हँसना सचमुच कोई पाप नहीं है
हर उस चीज़ से ऊपर जो हास्यास्पद लगती है।
एन. एम. करमज़िन
गोगोल की "इवनिंग ऑन ए फ़ार्म नियर डिकंका" से परिचित होने के बाद, पुश्किन ने कहा कि फ़ॉनविज़िन के समय से रूस इतना नहीं हँसा था। यह पता चला कि "नेडोरोस्ल" ने कई वर्षों तक पूरे रूस को हँसाया।
के लिए स्कूल खेलता हैआमतौर पर वे कॉमेडी से ऐसे दृश्य चुनते हैं जो दर्शकों में दोस्ताना हंसी का कारण बनते हैं। यह, सबसे पहले, एक पाठ है जिसमें प्रवीण और स्ट्रोडम मित्रोफ़ान की जाँच करते हैं। जब प्रवीण ने पूछा कि मित्रोफ़ान व्याकरण के बारे में क्या जानता है, तो उसने उत्तर दिया: “बहुत कुछ। संज्ञा और विशेषण।" प्रवीदीन उत्तर मांगता है: क्या "दरवाजा" शब्द एक संज्ञा या विशेषण है? मित्रोफानुष्का स्पष्ट करते हैं: "एक दरवाजा, कौन सा दरवाजा है?" और वह बताते हैं कि, वे कहते हैं, यह दरवाज़ा एक "विशेषण" है क्योंकि "यह अपनी जगह से जुड़ा हुआ है।" इधर एक सप्ताह से खम्भे की कोठरी में अभी तक दरवाज़ा नहीं लटका है: अत: अभी तो वह संज्ञा है।”
मित्रोफानुष्का के अन्य प्रश्नों के उत्तर से दर्शक प्रसन्न होते हैं। वह किसी भी विषय के बारे में कुछ नहीं जानता, लेकिन चतुराई से उससे बाहर निकल जाता है। उनकी माँ, श्रीमती प्रोस्ताकोवा, और भी कम जानती हैं और इसलिए अपने आस-पास के लोगों को अपने बेटे पर गर्व के साथ देखती हैं।
स्कोटिनिन तब मजाकिया होता है जब वह सोफिया से केवल इसलिए शादी करना चाहता है क्योंकि उसके गांवों में सूअर हैं, जिनके लिए उसे "नश्वर शिकार" करना पड़ता है।
जर्मन शिक्षक एडम एडमिच व्रलमैन का तर्क, जो अतीत में स्ट्रोडम के लिए कोचमैन के रूप में काम करते थे, मज़ेदार है। यह अनपढ़ व्यक्ति, जो ठीक से रूसी भी नहीं बोल सकता, क्या सिखायेगा?
मित्रोफानुष्का अपनी लोलुपता में प्रफुल्लित करने वाला है। रात के खाने में कॉर्न बीफ के तीन टुकड़े खाएं, पांच या छह बड़े चूल्हे, फिर एक जग क्वास पिएं - और मान लें कि उसने "लगभग रात का खाना ही नहीं खाया"! यहां तक कि उसकी मां, जो उसे हर चीज में शामिल करती है, व्रलमैन को बताती है कि मित्रोफान ने "लापरवाह रात्रिभोज किया", यानी, वह खुद का ख्याल नहीं रखता, वह बहुत ज्यादा खाता है। वह कौन सा दूल्हा है?! जब सोफिया को मित्रोफ़ान की मंगनी के बारे में पता चलता है तो उसे अपमानित महसूस नहीं होता है। वह बिल्कुल मजाकिया है. अपने "खुश प्रतिद्वंद्वी" के बारे में मिलन के ईर्ष्यापूर्ण शब्दों पर, वह धूर्तता से मुस्कुराती है और व्यंग्यात्मक ढंग से उत्तर देती है: "हे भगवान! यदि तुमने उसे देखा, तो तुम्हारी ईर्ष्या तुम्हें चरम सीमा तक ले जायेगी!”
पूरी कॉमेडी के दौरान, फॉनविज़िन ने प्रोस्ताकोवा और उसके रिश्तेदारों के पाशविक सार को उजागर किया: या तो वह सीधे तौर पर उनके कार्यों की निंदा करता है, या वह स्ट्रोडम, प्रवीण और सोफिया को उन्हें सूक्ष्मता से व्यंग्य करने के लिए मजबूर करता है, या धूर्त हास्य के साथ वह इन अज्ञानियों को खुद को बेनकाब करने के लिए मजबूर करता है। इस प्रकार, स्कोटिनिन, अपने परिवार की प्राचीनता का दावा करते हुए, स्ट्रोडम और प्रवीण के जाल में फंस जाता है। वह इस बात से सहमत है कि उसके पूर्वज को ईश्वर ने आदम से कुछ पहले बनाया था, यानी उस समय जब मवेशी बनाए गए थे। व्रलमैन को यह भी लग रहा था कि, प्रोस्टाकोव्स के साथ रहते हुए, वह "घोड़ों के साथ" था। इन लोगों के पास अपनी अज्ञानता और पाशविकता को छुपाने के लिए कुछ भी नहीं है। जब प्रोस्ताकोवा अपने घर के दयालु आतिथ्य और मित्रोफ़ान की गरिमा को दिखाने के इरादे से शालीनता का मुखौटा पहनती है, तो वह विफल हो जाती है। सोफिया, स्ट्रोडम, प्रवीण के साथ बड़प्पन में खेलते हुए, वह लगातार टूटती रहती है। वह कैसे जान सकती है कि सच्चा बड़प्पन क्या है? मुखौटे और चेहरे के बीच का अंतर बेतुका और हास्यास्पद दोनों है। जब प्रोस्टाकोवा एक स्ट्रीट वेंडर की तरह डांटती है, तो यह इतना मज़ेदार नहीं है, क्योंकि यह निर्दोष लोगों के लिए अफ़सोस की बात है। और यह बिल्कुल भी हास्यास्पद नहीं है, बल्कि इस विचार से डरावना है कि अज्ञानी, असभ्य और क्रूर सर्फ़ मालिक अपने लिए एक योग्य प्रतिस्थापन तैयार कर रहे हैं। आख़िरकार, यह अकारण नहीं है कि कॉमेडी को "द माइनर" कहा जाता है। साइट से सामग्री
मित्रोफ़ान की छवि बनाने में, लेखक ने न केवल उसका उपहास करने का लक्ष्य रखा। निःसंदेह, सीखने के प्रति उसकी अनिच्छा और उसकी "शादी करने की इच्छा" से वह हँसी का कारण बनता है। लेकिन एरेमीवना के प्रति उनका रवैया, उनकी घृणित, शायद जानबूझकर, उनकी मां के लिए दया, जो "थक गई थी, पुजारी को पीट रही थी," अब हंसी का कारण नहीं बनती। यह "नाजुक शरीर का बच्चा" कोई ज़िम्मेदारियाँ नहीं जानता, और इसलिए उसके पास न तो बुद्धि है और न ही विवेक। वह कायरतापूर्वक स्कोटिनिन की मुट्ठियों से भयभीत होकर एरेमीवना की स्कर्ट के पीछे छिप जाता है, लेकिन तुरंत "लोगों से मुकाबला करने" के लिए तैयार हो जाता है, यानी उन पर प्रतिशोध लेने के लिए। हमसे पहले एक भविष्य का तानाशाह है। एक पल के लिए हम यह भी भूल जाते हैं कि प्रोस्ताकोवा क्या है और उसके प्रति सहानुभूति रखते हैं। इस महिला का अपने दिमाग की उपज - मित्रोफ़ान - के प्रति अनुचित, अंधा, पशु प्रेम उसके प्यारे बेटे को नष्ट कर देता है। नाटक के अंत में, प्रोस्ताकोवा, जो सत्ता खो चुकी है, अपनी योजनाओं के पतन को देखकर, अपने बेटे के पास चिल्लाकर कहती है: "मेरे साथ केवल तुम ही बचे हो, मेरे प्रिय मित्र, मित्रोफानुष्का!" लेकिन अप्रत्याशित रूप से उसे एक हृदयहीन और दुष्ट उत्तर मिलता है: "अपने आप से दूर हो जाओ, माँ, तुमने खुद को मुझ पर थोपा..." यह प्रोस्ताकोवा के लिए एक भयानक झटका है। उसने सोचा कि मित्रोफ़ान बड़ा हो रहा है, होशियार है, शिक्षित है, कि वह हमेशा उसका हार्दिक मित्र रहेगा, बुढ़ापे में सांत्वना देगा। यह पता चला कि उसे उसकी ज़रूरत नहीं थी। "और आप! और तुम मुझे छोड़ दो!” - माँ निराशा में चिल्लाती है और बेहोश हो जाती है। यह दृश्य अपने वास्तविक जीवन में दुखद है।
कॉमेडी प्रोस्टाकोवा को संबोधित स्ट्रोडम के शब्दों के साथ समाप्त होती है: “यहाँ बुराई है योग्य फल! हालाँकि, दर्शक और पाठक इन शब्दों को अधिक व्यापक रूप से समझते हैं। वे न केवल प्रोस्ताकोवा को, बल्कि रूस की संपूर्ण राज्य संरचना को भी संबोधित करते हैं। इसके अलावा, वे हममें से प्रत्येक की चिंता करते हैं। हँसी एक बहुत ही मूल्यवान दवा है, खासकर अगर यह हमें डी.आई. फोनविज़िन जैसे अद्भुत उपचारक द्वारा प्रस्तुत की गई हो।
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- अंडरग्रोथ के काम में हास्य
- फॉनविज़िन के निबंध का पुरालेख
- एडम व्रलमैन ने क्या कहा?
- व्रल्मन इग्नोरमस निबंध
- फोंविज़िना नेडोरोस्ट की कॉमेडी में मज़ेदार और दुखद
प्रसिद्ध डी. आई. फोंविज़िन की कॉमेडी "द माइनर"यह महान सामाजिक गहराई और तीव्र व्यंग्यात्मक अभिविन्यास द्वारा प्रतिष्ठित है। संक्षेप में, यहीं से रूसी सामाजिक कॉमेडी शुरू होती है। यह नाटक क्लासिकिज़्म की परंपराओं को जारी रखता है, लेकिन बाद के, परिपक्व रूसी क्लासिकिज़्म को जारी रखता है, जो प्रबुद्धता विचारधारा से काफी प्रभावित था। यह नाटक तथाकथित अश्रुपूर्ण कॉमेडी के प्रभाव को भी दर्शाता है, यानी एक ऐसा नाटक जो स्पर्श और को जोड़ता है हास्य शुरुआत. इस तरह के नाटक को न केवल सामान्य शैली रूपों के विनाश से, बल्कि नए नायकों के पात्रों की जटिलता और असंगतता से भी अलग किया गया था, जो गुणों और कमजोरियों दोनों को मिलाते थे।
"द माइनर" में, जैसा कि पहले जीवनी लेखक फॉनविज़िन कहते हैं, लेखक "अब मजाक नहीं करता, अब हंसता नहीं है, लेकिन बुराई पर क्रोधित होता है और इसे बिना दया के ब्रांड करता है, और यहां तक कि अगर यह आपको हंसाता है, तो वह हंसी जो प्रेरित करती है वह नहीं है गहरे और अधिक खेदजनक प्रभावों से ध्यान हटाएँ।” फोंविज़िन की कॉमेडी में उपहास का उद्देश्य रईसों का निजी जीवन नहीं है, बल्कि उनकी सार्वजनिक, आधिकारिक गतिविधियाँ और दासता है।
केवल महान "बुरी नैतिकता" का चित्रण करने से संतुष्ट नहीं, लेखक इसके कारणों को दिखाने का प्रयास करता है। लेखक लोगों की बुराइयों को उनकी अनुचित परवरिश और घनी अज्ञानता से समझाता है, जिसे नाटक में विभिन्न अभिव्यक्तियों में प्रस्तुत किया गया है।
नाटक का समापन एक मार्मिक और गहन नैतिक शुरुआत को भी जोड़ता है। यहां श्रीमती प्रोस्टाकोवा को एक भयानक, पूरी तरह से अप्रत्याशित सजा दी गई है। मित्रोफ़ान द्वारा उसे अस्वीकार कर दिया गया, बेरहमी से धकेल दिया गया, जिसके लिए उसने अपना सारा असीम, यद्यपि अनुचित प्रेम समर्पित कर दिया।
उनके मन में उसके लिए जो भावना है आकर्षण आते हैं- सोफिया, स्ट्रोडम और प्रवीण - जटिल, अस्पष्ट। इसमें दया और निंदा दोनों हैं। यह प्रोस्ताकोवा नहीं है जो करुणा जगाता है, बल्कि मानवीय गरिमा को रौंदता है। प्रोस्टाकोवा को संबोधित स्ट्रोडम की अंतिम टिप्पणी भी दृढ़ता से प्रतिध्वनित होती है: "यहाँ बुराई के योग्य फल हैं" - यानी। नैतिक और सामाजिक मानदंडों का उल्लंघन करने पर उचित प्रतिशोध।
फ़ॉनविज़िन 18वीं शताब्दी के अंत में कुलीन वर्ग के नैतिक और सामाजिक पतन की एक ज्वलंत, आश्चर्यजनक रूप से सच्ची तस्वीर बनाने में कामयाब रहे। नाटककार व्यंग्य के सभी साधनों का उपयोग करता है, निंदा और आलोचना करता है, उपहास करता है और निंदा करता है, लेकिन "कुलीन" वर्ग के प्रति उसका दृष्टिकोण एक बाहरी व्यक्ति के दृष्टिकोण से बहुत दूर है। "मैंने देखा," उन्होंने लिखा, "तिरस्कृत वंशजों के सबसे सम्मानित पूर्वजों में से... मैं एक कुलीन व्यक्ति हूं, और इसी बात ने मेरे दिल को तोड़ दिया है।"
फ़ॉनविज़िन की कॉमेडी 18वीं शताब्दी के रूसी नाटक के वास्तविक विकास का प्रतिनिधित्व करती है, लेकिन साथ ही यह हमारे नाटक के इतिहास में एक अत्यंत महत्वपूर्ण मील का पत्थर है। इसके बाद ग्रिबोएडोव की "वू फ्रॉम विट" और गोगोल की "द इंस्पेक्टर जनरल" हैं। "... सब कुछ फीका पड़ गया," गोगोल ने लिखा, "दो उज्ज्वल कार्यों से पहले: फोंविज़िन की कॉमेडी "द माइनर" और ग्रिबॉयडोव की "वो फ्रॉम विट" से पहले ... उनमें अब समाज के मजाकिया पक्षों का हल्का उपहास नहीं है, लेकिन हमारे समाज के घाव और बीमारियाँ... दोनों कॉमेडी में दो-दो लगे विभिन्न युग. एक आत्मज्ञान की कमी के कारण बीमारियों से ग्रस्त था, दूसरा गलत समझे गए आत्मज्ञान से।
शैली की मौलिकताकाम इस तथ्य में निहित है कि जी. ए. गुकोवस्की के अनुसार, "द माइनर", "आधी कॉमेडी, आधा ड्रामा" है। दरअसल, फॉनविज़िन के नाटक का आधार, रीढ़ एक क्लासिक कॉमेडी है, लेकिन इसमें गंभीर और यहां तक कि मार्मिक दृश्य भी पेश किए गए हैं। इनमें स्ट्रोडम के साथ प्रवीण की बातचीत, सोफिया और मिलन के साथ स्ट्रोडम की मार्मिक और शिक्षाप्रद बातचीत शामिल हैं। अश्रुपूर्ण नाटक स्ट्रोडम के व्यक्तित्व में एक महान तर्ककर्ता की छवि के साथ-साथ सोफिया के व्यक्तित्व में "पीड़ित सद्गुण" की छवि का सुझाव देता है।
यह सब हास्यास्पद होता अगर यह इतना दुखद न होता। एम. यू. लेर्मोंटोव 18वीं सदी के अंतिम चार दशक। रूसी नाटक के वास्तविक उत्कर्ष से प्रतिष्ठित हैं। लेकिन क्लासिक कॉमेडी और त्रासदी इसकी शैली संरचना को ख़त्म करने से बहुत दूर हैं। क्लासिकिज़्म की कविताओं द्वारा प्रदान नहीं की गई रचनाएँ नाटकीयता में प्रवेश करने लगी हैं, जो सीमाओं का विस्तार करने और नाटकीय प्रदर्शनों की सामग्री को लोकतांत्रिक बनाने की तत्काल आवश्यकता का संकेत देती हैं। इन नए उत्पादों में सबसे पहले तथाकथित अश्रुपूर्ण कॉमेडी थी, यानी एक ऐसा नाटक जो मार्मिक और हास्य सिद्धांतों को जोड़ता है। यह न केवल सामान्य शैली रूपों के विनाश से, बल्कि नए नायकों के पात्रों की जटिलता और विरोधाभासी प्रकृति से भी प्रतिष्ठित था, जो गुणों और कमजोरियों दोनों को मिलाते थे। डी. आई. फोंविज़िन की प्रसिद्ध कॉमेडी "द माइनर" अपनी महान सामाजिक गहराई और तीव्र व्यंग्यात्मक अभिविन्यास से प्रतिष्ठित है।
संक्षेप में, यहीं से रूसी सामाजिक कॉमेडी शुरू होती है। यह नाटक क्लासिकवाद की परंपराओं को जारी रखता है। "अपने पूरे जीवन में," जी. ए. गुकोव्स्की ने बताया, "उनकी कलात्मक सोच ने स्कूल की स्पष्ट छाप बरकरार रखी।" हालाँकि, फोंविज़िन का नाटक बाद के, अधिक परिपक्व रूसी क्लासिकवाद की एक घटना है, जो प्रबुद्धता विचारधारा से काफी प्रभावित था। "द माइनर" में, जैसा कि पहले जीवनी लेखक फॉनविज़िन कहते हैं, लेखक "अब मजाक नहीं करता, अब हंसता नहीं है, लेकिन बुराई पर क्रोधित होता है और इसे बिना दया के ब्रांड करता है, और यहां तक कि अगर यह आपको हंसाता है, तो वह हंसी जो प्रेरित करती है वह नहीं है गहरे और अधिक खेदजनक प्रभावों से ध्यान हटाएँ।” फोंविज़िन की कॉमेडी में उपहास का उद्देश्य रईसों का निजी जीवन नहीं है, बल्कि उनकी सार्वजनिक, आधिकारिक गतिविधियाँ और दासता है।
केवल महान "बुरी नैतिकता" का चित्रण करने से संतुष्ट नहीं, लेखक इसके कारणों को दिखाने का प्रयास करता है। लेखक लोगों की बुराइयों को उनकी अनुचित परवरिश और घनी अज्ञानता से समझाता है, जिसे नाटक में विभिन्न अभिव्यक्तियों में प्रस्तुत किया गया है। काम की शैली की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि जी. ए. गुकोव्स्की के अनुसार, "द माइनर", "आधा कॉमेडी, आधा नाटक" है। दरअसल, फॉनविज़िन के नाटक का आधार, रीढ़ एक क्लासिक कॉमेडी है, लेकिन इसमें गंभीर और यहां तक कि मार्मिक दृश्य भी पेश किए गए हैं।
इनमें स्ट्रोडम के साथ प्रवीण की बातचीत, सोफिया और मिलन के साथ स्ट्रोडम की मार्मिक और शिक्षाप्रद बातचीत शामिल हैं। अश्रुपूर्ण नाटक स्टा-रोडम के व्यक्तित्व में एक महान तर्ककर्ता की छवि के साथ-साथ सोफिया के व्यक्तित्व में "पीड़ित सद्गुण" की छवि का सुझाव देता है। नाटक का समापन मार्मिक और गहन नैतिक सिद्धांतों को भी जोड़ता है। यहां श्रीमती प्रोस्टाकोवा को एक भयानक, पूरी तरह से अप्रत्याशित सजा दी गई है।
मित्रोफ़ान द्वारा उसे अस्वीकार कर दिया गया, बेरहमी से धकेल दिया गया, जिसके लिए उसने अपना सारा असीम, यद्यपि अनुचित प्रेम समर्पित कर दिया। उसके लिए सकारात्मक पात्रों - सोफिया, स्ट्रोडम और प्रवीण - की भावना जटिल और अस्पष्ट है। इसमें दया और निंदा दोनों हैं। यह प्रोस्ताकोवा नहीं है जो करुणा जगाता है, बल्कि मानवीय गरिमा को रौंदता है। प्रोस्टाकोवा को संबोधित स्ट्रोडम की अंतिम टिप्पणी भी दृढ़ता से प्रतिध्वनित होती है: "ये बुराई के योग्य फल हैं" - अर्थात, नैतिक और सामाजिक मानदंडों का उल्लंघन करने के लिए उचित प्रतिशोध। डी.आई. फोन्विज़िन 18वीं सदी के अंत में कुलीन वर्ग के नैतिक और सामाजिक पतन की एक ज्वलंत, आश्चर्यजनक रूप से सच्ची तस्वीर बनाने में कामयाब रहे। नाटककार व्यंग्य के सभी साधनों का उपयोग करता है, निंदा और आलोचना करता है, उपहास करता है और निंदा करता है, लेकिन "कुलीन" वर्ग के प्रति उसका रवैया एक बाहरी व्यक्ति के दृष्टिकोण से बहुत दूर है: "मैंने देखा," उन्होंने लिखा, "सबसे सम्मानित पूर्वजों से" तिरस्कृत वंशज...
मैं एक कुलीन व्यक्ति हूं, और इसी बात ने मेरे दिल को तोड़ दिया है।" फॉनविज़िन की कॉमेडी हमारे नाटक के इतिहास में एक अत्यंत महत्वपूर्ण मील का पत्थर है। इसके बाद ग्रिबेडोव की "वू फ्रॉम विट" और गोगोल की "द इंस्पेक्टर जनरल" हैं। .. गोगोल ने लिखा, "दो हड़ताली कार्यों के सामने सब कुछ फीका पड़ गया: फोनविज़िन की कॉमेडी "द माइनर" और ग्रिबॉयडोव की "वो फ्रॉम विट" से पहले।
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माँ ने अपने बच्चे की सभी इच्छाओं को पूरा किया, लेकिन यह सबसे नकारात्मक कारक निकला जिसने मित्रोफानुष्का को एक मनहूस और महत्वहीन प्राणी में बदल दिया। प्रोस्टाकोवा एक बहुत ही रंगीन चरित्र है; वह सभी मानवीय बुराइयों और कमजोरियों को व्यक्त करती है। उसका भाई भी वैसा ही दिखता है, जिसकी पसंदीदा जगह सूअरों वाला खलिहान है। मित्रोफानुष्का भी उनसे ज्यादा दूर नहीं गए। उसके पास न बुद्धि है, न बड़प्पन, न ऊँची आकांक्षाएँ। वह आदिम और दयनीय है. बेशक, ये सभी किरदार बेहद हास्यप्रद हैं। लेकिन साथ ही इस कॉमेडी में एक बहुत बड़ी मानवीय त्रासदी भी छिपी हुई है.
अशिष्टता, लालच, पाखंड, उदासीनता, अज्ञानता जैसी बुराइयाँ लोगों के भारी नैतिक पतन की गवाही देती हैं। प्रोस्ताकोव और स्कोटिनिन की नीचता और गंदगी सक्रिय और आक्रामक गुण हैं जो अन्य लोगों के जीवन को प्रभावित करते हैं, यानी काम में अच्छे और बुरे के बीच टकराव होता है। और त्रासदी यह है कि बुराई वास्तव में बहुत शक्तिशाली है।
संदर्भ
इस कार्य को तैयार करने के लिए साइट http://sochinenya.naroad.ru से सामग्री का उपयोग किया गया
फोंविज़िन का नाटक "द माइनर" पहली रूसी सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी है। इसमें नाटककार रूसी कुलीनता की बुराइयों को उजागर करता है और साथ ही, सार्वभौमिक शिक्षा के शैक्षिक विचारों के आधार पर अपना आदर्श विकसित करता है। हालाँकि "द माइनर" की शैली को एक कॉमेडी के रूप में परिभाषित किया गया है, यह काम कुशलतापूर्वक मजाकिया और दुखद, हास्यपूर्ण और नाटकीय को जोड़ता और जोड़ता है। नाटक में क्या हमें हँसाता है? मुझे ऐसा लगता है, सबसे पहले, मित्रोफ़ान के प्रशिक्षण से संबंधित दृश्य। यह अधिक उम्र का हल्क सबसे सरल चीजें भी नहीं जानता है, और, इसके अलावा, कुछ भी सीखना नहीं चाहता है। वह केवल बड़ा दहेज पाने की खातिर सोफिया से शादी करने का सपना देखता है। पढ़ाई के बारे में क्या विचार हो सकते हैं! यह दिलचस्प है कि मित्रोफ़ान की अभिव्यक्ति "मैं पढ़ाई नहीं करना चाहता, लेकिन मैं शादी करना चाहता हूं" बोलचाल की रूसी भाषा में प्रवेश कर गई और लोकप्रिय हो गई।मित्रोफ़ान के "प्रशिक्षण" के एपिसोड को हास्य स्वर में दर्शाया गया है। सिफिरकिन, कुटेइकिन, व्रलमैन के साथ उनके "दिखावटी" पाठों के दृश्य प्रफुल्लित करने वाले हैं। हम देखते हैं कि यह छोटा बच्चा शिक्षकों के प्रति कितना अज्ञानी और असभ्य है। उनके पास सभी समस्याओं का एक ही समाधान है: “एक बार तीन, तीन होते हैं। एक बार शून्य तो शून्य ही होता है. एक बार शून्य शून्य होता है,'' सभी टिप्पणियों का एक ही उत्तर है: ''ठीक है!'' मुझे बोर्ड दो, गैरीसन चूहा! पूछो क्या लिखना है।" यह उत्सुकता की बात है कि शिक्षक, जो स्वयं शिक्षित लोग हैं जो जानते हैं कि कैसे, और कुछ, व्रलमैन जैसे, सभ्य ठग भी हैं, लंबे समय से आलसी को "देखा" है औरमूर्ख मित्रोफ़ान . इस प्रकार, सेमिनरी कुटीकिन लगभग खुले तौर पर अपने छात्र का मज़ाक उड़ाता है, लेकिन न तो वह और न ही उसकी माँ यह देखती है: “कुटीकिन। कृमि अर्थात पशु, मवेशी। दूसरे शब्दों में: "मैं मवेशी हूँ।"सर्फ़ों को संबोधित, उसके श्राप। स्कोटिनिन सूअरों आदि के प्रति अपने जुनून के कारण मजाकिया है। लेकिन, इन सभी दृश्यों को पढ़ते हुए, आप अनजाने में खुद को यह सोचते हुए पाते हैं कि हंसी के साथ कुछ दुखद और डरावना भी मिला हुआ है। यह भावना अपने चरम पर पहुँचती है, उदाहरण के लिए, स्कोटिनिन के अपने भतीजे के साथ झगड़े के प्रकरण में। ये प्रतीत होने वाले प्रिय लोग पैसे के कारण एक-दूसरे को शारीरिक रूप से नष्ट करने के लिए तैयार हैं - सोफिया का दहेज: "स्कोटिनिन (कांपते और धमकी देते हुए, चला जाता है)। मैं तुम्हें वहां ले जाऊंगा.एरेमीवना (कांपते हुए, पीछा करते हुए)। मेरी अपनी पकड़ तेज़ है! मित्रोफ़ान (स्कोटिनिन का अनुसरण करते हुए)। बाहर निकलो, चाचा; भाड़ में जाओ।" अन्य बातों के अलावा, इस दृश्य में मित्रोफ़ान की छवि पर अतिरिक्त स्पर्श दिखाई देते हैं। अच्छा खिलाया-पिलाया और शारीरिक रूप से मजबूत यह छोटा लड़का कायर निकला। हम देखते हैं कि वह, अपने चाचा से भयभीत होकर, बूढ़ी एरेमीवना की पीठ के पीछे छिप जाता है: “माँ! मेरी रक्षा करो।"मित्रोफ़ान हमेशा और हर चीज़ में अपनी माँ और सर्फ़ों पर भरोसा करने का आदी था। उनके बिना यह लगभग वयस्क व्यक्ति एक बच्चे के समान असहाय है। हम देखते हैं कि कई मायनों में वह अपने पिता के भाग्य को दोहराता है, वही रीढ़विहीन गांठ। इस दृश्य में एरेमीवना का व्यवहार देखकर दुख होता है। एक किसान महिला जिसने अपने पूरे जीवन में कभी कुछ नहीं सुना था।करुणा भरे शब्द हालाँकि, मालिकों की ओर से, वह खून की आखिरी बूंद तक उनके प्रति समर्पित है: "एरेमीवना (मित्रोफ़ान की रक्षा करते हुए, क्रोधित होकर और अपनी मुट्ठियाँ ऊपर उठाते हुए)। मैं मौके पर ही मर जाऊंगी, लेकिन मैं बच्चे को नहीं छोड़ूंगी।”माँ के दुःख का वर्णन करता है: “और तुम! और तुम मुझे छोड़ दो! ए! अहसान फरामोश! (बेहोश)।” और फिर इस नायिका का लगभग अंतिम वाक्यांश आता है: “सुश्री प्रोस्ताकोवा (निराशा में जागती हुई)। मैं पूरी तरह खो गया हूँ! मेरी शक्ति छीन ली गई है! शर्म के मारे तुम कहीं आँख नहीं दिखा सकते! मेरा कोई बेटा नहीं है!” इस प्रकार, नाटक में डी.आई. फ़ॉनविज़िन का काम मज़ेदार और दुखद, हास्यपूर्ण और नाटकीय को बारीकी से जोड़ता है। इसके अलावा, मेरी राय में, काम में हँसी मनोरंजक नहीं, बल्कि शिक्षाप्रद प्रकृति की है। रूसी कुलीनता की कमियों का उपहास करके, लेखक उन्हें प्रबुद्ध लोगों के सामने इंगित करना चाहता है, और, शायद, उन्हें मिटाना चाहता है। इसी उद्देश्य की पूर्ति होती हैनाटकीय प्रसंग "अविकसित।"इनका संयोजन