Modiljāni biogrāfija
Amedeo Modiljāni(Modiljāni, Amedeo) (1884–1920), izcils itāļu gleznotājs un tēlnieks . Dzimis 1884. gada 12. jūlijā Livorno. Pēc studijām glezniecības skolā Livorno pie G.Mišeli, 1902. gadā Modiljāni iestājās Florences Tēlotājmākslas akadēmijā, bet nedaudz vēlāk - Venēcijas akadēmijā.
1906. gada sākumā viņš ieradās Parīzē, kur sāka meklēt modernu mākslinieciskā valoda. Viņu ietekmēja P. Sezana, Tulūza-Lotreka, P. Pikaso, fovisms un kubisms, bet galu galā viņš attīstījās savs stils, kam raksturīga bagātīga un blīva krāsa.
1907. gada novembrī Modiljāni satika doktoru Polu Aleksandru, kurš viņam noīrēja studiju un kļuva par pirmo viņa darbu kolekcionāru. Mākslinieks kļuva par Neatkarīgās grupas dalībnieku un savus darbus izstādīja viņu salonā 1908. un 1910. gadā.
Modiljāni tēlniecības jaunrades attīstībā būtiska loma bija iepazīšanai ar tēlnieku Konstantīnu Brancusi 1909. gadā. Modiljāni saņēma atbalstu no Brancusi un vērtīgs padoms. Šajos gados Modiljāni galvenokārt nodarbojās ar tēlniecību un klasiskās senatnes, Indijas un Āfrikas tēlniecības darbu izpēti. 1912. gadā viņš Rudens salonā izstādīja septiņus tēlniecības darbus.
Sākoties Pirmajam pasaules karam, daudzi Modiljāni draugi pameta Parīzi. Mākslinieku nomāca pārmaiņas dzīvē, bezdarbs un nabadzība. Šajā laikā viņš satika angļu dzejnieci Beatrisi Hastingsu, ar kuru kopā nodzīvoja divus gadus. Modiljāni draudzējās ar tādiem dažādiem māksliniekiem kā Pikaso, Haims Sautīns un Moriss Utrillo, kā arī ar kolekcionāriem un biznesa cilvēki– Pols Gijoms un Leopolds Zborovskis.
Pēdējais kļuva par mākslinieka patronu un atbalstīja viņa darbu. Šajos gados Modiljāni atgriezās glezniecībā un radīja, iespējams, savus nozīmīgākos darbus. Viņa darbiem piemītošais abstraktums bija sekas seno civilizāciju mākslas un itāļu primitīvas izpētei, kā arī viņa draugu kubistu ietekmei; tajā pašā laikā viņa darbi izceļas ar pārsteidzošu smalkumu
1917. gadā Modiljāni, tolaik jau ļoti slims un pakļauts alkoholismam, satika Žannu Hebuterni, kura kļuva par viņa pavadoni pēdējos gados dzīvi. Nākamajā gadā Zborovskis sarīkoja mākslinieka personālizstādi Bertas Veila galerijā. Viņai neveicās, taču izraisīja skandālu ar vairākiem kaila attēliem: tie tika uzskatīti par nepiedienīgiem, un pēc policijas lūguma gleznas tika noņemtas. Tomēr daži franču un ārvalstu kolekcionāri ir izrādījuši interesi par Modiljāni darbiem. 1918. gadā mākslinieks devās atpūsties un ārstēties uz Azūra krastu un kādu laiku tur uzturējās, turpinot cītīgi strādāt. Modiljāni nomira neilgi pēc atgriešanās Parīzē, 1920. gada 24. janvārī. Nākamajā rītā Žanna Hebuterne izdarīja pašnāvību.
Modiljāni darbos apvienota stila tīrība un izsmalcinātība, simbolisms un humānisms, pagāniska pabeigtības izjūta un nevaldāms dzīvesprieks un nožēlojama vienmēr nemierīgās sirdsapziņas moku pieredze.
Šodien dzimšanas diena ir slavenam māksliniekam, par kuru tiek rakstītas grāmatas un uzņemtas filmas un kura oriģinālo stilu nevar iedalīt vienā kategorijā. mākslinieciskais virziens. Viņa dzīves laikā viņa darbi nebija pieprasīti, taču šodien tie pārspēj rekordus pasaules izsolēs. Amadeo Modiljāni šodien aprit 132 gadi.
fotoattēlā:Žannas Hebuternes portrets
Amadeo Modiljāni. Ebreju izcelsmes mākslinieks
Modiljāni īstais vārds ir Iededia, un viņa ģimenē tas ir Dedo. Viņš dzimis 1884. gada 12. jūlijā Livorno (Toskāna, Itālija) sefardu ebreju ģimenē. Viņa tēvs Flaminio Modigliani, kalnrūpniecības inženieris, vadīja ogļraktuves Sardīnijā un viņam piederēja trīsdesmit hektāri mežsaimniecības. Bet, kad Amadeo jau bija pilngadīgs, ģimenes ienākumi bija pārāk mazi, lai viņu uzturētu. Tāpēc mākslinieks cieta grūtības, īpaši dzīvojot Parīzē.
Amadeo Modiljāni. Galvenais motīvs ir cilvēks
Radošums ir tik oriģināls, ka to nevar piedēvēt nevienai mūsdienu mākslinieku kustībai, lai gan Modiljāni stila veidošanos lielā mērā ietekmējuši Pols Sezans, Tulūza-Lotreks, Pablo Pikaso un citi fovisma, kubisma u.c. mūsdienu mākslinieks norādes.
Amadeo Modiljāni. Pie gleznošanas nonācis caur slimību
Saskaņā ar Amadeo mātes atmiņām (proti, no viņas dienasgrāmatas mēs zinām mākslinieces dzīves faktus), zēns 14 gadu vecumā saslima ar tīfu, kas tolaik bija neārstējams. Augstā drudža nosēdināts Amadeo jūsmoja par itāļu meistaru darbiem. Tiklīdz Dido brīnumainā kārtā atveseļojās, vecāki ļāva viņam pamest skolu, lai viņš varētu brīvais laiks veltīt glezniecības nodarbībām Livorno Mākslas akadēmijā. Kopš tā laika jaunais Modiljāni ir daudz mācījies pie dažādiem meistariem un dažādas skolas: Florencē, Venēcijā un vēlāk Parīzē.
Amadeo Modiljāni. Pēdējais Parīzes bohēmas pārstāvis
1906. gada sākumā, izmantojot mātes iekrāto naudu, Amadeo devās uz tā laika pasaules mākslas centru – Parīzi. Tur mākslinieks stundas pavada Luvras zālēs, draudzējoties ar saviem laikabiedriem – gleznotāju Morisu Utrillo, dzejnieku Maksu Džeikobu, mākslinieku Pablo Pikaso. Neskatoties uz slikto veselību (1900. gadā Modiljāni pārsteidza tuberkuloze), Amadeo aktīvi piedalās Monmartras bohēmiskajā dzīvē, kur viņš īrē studiju. Alkohols un hašišs ir tā neatņemama sastāvdaļa.
Amadeo Modiljāni. Modiljāni patrons bija ārsts
1907. gadā Modiljāni īrēja apmešanās vietu pie doktora Pola Aleksandra. Pēdējais kļuva par patronu jaunais mākslinieks, viņš pats iegādājās savus darbus (viņa kolekcijā ir 450 grafikas un 25 gleznas). Ar viņu viegla roka Modiljāni darbi tika izstādīti Salon des Indépendants, lai gan tie atstāja vienaldzīgu sabiedrību, kas tajā laikā bija ieinteresēta modernā kubismā.
Amadeo Modiljāni. Pliks ar rudiem matiem
Amadeo Modiljāni. Modiljāni, tēlnieks
Lai gan Amadeo Modiljāni vairāk pazīstams kā mākslinieks, no 1909. līdz 1914. gadam viņš galvenokārt nodarbojās ar tēlniecību. Pārcēlies uz Monparnasu un saticis rumāņu tēlnieku Konstantīnu Brancusi, Modiljāni pilnībā nodevās darbam ar akmeni. Pēc baumām, viņš pat zog akmens bluķus no topošā metro būvlaukuma. 1911. gadā Amadeo portugāļu mākslinieka Amadeo de Sousa-Cordoso studijā izstādīja balss akmens skulptūras (tā sauktos “maiguma pīlārus”). Dažus no šiem darbiem mākslinieks pat pārdeva Rudens salonā 1912. gadā.
Amadeo Modiljāni. Beatrises Heistingsas portrets
Amadeo Modiljāni. Mīlestība ar Ahmatovu
1910. gadā Amadeo Modiljāni satika Annu Ahmatovu, un viņi sāka romantiskas attiecības. Mākslinieks izveidoja 16 Ahmatovas zīmējumus-portretus. Bet par to mēs zinām tikai no Ahmatovas memuāriem. Paši zīmējumi gāja bojā viņas Carskoje Selo mājā pirmajos kara gados. Tikai viens ir izdzīvojis. 1911. gadā pāris izšķīrās.
Amadeo Modiljāni. Meistars "pliks"
Par Amadeo Modiljāni daiļrades pērli tiek uzskatīts viņa darbs akta žanrā. Oriģināli, silti, jutekliski un ļoti reālistiski, tie savulaik noveda pie viņa personālizstādes Parīzē pēkšņas slēgšanas, kas, kā laime, notika tieši iepretim policijas iecirknim.
Amadeo Modiljāni. guļoša kaila portrets. 1919. gads
Amadeo Modiljāni. Divas galvenās sievietes, izņemot māti
1914. gadā Modiljāni iepazinās ar angļu žurnālisti, dzejnieci, ceļotāju un mākslas kritiķi Beatrisi Hastingsu, kura kļuva par viņa pavadoni un modeli – mākslinieks uzgleznoja 14 viņas portretus. Trīs gadus vēlāk Modiljāni dzīvē parādījās 19 gadus vecā Žanna Hebuterne. No šīm attiecībām piedzima meita, kuru arī sauca par Žannu, un 25 mātes Žannas portreti.
Amadeo Modiljāni. Nomira no tuberkulozes, nevis kā filmā
1919. gadā Amadeo un Žanna un viņu bērns atgriezās Parīzē no Francijas dienvidiem, kur viņi gaidīja iespējamo Parīzes okupāciju no Vācijas karaspēka puses. Uzzinot par Žannas otro grūtniecību, viņa un Amadeo nolēma apprecēties. Bet 1920. gada 24. janvārī Amadeo Modiljāni nomira slimnīcā no tuberkulozes meningīta un netika nogalināts, kā tas bija Miks Deivisa filmā “Modiljāni”. Nākamajā dienā Žanna izdarīja pašnāvību šajā brīdī filma nemeloja. Pāris tika apglabāts Perlašēza kapsētā. Viņu meitu uzaudzināja Modiljāni māsa.
Amedeo (Iedidia) Clemente Modigliani (itāļu: Amedeo Clemente Modigliani; 1884. gada 12. jūlijs, Livorno, Itālijas Karaliste — 1920. gada 24. janvāris, Parīze, Francijas Trešā Republika) — itāļu mākslinieks un tēlnieks, viens no visvairāk slaveni mākslinieki XIX beigas- 20. gadsimta sākums, ekspresionisma pārstāvis.
Modiljāni uzauga Itālijā, kur studēja seno mākslu un renesanses meistaru darbus, līdz 1906. gadā pārcēlās uz Parīzi. Parīzē viņš tikās ar tādiem māksliniekiem kā Pablo Pikaso un Konstantīns Brâncuşi, kuriem bija liela ietekme uz viņa darbu. Modiljāni bija slikta veselība – viņš bieži cieta no plaušu slimībām un nomira no tuberkulozes meningīta 35 gadu vecumā. Mākslinieka dzīve ir zināma tikai no dažiem drošiem avotiem.
Modiljāni mantojumu veido galvenokārt gleznas un skices, bet no 1909. līdz 1914. gadam viņš galvenokārt nodarbojās ar skulptūrām. Gan uz audekla, gan tēlniecībā Modiljāni galvenais motīvs bija cilvēks. Turklāt ir saglabātas vairākas ainavas; klusās dabas un gleznas žanra raksturs neinteresēja mākslinieku. Modiljāni bieži pievērsās renesanses pārstāvju darbiem, kā arī tolaik populārajai Āfrikas mākslai. Tajā pašā laikā Modiljāni darbus nevar attiecināt uz kādu no mūsdienu tendences tā laika, piemēram, kubisms vai fovisms. Tāpēc mākslas vēsturnieki Modiljāni darbus vērtē atsevišķi no tā laika galvenajām tendencēm. Dzīves laikā Modiljāni darbi nebija guvuši panākumus un kļuva populāri tikai pēc mākslinieka nāves: divās Sotheby’s izsolēs 2010. gadā divas Modiljāni gleznas tika pārdotas par 60,6 un 68,9 miljoniem ASV dolāru, bet 2015. gadā “Atpūtošais akts” tika pārdots plkst. Christie's par 170,4 miljoniem dolāru.
Amedeo (Iedidia) Modiljāni dzimis sefardu ebreju Flaminio Modigliani un Eugenia Garcin ģimenē Livorno (Toskāna, Itālija). Viņš bija jaunākais (ceturtais) no bērniem. Viņa vecākais brālis Džuzepe Emanuele Modiljāni (1872-1947, uzvārds Meno), vēlāk slavens itāļu antifašistu politiķis. Viņa mātes vecvectēvs Solomons Garcins un viņa sieva Regīna Spinosa apmetās uz dzīvi Livorno 18. gadsimtā (tomēr dēls Džuzepe 1835. gadā pārcēlās uz Marseļu); mana tēva ģimene pārcēlās uz Livorno no Romas uz 19. vidus gadsimtā (pats tēvs dzimis Romā 1840. gadā). Flaminio Modiljāni (Emanuele Modiljāni un Olimpijas Della Rokas dēls) bija kalnrūpniecības inženieris, kurš pārraudzīja ogļraktuves Sardīnijā un pārvaldīja gandrīz trīsdesmit akrus meža zemes, kas piederēja viņa ģimenei.
Brīdī, kad Amedeo (dzimtas vārds Dedo) piedzima, ģimenes lietas (koksnes un ogļu tirdzniecība) bija sabrukušas; mātei, kas dzimusi un augusi Marseļā 1855. gadā, bija jāpelna iztika, mācot franču valoda un tulkojumi, tostarp Gabriele d'Anuncio darbi. 1886. gadā Modiljāni mājā apmetās viņa vectēvs Īzako Gārsens, kurš nokļuva nabadzībā un pārcēlās pie savas meitas no Marseļas, un līdz pat savai nāvei 1894. gadā viņš nopietni nodarbojās ar savu mazbērnu audzināšanu. Mājā dzīvoja arī viņa tante Gabriela Garcina (kura vēlāk izdarīja pašnāvību), un tādējādi Amedeo tika iegremdēts. Franču runa, kas vēlāk veicināja viņa integrāciju Parīzē. Tiek uzskatīts, ka tieši mātes romantiskajai dabai bija milzīga ietekme uz jaunā Modiljāni pasaules uzskatu. Viņas dienasgrāmata, kuru viņa sāka glabāt neilgi pēc Amedeo dzimšanas, ir viens no retajiem dokumentālajiem avotiem par mākslinieces dzīvi.
11 gadu vecumā Modiljāni saslima ar pleirītu, bet 1898. gadā ar tīfu, kas tolaik bija neārstējama slimība. Tas kļuva par pagrieziena punktu viņa dzīvē. Pēc mātes stāstiem, guļot drudžainā delīrijā, Modiljāni jūsmoja par itāļu meistaru šedevriem, kā arī atpazina savu mākslinieka likteni. Pēc atveseļošanās Amedeo vecāki ļāva Amedeo pamest skolu, lai viņš varētu sākt apmeklēt zīmēšanas un gleznošanas nodarbības Livorno Mākslas akadēmijā.
Šī ir daļa no Wikipedia raksta, kas tiek izmantots saskaņā ar CC-BY-SA licenci. Pilns teksts raksti šeit →
Līdz pārcelšanās uz Parīzi 1906. gadā. Parīzē viņš tikās ar tādiem māksliniekiem kā Pablo Pikaso un Konstantīns Brâncuşi, kuriem bija liela ietekme uz viņa darbu. Modiljāni bija slikta veselība – viņš bieži cieta no plaušu slimībām un nomira no tuberkulozes meningīta 35 gadu vecumā. Mākslinieka dzīve ir zināma tikai no dažiem drošiem avotiem.
Modiljāni mantojumu veido galvenokārt gleznas un skices, bet no 1914. līdz 1914. gadam viņš galvenokārt nodarbojās ar skulptūrām. Gan uz audekla, gan tēlniecībā Modiljāni galvenais motīvs bija cilvēks. Turklāt saglabājušās vairākas ainavas; klusās dabas un žanra gleznas mākslinieku neinteresēja. Modiljāni bieži pievērsās renesanses pārstāvju darbiem, kā arī tolaik populārajai Āfrikas mākslai. Tajā pašā laikā Modiljāni darbus nevar attiecināt uz kādu no tā laika modernajām kustībām, piemēram, kubismu vai fovismu. Tāpēc mākslas vēsturnieki Modiljāni darbus vērtē atsevišķi no tā laika galvenajām tendencēm. Dzīves laikā Modiljāni darbi nebija guvuši panākumus un kļuva populāri tikai pēc mākslinieka nāves: 2010. gadā divās Sotheby’s izsolēs divas Modiljāni gleznas tika pārdotas par 60,6 un 68,9 miljoniem ASV dolāru, bet 2015. gadā Christie's tika pārdots “Reclining Nude”. par 170,4 miljoniem ASV dolāru.
Enciklopēdisks YouTube
1 / 3
✪ Ģēnija dienasgrāmata. Amedeo Modiljāni. VII daļa. Ģēnija dienasgrāmata. Amedeo Modiljāni. VII daļa.
✪ Modiljāni, "Meitene kreklā"
✪ Ģēnija dienasgrāmata. Amedeo Modiljāni. VI daļa. Ģēnija dienasgrāmata. Amedeo Modiljāni. VI daļa.
Subtitri
Biogrāfija
Bērnība
Amedeo (Iedidia) Modiljāni dzimis sefardu ebreju vecākiem Flaminio Modigliani un Eugenia Garcin Livorno (Toskāna, Itālija). Viņš bija jaunākais (ceturtais) no bērniem. Viņa vecākais brālis Džuzepe Emanuele Modiljāni (1872-1947, uzvārds Meno), - vēlāk slavens itāļu antifašistu politiķis. Viņa mātes vecvectēvs Solomons Garcins un viņa sieva Regīna Spinosa apmetās uz dzīvi Livorno 18. gadsimtā (tomēr dēls Džuzepe 1835. gadā pārcēlās uz Marseļu); tēva ģimene 19. gadsimta vidū pārcēlās uz Livorno no Romas (pats tēvs dzimis Romā 1840. gadā). Flaminio Modiljāni (Emanuele Modiljāni un Olimpijas Della Rokas dēls) bija kalnrūpniecības inženieris, kurš pārraudzīja ogļraktuves Sardīnijā un pārvaldīja gandrīz trīsdesmit akrus meža zemes, kas piederēja viņa ģimenei.
Līdz tam laikam, kad piedzima Amedeo (dzimtas vārds). Dedo) ģimenes lietas (malkas un ogļu tirdzniecība) sabruka; viņa mātei, kas dzimusi un augusi Marseļā 1855. gadā, bija jāpelna iztika, mācot franču valodu un tulkojot, tostarp Gabriela d'Anuncio darbus. 1886. gadā Modiljāni mājā apmetās viņa vectēvs Isaaco Garsen, kurš nokļuva nabadzībā un pārcēlās pie savas meitas no Marseļas, un līdz pat savai nāvei 1894. gadā viņš nopietni nodarbojās ar savu mazbērnu audzināšanu. Mājā dzīvoja arī viņa tante Gabriela Garcina (kura vēlāk izdarīja pašnāvību), un tādējādi Amedeo jau no bērnības bija iegrimis franču valodā, kas vēlāk veicināja viņa integrāciju Parīzē. Tiek uzskatīts, ka tieši mātes romantiskajai dabai bija milzīga ietekme uz jaunā Modiljāni pasaules uzskatu. Viņas dienasgrāmata, kuru viņa sāka glabāt neilgi pēc Amedeo dzimšanas, ir viens no retajiem dokumentālajiem avotiem par mākslinieces dzīvi.
11 gadu vecumā Modiljāni saslima ar pleirītu, bet 1898. gadā ar tīfu, kas tolaik bija neārstējama slimība. Tas kļuva par pagrieziena punktu viņa dzīvē. Pēc mātes stāstiem, guļot drudžainā delīrijā, Modiljāni jūsmoja par itāļu meistaru šedevriem, kā arī atpazina savu mākslinieka likteni. Pēc atveseļošanās Amedeo vecāki ļāva Amedeo pamest skolu, lai viņš varētu sākt apmeklēt zīmēšanas un gleznošanas nodarbības Livorno Mākslas akadēmijā.
Studijas Itālijā
1898. gadā Modiljāni sāka apmeklēt privāto mākslas studija Guglielmo Micheli. 14 gadu vecumā viņš bija jaunākais students savā klasē. Papildus nodarbībām studijā, kurā liela uzmanība tika pievērsta impresionismam, Modiljāni iemācījās attēlot kailu Džino Romiti ateljē. Līdz 1900. gadam jaunā Modiljāni veselība bija pasliktinājusies, turklāt viņš saslima ar tuberkulozi un bija spiests pavadīt 1900.–1901. gada ziemu pie mātes Neapolē, Romā un Kapri. No saviem ceļojumiem Modiljāni uzrakstīja piecas vēstules savam draugam Oskaram Gigliam, no kurām var uzzināt par Modiljāni attieksmi pret Romu.
1901. gada pavasarī Modiljāni sekoja Oskaram Gigliam uz Florenci – viņi bija draugi, neskatoties uz deviņu gadu vecuma starpību. Pēc ziemas pavadīšanas Romā 1902. gada pavasarī Modiljāni iestājās akta glezniecības brīvajā skolā. (Scuola libera di Nudo) Florencē, kur studējis mākslu pie Džovanni Fattori. Šajā laikā viņš sāka apmeklēt Florences muzejus un baznīcas un pētīt renesanses mākslu, kas viņu apbrīnoja.
Gadu vēlāk, 1903. gadā, Modiljāni atkal sekoja savam draugam Oskaram, šoreiz uz Venēciju, kur viņš palika līdz pārcelšanās uz Parīzi. Martā viņš iestājās Venēcijas institūtā tēlotājmāksla (Istituto di Belle Arti di Venezia), turpinot pētīt vecmeistaru darbus. 1903. un 1905. gada Venēcijas biennālēs Modiljāni iepazinās ar franču impresionistu darbiem - Rodēna skulptūrām un simbolikas piemēriem. Tiek uzskatīts, ka tieši Venēcijā viņš kļuva atkarīgs no hašiša un sāka piedalīties spirituālajos seansos.
Parīze
1906. gada sākumā ar nelielu naudas summu, ko viņa māte spēja savākt, Modiljāni pārcēlās uz Parīzi, par ko viņš jau vairākus gadus sapņoja, jo cerēja rast izpratni un stimulu radošumam Parīzes mākslinieku vidū. . 20. gadsimta sākumā Parīze bija pasaules mākslas centrs, jaun nezināmi māksliniekiātri kļuva slavens, arvien vairāk tika atvērti avangardiski glezniecības virzieni. Pirmos mēnešus Modiljāni pavadīja Parīzes muzejos un baznīcās, iepazīstoties ar glezniecību un tēlniecību Luvras zālēs, kā arī ar pārstāvjiem. laikmetīgā māksla. Sākumā Modiljāni dzīvoja ērtā viesnīcā labajā krastā, jo viņš to uzskatīja par atbilstošu viņam sociālais statuss tomēr drīz viņš noīrēja nelielu studiju Monmartrā un sāka apmeklēt nodarbības Académie Colarossi. Tajā pašā laikā Modiljāni satika Morisu Utrillo, ar kuru viņi palika draugi uz mūžu. Tajā pašā laikā Modiljāni kļuva tuvāki dzejniekam Maksam Džeikobam, kuru viņš pēc tam vairākkārt gleznoja, un Pablo Pikaso, kurš dzīvoja netālu no viņa Bato Lavoirā. Neskatoties uz savu slikto veselību, Modiljāni aktīvi piedalījās Monmartras trokšņainajā dzīvē. Viens no viņa pirmajiem Parīzes draugiem bija Vācu mākslinieks Ludvigs Meidners, kurš viņu sauca par "pēdējo bohēmas pārstāvi":
“Mūsu Modiljāni jeb Modi, kā viņu sauc, bija tipisks un tajā pašā laikā ļoti talantīgs bohēmiskās Monmartras pārstāvis; drīzāk pat viņš bija pēdējais īstais bohēmas pārstāvis".
Dzīvojot Parīzē, Modiljāni piedzīvoja lielas finansiālas grūtības: lai gan māte viņam regulāri sūtīja naudu, ar to nepietika, lai izdzīvotu Parīzē. Māksliniekam bieži nācās mainīt dzīvokļus. Dažkārt viņš pat atstāja savus darbus dzīvokļos, kad bija spiests pamest citu patversmi, jo nevarēja samaksāt par dzīvokli.
1907. gada pavasarī Modiljāni apmetās savrupmājā, ko jaunajiem māksliniekiem izīrēja doktors Pols Aleksandrs. Jaunais ārsts kļuva par Modiljāni pirmo patronu, un viņu draudzība ilga septiņus gadus. Aleksandrs nopirka Modiljāni zīmējumus un gleznas (viņa kolekcijā bija 25 gleznas un 450 grafikas darbi), kā arī organizēja viņam portretu pasūtījumus. 1907. gadā vairāki Modiljāni darbi tika izstādīti Salon d'Automne, un nākamajā gadā pēc Pola Aleksandra uzstājības viņš izstādīja piecus savus darbus Salon des Indépendants, tostarp portretu "Ebreju sieviete". Modiljāni darbi palika nepamanīti sabiedrībai, jo tie nepiederēja tolaik modīgajai kubisma kustībai, kas radās 1907. gadā un kuras dibinātāji bija Pikaso un Žoržs Braks. 1909. gada pavasarī ar Aleksandra Modiljāni starpniecību saņēma savu pirmo pasūtījumu un uzgleznoja portretu “Amazon”.
Tēlniecība
1909. gada aprīlī Modiljāni pārcēlās uz ateljē Monparnasā. Ar sava patrona starpniecību viņš iepazinās ar rumāņu tēlnieku Konstantīnu Brânkuši, kuram vēlāk bija milzīga ietekme uz Amedeo. Kādu laiku Modiljāni deva priekšroku tēlniecībai, nevis glezniecībai. Viņi pat stāstīja, ka viņa skulptūrām Modiljāni nozadzis akmens blokus un koka gulšņus no tolaik būvējamā metro būvlaukumiem. Pats mākslinieks nekad nav bijis neizpratnē, noliedzot baumas un izdomājumus par sevi. Ir vairākas versijas, kāpēc Modiljāni mainīja savu darbības jomu. Pēc viena no viņiem teiktā, mākslinieks jau sen sapņojis par skulptūru, taču viņam nebija tehnisko iespēju, kas viņam kļuva pieejamas tikai pēc pārcelšanās uz jaunu studiju. Pēc cita teiktā, Modiljāni vēlējās izmēģināt spēkus tēlniecībā, jo viņa gleznas izstādēs neizdevās.
Pateicoties Zborovskim, Modiljāni darbi tika izstādīti Londonā un saņēma apbrīnas pilnas atbildes. 1919. gada maijā mākslinieks atgriezās Parīzē, kur piedalījās Rudens salonā. Uzzinot par Žannas otro grūtniecību, pāris nolēma saderināties, taču kāzas nekad nenotika Modiljāni slimības ar tuberkulozi dēļ 1919. gada beigās.
Modiljāni nomira 1920. gada 24. janvārī no tuberkulozes meningīta Parīzes klīnikā. Dienu vēlāk, 25. janvārī, pašnāvību izdarīja Žanna Hebuterna, kura bija 9. grūtniecības mēnesī. Amedeo tika apbedīts pieticīgā kapā bez pieminekļa Perlašēza kapsētas ebreju daļā; 1930. gadā, 10 gadus pēc Žannas nāves, viņas mirstīgās atliekas tika apglabātas tuvējā kapā. Viņu bērnu adoptēja Modiljāni māsa.
Radīšana
Virzienu, kurā Modiljāni strādāja, tradicionāli dēvē par ekspresionismu. Tomēr šis jautājums nav tik vienkāršs. Ne velti Amedeo tiek saukts par Parīzes skolas mākslinieku - uzturēšanās laikā Parīzē viņu ietekmējuši dažādi meistari. tēlotājmāksla: Tulūza-Lotreka, Sezana, Pikaso, Renuāra. Viņa darbi satur primitīvisma un abstrakcijas atbalsis. Modiljāni skulpturālās studijas skaidri parāda tolaik modernās Āfrikas plastiskās mākslas ietekmi uz viņa darbiem. Patiesībā ekspresionisms Modiljāni daiļradē izpaužas viņa gleznu izteiksmīgajā jutekliskumā, to lielajā emocionalitātē.
Pliks
Amedeo Modiljāni pamatoti tiek uzskatīts par kailā skaistuma dziedātāju sievietes ķermenis. Viņš bija viens no pirmajiem, kas attēloja pliks emocionāli reālistiskāks. Tieši šis apstāklis savulaik noveda pie viņa pirmās personālizstādes Parīzē zibens slēgšanas. Modiljāni darbu akts nav abstrakti, izsmalcināti attēli, bet gan īsti portreta attēli. Tehnika un siltā gaismas palete Modiljāni gleznās “atdzīvina” viņa audeklus. Amedeo gleznas, kas tapušas akta žanrā, tiek uzskatītas par viņa radošā mantojuma pērli.
(1884-1920) Itāļu mākslinieks, grafiķis un tēlnieks
Mūsdienu apziņā Amedeo Modiljāni tēlu lielā mērā ietekmēja franču aktiera Žerāra Filipa spožais sniegums filmā Monparnasa 19. Viņš radīja neatzīta ģēnija tēlu, kurš nomira viens un nabadzībā. Bet tā ir tikai daļēji taisnība: laikabiedri atzina Amedeo Modiljāni talantu. Tomēr gadsimta sākumā Parīzē bija daudz mākslinieku, un ne visi no viņiem spēja sevi apliecināt, kļūt slaveni un bagāti. Neskatoties uz to, leģenda ir radīta, un ir ļoti grūti mainīt valdošo stereotipu.
Biogrāfiskā informācija par Amedeo Modiljāni ir pretrunīga un ārkārtīgi trūcīga. Tādējādi saskaņā ar vienu no leģendām tika pieņemts, ka mākslinieka māte nākusi no B. Spinozas ģimenes. Patiesībā slavenais filozofs nomira, neatstājot nevienu pēcnācēju.
Kas attiecas uz tēvu, viņš nebija bankas īpašnieks, kā teica Modiljāni cienītāji, bet bija tikai tās dibinātājs. Tāpēc arī tas, ka nabaga māksliniekam Itālijā bija bagāti radinieki, kuri viņu laikus neatbalstīja, arī pieder pie fantastikas jomas.
Faktiski gan Amedeo Modiljāni tēvs, gan māte nāca no pareizticīgo ebreju ģimenēm. Viņa senči apmetās Livorno, kur topošās mākslinieces Eugenia Garcin māte apprecējās ar Flaminio Modigliani. Viņiem bija četri bērni - Emanuele, topošā juriste un parlamenta deputāte, Margherita, kura kļuva par adoptētāju mākslinieka meitai Umberto, kura kļuva par inženieri, un, visbeidzot, Amedeo. Viņa dzimšanas brīdī ģimene bija uz sabrukuma robežas, un tikai ar Modiljāni draugu palīdzību viņi varēja kaut kā piecelties kājās. Amedeo Garcins, Eiženijas vecākais brālis, palīdzēja vairāk nekā citi. Viņš turpināja palīdzēt topošajam māksliniekam, kurš tika nosaukts viņa tēvoča vārdā.
Amedeo Modiljāni mācījās diezgan labi, taču skola viņu nemaz neinteresēja. 1898. gadā pārcieta smagu slimību – tīfu. Acīmredzot tieši šajā laikā Modiljāni saprata, ka var gleznot. Drīz viņu tik ļoti aizrāva zīmēšana, ka viņš sāka lūgt mātei, lai viņa atrod viņam skolotāju. Divpadsmit gadu vecumā Amedeo sāka mācīties studijā, kuru vadīja postimpresionisma piekritējs Guglielmo Micheli. Tomēr Amedeo Modiljāni attīstība notika daudzu mākslinieku ietekmē. Viņa aizraušanās ietekmēja viņa darbu pašmāju mākslinieki, galvenokārt Sjēnas un Florences skolu pārstāvji - Sandro Botticelli un Filippo Liss.
1900. gada beigās Amedeo Modiljāni atkal saslima – tīfs izraisīja komplikācijas viņa plaušās. Pēc ārstu ieteikuma viņš devās uz dienvidiem un divus gadus dzīvoja Neapolē. Tur viņš vispirms sāka gleznot skulptūru un arhitektūru. Neapoles katedrāļu skulptūru pētījumos jau redzami viņa topošo gleznu ovāli.
1902. gadā Amedeo Modiljāni atgriezās Livorno, bet drīz vien atkal pameta dzimteni. Vairākus mēnešus viņš apmeklēja Florences brīvo kailu skolu. Šis izglītības iestāde bija Venēcijas Tēlotājmākslas institūta filiāle. Tur par viņa skolotāju kļuva slavenais grafiķis Fattori. No viņa Modiljāni pārņēma ilgstošu mīlestību pret līniju, formas vienkāršību, vienlaikus pastāvīgi saglabājot apjomu. Modiljāni mīlēja gleznot aktus, apbrīnojot sievietes ķermeņa trauslumu un graciozitāti. Viņš veido galvenokārt intīmus portretus, izvairoties no apzinātas pretenciozitātes, kas raksturīga, piemēram, Pikaso gleznām. Viņš arī veltīja liela vērtība telpa, panākot apzinātu asimetriju. Tajā pašā laikā viņa darbi izceļas ar īpašu lirismu, tos pētot, rodas ārpasaules trausluma un neuzticamības sajūta.
Ar tēvoča, baņķiera Amedeo Garcina palīdzību Amedeo Modiljāni vairākas reizes dodas uz Venēciju. Taču pamazām viņš sāk saprast, ka viņam noteikti jānokļūst Parīzē, kas tolaik tika uzskatīta par mākslas Meku. 1906. gadā Modiljāni beidzot apmetās uz dzīvi Parīzē.
Sākotnēji viņš iestājās Kolarosi akadēmijā, bet drīz to pameta, jo nevarēja samierināties ar akadēmiskās tradīcijas ierobežojumiem. Amedeo Modiljāni īrē studiju Monmartrā, kur parādījās viņa pirmie Parīzes darbi. Bet gadu vēlāk mākslinieks pārcēlās no Monmartras. Toreiz viņš ieguva pielūdzēju – doktoru Polu Aleksandru. Kopā ar brāli ārsts vadīja sava veida patversmi nabaga māksliniekiem. Modiljāni tur apmetās 1907. gada rudenī. Aleksandrs kļuva par “ebreju sievietes” pircēju, par kuru viņš pēc tam samaksāja tikai divus simtus franku.
Un nedaudz vēlāk viņš pārliecināja Amedeo Modiljāni nodot savus darbus Neatkarīgo salona izstādei. 1907. gada beigās tur bija izstādīti pieci darbi Itāļu meistars. Ārsta draugi nopirka šīs gleznas. Rudenī Modiljāni atkal izstādīja salonu, taču šoreiz viņa darbu neviens nepirka. depresija, pilnīga vientulība, kurā mākslinieks nokļuva sava “sprādzienbīstamā” rakstura dēļ, viņa atkarība no alkohola kļuva par iemeslu sava veida iekšējai barjerai, kas viņam tik ļoti traucēja visos turpmākajos gados.
Amedeo Modiljāni pastāvīgi sazinājās ar saviem laikabiedriem - J. Braque, M. Vlaminck, Pablo Pikaso. Liktenis viņam dos tikai četrpadsmit gadus radošumam. Šajā laikā jauneklis kļūs interesants mākslinieks, kas radīs savu unikālo figūru attēlošanas veidu un cilvēku sejas, kur dominēs gulbju kakli, iegareni ovāli, nedaudz iegareni rumpji, mandeļveida acis bez zīlītēm.
Tajā pašā laikā visi Modiljāni varoņi ir viegli atpazīstami, lai gan tas, kas mums ir priekšā, ir tieši autora redzējums par viņa varoņiem, kas vienlaikus ir tuvs dekadentai stilizācijai un afrikāņu tēlniecībai.
Amedeo Modiljāni portreti tika gleznoti daļēji un Sezāna darbu ietekmē, kura lielā izstāde viņš redzēja 1907. gadā. No viņa aizraušanās ar Sezānu izriet mēģinājumi nodot tēmu caur īpašu plastisku telpu un jaunu krāsu paleti. Taču arī šajā gadījumā Modiljāni saglabā savu neparasto redzējumu par varoni, gandrīz vienmēr attēlojot sēdošu vīrieti, kā, piemēram, gleznā “Sēdošs zēns”.
Mākslinieka žēl, dažas speciāli no viņa pasūtītas gleznas, lai atbalstītu. Taču pārsvarā gleznojis tuvus cilvēkus – M. Jēkabu, L. Zborovski, P. Pikaso, D. Riveru. Vienai portretu sērijai 1914. gadā iedvesmojoties no tikšanās ar krievu dzejnieci Annu Ahmatovu. Diemžēl no visa cikla ir saglabājies tikai viens zīmējums, tas, kuru Ahmatova paņēma līdzi. Telpas dominējošā iezīme ir slavenā Amedeo Modigliani skriešanas līnija.
Iepazīšanos ar Akhmatovu nevar uzskatīt par nejaušu. Nedrīkst aizmirst, ka jau jaunībā Modiljāni ietekmējies no filozofa F. Nīčes, kā arī dzejnieka un rakstnieka G. D. Annuncio. Viņš ļoti labi pārzināja klasisko itāļu un jauno franču simbolistisko dzeju, lasīja no galvas F. Vilons, Dante, Š Bodlērs un Artūrs Rembo 20. gadsimta sākumā radās aizraušanās ar A. Bergsona filozofiju.
Viņa interešu daudzpusība, aizraušanās ar ceļošanu un vēlme pastāvīgi atklāt jaunas lietas saziņā ar laikabiedriem noteica Modiljāni aicinājumu dažādas formas art. Gandrīz vienlaikus ar nopietnu gleznas Parādās arī viņa skulptūras.
Izvēlējies brīva mākslinieka ceļu, Modiljāni piekopj bohēmisku dzīvesveidu. Viņš nepabeidz mākslas skolas, bet tikai atrodoties tajās, izmēģinot hašišu un no kautrīga, pieticīga jaunekļa pārtopot par kulta figūru. Visi, kas pazina Modiljāni, viņu svin neparasts izskats un tieksme uz neparastām darbībām. Tajā pašā laikā viņa tieksme uz alkoholu un narkotikām skaidrojama ar to, ka viņš centās pārvarēt iekšējo nedrošību vai vienkārši padevās draugu ietekmei.
Amedeo Modiljāni ir daudzas kopīgas lietas ar Matisu - līnijas lakonisms, silueta skaidrība, formas vispārīgums. Taču Modiljāni nepiemīt Matisa monumentālisms, viņa tēli ir daudz kamierīgāki, intīmāki (; sieviešu portreti, pliks), Modiljāni līnija ir neparasti skaista. Vispārinātais zīmējums atspoguļo sievietes ķermeņa trauslumu un graciozitāti, garā kakla lokanību un vīrieša pozas aso īpašību. Mākslinieku var atpazīt pēc noteikta veida sejas: cieši novietotas acis, lakoniska mazas mutes līnija, skaidrs ovāls, taču šīs atkārtotās rakstīšanas un zīmēšanas tehnikas nekādā veidā neiznīcina katra attēla individualitāti.
Viņa beigās dzīves ceļš Amedeo Modiljāni satika topošo mākslinieci Žannu Hebuterni, un viņi sāka dzīvot kopā. Kā parasti, Modiljāni uzgleznoja cilvēka portretu, kurš bija kļuvis viņam tuvs. Bet atšķirībā no viņa iepriekšējiem draugiem viņa viņam kļuva par laimes un gaismas staru. Tomēr viņu attiecības bija īslaicīgas. 1920. gada ziemā Modiljāni mierīgi nomira slimnīcā. Pēc bērēm Žanna atgriezās pie vecākiem. Taču tur viņa atradās pilnīgā izolācijā, jo katoļu ģimene nevarēja samierināties ar to, ka viņas vīrs ir ebrejs. Neskatoties uz to, ka šajā laikā Žanna gaidīja viņu otro bērnu, viņa nevēlējās dzīvot bez mīļotā un izlēca pa logu. Pēc dažām dienām viņa tika apglabāta.
Pēc vecāku nāves mazo Žannu uzaudzināja Modiljāni radinieki, viņi saglabāja dažas viņa gleznas un netraucēja meitenei interesēties par gleznošanu. Kad viņa uzauga, viņa kļuva par sava tēva biogrāfu un izveidoja grāmatu par viņu.
Amedeo Modiljāni radošais mantojums ir izplatījies visā pasaulē. Tiesa, daudzi mākslinieka darbi nav saglabājušies autora nomadiskā dzīvesveida dēļ. Modiljāni bieži maksāja ar savām gleznām, atdeva draugiem vai nodeva glabāšanā. Daži no viņiem nomira, jo Pirmais pasaules karš. Tā, piemēram, pazuda krievu rakstnieka I. Ērenburga 1917. gadā Pagaidu valdības sūtniecībā atstātā mape ar zīmējumiem.
Amedeo Modiljāni kļuva par unikālu viņa sarežģītā laikmeta simbolu. Viņš tika apbedīts Perlašēza kapsētā. Uz kapa ir īss uzraksts: "Nāve viņu pārņēma uz godības sliekšņa."