Vienotība un iedvesma šeit ir šķietama un trausla, jo tās pamatā ir personīgi un sīki, savtīgi mērķi. "Viņiem nekas cits neatlika kā kliegt: "Vive l'empereur!" un ej cīnīties, lai atrastu pārtiku un atpūtu uzvarētājiem Maskavā” (III sēj., III daļa, 28. nodaļa). Pašam Napoleonam bija nākotnes cīņa liela spēle, kas noteikti ir jāuzvar, un šim nolūkam viņam ir pareizi jāsakārto šaha karaspēks.
Kaujas aprakstā liela nozīme ir ainavām (III sēj., II daļa 30.-39. sk.): rīta saule, tikko izšļakstoties no mākoņa aizmugures un kaisot miglu, sajaucoties ar šāvienu dūmiem; saule, dūmu aizēnota un joprojām augstu, kaujas vidū; saule sit "slīpi stari Napoleona sejā"; kaujas beigās mākoņi aizsedza sauli, lietus sāka līt pār mirušajiem, ievainotajiem, pārbiedētajiem un novārgušajiem cilvēkiem, “it kā viņš teiktu: “Pietiek, cilvēki. Beidz.... Atjēgties. ko tu dari? Uz lauka “tagad bija mitruma un dūmu dūmaka un dīvainas salpetra un asiņu skābes smarža”. Tādējādi saules attēls pavada dūmus un šāvienus, un šis vienīgais vizuāli dzirdes attēls iezīmē kaujas posmus.
Raevska baterija (31.-32. nod.).
Baterijas karavīri un virsnieki pilda savus pienākumus; Visi visu laiku ir aizņemti: nes lādiņus, lādē ieročus, dara to bezrūpīgi; Visi visu laiku ir animēti, visi joko: pie Pjēra, paši par sevi, pie granātas. Un tā nav vieglprātība, bet gan neatlaidības izpausme. izturība. Un Pjērs, kurš tos vēroja, arī vēlējās kļūt par kaujas dalībnieku un piedāvāja savus pakalpojumus kā čaulu nesēja. "Būt karavīram, tikai karavīram..." Pjērs domā vēlāk. Iemācieties “saskaņot savu dzīvi ar viņu dzīvi. Mocīts par to, ka kaujas asiņainība viņu biedēja, Pjērs atkal pievēršas karavīriem. "Un viņi... viņi bija stingri un mierīgi visu laiku līdz beigām... Viņi nerunā, bet runā." "Ievadiet šo kopīgā dzīve ar visu savu būtību, lai kļūtu piesātināti ar to, kas viņus tādus padara. Bet kā nomest visu šo nevajadzīgo, velnišķo, visu to nastu ārējais cilvēks? (III sēj., III daļa, 9. nodaļa)
Napoleona un Kutuzova uzvedība kaujā (33.-35. nod.)
Viens no tiem, vadot, kā viņam šķiet, kauju, dod daudz pavēles, kas pašas par sevi ir saprātīgas, bet tādas, "kas vai nu jau bija izpildītas, pirms viņš tos izdarīja, vai arī nevarēja tikt izpildītas un netika izpildītas" (noda. 35), jo situācija mainījās un pasūtījums kļuva nepareizs. Slaidas franču karaspēka masas atgriezās no kaujas lauka “neapmierinātos, izbiedētos pūļos”, un Napoleons juta, ka viņa rokas šausmīgais tvēriens kļūst bezspēcīgs. Un Kutuzovs tikai uzrauga armijas garu un vada to, cik labi var. Viņš dod tikai tos pavēles, kas var atbalstīt vai stiprināt armijas nelokāmību: viņš pavēl informēt karaspēku par Murata sagrābšanu, par rītdienas ofensīvu utt.
Prinča Andreja ievainošana, viņa drosme (36.-37. nod.)
Borodino kaujas rezultātā Tolstoja secinājums izklausās pēc morālas uzvaras krieviem. Izlasiet (39. nodaļa).
IV. Pārbaudes darbs pamatojoties uz epizodi “Borodino kauja” (II daļa, 19.-39. nod.).
Kāpēc Tolstojs Pjēra uztverē parādīja ievērojamu daļu no Borodino kaujas notikumiem?
Kāda nozīme Pjēram bija karavīra vārdiem: "Viņi vēlas uzbrukt visiem cilvēkiem..." Ch. 20?
Kā centrālajā ainā – Borodino kaujas aprakstā – atklājas vēsturisko personību tēli un romāna galvenie varoņi?
Kādi ir viņa dzīves rezultāti, ko princis Andrejs rezumē kaujas priekšvakarā?
Paskaidrojiet prinča Andreja vārdus: “Kamēr Krievija bija vesela, svešinieks varēja viņai kalpot” Č. 25.
Kā tu saproti Pjēra domas par patriotisma slēpto siltumu, čali. 25?
Kā Napoleonu raksturo aina ar dēla portretu un frāzi: “Šahs ir nolikts, spēle sākas rīt” Ch. 26, 29?
Kā vienā no Borodino kaujas (pie Raevska baterijas) epizodēm atklājas tautas patiesā varonība?
Kādam nolūkam Tolstojs salīdzina Napoleonu ar spēlētāju? 29?
Kādu nozīmi Tolstojs piešķir vārdos par Krievijas armijas morālo uzvaru? 39?
Mājas darbs: (pēc iespējām)
Sistematizējiet materiālu pēc Napoleona un Kutuzova attēliem.
Jautājumi par Kutuzova tēlu.
Vai tie atbilst reālajam vēsturiskas personas Kutuzova un Napoleona tēli romānā?
Kāpēc Tolstojam ir negatīva attieksme pret Napoleonu un mīlestība Kutuzovu?
Kam šie varoņi ir pretstatīti un līdzīgi romānā?
Kāpēc Kutuzovs 1805. gadā izvairījās no kaujām, bet deva Šengrabenas kauju?
Kāpēc viņš guļ militārajā padomē pirms Austerlicas un aktīvi darbojas kaujā? Vai viņa pavēles tiek izpildītas Austerlicā?
Pierādiet, ka Kutuzovs ir "viens no mūsu pašu" mīļais cilvēks"cilvēkiem.
Vai pastāv pretruna starp veidu, kā Tolstojs definē Kutuzova lomu Borodino kaujā, un Tolstoja parādīto Kutuzova uzvedību?
Kā Kutuzovs, nevēlēdamies vispirms bez kaujas atdot Maskavu, nonāk pie šāda lēmuma?
Vai Kutuzovs pretendē uz vēstures varoni?
Vai Kutuzova attieksme pret dažādi cilvēki? Parādiet to, izmantojot varoņa runas piemēru.
Jautājumi par Napoleona tēlu.
Kā Napoleonu romāna sākumā uztver princis Andrejs un Pjērs? Kur un kāpēc sabrūk šī Napoleona kā varoņa uztvere?
Kāda ir tradicionālā ideja par Napoleona izskatu? Kā Tolstojs zīmē Napoleonu?
Vai Tolstojs zina kaut ko pozitīvu par īsto Napoleonu? Kāpēc viņš to izslēdz no sava varoņa tēla? Pēc kā Napoleons vadījās, kad viņš devās “no Rietumiem uz Austrumiem, lai nogalinātu savus suņus”?
Kāpēc Borodino kaujā netiek ievēroti Napoleona “saprātīgie” rīkojumi? Vai visi viņa rīkojumi ir saprātīgi?
Vai Napoleons pamana citus cilvēkus? Kāda ir viņa attieksme pret sevi?
Parādiet viņam uzvedību un liekulību.
Salīdziniet Napoleona runu ar Kutuzova runu.
Parādiet, kādi mākslinieciskie komponenti veido abu komandieru attēlus?
Pielikums - individuālās kartes III sējumam.
1) 1812. gada kara sākums (I daļa, 1. nodaļa). Kā Tolstojs vērtē personības lomu vēsturē? Kādu nozīmi viņš piešķir cilvēka personīgajai un “barojošajai” dzīvei?
2) poļu lāču šķērsošana pāri Nemanai (I daļa, 2. nodaļa). Kā autors atklāj savu attieksmi pret bonapartismu?
3) Pjērs kara sākumā (I daļa, 19. nodaļa). Par ko liecina Pjēra garīgie satricinājumi, viņa neapmierinātība ar sevi un apkārtējiem?
4) Smoļenskas ugunsgrēks un Krievijas armijas atkāpšanās (II daļa, 4., 5. nod.). Kādas kopīgas sajūtas valda starp pilsētas iedzīvotājiem un karavīriem? Kā karavīri izturas pret princi Andreju un kāpēc?
5) Sanktpēterburgas salonos (II daļa, 6. nodaļa). Kāda ideja ir pamatā epizožu “savstarpējai saiknei”: Smoļenskas ugunsgrēks un Sanktpēterburgas salonu dzīve?
b) Bogučarova sacelšanās (II daļa, 6. nodaļa). Kāpēc princese Marija nevarēja saprast Bogučarovu vīriešus? Kādam nolūkam Tolstojs romānā ieviesa nemieru ainu? Kā tiek parādīti galvenie nemieru dalībnieki un Nikolajs Rostovs?
7) Kutuzova un kņaza Andreja saruna (II daļa, 16. nodaļa). Kā jūs saprotat Kutuzova vārdus: "... tavs ceļš ir goda ceļš"? Kāda nozīme ir kņaza Andreja domām par Kutuzovu romānā: “...viņš ir krievs, neskatoties uz romānu Žanlis un franču teicieni...”?
8) Padome Fili (III daļa, 4. nodaļa). Kāpēc Tolstojs padomu attēlo caur meitenes Malashas uztveri?
9) Iedzīvotāju izbraukšana no Maskavas (III daļa, 5. nodaļa). Kā Tolstojs skaidro Maskavu aizejošo iedzīvotāju noskaņojumu?
10) Nataša pie ievainotā prinča Andreja (III daļa, 31.-32. nod.). Kas jums visvairāk palicis atmiņā no Natašas randiņa ar ievainoto princi Andreju? Kā autors uzsver saikni starp romāna varoņu likteņiem un Krievijas likteni?
Informācija skolotājiem
Noslēguma nodarbība par tēmu" Tēvijas karš 1812" var veikt spēles “Gudras un gudras meitenes” veidā.
Kāpēc Krievija karo ar Napoleona Francija 1812. gadā sauc par Tēvijas karu?
Par to, kurš 1812. gada kara varonis A.V.Suvorovs sacīja: “Uzbrukuma laikā Izmailam viņš komandēja manu kreiso flangu, bet bija mans labā roka»?
Nosauciet Krievijas armijas virspavēlnieku 1812. gada karā. Kā krievu karavīri runāja par viņu?
Zaļais ceļš.
Kurā dzejolī Ļermontovs pirmo reizi pievēršas 1812. gada Tēvijas kara tēmai? ("Divi milži")
Kuru Ļermontovs dzejolī “Divi milži” nosauca par “trīs nedēļu pārgalvi”? (Napoleons)
Bet viņš iekrita tālajā jūrā
Uz nezināma granīta,
Kur vētra klajā
Nosauciet svarīgāko kauju 1812. gada karā. Kāpēc to tā sauc? (Borodino kauja notika netālu no Borodino ciema.)
Dzeltens ceļš.
No kurienes nāk šīs rindas?
Lietā zelta vāciņā
Vecais krievu milzis
Gaidīju, kad man pievienosies kāds cits
No tālām svešām zemēm. (No dzejoļa “Divi milži”)
Kādā formā Ļermontovs šajā dzejolī runāja par Napoleona sakāvi? (Pasaku-alegoriskā formā, kā divu milžu cīņa).
Kurā dzejolī Ļermontovs vispirms atsaucas uz Borodino kaujas tēlu? (Dzejolī “Borodino lauks”.)
Sarkanais paklājs.
Par ko M. Yu runāja dzejolī “Divi milži”? (Par Bonaparta sakāvi sadursmē ar “krievu milzi” - Krievija.)
Kurš no jums pazīstamajiem 19. gadsimta dzejniekiem piedalījās Borodino kaujā? (P. A. Vjazemskis.)
Jautājumi trašu zīmēšanai
Kad tika uzrakstīts dzejolis "Borodino"? Kādam datumam tas veltīts? (Borodino kaujas 25. gadadiena.)
Kurā vārdā tiek stāstīts par 1812. gada notikumiem? (Vecā karavīra, kara veterāna vārdā.)
Kā sākas dzejolis? (Lasīt.)
zaļais ceļš
Kas ir par dzejoli? Kādā formā tas ir rakstīts? (Dialoga formā starp vecu un jaunu karavīru).
Cik ilgi ilga cīņa? Kā Ļermontovs to teica? ("Divas dienas bijām apšaudēs. // Kāda jēga no tāda sīkuma? // Gaidījām trešo dienu.")
Kam pieder vārdi:
Puiši! Vai Maskava nav aiz muguras?
Mēs mirsim netālu no Maskavas,
Kā mūsu brāļi nomira!
(Krievijas armijas pulkvedim.)
Kādas jūtas Ļermontovs pauda šajā dzejolī? (Lepnuma sajūta par dzimteni un krievu tautu.)
Dzeltens ceļš.
Kā izskaidrot, kāpēc stāsts par lielo notikumu tika uzticēts parastam karavīram, kara veterānam?
Kāds noskaņojums kaujas priekšvakarā valda krievu nometnē?
Kā izskaidrot, ka dzejolis “Borodino” satur vienkāršus, sarunvalodas un ļoti svinīgus vārdus?
Sarkanais paklājs.
Kuras mākslinieciskā tehnika vai autore izmantoja, aprakstot kauju? Dodiet rindiņas no dzejoļa.
Jautājumi trašu zīmēšanai
Kāpēc literatūras mācību grāmatas fragments saucas “Petja Rostova”?
Par kādu 1812. gada kara posmu ir šis fragments?
Zaļais ceļš.
- "Jātnieki nokāpa no kalna, pazuda no redzesloka, un pēc dažām minūtēm viņi atkal parādījās. Virsnieks brauca pa priekšu nogurušā galopā — izspūris, pamatīgi slapjš un ar biksēm, kas bija izlocītas virs ceļgaliem. Kas ir šis virsnieks?
Kādā stāvoklī bija Petja Rostovs, kad viņš ieradās Denisova vienībā? (Petija bija entuziastiski bērnišķīgā mīlestībā pret visiem cilvēkiem un bija pārliecināta, ka cilvēki pret viņu izturas tāpat.)
- "Viņš bija ģērbies čekas tērpā, valkāja bārdu un uz krūtīm Svētā Nikolaja Brīnumdarītāja." Iepazīstiniet savu varoni. (Vasīlijs Deņisovs, partizānu vienības komandieris.)
Kā jūs vērtējat Petjas un visu pieaugušo partizānu attieksmi pret ieslodzīto? Franču zēns? (Nežēlība pret ienaidnieku tiek aizstāta ar žēlumu pret ieslodzīto.)
Dzeltens ceļš.
Kurš no partizāniem īpaši piesaistīja Petju? Pastāstiet mums par to.
- “Man ir brīnišķīgas rozīnes, ziniet, tās bez sēklām. Mums ir jauns sutlers - tik brīnišķīgas lietas. Es nopirku desmit mārciņas. Esmu pieradusi pie kaut kā salda." Kam pieder šie vārdi?
"Gatavs," Denisovs atkārtoja un ātri devās pie ieslodzītajiem, kurus ieskauj no zirga izkāpušie kazaki. - Mēs to nepieņemsim! - viņš kliedza Deņisovam. Ko domāja Dolokhovs?
Sarkanais paklājs
"Viņa seja bija tīri noskūta, viņš bija ģērbies aizsargu kokvilnas mētelī ar Džordžu pogcaurumā un vienkāršu vāciņu." (Dolohovs.)
Kāpēc, redzot mirušo Petju, Denisovs atceras viņa vārdus:
"Esmu pieradusi pie kaut kā salda. Lieliskas rozīnes, ņemiet tās visas.
Fināls
Nosauciet to Krievijas militāro vadītāju vārdus, kuri piedalījās 1812. gada Tēvijas karā.
Zaļais ceļš.
Lai atrisinātu kādu jautājumu, militārā padome tikās 1812. gada 13. septembrī Fili ciemā pie Maskavas?
Kāds piemineklis atbrīvotājiem tika uzcelts Sanktpēterburgā? Kur tas atrodas?
Kurš krievu mākslinieks savos darbos visbiežāk pievērsās Tēvijas kara tēmai? (Vasīlijs Vasiļjevičs Vereščagins: “Napoleons Borodino augstienēs”, “Kremlī. Ugunsgrēks”, “Ieslēgts augsts ceļš. Atkāpties. Bēgt).
Dzeltens ceļš.
Kāpēc, uzvarējis Borodino kauju, Kutuzovs nolemj pamest Maskavu?
Kāds templis tika uzcelts Maskavā par godu uzvarai pār Napoleona armiju? Par kādiem līdzekļiem tā uzbūvēta? Kāds ir šī pieminekļa liktenis?
Kāds ordenis tika piešķirts slavenākajiem militārajiem vadītājiem Lielā Tēvijas kara laikā no 1941. līdz 1945. gadam? (Kutuzova ordenis.)
Sarkanais paklājs.
Kad M.I. Kutuzovs nomira? Kur viņš ir apglabāts? (1813. gada 28. aprīlis; Sanktpēterburga, Kazaņas katedrāle.)
Spēles rezultātu summēšana, uzvarētāja apbalvošana.
L. N. Tolstojs. "Karš un miers"
1812. gada kara attēls. Jautājumi novērtēšanai
1. 1812. gada kara sākums (I daļa, 1. nodaļa). Kā Tolstojs vērtē personības lomu vēsturē?
2. Poļu lanceru šķērsošana pāri Nemanai (I daļa, 2. nodaļa). Kā autors atklāj savu attieksmi pret bonapartismu?
3. Smoļenskas ugunsgrēks un Krievijas armijas atkāpšanās (II daļa, 4., 5. nod.). Kādas kopīgas sajūtas valda starp pilsētas iedzīvotājiem un karavīriem?
4. Kāda ideja ir pamatā epizožu “savstarpējai saistībai”: Smoļenskas ugunsgrēks un Sanktpēterburgas salonu dzīve (II daļa, 6. nodaļa)?
5. Ar kādu mērķi Tolstojs romānā ieviesa Bogučarova vīru dumpja ainu (II daļa, 6. nodaļa)? Kāpēc princese Marija nevarēja saprast vīriešus?
6. Padome Fili (III daļa, 4. nodaļa). Kāpēc Tolstojs padomu attēlo caur meitenes Malashas uztveri?
7. Iedzīvotāju izbraukšana no Maskavas (III daļa, 5. nodaļa). Kā Tolstojs skaidro Maskavu aizejošo iedzīvotāju noskaņojumu?
8. Kāpēc Tolstojs lielāko daļu Borodino kaujas notikumu rādīja ar Pjēra acīm?
9. Kā jūs saprotat Pjēra domas par patriotisma slēpto siltumu (III daļa, 25. nodaļa)?
10. Izskaidrojiet prinča Andreja vārdus: "Kamēr Krievija bija vesela, svešinieks varēja viņai kalpot." (III daļas 25. nodaļa).
11. Kā Napoleonu raksturo aina ar dēla portretu (kaujas priekšvakarā) un frāzi: “Šahs ir nolikts, spēle sākas rīt”? (26., 29. nod., III daļa).
12. Kā atklājas tautas patiesā varonība vienā no Borodino kaujas epizodēm (pie Raevska baterijas)? (31.-32. nod.).
14. Kādu nozīmi Tolstojs piešķir vārdiem par Krievijas armijas morālo uzvaru (39. nodaļa, III daļa)?
16. Kāpēc, uzvarējis Borodino kauju, Kutuzovs nolemj pamest Maskavu?
18. Tolstojs par 1812. gada karu. Kutuzova personība (IV daļa, 11. nodaļa). Ko autors uzskata par 1812. gada Tēvijas kara galveno nozīmi un kāda, viņaprāt, tajā ir Kutuzova loma?
Par tēmu: metodiskā attīstība, prezentācijas un piezīmes
Literatūras stunda "1812.gada kara attēlojums Ļ.N.Tolstoja romānā "Karš un miers"
1812. gada Tēvijas karš ir romāna kulminācija: tas lauza iepriekšējos dzīves apstākļus, vismaz uz laiku iznīcināja sociālās barjeras un atnesa galvenais spēks vēsturiski...
1812. gada Tēvijas karš. Kara filozofija romānā L.N. Tolstojs "Karš un miers".
Atklāt filozofisko nodaļu kompozīcijas lomu; izsekot 1812. gada Tēvijas kara attēlam; pamatojoties uz rakstnieka uzskatiem par vēsturi, atklāt viņu stiprās un vājās puses; radošo spēju attīstība...
Literatūras stunda 10. klasē "1812. gada Tēvijas karš. Borodino kauja" (pēc L. Tolstoja episkā romāna "Karš un miers" motīviem).
Metodiskā izstrāde literatūras stundai, izmantojot mūsdienu tehnoloģijas....
Ievads
Vēsturiskas personas vienmēr ir izraisījušas īpašu interesi krievu literatūrā. Dažiem veltīts individuāli darbi, citi ir galvenie attēli romānu sižetos. Par tādu var uzskatīt arī Napoleona tēlu Tolstoja romānā “Karš un miers”. Francijas imperatora Napoleona Bonaparta vārdu (Tolstojs precīzi uzrakstīja Bonapartu, un daudzi varoņi viņu sauca tikai par Buonopartu) mēs sastopam jau romāna pirmajās lappusēs un dalāmies tikai epilogā.
Romāna par Napoleonu varoņi
Annas Šereres (godmātes un ķeizarienes līdzgaitnieces) viesistabā ar lielu interesi tiek apspriestas Eiropas politiskās darbības saistībā ar Krieviju. Pati salona īpašniece saka: “Prūsija jau ir paziņojusi, ka Bonaparts ir neuzvarams un visa Eiropa pret viņu neko nevar darīt...”. Pārstāvji laicīgā sabiedrība- Princis Vasīlijs Kuragins, emigrants vikonts Mortemarts, ko aicināja Anna Šerere, abats Moriots, Pjērs Bezukhovs, Andrejs Bolkonskis, princis Ipolits Kuragins un citi vakara dalībnieki nebija vienprātīgi attieksmē pret Napoleonu. Daži viņu nesaprata, citi viņu apbrīnoja. Karā un mierā Tolstojs parādīja Napoleonu no dažādām pusēm. Mēs viņu redzam kā ģenerālstratēģi, kā imperatoru, kā cilvēku.
Andrejs Bolkonskis
Sarunā ar savu tēvu veco kņazu Bolkonski Andrejs saka: "... bet Bonaparts joprojām ir lielisks komandieris!" Viņš uzskatīja viņu par "ģēniju" un "nevarēja pieļaut kaunu savam varonim". Vakarā ar Annu Pavlovnu Šereri Andrejs atbalstīja Pjēru Bezukhovu viņa spriedumos par Napoleonu, tomēr saglabāja savu viedokli par viņu: “Napoleons kā lielisks cilvēks uz Arkolas tilta, slimnīcā Jaffā, kur viņš sniedz roku mēris, bet... ir arī citas darbības, kuras ir grūti attaisnot." Bet pēc brīža guļot uz Austerlicas lauka un ieskatoties zilas debesis, Andrejs dzirdēja Napoleona vārdus par viņu: “Šeit skaista nāve" Bolkonskis saprata: "...tas bija Napoleons - viņa varonis, bet tajā brīdī Napoleons viņam šķita tik mazs, nenozīmīgs cilvēks..." Apskatot ieslodzītos, Andrejs domāja "par diženuma nenozīmīgumu." Vilšanās viņa varonī nāca ne tikai Bolkonskim, bet arī Pjēram Bezukhovam.
Pjērs Bezukhovs
Tikko parādījies pasaulē, jaunais un naivais Pjērs dedzīgi aizstāvēja Napoleonu no vikonta uzbrukumiem: “Napoleons ir lielisks, jo viņš pacēlās pāri revolūcijai, apspieda tās pārkāpumus, saglabājot visu labo - pilsoņu vienlīdzību un vārda brīvību. un prese - un tikai Tāpēc viņš ieguva varu. Pjērs atzina par Francijas imperators"dvēseles diženums" Viņš neaizstāvēja Francijas imperatora slepkavības, bet gan viņa rīcības aprēķinus impērijas labā, gatavību uzņemties tik atbildīgu uzdevumu - sākt revolūciju - tas Bezuhovam šķita īsts varoņdarbs, viņa spēks. lielisks cilvēks. Bet, kad viņš saskārās ar savu "elku", Pjērs redzēja visu imperatora nenozīmīgumu, nežēlību un nelikumību. Viņš loloja ideju nogalināt Napoleonu, taču saprata, ka nav tā vērts, jo viņš pat nebija pelnījis varonīgu nāvi.
Nikolajs Rostovs
Šis jauneklis Napoleonu sauca par noziedznieku. Viņš uzskatīja, ka visas viņa darbības bija nelikumīgas, un savas dvēseles naivuma dēļ ienīda Bonapartu, “cik vien varēja”.
Boriss Drubetskojs
Daudzsološs jauns virsnieks, Vasilija Kuragina protežē, ar cieņu runāja par Napoleonu: "Es gribētu redzēt lielisku cilvēku!"
Grāfs Rastopčins
Laicīgās sabiedrības pārstāvis, Krievijas armijas aizstāvis, par Bonapartu teica: "Napoleons pret Eiropu izturas kā pret pirātu uz iekarota kuģa."
Napoleona raksturojums
Neviennozīmīgais Napoleona raksturojums Tolstoja romānā "Karš un miers" tiek nodots lasītājam. No vienas puses, viņš ir lielisks komandieris, valdnieks, no otras puses, “nenozīmīgs francūzis”, “kalpīgs imperators”. Ārējās īpašības nolaiž Napoleonu uz zemes, viņš nav tik garš, ne tik izskatīgs, viņš ir resns un nepatīkams, kā mēs viņu vēlētos redzēt. Tā bija "brūna, īsa figūra ar platiem, bieziem pleciem un neviļus izvirzītu vēderu un krūtīm". Napoleona apraksts ir klāt dažādas daļas romāns. Šeit viņš ir pirms Austerlicas kaujas: “... tieva seja viņš nekustināja nevienu muskuli; viņa mirdzošās acis bija nekustīgi piefiksētas vienā vietā... Viņš stāvēja nekustīgs... un viņa aukstajā sejā bija tā īpašā pašpārliecinātās, pelnītās laimes nokrāsa, kas notiek uz mīļotā sejas un laimīgs zēns" Starp citu, šī diena viņam bija īpaši svinīga, jo tā bija viņa kronēšanas gadadiena. Bet mēs viņu redzam tikšanās reizē ar ģenerāli Balaševu, kurš ieradās ar imperatora Aleksandra vēstuli: “...stingri, izlēmīgi soļi”, “apaļš vēders... resni augšstilbiīsas kājas...balts kupls kakls...izskatās jauneklīgi pilna seja... žēlsirdīga un majestātiska imperatora sveiciena izpausme." Interesanta ir arī aina, kad Napoleons ar ordeni apbalvo drosmīgāko krievu karavīru. Ko Napoleons gribēja parādīt? Jūsu diženums, krievu armijas un paša imperatora pazemojums, vai apbrīna par karavīru drosmi un nelokāmību?
Napoleona portrets
Bonaparts sevi ļoti novērtēja: “Dievs man deva kroni. Bēdas tam, kas viņai pieskaras." Šos vārdus viņš teica kronēšanas laikā Milānā. Napoleons karā un mierā vieniem ir elks un citiem ienaidnieks. "Mana kreisā ikru trīce ir lieliska zīme," par sevi teica Napoleons. Viņš lepojās ar sevi, mīlēja sevi, slavēja savu varenību pār visu pasauli. Krievija stāvēja viņam ceļā. Uzvarot Krieviju, viņam nebija grūti saspiest zem viņa visu Eiropu. Napoleons uzvedās augstprātīgi. Sarunas sižetā ar krievu ģenerāli Balaševu Bonaparts atļāvās pievilkt aiz auss, sakot, ka ir liels pagodinājums tikt pie imperatora auss. Napoleona aprakstā ir daudz negatīvu pieskaņu saturošu vārdu Tolstojs īpaši spilgti raksturo imperatora runu: “piekāpīgs”, “izsmejošs”, “ļaunprātīgs”, “dusmīgs”, “sauss” utt. Bonaparts arī drosmīgi runā par Krievijas imperatoru Aleksandru: “Karš ir mans amats, un viņa bizness ir valdīt, nevis komandēt karaspēku. Kāpēc viņš uzņēmās šādu atbildību?
Šajā esejā atklātais Napoleona tēls “Karā un mierā” ļauj secināt: Bonaparta kļūda bija savu spēju pārvērtēšana un pārmērīga pašapziņa. Vēlēdamies kļūt par pasaules valdnieku, Napoleons nevarēja uzvarēt Krieviju. Šī sakāve salauza viņa garu un pārliecību par saviem spēkiem.
Darba pārbaude
Ļevs Nikolajevičs Tolstojs pabeidza darbu pie sava romāna Karš un miers 1867. gadā. 1805. un 1812. gada notikumi, kā arī militārie vadītāji, kas piedalījās Francijas un Krievijas konfrontācijā, ir darba galvenā tēma.
Tāpat kā jebkura mieru mīloša persona, Ļevs Nikolajevičs nosodīja bruņotus konfliktus. Viņš strīdējās ar tiem, kuri karā atrada “šausmu skaistumu”. Raksturojot 1805. gada notikumus, autors runā kā pacifists rakstnieks. Tomēr, runājot par 1812. gada karu, Ļevs Nikolajevičs pāriet uz patriotisma pozīciju.
Napoleona un Kutuzova attēls
Romānā radītie Napoleona un Kutuzova tēli ir spilgts Tolstoja izmantoto principu iemiesojums, attēlojot vēsturiskas personas. Ne visi varoņi sakrīt ar reāli prototipi. Ļevs Nikolajevičs, veidojot romānu “Karš un miers”, necentās uzzīmēt ticamus dokumentālus šo figūru portretus. Napoleons, Kutuzovs un citi varoņi galvenokārt darbojas kā ideju nesēji. Daudzi ir izlaisti no darba zināmi fakti. Dažas abu komandieru īpašības ir pārspīlētas (piemēram, Kutuzova pasivitāte un pagrimums, Napoleona poza un narcisms). Vērtējot franču un krievu virspavēlniekus, kā arī citas vēsturiskas personas, Ļevs Nikolajevičs viņiem piemēro stingrus morāles kritērijus. Napoleona tēls romānā "Karš un miers" ir šī raksta tēma.
Francijas imperators ir Kutuzova antitēze. Ja var uzskatīt Mihailu Illarionoviču pozitīvais varonis tā laika, tad Tolstoja tēlojumā Napoleons ir galvenais antivaronis darbā “Karš un miers”.
Napoleona portrets
Ļevs Nikolajevičs uzsver šī komandiera aprobežotību un pašapziņu, kas izpaužas visos viņa vārdos, žestos un rīcībā. Napoleona portrets ir ironisks. Viņam ir “īsa”, “tuklīga” figūra, “resni augšstilbi”, nervoza, ātra gaita, “balts kupls kakls”, “apaļš vēders”, “biezi pleci”. Tas ir Napoleona tēls romānā Karš un miers. Raksturojot Francijas imperatora rīta tualeti pirms Borodino kaujas, Ļevs Nikolajevičs atklāj portreta īpašības, kas sākotnēji dots darbā, uzlabo. Imperatoram ir “kopts ķermenis”, “aizaugusi resna lāde”, “dzeltena” un Šīs detaļas liecina, ka Napoleons Bonaparts (“Karš un miers”) bija cilvēks, kas ir tālu no darba dzīves un bija svešs ar tautas saknēm. Franču līderis tiek parādīts kā narcistisks egoists, kurš domā, ka viss Visums pakļaujas viņa gribai. Cilvēki viņu neinteresē.
Napoleona uzvedība, viņa runas maniere
Napoleona tēls romānā "Karš un miers" atklājas ne tikai caur viņa izskata aprakstu. Viņa runas maniere un uzvedība atklāj arī narcisismu un šaurību. Viņš ir pārliecināts par savu ģēniju un diženumu. Labs ir tas, kas viņam ienācis galvā, nevis tas, kas patiesībā ir labs, kā atzīmē Tolstojs. Romānā katru šī varoņa izskatu pavada autora nesaudzīgi komentāri. Tā, piemēram, trešajā sējumā (pirmā daļa, sestā nodaļa) Ļevs Nikolajevičs raksta, ka no šī cilvēka bija skaidrs, ka viņu interesē tikai tas, kas notiek viņa dvēselē.
Darbā "Karš un miers" Napoleona raksturojumu iezīmē arī šādas detaļas. Ar smalku ironiju, kas dažkārt pārvēršas sarkasmā, rakstnieks atmasko Bonaparta pretenzijas uz pasaules kundzību, kā arī aktiermākslu un pastāvīgo pozēšanu vēsturei. Francijas imperators visu laiku spēlēja, viņa vārdos un uzvedībā nebija nekā dabiska vai vienkārša. To ļoti izteiksmīgi parāda Ļevs Nikolajevičs ainā, kad viņš apbrīnoja sava dēla portretu. Tajā Napoleona tēls romānā "Karš un miers" iegūst dažas ļoti svarīgas detaļas. Īsi aprakstīsim šo ainu.
Epizode ar Napoleona dēla portretu
Napoleons piegāja pie attēla, juzdams, ka tas, ko viņš tagad darīs un teiks "ir vēsture". Portretā bija attēlots imperatora dēls, kas spēlējas ar globusu bilbokā. Tas izteica franču līdera diženumu, bet Napoleons vēlējās izrādīt “tēvišķu maigumu”. Protams, ka bija tīru ūdeni aktiermāksla. Napoleons neko neizteica sirsnīgas jūtas, viņš tikai tēloja, pozēja vēsturei. Šajā ainā redzams cilvēks, kurš ticēja, ka ar Maskavas iekarošanu tiks iekarota visa Krievija un tādējādi tiks īstenoti viņa plāni par kundzību pār visu pasauli.
Napoleons - aktieris un spēlētājs
Un vairākās turpmākajās epizodēs Napoleona apraksts (“Karš un miers”) norāda, ka viņš ir aktieris un spēlētājs. Viņš Borodino kaujas priekšvakarā saka, ka šahs jau ir nolikts, spēle sāksies rīt. Kaujas dienā Ļevs Nikolajevičs pēc lielgabala šāvieniem atzīmē: "Spēle ir sākusies." Turklāt rakstnieks parāda, ka tas maksāja desmitiem tūkstošu cilvēku dzīvības. Princis Andrejs domā, ka karš nav spēle, bet tikai nežēlīga nepieciešamība. Principiāli atšķirīga pieeja tam bija ietverta viena no darba “Karš un miers” galvenajām varoņiem doma. Pateicoties šai piezīmei, Napoleona tēls ir aizēnots. Princis Andrejs pauda miermīlīgas tautas viedokli, kas ārkārtējos apstākļos bija spiesta ķerties pie ieročiem, jo pār viņu dzimteni draudēja paverdzināšana.
Komisks efekts, ko radījis Francijas imperators
Napoleonam nebija svarīgi, kas atrodas ārpus viņa paša, jo viņam šķita, ka viss pasaulē ir atkarīgs tikai no viņa gribas. Tolstojs šādu piezīmi izsaka tikšanās epizodē ar Balaševu (“Karš un miers”). Napoleona tēlu tajā papildina jaunas detaļas. Ļevs Nikolajevičs uzsver pretstatu starp imperatora nenozīmīgumu un viņa vienlaikus izceļošo komisko konfliktu - vislabāko pierādījumu šī, kas izliekas par majestātisku un spēcīgu, tukšumu un bezspēcību.
Napoleona garīgā pasaule
Tolstoja izpratnē garīgā pasaule franču vadonis ir “mākslīgā pasaule”, kurā mīt “kāda veida diženuma spoki” (trešais sējums, otrā daļa, 38. nodaļa). Patiesībā Napoleons ir dzīvs pierādījums vienai senai patiesībai, ka “ķēniņš ir vēstures vergs” (trešais sējums, pirmā daļa, 1. nodaļa). Ticot, ka viņš izpilda paša griba, šī vēsturiskā personība tikai spēlēja viņam paredzēto “sarežģīto”, “skumjo” un “nežēlīgo” “necilvēcīgo lomu”. Diez vai viņš to būtu varējis izturēt, ja šī cilvēka sirdsapziņa un prāts nebūtu aptumšoti (trešais sējums, otrā daļa, 38. nodaļa). Šī virspavēlnieka prāta aptumšošanos rakstnieks saskata tajā, ka viņš apzināti audzināja sevī garīgo bezjūtību, ko viņš uzskatīja par patiesu diženumu un drosmi.
Tā, piemēram, trešajā sējumā (otrā daļa, 38. nodaļa) teikts, ka viņam patika skatīties uz ievainotajiem un nogalinātajiem, tādējādi pārbaudot savu garīgo spēku (kā ticēja pats Napoleons). Epizodē, kad pāri peldēja poļu lanceru eskadra un adjutants viņa acu priekšā atļāvās pievērst imperatora uzmanību poļu uzticībai, Napoleons piesauca Bertjē un sāka staigāt viņam līdzi. krastā, dodot viņam pavēles un ik pa laikam neapmierināti palūkojoties uz noslīkušajiem lanceriem, kas izklaidēja viņa uzmanību. Viņam nāve ir garlaicīgs un pazīstams skats. Napoleons savu karavīru pašaizliedzīgo uzticību uzskata par pašsaprotamu.
Napoleons ir dziļi nelaimīgs cilvēks
Tolstojs uzsver, ka šis cilvēks bija dziļi nelaimīgs, taču to nepamanīja tikai tāpēc, ka nebija vismaz kaut kādas morālas sajūtas. "Lielais" Napoleons, "Eiropas varonis" ir morāli akls. Viņš nevar saprast skaistumu, labestību, patiesību vai savu darbību nozīmi, kas, kā atzīmē Ļevs Tolstojs, bija “labuma un patiesības pretstats”, “tālu no visa cilvēciskā”. Napoleons vienkārši nevarēja saprast savu darbību nozīmi (trešais sējums, otrā daļa, 38. nodaļa). Pēc rakstnieka domām, pie patiesības un labestības var nonākt, tikai atsakoties no savas personības iedomātā diženuma. Tomēr Napoleons nemaz nav spējīgs uz tik “varonīgu” aktu.
Napoleona atbildība par to, ko viņš izdarīja
Neskatoties uz to, ka viņš ir lemts spēlēt vēsturē negatīva loma, Tolstojs nemaz nemazina šī cilvēka morālo atbildību par visu, ko viņš ir izdarījis. Viņš raksta, ka Napoleons, kuram bija lemts ieņemt daudzu tautu “nebrīvo”, “bēdīgo” bendes lomu, tomēr apliecināja sev, ka viņu labums ir viņa darbības mērķis un ka viņš var kontrolēt un vadīt daudzu cilvēku likteņus, darīt lietas. caur savu labvēlības spēku. Napoleons iedomājās, ka karš ar Krieviju notika pēc viņa gribas, viņa dvēseli nepārsteidza notikušā šausmas (trešais sējums, otrā daļa, 38. nodaļa).
Darba varoņu Napoleona īpašības
Citos darba varoņos Ļevs Nikolajevičs Napoleona īpašības saista ar varoņu morāles izjūtas trūkumu (piemēram, Helēna) vai ar viņu traģiskajām kļūdām. Tā jaunībā Pjērs Bezukhovs, kuru aizrāva Francijas imperatora idejas, palika Maskavā, lai viņu nogalinātu un tādējādi kļūtu par “cilvēces glābēju”. Savas garīgās dzīves sākumposmā Andrejs Bolkonskis sapņoja pacelties pāri citiem cilvēkiem, pat ja tas prasīja upurēt tuviniekus un ģimeni. Ļeva Nikolajeviča tēlā Napoleonisms ir bīstama slimība, kas šķeļ cilvēkus. Tas liek viņiem akli klīst pa garīgo “bezceļu”.
Vēsturnieku Napoleona un Kutuzova portretējums
Tolstojs atzīmē, ka vēsturnieki cildina Napoleonu, domājot, ka viņš bijis lielisks komandieris, savukārt Kutuzovu apsūdz pārmērīgā pasivitātē un militārās neveiksmēs. Faktiski Francijas imperators enerģisku darbību attīstīja 1812. gadā. Viņš satraucās, deva pavēles, kas viņam un apkārtējiem šķita izcilas. Vārdu sakot, šis cilvēks izturējās tā, kā pienākas “lielajam komandierim”. Ļeva Nikolajeviča Kutuzova tēls neatbilst tajā laikā pieņemtajām idejām par ģēniju. Rakstnieks apzināti pārspīlē savu vājumu. Tādējādi Kutuzovs aizmieg militārās padomes laikā, nevis tāpēc, lai izrādītu “nicinājumu pret noskaņojumu”, bet vienkārši tāpēc, ka gribēja gulēt (pirmais sējums, trešā daļa, 12. nodaļa). Šis virspavēlnieks nedod pavēles. Viņš apstiprina tikai to, ko uzskata par saprātīgu, un noraida visu, kas ir nesaprātīgs. Mihails Illarionovičs nemeklē cīņas, neko nedara. Tieši Kutuzovs, saglabājot ārēju mieru, pieņēma lēmumu atstāt Maskavu, kas viņam izmaksāja lielas garīgās ciešanas.
Kas, pēc Tolstoja domām, nosaka personības patieso mērogu?
Napoleons uzvarēja gandrīz visās cīņās, bet Kutuzovs zaudēja gandrīz visas. Krievijas armija cieta neveiksmes pie Berezinas un Krasnijas. Tomēr tieši viņa galu galā uzvarēja armiju karā “izcilā komandiera” vadībā. Tolstojs uzsver, ka Napoleonam lojālie vēsturnieki uzskata, ka tā bija tieši lielisks cilvēks, varonis. Pēc viņu domām, šāda mēroga cilvēkam nevar būt labs un slikts. Napoleona tēls literatūrā bieži tiek parādīts no šī leņķa. Dažādi autori uzskata, ka liela cilvēka rīcība ir ārpus morāles kritērijiem. Šie vēsturnieki un rakstnieki pat vērtē Francijas imperatora apkaunojošo bēgšanu no armijas kā majestātisku rīcību. Pēc Ļeva Nikolajeviča domām, personības patiesais mērogs netiek mērīts ar dažādu vēsturnieku “viltus formulām”. Lieliski vēsturiskie meli izrādās tāda cilvēka diženums kā Napoleons (“Karš un miers”). Mūsu sniegtie citāti no darba to pierāda. Tolstojs patiesu diženumu atrada Mihailā Illarionovičā Kutuzovā, pazemīgā vēstures darbiniekā.
25. augustā, Borodino kaujas priekšvakarā, imperatora pils prefekts franču m-r de Bosē un pulkvedis Fabvjē ieradās, pirmais no Parīzes, otrais no Madrides, pie imperatora Napoleona viņa galvenajā mītnē Valuevā. Pārģērbies galma formas tērpā, de Bozē kungs pavēlēja sūtījumu, ko bija atnesis imperatoram, nest viņam priekšā un iegāja Napoleona telts pirmajā nodalījumā, kur, sarunājoties ar Napoleona adjutantiem, kas viņu ielenca, sāka atkorķēt. kaste. Fabvjers, neiekāpdams teltī, apstājās, sarunājoties ar pazīstamiem ģenerāļiem, pie ieejas tajā. Imperators Napoleons vēl nebija izgājis no savas guļamistabas un pabeidza savu tualeti. Viņš, šņācot un ņurdēdams, pagriezās tagad ar savu biezo muguru, tagad ar savu aizaugušo resno krūti zem otas, ar kuru sulainis berzēja viņa ķermeni. Cits sulainis, turēdams pudeli ar pirkstu, apkaisīja ķeizara kopto augumu ar odekolonu ar izteiksmi, ka viņš viens pats var zināt, cik un kur odekolonu smidzināt. Īsi mati Napoleona piere bija slapja un matēta. Bet viņa seja, lai arī pietūkusi un dzeltena, pauda fizisku baudu. "Allez ferme, allez toujours..." viņš, paraustīdams plecus un ņurdēdams, teica sulainis, kas viņu berzēja. Adjutants, kurš iegāja guļamistabā, lai ziņotu ķeizaram par to, cik ieslodzīto vakardienas lietā, nodevis nepieciešamo, stāvēja pie durvīm un gaidīja atļauju iziet. Napoleons, raustījies, paskatījās no zem uzacīm uz adjutantu. "Ieslodzīto punkts," viņš atkārtoja adjutanta vārdus. - Ils se font démolir. "Tant pis pour l"armée russe," viņš teica. "Allez toujours, allez ferme," viņš teica, saliecot muguru un atsedzot savus resnos plecus. "C"est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier," viņš teica adjutantam, pamādams ar galvu. "Oui, sire," un adjutants pazuda pa telts durvīm. Divi sulaiņi ātri saģērba Viņa Majestāti, un viņš zilā aizsargu uniformā, ar ātriem soļiem izgāja uz uzņemšanas zonu. Tobrīd Bosse steidzās ar rokām, noliekot no ķeizarienes atvesto dāvanu uz diviem krēsliem tieši pretī imperatora ieejai. Bet imperators saģērbās un tik negaidīti ātri izgāja ārā, ka viņam nebija laika pilnībā sagatavot pārsteigumu. Napoleons uzreiz pamanīja, ko viņi dara, un uzminēja, ka viņi vēl nav gatavi. Viņš negribēja viņiem atņemt prieku viņu pārsteigt. Viņš izlikās, ka neredz Monsieur Bosset, un aicināja pie sevis Fabvjeru, bargi saraucis pieri un klusēdams klausījās, ko Fabvjers viņam stāstīja par viņa karaspēka drosmi un atdevi, kas karoja Salamankā otrā pusē. Eiropa un viņiem bija tikai viena doma - būt sava imperatora cienīgiem, un viņu vienīgās bailes ir neiepriecināt viņu. Cīņas rezultāts bija bēdīgs. Napoleons Fabviera stāsta laikā izteica ironiskas piezīmes, it kā viņš neiedomātos, ka viņa prombūtnes laikā viss varētu notikt savādāk. "Man tas jālabo Maskavā," sacīja Napoleons. "A tantôt," viņš piebilda un sauca de Bosetu, kurš tobrīd jau bija paspējis sarūpēt pārsteigumu, kaut ko noliekot uz krēsliem un apsedzot ar segu. De Bosē zemu paklanījās ar to franču galma loku, ko tikai vecie Burbonu kalpi prata klanīt, un piegāja klāt, pasniedzot aploksni. Napoleons jautri pagriezās pret viņu un parāva aiz auss. – Jūs steidzāties, es ļoti priecājos. Nu, ko saka Parīze? - viņš teica, pēkšņi mainīdams savu iepriekš bargo sejas izteiksmi uz vismīlīgāko. "Sire, nosauciet Parīzi, nožēlojiet prombūtni," de Bosē atbildēja, kā vajadzētu. Bet, lai gan Napoleons zināja, ka Bosetam ir jāsaka tas vai tamlīdzīgi, lai gan skaidrajos brīžos viņš zināja, ka tā nav patiesība, viņam bija prieks to dzirdēt no de Boseta. Viņš atkal piekrita pieskarties viņam aiz auss. "Je suis fâché de vous avoir fait faire tant de chemin," viņš teica. - Kungs! "Je ne m"attendais pas à moins qu"à vous trouver aux portes de Moscou," sacīja Bosets. Napoleons pasmaidīja un, izklaidīgi pacēlis galvu, paskatījās apkārt pa labi. Adjutants peldošā solī piegāja klāt ar zelta šņaucamo kasti un piedāvāja to viņai. Napoleons to paņēma. "Jā, jums tas ir labi," viņš teica, pieliekot pie deguna atvērto šņabja kasti, "jums patīk ceļot, pēc trim dienām jūs redzēsit Maskavu." Jūs droši vien negaidījāt ieraudzīt Āzijas galvaspilsētu. Jūs veiksiet patīkamu ceļojumu. Bosse pateicībā paklanījās par šo vērību pret viņa (līdz šim viņam nezināmo) tieksmi ceļot. - A! kas tas ir? - teica Napoleons, pamanījis, ka visi galminieki skatās uz kaut ko, kas pārklāts ar plīvuru. Bosse ar laipnu veiklību, neparādot muguru, pagriezās divus soļus atpakaļ un tajā pašā laikā novilka segu un sacīja: — Dāvana Jūsu Majestātei no ķeizarienes. Tā bija spilgtas krāsasŽerāra gleznots portrets no Napoleona dzimuša zēna un Austrijas imperatora meitas, kuru nez kāpēc visi sauca par Romas karali. Ļoti izskatīgs cirtains zēns, kura izskats bija līdzīgs Kristus Siksta Madonā izskatam, tika attēlots spēlējam bilbokā. Bumba attēloja zemeslodi, bet zizlis otrā rokā - skepteri. Lai gan nebija līdz galam skaidrs, ko īsti gleznotājs gribēja paust, tēlojot tā saukto Romas karali, kurš ar nūju caurdur zemeslodi, šī alegorija, tāpat kā ikvienam, kurš bildi redzēja Parīzē, un Napoleonam acīmredzot šķita skaidra un patika. ļoti daudz. "Roi de Rome," viņš teica, ar graciozu rokas žestu norādot uz portretu. - Apbrīnojami! “Ar itāļiem raksturīgo spēju mainīt sejas izteiksmi pēc vēlēšanās, viņš piegāja pie portreta un izlikās domīgi maigs. Viņš juta, ka tas, ko viņš tagad teiks un darīs, ir vēsture. Un viņam šķita, ka labākais, ko viņš tagad var darīt, ir tas, ka viņam ar savu diženumu, kā rezultātā viņa dēls spēlējās ar globusu bilbokā, pretstatā šim diženumam vajadzētu izrādīt visvienkāršāko tēvišķo maigumu. Viņa acis kļuva miglas, viņš sakustējās, atskatījās uz krēslu (krēsls palēca zem viņa) un apsēdās uz tā pretī portretam. Viens žests no viņa puses – un visi izspraucās ārā, atstājot diženo vīru sev un savām jūtām. Kādu laiku sēdējis un, nezinot, kāpēc, pieskārās viņa plaukstai portreta spožuma raupjumam, viņš piecēlās un atkal piezvanīja Bosam un dežurantam. Viņš pavēlēja portretu izņemt telts priekšā, lai neatņemtu vecajam sargam, kurš stāvēja netālu no viņa telts, laimi redzēt Romas karali, sava mīļotā suverēna dēlu un mantinieku. Kā viņš gaidīja, viņam brokastojot ar monsieur Bosse, kurš bija saņēmis šo pagodinājumu, telts priekšā atskanēja sajūsminātie vecās gvardes virsnieku un karavīru saucieni, kuri bija atnākuši pie portreta. - Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! – atskanēja entuziasma pilnas balsis. Pēc brokastīm Napoleons Boses klātbūtnē diktēja pavēles armijai. - Courte et energique! - teica Napoleons, lasot rakstisko paziņojumu uzreiz bez grozījumiem. Pasūtījums bija: “Karotāji! Šī ir cīņa, pēc kuras esat ilgojies. Uzvara ir atkarīga no jums. Tas ir nepieciešams mums; viņa mums nodrošinās visu nepieciešamo: komfortablus dzīvokļus un ātru atgriešanos dzimtenē. Rīkojieties tā, kā rīkojāties Austerlicā, Frīdlendā, Vitebskā un Smoļenskā. Lai vēlākie pēcnācēji lepni atceras jūsu varoņdarbus līdz pat šai dienai. Par katru no jums jāsaka: viņš bija iekšā lieliska cīņa netālu no Maskavas! - De la Maskava! - Napoleons atkārtoja un, aicinot monsieur Bosse, kurš mīlēja ceļot, pievienoties viņam pastaigā, atstāja telti apseglotajiem zirgiem. "Votre Majesté a trop de bonté," Bosset sacīja, kad viņam tika lūgts pavadīt imperatoru: viņš gribēja gulēt, un viņš nezināja, kā un baidījās jāt ar zirgu. Bet Napoleons pamāja ceļotājam, un Bosam bija jāiet. Kad Napoleons izgāja no telts, apsargu kliedzieni dēla portreta priekšā vēl vairāk pastiprinājās. Napoleons sarauca pieri. "Noņemiet to," viņš teica, ar graciozu un majestātisku žestu norādot uz portretu. "Viņam ir par agru redzēt kaujas lauku." Bosse, aizvēris acis un noliecis galvu, dziļi ievilka elpu, ar šo žestu parādot, kā viņš prata novērtēt un saprast imperatora vārdus.