Le personnage principal du roman est la Garde Blanche. White Guard - liste des rôles et très brève description des personnages

30.03.2019

Existe en trois éditions.

Histoire de la création

Le 3 avril 1925, Boulgakov se voit proposer au Théâtre d’art de Moscou d’écrire une pièce basée sur le roman « La Garde blanche ». Boulgakov commença à travailler sur la première édition en juillet 1925. Dans la pièce comme dans le roman, Boulgakov s'appuie sur ses propres souvenirs de Kiev pendant la guerre civile. L'auteur lut la première édition au théâtre au début du mois de septembre de la même année ; le 25 septembre 1926, la pièce fut autorisée à être représentée.

Par la suite, il a été édité plusieurs fois. Actuellement, trois éditions de la pièce sont connues ; les deux premiers portent le même titre que le roman, mais en raison de problèmes de censure, il a dû être modifié. Le titre « Les Jours des Turbins » a également été utilisé pour le roman. En particulier, sa première édition (1927 et 1929, éditions Concorde, Paris) était intitulée « Les Journées des Turbins (Garde Blanche) ». Il n’existe pas de consensus parmi les chercheurs quant à savoir quelle édition est considérée comme la plus récente. Certains soulignent que le troisième est apparu à la suite de l'interdiction du second et ne peut donc être considéré comme la manifestation finale de la volonté de l'auteur. D'autres soutiennent que les « Jours des Turbins » devraient être reconnus comme le texte principal, puisque des spectacles basés sur celui-ci sont joués depuis de nombreuses décennies. Aucun manuscrit de la pièce n'a survécu. La troisième édition a été publiée pour la première fois par E. S. Boulgakova en 1955. La deuxième édition a été publiée pour la première fois à Munich.

En 1927, le voyou Z. L. Kagansky se déclara détenteur des droits d'auteur pour les traductions et la production de la pièce à l'étranger. À cet égard, M. A. Boulgakov s'est adressé le 21 février 1928 au Soviet de Moscou pour lui demander l'autorisation de voyager à l'étranger pour négocier la production de la pièce. [ ]

Personnages

Turbin Alexey Vasilievich - colonel d'artillerie, 30 ans.
Turbin Nikolay - son frère, 18 ans.
Talberg Elena Vasilievna - leur sœur, 24 ans.
Talberg Vladimir Robertovitch - Colonel d'état-major, son mari, 38 ans.
Myshlaevsky Viktor Viktorovich - capitaine d'état-major, artilleur, 38 ans.
Shervinsky Leonid Yurievich - lieutenant, adjudant personnel de l'hetman.
Studzinsky Alexander Bronislavovich - capitaine, 29 ans.
Lariosik - cousin de Jitomir, 21 ans.
Hetman de toute l'Ukraine (Pavel Skoropadsky).
Bolbotun - commandant de la 1ère division de cavalerie Petliura (prototype - Bolbochan).
Galanba est un centurion pétliuriste, ancien capitaine uhlan.
Ouragan.
Kirpaty.
Von Schratt - général allemand.
Von Doust - major allemand.
Médecin de l'armée allemande.
C'est un déserteur.
Homme avec un panier.
Valet de chambre.
Maxim - ancien professeur de gymnase, 60 ans.
Gaydamak l'opérateur téléphonique.
Premier officier.
Deuxième officier.
Troisième officier.
Le premier cadet.
Deuxième cadet.
Troisième cadet.
Junkers et Haidamaks.

Parcelle

Les événements décrits dans la pièce se déroulent fin 1918 - début 1919 à Kiev et couvrent la chute du régime de l'hetman Skoropadsky, l'arrivée de Petlioura et son expulsion de la ville par les bolcheviks. Dans le contexte d'un changement constant de pouvoir, une tragédie personnelle survient pour la famille Turbin et les fondements de l'ancienne vie sont brisés.

La première édition comptait 5 actes, tandis que les deuxième et troisième éditions n'en comptaient que 4.

Critique

Les critiques modernes considèrent les « Journées des Turbines » comme l’apogée du succès théâtral de Boulgakov, mais cela destin de scène a été difficile. Présentée pour la première fois au Théâtre d'art de Moscou, la pièce a connu un grand succès auprès du public, mais a reçu des critiques dévastatrices dans la presse soviétique de l'époque. Dans un article du magazine « Nouveau Spectateur » du 2 février 1927, Boulgakov soulignait ce qui suit :

Nous sommes prêts à être d’accord avec certains de nos amis sur le fait que « Les Journées des Turbins » est une tentative cynique d’idéaliser la Garde Blanche, mais nous sommes convaincus que « Les Journées des Turbines » sont un pieu de tremble dans son cercueil. Pourquoi? Parce que pour un spectateur soviétique en bonne santé, la barbotine la plus idéale ne peut pas constituer une tentation, et pour les ennemis actifs mourants et pour les gens ordinaires passifs, flasques et indifférents, la même barbotine ne peut ni mettre l'accent ni nous accuser. De même qu’un hymne funéraire ne peut servir de marche militaire.

Staline lui-même, dans une lettre au dramaturge V. Bill-Belotserkovsky, a indiqué qu'il aimait la pièce, au contraire, parce qu'elle montrait la défaite des Blancs. La lettre a ensuite été publiée par Staline lui-même dans ses œuvres complètes après la mort de Boulgakov, en 1949 :

Pourquoi les pièces de Boulgakov sont-elles si souvent jouées ? Parce qu’il faut bien qu’il n’y ait pas assez de nos propres pièces susceptibles d’être produites. Sans poisson, même « Les Jours des Turbins » est un poisson. (...) Quant à la pièce « Les Journées des Turbins » elle-même, elle n'est pas si mauvaise, car elle donne plus d'avantages que du mal. N'oubliez pas que l'impression principale qui reste chez le spectateur de cette pièce est une impression favorable aux bolcheviks : « si même des gens comme les Turbin sont obligés de déposer les armes et de se soumettre à la volonté du peuple, reconnaissant leur cause comme complètement perdus, cela signifie que les bolcheviks sont invincibles, « On ne peut rien faire avec eux, les bolcheviks », « Les Journées des Turbins » est une démonstration du pouvoir écrasant du bolchevisme.

Eh bien, nous avons regardé "Days of the Turbins"<…>Des tout petits, des réunions d'officiers, avec l'odeur de « boisson et collations », de passions, d'amours, d'aventures. Des motifs mélodramatiques, un peu de sentiments russes, un peu de musique. J'entends : qu'est-ce que c'est !<…>Qu’avez-vous réalisé ? Le fait que tout le monde regarde la pièce en secouant la tête et en se souvenant de l'affaire Ramzin...

- "Quand je mourrai bientôt..." Correspondance entre M. A. Boulgakov et P. S. Popov (1928-1940). - M. : EKSMO, 2003. - P. 123-125

Pour Mikhaïl Boulgakov, qui faisait des petits boulots, une représentation au Théâtre d'art de Moscou était peut-être la seule occasion de subvenir aux besoins de sa famille.

Productions

- Théâtre d'art de Moscou. Le réalisateur Ilya Sudakov, l'artiste Nikolai Ulyanov, directeur artistique productions de KS Stanislavski. Rôles exercés par : Alexeï Turbine- Nikolaï Khmelev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Hélène- Véra Sokolova, Shervinsky- Mark Prudkin, Studzinski- Evgueni Kaloujski, Mychlaevski- Boris Dobronravov, Thalberg- Vsevolod Verbitski, Lariosique- Mikhaïl Yanshin, Von Schratt- Victor Stanitsyne, von Doust-Robert Schilling, Hetman- Vladimir Erchov, déserteur- Nikolaï Titouchine, Bolbotun- Alexandre Anders, Maxime- Mikhaïl Kedrov, ainsi que Sergei Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasily Novikov. La première eut lieu le 5 octobre 1926.

Dans les scènes exclues (avec le Juif capturé par les Petliuristes, Vasilisa et Wanda), Joseph Raevsky et Mikhail Tarkhanov avec Anastasia Zueva étaient censés jouer respectivement.

La dactylo I. S. Raaben (fille du général Kamensky), qui a dactylographié le roman « La Garde blanche » et que Boulgakov a invité au spectacle, a rappelé : « Le spectacle était incroyable, car tout était vivant dans la mémoire des gens. Il y a eu des crises de colère, des évanouissements, sept personnes ont été emmenées en ambulance, car parmi les spectateurs il y avait des gens qui ont survécu à Petlioura, à ces horreurs de Kiev et aux difficultés de la guerre civile en général... »

Le publiciste I. L. Solonevich a ensuite décrit les événements extraordinaires associés à la production :

... Il semblerait qu'en 1929 le Théâtre d'art de Moscou ait monté la célèbre pièce de Boulgakov "Les Journées des Turbines". C'était l'histoire d'officiers trompés de la Garde Blanche, coincés à Kiev. Le public du Théâtre d’art de Moscou n’était pas un public moyen. C'était une "sélection". Les billets de théâtre étaient distribués par les syndicats et les sommets de l'intelligentsia, de la bureaucratie et du parti recevaient, bien entendu, les meilleures places dans les meilleurs théâtres. J'étais parmi cette bureaucratie : je travaillais dans le département même du syndicat qui distribuait ces billets. Au fur et à mesure que la pièce avance, les officiers de la Garde blanche boivent de la vodka et chantent « God Save the Tsar ! " C'était meilleur théâtre du monde, et les meilleurs artistes du monde se sont produits sur sa scène. Et ainsi ça commence - un peu chaotique, comme il sied à une compagnie ivre : « God Save the Tsar »...
Et puis l'inexplicable arrive : la salle commence se lever. Les voix des artistes se font de plus en plus fortes. Les artistes chantent debout et le public écoute debout : assis à côté de moi se trouvait mon patron des activités culturelles et éducatives - un communiste ouvrier. Il s'est également levé. Les gens se sont levés, ont écouté et ont pleuré. Alors mon communiste, confus et nerveux, a essayé de m'expliquer quelque chose, quelque chose de complètement impuissant. Je l'ai aidé : c'est une suggestion de masse. Mais ce n’était pas seulement une suggestion.
Pour cette démonstration, la pièce a été retirée du répertoire. Ensuite, ils ont essayé de le remettre en scène - et ils ont exigé du réalisateur que "God Save the Tsar" soit chanté comme une moquerie ivre. Il n’en est rien sorti – je ne sais pas exactement pourquoi – et la pièce a finalement été supprimée. « Tout Moscou » était au courant de cet incident à un moment donné.
- Solonevitch I. L. Le mystère et la solution de la Russie. M. : Maison d'édition "FondIV", 2008. P.451

Après avoir été retirée du répertoire en 1929, la représentation reprend le 18 février 1932 et reste sur la scène du Théâtre d'Art jusqu'en juin 1941. Au total, la pièce a été jouée 987 fois entre 1926 et 1941.

M. A. Boulgakov a écrit dans une lettre à P. S. Popov du 24 avril 1932 à propos de la reprise de la représentation :

De Tverskaïa au Théâtre, des personnages masculins se levaient et marmonnaient machinalement : « Y a-t-il un billet supplémentaire ? La même chose s’est produite du côté de Dmitrovka.
Je n'étais pas dans le hall. J'étais dans les coulisses et les acteurs étaient tellement inquiets qu'ils m'ont infecté. J'ai commencé à me déplacer d'un endroit à l'autre, mes bras et mes jambes sont devenus vides. Il y a des sonneries dans toutes les directions, puis la lumière va frapper les projecteurs, puis tout à coup, comme dans une mine, l'obscurité, et<…>il semble que le spectacle se déroule à une vitesse vertigineuse... Toporkov joue Myshlaevsky de première classe... Les acteurs étaient tellement inquiets qu'ils pâlissaient sous le maquillage,<…>et les yeux étaient tourmentés, méfiants, interrogateurs...
Le rideau a été donné 20 fois.

- "Quand je mourrai bientôt..." Correspondance entre M. A. Boulgakov et P. S. Popov (1928-1940). - M. : EKSMO, 2003. - P. 117-118

2013 -

Hiver 1918/19. Une certaine ville dans laquelle Kiev est clairement visible. La ville est occupée par les forces d’occupation allemandes et l’hetman de « toute l’Ukraine » est au pouvoir. Cependant, d’un jour à l’autre, l’armée de Petlioura pourrait entrer dans la ville – des combats ont déjà lieu à douze kilomètres de la ville. La ville mène une vie étrange et contre nature : elle regorge de visiteurs venus de Moscou et de Saint-Pétersbourg - banquiers, hommes d'affaires, journalistes, avocats, poètes - qui y viennent en masse depuis l'élection de l'hetman, depuis le printemps 1918.

Dans la salle à manger de la maison des Turbin, au dîner, Alexey Turbin, médecin, son jeune frère Nikolka, sous-officier, leur sœur Elena et des amis de la famille - le lieutenant Myshlaevsky, le sous-lieutenant Stepanov, surnommé Karas, et le lieutenant Shervinsky, adjudant au quartier général du prince Belorukov, commandant de toutes les forces militaires d'Ukraine, - discutant avec enthousiasme du sort de leur ville bien-aimée. L'aîné Turbin estime que l'hetman est responsable de tout dans son ukrainisation : jusqu'au dernier moment il n'a pas permis la formation de l'armée russe, et si cela s'était produit à temps, une armée sélectionnée de cadets, d'étudiants, de lycéens et d'officiers, au nombre de milliers, aurait été formée, et non seulement ils auraient a défendu la ville, mais Petliura n'aurait pas été en esprit dans la Petite Russie, et de plus, si nous allions à Moscou, la Russie serait sauvée.

Le mari d'Elena, le capitaine d'état-major Sergueï Ivanovitch Talberg, annonce à sa femme que les Allemands quittent la ville et lui, Talberg, est emmené dans le train du quartier général qui part ce soir. Talberg est convaincu que d’ici trois mois il reviendra dans la ville avec l’armée de Dénikine, qui se forme actuellement sur le Don. En attendant, il ne peut pas emmener Elena dans l'inconnu et elle devra rester dans la Ville.

Pour se protéger contre l'avancée des troupes de Petlyura, la formation de formations militaires russes commence dans la ville. Karas, Myshlaevsky et Alexey Turbin apparaissent au commandant de la division de mortiers émergente, le colonel Malyshev, et entrent en service : Karas et Myshlaevsky - en tant qu'officiers, Turbin - en tant que médecin de division. Cependant, la nuit suivante - du 13 au 14 décembre - l'hetman et le général Belorukov fuient la ville à bord d'un train allemand, et le colonel Malyshev dissout la division nouvellement formée : il n'a personne à protéger, il n'y a aucune autorité légale dans la ville.

Le 10 décembre, le colonel Nai-Tours achève la formation du deuxième département du premier détachement. Estimant impossible de faire la guerre sans équipement d'hiver pour les soldats, le colonel Nai-Tours, menaçant le chef du service d'approvisionnement avec un Colt, reçoit des bottes et des chapeaux de feutre pour ses cent cinquante cadets. Le matin du 14 décembre, Petlioura attaque la ville ; Nai-Tours reçoit l'ordre de garder la route polytechnique et, si l'ennemi apparaît, de prendre le combat. Nai-Tours, entré en bataille avec les détachements avancés de l'ennemi, envoie trois cadets pour découvrir où se trouvent les unités de l'hetman. Ceux qui ont été envoyés reviennent avec le message qu'il n'y a d'unités nulle part, qu'il y a des tirs de mitrailleuses à l'arrière et que la cavalerie ennemie entre dans la ville. Nai se rend compte qu'ils sont piégés.

Une heure plus tôt, Nikolai Turbin, caporal de la troisième section du premier détachement d'infanterie, reçoit l'ordre de diriger l'équipe le long du parcours. En arrivant à l'endroit désigné, Nikolka voit avec horreur les cadets en fuite et entend l'ordre du colonel Nai-Tours, ordonnant à tous les cadets - les siens et ceux de l'équipe de Nikolka - d'arracher leurs bretelles, leurs cocardes, de jeter leurs armes. , déchirez des documents, courez et cachez-vous. Le colonel couvre lui-même la retraite des cadets. Sous les yeux de Nikolka, le colonel mortellement blessé meurt. Nikolka, choqué, quittant Nai-Tours, se fraye un chemin à travers les cours et les ruelles jusqu'à la maison.

Pendant ce temps, Alexeï, qui n'était pas informé de la dissolution de la division, étant apparu, comme on lui avait ordonné, à deux heures, trouve un bâtiment vide avec des armes abandonnées. Après avoir retrouvé le colonel Malyshev, il reçoit une explication de ce qui se passe : la ville a été prise par les troupes de Petlioura. Alexey, après avoir arraché ses bretelles, rentre chez lui, mais se heurte aux soldats de Petlyura qui, le reconnaissant comme un officier (dans sa hâte, il a oublié d'enlever l'insigne de son chapeau), le poursuivent. Alexei, blessé au bras, est caché dans sa maison par une femme inconnue nommée Yulia Reise. Le lendemain, après avoir habillé Alexei en civil, Yulia le ramène chez lui dans un taxi. En même temps qu'Alexeï, Larion, le cousin de Talberg, arrive chez les Turbin de Jitomir, qui a vécu un drame personnel : sa femme l'a quitté. Larion aime beaucoup la maison des Turbins, et tous les Turbins le trouvent très gentil.

Vasily Ivanovich Lisovich, surnommé Vasilisa, le propriétaire de la maison dans laquelle vivent les Turbin, occupe le premier étage de la même maison, tandis que les Turbin vivent au deuxième. La veille du jour où Petlyura est entré dans la ville, Vasilisa construit une cachette dans laquelle elle cache de l'argent et des bijoux. Cependant, à travers une fissure dans une fenêtre aux rideaux lâches, un inconnu observe les actions de Vasilisa. Le lendemain, trois hommes armés arrivent à Vasilisa avec un mandat de perquisition. Tout d’abord, ils ouvrent la cache, puis prennent la montre, le costume et les chaussures de Vasilisa. Après le départ des « invités », Vasilisa et sa femme se rendent compte qu'ils étaient des bandits. Vasilisa court vers les Turbins et Karas se dirige vers eux pour les protéger d'une éventuelle nouvelle attaque. Vanda Mikhailovna, l'épouse de Vasilisa, habituellement avare, ne lésine pas ici : il y a du cognac, du veau et des champignons marinés sur la table. Happy Crucian somnole en écoutant les discours plaintifs de Vasilisa.

Trois jours plus tard, Nikolka, ayant appris l'adresse de la famille de Nai-Turs, se rend chez les proches du colonel. Il raconte à la mère et à la sœur de Nai les détails de sa mort. Avec la sœur du colonel Irina, Nikolka retrouve le corps de Nai-Tours à la morgue et le même soir, les funérailles ont lieu dans la chapelle du théâtre anatomique de Nai-Turs.

Quelques jours plus tard, la blessure d'Alexei s'enflamme, et en plus, il souffre du typhus : forte fièvre, délire. D'après la conclusion de la consultation, le patient est désespéré ; Le 22 décembre, l'agonie commence. Elena s'enferme dans la chambre et prie passionnément la Très Sainte Théotokos, la suppliant de sauver son frère de la mort. « Que Sergueï ne revienne pas », murmure-t-elle, « mais ne le punissez pas de mort. » Au grand étonnement du médecin de garde avec lui, Alexey reprend conscience - la crise est terminée.

Un mois et demi plus tard, Alexeï, enfin rétabli, se rend chez Yulia Reisa, qui l'a sauvé de la mort, et lui donne le bracelet de sa défunte mère. Alexey demande à Yulia la permission de lui rendre visite. Après avoir quitté Yulia, il rencontre Nikolka, de retour d'Irina Nai-Tours.

Elena reçoit une lettre d'une amie de Varsovie, dans laquelle elle l'informe du prochain mariage de Talberg avec leur ami commun. Elena, en sanglotant, se souvient de sa prière.

Dans la nuit du 2 au 3 février, le retrait des troupes de Petlioura de la ville a commencé. On entend le rugissement des canons bolcheviques qui approchent de la ville.

"La Garde Blanche" est le premier roman de Boulgakov. Il contient beaucoup d'autobiographie, mais c'est déjà un roman historique. Il s'agit d'un livre sur l'histoire de la Russie, sa philosophie, sur le sort de la culture russe classique en Russie. nouvelle ère. C'est pourquoi "La Garde Blanche" est si proche de Boulgakov, il l'aimait plus que ses autres œuvres.

Le dix-neuvième chapitre, relatif à la dernière partie du roman « La Garde blanche », a été conservé dans les archives de Boulgakov. Le chapitre diffère par son contenu et son style de la fin du roman de Boulgakov, publié dans son intégralité à Paris par les éditions Concord, en deux volumes : tome 1 - 1927, tome 2 - 1929, c'est-à-dire le texte principal de l'ouvrage connu au lecteur. Le roman « La Garde blanche » a été publié pour la première fois dans son intégralité en 1966 dans le livre en un volume de Boulgakov « Prose choisie ». Le chapitre en question a été écrit avant la pièce « Les Jours des Turbins » et est génétiquement lié au projet de l'écrivain d'écrire une trilogie dont la première partie couvre les événements de la fin de 1918 et du début de 1919 à Kiev (principalement la période du pétliurisme), la deuxième partie - les événements sur le Don (dénikinisme) et la troisième - le séjour de Myshlaevsky dans certaines parties de l'Armée rouge.

Initialement, le roman "La Garde Blanche" s'appelait "La Croix de Minuit", et ce n'est pas pour rien que tout au long du texte de l'œuvre dans la version finale, variable, passe l'image soit d'une croix de deux mètres brillante avec de la lumière électrique entre les mains de l'immense Vladimir sur la colline Vladimirskaya, ou d'un noir éteint, menaçant la grande ville de désastre.

Le dix-neuvième chapitre de «La Garde Blanche» contient précisément les motifs qui préparent le passage à l'écriture de la deuxième partie de la trilogie, couvrant les événements du Don.

Ce n’est pas du tout un hasard si, dans le dix-neuvième chapitre, l’un des personnages marquants était celui de Myshlaevsky. Il s'est révélé sous de nombreux aspects - dans sa relation avec Nikolka (il s'est moqué de son amour pour Irina Nai-Tours), dans sa relation avec Anyuta, Elena, Lariosik. La situation entre Myshlaevsky et Anyuta s'est développée de manière tendue. Myshlaevsky a profité de l'inexpérience d'Anyuta, l'a séduite et elle s'est avérée enceinte. Cela est devenu connu après que Lariosik, imaginant qu'il était tombé follement amoureux d'Anyuta, lui a proposé par l'intermédiaire d'Elena. Anyuta a tout avoué à Elena. Elena a sévèrement condamné Myshlaevsky: "Tu sais, Victor, tu es toujours un cochon", a déclaré Elena en secouant la tête. L’anxiété psychologique de Myshlaevsky, causée par son attitude particulière face aux événements qui se déroulaient dans la ville, fut aggravée par la grossesse d’Anyuta. Deux séries d’expériences se sont développées en parallèle et ont intensifié l’anxiété commune des héros face à l’avenir.

Le style du dix-neuvième chapitre est rude. Tout ce qu’il contient indique que le travail de l’auteur sur le roman battait son plein. Dans le même temps, ses pensées n'étaient pas occupées par l'achèvement du roman, mais par de nouveaux nœuds de l'intrigue, des « mouvements » qui lui permettraient de passer à la création de la deuxième partie de la trilogie, montrant les événements sur le Don. .

Après un travail intensif sur la pièce "Les Jours des Turbines", lorsque Boulgakov s'est imposé dans ses capacités de dramaturge (l'idée de "Courir" se profilait sous les yeux de l'auteur), l'écrivain décide de donner la première partie de la trilogie

Look "White Guard" complété en interne. Il y avait une raison importante à cela : la possibilité de publier le roman à Paris en russe dans un numéro séparé (en deux livres) s'est présentée. Il réécrit deux chapitres (19 et 20), y utilise du matériel textuel et les pièces de théâtre « Les Jours des Turbins », ainsi que des ébauches du dix-neuvième chapitre (la scène avec Elena recevant une lettre de Varsovie sur la trahison de Talberg ; l'apparition de le malade Rusakov, qui s'était frappé, lors de l'admission d'Alexei Turbin en théologie ; le message de Shervinsky sur l'avancée des Rouges et la fuite des Petliuristes). Boulgakov crée un nouveau vingtième chapitre, le commence par une image des atrocités des Petliuristes et de leur fuite paniquée sous les bombardements des Rouges. (L’auteur utilise ici le texte de l’histoire « La nuit du 3 », lui donnant une expressivité épique.) Il crée des images vivantes des rêves des héros. A l'aide de rêves, l'auteur alterne fantasme et réalité et donne sous une forme succincte une idée de la fin du pétliurisme et des bouleversements inquiétants des Turbins. Le rêve d'Elena est rempli de pressentiments destin tragique Nikolki. Dans son rêve, le motif de la future histoire « La Couronne Rouge » est esquissé.

Dans les nouveaux derniers chapitres du roman, Boulgakov abandonne les scènes décrites dans le projet du dix-neuvième chapitre, dans lesquelles de nouveaux nœuds de relations personnelles entre les personnages se nouaient : Myshlaevsky - Anyuta, Nikolka - Irina Nai-Tours, Lariosik - Anyuta. Nous ne connaissons l'attitude de Nikolka envers Irina Nai-Tours que par une allusion indirecte (conversation d'Alexey Turbin avec Nikolka lors d'une rencontre soudaine à Malaya Provalnaya : tous deux reviennent d'un rendez-vous). Myshlaevsky en tant que personnage agit dans un épisode. Il est présent lors du récit de Shervinsky sur l'offensive des Rouges. Boulgakov abandonne la ligne directe de Mychlaevski exposée au dix-neuvième chapitre. Apparemment, il considérait que le caractère décisif et courageux de Myshlaevsky était suffisamment pleinement révélé dans les chapitres précédents. Son attitude honnête et ouverte à l’égard de la trahison de l’hetman est également démontrée, ainsi que son admiration pour les actions audacieuses et décisives des bolcheviks sur la scène du rassemblement impromptu, que nous avons déjà analysé.

En caractérisant Alexei Turbin, Boulgakov abandonne l'idée de le plonger dans une relation complexe et incompréhensible avec Yulia Reise (avec des allusions à sa participation à des relations mystérieuses, autres qu'intimes, avec Shpolyansky, qu'elle cache soigneusement). Il rejette les scènes de l'explication d'Alexei Turbin avec Yulia Reise - avec une angoisse psychologique, avec une touche de rebondissement et de tourment décadent. Boulgakov élimine les contradictions apparues lors de la révélation des propriétés du personnage de Turbin. Dans la scène d'explication avec Yulia, le héros se comporte de manière chevaleresque, lui donne un bracelet de sa défunte mère, lui fait part de ses sentiments avec retenue mais avec confiance : "Tu m'es chère..." Yulia rend la pareille, se soucie de Alexei Turbin : "Il est temps. Les convois sont dans la rue. Assurez-vous qu'ils ne vous touchent pas." Deux cœurs souffrants se sont retrouvés.

Toute l’attention dans les derniers épisodes est concentrée sur les réflexions internes de Turbin sur son sort. Les horreurs qu'il a vécues pendant le pétliurisme lui semblent être un cauchemar. Il rêve d'une chose : une vie paisible.

DANS scènes finales Dans le roman, les événements de l'intrigue reçoivent une grande expressivité, tout le récit se précipite vers un seul objectif - un poème sur le train blindé "Prolétaire" et une miniature sur le rêve heureux de Petka Shcheglov. Nous voyons que Boulgakov rassemble tous les motifs de l'intrigue du roman « La Garde blanche » en un seul nœud. Le tableau est complet, le style gagne en unité.

Boulgakov décide dans "La Garde Blanche" de se limiter à un cadre historique - décrivant l'hetmanisme, le pétliurisme, sa défaite et montrant la victoire de l'Armée rouge, ou plutôt son entrée à Kiev dans la nuit du 3 février 1919, et contre ce fond pour révéler les angoisses, les bouleversements moraux et le sort des Turbins, le sort des intellectuels honnêtes. Le principe de divulgation indirecte des événements choisi dès le début - à travers une perception exacerbée des héros - aide l'auteur à présenter sous une forme condensée événements historiques, révèlent leur logique interne.

Et nous rencontrons ici le phénomène paradoxal de typification. La grande image, dessiné dans le roman "La Garde Blanche", s'avère si vaste, complet et complet (en révélant la logique historique des événements et le sort des héros) que le lecteur a l'impression que tout s'est passé, la guerre civile à Kiev se termine par la défaite des pétliuristes et la victoire de l'Armée rouge dans la nuit du 3 février 1919.

Il ne faut pas deviner pourquoi Boulgakov n’a pas réalisé son projet d’écrire une trilogie sur la guerre civile. Peut-être parce qu'il savait : L.N. Tolstoï (qu'il connaissait étroitement) a travaillé dur en 1927-1928 sur le roman « La dix-huitième année », qui couvrait largement les événements de la guerre civile dans le sud. Et les possibilités exceptionnelles des formes dramatiques de généralisation et le pouvoir magique de l'art théâtral ont capturé les sentiments de Boulgakov alors qu'il travaillait sur la pièce « Les Jours des Turbines », qui lui a valu la gloire et l'angoisse mentale. En 1927-1928, Boulgakov a écrit la pièce "Courir", en utilisant la technique du rêve (qu'il a décrite dans le roman "La Garde Blanche") et, étant convaincu dans la pratique du puissant moyen de généralisation de l'art dramatique. Dans "Running", Boulgakov montre avec une force épique l'effondrement historique et moral mouvement blanc, saturant la pièce du souffle des grandes idées. En fait, "Running", du point de vue des projets créatifs de l'auteur, est une œuvre étroitement liée au roman "La Garde Blanche" et complète le projet de l'auteur de créer une grande toile (trilogie) sur les événements de la guerre civile. guerre dans le sud du pays. Ainsi, le travail de Boulgakov sur le roman « La Garde blanche » a constitué toute une étape dans l’œuvre de l’écrivain et a ouvert de grandes perspectives dans ses découvertes artistiques.

De la neige fine commença à tomber et tomba soudain en flocons. Le vent hurlait ; il y avait une tempête de neige. En un instant, le ciel sombre se mêla à la mer enneigée. Tout a disparu.

"Eh bien, maître," cria le cocher, "il y a du mal : une tempête de neige !"

"La fille du capitaine"

Et les morts furent jugés selon ce qui était écrit dans les livres, selon leurs actes...

L’année qui suivit la naissance du Christ, 1918, fut une année grande et terrible, la deuxième depuis le début de la révolution. Elle était pleine de soleil en été et de neige en hiver, et deux étoiles se dressaient particulièrement haut dans le ciel : l'étoile du berger - Vénus du soir et Mars rouge et tremblante.

Mais les jours, tant dans les années paisibles que sanglantes, volent comme une flèche, et les jeunes Turbins n'ont pas remarqué comment un mois de décembre blanc et hirsute arrivait dans le froid glacial. Oh, notre grand-père sapin de Noël, étincelant de neige et de bonheur ! Maman, reine brillante, où es-tu ?

Un an après que sa fille Elena s'est mariée avec le capitaine Sergei Ivanovich Talberg, et la semaine où le fils aîné, Alexey Vasilyevich Turbin, après des campagnes, des services et des ennuis difficiles, est retourné en Ukraine dans la ville, dans son nid natal, un cercueil blanc avec le corps de sa mère Ils ont démoli la descente raide d'Alekseevsky vers Podol, jusqu'à la petite église de Saint-Nicolas le Bon, qui se trouve sur Vzvoz.

Lorsque les funérailles de la mère ont eu lieu, c'était en mai, des cerisiers et des acacias couvraient étroitement les fenêtres à lancettes. Le père Alexandre, trébuchant de tristesse et d'embarras, brillait et scintillait par les lumières dorées, et le diacre, violet au visage et au cou, tout forgé et doré jusqu'au bout de ses bottes, grinçant sur la trépointe, grondait sombrement les paroles de l'église adieu à la mère qui quitte ses enfants.

Alexeï, Elena, Talberg et Anyuta, qui ont grandi dans la maison de Turbina, et Nikolka, abasourdi par la mort, avec une mèche sur le sourcil droit, se tenaient aux pieds du vieux saint Nicolas brun. Les yeux bleus de Nikolka, fixés sur les côtés d’un long nez d’oiseau, semblaient confus, assassinés. De temps en temps, il les conduisait à l'iconostase, à l'arc de l'autel, noyé dans le crépuscule, où le vieux dieu triste et mystérieux montait et clignait des yeux. Pourquoi une telle insulte ? Injustice? Pourquoi a-t-il fallu emmener ma mère quand tout le monde a emménagé, quand le soulagement est arrivé ?

Dieu, s'envolant dans le ciel noir et craquelé, n'a pas donné de réponse, et Nikolka lui-même ne savait pas encore que tout ce qui se passe est toujours comme il se doit, et seulement pour le mieux.

Ils ont célébré les funérailles, sont sortis sur les dalles résonnantes du porche et ont escorté la mère à travers toute l'immense ville jusqu'au cimetière, où le père gisait depuis longtemps sous une croix de marbre noir. Et ils ont enterré maman. Euh... hein...

Plusieurs années avant sa mort, dans la maison numéro 13 d'Alekseevsky Spusk, le poêle en faïence de la salle à manger réchauffait et élevait la petite Elena, Alexey l'aîné et le tout petit Nikolka. Comme je lis souvent « Le Charpentier de Saardam » près de la place carrelée brûlante, l'horloge sonnait la gavotte, et toujours fin décembre il y avait une odeur d'aiguilles de pin, et de la paraffine multicolore brûlait sur les branches vertes. En réponse, les bronzes, à gavotte, qui se dressent dans la chambre de la mère, et maintenant d'Elenka, ont battu les tours murales noires de la salle à manger. Mon père les achetait il y a bien longtemps, à l'époque où les femmes portaient de drôles de manches avec des bulles sur les épaules. De telles manches ont disparu, le temps a clignoté comme une étincelle, le père-professeur est mort, tout le monde a grandi, mais l'horloge est restée la même et sonnait comme une tour. Tout le monde y est tellement habitué que s’ils disparaissaient miraculeusement du mur, ce serait triste, comme si sa propre voix était morte et que rien ne pouvait remplir l’espace vide. Mais l'horloge, heureusement, est complètement immortelle, le « Charpentier de Saardam » est immortel et la tuile hollandaise, comme un rocher sage, est vivifiante et chaude dans les moments les plus difficiles.

Voici ce carrelage, et les meubles en vieux velours rouge, et les lits aux cônes brillants, les tapis usés, bigarrés et cramoisis, avec un faucon à la main d'Alexeï Mikhaïlovitch, avec Louis XIV se prélassant au bord d'un lac de soie dans le jardin d'Eden, des tapis turcs aux magnifiques boucles sur le champ oriental qui semblaient au petit Nikolka dans le délire de la scarlatine, une lampe en bronze sous un abat-jour, les meilleures armoires du monde à livres cette odeur de mystérieux chocolat ancien, avec Natasha Rostova, la fille du capitaine, des tasses dorées, de l'argenterie, des portraits, des rideaux - les sept pièces poussiéreuses et pleines qui ont élevé les jeunes Turbins, la mère a laissé tout cela aux enfants dans les moments les plus difficiles et , déjà essoufflé et affaibli, s'accrochant à la main d'Elena en pleurs, dit :

- Ensemble... vivez.

Mais comment vivre ? Comment vivre?

Alexey Vasilyevich Turbin, l'aîné, est un jeune médecin de vingt-huit ans. Elena a vingt-quatre ans. Son mari, le capitaine Talberg, a trente et un ans et Nikolka dix-sept et demi. Leurs vies furent brusquement interrompues à l’aube. La vengeance du nord a commencé depuis longtemps, et elle balaie et balaie, et ne s'arrête pas, et plus elle avance, pire encore. L'aîné Turbin est retourné dans sa ville natale après le premier coup qui a secoué les montagnes au-dessus du Dniepr. Eh bien, je pense que cela va s'arrêter, la vie qui est écrite dans les livres sur le chocolat va commencer, mais non seulement elle ne commence pas, mais tout autour elle devient de plus en plus terrible. Au nord, le blizzard hurle et hurle, mais ici, sous les pieds, le ventre alarmé de la terre étouffe et grogne sourdement. La dix-huitième année touche à sa fin et, de jour en jour, elle paraît plus menaçante et hérissée.

Les murs tomberont, le faucon alarmé s'envolera de la mitaine blanche, le feu de la lampe de bronze s'éteindra et la fille du capitaine sera brûlée dans le four. La mère dit aux enfants :

- En direct.

Et ils devront souffrir et mourir.

Un jour, au crépuscule, peu après les funérailles de sa mère, Alexeï Turbine, venant voir son père Alexandre, lui dit :

– Oui, nous sommes tristes, Père Alexandre. C’est difficile d’oublier sa mère, et c’est toujours une période si difficile. L'essentiel c'est que je viens de rentrer, je pensais qu'on améliorerait nos vies, et maintenant...

Il se tut et, assis à table au crépuscule, réfléchit et regarda au loin. Les branches du cimetière couvraient également la maison du curé. Il semblait qu’à cet instant précis, derrière le mur d’un bureau exigu rempli de livres, commençait une mystérieuse forêt printanière enchevêtrée. La ville faisait un bruit sourd le soir et ça sentait le lilas.

«Que ferez-vous, que ferez-vous», marmonna le prêtre avec embarras. (Il était toujours gêné s'il devait parler aux gens.) - La volonté de Dieu.

- Peut-être que tout cela finira un jour ? Est-ce que ce sera mieux ensuite ? – Turbin a demandé à qui il était inconnu.

Le prêtre remua sur sa chaise.

"C'est une période très difficile, que dire," marmonna-t-il, "mais il ne faut pas se décourager...

Puis soudain il a imposé main blanche, le sortant de la pochette sombre de la lentille d'eau, sur une pile de livres et ouvrant celui du haut, où il était recouvert d'un marque-page coloré brodé.

"Le découragement ne peut pas être autorisé", a-t-il déclaré, embarrassé, mais d'une manière ou d'une autre de manière très convaincante. – Un grand péché est le découragement... Même s'il me semble qu'il y aura d'autres épreuves. "Oh, oui, de grandes épreuves", dit-il avec de plus en plus d'assurance. – Dernièrement, tu sais, je me suis penché sur des livres, ma spécialité, bien sûr, est surtout théologique...

Il souleva le livre pour que la dernière lumière de la fenêtre tombe sur la page et lut :

– « Le troisième ange versa sa coupe dans les fleuves et les sources d'eau ; et il y avait du sang."

C'était donc un mois de décembre blanc et poilu. Il approchait rapidement de la moitié du chemin. La lueur de Noël se faisait déjà sentir dans les rues enneigées. La dix-huitième année va bientôt se terminer.

Au-dessus de la maison à deux étages n°13, un bâtiment étonnant (l'appartement des Turbin était au deuxième étage et la petite cour en pente et confortable était au premier), dans le jardin, qui était moulé sous une montagne escarpée, toutes les branches des arbres devinrent palmées et tombantes. La montagne a été emportée, les hangars dans la cour ont été recouverts et il y avait un pain de sucre géant. La maison était couverte du chapeau d'un général blanc, et à l'étage inférieur (dans la rue - le premier, dans la cour sous la véranda des Turbins - le sous-sol) l'ingénieur et lâche, bourgeois et antipathique, Vasily Ivanovich Lisovich, éclairées par de faibles lumières jaunes, et à l'étage supérieur, les fenêtres du Turbino s'éclairaient fortement et joyeusement.

« GARDE BLANCHE », roman. Première publication (incomplète) : Russie, M., 1924, n° 4 ; 1925, n° 5. En intégralité : Boulgakov M. Journées des Turbins (Garde blanche). Paris : Concorde, vol. 1 - 1927, vol. 2 - 1929. Le 2e volume en 1929 sous le titre « La Fin de la Garde Blanche » fut également publié à Riga dans « Un livre pour tous ». B. g. - à bien des égards roman autobiographique, basé sur les impressions personnelles de l'écrivain sur Kiev (dans le roman - La Ville) fin 1918 - début 1919. La famille Turbin est dans une large mesure la famille Boulgakov. Turbiny est le nom de jeune fille de la grand-mère maternelle de Boulgakov, Anfisa Ivanovna, dans son mariage, Pokrovskaya ; Le livre a été commencé en 1922, après la mort de la mère de l'écrivain, V.M. Boulgakova, le 1er février 1922 (dans le roman, la mort de la mère d'Alexei, Nikolka et Elena Turbin est attribuée à mai 1918 - l'époque de sa naissance). mariage avec son ami de longue date, le docteur Ivan Pavlovitch Voskresensky (vers 1879-1966), que Boulgakov n'aimait pas). Le manuscrit du roman n'a pas survécu. Comme Boulgakov l'a dit à son ami P. S. Popov au milieu des années 20, B. G. a été conçu et écrit entre 1922 et 1924. Selon le témoignage du dactylographe I. S. Raaben, qui a retapé le roman, B. G. a été conçu à l'origine comme une trilogie et, dans la troisième partie, dont l'action a couvert toute l'année 1919, Myshlaevsky s'est retrouvé dans l'Armée rouge. Il est caractéristique qu'un extrait de la première édition de B. G. « Dans la nuit du 3 décembre 1922 » ait été publié dans le journal berlinois « Nakanune » avec le sous-titre « Du roman « La Mach écarlate ». Comme noms possibles des romans de la trilogie proposée, « Midnight Cross » et « Midnight Cross » sont apparus dans les mémoires des contemporains. Croix blanche" Dans le feuilleton « Moonshine Lake » (1923), Boulgakov parle du roman sur lequel il travaille alors : « Et je terminerai le roman, et, j'ose vous l'assurer, ce sera le genre de roman qui fera le ciel est chaud... » Cependant, dans la seconde moitié des années 20, dans une conversation avec P.S. Popov, il a qualifié B. G. de roman « raté », même s'il « a pris l'idée très au sérieux ». Dans son autobiographie, écrite en octobre 1924, Boulgakov écrit : « Il a fallu un an pour écrire le roman « La Garde blanche ». J’aime ce roman plus que toutes mes autres œuvres. Mais l’écrivain était de plus en plus envahi par les doutes. Le 5 janvier 1925, il notait dans son journal : « Ce serait terriblement dommage que je me trompe et que la Garde blanche ne soit pas une chose forte. »

Les prototypes des héros de Boulgakov étaient des amis et des connaissances de Boulgakov à Kiev. Ainsi, le lieutenant Viktor Viktorovich Myshlaevsky a été copié sur son ami d'enfance Nikolai Nikolaevich Syngaevsky. La première épouse de Boulgakov, T.N. Lappa, a décrit Syngaevsky dans ses mémoires comme suit :

« Il était très beau… Grand, mince… sa tête était petite… trop petite pour sa silhouette. Je rêvais toujours du ballet et je voulais aller à une école de ballet. Avant l'arrivée des pétliuristes, il rejoignit les cadets. Plus tard, soit après l'occupation de Kiev par les troupes d'A.I. Dénikine (1872-1947), soit après l'arrivée des Polonais en 1920, la famille Syngaevsky émigre en Pologne. Le portrait du personnage reprend en grande partie le portrait du prototype : « …Et la tête du lieutenant Viktor Viktorovich Myshlaevsky est apparue au-dessus des énormes épaules. Cette tête était très belle, étrange et triste et attrayante avec la beauté d'une ancienne vraie race et dégénérescence. La beauté réside dans des yeux audacieux et de différentes couleurs, dans long cils. Le nez était crochu, les lèvres étaient fières, le front était propre, sans signes spéciaux. Mais un coin de la bouche est tristement abaissé et le menton est coupé obliquement, comme si le sculpteur, sculptant un visage noble, avait eu la folle fantaisie de mordre une couche d'argile et de laisser le visage courageux petit et irrégulier. menton féminin" Ici, les traits de Syngaevsky sont délibérément combinés avec les signes de Satan - des yeux différents, un nez méphistophélique avec une bosse, une bouche et un menton coupés obliquement. Plus tard, ces mêmes signes se retrouveront chez Woland dans le roman « Le Maître et Marguerite ».

Le prototype du lieutenant Shervinsky était un autre ami de jeunesse de Boulgakov, Yuri Leonidovich Gladyrevsky, un chanteur amateur (cette qualité a été transmise au personnage), qui a servi dans les troupes de l'hetman Pavel Petrovich Skoropadsky (1873-1945), mais pas comme adjudant. . Puis il a émigré. Il est intéressant de noter que dans B.G. et dans la pièce « Les Jours des Turbins », Shervinsky s'appelle Leonid Yuryevich, et dans plus première histoire"Dans la nuit du 3", le personnage correspondant s'appelle Yuri Leonidovich. Dans la même histoire, Elena Talberg (Turbina) s'appelle Varvara Afanasyevna, comme la sœur de Boulgakov, qui a servi de prototype à Elena. Le capitaine Talberg, son mari, s'inspire en grande partie du mari de Varvara Afanasyevna Boulgakova, Leonid Sergeevich Karum (1888-1968), Allemand de naissance, officier de carrière qui a servi d'abord Skoropadsky puis les bolcheviks, pour lesquels il a enseigné dans une école de tir. Il est curieux que dans la version du final de B.G., dans la revue « Russie », qui a été relue, mais qui n'a jamais été publiée en raison de la fermeture de cet organe d'impression, Shervinsky a acquis les traits non seulement d'un démon d'opéra, mais aussi L.S. Karum : « J'ai l'honneur, dit-il en claquant les talons, le commandant de l'école de tir est le camarade Shervinsky.

Il sortit une énorme étoile-feuille de sa poche et l'épingla sur sa poitrine, sur le côté gauche. Les brumes du sommeil rampaient autour de lui, son visage du club était brillant et semblable à celui d'une poupée.

"C'est un mensonge", cria Elena dans son sommeil. - Vous devriez être pendu.

"Voudriez-vous", répondit le cauchemar. - Prenez un risque, madame.

Il siffla impudemment et se divisa en deux. La manche gauche était recouverte d'un losange et une deuxième étoile, dorée, brillait dans le diamant. Des rayons jaillissaient d'elle, et avec côté droit une épaulette uhlan pâle est née sur l'épaule...

- Condottierre ! Condotière! – a crié Elena.

"Pardonnez-moi", répondit le cauchemar bicolore, "il n'y en a que deux, j'en ai deux au total, mais je n'ai qu'un seul cou, et celui-là n'est pas celui officiel, mais le mien." Nous allons vivre.

"Et la mort viendra, nous mourrons..." chanta Nikolka et sortit.

Il avait une guitare dans les mains, mais il y avait du sang partout dans son cou et sur son front il y avait une auréole jaune avec des icônes. Elena a immédiatement réalisé qu'il allait mourir, elle a sangloté amèrement et s'est réveillée en hurlant dans la nuit.

Probablement, les traits infernaux de héros tels que Myshlaevsky, Shervinsky et Talberg sont significatifs pour Boulgakov. Ce n'est pas un hasard si ce dernier ressemble à un rat (cocarde gris-bleu de l'hetman, brosses de « moustache taillée en noir », dents peu espacées mais grandes et blanches », « étincelles jaunes » dans ses yeux - dans « Les Jours des Turbins », il est directement comparé à cet animal désagréable). On sait que les rats sont traditionnellement associés à les mauvais esprits. Tous les trois, évidemment, dans les parties suivantes de la trilogie (et avant la fermeture du magazine « Russie » en mai 1926, Boulgakov pensait très probablement continuer B. g.) devaient servir dans l'Armée rouge comme une sorte de de mercenaires (condottieres), sauvant ainsi leur cou de la boucle. Le chef de l’Armée rouge, président du Conseil militaire révolutionnaire L.D. Trotsky, est directement comparé à Satan dans le roman. À la fin du roman, Boulgakov a prédit deux options pour le sort des participants au mouvement blanc : soit le service aux Rouges dans un but d'auto-préservation, soit la mort, qui est destinée à Nikolka Turbin, comme le frère du narrateur dans « La Couronne Rouge » (1922), qui porte le même nom.

À la suite de la publication de B. g., les relations de Boulgakov avec sa sœur Varya et L.S Karum, ainsi qu'avec sa connaissance du poète Sergueï Vassilievitch Shervinsky (1892-1991), dont le nom de famille a été attribué au personnage le moins attrayant du monde. roman (bien que dans la pièce "Days" Turbins", il soit déjà beaucoup plus joli).

Dans Boulgakov, il s'efforce de montrer le peuple et l'intelligentsia dans les flammes de la guerre civile en Ukraine. Personnage principal, Alexey Turbin, bien que clairement autobiographique, n'est pas, contrairement à l'écrivain, un médecin zemstvo qui n'était que formellement inscrit au service militaire, mais un véritable médecin militaire qui a vu et vécu beaucoup de choses pendant les trois années de la guerre mondiale. Il va beaucoup mieux dans une plus grande mesure, que Boulgakov, fait partie de ces milliers et milliers d'officiers qui doivent faire leur choix après la révolution, pour servir, bon gré mal gré, dans les rangs des armées en guerre. En B. g., on oppose deux groupes d'officiers : ceux qui « détestaient les bolcheviks d'une haine brûlante et directe, du genre qui pouvait conduire à un combat », et « ceux qui revenaient de la guerre chez eux avec l'idée , comme Alexei Turbin, se reposer et se reposer et reconstruire non pas un militaire, mais un ordinaire vie humaine" Connaissant les résultats de la guerre civile, Boulgakov se range du côté de ce dernier. Le leitmotiv de B. est l'idée de préserver la maison, la maison, malgré tous les chocs de la guerre et de la révolution, et la maison des Turbin est la véritable maison des Boulgakov au 13e rue Andreevsky Spusk.

Boulgakov montre sociologiquement avec précision les mouvements de masse de l'époque. Cela démontre la haine séculaire des paysans envers les propriétaires terriens, les officiers et les nouveaux venus, mais une haine non moins profonde envers les occupants allemands. Tout cela a alimenté le soulèvement contre l'hetman allemand P. P. Skoropadsky par le chef du mouvement national ukrainien S. V. Petliura. Pour Boulgakov, Petlioura est « simplement un mythe généré en Ukraine dans le brouillard de la terrible année 1818 », et derrière ce mythe se cache « une haine féroce ». Il y avait quatre cent mille Allemands, et autour d'eux quatre fois quarante fois quatre cent mille hommes au cœur brûlant d'une colère inextinguible. Oh, beaucoup, beaucoup de choses se sont accumulées dans ces cœurs. Et les coups des lieutenants sur les visages, les tirs rapides d'obus sur les villages rebelles, et les dos rayés de baguettes de l'Hetman Serdyuks, et les reçus sur des morceaux de papier signés de la main des majors et des lieutenants de l'armée allemande.

"Donnez au cochon russe 25 marks pour le cochon qu'on lui a acheté."

Rires bon enfant et méprisants envers ceux qui se présentaient avec un tel reçu au quartier général allemand de la ville.

Et des chevaux réquisitionnés, et des céréales confisquées, et des propriétaires terriens au visage gras qui retournaient dans leurs domaines sous l'hetman - un tremblement de haine au mot « officier »... Il y avait des dizaines de milliers de personnes qui revenaient de la guerre et savaient comment tirer...

"Mais les officiers eux-mêmes l'ont appris sur ordre de leurs supérieurs !"

Dans le final du B.G., "seul le cadavre témoignait que Pettura n'était pas un mythe, qu'il l'était réellement..." Le cadavre d'un juif torturé par les pétliuristes au Pont des Chaînes, les cadavres de centaines, de milliers d'autres victimes - c'est la réalité de la guerre civile. Et à la question « Est-ce que quelqu’un va payer pour le sang ? Boulgakov donne une réponse confiante : « Non. Personne". Dans le texte du roman que Boulgakov a soumis au magazine Rossiya, il n'y avait aucun mot sur le prix du sang. Mais plus tard, dans le cadre du travail sur la pièce « Running » et de l'émergence du projet du roman « Le Maître et Marguerite », la question du prix du sang est devenue l'une des principales, et les mots correspondants sont apparus dans le deuxième volume de l'édition parisienne du roman.

Chez Boulgakov, Boulgakov utilise le motif du « retournement » des bolcheviks et des pétliuristes. Notons qu'en réalité, de nombreuses figures du mouvement national ukrainien et une partie de l'armée de Petlioura se sont souvent ralliées aux bolcheviks pendant la guerre civile ou après sa fin, ou du moins après avoir reconnu le pouvoir soviétique. Ainsi, l'un des dirigeants de la Rada centrale et du Directoire, le célèbre écrivain Vladimir Kirillovich Vinnichenko (1880-1951) en 1920. un bref délaisétait membre du Parti communiste d'Ukraine et du Conseil ukrainien des commissaires du peuple (bien qu'il ait émigré plus tard). Après la fin de la guerre civile, l'ancien président de la Rada centrale, le célèbre historien Mikhaïl Sergueïevitch Grouchevski (1866-1934), retourna en URSS. L'un des plus proches collaborateurs de Petliura, Yuri Tyutyunnik, s'est également rallié aux bolcheviks, qui ont publié en 1924 à Kharkov les mémoires « Avec les Polonais contre l'Ukraine » en ukrainien et ont ensuite travaillé dans le cinéma ukrainien. Le prototype de l'un des personnages de B.G., le colonel Bolbotun de Petliura, qui a fait irruption dans la ville, le colonel P. Bolbochan, qui commandait auparavant le 5e régiment Zaporozhye dans l'armée de Skoropadsky, s'est rangé du côté du Directoire en novembre 1918 et a participé à la capture. de Kiev, et six mois plus tard passa aux bolcheviks et fut fusillé sur ordre de Petlioura. Même dans les années 1920, il n’y avait pas de fossé infranchissable entre les socialistes ukrainiens, auxquels appartenaient Petlioura, Vinnychenko et Tioutiounnik, et les bolcheviks. Boulgakov dans B. a essayé de faire comprendre aux lecteurs que la violence venait des bolcheviks dans une mesure non moins grande que celle de leurs opposants. Selon les conditions de censure, il est contraint d'exposer allégoriquement le mythe bolchevique, avec des allusions à la similitude totale des Rouges avec les Petliuristes (il n'était pas interdit de gronder ces derniers). Cela s'est manifesté notamment dans l'épisode suivant : « Un fantôme marchait le long des routes - un certain vieil homme Degtyarenko, plein de clair de lune parfumé et de mots terribles, coassant, mais repliant ses lèvres sombres en quelque chose qui rappelle extrêmement une déclaration de droits humains et civils. Ensuite, ce même Degtyarenko le prophète gisait et hurlait, et des gens avec des arcs rouges sur la poitrine le fouettaient avec des baguettes. Et le cerveau le plus rusé deviendrait fou de cette capture : s'il y a des arcs rouges, alors les baguettes ne sont en aucun cas acceptables, et s'il y a des baguettes, alors les arcs rouges sont impossibles... » Cet épisode a été copié dans les éditions soviétiques de B.G. des années 60 des années 80, car il ne correspondait pas au stéréotype de la propagande selon lequel la couleur rouge et la violence contre une personne, notamment celle qui prêche les droits civiques, sont incompatibles. Pour Boulgakov, les bolcheviks et les pétliuristes sont en fait équivalents et remplissent la même fonction, car « il fallait attirer cette même colère paysanne par l'une de certaines routes, car elle est si magiquement arrangée dans ce monde que, peu importe comment Tant qu'il s'enfuit, il finit toujours fatalement au même carrefour.

C'est très simple. Ce serait le chaos, mais les gens seraient toujours là. »

Peut-être connaissait-il la citation de la Pravda citée dans le livre de S.P. Melgunov « La Terreur rouge en Russie » (1923) : « La Tchéka enfermait en masse les paysans dans une grange froide, les déshabillait et les battait à coups de baguettes. »

Il est significatif que dans la version de la dernière partie de B.G., qui n'a jamais été publiée dans le magazine Rossiya, Alexey Turbin, qui s'est échappé des Petliuristes, attend l'arrivée des Rouges et fait un rêve dans lequel il est poursuivi par des agents de sécurité. : « Et le pire, c'est que parmi Il y a un agent de sécurité en gris et un chapeau. Et c'est celui-là même que Turbin a blessé en décembre dans la rue Malo-Provalnaya. Turbin est dans une horreur folle. Turbin ne comprend rien. Mais il était pétliouriste, et ces agents de sécurité étaient des bolcheviks ?! Après tout, ce sont des ennemis ? Ennemis, bon sang ! Sont-ils vraiment unis désormais ? Oh, si c'est le cas, Turbin a disparu !

- Emmenez-le, camarades ! - quelqu'un grogne. Ils se précipitent sur Turbin.

- Attrape le! Attrape le! - crie le foutu loup-garou à demi-coup, - essaie yogo ! Trimaï!

Tout gêne. Dans l'anneau d'événements qui se succèdent, une chose est claire : Turbin est toujours au sommet de l'intérêt, Turbin est toujours l'ennemi de tout le monde. La turbine devient plus froide.

Se réveille. Transpirer. Non! Quelle bénédiction. Il n’y a ni cet homme à moitié abattu, ni les agents de sécurité, il n’y a personne.

Selon Boulgakov, toutes les autorités qui se succèdent dans la guerre civile se révèlent hostiles à l'intelligentsia. Dans la Grande Guerre patriotique, il l'a montré en utilisant l'exemple des Petliurites, dans les feuilletons « Perspectives d'avenir » (1919) et « Au café » (1920) - en utilisant l'exemple des Rouges, et, enfin, dans la pièce « Running » (1928) - en prenant l'exemple des Blancs.

En B., les raisons de l’échec du mouvement blanc ont également été révélées. La paysannerie lui est hostile, et le « public du café » de la ville, qualifié dans le feuilleton « Au café », ne veut pas défendre les idéaux des blancs : « Tous les commerçants de devises étaient au courant de la mobilisation trois jours avant l'ordre. Super? Et tout le monde a une hernie, tout le monde a le sommet du poumon droit, et ceux qui n’ont pas le sommet disparaissent tout simplement, comme s’ils étaient tombés à travers le sol. Eh bien, mes frères, c'est un signe terrible. S’ils chuchotent dans les cafés avant la mobilisation et que personne n’y va, c’est la pagaille !

Alexei Turbin dans B. est un monarchiste, bien que son monarchisme s'évapore de la conscience de son impuissance à empêcher la mort d'innocents. T.N. Lappa a déclaré que l’épisode des frères Turbin et de leurs amis interprétant l’hymne interdit du tsar n’était pas une fiction. Boulgakov et ses camarades ont effectivement chanté « Dieu sauve le tsar », mais pas sous l'hetman, mais sous les pétliouristes. Cela a provoqué le mécontentement du propriétaire, Vasily Pavlovich Listovnichy (1876-1919, selon d'autres sources - pas avant 1920) - le prototype de l'ingénieur Vasily Ivanovich Lisovich, Vasilisa, à Boulgakov. Cependant, lors de la création du roman Boulgakov. n'était plus monarchiste. Dans le journal de l'écrivain du 15 avril 1924, le suivant commentait les rumeurs selon lesquelles « comme si un manifeste de Nikolaï Nikolaïevitch » (le Jeune) (1856-1929), de l'oncle Nicolas II (1868-1918) et du chef de la maison Romanov circulait à Moscou : « Au diable tous les Romanov ! Il n'y en avait pas assez."

Dans B.G., il existe des parallèles évidents avec l'article de S.N. Boulgakov « À la fête des dieux » (1918). Le philosophe russe a écrit que « quelqu’un en gris », plus rusé que Wilhelm, est désormais en guerre contre la Russie et cherche à la lier et à la paralyser. Dans le roman, « quelqu'un en gris » est à la fois Trotsky et Petlioura, comparés au diable, et cela est constamment souligné Couleur grise des troupes bolcheviques, allemandes et Petliura. Les Rouges sont « des régiments gris dispersés venus de quelque part des forêts, de la plaine menant à Moscou », les Allemands « sont venus dans la Ville en rangs gris », et les soldats ukrainiens n'ont pas de bottes, mais ils ont « des pantalons larges ». jetant un œil sous les pardessus gris des soldats. Le raisonnement de Myshlaevsky à propos des « paysans porteurs de Dieu » de Dostoïevski qui ont découpé les officiers près de Kiev remonte au passage suivant de l'article « À la fête des dieux » : « Récemment, ils adoraient en rêve le peuple porteur de Dieu, le libérateur. Et lorsque le peuple a cessé d’avoir peur du maître et a tremblé de toutes ses forces, il s’est souvenu de l’époque de Pougatchev – après tout, la mémoire du peuple n’est pas aussi courte que celle du maître – alors la déception a commencé… » Myshlaevsky dans B.G. derniers mots» gronde les « paysans porteurs de Dieu » de Dostoïevski, qui deviennent immédiatement dociles après la menace d’exécution. Cependant, lui et les autres officiers du roman ne font que menacer, mais ne mettent pas leurs menaces à exécution (la mémoire du seigneur est vraiment courte), contrairement aux hommes qui, à la première occasion, reviennent aux traditions de Pougatchev et massacrent les messieurs. Pour décrire la campagne de Myshlaevsky près de la Taverne Rouge et la mort des officiers, l'auteur B. G. a utilisé les mémoires de Roman Gul (1896-1986) « L'épopée de Kiev (novembre - décembre 1918) », publiés dans le deuxième volume du Berlin « Archives de la révolution russe » en 1922. D'où l'image de « l'adjudant de la garde qui fait tinter ses éperons et bavard » qui s'est matérialisée chez Shervinsky, l'affiche « Vous n'êtes peut-être pas un héros, mais vous devez être un volontaire ! », la confusion de le quartier général, que Boulgakov lui-même n'a pas eu le temps de rencontrer, et quelques autres détails.

Comme le rappelle T.N. Lappa, le service de Boulgakov auprès de Skoropadsky se résumait à ce qui suit : « Syngaevski et les autres camarades de Misha sont venus et ils parlaient qu'il ne fallait pas laisser entrer les Petliurites et défendre la ville, que les Allemands devaient aider... et les Allemands n'arrêtait pas de s'enfuir. Et les gars ont accepté d'y aller le lendemain. Ils ont même passé la nuit avec nous... Et le matin, Mikhail est parti. Il y avait là un poste de secours... Et il aurait dû y avoir une bataille, mais il semble qu'il n'y en ait pas eu. Mikhaïl est arrivé en taxi et a dit que tout était fini et que les pétliuristes viendraient. L’épisode de l’évasion des Petliourites et de la blessure d’Alexeï Turbine le 14 décembre 1918 est une fiction d’écrivain ; Boulgakov lui-même n’a pas été blessé. Bien plus dramatique fut l'évasion de Boulgakov mobilisé des pétliuristes dans la nuit du 2 au 3 février 1919, représentée dans B. dans la fuite d'Alexei Turbin, et dans l'histoire « Dans la nuit du 3 » - dans le vol Dr Bakaleinikov. T.N. Lappa se souvient du retour de son mari lors de cette nuit dramatique : « Pour une raison quelconque, il courait fort, tremblait de partout et était dans un état terrible – tellement nerveux. Ils l'ont mis au lit, puis il est resté malade pendant une semaine entière. Il a dit plus tard que d'une manière ou d'une autre, il avait pris un peu de retard, puis un peu plus, derrière un pilier, derrière un autre, et s'était précipité pour courir dans l'allée.

J'ai couru comme ça, mon cœur battait à tout rompre, je pensais que j'allais faire une crise cardiaque. Il a vu et s’est souvenu de cette scène d’un homme tué sur le pont. Dans le roman, la maladie d'Alexei Turbin est reportée à la période de son séjour dans la Cité des Petliuristes, et il observe la scène du meurtre d'un juif au Pont des Chaînes, comme cela s'est produit avec l'écrivain, dans la nuit du 3 février. L'arrivée des pétliuristes dans la ville commence par l'assassinat du juif Feldman (comme en témoignent les journaux de Kiev de l'époque, un homme portant ce nom de famille a en fait été tué le jour où les troupes ukrainiennes sont entrées à Kiev) et se termine par le meurtre d'un juif anonyme, que Boulgakov a eu la chance de voir de ses propres yeux. La vie elle-même a suggéré la composition tragique de B. G. L'écrivain du roman a établi la vie humaine comme une valeur absolue, s'élevant au-dessus de toute idéologie nationale et de classe.

Le final du B. g. nous rappelle « le ciel étoilé au-dessus de nous et la loi morale en nous » de I. Kant et le raisonnement du prince Andrei Bolkonsky inspiré par lui dans le roman « Guerre et Paix » (1863-1869). ) de Léon Nikolaïevitch Tolstoï (1828-1910). Dans le texte destiné à être publié dans la revue Rossiya, les dernières lignes du roman sonnaient ainsi : « Au-dessus du Dniepr, de la terre pécheresse, sanglante et enneigée, la croix de minuit de Vladimir s'est élevée dans les hauteurs noires et sombres. De loin, il semblait que la barre transversale avait disparu - elle avait fusionné avec la verticale, et à partir de là, la croix s'était transformée en une épée tranchante et menaçante.

Mais il n'a pas peur. Tout passera. Souffrance, tourment, sang, famine et peste. L'épée disparaîtra, mais les étoiles resteront, alors que l'ombre de nos corps et de nos actes ne restera plus sur la terre. Les étoiles seront tout aussi immuables, tout aussi vibrantes et belles. Il n’y a personne sur terre qui ne le sache. Alors pourquoi ne voulons-nous pas la paix, ne voulons-nous pas tourner notre attention vers eux ? Pourquoi?"

Dans l'édition de 1929 de B., la « paix » a disparu dans le final, et il est devenu moins évident que Boulgakov polémique ici avec les paroles célèbres de l'Évangile de Matthieu : « Je ne vous ai pas apporté la paix, mais l'épée ». L'auteur B.G. préfère clairement la paix à l'épée. Plus tard, dans le roman « Le Maître et Marguerite », une paraphrase du dicton évangélique fut mise dans la bouche du grand prêtre Joseph Kaifa, convainquant Ponce Pilate que Yeshoua Ha-Nozri apportait au peuple juif non pas la paix et la tranquillité, mais la confusion : ce qui les amènerait sous les épées romaines. Et ici Boulgakov affirme que la paix et la tranquillité sont l'une des valeurs éthiques les plus élevées. Et dans le final de B. l'auteur est d'accord avec Kant et Léon Tolstoï : seul un appel à l'absolu supramondain, qui symbolise le ciel étoilé, peut forcer les gens à suivre l'impératif moral catégorique et à renoncer à jamais à la violence. Cependant, instruit par l’expérience de la révolution et de la guerre civile, l’auteur de B.G. est obligé d’admettre que les gens ne veulent pas regarder les étoiles au-dessus d’eux et suivre l’impératif kantien. Contrairement à Tolstoï, il n’est pas un grand fataliste de l’histoire. Les masses populaires en Biélorussie jouent un rôle important dans le développement processus historique, cependant, ils ne s'adressent pas à certains puissance supérieure, comme indiqué dans « Guerre et Paix », mais avec leurs propres aspirations internes, en pleine conformité avec la pensée de S.N. Boulgakov, exprimée dans l'article « À la fête des dieux » : « Et maintenant, il s'avère soudain que pour cela. les gens, rien n'est sacré, sauf le ventre. Oui, il a raison à sa manière, la faim n’est pas un problème.» L'élément populaire, qui a soutenu Petlyura, s'avère être une force puissante en B., écrasant l'armée faible, à sa manière également spontanée et mal organisée de Skoropadsky. C’est précisément de ce manque d’organisation qu’Alexei Turbin accuse Hetman. Cependant, cette même force populaire s’avère impuissante face à une force bien organisée : les bolcheviks. Myshlaevsky et d'autres représentants de la Garde blanche admirent involontairement l'organisation des bolcheviks. Mais la condamnation des « Napoléoniens » qui apportent souffrance et mort aux hommes est entièrement partagée par l'auteur de B.G. et l'auteur de « Guerre et Paix », seuls Petliura et Trotsky ne sont pas pour lui un mythe, comme Napoléon Bonaparte (1769- 1821) pour Tolstoï, mais réels existants et à leur manière personnalités marquantes, qui, en raison de leur rôle dominant, doivent également assumer une plus grande responsabilité dans les crimes de leurs subordonnés (cependant, les futurs crimes de la Tchéka ne sont que vaguement visibles dans les rêves d'Alexei Turbin, et encore seulement dans la version inédite de le roman).

Notons qu’outre Trotsky, un autre personnage proche des bolcheviks, B. G., présente des traits démoniaques. Si le président du Conseil militaire révolutionnaire est comparé à l'ange de l'abîme Apollyon de la Révélation de Jean le Théologien et à l'ange déchu juif Abaddon (les deux mots traduits du grec ancien et de l'hébreu signifient destructeur), alors Mikhaïl Semenovich Shpolyansky, recevant des instructions de Moscou, est comparé au démon de Lermontov. Le prototype de Shpolyansky était le célèbre écrivain et critique littéraire Viktor Borisovich Shklovsky (1893-1984). En 1918, il était à Kiev, a servi dans la division blindée de l'hetman et, comme Shpolyansky dans B., a « sucré » des voitures blindées, décrivant tout cela en détail dans le livre de mémoires « Voyage sentimental », publié à Berlin en 1923. Pravda, Shklovsky n'était pas bolchevik à cette époque, mais membre du groupe militant socialiste révolutionnaire de gauche qui préparait un soulèvement contre Skoropadsky. Boulgakov a rapproché Shpolyansky des bolcheviks, se rappelant également que jusqu'au milieu de 1918, les bolcheviks et les socialistes-révolutionnaires de gauche étaient alliés, puis nombre de ces derniers ont rejoint le Parti communiste.

En raison du fait que B.G. n’avait pas encore été publié en URSS et que les publications étrangères de la fin des années 20 étaient inaccessibles dans le pays de l’écrivain, le premier roman de Boulgakov n’a pas reçu beaucoup d’attention de la part de la presse. Est-ce vrai, critique célèbre A.K. Voronsky (1884-1937) réussit à la fin de 1925 à qualifier B.G., avec « Les Oeufs fatals », d'œuvres de « qualité littéraire exceptionnelle », pour lesquelles, au début de 1926, il reçut de sévères réprimandes de la part du chef de l'État russe. Association des écrivains prolétariens ( RAPP) L. L. Averbakh (1903-1939) dans l'orgue Rapp - la revue « Au poste littéraire ». Par la suite, la production de la pièce « Les Jours des Turbins » d'après B. G. au Théâtre d'art de Moscou à l'automne 1926 attira l'attention des critiques sur cette œuvre et le roman lui-même fut oublié. Boulgakov était tourmenté par des doutes sur les mérites littéraires de B. G. Dans un journal dans la nuit du 28 décembre 1924, il les a consignés : « Le roman me semble soit faible, soit très fort. Je ne comprends plus mes sentiments. Dans le même temps, B. avait également une haute évaluation de la part d'un contemporain faisant autorité. Le poète Maximilian Voloshin (Kirienko-Voloshin) (1877-1932) invita Boulgakov chez lui à Koktebel et lui présenta le 5 juillet 1926 une aquarelle avec une inscription remarquable : « Au cher Mikhaïl Afanasyevich, le premier qui a capturé l'âme de Conflit russe, avec un amour profond.. « Le même Volochine, dans une lettre à l'éditeur de l'almanach « Nedra » N.S. Angarsky (Klestov) (1873-1941) en mars 1925, affirmait que « comme début d'un écrivain débutant, "La Garde Blanche" ne peut être comparé qu'aux débuts de Dostoïevski et de Tolstoï" En retravaillant le texte du roman à la fin des années 20, Boulgakov a supprimé certains moments sensibles à la censure et a quelque peu anobli un certain nombre de personnages, notamment Myshlaevsky et Shervinsky, prenant clairement en compte l'évolution de ces images dans « Les Journées des Turbines ». ». En général, dans la pièce, les personnages se sont révélés psychologiquement plus profonds, pas aussi lâches que dans le roman, et personnages ne se dupliquaient plus.

Dans une lettre au gouvernement du 28 mars 1930, Boulgakov a qualifié l'une des principales caractéristiques de son travail de « la représentation persistante de l'intelligentsia russe comme la meilleure couche de notre pays. En particulier, la représentation d'une famille noble et intellectuelle, par la volonté d'un destin historique immuable, jetée dans le camp de la Garde Blanche pendant la guerre civile, dans la tradition de « Guerre et Paix ». Une telle image est tout à fait naturelle pour un écrivain étroitement lié à l’intelligentsia. Dans la même lettre, il soulignait « ses grands efforts pour se tenir PASSIONNELLEMENT SUR LE ROUGE ET LE BLANC ». A noter que Boulgakov a vraiment réussi à examiner de manière impartiale toutes les parties belligérantes de la guerre civile à partir d'une position proche de la philosophie de la non-violence (non-résistance au mal par la violence), développée par L. N. Tolstoï principalement après la création de « Guerre et Paix » (dans le roman, cette philosophie n'est exprimée que par Platon Karataev). Cependant, la position de Boulgakov ici n’est pas entièrement identique à celle de Tolstoï. Alexey Turbin dans B. comprend le caractère inévitable et nécessaire de la violence, mais il s'avère lui-même incapable de violence. A la fin du B.G., qui n'a jamais été publié dans la revue « Russie », il, observant les atrocités des pétliuristes, se tourne vers le ciel : « Seigneur, si tu existes, fais en sorte que les bolcheviks apparaissent à Slobodka à l'instant même. Cette minute. Je suis monarchiste par mes convictions. Mais pour le moment, il faut des bolcheviks ici... Oh, salauds ! Quels canailles ! Seigneur, que les bolcheviks tombent immédiatement, de là, depuis les ténèbres noires derrière Slobodka, sur le pont.

Turbin siffla voluptueusement, imaginant des marins en caban noir. Ils arrivent comme un ouragan et les blouses d’hôpital courent dans toutes les directions. Ce qui reste, c'est Maître Kurenny et ce vil singe au chapeau écarlate - le colonel Machchenko. Bien sûr, tous deux tombent à genoux.

« Aie pitié, mon Dieu », crient-ils.

Mais alors le docteur Turbin s'avance et dit :

- Non, camarades, non. Je suis un monarque... Non, ce n'est pas nécessaire... Et donc : je suis contre peine de mort. Oui, contre. Je dois admettre que je n’ai pas lu Karl Marx et je ne comprends même pas très bien pourquoi il est là dans ce pétrin, mais ces deux-là doivent être tués comme des chiens enragés. Ce sont les canailles. Vils pogromistes et voleurs.

"Ah... alors..." répondent les marins d'un ton menaçant.

- O-oui, o-camarades. Je vais leur tirer dessus moi-même. Le médecin tient dans ses mains un revolver de marin. Il vise. À la tête. Seul. À la tête. À un autre."

L'intellectuel de Boulgakov n'est capable de tuer que dans son imagination, et dans la vie, il préfère confier cette tâche désagréable aux marins. Et même le cri de protestation de Turbin : « Pourquoi le battez-vous ?! » est noyé par le bruit de la foule sur le pont, ce qui sauve d'ailleurs le médecin des représailles. Dans les conditions de violence générale en Biélorussie, l'intelligentsia est privée de la possibilité d'élever la voix contre les meurtres, tout comme elle a été privée de la possibilité de le faire plus tard, dans les conditions du régime communiste établi à l'époque de la révolution. création du roman.

Le prototype L.S Karum de Thalberg a laissé de nombreux souvenirs « Ma vie. Une histoire sans mensonges », où il décrit de nombreux épisodes de sa biographie, reflétés dans B.G., dans sa propre interprétation. Le mémoriste témoigne qu'il a grandement irrité Boulgakov et d'autres proches de sa femme en se présentant au mariage en mai 1917 (comme le mariage de Talberg avec Elena, c'était un an et demi avant les événements décrits dans le roman) en uniforme, avec tous les ordres, mais avec un bandage rouge sur la manche. Dans B., les frères Turbin condamnent Talberg pour le fait qu'en mars 1917, il « fut le premier, comprenez, le premier, à venir à école militaire avec un large bandage rouge sur la manche. C'était dans les premiers jours, quand tous les officiers de la Ville, aux nouvelles de Saint-Pétersbourg, se transformaient en briques et allaient quelque part, dans des couloirs sombres, pour ne rien entendre. Talberg, en tant que membre du comité militaire révolutionnaire, et personne d'autre, a arrêté le célèbre général Petrov.» Karum était en effet membre du comité exécutif de la Douma de Kiev et a participé à l'arrestation de l'adjudant général N.I. Ivanov (1851 - 1919), qui commandait le front sud-ouest au début de la Première Guerre mondiale et, en février 1917, qui entreprit une campagne infructueuse sur ordre de l'empereur à Petrograd pour réprimer la révolution. Karum a escorté le général jusqu'à la capitale. Le mari de la sœur de Boulgakov, comme Talberg, est diplômé de la Faculté de droit de l'Université et de l'Académie militaire de droit de Saint-Pétersbourg. Sous Skoropadsky, comme le héros de B., il servit dans le département juridique du ministère de la Guerre. En décembre 1917, Karum quitta Kiev et, accompagné du frère de Boulgakov, Ivan, que sa mère, craignant la mobilisation de Petlioura, avait envoyé avec son gendre, arriva à Odessa, puis à Novorossiysk. Le prototype de Thalberg est entré dans l'armée d'Astrakhan blanc, auparavant soutenue par les Allemands, est devenu président du tribunal ici et a été promu colonel. Peut-être que cette circonstance a incité Boulgakov à promouvoir Talberg au grade de colonel dans la pièce « Les jours des Turbins ». L'ancien chef d'état-major de la région militaire de Kiev, le général N.E. Bredov, qui connaissait Karum grâce à ses activités au sein du comité exécutif de la Douma de Kiev, lorsque l'armée d'Astrakhan a été transférée aux Forces armées du sud de la Russie, a insisté sur le fait que le général A.I. sur son licenciement. Ce n'est que grâce à des connaissances influentes que Karum réussit à obtenir un poste de professeur de droit à Feodosia, d'où il partit en septembre 1919, emmenant avec lui sa femme de Kiev. Le frère de Boulgakov, Nikolaï, blessé lors des combats d'octobre 1919 à Kiev, s'est également rendu chez son gendre à Feodosia. Peut-être que cette circonstance a incité l’écrivain à associer le sort futur de Nikolka en B. à Perekop. Après l'arrivée des Rouges, Karum, qui ne voulait pas évacuer avec l'armée russe du général P.N. Wrangel (1878-1928) en novembre 1920, resta pour enseigner à l'école de tir, qui fut transférée en 1921 à Kiev. Contrairement à Elena Turbina dans B. et surtout dans « Les Jours des Turbins », la sœur de Boulgakov, Varya, n'a pas trompé son mari. Lorsque Karum fut arrêté en 1931 puis exilé à Novossibirsk, sa femme le suivit. Sa note, remise à son mari après son arrestation, a été conservée : « Ma bien-aimée, souviens-toi que toute ma vie et mon amour sont pour toi. Votre Varyusha. Le manuscrit le plus intéressant de L. S. Karum, « Malheur du talent » (1967), consacré à l'analyse de l'œuvre de Boulgakov, a été conservé. Ici, le prototype caractérisait Talberg comme suit : « Enfin, le dixième et dernier des gardes blancs est le capitaine Talberg de l'état-major général. En fait, il ne fait même pas partie de la Garde blanche, il sert sous les ordres de l'hetman. Lorsque le « désordre » commence, il monte dans le train et part, ne voulant pas participer à la lutte dont l'issue est tout à fait claire pour lui, mais pour cela il encourt la haine des Turbin, Myshlaevsky et Sherviisky. – Pourquoi n’a-t-il pas emmené sa femme avec lui ? Pourquoi a-t-il « marché comme un rat » pour s’éloigner du danger et se diriger vers l’inconnu ? C’est « un homme sans la moindre notion d’honneur ». Pour la Garde Blanche, Thalberg est une personnalité épisodique.» L'auteur de "Woe from Talent" cherche en quelque sorte à justifier Thalberg : il a refusé de participer à une lutte désespérée, n'a pas emmené sa femme avec lui, car il partait vers l'inconnu. Karum a caractérisé l'écrivain lui-même avec presque les mêmes mots que la critique marxiste des années 20, hostile à l'auteur B.G. : « Oui, le talent de Boulgakov n'était pas tant profond que brillant, et le talent était grand... Et pourtant le Les œuvres de Boulgakov ne sont pas populaires. Il n’y a rien en eux qui puisse affecter le peuple dans son ensemble.

En général, il n'a personne. Il y a une foule mystérieuse et cruelle. Dans les œuvres de Boulgakov, il y a des couches bien connues d'officiers ou d'employés tsaristes, ou d'environnements d'acteur et d'écrivain. Mais la vie du peuple, ses joies et ses peines ne peuvent être apprises de Boulgakov. Son talent n'était pas imprégné d'intérêt pour le peuple, d'une vision du monde marxiste-léniniste ou d'une orientation politique stricte. Après un regain d’intérêt, notamment dans le roman « Le Maître et Marguerite », l’attention peut s’estomper. » Dans une lettre au gouvernement du 28 mars 1930, Boulgakov citait une critique similaire à celle de Karumov du critique R.V. Pikel, parue dans les Izvestia le 15 septembre 1929 : « Son talent est aussi évident que la nature socialement réactionnaire de son œuvre. »

Dans « Un roman sans mensonges », Karum décrit ainsi sa réaction à l'apparition de B. : « Le roman décrit l'année 1918 à Kiev. Nous ne nous sommes pas abonnés au magazine "Change of Milestones" (comme Leonid Sergueïevitch appelle à tort le magazine "Russie" de mémoire. - B.S.), alors Varenka et Kostya (K.P. Boulgakov. - B.S.) l'ont acheté dans le magasin. "Eh bien, Mikhail ne t'aime pas", m'a dit Kostya.

Je savais que Mikhail ne m'aimait pas, mais je ne connaissais pas l'ampleur réelle de cette aversion, qui s'est transformée en méchanceté. Finalement, j'ai lu ce numéro malheureux du magazine et j'en ai été horrifié. Là, entre autres, un homme a été décrit, semblable à moi en apparence et dans certains faits, de sorte que non seulement des parents, mais aussi des connaissances m'ont reconnu en lui en termes de moralité, cet homme était très bas. Il (Thalberg), lorsque les Petliurites ont attaqué Kiev, s'est enfui à Berlin, a abandonné sa famille, l'armée dans laquelle il servait, et s'est comporté comme une sorte de scélérat.

Le roman décrit la famille Boulgakov. Il décrit le cas de mon voyage d'affaires à Lubny pendant le pouvoir de l'hetman lors du soulèvement de Petlioura. Mais alors les mensonges commencent. Varenka devient l'héroïne du roman. Il n'y a pas d'autres sœurs du tout. Il n'y a pas de mère non plus. Ensuite, tous ses compagnons de beuverie sont décrits dans le roman. Premièrement, Syngaevsky (sous le nom de famille Myshlaevsky), c'était un étudiant enrôlé dans l'armée, beau et mince, mais en aucun cas différent. Un copain de beuverie ordinaire. Il n'était pas au service militaire à Kiev, puis il a rencontré la ballerine Nezhinskaya, qui dansait avec Mordkin, et lors d'un changement, l'un des changements de pouvoir à Kiev, il s'est rendu à Paris à ses frais, où il a joué avec succès sa danse. partenaire et mari, même s'il avait 20 ans de moins qu'elle.

Les copains de beuverie ont été décrits avec assez de précision, mais uniquement du côté noble, c'est pourquoi Boulgakov a ensuite eu beaucoup de problèmes.

Deuxièmement, Yuri Gladyrevsky, mon cousin, officier de guerre du Life Guards Rifle Regiment (sous le nom de Shervinsky) a été décrit. À l’époque de l’hetman, il servait dans la police municipale, mais dans le roman, il est présenté comme l’adjudant de l’hetman. C'était un jeune homme inintelligent de 19 ans qui ne savait que boire et chanter avec Mikhaïl Boulgakov. Et sa voix était petite, ne convenant à aucune scène. Il est parti avec ses parents pendant la guerre civile pour la Bulgarie, et je n'ai plus d'informations sur lui.

Troisièmement, Kolya Sudzilovsky est décrit, il est également reconnaissable à son apparence extérieure, qui était en même temps un étudiant de Kiev, un jeune homme légèrement naïf, légèrement arrogant et stupide, également âgé de 20 ans. Il a été élevé sous le nom de Lariosika.

Le sort du prototype des « copains à boire » fut le suivant. Yuri (George) Leonidovich Gladyrevsky (1898-1968) est né le 26 janvier/7 février 1898 à Libau (Liepaja) dans une famille noble. D'abord guerre mondiale il accède au grade de sous-lieutenant au 3e régiment d'infanterie de Sa Majesté. Au cours des dernières semaines de l'hetmanat, il se trouvait au quartier général des formations volontaires de la Garde blanche du prince Dolgorukov (en Biélorussie - Belorukov). Après l'arrivée des Rouges à Kiev début février 1919, Yu.L. Gladyrevsky travailla dans la clandestinité blanche et servit peut-être de camouflage dans l'Armée rouge. C'est pourquoi Shervinsky est le commandant rouge dans cette version de la finale du B.G., qui devait paraître dans le magazine « Russie ». Plus tard, évidemment, Boulgakov a appris le véritable sort de Yu.L. Gladyrevsky et a supprimé les attributs de l'Armée rouge de l'image finale de Shervinsky. Après l'entrée de l'armée des volontaires dans la ville le 31 août 1919, Yuri Leonidovich fut immédiatement promu capitaine de son régiment natal de sauveteurs. Lors des combats d'octobre à Kiev, il fut légèrement blessé. Plus tard, en 1920, il participa à des batailles en Crimée et dans le nord de Tavria, fut de nouveau blessé et, avec l'armée russe, P.N. Wrangel a été évacué vers Gallipoli. En exil, il gagne sa vie en chantant et en jouant du piano. Il est décédé le 20 mars 1968 à Cannes, en France.

Nikolai Nikolaevich Syngaevsky, l'ami d'enfance de Boulgakov, contrairement au lieutenant Viktor Myshlaevsky, était un civil et n'a jamais servi dans l'armée, sauf pendant une courte période au cours des dernières semaines de l'hetmanat. Ensuite, selon T.N. Lapp, il entra à l'école des cadets et, comme Boulgakov, allait participer aux batailles avec les Petliuristes entrant à Kiev. Syngaevsky a vécu dans la rue Malaya Podvalnaya (dans le roman - Malo-Provalnaya) et a émigré en 1920 en Pologne avec ses parents, puis s'est retrouvé en France. Alors qu'il était encore à Kiev, il est diplômé d'une école de ballet et a travaillé comme danseur en exil.

Nikolai Vasilyevich Sudzilovsky, selon les mémoires de son oncle Karum, "était une personne très bruyante et enthousiaste". Il est né le 7/19 août 1896 dans le village de Pavlovka, district de Chaussky, province de Moguilev, sur la propriété de son père, conseiller d'État et chef de district de la noblesse. En 1916, il étudie à la Faculté de droit de l'Université de Moscou. À la fin de l'année, Sudzilovsky entre à la 1ère école d'adjudants de Peterhof, d'où il est expulsé pour mauvais résultats scolaires en février 1917 et envoyé comme volontaire au 180e régiment d'infanterie de réserve. De là, il fut envoyé à l'école militaire Vladimir à Petrograd, mais déjà en mai 1917, il en fut expulsé. Pour obtenir un sursis service militaire, Sudzilovsky s'est marié et, en 1918, lui et sa femme ont déménagé à Jitomir, où se trouvaient alors ses parents. À l'été 1918, le prototype de Lariosik tenta en vain d'entrer à l'Université de Kiev. Sudzilovsky est apparu dans l'appartement des Boulgakov sur Andreevsky Spusk le 14 décembre 1918 - le jour de la chute de Skoropadsky. À ce moment-là, sa femme l'avait déjà quitté. En 1919, Nikolai Vasilyevich rejoint les rangs de l'armée des volontaires et son autre sort inconnu.

L.S. Karum, dans ses mémoires, a tenté de prouver qu'il était bien meilleur que Talberg et qu'il n'était pas dépourvu du concept d'honneur, mais a involontairement confirmé la justesse de Boulgakov. Considérez l'épisode avec la tentative de baiser la main du général N.I. Ivanov, qui a été arrêté et transporté à Petrograd, afin « d'exprimer au vieux général toute ma sympathie pour lui et de montrer que tous ceux qui l'entourent ne sont pas ses ennemis ». » (Karum a clairement fait ce geste dans ce cas, si le pouvoir change et qu'Ivanov reprend le commandement). Ou la scène à Odessa : « J'ai rencontré dans la rue un officier que je connaissais de l'académie... Lui, ayant appris que je devais rester seul à Odessa pendant cinq jours, m'a persuadé d'aller voir le colonel Vsevolzhsky, un homme très intéressant. un homme, soi-disant, qui tient des réunions quotidiennes d'officiers, une société qui devrait à l'avenir former une escouade d'officiers ou même diriger un détachement qui ira se battre avec les bolcheviks.

Je n'avais rien à faire. J'ai été d'accord.

Vsevolzhsky occupait un grand appartement... Il y a environ 20 officiers dans la pièce... Tout le monde se tait, dit Vsevolzhsky.

Il parle beaucoup et bien des tâches à venir des officiers dans la restauration de la Russie. Il me persuade de rester à Odessa et de ne pas aller sur le Don.

– Mais vais-je occuper un poste ici et recevoir un salaire ? - Je demande.

"Non", sourit le colonel des gardes. – Je ne peux rien vous garantir.

"Eh bien, alors je dois y aller", dis-je. Je ne suis plus retourné le voir. Il ressort clairement du passage cité que Karum, tout comme le héros B. G. qui lui a succédé, ne se préoccupait que de sa carrière, de ses rations et de son soutien financier, et non de considérations idéologiques, et a donc changé d'armée avec une telle facilité au cours des années de la révolution. et la guerre civile.

Le nom de famille Thalberg, que Boulgakov attribuait au personnage antipathique B. G., était très odieux en Ukraine. L'avocat Nikolai Dmitrievich Talberg, sous Skoropadsky, était vice-directeur de la police - Derzhavnaya Varta et était détesté à la fois par les pétliuristes et par les bolcheviks. A la veille de l'entrée de l'armée ukrainienne dans la ville République populaire il a réussi à s'échapper. Peut-être que, comme le héros B., il a réussi à partir pour l'Allemagne.

Thalberg chez les bolcheviks s'oppose aux frères Turbin, qui sont prêts à entrer dans une lutte désespérée avec les Petliurites et ne réalisent qu'après l'effondrement de la résistance que la cause blanche est condamnée. De plus, si l'aîné, copié sur l'auteur B. G. lui-même, se retire du combat, alors le plus jeune est clairement prêt à le poursuivre et mourra probablement à Perekop. Nikolka a utilisé comme prototypes les jeunes frères de Boulgakov – principalement Nikolaï, mais en partie aussi Ivan. Tous deux prirent part au mouvement blanc, furent blessés et combattirent jusqu'au bout. Ivan, interné en Pologne avec les troupes du général N.E. Bredov (1883 - après 1944), retourna plus tard volontairement en Crimée auprès du général Wrangel et de là partit en exil. Nikolai, probablement évacué vers la Crimée en raison d'une blessure, a servi avec L.S. Karum à Feodosia. Cependant, il n’avait pas d’attitude négative envers le mari de sa sœur. Dans une lettre adressée à sa mère depuis Zagreb le 16 janvier 1922, N.A. Boulgakov mentionne des rencontres « à Varyusha et Lenya » avec son cousin Konstantin Petrovich Boulgakov (1892-après 1950) alors qu'il servait dans l'armée des volontaires (au milieu des années 20, K.P. Boulgakov a émigré et est devenu ingénieur pétrolier au Mexique). De toute évidence, la rencontre entre N.A. Boulgakov et L.S. Karum a eu lieu à Feodosia, où il vivait avec Varya.

Avec l'image de la grive Yavdokha, l'auteur B. G. perpétue la tradition de décrire un début sain dans la vie populaire, en le contrastant avec l'escroc Vasilisa, qui convoite secrètement la jeune beauté. L'influence est perceptible ici histoire célèbre« Yavdokha » (1914) de l'écrivain satirique Nadejda Teffi (Lokhvitskaya) (1872-1952). Plus tard, dans la préface du recueil « La Bête sans vie » (1916), elle décrit le contenu de l'histoire comme suit : « À l'automne 1914, j'ai publié l'histoire « Yavdokha ». L'histoire, très triste et amère, parlait d'un homme solitaire vieille femme du village, analphabète et stupide, et si sombre que lorsqu’elle a appris la nouvelle de la mort de son fils, elle n’a même pas compris ce qui se passait et n’a cessé de se demander s’il lui enverrait de l’argent ou non. C'est ainsi qu'un journal en colère a consacré deux feuilletons à cette histoire, dans lesquels ils s'indignaient contre moi parce que j'étais censé rire du chagrin humain.

"Qu'est-ce que Mme Teffi trouve drôle là-dedans !" – le journal s'est indigné et, citant les parties les plus tristes de l'histoire, a répété :

– Et ça, à son avis, c'est drôle ?

- Et c'est drôle aussi ?

Le journal serait probablement très surpris si je lui disais que je n'ai pas ri une seule minute. Mais comment pourrais-je le savoir ?

Peut-être que Boulgakov a été attiré dans cette préface par la similitude avec B. G., où, contrairement aux feuilletons et aux histoires satiriques, il n'a pas ri une minute et a parlé de choses tragiques. Boulgakov a fait de son Yavdokha une jeune femme épanouie que convoite l’avare Vasilisa, et dans son imagination elle apparaît « nue, comme une sorcière sur la montagne ».

Le seul personnage héroïque de B.G., le colonel Nai-Tours, avait apparemment un prototype très précis et inattendu. Boulgakov a déclaré à son ami P.S. Popov dans la seconde moitié des années 20 que « Nai-Tours est une image lointaine et abstraite. L'idéal des officiers russes. À quoi ressemblerait un officier russe à mon avis ? De cette confession, ils concluent généralement que Nai-Tours n'avait pas de véritables prototypes, car il ne pouvait y avoir de vrais héros parmi les participants au mouvement blanc. Entre-temps, le prototype existait peut-être, mais il était dangereux de prononcer son nom à haute voix dans les années 20 et au-delà.

Voici la biographie de l'un des principaux commandants de cavalerie des forces armées du sud de la Russie, qui présente des parallèles évidents avec la biographie du roman Nai-Tours. Il a été écrit par l'historien émigré parisien Nikolai Nikolaevich Rutych (Rutchenko) (né en 1916) et placé dans le « Répertoire biographique des hauts fonctionnaires de l'armée des volontaires et des forces armées du sud de la Russie » compilé par lui (1997) : « Shinkarenko Nikolai Vsevolodovich (pseudonyme lit. - Nikolai Belogorsky) (1890-1968). Major général... En 1912-1913. a participé comme volontaire dans l'armée bulgare à la guerre contre la Turquie... Il a reçu l'Ordre « Pour la bravoure » - pour sa distinction lors du siège d'Andrinople. Il part sur le front de la Première Guerre mondiale au sein du 12e régiment d'Oulan Belgorod, commandant un escadron... Chevalier de Saint-Georges et lieutenant-colonel à la fin de la guerre. Il fut l'un des premiers à arriver dans l'Armée des Volontaires en novembre 1917. En février 1918, il fut grièvement blessé (à la jambe - B.S.), remplaçant un mitrailleur dans un train blindé lors de la bataille de Novotcherkassk.