Avtor: Edgar Allan
Ovalni portret
Edgar Alan Poe
Ovalni portret
Grad, v katerega si je upal vdreti moj sobar, da meni, hudo bolnemu, ne bi bilo treba prenočiti pod njim. na prostem, je bil eden tistih kupov malodušja in pompoznosti, ki se v življenju mrščijo med Apenini tako pogosto kot v domišljiji gospe Radcliffe (1*). Očitno je bil zapuščen za kratek čas in zelo pred kratkim. Bivali smo v enem najmanjših in najmanj luksuznih apartmajev. Bil je v oddaljenem stolpu stavbe. Njeno bogato starinsko okrasje je izjemno dotrajano. Na stenah, prekritih s tapiserijami, je viselo veliko in raznoliko orožje, povezano z nenavadnimi veliko število navdihnjena slikarska dela naših dni v zlatih okvirjih, pokritih z arabeskami. Čutil sem globoko zanimanje za te slike, ki niso visele le na stenah, ampak tudi v neskončnih kotih in nišah, neizogibnih v zgradbi tako bizarne arhitekture, morda zaradi vročice, ki se je začela razvijati v meni; zato sem prosil Pedra, naj zapre težka polkna – bil je že večer – naj prižge vse sveče v visokem kandelabru ob vzglavju moje postelje in naj čim bolj razgrne resasto zaveso iz črnega žameta. Tega sem si želel, da bi se lahko posvetil, če že ne spanju, pa vsaj kontemplaciji slik in študiju volumna, ki ga najdem na blazini in se posvetim njihovi analizi in opisovanju.
Dolgo, dolgo sem bral - in gledal natančno, pozorno. Hitro, blažene ure so letele in bila je globoka polnoč. Ni mi bilo všeč, kako je stal kandelaber, in ko sem s težavo iztegnil roko, da ne bi motil spečega sobarja, sem kandelaber postavil tako, da je svetloba bolje padala na knjigo. A to je imelo povsem nepričakovan učinek. Žarki neštetih sveč (bilo jih je ogromno) so osvetljevali nišo sobe, ki je bila dotlej potopljena v globoko senco enega od stebrov baldahina. Zato sem videl močno osvetljeno sliko, ki je prej sploh nisem opazil. Bil je portret mladega, pravkar cvetočega dekleta. Hitro sem pogledal portret in zaprl oči. Zakaj sem to naredil, mi sprva ni bilo jasno. A medtem ko so moje veke ostale povešene, sem v mislih iskala razlog. Želel sem pridobiti čas za razmislek – da se prepričam, da me vid ni zavedel – da bi umiril in potlačil svojo fantazijo za bolj trezen in samozavesten videz. Minilo je le nekaj trenutkov in spet sem pozorno pogledal sliko.
Zdaj nisem mogel in nisem želel dvomiti, da prav vidim, kajti prvi žarek, ki je udaril v platno, je kot da je pregnal zaspano otopelost, ki je prevzela moje čute, in me takoj vrnil v budnost.
Portret je, kot sem že rekel, upodabljal mlado dekle. Šlo je le za podobo doprsja, narejeno v tako imenovanem vinjetnem slogu, ki je zelo podoben slogu glav, ki mu je bila najljubša Sally (2*). Roke, prsi in celo zlati lasje so neopazno izginili v nejasni, a globoki senci, ki je tvorila ozadje. Okvir je bil ovalen, močno pozlačen, prekrit z mavrskimi okraski. Kot umetniško delo nič ne more biti lepše od tega portreta. Toda niti njena izvedba niti neminljiva lepota upodobljene podobe me nista mogli tako nenadoma in močno vznemiriti. Nikakor ga nisem mogla zamenjati, napol spečega, za živo žensko. Takoj sem videl, da bi me značilnosti risbe, način slikanja, okvir takoj prisilili, da zavrnem takšno domnevo - ne bi mi dovolili verjeti niti za trenutek. Morda celo uro sem ostal v napetem razmišljanju, zleknjen in ne umaknivši pogleda s portreta. Ko sem končno doumel pravo skrivnost nastalega učinka, sem se naslonil nazaj na blazine. Slika me je navdušila z absolutno življenjsko ekspresijo, ki me je najprej presenetila, nato pa povzročila zmedo, depresijo in strah. Z globokim in spoštljivim spoštovanjem sem kandelaber vrnil na prvotno mesto. Ker nisem več videl, kaj me je tako globoko ganilo, sem nestrpno zgrabil knjigo z opisi slik in njihovo zgodovino. Ko sem našel številko, pod katero je bil ovalni portret, sem prebral naslednje nejasne in čudne besede:
»Bila je deklica redke lepote in njena veselost je bila enaka njenemu šarmu in ura je bila zaznamovana z zlobno usodo, ko je zagledala slikarja in se zaljubila vanj, On, obseden, trmast, strog , je bila že zaročena s Slikarstvom; ona, deklica redke lepote, čigar veselost je bila enaka njenemu šarmu, vsa lahkotna, vsa nasmejana, razigrana kot mlada srna, je sovražila samo Slikarstvo, svojo tekmico; , čopiči in druga mogočna orodja, ki so jo prikrajšali za razmišljanje o njenem ljubljenem, sem bil zgrožen, ko sem slišal, da je slikar izrazil željo, da bi naslikal portret svoje mlade žene , kjer je le svetloba curljala od zgoraj na bledo platno, on pa je bil opijen svojemu trudu, ki je trajal iz ure v dan, in se je prepustil svojim sanjam. in ni mogel videti, da od strašne svetlobe v samotnem stolpu bledi duhovna moč in zdravje njegove mlade žene; vsi so opazili razen njega. Toda smehljala se je in smehljala, ne da bi se pritoževala, kajti videla je, da je slikar (povsod slaven) črpal iz svojega dela goreč zanos in delal dan in noč, da bi ujel tisto, ki ga je tako ljubila, a je postajala vsak dan bolj potrta in šibkejša. dan. Nekateri, ki so videli portret, so namreč šepetali o podobnosti kot o velikem čudežu, dokazu umetnikovega daru in njegove globoke ljubezni do tistega, ki ga je upodobil s tako neprekosljivo umetnostjo. Toda končno, ko so se dela bližala koncu, zunanjim osebam niso več dovolili v stolp; kajti v vročini dela je slikar padel v blaznost in redkokdaj umaknil pogled s platna, da bi pogledal ženo. In ni hotel videti, da so odtenki, naneseni na platno, odvzeti z lic ženske, ki je sedela poleg njega. In ko je minilo veliko tednov in je preostalo samo eno potezo na ustnicah in en polton na zenici, je duh lepote spet vzplamtel, kot plamen v svetilki. In potem se je čopič dotaknil platna in polton je bil položen; in le za trenutek je slikar obstal, očaran nad svojo stvaritvijo; a naslednjič, ko še vedno ni dvignil pogleda s platna, se je tresel, strašno prebledel in z močnim glasom vzkliknil: "Da, to je resnično Življenje samo!", se je nenadoma obrnil k svoji ljubljeni: "Bila je mrtva."
OVALNI PORTRET
(OVALNI PORTRET)
Prvič objavljeno v Graham's Lady's and Gentleman's Magazine (Philadelphia) aprila 1842 pod naslovom "Življenje v smrti" Nazadnje življenjska izdaja v The Broadway Journal, 26. april 1845, skrajšano in popravljeno. Zlasti je bil odstranjen italijanski epigraf zgodbe: »Živ je in bi govoril, če ne bi držal zaobljube molka (Napis na Italijansko slikarstvo, ki prikazuje sv. Bruno)" in opis učinka opija na junaka, s katerim se je začela zgodba:
»Vročina mi je bila močna in vztrajna. Poskušal sem vsa zdravila, ki jih je bilo mogoče dobiti v divjem predelu Apeninov, a vse brez uspeha. Moj služabnik in edini pomočnik, s katerim sva se znašla v samotnem gradu, je bil preveč nervozen in nerodno dovoliti, da potrebujem kri, in izgubil sem jo že veliko v bitki z razbojniki. Končno sem se spomnil majhne zaloge opija, ki sem jo hranil skupaj s tobakom: v Carigradu I je bil navajen kaditi tobak s tem napitkom. V njej sem našel opij. Nisem vedel, koliko naj bi zaužil Običajno sem zmešal polovico pipe in pokadil, včasih pa sem pokadil dve tretjini, zaradi česar sem opustil pipo V vsakem primeru se je učinek opija pokazal tako postopoma, da ni predstavljal resne nevarnosti. Zdaj je bil primer popolnoma drugačen. Nikoli prej nisem jemal interno opija. Imel sem priložnost, da sem se zatekel k laudanumu in morfiju, in glede teh zdravil ne bi okleval. Vendar sploh nisem bil seznanjen z uporabo opija. Pedro o tem ni vedel nič več kot jaz, zato sem moral delovati naključno. Vendar nisem dolgo okleval, odločil sem se postopoma. Prvič sem si mislil, da bom vzel zelo malo. Če to ne bo delovalo, bom odmerek povečeval, dokler se vročina ne umiri ali se pojavi blagodejen spanec, ki sem ga tako potreboval, a že teden dni beži od mojih zmedenih občutkov. Nedvomno mi je stanje, v katerem sem bil - in bil sem že na pragu delirija - preprečilo, da bi spoznal absurdnost svoje namere, da bi določil velike in male doze, ne da bi imel na voljo kakršno koli primerjalno lestvico. Ni mi padlo na misel, da je lahko odmerek čistega opija, ki se mi zdi nepomemben, v resnici ogromen. Nasprotno, dobro se spomnim, da sem s popolnim zaupanjem določil količino, potrebno za prvi odmerek, in jo primerjal s celim kosom opija, ki mi je bil na voljo. Delček, ki sem ga brez strahu pogoltnila, je predstavljal zelo majhen del celotnega dela v mojih rokah.«
Ovalni portret Edgar Poe
(Še ni ocen)
Naslov: Ovalni portret
Avtor:
Leto: 1845
Žanr: Tuje klasike, Tuja fantastika, književnost 19. stoletja, zgodbe, grozljivke in misteriji
O knjigi "Ovalni portret" Edgarja Poeja
Veliko pred Oscarjem Wildom in njegovim "Portretom Doriana Graya" je Edgar Allan Poe govoril o mistični povezavi med umetnikom in platnom, ki ga ustvarja. To delo, napisano sredi devetnajstega stoletja, odraža estetske trende tistega časa. Namreč hrepenenje po gotiki, mističnosti in pojavljajočih se notah dekadence.
Zgodba "Ovalni portret" je doživela dve izdaji. V prvi, izčrpani zaradi pomanjkanja morfija glavni lik(ki je tudi pripovedovalec) in njegov služabnik Pedro se nahajata v gradu, izgubljenem v gorah Apeninov. In čeprav v gradu ni nikogar (in njegova vrata so morali razbiti), je njegova oprema bogata, na stenah pa visijo portreti.
Sredi noči junak, ki želi obrniti kandelaber, po naključju osvetli portret, ki ga prej ni opazil - ovalno podobo dame skoraj nezemeljske lepote. Tako lepa je, da junak Edgarja Allana Poeja dvomi, ali bi taka lepotica res lahko živela. Toda knjiga, ki opisuje zgodbe vseh slik v tej hiši, razblini dvome lika. Gospa na fotografiji je umetnikova žena. Bila je lepa in vesela, ljubila je vse v tem življenju, še posebej pa umetnika. Samo on jo je prevaral ... s slikanjem. Ko je nekoč želel naslikati portret svoje žene, se je poglobil v svoje delo, ne da bi opazil, da se z lepo manekenko dogajajo čudne stvari ...
Zgodba Ovalni portret tako po tematiki kot po duhu sodi v gotsko literaturo. Čudežna rešitev v gradu v gorah, zapuščene sobe, vendar polne nemih portretov, podoba skrivnostnega tujca, ob kateri pripovedovalec sprva zamrzne in zapre oči ... Vse to poustvari vzdušje skrivnosti in strahu. .
Kasneje je del s trpljenjem zaradi pomanjkanja morfija avtor izrezal, kar pa ni v ničemer vplivalo na kakovost same zgodbe, ampak je celo povečalo njeno izraznost. Iracionalni strah, ki ga je pripovedovalec doživljal ob pogledu na portret in zgodbo, ki jo beremo v knjigi, ni plod fantazij, ki jih povzročajo droge, ali vročice. To je resničnost, s katero se je lik slučajno srečal. Enako neverjeten, a vseeno resničen je pojav knjige z zgodbami vseh portretirancev na gradu. Edgar Poe poskrbi, da slika zmore govoriti in povedati bralcu grozljiva zgodba. V gotskem okolju gradu je mogoča vsakršna mistika, zato bo avtor zgodbo dopolnil z vstavljeno zgodbo o portretu umetnikove žene in ne zgodbo o pripovedovalki, ki se je izgubila v gorah.
Na našem spletnem mestu o knjigah lahko spletno mesto brezplačno prenesete brez registracije ali branja spletna knjiga"Ovalni portret" Edgarja Poeja v formatih epub, fb2, txt, rtf, pdf za iPad, iPhone, Android in Kindle. Knjiga vam bo prinesla veliko prijetnih trenutkov in pravi užitek ob branju. Nakup polna različica lahko pri našem partnerju. Tudi tukaj boste našli zadnje novice od literarni svet, se naučite biografije svojih najljubših avtorjev. Za začetnike je na voljo ločen razdelek z uporabni nasveti in priporočila, zanimivi članki, zahvaljujoč kateremu se lahko tudi sami preizkusite v literarnih obrtih.
Citati iz knjige "Ovalni portret" Edgarja Poeja
Za mladoporočenca je bil hud udarec, ko je slišal, da želi umetnik svojo mlado ženo ujeti na platno. A bila je krotka in ubogljiva in cele tedne je ubogljivo sedela v visokem temnem stolpu, kjer je svetloba le od zgoraj curljala na bledo platno. On, umetnik, je vložil vso svojo dušo v to delo, ki je napredovalo iz ure v uro, iz dneva v dan.
Napis na italijanski sliki sv. Bruno
Grad, v katerega si je moj služabnik upal vdreti, da meni, s hudo boleznijo, ne bi bilo treba prenočiti pod milim nebom, je bil eden tistih kupov mračnjaštva in pompa, ki se tako pogosto namrščijo v življenju med Apenini. kot v domišljiji gospe Radcliffe. Očitno je bil zapuščen za kratek čas in pred kratkim. Bivali smo v enem najmanjših in najmanj luksuznih apartmajev. Bil je v oddaljenem stolpu stavbe. Njeno bogato starinsko okrasje je izjemno dotrajano. Na s tapiserijami pokritih stenah je viselo številno in raznoliko orožje, skupaj z nenavadno velikim številom navdihnjenih slik našega časa v zlatih okvirjih, pokritih z arabeskami. Čutil sem globoko zanimanje za te slike, ki niso visele samo na stenah, ampak tudi v neskončnih kotih in nišah, neizogibnih v zgradbi tako bizarne arhitekture, morda zaradi vročice, ki se je začela razvijati v meni; zato sem prosil Pedra, naj zapre težka polkna – bil je že večer – naj prižge vse sveče v visokem kandelabru ob vzglavju moje postelje in naj čim bolj razgrne resasto zaveso iz črnega žameta. To sem si želel, da bi se lahko posvetil, če že ne spanju, pa vsaj kontemplaciji slik in študiju volumna, ki ga najdem na blazini in se posvetim njihovi analizi in opisovanju.
Dolgo, dolgo sem bral - in gledal natančno, pozorno. Hitro, blažene ure so letele in bila je globoka polnoč. Ni mi bilo všeč, kako je stal kandelaber, in ko sem s težavo iztegnil roko, da ne bi motil spečega sobarja, sem kandelaber postavil tako, da je svetloba bolje padala na knjigo. A to je imelo povsem nepričakovan učinek. Žarki neštetih sveč (bilo jih je ogromno) so osvetljevali nišo sobe, ki je bila dotlej potopljena v globoko senco enega od stebrov baldahina. Zato sem videl močno osvetljeno sliko, ki je prej sploh nisem opazil. Bil je portret mladega, šele cvetočega dekleta. Hitro sem pogledal portret in zaprl oči. Zakaj sem to naredil, mi sprva ni bilo jasno. A medtem ko so moje veke ostale povešene, sem v mislih iskala razlog. Želel sem pridobiti čas za razmislek – da se prepričam, da me vid ni zavedel – da bi umiril in potlačil svojo fantazijo za bolj trezen in samozavesten videz. Minilo je le nekaj trenutkov in spet sem pozorno pogledal sliko.
Zdaj nisem mogel in nisem želel dvomiti, da prav vidim, kajti prvi žarek, ki je udaril v platno, je kot da je pregnal zaspano otopelost, ki je prevzela moje čute, in me takoj vrnil v budnost.
Portret je, kot sem že rekel, upodabljal mlado dekle. Bila je samo slika v polni dolžini, narejena v tako imenovanem vinjetnem slogu, ki je zelo podoben slogu glav, ki mu je bila všeč Sally. Roke, prsi in celo zlati lasje so neopazno izginili v nejasni, a globoki senci, ki je tvorila ozadje. Okvir je bil ovalen, močno pozlačen, prekrit z mavrskimi okraski. Kot umetniško delo nič ne more biti lepše od tega portreta. Toda niti njena izvedba niti neminljiva lepota upodobljene podobe me nista mogli tako nenadoma in močno vznemiriti. Nikakor ga nisem mogla zamenjati, napol spečega, za živo žensko. Takoj sem videl, da bi me značilnosti risbe, način slikanja, okvir takoj prisilili, da zavrnem takšno domnevo - ne bi mi dovolili, da bi ji verjel niti za trenutek. Morda celo uro sem ostal v napetem razmišljanju, zleknjen in nisem odvrnil pogleda od portreta. Končno, ko sem doumel pravo skrivnost nastalega učinka, sem se naslonil na blazine. Slika me je navdušila z absolutno življenjsko ekspresijo, ki me je najprej presenetila, nato pa povzročila zmedo, depresijo in strah. Z globokim in spoštljivim spoštovanjem sem kandelaber vrnil na prvotno mesto. Ker nisem več videl, kaj me je tako globoko ganilo, sem nestrpno zgrabil knjigo z opisi slik in njihovo zgodovino. Ko sem našel številko, pod katero je bil ovalni portret, sem prebral naslednje nejasne in čudne besede:
»Bila je deklica redke lepote in njena veselost je bila enaka njenemu šarmu. In ura, ki jo je zaznamovala zla usoda, je bila, ko je zagledala slikarja in se vanj zaljubila ter postala njegova žena. On, obseden, trmast, oster, je bil že zaročen - s Slikarstvom; ona, deklica najredkejše lepote, katere veselost je bila enaka njenemu šarmu, vsa lahka, vsa nasmejana, razigrana kot mlada srna, je sovražila samo Slikarstvo, svojo tekmico; bala se je le palete, čopičev in drugih močnih instrumentov, ki so ji odvzeli kontemplacijo svojega ljubimca. In zgrozila se je, ko je slišala, da je slikar izrazil željo, da bi naslikal portret njegove mlade žene. Toda bila je krotka in poslušna in je sedela več tednov v visokem stolpu, kjer je le svetloba curljala od zgoraj na bledo platno. A njega, slikarja, je opijalo delo, ki je trajalo iz ure v uro, iz dneva v dan. In on, obseden, nebrzdan, mračen, se je prepustil svojim sanjam; in ni mogel videti, da se topi duhovna moč in zdravje njegove mlade žene od srhljive svetlobe v samotnem stolpu; bledela je in vsi so to opazili razen njega. Toda smehljala se je in smehljala, ne da bi se pritoževala, kajti videla je, da je slikar (povsod slaven) črpal iz svojega dela goreč zanos in delal dan in noč, da bi ujel tisto, ki ga je tako ljubila, a je postajala vsak dan bolj potrta in šibkejša. dan. Nekateri, ki so videli portret, so namreč šepetali o podobnosti kot o velikem čudežu, dokazu umetnikovega daru in njegove globoke ljubezni do tistega, ki ga je upodobil s tako neprekosljivo umetnostjo. Toda končno, ko so se dela bližala koncu, zunanjim osebam niso več dovolili v stolp; kajti v vročini dela je slikar padel v blaznost in redkokdaj umaknil pogled s platna, da bi pogledal ženo. In ni hotel videti, da so odtenki, naneseni na platno, odvzeti z lic ženske, ki je sedela poleg njega. In ko je minilo veliko tednov in je preostalo samo eno potezo na ustnicah in en polton na zenici, je duh lepote spet vzplamtel, kot plamen v svetilki. In potem se je čopič dotaknil platna in polton je bil položen; in samo za trenutek je slikar zmrznil, očaran nad svojo stvaritvijo; a naslednjič, ko še vedno ni dvignil pogleda s platna, se je tresel, strašno prebledel in z močnim glasom vzkliknil: "Da, to je resnično Življenje samo!", se je nenadoma obrnil k svoji ljubljeni: "Bila je mrtva."
Epigraf pod podobo sv. Bruna.
Vročina, s katero sem padel, je bila dolgotrajna in je ni bilo mogoče zdraviti; vsa sredstva, ki bi jih lahko uporabili v divjem goratem območju Apeninov, so bila izčrpana, ne da bi mi dala olajšanje. Moj služabnik in edini tovariš mi zaradi strahu in nemoči ni upal pustiti krvi, ki pa sem jo v spopadu z roparji veliko izgubil. Enako se nisem mogla odločiti, da bi ga pustila iskat pomoč. Toda na srečo sem se povsem nepričakovano spomnil na zavojček opija, ki je bil skupaj s tobakom v leseni škatli: - v Carigradu sem se navadil kaditi takšno mešanico. Potem ko sem ukazal Pedru, naj mi preda škatlo, sem iskal to mamilo. Ko pa je bilo treba vzeti določeno dozo tega, me je premagala neodločnost. Pri kajenju količina zaužitega opija ni imela razlike in običajno sem vzel pol in pol obeh in vse skupaj zmešal. Kajenje te mešanice včasih name ni imelo nobenega učinka, včasih pa so se pojavili naslednji simptomi živčna motnja, ki so mi bili v opozorilo. Seveda opij z rahlo napako v odmerku ni mogel predstavljati nobene nevarnosti. Ampak v v tem primeru situacija je bila drugačna, saj mi nikoli ni bilo treba uporabiti opija, kot notranja sredstva. Čeprav sem moral interno jemati laudanum in morfij, nisem nikoli jemal opija čista oblika. Seveda je bil Pedro v tej zadevi prav tako neveden kot jaz, zato nisem vedel, kaj naj se odločim. Toda po kratkem premisleku sem se odločil, da začnem z minimalnim odmerkom in postopoma povečujem odmerek. Če prvi odmerek ne bo dal učinka, sem si mislil, ga bo treba ponavljati, dokler temperatura ne pade oziroma dokler ne pride želeni spanec, ki je bil zame nujen, saj me je cel teden mučila nespečnost in je bil v nekakšnem spanju, nato pa v čudnem stanju napol spanja, podobnem opitosti. Verjetno je bila moja zatemnjena zavest razlog za nepovezanost mojih misli, zaradi česar sem brez kakršnih koli podatkov za primerjavo začel govoriti o možnih odmerkih opija, ki jih je treba jemati, v tehtnici pa se nisem mogel orientirati in odmerek opija, ki se mi je zdel zelo majhen, je lahko v resnici zelo velik. Medtem se zelo dobro spominjam, da sem natančno in mirno določil odmerek opija, v primerjavi s celotno količino mamila na obrazu, in ga neustrašno pogoltnil, kar sem lahko storil z mirnim srcem, saj je šlo za nepomemben delček. celoten znesek, ki mi je bil na razpolago.
Grad, v katerega se je moj služabnik odločil prodreti s silo, namesto da bi jaz, hudo ranjen, prenočil na dvorišču, je bil ena tistih veličastnih in mračnih zgradb, ki že dolgo ponosno stojijo med Apenini, tako v resnici kot v domišljija gospe Radcliffe. Očitno so ga pred kratkim začasno zapustili njegovi prebivalci. Nastanjeni smo bili v eni najmanjših in ne preveč razkošno opremljenih sob, ki se nahajajo v odročni stolpnici stavbe. Njeno bogato starinsko okrasje je propadalo. Stene so bile prekrite s preprogami in okrašene s številnimi heraldičnimi trofejami različne oblike, kot tudi ogromno količino novo, stilske slike v bogatih pozlačenih okvirjih z arabeskami. Strašno so me začele zanimati (morda je bil razlog za to začetek delirija) te poslikave, ki niso krasile le glavnih sten, ampak tudi celo vrsto kotičkov, ki so bili neizogibna posledica bizarne arhitekture gradu. To zanimanje je bilo tako močno, da sem Pedru naročil, naj zapre težka polkna v sobi, ker se je že spuščala noč, naj prižge velik kandelaber z več kraki, ki je stal ob moji glavi, in odgrne črn žametni baldahin z resami.
To sem želel z namenom, da se v primeru nespečnosti zabavam z izmenično gledanjem teh slik in branjem majhne knjige, ki sem jo našel na blazini in vsebuje njihov opis in kritiko. Zelo dolgo in pozorno sem bral in spoštljivo gledal slike. Čas je hitro tekel in padla je noč. Položaj kandelabra mi ni bil všeč in s težavo sem iztegnil roko, da ne bi motil spečega služabnika, in kandelaber preuredil tako, da je svetloba padala neposredno na mojo knjigo.
Toda njegovo gibanje je dalo povsem nepričakovan rezultat. Svetloba številnih sveč kandelabra je v novem položaju padla na eno od niš sobe, ki je bila zaradi sence, ki je nanjo padala z enega od stebrov postelje, v temi. In takrat sem v močni svetlobi opazil sliko, ki je še nisem videl. Bil je portret popolnoma razvitega mladega dekleta, morda celo ženske. Ko sem na hitro pogledal sliko, sem zaprl oči. Zakaj sem to naredil, si sprva nisem mogel razložiti. Toda medtem ko sem ležal z zaprtimi očmi, sem poskušal naglo analizirati razlog, ki me je prisilil v takšno ravnanje, in prišel do zaključka, da je šlo za nezavedno gibanje, da bi pridobil na času, da bi se odločil, da me vid ni prevaral. - in da se umirim in pripravim na bolj hladno in natančno kontemplacijo. Po nekaj minutah sem spet začel natančno gledati sliko. Tudi če bi hotel, ne bi mogel dvomiti, da jo jasno vidim, saj so prvi žarki svetlobe kandelabra, ki so padli na to sliko, razblinili zaspano apatijo mojih občutkov in me vrnili v resničnost.
Kot sem rekel, bil je portret mladega dekleta. Portret je upodobil njeno glavo in ramena v slogu, ki nosi strokovno ime slog vinjet: slika je spominjala na Sullyjev slog v njegovih najljubših glavah. Roke, prsi in celo avreola, ki je uokvirjala glavo las, so se neopazno zabrisale pred nejasno globoko senco, ki je služila kot ozadje. Okvir je bil ovalne oblike, veličastno pozlačen, z vzorci v mavrskem slogu. Z vidika čista umetnost slika je bila neverjetna. Vendar je povsem mogoče, da močan nenaden vtis, ki ga je name naredila ta slika, ni bil odvisen niti od umetnosti izvedbe niti od lepote obraza. Še manj pa bi si lahko dovolil, da bi to glavo v napol snu lahko zamenjal za glavo žive ženske. Takoj sem razločil oblikovne detajle, stil vinjete in izgled okvirja pa bi to domišljijo takoj razblinil in preprečil možnost tudi bežne iluzije na to temo. Ko sem uprl pogled na portret in zavzel pol ležeč, pol sedeč položaj, sem porabil morda celo uro za reševanje te uganke. Na koncu, ko sem očitno rešil zadevo, sem se spet pogreznil na blazine. Prišel sem do zaključka, da je ves čar te slike v vitalnem izrazu, značilnem za živa bitja, ki me je najprej zdrznil, nato zmedel, očaral in zgrozil. Z občutkom globoke in spoštljive groze sem kandelaber postavil nazaj na prvotno mesto. Ko sem predmet tako odstranil iz sfere svojega vida, prejšnji vzrok V silnem navdušenju sem naglo vzel zvezek, v katerem so bile kritike slik in njihove zgodovine. Pod številko, ki označuje ovalni portret, sem prebral naslednjo čudno in skrivnostno zgodbo:
"To je portret mladega dekleta redke lepote, ki ga je narava obdarila s toliko prijaznosti kot veselja. Naj bo prekleta tista ura njenega življenja, ko se je zaljubila in poročila z umetnikom. Bil je strasten, strog delavec, ki je dal vsa moč njegove duše in srca je bila mlada deklica redke lepote, bila je vsa lahkotna in vesela, kakor mlada gazela, ljubila je in se usmilila vsega, kar jo je obdajalo; sovražila je samo umetnost, ki je bila njen sovražnik, in bala se je le palet, čopičev in drugih neznosnih pripomočkov, ki so jo oropali njenega ljubimca.
»Ko je izvedela, da hoče umetnik naslikati njen portret, jo je prevzela nepremostljiva groza, vendar se je, ker je bila krotka in poslušna, sprijaznila z usodo in cele tedne ponižno sedela v temni in visoki sobi. stolp, kjer je le platno osvetljevala bleda svetloba, ki je padala s stropa. Umetnik je v iskanju slave, ki naj bi mu jo ustvarila, neumorno delal ure in ure, dan za dnem. nekoliko čuden in zamišljen, zatopljen v svoje sanje, ni hotel opaziti, da so mračne razsvetljave tega spodkopale zdravje in dobra lokacija duh njegove žene, ki je postajala vsak dan šibkejša, kar je bilo jasno vsem razen njemu. Medtem se je še naprej smehljala in se ni nad ničemer pritoževala, saj je videla, da je umetnik (ki je užival veliko slavo) prinesel v sliko veliko in goreče zadovoljstvo in je dan in noč delal, da bi na platnu upodobil poteze tistega, ki tako močno ljubila, ki pa je vsak dan slabela in izgubljala moč. In res, vsi, ki so videli portret, so šepetaje govorili o njegovi podobnosti z originalom, kot o čudovitem čudežu in kot močnem dokazu umetnikove nadarjenosti in njegove močne ljubezni do tiste, ki jo je tako popolno upodobil v svoji sliki. Toda čez čas, ko se je delo že bližalo koncu, dostop nepooblaščene osebe stolp je bil prekinjen; umetnik je bil v vročini svojega dela videti popolnoma obupan in skoraj ni umaknil oči s platna, če je le pogledal na izvirnik. In ni hotel videti, da je bila barva, ki jo je nanesel na platno, vzeta z obraza njegove žene, ki je sedela blizu njega. In ko je minilo veliko tednov in je preostalo samo črto okoli ust in poudarek v očesu, je dih življenja v mladi ženski še vedno utripal, kot plamen v gorilniku umirajoče svetilke. In tako je bila črta nanesena na platno, vrhunec vržen, umetnik pa je še naprej v ekstazi stal pred dokončanim delom; a minuto kasneje, ko je še naprej gledal portret, je nenadoma zatrepetal, prebledel in bil zgrožen. Z grmečim glasom je vzkliknil: "To je res življenje samo!", Se je nenadoma obrnil in pogledal svojo ljubljeno ženo. - Bila je mrtva!
"Ovalni portret"
iz angleščine prevedel K. D. Balmont
Egli e vivo e parlerebbe se non osservasse la rigola del silentio *.
Napis pod enim italijanskim portretom sv. Bruno.
* Živ je in bi spregovoril, če ne bi spoštoval pravila molka.
Moja vročina je bila vztrajna in dolgotrajna. Vsa sredstva, ki jih je bilo mogoče pridobiti v tej divjini ob Apeninih, so bila izčrpana, a brez rezultatov. Moj služabnik in moj edini tovariš v samotnem gradu je bil preveč navdušen in premalo izkušen, da bi se odločil, da bi mi pustil kri, ki pa sem jo že preveč izgubil v bitki z razbojniki. Tudi jaz ga nisem mogla z mirnim srcem pustiti, da gre kam iskat pomoč. Končno sem se nepričakovano spomnil na majhen snop opija, ki je ležal skupaj s tobakom v leseni škatli: v Carigradu sem se navadil kaditi tobak s tako zdravilno primesjo. Pedro mi je dal škatlo. Po brskanju sem našel želeno zdravilo. Ko pa je prišlo do tega, da je treba ločiti pravi del, me je premagala misel. Pri kajenju je bilo skoraj vseeno, koliko je bilo zaužito. Pipo sem navadno do polovice napolnil z opijem in tobakom ter oboje zmešal – pol in pol. Včasih po kajenju te mešanice nisem čutil nobenega posebnega učinka; včasih sem, ko sem pokadil komaj dve tretjini, opazil simptome možganske motnje, ki so bili celo grozeči in so me opozarjali, naj se vzdržim. Res je, učinek, ki ga je povzročil opij, z rahlo spremembo količine, je bil popolnoma tuj kakršni koli nevarnosti. Tukaj pa je bila situacija popolnoma drugačna. Nikoli prej nisem jemal opija interno. Imel sem primere, ko sem moral jemati laudanum in morfij, in glede teh zdravil ne bi imel razloga za obotavljanje. Toda opij v čisti obliki mi ni bil znan. Pedro o tem ni vedel nič več kot jaz, zato sem bil v tako kritičnih okoliščinah v popolni negotovosti. Kljub temu me to ni posebej vznemirilo in sem se po premisleku odločil, da bom opij jemal postopoma. Prvi odmerek mora biti zelo omejen. Če se izkaže za neveljavno, sem si mislil, jo bo mogoče ponoviti; in to lahko traja, dokler se mrzlica ne umiri, ali dokler mi ne pridejo blagodejne sanje, ki me skoraj cel teden niso obiskale. Spanje je bilo nujno, moji občutki so bili v nekakšnem opitem stanju. Ravno to nejasno stanje duha, ta topa omamljenost mi je nedvomno preprečila, da bi opazil nepovezanost svojih misli, ki je bila tako velika, da sem začel govoriti o velikih in majhnih odmerkih, ne da bi prej imel neko natančno primerjalno lestvico. V tistem trenutku se mi sploh ni sanjalo, da je lahko odmerek opija, ki se mi je zdel nenavadno majhen, v resnici nenavadno velik. Nasprotno, dobro se zavedam, da sem z najbolj neomajno samozavestjo določil količino, potrebno za uporabo glede na celoten kos, ki mi je bil na voljo. Porcija, ki sem jo na koncu pogoltnila, in to brez strahu, je bila nedvomno zelo majhen del celotne količine v rokah.
Grad, v katerega se je moj služabnik odločil vstopiti na silo, namesto da bi jaz, izčrpan in ranjen, preživel vso noč na prostem, je bil ena tistih mračnih in veličastnih zgradb množic, ki so tako dolgo mrgolele med Apenini, ne samo v domišljiji gospe Radcliffe, ampak tudi v resnici. Očitno je bil nekaj časa zapuščen in to pred kratkim. Namestili smo se v eno najmanjših in najmanj razkošno opremljenih sob. Bila je v osamljenem stolpu. Oprema v njej je bila bogata, a dotrajana in starodavna. Stene so bile prekrite z oblazinjenjem in obešene z različnimi vrstami vojaških oklepov, pa tudi s celo vrsto zelo elegantnih moderne slike v bogatih zlatih okvirjih z arabeskami. Niso visele le na glavnih delih stene, ampak tudi v številnih vogalih, ki so bili potrebni zaradi nenavadne arhitekture stavbe - in začel sem gledati te slike z občutkom globokega zanimanja, morda zaradi mojega začetnega delirija; zato sem Pedru ukazal, naj zapre težka polkna - bila je že noč - da prižge sveče v visokem kandelabru, ki je stal ob postelji blizu blazin, in da popolnoma odgrne črne žametne zavese z resicami, ki so ovijale samo posteljo. Odločil sem se, da če že ne bom mogel spati, bom vsaj pogledal te slike eno za drugo in prebral majhno knjigo, ki je ležala na blazini in je vsebovala njihov kritičen opis.
Dolgo, dolgo sem z občudovanjem, s spoštovanjem bral in gledal umetniške stvaritve. Čudoviti trenutki so hitro pobegnili in prikradla se je globoka polnočna ura. Položaj kandelabra se mi je zdel neprimeren in s težavo sem iztegnil roko, da sem se izognil neželeni potrebi, da bi zbudil svojega služabnika, in ga sam preuredil tako, da je snop žarkov bolj padel na knjigo.
Toda moje gibanje je povzročilo povsem nepričakovan učinek. Žarki številnih sveč (pravzaprav jih je bilo veliko) so zdaj padali v nišo, ki je bila prej zavita v globoko senco, ki je padala z enega od posteljnih podpornikov. Tako sem v najmočnejši svetlobi zagledal sliko, ki sem jo prej popolnoma pogrešal. To je bil portret mladega dekleta, ki se šele razvija v polno ženskost. Hitro sem pogledala sliko in zaprla oči. Zakaj sem to naredil, mi sprva ni bilo jasno. A medtem ko so moje trepalnice ostale zaprte, sem začela mrzlično razmišljati, zakaj sem jih zaprla. To je bil nagonski gib, da bi pridobil čas - da bi se prepričal, da me vid ne vara - da bi umiril in podredil svojo domišljijo bolj treznemu in natančnemu opazovanju. Čez nekaj trenutkov sem spet uprl pogled na sliko.
Zdaj ni bilo niti najmanjšega dvoma, da vidim jasno in pravilno; kajti zdelo se je, da je prvi močan blisk sveč, ki je osvetlil to platno, razblinil tisto zaspano omamo, ki je prevzela vse moje čute, in me takoj vrnil v resnično življenje.
Kot sem rekel, bil je portret mladega dekleta. Samo glava in ramena – v stilu vinjete, tehnično gledano; veliko potez je spominjalo na Söllyjev slog v njegovih najljubših glavah. Roke, prsi in celo konice sijočih las, ki so se neopazno zlile z nejasno globoko senco, ki je sestavljala ozadje celotno sliko. Okvir je bil ovalen, razkošno pozlačen in filigransko izdelan v mavrskem okusu. Glede na sliko kot umetniško stvaritev sem ugotovil, da nič ne more biti lepše od nje. Vendar me je tako nenadoma in tako močno presunila ni sama predstava ali nesmrtna lepota obraza. Seveda si nikakor nisem mogel misliti, da je moja domišljija, prebujena iz stanja napol spanja, preveč živo uglašena in da sem portret zamenjal za glavo živega človeka. Takoj sem videl, da bi morale značilnosti risbe, njen vinjetni značaj in kakovost okvirja takšno misel že na prvi pogled uničiti – obvarovati me tudi pred hipno iluzijo. Ko sem vztrajno razmišljal o tem, sem ostal, morda celo uro, napol sedeč, napol ležeč, uprt v portret. Končno, ko sem se nasitil skrite skrivnosti umetniškega učinka, sem legel nazaj na posteljo. Spoznal sem, da je čar slike v izjemni živosti izraza, ki me je sprva osupnil, nato zmedel, osvojil in zgrozil. Z občutkom globokega in spoštljivega strahu sem kandelaber prestavil na prvotno mesto. Ko sem tako odstranil izpred oči vzrok mojega globokega navdušenja, sem vneto našel zvezek, kjer so bile obravnavane slike in opisana zgodovina njihovega nastanka. Ko sem jo odprl na strani, kjer je bil opisan ovalni portret, sem prebral nejasno in bizarno zgodbo: »Bila je deklica redke lepote in bila je tako lepa kot vesela in ura je bila nesrečna, ko je videla in se zaljubil v umetnika in postal strasten, popolnoma predan svojemu študiju in strog, skoraj je imel nevesto v svoji umetnosti, bila je dekle najbolj redke lepote in bila je tako lepa, kot je bila vesela: vsa v smehu, vsa žarečega nasmeha, bila je igriva in razigrana, kakor mlada srnica: ljubila je in cenila vse, česar se je dotaknila: sovražila je samo Umetnost, ki je tekmovala z njo: bala se je le palete in čopiča in drugih neznosnih orodij. To ji je vzelo ljubljenega. Za to žensko je bila strašna novica, da je umetnik želel naslikati portret mladoporočenca, vendar je bila ponižna in poslušna cele tedne soba, ki se nahaja v stolpu, kjer je svetloba, drseča, curljala le od zgoraj na platno. A on, umetnik, je v delo vložil ves svoj genij, ki je raslo in nastajalo iz ure v uro, iz dneva v dan. In bil je strasten in muhast, nor človek, njegova duša izgubljena v njegovih sanjah; in ni hotel videti, da bleda svetloba, ki se je tako mračno in mračno vlivala v ta stolp, požira veselje in zdravje mladoporočenca, in vsi so videli, da ona ugaša, a ne on. In smehljala se je in smehljala in ni izrekla niti besede pritožbe, saj je videla, da je umetnik (čigar slava je bila velika) našel ognjevit in goreč užitek v svojem delu in je dan in noč poskušal ustvariti na platnu obraz tista, ki ga je tako ljubila, ki je iz dneva v dan bolj otekla in bledela. Tisti, ki so videli portret, so namreč s tihim glasom govorili o podobnosti kot o močnem čudežu in kot dokazu ne le umetnikove ustvarjalne moči, temveč tudi njegove globoke ljubezni do tistega, ki ga je tako čudovito ustvaril. Toda končno, ko so se dela začela bližati koncu, nihče več ni mogel najti dostopa do stolpa; ker umetnik, ki se je svojemu delu posvetil s samopozabo in norostjo, skoraj ni umaknil pogleda s platna, skoraj ni niti pogledal v obraz svoje žene. In ni hotel videti, da so bile barve, ki jih je razlil po platnu, odstranjene z obraza tistega, ki je sedel blizu njega. In ko so minili dolgi tedni in je le še malo ostalo za dokončanje, ena poteza okrog ust, ena iskrica v očeh, je duša te ženske spet vzplamtela, kot umirajoča svetilka, ki je do konca zgorela. In zdaj je bila položena poteza in zdaj je položena iskrica; in umetnik je za trenutek obstal, prevzet od naslade, pred delom, ki ga je sam ustvaril; toda takoj, ne da bi umaknil oči, se je stresel in prebledel ter, poln groze, glasno vzkliknil: "Ampak to je Življenje samo!", Hitro se je obrnil in pogledal svojo ljubljeno: "Bila je mrtva!"