सैमुअल बेकेट
गोडोट की प्रतीक्षा में (संग्रह)
गोडोट की प्रतीक्षा की जा रही है
अक्षर
तारगोन.
व्लादिमीर.
पॉज़ो.
भाग्यशाली।
लड़का।
अधिनियम I
गाँव की सड़क. पेड़। शाम। एस्ट्रागन जमीन पर बैठ जाता है और अपना जूता उतारने की कोशिश करता है। जोर-जोर से सांस लेते हुए वह उसे दोनों हाथों से खींच लेता है। थककर वह रुकता है, सांस लेता है और फिर से शुरू करता है। दृश्य खुद को दोहराता है.
शामिल व्लादिमीर.
नागदौना(फिर रुकते हुए)। व्यवसाय खो गया.
व्लादिमीर(छोटे-छोटे कदमों में उसके पास आता है, अपनी कठोर टाँगों को फैलाकर)। मुझे भी ऐसा ही लगने लगा है. (चुप, सोचते हुए) कितने वर्षों से मैंने इस विचार को खुद से दूर धकेल दिया है, मैं खुद को समझाता रहा: व्लादिमीर, सोचो, शायद अभी भी सब कुछ खत्म नहीं हुआ है। और वह फिर से युद्ध में भाग गया। (संघर्ष की कठिनाइयों को याद करते हुए सोचता है। एस्ट्रागन के लिए।) मैं देख रहा हूं कि आप फिर से यहां हैं।
तारगोन.क्या आप ऐसा सोचते हैं?
व्लादिमीर.आप को दुबारा देखकर अच्छा लगा। मैंने सोचा था कि तुम दोबारा वापस नहीं आओगे।
तारगोन.मैं भी।
व्लादिमीर.हमें किसी तरह अपनी मुलाकात का जश्न मनाने की जरूरत है।' (सोचता है) चलो, उठो, मैं तुम्हें गले लगाऊंगा। (एस्ट्रागन को अपना हाथ देता है।) नागदौना(चिढ़ा हुआ)। रुको।
व्लादिमीर(नाराज, ठंडा)। क्या मैं पूछ सकता हूँ कि महाशय ने रात कहाँ बिताने का निश्चय किया?
तारगोन.खाई में.
व्लादिमीर(आश्चर्य से)। एक खाई में?! कहाँ?
नागदौना(बिना हिले)। वहाँ।
व्लादिमीर.और तुम्हें पीटा नहीं गया?
तारगोन.उन्होंने मुझे पीटा... बहुत ज़ोर से नहीं।
व्लादिमीर.सब एक जैसे? तारगोन.वही वाले? पता नहीं।
व्लादिमीर.तो मैं सोच रहा हूं... मैं लंबे समय से सोच रहा हूं... मैं अपने आप से पूछता रहता हूं... यदि आप मेरे लिए नहीं होते तो आप क्या बन गए होते... (निर्णायक रूप से।) एक में हड्डियों का दयनीय ढेर, आप निश्चिंत हो सकते हैं।
नागदौना(जल्दी से छुआ)। तो क्या हुआ?
व्लादिमीर(अवसादग्रस्त)। यह एक व्यक्ति के लिए बहुत ज्यादा है. (विराम। निर्णायक रूप से।) दूसरी ओर, ऐसा लगता है कि अब परेशान होने की कोई जरूरत नहीं है। यह निर्णय पहले करना आवश्यक था, अनंत काल पहले, वर्ष एक हजार नौ सौ में।
तारगोन.ठीक है, यह काफी है. इस कचरे को बेहतर ढंग से हटाने में मेरी सहायता करें। व्लादिमीर.आप और मैं एक-दूसरे का हाथ पकड़ेंगे और सबसे पहले दौड़ेंगे एफिल टॉवर. हम उस समय बहुत अच्छे दिखते थे। और अब बहुत देर हो चुकी है - वे हमें उस पर चढ़ने भी नहीं देंगे।
एस्ट्रागन नए जोश के साथ अपना जूता उतारना शुरू कर देता है।
आप क्या कर रहे हो?
तारगोन.मैं अपने जूते उतार रहा हूँ. आप सोच सकते हैं कि आपको यह स्वयं नहीं करना पड़ा।
व्लादिमीर.जितनी बार आप दोहरा सकें, आपको हर दिन अपने जूते उतारने होंगे। मुझे अंततः याद आ सकता है।
नागदौना(शिकायत करते हुए)। मेरी सहायता करो!
व्लादिमीर.क्या आप दर्द में हैं?
तारगोन.आहत! वह अब भी पूछता है.
व्लादिमीर(कड़वेपन के साथ)। आप सोच सकते हैं कि इस दुनिया में केवल आप ही पीड़ित हैं। बाकी की गिनती नहीं है. अगर वह कम से कम एक बार मेरी जगह पर होता, तो शायद गाना शुरू कर देता।
तारगोन.क्या इससे आपको भी दुख हुआ?
व्लादिमीर.आहत! वह अभी भी पूछ रहा है!
नागदौना(संकेत करना)। यह बिना बटन खोले घूमने का कोई कारण नहीं है।
व्लादिमीर(झुककर)। पूर्ण रूप से हाँ। (अपनी पतलून के बटन लगाता है) तुम्हें छोटी-छोटी बातों में भी अपने आप को जाने नहीं देना चाहिए।
तारगोन.खैर, मैं आपको क्या बताऊं, आप हमेशा आखिरी पल का इंतजार कर रहे होते हैं।
व्लादिमीर(सोच समजकर)। अंतिम क्षण... (सोचता है।) अगर इंतज़ार करने लायक कुछ है तो आप इंतज़ार कर सकते हैं। ये किसके शब्द हैं?
तारगोन.क्या आप मेरी मदद नहीं करना चाहते?
व्लादिमीर.कभी-कभी मैं सोचता हूं, क्योंकि किसी दिन ऐसा आएगा। और मुझे कुछ अजीब सा महसूस हो रहा है. (अपनी टोपी उतारता है, उसे देखता है, उसमें अपना हाथ डालता है, उसे हिलाता है, फिर से पहनता है।) मैं यह कैसे कह सकता हूं? ऐसा लगता है कि यह आसान हो गया है और साथ ही... (सही शब्द की खोज) डरावना भी। (बल के साथ) खौफनाक! (फिर से अपनी टोपी उतारता है और उसमें देखता है।) वाह। (टोपी पर दस्तक देता है, मानो उसमें से कुछ निकालने की उम्मीद कर रहा हो, उसे फिर से देखता है, उसे अपने सिर पर रखता है।) अच्छा, अच्छा...
नागदौना(अविश्वसनीय प्रयासों की कीमत पर, वह अंततः अपना जूता उतारता है। वह उसमें देखता है, अपना हाथ अंदर डालता है, उसे पलटता है, उसे हिलाता है, देखता है कि उसमें से कुछ गिर गया है या नहीं, कुछ नहीं मिला, अपना हाथ अंदर डालता है यह फिर से। उसके चेहरे पर एक खाली अभिव्यक्ति है)। तो क्या हुआ?
व्लादिमीर.कुछ नहीं। मुझे देखने दो।
तारगोन.यहां देखने के लिए कुछ भी नहीं है.
व्लादिमीर.इसे दोबारा लगाने का प्रयास करें.
नागदौना(पैर की जांच के बाद)। इसे थोड़ा हवा लगने दें. व्लादिमीर.यहां, उस व्यक्ति की उसकी संपूर्ण महिमा की प्रशंसा करें: जब उसके पैर में गलती हो तो वह जूते पर झपटता है। (वह फिर से अपनी टोपी उतारता है, उसमें देखता है, अपना हाथ अंदर डालता है, उसे हिलाता है, उस पर दस्तक देता है, उस पर वार करता है, उसे अपने सिर पर रखता है।) मुझे कुछ समझ नहीं आता।
विराम। इस बीच, एस्ट्रागन अपने पैर को फैला रहा है, अपनी उंगलियों को हिला रहा है ताकि हवा उन्हें बेहतर तरीके से उड़ा सके।
एक लुटेरे को बचा लिया गया. (विराम) प्रतिशत के संदर्भ में, यह काफी उचित है। (विराम) गोगो...
तारगोन.क्या?
व्लादिमीर.शायद हमें पश्चाताप करना चाहिए?
तारगोन.क्या?
व्लादिमीर.खैर, वहाँ... (एक शब्द खोजने की कोशिश करता है।) हाँ, विवरण में जाना शायद ही इसके लायक है। तारगोन.क्या ऐसा इसलिए नहीं है क्योंकि हम दुनिया में पैदा हुए हैं?
व्लादिमीर हंसना शुरू कर देता है, लेकिन तुरंत चुप हो जाता है, विकृत चेहरे के साथ अपने पेट के निचले हिस्से को पकड़ लेता है।
व्लादिमीर.मैं हंस भी नहीं सकता.
तारगोन.यही परेशानी है.
व्लादिमीर.बस मुस्कुराओ। (वह अविश्वसनीय रूप से चौड़ी मुस्कान के साथ अपना मुंह फैलाता है, कुछ देर तक उसे पकड़कर रखता है, फिर अचानक उसे हटा देता है।) लेकिन यह बिल्कुल भी वैसा नहीं है। हालाँकि... (विराम) गोगो!
नागदौना(चिढ़ा हुआ)। अच्छा, और क्या?
व्लादिमीर.क्या आपने बाइबल पढ़ी है?
तारगोन.बाइबिल? (सोचता है।) शायद एक बार इसे देख लिया होगा।
व्लादिमीर(हैरान)। कहाँ? नास्तिकों के लिए एक स्कूल में?
तारगोन.नास्तिकों के लिए या नहीं, मैं नहीं जानता।
व्लादिमीर.या शायद आप इसे जेल समझ कर भ्रमित कर रहे हैं?
तारगोन.शायद। मुझे फिलिस्तीन का नक्शा याद है. रंगीन. अति खूबसूरत। मृत सागर हल्का नीला है। उसे देखकर ही मुझे पीने की इच्छा होने लगी। मैंने सपना देखा: यहीं हम खर्च करेंगे सुहाग रात. चलो तैरें. चलो खुश होएं।
व्लादिमीर.तुम्हें कवि होना चाहिए था. तारगोन.मैं था। (अपने चिथड़ों की ओर इशारा करते हुए) क्या तुम नहीं देख सकते?
व्लादिमीर.तो मैं किस बारे में बात कर रहा था... आपका पैर कैसा है?
तारगोन.सूजन।
व्लादिमीर.अरे हां, मुझे वो लुटेरे याद आ गए. क्या आप यह कहानी जानते हैं?
तारगोन.नहीं।
व्लादिमीर.क्या आप चाहते हैं कि मैं आपको बताऊं?
तारगोन.नहीं।
व्लादिमीर.इसलिए तेज़ समयसमाप्त हो जाएगी। (विराम) यह दो खलनायकों की कहानी है जिन्हें उद्धारकर्ता के साथ सूली पर चढ़ाया गया था। कहते हैं…
तारगोन.किसके साथ?
व्लादिमीर.उद्धारकर्ता के साथ. दो खलनायक. वे कहते हैं कि एक को बचा लिया गया, और दूसरा... (सही शब्द की खोज में) अनन्त पीड़ा के लिए अभिशप्त था।
तारगोन.किससे मुक्ति?
व्लादिमीर.नरक से.
तारगोन.मैं जा रहा हूं। (हिलता नहीं है.)
व्लादिमीर.केवल अभी... (विराम) मैं समझ नहीं पा रहा हूं क्यों... मुझे आशा है कि मेरी कहानी आपको ज्यादा बोर नहीं करेगी?
तारगोन.मैं सुन नहीं रही हूं।
व्लादिमीर.मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि चार प्रचारकों में से केवल एक ही इसकी रिपोर्ट क्यों करता है। आख़िरकार, वे चारों वहीं थे, कुएँ पर, या आस-पास। और केवल एक में बचाए गए डाकू का उल्लेख है। (विराम) सुनो, गोगो, तुम कम से कम शालीनता के लिए बातचीत जारी रख सकते हो।
तारगोन.मैं सुन रहा हूँ.
व्लादिमीर.चार में से एक. अन्य दो ने इसके बारे में कुछ भी नहीं कहा, और तीसरे का कहना है कि दोनों लुटेरों ने उसकी बदनामी की।
तारगोन.किसको?
व्लादिमीर.क्या कब...
वेटिंग फॉर गोडोट सैमुअल बेकेट का एक नाटक है।
लेखक के बारे में थोड़ा
20वीं सदी के रंगमंच के कई शोधकर्ता। इसकी नई शाखा की वंशावली 5 जनवरी, 1953 से मिलती है, जब एंटोनिन आर्टौड और जीन-लुई बरौल्ट के सहयोगी रोजर ब्लेन द्वारा निर्देशित बेकेट के नाटक "वेटिंग फॉर गोडोट" का प्रीमियर पेरिस के बैबिलॉन थिएटर में हुआ था। . नाटक का पाठ 1952 में प्रीमियर से पहले ही प्रकाशित हो गया था, जो फ़्रांस के लिए एक बहुत ही दुर्लभ मामला है। लेकिन पब्लिशिंग हाउस "ले एडिशन डेस मिनुइस" ने उस समय तक एक आयरिश लेखक के दो उपन्यास पहले ही प्रकाशित कर दिए थे, जो 1937 से फ्रांस में बस गए थे ("मर्फी" 1947 और "मोलॉय" 1951) और उनका इरादा वह सब कुछ प्रकाशित करने का था जो सामने आएगा। यह उनकी कलम है, जो उनमें काफ्का और जॉयस के प्रतिभाशाली उत्तराधिकारी को देखती है। बेकेट भी उत्तरार्द्ध से बहुत परिचित थे और उन्होंने इसका फ्रेंच में अनुवाद किया। यह कहा जाना चाहिए कि प्रकाशन विशेषज्ञों ने नए लेखक के व्यक्तित्व और प्रतिभा के पैमाने को बहुत सटीक रूप से निर्धारित किया है। 1969 में एस. बेकेट को सम्मानित किया गया नोबेल पुरस्कारसाहित्य के अनुसार. खुद को लगभग विशेष रूप से नाटकीय रचनात्मकता के लिए समर्पित करते हुए, लेखक "थिएटर ऑफ़ द एब्सर्ड" के सबसे प्रसिद्ध (ई. इओनेस्को के साथ) लेखक बन गए, जैसा कि प्रसिद्ध अंग्रेजी आलोचक मार्टिन एस्स्लिन ने 50 के दशक के अंत में इस घटना को परिभाषित किया था।
"बेतुके रंगमंच" की विश्व मंच पर विजय, पहले निंदनीय और फिर विजयी, ने लेखक की प्रसिद्धि को "20वीं सदी के क्लासिक" के रूप में सुनिश्चित किया। नाटक वेटिंग फॉर गोडोट को उनकी उत्कृष्ट कृतियों में से एक के रूप में मान्यता दी गई है।
कथानक और पात्र
दो-अंकीय नाटक में केवल चार पात्र होते हैं, जो लगभग बाहरी क्रिया से रहित होते हैं। मुख्य पात्र, व्लादिमीर और एस्ट्रागन, एक निश्चित मिस्टर गोडोट की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जिन्हें उनकी सभी समस्याओं का समाधान करना होगा। वे अकेले और असहाय, बेघर और भूखे हैं; एक से अधिक बार दयनीय जीवन जीने की संभावना से डर और निराशा उन्हें आत्महत्या के विचार पर लौटा देती है। हर दिन वे सुबह सहमत बैठक स्थल पर आते हैं और हर शाम वे बिना कुछ लिए चले जाते हैं। यहां उनकी मुलाक़ात पोज़ो और लकी से होती है, जिनका रिश्ता मॉडल (एक सब कुछ तय करता है, दूसरा निर्विवाद रूप से आज्ञा का पालन करता है) संभवतः उस प्रोटोटाइप के रूप में काम कर सकता है जो गोडोट के आने पर व्लादिमीर और एस्ट्रागन का इंतजार कर रहा है। लेकिन नाटक का अंत एक नई "गैर-मुलाकात" के साथ होता है।
मैटरलिंक की तरह, बेकेट बाहरी कथानक से थोड़ा चिंतित हैं। यह मन की एक ऐसी स्थिति को व्यक्त करता है जिसमें, सबसे निराशाजनक क्षणों में भी, बदलाव की आशा और अपेक्षा होती है। "वेटिंग फॉर गोडोट" (यहाँ तक कि नाम भी) मैटरलिंक के "थिएटर ऑफ़ वेटिंग" की प्रतिध्वनि है, और, मैटरलिनक के प्रसिद्ध नाटक "द ब्लाइंड" के समापन की तरह, हमें यह पता लगाने का अवसर नहीं दिया गया है कि उनके लिए कौन आया था, इसलिए बेकेट गोडोट प्रकट नहीं होंगे, नायकों और दर्शकों के लिए दुर्गम बने रहेंगे, और आलोचकों को इस बात पर अंतहीन बहस में डाल देंगे कि मांस और रक्त से सना हुआ यह चरित्र किसका प्रतीक है।
"वेटिंग फॉर गोडोट" के निर्माण का इतिहास
सबसे पहले, बेकेट ने अपना पहला नाटक बहुत विशिष्ट घटनाओं की प्रतिक्रिया के रूप में लिखा: युद्ध के दौरान अपनी पत्नी के साथ फ्रांसीसी प्रतिरोध में भाग लेने के बाद, उन्हें नाजियों से छिपने के लिए मजबूर होना पड़ा। अपेक्षा का मकसद, जबरन आत्म-कारावास के दिनों के दौरान अंतहीन बातचीत, सामग्री बन गई नाटकीय कार्य, दो में से एक केंद्रीय पात्रजो (जीवन में) एक महिला थी। धीरे-धीरे सभी विशिष्ट विवरणों को त्यागते हुए, लेखक ने कुछ अस्थायी स्थितियों से जुड़ी स्थिति और दृष्टिकोण को विकसित किया और उन्हें स्थानांतरित कर दिया अस्तित्वगत समस्याएँ. इस प्रकार 20वीं सदी के साहित्य की सबसे दुखद मार्मिक कृतियों में से एक का जन्म हुआ, जिसमें सब कुछ के बावजूद, आशा झलकती है। कोई आश्चर्य नहीं कि बेकेट ने कहा कि उनके काम के लिए मुख्य शब्द "शायद, शायद" हैं।
प्रस्तुतियों
कार्रवाई के स्थान और समय की अनिश्चितता, बेकेट के लगभग सभी नाटकों के अंत का खुलापन, उनके निर्देशकों को कल्पना के नाटक के लिए गुंजाइश प्रदान करता प्रतीत होता है। लेकिन नाटककार अपने मंच निर्देशन में इतना सटीक और निश्चित होता है कि निर्देशक की कार्रवाई की स्वतंत्रता हमेशा कठोर सीमाओं द्वारा सीमित होती है। लेखक की इच्छा से तय की गई आलंकारिक अभिव्यक्ति ऐसी है कि बेकेट के नाटकों पर आधारित प्रदर्शनों के दृश्यों की तस्वीरें, विभिन्न देश, वी अलग-अलग साल, तुरंत पता लगाना संभव बनाएं - भले ही उनके नीचे कोई हस्ताक्षर न हों - हम किस खेल के बारे में बात कर रहे हैं। उदाहरण के लिए, एक सुनसान परिदृश्य जिसमें एक अकेला पेड़ है और उसके नीचे दो आदमी हैं - "वेटिंग फॉर गोडोट", या एक महिला जो फ्लर्टी टोपी पहने हुए कमर तक रेत से ढकी हुई थी, और उसके सिर पर छाता था - "ओह, खूबसूरत दिन" ("वेटिंग फॉर गोडोट" के रूसी अनुवाद का "साहस" और भी अधिक प्रभावशाली है, जहां लेखक द्वारा तटस्थ रूप से "नाटक" के रूप में परिभाषित शैली, "ट्रेजिकॉमेडी" में बदल गई।) केवल कुछ ही निर्देशक ऐसा कर पाते हैं, बेकेट का अनुसरण करते हुए, उन्हें दिखाने के लिए रचनात्मक व्यक्तित्व. ब्लेन के मानक निर्माण के बाद, सबसे उल्लेखनीय घटना चेक निर्देशक ओटोमर क्रेजी का प्रदर्शन था, जिन्होंने 1979 में उत्कृष्ट फ्रांसीसी अभिनेताओं, जॉर्जेस विल्सन, मिशेल बाउक्वेट, रूफस, आंद्रे बर्टन के साथ "वेटिंग फॉर गोडोट" का मंचन किया था।
स्रोत: साहित्यिक कृतियों का विश्वकोश / एड। एस.वी. स्टाखोर्स्की। - एम.: वैग्रियस, 1998
गाँव की सड़क. पेड़। शाम। एस्ट्रागन जमीन पर बैठ जाता है और अपना जूता उतारने की कोशिश करता है। जोर-जोर से सांस लेते हुए वह उसे दोनों हाथों से खींच लेता है। थककर वह रुकता है, सांस लेता है और फिर से शुरू करता है। दृश्य खुद को दोहराता है.
शामिल व्लादिमीर.
नागदौना (फिर से रुकना). व्यवसाय खो गया.
व्लादिमीर (उसके कठोर पैरों को चौड़ा करते हुए, छोटे-छोटे कदमों में उसके पास आता है). मुझे भी ऐसा ही लगने लगा है. ( वह चुप है, सोच रहा है।) कितने सालों तक मैंने इस विचार को खुद से दूर धकेला, मैं खुद को समझाता रहा: व्लादिमीर, सोचो, शायद अभी भी सब कुछ खत्म नहीं हुआ है। और वह फिर से युद्ध में भाग गया। ( वह संघर्ष की कठिनाइयों को याद करते हुए सोचता है। तारगोन.) मैं देख रहा हूं कि आप फिर से यहां हैं।
तारगोन.क्या आप ऐसा सोचते हैं?
व्लादिमीर.आप को दुबारा देखकर अच्छा लगा। मैंने सोचा था कि तुम दोबारा वापस नहीं आओगे।
तारगोन.मैं भी।
व्लादिमीर.हमें किसी तरह अपनी मुलाकात का जश्न मनाने की जरूरत है।' ( उसके बारे में सोचते हुए।) चलो, उठो, मैं तुम्हें गले लगाऊंगा। ( वह एस्ट्रागन की ओर अपना हाथ बढ़ाता है।)
नागदौना (क्रोध से). रुको।
विराम।
व्लादिमीर (नाराज, ठंडा). क्या मैं पूछ सकता हूँ कि महाशय ने रात कहाँ बिताने का निश्चय किया?
तारगोन.खाई में.
व्लादिमीर (आश्चर्य में). एक खाई में?! कहाँ?
नागदौना (बिना हिले). वहाँ।
व्लादिमीर.और तुम्हें पीटा नहीं गया?
तारगोन.उन्होंने मुझे पीटा... बहुत ज़ोर से नहीं।
व्लादिमीर.सब एक जैसे?
तारगोन.वही वाले? पता नहीं।
विराम।
व्लादिमीर.तो मैं सोच रहा हूं... मैं लंबे समय से सोच रहा हूं... मैं खुद से पूछता रहता हूं... अगर मैं नहीं होता तो आप क्या बन जाते... ( दृढ़ता से.) हड्डियों का एक दयनीय ढेर, आप निश्चिंत हो सकते हैं।
नागदौना (जल्दी से छुआ). तो क्या हुआ?
व्लादिमीर (अवसादग्रस्त). यह एक व्यक्ति के लिए बहुत ज्यादा है. ( विराम। दृढ़ता से.) दूसरी ओर, ऐसा लगता है कि अब परेशान होने की कोई जरूरत नहीं है. यह निर्णय पहले करना आवश्यक था, अनंत काल पहले, वर्ष एक हजार नौ सौ में।
तारगोन.ठीक है, यह काफी है. इस कचरे को बेहतर ढंग से हटाने में मेरी सहायता करें।
व्लादिमीर.आप और मैं एक दूसरे का हाथ पकड़ेंगे और एफिल टावर से नीचे फेंकने वाले लगभग पहले व्यक्ति होंगे। हम उस समय बहुत अच्छे दिखते थे। और अब बहुत देर हो चुकी है - वे हमें उस पर चढ़ने भी नहीं देंगे।
एस्ट्रागन नए जोश के साथ अपना जूता उतारना शुरू कर देता है।
आप क्या कर रहे हो?
तारगोन.मैं अपने जूते उतार रहा हूँ. आप सोच सकते हैं कि आपको यह स्वयं नहीं करना पड़ा।
व्लादिमीर.जितनी बार आप दोहरा सकें, आपको हर दिन अपने जूते उतारने होंगे। शायद मुझे आख़िरकार याद आ गया.
नागदौना (शोकपूर्ण). मेरी सहायता करो!
व्लादिमीर.क्या आप दर्द में हैं?
तारगोन.आहत! वह अब भी पूछता है.
व्लादिमीर (कटु). आप सोच सकते हैं कि इस दुनिया में केवल आप ही पीड़ित हैं। बाकी की गिनती नहीं है. अगर वह कम से कम एक बार मेरी जगह पर होता, तो शायद गाना शुरू कर देता।
तारगोन.क्या इससे आपको भी दुख हुआ?
व्लादिमीर.आहत! वह अभी भी पूछ रहा है!
नागदौना (संकेत करना). यह बिना बटन खोले घूमने का कोई कारण नहीं है।
व्लादिमीर (झुकना). पूर्ण रूप से हाँ। ( उसकी पैंट के बटन लगाए.) आपको छोटी-छोटी बातों में भी अपने आप को जाने नहीं देना चाहिए।
तारगोन.खैर, मैं आपको क्या बताऊं, आप हमेशा आखिरी पल का इंतजार कर रहे होते हैं।
व्लादिमीर (सोच समजकर). अंतिम क्षण... ( सोच.) अगर इंतज़ार करने लायक कुछ है तो आप इंतज़ार कर सकते हैं। ये किसके शब्द हैं?
तारगोन.क्या आप मेरी मदद नहीं करना चाहते?
व्लादिमीर.कभी-कभी मैं सोचता हूं, क्योंकि किसी दिन ऐसा आएगा। और मुझे कुछ अजीब सा महसूस हो रहा है. ( वह अपनी टोपी उतारता है, उसमें देखता है, उसमें अपना हाथ डालता है, हिलाता है, फिर से पहनता है।) मैं यह कैसे कह सकता हूँ? यह आसान भी लगता है और साथ ही... ( सही शब्द की तलाश है) मुश्किल। ( ताकत के साथ.) मुश्किल! ( वह फिर से अपनी टोपी उतारता है और उसमें देखता है।) बहुत खूब। ( वह अपनी टोपी पर दस्तक देता है, जैसे कि उसमें से कुछ निकालने की उम्मीद कर रहा हो, फिर से उसमें देखता है, उसे अपने सिर पर रखता है।.) अच्छा, अच्छा...
नागदौना (अविश्वसनीय प्रयासों की कीमत पर, अंततः उसने अपना जूता उतार दिया। वह उसमें देखता है, अपना हाथ अंदर डालता है, उसे पलटता है, हिलाता है, देखता है कि कहीं कुछ गिर तो नहीं गया है, कुछ नहीं मिलता, फिर से अपना हाथ उसमें डालता है। चेहरे की अभिव्यक्ति अनुपस्थित है). तो क्या हुआ?
व्लादिमीर.कुछ नहीं। मुझे देखने दो।
तारगोन.यहां देखने लायक कुछ भी नहीं है.
व्लादिमीर.इसे दोबारा लगाने का प्रयास करें.
नागदौना (पैर की जांच करने के बाद). इसे थोड़ा हवा लगने दें.
व्लादिमीर.यहां, उस व्यक्ति की उसकी संपूर्ण महिमा की प्रशंसा करें: जब उसके पैर में गलती हो तो वह जूते पर झपटता है। ( वह फिर से अपनी टोपी उतारता है, उसमें देखता है, अपना हाथ अंदर डालता है, उसे हिलाता है, उस पर दस्तक देता है, उस पर वार करता है, उसे अपने सिर पर रखता है।) मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा.
विराम। इस बीच, एस्ट्रागन अपने पैर को फैला रहा है, अपनी उंगलियों को घुमा रहा है ताकि हवा उन्हें बेहतर तरीके से उड़ा सके।
एक लुटेरे को बचा लिया गया. ( विराम।) प्रतिशत के संदर्भ में, यह काफी उचित है। ( विराम।) गोगो...
तारगोन.क्या?
व्लादिमीर.शायद हमें पश्चाताप करना चाहिए?
तारगोन.क्या?
व्लादिमीर.अच्छी तरह से वहाँ... ( एक शब्द ढूंढने का प्रयास कर रहा हूँ.) हाँ, विवरण में जाना शायद ही उचित होगा।
तारगोन.क्या ऐसा इसलिए नहीं है क्योंकि हम दुनिया में पैदा हुए हैं?
व्लादिमीर हंसना शुरू कर देता है, लेकिन तुरंत चुप हो जाता है, विकृत चेहरे के साथ अपने पेट के निचले हिस्से को पकड़ लेता है।
व्लादिमीर.मैं हंस भी नहीं सकता.
तारगोन.यही परेशानी है.
व्लादिमीर.बस मुस्कुराओ। ( वह अविश्वसनीय रूप से चौड़ी मुस्कान के साथ अपना मुंह फैलाता है, उसे कुछ देर तक रोके रखता है, फिर अचानक उसे हटा देता है।) लेकिन ये बिल्कुल भी वैसा नहीं है. हालांकि… ( विराम।) गोगो!
नागदौना (क्रोध से). अच्छा, और क्या?
व्लादिमीर.क्या आपने बाइबल पढ़ी है?
तारगोन.बाइबिल? ( सोच।) संभवतः किसी बिंदु पर इसे देखा होगा।
व्लादिमीर (हैरान). कहाँ? नास्तिकों के लिए एक स्कूल में?
तारगोन.नास्तिकों के लिए या नहीं, मैं नहीं जानता।
व्लादिमीर.या शायद आप इसे जेल समझ रहे हैं?
तारगोन.शायद। मुझे फिलिस्तीन का नक्शा याद है. रंगीन. अति खूबसूरत। मृत सागर हल्का नीला है। उसे देखकर ही मुझे पीने की इच्छा होने लगी। मैंने सपना देखा: यहीं हम अपना हनीमून मनाएंगे। चलो तैरें. चलो खुश होएं।
व्लादिमीर.तुम्हें कवि होना चाहिए था.
तारगोन.मैं था। ( उसके चिथड़ों की ओर इशारा करते हुए.) क्या यह दिखाई नहीं दे रहा है?
विराम।
व्लादिमीर.तो मैं किस बारे में बात कर रहा था... आपका पैर कैसा है?
तारगोन.सूजन।
व्लादिमीर.अरे हाँ, मुझे वे लुटेरे याद आ गये। क्या आप यह कहानी जानते हैं?
तारगोन.नहीं।
व्लादिमीर.क्या आप चाहते हैं कि मैं आपको बताऊं?
तारगोन.नहीं।
व्लादिमीर.यह इस तरह से तेज़ है समय बीत जाएगा. (विराम।) यह दो खलनायकों की कहानी है जिन्हें उद्धारकर्ता के साथ सूली पर चढ़ाया गया था। कहते हैं…
तारगोन.किसके साथ?
व्लादिमीर.उद्धारकर्ता के साथ. दो खलनायक. वे कहते हैं कि एक को बचाया गया, और दूसरे को... ( सही शब्द की तलाश है) अनन्त पीड़ा के लिए अभिशप्त था।
तारगोन.किससे मुक्ति?
व्लादिमीर.नरक से.
तारगोन.मैं जा रहा हूं। ( हिलता नहीं.)
व्लादिमीर.केवल अभी... ( विराम।) मैं समझ नहीं पा रहा हूं क्यों... मुझे आशा है कि मेरी कहानी आपको ज्यादा बोर नहीं करेगी?
सृष्टि का इतिहास
स्वयं बेकेट के अनुसार, उन्होंने गद्य से बचने के लिए "वेटिंग फॉर गोडोट" लिखना शुरू किया, जो, उनकी राय में, तब उनके लिए काम करना बंद कर दिया।
यह नाटक 17 अक्टूबर 1952 को मिनिट पब्लिशिंग हाउस द्वारा एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था। प्रीमियर 5 जनवरी 1953 को पेरिस में हुआ, अंग्रेजी में पहला प्रदर्शन 3 अगस्त को लंदन में हुआ।
अक्षर
- व्लादिमीर
- नागदौना
- पोजो
- भाग्यशाली
- लड़का
कथानक
नाटक "वेटिंग फॉर गोडोट" के मुख्य पात्र - व्लादिमीर (दीदी) और एस्ट्रागन (गोगो) समय में फंस गए प्रतीत होते हैं, एक निश्चित गोडोट की प्रतीक्षा में एक स्थान पर फंस गए हैं, जिसके साथ एक बैठक, उनकी राय में, लाएगी। उनके निरर्थक अस्तित्व को अर्थपूर्ण बनाना और उन्हें आसपास की शत्रुतापूर्ण दुनिया के खतरों से मुक्ति दिलाना। नाटक का कथानक स्पष्ट व्याख्या के लिए उपयुक्त नहीं है। दर्शक, अपने विवेक से, गोडोट को एक विशिष्ट व्यक्ति, भगवान, एक मजबूत व्यक्तित्व, मृत्यु आदि के रूप में परिभाषित कर सकता है। कुछ समय के दौरान, दो और अजीब और अस्पष्ट पात्र सामने आते हैं - पॉज़ो और लकी। एक-दूसरे के साथ उनके रिश्ते को निर्धारित करना काफी मुश्किल है, एक तरफ, लकी पॉज़ी का एक मूक और कमजोर इरादों वाला गुलाम है, दूसरी तरफ, उसका पूर्व शिक्षक- लेकिन यह व्याख्या भी संदिग्ध है।
काफी समय तक मुख्य पात्रों के साथ बातचीत और तर्क करने के बाद, पॉज़ो लकी को सोचने और नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है, जिससे वह नम्रतापूर्वक सहमत हो जाता है। लकी का एकालाप बेकेट के शोध प्रबंधों की एक मजाकिया पैरोडी और लोकप्रिय है वैज्ञानिक लेख, और साहित्यिक उत्तर आधुनिकतावाद का एक ज्वलंत उदाहरण भी है। लकी के थक जाने के बाद, वह और पॉज़ी चले गए, और व्लादिमीर और एस्ट्रागन गोडोट की प्रतीक्षा करते रहे।
जल्द ही एक संदेशवाहक लड़का उनके पास दौड़ता हुआ आता है और उन्हें सूचित करता है कि गोडोट कल आएगा। लड़का चरवाहे के रूप में काम करता है, और उसके भाई को उसके मालिक महाशय गोडोट ने पीटा है। एस्ट्रागन जो कुछ भी हो रहा है उससे थक जाता है और व्लादिमीर को अपने जूतों के साथ छोड़कर जाने का फैसला करता है, जो उसके लिए बहुत छोटे हैं, इस उम्मीद में कि कोई आएगा और उन्हें ले जाएगा, बदले में अपने बड़े जूतों को छोड़कर। जब सुबह होती है, गोगो पीटा हुआ लौटता है और रिपोर्ट करता है कि दस लोगों ने उस पर हमला किया है। वह और दीदी मेकअप करते हैं। पॉज़ो और लकी फिर से आये, बहुत बदल गये - पॉज़ो अंधा है और लकी अवाक है। यह जोड़ा मुख्य पात्रों को नहीं पहचानता (या न पहचानने का नाटक करता है) और अपने रास्ते पर चलता रहता है।
दीदी और गोगो खेलकर और टोपियाँ बदल कर समय बिताते हैं, जिनमें से एक लकी भूल गया। लड़का फिर दौड़ता हुआ आता है और कहता है कि महाशय गोडोट कल आएंगे. उसे व्लादिमीर याद नहीं कि वह कल आया था।
यदि महाशय गोडोट कल नहीं आते हैं तो नायक फांसी लगाने के लिए रस्सी की तलाश में जाने का फैसला करते हैं। लेकिन नाटक "वे हिलते नहीं हैं" शब्दों के साथ समाप्त होता है।
रूस में थिएटर प्रोडक्शंस
- - थिएटर "ऑन द क्रुकोव कैनाल", दिर। - यू.बुटुसोव (स्नातक प्रदर्शन)
- - थिएटर का नाम रखा गया लेंसोवेट, दिर. - यू. बुटुसोव
- - यूटी एमगुकी, निदेशक। - एल. आई. शैवा
- - लिस्वेन्स्की ड्रामा थिएटर का नाम निर्देशक अनातोली सविन के नाम पर रखा गया है। - वख्तंग खारचिलावा
- - टूमेन युवा रंगमंच"बरिम", दिर. - निकिता बेटेख्तिन
स्क्रीन अनुकूलन
यह नाटक 2001 में आयरिश निर्देशक माइकल लिंडसे-हॉग द्वारा फिल्माया गया था। अभिनीत:
- बैरी मैकगवर्न
- जॉनी मर्फी
- एलन स्टैनफोर्ड
- स्टीफन ब्रेनन
- सैम मैकगवर्न
फिल्म रूपांतरण बेकेट के काम के अतिसूक्ष्मवाद को बरकरार रखता है, दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने का मुख्य साधन संवाद, अभिनय और विचारशील शॉट्स और मिसे-एन-सीन हैं।
1989 में, यह नाटक कनाडाई टेलीविजन पर फिल्माया गया था। लकी की भूमिका रोमन पोलांस्की ने निभाई थी।
टिप्पणियाँ
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श्रेणियाँ:
- साहित्यिक कार्यवर्णक्रम
- 1949 के नाटक
- 20वीं सदी के नाटक
- सैमुअल बेकेट द्वारा नाटक
- आयरलैंड के नाटक
- फ़्रेंच में खेलता है
विकिमीडिया फ़ाउंडेशन.
2010.
फ्रेंच से: एन अटेंडेंट गोडोट। आयरिश लेखक और साहित्य में नोबेल पुरस्कार (1969) के नाटककार सैमुअल बेकेट (1906 1989) के सबसे प्रसिद्ध नाटक (1952) का शीर्षक, बेतुके रंगमंच का विशिष्ट। नाटक के मुख्य पात्र आवारा हैं... शब्दकोष पंखों वाले शब्दऔर अभिव्यक्तियाँ
वादिम कुरीलेव द्वारा गोडोट एल्बम की प्रतीक्षा करें, रिलीज़ दिनांक 2001, डीडीटी स्टूडियो द्वारा रिकॉर्ड किया गया, 2001 ... विकिपीडिया
- (बेकेट) (1906 1989), आयरिश नाटककार। फ्रेंच में लिखा और अंग्रेजी भाषाएँ. नाटक "वेटिंग फॉर गोडोट" (1952), "द एंड ऑफ द गेम" (1957) के बेतुके नाटक के संस्थापकों में से एक, जिसके नायक अर्थहीनता से निराशा और भय का अनुभव करते हैं... ... विश्वकोश शब्दकोश
कॉन्स्टेंटिन खाबेंस्की ... विकिपीडिया
सैमुअल बेकेट सैमुअल बेकेट ... विकिपीडिया
"टॉप एक्स सेक्सी" पुरस्कार समारोह में जन्म का नाम: कॉन्स्टेंटिन यूरीविच खाबेंस्की जन्म तिथि: 11 जनवरी, 1972 (37 वर्ष) ... विकिपीडिया
कॉन्स्टेंटिन खाबेंस्की "टॉप एक्स सेक्सी" पुरस्कार समारोह में जन्म का नाम: कॉन्स्टेंटिन यूरीविच खाबेंस्की जन्म तिथि: 11 जनवरी, 1972 (37 वर्ष) ... विकिपीडिया
बेकेट निराशा के लेखक हैं। आत्मसंतुष्ट युगों को यह शोभा नहीं देता। लेकिन उसकी लगभग अप्रभेद्य आवाज़ तब सुनाई देती है जब हम यह विश्वास करना बंद कर देते हैं कि "आदमी घमंडी लगता है।" किसी भी मामले में, ऐतिहासिक प्रलय आलोचकों को बेकेट की अतुलनीय उत्कृष्ट कृतियों की व्याख्या करने में मदद करते हैं, जिनके बारे में लेखक ने स्वयं कभी बात नहीं की।
1936-1937 में जर्मनी की यात्रा बेकेट के जीवन में एक निश्चित भूमिका निभाती है। जर्मनी फासीवाद की भावना से ओत-प्रोत था, और बेकेट को ज़ेनोफ़ोबिया की किसी भी अभिव्यक्ति से हमेशा घृणा होती थी, इसलिए वह पुराने आकाओं के कार्यों में एक आउटलेट ढूंढता है।
दो पेंटिंग्स उन्हें विशेष रूप से प्रभावित करती हैं: जियोर्जियोन का एक स्व-चित्र और कैस्पर डेविड फ्रेडरिक की पेंटिंग "टू मेन कंटेम्पलेटिंग द मून।" एक व्यक्ति अकेला है, अपने आप में बंद है, लोगों के बीच संचार असंभव है - बेकेट को इस विचार की पुष्टि फ्रेडरिक की पेंटिंग के चिंतन में मिलती है, जिसमें चांदनी में नहाए हुए दो मानव आकृतियों को दर्शाया गया है, जो व्लादिमीर और एस्ट्रागन के समान हैं, जो गोडोट की प्रत्याशा में जमे हुए हैं। .
नाटक "वेटिंग फॉर गोडोट" ("एन अटेंडेंट गोडोट"), जो 1949 में लिखा गया और 1954 में अंग्रेजी में प्रकाशित हुआ, ने लेखक को अंतर्राष्ट्रीय पहचान दिलाई। अब से, बेकेट को बेतुके रंगमंच का अग्रणी नाटककार माना जाता है। पेरिस में नाटक का पहला निर्माण, लेखक के निकट सहयोग से, निर्देशक रोजर ब्लेन द्वारा किया गया है।
नाटक "वेटिंग फॉर गोडोट" ने धूम मचा दी। पात्रों में से एक की टिप्पणी "कुछ नहीं होता, कोई नहीं आता, कोई नहीं जाता - यह भयानक है" बन गई बिज़नेस कार्डबेकेट. हेरोल्ड पिंटर ने कहा कि गोडोट ने थिएटर को हमेशा के लिए बदल दिया, और प्रसिद्ध फ्रांसीसी नाटककार जीन अनौइल ने इस नाटक के प्रीमियर को "चालीस वर्षों में सबसे महत्वपूर्ण" कहा।
"गोडोट" में कोई बेकेट की सर्वोत्कृष्टता को देख सकता है: अपने सबसे भद्दे और ईमानदार रूप में मानव अस्तित्व की उदासी और भयावहता के पीछे, एक अपरिहार्य विडंबना उभरती है।
"वेटिंग फॉर गोडोट" एक स्थिर नाटक है, इसमें घटनाएँ एक चक्र में चलती हुई प्रतीत होती हैं: दूसरा अंक केवल मामूली बदलावों के साथ पहले को दोहराता है। निराशावाद के दमघोंटू माहौल को और गहरा करने के लिए बेकेट ने नाटक में ऐसे तत्व डाले संगीतमय कॉमेडीऔर कई गीतात्मक अंश। "इस नाटक ने मुझे उन कानूनों पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया जिनके द्वारा पहले नाटक का निर्माण किया गया था," अंग्रेजी आलोचक केनेथ टायनन ने लिखा, "मुझे यह स्वीकार करने के लिए मजबूर किया गया कि ये कानून पर्याप्त लचीले नहीं थे।"
इस प्रकार, "वेटिंग फॉर गोडोट" को कई लोगों ने एक युद्ध नाटक माना, जो कि फ्रांसीसी प्रतिरोध के अनुभव का वर्णन करता है, जिसमें बेकेट ने भाग लिया था। दिग्गजों का कहना है कि युद्ध, सबसे पहले, अंत की एक मूर्खतापूर्ण उम्मीद है।
"वेटिंग फॉर गोडोट" में कोई कथानक नहीं है: यह एक स्थिर स्थिति की जांच करता है।
नाटक "वेटिंग फॉर गोडोट" के मुख्य पात्र - व्लादिमीर (दीदी) और एस्ट्रागन (गोगो) समय में फंस गए प्रतीत होते हैं, एक निश्चित गोडोट की प्रतीक्षा में एक स्थान पर फंस गए हैं, जिसके साथ एक बैठक, उनकी राय में, लाएगी उनके अर्थहीन अस्तित्व को अर्थ देना और उन्हें आसपास की शत्रुतापूर्ण दुनिया के खतरों से मुक्ति दिलाना। कुछ समय के दौरान, दो और अजीब और अस्पष्ट पात्र सामने आते हैं - पॉज़ो और लकी। एक-दूसरे के साथ उनके रिश्ते को निर्धारित करना काफी मुश्किल है; एक तरफ, लकी पॉज़ी का मूक और कमजोर इरादों वाला गुलाम है, दूसरी तरफ, उसका पूर्व शिक्षक - लेकिन यह व्याख्या भी संदिग्ध है।
पूरे नाटक के दौरान एक लड़का दो बार आता है जो कथित तौर पर गोडोट से आता है और कहता है कि वह कल आएगा, लेकिन आज वह वहां नहीं होगा। दूसरी बार वह उनके साथ ऐसे बातचीत करता है जैसे वे अजनबी हों। वे पॉज़ो और लकी से दूसरी बार भी मिलते हैं। लेकिन इस बार पॉज़ो अंधा है और लकी गूंगा है। और वे मुख्य पात्रों को भी नहीं पहचानते।
यदि महाशय गोडोट कल नहीं आते हैं तो नायक फांसी लगाने के लिए रस्सी की तलाश में जाने का फैसला करते हैं। लेकिन नाटक "वे हिलते नहीं हैं" शब्दों के साथ समाप्त होता है।
"वेटिंग फॉर गोडोट" इस बात का लेखा-जोखा है कि क्या होता है (और कुछ नहीं होता) जब वे अंततः अंतरिक्ष में एक, मनमाने ढंग से चुने गए बिंदु पर "स्थिर" हो जाते हैं। संपूर्ण विश्व इस बिंदु के आकार में संकुचित है, मानो समय के बाहर विद्यमान है।
बेकेट ने कहा कि उन्होंने उस अवसाद से उबरने के लिए वेटिंग फॉर गोडोट लिखना शुरू किया, जिसमें मोलॉय त्रयी पर उनके काम ने उन्हें डुबो दिया था। दरअसल, छवि का इनकार बाहरी दुनिया, "गरीबी" और "तुच्छ" करने की इच्छा वस्तुगत सच्चाई, अज्ञानता और शक्तिहीनता को एक मौलिक सिद्धांत के रूप में स्वीकार करना कलात्मक सृजनात्मकताबेकेट को मानसिक पतन के कगार पर ला खड़ा किया। लेखक के एक पटकथा लेखक के रूप में पतन की प्रक्रिया ने इस तथ्य को जन्म दिया कि पाठ एक स्वतंत्र वास्तविकता बन गया, जो लेखक की इच्छा के अधीन नहीं था।
गोडोट कौन है? व्लादिमीर और एस्ट्रागन किसका इंतज़ार कर रहे हैं?
गोडोट नाम की व्युत्पत्ति स्थापित करने के लिए कई सरल प्रयास किए गए हैं, यह पता लगाने के लिए कि क्या बेकेट का इरादा उसे व्लादिमीर और एस्ट्रागन की खोज का उद्देश्य बनाने के लिए सचेत या अचेतन था। यह माना जा सकता है कि गोडोट ईश्वर का एक कमजोर रूप है, छोटा नामसादृश्य द्वारा पियरे - पियरोट, चार्ल्स - चार्लोट प्लस चार्ली चैपलिन की छवि के साथ जुड़ाव, उनके छोटे आदमी, जिन्हें फ्रांस में चार्लोट कहा जाता है; उनकी बॉलर टोपी नाटक के सभी चार पात्रों द्वारा पहनी जाती है। (नोट: एस. बेकेट चार्ली चैपलिन के काम के प्रशंसक थे)। यह सुझाव दिया गया है कि नाटक का शीर्षक, "वेटिंग फॉर गोडोट", सिमोन वेइल की पुस्तक "वेटिंग फॉर गॉड" का संकेत देता है, जो एक अन्य एसोसिएशन को जन्म देता है: गोडोट ईश्वर है।
जैसा कि वे कहते हैं, जितने लोग, उतनी राय। गोडोट कोई भी या कुछ भी हो सकता है। लेकिन मुख्य विषयनाटक गोडोट नहीं है, प्रतीक्षा का तथ्य नहीं है। और सच तो यह है कि हम सभी जीवन भर किसी न किसी चीज का इंतजार करते हैं, और गोडोट हमारे इंतजार का उद्देश्य है। चाहे वह कोई घटना या वस्तु हो, व्यक्ति हो या मृत्यु हो।
इसके अलावा, प्रतीक्षा की क्रिया में, समय बीतने को उसके सबसे शुद्ध, सबसे दृश्य रूप में महसूस किया जाता है। यदि हम सक्रिय हैं, तो हम समय बीतने के बारे में भूल जाते हैं, उस पर ध्यान नहीं देते हैं, लेकिन यदि हम निष्क्रिय हैं, तो हमें समय की कार्रवाई का सामना करना पड़ता है।
और क्योंकि व्लादिमीर और एस्ट्रागन की प्रत्याशा का व्रत गोडोट है, तो स्वाभाविक रूप से वह उनकी पहुंच से बाहर है। इसलिए हर बार लड़का उनके पास आकर कहता है कि गोडोट नहीं आएगा.
और फिर भी, व्लादिमीर और एस्ट्रागन गोडोट की आशा और प्रतीक्षा करते रहते हैं, "जिसका आगमन समय बीतने को रोक सकता है।" "शायद आज हम उसके महल में सोएंगे, गर्म, सूखे भूसे पर, भरे पेट। इंतज़ार करने का यही मतलब है, क्या आप सहमत नहीं हैं?" यह पंक्ति प्रतीक्षा से अवकाश की लालसा, स्वर्ग में होने की भावना की बात करती है; और गोडोट आवारा लोगों को यह सब प्रदान करेगा। वे दुनिया की कमज़ोरी और "समय के भ्रम की कमज़ोरी से बचने और बाहरी दुनिया की शांति और अपरिवर्तनीयता पाने की उम्मीद करते हैं।" वे आवारा, बेघर भटकने वाले नहीं रहेंगे और उन्हें घर मिल जाएगा।
जब एलन श्नाइडर ने अमेरिका में पहली बार वेटिंग फॉर गोडोट का मंचन किया, तो उन्होंने बेकेट से पूछा कि गोडोट कौन था या गोडोट का क्या मतलब था, नाटककार ने उत्तर दिया: "अगर मुझे पता होता, तो मैंने इसे नाटक में कहा होता।"
यह उन लोगों के लिए एक उपयोगी चेतावनी है जो बेकेट के नाटकों को समझने की कुंजी खोजने और वास्तव में उनका क्या मतलब है यह जानने के इरादे से देखते हैं।
नाटक में दो अंक हैं। वे लगभग समान हैं: वे पॉज़ो और लकी से मिलते हैं - मालिक और गुलाम, एक लड़का जो उन्हें बताता है कि गोडोट नहीं आएगा; आत्महत्या करने के दो प्रयास जो विफलता में समाप्त होते हैं, प्रत्येक कार्य के अंत में वे जाने और रुकने के लिए तैयार हो जाते हैं। केवल प्रत्येक अंक में घटनाओं और संवादों का क्रम अलग-अलग है।
निरंतर मौखिक झड़पों में, व्लादिमीर और एस्ट्रागन व्यक्तिगत लक्षण प्रदर्शित करते हैं। व्लादिमीर अधिक व्यावहारिक है, जबकि एस्ट्रागन एक कवि होने का दावा करता है। एस्ट्रागन का कहना है कि वह जितनी अधिक गाजर खाता है, उसे वह उतनी ही कम पसंद आती है। व्लादिमीर की प्रतिक्रिया इसके विपरीत है: उसे हर परिचित चीज़ पसंद है। तारगोन उड़ रहा है, व्लादिमीर स्थिर है। एस्ट्रागन स्वप्नद्रष्टा है, व्लादिमीर सपनों के बारे में नहीं सुन सकता। व्लादिमीर की सांसों से दुर्गंध आती है, एस्ट्रागन के पैरों से बदबू आती है। व्लादिमीर को अतीत याद आता है, एस्ट्रागन तुरंत सब कुछ भूल जाता है। एस्ट्रागन को मज़ेदार कहानियाँ सुनाना पसंद है, वे व्लादिमीर को पागल कर देती हैं। व्लादिमीर को उम्मीद है कि गोडोट आएगा और उनका जीवन बदल जाएगा। एस्ट्रागन इस बारे में संशय में है और कभी-कभी गोडोट नाम भूल जाता है। व्लादिमीर उस लड़के, गोडोट के दूत, के साथ बातचीत कर रहा है और लड़का उसे संबोधित करता है। टैरागोन मानसिक रूप से अस्थिर है; हर रात कुछ अज्ञात लोग उसे पीटते थे। कभी-कभी व्लादिमीर उसकी रक्षा करता है, उसे लोरी सुनाता है, उसे अपने कोट से ढकता है। स्वभाव की असमानता अंतहीन झगड़ों को जन्म देती है और कभी-कभार वे अलग होने का फैसला कर लेते हैं। वे एक-दूसरे के पूरक हैं और इसलिए एक-दूसरे पर निर्भर हैं और कभी भी अलग नहीं होने के लिए अभिशप्त हैं।
नाटक की एक विशिष्ट विशेषता यह धारणा है कि सबसे अच्छा तरीका हैआवारा लोगों की स्थिति से - और वे इसे व्यक्त करते हैं - गोडोट की प्रतीक्षा करने के बजाय आत्महत्या को प्राथमिकता देना: "हमने इस बारे में सोचा था जब दुनिया युवा थी, नब्बे के दशक में ... हाथ मिलाने और एफिल टॉवर से कूदने वाले पहले लोगों में से। तब हम अभी भी काफी सम्मानित थे लेकिन अब बहुत देर हो चुकी है, वे हमें अंदर भी नहीं जाने देंगे। आत्महत्या करना उनका पसंदीदा समाधान है, जो उनकी अक्षमता और आत्महत्या के साधनों की कमी के कारण असंभव है। तथ्य यह है कि आत्महत्या हर बार विफल हो जाती है, व्लादिमीर और एस्ट्रागन उम्मीद से समझाते हैं या इस उम्मीद का दिखावा करते हैं। "काश मुझे पता होता कि वह क्या सुझाव देंगे। तब हमें पता चल जाता कि यह करना है या नहीं।" एस्ट्रागन को व्लादिमीर की तुलना में गोडोट से कम आशा है, और वह खुद को आश्वस्त करता है कि उन्हें उस पर कुछ भी बकाया नहीं है।
"वेटिंग फॉर गोडोट" अनिश्चितता, उसके उतार-चढ़ाव की भावना पैदा करता है - गोडोट की पहचान खोजने की आशा से लेकर अंतहीन निराशा तक, और यही नाटक का सार है। पहचान स्थापित करने का कोई भी प्रयास। गोडोट काल्पनिक है - वही मूर्खता जो रेम्ब्रांट पेंटिंग में पेंट को खुरच कर काइरोस्कोरो की रूपरेखा खोजने की कोशिश करती है।
अध्याय 3. तुलनात्मक विश्लेषणकाम करता है
इओनेस्को के नाटक "द बाल्ड सिंगर" (1949) और बेकेट के "वेटिंग फॉर गोडोट" (1952) लगभग एक साथ बनाए गए थे। इन्हें "बेतुके रंगमंच" का मुख्य और प्रतिनिधि नाटक माना जाता है।
एम. एस्लिन ने उन उद्देश्यों और तकनीकों का नाम दिया है जो इन कार्यों को एकजुट करते हैं, "पात्रों और प्रेरणा के सिद्धांत का उपयोग करने से इनकार करना, मानव मन की शाश्वत स्थितियों पर ध्यान केंद्रित करना और कथानक विकास से अभिव्यक्ति से खंडन तक दूर जाना, एक साधन के रूप में भाषा का अवमूल्यन" संचार और आपसी समझ का, उपदेशात्मक लक्ष्यों का परित्याग"
स्थिर स्थान-समय समर्थन के बिना एक असंगत प्रणाली के रूप में दुनिया के प्रति एक सामान्य दुखद रवैया। में कलात्मकइन लेखकों के लिए प्राथमिक कार्य एक अलग स्तर पर और पारंपरिक कला द्वारा उपयोग किए जाने वाले तरीकों से भिन्न माध्यमों से टूटे हुए संबंधों को फिर से बनाना है।
इस पर जोर दिया जाना चाहिए सामान्य सुविधाएं"बेतुके" नाटक के सार को समझने के लिए खेलता है।
1) समय का विषय ग़लत हो गया।
नाटकों में स्थानीय एवं ऐतिहासिक विशिष्टता का अभाव है।
और "द बाल्ड सिंगर" और "वेटिंग फॉर गोडोट" में कोई नहीं था कालानुक्रमिक क्रम में. इओनेस्को के नाटक में, दीवार पर लगी घड़ी हमेशा एक बेतुका समय दिखाती थी, जो अपने आप में रहता था। या मृत्यु के 4 साल बाद शव गर्म हो जाता है और मृत्यु के छह महीने बाद उसे दफनाया जाता है। और बेकेट के नाटक में, पहले और दूसरे अंक के बीच एक अनुमानित दिन बीत जाता है। लेकिन वास्तव में कोई नहीं जानता कि कितना समय बीत जाता है।
2) स्वयं और आसपास की दुनिया को प्रतिबिंबित करने, वर्णन करने और पुनर्निर्माण करने के साधन के रूप में भाषा की समस्या
इओनेस्को का नाटक उनके काम के काल का है, जिसे "भाषाई बेतुकापन" कहा जा सकता है। इसका पूरा बिंदु लेखक की भाषा के खेल में निहित है। और बेकेट का काम समग्र रूप से भाषण के विनाश की दिशा में एक सतत आंदोलन का प्रतिनिधित्व करता है, जो इसे थिएटर और साहित्य की सीमाओं से परे ले जाता है।
3) कथानक को पढ़ने के दो स्तर - संसार की पैरोडी के रूप में और साहित्य की पैरोडी के रूप में।
पढ़ने की कई परतें बनाने की आवश्यकता उनकी कलात्मक दुनिया में सच्चे विचार, यदि कोई हो, को व्यक्त करने के लिए एक विश्वसनीय भाषा की कमी के कारण होती है।
4) बकवास और असंगत चीजों का संयोजन
5) बेतुके रंगमंच में एक व्यक्ति कार्रवाई करने में सक्षम नहीं है।
बेतुकी कला के कार्यों के नायक एक भी कार्य पूरा नहीं कर पाते, एक भी योजना को पूरा करने में असमर्थ होते हैं।
उदाहरण के लिए, वेटिंग फॉर गोडोट में पात्र आत्महत्या करना चाहते थे, लेकिन ऐसा नहीं कर सके।
6) नायक बेतुके चरित्र हैं, वे दुनिया के बारे में और अपने बारे में कुछ नहीं जानते, अवर्गीकृत तत्व, या परोपकारी, ऐसे कोई नायक नहीं हैं जिनके पास आदर्श हैं और जीवन का अर्थ देखते हैं। लोग अराजकता और बेतुकेपन की एक समझ से बाहर और अपरिवर्तनीय दुनिया में रहने के लिए अभिशप्त हैं।