Orodja za ustvarjanje podobe znakov. Tehnike za ustvarjanje notranjega sveta lika Sredstvo za karakterizacijo lika na podlagi opisa videza

»Tukaj smo doma,« je rekel Nikolaj Petrovič, snel kapo in stresel lase.

"Glavna stvar je zdaj večerjati in počivati."

"Res ni slabo jesti," je pripomnil Bazarov, se pretegnil in se usedel na kavč.

- Ja, ja, pojdimo na večerjo, hitro na večerjo. – Nikolaj Petrovič je topotal z nogami brez očitnega razloga.

- Mimogrede, Prokofich. Vstopil je približno šestdesetletnik, belolas, suh in temen, oblečen v rjav frak z bakrenimi gumbi in rožnato ruto okoli vratu. Nasmehnil se je, stopil do Arkadijevega ročaja in se, priklonil se gostu, umaknil k vratom in položil roke na hrbet.

»Tukaj je, Prokofič,« je začel Nikolaj Petrovič, »končno je prišel k nam ... Kaj? kako ga najdeš?

- IN na najboljši možni način, gospod«, - je rekel starec in se spet nasmehnil, a takoj namrščil goste obrvi.

– Bi radi pogrnili mizo? – je impresivno rekel.

- Da, da, prosim. Toda ali ne greste najprej v svojo sobo, Evgenij Vasilič?

- Ne, hvala, ni potrebe. Samo ukazi, da mi tam ukradejo kovček in ta oblačila,« je dodal in slekel haljo.

- Zelo dobro. Prokofič, vzemi njihov plašč. (Prokofič je, kot da bi bil zmeden, z obema rokama prijel Bazarovo "obleko" in jo dvignil visoko nad glavo, po prstih odšel.) In ti, Arkadij, greš za minuto k sebi?

"Da, očistiti se moramo," je odgovoril Arkadij in se napotil proti vratom, toda v tistem trenutku je vstopil moški srednje rasti, oblečen v temno angleško obleko, z modno kravato in lakastimi gležnjarji, Pavel Petrovič Kirsanov. dnevna soba. Videti je bil star približno petinštirideset let: bil je kratko ostrižen beli lasje sijala s temnim sijajem, kakor novo srebro; njegov obraz, žolčen, a brez gub, nenavadno pravilen in čist, kakor izrezan s tankim in lahkim sekalcem, je kazal sledove izjemne lepote; Posebno lepe so bile svetle, črne, podolgovate oči. Celotna podoba Arkadijevega strica, gracioznega in čistokrvnega, je ohranila mladostno harmonijo in tisto željo navzgor, stran od zemlje, ki po dvajsetih večinoma izgine.

Pavel Petrovič je vzel hlače iz žepa lepa roka z dolgimi rožnatimi nohti - roko, ki se je zdela še lepša iz snežne beline rokava, pripetega z enim samim velikim opalom, in jo izročil nečaku. Po tem, ko je pred tem izvedel evropsko rokovanje, ga je trikrat poljubil v ruščini, torej se je s svojimi dišečimi brki trikrat dotaknil njegovih lic in rekel: »Dobrodošel.«

Nikolaj Petrovič ga je predstavil Bazarovu: Pavel Petrovič je rahlo nagnil svojo prožno postavo in se rahlo nasmehnil, vendar mu ni ponudil roke in jo je celo dal nazaj v žep.

"Sem že mislil, da danes ne boš prišel," je rekel. s prijetnim glasom, ki se prijazno guga, skomigne z rameni in pokaže svoje lepe bele zobe. - Se je kaj zgodilo na cesti?

"Nič se ni zgodilo," je odgovoril Arkadij, "zato smo malo oklevali."

I. S. Turgenjev, "Očetje in sinovi."

Psihologizem dela
1. Tehnika poimenovanja. Naslov dela. Govoreča imena junaki
2. Sprejemanje značilnosti. Neposredna avtorjeva karakterizacija, samokarakterizacija junaka, karakterizacija drugih likov
3. Metoda opisovanja. Portret.
4. Lastnosti junaka skozi njegova dejanja, dejanja, vedenje, misli.
5. Govorne značilnosti likov
6. Upodobitev junaka v sistemu likov
7. Tehnika uporabe likovnih detajlov
8. Recepcija podob narave (pokrajina) in okolja (notranjost)

Najhujši očitek, ki ga lahko avtor dobi od bralca, je, da so njegovi liki kartonski. To pomeni: avtor se ni trudil (ali premalo) ustvarjati notranji svet značaj, zaradi česar je izpadel ravno = enodimenzionalen.

Če smo pošteni, je treba opozoriti, da v nekaterih primerih junak ne potrebuje vsestranskosti. Na primer v čisto žanrska dela- loveburger, detektiv, akcija - zlobnež in le zlobnež naj bo (kruto se iskri z očmi, škripa z zobmi in kuje črne načrte), vrlina pa mora zmagati v vsem - tako v videzu junakinje kot v njenih mislih, in v njenih navadah.
Če pa avtor načrtuje resno stvar, želi bralca pritegniti ne le na morebitni, ampak tudi na čustveni ravni, brez obdelave junakovega notranjega sveta ne gre.

Ta članek opisuje osnovne tehnike, ki vam bodo omogočile prenos junaka iz kartona v 3D model.

Najprej nekaj o PSIHOLOGIZMU kot naboru sredstev, ki se v literarnem delu uporabljajo za prikaz notranjega sveta osebe, njegovih misli, občutkov in izkušenj.

Metode upodabljanja notranjega sveta lika lahko razdelimo na podobe »od zunaj« in podobe »od znotraj«.
Podoba »od znotraj« se izvaja skozi notranji monolog, spomine, domišljijo, psihološko introspekcijo, dialog s samim seboj, dnevnike, pisma, sanje. V tem primeru prvoosebno pripoved ponuja ogromno priložnosti.

Slika "od zunaj" je opis junakovega notranjega sveta ne neposredno, temveč skozi zunanje simptome psihološkega stanja. Svet, ki človeka obkroža, oblikuje in odraža človekovo razpoloženje ter vpliva na človekova dejanja in misli. To so podrobnosti vsakdanjega življenja, stanovanja, oblačil in okoliške narave. Izrazi obraza, geste, govor poslušalcu, hoja - vse to so zunanje manifestacije notranje življenje junak. Na nek način psihološka analiza»od zunaj« je lahko portret, detajl, pokrajina itd.

In zdaj, pravzaprav, tehnike.

1. SPREJEM ZA IMENOVANJE

Morda najenostavnejša (kar pomeni najbolj očitna, ležeča na površini) tehnika je IMENOVANJE.

IME DELA

Že sam naslov dela lahko nakazuje značilnosti likov.
Klasičen primer je »Junak našega časa«.

Junak našega časa, dragi gospodje, je zagotovo portret, vendar ne ene osebe: je portret, ki ga sestavljajo slabosti celotne naše generacije v njihovem polnem razvoju. Ponovno mi boste rekli, da človek ne more biti tako slab, jaz pa vam bom rekel, da če ste verjeli v možnost obstoja vseh tragičnih in romantičnih zlikovcev, zakaj ne verjamete v resničnost Pechorina? (Lermontov. Junak našega časa)

GOVOREČA IMENA JUNAKOV

Tehniko je mogoče uporabiti, kot pravijo, čelno - kot na primer v klasičnih ruskih komedijah. Torej, Fonvizin je imel Pravdina, Skotinina, Staroduma. Griboedov ima Molchalin, Skalozub.
Isto tehniko lahko uporabimo bolj zvito – z asociacijami in aluzijami.

Na primer, vzemimo Gogoljev "Plašč". Ime glavnega junaka je bilo Akaki Akakijevič Bašmačkin. Spomnimo se, kako avtor opisuje zgodovino izvora imena junaka.

Akaki Akakievich se je rodil proti noči, če me spomin ne vara, 23. marca. Pokojne matere, uradnice in zelo dobra ženska, se je naselila, da otroka pravilno krsti. Mama je še vedno ležala na postelji nasproti vrat in desna roka stal je boter, najodličnejša oseba, Ivan Ivanovič Eroškin, ki je bil vodja senata, in botra, žena četrtnega častnika, ženska redkih vrlin, Arina Semjonovna Belobryushkova. Porodnica je imela možnost izbrati katero koli od treh, katero je želela izbrati: Mokkia, Sossia ali poimenovati otroka v imenu mučenika Khozdazata. "Ne," je pomislil pokojnik, "vsa imena so enaka." Da bi ji ugodili, so obrnili koledar na drugo mesto; Spet so se pojavila tri imena: Triphilius, Dula in Varakhasiy. "To je kazen," je rekla starka, "kakšna so vsa imena; res, nikoli nisem slišala za taka, naj bo to Varadat ali Varukh, ali Triphilius in Varakhasiy." Ponovno so obrnili list in ven sta prišla: Pavsikakhy in Vakhtisy. "No, že vidim," je rekla starka, "da je to očitno njegova usoda, naj se bolje imenuje, kot je bil njegov oče Akaki." (Gogol. Plašč)

Temu pravimo zgornja plast. Poglobimo se.
Ime "Akaky" v prevodu iz grščine pomeni "ni slabo", "skromno". Sprva mu je Gogol dal priimek "Tishkevich" - kot da bi podvojil značilno lastnost svojega junaka. Nato je svoj priimek spremenil v "Bashmakevich" - očitno zato, da bi prebudil sentimentalne občutke. In ko je bila zgodba končana, je junak že nosil priimek Bashmachkin.
Kombinacija imena in priimka je dobila jasen parodični zvok. Zakaj je bilo to potrebno? In prav to je bilo sredstvo za ustvarjanje notranjega sveta lika. »Akakij Akakijevič Bašmačnikov« - tukaj je poudarjena domačnost (absurdnost?) junaka in - kar je najpomembneje - v Gogoljevem (= podpis) slogu postane znamenje prihodnjih tragičnih dogodkov.

Še en primer iz klasike.
"Tatjana! ... Draga Tatjana." Za Puškinove sodobnike je bilo to ime povezano z videzom kmečke ženske.
Puškin piše: "Prvič s takšnim imenom namerno posvetimo nežne strani romana." Avtor s tem, ko junakino imenuje preprosto, poudarja glavno značilna lastnost- naravnost njene narave - se spomnite, "Tatjana, Rusinja v duši ..."?

Toda v "Mazepi" Puškin spremeni ime zgodovinske junakinje. Pravzaprav je bilo Kochubeyevi hčerki ime Matryona (iz latinščine "častitljiva"). Toda preprosta Matryona je očitno zmanjšala patos, zato je prišlo do zamenjave z bolj zvočno Marijo.

Igranje z imeni likov je zelo obetavna tehnika, ki jo je mogoče celo razviti v ločeno zgodbo.

Pelevin. generacija "P"

Vzemimo za primer samo ime Babylen, ki ga je Tatarskemu podelil njegov oče, ki je v svoji duši združil vero v komunizem in ideale šestdesetih let. Sestavljen je bil iz besed "Vasilij Aksenov" in "Vladimir Iljič Lenin". Oče Tatarskega si je očitno zlahka predstavljal zvestega leninista, ki je na brezplačni strani Aksenova hvaležno dojel, da je marksizem prvotno pomenil svobodno ljubezen, ali esteta, obsedenega z jazzom, ki bi mu posebno razvlečena saksofonska rulada nenadoma dala vedeti, da bo komunizem zmagal. . A to ni bil samo oče Tatarskega, to je bila celotna sovjetska generacija petdesetih in šestdesetih let, ki je dala svetu ljubiteljsko pesem in končala v črni praznini vesolja kot prvi satelit – štirirepi semenčic prihodnosti, ki nikoli ni prišel.
Tatarsky je bil zelo sramežljiv glede svojega imena in se je, kadar je bilo mogoče, predstavil kot Vova. Nato je začel lagati svojim prijateljem, da ga je oče tako klical, ker ga je zanimal vzhodni misticizem in je mislil starodavno mesto Babilon, katerega skrivni nauk naj bi on, Babylen, podedoval. In moj oče je ustvaril zlitje Aksenova z Leninom, ker je bil privrženec manihejstva in naravne filozofije in je menil, da je dolžan uravnotežiti svetlo načelo s temnim. Kljub temu sijajnemu razvoju je Tatarsky pri osemnajstih srečno izgubil svoj prvi potni list in prejel drugega za Vladimirja.
Po tem se je njegovo življenje razvilo na najbolj običajen način.
<…>
"Vladimir Tatarsky," je rekel Tatarsky, vstal in stresel svojo debelušno, mlahovo roko.
"Vi niste Vladimir, ampak Vavilen," je rekel Azadovski. - Vem za to. Samo jaz nisem Leonid. Tudi moj oče je bil kreten. Veste, kako me je klical? Legija. Verjetno sploh nisem vedel, kaj ta beseda pomeni. Sprva sem tudi jaz žaloval. Potem pa sem izvedel, kaj o meni piše v Svetem pismu, in sem se pomiril.
<…>
Farseykin je skomignil z rameni:
- Velika Boginja je utrujena od nezavezništva.
- Kako veš?
- Na svetem vedeževanju v Atlanti je orakelj napovedal, da bo Ištar imela novi mož. Dolgo smo imeli težave z Azadovskim, vendar dolgo nismo mogli razumeti, kdo je ta novi fant. O njem so govorili le, da je človek z imenom mesta. Mislili smo in razmišljali in iskali, potem pa so nenadoma prinesli iz prvega oddelka vaš osebni Ovitek. Po vsem sodeč se izkaže, da ste to vi.
- JAZ???
Namesto odgovora je Farseikin dal znak Sashi Blo in Malyuti. Približali so se truplu Azadovskega, ga prijeli za noge in odvlekli iz oltarne sobe v slačilnico.
- JAZ? - je ponovil Tatarsky. - Ampak zakaj jaz?
- Ne vem. Vprašaj se to. Iz neznanega razloga me boginja ni izbrala. Kako bi to zvenelo - oseba, ki je pustila ime ...
- Kdo je pustil svoje ime?
- Na splošno sem iz povolških Nemcev. Samo, ko sem diplomiral na univerzi, mi je prišla naloga s televizije - dopisnik v Washingtonu. In bil sem komsomolski sekretar, torej prvi v vrsti za Ameriko. Tako so mi v Lubjanki spremenili ime. Vendar je vseeno.

In še en primer, kako avtor s pomočjo imena junaka poudarja njegov značaj (in hkrati idejo dela)

K. M. Stanjukovič. Sergej Ptičkin.
Junak zgodbe se na vso moč, brez zadržkov pri izbiri sredstev, trudi priti na vrh in narediti kariero.

Ko so mladostne nekdanje nejasne sanje začele prevzemati več prava oblika, mladi mož Njegov priimek me je začel še bolj jeziti.
In pogosto je mislil:
»Oče bi se moral imenovati Ptičkin! In kako se je mati, dekle iz stare plemiške družine, odločila poročiti z moškim s priimkom Ptičkin? Kaj za vraga je to ime! No, vsaj Koršunov, Jastrebov, Sorokin, Voronov, Vorobjov ... tudi Pticin, potem pa nenadoma ... Ptičkin! In ko je sanjal o prihodnji veličastni karieri, so bile te sanje zastrupljene s spominom, da je bil ... gospod Ptičkin.
Tudi če bi naredil nekaj izrednih zaslug domovini... kot Bismarck... še vedno ne bi nikoli postal grof ali princ.
"Knez Ptičkin ... To je nemogoče!" – je z jezo ponovil mladenič ob svojem priimku.
Res je, ob priložnosti je rad razlagal (kar je kmalu storil z Batiščevi), da je bila družina Ptičkinov zelo stara plemiška družina in da je eden od prednikov, švedski vitez Magnus, dobil vzdevek "Ptič" zaradi svojega izjemnega jahanja, v začetku 15. stoletja preselil iz Švedske v Rusijo in po poroki s tatarsko princeso Zulejko postavil temelje družini Ptičkin. Toda vse te heraldične razlage, sestavljene dodatno v petem razredu gimnazije, ko so študirali rusko zgodovino, niso kaj dosti potolažile plemenitega potomca švedskega viteza Birda.

Na koncu junak doseže, kar hoče - ugleden položaj, milijonsko bogastvo, a...

Na splošno je Serge Ptichkin srečen. Ima ljubko stanovanje, kočije z gumijastimi kolesi, odlične konje, nespametno zaljubljeno ženo, zelo ugledno kariero ...
Samo ena stvar ga še muči, in to je njegov priimek.
- Ptičkin... Ptičkin! - včasih jezno ponavlja v svoji razkošni pisarni. - In moral si se roditi s tako neumnim priimkom!

2. RECEPCIJA – LASTNOSTI JUNAKA

SAMOZNAČILNOSTI JUNAKA

Takrat sem bil star petindvajset let,« je začel N.N., stvari so se dogajale že dolgo dnevi so minili, kot vidite. Pravkar sem se osvobodila in odšla v tujino, ne zato, da bi se »dokončala«, kot so rekli takrat, ampak sem preprosto želela pogledati v božji svet. Bil sem zdrav, mlad, vesel, nisem imel nakazanega denarja, skrbi se še niso začele - živel sem, ne da bi se ozrl nazaj, delal, kar sem hotel, uspeval, z eno besedo. Takrat mi ni prišlo na misel, da človek ni rastlina in ne more dolgo cveteti. Mladina jé pozlačene medenjake in misli, da je to njihov vsakdanji kruh; in prišel bo čas - in prosili boste za kruh. Ampak o tem ni treba govoriti.
Potoval sem brez namena, brez načrta; Ustavil sem se, kjer sem hotel, in takoj šel dlje, kakor hitro sem začutil željo videti nove obraze – namreč obraze. Okupirali so me izključno ljudje; Sovražil sem radovedne spomenike, čudovite zbirke, že sam pogled na lakaja je vzbujal v meni občutek melanholije in jeze; V Dresdenskem Grüne Gelbu sem skoraj znorel. Narava je name izredno vplivala, vendar nisem maral njenih tako imenovanih lepot, izjemnih gora, pečin, slapov; Nisem maral, da bi se zapletala vame, da bi me motila. Toda obrazi, živi človeški obrazi - govor ljudi, njihovi gibi, smeh - to je tisto, brez česar ne bi mogel. V množici sem se vedno počutil posebej sproščeno in veselo; Zabaval sem se, ko sem šel, kamor so hodili drugi, kričal, ko so drugi kričali, hkrati pa sem rad gledal te druge, kako kričijo. Zabavalo me je opazovati ljudi ... a jih niti nisem opazoval - gledal sem jih z nekakšno veselo in nenasitno radovednostjo. (Turgenjev. Asja)

LASTNOSTI JUNAKA PO DRUGIH LIKIH

Kapitanu Brunu sem skušal razložiti, zakaj me je vse to presenetilo, on pa je bil minuto ali dve tiho.
"Ni presenetljivo," je končno rekel, "da sem bil prijazen do Stricklanda, saj sva, čeprav tega morda nisva slutila, imela skupne želje."
- Kaj, prosim povej, bi lahko obstajala skupna želja po tako različnih ljudeh, kot sta ti in Strickland? - sem vprašal in se nasmejal.
- Lepota.
»Koncept je precej širok,« sem zamrmral.
- Veste, da ljudje, obsedeni z ljubeznijo, postanejo slepi in gluhi za vse na svetu, razen za svojo ljubezen. Niso več svoji, kot sužnji, priklenjeni na klopi na galeji. Stricklanda je obsedla strast, ki ga je tiranizirala nič manj kot ljubezen.
- Kako čudno, da to praviš! - sem vzkliknila. "Dolgo sem mislil, da je Stricklanda obsedel demon."
- Njegova strast je bila ustvarjanje lepote. Ni mu dala miru. Vozili so jo iz dežele v deželo. Demon v njem je bil neusmiljen - in Strickland je postal večni potepuh, ki ga muči božanska nostalgija. Obstajajo ljudje, ki tako strastno hrepenijo po resnici, da so pripravljeni zamajati temelje sveta, samo da bi jo dosegli. Strickland je bil tak, le resnico je zamenjala lepota. Do njega sem čutila le globoko sočutje.
- In to je tudi čudno. Moški, ki ga je Strickland brutalno užalil, mi je nekoč rekel, da se mu globoko smili. - Malo sem bil tiho. "Ste res našli razlago za človeka, ki se mi je vedno zdel nerazumljiv?" Kako ste prišli na to idejo?
Z nasmehom se je obrnil k meni.
"Ali ti nisem rekel, da sem bil na svoj način umetnik?" Razjedala me je ista želja kot Stricklanda. Toda zanj je bila izrazno sredstvo slika, zame pa življenje samo. (Maugham. Luna in peni)

3. SPREJEM – OPIS JUNAKA (PORTRET)

Literarni portret - umetniška podoba videz lika: obraz, postava, oblačila, vedenje itd.

Portreti likov so lahko podrobni, podrobni ali fragmentarni in nepopolni; lahko predstavimo takoj v ekspoziciji ali ko lik prvič uvedemo v zaplet ali postopoma, z razpletom zapleta z ekspresivnimi detajli.

Vrste portretov:

Naturalističen (portret kopiran iz resnične osebe)

Mnogi so kasneje rekli, da je imel Čehov Modre oči. To je napaka, a napaka, nenavadno skupna vsem, ki so ga poznali. Njegove oči so bile temne, skoraj rjave, rob desnega očesa pa je bil precej bolj obarvan, kar je A.P.-jevemu pogledu z nekaj obrati glave dajalo izraz odsotnosti. Zgornje veke so nekoliko visele nad očmi, kar je tako pogosto opaziti pri umetnikih, lovcih, mornarjih - z eno besedo, pri ljudeh s koncentriranim vidom. Zahvaljujoč njegovemu pincezu in njegovemu načinu gledanja skozi spodnji del očal, pri čemer je glavo nekoliko dvignil navzgor, je obraz A.P. pogosto zdelo ostro. Toda Čehova je bilo treba videti v drugih trenutkih (žal, tako redko v Zadnja leta), ko ga je prevzela veselost in ko je s hitrim gibom roke odvrgel svoj pincez in se zazibal sem ter tja na stolu ter planil v sladek, iskren in globok smeh. Tedaj so njegove oči postale polkrožne in sijoče, z prijaznimi gubami na zunanjih kotičkih in ves njegov videz je takrat spominjal na tisto mladostno slavni portret, kjer je upodobljen skoraj brez brade, z nasmejanim, kratkovidnim in naivnim pogledom, nekoliko izpod obrvi. In zdaj - neverjetno - vsakič, ko pogledam to fotografijo, se ne morem znebiti misli, da so bile Čehovljeve oči res modre. (Kuprin. V spomin na Čehova)

Psihološki (junakov notranji svet in značaj se razkrivata skozi junakov videz)

Idealiziranje ali groteska (spektakularno in živo, polno metafor, primerjav, epitetov)

Nasploh je bil za vse avtorje videz likov vedno temeljni za razumevanje njihovega značaja. Glede na tradicije, značilnosti literarnega gibanja, norme ustreznega žanra, individualni slog, jo avtorji predstavljajo drugače portretni opisi likov, pri čemer več ali manj pozornosti posveča njihovemu videzu.
So pa avtorji, ki jim je videz izhodišče za ustvarjanje podob – kot na primer za Dickensa.

Z osupljivo daljnovidnostjo je razločeval drobna zunanja znamenja, njegov pogled je, ne da bi karkoli zamudil, v stotinki sekunde ujel gibe in kretnje. Nič mu ni ušlo ... Predmeta ni odseval v njegovih naravnih razmerjih, kot navadno ogledalo, ampak kot konkavno ogledalo, pretiravajoč značajske lastnosti. Dickens vedno poudarja samosvoje značilnosti svojih likov – ne omejuje se na objektivno podobo, pretirava in ustvarja karikature. Krepi jih in povzdigne v simbol. Postavni Pickwick pooseblja duhovno nežnost, suh Jingle - brezčutnost, hudobni se spremeni v Satana, dobri - v utelešeno popolnost. Njegova psihologija se začne pri vidnem, človeka označuje skozi čisto zunanje manifestacije, seveda skozi najbolj nepomembne in subtilne, vidne le ostremu očesu pisca ... Opaža najmanjše, povsem materialne manifestacije duhovnega življenja in skozi jih s pomočjo svoje čudovite karikaturne optike vizualno razkriva celoten lik. (c) Stefan Zweig.

4. LASTNOSTI JUNAKA SKOZI NJEGOVA DEJANJA, DEJANJA, VEDENJE, MISLI

Glavno sredstvo za ustvarjanje značaja je SLIKA DEJANJ LIKA.
Primerjava notranjih izkušenj lika in njegovih dejanj tukaj dobro deluje. Klasičen primer je Zločin in kazen Dostojevskega.

5. Kot ločeno tehniko poustvarjanja notranjega sveta lika lahko izpostavimo njegove GOVORNE ZNAČILNOSTI.

Sokrat ima dober rek: "Govori, da te vidim."
Govor Perzijca ga označuje na najboljši možni način, razkriva njegove nagnjenosti in preference.

6. Tudi kot ločeno tehniko lahko izpostavimo SLIKO JUNAKA V SISTEMU LIKOV.

Junak ne visi v vakuumu - obkrožajo ga drugi Perzijci (podporniki, nasprotniki, nevtralci). Junak, ki se odraža v njihovih pripombah, ocenah, dejanjih itd., dobi dodatno razsežnost. Načeloma je ta tehnika podobna št. 4 in št. 2 (karakterizacija junaka z drugimi liki).
S primerjavo z drugimi liki (in kontrastiranjem!) ima avtor možnost, da bralca še globlje potopi v notranji svet svojega junaka.

8. KAKO UPORABLJATI UMETNIŠKE DETAJLE

Naj vas spomnim, da je umetniški detajl detajl, ki ga je avtor obdaril s posebno pomensko in čustveno obremenitvijo.
Notranji svet junaka kot celote in/ali v določenem trenutku je mogoče prikazati s pomočjo vsakdanjih podrobnosti, ki se lahko ujemajo ali, nasprotno, močno nasprotujejo psihološko stanje junak.

Torej lahko vsakdanje življenje absorbira junaka - vrsto lastnikov zemljišč v " Mrtve duše"ali isto "Skakalno dekle" Čehova.
Olga Ivanovna »v dnevni sobi je vse stene obesila s svojimi in tujimi skicami, uokvirjenimi in neuokvirjenimi, poleg klavirja in pohištva pa je razporedila čudovito množico kitajskih dežnikov, stojalov, pisanih cunj, bodal, doprsnih kipov, fotografij.« ; v jedilnici je »polepila stene priljubljeni tiski, obesili čevlje in srpe, postavili kose in grablje v kot in izkazalo se je, da je bila jedilnica po ruskem okusu.« V spalnici je »da bi izgledala kot votlina, strop in stene pogrnila s temnim blagom, čez postelje obesila beneško svetilko in na vrata postavila figuro s helebardo«.

Bodite pozorni na namerno dolgo verigo podrobnosti. Cilj ni prikazati sliko \ ozadje \ okoliščine junakinjinega življenja, temveč takoj prikazati prevladujoče lastnosti njenega značaja - nečimrnost, malenkost, namišljeno aristokracijo. Ni čudno, da Čehov »dokonča« junakinjo, ko opisuje, kako zaradi pomanjkanja denarja in želje po razkazovanju Olga Ivanovna in njena šivilja pokažeta čudeže iznajdljivosti - »Iz stare prebarvane obleke, iz ničvrednih kosov tila, čipk , pliš in svila, so preprosto nastali čudeži, nekaj očarljivega, ne obleka, ampak sanje.”

Toda v Bulgakovovi "Beli gardi" podrobnosti vsakdanjega življenja dobijo popolnoma drugačen pomen. Stvari v svetu junakov so poduhovljene, postanejo simboli večnega - »Ura je na srečo popolnoma nesmrtna, saardamski mizar je nesmrten in nizozemska ploščica je kot modra skala življenjska in vroča v najbolj težki časi« (c)

»Glavna stvar je najti detajl ... to vam bo osvetlilo like, od njih boste šli, in tako zaplet kot misli bodo rasli. Od podrobnosti do likov. Od likov do posplošitev in idej« (c) M. Gorky v pismu A. Afinogenovu.

9. RECEPCIJA PREDSTAVITVE OKOLJA V ŽIVLJENJU LIKA

Podoba narave (pokrajina) in okolja (notranjost) sta posredni značilnosti notranjega sveta in značaja junaka.

Zgoraj je bilo samo nebo in oblak v njegovem središču, ki je bil videti kot rahlo nasmejan sploščen obraz z zaprtimi očmi. In spodaj je bila dolgo časa le megla, in ko se je končno razkadilo, je bila Marina tako utrujena, da je komaj ostala v zraku. Od zgoraj ni bilo videti veliko sledi civilizacije: več betonskih pomolov, sprehajališča nad plažo, zgradbe penzionov in hiše na oddaljenih pobočjih. Še vedno je bila vidna antenska posoda, ki je gledala navzgor proti vrhu hriba, in prikolica, ki je stala poleg nje, ena tistih prikolic, ki se imenujejo z modno besedo "kabina". Najbližje nebu sta bili prikolica in antena, iz katere se je Marina počasi spuščala in videla, da je antena zarjavela in stara, vrata prikolice navzkriž zabita z deskami, steklo na oknu pa razbito. Iz vsega tega je bilo čutiti žalost, a veter je Marino odnesel mimo in takoj je pozabila na to, kar je videla. Ko je razprla svoja prosojna krila, je naredila poslovilni krog v zraku, še zadnjič pogledala neskončno modrino nad glavo in začela izbirati kraj za pristanek.
<…>
Prvi predmet, na katerega je naletela v svojem novem svetu, se je izkazala za veliko vezano ploščo, na kateri je bila narisana neizpolnjena sovjetska prihodnost in njeni prelepi prebivalci, ki so za trenutek strmeli v njihove obledele nordijske obraze, nad katerimi so viseli podobni kolački iz knjige o okusni in zdravi hrani« vesoljskih postajah, nato pa usmerila pogled na plakat, ki je prekrival polovico stojnice in napisan na whatman s širokim peresom:
<…>
V grmovju za plakatom so se tresli še zadnji kepi megle, a nebo nad glavo je bilo že jasno in sonce je sijalo na vso moč. Na koncu nabrežja je bil most čez kanalizacijo, ki se je izlivala v morje, za njim pa stojnica, iz katere se je slišala glasba – točno takšna, kot bi morala poletno jutro igrati nad plažo. Desno od Marine je na klopci pred tuš paviljonom dremal starec z grivo rumenkasto sivih las, nekaj metrov levo pa je pri luski, ki je bila podobna majhnim belim vislicam, ženska v medicinski halji je čakala na stranke.
<…>
Svet okoli je bil lep. Toda kaj natanko je sestavljala ta lepota, je bilo težko reči: v predmetih, ki so sestavljali svet - v drevesih, klopeh, oblakih, mimoidočih - ni bilo videti nič posebnega, a vse skupaj je tvorilo jasno obljubo sreče, poštena beseda, ki je dala življenje iz neznanega razloga. Marina je v sebi zaslišala vprašanje, izraženo ne z besedami, ampak na drugačen način, ki pa je nedvomno pomenilo:
"Kaj hočeš, Marina?"
In Marina je po premisleku odgovorila nekaj pretkanega, tudi neizrekljivega z besedami, vendar je v ta odgovor vložila vse trmasto upanje svojega mladega telesa.
»To so pesmi,« je zašepetala, globoko vdihnila po morju dišeči zrak in odkorakala po nabrežju sijočemu dnevu naproti. (Pelevin. Življenje žuželk)

Ustvarjanje notranjega sveta lika je precej mukotrpen proces. Napiši hitro dobra zgodba Nikomur ni uspelo, niti samim svetilkam.

Dobro delo se od slabega razlikuje po skrbnem premišljevanju podrobnosti, ki se na koncu združijo v eno celoto.

Poskusi in premisli, mislim. Takoj zdaj, ne da bi zapustili monitor, analizirajte stvar, ki jo pišete v tem trenutku.

Sledite korakom v tem članku.

Ste opis junakovega videza povezali z njegovim značajem?

Ste bralcu dovolili pogledati junaka skozi njegove oči? manjši liki?

Ali so dobili besedo za ocenjevanje dejanj/značajskih lastnosti junakov?

Kakšno funkcijo imajo opisi v vašem besedilu? (bralcu dovoli samo krmarjenje po območju ali harmoniziranje/kontrast s čustvenim stanjem junaka)

Nekaj ​​podobnega))

© Copyright: Copyright Competition -K2, 2014
Potrdilo o objavi št. 214060102041

Tehnike oblikovanja podob – likov :

Zunanje značilnosti portreta lika

Portret značaja – notranji, psihološki

Značaj lika - opis značajskih lastnosti, osebnostnih lastnosti, naklonjenosti, všečnosti in nevšečnosti, prepričanj, idealov lika

V sistemu zapletov - skozi dejanja lika

Prikaz narave v življenju junaka

Prikaz družbenega okolja, družbe, obdobja, v katerem lik živi

Opis bližnje okolice junaka, njegovih življenjskih razmer, njegove sobe, hiše, ulice itd.

Psihološka analiza življenja junaka, njegovih misli, občutkov, izkušenj in dejanj

Jezikovne značilnosti lika – lasten umetniški govor

Karakterizacija lika z drugimi liki

Likovni detajl kot simbolna značilnost bistva lika, njegovega notranjega stanja v tem trenutku ali nenehno

Tehnike za ustvarjanje portreta lika:

Portret - opis (zunanje značilnosti) (Lensky v "Eugene Onegin")

Portret - primerjava (primerjava z drugimi liki ali z literarnimi stereotipi) (Tatjana in Olga v "Eugene Onegin")

Portret je lakoničen, kratek (Phoebus v "Notre Dame v Parizu")

Portret podroben in podroben (Don Kihot in Sančo Panza)

Psihološki portret (Pečorin v "Junaku našega časa")

Statični portret - brez razvoja ali spremembe, s stalnimi statičnimi detajli (portreti posestnikov v "Mrtvih dušah")

Dinamični portret je podoba lika v razvoju, v vseh njegovih spremembah skozi čas (podoba Nataše Rostove)

Vrste slik - znakov:

Podoba - lik ali igralec - te podobe so nevtralne, enakovredne, so kot vsi drugi, kot vsak izmed nas

Literarni lik je skupek duševnih, čustvenih, učinkovito-praktičnih in fizičnih lastnosti osebe, zbranih v eni podobi osebe v literarnem delu.

Vrsta ali tipični znak je slika v individualni obrazec ki razkriva bistvo ali bistvene značilnosti kateregakoli pojava, časa, družbena skupina, ljudje itd.

Junak je le pozitiven tipičen lik

Tehnike ustvarjanja notranjosti in njenih funkcij:

Notranjost kot način za karakterizacijo lika (pohištvo v Sobakevičevi hiši)

Notranjost kot okolje (Dickensov Oliver Twist)

Notranjost kot način vplivanja na dogajanje (Raskoljnikovova soba)

Notranjost kot značilnost družbenega statusa lika (bogastvo, revščina, aristokracija, plebejstvo, izobrazba, nevednost itd.) - podoba Raskolnikova

Notranjost kot značilnost značajskih lastnosti lika (neodvisnost, imitacija, pretvarjanje, okus, slab okus, praktičnost, urejenost, nepraktičnost, lenoba itd.) - podoba Oblomova, Jourdaina

Notranjost kot značilnost sfere interesov, poklica in dejavnosti lika (poklic, ljubezen do branja, učinkovitost itd.) - podoba zdravnika Ionycha

Tehnike za ustvarjanje pokrajine in njenih funkcij:

Pokrajina je podoba narave, ki ima različen umetniški pomen, odvisno od avtorjevih ciljev, njegovega sloga in ustvarjalne metode.

Vrste pokrajin:

Lirična pokrajina razpoloženja - izraža stanje duha likov ali avtorja (Gogol, Tolstoj)

Samovrednotna pokrajina - izraža podroben opis narave, v kateri se dogajanje dogaja (Fenimore Cooper, Stevenson, Jules Verne)

Izmišljena pokrajina - poudarja fantastično naravo zgodbe in dogodkov (Stanislaw Lem, Tolkien)

Simbolična pokrajina – izraža podtekst in temeljne asociacije (megla v sanjah Scarlett O-Hara)

Pokrajina, ki je potrebna za razvoj dogodkov in ima v njih pomembno vlogo ("Robinson Crusoe", Austerlitzevo nebo v "Vojni in miru")

Poišči in izpiši primeri različnih vrst zunajzapletnih elementov -OPOMBA sestavki v literaturi - iz katerega koli literarnega dela šolskega kurikuluma.

Izpišite primeri različnih vrst ustvarjanja notranjosti in krajine -OPOMBA v literaturi - iz katerega koli literarnega dela šolskega kurikuluma.

Zaključek predavanja: zaplet in kompozicija sta najpomembnejša elementa gradnjo in vsebinsko polnjenje literarnega dela, različne oblike Medsebojna povezanost zapleta in kompozicije določa različne koncepte celovitosti literarnega dela.

Izpitna naloga iz književnosti je sestavljena iz 3 delov.

• 1. del vključuje analizo fragmenta epskega, ali liro-epskega ali dramskega dela: 7 nalog s kratkimi odgovori (B1-B7), ki zahtevajo pisanje besede ali kombinacije besed ali zaporedja številk. , ter 2 nalogi z dolgim ​​odgovorom (C1-C2) , v obsegu 5-10 povedi.
• 2. del vključuje analizo lirično delo: 5 nalog s kratkim odgovorom (B8-B12) in 2 nalogi s podrobnim odgovorom v obsegu 5-10 povedi (C3-C4). Pri izpolnjevanju nalog C1-C4 poskusite oblikovati neposreden, koherenten odgovor na zastavljeno vprašanje, pri čemer se izogibajte dolgim ​​​​uvodom in značilnostim, upoštevajte govorne norme. Navedba obsega podrobnejših odgovorov v 1. in 2. delu je pogojna; Ocena odgovora je odvisna od njegove vsebine.
• 3. del vključuje 3 naloge, med katerimi morate izbrati samo ENO in nanjo podati podroben, utemeljen odgovor v žanru eseja o literarna tema vsaj 200 besed.

Pri izpolnjevanju nalog s podrobnim odgovorom se zanašajte avtorjeva pozicija, oblikovati svoje stališče, uporabiti teoretične in literarne koncepte za analizo dela.

Trajanje Enotnega državnega izpita iz literature je 4 ure (240 minut). Priporočamo, da za dokončanje nalog 1. in 2. dela ne porabite več kot 2 uri, za 3. del pa 2 uri.

Odgovori na obrazcih enotnega državnega izpita so napisani jasno in čitljivo s svetlo črnim črnilom. Uporabite lahko gelsko, kapilarno ali nalivno pero.

Pri izpolnjevanju nalog lahko uporabite osnutek, vendar vpisi v njem ne bodo upoštevani pri ocenjevanju dela.

Svetujemo vam, da naloge opravljate v vrstnem redu, kot so podane. Če želite prihraniti čas, preskočite nalogo, ki je ne morete dokončati takoj, in nadaljujte z naslednjo. Če vam po opravljenem delu ostane čas, se lahko vrnete k zamujenim opravilom.

Točke, ki jih prejmete za opravljene naloge, se seštejejo. Poskusite dokončati čim več nalog in pridobite največje število točke.

1. del

Preberite spodnji del dela in dokončajte naloge B1-B7; C1, C2.

»Tukaj smo doma,« je rekel Nikolaj Petrovič, snel kapo in stresel lase. - Glavna stvar je zdaj večerjati in počivati.
"Res ni slabo jesti," je pripomnil Bazarov, se pretegnil in se usedel na kavč.
- Ja, ja, pojdimo na večerjo, hitro na večerjo. - Nikolaj Petrovič je topotal z nogami brez očitnega razloga. - Mimogrede, Prokofich.
Vstopil je približno šestdesetletnik, belolas, suh in temen, oblečen v rjav frak z bakrenimi gumbi in rožnato ruto okoli vratu. Nasmehnil se je, stopil do Arkadijevega ročaja in se, priklonil se gostu, umaknil k vratom in položil roke na hrbet.
»Tukaj je, Prokofič,« je začel Nikolaj Petrovič, »končno je prišel k nam ... Kaj? kako ga najdeš?
»Na najboljši možni način, gospod,« je rekel starec in se znova zarežal, a takoj namrščil goste obrvi. - Bi radi pogrnili mizo? - rekel je impresivno.
- Da, da, prosim. Toda ali ne greste najprej v svojo sobo, Evgenij Vasilič?
- Ne, hvala, ni potrebe. Samo ukazi, da mi tam ukradejo kovček in ta oblačila,« je dodal in slekel haljo.
- Zelo dobro. Prokofič, vzemi njihov plašč. (Prokofič je, kot da bi bil zmeden, z obema rokama prijel Bazarovo "obleko" in jo dvignil visoko nad glavo, po prstih odšel.) In ti, Arkadij, greš za minuto v svojo sobo?
"Da, očistiti se moramo," je odgovoril Arkadij in hotel oditi do vrat, toda v tistem trenutku se je pojavil človek srednje rasti, oblečen v temno angleško obleko, modno nizko kravato in lakaste gležnjarje, Pavel Petrovič. Kirsanov, vstopil v dnevno sobo. Videti je bil star kakih petinštirideset let: njegovi kratko postriženi sivi lasje so se svetili s temnim leskom, kakor novo srebro; njegov obraz, žolčen, a brez gub, nenavadno pravilen in čist, kakor izrezan s tankim in lahkim sekalcem, je kazal sledove izjemne lepote; Posebno lepe so bile svetle, črne, podolgovate oči. Celotna podoba Arkadijevega strica, gracioznega in čistokrvnega, je ohranila mladostno harmonijo in tisto željo navzgor, stran od zemlje, ki po dvajsetih večinoma izgine.
Pavel Petrovič je iz hlačnega žepa vzel svojo lepo roko z dolgimi rožnatimi nohti - roko, ki se je zdela še lepša od snežne beline rokava, pritrjenega z enim samim velikim opalom, in jo dal svojemu nečaku. Po tem, ko je pred tem izvedel evropsko rokovanje, ga je trikrat poljubil v ruščini, torej se je s svojimi dišečimi brki trikrat dotaknil njegovih lic in rekel: »Dobrodošel.«
Nikolaj Petrovič ga je predstavil Bazarovu: Pavel Petrovič je rahlo nagnil svojo prožno postavo in se rahlo nasmehnil, vendar mu ni ponudil roke in jo je celo dal nazaj v žep.
»Sem že mislil, da danes ne boš prišla,« je rekel s prijetnim glasom, se vljudno zibal, trzal z rameni in pokazal svoje lepe bele zobe. - Se je kaj zgodilo na cesti?
"Nič se ni zgodilo," je odgovoril Arkadij, "zato smo malo oklevali."

(I. S. Turgenjev, "Očetje in sinovi.")

Odgovor na naloge B1-B7 je beseda, besedna zveza ali zaporedje številk. Odgovore najprej vnesite v besedilo dela, nato pa jih prenesite v obrazec za odgovore št. 1 desno od številke ustrezne naloge, začenši s prvo celico, brez presledkov, vejic ali drugih dodatnih znakov. Vsako črko (številko) zapišite v ločen okvirček v skladu z vzorci, navedenimi v obrazcu.

Ime Q1 literarna smer, v skladu s katerim se je razvilo delo I.S. Turgenjeva in čigar načela so bila utelešena v »Očetih in sinovih«.

V2 Kateremu žanru pripada delo I.S. Turgenjev "Očetje in sinovi"?

Odgovor: __________________________.

Q3 Kako se imenuje sredstvo za karakterizacijo lika, ki temelji na opisu njegovega videza (»Videti je bil star približno petinštirideset let ...«)?

Odgovor: __________________________.

Q4 Vzpostavite ujemanje med liki, ki se pojavljajo v tem fragmentu, in njihovo prihodnjo usodo.
Za vsak položaj v prvem stolpcu izberite ustrezen položaj iz drugega stolpca.

Svoj odgovor s številkami zapišite v tabelo in ga prenesite v obrazec za odgovore št.

Q5 Kako se imenuje? pomembna podrobnost, ki je sredstvo umetniške značilnosti(na primer obleka Bazarovskega in angleška suita Pavla Petroviča, ki jo je zabeležil avtor)?

Odgovor: __________________________.

B6 Starejši Kirsanov in Bazarov sta predstavljena v nasprotju s prvih strani dela. Kako se imenuje tehnika ostrega nasprotovanja, ki se uporablja v umetniško delo?

Odgovor: __________________________.

Q7 Na začetku zgornjega fragmenta liki komunicirajo med seboj in si izmenjujejo pripombe. Kako se imenuje ta tip govori?

Odgovor: __________________________.

Za izpolnjevanje nalog C1 in C2 uporabite obrazec za odgovore št. 2. Najprej zapišite številko naloge, nato pa neposredno, koherentno odgovorite na vprašanje (približen obseg - 5-10 stavkov).
Zanašajte se na stališče avtorja in po potrebi izrazite svoje stališče. Utemelji svoj odgovor na podlagi besedila dela.
Pri nalogi C2 navedite vsaj dve primerjalni poziciji (za primerjalno pozicijo se šteje navedba avtorja in naslova umetniškega dela z obvezno utemeljitvijo izbire; kot primerjalno mesto lahko navedete dve deli istega avtorja, pri čemer izjema je avtor, katerega delo je obravnavano v nalogi).

C1 Kako je glavni konflikt dela orisan v tej epizodi Očetov in sinov?

C2 Katera dela ruske klasike prikazujejo konflikt med predstavniki različnih generacij in v čem se ta dela lahko primerjajo s Turgenjevimi »Očetje in sinovi«?

2. del

Preberite spodnje delo in dokončajte naloge B8-B12; C3, C4.

Spet kot v zlatih letih,
Trije obrabljeni jermeni plapolajo,
In poslikane pletilke pletejo
V ohlapne kolesnice ...

Rusija, uboga Rusija,
Hočem tvoje sive koče,
Tvoje pesmi so mi vetrovne -
Kot prve solze ljubezni!

Ne vem, kako naj se ti smilim
In skrbno nosim svoj križ ...
Katerega čarovnika želite?
Daj mi svojo roparsko lepoto!

Naj zvabi in zavede, -
Ne boš izgubljen, ne boš poginil,
In le skrb se bo zameglila
Tvoje lepe poteze...

No? Še ena skrb -
Reka je glasnejša z eno solzo,
In še vedno ste isti - gozd in polje,
Ja, vzorčasta deska sega do obrvi...

In nemogoče je mogoče
Dolga pot je lahka
Ko se v daljavi utripa cesta
Takojšen pogled izpod šala,
Ko zazvoni z varovano melanholijo
Dolgočasna pesem kočijaša!..

(A.A. Blok, 1908)

Odgovor na naloge B8-B12 je beseda, besedna zveza ali zaporedje številk. Odgovore najprej vnesite v besedilo dela, nato pa jih prenesite v obrazec za odgovore št. 1 desno od številke ustrezne naloge, začenši s prvo celico, brez presledkov, vejic ali drugih dodatnih znakov. Vsako črko (številko) zapišite v ločen okvirček v skladu z vzorci, navedenimi v obrazcu.

PRI 8 Poimenujte modernistično pesniško gibanje zgodnjega 20. stoletja, katerega eden vidnih predstavnikov je bil A.A. Blokiraj.

Odgovor: __________________________.

PRI 9 Navedite številko kitice (vrstno število v imenski primer), v kateri pesnik uporablja anaforo.

Odgovor: __________________________.

OB 10 V vrsticah navedite tehniko, h kateri se avtor zateka:

Hočem tvoje sive koče,
Tvoje pesmi so mi vetrovne -
Kot prve solze ljubezni!

Odgovor: __________________________.

PRI 11 Na spodnjem seznamu izberite tri naslove umetniška sredstva in tehnike, ki jih je pesnik uporabil v četrti kitici te pesmi.

1) hiperbola
2) inverzija
3) ironija
4) epitet
5) zvočni posnetek

Vnesite ustrezne številke v tabelo v naraščajočem vrstnem redu in jih prenesite v obrazec za odgovore št. 1.

PRI 12 Označite velikost, v kateri je napisana pesem A.A. Blokirajte "Rusija" (brez navedbe števila postankov).

Odgovor: __________________________.

Za reševanje nalog C3 in C4 uporabite obrazec za odgovore št. 2.
Najprej zapišite številko naloge, nato pa neposredno, koherentno odgovorite na vprašanje (približen obseg - 5-10 stavkov).
Zanašajte se na stališče avtorja in po potrebi izrazite svoje stališče. Utemelji svoj odgovor na podlagi besedila dela. Pri izpolnjevanju naloge C4 navedite vsaj dve primerjalni poziciji (za primerjalno pozicijo se šteje navedba avtorja in naslova umetniškega dela z obvezno utemeljitvijo izbire; kot primerjalno mesto lahko navedete dve deli istega avtorja, z razen avtorja, katerega delo je obravnavano v nalogi).
Odgovore zapišite jasno in čitljivo ob upoštevanju pravil govora.

C3 Kakšen občutek je prežet s pesnikovim pozivom Rusiji?

C4 V katerih delih ruskih pesnikov je ustvarjena podoba Rusije in kakšne so njihove podobnosti in razlike s pesmijo A.A. Blok?

3. del

Za dokončanje naloge 3. dela izberite samo ENO od predlaganih tem eseja (C5.1, C5.2, C5.3).
V obrazcu za odgovore št. 2 navedite številko teme, ki ste jo izbrali, nato pa na to temo napišite esej v obsegu najmanj 200 besed (če je esej manjši od 150 besed, se oceni z 0 točkami) .
Zanesite se na avtorjevo stališče in oblikujte svoje stališče. Argumentirajte svoje teze na podlagi literarna dela(pri eseju o liriki je treba analizirati vsaj tri pesmi).
Za analizo dela uporabite literarnoteoretične koncepte.
Premislite o sestavi svojega eseja.
Esej napišite jasno in čitljivo, pri čemer upoštevajte govorne norme.

C5.1 Kot v pesmi M.Yu. Lermontov "Mtsyri" odraža spopad sanj z resničnostjo?

C5.2 Kakšen je pomen primerjave podob Katerine in Varvare? (Na podlagi drame "Nevihta" A. N. Ostrovskega.)

C5.3 Tako kot v prozi M.A. Tema Bulgakova je razkrita moralna izbira oseba? (Na podlagi romana " Bela garda« ali »Mojster in Margarita«.)

Sistem ocenjevanja izpitnega dela iz književnosti

Za pravilen odgovor na naloge B1-B12 se dodeli 1 točka, za nepravilen odgovor ali brez odgovora - 0 točk.

Odgovori na naloge B1-B12

Merila za preverjanje in ocenjevanje opravljenih nalog s podrobnejšim odgovorom

Ocena opravljenih nalog C1 in C3, ki zahtevata pisanje podrobnega odgovora v obsegu 5-10 stavkov.

Navedba glasnosti je pogojna; ocena odgovora je odvisna od njegove vsebine (če ima preiskovanec poglobljeno znanje, lahko odgovori v večjem obsegu; z zmožnostjo natančnega oblikovanja svojih misli lahko preiskovanec odgovori precej izčrpno v manjšem obsegu).

*Sprejemljivo je navesti dve deli istega avtorja, z izjemo avtorja, katerega delo je obravnavano v nalogi.

Ocena opravljenih nalog C5.1, C5.2, C5.3,
ki zahteva pisanje podrobnega, utemeljenega odgovora v žanru
eseje z najmanj 200 besedami

Med petimi kriteriji, po katerih se ocenjuje esej, je prvi kriterij (vsebinski vidik) glavni. Če strokovnjak pri preverjanju dela po prvem kriteriju oceni 0 točk, se naloga 3. dela šteje za neizpolnjeno in se ne preverja naprej. Za štiri druge (2, 3, 4, 5) v »Protokolu za preverjanje odgovorov na naloge« obrazca št. 2 je dodeljenih 0 točk.

Ocena za prvo mesto ocene naloge 3. dela se vnese v stolpec 7 protokola, za drugo mesto - v stolpec 8, za tretje - v stolpec 9, za četrto - v stolpec 10, za peti - v stolpcu 11.

Pri ocenjevanju opravljenih nalog v 3. delu je treba upoštevati obseg pisnega eseja. Za izpraševance je priporočena najmanjša dolžina 200 besed. Če esej vsebuje manj kot 150 besed (število besed vključuje vse besede, vključno s funkcijskimi besedami), se takšno delo šteje za nedokončano in se ocenjuje z 0 točkami.

Pri eseju od 150 do 200 besed se največje število napak za vsako točkovno stopnjo ne spremeni.

1. Portret- podoba videza junaka. Kot smo že omenili, je to ena od tehnik individualizacije značaja. Skozi portret pisatelj pogosto razkrije notranji svet junaka, značilnosti njegovega značaja. V literaturi poznamo dve vrsti portretov - razgrnjene in raztrgane. Prvi je podroben opis junakovega videza (Gogol, Turgenjev, Gončarov itd.), Drugi je, da se z razvojem značaja poudarijo značilne podrobnosti portreta (L. Tolstoj itd.). L. Tolstoj je kategorično nasprotoval podrobnemu opisu, saj je menil, da je statičen in nepozaben. Medtem pa ustvarjalna praksa potrjuje učinkovitost te oblike portretiranja. Včasih se ideja o zunanjem videzu junaka ustvari brez portretnih skic, ampak s pomočjo globokega razkritja junakovega notranjega sveta, ko bralec tako rekoč sam dopolni sliko. »Torej v Puškinovi romanci »Evgenij Onjegin« ni nič o barvi oči ali črtah Onjegina in Tatjane, bralec pa si ju predstavlja kot živa.

2. Dejanja. Tako kot v življenju se značaj junaka razkriva predvsem v tem, kar počne, v njegovih dejanjih. Zaplet dela je veriga dogodkov, v katerih se razkrivajo značaji likov. Človeka ne ocenjujejo po tem, kar govori o sebi, ampak po njegovem vedenju.

3. Individualizacija govora. To je tudi eno najpomembnejših sredstev za razkrivanje značaja junaka, saj se v govoru človek popolnoma razkrije. V starih časih je obstajal aforizem: "Govori, da te vidim." Govor daje idejo o socialni status junaku, o njegovem značaju, izobrazbi, poklicu, temperamentu in še marsičem. Nadarjenost proznega pisatelja določa sposobnost razkritja junaka skozi njegov govor. Vse ruske klasične pisatelje odlikuje umetnost individualizacije govora likov.

4. Biografija junaka. V leposlovnem delu je življenje junaka praviloma prikazano v določenem obdobju. Pisatelj pogosto omeni dan, da razkrije izvor nekaterih značajskih lastnosti) biografski podatki povezanih z njegovo preteklostjo. Tako je v romanu I. Goncharova "Oblomov" poglavje "Oblomov's Dream", ki govori o otroštvu junaka in bralcu postane jasno, zakaj je Ilya Ilyich odraščal len in popolnoma neprilagojen življenju. Biografske podatke, pomembne za razumevanje značaja Čičikova, podaja N. Gogol v romanu " Mrtve duše».

5. Avtorjev opis . Avtor dela nastopa kot vsevedni komentator. Komentira ne le dogodke, ampak tudi dogajanje v duhovnem svetu junakov. Avtor dramskega dela tega sredstva ne more uporabiti, saj njegova neposredna prisotnost ne ustreza posebnostim dramaturgije (njegove odrske usmeritve so delno izpolnjene).

6. Karakterizacija junaka s strani drugih igralci . To orodje pogosto uporabljajo pisci.

7. Herojev pogled na svet. Vsak človek ima svoj pogled na svet, svoj odnos do življenja in ljudi, zato pisatelj, da dopolni karakterizacijo junaka, osvetli njegov pogled na svet. Tipičen primer je Bazarov v romanu I. Turgenjeva "Očetje in sinovi", ki izraža svoje nihilistične poglede.

8. Navade, manire. Vsaka oseba ima svoje navade in manire, ki osvetljujejo njegove osebne kvalitete. Navada učitelja Belikova iz zgodbe A. Čehova "Človek v kovčku", da nosi dežnik in galoše v vsakem vremenu, ki ga vodi načelo "ne glede na to, kaj se zgodi", ga označuje kot utrjenega konzervativca.

9. Junakov odnos do narave. Po tem, kako se človek nanaša na naravo, na "naše manjše brate" živali, lahko ocenimo njegov značaj, njegovo humanistično bistvo. Za Bazarova narava "ni tempelj, ampak delavnica, človek pa je delavec." Kmečki Kalinič ima drugačen odnos do narave (»Khor in Kalinič« I. Turgenjeva).

10. Značilnosti nepremičnine. Jame, ki obkrožajo človeka, dajejo predstavo o njegovem materialnem bogastvu, poklicu, estetski okus in veliko več. Zato pisci široko uporabljajo to sredstvo, pri čemer velik pomen pripisujejo tako imenovanemu umetniške podrobnosti. Torej, v dnevni sobi posestnika Manilova ("Mrtve duše" N. Gogola) pohištvo že nekaj let stoji nepakirano, na mizi pa je knjiga, odprta enako število let na strani 14.

11.Orodja za psihološko analizo: sanje, pisma, dnevniki, ki razkrivajo notranji svet junaka. Tatjanine sanje, pisma Tatjane in Onjegina v romanu A. S. Puškina »Evgenij Onjegin« pomagajo bralcu razumeti notranje stanje likov.

12. Pomenski (tvorbeni) priimek. Za karakterizacijo likov pisatelji pogosto uporabljajo priimke ali imena, ki ustrezajo bistvu njihovih likov. Veliki mojstri takšne priimke so v ruski literaturi ustvarili N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, A. Čehov. Mnogi od teh priimkov so postali gospodinjska imena: Derzhimorda, Prishibeev, Derunov itd.