυνήγι πάπιας"; Αναπτύξτε την ικανότητα ανάλυσης δραματικό έργο
Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων
I. Εισαγωγική συνομιλία.
Όταν λένε αυτό: «ένα όνειρο στο χέρι σου», προφητικό όνειρο»?
Είναι πραγματικά τα όνειρα «προφητικά»;
«Αγαπητή Tasya! - Ο πατέρας του Βαμπίλοφ απευθύνεται στη γυναίκα του εν αναμονή της γέννησής του... Είμαι σίγουρος ότι όλα είναι καλά. Και, μάλλον, θα υπάρχει ένας ληστής, και φοβάμαι ότι μπορεί να μην είναι συγγραφέας, αφού βλέπω συγγραφείς στα όνειρά μου.
Την πρώτη φορά που ετοιμαζόμασταν εσύ κι εγώ, τη νύχτα της αναχώρησης, έψαχνα για κλάσματα σε ένα όνειρο με τον ίδιο τον Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι και βρήκαμε...»
19 Αυγούστου 1937: «Μπράβο, Τάσια, επιτέλους γέννησε έναν γιο. Όσο κι αν δικαίωσα το δεύτερο... Εγώ, ξέρετε, έχω προφητικά όνειρα».
Τα όνειρα, πράγματι, αποδείχτηκαν προφητικά. Ο γιος, το τέταρτο παιδί της οικογένειας, μεγάλωσε στον συγγραφέα-θεατρικό συγγραφέα Alexander Valentinovich Vampilov.
Ο Γιούρι Τριφόνοφ είναι γιος επαγγελματία επαναστάτη. Το 1937 συνελήφθη ο πατέρας μου. Και ο γιος μου τελείωσε το πανεπιστήμιο.
Το πρώτο του μυθιστόρημα, «Μαθητές», έλαβε το Βραβείο Στάλιν. Ήταν ένα παραδοσιακό μυθιστόρημα για την εποχή του για ένα εύθυμο, έντονο και ενδιαφέρουσα ζωή. Τότε ο Τριφόνοφ σπάει το μονοπάτι του, φεύγει για την κατασκευή του καναλιού Καϊρακκούμ και γίνεται οι ήρωες των μυθιστορημάτων του εξαιρετικοί άνθρωποικαι ταυτόχρονα εντελώς συνηθισμένο: εργασία, λήψη μισθοίτσακώνονται μεταξύ τους.
Η ιστορία «Ανταλλαγή» είναι η πιο εντυπωσιακή
«Κύκλος της Μόσχας». Το περιεχόμενό του είναι αρκετά απλό. Ο Βίκτορ Ντμίτριεφ, η σύζυγός του Λένα και η κόρη τους ζουν χωριστά από τη μητέρα του. Η πεθερά θεωρεί ότι ο Lenochka είναι αστός. Αιώνια σύγκρουση: η μητέρα είναι δυσαρεστημένη με την επιλογή του γιου της. Αλλά η σύγκρουση του έργου είναι διαφορετική. Η μητέρα είναι σοβαρά άρρωστη και η Lenochka απαιτεί από τον σύζυγό της να παρακαλεί τη μητέρα του να μετακομίσουν μαζί. Πρέπει να αλλάξουμε για να μην εξαφανιστεί το διαμέρισμα. Αλλά πώς να το πεις αυτό στη μητέρα σου; Ο Βίκτορ καταλήγει στο συμπέρασμα ότι η ζωή είναι «αηδιαστική». Η ψυχική του αγωνία είναι τόσο έντονη που η καρδιά του δεν την αντέχει, καταλήγει στο νοσοκομείο. Μετά την ασθένειά του, «κάπως τα παράτησε αμέσως και έγινε γκρίζος. Δεν είναι γέρος ακόμα, αλλά ήδη ένας ηλικιωμένος άνδρας με κουρασμένα μάγουλα».
Ο παππούς του Ντμίτριεφ είπε ότι η ζωή έχει γίνει χειρότερη επειδή οι άνθρωποι έχουν χάσει μεγάλα ιδανικά. Οι άνθρωποι που ζουν σε στιγμιαία προβλήματα, προδίδοντας τον εαυτό τους και τους αγαπημένους τους, χάνουν πολύ περισσότερα από όσα κερδίζουν σε υλικές αξίες. Είναι σαν να ανταλλάσσουν τους θησαυρούς της ψυχής τους με χαλκούς. Και αυτή η διαδικασία ψυχικής σήψης είναι μη αναστρέψιμη. Η ανταλλαγή έγινε. Οι Ντμίτριεφ αύξησαν τον ζωτικό τους χώρο. Αλλά μια άλλη «ανταλλαγή» συμβαίνει στη ζωή τους. Δεν θα μπορέσουν ποτέ να ξεχάσουν το κακό που προκάλεσαν στην Ksenia Fedorovna όλα τα χρόνια της οικογενειακής τους ζωής. ΚΑΙ τελευταιες μερεςδεν ήταν ήρεμη, φυσικά, μάντεψε τους λόγους για μια τέτοια βιαστική ανταλλαγή διαμερισμάτων.
Αυτός είναι ο λόγος που είναι τόσο δύσκολο για τον Βίκτορ και έχει γεράσει πριν από την ώρα του; Ο Τριφώνοφ μεταφέρει τέλεια την ψυχική αγωνία των χαρακτήρων. Έχουν δίκιο, χίλιες φορές δίκιο, αλλά γιατί είναι τόσο ανυπόφορο να κοιτάμε ο ένας τον άλλο στα μάτια; Ο Victor και η Lenochka δεν φταίνε για το θάνατο της Ksenia Fedorovna. Υπάρχουν πιο λεπτά θέματα και σχέδια εδώ.
- Η αγαπημένη ιδέα του Trifonov, που διατυπώθηκε στην ιστορία «Another Life» ως σκέψη του ιστορικού Sergei Troitsky: «Ο άνθρωπος είναι ένα νήμα που εκτείνεται στο χρόνο, το πιο λεπτό νεύρο της ιστορίας, το οποίο μπορεί να αποσπαστεί και να απομονωθεί και - σύμφωνα με...
- Η ψυχολογία του φόβου - η βασική αιτία των πράξεων των ηρώων - μελετήθηκε λεπτομερώς από τον Trifonov στο "The House on the Embankment". Η ατμόσφαιρα του απόλυτου φόβου είναι το πρόσωπο της εποχής που γράφει ο συγγραφέας. Ο οξύς φθόνος του Γκλέμποφ, ενός κατοίκου του...
- Στο επίκεντρο της ιστορίας του Γιούρι Τριφόνοφ «Ανταλλαγή» βρίσκονται οι προσπάθειες του πρωταγωνιστή, ενός απλού διανοούμενου από τη Μόσχα, Βίκτορ Γκεοργκίεβιτς Ντμίτριεφ, να ανταλλάξει ένα διαμέρισμα και να βελτιώσει τις συνθήκες διαβίωσής του. Για να γίνει αυτό, χρειάζεται να μετακομίσει με έναν βαριά άρρωστο ασθενή...
- Στα μέσα της δεκαετίας του '60, στο "Reflection of the Fire", ο Trifonov υποστήριξε ότι το επαναστατικό παρελθόν της Ρωσίας είναι ένας θρόμβος από τα υψηλότερα ηθικές αξίες, και αν μεταφερθεί στη σύγχρονη εποχή, η ζωή των απογόνων θα γίνει πιο φωτεινή. Και στο...
- Η «Ανυπομονησία» του Γιούρι Τριφόνοφ είναι ένα μυθιστόρημα υψηλής τραγικής έντασης. «Τι είναι ιστορία; Στα αρχαία ελληνικά η λέξη αυτή σημαίνει έρευνα. Ήθελα να γράψω μια έρευνα για τον Ζελιάμποφ, ήθελα να βρω αυτές τις ρίζες, που...
- Η ιστορία του Yuri Trifonov "The House on the Embankment" περιλαμβάνεται στη συλλογή "Moscow Stories", στην οποία ο συγγραφέας εργάστηκε τη δεκαετία του 1970. Εκείνη την εποχή, ήταν της μόδας στη Ρωσία να γράφουν για μεγάλης κλίμακας, παγκόσμια...
- Η μοίρα της πεζογραφίας του Τριφώνοφ μπορεί να ονομαστεί ευτυχισμένη. Μεταφράζεται και εκδίδεται από τις εκδόσεις Ανατολή και Δύση, Λατινική Αμερικήκαι την Αφρική. Χάρη στη βαθιά κοινωνική ιδιαιτερότητα του προσώπου που απεικονίζει και τις βασικές στιγμές της ρωσικής ιστορίας...
- Τα χαρακτηριστικά της αφηγηματικής δομής της ιστορίας «Ο Μακρύς Αποχαιρετισμός» (διακοπή της αφήγησης του συγγραφέα από τους εσωτερικούς μονολόγους των χαρακτήρων, η περίπλοκη οργάνωση του χρονοτόπου) προβλέπουν την περαιτέρω ανάπτυξη της πεζογραφίας του Τριφόνοφ. Τα κύρια γεγονότα της ιστορίας διαδραματίζονται στο παρελθόν, «πριν από δεκαοκτώ χρόνια»,...
- Στη ρωσική γλώσσα δεν υπάρχει, ίσως, πιο μυστηριώδες πολυδιάστατο και άγνωστη λέξηπαρά ζωή! Η ζωή είναι καθημερινότητα, ένα είδος καθημερινότητας στο σπίτι, οικογενειακή ζωή. Σχέσεις μεταξύ συζύγων, γονέων και παιδιών, συγγενών...
- Ο αντίθετος πόλος της αγροτικής πεζογραφίας είναι η αστική πεζογραφία. Όπως δεν είναι χωριανοί όλοι όσοι έγραφαν για την ύπαιθρο, έτσι δεν ήταν όλοι όσοι έγραφαν για την πόλη εκπρόσωποι της αστικής πεζογραφίας. ΠΡΟΣ ΤΗΝ...
- Αλλά ο Τριφώνοφ έγραψε το μυθιστόρημά του στις αρχές της δεκαετίας του '70 του εικοστού αιώνα. Αυτά ήταν τα χρόνια της έκρηξης του επαναστατικού εξτρεμισμού: η γοητεία με τις «ιδέες του Μάο» σε όλο τον κόσμο, η φοιτητική αναταραχή στη Γαλλία, η προσπάθεια του Τσε Γκεβάρα...
1) – Θυμηθείτε την πλοκή του έργου.
Η οικογένεια του Viktor Georgievich Dmitriev, ενός υπαλλήλου ενός από τα ερευνητικά ινστιτούτα, ζει σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα. Η κόρη Νατάσα, μια έφηβη, είναι πίσω από την κουρτίνα. Το όνειρο του Ντμίτριεφ να μετακομίσει με τη μητέρα του δεν βρήκε υποστήριξη από τη Λένα, τη σύζυγό του. Όλα άλλαξαν όταν η μητέρα μου χειρουργήθηκε για καρκίνο. Η ίδια η Λένα άρχισε να μιλάει για την ανταλλαγή. Οι ενέργειες και τα συναισθήματα των ηρώων, που εκδηλώθηκαν στην επίλυση αυτού του καθημερινού ζητήματος, το οποίο κατέληξε σε μια επιτυχημένη ανταλλαγή, και σύντομα με το θάνατο της Ksenia Fedorovna, αποτελούν το περιεχόμενο του διηγήματος.
– Άρα, η ανταλλαγή είναι ο πυρήνας της πλοκής της ιστορίας, αλλά μπορούμε να πούμε ότι είναι και μια μεταφορά που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας;
2) Ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας είναι εκπρόσωπος της τρίτης γενιάς των Ντμίτριεφ.
Ο παππούς Fyodor Nikolaevich είναι έξυπνος, με αρχές και ανθρώπινος.
– Τι μπορείτε να πείτε για τη μητέρα του ήρωα;
Βρείτε το χαρακτηριστικό στο κείμενο:
«Η Ksenia Fedorovna αγαπάται από τους φίλους, τη σέβονται οι συνάδελφοι, την εκτιμούν οι γείτονές της στο διαμέρισμα και στη ντάτσα του Pavlinov, επειδή είναι φιλική, συμμορφωτική, έτοιμη να βοηθήσει και να συμμετάσχει...»
Αλλά ο Viktor Georgievich Dmitriev πέφτει κάτω από την επιρροή της συζύγου του και «γίνεται ανόητος». Η ουσία του τίτλου της ιστορίας, το πάθος της, η θέση του συγγραφέα, όπως προκύπτει από την καλλιτεχνική λογική της ιστορίας, αποκαλύπτονται στον διάλογο μεταξύ της Ksenia Fedorovna και του γιου της για την ανταλλαγή: «Ήθελα πολύ να ζήσω μαζί σου και η Νατάσα...» Η Ξένια Φεντόροβνα έκανε μια παύση. "Αλλά τώρα - όχι" - "Γιατί;" - «Έχετε ήδη ανταλλάξει, Βίτια. Η ανταλλαγή έγινε».
– Ποιο είναι το νόημα αυτών των λέξεων;
3) Τι συνθέτει την εικόνα του κύριου χαρακτήρα;
Χαρακτηριστικά μιας εικόνας με βάση το κείμενο.
– Πώς τελειώνει η αναδυόμενη σύγκρουση με τη γυναίκα σας για την ανταλλαγή;("...Ξάπλωσε στη θέση του στον τοίχο και γύρισε το πρόσωπό του στην ταπετσαρία.")
– Τι εκφράζει αυτή η πόζα του Ντμίτριεφ;(Αυτή είναι η επιθυμία να ξεφύγει από τη σύγκρουση, ταπεινοφροσύνη, μη αντίσταση, αν και στα λόγια δεν συμφωνούσε με τη Λένα.)
– Και εδώ είναι ένα άλλο λεπτό ψυχολογικό σκίτσο: ο Ντμίτριεφ, αποκοιμούμενος, αισθάνεται το χέρι της γυναίκας του στον ώμο του, το οποίο πρώτα «του χαϊδεύει ελαφρά τον ώμο» και μετά πιέζει «με μεγάλη βαρύτητα».
Ο ήρωας καταλαβαίνει ότι το χέρι της γυναίκας του τον καλεί να γυρίσει. Αντιστέκεται (έτσι αποτυπώνει λεπτομερώς ο συγγραφέας την εσωτερική πάλη). Αλλά... «Ο Ντμίτριεφ, χωρίς να πει λέξη, γύρισε στην αριστερή του πλευρά».
– Ποιες άλλες λεπτομέρειες δείχνουν την υποταγή του ήρωα στη σύζυγό του όταν καταλαβαίνουμε ότι είναι ένας οδηγημένος άνδρας;(Το πρωί, η γυναίκα μου μου θύμισε την ανάγκη να μιλήσω στη μητέρα μου.
"Ο Ντμίτριεφ ήθελε να πει κάτι", αλλά "έκανε δύο βήματα μετά τη Λένα, στάθηκε στο διάδρομο και επέστρεψε στο δωμάτιο.")
Αυτή η λεπτομέρεια - "δύο βήματα μπροστά" - "δύο βήματα πίσω" - είναι σαφής απόδειξη της αδυναμίας του Ντμίτριεφ να υπερβεί τα όρια που του επιβάλλονται από εξωτερικές συνθήκες.
– Τι βαθμολογία λαμβάνει ο ήρωας;(Μαθαίνουμε την εκτίμησή του από τη μητέρα και τον παππού του: "Δεν είσαι κακός άνθρωπος. Αλλά δεν είσαι και καταπληκτικός.")
4) Ο Ντμίτριεφ αρνήθηκε το δικαίωμα να αποκαλείται άτομο από τους συγγενείς του. Η Λένα αρνήθηκε από τον συγγραφέα: «... δάγκωσε τις επιθυμίες της σαν μπουλντόγκ. Μια τόσο όμορφη γυναίκα μπουλντόγκ... Δεν το άφησε να πάει μέχρι που οι επιθυμίες της - στα δόντια της - έγιναν σάρκα...»
Οξύμωρο* όμορφη γυναίκα μπουλντόγκ τονίζει περαιτέρω την αρνητική στάση του συγγραφέα απέναντι στην ηρωίδα.
Ναι, ο Τριφόνοφ έχει ορίσει ξεκάθαρα τη θέση του. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με τη δήλωση του Ν. Ιβάνοβα: «Ο Τρίφωνοφ δεν έβαλε στον εαυτό του καθήκον ούτε να καταδικάσει ούτε να επιβραβεύσει τους ήρωές του: το καθήκον ήταν διαφορετικό - να καταλάβει». Αυτό είναι εν μέρει αλήθεια...
Φαίνεται ότι μια άλλη παρατήρηση του ίδιου κριτικού λογοτεχνίας είναι πιο δίκαιη: «...πίσω από την εξωτερική απλότητα της παρουσίασης, τον ήρεμο τονισμό, σχεδιασμένο για έναν ισότιμο και κατανοητό αναγνώστη, κρύβεται η ποιητική του Trifonov. Και – μια προσπάθεια κοινωνικής αισθητικής αγωγής».
– Ποια είναι η στάση σας απέναντι στην οικογένεια Ντμίτριεφ;
– Θα θέλατε να είναι έτσι η ζωή στις οικογένειές σας;(Ο Trifonov μπόρεσε να ζωγραφίσει μια τυπική εικόνα των οικογενειακών σχέσεων της εποχής μας: η θηλυκοποίηση της οικογένειας, η μεταφορά της πρωτοβουλίας στα χέρια των αρπακτικών, ο θρίαμβος του καταναλωτισμού, η έλλειψη ενότητας στην ανατροφή των παιδιών, η απώλεια της παραδοσιακής οικογένειας αξίες Η επιθυμία για ειρήνη αναγκάζει τους άντρες να ανέχονται την κατωτερότητά τους στην οικογένεια. Η οικογένεια μένει χωρίς κεφάλι.
Επιλογή 4: 25/02/2012: 21.41
Επιλογή 1 2012: 25/02/2012: 21.41
Επιλογή 6: 25/02/2012: 21.38 Ηθικά ζητήματα της ιστορίας «Ανταλλαγή» του Τρίφωνοφ
Στη δεκαετία του 50-80, το είδος της λεγόμενης «αστικής πεζογραφίας» άνθισε.
Το κορυφαίο επίτευγμα της «αστικής πεζογραφίας» ήταν τα έργα του Γιούρι Τριφόνοφ οικογενειακές σχέσεις, το πιο συνηθισμένο, αλλά ταυτόχρονα σύνθετο, για τη σύγκρουση διαφορετικούς χαρακτήρες, διαφορετικό θέσεις ζωής, για προβλήματα, χαρές, ανησυχίες, ελπίδες φυσιολογικό άτομο, για τη ζωή του.
Στο κέντρο της ιστορίας «Η ανταλλαγή είναι μια μάλλον τυπική, συνηθισμένη κατάσταση ζωής, που ωστόσο αποκαλύπτει πολύ σημαντικά προβλήματα που προκύπτουν όταν επιλυθεί.
Οι κύριοι χαρακτήρες της ιστορίας είναι ο μηχανικός Dmitriev, η σύζυγός του Lena και η μητέρα του Dmitriev, Ksenia Fedorovna. Μοιράζονται μια αρκετά περίπλοκη σχέση. Η Λένα δεν αγάπησε ποτέ την πεθερά της, επιπλέον, η σχέση μεταξύ τους «κόπηκε με τη μορφή αποστεωμένης και διαρκούς εχθρότητας Διαμαρτυρήθηκε βίαια για αυτό και σταδιακά αυτό το θέμα προέκυψε όλο και λιγότερο στις συνομιλίες μεταξύ συζύγων, επειδή ο Ντμίτριεφ κατάλαβε ότι δεν μπορούσε να σπάσει τη θέληση της Λένας , το όνομα της Ksenia Fedorovna ακουγόταν συχνά, αν και δεν χρησίμευσε ως αρχή, ο Ντμίτριεφ ανέφερε τη μητέρα του όταν ήθελε να κατηγορήσει τη Λένα για εγωισμό ή αναισθησία και η Λένα μίλησε για αυτήν, προσπαθώντας να ασκήσει πίεση στον ασθενή ή. απλά να είσαι σαρκαστικός.
Μιλώντας για αυτό, ο Trifonov επισημαίνει την άνθηση εχθρικών, εχθρικών σχέσεων όπου, όπως φαίνεται, θα πρέπει πάντα να υπάρχει μόνο αμοιβαία κατανόηση, υπομονή και αγάπη.
Η κύρια σύγκρουση της ιστορίας σχετίζεται με τη σοβαρή ασθένεια της Ksenia Fedorovna. Οι γιατροί υποπτεύονται «το χειρότερο». Αποφασίζει να λύσει επειγόντως το θέμα της ανταλλαγής και να μετακομίσει με την πεθερά της. Η ασθένειά της και ο πιθανός επικείμενος θάνατός της γίνονται ο δρόμος προς την επίλυση για τη γυναίκα του Ντμίτριεφ. στεγαστικό ζήτημα. Η Λένα δεν σκέφτεται την ηθική πλευρά αυτής της επιχείρησης. Έχοντας ακούσει από τη γυναίκα του για την τρομερή ιδέα της, ο Ντμίτριεφ προσπαθεί να την κοιτάξει στα μάτια. Ίσως ελπίζει να βρει εκεί αμφιβολίες, αδεξιότητα, ενοχές, αλλά βρίσκει μόνο αποφασιστικότητα. Ο Ντμίτριεφ ήξερε ότι «η πνευματική ανακρίβεια της συζύγου του χειροτέρεψε» όταν το άλλο, ισχυρότερο προσόν της Λένα μπήκε στο παιχνίδι: η ικανότητα να ακολουθεί το δικό της δρόμο. Ο συγγραφέας σημειώνει ότι η Λένα «δάγκωσε τις επιθυμίες της σαν μπουλντόγκ, χωρίς να τις εγκαταλείψει μέχρι να γίνουν πραγματικότητα.
Έχοντας κάνει το πιο δύσκολο πράγμα - λέγοντας αυτό που είχε σχεδιάσει, η Λένα ενεργεί πολύ μεθοδικά. Σαν λεπτή ψυχολόγος, «γλείφει την πληγή του συζύγου της, αναζητά τη συμφιλίωση μαζί του και αυτός, υποφέροντας από έλλειψη θέλησης, δεν μπορεί, δεν ξέρει πώς να της αντισταθεί, καταλαβαίνει τη φρίκη του την ανταλλαγή, αλλά δεν βρίσκει τη δύναμη στον εαυτό του να κάνει κάτι για να αποτρέψει τη Λένα, όπως κάποτε δεν βρήκε τη δύναμη να τη συμφιλιώσει με τη μητέρα του.
Φυσικά, η Λένα εμπιστεύτηκε την αποστολή να πει για την επερχόμενη ανταλλαγή της Ksenia Fedorovna στον σύζυγό της. Αυτή η συζήτηση είναι ό,τι χειρότερο, πιο οδυνηρό για τον Ντμίτριεφ. Μετά την επέμβαση, η οποία επιβεβαίωσε «το χειρότερο, η Ksenia Fedorovna αισθάνθηκε μια βελτίωση, είχε τη σιγουριά ότι ήταν σε καλή κατάσταση για να της πει για την ανταλλαγή θα σήμαινε ότι θα της στερούσε την τελευταία της ελπίδα για ζωή, επειδή δεν θα μάντευε. λόγος για τέτοια πίστη πολλά χρόνιααυτή η νύφη που είναι σε πόλεμο μαζί της έξυπνη γυναίκαΔεν μπορούσα. Η συνειδητοποίηση αυτού γίνεται το πιο οδυνηρό πράγμα για τον Ντμίτριεφ. Η Λένα σχεδιάζει εύκολα μια συνομιλία με την Ksenia Fedorovna για τον σύζυγό της. «Κατηγορήστε για όλα αυτά!» Και ο Ντμίτριεφ φαίνεται να αποδέχεται την κατάσταση του Λένιν, και αν της εξηγήσει τα πάντα σύμφωνα με το σχέδιο του Λένιν Ο Ντμίτριεφ φοβάται την αδερφή του Λάουρα, η οποία είναι "πονηρή, "είναι οξυδερκής και δεν της αρέσει πολύ η Λένα. Η Λόρα έχει δει από καιρό τη γυναίκα του αδερφού της και θα μαντέψει αμέσως ποιες ίντριγκες κρύβονται πίσω από την ιδέα της ανταλλαγής. Λάουρα πιστεύει ότι ο Ντμίτριεφ πρόδωσε αθόρυβα αυτήν και τη μητέρα της, «έγινε ανόητος, δηλαδή άρχισε να ζει σύμφωνα με τους κανόνες στους οποίους βασίζονται στη ζωή της Λένα και της μητέρας της, Βέρα Λαζάρεβνα, που κάποτε είχαν εγκατασταθεί στην οικογένειά τους από τους πατέρας, ένας επιχειρηματίας, «ισχυρός άντρας» Ήταν η Λάουρα που παρατήρησε την ατάκα της Λένα στην αρχή της οικογενειακής τους ζωής με τον Ντμίτριεφ.