Πρωτότυπο(από το ελληνικό πρωτότυπο - πρωτότυπο), ένα πραγματικό πρόσωπο, η ιδέα του οποίου χρησίμευσε ως βάση για τον συγγραφέα κατά τη δημιουργία λογοτεχνικό είδος, η εικόνα ενός ατόμου - ο ήρωας του έργου.
Η εικόνα ενός ατόμου όχι μόνο αναπαράγει μεμονωμένα χαρακτηριστικά του πρωτοτύπου, όχι μόνο αντανακλά τον τύπο της προσωπικότητας που δημιουργήθηκε από την εποχή: είναι η συνειδητοποίηση μιας νέας προσωπικότητας που αποκτά ανεξάρτητη ύπαρξη. Αυτό εξηγεί την ικανότητά του να γίνει «πρωτότυπο» μιας ειδικής φυλής ανθρώπων στην ίδια τη ζωή («οι γυναίκες του Τουργκένεφ») ή ένα πρωτότυπο για τα έργα μιας άλλης εποχής (η εικόνα του Μολτσαλίν του Γκριμπογιέντοφ στα έργα του Μ. Ε. Σάλτικοφ-Στσέντριν).
Οι κατευθύνσεις και τα είδη μπορούν να επηρεάσουν τον ρόλο του πρωτοτύπου. Η μέγιστη «ευθυγράμμιση» με το πρωτότυπο βρίσκεται στην «ντοκιμαντέρ πεζογραφία». Ωστόσο, ακόμη και εδώ παραμένει μια ουσιαστική διαφορά μεταξύ του ήρωα και του πρωτοτύπου, αποκαλύπτοντας την «προσωπική» άποψη του συγγραφέα (π.χ. «How the Steel Was Tempered» του N. Ostrovsky ή τα σκίτσα του A. Yashin , E. Dorosh, κ.λπ.).
Η αξία της έρευνας ενός πρωτοτύπου εξαρτάται από τη φύση του. Όσο πιο εντυπωσιακό είναι ένα φαινόμενο της κοινωνίας και της ιστορίας ένα πρωτότυπο, τόσο πιο ουσιαστική γίνεται η μελέτη και η σύγκριση του με την εικόνα, αφού το αποτέλεσμα είναι η αντανάκλαση στην τέχνη ενός εξαιρετικά σημαντικού, ουσιαστικού, τυπικού φαινομένου της κοινωνίας.
Το πρωτότυπο μπορεί να είναι όχι μόνο πραγματικές προσωπικότητες, αλλά και χαρακτήρες από άλλα έργα.
Πρωτότυπο στην παιδική λογοτεχνία
Στην παιδική λογοτεχνία, είναι μια συνηθισμένη κατάσταση όταν το πρωτότυπο είναι ένα παιδί στο οποίο διηγείται μια ιστορία (σαν για εκείνο). Ο Lewis Carroll είπε την ιστορία της Alice in Wonderland, καβάλα σε μια βάρκα με την Alice Liddell, ο James Barry είπε ιστορίες για τον μικρό συνονόματο Peter Pan στα μεγαλύτερα αδέρφια του, με τον ίδιο τρόπο που ο Christopher Robin έγινε χαρακτήρας στα παραμύθια του Alexander Milne και η Kira Η κόρη του Bulychev έγινε η Alisa Selezneva. Είναι προφανές ότι τέτοιοι ήρωες δεν μεταφέρουν τόσο τα χαρακτηριστικά ενός πραγματικού παιδιού, αλλά συγκεντρώνουν τα επιθυμητά χαρακτηριστικά. Αλλά το όνομα, αντίθετα, παραμένει πάντα αληθινό.
Παραδείγματα πρωτοτύπων ηρώων
- Το πρωτότυπο του ήρωα της ταινίας "Μόνο "γέροι" πηγαίνουν στη μάχη" από τον διοικητή της μοίρας φρουράς, Λοχαγό Alexei Titarenko ("Maestro") - Ήρωας της Σοβιετικής Ένωσης Vitaly Popkov (1922-2010).
- Το πρωτότυπο του ήρωα της ταινίας "Shield and Sword" του Johann Weiss είναι ο σοβιετικός αξιωματικός πληροφοριών Alexander Svyatogorov (1913-2008).
- Το πρωτότυπο του ήρωα του βιβλίου και της ταινίας "Deniska's Stories" Denis - Denis Dragunsky, γιος ενός Σοβιέτ συγγραφέας για παιδιά Victor Dragunsky.
- Το πρωτότυπο του ήρωα του "The Tale of a Real Man" είναι ο Ήρωας της Σοβιετικής Ένωσης Alexei Maresyev (1916-2001).
- Το πρωτότυπο του ήρωα του τραγουδιού "Combat" που ερμήνευσε η ομάδα "Lube" είναι ο Ήρωας της Σοβιετικής Ένωσης Valery Vostrotin (γεννημένος στις 20 Νοεμβρίου 1952).
- Το πρωτότυπο του ήρωα του ποιήματος του Κ. Μ. Σιμόνοφ "Υπολοχαγός Πετρόφ" ("Λυόνκι") είναι ο Υπολοχαγός Ι. Α. Λοσκούτοφ (1918-1994).
- Πιθανά πρωτότυπα του ήρωα του μυθιστορήματος του Yulian Semyonov "Seveteen Moments of Spring" και της θρυλικής σοβιετικής τηλεοπτικής ταινίας μεγάλου μήκους "Seveteen Moments of Spring" του SS Standartenführer Stirlitz είναι οι σοβιετικοί αξιωματικοί πληροφοριών Yakov Blyumkin (1900-1929), Alexander Korotkov ( 1909-1961), Isai Borovoy, Anatoly Gurevich, Norman Borodin (1911-1974), καθώς και αξιωματικός της Gestapo, SS Hauptsturmführer και εγκληματικός επιθεωρητής Willy Lehmann (1884-1942).
- Το πρωτότυπο του ήρωα του μυθιστορήματος του Alexandre Dumas «Οι Τρεις Σωματοφύλακες» Chevalier d'Artagnan είναι ο Charles Ogier de Batz de Castelmore d'Artagnan. Επίσης, κύριος χαρακτήραςμυθιστόρημα "The Countess de Monsoreau" του Louis de Clermont, Comte de Bussy, Seigneur d'Amboise, αντιγραφή από πραγματικό πρόσωπομε το ίδιο όνομα.
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Πρωτότυπο χαρακτήρα"
Λογοτεχνία
- Άλτμαν Μ. Σ.Ρώσοι συγγραφείς και επιστήμονες στα ρωσικά XIX λογοτεχνία V. // Άρθρα και υλικά / N. A. Dobrolyubov.. - Gorky, 1965.
- Andronikova M. I.Από το πρωτότυπο στην εικόνα. - Μ., 1974.
Σημειώσεις
Δείτε επίσης
Απόσπασμα που χαρακτηρίζει το Πρωτότυπο Χαρακτήρα
- Ω, συγχώρεσέ με! – αναφώνησα ντροπιασμένος. «Ούρλιαξες τόσο πολύ που έφυγα τρομαγμένος, όπου κι αν κοιτούσαν τα μάτια μου...- Λοιπόν, δεν πειράζει, την επόμενη φορά θα είμαστε πιο προσεκτικοί. – ηρέμησε η Στέλλα.
Αυτή η δήλωση έκανε τα μάτια μου να βγουν από το κεφάλι μου!..
– Θα υπάρξει «επόμενη» φορά;;; «Ρώτησα προσεκτικά, ελπίζοντας σε ένα «όχι».
- Λοιπόν, φυσικά! Ζουν εδώ! – με «καθησύχασε» φιλικά η γενναία κοπέλα.
-Τι κάνουμε εδώ τότε;
- Σώζουμε κάποιον, το ξέχασες; – Η Στέλλα ξαφνιάστηκε ειλικρινά.
Και προφανώς, από όλη αυτή τη φρίκη, η «αποστολή διάσωσης» μου ξέφυγε εντελώς από το μυαλό. Αλλά αμέσως προσπάθησα να συνέλθω όσο το δυνατόν γρηγορότερα, για να μην δείξω στη Στέλλα ότι φοβόμουν πραγματικά, πολύ.
«Μην το νομίζεις, μετά την πρώτη φορά που οι πλεξούδες μου σηκώθηκαν όλη μέρα!» – είπε πιο εύθυμα το κοριτσάκι.
Ήθελα απλώς να τη φιλήσω! Κάπως έτσι, βλέποντας ότι ντρεπόμουν για την αδυναμία μου, κατάφερε να με κάνει να νιώσω ξανά καλά αμέσως.
«Πιστεύεις αλήθεια ότι ο μπαμπάς και ο αδερφός της μικρής Λίας θα μπορούσαν να είναι εδώ;...», τη ρώτησα ξανά, έκπληκτος μέσα από την καρδιά μου.
- Ασφαλώς! Θα μπορούσαν απλά να είχαν κλαπεί. – απάντησε η Στέλλα αρκετά ήρεμα.
- Πώς να κλέψεις; Και ποιος;..
Όμως το κοριτσάκι δεν πρόλαβε να απαντήσει... Κάτι χειρότερο από την πρώτη μας «γνωριμία» ξεπήδησε πίσω από τα πυκνά δέντρα. Ήταν κάτι απίστευτα εύστροφο και δυνατό, με μικρό αλλά πολύ δυνατό σώμα, που κάθε δευτερόλεπτο πετούσε ένα περίεργο κολλώδες «δίχτυ» από την τριχωτή κοιλιά του. Δεν προλάβαμε καν να πούμε λέξη όταν πέσαμε και οι δύο μέσα... Φοβισμένη, η Στέλλα άρχισε να μοιάζει με μια μικρή ατημέλητη κουκουβάγια - η μεγάλη της Μπλε μάτιαέμοιαζε με δύο τεράστια πιατάκια, με πιτσιλιές φρίκης στη μέση.
Έπρεπε να καταλήξω επειγόντως σε κάτι, αλλά για κάποιο λόγο το κεφάλι μου ήταν τελείως άδειο, όσο κι αν προσπάθησα να βρω κάτι λογικό εκεί... Και η «αράχνη» (θα συνεχίσουμε να τη λέμε έτσι, ελλείψει ένας καλύτερος) εν τω μεταξύ μας έσυρε προφανώς στη φωλιά του, ετοιμαζόμενος για «δείπνο»...
-Πού είναι ο κόσμος; – ρώτησα σχεδόν λαχανιασμένη.
- Ω, είδατε - υπάρχει πολύς κόσμος εδώ. Περισσότερο από οπουδήποτε... Αλλά αυτά, ως επί το πλείστον, είναι χειρότερα από αυτά τα ζώα... Και δεν θα μας βοηθήσουν.
- Λοιπόν, τι να κάνουμε τώρα; – Ρώτησα νοερά «τρυπώντας τα δόντια μου».
– Θυμάσαι όταν μου έδειξες τα πρώτα σου τέρατα, τα χτύπησες με ένα πράσινο δοκάρι; – Για άλλη μια φορά, τα μάτια της σπινθηροβόλησαν άτακτα (πάλι συνήλθε πιο γρήγορα από εμένα!), ρώτησε η Στέλλα χαρούμενη. - Πάμε μαζί;
Συνειδητοποίησα ότι, ευτυχώς, επρόκειτο ακόμα να τα παρατήσει. Και αποφάσισα να προσπαθήσω, γιατί έτσι κι αλλιώς δεν είχαμε τίποτα να χάσουμε...
Αλλά δεν προλάβαμε να χτυπήσουμε, γιατί εκείνη τη στιγμή η αράχνη σταμάτησε ξαφνικά και εμείς, νιώθοντας μια δυνατή ώθηση, πέφταμε στο έδαφος με όλη μας τη δύναμη... Προφανώς, μας έσυρε στο σπίτι του πολύ νωρίτερα από εμάς αναμενόμενο...
Βρεθήκαμε σε ένα πολύ περίεργο δωμάτιο (αν, φυσικά, θα μπορούσατε να το πείτε έτσι). Ήταν σκοτεινά μέσα και επικρατούσε απόλυτη σιωπή... Ακούγονταν μια έντονη μυρωδιά μούχλας, καπνός και ο φλοιός κάποιου ασυνήθιστου δέντρου. Και μόνο από καιρό σε καιρό ακούγονταν κάποιοι αμυδροί ήχοι, παρόμοιοι με στεναγμούς. Λες και δεν είχαν δύναμη στους «πάσχοντες»...
– Δεν μπορείς να το φωτίσεις αυτό με κάποιο τρόπο; – ρώτησα ήσυχα τη Στέλλα.
«Έχω ήδη δοκιμάσει, αλλά για κάποιο λόγο δεν λειτουργεί...» απάντησε το κοριτσάκι με τον ίδιο ψίθυρο.
Και αμέσως ένα μικροσκοπικό φως άναψε ακριβώς μπροστά μας.
«Αυτό είναι το μόνο που μπορώ να κάνω εδώ». – Το κορίτσι αναστέναξε λυπημένα
Μέσα σε τόσο αμυδρό, πενιχρό φωτισμό, φαινόταν πολύ κουρασμένη και σαν να είχε μεγαλώσει. Ξεχνούσα συνεχώς ότι αυτό το καταπληκτικό παιδί-θαύμα δεν ήταν τίποτα - πέντε ετών είναι ακόμα ένα πολύ μικροσκοπικό κορίτσι! αυτή τη στιγμήΠρέπει να ήταν τρομερά τρομακτικό. Όμως τα άντεξε όλα με θάρρος και σχεδίαζε να πολεμήσει...
– Κοίτα ποιος είναι εδώ; – ψιθύρισε το κοριτσάκι.
Και κοιτάζοντας μέσα στο σκοτάδι, είδα περίεργα «ράφια» στα οποία ήταν ξαπλωμένοι άνθρωποι, σαν σε μια σχάρα στεγνώματος.
– Μαμά;.. Εσύ είσαι μαμά;;; – ψιθύρισε ήσυχα μια έκπληκτη λεπτή φωνή. - Πώς μας βρήκατε;
Στην αρχή δεν κατάλαβα ότι το παιδί απευθυνόταν σε μένα. Έχοντας ξεχάσει εντελώς γιατί ήρθαμε εδώ, κατάλαβα ότι με ρωτούσαν συγκεκριμένα όταν η Στέλλα με έσπρωξε δυνατά στο πλάι με τη γροθιά της.
«Αλλά δεν ξέρουμε πώς είναι τα ονόματά τους!» ψιθύρισα.
- Λία, τι κάνεις εδώ; – ακούστηκε μια αντρική φωνή.
- Σε ψάχνω μπαμπά. – απάντησε νοερά η Στέλλα με τη φωνή της Λίας.
- Πώς βρέθηκες εδώ; – ρώτησα.
«Σίγουρα, όπως εσύ…» ήταν η σιωπηλή απάντηση. – Περπατούσαμε κατά μήκος της όχθης της λίμνης, και δεν είδαμε ότι υπήρχε κάποιο είδος «αποτυχίας» εκεί... Πέσαμε λοιπόν από εκεί. Και εκεί περίμενε αυτό το θηρίο... Τι θα κάνουμε;
- Φύγε. – Προσπάθησα να απαντήσω όσο πιο ψύχραιμα γινόταν.
- Και τα υπόλοιπα; Θέλεις να τους αφήσεις όλους;!. – ψιθύρισε η Στέλλα.
- Όχι, φυσικά δεν θέλω! Αλλά πώς θα τους βγάλεις από εδώ;
Τότε άνοιξε μια παράξενη, στρογγυλή τρύπα και ένα παχύρρευστο, κόκκινο φως τύφλωσε τα μάτια μου. Το κεφάλι μου ήταν σαν τσιμπίδα και πέθαινα για ύπνο...
- Υπομονή! Απλά μην κοιμάσαι! – φώναξε η Στέλλα. Και συνειδητοποίησα ότι αυτό είχε κάποιου είδους ισχυρή επίδραση πάνω μας Προφανώς, αυτό το τρομερό πλάσμα μας χρειαζόταν εντελώς αδύναμο, ώστε να μπορεί να κάνει ελεύθερα κάποιο είδος «τελετουργίας».
«Δεν μπορούμε να κάνουμε τίποτα…» μουρμούρισε η Στέλλα στον εαυτό της. - Λοιπόν, γιατί δεν λειτουργεί;
Και νόμιζα ότι είχε απόλυτο δίκιο. Ήμασταν και οι δύο απλά παιδιά που, χωρίς να το σκεφτούμε, ξεκινήσαμε πολύ απειλητικά για τη ζωή μας ταξίδια και τώρα δεν ξέραμε πώς να ξεφύγουμε από όλα αυτά.
Ξαφνικά η Στέλλα αφαίρεσε τις «εικόνες» μας και ξαναγίναμε οι ίδιοι.
Η δημιουργία τύπων στη λογοτεχνία, φυσικά, δεν μπορεί να επιτευχθεί χωρίς μια καλλιτεχνική ενημέρωση της εικόνας του κόσμου. Γνήσια τέχνηποτέ δεν εξαντλείται μόνο από την αντανάκλασή του. Και σε λαμπρό καλλιτεχνικούς τύπουςΥπάρχει πάντα ένας τομέας νοήματος στον οποίο ένας χαρακτήρας αποδεικνύεται ένας «οικείος ξένος» για εμάς.
Η «μισανθρωπία» της Άλκηστης του Μολιέρου (η κωμωδία «Ο μισάνθρωπος»), φαίνεται ότι χρωματίζει μονοχρωματικά τις πνευματικές εκδηλώσεις του ήρωα, κυριαρχώντας σε αυτές ως μονόιδα και μονόπαθο. Αλλά λιγότερο από όλα, είναι παράγωγο στοιχειώδους περιφρόνησης για τον άνθρωπο: αν ήταν έτσι, η τέχνη δεν θα είχε καμία σχέση με τέτοιο πάθος. Αυτό είναι "μισανθρωπία" ψηλή ψυχή, κυριευμένοι και καταθλιπτικοί από τις ατέλειες του κόσμου και της ανθρώπινης φύσης, υποφέροντας βαθιά από αυτήν. Το υψηλό ιδανικό του ανθρώπου έχει σπάσει μέσα της και αντιλαμβάνεται αυτό το σπάσιμο ως κατάρρευση του κόσμου. Η «μισανθρωπία» του Άλκηστη δεν είναι παρά μια σκιά μεγάλη αγάπη, και τα γιγάντια περιγράμματα αυτής της σκιάς υποδηλώνουν μόνο τη δύναμη της προσβεβλημένης αγάπης. Εδώ μπροστά μας, στην ουσία, είναι η τραγωδία της αγάπης, σαν να ξυπνάει από ένα όμορφο όνειρο και να ανακαλύπτει ότι είχε αποκοιμηθεί στην έρημο. Αυτή είναι ουσιαστικά η πραγματική «μισανθρωπία» του Κίρκεγκωρ και του Σοπενχάουερ. Η ένταξή του στη σφαίρα των ανώτερων νοημάτων και των ανώτερων κινήσεων της καρδιάς, μεταμορφώνοντας την ίδια την ουσία του κυρίαρχου πάθους στην Άλκηστη του Μολιέρου — αυτή είναι η μεγάλη καλλιτεχνική ανακάλυψη του Μολιέρου και ο τύπος που δημιούργησε είναι αιώνια αναγνωρίσιμος και αιώνια νέος.
Έτσι, για τον λογοτεχνικό τύπο οι δρόμοι προς τη νέα γνώση για τον κόσμο και την ψυχή δεν είναι σε καμία περίπτωση φραγμένοι. Ωστόσο, είναι στη δημιουργία χαρακτήρων που αναδημιουργούν τις προσπάθειες καλλιτεχνική σκέψη, πνεύμα ανακάλυψης, διακήρυξη νέα αλήθειαγια ένα άτομο εκδηλώνονται με όλη τους την προφανή. Η ψυχολογία της αντίληψης των λογοτεχνικών τύπων είναι τέτοια που μας ξυπνούν, πρώτα απ 'όλα, τη χαρά της αισθητικής αναγνώρισης, η οποία, όταν αντιλαμβανόμαστε χαρακτήρες, καλύπτεται από μια έντονη και συναρπαστική αίσθηση καινοτομίας. Έχοντας απορροφήσει την αλήθεια της εμπειρικής πραγματικότητας, οι χαρακτήρες που δημιουργούνται από μεγάλους καλλιτέχνες δεν μπορούν πλέον να αναχθούν σε αυτήν: δεν μπορούν να «επιστραφούν» στην πραγματικότητα, να προβληθούν ξανά σε αυτήν, να αποσυντεθούν στα συστατικά στοιχεία της ζωής που έχουν πέσει στο χωνευτήρι της καλλιτεχνικής φαντασία. Η αλήθεια που ενσωματώνεται σε αυτά δεν είναι πλέον η αλήθεια που μπορεί να βρεθεί μέσα αντικειμενική πραγματικότητα, πρώτα απ 'όλα, γιατί η υποκειμενική αλήθεια του δημιουργού συγχωνεύεται μαζί της, οδηγώντας μας στον κύκλο της συνείδησης του συγγραφέα. Από την επαφή αυτών των δύο κόσμων, ιδανικού και πραγματικού, εσωτερικού και εξωτερικού, διευρύνονται ευρέως οι ορίζοντες της γνώσης μας για τον άνθρωπο.
Ακόμα κι όταν, όταν δημιουργεί έναν χαρακτήρα, η φαντασία του συγγραφέα παίρνει ένα συγκεκριμένο πρωτότυπο ως αφετηρία της «πτήσης» του, ακόμα κι εκεί ο δημιουργημένος χαρακτήρας απομακρύνεται από το αρχικό «υλικό» συχνά σε τεράστια απόσταση. Ακόμη και απορροφώντας το εξωτερικό υπόβαθρο της ζωής του πρωτοτύπου, τα περιγράμματα της μοίρας του, ο χαρακτήρας μεγαλώνει σε μια νέα πνευματική ουσία που δεν υπήρχε στην πραγματικότητα. Η «αναγνώριση» από τον αναγνώστη ενός τέτοιου χαρακτήρα και η αξιολόγησή του από τη σκοπιά της πραγματικότητας βασίζονται τις περισσότερες φορές σε ένα μόνο στρώμα του περιεχομένου του, κοντά στην επιφάνεια, στο οποίο διασταυρώνεται με το θέμα της ημέρας. Όμως πίσω από αυτή την επιφάνεια στα μεγάλα λογοτεχνικά έργα υπάρχει αμέτρητο βάθος.
Η βιβλιογραφία για τα πρωτότυπα είναι τεράστια και ποικίλη, μερικές φορές τόσο διασκεδαστική που μπορεί να ανταγωνιστεί τη γοητεία των περιπετειωδών ιστοριών. Αλλά δεν είναι χρήσιμο από την άποψη της αποκάλυψης δημιουργικό εργαστήριοσυγγραφέας, χάνει το στίγμα με την έννοια ότι τις περισσότερες φορές δεν μας φέρνει ένα βήμα πιο κοντά στην κατανόηση της φύσης του καλλιτεχνικού χαρακτήρα. Μόνο ένα παράδειγμα. Τα απομνημονεύματα του Annenkov αποτυπώνουν την ιστορία του πώς ο Γκόγκολ, παρέα με τους γνωστούς του, άκουσε ένα ανέκδοτο, το ύφασμα του οποίου προέβλεπε κατά κάποιο τρόπο την πλοκή του μη γραμμένου ακόμη «The Overcoat». Αυτή ήταν η ιστορία ενός αξιωματούχου που αγαπούσε το κυνήγι, ο οποίος ονειρευόταν από καιρό και με πάθος ένα όπλο από τη γαλλική εταιρεία Lepage. Φίλοι από το τμήμα, έχοντας συγκεντρώσει χρήματα, του δίνουν το πολυπόθητο όπλο για την ονομαστική του εορτή. Καταναλωμένος από τον ενθουσιασμό του κυνηγιού, ο υπάλληλος πηγαίνει την επόμενη μέρα να πυροβολήσει πάπιες στον Φινλανδικό Κόλπο. Αλλά εδώ συμβαίνει το πρόβλημα: όταν η βάρκα στρίβει απρόσεκτα, το όπλο που βρίσκεται στην πρύμνη πέφτει στο νερό. Το σοκ του αξιωματούχου είναι τόσο μεγάλο που αρρωσταίνει με πυρετό. Η ασθένεια υποχωρεί μόνο όταν οι συνάδελφοι του ήρωα, επισκιασμένοι από τη θλίψη του, ενώνουν ξανά τις δυνάμεις τους και του αγοράζουν ακριβώς το ίδιο όπλο.
Αυτό το ανέκδοτο ανακαλούνταν συχνά από εκείνους που έγραψαν για τον Γκόγκολ, αλλά το θυμήθηκαν κυρίως με αναφορά στις διασταυρώσεις της πλοκής του με το «The Overcoat» του Γκόγκολ. Και όμως, είναι ενδιαφέρον να προσπαθήσουμε να απομονώσουμε σε αυτό αυτή την ψυχολογική «ύλη», εκείνους τους κόκκους νοητικής εμπειρίας του πρωτοτύπου που συγχωνεύτηκαν από τον Γκόγκολ στον χαρακτήρα του ήρωα του «The Overcoat». Εδώ αποκαλύπτεται η «άβυσσος του διαστήματος», διαχωρίζοντας την πνευματική ουσία του χαρακτήρα του Γκόγκολ από αυτόν τον ασαφή, ασαφή στο περίγραμμα πνευματικό τύπο που μόλις και μετά βίας περιγράφεται στο ανέκδοτο. Αν υπήρχε κάτι στον ήρωά του που θα μπορούσε να ειδοποιήσει τον Γκόγκολ, ήταν, χωρίς αμφιβολία, η τραγικοκωμική διαφορά μεταξύ της διακαής δύναμης ενός ονείρου και της πεζής κανονικότητας του αντικειμένου του (του όπλου). Η ασθένεια του αξιωματούχου είναι ένα ανέκδοτο απροσδόκητο σημάδι αυτής της διαφοράς. Κατά συνέπεια, κάποια πτυχή του ψυχολογικού περιεχομένου που περιέχεται στο πρωτότυπο αντικατοπτρίστηκε ωστόσο στην πνευματική ουσία του χαρακτήρα του Γκόγκολ. Αλλά το γεγονός είναι ότι υπάρχει μόνο ένα άκρο.
Η αντίθεση μεταξύ της δύναμης ενός ονείρου και της πεζής φύσης του αντικειμένου του αποδυναμώνεται απείρως στο ανέκδοτο σε σύγκριση με την ιστορία του Γκόγκολ. Ένα όπλο εξακολουθεί να είναι ένα συνηθισμένο πράγμα, αν και πολύτιμο για έναν κυνηγό που γνωρίζει την αξία ενός καλού όπλου. Και το ίδιο το κυνήγι δεν είναι παρά μια ιδιοτροπία για έναν αξιωματούχο από ένα ανέκδοτο, αν και, φυσικά, μια αξιοσέβαστη ιδιοτροπία. Για τον Bashmachkin του Gogol, το πανωφόρι δεν είναι μόνο ένα απολύτως απαραίτητο χαρακτηριστικό της ύπαρξης, αλλά, κυρίως, ένα υλοποιημένο σύμβολο της ανθρώπινης αξιοπρέπειας, το οποίο καταπατά καθημερινά ολόκληρη η δομή της ύπαρξης. Η ίδια η μεταμόρφωσή του από συνηθισμένο πράγμα σε καθολικό σημάδι αξιοπρέπειας, σε αντικείμενο στόχος ζωήςκαι μάλιστα μια αποστολή, στους πρόποδες της οποίας πετιούνται τα πιο παθιασμένα όνειρα - πόσα λέει ο Γκόγκολ για τον κόσμο και τον άνθρωπο.
Το πάθος του ήρωα του αστείου είναι ένα ζωντανό πάθος, ένα σημάδι της σύνδεσής του με τις φυσικές αρχές της ύπαρξης. Το πάθος του Bashmachkin, παρ' όλη την τραγωδία του, είναι ένα φάντασμα, το παιδί ενός συντετριμμένου πνεύματος, των στριμμένων κλίσεων της ψυχής. Αυτή η ψυχή δεν έχει ακόμη απολιθωθεί εντελώς στον χαρακτήρα του Γκόγκολ: από τα μυστικά της βάθη, απρόσιτα στη συνείδηση του ίδιου του ήρωα, η φωνή της προσβεβλημένης ανθρώπινης αξιοπρέπειας μπορεί ακόμα ξαφνικά να διαρρεύσει. Όμως η ζωντανή ποικιλομορφία των εκδηλώσεών της έχει ήδη καταστραφεί.
Τέλος, ο Bashmachkin του Gogol εμπίπτει στην ισχυρή ροή αυτού του καλλιτεχνικού στυλ, που ο ίδιος ο Gogol ονόμασε «επιστήμη της ανίχνευσης». Στο ενεργειακό «πεδίο» που πηγάζει από τον συγγραφέα, αποκαλύπτονται στο μάτι απειροελάχιστες ψυχολογικές δομές, από τις οποίες συντίθεται ο χαρακτήρας, σχεδόν αντανακλαστικές κινήσεις της ψυχής. Και αυτό δεν είναι το επίσημο κέλυφος του χαρακτήρα, αλλά η καλλιτεχνική του ουσία, και η ουσία που προκύπτει από την τραγική Γκογκολιανή αίσθηση της αποσυντιθέμενης ακεραιότητας του ανθρώπου.
Πρωτότυπο(από το ελληνικό πρωτότυπο - πρωτότυπο), ένα πραγματικό πρόσωπο, η ιδέα του οποίου χρησίμευσε ως θεμελιώδης βάση για τον συγγραφέα στη δημιουργία ενός λογοτεχνικού τύπου, της εικόνας ενός ατόμου - του ήρωα του έργου
Ίδρυμα Wikimedia.
2010.
Δείτε τι είναι το "Πρωτότυπο χαρακτήρα" σε άλλα λεξικά:
- (από άλλα ελληνικά πρῶτος πρώτο και τύπος αποτύπωμα, αποτύπωμα· πρωτότυπο, δείγμα), Πρωτότυπο: Πρωτότυπο (γνωστική ψυχολογία) μια αφηρημένη εικόνα που ενσωματώνει πολλές παρόμοιες μορφές του ίδιου αντικειμένου ή μοτίβου, τις περισσότερες ... ... Wikipedia Ένα πρωτότυπο, ένα συγκεκριμένο ιστορικό ήσύγχρονος του συγγραφέα την προσωπικότητα που χρησίμευσε ως αφετηρία για τη δημιουργία της εικόνας. Ο Γκόρκι ορίζει τη διαδικασία επανεπεξεργασίας και τυποποίησης του πρωτοτύπου ως εξής: «Αναγνωρίζω το δικαίωμα του συγγραφέα και μάλιστα το θεωρώ... ...
Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδειαπρωτότυπο - α, μ. πρωτότυπο γρ. πρώτος πρώτος + τυπογραφικό αποτύπωμα. 1. Ποιος ή τι είναι προκάτοχος ή παράδειγμα μεταγενέστερου. BAS 1. Για το λόγο αυτό, σε κάθε μορφωμένο κράτος είναι αποδεκτό ως κανόνας ή νόμος: 1) να έχει και να διατηρεί... ...
Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδειαΙστορικό Λεξικό Γαλλισμών της Ρωσικής Γλώσσας - y, μέρος 1) Ένα συγκεκριμένο άτομο, τα γεγονότα της ζωής της ή η ιστορία του χαρακτήρα της χρησιμοποιούνται ως βάση για την εικόνα ενός λογοτεχνικού χαρακτήρα. 2) ειδικός Η πρωταρχική εμφάνιση, η πρωταρχική μορφή οποιουδήποτε οργάνου ή οργανισμού από τον οποίο έχουν ιστορικά εξελιχθεί περαιτέρω όργανα ή οργανισμοί.……
Ουκρανικό λεξικό Tlumach Μ. 1. Το πρόσωπο που χρησίμευσε ως πηγή δημιουργίας του συγγραφέαλογοτεχνικός χαρακτήρας . 2. Η αρχική μορφή, η μορφή οποιουδήποτε οργάνου ή οργανισμού, από τον οποίο αναπτύχθηκαν ιστορικά μεταγενέστερα όργανα ή οργανισμοί. 3. Ποιος ή τι είναι... ... Σύγχρονοςεπεξηγηματικό λεξικό
Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδειαΡωσική γλώσσα Efremova - (Ελληνικό πρωτότυπο πρωτότυπο)πραγματική προσωπικότητα ή ένας λογοτεχνικός ήρωας που υπηρέτησε τον συγγραφέα ως πρότυπο για τη δημιουργία ενός χαρακτήρα. Ο Π. μπορεί να εμφανιστεί σε ένα έργο ως αυθεντικός (Pugachev inΗ κόρη του καπετάνιου ΩΣ. Πούσκιν) ή ένα πλασματικό όνομα (πρωτότυπο...
Λεξικό λογοτεχνικών όρων- (από το ελληνικό πρωτότυπο πρωτότυπο), ένα πραγματικό πρόσωπο που υπηρέτησε τον συγγραφέα ως πρωτότυπο (μοντέλο) για τη δημιουργία ενός λογοτεχνικού χαρακτήρα. Η «επαναμόρφωση» του Π., η δημιουργική του μεταμόρφωση είναι αναπόφευκτη συνέπεια της καλλιτεχνικής εξέλιξης... ... Λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό
Castiel Misha Collins ως Castiel Εμφάνιση Raising Lazarus Πληροφορίες Ψευδώνυμο Cas Φύλο Άνδρας Ηλικία Άγνωστο Επάγγελμα Messenger of God Αριθμός επεισοδίων ... Wikipedia
Η Wikipedia έχει άρθρα για άλλα άτομα με αυτό το επώνυμο, βλέπε Bulgakov. Mikhail Afanasyevich Bulgakov Ημερομηνία γέννησης ... Wikipedia
Mihai Volontir ως Budulaya Πληροφορίες Ψευδώνυμο Ρώσος Τσιγγάνος Φύλο αρσενικό Ηλικία ... Wikipedia
2 Νοεμβρίου 2016
Ο Γκόρκι πίστευε ότι ένας συγγραφέας είναι υποχρεωμένος να εικάζει και να χαρακτηρίζει ένα πραγματικό πρόσωπο, μετατρέποντάς τον σε ήρωα ενός μυθιστορήματος και η αναζήτηση πρωτοτύπων των χαρακτήρων του Ντοστογιέφσκι θα οδηγήσει ακόμη και σε φιλοσοφικούς τόμους, συγκινητικούς πραγματικούς ανθρώπουςμόνο εν παρόδω.
Ωστόσο, όπως αποδείχθηκε, πολύ συγκεκριμένοι τύποι χαρακτήρων συνδέονται συχνότερα και πιο έντονα με τα πρωτότυπά τους - τυχοδιώκτες κάθε είδους και ρίγες, ή ήρωες των παραμυθιών. Δεν είναι γεγονός ότι όλα ήταν ακριβώς έτσι στην πραγματικότητα λόγω της παρέλευσης ετών ή της απουσίας των κύριων προσώπων, αλλά τουλάχιστον αυτές οι υποθέσεις είναι πολύ ενδιαφέρουσες
Ας θυμηθούμε μερικά:
Σέρλοκ Χολμς
Τζόζεφ Μπελ (Σέρλοκ Χολμς)
Ο ίδιος ο συγγραφέας παραδέχτηκε ότι η εικόνα του Σέρλοκ Χολμς σχετιζόταν με τον γιατρό Τζόζεφ Μπελ, τον δάσκαλο του Κόναν Ντόιλ. Στην αυτοβιογραφία του έγραψε: «Σκέφτηκα τον παλιό μου δάσκαλο Τζο Μπελ, το προφίλ του αετού του, το περίεργο μυαλό του και την απίστευτη ικανότητά του να μαντεύει όλες τις λεπτομέρειες.
Αν ήταν ντετέκτιβ, σίγουρα θα μετέτρεπε αυτή την εκπληκτική αλλά ανοργάνωτη υπόθεση σε κάτι περισσότερο σαν ακριβής επιστήμη». «Χρησιμοποιήστε τη δύναμη της έκπτωσης», επαναλάμβανε συχνά ο Μπελ και επιβεβαίωνε τα λόγια του στην πράξη, έχοντας τη δυνατότητα να κατανοήσει εμφάνισητη βιογραφία, τις κλίσεις και συχνά τη διάγνωση του ασθενούς.
Αργότερα, μετά την κυκλοφορία των μυθιστορημάτων για τον Σέρλοκ Χολμς, Κόναν Ντόιλέγραψε στον δάσκαλό του ότι οι μοναδικές δεξιότητες του ήρωά του δεν ήταν μυθοπλασία, αλλά απλώς πώς θα εξελισσόταν λογικά οι δεξιότητες του Μπελ εάν οι συνθήκες ήταν κατάλληλες. Η Μπελ του απάντησε: «Εσύ είσαι ο Σέρλοκ Χολμς και το ξέρεις πολύ καλά!»
Οστάπ Μπέντερ
Στην ηλικία των 80 ετών, το πρωτότυπο του Ostap Bender είχε γίνει ένας ήσυχος αγωγός του τρένου Μόσχας-Τασκένδης. Στη ζωή, το όνομά του ήταν Osip (Ostap) Shor, γεννήθηκε στην Οδησσό και, όπως ήταν αναμενόμενο, ανακάλυψε μια τάση για περιπέτεια στα φοιτητικά του χρόνια.
Επιστρέφοντας από την Πετρούπολη, όπου σπούδασε για ένα χρόνο στο Τεχνολογικό Ινστιτούτο, ο Shor, χωρίς χρήματα ούτε επάγγελμα, παρουσιάστηκε αρχικά ως γκραν μάστερ στο σκάκι και μετά σύγχρονος καλλιτέχνης, τότε κρυφό μέλος του αντισοβιετικού κόμματος. Χάρη σε αυτές τις δεξιότητες, έφτασε στην πατρίδα του στην Οδησσό, όπου υπηρέτησε στο τμήμα ποινικών ερευνών και πολέμησε κατά της τοπικής ληστείας, εξ ου και η σεβαστή στάση του Ostap Bender απέναντι στον Ποινικό Κώδικα
Καθηγητής Preobrazhensky
Με το πρωτότυπο του καθηγητή Preobrazhensky από το Bulgakov's " Καρδιά ενός σκύλου«Τα πράγματα είναι πολύ πιο δραματικά. Ήταν ένας Γάλλος χειρουργός ρωσικής καταγωγής, ο Σαμουήλ Αμπράμοβιτς Βορόνοφ, ο οποίος στο πρώτο τέταρτο του εικοστού αιώνα δημιούργησε πραγματική αίσθηση στην ευρωπαϊκή ιατρική.
Μεταμόσχευσε εντελώς νόμιμα αδένες πιθήκων σε ανθρώπους για να αναζωογονήσει το σώμα. Επιπλέον, η διαφημιστική εκστρατεία ήταν δικαιολογημένη - οι πρώτες επεμβάσεις είχαν το επιθυμητό αποτέλεσμα. Όπως έγραψαν οι εφημερίδες, παιδιά με αναπηρία νοητική ανάπτυξηαπέκτησε πνευματική εγρήγορση και ακόμη και σε ένα τραγούδι εκείνων των εποχών που ονομαζόταν Monkey-Doodle-Doo υπήρχαν οι λέξεις «Αν είσαι πολύ μεγάλος για χορό, πάρε στον εαυτό σου ένα σίδερο μαϊμού».
Ο ίδιος ο Voronov ανέφερε τη βελτίωση στη μνήμη και την όραση, την καλή διάθεση, την ευκολία στην κίνηση και την επανάληψη της σεξουαλικής δραστηριότητας ως αποτελέσματα της θεραπείας. Χιλιάδες άνθρωποι υποβλήθηκαν σε θεραπεία σύμφωνα με το σύστημα του Voronov και ο ίδιος ο γιατρός, για να απλοποιήσει την πρακτική, άνοιξε το δικό του φυτώριο πιθήκων στη Γαλλική Ριβιέρα.
Ωστόσο, μετά από λίγο καιρό, οι ασθενείς άρχισαν να αισθάνονται επιδείνωση της κατάστασης του σώματος, φήμες εμφανίστηκαν ότι το αποτέλεσμα της θεραπείας δεν ήταν τίποτα άλλο από αυτο-ύπνωση, ο Voronov χαρακτηρίστηκε τσαρλατάνος και εξαφανίστηκε από την ευρωπαϊκή επιστήμη μέχρι τη δεκαετία του '90, όταν το έργο του άρχισε να συζητιέται ξανά
Αλλά ο κύριος χαρακτήρας του "The Picture of Dorian Gray" χάλασε σοβαρά τη φήμη του πρωτότυπου της πραγματικής ζωής του. Ο Τζον Γκρέι, φίλος και προστατευόμενος του Όσκαρ Ουάιλντ στα νιάτα του, φημιζόταν για την κλίση του προς το ωραίο και το μοχθηρό, καθώς και για την εμφάνιση ενός δεκαπεντάχρονου αγοριού.
Ο Ουάιλντ δεν έκρυβε την ομοιότητα του χαρακτήρα του με τον Τζον και ο τελευταίος μερικές φορές αποκαλούσε τον εαυτό του Ντόριαν. Η ευτυχισμένη ένωση τελείωσε τη στιγμή που οι εφημερίδες άρχισαν να γράφουν γι 'αυτό: Ο Τζον εμφανίστηκε εκεί ως ο εραστής του Όσκαρ Ουάιλντ, ακόμη πιο άτονος και απαθής από όλους όσους ήρθαν πριν από αυτόν.
Ένας θυμωμένος Γκρέι υπέβαλε μήνυση και ζήτησε συγγνώμη από τον εκδότη, αλλά η φιλία του με τον διάσημο συγγραφέα σιγά σιγά έσβησε. Σύντομα ο Γκρέι συνάντησε τον σύντροφο της ζωής του - τον ποιητή και ντόπιο της Ρωσίας Αντρέ Ράφαλοβιτς, μαζί ασπάστηκαν τον καθολικισμό και στη συνέχεια ο Γκρέι έγινε ιερέας στην εκκλησία του Αγίου Πατρικίου στο Εδιμβούργο.
Μάικλ Ντέιβις (Πίτερ Παν)
Η γνωριμία με την οικογένεια της Sylvia και του Arthur Davis έδωσε στον James Matthew Barry, ήδη διάσημο θεατρικό συγγραφέα εκείνη την εποχή, τον κύριο χαρακτήρα του - τον Peter Pan, του οποίου το πρωτότυπο ήταν ο Michael, ένας από τους γιους Davis.
Ο Πήτερ Παν έγινε συνομήλικος με τον Μάικλ και απέκτησε από αυτόν κάποια χαρακτηριστικά χαρακτήρα και εφιάλτες. Από τον Μάικλ έγινε το πορτρέτο του Πίτερ Παν για το γλυπτό στους κήπους του Κένσινγκτον.
Το ίδιο το παραμύθι ήταν αφιερωμένο στον μεγαλύτερο αδερφό του Μπάρι, Ντέιβιντ, ο οποίος πέθανε μια μέρα πριν από τα δέκατα τέταρτα γενέθλιά του ενώ έκανε πατινάζ και έμεινε για πάντα νέος στη μνήμη των κοντινών του ανθρώπων.
Η ιστορία της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων ξεκίνησε την ημέρα που ο Lewis Carroll περπάτησε με τις κόρες του πρύτανη του Πανεπιστημίου της Οξφόρδης, Henry Lidell, μεταξύ των οποίων ήταν και η Alice Lidell. Ο Carroll σκέφτηκε την ιστορία on the fly μετά από αίτημα των παιδιών, αλλά την επόμενη φορά που δεν το ξέχασε, άρχισε να συνθέτει μια συνέχεια.
Δύο χρόνια αργότερα, ο συγγραφέας παρουσίασε στην Αλίκη ένα χειρόγραφο που αποτελείται από τέσσερα κεφάλαια, στο οποίο επισυνάπτεται μια φωτογραφία της ίδιας της Αλίκης σε ηλικία επτά ετών. Είχε τον τίτλο «Ένα χριστουγεννιάτικο δώρο σε ένα αγαπημένο κορίτσι στη μνήμη μιας καλοκαιρινής μέρας».
Ενώ εργαζόταν στη Λολίτα, ο Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ, σύμφωνα με τον βιογράφο του Μπράιαν Μπόιντ, σάρωνε συχνά τις εγκληματικές ενότητες των εφημερίδων για ιστορίες ατυχημάτων, δολοφονιών και βίας. Η ιστορία της Sally Horner και του Frank Lasalle το 1948 τράβηξε ξεκάθαρα την προσοχή του.
Αναφέρθηκε ότι ένας μεσήλικας είχε απήγαγε τη 12χρονη Σάλι Χόρνερ από το Νιου Τζέρσεϊ και την κράτησε στην κατοχή του για σχεδόν δύο χρόνια μέχρι που βρέθηκε σε μοτέλ της Νότιας Καλιφόρνια.
Ο Λασάλ, όπως και ο ήρωας του Ναμπόκοφ, καθ' όλη τη διάρκεια του χρόνου πέρασε τη Σάλι ως κόρη του. Ο Nabokov αναφέρει εν συντομία αυτό το περιστατικό στο βιβλίο με τα λόγια του Humbert: «Έκανα στην Dolly το ίδιο πράγμα που έκανε ο Frank LaSalle, ένας πενήνταχρονος μηχανικός, στην εντεκάχρονη Sally Horner το ’48;»
Καραμπάς-Μπαράμπας
Ο Αλεξέι Τολστόι, όπως είναι γνωστό, αν και επιδίωξε μόνο να ξαναγράψει τον «Πινόκιο» του Κάρλο Κολόντιο στα ρωσικά, δημοσίευσε μια εντελώς ανεξάρτητη ιστορία στην οποία διαβάζονται ξεκάθαρα αναλογίες με σύγχρονες πολιτιστικές προσωπικότητες.
Ο Τολστόι δεν ήταν λάτρης του θεάτρου του Μέγιερχολντ και της εμβιομηχανικής του, έτσι πήρε τον ρόλο του ανταγωνιστή - Καραμπάς-Μπαράμπας. Η παρωδία μπορεί να διαβαστεί ακόμα και στο όνομα: Ο Karabas είναι ο μαρκήσιος του Karabas από το παραμύθι του Perrault και ο Barabas είναι από την ιταλική λέξη για απατεώνας - baraba. Ο βοηθός του Meyerhold, ο οποίος εργαζόταν με το ψευδώνυμο Voldemar Luscinius, πήρε τον όχι λιγότερο εύγλωττο ρόλο του Duremar
Παρεμπιπτόντως, κάποτε είχαμε αμφιλεγόμενη ιστορίασχετικά με αυτό ή. Αλλά στην πραγματικότητα
Ίσως η πιο απίστευτη και μυθοποιημένη ιστορία της εικόνας είναι η ιστορία της δημιουργίας του Carlson. Το πιθανό πρωτότυπο του είναι ο Hermann Goering. Οι συγγενείς της Astrid Lindgren, φυσικά, διαψεύδουν αυτήν την εκδοχή, αλλά εξακολουθεί να υπάρχει και συζητείται ενεργά.
Η Άστριντ Λίντγκρεν και ο Γκέρινγκ γνωρίστηκαν τη δεκαετία του 1920, όταν ο τελευταίος οργάνωσε ένα αεροπορικό σόου στη Σουηδία. Εκείνη την εποχή, ο Γκέρινγκ ήταν πλήρως «στην ακμή της ζωής του», όπως ήθελε να λέει ο Carlson για τον εαυτό του. Μετά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, έγινε διάσημος πιλότος άσου με κάποιο χάρισμα και, σύμφωνα με το μύθο, καλή όρεξη.
Ο μικρός κινητήρας πίσω από την πλάτη του Carlson συχνά ερμηνεύεται ως υπαινιγμός στην πτητική πρακτική του Goering. Μια πιθανή επιβεβαίωση αυτής της αναλογίας μπορεί να θεωρηθεί το γεγονός ότι για ένα ορισμένο διάστημα η Άστριντ Λίντγκρεν υποστήριξε τις ιδέες του Εθνικοσοσιαλιστικού Κόμματος της Σουηδίας.
Το βιβλίο για τον Carlson δημοσιεύτηκε ήδη στη μεταπολεμική περίοδο το 1955, οπότε θα ήταν τρέλα να υποστηρίξουμε μια άμεση αναλογία αυτών των ηρώων, ωστόσο, είναι πολύ πιθανό ότι φωτεινή εικόναΟ νεαρός Γκέρινγκ έμεινε στη μνήμη της και κατά κάποιο τρόπο επηρέασε την εμφάνιση του γοητευτικού Κάρλσον
Και λίγα περισσότερα για το Σοβιετικό μας κινούμενο σχέδιο:
Συνολικά, κυκλοφόρησαν δύο επεισόδια για τον Carlson: "Kid and Carlson" (1968) και "Carlson is back" (1970). Η Soyuzmultfilm επρόκειτο να κάνει μια τρίτη, αλλά αυτή η ιδέα δεν υλοποιήθηκε ποτέ. Τα αρχεία του στούντιο εξακολουθούν να περιέχουν ταινία που είχε προγραμματιστεί να χρησιμοποιηθεί για τη μαγνητοσκόπηση ενός καρτούν βασισμένου στο τρίτο μέρος της τριλογίας για το Παιδί και τον Κάρλσον - «Ο Κάρλσον Παίζει Φάρσες ξανά».
Ο Carlson, ο Malysh, ο Freken Bok και όλοι οι άλλοι χαρακτήρες δημιουργήθηκαν από τον καλλιτέχνη Anatoly Savchenko. Πρότεινε επίσης να προσκληθεί η Faina Ranevskaya να εκφράσει τη φωνή της «νοικοκυράς». Είχε περάσει από οντισιόν για αυτόν τον ρόλο στο παρελθόν τεράστιο ποσόηθοποιούς, και κανείς δεν ήρθε, αλλά η Ranevskaya ήταν τέλεια. Είχε ένα άλλο "μείον" - έναν δύσκολο χαρακτήρα. Αποκάλεσε τον σκηνοθέτη «μωρό» και απέρριψε κατηγορηματικά όλα τα σχόλιά του. Και όταν είδα για πρώτη φορά την ηρωίδα μου, φοβήθηκα και μετά προσβλήθηκα πολύ από τον Σαβτσένκο. «Είμαι πραγματικά τόσο τρομακτικός;» — ρωτούσε συνεχώς η ηθοποιός. Η εξήγηση ότι αυτό δεν ήταν το πορτρέτο της, αλλά απλώς μια εικόνα, δεν παρηγόρησε τη Ranevskaya. Έμεινε αμετάπειστο.
Ο Κάρλσον επίσης δεν είχε «φωνή» για πολύ καιρό, ο Λιβάνοφ βρέθηκε τυχαία. Ο ηθοποιός επισκεπτόταν τους δημιουργούς του κινουμένου σχεδίου κάθε μέρα για μια παρτίδα σκάκι και μια μέρα ενώ έπαιζε, ο σκηνοθέτης Boris Stepantsev του παραπονέθηκε ότι δεν μπορούσε να βρει κάποιον να παίξει τον Carlson. Ο Βασίλι Λιβάνοφ πήγε αμέσως στο στούντιο, δοκίμασε και εγκρίθηκε. Αργότερα, ο ηθοποιός παραδέχτηκε ότι, ενώ δούλευε στην εικόνα του Carlson, παρωδίασε επιμελώς διάσημος σκηνοθέτηςΓκριγκόρι Ροσάλ
Μια εκδοχή εξηγεί ότι το αρκουδάκι με το πριονίδι στο κεφάλι του πήρε το όνομά του από το παρατσούκλι του αγαπημένου παιχνιδιού του γιου της Milne, Christopher Robin. Όπως και οι υπόλοιποι χαρακτήρες του βιβλίου.
Ωστόσο, στην πραγματικότητα Winnie the Poohπήρε το όνομά της από μια πραγματική θηλυκή αρκούδα που ζούσε στον ζωολογικό κήπο του Λονδίνου. Το όνομά της ήταν Γουίνιπεγκ και διασκέδαζε τους κατοίκους της βρετανικής πρωτεύουσας από το 1915 έως το 1934. Η αρκούδα είχε πολλούς θαυμαστές. Ανάμεσά τους ήταν ο Κρίστοφερ Ρόμπιν
Ο μονόποδος Τζον Σίλβερ
Στο Treasure Island, ο Robert Louis Stevenson απεικόνισε τον φίλο του, ποιητή και κριτικό Williams Hansley, ως έναν καλό κακό. Ως παιδί, ο William έπασχε από φυματίωση και οι γιατροί, για άγνωστο λόγο, αποφάσισαν να ακρωτηριάσουν το ένα του πόδι στο γόνατο.
Μετά την ανακοίνωση του βιβλίου, ο συγγραφέας έγραψε σε έναν φίλο του: «Έχω να κάνω μια εξομολόγηση. Κακός εξωτερικά, αλλά ευγενικός στην καρδιά, ο Τζον Σίλβερ βασίστηκε σε σένα. Δεν είσαι προσβεβλημένος, έτσι;
Εκλεπτυσμένος άνθρωπος με πριγκιπικός τίτλος, παντρεμένος με μια Ολλανδή πριγκίπισσα και επιρρεπής σε αμφίβολες περιπέτειες - έτσι έμοιαζε στην πραγματικότητα το πρωτότυπο του Τζέιμς Μποντ, πρίγκιπας Μπέρναρντ Βαν Λίπε-Μπίεστερφελντ.
Οι περιπέτειες του Τζέιμς Μποντ ξεκίνησαν με μια σειρά βιβλίων που έγραψε ο Άγγλος αξιωματικός των μυστικών υπηρεσιών Ίαν Φλέμινγκ. Το πρώτο από αυτά, το Casino Royale, δημοσιεύτηκε το 1953, λίγα χρόνια αφότου ο Φλέμινγκ ανατέθηκε στο καθήκον του να παρακολουθεί τον Πρίγκιπα Μπερνάρδο, ο οποίος είχε αυτομολήσει από τη γερμανική υπηρεσία στη βρετανική υπηρεσία πληροφοριών.
Οι δύο αξιωματικοί των μυστικών υπηρεσιών, μετά από πολλές αμοιβαίες υποψίες, έγιναν φίλοι και ο Μποντ υιοθέτησε από τον Πρίγκιπα Μπερνάρ τον τρόπο να παραγγέλνει μια βότκα μαρτίνι, προσθέτοντας: «Κουνημένος, δεν ανακατεύεται», καθώς και τη συνήθεια να συστήνεται αποτελεσματικά: Bernard, Prince Bernard», όπως του άρεσε να λέει Εκείνος
Και εδώ είναι μια άλλη πιο ολοκληρωμένη και αληθοφανής εκδοχή
πηγές
http://www.softmixer.com/2013/03/blog-post_10.html
https://interesnosti.mediasole.ru/literaturnye_geroi_i_ih_prototipy
Εδώ είναι περισσότερα από τη λογοτεχνική: αποδεικνύεται ότι αυτό που συνδέει. Για όσους δεν ξέρουν, θα σας πω ποια είναι η συνέχεια
Τι είναι ένα πρωτότυπο; Αυτό είναι ένα πραγματικό πρόσωπο που ενέπνευσε τον ποιητή ή τον συγγραφέα να δημιουργήσει λογοτεχνική εικόνα. Υπάρχουν διαφορετικές απαντήσεις για το τι είναι ένα πρωτότυπο. Αυτός ο όρος απαντάται όχι μόνο στη λογοτεχνία, αλλά και στην ψυχολογία, τη μηχανική, την αυτοκινητοβιομηχανία και άλλους τομείς. Αυτό το άρθρο εξετάζει τις κύριες χρήσεις της λέξης.
Τι είναι ένα πρωτότυπο στη λογοτεχνία
Αυτή η λέξη μπήκε στον λόγο μας από την αρχαία ελληνική γλώσσα. Μπορεί να μεταφραστεί ως "πρωτότυπο". Είναι εύκολο να καταλάβουμε τι είναι ένα πρωτότυπο θυμίζοντας την πλοκή διάσημο μυθιστόρημα«Πατέρες και Υιοί». Το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα στο έργο του Turgenev, σύμφωνα με πολλούς λογοτεχνικούς μελετητές, είναι ο Dobrolyubov. Αν και υπάρχει η άποψη ότι ο συγγραφέας δημιούργησε ορισμένα χαρακτηριστικά του Bazarov υπό την εντύπωση των άλλων συγχρόνων του - Preobrazhensky και Pavlov.
Η εικόνα ενός λογοτεχνικού ήρωα όχι μόνο αναπαράγει μεμονωμένα χαρακτηριστικά του πρωτοτύπου, αλλά αντικατοπτρίζει επίσης τον τύπο της προσωπικότητας που χαρακτηρίζει μια συγκεκριμένη εποχή. Τι είναι ένα πρωτότυπο; Η έννοια του όρου είναι αρκετά ευρεία. Αλλά ο ορισμός μπορεί να διατυπωθεί ως εξής: μια φωτεινή προσωπικότητα της οποίας τα χαρακτηριστικά δανείστηκε ο συγγραφέας για να δημιουργήσει μια νέα εικόνα.
Συγγραφέας, δημιουργία λογοτεχνικό έργο, χρησιμοποιεί το δικό του εμπειρία ζωής. Έτσι, στο μυθιστόρημα "The Master and Margarita" του Bulgakov, ένας από τους κριτικούς που έγραψε ένα σκληρό κριτικό άρθρο για το έργο του πρωταγωνιστή είναι το πρωτότυπο μιας λογοτεχνικής φιγούρας που κάποτε εμπόδισε ενεργά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος "The White Guard".
Ένας χαρακτήρας μπορεί να έχει πολλά πρωτότυπα. Αλλά ένα πράγμα αξίζει να ληφθεί υπόψη σημαντικό σημείο. Το πρωτότυπο δεν μπορεί να έχει το ίδιο όνομα με τον ήρωα.
Άλλα παραδείγματα από τη βιβλιογραφία:
- «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα είναι ο Bulgakov.
- "Καρδιά ενός σκύλου" Ο καθηγητής Preobrazhensky έχει πολλά πρωτότυπα, σύγχρονους του συγγραφέα. Ανάμεσά τους ο χειρουργός S. Voronov, ο γιατρός A. Zamkov, ο βιολόγος I. Ivanov, ο φυσιολόγος I. Pavlov.
- «Η ιστορία ενός πραγματικού ανθρώπου». Το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα του έργου του Boris Polevoy είναι ο Alexey Maresyev.
Σχεδόν σε κάθε έργο μπορείτε να βρείτε έναν ήρωα που έχει ένα πρωτότυπο. Οι κριτικοί και οι μελετητές της λογοτεχνίας λατρεύουν να διαφωνούν για το ποιο εξαιρετικές προσωπικότητεςο συγγραφέας είχε υπόψη του όταν δημιουργούσε αυτή ή εκείνη την εικόνα. Αξίζει να πούμε ότι η παρουσία ενός πρωτότυπου στον ήρωα στις περισσότερες περιπτώσεις είναι απλώς μια υπόθεση.
Το πρωτότυπο μπορεί να είναι όχι μόνο μια ιστορική προσωπικότητα, αλλά και ένα ασυνήθιστο πρόσωπο που συμμετείχε σε κάποιο είδος ενδιαφέρουσα ιστορία, που ενέπνευσε τον συγγραφέα. Για παράδειγμα, ο Leskov έγραψε ένα δοκίμιο «Lady Macbeth Περιοχή Mtsensk«Υπό την εντύπωση ενός άρθρου εφημερίδας που μιλούσε για μια γυναίκα που σκότωσε τον άντρα της.
Στον κινηματογράφο, η έννοια της λέξης «πρωτότυπο» αντιστοιχεί πλήρως στην έννοια λογοτεχνικός όρος. Ο σεναριογράφος δημιουργεί την εικόνα ενός μελλοντικού κινηματογραφικού χαρακτήρα με βάση χαρακτηριστικά γνωρίσματαένα πραγματικό πρόσωπο. Και το 2007 κυκλοφόρησε η τηλεοπτική ταινία "Liquidation". Ο κύριος χαρακτήρας αυτής της εικόνας έχει πολλά πρωτότυπα. Ανάμεσά τους ο αντισυνταγματάρχης της αστυνομίας Ντέιβιντ Κούρλιαντ και ο αξιωματικός της UGRO Βίκτορ Παβλόφ.
Ψυχολογία: «πρωτότυπο» και ο ορισμός του
Αυτός ο όρος αναφέρεται σε μια αφηρημένη εικόνα που ενσωματώνει τις διάφορες πρωτότυπες μορφές ενός συγκεκριμένου σχεδίου ή αντικειμένου. Αυτή η έννοια της γνωστικής ψυχολογίας χρησιμοποιείται συνήθως για να αναφερθεί σε ένα άτομο που έχει ιδιότητες που είναι χαρακτηριστικές μιας συγκεκριμένης κατηγορίας.
Μηχανική
Σε αυτόν τον τομέα, χρησιμοποιείται συχνά ένας όρος που έχει την ίδια ριζική λέξη, τη σημασία της οποίας συζητήσαμε παραπάνω. Δηλαδή πρωτοτυποποίηση. Ο όρος χρησιμοποιείται όταν πρόκειται για τη δημιουργία μιας πρόχειρης έκδοσης ενός συγκεκριμένου μοντέλου για περαιτέρω ανάλυση της λειτουργίας ολόκληρου του συστήματος. Αυτό σας επιτρέπει να δείτε μια πιο λεπτομερή εικόνα της συσκευής. Η δημιουργία πρωτοτύπων χρησιμοποιείται στη μηχανολογία, στον προγραμματισμό και σε άλλους τομείς της τεχνολογίας.
Αυτοκινητοβιομηχανία
Ένα συνώνυμο της λέξης «πρωτότυπο» σε αυτόν τον τομέα είναι ένα πρωτότυπο αυτοκίνητο. Πριν από την παραγωγή ενός νέου μοντέλου αυτοκινήτου, πραγματοποιείται επίδειξη νέου στυλ, τεχνολογίας και σχεδίασης. Για αυτό, χρησιμοποιούνται πρωτότυπα μελλοντικών μηχανών. Συχνά εκτίθενται σε εκθέσεις αυτοκινήτων για να δουν την αντίδραση των καταναλωτών. Το πρώτο πρωτότυπο αυτοκίνητο δημιουργήθηκε από τον Harley Earl, σχεδιαστή της General Motors.
Ο όρος πρωτότυπο χρησιμοποιείται επίσης στην επιστήμη των υπολογιστών (γεννητικό σχέδιο σχεδίασης). «Πρωτότυπο» είναι ο τίτλος μιας ταινίας που υποτίθεται ότι θα κυκλοφορούσε το 2014. Στην πραγματικότητα, η ταινία δεν γυρίστηκε ποτέ. Το να φτιάξεις ένα τρέιλερ ταινίας είναι απλώς ένα αστείο.