Jedność i inspiracja są tu pozorne i kruche, ponieważ opierają się na osobistych i drobnych, egoistycznych celach. „Nie mieli innego wyboru, jak tylko krzyknąć „Vive l’empereur!” i idźcie walczyć o żywność i odpoczynek dla zwycięzców w Moskwie” (t. III, część III, rozdz. 28). Dla samego Napoleona przyszła bitwa była taka wielka gra, który bezwzględnie musi zostać wygrany, a do tego musi poprawnie ułożyć szachowe oddziały.
W opisie bitwy znaczącą rolę odgrywają pejzaże (t. III, część II, rozdz. 30-39): poranne słońce, właśnie wyłaniające się zza chmury i rozpraszająca mgła, zmieszana z dymem strzałów; słońce zasłonięte dymem i wciąż wysoko, w środku bitwy; słońce pada „ukośnymi promieniami na twarz Napoleona”; pod koniec bitwy chmury zakryły słońce, zaczął padać deszcz na zabitych, na rannych, na przerażonych i wyczerpanych ludzi, „jakby mówił: «Dość, ludzie. Przestań.... Opamiętaj się. Co robisz? Na polu „unosiła się teraz mgła wilgoci i dymu oraz zapach dziwnego kwasu, saletry i krwi”. Tak więc obraz słońca towarzyszy dymowi i strzałom, a ten pojedynczy obraz wizualno-słuchowy wyznacza etapy bitwy.
Bateria Raevsky’ego (rozdz. 31-32).
Żołnierze i oficerowie baterii wykonują swoje obowiązki; Wszyscy są cały czas zajęci: przynoszeniem nabojów, ładowaniem broni, robieniem tego z rozmachem; Wszyscy są cały czas ożywieni, wszyscy żartują: z Pierre'a, z siebie, z granatu. I to nie jest frywolność, ale przejaw wytrwałości. wytrzymałość. A Pierre, który ich obserwował, również chciał zostać uczestnikiem bitwy i zaoferował swoje usługi jako nosiciel pocisków. „Być żołnierzem, po prostu żołnierzem…” – myśli później Pierre. Naucz się „dopasowywać swoje życie do ich życia. Dręczony faktem, że przestraszyła go krwawa bitwa, Pierre ponownie kieruje swoje myśli do żołnierzy. „I oni... oni byli stanowczy i spokojni przez cały czas aż do końca... Nie mówią, ale mówią.” „Wpisz to wspólne życie całym swoim jestestwem, aby przeniknąć tym, co je takimi czyni. Ale jak zrzucić z siebie ten cały niepotrzebny, diabelski, cały ten ciężar zewnętrzny człowiek? (tom III, część III, rozdział 9)
Zachowanie Napoleona i Kutuzowa w bitwie (rozdz. 33-35)
Jeden z nich, prowadzący, jak mu się wydaje, bitwę, wydaje wiele rozkazów, wprawdzie rozsądnych, ale takich, „które albo zostały już wykonane, zanim je wydał, albo nie mogły być i nie zostały wykonane” (rozdz. . 35), gdyż sytuacja uległa zmianie i zamówienie stało się nieprawidłowe. Smukłe masy żołnierzy francuskich wracały z pola bitwy w „sfrustrowanych, przerażonych tłumach”, a Napoleon czuł, że straszliwy zakres jego ramienia traci moc. A Kutuzow jedynie monitoruje ducha armii i prowadzi ją najlepiej, jak potrafi. Wydaje tylko te rozkazy, które mogą wesprzeć lub wzmocnić niezłomność armii: nakazuje powiadomić żołnierzy o zdobyciu Murata, o jutrzejszej ofensywie itp.
Zranienie księcia Andrieja, jego odwaga (rozdz. 36-37)
W wyniku bitwy pod Borodino konkluzja Tołstoja brzmi jak moralne zwycięstwo Rosjan. Przeczytaj (rozdział 39).
IV. Praca testowa na podstawie odcinka „Bitwa pod Borodino” (część II, rozdz. 19-39).
Dlaczego Tołstoj pokazał znaczną część wydarzeń bitwy pod Borodino w percepcji Pierre'a?
Jakie znaczenie miały dla Pierre’a słowa żołnierza: „Chcą zaatakować cały lud...” Rozdz. 20?
W jaki sposób bohaterowie postaci historycznych i głównych bohaterów powieści zostają ukazani w centralnej scenie – opisie bitwy pod Borodino?
Jakie rezultaty swojego życia podsumowuje książę Andriej w przeddzień bitwy?
Wyjaśnij słowa księcia Andrieja: „dopóki Rosja była zdrowa, obcy mógł jej służyć” Rozdz. 25.
Jak rozumieć przemyślenia Pierre’a na temat ukrytego ciepła patriotyzmu, rozdz. 25?
Jak scena z portretem syna i frazą charakteryzuje Napoleona: „Szachy ustawione, gra zaczyna się jutro” Ch. 26, 29?
Jak prawdziwe bohaterstwo narodu objawia się w jednym z odcinków bitwy pod Borodino (przy baterii Raevsky'ego)?
W jakim celu Tołstoj porównuje Napoleona do gracza? 29?
Jakie znaczenie Tołstoj nadaje słowom o moralnym zwycięstwie armii rosyjskiej, Ch. 39?
Praca domowa: (według opcji)
Usystematyzuj materiał według wizerunków Napoleona i Kutuzowa.
Pytania o wizerunek Kutuzowa.
Czy odpowiadają rzeczywistości postacie historyczne wizerunki Kutuzowa i Napoleona w powieści?
Dlaczego Tołstoj ma negatywny stosunek do Napoleona i kocha Kutuzowa?
Kim są ci bohaterowie powieści i do jakich są podobni?
Dlaczego Kutuzow unikał bitew w 1805 roku, ale dał bitwę pod Shengraben?
Dlaczego śpi w radzie wojskowej przed Austerlitz i aktywnie uczestniczy w bitwie? Czy jego rozkazy są wykonywane w Austerlitz?
Udowodnić, że Kutuzow jest „jednym z naszych” kochana osoba„dla ludzi.
Czy istnieje sprzeczność pomiędzy sposobem, w jaki Tołstoj definiuje rolę Kutuzowa w bitwie pod Borodino, a zachowaniem Kutuzowa pokazanym przez Tołstoja?
Jak Kutuzow, nie chcąc najpierw poddać Moskwy bez bitwy, dochodzi do tej decyzji?
Czy Kutuzow uważa się za bohatera historii?
Czy stosunek Kutuzowa do różni ludzie? Pokaż to na przykładzie mowy bohatera.
Pytania o wizerunek Napoleona.
Jak Napoleon jest postrzegany przez księcia Andrieja i Pierre'a na początku powieści? Gdzie i dlaczego załamuje się postrzeganie Napoleona jako bohatera?
Jaka jest tradycyjna koncepcja wyglądu Napoleona? Jak Tołstoj rysuje Napoleona?
Czy Tołstoj wie coś pozytywnego o prawdziwym Napoleonie? Dlaczego wyklucza to z wizerunku swojego bohatera? Czym kierował się Napoleon, udając się „z Zachodu na Wschód, aby zabić swego rodzaju”?
Dlaczego w bitwie pod Borodino nie wykonano „rozsądnych” rozkazów Napoleona? Czy wszystkie jego polecenia są rozsądne?
Czy Napoleon zauważa innych ludzi? Jaki jest jego stosunek do siebie?
Pokaż mu aktorstwo i hipokryzję.
Porównaj przemówienie Napoleona z przemówieniem Kutuzowa.
Pokaż, jakie elementy artystyczne składają się na wizerunki obu dowódców?
Dodatek - poszczególne karty do tomu III.
1) Początek wojny 1812 r. (część I, rozdział 1). Jak Tołstoj ocenia rolę osobowości w historii? Jaką wagę przywiązuje do życia osobistego i „roju” człowieka?
2) Przeprawa ułanów polskich przez Niemen (część I, rozdział 2). W jaki sposób autor ujawnia swój stosunek do bonapartyzmu?
3) Pierre na początku wojny (część I, rozdział 19). O czym świadczą zawirowania psychiczne Pierre'a, jego niezadowolenie z siebie i otaczających go osób?
4) Pożar Smoleńska i odwrót wojsk rosyjskich (część II, rozdz. 4, 5). Jakie wspólne uczucia łączą mieszkańców miasta i żołnierzy? Jak żołnierze traktują księcia Andrieja i dlaczego?
5) W salonach petersburskich (część II, rozdział 6). Jaka idea kryje się za „połączeniem” epizodów: pożaru Smoleńska i życia petersburskich salonów?
b) Bunt Boguczarowa (część II, rozdział 6). Dlaczego księżniczka Marya nie mogła zrozumieć mężczyzn Bogucharowa? W jakim celu Tołstoj wprowadził do powieści scenę zamieszek? Jak ukazani są główni uczestnicy zamieszek i Mikołaj Rostow?
7) Rozmowa Kutuzowa z księciem Andriejem (część II, rozdział 16). Jak rozumiesz słowa Kutuzowa: „...twoja droga jest drogą honoru”? Jakie znaczenie mają myśli księcia Andrieja o Kutuzowie w powieści: „...on jest Rosjaninem, pomimo powieści Zhanlis i francuskich powiedzeń…”?
8) Sobór w Fili (część III, rozdział 4). Dlaczego Tołstoj przedstawia radę poprzez postrzeganie dziewczynki Malaszy?
9) Wyjazd mieszkańców z Moskwy (część III, rozdział 5). Jak Tołstoj wyjaśnia nastroje mieszkańców opuszczających Moskwę?
10) Natasza u rannego księcia Andrieja (część III, rozdz. 31-32). Co najbardziej pamiętasz ze sceny spotkania Nataszy z rannym księciem Andriejem? Jak autor podkreśla związek losów bohaterów powieści z losami Rosji?
Informacje dla nauczycieli
Ostatnia lekcja na ten temat” Wojna Ojczyźniana 1812" można przeprowadzić w formie gry „Mądre i sprytne dziewczyny”.
Dlaczego wojna Rosji z Francja napoleońska w 1812 roku nazywa się Wojną Ojczyźnianą?
O którym bohaterze wojny 1812 r. A.V. Suworow powiedział: „Podczas ataku na Izmail dowodził moją lewą flanką, ale był moim prawa ręka»?
Wymień naczelnego wodza armii rosyjskiej podczas wojny 1812 roku. Jak mówili o nim rosyjscy żołnierze?
Zielona ścieżka.
W którym wierszu Lermontow po raz pierwszy podejmuje temat Wojny Ojczyźnianej 1812 roku? („Dwóch gigantów”)
Kogo M. Yu Lermontow nazwał w wierszu „Dwóch gigantów” „trzytygodniowym śmiałkiem”? (Napoleon)
Ale upadł w odległym morzu
Na nieznanym granicie,
Gdzie burza jest na otwartej przestrzeni
Wymień najważniejszą bitwę wojny 1812 roku. Dlaczego tak się nazywa? (Bitwa pod Borodino miała miejsce w pobliżu wsi Borodino.)
Żółta ścieżka.
Skąd pochodzą te linie?
W czapce z odlewanego złota
Stary rosyjski gigant
Czekałem, aż ktoś jeszcze do mnie dołączy
Z odległych obcych krajów. (Z wiersza „Dwóch gigantów”)
W jakiej formie Lermontow mówił w tym wierszu o klęsce Napoleona? (W formie baśniowo-alegorycznej, jak bitwa dwóch gigantów).
W którym wierszu Lermontow po raz pierwszy nawiązuje do obrazu bitwy pod Borodino? (W wierszu „Pole Borodino”).
Czerwony dywan.
O czym mówił M. Yu Lermontow w wierszu „Dwóch gigantów”? (O porażce Bonapartego w starciu z „rosyjskim gigantem” – Rosją.)
Który ze znanych Ci poetów XIX wieku brał udział w bitwie pod Borodino? (P. A. Wyziemski.)
Pytania do rysowania torów
Kiedy powstał wiersz „Borodino”? Jakiej dacie jest poświęcony? (25. rocznica bitwy pod Borodino.)
W czyim imieniu opowiadana jest historia wydarzeń 1812 roku? (W imieniu starego żołnierza, weterana wojennego.)
Jak zaczyna się wiersz? (Czytać.)
zielona ścieżka
Jaki jest wiersz? W jakiej formie jest to napisane? (W formie dialogu starego i młodego żołnierza).
Jak długo trwała bitwa? Jak Lermontow o tym mówił? („Dwa dni walczyliśmy. // Po co taka drobnostka? // Czekaliśmy na trzeci dzień.”)
Kto jest właścicielem słów:
Chłopaki! Czy Moskwa nie stoi za nami?
Umrzemy pod Moskwą,
Jak zginęli nasi bracia!
(Do pułkownika armii rosyjskiej.)
Jakie uczucia wyraził Lermontow w tym wierszu? (Poczucie dumy z Ojczyzny i narodu rosyjskiego.)
Żółta ścieżka.
Jak wytłumaczyć, dlaczego historię wielkiego wydarzenia powierzono zwykłemu żołnierzowi, weteranu wojennego?
Jaki jest nastrój w obozie rosyjskim w przededniu bitwy?
Jak wytłumaczyć, że w wierszu „Borodino” znajdują się słowa proste, potoczne i bardzo podniosłe?
Czerwony dywan.
Który technika artystyczna którego autor użył, opisując bitwę? Podaj wersety z wiersza.
Pytania do rysowania torów
Dlaczego fragment podręcznika literatury nazywa się „Petya Rostow”?
O jakim okresie wojny 1812 roku mówi ten fragment?
Zielona ścieżka.
- „Jeźdźcy zeszli z góry, zniknęli z pola widzenia i po kilku minutach pojawili się ponownie. Zmęczonym galopem jechał oficer – rozczochrany, cały mokry, ze spodniami podwiniętymi powyżej kolan. Kim jest ten funkcjonariusz?
W jakim stanie był Petya Rostow, kiedy przybył do oddziału Denisowa? (Petya był w entuzjastycznym, dziecinnym stanie czułej miłości do wszystkich ludzi i był pewien, że ludzie traktują go w ten sam sposób.)
- „Ubierał się w szachownicę, nosił brodę i św. Mikołaja Cudotwórcę na piersi”. Przedstaw swojego bohatera. (Wasilij Denisow, dowódca oddziału partyzanckiego.)
Jak ocenia Pan postawę Petyi i wszystkich dorosłych partyzantów wobec więźnia? Francuski chłopak? (Okrucieństwo wobec wroga zastępuje litość dla więźnia.)
Żółta ścieżka.
Który z partyzantów szczególnie przyciągnął Petyę? Opowiedz nam o tym.
- „Mam cudowne rodzynki, wiesz, takie bez pestek. Mamy nowego sutlera - takie cudne rzeczy. Kupiłem dziesięć funtów. Jestem przyzwyczajony do czegoś słodkiego.” Kto jest właścicielem tych słów?
„Gotowi” – powtórzył Denisow i szybko podszedł do więźniów, których otaczali zsiadani Kozacy. - Nie weźmiemy tego! - krzyknął do Denisowa. Co Dołochow miał na myśli?
Czerwony dywan
- „Twarz miał gładko ogoloną, ubrany był w bawełniany surdut strażniczy z Georgem w dziurce od guzika i prostą czapkę.” (Dołochow.)
Dlaczego, widząc martwą Petyę, Denisow pamięta swoje słowa:
„Jestem przyzwyczajony do czegoś słodkiego. Doskonałe rodzynki, weź je wszystkie.
Finał
Wymień nazwiska rosyjskich dowódców wojskowych, którzy brali udział w wojnie patriotycznej 1812 r.
Zielona ścieżka.
Aby rozstrzygnąć jaką kwestię zebrała się rada wojskowa 13 września 1812 r. we wsi Fili pod Moskwą?
Jaki pomnik wyzwolicieli zbudowano w Petersburgu? Gdzie to jest?
Który rosyjski artysta najczęściej w swojej twórczości poruszał temat Wojny Ojczyźnianej? (Wasilij Wasiljewicz Wierieszczagin: „Napoleon na wzgórzach Borodino”, „Na Kremlu. Ogień”, „Na droga. Rekolekcje. Ucieczka".)
Żółta ścieżka.
Dlaczego po wygranej bitwie pod Borodino Kutuzow decyduje się opuścić Moskwę?
Jaką świątynię zbudowano w Moskwie na cześć zwycięstwa nad armią Napoleona? Z jakich środków został zbudowany? Jaki los czeka ten pomnik?
Jaki rozkaz otrzymali najsłynniejsi dowódcy wojskowi podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941–1945? (Rozkaz Kutuzowa.)
Czerwony dywan.
Kiedy zmarł M.I. Kutuzow? Gdzie jest pochowany? (28 kwietnia 1813; Petersburg, katedra w Kazaniu.)
Podsumowanie wyników gry i nagrodzenie zwycięzcy.
L. N. Tołstoj. „Wojna i pokój”
Obraz wojny 1812 roku. Pytania do oceny
1. Początek wojny 1812 r. (część I, rozdział 1). Jak Tołstoj ocenia rolę osobowości w historii?
2. Przeprawa ułanów polskich przez Niemen (część I, rozdział 2). W jaki sposób autor ujawnia swój stosunek do bonapartyzmu?
3. Pożar Smoleńska i odwrót wojsk rosyjskich (część II, rozdz. 4, 5). Jakie wspólne uczucia łączą mieszkańców miasta i żołnierzy?
4. Jaka idea kryje się za „połączeniem” epizodów: pożaru Smoleńska i życia petersburskich salonów (część II, rozdział 6)?
5. W jakim celu Tołstoj wprowadził do powieści scenę buntu ludzi Bogucharowa (część II, rozdział 6)? Dlaczego księżniczka Marya nie mogła zrozumieć mężczyzn?
6. Sobór w Fili (część III, rozdział 4). Dlaczego Tołstoj przedstawia radę poprzez postrzeganie dziewczynki Malaszy?
7. Wyjazd mieszkańców z Moskwy (część III, rozdział 5). Jak Tołstoj wyjaśnia nastroje mieszkańców opuszczających Moskwę?
8. Dlaczego Tołstoj pokazał większość wydarzeń bitwy pod Borodino oczami Pierre'a?
9. Jak rozumiesz przemyślenia Pierre’a na temat ukrytego ciepła patriotyzmu (część III, rozdział 25)?
10. Wyjaśnij słowa księcia Andrieja: „dopóki Rosja była zdrowa, obcy mógł jej służyć”. (Część III, rozdział 25).
11. Jak scena z portretem syna (w przeddzień bitwy) i stwierdzeniem: „Szachy ustawione, gra zaczyna się jutro” charakteryzuje Napoleona? (Rozdz. 26, 29, część III).
12. Jak prawdziwe bohaterstwo narodu objawia się w jednym z odcinków bitwy pod Borodino (przy baterii Raevsky'ego)? (Rozdz. 31-32).
14. Jakie znaczenie nadaje Tołstoj słowom o moralnym zwycięstwie armii rosyjskiej (rozdz. 39, część III)?
16. Dlaczego po wygranej bitwie pod Borodino Kutuzow decyduje się na opuszczenie Moskwy?
18. Tołstoj o wojnie 1812 r. Osobowość Kutuzowa (część IV, rozdz. 11). Co autor widzi jako główne znaczenie Wojny Ojczyźnianej 1812 roku i jaka, jego zdaniem, jest w niej rola Kutuzowa?
Na temat: rozwój metodologiczny, prezentacje i notatki
Lekcja literatury „Przedstawienie wojny 1812 r. w powieści L.N. Tołstoja „Wojna i pokój”
Wojna Ojczyźniana 1812 roku stanowi punkt kulminacyjny powieści: złamała dotychczasowe warunki życia, zniszczyła, przynajmniej chwilowo, bariery społeczne i przyniosła główna siła historycznie...
Wojna Ojczyźniana 1812 r. Filozofia wojny w powieści L.N. Tołstoj „Wojna i pokój”.
Ujawnij kompozycyjną rolę rozdziałów filozoficznych; prześledzić obraz Wojny Ojczyźnianej 1812 r.; na podstawie poglądów pisarza na historię, ujawnić jego mocne i słabe strony; rozwój zdolności twórczych...
Lekcja literatury w 10. klasie „Wojna Ojczyźniana 1812 r. Bitwa pod Borodino” (na podstawie epickiej powieści L. Tołstoja „Wojna i pokój”).
Opracowanie metodologiczne lekcji literatury z wykorzystaniem nowoczesnych technologii....
Wstęp
Postacie historyczne zawsze cieszyły się szczególnym zainteresowaniem w literaturze rosyjskiej. Poświęcony niektórym prace indywidualne, inni są kluczowe obrazy w fabułach powieści. Za taki można również uznać obraz Napoleona w powieści Tołstoja „Wojna i pokój”. Imię cesarza francuskiego Napoleona Bonaparte (Tołstoj napisał właśnie Bonaparte, a wielu bohaterów nazywało go tylko Buonoparte) już na pierwszych stronach powieści, a część dopiero w epilogu.
Bohaterowie powieści o Napoleonie
W salonie Anny Scherer (druhny i bliskiej współpracowniczki cesarzowej) z dużym zainteresowaniem omawiane są działania polityczne Europy w stosunku do Rosji. Sama właścicielka salonu mówi: „Prusy już oświadczyły, że Bonaparte jest niepokonany i że cała Europa nie może mu nic zrobić…”. Przedstawiciele świeckie społeczeństwo- Książę Wasilij Kuragin, emigracyjny wicehrabia Mortemart, zaproszony przez Annę Scherer, opata Moriota, Pierre'a Bezukhova, Andrieja Bolkońskiego, księcia Ippolita Kuragina i innych członków wieczoru nie byli jednomyślni w swoim stosunku do Napoleona. Niektórzy go nie rozumieli, inni go podziwiali. W Wojnie i pokoju Tołstoj pokazał Napoleona z różnych stron. Postrzegamy go jako generała-stratega, cesarza i osobę.
Andriej Bołkoński
W rozmowie z ojcem, starym księciem Bołkońskim, Andriej mówi: „... ale Bonaparte nadal jest wielkim dowódcą!” Uważał go za „geniusza” i „nie mógł pozwolić na wstyd swojemu bohaterowi”. Podczas wieczoru z Anną Pavlovną Sherer Andriej wspierał Pierre’a Bezukhova w jego ocenach na temat Napoleona, zachował jednak własne zdanie na jego temat: „Napoleon jako wielki człowiek na moście Arcole, w szpitalu w Jaffie, gdzie podaje rękę zaraza, ale... są inne działania, które trudno usprawiedliwić.” Ale po chwili leżałem na polu Austerlitz i zaglądałem błękitne niebo Andriej usłyszał o nim słowa Napoleona: „Tutaj piękna śmierć" Bołkoński zrozumiał: „...to był Napoleon - jego bohater, ale w tej chwili Napoleon wydawał mu się taką małą, nieistotną osobą…”. Badając więźniów, Andriej pomyślał „o znikomości wielkości”. Rozczarowanie swoim bohaterem spotkało nie tylko Bolkonskiego, ale także Pierre'a Bezukhova.
Pierre Bezuchow
Właśnie pojawił się na świecie młody i naiwny Pierre gorliwie bronił Napoleona przed atakami wicehrabiego: „Napoleon jest wielki, ponieważ wzniósł się ponad rewolucję, stłumił jej nadużycia, zachowując wszystko, co dobre - równość obywateli i wolność słowa i prasa – i tylko dlatego zdobył władzę.” Pierre przyznał się do Cesarz francuski„wielkość duszy”. Nie bronił morderstw cesarza francuskiego, ale wyrachowanie swoich działań dla dobra imperium, chęć podjęcia tak odpowiedzialnego zadania – rozpoczęcia rewolucji – to wydawało się Bezuchowowi nie lada wyczynem, siła wspaniały człowiek. Ale kiedy stanął twarzą w twarz ze swoim „idolem”, Pierre dostrzegł całą znikomość cesarza, okrucieństwo i bezprawie. Pielęgnował pomysł zabicia Napoleona, ale zdał sobie sprawę, że nie jest tego wart, ponieważ nie zasługiwał nawet na bohaterską śmierć.
Nikołaj Rostow
Ten młody człowiek nazwał Napoleona przestępcą. Uważał, że wszelkie jego działania są bezprawne i z naiwności duszy nienawidził Bonapartego „jak tylko mógł”.
Borys Drubeckoj
Obiecujący młody oficer, protegowany Wasilija Kuragina, z szacunkiem mówił o Napoleonie: „Chciałbym zobaczyć wielkiego człowieka!”
Hrabia Rastopchin
Przedstawiciel społeczeństwa świeckiego, obrońca armii rosyjskiej, mówił o Bonaparte: „Napoleon traktuje Europę jak pirata na podbitym statku”.
Charakterystyka Napoleona
Czytelnikowi zostaje przedstawiona dwuznaczna charakterystyka Napoleona w powieści Tołstoja „Wojna i pokój”. Z jednej strony jest wielkim wodzem, władcą, z drugiej „nieistotnym Francuzem”, „cesarzem służalczym”. Cechy zewnętrzne spychają Napoleona na ziemię, nie jest taki wysoki, nie taki przystojny, jest gruby i nieprzyjemny, tak jak byśmy go chcieli widzieć. Była to „pulchna, niska postać o szerokich, grubych ramionach i mimowolnie wystającym brzuchu i klatce piersiowej”. Opis Napoleona znajduje się w różne części powieść. Oto on przed bitwą pod Austerlitz: „... szczupła twarz nie poruszył ani jednym mięśniem; jego świecące oczy były nieruchomo utkwione w jednym miejscu... Stał nieruchomo... a na jego zimnej twarzy był ten szczególny odcień pewności siebie, zasłużonego szczęścia, jakie zdarza się na twarzy kochanka i szczęśliwy chłopiec" Nawiasem mówiąc, ten dzień był dla niego szczególnie uroczysty, ponieważ była to rocznica jego koronacji. Ale widzimy go na spotkaniu z generałem Balashevem, który przybył z listem od cesarza Aleksandra: „...zdecydowane, zdecydowane kroki”, „okrągły brzuch… grube uda krótkie nogi...biała pulchna szyja...wygląda młodo całą twarz... wyraz łaskawego i majestatycznego cesarskiego pozdrowienia.” Ciekawa jest także scena wręczenia Orderu przez Napoleona najodważniejszemu rosyjskiemu żołnierzowi. Co Napoleon chciał pokazać? Twoja wielkość, upokorzenie armii rosyjskiej i samego cesarza, czy podziw dla odwagi i niezłomności żołnierzy?
Portret Napoleona
Bonaparte bardzo siebie cenił: „Bóg dał mi koronę. Biada każdemu, kto się jej dotknie”. Te słowa wypowiedział podczas koronacji w Mediolanie. Napoleon z Wojny i pokoju jest dla jednych idolem, a dla innych wrogiem. „Drżenie lewej łydki to wielki znak” – powiedział o sobie Napoleon. Był z siebie dumny, kochał siebie, swoją wielkość wysławiał na cały świat. Rosja stanęła mu na drodze. Pokonawszy Rosję, nie było mu trudno zmiażdżyć pod sobą całą Europę. Napoleon zachował się arogancko. W scenie rozmowy z rosyjskim generałem Balashevem Bonaparte pozwolił sobie pociągnąć się za ucho, mówiąc, że to wielki zaszczyt być ciągniętym za ucho cesarza. W opisie Napoleona znajduje się wiele słów o negatywnej konotacji; Tołstoj szczególnie wyraziście charakteryzuje mowę cesarza: „protekcjonalną”, „kpiącą”, „złośliwą”, „gniewną”, „suchą” itp. Bonaparte odważnie wypowiada się także o rosyjskim cesarzu Aleksandrze: „Wojna to moje rzemiosło i jego zadaniem jest królować, a nie dowodzić wojskami. Dlaczego wziął na siebie taką odpowiedzialność?”
Ujawniony w tym eseju obraz Napoleona z „Wojny i pokoju” pozwala na konkluzję: błędem Bonapartego było przecenianie swoich możliwości i nadmierna pewność siebie. Chcąc zostać władcą świata, Napoleon nie mógł pokonać Rosji. Ta porażka złamała jego ducha i wiarę w swoje siły.
Próba pracy
W 1867 roku Lew Nikołajewicz Tołstoj zakończył pracę nad powieścią „Wojna i pokój”. Głównym tematem dzieła są wydarzenia z lat 1805 i 1812 oraz dowódcy wojskowi, którzy brali udział w konfrontacji Francji z Rosją.
Jak każda osoba miłująca pokój, Lew Nikołajewicz potępiał konflikty zbrojne. Spierał się z tymi, którzy w działaniach wojennych dostrzegali „piękno grozy”. Opisując wydarzenia roku 1805, autor zachowuje się jak pisarz pacyfista. Jednak mówiąc o wojnie 1812 r., Lew Nikołajewicz przechodzi na stanowisko patriotyzmu.
Wizerunek Napoleona i Kutuzowa
Stworzone w powieści wizerunki Napoleona i Kutuzowa są żywym ucieleśnieniem zasad stosowanych przez Tołstoja w przedstawianiu postaci historycznych. Nie wszyscy bohaterowie są zgodni prawdziwe prototypy. Tworząc powieść „Wojna i pokój” Lew Nikołajewicz nie starał się narysować wiarygodnych dokumentalnych portretów tych postaci. Napoleon, Kutuzow i inni bohaterowie działają przede wszystkim jako nosiciele idei. Wielu jest pomijanych w pracy znane fakty. Niektóre cechy obu dowódców są przesadzone (na przykład bierność i zgrzybiałość Kutuzowa, postawa i narcyzm Napoleona). Oceniając naczelnego wodza Francji i Rosji, a także inne postacie historyczne, Lew Nikołajewicz stosuje wobec nich rygorystyczne kryteria moralne. Tematem tego artykułu jest wizerunek Napoleona w powieści „Wojna i pokój”.
Cesarz francuski jest antytezą Kutuzowa. Jeśli można wziąć pod uwagę Michaiła Illarionowicza pozytywny bohater tego czasu, to w przedstawieniu Tołstoja Napoleon jest głównym antybohaterem w dziele „Wojna i pokój”.
Portret Napoleona
Lew Nikołajewicz podkreśla ograniczenia i pewność siebie tego dowódcy, co objawia się we wszystkich jego słowach, gestach i czynach. Portret Napoleona jest ironiczny. Ma „krótką”, „pulchną” sylwetkę, „grube uda”, wybredny, szybki chód, „białą pulchną szyję”, „okrągły brzuch”, „grube ramiona”. Taki jest obraz Napoleona w powieści Wojna i pokój. Opisując poranną toaletę cesarza francuskiego przed bitwą pod Borodino, Lew Nikołajewicz zdradza cechy portretu, podane początkowo w pracy, wzmacnia. Cesarz ma „wypielęgnowane ciało”, „zarośniętą tłustą klatkę piersiową”, „żółtą” i te szczegóły pokazują, że Napoleon Bonaparte („Wojna i pokój”) był człowiekiem dalekim od życia zawodowego i obcym ludowym korzeniom. Przywódca Francuzów ukazany jest jako narcystyczny egoista, który uważa, że cały Wszechświat jest posłuszny jego woli. Ludzie go nie interesują.
Zachowanie Napoleona, jego sposób mówienia
Wizerunek Napoleona w powieści „Wojna i pokój” ujawnia się nie tylko poprzez opis jego wyglądu. Jego sposób mówienia i zachowania ujawnia także narcyzm i ograniczone horyzonty myślowe. Jest przekonany o własnym geniuszu i wielkości. Dobre jest to, co mu przyszło do głowy, a nie to, co jest rzeczywiście dobre, jak zauważa Tołstoj. W powieści każdemu pojawieniu się tej postaci towarzyszy bezlitosny komentarz autora. I tak na przykład w tomie trzecim (część pierwsza, rozdział szósty) Lew Nikołajewicz pisze, że od tego człowieka było jasne, że interesuje go tylko to, co dzieje się w jego duszy.
W pracy „Wojna i pokój” charakterystykę Napoleona zaznaczają także następujące szczegóły. Z subtelną ironią, czasami przeradzającą się w sarkazm, pisarz obnaża pretensje Bonapartego do dominacji nad światem, a także jego grę aktorską i ciągłe pozowanie do historii. Przez cały czas gry cesarza francuskiego w jego słowach i zachowaniu nie było nic naturalnego i prostego. Bardzo wyraziście pokazał to Lew Nikołajewicz w scenie, w której podziwiał portret swojego syna. W nim obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój” zyskuje kilka bardzo ważnych szczegółów. Opiszmy pokrótce tę scenę.
Odcinek z portretem syna Napoleona
Napoleon podszedł do obrazu, czując, że to, co teraz zrobi i powie, „jest historią”. Portret przedstawiał syna cesarza bawiącego się kulą ziemską w bilboku. Wyrażało to wielkość wodza Francuzów, lecz Napoleon chciał okazać „ojcowską czułość”. Oczywiście, że tak czysta woda działanie. Napoleon nie wyraził żadnego szczere uczucia, on tylko grał, pozował do historii. Scena ta przedstawia człowieka, który wierzył, że wraz ze zdobyciem Moskwy zostanie podbita cała Rosja i w ten sposób zrealizują się jego plany dominacji nad całym światem.
Napoleon – aktor i gracz
W wielu kolejnych odcinkach opis Napoleona („Wojna i pokój”) wskazuje, że jest on aktorem i graczem. W przeddzień bitwy pod Borodino mówi, że szachy są już ustawione, partia rozpocznie się jutro. W dniu bitwy Lew Nikołajewicz po strzałach z armat zauważa: „Gra się rozpoczęła”. Co więcej, autor pokazuje, że kosztowało to życie dziesiątek tysięcy ludzi. Książę Andriej uważa, że wojna to nie zabawa, a jedynie okrutna konieczność. Zasadniczo odmienne podejście do tego zagadnienia zawierała się w myśli jednego z głównych bohaterów dzieła „Wojna i pokój”. Wizerunek Napoleona zostaje zacieniony dzięki tej uwadze. Książę Andriej wyraził opinię pokojowo nastawionego narodu, który w wyjątkowych okolicznościach został zmuszony do chwycenia za broń, gdy nad jego ojczyzną wisiała groźba zniewolenia.
Efekt komiczny wywołany przez cesarza francuskiego
Dla Napoleona nie miało znaczenia to, co było na zewnątrz niego, ponieważ wydawało mu się, że wszystko na świecie zależy tylko od jego woli. Tołstoj czyni taką uwagę w epizodzie spotkania z Balashevem („Wojna i pokój”). Wizerunek Napoleona w nim uzupełniony jest o nowe detale. Lew Nikołajewicz podkreśla kontrast między znikomością cesarza a jego komicznym konfliktem, który pojawia się w tym samym czasie – najlepszy dowód na pustkę i bezsilność tego, który udaje majestatyczny i silny.
Duchowy świat Napoleona
W rozumieniu Tołstoja świat duchowy przywódca Francuzów to „sztuczny świat” zamieszkały przez „duchy jakiejś wielkości” (tom trzeci, część druga, rozdz. 38). Tak naprawdę Napoleon jest żywym dowodem jednej starej prawdy, że „król jest niewolnikiem historii” (tom trzeci, część pierwsza, rozdział 1). Wierząc, że się spełnia własną wolę, ta postać historyczna odegrała jedynie „trudną”, „smutną” i „okrutną” „nieludzką rolę”, jaka była dla niego przeznaczona. Nie byłby w stanie tego znieść, gdyby sumienie i umysł tego człowieka nie zostały zaćmione (tom trzeci, część druga, rozdział 38). Zaciemnienie umysłu tego naczelnego wodza pisarz widzi w tym, że świadomie kultywował on w sobie duchową bezduszność, którą mylił z prawdziwą wielkością i odwagą.
I tak na przykład w tomie trzecim (część druga, rozdział 38) mówi się, że uwielbiał patrzeć na rannych i zabitych, sprawdzając w ten sposób swoje siły duchowe (jak sądził sam Napoleon). W epizodzie, gdy przepływał szwadron ułanów polskich, a adiutant na jego oczach pozwolił sobie zwrócić uwagę cesarza na pobożność Polaków, Napoleon przywołał do niego Berthiera i zaczął z nim iść wzdłuż brzegu, wydając mu rozkazy i od czasu do czasu patrząc z niezadowoleniem na utopionych ułanów, którzy skupiali jego uwagę. Dla niego śmierć jest nudnym i znajomym widokiem. Napoleon uważa za oczywiste bezinteresowne poświęcenie swoich żołnierzy.
Napoleon jest głęboko nieszczęśliwym człowiekiem
Tołstoj podkreśla, że ten człowiek był głęboko nieszczęśliwy, ale nie zauważył tego tylko z powodu braku przynajmniej pewnych uczuć moralnych. „Wielki” Napoleon, „europejski bohater” jest moralnie ślepy. Nie potrafi zrozumieć piękna, dobra, prawdy, sensu własnych czynów, które – jak zauważa Lew Tołstoj – były „przeciwieństwem dobra i prawdy”, „dalekie od wszystkiego, co ludzkie”. Napoleon po prostu nie mógł zrozumieć znaczenia swoich działań (tom trzeci, część druga, rozdział 38). Według pisarza do prawdy i dobra można dojść jedynie poprzez wyrzeczenie się wyimaginowanej wielkości własnej osobowości. Jednak Napoleon wcale nie jest zdolny do takiego „bohaterskiego” czynu.
Odpowiedzialność Napoleona za to, co zrobił
Pomimo tego, że jest skazany na grę w historii negatywna rola Tołstoj wcale nie umniejsza moralnej odpowiedzialności tego człowieka za wszystko, czego dokonał. Pisze, że Napoleon, przeznaczony do „niewolnej”, „smutnej” roli kata wielu narodów, zapewniał jednak, że ich dobro jest celem jego działań i że może kontrolować i kierować losami wielu ludzi, działać poprzez swą dobroczynną moc. Napoleon wyobrażał sobie, że wojna z Rosją toczyła się zgodnie z jego wolą; w jego duszę nie uderzyła groza tego, co się wydarzyło (tom trzeci, część druga, rozdział 38).
Cechy napoleońskie bohaterów dzieła
U innych bohaterów dzieła Lew Nikołajewicz kojarzy cechy napoleońskie z brakiem poczucia moralności bohaterów (na przykład Helena) lub z ich tragicznymi błędami. Tak więc w młodości Pierre Bezuchow, porwany ideami cesarza francuskiego, pozostał w Moskwie, aby go zabić i tym samym stać się „zbawicielem ludzkości”. Na wczesnych etapach swojego życia duchowego Andriej Bołkoński marzył o wzniesieniu się ponad innych ludzi, nawet jeśli wymagało to poświęcenia bliskich i rodziny. W obrazie Lwa Nikołajewicza napoleonizm jest niebezpieczną chorobą, która dzieli ludzi. Zmusza ich do ślepego błądzenia duchowym „off-roadem”.
Portret Napoleona i Kutuzowa przez historyków
Tołstoj zauważa, że historycy wychwalają Napoleona, uważając go za wielkiego dowódcę, natomiast Kutuzowowi zarzuca się nadmierną bierność i niepowodzenia militarne. W rzeczywistości cesarz francuski rozwinął energiczną działalność w 1812 roku. Awanturował się, wydawał rozkazy, które wydawały się genialne jemu i otaczającym go osobom. Jednym słowem, człowiek ten zachował się tak, jak przystało na „wielkiego dowódcę”. Wizerunek Kutuzowa autorstwa Lwa Nikołajewicza nie odpowiada przyjętym wówczas wyobrażeniom o geniuszu. Autor celowo wyolbrzymia swoją ułomność. Tak więc Kutuzow zasypia podczas narady wojskowej nie po to, by okazać „pogardę dla usposobienia”, ale po prostu dlatego, że chciał spać (tom pierwszy, część trzecia, rozdział 12). Ten wódz naczelny nie wydaje rozkazów. Aprobuje tylko to, co uważa za rozsądne i odrzuca wszystko, co jest nierozsądne. Michaił Illarionowicz nie szuka bitew, nic nie robi. To Kutuzow, zachowując spokój zewnętrzny, podjął decyzję o opuszczeniu Moskwy, co kosztowało go wiele udręki psychicznej.
Co według Tołstoja decyduje o prawdziwej skali osobowości?
Napoleon wygrał prawie wszystkie bitwy, ale Kutuzow prawie wszystkie przegrał. Armia rosyjska poniosła porażki pod Berezyną i Krasnym. Jednak to ona ostatecznie pokonała w wojnie armię pod dowództwem „genialnego dowódcy”. Tołstoj podkreśla, że historycy wierni Napoleonowi uważają, że właśnie tak było wspaniały człowiek, bohater. Ich zdaniem dla osoby takiej wielkości nie może być dobra i zła. Obraz Napoleona w literaturze jest często przedstawiany pod tym kątem. Różni autorzy uważają, że działania wielkiego człowieka wykraczają poza kryteria moralne. Ci historycy i pisarze oceniają nawet haniebną ucieczkę cesarza francuskiego z wojska jako akt majestatyczny. Według Lwa Nikołajewicza prawdziwej skali osobowości nie mierzy się „fałszywymi formułami” różnych historyków. Świetnie kłamstwa historyczne okazuje się wielkość człowieka takiego jak Napoleon („Wojna i pokój”). Świadczą o tym cytaty z pracy, które podaliśmy. Tołstoj odnalazł prawdziwą wielkość w Michaiłu Illarionowiczu Kutuzowie, pokornym twórcy historii.
25 sierpnia, w przededniu bitwy pod Borodino, prefekt Pałacu Cesarskiego francuski m-r de Beausset i pułkownik Fabvier przybyli, pierwszy z Paryża, drugi z Madrytu, do cesarza Napoleona w jego kwaterze głównej w Valuev. Przebrawszy się w mundur dworski, pan de Beausset kazał nieść przed sobą paczkę, którą przywiózł cesarzowi, i wszedł do pierwszego przedziału namiotu Napoleona, gdzie rozmawiając z otaczającymi go adiutantami Napoleona, zaczął odkorkowywać pudełko. Fabvier, nie wchodząc do namiotu, zatrzymał się przy wejściu do namiotu, rozmawiając ze znajomymi generałami. Cesarz Napoleon nie opuścił jeszcze swojej sypialni i kończył toaletę. On, parskając i chrząkając, odwrócił się najpierw grubymi plecami, potem przerośniętą tłustą klatką piersiową pod szczotką, którą lokaj masował jego ciało. Inny lokaj, trzymając butelkę palcem, spryskał zadbane ciało cesarza wodą kolońską z wyrazem twarzy mówiącym, że tylko on wie, ile i gdzie spryskać wodą kolońską. Krótkie włosy Czoło Napoleona było mokre i zmatowione. Ale jego twarz, choć spuchnięta i pożółkła, wyrażała fizyczną przyjemność. „Allez ferme, allez toujours…” – powiedział, wzruszając ramionami i chrząkając, do lokaja, który go pocierał. Adiutant, który wszedł do sypialni, aby zdać cesarzowi raport, ilu jeńców wzięto we wczorajszej sprawie, po przekazaniu tego, co było potrzebne, stał w drzwiach i czekał na pozwolenie na wyjście. Napoleon krzywiąc się, zerknął spod brwi na adiutanta. „Point de więźniówers” – powtórzył słowa adiutanta. - Ils se Font Demolir. „Tant pis pour l”armée russe” – powiedział. „Allez toujours, allez ferme” – powiedział, garbiąc plecy i odsłaniając grube ramiona. „C"est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier” – powiedział do adiutanta, kiwając głową. „Oui, panie” i adiutant zniknął za drzwiami namiotu. Dwóch lokajów szybko ubrało Jego Wysokość, a on w niebieskim mundurze strażnika szybkimi krokami wyszedł do recepcji. W tym czasie Bosse pospieszył rękami, kładąc prezent, który przywiózł od cesarzowej, na dwóch krzesłach, tuż przed wejściem cesarza. Ale cesarz ubrał się i wyszedł tak niespodziewanie szybko, że nie zdążył w pełni przygotować niespodzianki. Napoleon natychmiast zauważył, co robią i domyślił się, że nie są jeszcze gotowi. Nie chciał pozbawić ich przyjemności zaskakiwania go. Udał, że nie widzi pana Bosseta i zawołał do niego Fabviera. Napoleon z surową miną i w milczeniu słuchał, co Fabvier opowiadał mu o odwadze i oddaniu swoich żołnierzy, którzy walczyli pod Salamanką po drugiej stronie rzeki. Europę i mieli tylko jedną myśl – być godnymi swego cesarza, a jedyną obawą było to, żeby mu się nie spodobać. Wynik bitwy był smutny. Podczas opowieści Fabviera Napoleon poczynił ironiczne uwagi, jakby nie wyobrażał sobie, że pod jego nieobecność wszystko może potoczyć się inaczej. „Muszę to poprawić w Moskwie” – powiedział Napoleon. „A tantôt” – dodał i zawołał de Bosseta, który w tym czasie zdążył już przygotować niespodziankę, kładąc coś na krzesłach i przykrywając coś kocem. De Bosset skłonił się nisko tym francuskim ukłonem dworskim, który umieli kłaniać się tylko dawni słudzy Burbonów, i podszedł, podając kopertę. Napoleon odwrócił się do niego radośnie i pociągnął go za ucho. - Spieszyłeś się, bardzo się cieszę. No i co na to Paryż? - powiedział, nagle zmieniając swój wcześniej surowy wyraz twarzy na najbardziej czuły. „Panie, tout Paris żałuje swojej nieobecności” – odpowiedział de Bosset tak, jak powinien. Ale chociaż Napoleon wiedział, że Bosset musiał powiedzieć to czy coś podobnego, chociaż w chwilach jasności wiedział, że to nieprawda, ucieszył się, słysząc to od de Bosseta. Znów raczył dotknąć go za uchem. „Je suis fâché de vous avoir fait faire tant de chemin” – powiedział. - Panie! „Je ne m”attendais pas à moins qu”à vous trouver aux portes de Moscou” – powiedział Bosset. Napoleon uśmiechnął się i w roztargnieniu podniósł głowę, rozejrzał się w prawo. Płynnym krokiem podszedł adiutant ze złotą tabakierką i podał jej ją. Napoleon to wziął. „Tak, dobrze ci się złożyło” - powiedział, przykładając otwartą tabakierkę do nosa - „kochasz podróże, za trzy dni zobaczysz Moskwę”. Prawdopodobnie nie spodziewałeś się zobaczyć azjatyckiej stolicy. Odbędziesz przyjemną podróż. Bosse skłonił się z wdzięcznością za zainteresowanie jego (nieznaną mu dotąd) skłonnością do podróżowania. - A! co to jest? - powiedział Napoleon, zauważając, że wszyscy dworzanie patrzyli na coś zakrytego welonem. Bosse z dworską zręcznością, nie pokazując pleców, cofnął się o pół obrotu dwa kroki i jednocześnie zdjął kołdrę i powiedział: — Prezent dla Waszej Królewskiej Mości od Cesarzowej. To było jasne kolory namalowany przez Gerarda portret chłopca zrodzonego z Napoleona i córki cesarza austriackiego, którego z jakiegoś powodu wszyscy nazywali królem Rzymu. Bardzo przystojny chłopiec z kręconymi włosami, wyglądem przypominającym Chrystusa z Madonny Sykstyńskiej, został przedstawiony bawiącego się w billboku. Kula reprezentowała glob, a różdżka w drugiej ręce reprezentowała berło. Choć nie do końca było jasne, co malarz chciał wyrazić przedstawiając tzw. króla Rzymu przebijającego kijem kulę ziemską, to alegoria ta, jak każdemu, kto widział obraz w Paryżu, a także Napoleonowi, najwyraźniej wydawała się jasna i podobała się bardzo. „Roi de Rome” – powiedział, wskazując na portret wdzięcznym gestem ręki. - Godne podziwu! „Dzięki charakterystycznej dla Włochów zdolności do dowolnej zmiany wyrazu twarzy, podszedł do portretu i udawał zamyśloną czułość. Czuł, że to, co teraz powie i zrobi, będzie historią. I wydawało mu się, że najlepsze, co może teraz zrobić, to to, że on swoją wielkością, w wyniku której jego syn bawił się globusem w bilboku, okazał, w przeciwieństwie do tej wielkości, najprostszą ojcowską czułość. Oczy mu się zaszkliły, poruszył się, ponownie spojrzał na krzesło (krzesło podskoczyło pod nim) i usiadł naprzeciw portretu. Jeden jego gest – i wszyscy wyszli na palcach, zostawiając wielkiego człowieka samemu sobie i swoim uczuciom. Po pewnym czasie siedzenia i dotknięcia, nie wiedzieć czemu, dłonią szorstkości blasku portretu, wstał i ponownie zawołał Bossego i oficera dyżurnego. Rozkazał wynieść portret przed namiot, aby nie pozbawić starej gwardii, która stała w pobliżu jego namiotu, szczęścia ujrzenia króla rzymskiego, syna i następcy ukochanego władcy. Tak jak się spodziewał, podczas śniadania z panem Bosse, dostąpionym tego zaszczytu, przed namiotem dały się słyszeć entuzjastyczne okrzyki oficerów i żołnierzy starej gwardii, którzy przybiegli do portretu. - Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! - słychać było entuzjastyczne głosy. Po śniadaniu Napoleon w obecności Bossego podyktował wojsku rozkazy. - Courte et énergique! - powiedział Napoleon, gdy natychmiast przeczytał pisemną proklamację bez poprawek. Zamówienie było następujące: „Wojownicy! To jest bitwa, za którą tęskniłeś. Zwycięstwo zależy od Ciebie. Jest to dla nas konieczne; zapewni nam wszystko, czego potrzebujemy: komfortowe apartamenty i szybki powrót do ojczyzny. Postępuj tak, jak postępowałeś pod Austerlitz, Frydlandem, Witebskiem i Smoleńskiem. Niech później potomność z dumą wspomina Twoje wyczyny do dziś. Niech to będzie powiedziane o każdym z Was: był obecny wielka bitwa niedaleko Moskwy! - De la Moskwa! - powtórzył Napoleon i zapraszając uwielbiającego podróże pana Bosseta, aby towarzyszył mu w spacerze, pozostawił namiot osiodłanym koniom. „Votre Majesté a trop de bonté” – powiedział Bosset, poproszony o towarzyszenie cesarzowi: chciał spać, a nie wiedział, jak i bał się jeździć konno. Ale Napoleon skinął głową podróżnemu i Bosse musiał iść. Kiedy Napoleon opuścił namiot, krzyki strażników przed portretem jego syna nasiliły się jeszcze bardziej. Napoleon zmarszczył brwi. „Zdejmij to” – powiedział, wskazując na portret wdzięcznym i majestatycznym gestem. „Jest za wcześnie, aby mógł zobaczyć pole bitwy”. Bosse zamykając oczy i pochylając głowę, wziął głęboki oddech, tym gestem pokazując, jak umiał docenić i zrozumieć słowa cesarza.