Zaplet pozne ljubezni. Pozna ljubezen (igra). Glej tudi v drugih slovarjih

Ostrovski je postavil temelje nacionalni repertoar Rusko gledališče. V komedijah in socialno-psiholoških dramah je Ostrovski razkril galerijo tipov - od avtokratskih, krutih trgovcev, uradnikov, posestnikov, ki jih je zagrabila strast do »zaslužka«, do številnih služabnikov, obešalnikov, pobožnih potepuhov (»Naši lastni« ljudje - čislani bomo!", 1849; "Revščina ni slabost", 1853; "Dobičkonosno mesto", 1856; "Nevihta", 1859; "Toplo srce", 1868; "Mad Money", 1869; "Volkovi in Ovce", 1875), je prikazal tragedijo nadarjenih, občutljivih žensk (" Brez dote", 1878), usode ljudi iz igralskega okolja ("Gozd", 1870; "Talenti in občudovalci", 1881; "Brez krivde" , 1883), vodviljske dogodivščine skromnega uradnika (trilogija o Balzaminovu, 1857-61). Igra v verzih - poetična "pomladna pravljica" "Sneguročka" (1873; isto ime N. A. Rimskega-Korsakova), zgodovinske kronike. Dela Ostrovskega zajemajo rusko življenje v raznolikosti tipov in usod, vsakdanjih in psiholoških odtenkov, v spreminjajočih se družbenih razmerah, v pripadnosti nacionalnemu načinu življenja, v kontrastih in izvirnosti nacionalnega značaja; odraža moralne ljudi.

Druge knjige na podobne teme:

Avtor	Knjiga	Opis	leto	Cena	Vrsta knjige
Igor Mihajlov	Pozna ljubezen	Ta knjiga govori o ljubezni. O ljubezni do ženske, poezije, narave. Pesmi prvega cikla in pesem Pozna ljubezen so med seboj povezane: pesmi dopolnjujejo pesem, pesem poglablja pesmi. Odnos, o katerem govorita ... - @Lenizdat, @(format: 70x108/32, 124 str.) @ @ @	1966	50	papirnata knjiga
Lyusya Tsvetkova	Pozna ljubezen	Zbirka zgodb POZNA LJUBEZEN pripoveduje o ljudeh, ki se znajdejo na meji življenjske situacije. Življenje ali smrt, izdaja ali višine moralna izbira, vera v svoj talent ali ... - @Aletheia, @(format: 60x88/16, 142 strani) @ @ @	2014	518	papirnata knjiga
Arthur Moreau	Pozna ljubezen	Pesmi enega najstarejših mordovskih pesnikov Arthurja Moreauja so v Mordoviji zelo priljubljene. Številne njegove pesmi so bile uglasbene in postale ljudske pesmi. Lvtor riše lepoto... - @ Sovjetska Rusija, @(format: 60x90/32, 96 strani) @ @ @	1973	50	papirnata knjiga
	Pozna ljubezen	Aleksander Nikolajevič Ostrovski je še danes najbolj priljubljen ruski dramatik. Snemajo ga in uprizarjajo predstave po njegovih dramah. Zdi se, da so se drame Ostrovskega šele pojavile ... - @Knjiga na zahtevo, @(format: 60x90/32, 96 str.) @- @ @	2011	2243	papirnata knjiga
Daniil Mordovcev	Pozna ljubezen	- @Knjižnični fond, @(format: 70x108/32, 124 strani) @ @ e-knjiga @	1889		e-knjiga
Aleksander Nikolajevič Ostrovski	Pozna ljubezen	Aleksander Nikolajevič Ostrovski je še danes najbolj priljubljen ruski dramatik. Snemajo ga in uprizarjajo predstave po njegovih dramah. Zdi se, da so se drame Ostrovskega šele pojavile ... - @Book on Demand, @(format: 76x100/32, 288 str.) @ @ @	2011	2523	papirnata knjiga
Aleksander Levin	Pozna ljubezen	43-letni inženir oblikovanja Vadim Krotov ni prepoznal svoje žene; potem ko je njena edina hči odšla v drugo mesto, je iskala kakršen koli razlog za škandal z možem. Psihoanalitik je svetoval Vadimu ... - @TeleAlliance Media Group, @(format: 76x100/32, 288 strani) @ Serija "Razumeti. odpusti"	2019	49	zvočna knjiga
Aleksander Ostrovski		A. N. Ostrovski je še danes najbolj priljubljen ruski dramatik. Snemajo ga in uprizarjajo predstave po njegovih dramah. Zdaj se po dramah Ostrovskega snema serija "Denar in ..." - @ABC, ABC-Atticus, @(format: 70x108/32, 124 strani) @ @ @	2013	93	papirnata knjiga
Aleksander Ostrovski	Pozna ljubezen. Zadnja žrtev	A. N. Ostrovski je še danes najbolj priljubljen ruski dramatik. Snemajo ga in uprizarjajo predstave po njegovih dramah. Zdaj se po dramah Ostrovskega snema serija "Denar in ..." - @ABC, ABC-Atticus, @(format: 76x100/32, 288 strani) @ ABC-klasika (žepna knjiga) @ @	2011	100	papirnata knjiga
Aleksander Ostrovski	Pozna ljubezen (igra)	"Pozna ljubezen" je drama Aleksandra Ostrovskega (1823 - 1886), napisana leta 1873. Margaritov je bil nekoč eden najbolj znanih moskovskih odvetnikov in je obravnaval velike primere. Toda uslužbenec mu ga je ukradel ... - @IDDK, @ @ iz arhiva Sklada državne televizije in radia@ zvočna knjiga @ lahko prenesete	2014	124	zvočna knjiga
Aleksander Nikolajevič Ostrovski		"Deklica srednjih let" Ljudmila se zaljubi v sina lastnika hiše, brezdelnega veseljaka Nikolaja. Da bi ga rešila, je pripravljena žrtvovati vse - celo ukrasti najpomembnejši denarni dokument, zaupan njenemu očetu... - @Knjiga na zahtevo, @(format: 60x90/32, 96 str.) @- @ @	2011	2243	papirnata knjiga
Aleksander Ostrovski	Pozna ljubezen: prizori iz življenja v divjini	»Deklica srednjih let« Ljudmila se zaljubi v sina lastnika hiše, brezdelnega veseljaka Nikolaja. Za njegovo odrešitev je pripravljena žrtvovati vse - celo ukrasti najpomembnejši denarni dokument, zaupan njenemu očetu ... - @ARDIS, @(format: 70x108/32, 124 strani) @ @ zvočna knjiga @ je lahko preneseno	2006	189	zvočna knjiga
A. N. Ostrovskega	Pozna ljubezen. Prizori iz življenja v divjini (zvočna knjiga MP 3)	"Deklica srednjih let" Ljudmila se zaljubi v sina lastnika hiše, brezdelnega veseljaka Nikolaja. Za njegovo odrešitev je pripravljena žrtvovati vse - celo ukrasti najpomembnejši denarni dokument, zaupan njenemu očetu... - @ARDIS Studio, @(format: 70x108/32, 124 strani) @ Literarna branja @zvočna knjiga@	2007	225	zvočna knjiga
Ivan Aleksejev	Pozna ljubezen (zbirka)	Zgodbi Mi smo (manifestna izkušnja) in Pozna ljubezen govorita o ljubezni v najširšem ruskem smislu, ko pričakovanje, vera, upanje in čustvo do dragega prijatelja rodijo ljubezen do vseh ljudi in sveta ... - @Pisano s peresom, @(format: 60x88/16, 142 str.) @ @ e-knjiga @	2014	33.99	e-knjiga
Aleksander Nikolajevič Ostrovski	Pozna ljubezen. Prizori iz življenja v divjini	»Deklica srednjih let« Ljudmila se zaljubi v sina lastnika hiše, brezdelnega veseljaka Nikolaja. Da bi ga rešila, je pripravljena žrtvovati vse - celo ukrasti najpomembnejši denarni dokument, zaupan njenemu očetu... - @Knjiga na zahtevo, @(format: 76x100/32, 288 str.) @ @ @	2011	2523	papirnata knjiga

Glej tudi v drugih slovarjih:

- “POZNA LJUBEZEN”, ZSSR, ZASLON (OSTANKINO), 1983, barvni, 165 min. TV film, melodrama. Na podlagi istoimenske igre A.N. Ostrovskega. Igrajo: Innokenty Smoktunovsky (glej SMOKTUNOVSKY Innokenty Mikhailovich), Anna Kamenkova (glej KAMENKOVA Anna Semenovna) ... Enciklopedija kinematografije

Samostalnik, g., uporabljen. maks. pogosto Morfologija: (ne) kaj? ljubezen, zakaj? ljubezen, (videti) kaj? ljubezen, kaj? ljubezen, o čem? o ljubezni 1. Ljubezen je najlepši prijazen občutek, ki ga doživiš do ljudi, ki so ti dragi: do svojih otrok, ljubljenih... ... Dmitrijev razlagalni slovar

ljubezen- brezmejno (Korinfsky, Lermontov, Shchepk. Kupernik); nesebično (Nadson, Munstein, Samborsky); nesmrten (Andreev); nesmrtno mlad (Balmont); zgovoren (Puškin); vseprežem (Polonsky); vseustvarjanje (Polonsky); navdušen..... Slovar epitet

Univerzalija kulture subjektivnega niza, ki v svoji vsebini zajema globoko individualno selektivno intimno občutje, vektorsko usmerjeno k svojemu objektu in objektivizirano v samozadostni želji po njem. L. se imenuje tudi predmet... ... Zgodovina filozofije: Enciklopedija - Wikipedia ima članke o drugih ljudeh z istim priimkom, glejte Olkhovsky. Vyacheslav Olkhovsky Datum rojstva 1. maj 1961 (1961 05 01) (51 let) Kraj rojstva Grozny ... Wikipedia

Lastnica majhne hiše Felitsata Antonovna Shablova in odvetnikova hči Ljudmila razpravljata o Nikolenkinem izginotju. Felitsata Antonovna je zelo žalostna, ker njenega sina ni že dva dni. Dormedont, njen najmlajši, pove materi, da je videl svojega brata v biljardnici. Nato ji prizna, da se je zaljubil v Ljudmilo, zdi pa se, da je njej Nikolaj všeč.

Malo kasneje Felitsata Shablova prejme sporočilo od svojega najstarejšega sina, kjer piše, da se preveč igra. Da se ne bi popolnoma osramotil, svojo mamo prosi, naj mu pošlje določeno vsoto denarja za povračilo.

Felitsata Antonovna postane zelo ogorčena, Lyudmila pa nasprotno meni, da je treba dati denar in se brez obžalovanja deli z edinim računom.

Ko se je Nikolaj vrnil, se je, kot da se ni nič zgodilo, začel smehljati svoji mami. Jezna Felitsata Shablova je začela očitati svojega sina in mu razložila, da denarja ni malo. Nikolenki je svetovala, naj se spametuje in zatre igralsko strast. Sin je le veselo skomignil z rameni.

Kasneje je Lyudmila priznala Nikolaju, da je ona plačala velik znesek. Presenečeni mladenič se je dekletu zahvalil.

Naslednji dan je mlada dama Lebyodkina prišla v hišo Šablove in Nikolaja takoj odpeljala na sprehod. Po sprehodu, ko je srečna deklica odšla domov, ko je Nikolaja poljubila v slovo, je zaskrbljena Ljudmila začela spraševati svojega ljubimca, komu je dolžan in koliko dolguje. Nikolaj je začutil skrb in toplino v dekličinem glasu in rekel, da mu preostane le še ubiti tistega, ki mu je dolžan denar, ali dobiti pismo, za katerega je Lebyodkina pripravljena plačati. Edina zanka je bila, da je bilo pismo pri Ljudmilinem očetu in ga je lahko dobila samo deklica. Ljudmila je prestrašeno sklenila roke in čez nekaj časa dala Nikolaju dokument.

Ljudmila se je veselo nasmehnila: zdaj bo njen ljubimec lahko odplačal svoje dolgove.

Zgodba uči, da če je človek igralec, bo trajal dolgo.

Slika ali risba Pozna ljubezen

Druge obnove in ocene za bralski dnevnik

• Povzetek Lermontove princese Marije (poglavje iz zgodbe Junak našega časa)

  Pečorin je čeden, čistokrven mladenič, a že z veliko izkušnjami. Ni več mlad fant, ampak precej star moški. Pečorin gre v Pjatigorsk, saj je ta kraj znan po bolnišnicah in zelo zdravilnih vodah

• Povzetek obrambe Chike Iskanderja

  Šolar po imenu Chick se je v šoli znašel v težavah. Učitelj ruskega jezika Akaki Makedonovič je zahteval, da deček pride v šolo s svojimi starši.

• Kratek povzetek Jamile Aitmatov

  Na začetku zgodbe junak gleda majhno sliko v preprostem okvirju in se spominja svoje mladosti. Nato se zgodba premakne v leta velike domovinske vojne.

• Povzetek Malega vojaka Platonova

  Akcija se je odvijala med drugo svetovno vojno. Na postaji blizu fronte. Avtor je za glavnega junaka te zgodbe naredil dečka Serjožo, starega deset let.

• Povzetek obrambe Lužina Nabokova

  Starši 10-letnega dečka Luzhina so obvestili, da bo lahko obiskoval šolo takoj po vrnitvi iz vasi v Sankt Peterburg. V strahu pred neznanim mali Luzhin pobegne naravnost s postaje

Zapleti dram Ostrovskega se med seboj ne razlikujejo veliko. Avtor se nenehno ponavlja, govori o istih temah, ne da bi veliko razmišljal o variacijah. Branje nekaterih od njih vzbudi občutek Déjà-vu: to sem že nekje videl, to igro sem že prebral. Tega se je nemogoče znebiti, dokler se dogajanje ne premakne v zadnji del zgodbe. In šele tam si Ostrovski dovoli spremeniti bralcu znane okoliščine. Težko je vnaprej napovedati, kako se bo predstava končala, a eden od znakov mora umreti, sicer drugi liki ne bodo mogli najti sreče. Ostrovsky ne gre brez prevar. Prevare zelo hitro cvetijo.

Dostojen človek se običajno ustreli zaradi dejanj, ki diskreditirajo njegovo čast. Tako ga je na primer sprejel Lev Tolstoj. Vest preganja njegove junake in jih prisili, da si prislonijo pištolo na tempelj ali končajo življenje na druge nasilne načine. Z Ostrovskim je vse drugače. Čim več nepoštena oseba pojaviš se, prej boš imel srečo in prej se boš uspešno poročil in dočakal visoko starost. Delo morate le opraviti kompetentno in se pretvarjati, da ste nedolžna ovca, ki trpi zaradi nevzdržnih razmer, ki jih je postavil eden od dobronamernikov, ki so se na koncu v glavah prizadetih izkazali za hudiča pekla.

Vsi poznajo podobo Turgenjevega dekleta (osebnost, zaprta pred vsemi, pripravljena storiti vse za svojega ljubljenega) in Nekrasovljeve ženske (zapustila bo svojega konja v galopu in vstopila v gorečo kočo). Toda nihče ni pomislil na Ostrovsko dekle, čeprav je njena podoba v večini iger Ostrovskega. Je globoko nesrečna, sumničava, poskuša najti luč na koncu tunela in je nemalokrat ne najde, raje še naprej plava s tokom, morda jo odnese na pravi breg. Razvoj njene podobe običajno vodi do usodnih posledic ali do pozitivnih, odvisno od tega, kako avtor stvari obrne. Nikoli ne veš vnaprej, kako se bo končalo, zagotovo pa ena od dveh možnosti. Podobno lahko narišete podobo otoškega človeka, vendar je bolje, da o tem ne razmišljate, saj si je težko predstavljati bolj gnusno osebo. In vse bi bilo žalostno, toda Ostrovski ve, kako vsakemu dati vedro veselja, če hoče, če si ne upa napolniti posod z grenkimi solzami.

Vsi okoli bi morali. Dolg jih ne moti. Šalijo se, norčujejo iz sebe in se posmehujejo. Nadležnost le redkokdaj grize dušo. Nihče ne poskuša popraviti situacije. Upajo, da bo vse šlo brez njihovega sodelovanja. Nikoli ne poskušajo zaslužiti denarja. Neznano od kod sredstva za življenje navadni ljudje. Edini, ki prejme denar, je posojevalec denarja. Ampak on je negativna figura. Medtem ko njegovi dolžniki skoraj izzovejo sočutje do sebe. Ni jasno, kje v takšni situaciji ploskati.

Ostrovski ima več vrednih iger. Vredni so pozornosti, medtem ko se skoraj vse ostalo ponavlja. Avtorja lahko pohvalite za njegov talent za kratko in jedrnato izražanje misli, vendar ne bi smeli hvaliti absolutno vseh njegovih del. Res ni veliko omembe vrednega. Razumeti navade prebivalcev Rusko cesarstvo tudi vzorec iz sredine 19. stoletja ne bo deloval. Odstopajo od odseva realnosti, ki ga najdemo v delih sodobnikov Ostrovskega. Prej lahko rečemo, da je Ostrovski poskušal prikazati življenje province, da bi zabaval prebivalce prestolnice, pa tudi prebivalce same province. Dvomljivo je, da bi se ena pokrajina popolnoma strinjala z dogodki, ki jih opisuje avtor, saj bi se vse to lahko zgodilo v sosednjem mestu, nikoli pa v svojem. Zato je enostavno sprejeti kot resnico tisto, česar sami niste nikoli videli, a o čemer vsi okrog vas ogovarjajo, še posebej glede oddaljenih območij.

Predlagam, da se temu konča v razpravi o delu Ostrovskega.

Dodatne oznake: kritika pozne ljubezni Ostrovskega, igre Ostrovskega, kritike pozne ljubezni Ostrovskega, analiza pozne ljubezni Ostrovskega, kritika pozne ljubezni Ostrovskega, Aleksander Ostrovski

"Pozna ljubezen" A. N. Ostrovskega in "žensko vprašanje" v Rusiji

V sredo, 28. novembra 1873, je bila dvorana Aleksandrinskega gledališča »skoraj polna«. Uprizorili so novo, še neobjavljeno igro A. N. Ostrovskega »Pozna ljubezen«.

Recenzenti so naslednji dan ali malo pozneje javnosti poročali o svojih vtisih o uprizoritvi in ​​prek nje tudi o predstavi. "Čudno", "izjemno paradoksalno" - to so besede, ki so polne časopisnih poročil o igri Ostrovskega. Treba je bilo razložiti, interpretirati; skoraj nihče od recenzentov ni začrtal zapleta predstave, mimo dvomov in lastnih razlag dogajanja v njej.

Prvič v svojem delu je Ostrovski žanr igre, dokončane septembra 1873, označil kot »prizore iz življenja v divjini«, čeprav je divjino obravnaval že prej. Svet predstave je posvečen izključno sodobni realnosti in ni povezan z zgodovinsko distanco ali folkloro, kot sta igri Komedijant 17. stoletja (1872) in Sneguročka (1873), ki sta bili napisani v bližini leta. čas. »Izraz »prostor«, piše K. N. Deržavin o igrah »Pozna ljubezen« in »Kruh dela«, »tako kot »Zamoskvorečje«, ki je pred njim, je treba razumeti široko in splošno. Obe komediji prikazujeta zaletje življenja in ne le življenja na obrobnih moskovskih ulicah. Dramatik se ne obrača več v dolgočasno, plehko in plitko okolje, ne v iskanju Balzaminovih, Krjukovih in Epiškinih, temveč v prizadevanju, da bi srečal podobe dobrih in poštenih ljudi.

Glavno linijo moralnega iskanja Ostrovskega je raziskovalec prepričljivo orisal - v "Pozni ljubezni" in v kasnejšem "Kruhu za delo" dramatik najde ljudi, ki ohranjajo moralne vrednote. Vendar pa Pozna ljubezen temelji na protislovju tradicionalnega sveta moralne vrednote s poreformno realnostjo, z »novim časom«. Ta konflikt, ki je tako ostro in odločno prvič zvenel v poreformni drami Ostrovskega, bomo našli v njegovem nadaljnjem delu. Čas je spremenil »prostor«: življenje »po meri« se je umaknilo življenju »po lastni volji«. Dogodki "Pozne ljubezni" so kljub navidezni nepomembnosti dobili polemičen pomen. Predstava je zašla v težave trenutne težave, aktivno razpravljali v javno življenje 1870. Osebnost junakinje predstave Ljudmile Margaritove se je sodobnikom zdela sporna in čudna. Poleg tega je zanimivo, da sta bila nenavadnost in nedoslednost predstave opažena izključno v trenutku njenega pojava - po dvajsetih letih se je začelo zdeti, da je predstava "preprosta, sladka, nepretenciozna".

Glavni fokus aktualnih problemov, s katerimi je bila predstava povezana, je bilo tako imenovano »žensko vprašanje«. Junakinja, ki zavoljo svoje ljubezni oropa lastnega očeta, se je pred sodobniki pokazala kot nerešljiva uganka. In po mnenju avtorja je celotno bistvo predstave v odnosu med Ljudmilo in njenim ljubimcem Nikolajem.

"Žensko vprašanje", vprašanje pravic žensk, se je v zgodnjih 1870-ih zaostrilo v povezavi z vzponom demokratičnega gibanja v državi in ​​dobilo nov značaj. Konkretni uspehi v boju za višjo izobrazbo (leta 1872 so bili v Moskvi in ​​​​Sankt Peterburgu odprti višji ženski tečaji), »veliko preseljevanje žensk iz oddaljenih zaledij na vse tiste točke, kjer je vsaj kakšna priložnost, da se naučijo česa koristnega, «, kot je dejal kolumnist »Očetovskih zapiskov« N. A. Demert, spremembe v življenju in zavesti mnogih, mnogih žensk - vse to je prisililo tiste, ki razmišljajo o življenju države, da preučijo pereče težave in jasno ocenijo procese, ki se odvijajo .

Konec leta 1872 se je pojavila polemika med »Notes of the Fatherland« in tednikom kneza V.P. Meshcherskyja »Citizen« - dva nasprotna pola javnega življenja. Meshchersky je pokazal izjemno pozornost do "ženskega vprašanja", ki mu je posvetil veliko člankov. Meščerski je upodabljal žalost očetov, ki so jih zapustile hčerke, propad družine, izgubo prvotnih vrlin ruskih žensk, pozival javnost, naj pride k pameti in dojame resnično nevarnost vstopa žensk v areno tekmovanja z moškimi. Kot veste, je Meščerski dobil vzdevek Princ Dot, ker je predlagal, da bi "končali" reformo ruskega življenja, da ne bi povečali "težav in zmede". Otečestvennye zapiski so zavzeli neomajno stališče v bran enakopravnosti žensk in zasmehovali ideje Meščerskega o mitoloških »učenih ženskah«. Januarja 1873 je M. E. Saltykov-Shchedrin objavil članek »O ženskem vprašanju« v Otechestvennye Zapiski. Njegov položaj je marsikomu dvignil obrvi. "Sočustvuje (Ščedrin. - T.M.) žensko vprašanje ali ne? - je na primer vprašal kritik "Novega časa". V marčevski številki revije je N. Mikhailovsky podal razlago Ščedrinovega članka. Trdil je, da je bila Ščedrinova satira usmerjena proti feminističnemu navdušenju po "svobodi od morale". (Ščedrinovo mnenje, običajno tako nedvoumno, je bilo treba razjasniti!) Ščedrin v svojem članku trdi, da pravice žensk, zlasti pravica do nemoralnosti, ne bi smele biti zapisane na papirju, saj se je ta pravica že od nekdaj izvajala »preprosto, brez kakršne koli zakone." »Tudi med trojansko vojno je bilo žensko vprašanje že rešeno, a rešeno tako spretno, da je zadevalo le Menelaja. ‹…› Vse te Frine, Lajze, Aspazije, Kleopatre - kaj je to, če ne neposredna rešitev ženskega vprašanja? In so zaskrbljeni, zahtevajo nekakšna razlagalna pravila, pravijo: "Vse to nam napišite na list papirja."

Dejstvo, da je bila drama Ostrovskega objavljena v Otečestvennih zapiskih, najbolj jezen in oster odziv na igro pa se je pojavil v Državljanu, se zdi daleč od naključja. »Naj izkoristim vašo častitljivo, nepristransko revijo, da povem nekaj besed o novem delu Ostrovskega,« tako ironično začne svojo recenzijo anonimni avtor »Državljana«. »O, gospod Ostrovski! Zakaj nisi umrl, preden si napisal "Pozno ljubezen"! - vzklikne in nato zvrne vso težo svoje jeze na junakinjo predstave. - ‹…› Kakšno bitje je junakinja »Pozne ljubezni«, ki jo zapravljivi odvetnik imenuje plemenita duša, kljub temu da je tat s cinizmom? ‹…› Je nihilistka v poetičnem pomenu besede ali preprosto neumna ali neumna in nenačelna hkrati? ‹…› Navidezno moderno in celo povsem moderno... ‹…› Nekdo je ob odhodu iz gledališča in vstopu v taksi rekel o junakinji predstave: »To je pravi nihilist!« Izraz je primeren, čeprav dolgočasen ...«

Beseda je bila najdena: junakinja je nihilistka, torej spodkopava svete temelje družine in naroda; avtorica jo je naredila za pravo junakinjo in je ni v ničemer obsojala.

Recenzija je imela naslov: "Pismo uredniku."

Urednik »Državljana« od januarja 1873 je bil F. M. Dostojevski. Leta 1873 je Dostojevski v Državljanu objavil različne članke, zapiske in feljtone. Dotaknil se je tudi "ženskega vprašanja", saj je ta izraz ocenil kot "najbolj nejasen in sporen". »Nazadnje,« piše Dostojevski v predgovoru k članku L. Yu Kokhnova, »menimo, da žensko vprašanje pri nas sploh ne obstaja. Obstaja le v neki nejasni in za zdaj nenasitni potrebi.« V isti opombi Dostojevski Ščedrinovo satiro imenuje »najduhovitejša«.

Dostojevski toplo sočustvuje z vsako izkušnjo žensk na področju dela in izobraževanja. Vendar pa tako kot Ščedrin meni, da so to zasebne naloge, samo vprašanje pa je reševanje problemov. splošno. V članku »Nekaj ​​o laži« piše: »V naši ženi je vse bolj opazna iskrenost, vztrajnost, resnost in čast, iskanje resnice in požrtvovalnost; in vse to je bilo pri Rusinjah vedno višje kot pri moških... ‹...› Ženska manj laže, mnoge celo sploh ne lažejo... ‹...› Ženska je bolj vztrajna, bolj potrpežljiva posel; ona je bolj resna kot moški, hoče posel zaradi posla samega in ne samo videti. Ali res ne moremo pričakovati velike pomoči od tukaj?«

Dostojevski torej pozdravlja »iskanje resnice in žrtvovanje«, vendar se boji, da bi Rusinjo na poti iskanja lahko zanesli nihilistični nauki. Želi si, da bi se ženske resnično izobraževale, "in se ne zapletale v prazne teorije." Ne pozabimo tudi, da je minilo šele leto dni, odkar so izšli "Demoni". Dostojevski se strinja s pravili, ki si jih je za študentke izmislil neutrudni »Državljan«; med njimi naslednje: "Najmanjša kršitev pravil morale bi morala pomeniti takojšnjo izključitev žensk iz števila študentov."

Še enkrat se prepričamo: ne glede na to, s kakšnim resničnim problemom, povezanim z gibanjem družbe za emancipacijo žensk, se ukvarja pogovor vedno nanese na moralo. Recenzent "Državljana" predstavlja Ostrovskega kot pevca sodobne ženske nemoralnosti. Dostojevski na straneh revije, ki jo ureja, dovoljuje to objavo, ki je bila narejena tudi v obliki pisma njemu osebno. Recenzija o Ostrovskem ni malenkost, ni vredna pozornosti, nesramen ton kritike pa izstopa tudi na ozadju časopisnih in revijalnih polemik tistega časa.

Domnevati je treba, da bodisi Dostojevski deli mnenje svojega recenzenta bodisi je prisiljen objaviti članek, čeprav se z njim ne strinja popolnoma. Slednje je možno le, če je avtor članka sam knez Meshchersky. (Avtor recenzije ni identificiran; članek je podpisan s črko "K.") Toda kdor koli že je bil njen avtor, njegovo mnenje o "ženskem vprašanju" in zavračanje "nihilizma" sploh ni v nasprotju s stališči Dostojevskega. .

Kaj se je zgodilo 28. novembra 1873 na odru Aleksandrinskega gledališča? Koliko je bilo gledališče odgovorno za polemiko okoli Pozne ljubezni?

Premiera je bila v Moskvi pred Sankt Peterburgom, vendar ni bila uspešna za gledališče in ni povzročila polemik. Predstava je veljala za šibko, ljubezen visoko moralnega dekleta do podlega pa za nemogočo. Še več, N. E. Vilde, ki je igral Nikolaja, se je izdelal v grdega veseljaka: »Tako čedni moški, z razmršenimi rdečimi lasmi, z zabuhlim obrazom, z nesramnimi manirami, so všeč samo Aspaziju iz najnižjega razreda.« Maly Theatre je dosledno obvladal žanrsko plat dram Ostrovskega, a tokrat ni ujel njegovega živega živca.

Na odru Aleksandrinskega gledališča se je zdelo ujeto nekaj bistvenega za igro, čeprav popačeno v duhu površne aktualizacije. Aleksandrinsko gledališče v prestolnici je bilo še posebej povezano s »navdušenostjo dneva«. Po mnenju P. A. Markova so igralci Aleksandrinskega gledališča odlično obvladali življenje, ki sta ga v svojih igrah upodobila priljubljena dramatika V. Djačenko in V. Krilov, in pogosto igrali Ostrovskega natanko »po Djačenko«. Na tedanjem gledališkem odru v predstavi iz sodobnega življenja ni mogla biti junakinja, ki ne bi bila kakorkoli povezana z »ženskim vprašanjem«. Vse, kar je bilo povezano s problemi ženskega dela in izobraževanja, odnosov s starši in svobodne ljubezni, je pritegnilo pozornost Aleksandrijskega gledališča. Sploh ni bilo lahko voditi svobodnih pogovorov o "ženskem vprašanju" z odra - veliko predstav ta tema so bili prepovedani ali s težavo opravljeni. Gledališče, ki je obstajalo v ozračju živahne polemike o "aktualnih problemih", ni moglo dati globoke analize dogodkov v "zaledju", vendar je zajelo motive, ki so mu bili razumljivi.

Predstava, ki jo je kot benefit podal F. A. Burdin, je bila pripravljena, kot običajno, na hitro, »z dvema ali tremi vajami«. Vloge so izvedli: Lyudmila - E. P. Struyskaya, Nikolaj - A. A. Nilsky, Lebedkina - V. A. Lyadova-Sariotti, Margaritov - F. A. Burdin, Dormedont - N. F. Sazonov. Slišali so se vzkliki »avtor! avtor!"; « Javnost se je odzvala nova igra s sodelovanjem in spoštovanjem."

Samega upravičenca so grajali enoglasno in na razne načine. "Bourdine se zelo trudi, a vsekakor ne bi smel prevzemati patetičnih vlog"; "Njegov glas je neprijeten, nizek in izjemno tih, njegov obraz je brez življenja, tudi njegove grimase so monotone: odpira usta in nekaj časa premika čeljusti." Poročali so, da je "med njegovim nastopom občinstvo sikalo", "padel je v pretirano patetiko in pretirano jokavost." "Bourdine lahko igra inteligentno in celo tipično, dokler se drama ne začne, saj izražanje najrazličnejših čustev pri njem spremlja nespremenljivo preslanost." Najbolj dobronamerni kritik je pojasnil: »... Ko vidimo Burdina na odru, vedno pomislimo, da gre za inteligentno in izobraženo osebo, v čigar nastopu ni nikoli nič vulgarnega, a nikoli ne zasveti iskrica talenta.« Sazonov (Dormedont) in Lyadova (Lebedkina) nista povzročila nezadovoljstva med občinstvom, obrazi v predstavi so najbolj popolni in definirani. »Vsaka poteza, vsaka beseda tega depresivnega uradnika, od prvega prizora, ko se pojavi s kapo, popolnoma otrpel od mraza, je polna resnice in topline«; "Lyadova je živahna, vesela, sladka." Toda glavne in najbolj zapletene vloge, ki so zahtevale razlago in interpretacijo, so vzbujale drugačna stališča.

"Kakšno bitje je junakinja Pozne ljubezni?" - to vprašanje recenzenta "Državljana" je ostalo vprašanje. Po vseh ocenah je Struyskaya na premieri igrala bolje kot običajno, bila je »precej preprosta«, odigrana »s toplino« in »tokrat je opustila jokavost«. Toda kritiki so bolj verodostojni in ugotavljajo, da je Struyskaya igrala "kot običajno igra v vseh melodramah", torej v bistvu brez poglabljanja v značaj junakinje, ampak je orisala le zaporedje usode. Ni čudno, da so vsi kritiki razpravljali in razlagali značaj junakinje - igralka tega ni storila.

O Nilskem (Nikolaju) je beseda »vestno« v kritikah omenjena trikrat, enkrat - »hladno«, rezultat pa so naslednje besede: »Nilski ni razložil Nikolajevih duševnih gibov, ni jih mogel »razlagati« gledalcu, pod vpliv katerega je nastala njegova ideja je zavedel Lebedkino ... ali se je zaljubil v Ljudmilo ali se je poročil z njo, pri čemer se je žrtvoval.

Tako je temo Margaritova, plemenitega in nesrečnega odvetnika, Burdin na odru pokvaril. Lyadov in Sazonov sta dobra, "verna tipu", vendar sta to drugotnega pomena. Struyskaya in Nilsky igrata tako, kot igrata v vseh sodobnih melodramah, in ne razlagata ničesar o svojih likih. Nepričakovano je to tisto, kar gledalca zanima. Spomnimo se, da je gledališče Maly iskalo najljubše tipe v igri Ostrovskega, Vilde (Nikolaj) pa je dal tip pijanca, pijanca. To je pokvarilo igro, ki je bila po svoji naravi povsem drugačna od nekaterih prejšnjih »vsakdanjih« žanrskih prizorov Ostrovskega. Aleksandrijsko gledališče je »Pozno ljubezen« odigral kot aktualno igro na »dnevu navkljub«, ne da bi karkoli pojasnil o značajih glavnih likov. Ampak tukaj se je zgodilo. Predstava, ki ni bila zdrobljena s težo »žanrske«, »vsakdanje« interpretacije, je dosegla gledalca, ga spodbudila k prepiranju, razmišljanju: kaj se je zgodilo v hiši Šablovih? Avtor se je pojavil na eni od rednih predstav v gledališču. Deset let kasneje bo Ostrovsky ostro zapisal o Strujski: »Bila je nekako brez življenja, ničesar ni vedela, ničesar ni videla v življenju in zato ni mogla upodobiti nobenega tipa, nobenega značaja in je nenehno igrala samo sebe. A sama še zdaleč ni bila zanimiva oseba. ‹…› Toda za to premiero so bili dobavitelji: deloma Djačenko, deloma Krilov, pisala sta drame točno po njenih zmožnostih. ‹…› V časopisih sem prebrala, da igra (“Pozna ljubezen.” - T.M.) gre dobro, Struyskaya igra zelo dobro, vendar je njena vloga nehvaležna in v njej so čudne in nemogoče psihološke nezvestobe. Šel sem pogledat, kaj se dogaja na odru in kaj se tam prikazuje namesto moje igre, in videl sem tole: v zadnje dejanje Struyskaya ni razkrila nobenega boja in je ostala ravnodušna v prizoru med očetom in mladeničem ter v odgovoru na očetove besede: "Otrok moj, pridi k meni!" - namesto grenkega razmišljanja in kratkega odgovora: "Ne, šla bom k njemu," je precej veselo odgovorila: "O ne, dragi, prijazni očka, šla bom k njemu."

Podoba Ljudmile v predstavi je seveda v nasprotju z lahkotnostjo in vedrostjo, s katero je Struyskaya upodobila junakinjo, in njen nastop je najverjetneje prepričal recenzenta "Državljana" o Ljudmilinem cinizmu. Toda poleg igranja Struyskaya je bilo tudi objektivna resničnost igra. In dejstvo, da je bilo mnenje Ostrovskega o "ženskem vprašanju" videti v junakinji, brez očitnih atributov "postrižene nihilistke", v predstavi, ki nima nobenih ostrih znakov "navkljub dnevu", , označuje pomembne lastnosti"Pozna ljubezen"

Položaj »državljana« ni bil izjemen. Kritik »Ruskega sveta« je v predstavi videl tudi »neizmerno količino umazanije, ki jo avtor na vso moč skuša izdati za nekaj dragocenega in celo skromno vzvišenega«. Neprivlačne vidike junakinjinega značaja (obsedenost, brezsramnost) so kritiki opazili v drugih publikacijah.

Polemiko o »pozni ljubezni« so zaključili Otečestvennye zapiski, zvesti svojim prepričanjem in neomajno vztrajni v obrambi svojih tovarišev. V.S. Kurochkin, ne da bi razpravljal o osebnosti Ljudmile Margaritove, preprosto brani Ostrovskega: »Nekateri časopisni recenzenti, ki jih zanima samo produkcija njihovih dram, se odločijo, v nasprotju z dejstvi in ​​zdravo pametjo, namigovati, da se je Ostrovski izpisal in zato njegove igre sploh ne bi smeli dati . Toda poznavalci naših gledaliških navad se bodo seveda strinjali z menoj, bralca pa prosim, naj bo še posebej pozoren na te besede: treba se je čuditi, kaj je Ostrovski naredil in še dela za ruski oder; da ne omenjam njegovega talenta." Te plemenite besede so bile nujna čustvena točka spora, vendar še vedno niso rešile vprašanja »pozne ljubezni«. Vsekakor je mnenje Ostrovskega o njegovi igri kot »zelo preprosti« težko prepoznati kot brezpogojno pošteno. Ljudmila Margaritova je še vedno nenavadna: je prva junakinja Ostrovskega, ki stori zločin. Dejstvo, da gre za kaznivo dejanje, je v besedilu natančno navedeno:

« Nikolaj. Da se rešim dolgov, da se znebim sramu, mi preostane samo ena pot: storiti zločin. ‹…›

Ljudmila. Ne, ne stori zločina! O moj bog! O moj bog! Če pa bo treba, me prisili, ukaži mi ... Storil bom ... Kakšen zločin?

Nikolaj. Kraja.

Ljudmila. Odvratno, odvratno!

Nikolaj. Da, grdo je."

Kakšna je povezava med Ljudmilinim prekrškom in njeno osebnostjo?

Glede na pripombo je Lyudmila "starejša deklica", "vsi njeni gibi so skromni in počasni." V prvem dejanju njen oče pravi o Ljudmili: »Svetnica je ... Krotka je, sedi, dela, molči; povsod je potreba; navsezadnje je preživela svoja najboljša leta, tiho, sklonjena, in niti ene pritožbe. Navsezadnje hoče živeti, mora živeti in nikoli reči o sebi.« Priimek Margaritova odmeva podoben "cvetlični" priimek junakinje "Uboge neveste" Nezabudkine, krepostnega dekleta, ki se podreja usodi in dolžnosti.

Vendar pa obstaja velika razlika med junakinjami dram iz let 1851 in 1873. Ljudmilino krepostno življenje onkraj igre. Predstava sama predstavlja verigo Ljudmilinih odločilnih dejanj, ki jih je storila po lastni volji in v boju za svojo srečo. "Ljubezen je zame vse, ljubezen je moja pravica," - pod tem geslom je "upor" tiho dekle iz moskovske divjine. Neposredno čustvo že temelji na zavedanju pravice do ljubezni - to je novost. Ljudmila to pravico uveljavlja v situaciji, ko je vse sovražno njenim namenom. Nikolaj je ne ljubi, njen oče ne ljubi Nikolaja, vendar se Ljudmili uspe združiti s svojim izbrancem v zakonu. Svojeglavost junakinje v igri Ostrovskega vodi do uspešnega izida, za to pa je bilo potrebno preseči brezpogojne moralne norme.

Lik grešnice, ki je tako ali drugače »prestopila mejo«, je v središču pozornosti ruske literature 1860-1870. Usoda ženske je prizorišče bitke okrutnih sil življenja in ženska v tej bitki kaže vse več volje, vse več odločnosti, ki jo vodi stran od »prvotnih« vrlin, ki so ji bile dodeljene. Od Ane Karenine, »velikih grešnikov« Dostojevskega, Lady Macbeth Okrožje Mtsensk, Vera od »Prepada« do neke »Večerne žrtve« Boborykina - na vseh ravneh literature je bila zavest o propadu tradicionalne morale, ki se dogaja pred našimi očmi, v primerjavi s katero je bilo vprašanje ženskega dela in izobrazbe resnično ne tako pomembno. To so razumeli Ostrovski, Ščedrin, Dostojevski, navadni novinarji 1870-ih pa tega niso vedno razumeli.

Popolna neodvisnost odločitev in dejanj, tudi do zločina - to je pot Ljudmile Margaritove. Prebujanje »pozne ljubezni« v skromnem dekletu iz divjine je odmev prelomnice v ženskih usodah, ki se je zgodila v 1860-1870. Vendar v svojem novem rojstvu Ljudmila ne prekine s svojimi prejšnjimi moralnimi vrednotami.

Leta 1873 sta bili tako "pomladna pravljica" Ostrovskega "Sneguročka" kot jesenski skeč "Pozna ljubezen" posvečeni ljubezni. Če pa je v "Sneguročki" ljubezen naravni element, najvišja manifestacija obstoj v svoji radosti in tragediji, potem je Ljudmilina ljubezen kot prostovoljna dolžniška obveznost. "Žrtvovanje", "dolžnost", "služba" - to je njen jezik. »V rokah imam zdravilo,« reče Ljudmila in poda Nikolaju račun, ki so ga ukradli očetu, »moram ti pomagati ... Ne poznam druge ljubezni, ne razumem ... Jaz sem samo opravljam svojo dolžnost." Torej ni klic narave, ne slepa strast ali muha samovolje tisto, kar vodi junakinjo Ostrovskega v greh, ampak novo razumevanje dolžnosti, nova služba. Ljudmila ni Dunja Rusakova (»Ne sedi v lastne sani«, 1852), naivno, prevarano bitje, za katero se bo konflikt med očetom in ljubimcem na koncu rešil v korist njenega očeta in njegovega pogleda na svet. Lyudmila zavestno, po lastni volji, zapusti očeta, se ne strinja z njim in to vidi kot svojo dolžnost. To nesebično žrtvovanje, iskanje nove službe, izpolnjevanje nove dolžnosti približa Ljudmilo - tako rekoč tonsko - pomembnim trendom ženskega gibanja 1870-ih, čeprav Ostrovski piše o dogajanju v »a uboga soba, zatemnjena od časa.”

V predstavi vesela svoboda in vedrina vdove Lebedkine, tradicionalnega tipa, še bolj poudarja strog značaj Ljudmile in njeno ljubezen. Lebedkina je skušala Nikolaja, obljubljala denar in svojo ljubezen v zameno za zadolžnico, vendar je Ljudmila to zamenjala. Takšni »obrati« greha in kreposti so eno od protislovij in številnih paradoksov igre Ostrovskega, ki raziskuje moralni nemir poreformne Rusije na ravni »zaledja«. Predstava je zgrajena verigi prevar zaupanja, povezanih z denarne listine, z željo »dobro živeti«. Tema "prevare zaupanja" ni razvita v trgovsko okolje, kjer davnega leta 1847 »njihovih ljudi« niso prešteli, ampak v prisotnosti dveh postavnih služabnikov. Margaritov je odvetnik starega stila, Nikolaj je odvetnik novega tipa in ta okoliščina je izjemno pomembna pri analizi vsebine drame, ki je bila pomembna za leto 1873. »Dobro se je učil pri meni,« pravi Shablova o svojem sinu, »diplomiral je na univerzi: in po sreči so se tukaj začela ta nova sodišča! Vpisal se je kot opat - stvari so šle, in so šle, in so šle, z lopato grabile denar.”

Po pravosodni reformi se je lik odvetnika uveljavil tako v javnem življenju kot v umetnosti. Odvetnik je povsem nov tip v ruskem življenju, vidno utelešenje idej svobode in demokracije. Medtem pa se odvetnik v delih velikih ruskih umov pogosto pojavlja v avri avtorskega posmeha in ironije (Fetjukovič v Dostojevskem, odvetnik v Tolstojevi Ani Karenini). Moralni relativizem, ki je podlaga za poklic (braniti ne glede na krivdo in za denar), dvomljivost - za te pisce - svetovnega sodišča je pripeljala do tega, da se je odvetnik v njihovi upodobitvi spremenil iz junaka javnega življenja v njegovo parodijo. .

V upodobitvi Nikolaja je opazna tudi ironična intonacija; moralno njegovo postavo. »Težko je sploh razumeti,« piše kritik »Sina domovine« glede zadnjih Nikolajevih izjav o njegovem plemstvu, »kako lahko to reče pravnik, ki je končal študij na univerzi, ki ne more razumeti, da ima ukraden dokument v žepu ne pomeni imeti prav. Toda v »prizorih« se vse nekako zmede in ovira ...«

Nikolaj Ljudmili prizna, da je bil nekoč »mali Jules Favre«, to je, da si je predstavljal, da je slavni francoski odvetnik (kasneje oseba v Thiersovi vladi). Primerjava je precej dvoumna; pa tudi goljufija z denarnimi dokumenti, v katero se zaplete on, odvetnik. Nikolaj je kot odvetnik na negotovi meji – med zakonom in brezpravjem. Vendar je prav tako nejasno človeški obraz, ki niha med parodijo romantičnega junaka in resničnim likom. In na koncu predstave kristalno pošteni Margaritov zaupa svoje zadeve temu nejasnemu, protislovnemu junaku; Ljudmila ga ljubi.

Ljudmili ni dano požeti grenkih sadov svoje svobodne izbire. Raziskovalci ustvarjalnosti Ostrovskega so postavili različne domneve o prihodnje življenje Ljudmila in Nikolaj, v svetu igre pa so rezultati za Ljudmilo ugodni. Toda dejstvo, da trdna, dokončna junakinja z močnim značajem zaupa svojo usodo negotovemu, nejasnemu junaku, je videti veliko bolj zaskrbljujoče kot naravna razočaranja in epifanije žensk v nadaljnjih igrah Ostrovskega, ki obravnavajo temo »jalove ljubezni«, ljubezen do nevrednih (" Zadnja žrtev«, 1877; "Dota", 1878; "Sužnjice", 1880).

Čeprav je gibanje časa dalo Ljudmilinemu liku prej nemogočo določenost, je povezana s svetom. večne vrednote"; Nikolaj pa je popoln otrok svojega časa in samo svojega, v njem ni opore in temelja, zato se tako rad preizkuša v različnih vlogah, postavlja. Združitev »večnega« in »začasnega« v »Pozni ljubezni« je protislovna, paradoksalna: če bi zadovoljila dramatika, se v svojem nadaljnjem delu ne bi vedno znova vračal k tej temi in jo reševal na novo.

Paradoksalna je tudi zgradba predstave: sloni na povsem melodramski hrbtenici, življenje in sodobnost pa se v njej prepirata z ustaljenimi obrazi in maskami, z zapletnimi shemami in razjedata močan mainstream običajnih melodramskih idej. Gledališče leta 1873 bi težko razumelo sodobnost in kompleksnost Pozne ljubezni. Za to bi morali igralci aktivno reflektirati čas, v katerem so živeli. Takšna naloga je presegala zmožnosti Strujske in Nilskega. Toda besedilo predstave je doseglo gledalca, vznemirilo in sprožilo vprašanja.

Usoda "Pozne ljubezni" v prihodnosti ni bila brez zanimanja. Leta 1896 so praznovali stoletnico ženskega izobraževanja v Rusiji (šteli so jo na pobudo cesarice, ki je leta 1796 ustanovila Izobraževalno društvo za plemenite dekle). Januarja 1895 in novembra 1896 sta bili v gledališčih Aleksandrinski in Maly dve premieri Pozne ljubezni Ostrovskega.

Od prvih uprizoritev je minilo več kot dvajset let. »Žensko vprašanje« v obliki, v kateri je bilo rešeno v sedemdesetih letih 19. stoletja, je prenehalo obstajati. Izobrazba žensk, pa tudi udeležba žensk v družbeni »delitvi dela« nista več sporen ali izjemen pojav. Ali je to povzročilo temeljne spremembe v ženski psihologiji?

A. R. Kugel je v enem izmed feljtonov iz 80. let 19. stoletja z naslovom »Ženski kruh in ženske drame« zapisal: »Ko je bilo žensko gibanje v veliki modi, je bil »lastni kruh« med drugim viden kot protistrup za čustvenost ženskih občutkov... - dajte ženskam možnost, da živijo s svojim delom, in videli boste, kako bo njen romantični delirij takoj izhlapel. Zahtevali so šivalne stroje in tečaje gospoda Rangoffa kot previdnost pred letenjem iz petega nadstropja. In tako vidimo, da tečaji gospoda Rangoffa mirujejo, šivalni stroji se prodajajo po izjemno ugodnih pogojih, leti pa se nadaljujejo in nadaljujejo ...«

Takšen dokaz - na ravni časopisnega feljtona - je pomemben, ker kaže na različnost, običajnost in tipičnost procesa. Izkazalo se je, da je imel Ostrovski popolnoma prav v svojem poglobljenem in koncentriranem preučevanju ženske ljubezni, v ustvarjalnem prepričanju, da se v ljubezni za žensko zgodi tisto najpomembnejše, temeljno. (Mimogrede, delo Ljudmile Margaritove je povezano prav z razvpitimi »šivalnimi stroji«, s šivanjem, kot nakazujejo njene besede v prvem monologu, ki jih je Ostrovski nato izločil iz končnega besedila drame.) Ljudmila je podoba, čeprav izjemno povezana z njenim časom, a ima tako rekoč dve plati. Po eni strani neodvisnost dejanj, odločen boj za svojo srečo, zavedanje pravice do nje, svobodna izbira v ljubezni naredijo Ljudmilo podobno celi generaciji sodobnic, ki so branile svoje pravice in svojo svobodo vse do skrajnosti - na dok. Toda po drugi strani je Ljudmila navadna zaljubljena deklica, ki kaže plemenito odkritost in veliko strast, tudi z nekaj prizadetosti čustev, o čemer je pisal Kugel. Ta druga stran Ljudmiline podobe se izkaže za bolj pomembno za gledalca leta 1896.

"Mehko razpoloženje" je glavni ton produkcije Malega gledališča.

»Po vznemirjenih in prasketajočih dramskih novostih, s prisilnimi učinki, z idejami, izvlečenimi za lase, z brezbarvnim ali lažnim jezikom, z brezkrvnimi, dolgočasnimi liki - preprosta, vsakdanja zgodba »Pozne ljubezni«, ki jo je Ostrovski pripovedoval s tako toplino , nežnost in tako čudovit jezik, skupaj osveži in pogreje gledalca.” "V celotni igri je toliko nežnega razpoloženja," odmeva drugi kritik. Brez dvoma je bilo to vzdušje zasluga Malega gledališča. Ostri vogali, problemi in vprašanja predstave zdaj niso bili tako ljubi, kot sta ji postali ljubi mehkoba in toplina. »Cracking new products« je tako dolgo špekuliralo o površnih idejah in problemih, da so k Ostrovskemu pristopili z željo, da bi pobegnil od golih tez in umetno skonstruiranih podob, živel preprosto, iskreno življenje, gledalcu predstavil preprosto dobri ljudje z resničnimi, nefiktivnimi interesi.

M. Ermolova zaradi narave svojega talenta ni mogla pomagati, da ne bi dvignila Lyudmile, čeprav je ne bi slavila. Treba je reči, da je sodobno prepričanje, da je razdelitev vlog koncept, povsem primerno za gledališče 19. stoletja. Ermolova v vlogi Ljudmile je že koncept. Ni si mogla pomagati, da ne bi imela prav v vsem, kar je počela. A. Yuzhin je v Nikolaju najprej videl pravi lik, v katerem je bila romantična poza nekakšna ironična samoobramba. »Relativno zadržan, umirjen, nagnjen k ironičnosti,« ga je opisal recenzent in ob dvomu, da je Nikolaj Ostrovskega natanko tak, vendarle priznal: Če pa razumemo Nikolaja tako, potem ga gospod Južin igra zelo dobro. Jasno je, da je pred nami v tem primeru namreč interpretacija, ustvarjalna interpretacija, ne pa slikanje površinskih znakov »tipa«, kot v njegovem času pri N. Vildeju, ali neobvladanega podajanja situacije, kot pri A. Nilskem.«

Predstava je bila sprejeta naklonjeno.

Malo prej, ki jo je uprizorilo Aleksandrinsko gledališče, je bila predstava sprejeta hladno. Toda ironično je, da so prav neuspehi Aleksandrinskega gledališča razkrili nekaj pomembnega v Pozni ljubezni Ostrovskega.

V interpretaciji Malega gledališča se zdi, da Ljudmila ni storila nobenega zločina. Na odru Aleksandrinskega gledališča je še vedno šlo za zločin. »Sam zločin v dejanju te čudovite deklice pridobi spravljivo lepoto. ‹…› Velika je uničujoča moč pozne ljubezni ...« Ni bilo mehkega razpoloženja, preprosto mirno življenje. Ob občutku trdote in grobosti igre so igralci iskali nekakšen iztok za svoja čustva. V. Michurina - (Ljudmila) je "zvenela ostro melodramatična nota", "jokala je z nekakšno suho solzo", njena ljubezen je bila "vročična, z bolečim odtenkom". M. Dalsky se pod njenim vplivom ni prebudil, ampak je »ostal letargičen in utrujen«. Nekaj ​​ostrega, bolečega, nevrasteničnega se je nenadoma pojavilo skozi »preprosto vsakdanjo zgodbo« in imelo pravi psihološki pomen za pozna devetdeseta leta 19. stoletja, ko sta se drama in gledališče približala kompleksnosti. sodobni človek, ki ne sodi v eno samo družbeno ali etično dimenzijo.

Če so kritiki, ki so z odobravanjem govorili o "Pozni ljubezni" v gledališču Maly, še vedno začudeno pisali o glavni zapletu, povezani s krajo računa ("Zgodba o kraji dokumenta je neverjetna. Malo verjetno je, da bi "jama" grožnja Nikolaju bi lahko Ljudmilo pripeljala do takšne groze in jo potisnila na takšen korak, kot je tatvina, ki bi morala popolnoma uničiti njenega očeta in ga morda celo ubiti"), potem v kritikah "Pozne ljubezni" v Aleksandrinskem gledališču ni takšne zmede. nastala. »Nesrečna Ljudmila je morala izkusiti uničujočo moč pozne ljubezni. ‹…› Morala je žrtvovati ne samo svojo čast, ampak tudi čast svojega očeta.« Še vedno je izpadlo strašljivo, težko in tudi na svoj način, v skladu s časom.

Oživitev igre Ostrovskega na odru Aleksandrinskega leta 1908 je povzročila soglasno sodbo: brez življenja, dolgočasnega, »med temi ravnimi in kislo-sladkimi vrlinami, zoprno navadno moralo in meničnimi spletkami namesto živih strasti komaj prepoznaš Ostrovskega«.

Moralizem Ostrovskega se je zdel zastarel. Vendar so bila tudi nasprotna mnenja. A. R. Kugel leta 1907 v recenziji, napisani o uprizoritvi »Pozne ljubezni« enega študenta, ni niti malo dvomil o pomenu moralizma Ostrovskega. Toda ta moralizem se zanj kaže kot področje čiste obveznosti, nekaj, kar je gledališče dolžno upoštevati za svoj normalen razvoj (gledališča in posledično družbe). Ali je to, da sem igro popolnoma pozabil, ali da je ta igra Ostrovskega res izjemna, ali končno, da je duh, slog, bistvo Ostrovskega zelo primeren za naivnega, preprostega in, kar je najpomembneje, nezapletenega študenta uspešnost v vsem,« vendar je bil vtis, ki sem ga prejel, zelo močan, velik in globok. ‹…› Pri Ostrovskem vedno vidim, da element morale zavzema tako rekoč ves proscenij ... svojih junakov ne obravnava etično brezbrižno. ‹…› Tako Ostrovsky vedno sliši vprašujoč glas: kdo si ti, dragi človek? je križ na vratu ali ne? ‹…› Obrnimo se na primer na »Pozno ljubezen«. "Dobro" je trdno uveljavljeno. To je poslovna poštenost odvetnika Margaritova. ‹…› Tukaj je, kot vedno pri Ostrovskem, os etičnega reda. Vse ostalo je vrtenje likov okoli jedra etične brezpogojnosti. ‹…› Tukaj sta oba (Nikolaj in Ljudmila - T.M.) že na robu prepada in izdaje. Toda čar dobrega, njegova moč, globoka, resnično krščanska vera v čudež dobrega pri Ostrovskem so takšni, da ne dovoli padca in celo trenutnega zmagoslavja zla. Dobro zmaga: Bog ne dovoli... ‹…› Je v ruski literaturi še kakšen pisatelj, ki je prijaznejši, manj sebičen, prav nič zlomljen in popolnoma tuj hinavščini, kot je Ostrovski? Zame osebno je to vprašanje ...«

Kjer gledališče izgubi povezavo z igro Ostrovskega, jo kritik najde ravno v moralizmu. Vse zbledi v ozadje, zbledi, izgubi pomen - denarne spletke, tatvine, revolverji in "jame", "žensko vprašanje" in šivalni stroji, romantične parodije in prizadetost čustev. "Na odru bi moral biti tako rekoč steber in na stebru bi moral biti napis: tukaj je pot v nebesa, tam pa v pekel."

Kritik gledališču svojega časa ponuja odrešilno »etično brezpogojnost« Ostrovskega. Toda gledališče, ki je bilo vedno združeno z družbo, v vsej zgodovini produkcij "Pozne ljubezni" ni dalo niti ene interpretacije v duhu Kugla - parabole o dobrem in zlu. Tako kot seveda Ostrovski ni napisal takšne parabole. Njegova "Pozna ljubezen" je ustvarjalni rezultat dramatikove interakcije s kompleksnimi in nejasnimi procesi razvoja ruske družbe po reformah 1860-ih. Če je »etična brezpogojnost« res temeljna značilnost del Ostrovskega, potem je življenje družbe tega brez. In če na predstavo pogledate ravno z vidika družbenega življenja, se bo zdela kompleksna in celo paradoksalna. Veliko v njem je odmevalo s sodobnim življenjem Ostrovskega; veliko je razumel in predvidel. Skica o ljubezni starejšega dekleta do razuzdanega odvetnika bo ostala nekakšen spomenik sedemdesetim letom 19. stoletja in njihovemu ustvarjalnemu razvoju Ostrovskih.

Iz knjige Odprava suženjstva: Anti-Ahmatova-2 avtor Kataeva Tamara

Iz knjige V labirintih detektiva avtor Razin Vladimir

Poglavje 5. ...To je damsko ročno delo... Ženski roman (zgodba) v času ekstenzivne izgradnje kapitalizma Retro perspektiva je rodila tako eksotičen pojav, kot bi rekli nekateri kritiki, kot je ženski. detektivski roman (ali zgodba). Tukaj je eksotika

Iz knjige Pogovori o ruski kulturi. Življenje in tradicije ruskega plemstva (XVIII. začetku XIX stoletja) avtor Lotman Jurij Mihajlovič

Iz knjige Znani pisatelji Zahod. 55 portretov avtor Bezeljanski Jurij Nikolajevič

Iz knjige Na obeh straneh utopije. Konteksti ustvarjalnosti A. Platonova avtorja Gunther Hans

10. Ljubezen do daljnega in ljubezen do bližnjega: postutopične zgodbe druge polovice tridesetih let 20. stoletja Po koncu Chevengurja in po prazni temeljni jami utopični motivi ne izginejo iz Platonovega dela, ampak dobijo le drugačno obliko. mesto v strukturi ploskve in v hierarhiji vrednot

Iz knjige Zvezek 3. Sovjetsko in predrevolucionarno gledališče avtor Lunačarski Anatolij Vasiljevič

"Snežna deklica" A.N. Ostrovsky* Povedali so mi, da želi g. Kosheverov kopirati predstavo »Sneguročka«1 iz Umetniškega gledališča2. Hkrati so skomignili z rameni. Ne zato, ker so menili, da je vzorec neuspešen (občudovalci g. Stanislavskega v Kijevu pozitivno prevladujejo), ampak

Iz knjige Poezija in poetika mesta avtorja Brio Valentina

Iz knjige Stvarnik, subjekt, ženska [Strategije za žensko pisanje v ruski simboliki] avtorja Ekonen Kirsty

Je ženski subjekt absurd? Globoko besedilo »The Beast God« se dotika temeljnih filozofskih vprašanj ontologije spola, subjekta in spola. V nadaljevanju razpravljam o Gippiusovi teoriji ženskega subjekta, ki temelji na članku "The Animal God" in pesmi "The Feminine". Čeprav oboje

Iz knjige Množična literatura 20. stoletja [ priročnik za usposabljanje] avtor Černjak Marija Aleksandrovna

Ženska detektivka: delo A. Marinina in vektorji razvoja žanra Leta 1946 je T. Mann zapisal, da se sodobna elitna umetnost znajde v položaju »smrtne osamljenosti«. Izhod iz te situacije je videl v iskanju literature v iskanju poti »k ljudem«. Enkrat noter

Iz knjige V sporih o Rusiji: A. N. Ostrovski avtor Moskvina Tatjana Vladimirovna

Bog v delih Ostrovskega. Razvoj verskih tem in motivov v delih A. N. Ostrovskega: od “ Družinska slika"pred "Nevihto" religioznost Ostrovskega ter razvoj religioznih tem in motivov v njegovem delu nista bila nikoli predmet poglobljene študije; premisleki

Iz knjige Vsi eseji o književnosti za 10. razred avtor Ekipa avtorjev

Moralizem Ostrovskega kot problem. Junaki dram Ostrovskega, njihova dejanja in morala, celoten portret ruskega življenja Ostrovskega - vse to že mnogo let je bil krma za kritike. Ne pa s celostnim svetovnim nazorom avtorja samega. Verjeti v moč Ostrovskega v čistosti

Iz knjige Ufska literarna kritika. številka 1 avtor Baykov Eduard Arturovich

4." Mali človek"v svetu Ostrovskega (na podlagi drame A. N. Ostrovskega "Dota") Poseben junak v svetu Ostrovskega, ki meji na vrsto revnega uradnika s samospoštovanjem, je Yuliy Kapitonovič Karandišev. Hkrati je v njem čutiti ponos

Iz knjige O sodih medu in muhah avtor Boldyrev Jurij Jurijevič

Victor Khanov "Ženski pogled ali Sibilina epifanija?" Ta članek govori o delu Svetlane Churaeve ali zgodbi o tem, kako večplasten je človek, predvsem pa ustvarjalec. En vidik naše junakinje je povprečna pisateljica kratkih zgodb. Drugi vidik je nadarjena pesnica. In končno, tretji, najbolj

A. N. Ostrovskega.

Pozna ljubezen

Prizori iz tamkajšnjega življenja v štirih dejanjih

Moskva, Državna založba umetniške literature, 1960, Zbrana dela v desetih zvezkih, letnik 7 OCR & preverjanje črkovanja: Olga Amelina, november 2004

PRVO DEJANJE

OSEBE: Felitsata Antonovna Shablova, lastnica majhne lesene hiše. Gerasim Porfiryich Margaritov, odvetnik iz upokojenih uradnikov, starec lepega videza. Ljudmila, njegova hči, je starejše dekle. Vsi njeni gibi so skromni in počasni, oblečena je zelo čisto, a brez pretvarjanja.

Dormedont,

najmlajši sin

Shablova, kot uradnica za Margaritov.

Onufriy Potapych Dorodnov, trgovec srednjih let.

Uboga, zatemnjena soba v hiši Šablove. Na desni strani (stran od občinstva) sta dvoja ozka enovratna vrata: najbližja so v Ljudmilino sobo, naslednja pa v sobo Šablove; med vrati je lončeno ogledalo nizozemske peči s kuriščem. V zadnji steni, na desnem kotu, so vrata v Margaritovo sobo;

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. PRVI PRIZOR Ljudmila zapusti svojo sobo, posluša in gre k oknu. Ljudmila Potem Shablova zapusti svojo sobo. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.Šablova Ljudmila(ne da bi videl Ljudmilo). na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. Kot bi nekdo potrkal na vrata. Ne, to je bila moja domišljija. Res sem našpičil ušesa. Kakšno vreme! V lahkem plašču zdaj ... o-o! Ali moj dragi sin kam hodi? O otroci, otroci - gorje mati! Tukaj je Vaska, kakšen potepuški maček, pa je prišel domov. Ljudmila. Si prišel?.. Si res prišel? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. To sem jaz, ki tukaj izražam svoje misli; V glavi mi bo vrelo, češ ... Vreme, pravijo, je tako, da je tudi moja Vaska prišla domov. Usedel se je na posteljo in tako predel, da se je celo dušilo; Res mu želim povedati, da sem doma, ne skrbi. No, seveda se je pogrel, pojedel in spet odšel. To je moška stvar, tega ne moreš imeti doma. Ja, tukaj je žival in tudi on razume, da mora iti domov - da vidi, kako je tam; in moj sin Nikolenka je pogrešan že več dni. Ljudmila. Kako veš, kaj se dogaja z njim? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kdo bi vedel, če ne jaz! Nima nobenega posla, samo zaposlen je. Ljudmila. On je pravnik. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kakšna okrajšava! Bil je čas, a je minil. Ljudmila. Zaposlen je s poslom neke dame. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Zakaj, mati, gospa! Dame so drugačne. Samo počakaj, vse ti bom povedal. Pri meni se je dobro učil in končal vseučilišče; in po sreči so se ta nova sodišča začela tukaj! Vpisal se je kot opat - stvari so šle in šle in šle, grabljenje denarja z lopato. Od samega dejstva, da je vstopil v denarni trgovski krog. Saj veste, živeti z volkovi, tuliti kot volk, in začel je prav to trgovsko življenje, tisti dan v gostilni, noč pa v klubu ali kjer koli. Seveda: užitek; on je vroč moški. No, kaj potrebujejo? Njihovi žepi so debeli. In je kraljeval in kraljeval, a stvari so šle med rokami in bil je len; in tukaj je nešteto odvetnikov. Ne glede na to, koliko se je tam zamotil, je denar vseeno porabil; Izgubil sem poznanstvo in se spet vrnil v isto slabo situacijo: k mami, kar pomeni, da je bila juha iz šterleta uporabljena za prazno zeljno juho. Zahajanje v gostilne se mu je navadilo – v dobre ni imel kaj zahajati, zato se je začel motati po slabih. Ko sem ga videl tako propadajočega, sem mu začel iskati kaj početi. Rad bi ga peljal k gospe, ki jo poznam, a je sramežljiv. Ljudmila. Po značaju mora biti plašen. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Daj no, mati, kakšen značaj! Ljudmila. Da, obstajajo ljudje plašnega značaja. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Daj no, kakšen lik! Ali ima revež značaj? Katerega drugega lika ste našli? Ljudmila. kaj torej? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Tudi revež ima značaj! Čudovito, res! Obleka ni dobra, to je vse. Če oseba nima oblačil, je to plašen značaj; Kako se lahko prijetno pogovarja, mora pa se ozreti okoli sebe, ali je kje kakšna napaka. Verjemite nam ženskam: zakaj se dobra dama predrzno pogovarja v družbi? Ker je na njem vse urejeno: eno k drugemu prilegajoče, eno ni ne krajše ne daljše od drugega, barva k barvi, vzorec k vzorcu. Tukaj raste njena duša. Toda naš brat je v težavah v visoki družbi; Zdi se, da je bolje propasti skozi zemljo! Tu visi, na kratko tukaj, na drugem mestu kot vreča, sinusi povsod. Gledajo te, kot da si nor. Zato nam ne šivajo gospe, ampak smo sami samouki; ne po revijah, ampak kot je bilo treba, na presneto klin. Prav tako ni bil Francoz, ki je šival za svojega sina, ampak Vershkokhvatov izza postojanke Dragomilovskaya. Tako eno leto razmišlja o fraku, hodi, hodi po suknu, ga kroji in kroji; prerezal ga bo na eno ali drugo stran — no, izrezal ga bo kot vrečo, ne kot frak. Toda tudi prej, kako je bilo denarja, je bil Nikolaj dandy; No, divje mu je v takšni in drugačni sramoti. Končno sem ga prepričal, pa tudi nisem bil vesel; On je ponosen človek, ni hotel biti slabši od drugih, zato je ona dandy od jutra do večera, on pa je pri dragi Nemki naročil dobro obleko na kredit. Ljudmila. Je mlada? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Čas je za žensko. To je problem. Če bi bila stara ženska, bi plačala denar. Ljudmila. In kaj je z njo? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ženska je lahkotna, razvajena in se zanaša na svojo lepoto. Okoli nje so vedno mladi - navajena je, da ji vsi ugodijo. Drugemu bo celo v veselje pomagati. Ljudmila. Torej se zastonj trudi zanjo? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ni mogoče reči, da je bilo popolnoma brezplačno. Ja, verjetno bi, ampak sem ji že vzel stotak in pol. Ves denar, ki sem ji ga vzel za to, sem dal krojaču in tukaj je tvoj dobiček! Poleg tega, presodite sami, vsakič, ko greste k njej, vzame taksi z borze in ga tam zadrži pol dneva. Nekaj ​​je vredno! In iz česa bije? Divi ... Veter je ves v moji glavi. Ljudmila. Mogoče mu je všeč? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Toda za revnega človeka je sramota dvoriti bogati ženski in celo sam zapravljati denar. No, kam naj gre: tam so taki polkovniki in gardisti, da res ne najdeš besed. Pogledaš ga in samo rečeš: o moj bog! Tea, smejijo se naši, in glej, tudi ona se smeji. Zato presodite sami: nekakšen polkovnik se bo na paru z jermenom prikotalil na verando, spredaj zarožljal z ostrogo ali sabljo, mimogrede pogledal čez ramo, v ogledalo, zmajal z glavo in naravnost vanjo. dnevna soba. No, vendar je ženska, šibko bitje, skromna posoda, pogledala ga bo z očmi, no, kot da je kuhana in gotova. kje je Ljudmila. Torej taka je! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Videti je samo kot velika dama, ko pa pogledaš bolje, je precej strahopetna. Zapleta se v dolgove in kupide, zato pošlje po mene, da ji vedežujem s kartami. Govoriš in govoriš z njo, ona pa joka in se smeji kot majhen otrok. Ljudmila. Kako čudno! Ali je res mogoče imeti rad takšno žensko? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Toda Nikolaj je ponosen; Vbil sem si v glavo, da ga bom osvojil, zato se mučim. Ali pa je bil morda iz usmiljenja; zato je nemogoče, da se ji ne bi smilila, revica. Njen mož je bil prav tako zmeden; Tekali so naokoli in se zadolževali, niso si povedali. Toda moj mož je umrl in morala sem plačati. Da, če uporabljaš svoj um, lahko še vedno živiš tako; drugače se bo zmešala, draga, do ušes. Pravijo, da je začela zaman dajati račune, podpisuje ne ve kaj. In v kakšnem stanju je bil, če bi ga le lahko prijel v roke. Zakaj si v temi? Ljudmila. Nič, bolje je tako. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. No, počakajmo malo in počakajmo na Nikolaja. Toda nekdo je prišel; pojdi po svečo. (Odhaja.) Ljudmila (pri vratih na hodnik). Si to ti?

Vstopi Dormedon.

FENOMENI DRUGI

Ljudmila, Dormedont, nato Šablova.

Dormedont. jaz sem z. Ljudmila. In sem si mislil ... Ja, vendar sem zelo vesel, drugače je dolgočasno sam.

Šablova vstopi s svečo.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. kje si bil Konec koncev sem mislil, da si doma. Zmrazilo vas bo, zboleli boste, poglejte. Dormedont (greje se ob peči). Iskal sem svojega brata. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ste ga našli? Dormedont. našel. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. kje je Dormedont. Vse je tam. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Še en dan v gostilni! Prosim, povejte mi, kako to izgleda! Dormedont. Igra biljard. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Zakaj ga nisi odpeljal domov? Dormedont. Klical je, a ni prišel. Pojdi, pravi, povej mami, da sem odrasel, da ne skrbi. Domov, pravi, ko se mi bo zdelo, najdem pot brez tebe; Ne potrebujem spremstva, nisem pijan. Jokala sem že pred njim. »Brate, zapomni si hišo! Ljudje iščejo delo, ti pa bežiš danes, pravim, dva trgovca sta prišla pisati prošnjo sodniku ne doma. Tako boš vse odgnal.« - "Ne maram zbiranja penijev," pravi. Toda izprosil je moj zadnji rubelj. No, dal sem ga - svojega brata, navsezadnje. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. te zebe? Dormedont. Ni dobro. Jaz sem za hišo, on pa ne. Če bom kdaj sekal drva, pa kaj je to pomembno! Zdaj sem oblekel haljo, šel sekljat in celo telovaditi. Ali ni tako, Ljudmila Gerasimovna? Ljudmila. Ali ljubiš svojega brata? Dormedont. kako to ... Ljudmila. No, še bolj mi je všeč! (Da Dormedonu roko.) Ste prijazna, dobra oseba. Grem po delo. (Odhaja.) na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (za Ljudmilo). Pridi, skupaj se bomo dolgočasili. (Dormedonu.) Glej, tako te zebe, da se še ogreti ne moreš. Dormedont. Ne, mamica, nič; Samo sredinca ni bilo v posesti, zdaj pa ga ni več. Zdaj se ukvarjam s pisanjem. (Sede za mizo in pospravi papirje.) na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Za zdaj bom razložil karte. (Iz žepa vzame karte.) Dormedont. Mama, ali ne opaziš ničesar na meni? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. št. In kaj? Dormedont. Ampak, mama, zaljubljen sem. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. No, torej na vaše zdravje. Dormedont. Ja, mama, resno. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Verjamem, da ni šala. Dormedont. Kakšne šale! Vedežuj! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ugibajmo! Dajmo, stari in mali, prelivaj iz praznega v prazno. Dormedont. Ne smej se, mamica: rada me ima. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Eh, Dormedoša! Niste moški, ki ga imajo ženske rade. Samo ženska te lahko ljubi. Dormedont. kateri? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. mati. Za mamo je otrok slabši, slajši je. Dormedont. No, mamica, kaj je narobe z mano? jaz sem za doma... na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ampak vem o kom govoriš. Dormedont. Konec koncev, kako ne veš, saj si že sam. Zdaj pa sem prišel, odhitel do vrat in rekel: "Si to ti?" na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ste hiteli? poglej! Ampak ona te ni čakala. Ali ni tvoj brat? Dormedont. Nemogoče je, mama, usmili se. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. No, poglej! Ampak izgleda, da se dogaja! Dormedont. Jaz, mamica, jaz! Zdaj, ko bi le imel pogum in čas, da bi izvedel, da bi lahko ravno prav odprl vso svojo dušo. ukrepati? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ukrepajte! Dormedont. Kaj pa karte, mama? Kaj mi govorijo? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Nekaj ​​zmede je, ne morem ugotoviti. Tam se zdi, da se trgovec pripravlja domov; pojdi mu reci, naj prižge luč. (Odhaja.)

Dorodnov in Margaritov prideta ven.

FENOMENI TRETJI

Dormedont, Dorodnov in Margaritov.

Margaritov. Ampak ti in jaz sva stara prijatelja. Dorodnov. Seveda! koliko star Gerasim Porfirič, veš kaj? Zdaj pa gremo na pijačo. Zdaj sem kočijaž pri Bauerju... Margaritov. Ne, ne, ne sprašuj! Dorodnov. Kako čuden si, brat! Zdaj imam nenadoma domišljijo; bi moral spoštovati? Margaritov. Ta fantazija se vam pogosto pojavi. Ali govorite o poslu... Jutri moramo k posredniku... Dorodnov. Kaj pa zadeva! Jaz sem na tebi všeč kamniti zid. Vidiš, nisem te pozabil; tam sem ga našel. Margaritov (stisne mu roko). Hvala, hvala! Ja, tja me je pripeljala usoda. Ste prijazna oseba, našli ste me; in drugi zapuščeni, zapuščeni, da so žrtev revščine. Hudih stvari skorajda ni, preživim z nekaj stvarmi; in obožujem velike pritožbene primere, tako da je treba o čem razmišljati in delati. Toda v starosti ni kaj storiti, začeli so teči naokoli; Brez dela je dolgčas. Dorodnov. Sploh ne bi bilo dolgočasno, ampak pridi, čaj, pridi in bodi lačen. Margaritov. Da, da, in lačen. Dorodnov. Razvedri se, Gerasim Porfiryich! Morda z mojo lahkotno roko ... Ti, po poznanstvu, poskusi! Margaritov. Kakšne prošnje! Poznam svoje stvari. Dorodnov. Pridite jutri zvečer. Ne boj se, ne bom te silil, rahlo te bom obravnaval. Margaritov. V redu, v redu, pridem. Dorodnov. No, potem je to prijeten čas. Margaritov. Oh, počakaj, počakaj! pozabil. Počakajte malo! Dorodnov. kaj drugega Margaritov. Pozabil sem vam izdati potrdilo, v katerem je navedeno, katere dokumente sem prejel od vas. Dorodnov. Tukaj je več! Ni potrebe. Margaritov. Ne, naročilo. Dorodnov. Ni potrebe, čudak. verjamem Margaritov. Ne bom te izpustil brez tega. Dorodnov. In zakaj samo te razglasitve? Margaritov. Bog je svoboden v življenju in smrti. Seveda mi ne bodo izginili, zdaj sem postal previden ... Dorodnov. Toda kaj se je zgodilo? Margaritov. bil. To se je zgodilo meni. Ko je moje ime še grmelo po vsej Moskvi, sem imel deset centov poslov in dokumentov drugih ljudi. Vse to je urejeno, v omarah, v škatlah, pod številkami; Le iz lastne neumnosti sem prej zaupal ljudem; Zgodilo se je, da pošlješ uradnika: dobiš, pravijo, nekaj je v takem in takem zaboju; no, nosi ga. In uslužbenka mi je ukradla en dokument in ga prodala dolžniku. Dorodnov. Kako velik je dokument? Margaritov. Dvajset tisoč. Dorodnov. Vau! No, kaj delaš? Margaritov (z vzdihom). Plačano. Dorodnov. Ste plačali vse? Margaritov (briše solze). Vse. Dorodnov. Kako ste se rešili? Margaritov. Dal sem ves svoj denar za delo, prodal hišo, prodal vse, kar se je dalo prodati. Dorodnov. Ste tako padli v zaton? Margaritov. ja Dorodnov. Ste trpeli po nepotrebnem? Margaritov. ja Dorodnov. Ali ni bilo enostavno? Margaritov. No, saj že vem, kako mi je bilo. Ali verjameš? Ni denarja, ni denarja, zasluženega z delom, ni gnezda, žena je bila že bolna, potem pa je umrla - ni zdržala, izgubila je zaupanje, (šepet) Hotel sem se ubiti. Dorodnov. Kaj ti! Naše mesto je sveto! Si nor ali kaj? Margaritov. Znorel boš. Tako me nekega večera grize melanholija, hodim po sobi in iščem, kam bi obesila zanko ... Dorodnov. Glej, Bog s tabo! Margaritov. Ja, pogledala sem v kot, tam je bila posteljica, hčerka je spala, takrat je imela dve leti. Sprašujem se, kdo bo ostal z njo. A? razumeš Dorodnov. Kako ne razumeš, glava! Margaritov. Kdo ji bo ostal, kaj? Da, gledam jo, gledam tega angela, ne morem zapustiti svojega mesta; in v moji duši je bilo, kakor da bi se razlila neka toplina, vse nasprotne misli so se začele miriti med seboj, se umirjati in postavljati na svoje mesto. Dorodnov. In to se je izkazalo poljubno. Margaritov. Poslušaj, poslušaj! In od takrat naprej jo molim kot svojo rešiteljico. Konec koncev, če ne bi bilo nje, oh, brat! Dorodnov. Da, zagotovo se zgodi; Bog obvaruj vse! Margaritov. Torej ... O čem sem začel govoriti? Ja, torej od takrat naprej pazim, zaklepam s ključem, ključ ima moja hčerka. Ima vse, denar in vse. Ona je svetnica. Dorodnov. No, zakaj govoriš take besede? Margaritov. Kaj, kaj! ne verjameš? Sveto, povem ti. Krotka je, sedi, dela, molči; povsod je potreba; navsezadnje je preživela svoja najboljša leta v tišini, sklonjena, in niti ene pritožbe. Navsezadnje hoče živeti, mora živeti in nikoli ne reče besede o sebi. Zaslužil bo dodaten rubelj in videli boste, to bo darilo za vašega očeta, presenečenje. Konec koncev teh stvari ni... Kje so? Dorodnov. rad bi se poročil. Margaritov. Ja, s čim, ti čudoviti moški, s čim? Dorodnov. No, če bo Bog dal, boš zame naredil nekaj vrednega dvesto tisočakov, potem pa ... Margaritov. No, počakaj, zdaj ti bom dal račun ... Dorodnov. V redu, počakal bom.

ČETRTI PRIZOR

Dorodnov in Dormedont.

Dorodnov (usede se). Vsega je na svetu, vse je drugače, vsak ima svoje in vsak naj poskrbi zase. In ne morete si kaj, da se ne bi smilili drugim in ne morete se smiliti vsem; kajti nenadoma se vam lahko zgodi greh, zato morate prihraniti usmiljenje zase. (Pogleda Dormedont.)Čečkaj, čečkaj! Naj govorim s tabo? Dormedont. Kaj, gospod? Dorodnov. Ti... kako si?.. Popisukhin, pridi bližje! Dormedont. Bili bi bolj vljudni, če osebe ne poznate. Dorodnov. Oh, oprostite, vaša čast! In živite brez pritožb, boste bolj polni. Pridi sem, dal ti bom nekaj denarja. Dormedont (približuje se). za kaj? Dorodnov (da tri rublje). Ja, dobro živiš. Dormedont. Ponižno se vam zahvaljujem, gospod. (Prikloni se.) Dorodnov (razmrši Dormedontove lase). Oh, ti dlakavi, ne naša država! Dormedont. Popolnost! kaj ti Dorodnov. In kaj, dragi prijatelj, ne bo ta isti odvetnik ponaredil, če zaupaš dokumentom? Dormedont. Kako je mogoče, da ti! Dorodnov. Jaz bi ga dal dobremu, pa so zelo arogantni, naj mu rečejo gospod, pa še drago je. Torej, če opazite kakšno neresnico, tecite zdaj k meni, tako in tako, pravijo. Dormedont. o čem govoriš Bodi v miru. Dorodnov. No, kar napiši! Dormedont. Da, končal sem, gospod. Dorodnov. Samo za odvetnika ti je vseeno! Ali dobivate veliko plačo? Dormedont. Deset rubljev na mesec. Dorodnov. No, to je v redu, v redu. Morate tudi nekaj pojesti. Vsakdo dolguje svoje delo; torej poglej: je ptica ali kaj...

Margaritov vstopi, Dormedont odide.

PRIZOR PETI

Margaritov in Dorodnov.

Margaritov (dajanje potrdila). Tukaj, skrij! Dorodnov (skrije račun). Kakšen mali uradnik je to? Margaritov. No, uradnik? nič. Neumen je, vendar je dober fant. Dorodnov. Dodger, razumem velike roke. Imejte odprte oči zanj. Margaritov. No, ne govori v prazno! Dorodnov. Poglejte, svetujem vam. No, gostje bodo sedeli, sedeli in potem odšli. (Želi iti.) Počakaj! Na to sem pozabil. Dokument imam še doma, to je posamezen članek; Ne vmešavam se vanj in v te. Takrat bi ga moral vsaj zapustiti; Ja, dovolite mi, mislim, da bom dobil nasvet, kaj naj storim z njim, še vedno je škoda. Margaritov. Kaj je narobe? Dorodnov. Prav ta dokument sem podedoval od strica, skupaj z vsemi papirji, ki sem vam jih prinesel. Da, nekako je dvomljiv. No, mislim, da je že toliko dobil, nič mu ni žal, ne glede na to, kaj dobiš od njega, je vse v redu, sicer pa tudi če izgine. Margaritov. Komu je dokument namenjen? Dorodnov. Za žensko. Tukaj je samo ena vdova, njen vzdevek je Lebedkina. Zmedena ženska. Margaritov. Ali ima kaj? Dorodnov. Kako ne bi bilo! Zapravil sem ga, a še vedno lahko plačam. Margaritov. Torej ga dobimo. Dorodnov. Dobiš ga lahko, če ga prestrašiš. Margaritov. kako Dorodnov. Dokument je bil izdan z garancijo njenega moža, niso ji res verjeli, vendar je bila garancija lažna. Mož je bil paraliziran, brez gibanja, ko je izdala dokument. Margaritov. Torej prestrašiti. Dorodnov. Sledi; Samo temeljit trgovec bi se moral ukvarjati z žensko, kot jaz razumem, moralo. Povem vam, da lahko to storite v svojem imenu, kakor želite, da ne bom zmeden. Margaritov. No, potem pomislite, da je ta denar v vašem žepu. Dorodnov. Dobi vsaj polovico! Margaritov. Dobil bom vse. Dorodnov. Potem vam ne bo žal? Margaritov. Zakaj bi se smilili lopovom! Dorodnov. Iznajdljiva ženska vas ne bi zapletla na stara leta; Če spregovori, se boste stopili. Margaritov. No, tukaj je še ena! Tolmačite tukaj! Tukaj ti je moja roka, da imaš v dveh dneh ves denar. Dorodnov. Torej, izbijte ta članek iz glave. Jutri ti dam dokument. No, ne morete se pogovarjati o vsem, nekaj bomo pustili za jutri; in zdaj, po mojem mnenju, če ne piješ, je čas za spanje. Adijo! Margaritov. Naj nekdo prižge tam! (Listi z trgovec v dvorani.)

Margaritov, Shablova in Dormedont se vrnejo s hodnika. Ljudmila zapusti svojo sobo.

ŠESTI PRIZOR

Margaritov, Šablova, Ljudmila in Dormedont.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Bi radi večerjo? Margaritov. Večerjajte, če želite, jaz ne bom večerjal. Lyudmilochka, danes bom dolgo sedel, ti pojdi spat, ne čakaj me. (Sprehaja se po sobi.) Ljudmila. Sam si danes želim dlje sedeti in delati. (Predloga.) Boste zdaj večerjali, ali ne boste nikogar čakali? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Da, morali bi počakati. Ljudmila. No, potem bom sedel s teboj. Dormedont. Ali res obstaja poslovnež zame, Gerasim Porfiryich, za družbo? Margaritov. Počakaj, tudi tebi bo pomembno. Ljudmila, imam delo, spet delo. Sreča se nasmehne; sreča, sreča je padla, sreča je padla. Ljudmila. Tako sem vesel zate, očka! Margaritov. zame? Ničesar ne potrebujem, Ljudmila; Zate živim, otrok moj, samo zate. Ljudmila. In jaz sem zate, oče. Margaritov. dovolj! Če Bog da, bomo imeli zadovoljstvo; v naši obrti boš, če boš imel srečo, kmalu obogatel — živel si boš in kako boš živel! Ljudmila. Ne znam živeti zase; Edina sreča je, če živiš za druge. Margaritov. Ne govori tega, otrok moj, ne omalovažuj se; žalostiš me. Poznam svojo krivdo, uničil sem ti mladost, no, svojo krivdo želim popraviti. Ne užali svojega očeta, ne zavrni vnaprej sreče, ki ti jo želi. No, nasvidenje! (Ljudmilo poljubi na glavo.) Angel varuh nad vami! Ljudmila. In nad tabo, oče.

Margaritov gre v svojo sobo.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. To je nekaj lepo videti, ampak imam sinove ... Dormedont. Mami, sem to jaz? Ali ti ne dam miru, ali nisem oskrbnik doma? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Tako je, vendar od vas ni veliko pričakovati. Ampak moj brat je pameten, ja ... in ni boljšega načina za to! Mučil mojo mamo! Ravnaj z njim kot s kakšnim invalidom. (Posluša.) No, trka, nismo dolgo čakali. Pojdi jim reci, naj jih spustijo noter in zakleni vrata. (Odhaja.)

Ljudmila pride do okna.

SEDMI PRIZOR

Ljudmila in Dormedont.

Dormedont (sebi). Ali ne bi morali začeti zdaj? (Ljudmila.) Ljudmila Gerasimovna, kako razumete svojega brata? Ljudmila. Sploh ga ne poznam. Dormedont. Vendar s svojimi dejanji? Ljudmila. Glede na kaj? Dormedont. Proti mamici. Ljudmila. Kaj je storil proti njej? Dormedont. In sedi v gostilni. Ljudmila. Morda se tam zabava. Dormedont. Ni veliko zabave. Tako bi šel jaz. Ljudmila. Zakaj ne prideš? Dormedont. Ne, gospod, nimam teh pravil. Zame je doma bolje, gospod. Ljudmila. Popolnost! Kaj je tukaj dobrega! No, o nas ni kaj reči; ampak za moškega, sploh mladega... Dormedont. Da, gospod, ko tega ne čuti. Ljudmila. Kaj čutiš? Dormedont. Ja sem, ja sem ...

Vstopi Shablova z listekom v rokah.

PRIZOR OSMI

Ljudmila, Dormedont in Šablova.

Dormedont (sebi). Prišli so vam na pot!

Shablova si briše solze.

Ljudmila. Kaj je narobe s teboj? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ja, tukaj je moj otrok ... Ljudmila (s strahom). Kaj se je zgodilo? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (daje opombo). Tukaj ga je poslal s fantom iz gostilne. Ljudmila. Ali ga lahko preberem? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. preberi! Ljudmila (bere)."Mama, ne čakaj me, imam neprijeten incident - izgubljam; zapletel sem se z igralcem, ki je veliko močnejši od mene. Zdi se, da je spodobna oseba , on mora dati denar, jaz pa nimam denarja, zato ne morem nehati igrati in me vse bolj vleče, če me hočete rešiti sramote in žalitev, mi pošljite trideset rubljev messenger, da veš, kako zelo trpim zaradi tako neznatnega zneska!« na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Prosim recite "nepomembno"! Reši se, kar naprej! Ljudmila. »Zaradi hitrosti sem poslal fanta, čakam in štejem minute ... Če ga nimaš, ga nekje izposodi, usmili se me! Ne uniči me brez denarja! Ne boš me več videl. Tvoj ljubeči sin. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Dobra ljubezen, nič za reči! Ljudmila. Kaj hočeš narediti? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kaj narediti? Kje ga lahko dobim? Imam samo deset rubljev, pa še to so dali na stran za živila. Ljudmila. Vendar ga moraš poslati. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Izgubljen, vidiš! Kdo ga je silil igrati? Ostal bi doma, tako bi bilo bolje. Ljudmila. Zdaj je prepozno govoriti o tem. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Divi bi ga res rabila! In potem je izgubil, ekstrem je majhen. Ljudmila. Ne, velik je. Slišali ste ga zapisati: "Ne boš me več videl." na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. No, torej, moji očetje, ne bom raztrgan zaradi njega. Tiran, mučitelj! Kakšna kazen! In za kaj, za kaj? Ali ga nisem ljubila ... Ljudmila. Pusti me! Zakaj ves ta govor? Samo čas teče, on pa tam čaka, trpi revež. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Trpi, tak barbar! Vzemi kos papirja, Dormedosha, in mu napiši: zakaj si mislil, da ti bo mama poslala denar? Sami ga nosite v hišo in ne vlecite iz hiše. Ljudmila. Počakaj! To je nemogoče, to je nehumano! Daj mi kuverto! Samo zapiši! (Iz torbice vzame bankovec za petdeset rubljev. Dormedont piše na kuverto.) na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kaj si, kaj si! Petdeset rubljev! Ljudmila. Zdaj ni prostora za spremembo in ni časa. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. In še niste zadnji? Ljudmila. Točno tako je, ko so slednji poslani. (Od Dormedonta vzame kuverto, vloži denar in jo zapečati.) na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Navsezadnje ne bo prinesel sprememb; Kako dolgo boš moral živeti pri meni za ta denar? Ljudmila. Sploh ne, svoje boš dobil. Tega denarja vam ne dam, upošteval ga bom. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Da, ti si nebeški angel! O moj bog! Kje so ti ljudje rojeni? No, jaz bi ... Ljudmila. Prinesi, prinesi! Čaka, šteje minute. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Dormedosha, pojdi na večerjo, tudi ti vabljena; zdaj sem... Ljudmila. ne bom na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Dormedosha, pojdi! Na svetu so tako vrli ljudje. (Odhaja.) Dormedont (sebi). Zdaj mora biti ravno prav... (Ljudmila.) Kako se počutite glede naše družine ... Ljudmila (zamišljeno). kaj ti Dormedont. Kakšna lokacija, pravim ... Ljudmila. ja, ja. Dormedont. Seveda ne vsi...

Shablova v zakulisju: "Pojdi ali kaj, čakam!"

Počakaj, mamica. Seveda, pravim, ne more vsak čutiti ... Ljudmila (premišljeno). ne razumem Dormedont. Tukaj si zaradi mojega brata, vendar to čutim. Ali lahko ... Ljudmila (poda roko). Lahko noč! (Odhaja.)

Shablova v zakulisju: "Kako dolgo boš čakal?"

Dormedont. Eh, mamica! To je morda vsa moja usoda, a ti si v napoto! (Ogleda se.) Odšla je. No, drugič; zdi se, da gredo stvari dobro.

DRUGO DEJANJE

OSEBE: Margaritov.

Ljudmila.

Shablova, kot uradnica za Margaritov.

Šablova.

Ljudmila Nikolaj Andrejič Šablov, najstarejši sin Šablove. Margaritov Dormedont. Varvara Kharitonovna Lebedkina, vdova. Pokrajina je ista. Nikolaj sedi za mizo in spi z glavo v rokah. Vstopita Margaritov in Ljudmila.. Adijo očka! Ljudmila. Zbogom, moja duša! Margaritov(Da Ljudmili ključe.) Tukaj so vaši ključi! Ko greš od doma, ga vzemi s seboj, ne zapuščaj ga! Na mizi imam dokumente, vendar tukaj nikomur ne zaupam. Tukaj, Lyudmilochka, stran je lačna, ljudje živijo iz dneva v dan, kar koli pograbijo, so zadovoljni. Utopljenec se, pravijo, prijemlje za slamico; No, sestradan je zato, ker leži bolan. Tukaj se bo vse pokradlo in vse prodalo, pametni ljudje pa to izkoriščajo. Osebo morate podkupiti za ponarejanje, za zločin, kupiti morate čast dekleta - pridite sem, kupite in kupite poceni. Ko vidite, da pride sem ali na obisk bogat, lepo oblečen moški, vedite, da ni za dobro delo Ljudmila (s strahom). prišel - išče pokvarjeno čast ali vest. Margaritov. Naj sliši, resnico govorim. Morali bi pobegniti iz te hiše, ampak kam? Poceni stanovanja so vsa taka: ali so za pregrado obrtniki, ki sploh nikoli ne govorijo po človeško, ampak samo preklinjajo od jutra do večera, ali pa ima gospodinja moža ali sina pijanca. In ti, angelska duša, moraš živeti pod isto streho s takim gospodom. Samo videti ga je žalitev za spodobno dekle. Ljudmila (očitajoče). Očka, bodi tiho! Margaritov. Kakšne slovesnosti so ti ljudje! Kako se ga ne bojiš? Na teden ne bo zaslužil niti penija in vsak večer potrebuje denar za sedenje v kakšnem Konigsbergu ali Adrianoplu. Predvsem poskrbite za svoje dokumente, denar pa dobro zaklenite! Ko smo že pri denarju; daj mi za stroške! Ljudmila. Nimam denarja. Margaritov. Kam greš z njimi? Ljudmila. Porabil.

Margaritov jo pozorno pogleda.

Zakaj me tako gledaš? Kakšna inkvizicija, oče! Če hočeš, ti povem kje... Margaritov (jo zmoti). Ne, ne, ne... Vem. Kaj iščem v tvojih očeh? Ali si ga porabil zase, revež, za svoje potrebe, za svoje nujne potrebe ali spet za razvajanje mene, ničvrednega starca. Zdaj vidim, vidim, počakal bom, Ljudmila, počakaj ... nisi se znala skriti. Vzel bom denar od trgovca, ne skrbi. Adijo! (Listi.) Ljudmila (pri vhodnih vratih). Adijo očka! (Pristopi k mizi in nežno pogleda Nikolaja.) Draga moja, draga moja! Kako mu je neprijetno, revežu! Bom čakal, dragi moj, da v mojih rokah nasloniš svojo pametno, lepo glavo? Kakšna sreča bi bila to zame! (Molče pogleda Nikolaja.)

Vstopi Shablova.

FENOMENI DRUGI

Ljudmila, Šablova in Nikolaj.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Da, samo občudujte! Kakšna mama je to gledati! Ah, razuzdana glava! Nikolaj (zbujanje). A? Kaj? Znan glas. Živjo, mamica! Prepoznam tvoj glas, mama, še posebej, ko grajaš, izmed tisoč. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Oh, ti nesrečnež! Zakaj ste prišli na idejo, da pošljete mami po denar? Kakšen denar ima tvoja mama? Ja, poglej, sicer pa... Nikolaj. No, kakšen problem! Saj poznate pregovor: "Če izgubiš, nimaš denarja, torej si doma." Ponižno se vam zahvaljujem! Izposodili so si ga! (Želi objeti mamo.) na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. In ne približuj se! Nikolaj. No, karkoli. (Sede za mizo in nasloni glavo na roko.) na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. To bo trajalo še dolgo! prosim povej mi! Nikolaj. Kaj je to"? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Gulba je tvoja. Nikolaj. Oh, res, ne vem. Mislim, da do prvega primera. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ne išči izgovorov! Kakšen način za jezo Boga! Imeli ste opravke in zdaj imate opravke. Nikolaj. Ne, ni tako. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kaj misliš, da je to? Nikolaj. Trivialnost. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. No, če želite, se pogovorite z njim, ko ne sprejme nobenega razloga. Je denar pošel? Ste veliko prinesli domov? Moram te nahraniti. Ljudmila. O tem ni treba govoriti. prosim te. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. No, morda, no, kot želite. Ampak škoda, nismo milijonarji, da bi toliko zapravili naenkrat. Očetje, v kuhinji je nekaj siknilo! Hitro teci! (Odhaja.)

FENOMENI TRETJI

Ljudmila in Nikolaj.

Nikolaj. Naj me zanima, zakaj zaboga si svoji mami preprečil govoriti o denarju in po kakšnem čudežu te je poslušala? Ljudmila. sem jo vprašal preprosto iz delikatnosti. Ni ji bilo treba govoriti o denarju. Nikolaj. In kaj? Ljudmila. Morala bi se ti smiliti, ne pa... Nikolaj. Se pravi, kako lahko obžaluješ? Ljudmila. Žal nam je, da zapravljate svoje zdravje in vas prosimo, da poskrbite zanj. Nikolaj. In vi bi se seveda strinjali z njo? Ljudmila. Da, in jaz bi te prosil za isto. Nikolaj. Prositi? To je zame prevelika čast. Ljudmila. In prosil bi te, da odideš slaba družba, ne zapravljajte svojih sposobnosti. Nikolaj. In tako naprej in tako naprej ... Vem. Obnašate se, kot se spodobi za občutljivo mlado damo; Občutljiva srca se vedno ukvarjajo s svojimi stvarmi in se vmešajo z nasveti, kjer jih ne vprašajo. Ampak mami... Ljudmila. Denar se da kupiti, a slabo zdravje... Nikolaj. Nepovratno. Neprimerljivo. Toda mama ... Ne odlikuje je ne občutljivost, ne rahločutnost; Zanjo je najpomembnejši denar, zanjo ni večjega zločina kot trošenje odvečnega denarja in se je zavila v molk. Čakal sem na nevihto in že imel zalogo potrpljenja za dva dni; in nenadoma, namesto običajne fraze: "zapravljivček, pijanec, je pretresel hišo" - slišim moralo od tujcev, ki jim ni mar zame. Nekakšni čudeži! Ljudmila. Oprostite! Nikolaj. Ne nič. Govori, če te veseli. Ljudmila. Vedno mi je v veliko veselje govoriti s teboj. Nikolaj. Se pravi, da me pouči. Ljudmila. Oh ne! Nikolaj. Zakaj ne bi poučevali! Tako poceni je. Ljudmila. Ne bodi krivičen, ne zameri mi! Od tebe si ne zaslužim nobene škode. Nikolaj. In hvaležnost. Seveda, kako naj se vam ne zahvalim! Učite me, ne da bi imeli do tega pravico; imaš me za bedaka, ker mi govoriš take resnice kot novice, ki jih pozna vsak desetletni deček. Ljudmila. Ne to, Nikolaj Andrejič, ne to. Samo vprašam te... vse je tako preprosto. Nikolaj. Ali sprašuješ? za kaj? ne poznaš mojega življenja, ne mojega značaja, ne situacije, v kateri sem ... Mama je preprosta ženska in tudi njej je šlo bolje: vedela je, da potrebujem denar, ne nasveta, in mi je poslala denar. Ljudmila. Poslal sem ti denar, ne mamice. Nikolaj. ti? Ljudmila. Nisem ti hotel povedati, pa si me sam prisilil. Nikolaj. Ste poslali denar? Kaj se je zgodilo? Zakaj si to naredil? Kdo te je vprašal? mami? Si je sposodila od vas, vam je obljubila, da vam bo vrnila? Ljudmila. št. Nikolaj. Kako se je to zgodilo? Ljudmila. Prebral sem vaše pismo, živo sem si predstavljal vaš položaj; ni bilo časa za razmišljanje, morali smo pohiteti. Nikolaj (občuteno jo prime za roko). Hvala. Seveda ti bom dal ta denar čim prej; ampak naj vam povem: ravnali ste malomarno. Ljudmila. Mogoče. Nikolaj. Ne poznate me, morda vam ne bom plačal; in nisi tako bogat, da bi vrgel stran petdeset rubljev. Ljudmila. Nisem razmišljal o tem; Samo mislil sem, da potrebuješ denar. Nikolaj. Pustite se presenetiti. Ljudmila. Zakaj bi se tukaj čudili, Nikolaj Andrejič? Živiva v isti hiši, skoraj nikogar ne vidim razen tebe... imaš toliko prednosti... Nikolaj. Moj Bog! (Pokrije obraz z rokami.) me ljubiš Ljudmila. Bilo bi presenetljivo, če se ne bi zaljubil vate. Nikolaj. Zakaj je to, zakaj? Vsaj ne krivim sebe, zdi se, da ti nisem dal razloga. Ljudmila. Ne, so. Ne pozabite, pred kakšnim mesecem ste mi tukaj, pri tem oknu, poljubili roko in rekli, da boste umrli od sreče, če bi vas ljubila ženska, kot sem jaz. Nikolaj. Ampak to so fraze, to je ista šala. Ljudmila. Zakaj takrat nisi rekel, da se hecaš? Rešil bi me trpljenja. In solze v očeh? Konec koncev, če solze niso resnične, potem so pretvarjanje, prevara in ne šala. Kakšno srce je potrebno za šalo o dekletu, kot sem jaz? Nikolaj. Moj Bog! Oprostite! Ne, nisem se šalil, jaz... Ljudmila. Mladost sem živel brez ljubezni, samo s potrebo po ljubezni, obnašam se skromno, nikomur se ne vsiljujem; Morda sem se z bolečino celo odrekel sanjam o tem, da bi bil ljubljen. Ampak jaz sem ženska, ljubezen je zame vse, ljubezen je moja pravica. Je lahko premagati samega sebe, premagati svojo naravo? A predstavljajte si, da sem premagala samega sebe in bila mirna in srečna na svoj način. Ali je pošteno, da spet prebudim svoja čustva? Tvoj edini kanček ljubezni je spet vzbudil sanje in upe v moji duši, prebudil tako žejo po ljubezni kot pripravljenost na požrtvovalnost ... Konec koncev je to pozna, morda zadnja ljubezen; veš česa je sposobna... in se norčuješ iz nje. Nikolaj. št. Resnično si zaslužiš spoštovanje in ljubezen vsake dostojne osebe; ampak sposoben sem te uničiti, uničiti ti življenje. Ljudmila. Za kaj ga potrebujem? Ruin! Zadovoljen bom, če vam lahko nekako osladim življenje in vas potolažim. Nikolaj. Samo zato, da ugajaš, potolažiš in se zaradi tega uničiš! Premalo se cenite. Ljudmila. Seveda so moje sanje drugačne. Moje sanje so, da te vidim v miru, srečnega, in za to sem pripravljen narediti vse vrste žrtvovanja, popolnoma vse vrste. Nikolaj. Moj angel, Ljudmila Gerasimovna, oprosti mi za preteklost! In tokrat se bom z vami pošteno ukvarjal – razočaral vas bom. Vaše sanje bodo ostale sanje; Nemogoče me je rešiti, nimate sredstev za to: zelo sem globoko. Samo sebe boš uničil, zato je bolje, da se mi umakneš s poti. Ne zaslužim in ne morem si želeti ne mirne sreče ne ženske, kakor si ti; Potrebujem nekaj drugega. Ljudmila. kaj drugega Nikolaj. Nerodno mi je povedati. Ljudmila. Če je škoda to reči, pomeni, da je škoda to želeti in narediti. Nikolaj. Ja, prav imaš. Ampak ali sem se rodil s slabimi nagnjenji ali pa tega še nisem prebolel. Oh, kako sem utrujena, kako sem polomljena! Ljudmila. Počitek. Nikolaj (sedi za mizo). Ja, malo se moram spočiti, kakšen dan ali dva presedeti doma. Ljudmila. Tako sem vesel! Nikolaj. Kako ste prijazni! Eh, moje življenje je grdo, Ljudmila Gerasimovna; prihodnost pa je še grša. Ljudmila (se mu približa). Vsaj ne begajte okoli mene, ko potrebujete tolažbo ali sodelovanje. Nikolaj (ji poda roko). Hvala, hvala. Ljudmila (opaziti pri Nicholas ima revolver v žepu in ga vzame). In daj mi to. Nikolaj. Bodite previdni, naloženo je. Ljudmila. Zakaj ga imaš? Nikolaj. Kupila sem ga poceni, mimogrede, od nekoga, ki ga je nosil in mi je padla v oči. Denar je ostal, mislil sem, da ga bom vseeno zapravil, ampak to je uporabna stvar, mogoče pride prav. Ljudmila. zaprl ga bom; ko rabiš mi poveš. Nikolaj (z nasmehom). Mogoče ga zakleni. Pravzaprav je bolje, da ga odnesete, sicer ga gledate, gledate in morda ... Ljudmila. O kakšnih groznih stvareh tako brezbrižno govoriš? Nikolaj (smeh). Naredil bom veliko tega. Ste brezupno zaljubljeni, ste porabili državni denar? Kot da ni preprostejših razlogov ... Ljudmila. Katere? Nikolaj. Ni razloga za življenje. Kako hočeš živeti, ne moreš; ampak kako je lahko, nočem. Ja, raje počisti ... To je slabo življenje, Ljudmila Gerasimovna. Ljudmila. Nehaj, ne muči me. Za mojo odkritost bodite odkriti tudi z mano. Nikolaj. Kaj hočeš? Da vam povem vso gnusobo moje situacije? Mogoče ne zdaj, zelo sem utrujena. Ljudmila. In moram zapustiti dvorišče; ampak že, v mraku... Obljubiš? Boš doma? Nikolaj. doma. Ljudmila. No, nasvidenje. (Gre v svojo sobo, tam pusti revolver, si nadene burnus in šal, nato zaklene vrata in odide.) Nikolaj. To je neprimerno. Zdaj nisem tako razpoložen, da bi se zapletal v te sentimentalnosti. Ampak, no, to je majhna ovira. Vseeno je nekako topleje, ko te ima nekdo rad.

Dormedont steče iz dvorane.

ČETRTI PRIZOR

Nikolaj, Dormedont, nato Šablova.

Dormedont. Mama, mama, prišla je Varvara Kharitonovna!

Vstopi Shablova.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Pridi z več idejami! Takšna gospa bo šla v naš kurnik. Ne ve, kako poslati nekaj! In če pošlje lakaja, bo njena mati pritekla k njej s pasjim tekom; sicer mora res sama iti. Dormedont. Ampak ne vem, gospod; kdo naj bo če ne ona! poglej! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (gleda skozi okno). Kakšen čudež! In to je ona. Zgleda, da se mudi! Nikolaj. Mama, če me vpraša, povej, da te ni doma! (Odhaja.) na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Oh, ti alistokrat! Očitno ne gre za hrepenenje, očitno ima nekaj boljšega od tebe. Teci, srečaj se! (Gre ven v vežo in se vrne z Lebedkino.)

PRIZOR PETI

Shablova, Lebedkina in Dormedont.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kakšne usode, mati dobrotnica? Komu boš ukazal moliti? Lebedkina. kdo je to na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Sin, mati. Lebedkina (Dormedonu). Ste tudi pravnik? Dormedont. Ne, gospod, sem. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kje je! Na domači strani je. (Dormedonu.) Zakaj se motiš tukaj?

Dormedont listi.

Lebedkina. Moja duša, Felitsata Antonovna, pohiti! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kaj pa hitro? Bi čaj? Lebedkina. No, čaj! Daješ mi karte. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Takoj, mati. Karte imam vedno s seboj. Kot vojak s puško sem tudi jaz z njimi. (Iz žepa vzame špil.) Za kateri del? Ljubezen ali kaj? Lebedkina. Da, da, pohiti! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ali naj dam kralja trefov, istega? Lebedkina. Ja, vseeno, klubi; Samo iztakni mu oči z buciko! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (zbode kralja z buciko). Zate, žalilec! (Razloži karte.) Mati prednost. Lebedkina. Kakšen predujem od njega! Nič ne kaže na naslednji teden; Bil sem izčrpan, nisem se mogel upreti in sem hitel k tebi. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (gleda v karte). Prišlo bo. Lebedkina. Ja, dobro poglejte! Zasedite se, zaposlite se! Kakšna dama je to? Kaj ima ona s tem? Zato naj si iztakne oči. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ne greši! Ona je na stranskem tiru. Vidite, obrnil se je stran od nje. Lebedkina. Je to res? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Poglejte sami, če ne verjamete! Zakaj me žališ? Ali ti nisem uganil? Kot je bilo včasih, bom rekel "počakaj!", no, tako je, zvečer in takrat, takoj, boste srečni. Lebedkina (mešanje kart). No, verjamem. Postavi še malo! Čisto sem pozabil na to. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Zdaj pa gospa? Lebedkina. Na meni. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (polaganje). Kaj je narobe? Lebedkina. poglej! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Vidim, da gre za denar. Lebedkina. Dobro poglej, če mi plačaš ali ne. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (gleda v karte). Morda boste to plačali; očitno se je tako izkazalo. Lebedkina. Oh, nočem! Čas je za zimo; Veš, kakšni so moji zimski stroški. Opera, večeri, novice iz tujine bodo kmalu prejete, le rokavice bodo uničene. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. No, kaj naj rečem! Lebedkina. Oh, nočem plačati. Do zime si dobri ljudje sposodijo, ti pa plačaš. Zelo zabavno je plačati! Sam potrebujem denar. Tukaj je klobuk! Kaj je na njem posebnega? In zaračunali so mi to brez besed. dobro? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Vse je dobro z dobrim; A tudi če ga natakneš na volka, bo še vedno volk. Ja, moral bi ali kaj? Lebedkina. Seveda bi morali. Kdaj ne bi smel biti tam? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Komu? Lebedkina. Trgovec Dorodnov. Denar sem si sposodil od strica, a ga je podedoval. Bil je vljuden človek, počakal bi, ampak ta tip je siv. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ali ne prinaša koristi? Lebedkina. Rok je potekel, zato sem se danes zjutraj oglasil pri njem, da bi prepisal dokument. Vi, pravi, mi niste nič dolžni, gospa; Vaše posojilno pismo sem izročil odvetniku Margaritovu in prosim, da ga upoštevate. Očitno želi pobrati denar. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Margaritov? No, živi z mano, v teh sobah. Lebedkina. Kakšen je? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. etiopski. Lebedkina. Ne bo popustil? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ne makovo zrno. Lebedkina. In da se lahko dogovori; To ni tvoj denar. Polovico bi mi vzel, jaz pa bi mu za to dal tisoč rubljev. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. In ne bo pustil, da jecljate. Iskrenost ga je premagala na boleče neprimeren način. Je polovica prevelika? Lebedkina. Šest tisoč. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. poglej! Zdi se, da če bi imel prave roke, bi ti ukradel dokument. Lebedkina. Ukradi, draga moja! Nočem plačati smrti! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ukradel ga boš! Zaklene ga s sedmimi ključavnicami. Tukaj živi. Tudi njegova hči je suha gospodična; kljub vsemu pa se zdi, da je zaljubljen v Nikolaja. Lebedkina. Da, govori direktno! Ljubica, ali kaj, je njegova? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ne, mati, kaj govoriš! Je skromno dekle. In da je zaljubljena kot mačka, to je res. Lebedkina. No, tudi to je dobro. Na misel mi je padla odlična ideja. Mogoče se bo moj posel izboljšal. Je doma? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ni mi bilo rečeno, naj karkoli rečem. Lebedkina. Zaseden? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kakšno delo! Vso noč je hodil, počival. Lebedkina. Ali ne potrebuje denarja? Želim si, da bi lahko. Ga je nemogoče videti? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kaj ne morem imeti zate? Vse je možno. (Na vratih.) Nicola, pridi sem! Razlagaj in ne bom se vmešaval.

Nikolaj vstopi, Šablova odide.

ŠESTI PRIZOR

Lebedkina in Nikolaj.

Nikolaj (priklanjanje).Čemu dolgujem srečo?.. Lebedkina. Še bolje, recite: blaženost. Nikolaj (suho). kaj hočeš Lebedkina. Nič ne bom naročil. Se želite voziti? Nikolaj. Kaj se je zgodilo? ne razumem Lebedkina. Zelo preprosto je, želim se peljati in te povabim s seboj. Nikolaj. In nisi našel nikogar razen mene? Zdi se, da vam vodnikov ne manjka. Lebedkina. No, recimo, da je to moja muha. Nikolaj. Danes imaš muho: pobožati človeka, jutri imaš muho: odriniti ga, skoraj odgnati. Kakor hočeš, a spoštuj sebe in si zaželi mir, z vsemi... Lebedkina. Pogajajte se! dovolim. Nikolaj. Z vso svojo ljubeznijo do tebe se poskušam držati proč od tvojih muh. Lebedkina. Ne poznaš žensk. Njihove muhe morate znati izkoristiti; Ženska zmore marsikaj iz muhe. Nikolaj. Nisem Don Juan. Lebedkina. Ni vsakdo Don Juan; včasih imamo radi sanjače in idealiste. (Premor.) Pravijo, da je zimski vrt v Strelni dober. Nikolaj. Da, pravijo. Lebedkina. Želim si, da bi lahko šel. Nikolaj. No, pojdi! Lebedkina. Ampak Strelna je vendarle gostilna, nespodobno je iti sam. Nikolaj. In skupaj z mladeničem? Lebedkina. Tudi nespodobno. A izmed dveh hudobij vedno izberem tisto, ki mi je prijetnejše. Lahko sediš pod palmo ... in kosiš. česa te je strah? Ne bom te zadrževal, vrnil te bom domov, prišel bom od tam, da s tabo pijem čaj. No, bodi prijazen! Nikolaj. Morda! Lebedkina. Ah, dragi prijatelj, kako dolgočasno zna biti včasih živeti na svetu! Nikolaj. No, lahko še živiš, ampak zame ... Lebedkina. Ste tudi vi nesrečni? Ubogi. Beži stran od ženske! Kdo te lahko potolaži kot ženska? Daj mi roko! Nikolaj (poda roko). Kaj jočeš? Lebedkina. Ah, dragi prijatelj, kako težko je ženski živeti brez podpore, brez vodje! ne veš. Zelo sem nesrečen. Nikolaj. Očitno bom moral jaz tolažiti tebe in ne ti mene. Lebedkina. Oh ne! To imam eno minuto; Zdaj se bom spet zabaval. (Pride do vrat in glasno.) Adijo!

Shablova in Dormedont prideta ven in pomagata Lebedkini, da se obleče.

SEDMI PRIZOR

Lebedkina, Nikolaj, Šablova, Dormedont, nato Ljudmila.

Lebedkina (Predloga). Tvojega sina vzamem s seboj. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ja, vzemi, dobro je, da uživaš. Česa ni videl doma? Lebedkina. Gremo v park. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. lepo se imejte! Je res mogoče mirno sedeti? Več misli vam bo rojilo po glavi. Kakšna želja po razmišljanju; Ni nam treba pisati knjig. Razmišljanje lahko povzroči škodo. Lebedkina (Miklavž). No, pa gremo! (Poje iz "Pericola".)"Pripravljen sem, pripravljen sem!"

Nikolaj vzame klobuk in si okoli vratu zaveže dušilec.

Ljudmila vstopi in se, ne da bi se slekla, ustavila pri njenih vratih.

Živi, živi, ​​dragi gospod! (Predloga.) Zbogom, moja duša! Počakaj, še prideva k tebi na čaj. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Vabljeni.

Odhajajo: Lebedkina, Nikolaj, Šablova in Dormedont.

Ljudmila. Oče pravi, da bogati ljudje ne prihajajo v našo divjino zaradi dobrih stvari. Moje srce je nekako nemirno; Zdi se mi, da ta obisk ni dober. (Se sleče in gre k oknu.)

Dormedont se vrača.

PRIZOR OSMI

Ljudmila in Dormedont.

Dormedont (sebi). Tukaj je primer! Takrat je ravno prav. Ljudmila Gerasimovna, bi radi kaj povedali očetu? Grem, mi je rekel, naj pridem na okrajno sodišče. Ljudmila. Ne nič. Dormedont. Ljudmila Gerasimovna, ali vidite? Ljudmila. Kaj? Dormedont (pokaže na okno). Brat, izgleda kot kakšen baron, ki poležava v vozičku. Človek nima sramu! Moral bi se skrivati. Vau, gremo!.. Ljudmila (sedi za mizo). Zakaj skrivati? Dormedont. Od dobrih ljudi in od upnikov. Navsezadnje je na ograji, Ljudmila Gerasimovna. Ljudmila. Kaj, kaj? Dormedont. Jutri te bodo spustili v jamo. Ljudmila (s strahom). kako katera luknja? Dormedont. Do vstajenjskih vrat, za dolgove: vsekakor sedite z njim in sedite dolgo. Sam sem videl izvršilni list in predložena je bila krma; Samo mami ne povem; Zakaj bi jo motili?

Ljudmila skoraj pade; s komolci se opre na mizo in z rokami podpira glavo.

In prav mu služi! Seveda je škoda zaradi družine. Ti in jaz, Ljudmila Gerasimovna, ga bova obiskala - navsezadnje je brat. Zanj bomo nosili Kalachikov. Kajne, Ljudmila Gerasimovna? Aja, kaj je? Mama, Ljudmila Gerasimovna umira!

TRETJE DEJANJE

OSEBE: Šablova.

Ljudmila.

Shablova, kot uradnica za Margaritov.

Nikolaj.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. Dormedont. Ljudmila Ljudmila. (Odhaja.)

Lebedkina.

FENOMENI DRUGI

Ljudmila sedi ob oknu, Šablova stoji poleg nje.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. . Samovar je popolnoma zavrel. Glej, kotalijo se! Pa še takrat lahko rečem, da se jim mudi! Sedijo in dremajo, jedo sterlet in pijejo šampanjec. Ničesar ni za reči, Varvara Kharitonovna ve, kako živeti, ženska z okusom. No, to mi gre v prid: gosposke manire, brez denarja; in z njo se bo vozil v kočiji in kadil cigaro, poležaval, kakor bi bil res posestnik. In prihajajo.. Naredite mi uslugo, Felitsata Antonovna, ko ta gospa odide, mi povejte: govoriti moram z Nikolajem Andrejičem. Grem počivat, danes sem tako utrujena, veliko sem hodila. Lebedkina Vstopita Lebedkina in Nikolaj. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.Šablova, Lebedkina in Nikolaj. Lebedkina(pomaga Lebedkini pri slačenju). na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. No, mama Varvara Kharitonovna, spet se vidimo. Eko sreča! Dvakrat na dan. In samovar točno ve, za koga je, tako se trudi, da je poln, da vre. Nikolaj. Pij sam, jaz sem že pil. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ni šans! Vsaj eno skodelico. Nikolaj . Počakaj, Felitsata Antonovna, ne nadleguj nas; Imava zanimiv pogovor.. No, karkoli. Mogoče boš lahko potem kaj pil, bom počakal. Lebedkina. Je Ljudmila Gerasimovna doma? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. doma; nič, legla je k počitku. Nikolaj(Lebedkina). na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. V vsakem primeru pa tiho. Lebedkina. In pritožujem se vam nad vašim sinom, on mi lahko pomaga, pa noče. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Kaj v resnici počneš, Nikolaj! Ne sramoti me pred mojo dobrotnico! Pomembnost je treba pustiti za sabo. Vse dolgujemo Varvari Kharitonovni... kot sužnji... brez razlikovanja. Nikolaj. V redu, mami, v redu! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Da, zdi se ... da, če me prisili, da ubijem človeka, bom ubil zanjo, res; in ne samo malo. Lebedkina. Daj no, Felitsata Antonovna, šalim se.

. Kakšna šala! Ne, tak se je rodil, nič za hišo. Med nami, mati, med revnimi ljudmi, kdor ga nese v hišo, je varuh.

FENOMENI TRETJI

. Najprej ga morate pošteno dobiti in nato prinesti v hišo.

Nikolaj. Zame ni nič bolj gnusnega kot ta tvoja filozofija. Ko čakaš na svojo čast, a hočeš jesti vsak dan; Tako da je pošteno, ni pošteno, ampak to moraš privleči v hišo. Lebedkina. Pusti nas za minuto, pogovoriti se morava. NikolajŠablova odide. Lebedkina. No, kako, kako, prijatelj moj? Govori! Zbudi se! Nikolaj. Tukaj je moj nasvet: prinesite denar, prinesite ga jutri! Nič drugega ti ne preostane. Lebedkina. Dober nasvet! najlepša hvala! Nenadoma dajte toliko ... Nikolaj. Kaj je tu za govoriti! Zdaj denar, zdaj; Potem samo obljubim, da te bom s svojim vplivom rešil kazenskega sodišča. Konec koncev ste sami rekli, da je garancija lažna. Lebedkina. No, kaj je! Če bi vprašala, me mož nikoli ne bi zavrnil, tako da ni pomembno. Nikolaj. Ampak nisi vprašal? Saj podpis ni njegov! Lebedkina. Kako čudno govoriš! Kako je lahko podpisal, ko je bil paraliziran! Nikolaj. In to je ponaredek. Konec koncev, ali veste, kaj se zgodi? Lebedkina. Oh, ne skrbi! Vem, da je to zelo slabo. Nikolaj. Torej prinesite denar. Ne, samo vzemite ga in si ga izposodite za kakršne koli obresti. Lebedkina. Oh, kako si ne želim ... Nikolaj. Moral bi, ker si vzel denar proti temu dokumentu. Lebedkina. To je lepo, kakšni razlogi! Seveda je. Toda denar, ki sem ga vzel, sem porabil, zdaj pa moram vrniti svojega. Prosim, razumite me! Nikolaj. Verjemite mi, da vam ponujam najboljše, kar je mogoče. Lebedkina. Ne, ne ljubiš me, zato tako praviš. To ni najboljše. Nočem verjeti, da je bilo odvetnika nemogoče prepričati, da bi prevaral tega Dorodnova. Vzel bi polovico, a za silo ga boš razdelil na pol. Nikolaj. Kako hočeš, da se s takim predlogom približam poštenemu človeku! Kako me bo gledal? Kaj mi bo rekel naravnost v obraz? Lebedkina. No, potem naredi, kar sem ti rekel. Nikolaj. Nemogoče. Lebedkina (tiho). Ampak ona te ima strašno rada, saj si sam rekel. Ali je mogoče nekomu, ki ga imaš rad, karkoli zavrniti? Sodim po sebi. Nikolaj. Navsezadnje je to čista kreacija. Lebedkina. In super. Lažje je zavajati. Potem je polovica tvoja. Denar je dober, prijatelj, in ti ni nepotreben. Nikolaj. Ne mikaj me z denarjem! Sem v skrajnostih, v strašnih skrajnostih; Ne moreš jamčiti zase, morda najdeš trenutek slabosti, pa boš tako nizko padel ... Jutri me bodo odpeljali v jamo za dolgove, čaka me sramota in ponižanje. Usmili se me, ne skušaj me! Lebedkina. Zato se rešite sramu, tukaj je zdravilo za vas. Nikolaj. Še nekaj je. Lebedkina. Tako enostavno je. Nikolaj. To je še lažje ... Najraje bi se ustrelil v čelo ... Lebedkina (s solzami). Toda kaj naj naredim? Nimam denarja, nimam ga kje dobiti, kdo mi bo verjel? Toliko sem dolžan. Nikolaj. Solze ne bodo pomagale, morate ukrepati. Imate stvari, diamante? Lebedkina (s solzami). In celo veliko. Nikolaj. To je super. Treba jih je vključiti v skrbniški svet. Lebedkina. Ja, na skrbniški svet, pa ne vem, kako ... Nikolaj. ti bom pomagal. Lebedkina. Ponižno se vam zahvaljujem. Ti si moj pravi prijatelj. Nikolaj. Jutri greva skupaj zgodaj. Lebedkina. No, vidite, kako se vse odlično izteče. (Smeh.) ha, ha, ha! Nikolaj. Kaj je narobe s teboj? Zakaj se smejiš? Lebedkina. In hočeš, da se ločim od svojih stvari? ti si nor! Kako zabavno! (Smeh.) Nikolaj. Oprostite, prosim, jaz sem edini z lokacije... Lebedkina. Oh, kakšen ekscentrik si! Je mogoče ženski, kot sem jaz, svetovati, naj zastavlja stvari, diamante? Nikolaj. Torej, kaj naj storimo? Lebedkina. Ne, še vedno si zelo mlada. Ali res mislite, da nimam toliko denarja, da ga res težko najdem? Ta znesek denarja vam bom dostavil v eni uri. Nikolaj. Torej, kaj je narobe? ne razumem Lebedkina. A dejstvo je, da čeprav ta dolg zame ni zelo pomemben, ga nočem plačati. Dvanajst tisoč za vsakogar je izračun. In tako sem hotel preizkusiti, ali si vreden moje ljubezni, ki si jo tako dolgo iskal. Nikolaj. Da, to popolnoma spremeni stvari. Lebedkina. Že zdavnaj bi morali slutiti. Nikolaj. Ampak ne razumem, kako lahko ljubiš osebo, ki je storila nekaj grdega, tudi zate. Lebedkina. Ne skrbi! Sam nisem zelo kreposten in drugih ne sodim strogo. Če vidim, da mi je oseba brezmejno vdana, sem se tudi sama zanj pripravljena odreči. Nikolaj. Vredno je razmisliti. Lebedkina. kako Ali še vedno želite razmišljati? Lahko oklevaš? Toda blizu je, ker je pred vami tisto, kar ste tako dolgo in zaman iskali. Ne vem, če me ljubiš, zagotovo pa vem, da si ponosen ... zadovoljstvo ljubezni do sebe ... Nikolaj. Oh, prekleto! spravljaš me ob pamet. Lebedkina. Spominjam se. Pridobite veliko denarja, uživajte naklonjenost v družbi znane ženske, ki ji vsi dvorijo, vzbujajte zavist in ljubosumje! Če želite to narediti, lahko nekaj žrtvujete. Zelo si prijazen, pameten, a vseeno... Nikolaj. Nepomembnost pred vami. Seveda moram priznati. Lebedkina. Ne, to je preveč. Zakaj bi se poniževali? Bolj milo vam povem: niste človek, ki bi nam bil nevaren. Ne moreš, nimaš sredstev za zasledovanje ... moraš ... iskati sebe ... v divjini. Oceni. Nikolaj. Cenim to. Lebedkina (ga poljubi). Do jutri je še dovolj časa... Za vsak slučaj bom prinesel ves denar, da vidim, če me ljubiš. Tudi tukaj ti dovolim, da me poljubiš. (Odpre lice.) Felicata Antonovna, že sem na poti.

Shablova v zakulisju: "Tečem čim hitreje, mama!"

kaj razmišljaš Nikolaj. Mislim, da se mi zmeša.

Vstopi Shablova.

ČETRTI PRIZOR

Nikolaj, Lebedkina in Šablova.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Greš že domov? Zakaj nisi ostal dovolj? Lebedkina (tiho). Izvolite! Saj poznaš moje zadeve, morda se uresniči, kar si prerokoval, morda pride, zato moraš biti doma. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. V tem primeru si ne upam odlašati, pojdi, pojdi! Lebedkina(Nikolaj). Adijo! poljub! (Iztegne roko.) Sicer si bom nadel rokavico. Nanesite, dokler ni pretesno! (Predloga.) No, nasvidenje! (Tiho.) To je za vas! (Ji da velik bankovec.) Beži kdaj! (Poje.)"Pijana ulica" ... na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (poljubi Lebedkino na ramo). Oh ti ptica! O ti ptica, o ti moja rajska ptica!

Lebedkina odide. Šablova in Nikolaj jo pospremita. Vstopi Ljudmila.

PRIZOR PETI

Ljudmila, nato Nikolaj in Šablova.

Ljudmila. Zdi se, da je končno odšla. Čakal sem, čakal, razmišljal, razmišljal ... A kaj si lahko izmisliš! Tukaj potrebujemo denar. Videti sramoto ljubljene osebe!.. Lažje je videti nesrečo kot sramoto! Mlad mož, poln moči, pameten ... in je zaprt v zaporu skupaj z zapravljivimi libertinci, z zlobnimi bankroti. Ne prenesem, solze bodo tekle iz mene.

Vstopita Shablova in Nikolaj.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (Ljudmila). Tukaj je Nikolaj za vas; hotela si ga videti. (Miklavž.) No, sreča te je zadela; ženskam ni konca. Življenje je prišlo k vam. (Odhaja.) Ljudmila. te motim? Nikolaj. sploh ne. Ljudmila. Se zdiš razburjen? Ste zaskrbljeni? Morda pričakujete kaj slabega? Nikolaj (jo pozorno pogleda). veš Povej mi, ali veš? Ljudmila. jaz vem Nikolaj. Samo ne zaničuj me, prosim. Ljudmila. Ne, zakaj? Nikolaj. No, to je dobro, manj težav, ni potrebe po izgovorih. Ljudmila. Ni potrebe po izgovorih. Ampak če bi bil tako prijazen ... Nikolaj. Karkoli želite za vas. Ljudmila. Podrobno moram vedeti o vaši trenutni situaciji. Nikolaj. Prosim. Ljudmila. Samo vse, vse, za božjo voljo, ničesar ne skrivaj. Nikolaj. Prosiš, da ničesar ne skrivaš; Pomeni, da sumite nekaj zelo slabega o meni. Ljudmila. Če bi sumil, te ne bi ljubil. Nikolaj. Moja težava je v tem, da sem veliko dolžan. Ljudmila. Ja, ja, samo vedeti moram, kako si dolžan, komu, koliko. Nikolaj. Toda ko sem bil mali Jules-Favre in sem si predstavljal, da sem prvi odvetnik v Moskvi, sem živel zelo dobro. Potem ko sem bil kot študent brez denarja in sem nenadoma imel tri ali štiri tisočake v žepu, se mi je začelo vrteti v glavi. Večerje in uživanje, postal sem len in resnih stvari ni bilo, do konca leta pa se je izkazalo, da ni denarja, ampak precej dolgov, čeprav majhnih. Tu sem naredil neodpustljivo neumnost, od katere zdaj umiram. Ljudmila. Kaj si naredil? Nikolaj. Mislil sem, da ne bi smel opustiti tega načina življenja, da ne bi izgubil poznanstev. Od ene osebe si je izposodil znaten znesek po visokih obrestnih merah, odplačal vse majhne dolgove in spet živel kot prej, v pričakovanju prihodnjih koristi. Vse se mi je zdelo, da bom dobila velik proces. No, ostalo je preprosto. Nisem dobil velikega procesa, živel sem od denarja, a dolg je bil kot zanka okoli mojega vratu. Zanka pritiska, melanholija, obup ... In zaradi melanholije brezdelno, gostilniško življenje ... To je vsa moja preprosta zgodba. Ljudmila. Koliko ste dolžni? Nikolaj. Tri tisoč. Zame je znesek ogromen. Ljudmila. In nimate upanja, da bi izboljšali svoje zadeve? Nikolaj. št. Ljudmila. In ni nič v mislih? Nikolaj. nič. Ljudmila. Vse kar morate storiti je... Nikolaj. Pojdi v zapor. ja Kako slabo mi je! Kako me glava peče! Ljudmila. Počakaj, dal bom kolonjsko vodo.

listi. Nikolaj se usede na stol in skloni glavo. Ljudmila vzame iz svoje sobe burnus in šal v eni roki, steklenico kolonjske vode v drugi; Burnousa pusti na stolu ob vratih, mu zlije kolonjsko vodo in Nikolaju zmoči glavo.

Nikolaj. Hvala, hvala. Ljudmila. Komu si dolžan? Nikolaj. Kaj morate vedeti! Obstaja tak posojevalec denarja, znan po vsej Moskvi. Ljudmila. Hitro povej svoj priimek. (Želi obleči burnous.)Šel ga bom prositi, da ti da odlog. Prosila bom, jokala pred njim ... Nikolaj. Zaman. Nič ne bo pomagalo; To ni oseba, ampak železo. Ostanite! Ljudmila (pristopi k Nikolaju). Toda kako vam lahko pomagamo? Nikolaj. Ni šans. Naredil sem nekaj neumnega, česar se ne da nič popraviti... Ne... se pravi, to se da. Ljudmila. Govori, govori! Nikolaj. Naredil sem nekaj neumnega in se zmedel; Če želite razvozlati, morate narediti ... Ljudmila. Kaj narediti? (Položi roke na Nikolajevo glavo.) Nikolaj. Oh, kako dobro mi je! Ljudmila. In počutim se dobro.

Vstopi Dormedon.

ŠESTI PRIZOR

Nikolaj, Ljudmila in Dormedont.

Dormedont (sebi). To je to! Pametno, brat! (Glasno.) Ljudmila Gerasimovna, jaz sem od vašega očeta, gospod.

Ljudmila se mu približa.

Ukazali so mi, naj vam ga dam. (Poda zložen papir. Ljudmila ga odpre in pregleda.) Zdaj pa pravi, daj to v svojo aktovko in prinesi ključ. Ljudmila. V redu, v redu. (Skrije papir v žep) Nič več? Dormedont. Nič, gospod. Toda kakšno zaupanje je vame, gospod! "Verjel ti bom," pravi, "nisi kot brat." Nikolaj. Je to rekel? Ljudmila. Ne bodi jezen na očeta! Iz nekega razloga te ne mara. To je zato, ker te ne pozna. Dormedont. "Tvojemu bratu ne bom zaupal, pravi, niti penija, tebi pa lahko zaupam." Nikolaj. No, dobro! (Dormedonu.) Pojdi ven! Dormedont. Kaj razkazuješ? K Ljudmili Gerasimovni prihajam s plemenitimi nameni, ne kot vi. Nikolaj (Ljudmila). Spusti ga! pridi k meni! Dormedont. Jaz, Ljudmila Gerasimovna, se moram resno pogovoriti z vami, zelo resno. Ljudmila. ja, ja. Zelo sem vesel. In potrebujem ga, samo ne zdaj, nekoč. Nikolaj. Pravijo ti, da pojdi ven! Dormedont. jaz grem Ne veste ... Poglejte, kaj bomo še imeli z Ljudmilo Gerasimovno! (Odhaja.)

SEDMI PRIZOR

Nikolaj in Ljudmila.

Ljudmila. Rekel si, da obstaja rešitev ... Nikolaj. Da, imam. Naredil sem nekaj neumnega in se zmedel; Če želite razvozlati, morate storiti ... Ljudmila. Kaj? Nikolaj. Zločin. Ljudmila (oddaljevanje). Grozno! kaj praviš Nikolaj. Od mene ste zahtevali odkritost, govorim resnico. Da se rešim dolgov, da se znebim sramu, mi preostane samo ena pot - storiti zločin. Ljudmila. Kako zlahka govoriš o takih stvareh! Nikolaj. Zelo si čist, redko slišiš takšne pogovore ... Ljudmila. Ne, ne stori zločina! O moj bog! O moj bog! Če pa bo treba, me prisili, ukaži mi ... Storil bom ... Kakšen zločin? Nikolaj. Kraja. Ljudmila. Odvratno, odvratno! Nikolaj. Ja, grdo je. Ljudmila. Ne hecaj se. Trpel sem in bil izčrpan, ko sem te poslušal. Nikolaj. Torej umiri se! Zakaj bi moral trpeti zaman? Prepusti me usodi. (Želi iti.) Ljudmila. Ne, počakaj! Ne odrivaj me! Odločil sem se, da naredim vse zate... Karkoli načrtuješ, jaz sem tvoj sostorilec. Kaj ukrasti? Od koga? Nikolaj. Tvojega očeta. Ljudmila. Smeješ se moji žalosti! Očetu ni kaj ukrasti. Nikolaj. Posojilno pismo ženske, ki ste jo videli danes, je bilo predano vašemu očetu. Ni hotela plačati vsega denarja, ponudila pa mi je polovico, če ga ukradem. Ljudmila. Oh, kakšno trpljenje! (Briše solze.) No, ali je ta denar dovolj, da te reši? Nikolaj. Celo preveč. Ljudmila. In ko boš odplačal svoj dolg, boš opustil svoje brezdelno življenje in delo? Nikolaj. seveda Ne bom samo odnehal, ampak bom preklinjal svoje staro življenje; Takšna lekcija bo naučila vsaj vsakogar. Da naslednjič doživim to, kar doživljam zdaj, bog ne daj. Kaj me čaka, ko pridem iz zapora, kakšna kariera? Če želite biti uradnik v soseski, se morate prikloniti, da vam dovolijo vstop. Moj ugled je za vedno izgubljen. In če bi se nekako rešil te nesreče, prisežem ti pri vsem, kar je svetega na svetu, bom postal dober človek. Ampak meni, Ljudmila Gerasimovna, ni mogoče pobegniti. Ne misli slabo o meni, pomiri se! Da bi se rešil, ne bom iskal nemoralnih sredstev. Sam pri sebi zardevam: kako sem lahko okleval, kako sem lahko brez ogorčenja poslušal ta podli predlog! Ljudmila. Dragi, plemeniti človek! Toda kako te lahko rešimo? ljubim te Zame ni življenja brez ljubezni do tebe. Nikolaj. Naj vas ne skrbi, pomirite se! Naredil sem nekaj neumnega in moram plačati. Ja, to je to... vrni mi revolver. Ljudmila. Ne, ne, tudi to je zločin, še hujši. Nikolaj. Ne bojte se! Kaj pa ti! Ne bom si upal ... razen če bo postalo zelo nevzdržno. Ljudmila (naredi nekaj korakov proti vratom, se zamišljeno ustavi, nato vzame papir, ki ga je prinesel Dormedont, in ga poda Nikolaju). Tukaj, vzemi! Nikolaj. kaj je to (Pogleda papir.) Posojilno pismo Lebedkine! Ne, ne bom sprejel te žrtve od tebe. Ljudmila. Vzemi, vzemi! Pustite ga, počnite z njim, kar hočete, vaša volja je. Nikolaj. Nemogoče, nemogoče! Kaj pa ti! Pridite k pameti! Ljudmila. V rokah imam zdravilo ... Pomagati ti moram ... Ne poznam druge ljubezni, ne razumem ... Samo svojo dolžnost opravljam. (Gre do vrat.) Nikolaj. Izpolnil si svojo dolžnost, zdaj vem, kaj moram storiti.

ČETRTO DEJANJE

OSEBE: Margaritov.

Ljudmila.

Shablova, kot uradnica za Margaritov.

Ljudmila.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. Šablova. Nikolaj. Dormedont.

Lebedkina.

Shablova, nato Lebedkina. Lebedkina (gleda v pečico). Drva so popolnoma zgorela, čas je bil vsaj zapreti. Ne bi bilo razburjanja! No, svojo glavo ima, a za drva se plača denar. Kakšna izguba toplote! Al počakaj? Koga nosi Bog? Neka ženska, kot bi bila tujka. Odkleni pojdi. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.(Gre v vežo in jo odklene.) Lebedkina Vstopi Lebedkina, preprosto oblečena in pokrita z ruto. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. Vabljeni! koga hočeš Lebedkina(odstranitev šala). na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. me ne prepoznaš? Lebedkina. Ah, mati Varvara Kharitonovna! In tega nisem prepoznal. Kako si se prikradel? na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Sem v taksiju; Nerodno je voziti v svojo smer v kočiji; Zdaj se bodo pojavili radovedneži: kdo je prišel, h komu in zakaj; služabniki so zgovorni. Ampak nočem, da vedo, da sem bil danes s tabo. Lebedkina. In nihče ne bo vedel. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Odvetnik doma? . Ne, mati, odšel je zgodaj.

. In njegova hči?

FENOMENI DRUGI

Lebedkina in Nikolaj.

Lebedkina. Noče vstopiti, kaj naj počne tukaj! Tukaj delamo skupaj samo zvečer, da ne kurimo preveč sveč posebej; sicer cele dneve sedi v svoji sobi. Ampak danes sem ali bolan ali razburjen ... Kaj potrebuješ, draga moja?

. Nikolaj Andrejič.

. Zdaj bom poklical. Ne skrbi, stražil bom; Če pride odvetnik, te bom skril. Nikolaj(Gre v vežo.) Lebedkina Nikolaj vstopi. Nikolaj. pozdravljena Lebedkina Nikolaj se tiho prikloni. Nikolaj Tukaj sem. Lebedkina. razumem Si prinesel denar? Nikolaj. Prinesel sem ga. Lebedkina. Vsi? Nikolaj. Vsi ... Ali res vsi potrebujejo? Lebedkina. Vsekakor. Kaj si upal? Nikolaj. Na tebi, prijatelj moj. Lebedkina. Za koga me imate? Nikolaj. Torej ne bi bil prav nič presenečen, če bi ... Lebedkina. Zakaj bi se čudil, prijatelj! Nikolaj. Ja, prav imaš. (Poda ji papir.) Lebedkina (hitro pogleda, skrije papir). Oh! To sem pričakoval. Hvala, dragi prijatelj! Tej ljubezni, tej strasti je mogoče verjeti. Nikolaj. In nagrado. Lebedkina. Ja, seveda stojiš. Ampak, moj dragi Nikolaj Andrejič, počakaj malo. Navsezadnje se s srcem ne da razpolagati po mili volji ... če je zasedeno, kaj lahko narediš? Nikolaj. Toda poleg svojega srca ... Lebedkina. Denar, misliš? O! Dal ti bom denar. Čeprav ne nenadoma – sam sem v stiski; vendar ti bom po malem plačal vse, kar sem obljubil – to je moj prvi dolg. Nikolaj. Ampak pusti me! Opravil sem delo: ti imaš v rokah dragocen dokument, jaz pa nimam ničesar, same obljube, besede brez vrednosti. Zavajaš me. Lebedkina. Ne, naredil bom vse, vendar ne naenkrat. Počakaj! Nikolaj. Vrni mi dokument! Lebedkina. Ali si sam zelo preprost ali pa misliš, da sem bedak, prijatelj moj. Nikolaj. V tem primeru bom izjavil, da ste mi dokument ukradli; preiskali te bodo ... Ne bom te spustil od tod. Lebedkina. Oh, kako strašno! Saj se ne hecaš tako! No, če bi bila živčna ženska, bi me strašno prestrašili. Še dobro, da imam značaj in nikoli ne izgubim prisebnosti. Zato bom zdaj ravnal zelo pametno in previdno. (Gre k štedilniku.) Nikolaj. kaj počneš Lebedkina (metanje papirja v peč). Poglejte, kako veselo gori: kako hitro črte izginejo! Tudi pepel je odletel v dimnik, o mojem dolgu ni ostalo niti sledu. Nikolaj. Lahko se ti samo čudim. Lebedkina. Oh, srce mi je odleglo! Zdaj mi je popolnoma enostavno. Nikolaj. verjamem Lebedkina. Kako hitro in preprosto je bilo storjeno! In veste, nimam si česa očitati. Vse je izpod rok nekoga drugega, kajne, jaz skoraj nisem kriva. Nikolaj. Govori, govori, poslušam. Lebedkina. Zakaj me gledaš tako zaničljivo? si kaj bolje? Seveda sem ponudil denar; vendar je bilo treba najti gospoda, ki bi se upal lotiti takega podviga. Ko lahko za denar počnete vse na svetu, boste neizogibno v skušnjavi. Ne smatram se za krivega, kakor želite. Nikoli mi ne bi prišlo na misel; Čeprav živim odprto, sem vedno obkrožen z ljudmi, ki so bolj ali manj spodobni. Saj je bilo treba v našo družbo priti tako sladek, ustrežljiv mladenič, tako prijazen, ki ... seveda za denar ... Nikolaj. No, dovolj je! Naj tudi jaz malo spregovorim! Ti, ki mi je zaupal to nečisto nalogo, si hotel preizkusiti, ali sem vreden tvoje ljubezni; vsaj tako si rekel. No, predstavljaj si, da sem jaz, ki ti zaupam, želel tudi preizkusiti, ali si vreden moje ljubezni. Lebedkina. In izkazalo se je, da nisem vreden tega. Škoda! A kaj moreš, vsem ne moreš ugoditi. Vendar se zlahka potolažite; ljubi vas dekle, ki ima verjetno vse prednosti, ki jih potrebujete. Lahko si srečen z njo. Nikolaj. Ja, poskusil bom. Lebedkina. In super. Nisem zavisten.

Vstopi Shablova.

FENOMENI TRETJI

Lebedkina, Nikolaja, Šablove, nato Dormedonta.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Prihaja odvetnik, mama, od daleč sem ga prepoznal. Lebedkina (pokriva se s šalom). Skrij me za zdaj, moja duša; in ko pride, me pošlješ ven. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Peljal te bom na zadnjo verando. Lebedkina. Ne pozabite, Felitsata Antonovna, nisem bil z vami in niste me videli. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. V redu, mati, nisem videl, nisem videl. Zakaj rabiš to, ne vem; ampak, vsaj če prisežem, tega nisem videl. Tea, tudi ti imaš svoje razloge. Lebedkina. seveda Kočijo sem pustil v bližini, blizu živalskega vrta; Grem na sprehod in čez kakih deset minut te spet poberem, potem to pomeni, da sem res prispel. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Ja, kakor si dragi želi, tako tudi bo. Naredite, kar vam pade na pamet, a naša naloga je, da vas zadovoljimo. Nikolaj. Kako subtilno in zvito je vse to! Lebedkina. Ženske ne moremo brez trikov. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. To je resnica, to so vaše poštene besede! Varali in lagali boste in živeli boste samo za svoje zadovoljstvo. Lebedkina. No, pa gremo! Povejte sinu, da mu ne bom ostal dolžnik. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. In nočem govoriti. Si upa dvomiti?

Lebedkina in Šablova odideta. Vstopi Dormedon.

Dormedont. Lotite se posla! (Razvrsti papirje na mizo.) S samo enim pooblastilom napišite sedem izvodov. Vsaj pomagalo bi, res. Nikolaj. Pridi, jaz bom zgoraj uredil; in ti, Dormedont, naredi mi uslugo, pokliči me, ko Lyudmila Gerasimovna zapusti svojo sobo, moram govoriti z njo, preden vidi svojega očeta. Dormedont. V redu, bom kliknil.

Nikolaj odide.

No, le počakaj! Z Ljudmilo Gerasimovno se nimaš o čem pogovarjati, misliš samo na malenkosti. Ne, brat, nisem naivnež neumnosti. Sedi zgoraj. Očitno ni imel s čim iti v gostilno, tako mu je bilo dolgčas.

Vstopi Margaritov.

ČETRTI PRIZOR

Dormedont in Margaritov.

Margaritov. Zakaj me gledaš! Pišite, pišite! Utrujen sem, brat; Veliko je težav in staram se, ni isti čas. In zdaj potrebujem samo vedrino; posel je propadel, Dormedont, procesi so sesuli. Včeraj sem bil na zabavi pri Dorodnyju, zbrala se je ta pivska družba, vsi asi - popolnoma so me prevzeli: eden ima primer, drugi ima tožbo, tretji ima tožbo. "Pokaži nam svojo poštenost, pravijo, da te bomo obogateli." Iskrenost! Da, pravim, poštenejši od vseh vas. "No, pravijo, in mi se vam ponižno zahvaljujemo." Zdaj samo še dokončati dve ali tri dobre stvari, se uveljaviti; Sicer pa le z lopato z lopato. Kaj, Lyudmilochka ni prišla ven? Dormedont. Ni šel ven, gospod. Margaritov. Ravno zdaj mi je prinesla kozarec čaja, odložila ključe v predalnik in odšla v svojo sobo. Bil sem zaposlen in z njo nisem izmenjal niti besede. Ste res zdravi? Dormedont. Ne vem, gospod. Margaritov. Pišite, pišite! Samo vzel bom svojo aktovko in se usedel poleg tebe. Pišeš čisto razločno, lažeš pa tako, da lahko samo razmakneš roke. Dormedont. Lažem dobro, gospod, a brez namena, Gerasim Porfirič, iz sanj, gospod. Margaritov. Ne sanjaj, ko to počneš. In potem je tretji dan namesto »oddelek« napisal: »fixatoire«, in kako jasno je to napisal. Dormedont. Razmišljala sem o tem, da bi si jo nakodrala, da bi se lasje bolje držali, in imela sem v mislih fiksir. Margaritov (zmajuje z glavo). Potrebujete "oddelek" in ste "fiksator". Dormedont. Zdaj ne bom pisal popravka, gospod. Margaritov. No, kakšen fiksator? Zakaj fiksator? In pišeš!.. (Odhaja.) Dormedont. Ne, to je zavetje! Nemogoče mi je sanjati. Karkoli je v vaši glavi, lahko zapišete. Ravno pred kratkim sem uničil list znamke, vreden štirideset kopejk, a to je izračun. Natisniti moram kopijo kupoprodajne listine »tega in tega leta« in rekel sem »prstan dekliške duše sem spustil v morje« in šele pri četrtem verzu sem prišel do čute in se udarim po čelu.

Margaritov vstopi z aktovko in se usede za mizo.

Margaritov. "Dokaži nam svojo poštenost!" Kako je to slišati, Dormedont! Kako pa sem, pravim, dokazal svojo nepoštenost? Ti, pravim, pridi sam k meni in se nauči poštenosti. Imamo veliko dokumentov? poglej seznam. Dormedont. Šestnajst, včeraj sem pripeljal sedemnajstega. Margaritov (razvrščanje po papirjih). Ti, pravim, sam zavajaš ljudstvo; tako bodi, pravijo, sam med nama pošten človek, res ga potrebujemo. Štirinajst, petnajst, šestnajst ... Kje je sedemnajsti? Dormedont. poglej! Margaritov. Kje je sedemnajsti? Seznam oddajte tukaj. Dormedont (dajanje). Prosim, gospod.

Margaritov preveri seznam.

Da, to je vse tukaj; naredili so napako, napačno so izračunali. Margaritov. Posojilnega pisma Lebedkine ni. Dormedont. Tukaj. Margaritov. Ne, ti pravijo. Dormedont. Tukaj. Margaritov. št. Prepričajte se sami. Dormedont. Ne more biti, ne verjamem! Margaritov. Oh ti neumen! Dormedont. Ne more biti. Zato imamo poštenje: dal si mi ga in rekel, naj ga odnesem domov, jaz pa imam vse, kar je v tvojem žepu, prav tako pošteno in plemenito. Dal sem ga Ljudmili Gerasimovni, oni so še bolj pošteni kot ti in jaz; Pravim: daj to v svojo aktovko; No, to pomeni, da je v aktovki. Vsaj me ubij ali pa priseži.

Margaritov, ko je prebral več dokumentov, pozorno pogleda Dormedonta.

Zakaj tako izgledaš? Zakaj me tako prestrašeno gledaš? Margaritov. Ti si ropar! Dormedont. No, ne, gospod. Ne upam, Gerasim Porfirič; Ne upam, da bom ropar. Margaritov. Kdo od vas je tekel k Lebedkini? Ali pa je bila sama tukaj? Govori! Dormedont. Včeraj sem bil, gospod, celo dvakrat sem bil tam, gospod. Margaritov. Ti si ropar! Dormedont (s solzami). Zakaj žališ? Margaritov (Z obupom). prodano! Dormedont. Ali ga je mogoče prodati, če bi ga dal Ljudmili Gerasimovni? Ne v aktovki, ampak z njimi. Margaritov. Pokliči jo k meni. Dormedont (pri vratih). Ljudmila Gerasimovna, lahko vstopim? (Margaritovu.) Ne odgovorijo. Margaritov. Dobro potrkaj! Dormedont (potrka, vrata se odprejo sama). A-ah-y! Stražar! (Trese in topota z nogami.) Margaritov. Kaj se je zgodilo? Dormedont. Ubit! Gerasim Porfiryich, ubit, negiben! A-ah-y! Margaritov (hodi opotekajoče). kako res? Kateri od vas?

Od vrat pride Ljudmila in si pomela zaspane oči.

PRIZOR PETI

Margaritov, Dormedont in Ljudmila.

Ljudmila (Dormedonu). Oh, kako si me prestrašil! Dormedont (tiho). Zakaj imaš pištolo na mizi poleg postelje? Ljudmila. To ni vaša stvar, prosim bodite tiho! (Očetu.) Ponoči skoraj nisem spala, zdaj sem se ulegla in tako sladko zaspala. Margaritov (Dormedonu). Oh ti bedak! Oh ti bedak! Kaj delaš z mano? Dormedont. Ne, vprašaš, kaj se mi je zgodilo! Sem bil živ? Še danes mi srce trepeta kot ovčji rep. Margaritov. No, sedi in piši! Ne laži iz strahu. Dormedont. Zelo se bom potrudil, kar je presenetljivo. Margaritov. Ljudmila, ali vam je dal posojilno pismo Lebedkine? Ljudmila. Dal stran. Dormedont. Kaj? Povedal sem ti. Margaritov. Oprosti brat! No, zdaj sem miren. Pišite! napiši! Dormedont. Iskrenost je izjemna. Margaritov (Ljudmila). Torej ga imaš? Ljudmila. Nimam ga. Margaritov. kje je Ljudmila. Dal sem ga. Margaritov. Kako! Komu si ga dal? za kaj? Ljudmila. Bilo je potrebno; Nisem mogel drugače.

Nikolaj vstopi in se ustavi v daljavi.

ŠESTI PRIZOR

Margaritov, Ljudmila, Dormedont in Nikolaj.

Margaritov. Kako! Kako ne bi! Moja hči, ali to praviš? Nisi mogel rešiti, zaščititi tujega, kar ne pripada nam, kar je bilo zaupano očetu, v upanju na njegovo poštenost? nič ne razumem Ljudmila. Da, nisem ga mogel shraniti. Margaritov. Ali sem postal star in neumen, ali pa se je vse na svetu obrnilo na glavo - ni več tuje lastnine, ni več poštenja, kraji se ne reče več kraja! Ljudmila. Nisem mogel drugače. Margaritov. Povej mi, kakšne trike in pasti so uporabili, da so te ujeli? Kateri hudiči so bili poklicani iz pekla, da bi prevarali in zapeljali tvojo pravično dušo? Ljudmila. Nič ni bilo: nihče me ni zapeljal, nihče me ni prevaral, sama sem dala. Videl sem, da človek umira in če mu ne bom takoj pomagal, ga čaka sramota in morda samomor. Kdaj bi si lahko mislil! Treba je bilo pomagati, rešiti, dati vse, kar je bilo pri roki. Dormedont (v joku). Brat, mučil si nas, to ti ni dovolj; Hotel si nas popolnoma uničiti. Margaritov. Torej je to on? Ljudmila. On. Margaritov. Takrat sem berač, zaničljiv starec! Bil sem reven, bil sem usmiljen, a takrat sem imel hčerko, zdaj je nimam. Ljudmila. Ali obupaš nad menoj? Margaritov. Ne, ne, oprosti mi! Ne vem kaj govorim. Kako naj hodim po svetu brez tebe? Pridi k meni, odpustil ti bom, skupaj bova žalovala, skupaj bova objokovala tvoj novi greh, tvojo slabost. Oh ne, ne, ne bom te zapustil! Tudi mene je bilo strah!.. Ali te bom res prepustila njemu?.. Molju, pijancu... Ljudmila. rotim te... Margaritov. Tat. Ljudmila. prosim te. Nikolaj. Utihni stari! Margaritov. Živi od tuje žalosti, od tujih solz. Njegova mati in brat trdo delata, on pa zapije njune težko prislužene penije. Kakšen denar ima revna družina? So dovolj za razvrat? So kje drugje revnejši delavci, ki so bolj preprosti? In oropati tiste, naj jokajo in tulijo od žalosti. Kaj ga brigajo tuje solze! Potrebuje zabavo. Otrok moj, pridi k meni, pobegnimo od njih! Nikolaj. Na vaše zmerjanje ne bom odgovarjal z zmerjanjem, zelo ste stari. Brez graje, ampak veliko bolj boleče, te bom kaznoval za tvojo krivico. (Ljudmila.) Ne njemu, ampak meni! Pridi sem k meni. (Udari se v prsi.) Tolažiti me je treba, užaljen sem in po nepotrebnem užaljen. Margaritov. O pošast! Ljudmila, beži! Meni, meni! Ljudmila. Očka, grem ... Margaritov. Pridi k meni, pridi! Ljudmila. Jaz bom šel k njemu. (Pristopi k Nikolaju.) Margaritov. Nehaj, nehaj! Nekoč si mi vrnil življenje, a ga sam jemlješ. Ljudmila. Usoda me je povezala z njim ... kaj naj storim?.. Vidim, čutim, da te ubijam ... Sam umiram, a jaz ... on. Oh, ko bi živel za vaju! Odrini me stran, preklinjaj me, ampak... ljubi ga! Margaritov. Njegov? Njegov? za kaj? Vse mi je vzel: vzel je denar, tuj denar, ki ga ne morem vrniti, zaslužiti v vsem življenju, vzel mi je čast. Še včeraj so me imeli za poštenega človeka in so mi zaupali na stotisoče; in jutri, jutri bodo name kazali s prstom, me imeli za lopova, iz iste druščine kot on. Vzel mi je še zadnje - vzel mi je hčerko... Nikolaj (približuje se Margaritovu). Nič ti nisem vzel. Nikoli ti nisem naredil nič slabega. Tukaj je vaša hči, tukaj je vaš dokument. (Izroči posojilno pismo Lebedkini.) Margaritov. Kot, kaj, dokument? (Drži dokument proti svetlobi.) Dormedont. Rekel sem, da je vse pošteno in plemenito. Margaritov. Kaj to pomeni? Ga niste imeli časa prodati? Vas je zadela vest? Nikolaj. Žal mi je, da sem ti ga dal. Ne znate ceniti plemenitosti pri drugih in si ne zaslužite, da bi z vami ravnali pošteno. Danes sem videla Lebedkino. Margaritov. Zakaj ste imeli ta dokument? Zakaj si ga vzel od Ljudmile? Nikolaj. Jaz sem odvetnik Lebedkine; Ne bom vam povedal, zakaj sem potreboval dokument ... no, recimo, da sem potreboval njegovo kopijo. Margaritov (poda roko). Oprosti brat! Vroče mi je, vroče mi je... a stran je taka, da si ne moreš kaj, da ne bi pomislil... Nikolaj (Ljudmila). Adijo! Ljudmila. kam greš Kaj bo s teboj? Strah me je. Nikolaj. Ne skrbi, odločil sem se, da se podredim svoji usodi; Zdaj me čakajo dobre stvari: to je tvoja ljubezen.

Vstopi Shablova.

SEDMI PRIZOR

Margaritov, Ljudmila, Nikolaj, Dormedont, Šablova, nato Lebedkina.

na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Varvara Kharitonovna Lebedkina se je pripeljala in ji tekla nasproti. . Ne, mati, odšel je zgodaj. Margaritov. Mimogrede, ni me pustilo čakati.

Vstopita Lebedkina in Šablova.

Lebedkina. Moram videti odvetnika Margaritova. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Tukaj je, mati! Lebedkina. Ste odvetnik Margaritov? Margaritov. Na voljo, gospa. Kolegijski ocenjevalec Gerasim Porfirich Margaritov. Prosim, ponižno se usedite! Lebedkina. Ne skrbi! Dobili ste posojilno pismo, ki sem ga izdal trgovcu Dorodnovu. Margaritov. Tako je, gospa. Lebedkina. Želim plačati denar. Margaritov. In odlično vam gre, gospa! prosim Lebedkina. Kaj? Margaritov. denar. Lebedkina. Daj mi dokument! Dam ga samo tistemu, ki ima dokument v rokah. Brez dokumenta ne dam denarja za nič. Margaritov. Čisto pošteno. Daj mi denar, potem boš prejel dokument. Lebedkina. O moj bog! Si upate dvomiti? Tukaj je denar! (Vrže kup velikih listkov na mizo.) Pokaži mi dokument, rad bi ga videl. Margaritov. To je naročilo. prosim! (Pokaže posojilno pismo iz svojih rok.) Je to vaš podpis, gospa? Jo prepoznaš? Lebedkina. Kaj se je zgodilo? Pusti me, pusti me! Margaritov. Če želite, se lahko odločite, da podpisa ne prepoznate. Lebedkina. Ne, to je moja roka. Margaritov. In v tem primeru bom preštel denar in naredil napis na dokumentu. (Previdno prešteje denar, ga odmakne od sebe in podpiše potrdilo o prejemu posojilnega pisma. Nikolaj se ji na znak Lebedkine približa.) Lebedkina (Nikolaj). Kaj to pomeni? Nikolaj. To pomeni, da sem bil zdaj bolj previden kot ti, za kar sem ti zelo hvaležen. Dal sem ti samo kopijo; Moral bi dobro pogledati. Lebedkina. Ja, to je to! Nikolaj. Ali mi ne boste očitali? Lebedkina. Ne, ne bom. Margaritov. Tukaj je, gospa, dokument za vas in denar zame. (Izroči listino Lebedkini.) Ljudmila, včeraj sem Dorodnova prosil za denar za stroške in rekel mi je: "Vzemite ga od gospe Lebedkine, polovica je vaša, zato sem ta denar smatral za zapravljen." Lebedkina. Nevednež! Margaritov. Res nevedno. Tukaj je polovica zate, Ljudmila. Ljudmila. Jaz, oče, jaz? Margaritov. Tebi, tebi! vzemi, ne boj se! To je tvoja dota. Ljudmila. To pomeni, da te niso moje, treba jih bo oddati. Margaritov. Oh, ti neumna stvar! Seveda ga dajte ženinu. Ljudmila (Nikolaj). Torej za vas! (Da denar.) Margaritov. Kaj ti? kaj počneš Ljudmila. Sam si rekel: daj ženinu. To je njegov depozit; hoče biti tvoj pomočnik. Nikolaj. Ne, uradnik, samo z enim pogojem. Margaritov. S katerim? Nikolaj. Ste dober odvetnik, ali imate pooblastila? Sicer ga ne boš vzel? Margaritov. Seveda z zaupanjem. Nikolaj. Zato mi zaupajte vse zadeve. Ti že starec, ti si končal kariero in jaz moram začeti. Ljudmila (objem očeta). Očka, moraš počivati; te bomo pomirili. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. (Dormedonu). In rekel si, da te ljubi. Dormedont (briše solze). No, mama, v redu je, pusti to! doma sem. On bo imel veliko težav, tekal po sodiščih, jaz pa po hiši; Jaz, mama, bom varovala njegove otroke. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna. . Počakaj, Felitsata Antonovna, ne nadleguj nas; Imava zanimiv pogovor. No, mati, karte so povedale resnico, moral sem ti plačati. Lebedkina. Eh! Karkoli porabim ali plačam, mi nikoli ni žal. In zakaj bi obžaloval! Ko bi le bili moji, sicer sem si tudi te sposodil. Vse to je neumnost, vendar imam s teboj resen opravek: povej mi svojo srečo! na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Spet v klubu? Lebedkina. Ne, daj no! Utrujen od tega. Ne vem, v kakšno obleko naj ga dam. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Pestro ali kaj? Lebedkina. Brki so drugačne barve. na levi so odprta vrata v temen hodnik, v katerem se vidi začetek stopnic, ki vodijo v medetažo, kjer sta nastanjena sinova Šablove. Med vrati je starinska komoda s stekleno omarico za posodo. Na levi strani sta dve majhni okenci, v steni med njima je staro ogledalo, ob straneh katerega dve medli sliki v papirnatih okvirjih; pod ogledalom je velika miza iz preprostega lesa. Montažno pohištvo: stoli različnih vrst in velikosti; na desni strani, bližje prosceniju, je star napol raztrgan Voltairov stol. Jesenski mrak, soba je temna.. Karkoli boste izbrali, ne glede na to, katera volna je, čeprav takšnega ne boste našli v špilu, bom vseeno ugibala namesto vas. Rdečemu srčkovemu kralju bom narisala črne brke in si zaželela željo. Lebedkina. Pa gremo hitro! (Prikloni se.) Nasvet in ljubezen. Margaritov. Tako bo, gospa! Dormedont, napiši moje pooblastilo na Nikolaja Šablova. Samo ne laži! Dormedont. Naredil bom prav. In ne dvomite, pri nas je vse pošteno in plemenito.