क्या डिसमब्रिस्ट गलत थे? (19वीं सदी की रूसी ऐतिहासिक कहानी)। 19वीं सदी के पूर्वार्द्ध की रूसी ऐतिहासिक कहानी

"सचमुच, यह हमारे साहित्य का स्वर्ण युग था,

उसकी मासूमियत और आनंद की अवधि!..'

एम. ए. एंटोनोविच

एम. एंटोनोविच ने अपने लेख में 19वीं शताब्दी की शुरुआत, ए.एस. पुश्किन और एन.वी. गोगोल की रचनात्मकता की अवधि, को "साहित्य का स्वर्ण युग" कहा। इसके बाद, यह परिभाषा सभी के साहित्य की विशेषता बताने लगी XIX सदी- ए.पी. चेखव और एल.एन. के कार्यों तक।

रूसी की मुख्य विशेषताएं क्या हैं? शास्त्रीय साहित्ययह कालखंड?

सदी की शुरुआत में फैशनेबल भावुकता धीरे-धीरे पृष्ठभूमि में लुप्त होती जा रही है - रूमानियत का गठन शुरू होता है, और सदी के मध्य से यथार्थवाद हावी हो जाता है।

साहित्य में नए प्रकार के नायक सामने आते हैं: " छोटा आदमी", जो अक्सर समाज के स्वीकृत सिद्धांतों और "अनावश्यक व्यक्ति" के दबाव में मर जाता है - यह वनगिन और पेचोरिन से शुरू होने वाली छवियों की एक श्रृंखला है।

एम. फोनविज़िन द्वारा प्रस्तावित व्यंग्य चित्रण की परंपराओं को जारी रखते हुए XIX साहित्यशतक व्यंग्यात्मक छविआधुनिक समाज की बुराइयाँ केंद्रीय उद्देश्यों में से एक बन गई हैं। व्यंग्य अक्सर विचित्र रूप धारण कर लेता है। ज्वलंत उदाहरण- एम. ​​ई. साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा गोगोल की "द नोज़" या "द हिस्ट्री ऑफ़ ए सिटी"।

और एक विशिष्ठ सुविधाइस काल के साहित्य में गहन सामाजिक अभिविन्यास था। लेखक और कवि तेजी से सामाजिक-राजनीतिक विषयों की ओर रुख कर रहे हैं, अक्सर मनोविज्ञान के क्षेत्र में उतर रहे हैं। यह लेटमोटिफ आई. एस. तुर्गनेव, एफ. एम. दोस्तोवस्की, एल. एन. टॉल्स्टॉय के कार्यों में व्याप्त है। एक नया रूप उभर रहा है - रूसी यथार्थवादी उपन्यास, अपनी गहरी मनोवैज्ञानिकता, वास्तविकता की गंभीर आलोचना, मौजूदा नींव के साथ अपूरणीय शत्रुता और नवीकरण के लिए जोरदार आह्वान के साथ।

खैर, मुख्य कारण जिसने कई आलोचकों को 19वीं सदी को रूसी संस्कृति का स्वर्ण युग कहने के लिए प्रेरित किया: इस अवधि के साहित्य ने, कई प्रतिकूल कारकों के बावजूद, समग्र रूप से विश्व संस्कृति के विकास पर एक शक्तिशाली प्रभाव डाला। जो भी सर्वोत्तम पेशकश की गई थी, उसे आत्मसात करना विश्व साहित्य, रूसी साहित्य मौलिक और अद्वितीय बने रहने में सक्षम था।

19वीं सदी के रूसी लेखक

वी.ए. ज़ुकोवस्की- पुश्किन के गुरु और उनके शिक्षक। यह वासिली एंड्रीविच हैं जिन्हें रूसी रूमानियत का संस्थापक माना जाता है। हम कह सकते हैं कि ज़ुकोवस्की ने पुश्किन के साहसिक प्रयोगों के लिए जमीन तैयार की, क्योंकि वह काव्य शब्द के दायरे का विस्तार करने वाले पहले व्यक्ति थे। ज़ुकोवस्की के बाद, रूसी भाषा के लोकतंत्रीकरण का युग शुरू हुआ, जिसे पुश्किन ने बहुत शानदार ढंग से जारी रखा।

चयनित कविताएँ:

जैसा। ग्रिबॉयडोवएक काम के लेखक के रूप में इतिहास में नीचे चला गया। क्या पर! कृति! कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के वाक्यांश और उद्धरण लंबे समय से लोकप्रिय हो गए हैं, और यह काम रूसी साहित्य के इतिहास में पहली यथार्थवादी कॉमेडी माना जाता है।

कार्य का विश्लेषण:

जैसा। पुश्किन. उन्हें अलग तरह से बुलाया गया था: ए. ग्रिगोरिएव ने तर्क दिया कि "पुश्किन हमारा सब कुछ है!", एफ. दोस्तोवस्की "एक महान और अभी भी समझ से बाहर के अग्रदूत," और सम्राट निकोलस प्रथम ने स्वीकार किया कि, उनकी राय में, पुश्किन "सबसे होशियार आदमीरूस में।" सीधे शब्दों में कहें तो यह एक प्रतिभा है।

पुश्किन की सबसे बड़ी खूबी यह है कि उन्होंने रूसी भाषा को मौलिक रूप से बदल दिया साहित्यिक भाषा, उसे "म्लाद, ब्रेग, स्वीट" जैसे दिखावटी संक्षिप्ताक्षरों से, बेतुके "ज़ेफिर्स", "साइकेस", "क्यूपिड्स" से बचाते हुए, आडंबरपूर्ण शोकगीतों में इतने पूजनीय, उन उधारों से जो उस समय रूसी कविता में प्रचुर मात्रा में थे। पुश्किन ने बोलचाल की शब्दावली, शिल्प कठबोली और रूसी लोककथाओं के तत्वों को मुद्रित प्रकाशनों के पन्नों पर लाया।

ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की ने इस प्रतिभाशाली कवि की एक और महत्वपूर्ण उपलब्धि की ओर इशारा किया। पुश्किन से पहले, रूसी साहित्य अनुकरणात्मक था, हठपूर्वक हमारे लोगों पर परंपराओं और आदर्शों को थोपता था। पुश्किन ने "रूसी लेखक को रूसी होने का साहस दिया," "रूसी आत्मा को प्रकट किया।" उनकी कहानियों और उपन्यासों में पहली बार उस समय के सामाजिक आदर्शों की नैतिकता का विषय इतनी स्पष्टता से उठाया गया है। और पुश्किन के हल्के हाथ से, मुख्य पात्र अब एक साधारण "छोटा आदमी" बन गया है - अपने विचारों और आशाओं, इच्छाओं और चरित्र के साथ।

कार्यों का विश्लेषण:

एम.यु. लेर्मोंटोव- उज्ज्वल, रहस्यमय, रहस्यवाद का स्पर्श और इच्छाशक्ति की अविश्वसनीय प्यास के साथ। उनका सारा काम रूमानियत और यथार्थवाद का अनोखा मिश्रण है। इसके अलावा, दोनों दिशाएँ बिल्कुल भी विरोध नहीं करतीं, बल्कि एक-दूसरे की पूरक हैं। यह व्यक्ति इतिहास में एक कवि, लेखक, नाटककार और कलाकार के रूप में दर्ज हुआ। उन्होंने 5 नाटक लिखे: सबसे प्रसिद्ध नाटक "मास्करेड" है।

और बीच में गद्य कार्यरचनात्मकता का असली हीरा उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" था - रूसी साहित्य के इतिहास में गद्य में पहला यथार्थवादी उपन्यास, जहां पहली बार लेखक अपने नायक की "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" का पता लगाने की कोशिश करता है, उसे निर्दयतापूर्वक अधीन करना मनोवैज्ञानिक विश्लेषण. यह नवोन्वेषी रचनात्मक विधिलेर्मोंटोव का उपयोग भविष्य में कई रूसी और विदेशी लेखकों द्वारा किया जाएगा।

चुने हुए काम:

एन.वी. गोगोलएक लेखक और नाटककार के रूप में जाने जाते हैं, लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक है " मृत आत्माएं"एक कविता मानी जाती है। विश्व साहित्य में शब्दों का ऐसा कोई दूसरा मास्टर नहीं है। गोगोल की भाषा मधुर, अविश्वसनीय रूप से उज्ज्वल और कल्पनाशील है। यह उनके संग्रह "इवनिंग ऑन ए फार्म नियर डिकंका" में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था।

दूसरी ओर, एन.वी. गोगोल को "का संस्थापक माना जाता है" प्राकृतिक विद्यालय", इसका व्यंग्य विचित्र, आरोप लगाने वाले उद्देश्यों और मानवीय बुराइयों के उपहास पर आधारित है।

चुने हुए काम:

है। टर्जनेव- सबसे महान रूसी उपन्यासकार जिन्होंने क्लासिक उपन्यास के सिद्धांत स्थापित किए। वह पुश्किन और गोगोल द्वारा स्थापित परंपराओं को जारी रखते हैं। वह अक्सर इस विषय का उल्लेख करते हैं " अतिरिक्त आदमी", अपने नायक के भाग्य के माध्यम से सामाजिक विचारों की प्रासंगिकता और महत्व को बताने की कोशिश कर रहा है।

तुर्गनेव की योग्यता इस तथ्य में भी निहित है कि वह यूरोप में रूसी संस्कृति के पहले प्रचारक बने। यह एक गद्य लेखक हैं जिन्होंने रूसी किसानों, बुद्धिजीवियों और क्रांतिकारियों की दुनिया को विदेशी देशों के लिए खोल दिया। और स्ट्रिंग महिला छवियाँउनके उपन्यास लेखकीय कौशल की पराकाष्ठा बन गये।

चुने हुए काम:

एक। ओस्ट्रोव्स्की- उत्कृष्ट रूसी नाटककार। सबसे सटीक रूप से, आई. गोंचारोव ने ओस्ट्रोव्स्की की खूबियों को व्यक्त किया, उन्हें रूसी के निर्माता के रूप में मान्यता दी लोक रंगमंच. इस लेखक के नाटक अगली पीढ़ी के नाटककारों के लिए "जीवन की पाठशाला" बन गए। और मॉस्को माली थिएटर, जहां इस प्रतिभाशाली लेखक के अधिकांश नाटकों का मंचन किया गया था, गर्व से खुद को "हाउस ऑफ़ ओस्ट्रोव्स्की" कहता है।

चुने हुए काम:

आई.ए.गोंचारोवरूसी यथार्थवादी उपन्यास की परंपराओं को विकसित करना जारी रखा। प्रसिद्ध त्रयी के लेखक, जो किसी अन्य की तरह वर्णन करने में सक्षम थे प्रमुख दोषरूसी लोग आलसी होते हैं. लेखक के हल्के हाथ से, "ओब्लोमोविज्म" शब्द सामने आया।

चुने हुए काम:

एल.एन. टालस्टाय- रूसी साहित्य का एक वास्तविक खंड। उनके उपन्यासों को उपन्यास लिखने की कला के शिखर के रूप में पहचाना जाता है। एल. टॉल्स्टॉय की प्रस्तुति शैली और रचनात्मक पद्धति को आज भी लेखक के कौशल का मानक माना जाता है। और मानवतावाद के उनके विचारों का दुनिया भर में मानवतावादी विचारों के विकास पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

चुने हुए काम:

एन.एस. लेसकोव- एन. गोगोल की परंपराओं के प्रतिभाशाली उत्तराधिकारी। उन्होंने साहित्य में नई शैली के रूपों, जैसे प्रकृति के चित्र, रैप्सोडी और अविश्वसनीय घटनाओं के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया।

चुने हुए काम:

एन.जी. चेर्नशेव्स्की — उत्कृष्ट लेखकऔर साहित्यिक आलोचक, जिन्होंने कला और वास्तविकता के बीच संबंधों के सौंदर्यशास्त्र के बारे में अपना सिद्धांत प्रस्तावित किया। यह सिद्धांत अगली कई पीढ़ियों के साहित्य के लिए मानक बन गया।

चुने हुए काम:

एफ.एम. Dostoevsky — शानदार लेखक, किसका मनोवैज्ञानिक उपन्यासपूरी दुनिया में जाना जाता है. दोस्तोवस्की को अक्सर अस्तित्ववाद और अतियथार्थवाद जैसे सांस्कृतिक आंदोलनों का अग्रदूत कहा जाता है।

चुने हुए काम:

मुझे। साल्टीकोव-शेड्रिन- सबसे महान व्यंग्यकार जिन्होंने निंदा, उपहास और पैरोडी की कला को निपुणता की ऊंचाइयों तक पहुंचाया।

चुने हुए काम:

ए.पी. चेखव. इस नाम के साथ, इतिहासकार पारंपरिक रूप से रूसी साहित्य के स्वर्ण युग के युग को समाप्त करते हैं। चेखव को उनके जीवनकाल में ही पूरी दुनिया में पहचान मिली। उनकी कहानियाँ लघुकथाकारों के लिए मानक बन गई हैं। ए चेखव के नाटकविश्व नाटक के विकास पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

चुने हुए काम:

को 19वीं सदी का अंतसदियों की परंपरा आलोचनात्मक यथार्थवादधीरे-धीरे ख़त्म होने लगा। पूर्व-क्रांतिकारी भावनाओं से परिपूर्ण समाज में रहस्यमय, आंशिक रूप से पतनशील भावनाएँ फैशन में आ गईं। वे एक नये के उद्भव के अग्रदूत बन गये साहित्यिक दिशा- प्रतीकवाद और रूसी साहित्य के इतिहास में एक नए युग की शुरुआत हुई - रजत युगकविता।

अक्साकोव इवान सर्गेइविच (1823-1886) - कवि और प्रचारक। रूसी स्लावोफाइल्स के नेताओं में से एक। सबसे प्रसिद्ध काम: परी कथा "द स्कारलेट फ्लावर"।

अक्साकोव कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच (1817-1860) - कवि, साहित्यिक आलोचक, भाषाविद्, इतिहासकार। स्लावोफिलिज्म के प्रेरक और विचारक।

अक्साकोव सर्गेई टिमोफिविच (1791-1859) - लेखक और सार्वजनिक आंकड़ा, साहित्यिक और रंगमंच समीक्षक। मछली पकड़ने और शिकार के बारे में एक किताब लिखी। लेखक कॉन्स्टेंटिन और इवान अक्साकोव के पिता।

एनेन्स्की इनोकेंटी फेडोरोविच (1855-1909) - कवि, नाटककार, साहित्यिक आलोचक, भाषाविद्, अनुवादक। नाटकों के लेखक: "किंग इक्सियन", "लाओडामिया", "मेलानिप्पे द फिलॉसफर", "थमीरा द केफर्ड"।

बारातिन्स्की एवगेनी अब्रामोविच (1800-1844) - कवि और अनुवादक। कविताओं के लेखक: "एडा", "दावतें", "बॉल", "उपपत्नी" ("जिप्सी")।

बात्युशकोव कॉन्स्टेंटिन निकोलाइविच (1787-1855) - कवि। कई प्रसिद्ध गद्य लेखों के लेखक भी: "लोमोनोसोव के चरित्र पर", "इवनिंग एट कांतिमिर" और अन्य।

बेलिंस्की विसारियन ग्रिगोरिएविच (1811-1848) - साहित्यिक आलोचक। उन्होंने Otechestvennye zapiski प्रकाशन में महत्वपूर्ण विभाग का नेतृत्व किया। अनेक आलोचनात्मक लेखों के लेखक। रूसी साहित्य पर उनका बहुत बड़ा प्रभाव था।

बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच (1797-1837) - बायरोनिस्ट लेखक, साहित्यिक आलोचक। छद्म नाम मार्लिंस्की के तहत प्रकाशित। पंचांग "पोलर स्टार" प्रकाशित किया। वह डिसमब्रिस्टों में से एक थे। गद्य के लेखक: "परीक्षण", "भयानक भाग्य बताने वाला", "फ्रिगेट नादेज़्दा" और अन्य।

व्यज़ेम्स्की प्योत्र एंड्रीविच (1792-1878) - कवि, संस्मरणकार, इतिहासकार, साहित्यिक आलोचक। रूसी ऐतिहासिक सोसायटी के संस्थापकों और पहले प्रमुख में से एक। पुश्किन के घनिष्ठ मित्र।

दिमित्री व्लादिमीरोविच वेनेवेटिनोव (1805-1827) - कवि, गद्य लेखक, दार्शनिक, अनुवादक, 50 कविताओं के लेखक। उन्हें एक कलाकार और संगीतकार के रूप में भी जाना जाता था। गुप्त दार्शनिक संघ "सोसाइटी ऑफ फिलॉसफी" के आयोजक।

हर्ज़ेन अलेक्जेंडर इवानोविच (1812-1870) - लेखक, दार्शनिक, शिक्षक। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: उपन्यास "हू इज़ टू ब्लेम?", कहानियाँ "डॉक्टर क्रुपोव", "द थीविंग मैगपाई", "डैमेज्ड"।

ग्लिंका सर्गेई निकोलाइविच (1776-1847) - लेखक, संस्मरणकार, इतिहासकार। रूढ़िवादी राष्ट्रवाद के वैचारिक प्रेरक. निम्नलिखित कार्यों के लेखक: "सेलिम और रोक्साना", "महिलाओं के गुण" और अन्य।

ग्लिंका फेडोर निकोलाइविच (1876-1880) - कवि और लेखक। डिसमब्रिस्ट सोसायटी के सदस्य। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: कविताएँ "करेलिया" और "द मिस्टीरियस ड्रॉप"।

गोगोल निकोलाई वासिलिविच (1809-1852) - लेखक, नाटककार, कवि, साहित्यिक आलोचक। रूसी साहित्य का क्लासिक। लेखक: "डेड सोल्स", कहानियों का चक्र "इवनिंग्स ऑन ए फार्म नियर डिकंका", कहानियाँ "द ओवरकोट" और "विय", नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" और "मैरिज" और कई अन्य रचनाएँ।

गोंचारोव इवान अलेक्जेंड्रोविच (1812-1891) - लेखक, साहित्यिक आलोचक। उपन्यासों के लेखक: "ओब्लोमोव", "क्लिफ", " एक साधारण कहानी».

ग्रिबॉयडोव अलेक्जेंडर सर्गेइविच (1795-1829) - कवि, नाटककार और संगीतकार। वह एक राजनयिक थे और फारस में सेवा के दौरान उनकी मृत्यु हो गई। सबसे प्रसिद्ध कृति "वो फ्रॉम विट" कविता है, जो कई वाक्यांशों के स्रोत के रूप में काम करती है।

ग्रिगोरोविच दिमित्री वासिलिविच (1822-1900) - लेखक।

डेविडोव डेनिस वासिलिविच (1784-1839) - कवि, संस्मरणकार। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक। अनेक कविताओं और युद्ध संस्मरणों के लेखक।

दल व्लादिमीर इवानोविच (1801-1872) - लेखक और नृवंशविज्ञानी। एक सैन्य चिकित्सक होने के नाते, उन्होंने रास्ते में लोककथाएँ एकत्र कीं। सबसे प्रसिद्ध साहित्यिक कृति है " शब्दकोषजीवित महान रूसी भाषा।" डाहल ने शब्दकोश पर 50 से अधिक वर्षों तक काम किया।

डेलविग एंटोन एंटोनोविच (1798-1831) - कवि, प्रकाशक।

डोब्रोलीबोव निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच (1836-1861) - साहित्यिक आलोचक और कवि। उन्होंने छद्म नाम -बोव और एन. लाइबोव के तहत प्रकाशित किया। अनेक आलोचनात्मक और दार्शनिक लेखों के लेखक।

दोस्तोवस्की फ्योडोर मिखाइलोविच (1821-1881) - लेखक और दार्शनिक। रूसी साहित्य के मान्यता प्राप्त क्लासिक। कार्यों के लेखक: "द ब्रदर्स करमाज़ोव", "इडियट", "क्राइम एंड पनिशमेंट", "टीनएजर" और कई अन्य।

ज़ेमचुज़्निकोव अलेक्जेंडर मिखाइलोविच (1826-1896) - कवि। अपने भाइयों और लेखक टॉल्स्टॉय ए.के. के साथ मिलकर। कोज़मा प्रुतकोव की छवि बनाई।

ज़ेमचुज़्निकोव एलेक्सी मिखाइलोविच (1821-1908) - कवि और व्यंग्यकार। अपने भाइयों और लेखक टॉल्स्टॉय ए.के. के साथ मिलकर। कोज़मा प्रुतकोव की छवि बनाई। कॉमेडी "अजीब रात" और कविताओं का संग्रह "पुरानी उम्र के गीत" के लेखक।

ज़ेमचुज़्निकोव व्लादिमीर मिखाइलोविच (1830-1884) - कवि। अपने भाइयों और लेखक टॉल्स्टॉय ए.के. के साथ मिलकर। कोज़मा प्रुतकोव की छवि बनाई।

ज़ुकोवस्की वासिली एंड्रीविच (1783-1852) - कवि, साहित्यिक आलोचक, अनुवादक, रूसी रूमानियत के संस्थापक।

ज़ागोस्किन मिखाइल निकोलाइविच (1789-1852) - लेखक और नाटककार। पहले रूसी ऐतिहासिक उपन्यासों के लेखक। "द प्रैंकस्टर", "यूरी मिलोस्लाव्स्की, या द रशियन्स इन 1612", "कुलमा पेत्रोविच मिरोशेव" और अन्य कृतियों के लेखक।

करमज़िन निकोलाई मिखाइलोविच (1766-1826) - इतिहासकार, लेखक और कवि। 12 खंडों में स्मारकीय कार्य "रूसी राज्य का इतिहास" के लेखक। उन्होंने निम्नलिखित कहानियाँ लिखीं: “ बेचारी लिसा", "एवगेनी और यूलिया" और कई अन्य।

किरीव्स्की इवान वासिलिविच (1806-1856) - धार्मिक दार्शनिक, साहित्यिक आलोचक, स्लावोफाइल।

क्रायलोव इवान एंड्रीविच (1769-1844) - कवि और फ़ाबुलिस्ट। 236 दंतकथाओं के लेखक, जिनमें से कई लोकप्रिय अभिव्यक्तियाँ बन गईं। प्रकाशित पत्रिकाएँ: "मेल ऑफ़ स्पिरिट्स", "स्पेक्टेटर", "मर्करी"।

कुचेलबेकर विल्हेम कार्लोविच (1797-1846) - कवि। वह डिसमब्रिस्टों में से एक थे। पुश्किन के घनिष्ठ मित्र। कृतियों के लेखक: "द आर्गिव्स", "द डेथ ऑफ बायरन", "द इटरनल ज्यू"।

लाज़ेचनिकोव इवान इवानोविच (1792-1869) - लेखक, रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के संस्थापकों में से एक। "द आइस हाउस" और "बासुरमन" उपन्यासों के लेखक।

लेर्मोंटोव मिखाइल यूरीविच (1814-1841) - कवि, लेखक, नाटककार, कलाकार। रूसी साहित्य का क्लासिक। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: उपन्यास "ए हीरो ऑफ़ अवर टाइम", कहानी " कोकेशियान कैदी", कविताएँ "मत्स्यरी" और "बहाना"।

लेसकोव निकोलाई सेमेनोविच (1831-1895) - लेखक। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: "लेफ्टी", "कैथेड्रल्स", "ऑन नाइव्स", "राइटियस"।

नेक्रासोव निकोलाई अलेक्सेविच (1821-1878) - कवि और लेखक। रूसी साहित्य का क्लासिक। सोव्रेमेनिक पत्रिका के प्रमुख, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की पत्रिका के संपादक। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: "हू लिव्स वेल इन रश", "रूसी महिला", "फ्रॉस्ट, रेड नोज़"।

ओगेरेव निकोलाई प्लाटोनोविच (1813-1877) - कवि। कविताओं, कविताओं, आलोचनात्मक लेखों के लेखक।

ओडोएव्स्की अलेक्जेंडर इवानोविच (1802-1839) - कवि और लेखक। वह डिसमब्रिस्टों में से एक थे। कविता "वासिल्को", कविता "ज़ोसिमा" और "एल्डर प्रोफेटेस" के लेखक।

ओडोव्स्की व्लादिमीरोविच फेडोरोविच (1804-1869) - लेखक, विचारक, संगीतशास्त्र के संस्थापकों में से एक। उन्होंने शानदार और यूटोपियन रचनाएँ लिखीं। उपन्यास "वर्ष 4338" और कई लघु कथाओं के लेखक।

ओस्ट्रोव्स्की अलेक्जेंडर निकोलाइविच (1823-1886) - नाटककार। रूसी साहित्य का क्लासिक। नाटकों के लेखक: "द थंडरस्टॉर्म", "दहेज", "द मैरिज ऑफ बलज़ामिनोव" और कई अन्य।

पानाएव इवान इवानोविच (1812-1862) - लेखक, साहित्यिक आलोचक, पत्रकार। कार्यों के लेखक: "मामाज़ बॉय", "स्टेशन पर बैठक", "प्रांत के शेर" और अन्य।

पिसारेव दिमित्री इवानोविच (1840-1868) - साठ के दशक के साहित्यिक आलोचक, अनुवादक। पिसारेव के कई लेखों को कामोत्तेजना में विभाजित किया गया था।

पुश्किन अलेक्जेंडर सर्गेइविच (1799-1837) - कवि, लेखक, नाटककार। रूसी साहित्य का क्लासिक। लेखक: कविताएँ "पोल्टावा" और "यूजीन वनगिन", कहानी "द कैप्टन्स डॉटर", कहानियों का संग्रह "बेल्किन्स टेल्स" और कई कविताएँ। साहित्यिक पत्रिका सोव्रेमेनिक की स्थापना की।

रवेस्की व्लादिमीर फेडोसेविच (1795-1872) - कवि। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में भाग लेने वाला। वह डिसमब्रिस्टों में से एक थे।

रेलीव कोंड्राटी फेडोरोविच (1795-1826) - कवि। वह डिसमब्रिस्टों में से एक थे। ऐतिहासिक काव्य चक्र "डुमास" के लेखक। साहित्यिक पंचांग "पोलर स्टार" प्रकाशित किया।

साल्टीकोव-शेड्रिन मिखाइल एफ़ग्राफोविच (1826-1889) - लेखक, पत्रकार। रूसी साहित्य का क्लासिक। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: "लॉर्ड गोलोवलेव्स", " बुद्धिमान छोटी मछली", "पॉशेखोंस्काया पुरातनता"। वह Otechestvennye zapiski पत्रिका के संपादक थे।

समरीन यूरी फेडोरोविच (1819-1876) - प्रचारक और दार्शनिक।

सुखोवो-कोबिलिन अलेक्जेंडर वासिलिविच (1817-1903) - नाटककार, दार्शनिक, अनुवादक। नाटकों के लेखक: "क्रेचिंस्की वेडिंग", "द अफेयर", "द डेथ ऑफ तारेलकिन"।

टॉल्स्टॉय एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच (1817-1875) - लेखक, कवि, नाटककार। कविताओं के लेखक: "द सिनर", "द अल्केमिस्ट", नाटक "फैंटेसी", "ज़ार फ्योडोर इयोनोविच", कहानियाँ "द घोउल" और "द वुल्फ्स एडॉप्टेड"। ज़ेमचुज़्निकोव भाइयों के साथ मिलकर उन्होंने कोज़मा प्रुतकोव की छवि बनाई।

टॉल्स्टॉय लेव निकोलाइविच (1828-1910) - लेखक, विचारक, शिक्षक। रूसी साहित्य का क्लासिक। तोपखाने में सेवा की। सेवस्तोपोल की रक्षा में भाग लिया। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: "युद्ध और शांति", "अन्ना कैरेनिना", "पुनरुत्थान"। 1901 में उन्हें चर्च से बहिष्कृत कर दिया गया।

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच (1818-1883) - लेखक, कवि, नाटककार। रूसी साहित्य का क्लासिक। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ: "मुमु", "अस्या", "द नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस"।

टुटेचेव फेडोर इवानोविच (1803-1873) - कवि। रूसी साहित्य का क्लासिक।

फ़ेट अफ़ानासी अफ़ानासाइविच (1820-1892) - गीतकार, संस्मरणकार, अनुवादक। रूसी साहित्य का क्लासिक। अनेक रोमांटिक कविताओं के लेखक। अनुवादित जुवेनल, गोएथे, कैटुलस।

खोम्यकोव एलेक्सी स्टेपानोविच (1804-1860) - कवि, दार्शनिक, धर्मशास्त्री, कलाकार।

चेर्नशेव्स्की निकोलाई गवरिलोविच (1828-1889) - लेखक, दार्शनिक, साहित्यिक आलोचक। "क्या करें?" उपन्यास के लेखक और "प्रस्तावना", साथ ही कहानियाँ "अल्फ़ेरीव", "छोटी कहानियाँ"।

चेखव एंटोन पावलोविच (1860-1904) - लेखक, नाटककार। रूसी साहित्य का क्लासिक। नाटकों के लेखक" चेरी बाग", "थ्री सिस्टर्स", "अंकल वान्या" और अनगिनत कहानियाँ। सखालिन द्वीप पर जनसंख्या जनगणना आयोजित की गई।

पिछली शताब्दी मानव इतिहास के विकास में एक दिलचस्प चरण बन गई। नई प्रौद्योगिकियों का उद्भव, प्रगति में विश्वास, शैक्षिक विचारों का प्रसार, नए का विकास जनसंपर्क, एक नए बुर्जुआ वर्ग का उदय, जो कई यूरोपीय देशों में प्रमुख हो गया - यह सब कला में परिलक्षित हुआ। 19वीं सदी का साहित्य समाज के विकास के सभी महत्वपूर्ण मोड़ों को प्रतिबिंबित करता है। सभी झटके और खोजें प्रसिद्ध लेखकों के उपन्यासों के पन्नों पर प्रतिबिंबित हुईं। 19वीं सदी का साहित्य- बहुआयामी, विविध और बहुत दिलचस्प।

सामाजिक चेतना के सूचक के रूप में 19वीं सदी का साहित्य

इस सदी की शुरुआत महान फ्रांसीसी क्रांति के माहौल में हुई, जिसके विचारों ने पूरे यूरोप, अमेरिका और रूस पर कब्जा कर लिया। इन घटनाओं के प्रभाव में वहाँ प्रकट हुए महानतम पुस्तकें 19वीं सदी, जिसकी एक सूची आप इस अनुभाग में पा सकते हैं। ग्रेट ब्रिटेन में, महारानी विक्टोरिया के सत्ता में आने के साथ, नया युगस्थिरता, जो राष्ट्रीय विकास, उद्योग और कला के विकास के साथ थी। लोक शांति बनी है सर्वोत्तम पुस्तकें 19वीं सदी, सभी संभावित शैलियों में लिखी गई। इसके विपरीत, फ़्रांस में परिवर्तन के साथ-साथ बहुत अधिक क्रांतिकारी अशांति भी थी राजनीतिक प्रणालीऔर सामाजिक सोच का विकास। बेशक, इसने 19वीं सदी की किताबों को भी प्रभावित किया। साहित्यिक युगपतन के युग के साथ समाप्त हुआ, जो उदास और रहस्यमय मनोदशाओं और कला के प्रतिनिधियों की बोहेमियन जीवनशैली की विशेषता थी। इस प्रकार, 19वीं शताब्दी के साहित्य ने ऐसी कृतियाँ प्रस्तुत कीं जिन्हें हर किसी को पढ़ने की आवश्यकता है।

निगोपोइस्क वेबसाइट पर 19वीं सदी की किताबें

यदि आप 19वीं सदी के साहित्य में रुचि रखते हैं, तो निगोपॉइस्क वेबसाइट की सूची आपको दिलचस्प उपन्यास खोजने में मदद करेगी। रेटिंग हमारे संसाधन पर आने वाले आगंतुकों की समीक्षाओं पर आधारित है। "19वीं सदी की पुस्तकें" एक ऐसी सूची है जो किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगी।

इतिहास पर डिसमब्रिस्टों के विचारों में, ताकतों को कमजोरियों के साथ जोड़ा गया था। डिसमब्रिस्टों का मानना ​​था कि राजतंत्र सरकार का एक निरंकुश रूप था, इसने राष्ट्र की शक्तिशाली ताकतों को नियंत्रित किया और देश की प्रगति को धीमा कर दिया। एक शब्द में, निरंकुशता राष्ट्र और प्रत्येक व्यक्ति की स्वतंत्र पहल का गला घोंटने वाली है।
साथ ही, महान क्रांतिकारियों ने आधुनिकता के विचारों को संपूर्ण ऐतिहासिक तक विस्तारित किया रूसी अनुभव, किसी विशेष युग की गुणात्मक मौलिकता को देखे बिना और यह देखे बिना कि इतिहास के एक निश्चित चरण में निरंकुशता ने एक सकारात्मक एकीकृत भूमिका निभाई। चूँकि, डिसमब्रिस्टों का मानना ​​था, ऐतिहासिक अतीत और वर्तमान के बीच कोई बुनियादी अंतर नहीं है, अत्याचारी सेनानियों और तानाशाहों के बीच संघर्ष रूसी इतिहास के सभी कालखंडों की समान रूप से विशेषता है। नतीजतन, पुरातनता के स्वतंत्रता-प्रेमी विचार आधुनिकता के स्वतंत्रता-प्रेमी विचारों के समान हैं। इसलिए, सभी प्राचीन और नए स्वतंत्रता-प्रेमी नायक एक-दूसरे के साथ और लेखक के साथ एक जैसा सोचते हैं। और इसका मतलब यह था कि ये निस्वार्थ लोग इस या उस युग, उसकी सामाजिक परिस्थितियों से बिल्कुल भी उत्पन्न नहीं हुए थे। यदि डिसमब्रिस्टों द्वारा सामने लाई गई ऐतिहासिक शख्सियतों की वीरता ऐतिहासिक जीवन की परिस्थितियों पर निर्भर होती, तो आधुनिक युग में सद्गुणों के प्रकट होने की गारंटी गायब हो जाती। इस प्रकार, स्वतंत्रता प्रेमी के चरित्र को डिसमब्रिस्टों द्वारा उस समय से नहीं समझाया गया जिसने उसे बनाया था, बल्कि हमारे समय के देशभक्ति और नागरिक विचारों के साथ अतीत के देशभक्ति और नागरिक विचारों की समानता से समझाया गया था। डिसमब्रिस्टों ने रूसी लोगों के ऐतिहासिक विकास को अपने विचारों के दायरे से बाहर छोड़कर, हर समय राष्ट्रीय चरित्र की एकता को प्रकट करने की कोशिश की। यह, संक्षेप में, इतिहास-विरोधी और इतिहास के प्रति वह तर्कसंगत दृष्टिकोण था, जो ऐतिहासिक कहानी सहित डिसमब्रिस्टों के कई कार्यों में विशेष बल के साथ प्रकट हुआ।
यदि करमज़िन ने लिखा है कि "हमें इतिहास में कोई दोहराव नहीं मिलेगा," तो डिसमब्रिस्टों ने दोहराव के आत्म-प्रमाण पर जोर दिया, क्योंकि देशभक्ति और स्वतंत्रता का प्यार सभी युगों में दोहराया जाता है। करमज़िन ने कहा, "प्रत्येक युग का अपना विशेष नैतिक चरित्र होता है, यह अनंत काल की गहराई में डूब जाता है और कभी भी पृथ्वी पर प्रकट नहीं होता है।" करमज़िन के लिए, प्रत्येक शताब्दी का एक अपेक्षाकृत स्वतंत्र चरित्र होता है। ऐतिहासिक विकासऐसे युगों को बदलकर पूरा किया जाता है, जो अब भविष्य में पुनर्जीवित नहीं होते हैं। डिसमब्रिस्टों के अनुसार, सामग्री और विशिष्ट विशेषताएंलोगों का नैतिक अस्तित्व कहीं भी गायब नहीं होता है और निश्चित रूप से, बिना किसी निशान के गायब नहीं होता है। इतिहास, अपने उदाहरणों से, हमें देशभक्ति और नागरिक गुणों की जीवंतता के बारे में आश्वस्त करता है। यहीं पर डिसमब्रिस्ट की विशेषता है ऐतिहासिक साहित्यभ्रम, इस तथ्य में शामिल है कि नागरिक गुणों के उदाहरण इतिहास में पाए जाते हैं, सीधे आधुनिकता पर थोपे जाते हैं और उसमें उलट दिए जाते हैं। ऐतिहासिक आंकड़े या घटनाएं अंतर्निहित संघर्ष की डिसमब्रिस्ट समझ को दर्शाती हैं। संकेतों और "अनुप्रयोगों" की पद्धति का उद्देश्य डिसमब्रिस्ट विचारों को ऐतिहासिक रूप से उचित ठहराना और उन्हें एक राष्ट्रीय अर्थ देना था।
तब से ऐतिहासिक नायकएक-दूसरे और डिसमब्रिस्ट लेखक के समान विचारधारा वाले लोग थे, फिर वे एक ही तरह से सोचते, महसूस करते और बोलते थे। इसके अलावा, डिसमब्रिस्टों ने ऐतिहासिक शख्सियतों का महिमामंडन किया, जिन्होंने किसी न किसी कारण से, खुद को अत्याचारियों के साथ संघर्ष में पाया, लेकिन संघर्ष के वास्तविक कारणों पर ध्यान नहीं दिया गया और इसलिए विकृत दिखाई दिए। इसलिए, उदाहरण के लिए, रेलीव के लिए यह पर्याप्त है कि आर्टेमी वोलिंस्की बिरनो का प्रतिद्वंद्वी था। इसने कवि को एक भावुक और अडिग स्वतंत्रता-प्रेमी की छवि चित्रित करने के लिए प्रेरित किया, जो अपने विश्वासों के लिए मर रहा था, लेकिन उन्हें बदल नहीं रहा था। इस बीच, वोलिंस्की, निश्चित रूप से, न तो क्रांतिकारी1 था और न ही स्वतंत्रता का प्रेमी था। वह उस कुलीन कुलीन वर्ग से संबंधित था जो बिरनो को उखाड़ फेंकना चाहता था, अन्ना इयोनोव्ना पर अपना प्रभाव जमाना चाहता था और सत्ता पर कब्ज़ा करना चाहता था। दूसरे शब्दों में, उनके कार्य क्रांतिकारी या लोकतांत्रिक विचारों से प्रेरित नहीं थे। रेलीव के साथ, वोलिंस्की एक उग्र स्वतंत्र विचारक, विचारों और भावनाओं में एक डिसमब्रिस्ट में बदल गया। कवि कैटेनिन "वोइनारोव्स्की" कविता में माज़ेपा के कवरेज से आश्चर्यचकित थे, जो रेलीव को "किसी प्रकार का काटो" के रूप में दिखाई दिया, जो कि रूस के गद्दार और दुश्मन के बजाय, अत्याचार से नफरत करने वाला और एक गणतंत्रवादी था।
डिसमब्रिस्ट अपनी ऐतिहासिक चेतना में प्रारंभिक चरणइस अपरिवर्तनीय तथ्य को पहचानने से बहुत दूर थे कि निरंकुशता सरकार का एक रूप है जो इतिहास के दौरान स्वाभाविक रूप से उत्पन्न हुई, कि राजशाही ऐतिहासिक प्रक्रिया का एक उद्देश्यपूर्ण परिणाम है, जो हमारी व्यक्तिपरक इच्छाओं और स्वादों से स्वतंत्र है। डिसमब्रिस्टों ने इतिहास को रोमांटिक तरीके से देखा और इसलिए विकास के विचार को छोड़ दिया, लेकिन अभी तक ऐतिहासिक काल को लोगों के भाग्य में एक आवश्यक कड़ी के रूप में पहचानने के बिंदु तक नहीं पहुंचे थे। साथ ही, डिसमब्रिस्ट जानबूझकर इतिहास को विकृत नहीं करना चाहते थे। इसके विपरीत, उन्होंने दस्तावेज़ों पर भरोसा करने की कोशिश की, उनसे उधार लिया विभिन्न स्रोत, अधिकतर करमज़िन द्वारा लिखित "इतिहास..." से। इस प्रकार, उन्होंने ऐतिहासिक सत्य-कथन और ऐतिहासिक दस्तावेज़ीकरण में रुचि दिखाई। उदाहरण के लिए, रेलीव द्वारा प्रत्येक "ड्यूमा" से पहले किया गया था ऐतिहासिक पृष्ठभूमि, जिसमें कविता में चित्रित घटना के बारे में बात की गई थी। इसलिए, रेलीव ने पाठकों को जो कुछ उन्होंने बनाया था उसकी सटीकता के बारे में आश्वस्त किया। ऐतिहासिक पेंटिंग. समय के साथ, डिसमब्रिस्ट घटनाओं की ऐतिहासिक रूप से सटीक प्रस्तुति के प्रति अधिक चौकस हो गए, ऐतिहासिकता की अवधारणा को राष्ट्रीयता की अवधारणा से जोड़ दिया। युग की विशिष्टता को पकड़ने, लोगों की "आत्मा" में प्रवेश करने के प्रयासों ने डिसमब्रिस्टों को एक विशेष ऐतिहासिक युग में लोगों की नैतिकता को पुन: पेश करने के लिए प्रेरित किया।
पारंपरिक रूपांकनों को पुन: प्रस्तुत करना और मौजूदा रूपों पर भरोसा करना संरचनात्मक तत्व, डिसमब्रिस्टों ने ऐतिहासिक कहानी में एक मूल परिचय दिया वैचारिक सामग्रीऔर इतिहास को आधुनिकता के चश्मे से व्यक्त किया। नई सामग्री के लिए धन्यवाद, जल्दी ऐतिहासिक कहानीडिसमब्रिस्टों ने, जिसमें रोमांटिक ऐतिहासिकता के विचार शामिल थे, भावुक कहानी को एक ऐतिहासिक कथानक से बदल दिया और शैली को और गहरा करने से पहले किया।

(अभी तक कोई रेटिंग नहीं)

1. पुश्किन और 19वीं सदी के दार्शनिक और ऐतिहासिक विचार... पुश्किन ठीक उसी समय प्रकट हुए जब रूस में एक कला के रूप में कविता का उद्भव संभव हो गया था। बीस साल...
2. प्रथम के अंत में XIX की तिमाहीसदी रूस ने पहली बार देखी क्रांतिकारी आंदोलनजारशाही के ख़िलाफ़. 14 दिसंबर, 1825 को सीनेट स्क्वायर पर रईसों के विद्रोह के नेताओं में से एक...
3. डेसेम्ब्रिस्ट्स ओपेरा चार अंकों में (नौ दृश्य) लिब्रेटो सन। रोज़्देस्टेवेन्स्की पात्र: रेलीव पेस्टेल बेस्टुज़ेव (मार्लिंस्की) काखोव्स्की प्रिंस ट्रुबेट्सकोय याकूबोविच प्रिंस शेपिन-रोस्तोव्स्की) डिसमब्रिस्ट्स बैरिटोन...
4. 19वीं सदी के 10-20 के दशक के साहित्यिक आंदोलन में, डिसमब्रिस्ट कवियों - रेलीव, ओडोव्स्की, कुचेलबेकर, रवेस्की और कई अन्य लोगों के काम का एक महत्वपूर्ण स्थान है, जिनके नाम इतिहास में दर्ज हो गए...
5. विश्व इतिहास में पुश्किन की प्रतिभा अद्वितीय है। और यद्यपि उसके बगल में लोग थे उत्कृष्ट कविबेशक, उनमें से कोई भी पुश्किन की जगह नहीं ले सकता। न तो ज़ुकोवस्की और न ही...
6. मुख्य चरित्रए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" चैट्स्की 19वीं सदी की पहली तिमाही के रूसी समाज के उस हिस्से का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है, जो अपने भीतर...
7. 19वीं सदी के 10-20 के दशक के साहित्यिक आंदोलन में, डिसमब्रिस्ट कवियों - रेलीव, ओडोव्स्की, कुचेलबेकर, रवेस्की और कई अन्य लोगों के काम का एक महत्वपूर्ण स्थान है, जिनके नाम इतिहास में दर्ज हो गए...
8. इतिहास में रुचि प्रारंभिक XIXएक शक्तिशाली राष्ट्रीय विद्रोह के बाद रूस में असाधारण ताकत के साथ सदी में हलचल मच गई नेपोलियन युद्धऔर विशेषकर 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध...
9. कोंडराती फेडोरोविच रेलीव - कवि, डिसमब्रिस्ट। 1801 में, रेलीव की जीवनी में अपनी मां के निर्देशों का पालन करते हुए, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के पहले कैडेट कोर में प्रवेश किया। यहीं पर...
10. "वो फ्रॉम विट" एक सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी है। ग्रिबॉयडोव ने इसमें 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद रूसी जीवन की सच्ची तस्वीर दी है। कॉमेडी सामयिक सामाजिक मुद्दों को उठाती है...
11. स्वतंत्रता-प्रेमी गीत ए.एस. पुश्किन के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। “तुम्हारे” में क्रूर युग” गीतात्मक नायकउनकी कविताओं में आज़ादी, "उत्पीड़न" से मुक्ति के विचारों की जोशीली घोषणा की गई...
योजना। परिचय……………………………………………………। ……………………….. 3 अध्याय I दोस्तोवस्की के विश्वदृष्टिकोण की विशेषताएं। 1. कलाकार के नैतिक, नैतिक और धार्मिक विचार; मनुष्य के "स्वभाव" का प्रश्न…………………………12 2. बाइबल के प्रति लेखक का दृष्टिकोण; भूमिका...
12. 1. ए.एस. पुश्किन के कार्यों में स्वतंत्रता और मानवतावाद के प्रति प्रेम के विचार। 2. ए.एस. पुश्किन के स्वतंत्रता-प्रेमी गीत। 3. ए.एस. पुश्किन के गीतों में स्वतंत्रता-प्रेमी उद्देश्य। 4....

धारा केएचआरके-612

रूसी ऐतिहासिक कहानी
19वीं सदी का पहला भाग

वरिष्ठ स्कूली उम्र के बच्चों के लिए
वैलेन्टिन इवानोविच कोरोविन द्वारा संकलित
कलाकार यू. के. बाझेनोव
- एम.:सोव. रूस, 1989.—368 पी.

इस पुस्तक में संकलित ऐतिहासिक कहानियाँ अधिकतर रूसी रोमांटिक लेखकों की हैं। अपनी रचनात्मकता से, उन्होंने रूसी इतिहास की नाटकीय घटनाओं में रुचि जगाई, उनकी गतिविधि की बदौलत ऐतिहासिक सोच आकार लेने लगी, जो बाद में पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल, एल. टॉल्स्टॉय और हमारे अन्य के कार्यों में इतनी शक्तिशाली रूप से प्रकट हुई। क्लासिक्स.

सामग्री:
वी. कोरोविन. "क़ीमती किंवदंतियाँ।"
अलेक्जेंडर बेस्टुज़ेव
एक पुरानी कहानी.
ऑरेस्ट सोमोव
एक यात्री की कहानी.
निकोले पोलेवॉय
शिमोन की कहानी, सुजदाल के राजकुमार।
अलेक्जेंडर क्रुकोव
.
अलेक्जेंडर कोर्निलोविच
एंड्री बेज़िमेनी। एक पुरानी कहानी.
कॉन्स्टेंटिन मसाल्स्की
बिरनो की रीजेंसी।
टिप्पणियाँ

रूसी ऐतिहासिक कहानी
19वीं सदी का पहला भाग

"चेक किए गए ट्रेड"

औरनेपोलियन युद्धों और विशेष रूप से 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के कारण हुए शक्तिशाली राष्ट्रीय विद्रोह के बाद 19वीं सदी की शुरुआत में रूस में इतिहास में रुचि असाधारण बल के साथ बढ़ी। जागृत राष्ट्रीय पहचानमौलिकता निर्धारित की आध्यात्मिक विकासरूसी समाज. और डिसमब्रिस्ट आंदोलन, और करमज़िन का स्मारकीय कार्य, और क्रायलोव की दंतकथाएँ, और पुश्किन के कार्य - ये सभी प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं की गूँज हैं, जो स्वयं हमारे इतिहास के तथ्य बन गए हैं। पहला दशकों XIXइतिहास के निशान के नीचे सदियाँ बीत जाती हैं। बेलिंस्की ने इस सुविधा की ओर ध्यान आकर्षित किया। “हमारा युग सर्वोत्कृष्ट है ऐतिहासिक सदी. आलोचक ने लिखा, ऐतिहासिक चिंतन ने आधुनिक चेतना के सभी क्षेत्रों में शक्तिशाली और अनूठा रूप से प्रवेश किया है। इतिहास अब, मानो सभी जीवित ज्ञान का सामान्य आधार और एकमात्र शर्त बन गया है: इसके बिना, कला या दर्शन को समझना असंभव हो गया है।
रूसी समाजयह महसूस करने की तत्काल आवश्यकता महसूस हुई कि राष्ट्रीय चरित्र, राष्ट्रीय भावना की विशिष्ट विशेषताएं क्या हैं, जैसा कि उन्होंने तब कहा था। ऐतिहासिकता नई सदी का ध्वज बन गई। वह लोगों के विचारों से अविभाज्य थे। लेकिन अंदर के लोगों के कारनामे को समझने के लिए देशभक्ति युद्ध 1812, आश्चर्यचकित कुलीन रूसउनके जीवन के तरीके, विचारों और भावनाओं को समझने के लिए, राष्ट्रीय अस्तित्व की उत्पत्ति की ओर मुड़ने के लिए, अतीत में, "अंधेरे पुरातनता" में देखना आवश्यक था। करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" ने रूसी समाज के लिए पुरातनता के पन्ने खोल दिए जिन्हें तब तक लगभग किसी ने कवर नहीं किया था। रूसी समाज ने इसमें जीवन की एक विश्वसनीय तस्वीर, विचारों का संघर्ष, जुनून की मनोवैज्ञानिक तीव्रता और दार्शनिक, ऐतिहासिक, नैतिक और कलात्मक प्रतिबिंब के लिए तैयार विषयों को देखा। ऐतिहासिक विधाओं के उत्कर्ष के लिए वास्तविक भूमि तैयार की गई। लेकिन, शायद, करमज़िन के "इतिहास" ने ऐतिहासिकता की पद्धति के निर्माण में कोई कम महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाई। अब से, ऐतिहासिक सोच न केवल खुलने का एक उपकरण बन जाती है

1 बेलिंस्की वी.जी. पूर्ण। संग्रह सिट.- एम., 1955.- टी. VI.- पी. 90.
5
सदियों की गहराई में ज्ञान का द्वार, लेकिन दार्शनिक या आवश्यक गुणवत्ता के साथ कलात्मक विचार, जीवंत आधुनिकता को अपनी किरण से रोशन करता हुआ।
वहीं, करमज़िन का "इतिहास" एक ऐसा काम है जिसमें वैज्ञानिक प्रस्तुति कलात्मकता के साथ विलीन हो गई। "इतिहास" में कलात्मकता का तत्व बहुत मजबूत था, जो वास्तविक और विश्वसनीय तथ्यों और सबूतों पर आधारित था। यह परिस्थिति तुरंत लेखकों के सामने आ गई एक पूरी श्रृंखलाविशुद्ध रूप से रचनात्मक समस्याएँ - कल्पना कितनी उपयुक्त है कलात्मक निबंधकैसे गठबंधन करें ऐतिहासिक सत्यऔर एक काल्पनिक कथानक? कथात्मक रूप अभी इतने परिष्कृत और परिष्कृत नहीं हुए हैं कि विरोधाभासी शब्द कला का कामपर ऐतिहासिक विषयकुछ जैविक एकता में समेटा जा सकता है। इसलिए, एक ऐतिहासिक कहानी में, या तो एक कलात्मक कार्य प्रमुख होता है, जो ज्यादातर ऐतिहासिक वास्तविकता को नजरअंदाज करता है, या एक निबंध जिसमें पात्र पूर्ण जीवन और प्रेरकता से रहित, फीके दिखते हैं। उनके बीच स्मृतियों, "घटनाओं" और "घटनाओं" के मध्यवर्ती रूप थे। अक्सर ऐतिहासिक सामग्री एक सहायक, सेवा भूमिका निभाती थी - लेखकों को इसमें कोई दिलचस्पी नहीं थी पिछली शताब्दीइसकी सच्चाई में, लेकिन आधुनिकता पर इसके अपने विचार, ऐतिहासिक जानकारी की मदद से किए गए।
ऐतिहासिक कहानी का भाग्य इस अर्थ में भी शिक्षाप्रद है कि यह स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करता है कि ऐतिहासिक सोच कैसे बनी और ऐतिहासिक वर्णन के रूपों ने आकार लिया, और यथार्थवाद की विशेषताओं को कैसे निखारा गया।
यदि करमज़िन ने सैद्धांतिक विचार जगाया, हमें ऐतिहासिक वास्तविकता, युग, हितों के टकराव पर ध्यान देने के लिए मजबूर किया, तो वाल्टर स्कॉट उनके थे ऐतिहासिक उपन्यासोंरूसी समाज में पहले से ही व्यापक रूप से ज्ञात थे - ऐतिहासिक वर्णन के रूप पर उनका जबरदस्त प्रभाव था।
करमज़िन की तरह, वाल्टर स्कॉट ने दस्तावेज़ पर भरोसा किया, लेकिन दस्तावेज़ों में से उन्होंने एक विशेष समय के लिए सबसे अधिक विशेषता को चुना। उसी समय, वह किसी प्रसंग, दृश्य, स्पर्श, "किस्से" से आकर्षित हुए, जिसमें युग या परिवेश द्वारा निर्धारित नैतिकता, रीति-रिवाज और सोच ने खुद को स्पष्ट और स्पष्ट रूप से दिखाया। इसके परिणामस्वरूप छवि की सामान्यता के प्रति दृष्टिकोण उत्पन्न हुआ। “मुख्य आकर्षण रम है।<анов>डब्ल्यू एससी. "," पुश्किन ने लिखा, "शामिल हैं<в том>, कि हम भूतकाल से परिचित होते हैं न कि एनफ्लुअर (पफनेस - एड.) फादर से।<анцузских>त्रासदियाँ - संवेदनशील उपन्यासों की कठोरता के साथ नहीं - गरिमामय (उत्साही स्वर में - एड.) इतिहास के साथ नहीं, बल्कि आधुनिक, लेकिन घरेलू तरीके से" इस प्रकार, "किस्सा" महत्वपूर्ण कमजोरियों में से एक बन गया-

1 पुश्किन ए.एस. पूर्ण। संग्रह ऑप.—एम.; जी., 1949.—टी. बारहवीं.—पी 195.
6
आवश्यक कलात्मक ऐतिहासिक विवरण। सावधानीपूर्वक चयन के कारण, विशेष मामलों में कलात्मक सराहना, पात्रों की मौलिकता और युग की विशिष्टता शामिल होती है। इतिहास को रोजमर्रा की सादगी में चित्रित किया गया था, यह लोगों द्वारा बनाया गया था, न कि कुरसी पर रखे गए आंकड़ों या संवेदनशील लेखक के दिल से संपन्न भावुक नायकों द्वारा। वाल्टर स्कॉट कलात्मक अंतर्ज्ञान और वैज्ञानिक दस्तावेज़ीकरण को व्यवस्थित रूप से विलय करने में कामयाब रहे। उनके उपन्यासों में ऐतिहासिक घटनाएँ और ऐतिहासिक समय स्वाभाविक रूप से आम लोगों के कार्यों, विचारों और भावनाओं में प्रकट होते थे। विशिष्ट को विशेष और आधुनिकता की तुलना में असामान्य और विचित्र को भी संप्रेषित करने और इसके माध्यम से इतिहास में भाग लेने वाले प्रत्येक व्यक्ति और लोगों के अधिकारों को समझने का कार्य सामने आया।
रूसी ऐतिहासिक कहानी ने धीरे-धीरे करमज़िन की ऐतिहासिकता और दोनों को अपनाया वर्णनात्मक शैलीवाल्टर स्कॉट. हालाँकि, यह आत्मसात करना बेहद कठिन था और इसके साथ असहमति, विवाद और कठोर निर्णय भी शामिल थे।
ऐतिहासिकता के सिद्धांत और साहित्य में उनका कार्यान्वयन खुले या छिपे विवाद का विषय बन गया।
करमज़िन के प्रति अपनी सारी प्रशंसा के साथ, डिसमब्रिस्ट रूसी इतिहास के बारे में अपने दृष्टिकोण में उनसे निर्णायक रूप से असहमत थे। उन्होंने करमज़िन के राजशाहीवाद को स्वीकार नहीं किया और न ही कर सकते थे। उनका मानना ​​था कि राजशाही का विचार रूसी लोगों के लिए अलग था, उन पर निरंकुशता थोपी गई थी। लोगों को धोखे और बल से निरंकुश व्यवस्था में धकेल दिया गया और उनकी स्वतंत्रता छीन ली गई, जिससे किसान जबरन दास बन गए। डिसमब्रिस्टों के दृष्टिकोण से, संपूर्ण लोग किसी न किसी तरह स्वतंत्रता की अलग-अलग डिग्री वाले निरंकुशों की गुलामी में समाप्त हो गए - अधिक (रईस) या कम (किसान)। राष्ट्रीय-देशभक्ति के विचार से प्रेरित होकर, डिसमब्रिस्टों ने पूरे देश को अत्याचारियों और गणतंत्रवादियों में विभाजित कर दिया। अत्याचारी वे हैं जिन्होंने विचारों, भावनाओं और कार्यों से निरंकुशता और गुलामी का बचाव किया; रिपब्लिकन स्वतंत्रता प्रेमी हैं, हालाँकि वे "गुलाम" निकले, लेकिन अपने विचारों, भावनाओं और कार्यों से उन्होंने खुद को दयनीय भाग्य के आगे नहीं झुकाया। डिसमब्रिस्टों का मानना ​​था कि रूसी राष्ट्र का भारी बहुमत रिपब्लिकन का राष्ट्र था। नोवगोरोड और प्सकोव ने उनके लिए इसके ऐतिहासिक साक्ष्य के रूप में कार्य किया, जहां स्वतंत्र लोकप्रिय आवाज वेचे पर हावी थी और जहां उनका "गला घोंट दिया गया" नवीनतम प्रकोपरूसी स्वतंत्रता।" इस दृष्टिकोण से, रूसी इतिहास की सामग्री अत्याचार और उसके समर्थकों के खिलाफ रिपब्लिकन का निरंतर संघर्ष था।
इतिहास पर डिसमब्रिस्टों के विचारों में, ताकतों को कमजोरियों के साथ जोड़ा गया था। डिसमब्रिस्टों का मानना ​​था कि राजतंत्र सरकार का एक निरंकुश रूप था, इसने राष्ट्र की शक्तिशाली ताकतों को नियंत्रित किया और देश की प्रगति को धीमा कर दिया। एक शब्द में, निरंकुशता राष्ट्र और प्रत्येक व्यक्ति की स्वतंत्र पहल का गला घोंटने वाली है।
साथ ही आधुनिकता के विचार, महान क्रांतिकारी
7
किसी विशेष युग की गुणात्मक मौलिकता को देखे बिना और यह ध्यान में रखते हुए कि इतिहास के एक निश्चित चरण में, निरंकुशता ने एक सकारात्मक एकीकृत भूमिका निभाई, संपूर्ण ऐतिहासिक रूसी अनुभव तक विस्तारित किया गया। चूँकि, डिसमब्रिस्टों का मानना ​​था, ऐतिहासिक अतीत और वर्तमान के बीच कोई बुनियादी अंतर नहीं है, अत्याचारी सेनानियों और तानाशाहों के बीच संघर्ष रूसी इतिहास के सभी कालखंडों की समान रूप से विशेषता है। नतीजतन, पुरातनता के स्वतंत्रता-प्रेमी विचार आधुनिकता के स्वतंत्रता-प्रेमी विचारों के समान हैं। इसलिए, सभी प्राचीन और नए स्वतंत्रता-प्रेमी नायक एक-दूसरे के साथ और लेखक के साथ एक जैसा सोचते हैं। और इसका मतलब यह था कि ये निस्वार्थ लोग इस या उस युग, उसकी सामाजिक परिस्थितियों से बिल्कुल भी उत्पन्न नहीं हुए थे। यदि डिसमब्रिस्टों द्वारा सामने लाई गई ऐतिहासिक शख्सियतों की वीरता ऐतिहासिक जीवन की परिस्थितियों पर निर्भर होती, तो आधुनिक युग में सद्गुणों के प्रकट होने की गारंटी गायब हो जाती। इस प्रकार, स्वतंत्रता प्रेमी के चरित्र को डिसमब्रिस्टों द्वारा उस समय से नहीं समझाया गया जिसने उसे बनाया था, बल्कि वर्तमान के देशभक्ति और नागरिक विचारों के साथ अतीत के देशभक्ति और नागरिक विचारों की समानता से समझाया गया था। डिसमब्रिस्टों ने रूसी लोगों के ऐतिहासिक विकास को अपने विचारों के दायरे से बाहर छोड़कर, हर समय राष्ट्रीय चरित्र की एकता को प्रकट करने की कोशिश की। यह, संक्षेप में, इतिहास-विरोधी और इतिहास के प्रति वह तर्कसंगत दृष्टिकोण था, जो ऐतिहासिक कहानी सहित डिसमब्रिस्टों के कई कार्यों में विशेष बल के साथ प्रकट हुआ।
यदि करमज़िन ने लिखा है कि "हमें इतिहास में कोई दोहराव नहीं मिलेगा," तो डिसमब्रिस्टों ने दोहराव के आत्म-प्रमाण पर जोर दिया, क्योंकि देशभक्ति और स्वतंत्रता का प्यार सभी युगों में दोहराया जाता है। करमज़िन ने जोर देकर कहा, "प्रत्येक युग का अपना विशेष नैतिक चरित्र होता है, यह अनंत काल की गहराई में डूब जाता है और कभी भी पृथ्वी पर दिखाई नहीं देता है।" करमज़िन के लिए, प्रत्येक शताब्दी का एक अपेक्षाकृत स्वतंत्र चरित्र होता है। ऐतिहासिक विकास ऐसे युगों के अनुक्रम से होता है, जिनका भविष्य में पुनरुद्धार नहीं होता। डिसमब्रिस्टों के अनुसार, लोगों के नैतिक अस्तित्व की सामग्री और विशिष्ट विशेषताएं कहीं भी गायब नहीं होती हैं और निश्चित रूप से, बिना किसी निशान के गायब नहीं होती हैं। इतिहास, अपने उदाहरणों से, हमें देशभक्ति और नागरिक गुणों की जीवंतता के बारे में आश्वस्त करता है। यहीं से डिसमब्रिस्ट ऐतिहासिक साहित्य की संकेत विशेषता आती है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि इतिहास में नागरिक गुणों के उदाहरण पाए जाते हैं, जो सीधे तौर पर आधुनिकता पर थोपे जाते हैं और उसमें उलट दिए जाते हैं। ऐतिहासिक आंकड़े या घटनाएं अंतर्निहित संघर्ष की डिसमब्रिस्ट समझ को दर्शाती हैं। संकेतों और "अनुप्रयोगों" की पद्धति का उद्देश्य डिसमब्रिस्ट विचारों को ऐतिहासिक रूप से उचित ठहराना और उन्हें एक राष्ट्रीय अर्थ देना था।

1 करमज़िन एन.एम. इज़ब्र। ऑप.—एम.; जी., 1904.—टी. 2.—एस. 258.
8
चूँकि ऐतिहासिक नायक एक-दूसरे और डिसमब्रिस्ट लेखक के समान विचारधारा वाले लोग थे, वे एक ही तरह से सोचते, महसूस करते और बोलते थे। इसके अलावा, डिसमब्रिस्टों ने ऐतिहासिक शख्सियतों का महिमामंडन किया, जिन्होंने किसी न किसी कारण से, खुद को अत्याचारियों के साथ संघर्ष में पाया, लेकिन संघर्ष के वास्तविक कारणों पर ध्यान नहीं दिया गया और इसलिए विकृत दिखाई दिए। इसलिए, उदाहरण के लिए, रेलीव के लिए यह पर्याप्त है कि आर्टेमी वोलिंस्की बिरनो का प्रतिद्वंद्वी था। इसने कवि को एक भावुक और अडिग स्वतंत्रता-प्रेमी की छवि चित्रित करने के लिए प्रेरित किया, जो अपने विश्वासों के लिए मर रहा था, लेकिन उन्हें बदल नहीं रहा था। इस बीच, वोलिंस्की, निश्चित रूप से, न तो क्रांतिकारी था और न ही स्वतंत्रता का प्रेमी था। वह उस कुलीन कुलीन वर्ग से संबंधित था जो बिरनो को उखाड़ फेंकना चाहता था, अन्ना इयोनोव्ना पर अपना प्रभाव जमाना चाहता था और सत्ता पर कब्ज़ा करना चाहता था। दूसरे शब्दों में, उनके कार्य क्रांतिकारी या लोकतांत्रिक विचारों से प्रेरित नहीं थे। रेलीव के साथ, वोलिंस्की एक उग्र स्वतंत्र विचारक, विचारों और भावनाओं में एक डिसमब्रिस्ट में बदल गया। कवि कैटेनिन "वोइनारोव्स्की" कविता में माज़ेपा के कवरेज से आश्चर्यचकित थे, जो रेलीव को "किसी प्रकार का काटो" के रूप में दिखाई दिया, जो कि रूस के गद्दार और दुश्मन के बजाय, अत्याचार से नफरत करने वाला और एक गणतंत्रवादी था।
शुरुआती चरण में अपनी ऐतिहासिक चेतना में डिसमब्रिस्ट इस अपरिवर्तनीय तथ्य को पहचानने से बहुत दूर थे कि निरंकुशता सरकार का एक रूप है जो स्वाभाविक रूप से इतिहास के दौरान उत्पन्न हुई, कि राजशाही ऐतिहासिक प्रक्रिया का एक उद्देश्यपूर्ण परिणाम है, जो हमारे व्यक्तिपरक से स्वतंत्र है। इच्छाएँ और स्वाद. डिसमब्रिस्टों ने इतिहास को रोमांटिक तरीके से देखा और इसलिए विकास के विचार को छोड़ दिया और ऐतिहासिक काल को लोगों के भाग्य में एक आवश्यक कड़ी के रूप में समझने के लिए अभी तक नहीं उठे थे।
साथ ही, डिसमब्रिस्ट जानबूझकर इतिहास को विकृत नहीं करना चाहते थे। इसके विपरीत, उन्होंने दस्तावेजों पर भरोसा करने की कोशिश की, उन्हें विभिन्न स्रोतों से उधार लिया, ज्यादातर करमज़िन के "इतिहास" से। इस प्रकार, उन्होंने ऐतिहासिक सत्य-कथन और ऐतिहासिक दस्तावेज़ीकरण में रुचि दिखाई। उदाहरण के लिए, रेलीव के प्रत्येक विचार से पहले एक ऐतिहासिक नोट था, जो कविता में चित्रित घटना के बारे में बताता था। इसलिए, रेलीव ने पाठकों को उनके द्वारा चित्रित ऐतिहासिक चित्र की सटीकता के बारे में आश्वस्त किया। समय के साथ, डिसमब्रिस्ट घटनाओं की ऐतिहासिक रूप से सटीक प्रस्तुति के प्रति अधिक चौकस हो गए, ऐतिहासिकता की अवधारणा को राष्ट्रीयता की अवधारणा से जोड़ दिया। युग की विशिष्टता को पकड़ने, लोगों की "आत्मा" में प्रवेश करने के प्रयासों ने डिसमब्रिस्टों को एक विशेष ऐतिहासिक युग में लोगों की नैतिकता को पुन: पेश करने के लिए प्रेरित किया।
डिसमब्रिस्टों को लगा कि प्रत्येक राष्ट्र अपने तरीके से रहता है ऐतिहासिक जीवनरूसी लोगों के जीवन और रीति-रिवाजों को जर्मन, फ्रांसीसी, अंग्रेजी या अरबों के जीवन और रीति-रिवाजों से भ्रमित नहीं किया जा सकता है। 19वीं शताब्दी के उन पहले दशकों में, विरोधी प्रकार की संस्कृति को प्रतिष्ठित किया गया था।
9
दौरा, अभी भी बहुत सामान्यीकृत है - उत्तरी, "ओस्नान", और दक्षिणी, "प्राचीन"। बायरोनिक कविता में विपरीत "पूर्व" - "पश्चिम" का बोलबाला है। बायरन की "प्राच्य" कविताएँ पूर्व के स्वाद से ओत-प्रोत हैं। अरब के बगल में, मुस्लिम भूमध्यसागरीय एक और - पश्चिमी, यूरोपीय - प्रकार की संस्कृति का निवास करता है, जिसकी उत्पत्ति प्राचीन काल में हुई थी। नतीजतन, पूर्वी और का ऐतिहासिक भाग्य पश्चिमी लोगअलग माना जाता है. बायरन और वाल्टर स्कॉट के समकालीन, डिसमब्रिस्ट, इस विचार के करीब थे कि लोगों का जीवन उनकी रहने की स्थिति, व्यवसाय, जलवायु, रीति-रिवाजों, परंपराओं, विश्वासों, भाषा और "स्थानीय रंग" पर निर्भर करता है। किसी व्यक्ति का नैतिक चरित्र उसके आसपास की परिस्थितियों की समग्रता से अविभाज्य है। डिसमब्रिस्ट और भी आगे बढ़ गए। उन्हें एहसास हुआ कि 12वीं सदी का रूसी आदमी अलग था रूसी XIXसदियों. हालाँकि, ऐसा अंतर राष्ट्रीय वीरता की सामग्री से संबंधित नहीं है, बल्कि केवल इसकी अभिव्यक्ति के बाहरी रूपों से संबंधित है।
ऐतिहासिक कहानी ने ऐतिहासिक शैली के निर्माण में उस चरण को प्रतिबिंबित किया, जब एक ओर, लेखकों को पहले से ही कथावाचक के भाषण और पात्रों के भाषण के बीच अंतर महसूस हुआ, और दूसरी ओर, वे अभी तक सक्षम नहीं थे नायकों के भाषणों को ऐतिहासिक स्वाद देना। बिल्कुल नहीं, ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि प्रारंभिक ऐतिहासिक कहानी एक गहरी कथा परंपरा पर भरोसा नहीं कर सकती थी और पहले गीतात्मक-कथा रूपों पर निर्भर थी। यह निर्भरता कथानक के संगठन (कथा में अंतराल, क्रमिक परिवर्तनों की अनुपस्थिति), रचना के "शिखर" और एपिसोडिक प्रकृति से संबंधित है, जो एक तीव्र नाटकीय क्षण से दूसरे तक निर्मित होती है, जिससे घटनाओं के मध्यवर्ती पाठ्यक्रम को अनकहा छोड़ दिया जाता है; असाधारण, असामान्य पात्रों पर ध्यान, "मजबूर भावनात्मक अनुभवों के लिए; शानदार दृश्यों, इशारों, मुद्राओं का परिचय। रोमांटिक कविता से डरावनी, रहस्य और नैतिक विकृतियों से जुड़ी स्थितियां रोमांटिक कविता से चली गईं। बढ़ी हुई उल्लास, उदात्त भाषा प्राचीन कहावतों, रोजमर्रा की वास्तविकताओं और नैतिक और धार्मिक अवधारणाओं और रिश्तों के साथ-साथ जुनून ने ऐतिहासिक कहानी की भाषाई पृष्ठभूमि का निर्माण किया, जिसमें "पूर्वी" या ऐतिहासिक कविता के शैलीगत सिद्धांतों को आसानी से समझा जा सकता था और पारंपरिक रूपांकनों को पुन: पेश किया जा सकता था और मौजूदा संरचनात्मक तत्वों पर भरोसा किया जा सकता था , डिसमब्रिस्टों ने ऐतिहासिक कहानी में मूल वैचारिक सामग्री पेश की और आधुनिकता के चश्मे से इतिहास को व्यक्त किया, डिसमब्रिस्टों की प्रारंभिक ऐतिहासिक कहानी, जिसमें रोमांटिक ऐतिहासिकता के विचार शामिल थे, ने भावनात्मक कहानी को ऐतिहासिक के साथ बदल दिया। कथानक और शैली के और अधिक गहन होने से पहले।
पहली रोमांटिक ऐतिहासिक कहानियाँ अलेक्जेंडर बेस्टुज़ेव, वी. कुचेलबेकर, एन. बेस्टुज़ेव और अन्य डिसमब्रिस्टों के नामों से जुड़ी हैं। ए. बेस्टुज़ेव के प्रारंभिक गद्य में रूसी माध्यम में गहरी रुचि है।
10
वृद्ध न होनेवाला यहां दो विषय सामने आते हैं - लिवोनियन और विशुद्ध रूसी। उनमें से दूसरा नोवगोरोड और मॉस्को के बीच संघर्ष को दर्शाने वाली घटनाओं के लिए समर्पित है। इसका एक ज्वलंत उदाहरण "रोमन और ओल्गा" कहानी थी, जिसका प्रभाव पड़ा मजबूत प्रभावउन रोमांटिक लेखकों पर जिन्होंने समान या समान ऐतिहासिक युग को संबोधित किया।
ऐतिहासिक कथा के लिए, ए. बेस्टुज़ेव करमज़िन के "इतिहास" में संक्षेप में उल्लिखित एक कथानक को चुनते हैं। यह चुनाव इतिहास की सच्चाई का अनुसरण करने की इच्छा से तय होता है। लेखक ने जानबूझकर विशिष्ट लिया ऐतिहासिक घटना, दस्तावेजी सटीक होने का प्रयास। इसने बेस्टुज़ेव को, जैसा कि उन्होंने सोचा था, ऐतिहासिक स्वाद को ऐतिहासिक रूप से सही ढंग से फिर से बनाने की अनुमति दी: लोगों की नैतिकता, विचार, भावनाएं, नायकों की इच्छाएं, उनके व्यवहार और भाषा की विशिष्टताएं। कहानी के अंत में, लेखक ने अपनी कथा की दस्तावेजी प्रकृति का उल्लेख किया: “मेरी कहानी का पाठ्यक्रम 1396 और 1398 के आधे भाग (तत्कालीन शैली के अनुसार, 1 मार्च से वर्ष की गिनती) के बीच है। इसमें वर्णित सभी ऐतिहासिक घटनाओं और व्यक्तियों को निरंतर सटीकता के साथ प्रस्तुत किया गया है, और मैंने किंवदंतियों और शेष स्मारकों से विचारों के अनुसार नैतिकता, पूर्वाग्रहों और रीति-रिवाजों का चित्रण किया है। "निरंतर सटीकता" के प्रमाण के रूप में, बेस्टुज़ेव ने एन. करमज़िन, ई. बोल्खोवितिनोव और जी. उसपेन्स्की के कार्यों का उल्लेख किया। पाठक को यह विश्वास करना होगा कि लेखक प्रामाणिक दस्तावेजों और साक्ष्यों पर आधारित था। उनका मानना ​​था कि कहानी की कार्रवाई सख्ती से एक निश्चित समय तक ही सीमित थी, और "नीति, पूर्वाग्रहों और रीति-रिवाजों" को "किंवदंतियों और शेष स्मारकों से" निकाला गया था। हालाँकि, बेस्टुज़ेव ने "उन्हें चित्रित किया... विचार से बाहर," अर्थात्, कल्पना, फंतासी, उनकी कलात्मक अंतर्ज्ञान का अनुसरण करते हुए, लेकिन उसी ऐतिहासिक तथ्यों के साथ इसकी पुष्टि करते हुए। इस प्रकार, उन्होंने दो सिद्धांतों - ऐतिहासिक साक्ष्य और कलात्मक कथा को संयोजित करने का प्रयास किया, जो फिर से प्रामाणिक दस्तावेजों पर वापस जाता है। लेखक के अनुसार, इन सबने कहानी की ऐतिहासिक प्रामाणिकता सुनिश्चित की।
हालाँकि, ऐतिहासिक अतीत का कवरेज अत्यधिक रोमांटिक है। युग को "निरंतर सटीकता से" पुन: प्रस्तुत करने का इरादा इतिहास की डिसमब्रिस्ट समझ के साथ टकराव में आ गया। नोवगोरोड और मॉस्को के बीच संघर्ष में, डिसमब्रिस्ट की सारी सहानुभूति नोवगोरोड और उसके स्वतंत्रता प्रेम के प्रति अग्रिम रूप से दी गई थी। मास्को को दमनकारी और अधर्मी के रूप में चित्रित किया गया। उसने नोवगोरोड की स्वतंत्रता का अतिक्रमण किया। नोवगोरोड फ्रीमैन का महिमामंडन करने के लिए, बेस्टुज़ेव ने ऐतिहासिक तथ्यों को विकृत किया। उदाहरण के लिए, करमज़िन ने "स्वार्थी नोवगोरोड सरकार" के बारे में लिखा, कि नोवगोरोड के कुछ हिस्सों ने "स्वेच्छा से" और "मैत्रीपूर्ण" मास्को सेना का स्वागत किया। इसके विपरीत, बेस्टुज़ेव, वेचे को आदर्श बनाता है और नोवगोरोडियन की एकता पर जोर देता है जो मॉस्को की शक्ति को पहचानना नहीं चाहते हैं। हालाँकि नोवगोरोडियन इस बात पर बहस करते हैं कि वासिली दिमित्रिच के साथ लड़ना है या एक मजबूत दुश्मन की दया के सामने आत्मसमर्पण करना है, मॉस्को दोनों के लिए दुश्मन बना हुआ है, और इसके दावे स्वतंत्रता और प्राचीन रीति-रिवाजों पर एक बड़ा हमला है। उन्हें
11
इस प्रक्रिया में, ऐतिहासिक सटीकता को डिसमब्रिस्ट विश्वदृष्टि के सामने बलिदान कर दिया जाता है।
कहानी का नायक, उपन्यास, नोवगोरोड फ्रीमैन के बारे में लेखक के विचार के संवाहक के रूप में कार्य करता है। यह एक रोमांटिक डिसमब्रिस्ट है, जो नोवगोरोड बॉयर की पोशाक पहने हुए है। उसके लिए सबसे ऊपर नोवगोरोड की स्वतंत्रता है, जिसकी वह कीमत पर रक्षा और बचाव करने के लिए तैयार है स्वजीवन. लेखक ने, स्वतंत्रता के एक उग्र चैंपियन की छवि बनाते हुए, खुद को बलिदान करने में सक्षम, निश्चित रूप से, अपने समकालीनों से अपील की, उन्हें संघर्ष में शामिल किया और उनमें सम्मान और कर्तव्य की भावना जागृत की। साथ ही, उपन्यास लेखक और उन युवा रईसों के समकालीन के रूप में बोलता और सोचता है जिन्हें लेखक संबोधित कर रहा है। नायक का भाषण दो शैलीगत धाराओं को जोड़ता है - गीतात्मक रूप से उत्साहित और दयनीय रूप से भावुक, विस्मयादिबोधक, सवालों से भरा और अतीत में "उलट", प्राचीन वाक्यांशों, अभिव्यक्तियों, कहावतों और कहावतों से परिपूर्ण। प्राचीन रूसी शब्दों, अवधारणाओं, रोजमर्रा की वास्तविकताओं के साथ, कपड़ों, बर्तनों, कपड़ों के विवरण कथा में एक ऐतिहासिक स्वाद जोड़ते हैं, लेकिन यह पिछले युग की प्रामाणिकता का पुनरुत्पादन नहीं है, बल्कि सिर्फ एक शानदार आभूषण है जो सेट करता है पूरी तरह से आधुनिक लोगों से हटकर। नायकों के चरित्र और कार्य।
प्रामाणिक दस्तावेज़ों के आधार पर युग के नैतिक चरित्र को "विचार से बाहर" बताने के बेस्टुज़ेव के प्रयास असफल हो जाते हैं, क्योंकि लेखक की कथा का आधार डिसमब्रिस्ट लेखक का भाषण है, जो थोड़ा अलंकृत और ढका हुआ है। प्राचीन शब्दों में. तो, रोमन के प्रिय ओल्गा के व्यवहार के बारे में बात करते हुए, बेस्टुज़ेव की रिपोर्ट है कि नायिका को "वह अविस्मरणीय सात सप्ताह याद है, जब पहली बार उसका हाथ रोमन के हाथ में कांप रहा था।" ओल्गा के व्यवहार का उल्लेख नहीं करना, जो पुरातनता की नैतिकता के लिए असंभव था (वह मंगनी और शादी से पहले रोमन को नहीं देख सकती थी, क्योंकि "हमारे पूर्वजों" ने अपनी बेटियों को न केवल अजनबियों को, बल्कि अपने भाइयों को भी नहीं दिखाया था), शैलीगत बेस्टुज़ेव द्वारा व्यक्त नायिका के विचारों में उच्चारण गलत तरीके से रखा गया है। शब्द "सेमिक", जिसका उपयोग यहां कथित ऐतिहासिक निष्ठा के लिए जानबूझकर किया गया है, एक विदेशी विचित्रता की तरह दिखता है, जबकि "अविस्मरणीय" शब्द एक मजबूत भावनात्मक भार वहन करता है, जो ओल्गा की मनःस्थिति को समझाता है। लेकिन "अविस्मरणीय" विशेषण बेस्टुज़ेव द्वारा आधुनिक रोमांटिक भाषा से लिया गया था, जबकि "सेमिक" शब्द धार्मिक और रोजमर्रा की शब्दावली से संबंधित है। वाक्यांश के दूसरे भाग में ("जब उसका हाथ रोमन के हाथ में कांपता था") रूमानियत की शैली हावी है। यह वाक्यांश "अविस्मरणीय" शब्द से दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। उन्हें शैलीगत समानता के आधार पर चुना जाता है और एक एकल शैलीगत परत बनाते हैं, जिसमें से "सेमिक" शब्द निकलता है। साथ ही, यह अपना ऐतिहासिक स्वाद खो देता है और इसका अर्थ "दिन" शब्द है, जो उस समय के लिए आम था। यह सब साबित करता है कि ओल्गा अपने प्रिय के बारे में एक विशिष्ट रोमांटिक नायिका की तरह सोचती है, न कि हमारे लोककथाओं या प्राचीन स्मारकों की मनमोहक सुंदरता के बारे में।
12
नैतिकता का वर्णन "विचार से बाहर" ऐतिहासिक सटीकता की कसौटी पर खरा नहीं उतरता है, शैली की जैविक एकता को छोड़कर और रोमांटिक गद्य में प्रयुक्त शब्दों और अभिव्यक्तियों के साथ ऐतिहासिक अर्थ वाले शब्दों के टकराव की अनुमति देता है। सामान्य के अनुसार कलात्मक कार्यभारबेस्टुज़ेव पात्रों की आंतरिक दुनिया, उनके व्यवहार और अनुभवों के उद्देश्यों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, और बाहरी छवियां गहरे जुनून के संकेत बन जाती हैं। सारी कथा सामग्री देशभक्ति के विचार की अभिव्यक्ति के अधीन थी। नोवगोरोड की स्वतंत्रता के संघर्ष में, रोमन के नागरिक और व्यक्तिगत भाग्य दोनों का फैसला किया गया था। यदि डिसमब्रिस्ट लेखक ने ओल्गा की छवि के साथ व्यक्तिगत और इसके अलावा, महिला स्वतंत्रता के विचार को जोड़ा, मध्ययुगीन जीवन शैली की विवश नींव के खिलाफ विरोध किया और लड़की की गरिमा के लिए, उसके प्यार के अधिकार के लिए खड़े हुए, जिसके लिए नायिका खुद को बलिदान करने के लिए तैयार है, फिर रोमन बेस्टुज़ेव की छवि के साथ सार्वजनिक स्वतंत्रता का विचार जुड़ा, जिसमें उच्चतम व्यक्तिगत भावनाओं ने नागरिक गुणों को रास्ता दिया। रोमन को एक मिनट के लिए भी संदेह नहीं है कि वह ओल्गा के लिए अपने प्यार को नोवगोरोड की स्वतंत्रता के प्रति वफादारी की वेदी पर लाने में सक्षम होगा। साथ ही, नोवगोरोडियन में स्वतंत्रता की भावना इतनी मजबूत है कि यह उन लुटेरों के बीच भी फीकी नहीं पड़ती, जिन्होंने पहले रोमन को पकड़ लिया और फिर उसे मुसीबत से बचाया।
कथानक-रचना और शैलीगत विशेषताएँडिसमब्रिस्टों की ऐतिहासिक कहानी, जहां नायक की देशभक्ति की भावना उसके "परिवर्तनों" में प्रकट होती है (नायक अलग-अलग मुखौटे बदलता दिखता है; निस्वार्थ और सार्वजनिक कर्तव्य के प्रति वफादार रहते हुए, वह या तो एक दुखी प्रेमी के रूप में प्रकट होता है, जो अपनी प्रेमिका से अलग हो गया है, या एक रहस्यमय पथिक के रूप में, या कैद में बंद कैदी के रूप में, कभी-कभी अपने अपराधी का अप्रत्याशित रक्षक, और अंत में एक खुश विजेता जो इनाम के रूप में दुल्हन प्राप्त करता है), रोमांटिकता की बाद की ऐतिहासिक कहानियों में आसानी से अलग पहचाने जा सकते हैं।
डिसमब्रिस्ट ऐतिहासिक कहानी, जिसमें दो सिद्धांत संयुक्त हैं - दस्तावेजी और काल्पनिक ("आधार पर"), दो प्रकार के ऐतिहासिक वर्णन के पूर्वज बन गए, जिन्हें पारंपरिक रूप से "काव्यात्मक", रोमांटिक और "प्रोसिक" के रूप में नामित किया गया है। इसमें यथार्थवाद की विशेषताएं विकसित हो रही हैं। एक ही समय में, दोनों सिद्धांत निश्चित रूप से मौजूद थे, लेकिन जोर या तो "कल्पना" या "दस्तावेज़" पर स्थानांतरित हो गया।
बेलिंस्की के अनुसार, "काव्यात्मक" प्रकार का ऐतिहासिक वर्णन एन. पोलेवॉय की शिमोन, सुज़ाल राजकुमार के बारे में कहानी और रूमानियत के लिए इस "अथक और प्रतिभाशाली सेनानी" की अन्य कहानियों में सन्निहित था। एन. पोलेवॉय ने काव्यात्मक अंतर्ज्ञान के आधार पर राष्ट्रीय भावना को पुन: उत्पन्न करने का प्रयास किया। उन्होंने ऐतिहासिक युग में दार्शनिक और काव्यात्मक प्रवेश के सिद्धांत को सामने लाया। इस दृष्टिकोण से, एन. पोलेवॉय ने वाल्टर स्कॉट की तुलना की, जिसमें उन्हें केवल नैतिकता की सजावट, राष्ट्रीयता और रीति-रिवाजों का सच्चा चित्रण मिला,
13
लेकिन मैंने न तो दर्शनशास्त्र और न ही कविता, फ्रांसीसी ऐतिहासिक उपन्यासकारों (वी. ह्यूगो, ए. डी विग्नी) का स्कूल देखा।
इस प्रकार, पुश्किन के विपरीत, एन. पोलेवॉय ने निर्णायक रूप से यथार्थवादी डब्ल्यू. स्कॉट की तुलना में फ्रांसीसी रोमांटिक लोगों को प्राथमिकता दी। एन. पोलेवॉय की रूमानी कल्पना को इतिहास अत्यंत उदात्त प्रतीत हुआ। लेखक का मानना ​​था कि पात्र प्राचीन रूस'उनके समकालीन लोगों की तुलना में काफी मजबूत थे और इसलिए, न तो उनकी चेतना और न ही चेतना लोग XIXसदियाँ उनके लिए दुर्गम और अप्राप्य हैं। इसलिए, उनकी कहानी में सब कुछ मुख्य है अक्षर-असाधारण, असाधारण, प्रामाणिक रोमांटिक किरदार. उदाहरण के लिए, शिमोन को बहादुर और महान व्यक्ति के रूप में दर्शाया गया है। उसके पास एक विशेष नियति है, जो भाग्य द्वारा चिह्नित है। हालाँकि, वह उसके लिए तैयार किए गए भाग्य के विपरीत कार्य करता है। व्यापारी ज़मात्या, जो शिमोन को जेल से मुक्त करता है, और बोयार दिमित्री उसके बराबर हैं। शिमोन अपने चाचा के साथ जो संघर्ष करता है वह न्याय की भावना और स्वतंत्रता के प्रेम के कारण होता है। निज़नी नोवगोरोड के कुछ निवासियों द्वारा उन्हें दिए गए समर्थन को उनकी स्वतंत्रता की इच्छा से भी समझाया गया है। इस प्रकार, संघर्ष नैतिक प्रकृति के कारणों पर आधारित है: एक साजिश उत्पन्न होती है जहां रूसी व्यक्ति की मौलिक संपत्ति - स्वतंत्रता का अटूट प्रेम - का उल्लंघन होता है। इतिहास की इस व्याख्या ने एन. पोलेवॉय को रोमांटिक डिसमब्रिस्टों के करीब ला दिया और उन्हें यथार्थवादियों से, मुख्य रूप से पुश्किन से अलग कर दिया। हालाँकि, एन. पोलेवॉय ने, हालांकि ऐतिहासिक अतीत को रोमांटिक रूप से उदात्त रोशनी में देखा, उनका मानना ​​​​था कि ऐतिहासिक सटीकता को संरक्षित किए बिना युग का सच्चा पुनरुत्पादन असंभव है, जो मुख्य रूप से संबंधित है ऐतिहासिक तथ्य. इसलिए, ए. बेस्टुज़ेव के विपरीत, एन. पोलेवॉय व्यक्तिगत स्वतंत्रता के रोमांटिक विचार को ऐतिहासिक के साथ जोड़ते हैं महत्वपूर्ण कार्यरूसी रियासतों को उखाड़ फेंकें तातार जुए. वह समझता है कि शिमोन व्यक्तिगत लक्ष्यों का पीछा कर रहा है, जो अगर सफलतापूर्वक लागू किया गया, तो रूसी लोगों को आजादी नहीं मिलेगी। मॉस्को ने बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच और शिमोन किर्डियाक के बीच झगड़े में हस्तक्षेप किया और दोनों को निज़नी नोवगोरोड पर सत्ता से वंचित कर दिया, रूसी भूमि की अंतिम मुक्ति के लिए एकजुट सेना।
धीरे-धीरे रूस का भाग्य बन जाता है मुख्य विषयकाम करता है, और कहानी के अंतिम पन्नों पर लेखक "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" से एक गीतात्मक और दयनीय "भविष्यवाणी" रखता है, जो सीधे राष्ट्रीय देशभक्ति के उद्देश्यों को संबोधित करता है।
इतिहास के दार्शनिक और काव्यात्मक अर्थ को समझते हुए, एन. पोलेवॉय ने, स्वाभाविक रूप से, ए. बेस्टुज़ेव की तुलना में रोमांटिक, प्रेम कहानी को कमजोर कर दिया। एक पंक्ति जो अभी-अभी उभरी है, लेकिन देश या नायकों के भाग्य के लिए किसी भी महत्व की साज़िश के रूप में विकसित नहीं हुई है।
रोमांस से भरपूर "काव्यात्मक" ऐतिहासिक आख्यान के साथ, पुरातनता का एक और, "गद्यात्मक" प्रकार का चित्रण सामने आया। इसकी शुरुआत डिसमब्रिस्ट गद्य से भी हुई, विशेष रूप से ए. ओ. कोर्पिलोविच की कहानियों से। डिसमब्रिस्ट ए. कोर्निलोविच को कहानियों के अलावा, प्राप्त हुआ,
14
वहाँ निबंध, पेंटिंग और नैतिकता के रेखाचित्र भी थे। समकालीनों (पी. व्यज़ेम्स्की, वी. बेलिंस्की) का मानना ​​​​था कि रूसी दस्तावेजी स्रोतों में, उदाहरण के लिए, स्कॉटिश या अंग्रेजी के विपरीत, "कोई नैतिकता, सामुदायिक जीवन, नागरिकता और घरेलू जीवन नहीं है," जो, उनकी राय में, इसे अत्यंत बना देता है। डब्ल्यू स्कॉट की भावना में कहानियों को सही ढंग से पुन: पेश करना मुश्किल है। ए. कोर्नलोविच ने अपने प्रयासों को ठीक इसी पर केंद्रित किया। उन्होंने पीटर I के युग की ओर रुख किया और पीटर द ग्रेट के समय के मनोरंजन, सभाओं, पहली गेंदों और सम्राट और रूसियों के निजी जीवन के बारे में निबंध लिखे। निबंधों में वर्णित उनकी अधिकांश जानकारी, पुश्किन द्वारा अधूरे उपन्यास "एराप ऑफ़ पीटर द ग्रेट" में उपयोग की गई थी। ए. नोर्निलोविच मौखिक कहानियों और उपाख्यानों से नहीं कतराते थे जो अपेक्षाकृत दूर के युग से उनके समकालीनों तक पहुँचे थे। पहली बार, उन्होंने रोजमर्रा की प्रकृति की लिखित और मौखिक सामग्रियों का व्यापक रूप से उपयोग किया, जिसकी बदौलत ऐतिहासिक जीवन का मार्ग प्रशस्त हुआ।
ए. कोर्निलोविच की कहानी "आंद्रेई द नेमलेस" पीटर द ग्रेट युग की घटनाओं को समर्पित है। इसका कथानक आधार वृत्तचित्र है: लेखक ने आई. गोलिकोव (एक निजी और अनुचित परीक्षण के बारे में एक प्रकरण) के कार्यों से कथानक उधार लिया था। कहानी स्पष्ट रूप से दो सिद्धांतों को अलग करती है: ऐतिहासिक सामग्री और रोमांटिक साज़िश। हालाँकि, इतिहासकार और उपन्यासकार इस काम में संघर्ष में हैं। एक इतिहासकार के रूप में, ए. कोर्निलोविच एक ऐतिहासिक पृष्ठभूमि बनाते हुए सावधानीपूर्वक तथ्यों का चयन करते हैं। दस्तावेज़ लगभग संसाधित नहीं होते हैं और आत्मनिर्भर हो जाते हैं। विस्तृत विवरणपीटर्सबर्ग, जिसमें अतीत के भ्रमण को टिप्पणियों और वर्तमान की अपीलों के साथ जोड़ा जाता है ("इमारतों की एक लंबी कतार में, त्सारेविच एलेक्सी पेत्रोविच का पूर्व महल (अब गफ क्वार्टरमास्टर का कार्यालय), फाउंड्री यार्ड, जिसने अपना तत्कालीन स्वरूप, समर पैलेस, लकड़ी का विंटर पैलेस (जहां अब है) नहीं बदला है इंपीरियल हर्मिटेज), एडमिरल अप्राक्सिन का विशाल घर (वर्तमान विंटर पैलेस बनाने के लिए टूट गया), समुद्री अकादमी। एडमिरल्टी..."), यांत्रिक रूप से रोमांटिक "इतिहास" से जुड़े हुए हैं और एक अलग - बल्कि शुष्क और सटीक - शैली में लिखे गए हैं। ए. कोर्निलोविच के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात पीटर द ग्रेट के युग के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करना, सभी क्षेत्रों में ज़ार के लाभकारी उपक्रमों और परिवर्तनों के बारे में बात करना है - राज्य संस्थानों से लेकर निजी जीवन के छोटे संकेतों तक। इस मामले में, वृत्तचित्र सामग्री को कथानक से अलग कर दिया जाता है और बड़ी या छोटी मात्रा के निबंधों में बदल दिया जाता है। ए. कोर्निलोविच सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में, उनकी गतिविधियों और शौक के बारे में, ज़ार के निजी जीवन और उनके दल के बारे में बात करते हैं। पीटर के परिवर्तन और युग की भावना लेखक को मोहित कर लेती है, और वह उन्हें कई विशिष्ट विशेषताओं के साथ विस्तार से बताता है, प्यार से tsar के सहयोगियों के नाम बताता है और सहानुभूतिपूर्वक नैतिकता और जीवन की तस्वीरें खींचता है।
इस ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के खिलाफ, रईस आंद्रेई गोर्बुनोव का भाग्य सामने आता है, जिसे शक्तिशाली और लालची मेन्शिकोव छीन लेता है
15
संपत्ति, और संपत्ति, सम्मान, गरिमा और एक दुल्हन के साथ, क्योंकि गोर्बुनोव, अपने महान खिताब से वंचित, अब वरवारा के हाथ पर दावा नहीं कर सकता है। नायक संयोग से बच गया: प्रीओब्राज़ेंस्की रेजिमेंट में प्रवेश करते हुए, उसने एक बार खुद को पीटर I के साथ अकेला पाया और उसे अपनी दुखद कहानी के बारे में बताया। ज़ार, जो अपने पसंदीदा की आदतों को जानता था, ने गोर्बुनोव की कहानी की जाँच की और उसका वंशानुगत शीर्षक और संपत्ति वापस कर दी। एक शब्द में, उन्होंने मेन्शिकोव द्वारा उल्लंघन किए गए न्याय को बहाल किया। यह कहानी कोर्निलोविच द्वारा पारंपरिक और घिसे-पिटे रोमांटिक रंगों में प्रस्तुत की गई है। वह पुष्टि करती है, के अनुसार समग्र योजनालेखक, एक राजनेता और एक व्यक्ति के रूप में पीटर की महानता। हालाँकि, ए. कोर्निलोविच ने ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और रोमांटिक कथानक, नायकों और पर्यावरण का जैविक संलयन हासिल नहीं किया। ऐतिहासिक दस्तावेजी सामग्री कहानी में असंसाधित रूप से दर्ज की गई, हालाँकि इसकी मदद से कहानी को डब्ल्यू स्कॉट के तरीके से "घरेलू तरीके" से चित्रित किया गया था। नायक की निजी कहानी, सामग्री और शैली दोनों में, स्केच कथन से "बाहर खड़ी" लगती थी: इसकी प्रस्तुति में, रोमांटिक शैली प्रबल हुई, जिसने अनुभवों, भाषणों और पात्रों के व्यवहार की अस्वाभाविकता को प्रभावित किया। जैसा कि लेखक ने स्वयं स्वीकार किया, पात्र अविकसित निकले।
ए. क्रुकोव को "माई ग्रैंडमदर्स स्टोरी" में वृत्तचित्र सामग्री को एक कलात्मक कथा में बदलने में भी कठिनाइयों का अनुभव हुआ। एक ओर, पुगाचेव विद्रोह के समय की कहानी रोजमर्रा की जिंदगी के स्पष्ट रूप से सच्चे विवरणों से भरी हुई थी (टहनियों से बुने हुए और मिट्टी से ढके भद्दे घर, अशुद्ध और तोप चलाने के लिए शायद ही उपयुक्त थे, "जिसमें गौरैया ने अपने लिए घोंसले बनाए थे , '' ख़राब कपड़े, मरम्मत और मरम्मत, विकलांग सैनिक जो कमज़ोरी के कारण अपने पैरों पर मुश्किल से खड़े हो पाते थे), और दूसरी ओर, एक रोमांटिक कहानी जो एक अनाथ लड़की के साथ घटी। कहानी में पुगाचेवाइट्स रोमांटिक खलनायक, नरक के राक्षसों के रूप में दिखाई देते हैं, और लेखक उनके चेहरे, कपड़ों को रंगने, उनके भयानक इरादों और आधार भावनाओं के बारे में बात करने के लिए काले रंगों को नहीं छोड़ते हैं। ए क्रुकोव वास्तविक इतिहास के एक प्रकरण की तुलना "रोमांटिक नायकों की काल्पनिक आपदाओं" से करना चाहते थे, लेकिन उनकी नायिका नास्तेंका का जीवन एक लंबे समय से ज्ञात रोमांटिक टेम्पलेट के अनुसार आगे बढ़ता है: यहां बूढ़ी औरत के गुप्त संबंधों के बारे में अफवाह है जिसने नास्तेंका को अन्य सांसारिक प्राणियों के साथ आश्रय दिया, और नौकर ने शैतान की भूमिका निभाई और स्टोव में घुस गया, और एक एकांत कोने में जहां से आप लुटेरों के भाषणों को सुन सकते हैं, और फिर उनकी साजिश को बाधित कर सकते हैं, और एक सुखद अंत हो सकता है।
यथार्थवादी तत्वों से युक्त रोजमर्रा की जिंदगी के विवरण थे मज़बूत बिंदुऐतिहासिक कहानियाँ. यह ज्ञात है कि पुश्किन ने ए. क्रुकोव की कहानी से कई रोजमर्रा की वास्तविकताओं का उपयोग किया था " कप्तान की बेटी", जीवन का चित्रण बेलोगोर्स्क किला. उसी समय, पुश्किन के ऐतिहासिक गद्य में दस्तावेज़ एक चित्रण के रूप में काम करना बंद कर देता है और अपना सजावटी प्रभाव खो देता है। वह ऐसी रचनात्मकता के अधीन है
16
तकनीकी प्रसंस्करण, जिसके परिणामस्वरूप छवि और वातावरण एक पूरे में विलीन हो जाते हैं। ऐतिहासिक स्थितियाँनायकों को समझना आवश्यक हो जाता है, और नायक स्वाभाविक रूप से परिस्थितियों में कार्य करते हैं, "क्योंकि ऐसी परिस्थितियाँ उनसे परिचित होती हैं," जैसा कि पुश्किन ने स्वयं डब्ल्यू. स्कॉट के उपन्यासों के पात्रों के बारे में कहा था।
रोमांटिक लोगों की ऐतिहासिक कहानी ने राष्ट्रीय चरित्र की विशिष्टता और उसके विश्वसनीय पुनरुत्पादन में रुचि जगाई, देशभक्ति की भावना जगाई और हमें साहित्य की ऐतिहासिकता और राष्ट्रीयता के बारे में फिर से सोचने पर मजबूर किया। इन्हें समझने से ऐतिहासिक कहानी काफी आगे बढ़ गई है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कहानी "द साइन" में डीसमब्रिस्टों के करीबी लेखक और आलोचक ओ. सोमोव और फिर पुश्किन के लेखकों के समूह ने जीवन के दो तरीकों को दर्शाया - फ्रेंच और रूसी, दो प्रकार के सरल व्यवहार, सामान्य लोग विभिन्न राष्ट्र. कहानी का वैचारिक मूल नेपोलियन के आक्रमण के दौरान रूसी लोगों की एकता का विचार है। किसान और उन पर शासन करने वाले ज़मींदार सामंजस्य और चतुराई से काम करते हैं और फ्रांसीसियों को पकड़ लेते हैं। इस अर्थ में गौरवशाली अतीत वर्तमान से भी अधिक उदात्त है, जिसमें लोग बंटे हुए हैं और हित अलग-अलग हैं। कुछ हद तक, अतीत की घटनाओं को आधुनिकता की निंदा के रूप में और बेहतर, अधिक परिपूर्ण के अब तक अप्राप्य आदर्श के रूप में चित्रित किया गया था। सामाजिक रिश्ते. यहां के रोमांटिक लोगों की ऐतिहासिक कहानी ने सीधे जीवन में हस्तक्षेप किया, और इसकी समस्याओं ने कुछ हद तक यथार्थवादी कहानी के विचारों का अनुमान लगाया या उनके साथ विलय कर दिया।
1830 के दशक के उत्तरार्ध से, ऐतिहासिक कहानी की शैली लुप्त होती जा रही है। यह लेखकों की संपत्ति बन जाती है, हालांकि वे के. मसाल्स्की जैसे रूसी इतिहास के जानकार हैं, लेकिन सच्ची ऐतिहासिक गहराई को नुकसान पहुंचाते हुए मनोरंजक, एक्शन से भरपूर कथा में बहुत व्यस्त रहते हैं। के. मसाल्स्की की कहानी "द रीजेंसी ऑफ बिरोन" की देशभक्तिपूर्ण सामग्री जर्मन प्रभाव के खंडन और रूढ़िवादी से विचलन तक सीमित है। फिर भी, के. मासाल्स्की ने अपने सामान्य संदेह, अदालती साज़िशों, सत्ता के लिए झगड़ों और पूर्ण रक्षाहीनता के साथ "बिरोनोविज़्म" के अंधेरे युग का बिल्कुल सही वर्णन किया। सामान्य लोगजासूसी और यातना के साम्राज्य में. ऐतिहासिक विषय पर रोमांटिक कहानी ने अपने दोहरे चरित्र को बरकरार रखा: वृत्तचित्र और कल्पना, ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और छवियां, रोजमर्रा की वास्तविकताएं और मनोरंजन एक ठोस कलात्मक संलयन नहीं बन पाए। यह कम से कम ऐतिहासिकता के सिद्धांतों को सतही रूप से आत्मसात करने के कारण नहीं था। मनुष्य को अभी तक इतिहास द्वारा समझाया नहीं गया है, बल्कि कभी-कभी विस्तृत ऐतिहासिक भूमि पर भी रोपा गया है। उसका व्यवहार और अनुभव उसके साथ स्वाभाविक रूप से जुड़े नहीं थे। इसलिए, अतीत की पृष्ठभूमि के खिलाफ, या तो एक आधुनिक चरित्र को चित्रित किया गया था, या एक पारंपरिक, किताबी चरित्र, जिसे प्रसिद्ध साहित्यिक मॉडल के अनुसार बनाया गया था। केवल पुश्किन, और फिर गोगोल ("तारास बुलबा") और लेर्मोंटोव ("बोरोडिनो", "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत") ऐतिहासिक कथा में एक नया शब्द कहने और काम में ऐतिहासिकता के सिद्धांतों को लागू करने में कामयाब रहे।
17
के लिए पैसा आधुनिक विषय("यूजीन वनगिन", "हमारे समय के नायक")। ऐसा कहने में, बेशक, जो रोमांटिक ऐतिहासिक कहानी बन गई है, उसे कम करने की कोई ज़रूरत नहीं है महत्वपूर्ण चरणएक यथार्थवादी आख्यान की ओर. युग की भावना को पकड़ने और समझने की इच्छा, ऐतिहासिक दस्तावेजों, भाषा, रोजमर्रा की जिंदगी, नैतिकता, रीति-रिवाजों, वेशभूषा पर ध्यान - यह सब, निश्चित रूप से, रूसी साहित्य के भाग्य के लिए उपयोगी महत्व था। रोमान्टिक्स सबसे पहले थे जिन्होंने न केवल ऐतिहासिकता और राष्ट्रीयता की मांगों की घोषणा की, बल्कि ऐतिहासिक कहानियों में बोल्ड कलात्मक समाधान भी प्रस्तावित किए जो आज तक संज्ञानात्मक और सौंदर्य संबंधी रुचि को संरक्षित करते हुए बिना किसी निशान के गायब नहीं हुए।
वी. कोरोविन