V razdelku o vprašanju, zakaj Lermontov ne razporedi poglavij dela "junaki našega časa" v kronološkem vrstnem redu? podala avtorica Ksenija Šelkovnikova najboljši odgovor je "Junak našega časa" - delo, ki je zapleteno v konceptu in rešitvi teme. Običajno je opredeljena kot prva ruska realistična psihološki roman v prozi. In po definiciji V. G. Belinskega ta roman »predstavlja več okvirjev, ugnezdenih v en velik okvir, ki je sestavljen iz naslova ... in enotnost junaka."
V predgovoru k Pečorinovemu dnevniku Lermontov piše: »Zgodovina človeške duše, tudi najmanjše duše, je morda bolj radovedna in uporabna kot zgodovina celega ljudstva ...«.
Roman »Junak našega časa« je sestavljen iz petih delov, petih zgodb, od katerih ima vsaka svoj žanr, svoj zaplet in svoj naslov. Združuje vse te zgodbe v nekaj celote - glavni lik, Pečorin. Če je navedeno zgodba romana, ki ohranja kronološko zaporedje Pechorinovega življenja, potem bi moral avtor zgodbo glavnega junaka povedati na naslednji način. Nekdanji gardist Pechorin, ki je bil zaradi nečesa premeščen na Kavkaz, potuje na cilj. Na poti se ustavi v Tamanu. Tu se mu zgodi zgodba, ki je pripovedana v zgodbi "Taman". Od tu se preseli v Pyatigorsk ("Princess Mary"). Zaradi dvoboja z Grushnitskim je bil izgnan, da bi služil v trdnjavi. Med njegovim službovanjem v trdnjavi se odvijajo dogodki, ki jih pripovedujeta zgodbi Bela in Fatalist. Minilo je nekaj let. Pečorin, ki se je upokojil, odide v Perzijo. Na poti tja se še zadnjič sreča z Maksimom Maksimovičem ("Maksim Maksimyč").
Lermontov krši ta vrstni red zgodb in jih razporedi v naslednjem vrstnem redu: "Bela", "Maksim Maksimič", "Taman", "Princess Mary" in "Fatalist".
Ta kompozicijska rešitev avtorju pomaga rešiti eno najpomembnejših nalog - širše in globlje razkriti kompleksno naravo Pečorina. Poleg tega v vsaki zgodbi avtor menja pripovedovalce. V "Beli" je Pečorin predstavljen v dojemanju Maksima Maksimiča - preprostega, celovitega vojaškega stotnika po naravi, ki slabo razume Pečorinovo duhovno kompleksnost. V "Maksimu Maksimiču" ne le slišimo zgodbo o Pechorinu, ampak ga vidimo. O njem nam pripoveduje mimoidoči častnik, fiktivni avtor zgodbe, ki s Pečorinom stoji na isti družbeno-kulturni ravni. Sam riše Pechorinov videz; Pred našimi očmi se zgodi srečanje Pečorina in Maksima Maksimiča. In zadnje tri zgodbe so vključene v Pečorinov dnevnik, ki je dnevniški zapis, ki bralcu predstavi najbolj iskrena razmišljanja junaka in zgodbo o sebi in svojem življenju. Pečorin poudarja, da je sam sebi strog sodnik in »neusmiljeno razkriva lastne slabosti in slabosti«.
Eden od značilne lastnosti roman M.Yu. Lermontov "Junak našega časa" je kršitev kronološki vrstni red pripovedi.
Dejansko, če sledite zapletu in vrstnemu redu zapleta, postane razlika opazna: glede na zaplet bralec že v predgovoru izve za smrt Pečorina, medtem ko zaplet logično in korak za korakom vodi do smrti glavnega junaka. .
Ta strukturni pristop je posledica več razlogov. Prvič, po avtorjevem načrtu pripovedna linija postopoma približuje bralca globljemu razumevanju Pechorinove osebnosti. Pripoved torej pripovedujejo trije pripovedovalci. Sprva Maxim Maksimych gleda Pechorina. Svoja dejanja beleži, a ne navaja razlogov zanje. To ni presenetljivo: med junaki ni globokega razumevanja, prihajajo iz različnih slojev, poleg tega ločeni po vojaški verigi poveljevanja (Pečorin je višjega ranga). Tako lahko Maksim Maksimič, ki je blizu Pečorina le zaradi življenjskih okoliščin, bralcu pove zelo malo o njem.
Velika čustvena komponenta je neločljivo povezana z drugo ravnino pripovedi: tu je častnik pripovedovalec. Za razliko od Maksima Maksimiča je istega razreda kot Pečorin, zato lahko enakovredno gleda na Pečorina in analizira njegov tip in dejanja. Tu se prvič pojavi opis junakovega videza, pa tudi značilnost: "hladen, visok, osamljen." Ko je opazil tako radikalno razliko med Maksimom Maksimičem in Pečorinom, se častnik celo zasmili prvemu, zavedajoč se, kako težko mora biti obstoj ob boku s hladnostjo, kot je Pečorin.
Končno postane Pechorin sam tretji pripovedovalec; njegova introspekcija je največje razkritje junakove osebnosti. Lermontov uporablja obliko neposrednega psihologizma, razkriva globoko in skrito, prikazuje, kaj se v resnici skriva za junakovo hladnostjo, razgalja njegovo bolečino in notranjo tragedijo. Bralec se počuti bolj vpleten v dogodke, opisane v poglavju »Pečorinov dnevnik«, saj je napisan v prvi osebi.
Obstaja še en razlog za Lermontovljevo kršitev kronološko zaporedje pri predstavitvi dogajanja v romanu gre za namen "predpisati" Pečorinov lik kot skrivnostnega, pustolovskega, ki v svojem življenju išče svetle preobrate. življenjska pot. Živa slika zahteva svetlo okolje, ki se pojavi med kronološkimi premiki, povečuje zanimanje za junaka. Tako se avtor zateče k kršenju kronologije zaradi zabave, da bi pritegnil pozornost na podobo Pečorina.
Končno je kršitev kronologije najzanesljivejši način za prikaz razvoja Pečorina kot kompleksnega romanesknega junaka. Pečorinova nedoslednost ni predstavljena aksiomatsko, kot bi bilo mogoče z linearno pripovedjo. S povezovanjem koščkov mozaika Pečorinovega življenja, ki potuje od enega pola njegove osebnosti (demonstrativna moč in negovanje volje) do drugega (skrivna šibkost), bralec samostojno razkriva in raziskuje to nedoslednost.
Nikitina Valeria, 11. razred, 2013
M. Yu. Lermontov je delal na romanu "Junak našega časa" v letih 1838-1840. Ideja za pisanje romana se je porodila med pisateljevim izgnanstvom na Kavkazu leta 1838. Prvi deli romana so bili v enem letu objavljeni v reviji Otechestvennye zapiski. Zbudili so zanimanje bralcev. Lermontov, ki je videl priljubljenost teh del, jih je združil v en velik roman.
Avtor je v naslovu skušal utemeljiti aktualnost svojega ustvarjanja za svoje sodobnike. Izdaja iz leta 1841 je vsebovala tudi predgovor pisca v zvezi z vprašanji, ki so se porajala med bralci. Predstavljamo vam povzetek »Junaka našega časa« po poglavjih.
Glavni junaki
Pečorin Grigorij Aleksandrovič- osrednji lik celotne zgodbe, častnik v carski vojski, občutljiva in vzvišena narava, a sebična. Čeden, vrhunsko grajen, šarmanten in inteligenten. Obremenjujeta ga njegova arogantnost in individualizem, vendar ne želi preseči ne enega ne drugega.
Bela- hči čerkeškega princa. Zahrbtno jo ugrabi brat Azamat in postane Pečorinova ljubica. Bela je lepa in pametna, čista in neposredna. Umre od bodala Čerkeza Kazbiča, ki je vanjo zaljubljen.
Mary(Kneginja Ligovskaja) je plemenita deklica, ki jo je Pečorin srečal po naključju in naredil vse, da bi se zaljubila vanj. Izobražen in pameten, ponosen in velikodušen. Prekinitev s Pečorinom zanjo postane velika tragedija.
Maksim Maksimič- častnik carske vojske (s činom stotnika). Prijazen in pošten človek, Pečorinov šef in tesni prijatelj, neprostovoljna priča njegovih ljubezenskih zgod in življenjskih konfliktov.
Pripovedovalec- mimoidoči častnik, ki je naključno spoznal Maksima Maksimoviča in poslušal ter zapisal njegovo zgodbo o Pečorinu.
Drugi liki
Azamat- čerkeški princ, neuravnovešen in sebičen mladenič, Belin brat.
Kazbič- mladi Čerkez, ki se je zaljubil v Belo in postal njen morilec.
Grušnicki- mlad kadet, ponosen in nezadržen človek. Pečorinov tekmec, ki ga je ubil v dvoboju.
vera- Pečorinova nekdanja ljubica se v romanu pojavi kot spomin na njegovo preteklost v Sankt Peterburgu.
Undine- brezimna tihotapka, ki je s svojim videzom presenetila Pečorina (»undine« je eno od imen morskih deklic; bralec ne bo nikoli izvedel dekličinega pravega imena).
Janko- tihotapec, Ondinin prijatelj.
Werner- zdravnik, inteligentna in izobražena oseba, znanec Pechorina.
Vulich- častnik, po narodnosti Srb, mlad in igralec na srečo, znanec Pečorina.
Predgovor
V predgovoru avtor nagovarja bralce. Pravi, da so bralce presenetile negativne lastnosti glavnega junaka njegovega dela in za to krivijo avtorja. Vendar pa Lermontov poudarja, da je njegov junak utelešenje slabosti svojega časa, zato je moderen. Avtor tudi meni, da bralcev ni mogoče ves čas hraniti s sladkimi zgodbami in pravljicami; življenje morajo videti in razumeti takšno, kot je.
Akcija dela poteka na Kavkazu v začetku XIX stoletja. Delno na tem območju Rusko cesarstvo potekajo vojaške operacije proti gorjanom.
Prvi del
I. Bela
Ta del se začne z dejstvom, da pripovedovalec-častnik na poti na Kavkaz sreča štabnega stotnika srednjih let Maxima Maksimycha, ki nanj naredi pozitiven vtis. Pripovedovalec in štabni kapitan postaneta prijatelja. Ko se znajdejo v snežnem metežu, se junaki začnejo spominjati dogodkov iz svojega življenja, štabni kapitan pa govori o mladem častniku, ki ga je poznal pred štirimi leti in pol.
Temu častniku je bilo ime Grigory Pechorin. Bil je lepega obraza, postaven in inteligenten. Vendar je imel čuden značaj: ali se je pritoževal zaradi malenkosti, kot dekle, ali pa je neustrašno jahal konja po skalah. Maxim Maksimych je bil takrat poveljnik vojaške trdnjave, v kateri je pod njegovim poveljstvom služil ta skrivnostni mladi častnik.
Kmalu je občutljivi kapitan opazil, da se je njegov novi podrejeni v divjini začel počutiti žalosten. Ker je bil prijazen človek, se je odločil pomagati svojemu častniku, da se sprosti. Takrat je bil ravno povabljen na poroko najstarejša hčiČerkeški princ, ki je živel v bližini trdnjave in si prizadeval za njeno uveljavitev dober odnos s kraljevimi častniki.
Na poroki se je Pečorinu priljubila kneževa najmlajša hči, lepa in graciozna Bela.
Ko je pobegnil iz zatohlosti sobe, je Maxim Maksimych odšel ven in postal neprostovoljna priča pogovoru, ki je potekal med Kazbichom, Čerkezom z videzom roparja, in Belinim bratom Azamatom. Slednji je Kazbichu ponudil kakršno koli ceno za njegovega veličastnega konja, s čimer je dokazal, da mu je za konja pripravljen celo ukrasti njegovo sestro. Azamat je vedel, da Kazbich ni ravnodušen do Bele, toda ponosni Čerkez Kazbich je le odvrnil nadležnega mladeniča.
Maksim Maksimič, ko je poslušal ta pogovor, ga je nenamerno pripovedoval Pečorinu, ne da bi vedel, kaj namerava njegov mladi kolega.
Izkazalo se je, da je Pečorin pozneje povabil Azamata, naj mu ukrade Belo, v zameno pa mu je obljubil, da bo Kazbičev konj postal njegov.
Azamat je izpolnil dogovor in svojo lepo sestro odpeljal v trdnjavo k Pechorinu. Ko je Kazbich pognal ovne v trdnjavo, ga je Pechorin odvrnil, Azamat pa je takrat ukradel njegovega zvestega konja Karageza. Kazbich se je zaobljubil, da se bo maščeval storilcu.
Kasneje je v trdnjavo prišla novica, da je Kazbič ubil čerkeškega princa - lastni oče Bela in Azamat, ki ga sumita sodelovanja pri ugrabitvi njegovega konja.
Medtem je Bela začela živeti v Pečorinovi trdnjavi. Z njo je ravnal nenavadno skrbno, ne da bi je užalil ne z besedo ne z dejanjem. Pečorin je najel Čerkezijko, ki je začela služiti Beli. Pechorin sam je z naklonjenostjo in prijetnim ravnanjem osvojil srce ponosne lepotice. Deklica se je zaljubila v svojega ugrabitelja. Ko pa je dosegel naklonjenost lepotice, je Pechorin izgubil zanimanje zanjo. Bela je začutila ohladitev ljubimca in se zaradi tega začela močno obremenjevati.
Maxim Maksimych, ko se je zaljubil v dekle, kako moja lastna hči, jo je vso moč skušal potolažiti. Nekega dne, ko je Pečorin zapustil trdnjavo, je štabni kapitan povabil Belo, naj se z njim sprehodi zunaj obzidja. Od daleč so videli Kazbiča, kako jezdi na konju Belinega očeta. Deklico je postalo strah za svoje življenje.
Minilo je še nekaj časa. Pečorin je vse manj komuniciral z Belo, začela je biti žalostna. Nekega dne Maksim Maksimič in Pečorin nista bila v trdnjavi, ko sta se vrnila, sta od daleč opazila prinčevega konja in Kazbiča v sedlu, ki je na njem nosil nekakšno torbo. Ko so policisti lovili Kazbicha, je Čerkez odprl torbo in nad njo dvignil bodalo. Postalo je jasno, da v torbi drži Belo. Kazbich je zapustil svoj plen in hitro oddirjal.
Častniki so se odpeljali do smrtno ranjene deklice, jo previdno dvignili in odpeljali v trdnjavo. Bela je lahko živela še dva dni. V svojem deliriju se je spominjala Pečorina, govorila o svoji ljubezni do njega in obžalovala, da sta z Grigorijem Aleksandrovičem v različne vere, zato se po njenem mnenju ne bosta mogla srečati v nebesih.
Ko je bila Bela pokopana, Maksim Maksimič ni več govoril o njej s Pečorinom. Potem je starejši štabni stotnik prišel do zaključka, da je Bela smrt najboljši izhod iz trenutne situacije. Navsezadnje bi jo Pechorin sčasoma zapustil in takšne izdaje ne bi mogla preživeti.
Po službi v trdnjavi pod poveljstvom Maksima Maksimiča je Pečorin odšel, da bi jo nadaljeval v Gruziji. O sebi ni dal nobenih novic.
Tu se je zgodba štabnega kapetana končala.
II. Maksim Maksimič
Pripovedovalec in Maxim Maksimych sta se razšla, vsak se je lotil svojega posla, a kmalu sta se nepričakovano spet srečala. Maksim Maksimič je navdušeno povedal, da je povsem nepričakovano spet srečal Pečorina. Izvedel je, da se je zdaj upokojil, in se odločil oditi v Perzijo. Starejši štabni kapitan je želel komunicirati s starim prijateljem, ki ga ni videl približno pet let, vendar si Pechorin sploh ni prizadeval za takšno komunikacijo, kar je starega častnika zelo užalilo.
Maksim Maksimič vso noč ni mogel spati, zjutraj pa se je odločil, da se znova pogovori s Pečorinom. Vendar je pokazal hladnost in navidezno brezbrižnost. Štabni kapitan je bil zelo žalosten.
Pripovedovalec, ki je osebno videl Pečorina, se je odločil, da bo bralcem posredoval svoje vtise o njegovem videzu in obnašanju. Bil je moški srednje rasti z lepim in izrazitim obrazom, ki je bil ženskam vedno všeč. Znal se je obnašati v družbi in govoriti. Pečorin se je lepo in brez izzivanja oblačil, njegova obleka je poudarjala vitkost njegovega telesa. Kar pa je v njegovem celotnem videzu presenetilo, so bile njegove oči, ki so na sogovornika gledale hladno, težko in prodorno. Pečorin v komunikaciji praktično ni uporabljal gest, kar je bil znak skrivnosti in nezaupanja.
Hitro je odšel, o sebi pa je pustil le žive spomine.
Pripovedovalec je bralce obvestil, da mu je Maksim Maksimič, ko je videl njegovo zanimanje za osebnost Pečorina, podaril svoj dnevnik, to je svoj dnevnik. Nekaj časa je dnevnik ležal pri pripovedovalcu v mirovanju, toda po Pečorinovi smrti (umrl je nenadoma pri osemindvajsetih letih: nepričakovano je zbolel na poti v Perzijo) se je pripovedovalec odločil, da bo nekaj njegovih delov objavil.
Pripovedovalec, ki je nagovarjal bralce, jih je prosil za prizanesljivost do Pečorinove osebnosti, saj je bil kljub svojim slabostim vsaj iskren v svojem podroben opis njihov.
Pečorinov dnevnik
I. Taman
V tem delu je Pechorin govoril o, zanj mnenju, smešni dogodivščini, ki se mu je zgodila v Tamanu.
Ko je prišel na ta malo znani kraj, je zaradi svoje značilne sumničavosti in pronicljivosti ugotovil, da slepi deček, pri katerem je ostal čez noč, nekaj skriva pred okolico. Za njim je videl, da se slepi sreča z lepo dekle, ki jo Pechorin sam imenuje Undine (»sirena«). Deklica in fant sta čakala na moškega, ki sta ga imenovala Yanko. Kmalu se je pojavil Yanko z nekaj vrečkami.
Naslednje jutro je Pechorin, ki ga je spodbudila radovednost, poskušal od slepega izvedeti, kakšne svežnje je prinesel njegov čudni prijatelj. Slepi fant je molčal in se pretvarjal, da ne razume svojega gosta. Pechorin se je srečal z Ondine, ki je poskušala flirtati z njim. Pečorin se je pretvarjal, da je podlegel njenim čarom.
Zvečer je skupaj s kozakom, ki ga je poznal, odšel na zmenek z dekletom na pomol in ukazal kozaku, naj bo previden in naj mu, če se zgodi kaj nepričakovanega, priskoči na pomoč.
Skupaj z Ondine se je Pechorin vkrcal na ladjo. Toda njuno romantično potovanje je bilo kmalu prekinjeno, ko je deklica poskušala potisniti svojega spremljevalca v vodo, kljub dejstvu, da Pechorin ni znal plavati. Motivi za Ondino vedenje so razumljivi. Ugibala je, da Pečorin razume, kaj počneta Janko, slepi deček in ona, in zato lahko policijo obvesti o tihotapcih. Vendar je Pechorin uspel premagati dekle in jo vreči v vodo. Ondine je znala precej dobro plavati, planila je v vodo in odplavala proti Yanku. Vzel jo je na svoj čoln in kmalu sta izginila v temi.
Ko se je vrnil po tako nevarnem potovanju, je Pechorin ugotovil, da je slepi deček ukradel njegove stvari. Dogodivščine preteklega dne so zabavale zdolgočasenega junaka, vendar ga je neprijetno jezilo, da bi lahko umrl v valovih.
Zjutraj je junak za vedno zapustil Taman.
Drugi del
(konec Pečorinovega dnevnika)
II. Princesa Mary
Pečorin je v svojem dnevniku govoril o življenju v mestu Pjatigorsk. Dolgočasila ga je provincialna družba. Junak je iskal zabavo in jo našel.
Spoznal je mladega kadeta Grušnickega, vročega in gorečega mladeniča, zaljubljenega v lepo princeso Marijo Ligovsko. Pečorina je ta občutek zabaval mladenič. V prisotnosti Grushnitskega je začel govoriti o Mary, kot da ni dekle, ampak dirkalni konj, s svojimi prednostmi in slabostmi.
Sprva je Pečorin razjezil Marijo. Hkrati je junak rad razjezil mlado lepotico: ali je poskušal prvi kupiti drago preprogo, ki jo je želela kupiti princesa, ali pa ji je izrazil zlobne namige. Pechorin je dokazal Grushnitskyju, da Marija spada v pasmo tistih žensk, ki se bodo spogledovale z vsemi in se po naročilu svoje matere poročile z ničvrednim moškim.
Medtem je Pechorin v mestu srečal Wernerja, lokalnega zdravnika, inteligentnega, a žolčnega človeka. Po mestu so okoli njega krožile najbolj smešne govorice: nekdo ga je imel celo za lokalnega Mefista. Wernerju je bila ta eksotična slava všeč in podpiral jo je z vso močjo. Kot pronicljiva oseba je zdravnik predvidel prihodnjo dramo, ki bi se lahko zgodila med Pečorinom, Marijo in mladim kadetom Grušnickim. Vendar te teme ni podrobneje razpredal.
Medtem so dogodki šli svojo pot in dodali nove poteze portretu glavnega junaka. Družabnica in sorodnica princese Marije, Vera, je prišla v Pjatigorsk. Bralci so izvedeli, da je bil Pechorin nekoč strastno zaljubljen v to žensko. V srcu je ohranila tudi svetel občutek za Grigorija Aleksandroviča. Vera in Gregory sta se srečala. In tu smo videli drugačnega Pechorina: ne hladnega in jeznega cinika, ampak človeka velikih strasti, ki ni ničesar pozabil in je občutil trpljenje in bolečino. Po srečanju z Vero, ki se je poročena ženska, se ni mogla povezati z junakom, ki je bil zaljubljen vanjo, Pechorin je skočil v sedlo. Galopiral je čez gore in doline ter močno izčrpal svojega konja.
Na izčrpanem konju je Pečorin po naključju srečal Marijo in jo prestrašil.
Kmalu je Grushnitsky z gorečim občutkom začel dokazovati Pechorinu, da ga po vseh njegovih norčijah nikoli ne bodo sprejeli v princesini hiši. Pechorin se je prepiral s prijateljem in dokazal nasprotno.
Pečorin je šel na ples s princeso Ligovsko. Tu se je do Marije začel obnašati nenavadno vljudno: plesal je z njo kot čudovit gospod, jo varoval pred pijanim častnikom in ji pomagal premagati omedlevico. Mati Marija je na Pečorina začela gledati z drugimi očmi in ga povabila v svojo hišo kot tesnega prijatelja.
Pechorin je začel obiskovati Ligovske. Marija ga je začela zanimati kot ženska, vendar je junaka še vedno privlačila Vera. Na enem njunih redkih zmenkov je Vera povedala Pečorinu, da je neozdravljivo bolna zaradi uživanja, zato ga je prosila, naj prihrani njen ugled. Vera je še dodala, da je vedno razumela dušo Grigorija Aleksandroviča in ga sprejela z vsemi njegovimi slabostmi.
Pečorin pa se je z Marijo zbližal. Deklica mu je priznala, da ji je dolgčas vseh oboževalcev, vključno z Grushnitskim. Pečorin je s svojim šarmom, brez opravka, poskrbel, da se je princesa zaljubila vanj. Niti sam sebi ni mogel razložiti, zakaj mu je to potrebno: ali da bi se zabaval, ali da bi razjezil Grushnitskyja, ali morda zato, da bi Veri pokazal, da nekdo tudi njega potrebuje, in s tem izzval njeno ljubosumje.
Gregorju je uspelo, kar je želel: Mary se je zaljubila vanj, a je svoja čustva sprva skrivala.
Medtem je Vero začelo skrbeti ta roman. Na skrivnem zmenku je Pečorina prosila, naj se nikoli ne poroči z Marijo, in mu v zameno obljubila nočno srečanje.
Pečorin se je v družbi Marije in Vere začel dolgočasiti. Utrujen je bil od Grushnitskyja s svojo strastjo in fantovščino. Pechorin se je namerno začel obnašati provokativno v javnosti, kar je povzročilo solze vanj zaljubljene Marije. Ljudje so mislili, da je nemoralen norec. Vendar je mlada princesa Ligovskaja razumela, da jo je s tem samo še bolj očaral.
Grushnitsky je začel postajati resno ljubosumen. Razumel je, da je bilo Marijino srce dano Pečorinu. Zabavalo ga je tudi dejstvo, da ga je Grushnitsky prenehal pozdravljati in se začel obračati stran, ko se je pojavil.
Celotno mesto je že govorilo o tem, da bo Pechorin kmalu zaprosil Marijo. Stara princesa - deklicina mati - je iz dneva v dan pričakovala svate od Grigorija Aleksandroviča. Toda Marije ni hotel zaprositi, ampak je hotel počakati, da mu dekle sama izpove svojo ljubezen. Na enem od sprehodov je Pechorin poljubil princeso na lice in želel videti njeno reakcijo. Naslednji dan je Mary priznala svojo ljubezen Pechorinu, a je v odgovor hladno opozoril, da do nje ne čuti nobenih ljubečih čustev.
Mary se je zaradi besed svojega ljubljenega počutila globoko ponižano. Čakala je karkoli, le tega ne. Junakinja je ugotovila, da se ji je Pechorin smejal iz dolgčasa. Primerjala se je z rožo, ki jo je jezni mimoidoči utrgal in vrgel na prašno cesto.
Pechorin je v svojem dnevniku opisal prizor razlage z Marijo in razpravljal o tem, zakaj je ravnal tako podlo. Zapisal je, da se noče poročiti, ker je vedeževalka nekoč njegovi materi rekla, da ji bo sin umrl zaradi hudobne žene. V svojih zapiskih je junak zapisal, da nadvse ceni svojo svobodo in se boji biti plemenit in se drugim zdi smešen. In preprosto verjame, da ni sposoben nikomur prinesti sreče.
V mesto je prispel slavni čarovnik. Vsi so hiteli na njegov nastop. Tam ni bilo samo Vere in Marije. Pečorin, ki ga je gnala strast do Vere, je pozno zvečer odšel v hišo Ligovskih, kjer je živela. V oknu je zagledal obris Marije. Grušnicki je izsledil Pečorina, saj je verjel, da ima dogovorjen sestanek z Marijo. Kljub dejstvu, da se je Pechorin uspel vrniti v svojo hišo, je Grushnitsky poln zamere in ljubosumja. Grigorija Aleksandroviča je izzval na dvoboj. Werner in dragun, ki ga Pečorin ni poznal, sta delovala kot sekundanta.
Pred dvobojem se Pechorin dolgo ni mogel umiriti; razmišljal je o svojem življenju in ugotovil, da je le malo ljudem prinesel dobro. Usoda mu je pripravila vlogo krvnika mnogih ljudi. Nekatere je ubil z besedami, druge z dejanji. Z nenasitno ljubeznijo je ljubil samo sebe. Iskal je osebo, ki bi ga lahko razumela in mu vse odpustila, a tega ni mogla storiti niti ena ženska ali moški.
In tako je prejel izziv na dvoboj. Morda ga bo tekmec ubil. Kaj bo ostalo za njim v tem življenju? nič. Samo prazni spomini.
Naslednje jutro je Werther poskušal spraviti Pečorina in njegovega nasprotnika. Vendar je bil Grushnitsky neomajen. Pechorin je želel pokazati velikodušnost nasprotniku, upajoč na njegovo vzajemnost. Toda Grushnitsky je bil jezen in užaljen. Kot rezultat dvoboja je Pechorin ubil Grushnitskega. Da bi skrili dejstvo dvoboja, so sekundanti in Pechorin pričali, da so mladega častnika ubili Čerkezi.
Vendar je Vera ugotovila, da je Grushnitsky umrl v dvoboju. Možu je priznala svoja čustva do Pečorina. Odpeljal jo je iz mesta. V poskusu, da bi dohitel Vero, je svojega konja pognal do smrti.
Ko se je vrnil v mesto, je izvedel, da so govorice o dvoboju pricurljale v družbo, zato so mu dodelili novo delovno mesto. Šel se je poslovit od Marije in hiše njene matere. Stara princesa mu je ponudila roko in srce svoje hčerke, vendar je Pechorin njen predlog zavrnil.
Ko je ostal sam z Marijo, je tako ponižal ponos te deklice, da se je sam počutil neprijetno.
III. Fatalist
Zadnji del romana pripoveduje, da je Pečorin po poslu končal v kozaški vasi. Nekega večera je med častniki prišlo do spora, ali je bil v človekovem življenju usoden splet okoliščin. Ali človek svobodno izbira svoje življenje ali je njegova usoda »naprej določena od zgoraj«?
Med burnim prepirom je besedo prevzel Srb Vulich. Izjavil je, da je po svojem prepričanju fatalist, torej oseba, ki verjame v usodo. Zato je bil mnenja, da če mu nocoj ne bo dano umreti od zgoraj, ga smrt ne bo vzela, ne glede na to, koliko si je sam prizadeval za to.
V dokaz svojih besed je Vulich ponudil stavo: ustrelil se bo v tempelj; če bo imel prav, bo ostal živ, če se bo zmotil, pa bo umrl.
Nihče od zbranih ni hotel privoliti v tako čudne in strašne pogoje stave. Samo Pechorin se je strinjal.
Ko je pogledal sogovornika v oči, je Pečorin odločno rekel, da bo danes umrl. Nato je Vulich vzel pištolo in se ustrelil v tempelj. Pištola je zatajila. Nato je sprožil drugi strel v stran. Posnetek je bil bojni.
Vsi so začeli glasno razpravljati o tem, kaj se je zgodilo. Toda Pechorin je vztrajal, da bo Vulich danes umrl. Nihče ni razumel njegove vztrajnosti. Vulich je nezadovoljen zapustil sejo.
Pechorin je hodil domov po uličicah. Zagledal je ležati na tleh prašiča, ki ga je sablja prepolovila. Očividci so mu povedali, da je eden od njihovih kozakov, ki rad pije iz steklenice, počel takšne nenavadne stvari.
Zjutraj so Pečorina zbudili častniki in mu povedali, da je Vuliča ponoči do smrti zasekel ta isti pijani kozak. Pechorin se je počutil nelagodno, vendar je hotel tudi poskusiti srečo. Skupaj z drugimi častniki je šel ujeti kozaka.
Medtem ko se je kozak streznil in spoznal, kaj je storil, se ni nameraval prepustiti na milost in nemilost častnikov. Zaprl se je v svojo kočo in grozi, da bo ubil vsakogar, ki bo prišel tja. Ob smrtni nevarnosti se je Pečorin prostovoljno javil, da bo prepirčka kaznoval. Skozi okno je splezal v svojo kočo, a ostal živ. Kozaka so pravočasno prispeli častniki zvezali.
Po takem incidentu je moral Pechorin postati fatalist. Vendar se mu ni mudilo sklepati, saj je verjel, da v življenju ni vse tako preprosto, kot se zdi navzven.
In najprijaznejši Maxim Maksimych, ki mu je pripovedoval to zgodbo, je opazil, da se pištole pogosto zatajijo in da se zgodi, kar je nekomu usojeno. Tudi ostareli štabni kapitan ni želel postati fatalist.
Tu se roman konča. Branje kratko pripovedovanje"Junak našega časa", ne pozabite, da je samo delo veliko bolj zanimivo kot zgodba o njegovih glavnih epizodah. Torej preberi to znamenito delo M.Yu. Lermontov in uživajte v tem, kar berete!
Zaključek
Delo Lermontova "Junak našega časa" je za bralce ostalo pomembno že skoraj dvesto let. In to ni presenetljivo, saj se delo dotika najpomembnejših življenjskih problemov človeškega obstoja na zemlji: ljubezni, osebne usode, usode, strasti in vere v višje sile. To delo nikogar ne bo pustilo ravnodušnega, zato je uvrščeno v zakladnico klasična dela ruska literatura.
Novi test
Po branju povzetek Dela Lermontova - poskusite opraviti test:
Ocena pripovedovanja
Povprečna ocena: 4.5. Skupaj prejetih ocen: 15365.
Značilnosti zapleta romana
katera koli literarno delo ima svoj sistem dogajanja, ki ne razkriva le likov znakov, temveč tudi odnos avtorja samega do pojavov in dogodkov, ki jih prikazuje – torej do zapleta. V romanu »Junak našega časa« je zaplet določen z načrtom celotnega sistema zgodb in ta načrt je korak za korakom »razgrniti« zgodovino »človeške duše«, »še posebej, ko je posledica opazovanj zrelega uma samega sebe.«
Kako natančno avtor gradi zaplet? Prisluhnimo mnenju ruskega kritika V. Belinskega: »Roman gospoda Lermontova je prežet z enotnostjo misli, zato ga ... ni mogoče brati drugače kot v vrstnem redu, v katerem ga je uredil avtor sam: sicer boste prebrali dve odlični zgodbi in več odličnih kratkih zgodb, ne pa romana, ki ga boste poznali. Ni strani, ne besede, ne vrstice, ki bi bila vržena po naključju; tukaj vse izhaja iz ene glavne ideje in vse se vrača k njej.« Zato je kronološki niz dogodkov, opisanih v romanu, moten - kronologija ni pomembna za utelešenje ideje.
Najprej spoznamo Pečorina v zgodbi "Bela", ki sledi pogovoru začasnih sopotnikov, nato pa - zgodbo, ki jo je pripovedoval Maksim Maksimič o mladi Čerkezi in vlogi glavne junakinje v njeni usodi. Naslednjo idejo o Pechorinu oblikujemo tako, da neposredno opazujemo, kako se Grigorij obnaša, kako se njegov značaj kaže navzven - pripovedovalec to podrobno opisuje v drugem poglavju romana. In končno, iz dnevnika, ki ga je napisal sam junak, razumemo notranji svet Pechorin: njegove misli, občutki, želje.
Z vsako naslednjo zgodbo »Junaka našega časa« se naše zanimanje za lik glavnega junaka povečuje, saj je malo verjetno, da je Lermontov imenoval junaka časa človeka s hudobnim odnosom do ljudi in popolnim pomanjkanjem privlačnosti. človeške lastnosti. Postopoma razumete, da je avtor v tem vrstnem redu postavil poglavja dela in uspel dosledno razkriti značaj junaka v vsej njegovi kompleksnosti, nedoslednosti in nepredvidljivosti. Tej ideji je podrejen zaplet romana "Junak našega časa".
Razmerje med zapletom in zapletom "Junaka našega časa"
Ko beremo stran za stranjo, takoj opazimo: časovno zaporedje dogodkov v romanu se razlikuje od vrstnega reda zgodb, ki ga je določil Lermontov. "Iz službenih razlogov grem v aktivni odred," piše Pechorin v svoji reviji v Tamanu, in kronološko je ta del tisti, ki odpre zgodbo o glavnem junaku. Sledi zgodba o Gregorjevem bivanju na vodah in jutro po dvoboju, ko je prejel »ukaz najvišjih oblasti, da gre v trdnjavo N«. Pechorin je "po naključju" zapustil "to dolgočasno trdnjavo" in "dva tedna živel v kozaški vasi" in tukaj sam odloča o tem, ali je usoda katere koli osebe vnaprej določena. Še naprej služi v trdnjavi, Gregory ugrabi Belo. Pečorinovim zadnjim premikom sledimo tako, da gledamo njegov sestanek s štabnim kapitanom (»Grem v Perzijo in naprej«) in beremo pripovedovalčev predgovor k »Pečorinovemu dnevniku« (»Pred kratkim sem izvedel, da je Pečorin umrl na poti iz Perzije« ).
Primerjajmo kronološki in avtorski niz zgodb
V zapletu so zgodbe razporejene v naslednjem zaporedju: »Bela« - »Maksim Maksimovič« - Predgovor k »Pečorinovemu dnevniku« - »Taman« - Princesa Mary - »Fatalist«.
Zaplet zahteva časovni vrstni red: "Taman" - "Princess Mary" - "Fatalist" - "Bela" - "Maxim Maksimovich" - Predgovor k "Pechorinovemu dnevniku".
Zaplet in zaplet romana "Junak našega časa" tako ne sovpadata. Kronologija nas po Lermontovu ne vodi k razumevanju značaja glavnega junaka in zato ni potrebna. In konstrukcija zapleta ne le omogoča razumevanje značaja glavnega junaka, ampak hkrati spodbuja vsakega bralca, da pogleda v globino svoje duše. Strinjajmo se z A. N. Tolstojem: »Lermontov ... v petih zgodbah, povezanih z enim notranjim zapletom - razkritje podobe Pečorina, junaka časa, produkta dobe, nam razkriva popolnost resničnega, pametno... umetnost. Prebereš in začutiš: vse je tukaj - nič več in nič manj od tistega, kar je potrebno in kako se lahko reče.”
Delovni preizkus
Uvod. Zgodovina nastanka dela, glavna ideja.
"Junaka našega časa" lahko upravičeno imenujemo biser ruske literature. Lermontov je že dolgo gojil idejo o ustvarjanju romana in dolgo delal na njem. Literarni znanstveniki delijo predhodno obdobje na tri ločena časovna obdobja. Začetna faza sega v leto 1836, takrat se je mladi pesnik Lermontov odločil uveljaviti na piedestalu moderna literatura in ustvaril nekaj, kar bi naravnost presenetilo njegove sodobnike. Že takrat se je odločil, da bo glavni junak mladi plemič, ki v svoji podobi pooseblja obstoječo generacijo mladih. Želel je odsevati vsa protislovja, ki so divjala v mladi vihravi duši, ustvariti hitečo osebnost, kar mu je pozneje zelo dobro uspelo. Po besedah Lermontova je nanj naredilo velik vtis branje Puškinovega romana Evgenij Onjegin. Navdihnila ga je in pripravila za plodno temeljno delo.
Potem ko je napisal posmrtni epitaf ob Puškinovi smrti, Lermontov odide v izgnanstvo na Kavkaz, kjer začne uresničevati svoj načrt za pisanje romana. Tako se je začela druga faza ustvarjanja romana. To potovanje je v nekem smislu prišlo pisatelju zelo prav, saj je bilo po obisku Tamana tisto Kozaške vasi in naselja planincev, je Lermontov natančno razumel, o čem želi pisati. Določen je bil krog likov in zgodba.
- 1839 - “Bela” (ob objavi “Iz zapiskov častnika na Kavkazu”)
- 1839 - "Fatalist"
- 1840 - "taman"
- 1840 - "Princesa Mary"
- 1840 - Izhod polna različica roman z avtorjevimi opombami in dodanim delom "Maxim Maximovich"
Avtorjeva glavna ideja je bila prikazati stanje v sodobni postdekabristični Rusiji, ustvariti žive, realistične podobe junakov. Glavni problem roman je problem osebnosti in časa, ko so se stari ideali izgubili, novih pa še ni bilo. Pečorin in njegovi sodobniki se lahko upravičeno imenujejo ljudje izgubljene generacije; ne vedo, kaj hočejo od življenja. Po mnenju avtorja je portret Pečorina "portret, sestavljen iz slabosti celotne naše generacije v njihovem polnem razvoju." Zanimivo je, da sam Lermontov v celotnem procesu pripovedi niti enkrat ne pokaže svojega odnosa in ocene Pečorinovega vedenja. Niti jasno ne pove, v kakšnem smislu zanj aplicira karakteristiko »junak«.
Analiza dela
Zgodba, značilnosti kompozicije
Glavna značilnost kompozicijske zgradbe romana je njegova kronološka nedoslednost. Poglavja niso urejena in dogodki v njih so nedosledni. To je eden od glavnih načinov izražanja, s katerim je avtor poskušal na podoben način izraziti glavno idejo. Tako nam Lermontov daje razumeti, da dogodki okoli nas in njihovo zaporedje nikakor ne morejo vplivati na našo usodo. Močno je le tisto, kar se dogaja v človekovi duši, njegove misli in dejanja. Zahvaljujoč razporeditvi poglavij se bralec postopoma začne potopiti v Pechorinov notranji svet, razumeti motive njegovih dejanj in postane prežet s sočutjem in sočutjem do njega.
Žanrsko lahko "Junaka našega časa" opišemo kot psihološki in socialni roman. V konstrukciji zapleta ni prav nobenega zapleta ali ekspozicije, to pomeni, da bralec ne ve popolnoma ničesar o Pechorinovem življenju pred njegovim prihodom na Kavkaz. Vrhunec je v vsaki zgodbi ločena situacija. Razplet je novica o Pechorinovi smrti, ki se odraža v predgovoru Pechorinovega dnevnika. Poleg tega se trenutek razpleta zgodi sredi romana.
Tako lahko opazimo, da sta tako kot ideja tudi zaplet in kompozicija romana zelo kompleksna in služita kot elementa izraznosti, ki postopoma razkrivata problematiko dela in podobo glavnega junaka.
Glavni junaki
Grigory Pechorin je predstavnik plemstva, mladi rake, ki izvira iz Sankt Peterburga. V duši je nesrečna oseba, ki je obremenjena s svojim nesmiselnim obstojem. Razočaran je nad ljubeznijo in ženskami, ne verjame v obstoj toplega prijateljstva in iskrene ljubezni. Je izjemno izjemna in svetla osebnost, ki kljub številnim pomanjkljivostim bralca ne odbija, temveč ga, nasprotno, privlači s svojimi izkušnjami, ga sočustvuje in sočustvuje vanj. Od znotraj ga razdirajo številna nasprotja. Najbolj popolno sliko junakove osebnosti dobimo iz ust Maksima Maksimoviča. Vendar pa moški zaradi svoje ozkogledosti Pečorina predstavi v nekoliko enostranski luči. Ne razume, kaj motivira junaka, ne najde opravičila za svojo hladnost in sebičnost.
Grušnicki
Pečorinova antipoda sta Grushnitsky in Werner. Grushnitsky se želi predvsem pokazati in pokazati najboljša stran, kljub temu, da je v duši mladeniča popolna praznina. Pechorin, čeprav ne deluje vedno pozitivno, je v resnici globoko plemenita in obupno pogumna oseba, zadnja stvar, o kateri razmišlja, je lažni polish in sloves poštene osebe.
Werner se bralcu sprva zdi oseba, ki je po duhu blizu Pechorinu, saj imata veliko podobnih karakternih lastnosti, skepticizma, cinizma, hladnosti in ostrine. Vendar se Werner izkaže za tipičnega pustolovca, ki ni pripravljen zagovarjati načelnega stališča in se postaviti v opozicijo celotni družbi. Oboje moški tip nam pomagajo bolje razumeti Pechorinov značaj, kot da senčijo in poudarjajo njegove značajske lastnosti in osebnostne lastnosti.
Princesa Mary
Vse ženske podobe, ki jih uporablja Lermontov na straneh romana, so popolnoma drugačni. Edina stvar, ki ju združuje, je razumevanje Pečorinove najgloblje želje in glavnega stremljenja, ki postopoma prihaja do bralca. To je namreč obupna želja ljubiti in biti ljubljen od enega edina ženska. Žal, temu ni bilo mišljeno, da se zgodi.
Zaključek
Ruski bralci so roman sprejeli z velikim navdušenjem. Presenetil je, navdušil, navdušil in nikogar ni pustil ravnodušnega. Tako živa in realistična je bila podoba Pečorina, tako aktualen je bil problem izgubljenega časa, ki ga je postavil Lermontov. Tu so vsi elementi proze: filozofska razmišljanja, roman in lirična zgodba »Junak našega časa« je globoko razgaljen roman, ki zadene v bistvo. Navsezadnje Lermontov ne obsoja junaka, ki je nagnjen k napakam. Če dobro pomislite, kdo od nas jih ne počne? Predmet njegove obsodbe je prav prazen in nepomemben čas, ki ne nosi nobenih idealov in vrednot, izgubljena generacija ljudje, ki se v življenju niso našli.
Kritiki priznavajo podobnost junakov romana z romanom "Evgenij Onjegin"; to ni naključje, saj je prav branje Puškinove mojstrovine navdihnilo Lermontova, da je ustvaril enako monumentalen roman. V nekem smislu je Pečorin isti Onjegin, le v obdobju 30-40 let 19. stoletja. Omeniti velja, da je Pechorin še vedno bolj zrela oseba kot Onegin. Je egoist, a egoist, ki trpi zaradi lastnih dejanj, se globoko obsoja, a nima možnosti, da bi se spremenil. Sposoben je globlje samoanalize, se poniža in svoja dejanja in grehe nosi kot težak križ.
Ob analizi romana je mogoče zaslediti razvoj samega avtorja, ki postopoma prehaja iz kategorije mladinske proze v nekaj bolj smiselnega in resnega. Opazimo lahko pomembno ustvarjalna rast avtorja, napredek njegovih zamisli ter izboljšana kakovost vizualnih in izraznih orodij.