MARINETTI FILIPPO TOMASO
Le premier manifeste du futurisme
littérature.- M. : Progrès, 1986. -S. 158-162.
Mes amis et moi sommes restés assis toute la nuit sous la lumière électrique. Les dômes de cuivre sous les lampes, comme les dômes d'une mosquée, nous rappelaient nous-mêmes par leur complexité et leur fantaisie, mais sous eux battaient des cœurs électriques. La paresse est née avant nous, mais nous nous sommes tous assis et assis sur de riches tapis persans, broyant toutes sortes d'absurdités et tachant le papier.
Nous étions très fiers de nous : comment le pourrions-nous, car nous étions les seuls à être éveillés, tout comme les phares ou les éclaireurs ne dorment pas. Nous étions seuls face à toute une foule d’étoiles, toutes nos ennemies, et elles campaient haut dans le ciel. Seul, complètement seul avec un pompier devant la chambre de combustion d'un bateau à vapeur géant, seul avec un fantôme noir dans le ventre brûlant d'une locomotive à vapeur furieuse, seul avec un ivrogne qui rentre chez lui comme sur des ailes, mais de temps en temps il frappe les murs avec !
Et soudain, tout près, nous avons entendu un rugissement. C'étaient d'énormes tramways à deux étages, tous couverts de lumières multicolores, qui se précipitaient et rebondissaient. C'était comme s'il s'agissait de villages sur le fleuve Pô en vacances, mais le fleuve débordait de ses rives, les arrachait de leur place et les emportait de manière incontrôlable à travers des cascades et des tourbillons jusqu'à la mer.
Puis tout est devenu calme. Nous avons seulement entendu comment le vieux canal gémissait pitoyablement et les os des palais moussus délabrés craquent. Et soudain, sous nos fenêtres, des voitures rugissaient comme des bêtes sauvages affamées.
Eh bien, les amis, j'ai dit, allez-y ! Mythologie, mysticisme, tout cela est déjà derrière nous ! Sous nos yeux, un nouveau centaure est né - un homme à moto - et les premiers anges s'envolent dans le ciel sur les ailes des avions ! Frappons bien les portes de la vie, laissons tous les crochets et boulons s'envoler !.. En avant ! Une nouvelle aube se lève déjà sur la terre !.. Pour la première fois, de son épée écarlate elle perce les ténèbres éternelles, et il n'y a rien de plus beau que cet éclat ardent !
Trois voitures étaient là, en train de renifler. Nous nous sommes approchés et leur avons caressé affectueusement la nuque. Ma voiture est terriblement à l'étroit, tu es allongé comme dans un cercueil, mais tout à coup le volant s'est appuyé contre ma poitrine, m'a coupé comme la hache d'un bourreau, et j'ai immédiatement repris vie.
Dans un fou tourbillon de folie, nous avons été retournés, arrachés à nous-mêmes et traînés dans les rues bossues, comme dans le lit profond d'une rivière asséchée. Çà et là, de pitoyables lumières tamisées clignotaient aux fenêtres, et elles semblaient dire : n'en croyez pas vos yeux, une vision trop sobre des choses !
Flair! - J'ai crié. - Un animal sauvage a assez de bon sens !..
Et comme de jeunes lions, nous nous sommes précipités après la mort. Devant elle, dans le ciel violet sans fin, sa peau noire brillait de croix fanées à peine perceptibles. Le ciel scintillait et tremblait et on pouvait le toucher avec la main.
Mais nous n'avions ni une Belle Dame montée aux hauteurs du ciel, ni une Reine cruelle - et cela signifie qu'il était impossible, recroquevillé comme un anneau byzantin, de tomber mort à ses pieds !.. Il n'y avait rien pour que nous mourrions. car, à moins de vous débarrasser du fardeau insupportable de votre propre courage !
Nous nous sommes précipités tête baissée. Les chiens de chaîne ont sauté par les portes et nous les avons immédiatement écrasés - après nos roues chaudes, il n'en restait plus rien, pas même une tache humide, tout comme il n'y a pas de plis sur un col après le repassage.
La mort était terriblement contente. À chaque tournant, soit elle courait en avant et tendait tendrement ses jointures, soit, grinçant des dents, elle m'attendait, allongée sur la route et regardant tendrement depuis les flaques d'eau.
Sortons de la coquille bien pourrie du Bon Sens et, comme des noix assaisonnées d'orgueil, éclatons droit dans la bouche béante et la chair du vent ! Laissons l'inconnu nous engloutir ! Nous ne faisons pas cela par chagrin, mais pour que les absurdités déjà immenses deviennent encore plus grandes !
Alors j'ai dit et je me suis immédiatement retourné brusquement. De la même manière, oubliant tout ce qui existe dans le monde, les caniches poursuivent leur propre queue. Soudain, sortis de nulle part, deux cyclistes. Ils n’ont pas aimé et ils se sont tous deux dressés devant moi : comme si parfois deux arguments me trottent dans la tête, et les deux sont assez convaincants, même s’ils se contredisent. Nous nous sommes détachés ici sur la route elle-même - nous ne pouvons ni dépasser ni dépasser... Bon sang ! Pouah !.. Je me suis précipité tout droit, et quoi - une fois ! s'est retourné et est tombé directement dans le fossé...
Oh, mère fossé, tu as volé dans un fossé - enivre-toi à volonté ! Oh, ces usines et leurs égouts ! Je suis tombée dans ce liquide avec plaisir et je me suis souvenue des seins noirs de mon infirmière noire !
Je me levai de toute ma hauteur, comme une vadrouille sale et puante, et la joie me transperça le cœur comme un couteau brûlant.
Et puis tous ces pêcheurs armés de cannes à pêche et amis rhumatismaux de la nature se sont d'abord alarmés, puis sont venus accourir pour voir cette chose inédite. Sans hâte, avec habileté, ils ont lancé leurs énormes filets de fer et ont attrapé ma voiture, ce requin embourbé dans la boue. Comme un serpent d'écailles, il a commencé à ramper petit à petit hors du fossé, et maintenant son corps luxueux et son rembourrage luxueux sont apparus. Ils pensaient que mon pauvre requin était mort. Mais dès que je lui ai doucement tapoté le dos, elle a tremblé de partout, s'est redressée, a redressé ses nageoires et s'est précipitée en avant.
Nos visages sont trempés de sueur, tachés de saletés d'usine mélangées à des copeaux de métal et de la suie des cheminées d'usine pointées vers le ciel, nos bras cassés sont bandés. Et ainsi, sous les sanglots des pêcheurs avertis munis de cannes à pêche et des amis complètement mous de la nature, nous avons d'abord annoncé à tout le monde vie sur terre ta volonté :
1. Vive le risque, l’audace et l’énergie indomptable !
2. Courage, courage et rébellion - c'est ce que nous chantons dans nos poèmes.
3. La littérature ancienne glorifiait la paresse de la pensée, le plaisir et l'inaction. Mais nous chantons une pression arrogante, un délire fiévreux, un pas de marche, un saut dangereux, une gifle et une bagarre.
4. Nous disons : notre beau monde est devenu encore plus beau – il a désormais de la vitesse. Sous le coffre d’un bolide, des pots d’échappement serpentent et crachent du feu. Son rugissement est comme l'éclat d'une mitrailleuse, et aucune Nika de Samothrace ne peut lui être comparée en beauté.
5. On chante l'homme au volant : le volant perce la Terre de fumier, et il s'élance sur une orbite circulaire.
6. Laissez le poète frire imprudemment, laissez sa voix tonner et réveiller les éléments primitifs !
7. Il n’y a rien de plus beau que la lutte. Sans arrogance, il n’y a pas de chefs-d’œuvre. La poésie va complètement se briser forces obscures et il les soumettra à l'homme.
8. Nous sommes au bord du précipice des siècles !.. Alors pourquoi regarder en arrière ? Après tout, nous sommes sur le point d'ouvrir une fenêtre directement sur monde mystérieux. Impossible! Désormais, il n'y a ni temps ni espace. Nous vivons déjà dans l'éternité, car dans notre monde seule la vitesse règne.
9. Vive la guerre, elle seule peut nettoyer le monde. Vive les armes, l’amour de la Patrie, le pouvoir destructeur de l’anarchisme, les hauts idéaux de la destruction de tout ! A bas les femmes !
10. Nous réduirons en miettes tous les musées et bibliothèques. A bas la moralité, les lâches compromisseurs et les vils gens ordinaires !
11. Nous chanterons le bruit des ouvriers, le rugissement joyeux et le rugissement rebelle de la foule ; la discorde hétéroclite du tourbillon révolutionnaire dans nos capitales ; la nuit bourdonne dans les ports et les chantiers navals sous la lumière aveuglante des lunes électriques. Laissons les mâchoires voraces des gares avaler les serpents fumants. Que les usines soient liées aux nuages par les filets de fumée qui s'échappent de leurs cheminées. Que les ponts, d'un lancer gymnastique, enjambent la surface des rivières éblouissantes scintillantes sous le soleil. Laissons les paquebots voyous renifler l’horizon. Que les locomotives au large coffre, ces chevaux d'acier harnachés de tuyaux, dansent et soufflent d'impatience sur les rails. Laissez les avions planer dans le ciel et le rugissement des hélices se confond avec le clapotis des banderoles et les applaudissements d'une foule enthousiaste.
Pas n’importe où, mais en Italie, nous proclamons ce manifeste. Il va se retourner et brûler le monde entier. Aujourd’hui, avec ce manifeste, nous posons les bases du futurisme. Il est temps de débarrasser l’Italie de toute cette infection – historiens, archéologues, historiens de l’art, antiquaires.
Depuis trop longtemps, l’Italie est un dépotoir pour les déchets. Il est nécessaire de le débarrasser des innombrables déchets des musées - cela transforme le pays en un immense cimetière.
Musée et cimetières ! Ils sont impossibles à distinguer les uns des autres - de sombres accumulations de cadavres inconnus et impossibles à distinguer. Ce sont des abris publics où s’entassent des créatures viles et inconnues. Peintres et sculpteurs mettent toute leur haine les uns envers les autres dans les lignes et les couleurs du musée lui-même.
Aller au musée une fois par an, comme aller sur la tombe d'un proche, est toujours compréhensible - cela ne rentre dans aucune porte !.. Alors pourquoi s'empoisonner l'âme ? Alors pourquoi s'embêter ?
A quoi bon voyez-vous un tableau ancien ? Seules les tentatives pitoyables de l’artiste, ses tentatives infructueuses pour briser l’obstacle qui l’empêche d’exprimer pleinement son idée.
Admirer un tableau ancien, c’est enterrer vivants ses meilleurs sentiments. Il vaut donc mieux les mettre au travail, les orienter dans une direction de travail et de création. Pourquoi gaspiller de l’énergie en soupirs inutiles sur le passé ? C'est fatigant, épuisant et épuisant.
Pourquoi est-ce : une promenade quotidienne dans les musées, les bibliothèques, les académies, où les projets non réalisés sont enterrés, les meilleurs rêves sont crucifiés, les espoirs brisés sont répertoriés dans les colonnes ?! Pour un artiste, cela équivaut à une tutelle trop prolongée pour une jeunesse intelligente, talentueuse et pleine d'ambition.
Pour les personnes fragiles, infirmes et prisonniers, tout va bien. C'est peut-être trop vieux pour eux bon temps- comme un baume pour les blessures : l'avenir est de toute façon ordonné... Mais nous n'avons pas besoin de tout cela ! Nous sommes jeunes, forts, vivant pleinement, nous, futuristes!
Allez, où sont les glorieux pyromanes aux mains brûlées ? Allons-y ! Allons-y ! Mettez le feu aux étagères de la bibliothèque ! Dirigez l’eau des canaux vers les cryptes des musées et inondez-les !.. Et laissez le courant emporter les grands tableaux ! À vos pioches et pelles ! Détruisez les villes anciennes !
La plupart d’entre nous ont moins de trente ans. Nous n'avons pas moins de travail que depuis une bonne dizaine d'années. Nous aurons quarante ans, et ensuite laissons les jeunes et les forts nous jeter dans une décharge comme des déchets inutiles !.. Ils galoperont du monde entier, des coins les plus éloignés, au rythme léger de leurs premiers poèmes. Ils gratteront l'air de leurs doigts noueux et renifleront les portes des académies. Ils respireront la puanteur de nos idées complètement pourries, qui appartiennent aux catacombes des bibliothèques.
Mais nous-mêmes ne serons plus là. Finalement, par une nuit d'hiver, ils nous trouveront dans un champ ouvert près d'un hangar sombre. Sous la pluie morne, nous nous blottirons autour de nos avions tremblants et nous réchaufferons les mains au-dessus du petit feu. Le feu éclatera joyeusement et dévorera nos livres, et leurs images voleront vers le haut comme des étincelles.
Ils se rassembleront autour de nous. Leur colère et leur frustration leur couperont le souffle. Notre fierté et notre courage infini les rendront furieux. Et ils se précipiteront sur nous. Et plus leur amour et leur admiration pour nous sont forts, plus ils nous mettront en pièces avec haine. Le feu sain et puissant de l’Injustice s’allumera joyeusement dans leurs yeux. Après tout, l’art est violence, cruauté et injustice.
La plupart d'entre nous n'ont même pas trente ans et nous avons déjà dilapidé toutes nos richesses : force, amour, courage, persévérance. Nous étions pressés, dans la fièvre nous nous jetions à gauche et à droite, sans compter et jusqu'à épuisement.
Mais regardez-nous ! Nous ne sommes pas encore au sec ! Nos cœurs battent à égalité ! Bien sûr, nous avons le feu, la haine, la vitesse dans la poitrine !.. Êtes-vous surpris ? Vous-même, vous ne vous souvenez de rien de toute votre vie.
Vous ne me croyez pas ? Bon, d'accord, ça le sera ! Volonté! J'ai déjà entendu tout cela. Oui bien sur! Nous savons à l’avance ce que notre esprit, soi-disant merveilleux, nous dira. Nous, dira-t-il, ne sommes que le fruit de la réflexion et la continuation de la vie de nos ancêtres.
Et alors? Eh bien laissez! Pensez-y ! ...Dégoutant à écouter ! Arrêtez de broyer constamment ces bêtises ! Tu ferais mieux de garder la tête haute !
Et encore une fois, du haut, nous défions les étoiles !
Manifeste technique de la littérature futuriste
Source : Appeler un chat un chat :
Discours d'ouverture des maîtres de l'Europe occidentale
littérature. -M. : Progrès, 1986.- P. 163 -167.
J'étais assis sur le réservoir d'essence d'un avion. L’aviateur m’a enfoncé la tête directement dans mon ventre et il faisait chaud. Soudain, je me suis rendu compte : l'ancienne syntaxe, que Homère nous a refusée, est impuissante et absurde. Je voulais vraiment libérer les mots de la cage de la phrase-point et jeter ces cochonneries latines. Comme tout idiot, cette phrase a une tête forte, un ventre, des jambes et deux pieds plats. Vous ne pouvez donc que marcher, voire courir, mais ensuite, à bout de souffle, arrêtez-vous !.. Et elle n'aura jamais d'ailes.
L'hélice m'a fait vrombir tout cela alors que nous volions à une altitude de deux cents mètres. Milan fumait ses cheminées en bas, et l'hélice continuait de bourdonner :
1.La syntaxe doit être détruite et les noms doivent être placés au hasard, au fur et à mesure qu'ils viennent à l'esprit.
2.Le verbe doit être à la forme indéfinie. De cette façon, il s’adaptera bien au nom, et alors le nom ne dépendra pas du « je » de l’écrivain du « je » de l’observateur ou du rêveur. Seule la forme indéfinie du verbe peut exprimer la continuité de la vie et la subtilité de sa perception par l'auteur.
3.Il faut annuler l'adjectif, et alors le nom nu apparaîtra dans toute sa splendeur. L'adjectif ajoute des nuances, retarde, fait réfléchir, et cela contredit la dynamique de notre perception.
4.L'adverbe doit être aboli. Ce crochet rouillé attache les mots les uns aux autres, ce qui rend la phrase d'une monotone dégoûtante.
5.Chaque nom doit avoir une contrepartie, c'est-à-dire un autre nom avec lequel il est lié par analogie.
Ils se connecteront sans aucun mot de service. Par exemple : homme-torpille, femme-baie, foule-surf, lieu-entonnoir, porte-grue. La perception par analogie devient familière en raison de la vitesse des vols aériens. La vitesse nous a ouvert de nouvelles connaissances sur la vie, nous devons donc dire au revoir à tous ces «semblables à, comme, comme, exactement les mêmes que», etc. Et c'est encore mieux de fusionner l'objet et l'association en un seul image laconique et la présenter en un mot.
6.La ponctuation n'est plus nécessaire. Lorsque les adjectifs, les adverbes et les mots fonctionnels sont éliminés, un style vif et fluide émergera de lui-même, sans pauses, points et virgules idiots. La ponctuation sera alors complètement inutile. Et pour indiquer une direction ou mettre en évidence quelque chose, vous pouvez utiliser les symboles mathématiques + - x : =>< и нотные знаки.
7. Les écrivains ont toujours été très friands d'associations directes. Ils ont comparé l'animal à une personne ou à un autre animal, et c'est presque une photographie. Eh bien, par exemple, certains ont comparé le fox-terrier à un petit poney de race pure, d'autres, plus courageux, pourraient comparer le même petit chien qui couine d'impatience à une machine à battre en code Morse. Et je compare le fox-terrier à l’eau qui coule. Tout ça niveaux d’associations de portée variable. Et plus l’association est large, plus la similitude qu’elle reflète est profonde. Après tout, la similitude consiste en une forte attirance mutuelle de choses complètement différentes, lointaines et même hostiles. Le nouveau style sera créé sur la base des associations les plus larges. Il absorbera toute la diversité de la vie. Ce sera un style multi-voix et multicolore, changeant, mais très harmonieux.
Dans « La Bataille de Tripoli », j'ai les images suivantes : je compare une tranchée d'où sortent des baïonnettes à une fosse d'orchestre, et un canon à une femme fatale. Ainsi, des couches entières de vie étaient contenues dans une petite scène de bataille africaine, tout cela grâce à des associations intuitives.
Voltaire a dit que les images sont des fleurs et qu'elles doivent être collectées avec soin et pas toutes à la suite. Ce n’est pas du tout exact. Les images sont la chair et le sang de la poésie. Toute poésie est constituée d’une suite infinie d’images nouvelles. Sans eux, il dépérira et dépérira. Les images à grande échelle étonnent l'imagination pendant longtemps. On dit qu'il faut ménager les émotions du lecteur. Ah ah! Ou peut-être devrions-nous nous occuper d’autre chose ? Après tout, le plus des images vives effacé avec le temps. Mais ce n'est pas tout. Au fil du temps, ils ont de moins en moins d’effet sur l’imaginaire. Beethoven et Wagner ne sont-ils pas émoussés par nos ravissements prolongés ? C’est pourquoi il est nécessaire de rejeter du langage les images effacées et les métaphores fanées, et cela signifie presque tout.
8.Il n'y a pas différentes catégories d'images, Ils sont tous les mêmes. Vous ne pouvez pas diviser les associations en hautes et basses, gracieuses et grossières, ou artificielles et naturelles. Nous percevons l’image intuitivement, nous n’avons pas d’avis pré-préparé. Seul un langage très figuratif peut rendre compte de toute la diversité de la vie et de son rythme intense.
9.Le mouvement doit être véhiculé par toute une chaîne d'associations. Chaque association doit être précise et concise et tenir en un seul mot. Voici un exemple frappant d'enchaînement d'associations, pas des plus audacieuses et contraintes par l'ancienne syntaxe : « Madame Cannon ! Vous êtes charmant et unique ! Mais dans la colère tu es tout simplement belle. Vous êtes submergé par des forces inconnues, vous étouffez d'impatience et vous êtes effrayé par votre beauté. Et puis - un saut dans les bras de la mort, un coup écrasant ou une victoire ! Aimez-vous mes madrigaux extatiques ? Alors choisissez, je suis à votre service, madame ! Vous ressemblez à un orateur fougueux. Vos discours ardents et passionnés touchent au cœur. Vous roulez de l'acier et coupez du fer, mais ce n'est pas tout. Même les étoiles du général fondent sous votre caresse brûlante, et vous les écrasez sans pitié comme un pied de biche » (« Bataille de Tripoli »).
Il est parfois nécessaire que plusieurs images consécutives transpercent la conscience du lecteur comme une puissante rafale de mitrailleuse.
Les images les plus agiles et les plus insaisissables peuvent être capturées dans un filet épais. Tissage senne fréquente des associations et est jeté dans l'abîme sombre de la vie. Voici un extrait de « Mafarka le Futuriste ». Il s'agit d'un réseau dense d'images, mais maintenues ensemble par l'ancienne syntaxe : « Sa jeune voix fragile résonnait de manière perçante et résonnait avec l'écho polyphonique des voix d'enfants. Cet écho sonore de la cour d’école dérangait les oreilles du professeur aux cheveux gris, qui scrutait la mer d’en haut… »
Voici trois grilles d’images plus courantes.
« Aux puits artésiens de Bumelyana, les pompes tournaient et arrosaient la ville. A proximité, à l'ombre épaisse des oliviers, trois chameaux s'enfonçaient lourdement sur le sable mou. L'air frais gargouillait et bouillonnait joyeusement dans leurs narines, comme l'eau dans la gorge de fer de la ville. Le maestro du coucher du soleil a gracieusement agité sa baguette brillante, et tout l'orchestre terrestre a immédiatement commencé à bouger joyeusement. Des sons discordants sortaient de la fosse d'orchestre des tranchées et résonnaient fortement dans les tranchées. Les arcs des baïonnettes bougeaient de manière incertaine...
Suivant le geste large du grand maestro, les flûtes des oiseaux se turent dans le feuillage et les trilles persistants des sauterelles s'éteignirent. Les pierres grondaient endormies, faisant écho au murmure sec des branches... Le tintement des quilles des soldats et le cliquetis des boulons s'éteignirent. D'un dernier coup de baguette brillante, le chef d'orchestre du coucher du soleil a étouffé les sons de son orchestre et a invité les artistes de la nuit. Les étoiles apparaissaient au premier plan du ciel, leurs robes dorées grandes ouvertes. Le désert les regardait avec indifférence, comme une beauté luxueuse et décolletée. La nuit chaude a généreusement parsemé de bijoux son magnifique coffre sombre » (« Bataille de Tripoli »).
10. Vous devez tisser des images de manière aléatoire et discordante. Chaque système est une fabrication d’érudition astucieuse.
11.Libérer complètement et définitivement la littérature du « je » propre de l’auteur, c'est-à-dire de la psychologie. L’homme, gâté par les bibliothèques et enterré dans les musées, ne représente plus le moindre intérêt. Il est complètement embourbé dans la logique et la vertu ennuyeuse, il doit donc être exclu de la littérature, et à sa place il faut prendre la matière inanimée. Les physiciens et les chimistes ne pourront jamais comprendre et révéler son âme, mais l'écrivain doit le faire en utilisant toute son intuition. Derrière apparence objets libres, il doit discerner leur caractère et leurs inclinations, à travers le battement nerveux des moteurs – entendre la respiration du métal, de la pierre, du bois. La psychologie humaine a été vidée jusqu'au fond et sera remplacée par paroles d’états de matière inanimée. Mais attention ! Ne lui attribuez pas de sentiments humains. Votre tâche est d'exprimer la force d'accélération, de ressentir et de transmettre les processus d'expansion et de contraction, de synthèse et de désintégration. Vous devez capturer le vortex électronique et le puissant remorqueur des molécules. Il n’est pas nécessaire d’écrire sur les faiblesses de la matière généreuse. Vous devez expliquer pourquoi l'acier est fort, c'est-à-dire montrer la connexion entre les électrons et les molécules inaccessible à l'esprit humain, une connexion encore plus forte qu'une explosion. Le métal chaud ou simplement un bloc de bois nous excite désormais plus que le sourire et les larmes d’une femme. Nous voulons montrer la vie d'un moteur dans la littérature. Pour nous, il est bête forte, un représentant d'une nouvelle espèce. Mais il faut d’abord étudier ses habitudes et ses moindres instincts.
Pour un poète futuriste, il n’y a pas de sujet plus intéressant que le claquement des touches d’un piano mécanique. Grâce au cinéma, on assiste à de drôles de transformations. Sans intervention humaine, tous les processus se déroulent dans l’ordre inverse : les jambes du nageur sortent de l’eau et, d’un coup souple et puissant, il se retrouve sur la tour. Dans les films, une personne peut courir au moins 200 km/h. Toutes ces formes de mouvement de la matière ne sont pas soumises aux lois de la raison ; elles ont une origine différente.
La littérature a toujours négligé les caractéristiques des objets telles que le son, la gravité(vol) et odeur(évaporation). Vous devriez absolument écrire à ce sujet. Par exemple, vous devriez essayer de dessiner un bouquet d'odeurs que sent le chien. Vous devez écouter les conversations des moteurs et reproduire l'intégralité de leurs dialogues. Même si quelqu’un avait déjà écrit sur la matière inanimée, il était encore trop occupé avec lui-même. La distraction, l'indifférence et les inquiétudes d'un auteur décent se reflétaient d'une manière ou d'une autre dans la description du sujet. Une personne n'est pas capable de s'abstraire d'elle-même. L'auteur contamine involontairement les choses de sa joie juvénile ou de sa mélancolie sénile. La matière n'a pas d'âge, elle ne peut être ni joyeuse ni triste, mais elle aspire constamment à la vitesse et à l'espace ouvert. Son pouvoir est illimité, elle est débridée et obstinée. Par conséquent, afin de subjuguer la matière, vous devez d’abord vous détacher de la syntaxe traditionnelle sans ailes. La matière appartiendra à celui qui mettra fin à cette souche sensée et maladroite.
Le courageux poète-libérateur libérera les mots et pénétrera dans l'essence des phénomènes. Et alors il n’y aura plus d’hostilité et d’incompréhension entre les gens et la réalité environnante. Nous avons essayé de faire entrer la vie mystérieuse et changeante de la matière dans une vieille cage latine. Seuls des parvenus présomptueux pourraient déclencher une telle agitation futile. Cette cage n’était pas bonne dès le début. La vie doit être perçue intuitivement et exprimée directement. Quand la logique sera terminée, il y aura psychologie intuitive de la matière. Cette pensée m'est venue à l'esprit dans l'avion. D’en haut, j’ai tout vu sous un nouvel angle. Je regardais tous les objets non pas de profil ni de face, mais perpendiculairement, c'est-à-dire que je les voyais d'en haut. Je n'ai pas été gêné par les chaînes de la logique et les chaînes de la conscience quotidienne.
Poètes futuristes, vous m'avez cru. Vous m'avez fidèlement suivi à l'assaut des associations, avec moi vous avez construit de nouvelles images. Mais les minces réseaux de vos métaphores sont accrochés aux récifs de la logique. Je veux que vous les libériez et que, les dépliant aussi largement que possible, vous les jetiez aussi loin que possible dans l'océan.
Ensemble, nous créerons ce qu'on appelle imagination sans fil. Nous rejetterons la première moitié de support de l'association, et il ne restera qu'une série continue d'images. Lorsque nous aurons le courage de le faire, nous dirons avec audace que le grand art est né. Mais cela nécessite de sacrifier la compréhension du lecteur. Oui, cela ne nous sert à rien. Après tout, nous avons réussi sans comprendre lorsque nous avons exprimé la nouvelle perception avec l'ancienne syntaxe. À l’aide de la syntaxe, les poètes semblaient polir la vie et, sous une forme cryptée, communiquaient au lecteur sa forme, ses contours, ses couleurs et ses sons. La syntaxe a joué le rôle d'un mauvais traducteur et d'un conférencier ennuyeux. Mais la littérature n’a besoin ni de l’un ni de l’autre. Il doit couler dans la vie et en devenir une partie inséparable.
Mes œuvres ne sont pas du tout comme les autres. Ils étonnent par la puissance des associations, la variété des images et l'absence de logique habituelle. Mon premier manifeste du futurisme absorbait tout ce qui était nouveau et sifflait comme une balle folle sur toute la littérature. À quoi ça sert de marcher péniblement sur un chariot grinçant quand on peut voler ? L'imagination de l'écrivain flotte doucement au-dessus du sol. Il couvre toute sa vie d'un regard tenace d'associations larges, et des mots libres les rassemblent en rangées ordonnées d'images laconiques.
Et puis ils crieront avec colère de toutes parts : « C'est une laideur ! Vous nous avez privés de la musique des mots, vous avez violé l’harmonie du son et la douceur du rythme ! Bien sûr qu’ils l’ont fait. Et ils l’ont bien fait ! Mais maintenant, vous entendez la vraie vie : des cris grossiers, des sons perçants. Au diable la frime ! N'ayez pas peur de la laideur en littérature. Et il n’est pas nécessaire de se faire passer pour des saints. Crachons dessus une fois pour toutes Autel de l'art et entrez avec audace dans les distances illimitées de la perception intuitive ! Et là, après en avoir fini avec les vers blancs, nous parlerons avec des mots libres.
Rien dans la vie n'est parfait. Même les tireurs d’élite ratent parfois leur tir, et alors le tir bien ciblé des mots se transforme soudain en un flot gluant de raisonnements et d’explications. Il est impossible de reconstruire immédiatement, d’un seul coup, la perception. Les vieilles cellules meurent progressivement et de nouvelles apparaissent à leur place. Et l’art est une source mondiale. Nous y puisons de la force, et elle se renouvelle grâce aux eaux souterraines. L'art est une continuation éternelle de nous-mêmes dans l'espace et le temps, notre sang y coule. Mais le sang coagulera si vous n’y ajoutez pas de microbes spéciaux.
Poètes futuristes, je vous ai appris à mépriser les bibliothèques et les musées. Intuition innée - caractéristique tous les romanciers. Je voulais l'éveiller en toi et appeler aversion pour la raison. Une hostilité irrésistible envers le moteur de fer s'est installée chez la personne. Seule l’intuition, mais non la raison, peut les concilier. Le règne de l'homme a pris fin. L’ère de la technologie arrive ! Mais que peuvent faire les scientifiques en dehors des formules physiques et des réactions chimiques ? Et nous allons d'abord nous familiariser avec la technologie, puis nous lier d'amitié avec elle et préparer l'apparition homme mécanique dans un complexe avec pièces de rechange. Nous libérerons l’homme de la pensée de la mort, but ultime de la logique rationnelle.
Umberto Boccioni. La rue entre dans la maison. 1911
Le 20 février 1909 est publié le premier Manifeste du futurisme.
Futurisme (du latin futurum future) - Nom commun mouvements d'avant-garde littéraire et artistique dans l'art des années 1910 - début des années 1920. Ce mouvement est né en Italie, s'est fondé théoriquement et s'est répandu en Europe ainsi qu'en Russie. Le 20 février 1909, à la une du journal français Le Figaro, est imprimé un texte sous forme d'annonce payante intitulé « Justification et manifeste du futurisme », signé du célèbre écrivain et poète italien Filippo Tomaso Marinetti (1876). -1944).
Fondateur et principal idéologue du futurisme Filippo Tomaso Marinetti
A partir de cette date, il est d'usage de compter l'histoire du futurisme - l'un des plus grands mouvements art européen début du 20ème siècle. Dans le manifeste du futurisme, qui devint le document fondamental de cette mouvement d'avant-garde, son orientation « anticulturelle, anti-esthétique et anti-philosophique » a été déclarée.
Le fondateur du mouvement et principal idéologue du futurisme, Marinetti, a déclaré que « les principaux éléments de notre poésie seront : le courage, l'audace et la rébellion ». Le manifeste se composait de deux parties : un texte d'introduction et un programme, qui comprenait 11 points fondamentaux-thèses de l'idée futuriste. Elle proclamait le culte de l'avenir et la destruction du passé ; le désir de vitesse, d'intrépidité, formes inhabituelles; les peurs et la passivité ont été rejetées ; Toutes les connexions et règles logiques et syntaxiques ont été niées. L’objectif principal était d’effrayer et d’ébranler l’individu moyen : « Il n’y a pas de beauté sans lutte, il n’y a pas de chefs-d’œuvre sans agressivité ! » S'attribuant le rôle de prototype de l'art du futur, le futurisme, comme programme principal, a mis en avant l'idée de détruire les stéréotypes culturels et a plutôt proposé une apologie de la technologie et de la petitesse comme principaux signes du présent et du futur. .
Antonio Sant'Elia Dessin urbain.
Marinetti a proclamé la « tâche historique mondiale du futurisme », qui consistait à « cracher chaque jour sur l’autel de l’art ». Les futuristes prêchaient la destruction des formes et des conventions de l’art afin de le fusionner avec le processus de vie accéléré du XXe siècle. Ils se caractérisent par un respect pour l'action, la vitesse, la force et l'agressivité ; exaltation de soi et mépris des faibles ; ravissement de la guerre et de la destruction. Le texte du manifeste a provoqué une réaction houleuse dans la société, mais a cependant marqué le début d’un nouveau « genre ». Le futurisme a rapidement trouvé des personnes partageant les mêmes idées - d'abord dans la communauté littéraire, puis dans presque tous les domaines. créativité artistique- dans la musique, la peinture, la sculpture, le théâtre, le cinéma et la photographie - en Italie même et bien au-delà de ses frontières.
Giacomo Balla. Le dynamisme d'un chien en laisse, 1912
En gros, n'importe quel mouvement moderniste dans l’art, il s’est affirmé en rejetant les anciennes normes, canons et traditions. Cependant, le futurisme se distinguait à cet égard par son orientation extrêmement extrémiste, construisant « l'art du futur » tout en niant toute expérience artistique antérieure et culture traditionnelle avec sa morale et valeurs artistiques. Le futurisme a commencé avec des manifestes et des déclarations et est rapidement devenu un mouvement politique important. Très rapidement, de nouveaux manifestes sont apparus dans tous les cercles futuristes. différentes directions art de l'Italie, de la Russie et d'autres pays européens. Et les techniques choquantes étaient largement utilisées par toutes les écoles modernistes, car le futurisme nécessitait une attention accrue. L'indifférence était pour lui absolument inacceptable ; une condition nécessaire à l'existence était une atmosphère de scandale.
Giacomo Balla. Vitesse d'une moto, 1913
La première exposition significative d'artistes futuristes italiens a eu lieu à Paris en 1912 et a ensuite voyagé dans tout le pays. centres d'art L'Europe . Partout, ce fut un succès scandaleux, mais n'attira pas d'adeptes sérieux. L'exposition n'a pas atteint la Russie, mais les artistes russes de l'époque vivaient souvent longtemps à l'étranger, et la théorie et la pratique du futurisme italien se sont révélées à bien des égards en accord avec leurs propres quêtes.
Alfredo Gauro Ambrosi. Portrait d'aéroport du Duce, 1930
En 1913, l'artiste futuriste italien Luigi Russolo a écrit le Manifeste « L'art des bruits », adressé à un autre futuriste éminent, Francesco Balilla Pratella.
Dans son manifeste, Russolo décrit la possibilité et la nécessité d'utiliser divers bruits lors de la création musicale. Russolo ne s'est pas arrêté à la formulation théorique de la question et, contrairement au même Balilla Pratella, qui est resté plutôt conservateur musicalement, a commencé à construire des générateurs de bruit, qu'il a appelés « intonarumori ».
Le futurisme italien était bien connu en Russie presque dès sa naissance. Le manifeste du futurisme de Marinetti a été traduit et publié dans le journal "Evening" le 8 mars 1909. Le correspondant italien du journal "Russe Vedomosti", M. Osorgin, présentait régulièrement au lecteur russe des expositions et des discours futuristes. V. Shershenevich a rapidement traduit presque tout ce que Marinetti a écrit. Ainsi, lorsque Marinetti arriva en Russie au début de 1914, ses performances ne firent aucune sensation. L'essentiel est qu'à cette époque, la littérature russe avait son propre futurisme, qui se considérait meilleur que l'italien et indépendant de celui-ci. La première de ces affirmations est incontestable : dans le futurisme russe, il y avait des talents d'une telle ampleur que le futurisme italien ne connaissait pas.
En Russie, la direction du futurisme s'appelait kybofuturisme ; elle était basée sur une combinaison des principes du cubisme français et des principes paneuropéens du futurisme. Le futurisme russe était très différent de sa version occidentale, n’ayant hérité que du pathos des bâtisseurs de « l’art du futur ». Et étant donné la situation sociopolitique de la Russie à cette époque, les germes de cette tendance sont tombés sur un sol fertile. Bien que pour la plupart des cubo-futuristes, les « opus logiciels » étaient plus importants que la créativité elle-même, les artistes d'avant-garde russes du début du XXe siècle sont entrés dans l'histoire culturelle comme des innovateurs qui ont révolutionné l'art mondial - tant dans la poésie que dans d'autres domaines. de créativité.
David Davidovitch Burliuk. Têtes, 1911
La période 1912-1916 fut l'apogée du futurisme en Russie, lorsque des centaines d'expositions, de lectures de poésie, de performances, de reportages et de débats eurent lieu. Il convient de noter que le cubo-futurisme n’a pas abouti à une vision holistique. système artistique, et ce terme désignait une variété de tendances de l'avant-garde russe.
Les membres de « l'Union de la jeunesse » de Saint-Pétersbourg - V. Tatlin, P. Filonov, A. Exter - se disaient futuristes ; poètes - V. Khlebnikov, V. Kamensky, E. Guro, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, frères Burliuk ; artistes d'avant-garde - M. Chagall, K. Malevich, M. Larionov, N. Goncharova.
Vladimir Maïakovski. Roulette
David Burliuk. Portrait du combattant futuriste de la chanson Vasily Kamensky
Kazimir Malevitch. La vie dans un grand hôtel
Lioubov Popova. Homme + air + espace, 1912
Filippo Tommaso Marinetti
Le premier manifeste du futurisme
Filippo Tommaso MARINETTI (1876-1944) écrivain italien, leader et théoricien du futurisme. Son éloge du surhomme, de la violence et de la guerre l'a conduit au fascisme ; associé de Mussolini.
Publié selon la publication : « « Appeler un chat un chat ». Discours d'ouverture prononcé par des maîtres de la culture d'Europe occidentale du XXe siècle. M., Progrès, 1986.
Mes amis et moi sommes restés assis toute la nuit sous la lumière électrique. Les calottes en cuivre au-dessus des lampes, comme les dômes d'une mosquée, nous rappelaient nous-mêmes par leur complexité et leur fantaisie, mais sous elles battaient des cœurs électriques. La paresse est née avant nous, mais nous nous sommes tous assis et assis sur de riches tapis persans, broyant toutes sortes d'absurdités et tachant le papier.
Nous étions très fiers de nous : comment le pourrions-nous, car nous étions les seuls à être éveillés, tout comme les phares ou les éclaireurs ne dorment pas. Nous étions seuls face à toute une foule d’étoiles, toutes nos ennemies, et elles campaient haut dans le ciel. Seul, complètement seul avec un pompier devant la chambre de combustion d'un bateau à vapeur géant, seul avec un fantôme noir dans le ventre brûlant d'une locomotive à vapeur furieuse, seul avec un ivrogne qui rentre chez lui comme sur des ailes, mais de temps en temps il frappe les murs avec !
Et puis tout à coup, tout près, nous avons entendu un rugissement. C'étaient d'énormes tramways à deux étages, tous couverts de lumières multicolores, qui se précipitaient et rebondissaient. C'était comme s'il s'agissait de villages sur le fleuve Pô en vacances, mais le fleuve débordait de ses rives, les arrachait de leur place et les emportait de manière incontrôlable à travers des cascades et des tourbillons jusqu'à la mer.
Puis tout est devenu calme. Nous avons seulement entendu comment le vieux canal gémissait pitoyablement et les os des palais moussus délabrés craquent. Et soudain, sous nos fenêtres, des voitures rugissaient comme des bêtes sauvages affamées.
Eh bien, les amis, j'ai dit, allez-y ! Mythologie, mysticisme, tout cela est déjà derrière nous ! Sous nos yeux, un nouveau centaure est né - un homme à moto - et les premiers anges s'envolent dans le ciel sur les ailes des avions ! Frappons bien les portes de la vie, laissons tous les crochets et boulons s'envoler !.. En avant ! Une nouvelle aube se lève déjà sur la terre !.. Pour la première fois, de son épée écarlate elle perce les ténèbres éternelles, et il n'y a rien de plus beau que cet éclat ardent !
Trois voitures étaient là, en train de renifler. Nous nous sommes approchés et leur avons caressé affectueusement la nuque. Ma voiture est terriblement à l'étroit, tu es allongé comme dans un cercueil, mais tout à coup le volant s'est appuyé contre ma poitrine, m'a coupé comme la hache d'un bourreau, et j'ai immédiatement repris vie.
Dans un fou tourbillon de folie, nous avons été retournés, arrachés à nous-mêmes et traînés dans les rues bossues, comme dans le lit profond d'une rivière asséchée. Çà et là, de pitoyables lumières tamisées clignotaient aux fenêtres, et elles semblaient dire : n'en croyez pas vos yeux, une vision trop sobre des choses !
Flair! - J'ai crié. - Un animal sauvage a assez de bon sens !..
Et comme de jeunes lions, nous nous sommes précipités après la mort. Devant elle, dans le ciel violet sans fin, sa peau noire brillait de croix fanées à peine perceptibles. Le ciel scintillait et tremblait et on pouvait le toucher avec la main.
Mais nous n'avions ni une Belle Dame montée aux hauteurs du ciel, ni une Reine cruelle - et cela signifie qu'il était impossible, recroquevillé comme un anneau byzantin, de tomber mort à ses pieds !.. Nous n'avions pas de quoi mourir, à moins de vous débarrasser du fardeau insupportable de votre propre courage !
Nous nous sommes précipités tête baissée. Les chiens de chaîne ont sauté par les portes et nous les avons immédiatement écrasés - après nos roues chaudes, il n'en restait plus rien, pas même une tache humide, tout comme il n'y a pas de plis sur un col après le repassage.
La mort était terriblement contente. À chaque tournant, soit elle courait en avant et tendait tendrement ses jointures, soit, grinçant des dents, elle m'attendait, allongée sur la route et regardant tendrement depuis les flaques d'eau.
Sortons de la coquille bien pourrie du Bon Sens et, comme des noix assaisonnées d'orgueil, éclatons droit dans la bouche béante et la chair du vent ! Laissons l'inconnu nous engloutir ! Nous ne faisons pas cela par chagrin, mais pour que les absurdités déjà immenses deviennent encore plus grandes !
Alors j'ai dit et je me suis immédiatement retourné brusquement. De la même manière, oubliant tout ce qui existe dans le monde, les caniches poursuivent leur propre queue. Soudain, sortis de nulle part, deux cyclistes. Ils n’ont pas aimé, et ils se sont tous deux dressés devant moi : comme si parfois deux arguments tournaient dans ma tête, et les deux sont assez convaincants, même s’ils se contredisent. Nous nous sommes détachés ici sur la route elle-même - nous ne pouvons pas passer, nous ne pouvons pas passer... Bon sang ! Ugh !.. J'ai couru tout droit, et quoi ? - une fois! s'est retourné et est tombé directement dans le fossé...
Oh, mère fossé, tu as volé dans un fossé - enivre-toi à volonté ! Oh, ces usines et leurs égouts ! Je suis tombée dans ce liquide avec plaisir et je me suis souvenue des seins noirs de mon infirmière noire !
Je me levai de toute ma hauteur, comme une vadrouille sale et puante, et la joie me transperça le cœur comme un couteau brûlant.
Et puis tous ces pêcheurs armés de cannes à pêche et amis rhumatismaux de la nature se sont d'abord alarmés, puis sont venus accourir pour voir cette chose inédite. Sans hâte, avec habileté, ils ont lancé leurs énormes filets de fer et ont attrapé ma voiture, ce requin embourbé dans la boue. Comme un serpent d'écailles, il a commencé à ramper petit à petit hors du fossé, et maintenant son corps luxueux et son rembourrage luxueux sont apparus. Ils pensaient que mon pauvre requin était mort. Mais dès que je lui ai doucement tapoté le dos, elle a tremblé de partout, s'est redressée, a redressé ses nageoires et s'est précipitée en avant.
Nos visages sont trempés de sueur, tachés de saletés d'usine mélangées à des copeaux de métal et de la suie des cheminées d'usine pointées vers le ciel, nos bras cassés sont bandés. C'est ainsi que, sous les sanglots de pêcheurs avisés armés de cannes à pêche et d'amis complètement mous de la nature, nous avons pour la première fois annoncé notre volonté à tous les vivants sur terre :
1. Vive le risque, l’audace et l’énergie indomptable !
2. Courage, courage et rébellion - c'est ce que nous chantons dans nos poèmes.
3. La littérature ancienne glorifiait la paresse de la pensée, le plaisir et l'inaction. Mais nous chantons une pression arrogante, un délire fiévreux, un pas de marche, un saut dangereux, une gifle et une bagarre.
4. Nous disons : notre beau monde est devenu encore plus beau – il a désormais de la vitesse. Sous le coffre d’un bolide, des pots d’échappement serpentent et crachent du feu. Son rugissement est comme l'éclat d'une mitrailleuse, et aucune Nika de Samothrace ne peut lui être comparée en beauté.
5. Nous chantons l'homme au volant : le volant perce la Terre de part en part, et il s'élance sur une orbite circulaire.
6. Laissez le poète frire imprudemment, laissez sa voix tonner et réveiller les éléments primitifs !
7. Il n’y a rien de plus beau que la lutte. Sans arrogance, il n’y a pas de chefs-d’œuvre. La poésie écrasera complètement les forces obscures et les soumettra à l’homme.
8. Nous sommes au bord du précipice des siècles !.. Alors pourquoi regarder en arrière ? Après tout, nous sommes sur le point d’ouvrir une fenêtre directe sur le monde mystérieux de l’Impossible ! Désormais, il n'y a ni temps ni espace. Nous vivons déjà dans l'éternité, car dans notre monde seule la vitesse règne.
9. Vive la guerre, elle seule peut nettoyer le monde. Vive les armes, l’amour de la Patrie, le pouvoir destructeur de l’anarchisme, les hauts idéaux de la destruction de tout ! A bas les femmes !
10. Nous réduirons en miettes tous les musées et bibliothèques. A bas la moralité, les lâches compromisseurs et les vils gens ordinaires !
11. Nous chanterons le bruit des ouvriers, le rugissement joyeux et le rugissement rebelle de la foule ; la discorde hétéroclite du tourbillon révolutionnaire dans nos capitales ; la nuit bourdonne dans les ports et les chantiers navals sous la lumière aveuglante des lunes électriques. Laissons les mâchoires voraces des gares avaler les serpents fumants. Que les usines soient liées aux nuages par les filets de fumée qui s'échappent de leurs cheminées. Que les ponts d'un lancer de gymnastique enjambent la surface des rivières étincelantes sous le soleil. Laissons les paquebots voyous renifler l’horizon. Que les locomotives au large coffre, ces chevaux d'acier harnachés de tuyaux, dansent et soufflent d'impatience sur les rails. Laissez les avions planer dans le ciel et le rugissement des hélices se confond avec le clapotis des banderoles et les applaudissements d'une foule enthousiaste.
Pas n’importe où, mais en Italie, nous proclamons ce manifeste. Il va se retourner et brûler le monde entier. Aujourd’hui, avec ce manifeste, nous posons les bases du futurisme. Il est temps de débarrasser l’Italie de toute cette infection – historiens, archéologues, historiens de l’art, antiquaires.
Depuis trop longtemps, l’Italie est un dépotoir pour les déchets. Il est nécessaire de le débarrasser des innombrables déchets des musées - cela transforme le pays en un immense cimetière.
Musées et cimetières ! Ils sont impossibles à distinguer les uns des autres - de sombres accumulations de cadavres inconnus et impossibles à distinguer. Ce sont des abris publics où s’entassent des créatures viles et inconnues. Peintres et sculpteurs mettent toute leur haine les uns envers les autres dans les lignes et les couleurs du musée lui-même.
Aller au musée une fois par an, comme aller sur la tombe d'un proche, est toujours compréhensible - cela ne rentre dans aucune porte !.. Alors pourquoi s'empoisonner l'âme ? Alors pourquoi s'embêter ?
A quoi bon voyez-vous un tableau ancien ? Seules les tentatives pitoyables de l’artiste, ses tentatives infructueuses pour briser l’obstacle qui l’empêche d’exprimer pleinement son idée.
Admirer un tableau ancien, c’est enterrer vivants ses meilleurs sentiments. Il vaut donc mieux les mettre au travail, les orienter dans une direction de travail et de création. Pourquoi gaspiller de l’énergie en soupirs inutiles sur le passé ? C'est fatiguant, c'est épuisant, c'est épuisant.
Pourquoi est-ce : une promenade quotidienne dans les musées, les bibliothèques, les académies, où les projets non réalisés sont enterrés, les meilleurs rêves sont crucifiés, les espoirs brisés sont répertoriés dans les colonnes ?! Pour un artiste, c'est comme une tutelle trop prolongée pour une jeunesse intelligente, talentueuse et pleine d'ambition.
Pour les personnes fragiles, infirmes et prisonniers, tout va bien. Peut-être que pour eux le bon vieux temps est comme un baume pour les blessures : l’avenir est de toute façon ordonné… Mais nous n’avons pas besoin de tout cela ! Nous sommes jeunes, forts, vivant pleinement, nous, futuristes!
Allez, où sont les glorieux pyromanes aux mains brûlées ? Allons-y ! Allons-y ! Mettez le feu aux étagères de la bibliothèque ! Dirigez l’eau des canaux vers les cryptes des musées et inondez-les !.. Et laissez le courant emporter les grands tableaux ! À vos pioches et pelles ! Détruisez les villes anciennes !
La plupart d’entre nous ont moins de trente ans. Nous n'avons pas moins de travail que depuis une bonne dizaine d'années. Nous aurons quarante ans, et ensuite laissons les jeunes et les forts nous jeter dans une décharge comme des déchets inutiles !.. Ils galoperont du monde entier, des coins les plus éloignés, au rythme léger de leurs premiers poèmes. Ils gratteront l'air de leurs doigts noueux et renifleront les portes des académies. Ils respireront la puanteur de nos idées complètement pourries, qui appartiennent aux catacombes des bibliothèques.
Mais nous-mêmes ne serons plus là. Finalement, par une nuit d'hiver, ils nous trouveront dans un champ ouvert près d'un hangar sombre. Sous la pluie morne, nous nous blottirons autour de nos avions tremblants et nous réchaufferons les mains au-dessus du petit feu. Le feu éclatera joyeusement et dévorera nos livres, et leurs images voleront vers le haut comme des étincelles.
Ils se rassembleront autour de nous. Leur colère et leur frustration leur couperont le souffle. Notre fierté et notre courage infini les rendront furieux. Et ils se précipiteront sur nous. Et plus leur amour et leur admiration pour nous sont forts, plus ils nous mettront en pièces avec haine. Le feu sain et puissant de l’Injustice s’allumera joyeusement dans leurs yeux. Après tout, l’art est violence, cruauté et injustice.
La plupart d'entre nous n'ont même pas trente ans et nous avons déjà dilapidé toutes nos richesses : force, amour, courage, persévérance. Nous étions pressés, dans la fièvre nous nous jetions à gauche et à droite, sans compter et jusqu'à épuisement.
Mais regardez-nous ! Nous ne sommes pas encore épuisés ! Nos cœurs battent à égalité ! Bien sûr, nous avons le feu, la haine, la vitesse dans la poitrine !.. Êtes-vous surpris ? Vous-même, vous ne vous souvenez de rien de toute votre vie.
Vous ne me croyez pas ? Bon, d'accord, ça le sera ! Volonté! J'ai déjà entendu tout cela. Oui bien sur! Nous savons à l’avance ce que notre esprit, soi-disant merveilleux, nous dira. Nous, dira-t-il, ne sommes que le fruit de la réflexion et la continuation de la vie de nos ancêtres.
Et alors! Eh bien laissez! Pensez-y !.. C’est dégoûtant à écouter ! Arrêtez de répéter constamment ces bêtises ! Tu ferais mieux de garder la tête haute !
Et encore une fois, du haut, nous défions les étoiles !
Ruggiero Leoncavallo. Dessin d'Enrico Caruso.
Ruggiero Leoncavallo. Dessin d'Enrico Caruso.
Enrico Caruso. Dessin de Fiodor Chaliapine.
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Le futurisme est né le 20 février 1909, lorsque le poète et écrivain italien Filippo Tommaso Marinetti a publié son « Manifeste futuriste » dans les pages du journal français Le Figaro.
Lyubov Popova - Portrait
« Avec ce manifeste, nous instituons aujourd'hui le futurisme, parce que nous voulons libérer notre pays de la gangrène fétide des professeurs, des archéologues, des causeurs et des antiquaires. Depuis trop longtemps, l’Italie est un pays de chiffonniers. Nous entendons le libérer des innombrables musées qui le recouvrent comme autant de cimetières. Les musées sont des cimetières !.. Les musées sont des abattoirs absurdes d'artistes et de sculpteurs, s'entretuant sans pitié à coups de couleurs et de lignes dans l'arène des murs ! Nous, jeunes et forts futuristes, ne voulons rien avoir à faire avec le passé ! Mettez le feu aux étagères de la bibliothèque ! Tournez les canaux pour qu'ils inondent les musées !.. Quel bonheur de voir les célèbres peintures anciennes flotter, se balancer, avoir perdu leur couleur et s'écarter !..
Kazimir Malevitch - Portrait de l'artiste Mikhaïl Vassilievitch
Prenez des pioches, des haches et des marteaux et détruisez, détruisez sans pitié les vénérables villes aux cheveux gris ! Le plus âgé d’entre nous a 30 ans, nous avons donc encore au moins 10 ans pour mener à bien notre activité. À 40 ans, d’autres, plus jeunes et plus forts, peuvent nous jeter à la poubelle comme des manuscrits inutiles – nous le souhaitons ! Ils se déchaîneront autour de nous, étouffant de mépris et d'angoisse, puis ils se précipiteront tous, enragés par notre fière intrépidité, pour nous tuer ; leur haine sera d'autant plus forte que leurs cœurs seront enivrés d'amour et d'admiration pour nous. Nous sommes au sommet du monde et défions à nouveau les étoiles ! »
Gino Severini - Danse pan-pan à Monica
Filippo Tommaso Marinetti a appelé au renversement de l'ancienne culture, à l'abandon de la morale traditionnelle, littérature classique et l'art académique et la création d'un nouvel art - audacieux, agressif et énergique. " Voiture de course... plus belle que la Niké de Samothrace... » écrivait Marinetti, qui devint plus tard également l'auteur du roman « Mafarka le Futuriste », qui lui valut une renommée scandaleuse mais largement répandue.
Luigi Russolo - Insurrection
Marinetti a insisté pour détruire les bibliothèques et les musées. Il a soutenu qu'il était même nécessaire d'abandonner la syntaxe généralement acceptée - l'utilisation d'adjectifs qualitatifs, d'adverbes, de signes de ponctuation, de conjonctions - et de transformer le langage, de le rendre rapide, vivant et concis. Selon Marinetti, de telles déclarations étaient censées produire de véritables révolution culturelle, qui couvrirait la littérature, la musique, le cinéma, l'architecture, la photographie ou encore la mode et la cuisine.
Umberto Boccioni - Le pouvoir de la rue
Umberto Boccioni - État d'esprit
Matthieu Gale.
« Les futuristes se distinguent avant tout par leur intérêt pour la vie de rue, la réalité quotidienne, l'excitation qu'ils ressentaient face à cette réalité quotidienne - et précisément au moment où l'explosion du progrès technologique transformait cette réalité. Ils parviennent ainsi à attirer un public beaucoup plus large : ceux qui voyagent en train, en voiture ou qui assistent à des spectacles de cabaret. Les peintures cubistes constituent un pas de géant dans l'analyse de la forme, mais elles - belles, sobres, sévères - ne restent que des exercices purement picturaux de natures mortes et de nus. Les futuristes s’intéressaient au dynamisme Vie courante- c'est leur thème principal », explique Matthew Gale.
Clé du fragment : Dans le Manifeste futuriste, Marinetti a déclarémontre que le but de l'art futuriste estcréer une nouvelle réalitédans lequel il n'y aura pas de place pour les musées, l'histoire et toute créativité artistique pré-futuriste. Il s'oriente, ainsi que ses partisans, versreflet dans l'art futuriste du dynamisme de la civilisation machinique moderne, de la glorification du progrès technologique, de la guerre, de la violence, de la vie dans les grandes villes, etc.
Mes amis et moi sommes restés assis toute la nuit sous la lumière électrique. Les dômes de cuivre sous les lampes, comme les dômes d'une mosquée, nous rappelaient nous-mêmes par leur complexité et leur fantaisie, mais sous eux battaient des cœurs électriques. La paresse est née avant nous, mais nous nous sommes tous assis et assis sur de riches tapis persans, broyant toutes sortes d'absurdités et tachant le papier.
Nous étions très fiers de nous : comment le pourrions-nous, car nous étions les seuls à être éveillés, tout comme les phares ou les éclaireurs ne dorment pas. Nous étions seuls face à toute une foule d’étoiles, toutes nos ennemies, et elles campaient haut dans le ciel. Seul, complètement seul avec un pompier devant la chambre de combustion d'un bateau à vapeur géant, seul avec un fantôme noir dans le ventre brûlant d'une locomotive à vapeur furieuse, seul avec un ivrogne qui rentre chez lui comme sur des ailes, mais de temps en temps il frappe les murs avec !
Et soudain, tout près, nous avons entendu un rugissement. C'étaient d'énormes tramways à deux étages, tous couverts de lumières multicolores, qui se précipitaient et rebondissaient. C'était comme s'il s'agissait de villages sur le fleuve Pô en vacances, mais le fleuve débordait de ses rives, les arrachait de leur place et les emportait de manière incontrôlable à travers des cascades et des tourbillons jusqu'à la mer.
Puis tout est devenu calme. Nous avons seulement entendu comment le vieux canal gémissait pitoyablement et les os des palais moussus délabrés craquent. Et soudain, sous nos fenêtres, des voitures rugissaient comme des bêtes sauvages affamées.
Eh bien, les amis, j'ai dit, allez-y ! Mythologie, mysticisme, tout cela est déjà derrière nous ! Sous nos yeux, un nouveau centaure est né - un homme à moto - et les premiers anges s'envolent dans le ciel sur les ailes des avions ! Frappons bien les portes de la vie, laissons tous les crochets et boulons s'envoler !.. En avant ! Une nouvelle aube se lève déjà sur la terre !.. Pour la première fois, de son épée écarlate elle perce les ténèbres éternelles, et il n'y a rien de plus beau que cet éclat ardent !
Trois voitures étaient là, en train de renifler. Nous nous sommes approchés et leur avons caressé affectueusement la nuque. Ma voiture est terriblement à l'étroit, tu es allongé comme dans un cercueil, mais tout à coup le volant s'est appuyé contre ma poitrine, m'a coupé comme la hache d'un bourreau, et j'ai immédiatement repris vie.
Dans un fou tourbillon de folie, nous avons été retournés, arrachés à nous-mêmes et traînés dans les rues bossues, comme dans le lit profond d'une rivière asséchée. Çà et là, de pitoyables lumières tamisées clignotaient aux fenêtres, et elles semblaient dire : n'en croyez pas vos yeux, une vision trop sobre des choses !
Flair! - J'ai crié. - Un animal sauvage a assez de bon sens !..
Et comme de jeunes lions, nous nous sommes précipités après la mort. Devant elle, dans le ciel violet sans fin, sa peau noire brillait de croix fanées à peine perceptibles. Le ciel scintillait et tremblait et on pouvait le toucher avec la main.
Mais nous n'avions ni une Belle Dame montée aux hauteurs du ciel, ni une Reine cruelle - et cela signifie qu'il était impossible, recroquevillé comme un anneau byzantin, de tomber mort à ses pieds !.. Il n'y avait rien pour que nous mourrions. car, à moins de vous débarrasser du fardeau insupportable de votre propre courage !
Nous nous sommes précipités tête baissée. Les chiens de chaîne ont sauté par les portes et nous les avons immédiatement écrasés - après nos roues chaudes, il n'en restait plus rien, pas même une tache humide, tout comme il n'y a pas de plis sur un col après le repassage.
La mort était terriblement contente. À chaque tournant, soit elle courait en avant et tendait tendrement ses jointures, soit, grinçant des dents, elle m'attendait, allongée sur la route et regardant tendrement depuis les flaques d'eau.
Sortons de la coquille bien pourrie du Bon Sens et, comme des noix assaisonnées d'orgueil, éclatons droit dans la bouche béante et la chair du vent ! Laissons l'inconnu nous engloutir ! Nous ne faisons pas cela par chagrin, mais pour que les absurdités déjà immenses deviennent encore plus grandes !
Alors j'ai dit et je me suis immédiatement retourné brusquement. De la même manière, oubliant tout ce qui existe dans le monde, les caniches poursuivent leur propre queue. Soudain, sortis de nulle part, deux cyclistes. Ils n’ont pas aimé et ils se sont tous deux dressés devant moi : comme si parfois deux arguments me trottent dans la tête, et les deux sont assez convaincants, même s’ils se contredisent. Nous nous sommes détachés ici sur la route elle-même - nous ne pouvons ni dépasser ni dépasser... Bon sang ! Pouah !.. Je me suis précipité tout droit, et quoi - une fois ! s'est retourné et est tombé directement dans le fossé...
Oh, mère fossé, tu as volé dans un fossé - enivre-toi à volonté ! Oh, ces usines et leurs égouts ! Je suis tombée dans ce liquide avec plaisir et je me suis souvenue des seins noirs de mon infirmière noire !
Je me levai de toute ma hauteur, comme une vadrouille sale et puante, et la joie me transperça le cœur comme un couteau brûlant.
Et puis tous ces pêcheurs armés de cannes à pêche et amis rhumatismaux de la nature se sont d'abord alarmés, puis sont venus accourir pour voir cette chose inédite. Sans hâte, avec habileté, ils ont lancé leurs énormes filets de fer et ont attrapé ma voiture, ce requin embourbé dans la boue. Comme un serpent d'écailles, il a commencé à ramper petit à petit hors du fossé, et maintenant son corps luxueux et son rembourrage luxueux sont apparus. Ils pensaient que mon pauvre requin était mort. Mais dès que je lui ai doucement tapoté le dos, elle a tremblé de partout, s'est redressée, a redressé ses nageoires et s'est précipitée en avant.
Nos visages sont trempés de sueur, tachés de saletés d'usine mélangées à des copeaux de métal et de la suie des cheminées d'usine pointées vers le ciel, nos bras cassés sont bandés. Et ainsi, sous les sanglots des pêcheurs avertis munis de cannes à pêche et des amis complètement mous de la nature, nous avons d'abord annoncé à tout le monde vie sur terre ta volonté :
1. Vive le risque, l’audace et l’énergie indomptable !
2. Courage, courage et rébellion - c'est ce que nous chantons dans nos poèmes.
3. La littérature ancienne glorifiait la paresse de la pensée, le plaisir et l'inaction. Mais nous chantons une pression arrogante, un délire fiévreux, un pas de marche, un saut dangereux, une gifle et une bagarre.
4. Nous disons : notre beau monde est devenu encore plus beau – il a désormais de la vitesse. Sous le coffre d’un bolide, des pots d’échappement serpentent et crachent du feu. Son rugissement est comme l'éclat d'une mitrailleuse, et aucune Nika de Samothrace ne peut lui être comparée en beauté.
5. Nous chantons l'homme au volant : le volant perce la Terre de part en part, et il s'élance sur une orbite circulaire.
6. Laissez le poète frire imprudemment, laissez sa voix tonner et réveiller les éléments primitifs !
7. Il n’y a rien de plus beau que la lutte. Sans arrogance, il n’y a pas de chefs-d’œuvre. La poésie écrasera complètement les forces obscures et les soumettra à l’homme.
8. Nous sommes au bord du précipice des siècles !.. Alors pourquoi regarder en arrière ? Après tout, nous sommes sur le point d’ouvrir une fenêtre directe sur un monde mystérieux. Impossible! Désormais, il n'y a ni temps ni espace. Nous vivons déjà dans l'éternité, car dans notre monde seule la vitesse règne.
9. Vive la guerre, elle seule peut nettoyer le monde. Vive les armes, l’amour de la Patrie, le pouvoir destructeur de l’anarchisme, les hauts idéaux de la destruction de tout ! A bas les femmes !
10. Nous réduirons en miettes tous les musées et bibliothèques. A bas la moralité, les lâches compromisseurs et les vils gens ordinaires !
11. Nous chanterons le bruit des ouvriers, le rugissement joyeux et le rugissement rebelle de la foule ; la discorde hétéroclite du tourbillon révolutionnaire dans nos capitales ; la nuit bourdonne dans les ports et les chantiers navals sous la lumière aveuglante des lunes électriques. Laissons les mâchoires voraces des gares avaler les serpents fumants. Que les usines soient liées aux nuages par les filets de fumée qui s'échappent de leurs cheminées. Que les ponts, d'un lancer gymnastique, enjambent la surface des rivières éblouissantes scintillantes sous le soleil. Laissons les paquebots voyous renifler l’horizon. Que les locomotives au large coffre, ces chevaux d'acier harnachés de tuyaux, dansent et soufflent d'impatience sur les rails. Laissez les avions planer dans le ciel et le rugissement des hélices se confond avec le clapotis des banderoles et les applaudissements d'une foule enthousiaste.
Pas n’importe où, mais en Italie, nous proclamons ce manifeste. Il va se retourner et brûler le monde entier. Aujourd’hui, avec ce manifeste, nous posons les bases du futurisme. Il est temps de débarrasser l’Italie de toute cette infection – historiens, archéologues, historiens de l’art, antiquaires.
Depuis trop longtemps, l’Italie est un dépotoir pour les déchets. Il est nécessaire de le débarrasser des innombrables déchets des musées - cela transforme le pays en un immense cimetière.
Musée et cimetières ! Ils sont impossibles à distinguer les uns des autres - de sombres accumulations de cadavres inconnus et impossibles à distinguer. Ce sont des abris publics où s’entassent des créatures viles et inconnues. Peintres et sculpteurs mettent toute leur haine les uns envers les autres dans les lignes et les couleurs du musée lui-même.
Aller au musée une fois par an, comme aller sur la tombe d'un proche, est toujours compréhensible - cela ne rentre dans aucune porte !.. Alors pourquoi s'empoisonner l'âme ? Alors pourquoi s'embêter ?
A quoi bon voyez-vous un tableau ancien ? Seules les tentatives pitoyables de l’artiste, ses tentatives infructueuses pour briser l’obstacle qui l’empêche d’exprimer pleinement son idée.
Admirer un tableau ancien, c’est enterrer vivants ses meilleurs sentiments. Il vaut donc mieux les mettre au travail, les orienter dans une direction de travail et de création. Pourquoi gaspiller de l’énergie en soupirs inutiles sur le passé ? C'est fatigant, épuisant et épuisant.
Pourquoi est-ce : une promenade quotidienne dans les musées, les bibliothèques, les académies, où les projets non réalisés sont enterrés, les meilleurs rêves sont crucifiés, les espoirs brisés sont répertoriés dans les colonnes ?! Pour un artiste, cela équivaut à une tutelle trop prolongée pour une jeunesse intelligente, talentueuse et pleine d'ambition.
Pour les personnes fragiles, infirmes et prisonniers, tout va bien. Peut-être que pour eux le bon vieux temps est comme un baume pour les blessures : l’avenir est de toute façon ordonné… Mais nous n’avons pas besoin de tout cela ! Nous sommes jeunes, forts, vivant pleinement, nous, futuristes!
Allez, où sont les glorieux pyromanes aux mains brûlées ? Allons-y ! Allons-y ! Mettez le feu aux étagères de la bibliothèque ! Dirigez l’eau des canaux vers les cryptes des musées et inondez-les !.. Et laissez le courant emporter les grands tableaux ! À vos pioches et pelles ! Détruisez les villes anciennes !
La plupart d’entre nous ont moins de trente ans. Nous n'avons pas moins de travail que depuis une bonne dizaine d'années. Nous aurons quarante ans, et ensuite laissons les jeunes et les forts nous jeter dans une décharge comme des déchets inutiles !.. Ils galoperont du monde entier, des coins les plus éloignés, au rythme léger de leurs premiers poèmes. Ils gratteront l'air de leurs doigts noueux et renifleront les portes des académies. Ils respireront la puanteur de nos idées complètement pourries, qui appartiennent aux catacombes des bibliothèques.
Mais nous-mêmes ne serons plus là. Finalement, par une nuit d'hiver, ils nous trouveront dans un champ ouvert près d'un hangar sombre. Sous la pluie morne, nous nous blottirons autour de nos avions tremblants et nous réchaufferons les mains au-dessus du petit feu. Le feu éclatera joyeusement et dévorera nos livres, et leurs images voleront vers le haut comme des étincelles.
Ils se rassembleront autour de nous. Leur colère et leur frustration leur couperont le souffle. Notre fierté et notre courage infini les rendront furieux. Et ils se précipiteront sur nous. Et plus leur amour et leur admiration pour nous sont forts, plus ils nous mettront en pièces avec haine. Le feu sain et puissant de l’Injustice s’allumera joyeusement dans leurs yeux. Après tout, l’art est violence, cruauté et injustice.
La plupart d'entre nous n'ont même pas trente ans et nous avons déjà dilapidé toutes nos richesses : force, amour, courage, persévérance. Nous étions pressés, dans la fièvre nous nous jetions à gauche et à droite, sans compter et jusqu'à épuisement.
Mais regardez-nous ! Nous ne sommes pas encore au sec ! Nos cœurs battent à égalité ! Bien sûr, nous avons le feu, la haine, la vitesse dans la poitrine !.. Êtes-vous surpris ? Vous-même, vous ne vous souvenez de rien de toute votre vie.
Vous ne me croyez pas ? Bon, d'accord, ça le sera ! Volonté! J'ai déjà entendu tout cela. Oui bien sur! Nous savons à l’avance ce que notre esprit, soi-disant merveilleux, nous dira. Nous, dira-t-il, ne sommes que le fruit de la réflexion et la continuation de la vie de nos ancêtres.
Et alors? Eh bien laissez! Pensez-y ! ...Dégoutant à écouter ! Arrêtez de broyer constamment ces bêtises ! Tu ferais mieux de garder la tête haute !
Et encore une fois, du haut, nous défions les étoiles !