Nikolaj Aslanovič Pirosmanishvili (Pirosmanashvili) ali Niko Pirosmani se je rodil v Kakhetiju v mestu Mirzaani. Na vprašanje o starosti je Niko s plašnim nasmehom odgovoril: "Kako naj vem?" Čas mu je tekel po svoje in se nikakor ni ujemal z dolgočasnimi številkami na koledarju.
Nikolajev oče je bil vrtnar, družina je živela revno, Niko je pasel ovce, pomagal staršem, imel je brata in dve sestri. Vaško življenje pogosto pojavlja na njegovih slikah.
Mali Niko je bil star komaj 8 let, ko je osirotel. Njegovi starši, starejši brat in sestra so umrli drug za drugim. S sestro Peputso sta ostali sami na celem svetu. Deklico so v vas odpeljali daljni sorodniki in Nikolaj je končal v bogati in prijazni družini posestnikov Kalantarov. Dolga leta je živel v čudnem položaju polslužbenca, polsorodnika. Kalantarovci so se zaljubili v »neuslišanega« Nika, njegove risbe so ponosno razkazovali gostom, dečka učili gruzijske in ruske pismenosti ter ga pošteno poskušali navezati na kakšno obrt, a »neuslišani« Niko ni hotel odrasti. ...
V zgodnjih devetdesetih letih 19. stoletja je Niko spoznal, da je čas, da zapusti svoj gostoljubni dom in postane odrasel. Uspelo mu je dobiti pravi položaj na železnici. Postal je zaviralec.Le služba mu ni bila v veselje. Stati na stopnici, se prepirati s slepimi potniki, biti odvrnjen od kontemplacije in pritiskati na zavoro, ne spati in pozorno poslušati signale ni najboljša stvar za umetnika. Nihče pa ni vedel, da je Niko umetnik. Izkoriščanje vseh priložnost, Niko ne hodi v službo. V tem času Pirosmani odkrije tudi nevaren čar pozabe, ki ga daje vino ... Po treh letih brezhibnega službovanja Piromanišvili pusti službo. železnica.
In Niko še enkrat poskuša postati dober državljan. Odpre trgovino z mlečnimi izdelki. Na tabli je luštna krava, mleko je vedno sveže, kisla smetana je nerazredčena - stvari gredo kar dobro. Pirosmanishvili gradi hišo za svojo sestro v rodnem Mirzaaniju in jo celo pokriva z železno streho. Težko si je predstavljal, da bo njegov muzej nekoč v tej hiši.Trgovanje je popolnoma neprimeren poklic za umetnika ... Dimitra, Pirosmanishvilijeva partnerica, je bila vpletena predvsem v zadeve trgovine.
Marca 1909 se je na stojnicah v vrtu Ortachal pojavil plakat: »Novice! Gledališče Belle Vue. Samo 7 ogledov čudovite Margarite de Sevres v Tiflisu. Enkratno darilo za petje šansonov in plesanje kek-walka hkrati!«Francozinja je Nicholasa udarila na mestu. "Ne ženska, biser iz dragocene skrinjice!" - je vzkliknil.V Tiflisu so zelo radi pripovedovali zgodbo o Nikovi nesrečni ljubezni in vsak jo je pripovedoval na svoj način.
"Niko se je gostil s prijatelji in ni šel v hotel do igralke, čeprav ga je povabila," so povedali pijanci. "Margarita je preživela noč z ubogim Nikolajem, potem pa se je prestrašila premočnega občutka in odšla!" - so trdili pesniki. "Ljubil je eno igralko, a sta živela ločeno," so realisti skomignili z rameni. "Pirosmani ni nikoli videl Margarite, ampak je portret narisal s plakata," skeptiki trešijo legendo v prah. Z lahka roka Alla Pugacheva Sovjetska zveza zapel pesem o »milijonu škrlatne vrtnice«, v katerega je umetnik spremenil svoje življenje zaradi svoje ljubljene ženske.
Romantična zgodba je:
To poletno jutro sprva ni bilo nič drugače. Sonce je prav tako nezadržno vzhajalo iz Kahetije in vse zažgalo, na telegrafske drogove privezani osli pa so jokali na enak način. Jutro je še dremalo v eni od uličic v Sololakiju, senca je ležala na lesenih nizkih hiškah, sivih od časa. V eni od teh hiš so bila v drugem nadstropju odprta majhna okna in za njimi je spala Margarita, ki je pokrivala oči z rdečkastimi trepalnicami.Na splošno bi bilo jutro res najbolj običajno, če ne bi vedeli, da je to jutro na rojstni dan Nika Pirosmanishvilija in če se ne bi ravno tisto jutro v ozki uličici pojavili vozički z redkim in lahkim tovorom. v Sololakiju.Vozovi so bili do vrha naloženi z rezanim cvetjem, poškropljenim z vodo. Zaradi tega se je zdelo, kot da so rože prekrite s stotinami drobnih mavric. Vozovi so se ustavili blizu Margaritine hiše. Gojitelji so tiho govorili in začeli odstranjevati naročja rož in jih odlagati na pločnik in pločnik pri pragu.Zdelo se je, da vozički pripeljejo rože sem ne le iz vsega Tiflisa, ampak tudi iz vse Gruzije. Smeh otrok in jok gospodinj sta prebudila Margarito. Sedla je v postelji in zavzdihnila. Cela jezera vonjav - osvežilnih, ljubečih, svetlih in nežnih, veselih in žalostnih - so napolnila zrak.Razburjena Margarita, ki še vedno ni ničesar razumela, se je hitro oblekla. Nadela si je svojo najboljšo, najbogatejšo obleko in težke zapestnice, si uredila bronaste lase in se med oblačenjem nasmejala, sama ni vedela zakaj. Uganila je, da je bil ta dopust urejen zanjo. Toda kdo? In ob kateri priložnosti?
V tem času se je edina oseba, suha in bleda, odločila prestopiti mejo rož in počasi stopila skozi rože do Margaritine hiše. Množica ga je prepoznala in utihnila. To je bil revni umetnik Niko Pirosmanishvili. Kje je dobil toliko denarja, da je kupil te snežne zamete rož? Toliko denarja!Hodil je proti Margaritini hiši in se z roko dotikal sten. Vsi so videli, kako je Margarita stekla iz hiše, da bi ga srečala - še nihče je ni videl v tako žareči lepoti, objela Pirosmanija za svoja tanka, boleča ramena in se stisnila k njegovemu staremu šahovniku ter Nika prvič trdno poljubila na ustnice. Poljubljena v obraz sonca, neba in navadnih ljudi.
Nekateri so se obrnili stran, da bi skrili solze. Ljudje so mislili, da bo velika ljubezen vedno našla pot do ljubljene osebe, tudi če je hladno srce.Nikova ljubezen ni premagala Margarite. Tako so vsaj mislili vsi. Toda še vedno ni bilo mogoče razumeti, ali je res tako? Nico sam tega ni mogel povedati. Kmalu si je Margarita našla bogatega ljubimca in z njim pobegnila iz Tiflisa.
Portret igralke Margarite je priča lepe ljubezni. Beli obraz bela obleka, ganljivo iztegnjene roke, šopek belih rož - in bele besede, položene pred igralkine noge ... "Odpuščam belcem," je rekel Pirosmani.
Nikolaj je dokončno prekinil trgovino in postal tavajoči slikar. Njegov priimek se je vse pogosteje izgovarjal na kratko - Pirosmani. Dimitra je svojemu spremljevalcu dodelil pokojnino - rubelj na dan, Niko pa ni vedno prišel po denar.Večkrat so mu ponudili zatočišče in stalno zaposlitev, a jo je Niko vedno zavrnil. Končno je Pirosmani prišel do po njegovem mnenju uspešne rešitve. Začel je slikati pisane znake za dukhans ob več vinskih kosilih in več večerjah. Del zaslužka je vzel v gotovini za nakup barv in plačilo prenočišča. Delal je nenavadno hitro - Niko je rabil več ur, da je dokončal običajne slike, in dva ali tri dni odlično delo. Zdaj so njegove slike vredne milijone, vendar je umetnik za svoje delo prejel smešno malo.
Pogosteje so mu plačevali z vinom in kruhom. »Življenje je kratko, kot oslovski rep,« je rad ponavljal umetnik in delal, delal, delal ... Naslikal je približno 2000 slik, od katerih so jih nehvaležni lastniki nekaj zavrgli, ne več kot 300. nekaj je zgorelo v ognju revolucije, nekaj ... potem so slike preprosto prebarvali.
Pirosmani je sprejel vsako delo. »Če ne delamo na nižjem, kako bomo potem lahko na višjem? - dostojanstveno je govoril o svoji obrti, z enakim navdihom pa je slikal napise in portrete, plakate in tihožitja ter potrpežljivo izpolnjeval želje svojih strank. »Rečejo mi - nariši zajca. Sprašujem se, zakaj je tukaj zajec, vendar sem ga narisal iz spoštovanja.«
Pirosmani nikoli ni varčeval z barvami - kupoval je le najboljše, angleške, čeprav je na slikah uporabljal največ štiri barve. Pirosmani je slikal na platno, karton in kositer, vendar je imel pred vsem raje črno olje. Na njej ni slikal zaradi revščine, kot se običajno verjame, ampak zato, ker je bil umetniku ta material zelo všeč zaradi njegove teksture in nepričakovanih možnosti, ki mu jih je odprla črna barva. S čopičem je prekril »črno ozadje črnega življenja« - in moški, ženske, otroci in živali so vstali kot živi. Žirafa nas prebadajoče gleda.
Veličasten lev, prerisan iz vžigalične škatlice, z ognjevitim pogledom.
Srne in jeleni nežno in nemočno gledajo čez gledalce.
V Tiflisu je bilo društvo gruzijskih umetnikov, bili so poznavalci umetnosti, a zanje Pirosmani ni obstajal. Živel je v vzporedni svetžganja, pivnic in vrtov za uživanje, in morda svet o njem ne bi izvedel ničesar, če ne bi bila srečna nesreča.
To se je zgodilo leta 1912. Pirosmani je bil star že 50 let, francoski umetnik Michel de Lantu in brata Zdanevich - pesnik Kirill in umetnik Ilya - so prišli v Tiflis v iskanju novih vtisov. Bili so mladi in čakali na čudež. Tiflis je očaral in osupnil mlade. Nekega dne so zagledali tablo za gostilno Varjag: skozenj je rezala ponosna križarka morski valovi. Prijatelji so šli noter in omamljeni zamrznili.Študentje so šokirani začeli iskati avtorja mojstrovin.Nekaj dni sta Zdanevič in de Lantu sledila Pirosmaniju. "Bil je tam, a ga ni bilo več, a kdo ve kam," so jim povedali. In končno - dolgo pričakovano srečanje. Pirosmani je stal na ulici, ki je skrbno izpisal napis »Mlekarstvo«. Zadržano se je priklonil tujcem in nadaljeval svoje delo. Šele po opravljenem naročilu je Niko sprejel povabilo gostov prestolnice na večerjo v najbližji gostilni.
Zdanevičevi so v Sankt Peterburg odnesli 13 Pirosmanijevih slik, organizirali razstavo in postopoma so o njem začeli govoriti v Moskvi, Sankt Peterburgu in celo Parizu. Priznanje je prišlo tudi »v svoji domovini«: Nika so povabili na srečanje društva umetnikov, mu dali nekaj denarja in ga peljali fotografirat. Umetnik je bil zelo ponosen na svojo slavo, povsod je s seboj nosil časopisni list in ga s preprostim veseljem kazal prijateljem in znancem.
Toda slava se je obrnila na Niko temna stran... V istem časopisu se je pojavila zlobna karikatura Pirosmanija. Upodobljen je bil v srajci, z golimi nogami, ponudili so mu, da študira in čez 20 let sodeluje na razstavi ambicioznih umetnikov.Malo verjetno je, da si je avtor karikature predstavljal, kakšen učinek bo imela na ubogega umetnika. Niko je bil strašno užaljen, postajal je še bolj zaprt, izogibal se je družbe, v vsaki besedi in kretnji je videl posmeh - in pil je vedno več. "Ta svet ni prijazen do vas, niste potrebni v tem svetu," je umetnik sestavljal grenke pesmi.
Mnogi danes vedo, da pesem "A Million Scarlet Roses" pripoveduje ljubezensko zgodbo slavnega gruzijskega umetnika Nika Pirosmanija. Ko je videl pevko in plesalko Margarito de Sèvres, ki je prispela v Tiflis marca 1909, je trgovec Nikolaj Pirosmanishvili vzkliknil: "Ne ženska, biser iz dragocene skrinjice!" Prodal je svojo trgovino in z vsem denarjem kupil vrtnice in raztresel pločnik pred hotelom s cvetlično preprogo je živela njegova boginja.
Kaj se je zgodilo potem? Nekateri pravijo, da je bila Margarita šokirana: »Prodal si svojo trgovino, da bi mi dal rože? Tega ne bom nikoli pozabil, moj lepi vitez! Toda nekaj dni kasneje je sprejela nagovarjanje drugega, bogatejšega oboževalca in odšla z njim. In Nikolaj, ki je ostal brez trgovine, je postal umetnik.
Drugi pravijo, da Niko, potem ko je Margariti poslal rože, ni "komaj dihal" pod balkonom lepe dame, ampak je šel s svojim zadnjim denarjem na pogostitev v dukhan. Margarita, ki se ga je dotaknila, je svojemu občudovalcu poslala sporočilo s povabilom, vendar se ni mogel odtrgati od prijazne pogostitve, in ko je prišel k sebi, je bilo prepozno, igralka je zapustila mesto.
Žal, vsa ta zgodba je le lepa pravljica. Raziskovalci Pirosmanijeve ustvarjalnosti so prepričani, da v njegovem življenju ni bilo niti neuslišane ljubezni niti prodaje trgovine, ampak slavni portret"Igralka Margarita" ni bila napisana iz življenja, ampak s plakata. In zgodbo je napisal Konstantin Paustovski, ki je Tbilisi obiskal nekaj let po Pirosmanijevi smrti.
Niko Pirosmani. "Igralka Margarita"
V resničnem življenju umetnika usodna vloga odigrala se je povsem druga drama.
Kot ptica
Nikolaj se je rodil v kmečki družini leta 1862 kot najmlajši od štirih otrok. Njegov oče je umrl, ko je bil Niko star 8 let, kmalu sta umrla mati in starejši brat, dečka pa je vzgajala vdova bakujskega tovarnarja Kalantarova. Družina je imela Nika rada kot svojega, očitno pa ga je bremenila misel, da je tukaj tujec in ne živi po pravici v bogati hiši. Ta boleča sumničavost in z njo povezana pretirana občutljivost sta ga spremljali vse življenje in postajali vse bolj opazni ter ga vedno bolj odtujevali od drugih ljudi.
Kljub dejstvu, da je bila družina Kalantarov izobražena, se sam Nikolaj ni mogel prilagoditi ne znanosti ne kateri koli obrti. Več mesecev sem študiral v tiskarni. Postopoma se je učil slikanja pri potujočih umetnikih. Poskušal je delati kot zavorni sprevodnik za tovorne vagone na železnici - tako da so mu skoraj celotno plačo "požrle" kazni zaradi zamude ali neprihoda na delo. O Niku so rekli, da živi »kot ptiček«, ne skrbi za preteklost in prihodnost. In kar je bilo pri njem še posebej nenavadno, je bilo to, da je trdil, da vidi svetnike, in po teh pojavih se je njegova roka kar sama segla k risanju.
Niko Pirosmani. "Čistilec ulic"
Na koncu, ko se je Nikolaj odločil pustiti službo sprevodnika, so mu železniške oblasti z veseljem podelile tako veliko odpravnine da je lahko odprl trgovino z mlečnimi izdelki. A tudi v trgovini ni ostal dolgo, pustil je trgovino in se odločil, da se bo preživljal kot umetnik. To se je zgodilo nekaj let, preden je Margarita de Sevres prispela v Tiflis - to pomeni, da Niko ni mogel več prodati trgovine zaradi nje.
Niko Pirosmani. "Tihožitje"
Risal je vse: slike, napise, znal je poslikati celo steno ali nanjo napisati ime ulice in hišno številko. Tudi glede plačila se nisem nikoli pogajal. Eden je za njegovo sliko plačal 30 rubljev, drugemu pa je lahko naslikal znak za kosilo in kozarec vodke. Včasih je namesto denarja prosil, naj mu kupi barvo ali oljno krpo - navsezadnje, kot veste, Pirosmani svojih slik ni slikal na platnu, temveč na oljni tkanini. Nekateri trdijo, da so bile to navadne oljne krpe, vzete z miz v duhanih, drugi - da so bile oljne krpe posebne, izdelane za nekatere tehnične namene. Kakor koli že, izkazalo se je, da so odličen material za slike: slike na njih se sčasoma niso prekrile z razpokami, kot se dogaja s platnima.
Izobčenec
Toda nenadoma se je v Nikovem življenju pojavila priložnost, da vstopi v krog ljudi, med katerimi se je vedno počutil kot tujec. Leta 1912 sta brata umetnika Ilya in Kirill Zdanevich izvedela za njegove slike. Kirilov prijatelj, pisatelj Konstantin Paustovski, se je spominjal: »Kirill je imel poznanstva s kmeti, duhani, potepuškimi glasbeniki in podeželskimi učitelji. Vsem je naročil, naj zanj poiščejo Pirosmanove slike in znake. Sprva so delavci dukhan prodajali znake za penije. Toda kmalu se je po Gruziji razširila govorica, da jih kupuje neki umetnik iz Tiflisa, domnevno za tujino, in prodajalci dukhanov so začeli dvigovati ceno. Tako stari Zdanevichi kot Kiril so bili takrat zelo revni. V mojem življenju je bil primer, ko je nakup Pirosmanove slike postavil družino na kruh in vodo ...«
Niko Pirosmani. "Portret Ilya Zdanevicha"
Zakonca Zdanevich sta Nika prepričala, da bodo njegove slike imele uspeh pri izobraženi javnosti. Kirill kupljen pri Pirosmaniju veliko število slike, od katerih jih je veliko umetnik naredil po naročilu. Februarja 1913 je Ilya v časopisu "Transcaucasian Speech" objavil članek o delu Pirosmanashvilija pod naslovom "Nugget Artist". Že marca se je več njegovih slik pojavilo na razstavi v Moskvi. Drugi zbiratelji so se začeli zanimati za Pirosmanishvilijevo delo. Ilustrirana izdaja "Sakhalkho Purtseli" je vključevala fotografijo Pirosmanija in reprodukcijo njegove "Poroke v Kakhetiju".
"Umetnik, katerega delo bi lahko poveličalo narod in mu dalo pravico do sodelovanja v trenutnem boju za umetnost," je pisalo v članku. "Razumevanje barve in njena uporaba uvršča Pirosmanišvilija med velike slikarje."
Nenavadno je, da njegova slava praktično ni vplivala na umetnikovo dobro počutje. In ko je leta 1914 po izbruhu vojne v Rusko cesarstvo Uvedena je bila prohibicija, poslabšal se je položaj Pirosmanija, katerega pomemben del dohodka je bila proizvodnja znakov za pitne lokale.
In njegov ponos ni trajal dolgo. Duhovni delavci in drugi znanci, za katere je slikal, so se, ko so izvedeli, da je Niko »postal velik umetnik«, začeli prezirljivo šaliti na njegov račun. Nikoli ni prejel popolnega priznanja kritikov in umetnostnih kritikov. V istem »Sakhalho Purtseli« se je pojavila karikatura: Niko stoji v eni dolgi srajci z golimi nogami, poleg njega pa likovni kritik pravi: »Moraš se učiti, brat. Čez 20 let boš morda zunaj dober umetnik, potem vas bomo poslali na razstavo mladih.” Toda Niko je bil takrat že čez petdeset.
Ker se je Pirosmanishvili počutil kot tujec - tokrat ne le med bogatimi, ampak tudi v poznanem svetu dukhanov, je prenehal risati, potonil in se spremenil v popolnega potepuha. Ni se pozdravil s svojimi znanci, brezciljno je taval po ulicah in nekaj mrmral pod nosom. Spomladi 1918 so ga našli v kleti hiše, kjer je ležal neposredno na razbiti opeki. Nikogar ni več prepoznal; v bolnišnici, kamor so ga odpeljali, so zapisali: »Mož okoli 60 let, reven, neznanega izvora in vere«. Nekaj dni kasneje je umrl in bil pokopan brez pogreba v skupnem grobu za revne.
Bil je primitivec. Eden tistih umetnikov, o katerem ljudje, ki so daleč od umetnosti in njenega razumevanja, pravijo, da bi tudi sam lahko risal enako dobro. Toda le slepec lahko ne vidi vse ganljivosti umetnikove slike.
Za navidezno naivnostjo živali, narisanih na oljenec, in prazničnih pojedin se skrivajo globoka čustva, bolečina skozi veselje in radost skozi bolečino. In vse to postane več kot očitno, če vsaj malo poznate življenje Nika Pirosmanija.
Bulat Okudzhava bere svojo pesem "Pirosmani"
Nikolaj Aslanovič Pirosmanishvili (Pirosmanashvili) ali Niko Pirosmani se je rodil v Kakhetiju v mestu Mirzaani. Na vprašanje o starosti je Niko s plašnim nasmehom odgovoril: "Kako naj vem?" Čas mu je tekel po svoje in se nikakor ni ujemal z dolgočasnimi številkami na koledarju.
Nikolajev oče je bil vrtnar, družina je živela revno, Niko je pasel ovce, pomagal staršem, imel je brata in dve sestri. Na njegovih slikah se pogosto pojavlja vaško življenje.
Mali Niko je bil star komaj 8 let, ko je osirotel. Njegovi starši, starejši brat in sestra so umrli drug za drugim. S sestro Peputso sta ostali sami na celem svetu. Deklico so v vas odpeljali daljni sorodniki in Nikolaj je končal v bogati in prijazni družini posestnikov Kalantarov. Dolga leta je živel v čudnem položaju napol službe, napol sorodnika. Kalantarovci so se zaljubili v »neuslišanega« Nika, njegove risbe so ponosno razkazovali gostom, dečka učili gruzijske in ruske pismenosti ter ga pošteno poskušali navezati na kakšno obrt, a »neuslišani« Niko ni hotel odrasti. ...
V zgodnjih devetdesetih letih 19. stoletja je Niko spoznal, da je čas, da zapusti svoj gostoljubni dom in postane odrasel. Uspelo mu je dobiti pravi položaj na železnici. Postal je zaviralec. Le služba mu ni bila v veselje. Stati na stopnici, se prepirati s slepimi potniki, biti odvrnjen od kontemplacije in pritiskati na zavoro, ne spati in pozorno poslušati signale ni najboljša stvar za umetnika. Nihče pa ni vedel, da je Niko umetnik. Ko izkoristi vsako priložnost, Niko ne hodi v službo. V tem času Pirosmani odkrije tudi nevaren čar pozabe, ki ga daje vino ... Po treh letih brezhibne službe Piromanišvili zapusti železnico.
In Niko še enkrat poskuša postati dober državljan. Odpre trgovino z mlečnimi izdelki. Na tabli je luštna krava, mleko je vedno sveže, kisla smetana je nerazredčena - stvari gredo kar dobro. Pirosmanishvili gradi hišo za svojo sestro v rodnem Mirzaaniju in jo celo pokriva z železno streho. Težko si je predstavljal, da bo njegov muzej nekoč v tej hiši. Trgovanje je popolnoma neprimeren poklic za umetnika ... Dimitra, Pirosmanishvilijeva partnerica, je bila vpletena predvsem v zadeve trgovine.
Marca 1909 se je na stojnicah v vrtu Ortachal pojavil plakat: »Novice! Gledališče Belle Vue. Samo 7 ogledov čudovite Margarite de Sevres v Tiflisu. Enkratno darilo za petje šansonov in plesanje kek-walka hkrati!« Francozinja je Nicholasa udarila na mestu. "Ne ženska, biser iz dragocene skrinjice!" - je vzkliknil.
Ljubezen revnega umetnika ji je bila v breme. In čeprav je bil Niko ljubljen nič manj kot ona, se ni mogla premagati in ji odgovoriti z uslugo. Poskušal jo je osvojiti s pomočjo slike, ki jo je poimenoval "Margarita", nato pa jo je čakal v hiši. Včasih mu ni namenila niti pogleda. To ga je spravilo v blaznost - včasih je padel na prašno pot, po kateri so ravnokar šle noge očarljive Margarite, in, zalival njene sledi s solzami, padel nanje z ustnicami, razpokanimi od žara ljubezni ...
To je lepoto še bolj odrinilo od njega. Kot prava kristjanka ni mogla razumeti, kako je ta starejši, nedvomno nadarjen moški, iz nje naredil idola. Kaj bi lahko postala zanj? žena? Komaj. Najprej bi morala postati njegova mati, ki bi mu neprestano brisala solze in ga podpirala v vsem. ljubica? Toda ali bi lahko ta ponosen in rahlo nor človek na to pristal?
V Tiflisu so radi pripovedovali zgodbo o Nikovi nesrečni ljubezni in vsak jo je pripovedoval po svoje:
»Niko se je gostil s prijatelji in ni šel v igralkin hotel, čeprav ga je povabila,« so povedali pijanci.
"Margarita je preživela noč z ubogim Nikolajem, nato pa se je prestrašila premočnega občutka in odšla!" - so trdili pesniki.
"Ljubil je eno igralko, a sta živela ločeno," so skomignili realisti.
"Pirosmani ni nikoli videl Margarite, ampak je portret narisal s plakata," skeptiki trešijo legendo v prah.
Z lahkotno roko Alle Pugacheve je celotna Sovjetska zveza pela pesem o "milijonu škrlatnih vrtnic", v katero je umetnik spremenil svoje življenje zaradi ženske, ki jo je ljubil.
Romantična različica zgodbe je naslednja:
To poletno jutro sprva ni bilo nič drugače. Enako nezadržno je vzhajalo sonce iz Kahetije in vse zažgalo, na telegrafske drogove privezani osli pa so jokali enako. Jutro je še dremalo v eni od uličic v Sololakiju, senca je ležala na lesenih nizkih hišah, sivih od starosti.
V eni od teh hiš so bila v drugem nadstropju odprta majhna okna in za njimi je spala Margarita, ki je pokrivala oči z rdečkastimi trepalnicami. Na splošno bi bilo jutro res najbolj običajno, če ne bi vedeli, da je to jutro na rojstni dan Nika Pirosmanishvilija in če se ne bi ravno tisto jutro v ozki uličici pojavili vozički z redkim in lahkim tovorom. v Sololakiju.
Vozovi so bili do vrha naloženi z rezanim cvetjem, poškropljenim z vodo. Zaradi tega se je zdelo, kot da so rože prekrite s stotinami drobnih mavric. Vozovi so se ustavili blizu Margaritine hiše. Gojitelji so tiho govorili in začeli odstranjevati naročja rož in jih odlagati na pločnik in pločnik pri pragu. Zdelo se je, da vozički pripeljejo rože sem ne le iz vsega Tiflisa, ampak tudi iz vse Gruzije.
Smeh otrok in jok gospodinj sta prebudila Margarito. Sedla je v postelji in zavzdihnila. Cela jezera vonjav - osvežilnih, ljubečih, svetlih in nežnih, veselih in žalostnih - so napolnila zrak. Razburjena Margarita, ki še vedno ni ničesar razumela, se je hitro oblekla. Nadela si je svojo najboljšo, najbogatejšo obleko in težke zapestnice, si uredila bronaste lase in se med oblačenjem nasmejala, sama ni vedela zakaj. Uganila je, da je bil ta dopust urejen zanjo. Toda kdo? In ob kateri priložnosti?
V tem času se je edina oseba, suha in bleda, odločila prestopiti mejo rož in počasi stopila skozi rože do Margaritine hiše. Množica ga je prepoznala in utihnila. To je bil revni umetnik Niko Pirosmanishvili. Kje je dobil toliko denarja, da je kupil te snežne zamete rož? Toliko denarja! Hodil je proti Margaritini hiši in se z roko dotikal sten. Vsi so videli, kako je Margarita stekla iz hiše, da bi ga srečala - še nihče je ni videl v tako žareči lepoti, objela Pirosmanija za svoja tanka, boleča ramena in se stisnila k njegovemu staremu šahovniku ter Nika prvič trdno poljubila na ustnice. Poljubljena v obraz sonca, neba in navadnih ljudi.
Nekateri so se obrnili stran, da bi skrili solze. Ljudje so mislili, da bo velika ljubezen vedno našla pot do ljubljene osebe, tudi če je hladno srce. Nikova ljubezen ni premagala Margarite. Tako so vsaj mislili vsi. Toda še vedno ni bilo mogoče razumeti, ali je res tako? Nico sam tega ni mogel povedati. Kmalu si je Margarita našla bogatega ljubimca in z njim pobegnila iz Tiflisa.
Portret igralke Margarite je priča lepe ljubezni. Bel obraz, bela obleka, ganljivo iztegnjene roke, šopek belih rož - in bele besede, položene pred igralkine noge ... "Odpuščam belcem," je rekel Pirosmani.
Nikolaj je dokončno prekinil trgovino in postal tavajoči slikar. Njegov priimek se je vse pogosteje izgovarjal na kratko - Pirosmani. Dimitra je svojemu spremljevalcu dodelil pokojnino - rubelj na dan, Niko pa ni vedno prišel po denar. Večkrat so mu ponudili zatočišče in stalno zaposlitev, a jo je Niko vedno zavrnil.
Končno je Pirosmani prišel do po njegovem mnenju uspešne rešitve. Začel je slikati pisane znake za dukhans ob več vinskih kosilih in več večerjah. Del zaslužka je vzel v gotovini za nakup barv in plačilo prenočišča. Delal je nenavadno hitro - Niko je potreboval več ur za običajne slike in dva ali tri dni za velika dela. Zdaj so njegove slike vredne milijone, vendar je umetnik za svoje delo prejel smešno malo.
Pogosteje so mu plačevali z vinom in kruhom. »Življenje je kratko, kot oslovski rep,« je rad ponavljal umetnik in delal, delal, delal ... Naslikal je približno 2000 slik, od katerih so jih nehvaležni lastniki nekaj zavrgli, ne več kot 300. nekaj je zgorelo v ognju revolucije, nekaj ... potem so slike preprosto prebarvali.
Več jih je poskušalo pomagati Pirosmaniju ruski umetniki, zlasti brata Zdanevich. Toda v Moskvi niso vsi razumeli slike ubogega gruzijskega umetnika. Poleg tega bi takšne slike lahko ustvarili učenci umetniška šola. Z eno besedo, veselo srečka in ostal neposreden hudi usodi.
Pirosmani je sprejel vsako delo.
Če ne delamo na spodnjem delu, kako lahko potem dosežemo najvišje?
Z enakim navdihom je slikal napise in portrete, plakate in tihožitja ter potrpežljivo izpolnjeval želje svojih strank.
Pravijo mi - nariši zajca. Sprašujem se, zakaj je tukaj zajec, a ga narišem iz spoštovanja.
Zadnje leto in pol je bil umetnik nenehno bolan, vsi duhani so bankrotirali, v mestu so se začeli revolucionarni nemiri in ostal je brez preživetja. Društvo gruzijskih umetnikov se je odločilo pomagati Pirosmaniju, vendar o njem niso našli sledi.
5. maja 1918, pred 96 leti, je v eni od bolnišnic za revne v Tbilisiju umiral revni umetnik. Dan prej so se njegovi sosedje, ko so ugotovili, da se Niko že teden dni ni pojavil v javnosti, zbrali in odprli vrata omare, v kateri je živel. 56-letni "slikar", kot so ga klicali prijatelji, je ležal v globoki lačni nezavesti. Sploh ni imel moči odpreti oči.
Zakaj nas niste kontaktirali? Niste nikogar poklicali? - so se zgrabili za sive glave dobri ljudje. "Ne bi te pustili umreti na tako krut način!"
O, to je naš Niko! - je pojasnil eden mojih najbližjih prijateljev. »Nikoli ne bi nikomur priznal, da v njegovi hiši ni niti drobtinice kruha ...
Umirajočega so odpeljali v bolnišnico v upanju na čudež. Toda čudeži so izjemno redki. Naslednji dan je Pirosmani umrl. Dokumentov ni imel, v bolnišnični knjigi pa je bil zapisan kot neznani revež; na pokopališču ni bil pokopan. Ni znano, kje se nahaja Pirosmanijev grob. Tik pred smrtjo je za nekaj sekund prišel k sebi in odprl oči. Toda za besede ni bilo dovolj moči in le škrta moška solza je tiho zdrsnila na upadlo, neobrito lice ...
Brata Zdanevich sta po delih zbrala in napisala biografijo in knjige, posvečene Pirosmaniju, njihova imena so vključena v vse enciklopedije. Zbrali so skoraj vsa Pirosmanijeva dela, narejena na oljenkah in pločevinastih znakih. Muzej v Tbilisiju hrani večino umetnikovih del.
Leta 1969 je bila v Parizu, v Louvru, razstava njegovih del. Posebna pozornost Parižani so uživali v sliki "Igralka Margarita". Tej sliki se je vsak dan približala starejša ženska. To se je nadaljevalo, dokler gruzijski umetniki niso opazili, da obstaja nekaj skupnega - v obliki oči, v izrazu obraza, v načinu deportacije - med tem stalnim gledalcem in igralko, upodobljeno na sliki. Tako je Margarita de Sèvres, živa, a stara, spet videla svojega Pirosmanija in obžalovala nepozabna leta svoje mladosti, okoli velika ljubezen... Zbranim novinarjem je le s prikritim ponosom dejala: »Ne mislite, da je Pirosmani z igralko Margarito ravnal lahkomiselno, ne, ne, ljubil jo je kot pravi vitez!«
V življenju so svetli in grenki trenutki, Postala sem bolj zagrenjena ...
Lev in sonce Leta 1912 je francoski umetnik Michel Le-Dantu prišel v Gruzijo na povabilo bratov Zdanevich. Nekega poletnega večera, »ko je sončni zahod že bledel in so silhuete modrih in vijoličnih gora na rumenem nebu izgubljale barvo«, so se vsi trije znašli na postajnem trgu in odšli v gostilno Varyag. V notranjosti so našli veliko slik Pirosmanije, kar jih je presenetilo: Zdanevič se je spomnil, da je Le Dantu Pirosmanija primerjal z italijanski umetnik Giotto. V tistem času je o Giottu obstajal mit, po katerem je bil pastir, pasel ovce in s premogom v jami slikal slike, ki so bile kasneje opažene in cenjene. Ta primerjava je zakoreninjena v kulturnih študijah. (Prizor z obiskom "Varyaga" je bil vključen v film "Pirosmani", kjer se pojavi skoraj na samem začetku.) Le Dantu je pridobil več umetnikovih slik in jih odnesel v Francijo, kjer se je za njimi izgubila sled. Kirill Zdanevich (1892 - 1969) je postal raziskovalec Pirosmanijevega dela in prvi zbiratelj. Kasneje so njegovo zbirko prenesli v muzej v Tbilisiju, preselili v Muzej umetnosti in zdi se, da je zdaj (začasno) na ogled v Modri galeriji na Rustaveliju. Zdanevič je pri Pirosmaniju naročil svoj portret, ki se je tudi ohranil: Pirosmani je umrl, njegove slike pa so bile še vedno raztresene po duhanih v Tbilisiju in brata Zdanevič sta jih kljub težkemu finančnemu položaju še naprej zbirala. Če verjamete Paustovskemu, je leta 1922 živel v hotelu, katerega stene so bile obešene s Pirosmanijevim oljem. Paustovski je o svojem prvem srečanju s temi slikami zapisal: Verjetno sem se zbudil zelo zgodaj. Ostro in suho sonce je poševno ležalo na nasprotni steni. Pogledal sem to steno in skočil. Moje srce je začelo biti močno in hitro. Z zidu me je gledal naravnost v oči - zaskrbljeno, vprašujoče in jasno trpeče, a o tem trpljenju ne more govoriti - neka čudna zver - napeta kot struna. Bila je žirafa. Preprosta žirafa, ki jo je Pirosman očitno videl v stari tifliski zverinjak. Obrnil sem se stran. Ampak čutila sem, vedela sem, da me žirafa pozorno gleda in ve vse, kar se dogaja v moji duši. Vsa hiša je bila smrtno tiha. Vsi so še spali. Umaknil sem pogled z žirafe in takoj se mi je zazdelo, da je prišla iz preprostega lesenega okvirja, stala poleg mene in čakala, da rečem nekaj zelo preprostega in pomembnega, kar bi ga moralo razočarati, oživiti in osvobodite ga dolgoletne navezanosti na to suho, prašno oljno krpo. Kako dojemati Pirosmanija Pirosmanijeva dela pri nekaterih vzbujajo občudovanje, pri drugih nerazumevanje. Res ni znal risati, ni poznal anatomije in ni študiral slikarske tehnike. Njegov slog se imenuje "primitivizem" in tukaj je koristno vedeti, kaj to je. IN konec XIX stoletju je Evropa doživljala znanstveno in tehnološko revolucijo, hkrati pa se je razvijalo zavračanje tehnološkega napredka. Oživel je starodavni mit iz pradavnine, da so ljudje v preteklosti živeli v naravni preprostosti in bili srečni. Evropa se je seznanila s kulturo Azije in Afrike in se nenadoma odločila, da je ta primitivna ustvarjalnost idealna naravna preprostost. Leta 1892 francoski umetnik Gauguin zapusti Pariz in pobegne iz civilizacije na Tahiti, da bi živel v naravi, med preprostostjo in svobodno ljubeznijo. Leta 1893 je Francija opozorila na umetnika Henrija Rousseauja, ki je prav tako pozival k učenju samo iz narave. Tu je vse jasno - Pariz je bil središče civilizacije in utrujenost od njega se je začela tam. Toda v istih letih - okoli leta 1894 - je Pirosmani začel slikati. Težko si je predstavljati, da je bil utrujen od civilizacije ali da je pozorno spremljal kulturno življenje Pariz. Pirosmani načeloma ni bil sovražnik civilizacije (in njegove stranke, parfumerji, še toliko bolj). Lahko bi šel v gore in živel kmetijstvo- kot pesnik Vazha Pshavela - vendar načeloma ni želel biti kmet in je z vsem svojim obnašanjem jasno dajal vedeti, da je mestni človek. Ni se naučil risati, hkrati pa je želel risati – in je slikal. Njegovo slikarstvo ni imelo ideološkega sporočila, kot Gauguin in Rousseau. Izkazalo se je, da ni kopiral Gauguina, ampak je preprosto slikal - in izkazalo se je kot Gauguin. Njegov žanr ni bil od nekoga izposojen, ampak je nastal sam po sebi, naravno. Tako ni postal privrženec primitivizma, ampak njegov utemeljitelj, in rojstvo novega žanra v tako oddaljenem kotu, kot je Georgia, je čudno in skoraj neverjetno. Zdelo se je, da Pirosmani proti svoji volji dokazuje pravilnost logike primitivistov - verjeli so, da se prava umetnost rodi zunaj civilizacije, in tako se je rodila v Zakavkazju. Morda je zato Pirosmani postal tako priljubljen med umetniki 20. stoletja. Skupina Asea soul se je odločila ustvariti videospot, ki ga spremljajo slike velikega primitivističnega umetnika Nika Pirosmanija. ----
(Nikolaj Pirosmanishvili) - najbolj znan gruzijski umetnik samouk poznega 19. - začetka 20. stoletja, ki je deloval v slogu primitivizma. Človek, ki je bil v življenju skoraj neopažen in ki so ga opazili šele tri leta pred smrtjo, ki je ustvaril skoraj 2000 slik, fresk in napisov, delal tako rekoč za nič in umrl v temi ter ki je bil pol stoletja kasneje razstavljen od Pariza do New York. Njegovo življenje je žalostna in delno tragična zgodba, ki jo v Rusiji poznajo predvsem po pesmi "Milijon škrlatnih vrtnic", čeprav vsi ne vedo, da je "gruzijski umetnik" iz pesmi prav Pirosmani.
V Gruziji je veliko stvari povezanih s tem imenom, zato je koristno imeti predstavo o življenju te osebe. Zato pišem to kratko besedilo.
Pirosmani gleda Margaritin nastop. ("Pirosmani", film 1969)
Zgodnja leta
Niko Pirosmani se je rodil v vasi Mirzaani blizu Sighnaghija. Njegov oče je bil vrtnar Aslan Pirosmanishvili, mati pa Tekle Toklikashvili iz sosednje vasi Zemo-Machkhaani. Priimek Pirosmanishvili je bil v tistih časih znan in številčen in pravijo, da jih je v Mirzaaniju še zdaj veliko. Kasneje bo postal nekaj podobnega psevdonimu za umetnika. Imenovali ga bodo Pirosman, Pirosmani, Pirosmana, včasih pa tudi po imenu - Nikala. V zgodovino se bo zapisal kot "Pirosmani".
Njegov rojstni dan ni znan. Leto rojstva se običajno šteje za 1862. Imel je starejšega brata Georgea in dve sestri. Oče mu je umrl leta 1870, brat pa še prej. Pirosmani je živel v Mirzaaniju prvih 8 let svojega življenja do očetove smrti, potem pa so ga poslali v Tbilisi. Od takrat se je v Mirzaaniju pojavil le občasno. Iz tistih časov se v vasi ni ohranilo skoraj nič, le da je tempelj Mirzaan očitno stal na svojem mestu v tistih letih.
Od leta 1870 do 1890 je v Pirosmanijevi biografiji velika vrzel. Po besedah Paustovskega je Pirosmani v teh letih živel v Tbilisiju in delal kot služabnik pri dobri družini. Ta različica pojasnjuje marsikaj - na primer splošno poznavanje slikarstva in snobizem, ki ga je odlikoval Pirosmani v srednjih letih. Nekje v teh letih je nehal nositi kmečka oblačila in prešel na evropsko.
Vemo, da je živel v Tbilisiju, občasno obiskoval svojo vas, vendar ne vemo nobenih podrobnosti. 20 let nejasnosti. Leta 1890 je postal zavirač na železnici. Ohranjena je potrdilo z dne 1. aprila 1890 o prejemu opis dela. Pirosmani je kot dirigent deloval približno štiri leta, v tem času pa je obiskal več mest v Gruziji in Azerbajdžanu. Nikoli ni bil dober dirigent in 30. decembra 1893 je bil Pirosmani odpuščen z odpravnino v višini 45 rubljev. Menijo, da so mu prav ta leta dala idejo o ustvarjanju slike "Vlak", ki se včasih imenuje "Kakheti Train".
Konstantin Paustovski podaja drugo različico teh dogodkov: Pirosmani je po njegovem mnenju naslikal svojo prvo sliko - portret vodje železnice in njegove žene. Portret je bil nekoliko čuden, šef se je razjezil in Pirosmanija vrgel iz službe. Toda to je očitno mit.
Obstaja eno čudno naključje. Medtem ko je Pirosmani služboval na železnici, je tja leta 1891 prišel delat ruski potepuh Peškov. Od leta 1891 do 1892 je delal v Tbilisiju v železniških servisih. Tu mu je Egnate Ninoshvili rekel: "Napiši, kar tako dobro poveš." Peškov je začel pisati in pojavila se je zgodba "Makar Chudra", Peškov pa je postal Maksim Gorki. Nobenemu režiserju še ni prišlo na misel, da bi posnel prizor, v katerem Gorki zategne matice na parni lokomotivi v prisotnosti Pirosmanija.
Nekje v istih letih - verjetno v 1880-ih, je Pirosmani prihranil denar in zgradil velika hiša, ki se je ohranila do danes.
Pirosmanijeva hiša v Mirzaaniju
Prve slike
Po železnici je Pirosmani nekaj let prodajal mleko. Sprva ni imel svoje trgovine, ampak samo mizo. Ni natančno znano, kje je trgoval - na Vereisky Spusku (kjer je zdaj hotel Radisson) ali na Maidanu. Ali pa je morda zamenjal mesto. Ta trenutek je pomemben za njegovo biografijo - takrat je začel slikati. Prve med njimi so bile očitno risbe na steni njegove trgovine. Ostali so spomini na njegovega sopotnika Dimitra Alugishvilija in njegovo ženo. Eden od prvih portretov je bil portret Alugishvilija (»Bil sem črn in izgledal sem strašljivo. Otroci so bili prestrašeni, moral sem ga zažgati.«). Alugishvilijeva žena se je kasneje spomnila, da je pogosto slikal gole ženske. Zanimivo je, da je Pirosmani to tematiko kasneje popolnoma opustil in v njegovih kasnejših slikah erotika popolnoma odsotna.
Piromani se trgovina z mlekom ni obnesla. Očitno sta bila že v tem času očitna njegov snobizem in asocialnost. Ni spoštoval svojega dela, slabo se je razumel z ljudmi, izogibal se je skupinam in že v tistih letih se je obnašal tako čudno, da so se ga ljudje celo bali. Ko so ga nekoč povabili na večerjo, je odgovoril: "Zakaj me vabiš, če v srcu ne skrivaš neke zvijače?"
Postopoma je Pirosmani opustil delo in prešel na vagabundski življenjski slog.
Heyday
Pirosmanijeva najboljša leta so bila desetletja od približno 1895 do 1905. Pustil je službo in prešel na način življenja svobodnega umetnika. Umetniki pogosto živijo od mecenov - v Tbilisiju so bili to delavci dukhan. Hranili so glasbenike, pevce in umetnike. Za njih je Pirosmani začel slikati slike. Hitro je risal in jih poceni prodajal. Najboljša delašli so za 30 rubljev, tisti, ki so bili preprostejši - za kozarec vodke.
Ena njegovih glavnih strank je bil Bego Yaxiev, ki je hranil duhan nekje blizu sodobnega spomenika Baratashviliju. Pirosmanishvili je nekaj let živel v tem duhanu in nato naslikal sliko »Begov pohod«. Obstaja različica, da je moški v klobuku in z ribo v rokah sam Pirosmani.
"Podjetje Bego", 1907.
Pirosmani je preživel veliko časa s Titichevom v dukhanu Eldorado v vrtovih Ortachal. Niti ni bil dukhan, ampak velik park zabava. Tu je Pirosmani ustvaril svojega najboljše slike- "Žirafa", "Lepotice Ortachala", "Čirnik" in "Črni lev". Slednja je bila napisana za sina izdelovalca parfumov. Glavnina slik iz tega obdobja je kasneje postala del Zdanevicheve zbirke in je zdaj v Modri galeriji na Rustaveliju.
Nekoč je živel v "Racha" dukhan - vendar ni znano, ali je bilo v isti "Racha", ki se zdaj nahaja na ulici Lermontov.
Zaslužek je zadostoval za hrano in barve. Stanovanje je zagotovil delavec dukhan. Dovolj je bilo, da je občasno odpotoval v rodno vas Mirzaani ali v druga mesta. Mnogo let pozneje so v Goriju našli več njegovih slik in še več v Zestafoniju. Je Pirosmani že bil v Sighnaghiju? Kontroverzno vprašanje. Zdi se, da tam niso našli nobene njegove slike, čeprav je to največje naseljeno območje poleg njegove vasi.
A za kaj drugega ni bilo dovolj.
Nikjer ni živel dolgo, čeprav so mu bili ponujeni dobri pogoji. Selil se je iz kraja v kraj, predvsem na območju postaje Tbilisi - v četrtih Didube, Chugureti in Kukia. Nekaj časa bo živel na ulici Molokanskaya blizu postaje (zdaj ulica Pirosmani).
Pirosmani je pisal predvsem z barvami dobre kakovosti- evropski ali ruski. Za podlago je uporabil zidove, deske, pločevino, največkrat pa črne krčmarske oljnice. Zato črno ozadje na Pirosmanijevih slikah ni barva, temveč lastna barva oljne tkanine. Na primer, slavni "Črni lev" je bil naslikan z eno belo barvo na črno olje. Nenavadna izbira materiala je privedla do tega, da so bile Pirosmanijeve slike dobro ohranjene - bolje kot slike tistih umetnikov, ki so slikali na platnu.
Zgodba o Margariti
V Pirosmanijevi usodi je prišlo do preobrata, ki se je zgodil leta 1905. Ta trenutek je lepa in žalostna zgodba, znana kot "milijon rdečih vrtnic". Tistega leta je v Tbilisi prišla na turnejo francoska igralka Margarita de Sèvres. Pela je na zabaviščih v vrtovih Verei, čeprav obstajajo alternativne različice: vrtovi Ortachal in park Mushtaid. Paustovski podrobno in umetniško opisuje, kako se je Pirosmani zaljubil v igralko - splošno znano in očitno zgodovinsko dejstvo. Igralka sama je enaka zgodovinski značaj, ohranjeni so plakati njenih nastopov in celo fotografija neznane letnice.
Poleg tega sta bila Pirosmanijev portret in fotografija iz leta 1969. In po klasični različici dogodkov Pirosmani nekega zgodnjega jutra nerazumljivo kupi milijon škrlatnih vrtnic in jih podari Margariti. Leta 2010 so novinarji izračunali, da milijon vrtnic stane 12 enosobnih stanovanj v Moskvi. V podrobni različici Paustovskega niso omenjene vrtnice, ampak na splošno vse vrste različnih cvetov.
Široka gesta je umetniku malo pomagala: igralka je Tbilisi zapustila z nekom drugim. Domneva se, da je Pirosmani po odhodu igralke naslikal njen portret. Nekateri elementi tega portreta kažejo, da je delno karikatura in je naslikan v obliki maščevanja, čeprav se s tem ne strinjajo vsi umetnostni zgodovinarji.
Tako je ena izmed najbolj znana dela Pirosmani. Sama zgodba je postala znana po zaslugi Paustovskega, kasneje pa je bila na tej ploskvi napisana pesem "Milijon škrlatnih vrtnic" (na melodijo latvijske pesmi "Marinya je dala življenje deklici"), ki jo je Pugačeva prvič zapela leta 1983 in pesem je takoj pridobila divjo popularnost. Le malokdo je takrat vedel za izvor zapleta.
Zgodba o Margariti zadnja leta je postala nekakšna kulturna znamka in je bila kot ločena kratka zgodba vključena v film "Ljubezen z naglasom", ki je nastal leta 2011.
Degradacija
Obstaja mnenje, da je zgodba z Margarito uničila življenje Pirosmanija. Preklopi na popolnoma vagabundski način življenja, prenočuje v kleteh in kočah, pije vodko ali kos kruha za kozarec. Zelo pogosto v tem obdobju (1905 - 1910) živi z Bego Yaksievom, včasih pa izgine neznano kam. V Tbilisiju so ga že poznali, vsi duhani so bili obešeni z njegovimi slikami, sam umetnik pa se je tako rekoč spremenil v berača.
Spoved
Leta 1912 je francoski umetnik Michel Le-Dantu prišel v Gruzijo na povabilo bratov Zdanevich. Nekega poletnega večera, »ko je sončni zahod že bledel in so silhuete modrih in vijoličnih gora na rumenem nebu izgubljale barvo«, so se vsi trije znašli na postajnem trgu in odšli v gostilno Varyag. V notranjosti so našli veliko Pirosmanijevih slik, kar jih je presenetilo: Zdanevič se je spomnil, da je Le Dantu Pirosmanija primerjal z italijanskim umetnikom Giottom. V tistem času je o Giottu obstajal mit, po katerem je bil pastir, pasel ovce in s premogom v jami slikal slike, ki so bile kasneje opažene in cenjene. Ta primerjava je zakoreninjena v kulturnih študijah.
(Prizor z obiskom "Varyaga" je bil vključen v film "Pirosmani", kjer se nahaja skoraj na samem začetku)
Le Dantu je pridobil več umetnikovih slik in jih odnesel v Francijo, kjer se je za njimi izgubila sled. Kirill Zdanevich (1892 - 1969) je postal raziskovalec Pirosmanijevega dela in prvi zbiratelj. Kasneje so njegovo zbirko prenesli v muzej v Tbilisiju, preselili v Muzej umetnosti in zdi se, da je zdaj (začasno) na ogled v Modri galeriji na Rustaveliju. Zdanevič je pri Pirosmaniju naročil svoj portret, ki se je tudi ohranil:
Kot rezultat, bo Zdanevich izdal knjigo "Niko Pirosmanishvili". 10. februarja 1913 je njegov brat Ilya objavil članek »The Nugget Artist« v časopisu »Transcaucasian Speech«, kjer je bil podan seznam Pirosmanijevih del in navedeno, katera je bila v katerem dukhanu. Tam je bilo tudi navedeno, da Pirosmani živi na naslovu: Cellar Kardanakh, Molokanskaya Street, stavba 23. Po tem članku se je pojavilo več.
Zdanevichi so maja 1916 v svojem stanovanju organizirali prvo manjšo razstavo Pirosmanijevih del. Pirosmanija je opazilo »Društvo gruzijskih umetnikov«, ki ga je ustanovil Dmitrij Ševardnadze - isti, ki bi bil leta 1937 ustreljen zaradi nestrinjanja z Berijo glede templja Metekhi. Nato pa je bil maja 1916 Pirosmani povabljen na sestanek društva, kjer je ves čas molče sedel, gledal v eno točko, na koncu pa rekel:
Torej, bratje, veste kaj, zagotovo moramo zgraditi veliko lesena hiša v središču mesta, da bodo lahko vsi blizu, bomo zgradili veliko hišo, da se bomo zbirali na enem mestu, kupili bomo velik samovar, pili bomo čaj in se pogovarjali o umetnosti. Ampak tega nočete, govorite o nečem povsem drugem.
Ta stavek ne označuje samo samega Pirosmanija, ampak tudi kulturo pitja čaja, ki je v Gruziji pozneje izumrla.
Po tem srečanju se je Ševardnadze odločil, da Pirosmanija odpelje k fotografu in tako se je pojavila fotografija umetnika, ki je dolgo časa veljala za edino.
Priznanje v Pirosmanijevem življenju ni spremenilo ničesar. Njegov eskapizem je napredoval – ni želel nikogaršnje pomoči. "Društvu gruzijskih umetnikov" je uspelo zbrati 200 rubljev in mu jih nakazati prek Lada Gudiašvilija. Nato so jih zbrali še 300, a Pirosmanija niso več našli.
V tistih poznejših letih - 1916, 1917 - je Pirosmani živel predvsem na ulici Molokanskaya (zdaj ulica Pirosmani). Njegova soba je ohranjena in je danes del muzeja. To je ista soba, kjer mu je Gudiashvili dal 200 rubljev.
Smrt
Pirosmani je umrl leta 1918, ko je bil star nekaj manj kot 60 let. Okoliščine tega dogodka so nekoliko nejasne. Obstaja različica, da so ga našli mrtvega od lakote v kleti hiše št. 29 na ulici Molokanskaya. Vendar je Tizianu Tabidzeju uspelo zaslišati čevljarja Archila Maisuradzeja, ki je bil priča zadnjim dnem Pirosmanija. Po njegovih besedah Pirosmani zadnje dni Slikal sem slike v Abašidzejevem duhanu blizu postaje. Nekega dne, ko je šel v svojo klet (hiša 29), je Maisuradze videl, da Pirosmani leži na tleh in stoka. "Slabo mi je. Ležim tukaj že tri dni in ne morem vstati ..." Maisuradze je poklical faeton in umetnika so odpeljali v bolnišnico Aramyants.
Kaj se zgodi potem, ni znano. Pirosmani je izginil, njegov grob pa ni znan. V Panteonu na Mtatsmindi lahko vidite tablo z datumom smrti, vendar leži sama, brez groba. Od Pirosmanija ni ostalo ničesar – niti barv. Po govoricah je umrl v noči na cvetna nedelja 1918 je edini obstoječi datum.
Posledice
Umrl je v trenutku, ko se je njegova slava šele rojevala. Leto pozneje, leta 1919, ga bo Galaktion Tabidze v enem verzu omenil kot nekoga slavnega.
Pirosmani je umrl, njegove slike pa so bile še vedno raztresene po duhanih v Tbilisiju in brata Zdanevič sta jih kljub težkemu finančnemu položaju še naprej zbirala. Če verjamete Paustovskemu, je leta 1922 živel v hotelu, katerega stene so bile obešene s Pirosmanijevim oljem. Paustovski je o svojem prvem srečanju s temi slikami zapisal:
Verjetno sem se zbudil zelo zgodaj. Ostro in suho sonce je poševno ležalo na nasprotni steni. Pogledal sem to steno in skočil. Moje srce je začelo biti močno in hitro. Z zidu me je gledal naravnost v oči - zaskrbljeno, vprašujoče in jasno trpeče, a o tem trpljenju ne more govoriti - neka čudna zver - napeta kot struna. Bila je žirafa. Preprosta žirafa, ki jo je Pirosman očitno videl v stari tifliski zverinjak. Obrnil sem se stran. Ampak čutila sem, vedela sem, da me žirafa pozorno gleda in ve vse, kar se dogaja v moji duši. Vsa hiša je bila smrtno tiha. Vsi so še spali. Umaknil sem pogled z žirafe in takoj se mi je zazdelo, da je prišla iz preprostega lesenega okvirja, stala poleg mene in čakala, da rečem nekaj zelo preprostega in pomembnega, kar bi ga moralo razočarati, oživiti in osvobodite ga dolgoletne navezanosti na to suho, prašno oljno krpo.
(Odstavek je zelo nenavaden - znamenita "Žirafa" je bila ustvarjena in shranjena v vrtu užitkov Eldorado v Ortachali, kjer je Paustovski komaj prenočil.)
Leta 1960 se je odprl muzej Pirosmani v vasi Mirzaani in hkrati njegova podružnica v Tbilisiju - muzej Pirosmani na ulici Molokanskaya, v hiši, kjer je umrl.
Leto njegove slave je bilo 1969. Letos so v Louvru odprli razstavo Pirosmani – odprl jo je osebno francoski minister za kulturo. Pišejo, da je na to razstavo prišla ista Margarita, ki so jo celo uspeli fotografirati za zgodovino.
Istega leta je filmski studio "Georgia-Film" posnel film "Niko Pirosmani". Film je izpadel dobro, čeprav nekoliko meditativen. In igralec ni zelo podoben Pirosmaniju, zlasti v mladosti.
Po tem je bilo še veliko razstav v vseh državah sveta, vključno z Japonsko. Številne plakate teh razstav je zdaj mogoče videti v muzeju Pirosmani v Mirzaaniju.
Ob koncu 19. stoletja je Evropa doživljala znanstveno in tehnološko revolucijo, hkrati pa se je razvijalo zavračanje tehnološkega napredka. Oživel je starodavni mit iz pradavnine, da so ljudje v preteklosti živeli v naravni preprostosti in bili srečni. Evropa se je seznanila s kulturo Azije in Afrike in se nenadoma odločila, da je ta primitivna ustvarjalnost idealna naravna preprostost. Leta 1892 je francoski umetnik Gauguin zapustil Pariz in pobegnil iz civilizacije na Tahiti, da bi živel v naravi, med preprostostjo in svobodno ljubeznijo. Leta 1893 je Francija opozorila na umetnika Henrija Rousseauja, ki je prav tako pozival k učenju samo iz narave.
Tu je vse jasno - Pariz je bil središče civilizacije in utrujenost od njega se je začela tam. Toda v istih letih - okoli leta 1894 - je Pirosmani začel slikati. Težko si je predstavljati, da je bil utrujen od civilizacije ali da je pozorno spremljal kulturno življenje Pariza. Pirosmani načeloma ni bil sovražnik civilizacije (in njegove stranke, parfumerji, še toliko bolj). Prav lahko bi šel v hribe in živel od kmetijstva - kot pesnik Vazha Pshavela - vendar v bistvu ni želel biti kmet in je z vsem svojim vedenjem dajal vedeti, da je mestni človek. Ni se naučil risati, hkrati pa je želel risati – in je slikal. Njegovo slikarstvo ni imelo ideološkega sporočila, kot Gauguin in Rousseau. Izkazalo se je, da ni kopiral Gauguina, ampak je preprosto slikal - in izkazalo se je kot Gauguin. Njegov žanr ni bil od nekoga izposojen, ampak je nastal sam po sebi, naravno. Tako ni postal privrženec primitivizma, ampak njegov utemeljitelj, in rojstvo novega žanra v tako oddaljenem kotu, kot je Georgia, je čudno in skoraj neverjetno.
Zdelo se je, da Pirosmani proti svoji volji dokazuje pravilnost logike primitivistov - verjeli so, da se prava umetnost rodi zunaj civilizacije, in tako se je rodila v Zakavkazju. Morda je zato Pirosmani postal tako priljubljen med umetniki 20. stoletja.