Ονόματα ρυθμών. Τι είναι ο μουσικός μετρητής; Κίνηση σε άρτια χρονικά διαστήματα

Το μέγεθος και είναι δύο κριτήρια που συνδέονται άρρηκτα. Ο αναγνώστης τα αντιλαμβάνεται ως ένα γοητευτικό συναίσθημα αρμονίας, νοήματος και ύφους, αδιαχώριστα από την ποίηση.

Τι είναι ο ρυθμός και η ομοιοκαταληξία σε ένα ποίημα; Αυτοί είναι οι κύριοι παράγοντες που διακρίνουν την ίδια την ποίηση από την πεζογραφία. Η υψηλής ποιότητας κλασική ποίηση χαρακτηρίζεται πάντα από έναν σωστά κατασκευασμένο ρυθμό. Χωρίς αυτό, ακόμη και οι τέλεια ομοιοκαταληκτές γραμμές ακούγονται αδέξιες.

Η επίδραση της αρμονίας στην αντίληψη ενός έργου

Τι είναι ο ρυθμός, ο ήχος που σχηματίζεται από την τακτική επανάληψη των συλλαβών; Η εναλλαγή τονισμένων και άτονων στοιχείων στις στροφές είναι ο πυρήνας ολόκληρου του συστήματος σύνθεσης του ρωσικού συλλαβοτονικού στίχου.

Υπάρχουν βέβαια και ελεύθεροι στίχοι, λευκοί στίχοι, στους οποίους το ρυθμικό μοτίβο δεν είναι τόσο σημαντικό όσο η εικονιστική αφήγηση. Αλλά αυτό μπορεί να ονομαστεί εξαίρεση στον κανόνα. Υπάρχει επίσης μια τέτοια ποικιλία όπως ο αρχαίος στίχος. Αυτή η μέθοδος στιχουργίας εισήχθη στην ποίηση από τον Ασκληπιάδη τον Σάμο περισσότερο από τριακόσια χρόνια π.Χ. Σε απλό (σύντομο) αρχαίο στίχο χρησιμοποιείται δάκτυλος, σπόντεος και τροχαίος. Τώρα αυτές οι στροφές χρησιμοποιούνται ελάχιστα, αφού ο ελεύθερος στίχος είναι πιο δημοφιλής. Όμως ο περίφημος στίχος του Οράτιου «Μνημείο» γράφτηκε σε αρχαίο στίχο με μοναδικό ρυθμό.

Όταν ένας αρχάριος ποιητής κάνει τις πρώτες του απόπειρες γραφής, χρειάζεται να επικεντρωθεί στον ρυθμό. Για να κατανοήσετε καλύτερα αν είναι συνεπές ή όχι, πρέπει να διαβάσετε το δοκίμιό σας δυνατά (στον εαυτό σας). Αυτό καθιστά πιο προφανές εάν υπάρχουν δυσλειτουργίες στις γραμμές ή εάν όλα είναι γραμμένα καλά.

Θα δούμε πώς διαμορφώνεται ο ρυθμός, ποια επίπεδα διακρίνονται στη λογοτεχνική κριτική. Θα δώσουμε και μερικά παραδείγματα ποιητικών έργων.

Προσδιορισμός του ρυθμού σε ένα ποίημα

Ας ξεκινήσουμε όμως από την αρχή, δηλαδή από τον ορισμό. Ο ρυθμός είναι η αρμονική εναλλαγή ηχητικών στοιχείων σε φράσεις. Τι είναι αυτή η έννοια στη στιχουργική; Οι ηχητικές φράσεις δεν είναι προτάσεις, είναι όλα εκείνα τα γράμματα που λέγονται από τη μια παύση στην άλλη. Οι φράσεις συνδυάζονται σε στροφές. και οι στροφές είναι στα πόδια.

Πώς να καθορίσετε το ρυθμό ενός ποιήματος; Για να γίνει αυτό, γράφεται ένα βοηθητικό σχήμα με τονισμένες και άτονες συλλαβές, μεταξύ των οποίων τοποθετούνται διαχωριστικά. Χάρη στο ρυθμό χωρίζουμε τον δισύλλαβο ιαμβικό από τον τροχίσκο. Και ακόμη και όταν παραλείπονται ορισμένες άτονες συλλαβές, ο μετρητής μπορεί να προσδιοριστεί με σαφήνεια. Ο προσδιορισμός του ρυθμού σε ένα ποίημα δίνει μια κατανόηση των νόμων της αρμονίας στην τέχνη της ποίησης.

Μπορείς να μελετάς τη λογοτεχνία και τη θεωρία της για χρόνια, αλλά ακόμα να μην καταλαβαίνεις εσωτερική ομορφιάαρμονικές στροφές. Τι είναι ο ρυθμός σε ένα ποίημα; Αυτό είναι ένα είδος μουσικής σε συλλαβή. Το φαινόμενο που λέγεται τακτ στη μουσική ονομάζεται μετρ στην ποίηση. Η μαεστρία του μέτρου καθορίζει έναν επαγγελματία καλλιτέχνη λέξης.

Ποικιλία εναλλαγών ηχητικών στοιχείων

Πώς βοηθά ο ρυθμός στην αντίληψη ενός ποιήματος; Η εναλλαγή των ήχων στις στροφές μπορεί να είναι μεταβλητή, ώστε να γίνεται αισθητή η ευφωνία. Εξάλλου, ο σταθερός μονοφωνικός ήχος έχει καταθλιπτική επίδραση σε ένα άτομο.

Για να είναι ένας στίχος ευχάριστος στο αυτί, ο ρυθμός πρέπει να υπακούει στους νόμους της αρμονίας. Για να ξεχωρίσουν τα ποιήματα από μια πορεία στρατού, πρέπει να συμπληρωθούν με παραφωνίες ή παραφωνίες.

Τα μέτρα και οι ρυθμοί σε έναν στίχο μπορεί να είναι διαφορετικοί. Όλα εξαρτώνται από την πρόθεση, το είδος και την επιλογή του συγγραφέα. Για παράδειγμα, ο στίχος της avant-garde θα έχει τον δικό του ήχο, που αντιστοιχεί στο θέμα της εικονιστικής αφήγησης. Και η οδική στροφή έχει τον δικό της ιδιαίτερο ρυθμό, αφού υπάρχουν 6 στροφές, και ανδρικές και γυναικείες ρίμες εναλλάσσονται με ιδιαίτερο τρόπο.

Σε μεγάλα έργα, ειδικά στα παιδικά παραμύθια γραμμένα σε στίχους, επιτρέπονται γραμμές με ελεύθερη ομοιοκαταληξία. Αυτό δίνει στον συγγραφέα περισσότερη ελευθερία στη διαμόρφωση της πλοκής. Αλλά ο κύριος κανόνας της ελεύθερης ομοιοκαταληξίας είναι η ευφωνία.

Οι λέξεις πρέπει να συνδυάζονται σωστά, όχι οπτικά. Σε σύνθετες στροφές πρέπει να επιλέξετε την ομοιοκαταληξία με το αυτί. Όπως ένας μαέστρος καθορίζει την ποιότητα μιας φούγκας από τον ήχο της, έτσι και ένας ποιητής επιλέγει λέξεις για ένα ποίημα έτσι ώστε να υποστηρίζουν τον ρυθμό και να μην τον διαταράσσουν.

Εικόνα εκκρεμούς

Τι είναι ο ρυθμός σε ένα ποίημα με δικά σας λόγια; Η πιο κατάλληλη εικόνα, βάσει της οποίας είναι βολικό να φανταστεί κανείς την ουσία της, είναι ένα εκκρεμές, που διαιρεί μετρημένα το χρόνο σε ορισμένα τμήματα.

Τα διαμορφωτικά στοιχεία του ρυθμού είναι το μέτρο, η ομοιοκαταληξία και η παρουσία μιας διατεταγμένης δομής. Όλα αυτά είναι πολύ σημαντικά για τη σύνθεση ενός ευανάγνωστου ποιήματος.

Ποια είναι τα διαφορετικά επίπεδα ρυθμού; Η ταξινόμηση ανά επίπεδο είναι απαραίτητη για όσους έχουν αφιερώσει τη ζωή τους στη μελέτη και ανάπτυξη της λογοτεχνίας. Αλλά αυτή η γνώση θα ενδιαφέρει επίσης εκείνους που μόλις αρχίζουν να ενδιαφέρονται για αυτόν τον τομέα της ανθρωπιστικής γνώσης.

Το πρώτο επίπεδο είναι, όπως ήδη αναφέρθηκε, οι απλούστερες συλλαβές. Το δεύτερο είναι τα τροπάρια, το τρίτο είναι ποιητικές γραμμές, το τέταρτο επίπεδο είναι οι στροφές. Με την πρώτη ματιά αυτό φαίνεται δύσκολο. Μόλις όμως το καταλάβεις, όλα μπαίνουν στη θέση τους.

Πολύπλοκες στροφές και ρυθμός

Ας προσπαθήσουμε να το εξηγήσουμε διαφορετικά, με ένα ποίημα, με δικά μας λόγια. Για τον μέσο αναγνώστη και τους μαθητές ΛύκειοΔεν είναι καθόλου απαραίτητο να γνωρίζουμε ρυθμικά μοτίβα. Δεν είναι επίσης απαραίτητο να προσδιορίσουμε το μέτρο κάθε στίχου που διαβάζεται. Ας πούμε ότι ο ρυθμός είναι η εναλλαγή τονισμένων και άτονων συλλαβών. Σε ορισμένα έργα, οι συγγραφείς τα τοποθετούν κάπως ασυνήθιστα. Για παράδειγμα, υπάρχουν 2 τονισμένες συλλαβές στη σειρά ή 2 άτονες. Αυτό διαταράσσει κάπως τον ρυθμό, αλλά είναι και μια αποδεκτή τεχνική στη λογοτεχνία.

Οι σύνθετες διαστάσεις, όπου λαμβάνονται υπόψη πολλές αποχρώσεις, αποτελούν ένα ιδιαίτερο επίπεδο ηχητικής αρμονίας. Αν δεν διατηρηθεί ο ρυθμός σε αυτά, τότε όλες οι προσπάθειες είναι μάταιες. Οι νέοι τύποι στροφών πρέπει να κατακτηθούν σταδιακά.

Ρυθμός και ομοιοκαταληξία

Ας εξετάσουμε δύο βασικά κριτήρια, χωρίς τα οποία είναι αδύνατο να γραφτεί ποιητικό έργο. Τι είναι ο ρυθμός και η ομοιοκαταληξία σε ένα ποίημα; Αυτές είναι δύο έννοιες που συνδέονται στενά. Ολόκληρη η στροφή ενώνεται με έναν κοινό ρυθμό. Το μέγεθος προσδιορίζεται μετά την ανάλυση της στροφής. Έρχονται σε τρία πόδια, τέσσερα πόδια, πεντάμετρα, και ούτω καθεξής.

Υπάρχουν πέντε κύρια μεγέθη ομοιοκαταληξίας. Αυτές είναι οι διαστάσεις που λαμβάνονται εάν τηρηθεί αυστηρά η εναλλαγή των συλλαβών. Ανάμεσά τους διακρίνονται δύο δισύλλαβοι και τρεις τρισύλλαβοι. Η ιαμβική και η τροχιά διαφέρουν μεταξύ τους στο ότι στην πρώτη περίπτωση η έμφαση πέφτει στη συλλαβή αριθμό 1, στη δεύτερη περίπτωση - στον αριθμό 2. Χωρίς να χωρίσουμε το δίστιχο σε γραμμές, δεν θα ήταν σαφές ποια συλλαβή είναι πρώτη και ποια δεύτερη . Ο ρυθμός οριοθετεί τα στοιχεία της στροφής.

Ανάμεσα στα τρισύλλαβα μεγέθη διακρίνονται επίσης το βακχίο, το αντιβάκιο και το αμφίμακρο. Η παρουσία τους στην ποίηση δικαιολογείται αν χρειάζεται να αναδείξετε συναισθηματικά κάποια πλοκή σε ένα μεγάλο ποίημα. Το τι είναι ο ρυθμός σε ένα ποίημα μπορεί να προσδιοριστεί αναλύοντας το έργο και προσδιορίζοντας το μέγεθός του.

Ποιοι είναι οι ρυθμοί;

Η λογοτεχνία έχει τη δική της ιστορία και καθιερωμένες παραδόσεις, αλλά συνεχώς εξελίσσεται και απορροφά νέες τάσεις. Επομένως, ο ρυθμός δεν περιορίζεται από κανέναν κανόνα. Ο ποιητής αναπτύσσει το δικό του ύφος κατά τη διάρκεια του δημιουργική ζωή.

Για λόγους σαφήνειας, για τον προσδιορισμό του ρυθμού, υπάρχουν διάφορα ποιήματα σε διαφορετικά μεγέθη:

Σήμερα το πρωί, σήμερα το πρωί,

Τα χωράφια είναι λυπημένα, καλυμμένα με χιόνι,

Διστακτικά θυμάσαι την προηγούμενη φορά,

Θα θυμάστε επίσης πρόσωπα ξεχασμένα εδώ και καιρό. (I.S. Turgenev)

Αυτό είναι ένα τετραμετρικό δακτύλιο. Χάρη στα σημάδια, μπορείτε να προσδιορίσετε τον ρυθμό του. Τα τρισύλλαβα μέτρα χαρακτηρίζονται από δύο άτονες συλλαβές και μία τονισμένη συλλαβή. Το δάκτυλος, το αμφιβράχιο και το αναπέστη είναι τρία μέτρα που αποκτούν ευφωνία στους περισσότερους στίχους 4 και 5 ποδιών της συλλαβοτονικής δομής.

Α. Μπλοκ, γραμμένο σε αναπέστη. Κατά την ανάλυση των στροφών, τα μοτίβα του άγχους που σχηματίζουν το ρυθμό είναι ξεκάθαρα ορατά.

Υπάρχουν επίσης καθαρά τονικά ποιήματα στη ρωσική γλώσσα, στα οποία ο ποιητής τακτοποιεί μόνο τονισμένες συλλαβές και οι άτονες χρησιμοποιούνται με ασυνέπεια. Αυτό το στυλ γραφής χρησιμοποιήθηκε αρκετά συχνά από τον Β. Μαγιακόφσκι.

Ο θεός μας τρέχει,

Η καρδιά είναι το τύμπανο μας

Ο ρυθμός σε ένα τέτοιο ποίημα είναι πολύ περίεργος. Ο Β. Μαγιακόφσκι βέβαια θα μπορούσε να εκφραστεί έτσι. Αλλά ένας αρχάριος ποιητής πρέπει πρώτα να κατακτήσει το συλλαβικό-τονικό σύστημα.

Συνφωνία και παραφωνία στην ποίηση ως τρόπος δημιουργίας ρυθμού

Ας εξηγήσουμε αυτές τις βασικές έννοιες. Το Assonance είναι ένα τροπάριο στο οποίο χρησιμοποιούνται τα ίδια φωνήεντα σε έναν στίχο. Αυτή η τεχνική ενισχύει τη συναισθηματικότητα αυτών που λέει ο συγγραφέας. Οι γραμμές με τόσο συχνά επαναλαμβανόμενους ήχους διαβάζονται εύκολα και μαθαίνονται γρήγορα.

Πολύ συχνά, η συνάφεια μπορεί να βρεθεί στα ποιήματα του S. Marshak και ο M. Lermontov. Αυτό το τροπάριο είναι παρόμοιο με την αλλοίωση, αλλά με τη χρήση του υπάρχουν μια τάξη μεγέθους περισσότεροι τέτοιοι επαναλαμβανόμενοι συνδυασμοί ήχου.

Τι είναι η παραφωνία; Το τροπάριο αυτό χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι στις τελευταίες συλλαβές των γραμμών συμπίπτουν οι σύμφωνοι ήχοι, αλλά τα τονισμένα φωνήεντα είναι τελείως διαφορετικά. Αυτό δίνει μια ιδιαίτερη γεύση στα ποιήματα. Ο συγγραφέας επωφελείται από το ενδιαφέρον που βιώνει ο αναγνώστης, ο οποίος προσπαθεί να καταλάβει γιατί ο στίχος ακούγεται αρμονικά, αν και η τυπική ομοιοκαταληξία δεν ακούγεται στο αυτί.

Η αλλοίωση, η παραφωνία και η συνάφεια κάνουν το ρυθμό πιο ενδιαφέρον και προσθέτουν ποικιλία μεγάλη εικόνα, που δημιουργήθηκε από ένα word artist. Όμως η χρήση αυτών των τροπαίων απαιτεί καλή θεωρητική γνώση και εμπειρία στην ποίηση.

συμπέρασμα

Η ανάλυση ποιημάτων βήμα προς βήμα και ο καθορισμός του μεγέθους είναι το σχολικό πρόγραμμα. Όποιος αγαπούσε τα μαθήματα λογοτεχνίας γνωρίζει λίγο το στυλ και τη ομοιοκαταληξία, θυμάται τι είναι ο ρυθμός σε ένα ποίημα. Η 4η τάξη γνωρίζει ήδη ότι υπάρχει σταυρός και δακτυλιοειδής μορφή ομοιοκαταληξίας. Και οι μεγαλύτεροι μαθητές μελετούν ήδη τα μεγέθη.

Αλλά οι επίδοξοι ποιητές θα έπρεπε ήδη να ενδιαφέρονται περισσότερο σύνθετα ζητήματαθεωρίες της ποίησης. Ο ρυθμός, το μέτρο και η ομοιοκαταληξία, όπως βλέπουμε, είναι έννοιες αλληλένδετες. Ο ποιητής πρέπει να έχει όχι μόνο σημαντικό λεξιλόγιο, αλλά και γνώση των νόμων του ρυθμού.

ρυθμός) Η έννοια του R. έχει πολλές σημασίες. Πιθανώς ο ευρύτερος ορισμός, που καλύπτει όλες τις έννοιες αυτής της λέξης, ανήκει στον Πλάτωνα: «Ο ρυθμός είναι τάξη στην κίνηση». Κάποιος θα μπορούσε να προτείνει αντί αυτού: «Ο ρυθμός είναι η σειρά στη σειρά». Οι δομές χρονικής τάξης μπορούν να βρεθούν σε μια μεγάλη ποικιλία περιοχών. Εδώ θα συζητήσουμε τη χρονική τάξη σε τρία από αυτά: κοσμολογία, βιολογία και αντίληψη. Υπάρχουν ομοιότητες μεταξύ των δύο πρώτων περιοχών, αλλά καμία από αυτές δεν σχετίζεται με την τρίτη. Οι κοσμικοί ρυθμοί μας είναι γνωστοί από γεγονότα που συμβαίνουν με την πάροδο του χρόνου, ανεξάρτητα από τις ενέργειές μας, όπως ο εποχιακός ρυθμός (αλλαγή εποχών), ο σεληνιακός ρυθμός, ο οποίος επηρεάζει την άμπωτη και τη ροή της παλίρροιας και ιδιαίτερα τον ημερήσιο ρυθμό (αλλαγή ημέρας και νύχτας ), το οποίο επηρεάζει σε μεγάλο βαθμό το δικό μας Καθημερινή ζωή . Υπάρχει μια ποικιλία βιολογικών ρυθμών στον φυτικό και ζωικό κόσμο. Αν λάβουμε υπόψη μόνο τους ανθρώπους. οργανισμού, τότε σχεδόν όλες οι σωματικές μας λειτουργίες είναι ρυθμικές. Αυτά τα R. είναι συνεπή με τη λειτουργία διαφόρων συστημάτων, η περιοδικότητα των οποίων είναι ενδογενής, αλλά μπορούν να παίξουν το ρόλο ενός συγχρονιστή όταν ένα από αυτά συνδέεται με ένα άλλο. Φυσικά, το night R. είναι βασικό. Ωστόσο, οι άνθρωποι μπορούν να παραβιάσουν προσωρινά τα όρια του νυχτερινού R. εάν ζουν σε τεχνητά δημιουργημένες συνθήκες, για παράδειγμα, στον Άπω Βορρά ή εκτελούν το έργο των αστροναυτών. Σε αυτές τις περιπτώσεις, το κιρκάδιο (ημερήσιο) R. διαφέρει από τη φυσική του διάρκεια, όντας ελαφρώς μεγαλύτερη από 24 ώρες. Ο κύκλος ύπνου-εγρήγορσης, αν και πιο ευέλικτος, συνήθως υπακούει επίσης στο ταλαντευτικό σύστημα. Αυτό βρίσκεται σε άτομα που βρίσκονται σε καταστάσεις «ελεύθερης ροής», χωρίς την επίδραση της νυχτερινής R.R. Ο ύπνος-εγρήγορσης ρυθμίζει τη ζωή των αστροναυτών στο διάστημα, όπου η αλλαγή του φωτός και του σκότους συμβαίνει πολύ πιο γρήγορα. Ωστόσο, παρά το γεγονός ότι οι κοινωνικές συνθήκες (νυχτερινή εργασία) ή γεωγραφικές συνθήκες (πτήσεις πέρα ​​από τον ωκεανό) αλλάζουν σημαντικά τον ύπνο-εγρήγορση R., μπορεί κανείς να πειστεί ότι αυτά τα νέα R. με την πάροδο του χρόνου αρχίζουν να χρησιμεύουν ως συγχρονιστές της θερμοκρασίας του σώματος R., η οποία προσαρμόζεται στη δραστηριότητα του R. . Αυτές οι προσαρμογές είναι σημαντικές γιατί όχι μόνο η αίσθηση φρεσκάδας ή κόπωσης εξαρτάται από τη θερμοκρασία του σώματος R.. επηρεάζει επίσης τον βαθμό εγρήγορσης και άλλα επίπεδα δραστηριότητας. Αυτά τα R., επομένως, μπορούν να οριστούν ως ενδογενή. Η χρονική τους περίοδος υπόκειται ελάχιστα σε αλλαγές, αλλά οι φάσεις τους μπορεί να μετατοπιστούν λόγω συγχρονισμού με το R. της ίδιας χρονικής περιόδου (για παράδειγμα, η επίδραση της δραστηριότητας του R. στη θερμοκρασία). Τέλος, υπάρχουν R. που αποκτώνται μέσω της συνήθειας (conditioning). Αυτό συμβαίνει με την πείνα R., που σχετίζεται με τις διατροφικές μας συνήθειες και αντικατοπτρίζεται στον βαθμό ετοιμότητάς μας για δραστηριότητα. Υπάρχει επίσης ένα εβδομαδιαίο R., που σχετίζεται ιδιαίτερα με τα Σαββατοκύριακα, το οποίο, όταν έρχεται το πρωί της Δευτέρας, δημιουργεί μικρές δυσκολίες στην προσαρμογή ξανά στο εργασιακό καθεστώς, είτε στην τάξη είτε στο εργοστάσιο. Αντιληπτικοί ρυθμοί. Όταν οι άνθρωποι μιλούν για τον R., σκέφτονται αμέσως τη μουσική και την ποίηση. δηλαδή η επανάληψη σε τακτά χρονικά διαστήματα ενός ή περισσότερων στοιχείων οργανωμένων σε ολοκληρωμένες δομές. Αυτή η απλή περιγραφή σημαίνει ότι, σε αυτές τις περιπτώσεις, υπάρχει μια αντίληψη της τάξης στη σειρά. Η αντίληψη του R. μας αναγκάζει να θέσουμε δύο θεμελιώδη ερωτήματα: α) ποια είναι τα χρονικά όρια μέσα στα οποία γίνεται αντιληπτή η ακολουθία; β) Ποια είναι η φύση των δομών που τείνουν να επαναλαμβάνονται; Χρονικά όρια αντιληπτού ρυθμού. Η βάση της αντίληψης του R. είναι η ικανότητα να συλλαμβάνουμε και να κατανοούμε διαδοχικά στοιχεία στο σύνολό τους, παρόμοια με την ικανότητά μας να καλύπτουμε με το βλέμμα μας ένα μέρος του χώρου από μια συγκεκριμένη οπτική γωνία. Αυτή η ικανότητα σύλληψης ονομάζεται συχνά ψυχικό παρόν, καθώς αντιστοιχεί στην αντίληψη, στην οποία στοιχεία υπάρχουν ταυτόχρονα το ένα μετά το άλλο. Αυτή είναι η ικανότητά μας να αντιλαμβανόμαστε απλές εκφράσεις, όπως έναν αριθμό τηλεφώνου. Αυτό είναι ψυχολογικό. το παρόν (το ψυχολογικό παρόν) έχει όρια, τα οποία συνδέονται τόσο με τη διάρκεια όσο και με τη φύση των στοιχείων. Έτσι, είναι δυνατόν να αντιληφθούμε μια ακολουθία δύο πανομοιότυπων ήχων, οι οποίοι ακολουθούν με διάστημα κατωφλίου 0,1 s έως 1,8 s, ως ενιαίο σύνολο. Πέρα από αυτή τη διάρκεια, οι ήχοι γίνονται στοιχεία που γίνονται αντιληπτά ως ανεξάρτητα μεταξύ τους. Πόσα στοιχεία όμως μπορούν να γίνουν αντιληπτά σε αυτό το παρόν; Εδώ είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ διαφορετικών στοιχείων και στοιχείων που σχηματίζουν μια δομή. Αν και είμαστε σε θέση να συλλάβουμε και να κατανοήσουμε μόνο περίπου 5 γράμματα του αλφαβήτου, που παρουσιάζονται άτακτα, μπορούμε να αντιληφθούμε πλήρως τις 12 συλλαβές που συνθέτουν ένα ποίημα. Σε μια αντιληπτή δομή, είτε επαναλαμβάνεται είτε όχι, αντιλαμβανόμαστε υποομάδες που ονομάζονται κομμάτια. Όσο πιο τεμαχισμένη (διαιρεμένη σε μέρη ή μπλοκ) είναι η αντιληπτή ενότητα, τόσο μεγαλύτερος μπορεί να είναι ο ψυχικός. παρούσα, υπό την προϋπόθεση ότι κανένα εσωτερικό διάστημα δεν υπερβαίνει τα 1,8 δευτερόλεπτα. Έτσι, η τακτική επανάληψη πανομοιότυπων καταστάσεων μας δίνει την αντίληψη όχι μόνο της ενότητας (όπως στην αντίληψη μιας φράσης), αλλά και του R., όπως συμβαίνει στη μουσική, την ποίηση και τον χορό. Αυτό μας φέρνει να εξετάσουμε την ταχύτητα της ακολουθίας ή το ρυθμό. Ο ρυθμός είναι η ταχύτητα με την οποία τα στοιχεία μιας δομής ακολουθούν το ένα μετά το άλλο και οι ίδιες οι δομές ξεδιπλώνονται στο χρόνο. Για μια σαφή αντίληψη της ρυθμικής ενότητας, είναι απαραίτητο η χρονική διάρκεια μεταξύ των στοιχείων να είναι αρκετά μικρή. Όταν η ανάγνωση ποίησης ή η αναπαραγωγή μουσικής επιβραδύνεται σημαντικά, η αντίληψη του ρυθμού καταστέλλεται. Ρυθμικές δομές. Ας σκεφτούμε απλούστερο παράδειγμα, στο οποίο ένας απλός ήχος επαναλαμβάνεται σε διαστήματα 0,4 δευτερολέπτων. Αυτοί οι ήχοι γίνονται αντιληπτοί ως συγγενείς μεταξύ τους. Αν τα ακούσετε προσεκτικά, γίνονται αντιληπτά ως ομαδοποιημένα σε 2 (λιγότερο συχνά 3). Κατά την ανάλυση αυτής της αντίληψης, γίνεται αντιληπτό ότι αυτές οι ομάδες φαίνεται να διαφέρουν μεταξύ τους σε μία ή δύο απόψεις - είτε στο χρονικό διάστημα μεταξύ των ομάδων (παύση), είτε στην έμφαση ενός από τα δύο στοιχεία. Καλλιτεχνικούς ρυθμούς. Είναι προφανές ότι τα καλλιτεχνικά R., ως προς τη χρονικότητά τους, γίνονται αντιληπτά από τον R. Είναι σημαντικό να διαπιστωθεί εάν υπάρχει σύνδεση μεταξύ αυτού που δημιουργείται αυθόρμητα. δημιουργικοί καλλιτέχνες, και τους νόμους του R., που προέρχονται με βάση πειραματικές διαδικασίες. Προθεσμίες. Τα R., που δημιουργούνται στην ποίηση και τη μουσική, έχουν περιόδους διάρκειας, που ταιριάζουν απόλυτα στα καθορισμένα αντιληπτά όρια. Η μέση διάρκεια των ρυθμικών μέτρων είναι 3,2 δευτερόλεπτα. Για ποιητικές γραμμές, σύμφωνα με τον Wallin, το μέσο μήκος είναι 2,7 δευτερόλεπτα. Όσον αφορά τον αριθμό των στοιχείων των υποδομών στη μουσική, ο συνθέτης σπάνια υπερβαίνει τα 6 μπαρ και ο ακροατής συνήθως ακούει μονάδες δύο ή τριών ράβδων. Στην ποίηση ο αριθμός των συλλαβών σπάνια ξεπερνά τις 12 και κάθε γραμμή χωρίζεται σε δύο, τρία ή τέσσερα μέρη με τόνους ή παύσεις. Η δομή των ρυθμικών μονάδων απεικονίζεται πλήρως με παραδείγματα προηγούμενων αναλύσεων. Ελλείψει αποδεικτικών στοιχείων, γνωρίζουμε από τον Αριστόξενο (IV αι. π.Χ.) ότι το R. είναι μια ακολουθία διάρκειων, και ότι αυτές οι διάρκειες δεν είναι αυθαίρετες. Υπάρχει μια ελάχιστη αδιαίρετη διάρκεια, καθώς και πολλαπλάσια των δύο και τριών τιμών αυτής της διάρκειας, έτσι ώστε ο χρόνος να αποσυντίθεται σε περισσότερο ή λιγότερο σύνθετες σειρές μικρών και μεγάλων περιόδων, δηλαδή σειρές διάρκειων. Αυτό ισχύει και για το χορό, τη μουσική και τα άσματα – τέχνες που είναι αχώριστες μεταξύ τους. Αυτό ισχύει για την ελληνική και τη λατινική ποίηση. Σήμερα, ανάλογα με τη γλώσσα και τις παραδόσεις, η ποίηση έχει πιο συλλαβικό χαρακτήρα, με κανονικές αλληλουχίες τονισμού και στην κλασική ποίηση η ομοιοκαταληξία παρέχει πρόσθετη καθοδήγηση. ΣΕ κλασσική μουσικήΣτην εποχή μας, ο συνθέτης έχει στη διάθεσή του μια σειρά από διαφορετικές διάρκειες, επειδή οι πιθανές διάρκειες είναι μια δυαδική διαίρεση μιας αρκετά μεγάλης νότας, που ονομάζεται semibreve. Χωρίζεται σε μισές νότες, νότες τετάρτου, όγδοες νότες κ.λπ., χωρίς να υπολογίζονται περαιτέρω διαβαθμίσεις. Ο συνθέτης, σε ένα απόσπασμα, που είναι ομοιογενές με την άποψη. ρυθμός, κάνει την κορυφαία χρήση δύο νότες, οι οποίες είναι σε αναλογία δύο ή τριών χτύπων (όγδοο και τέταρτο, ή διπλό όγδοο-όγδοο, μερικές φορές διπλό όγδοο - μισό όγδοο), και αυτό είναι σε αναλογία 70 έως 80% . Προφανώς υπάρχουν σύντομες νότες, μακριές νότες και σιωπή. Πιστεύουμε ότι αυτά τα ατυχήματα είναι δημιουργίες του καλλιτέχνη, ο οποίος προσπαθεί να αποφύγει τον ντετερμινισμό που απαιτεί την προνομιακή χρήση μόνο δύο περιόδων διάρκειας, εκ των οποίων η συντομότερη είναι η πιο συχνή. Πώς θα μπορούσε κανείς να εξηγήσει αυτή την αυθόρμητη επικράτηση, που καθιερώθηκε από την πρακτική, μόνο δύο διαρκειών σε ρυθμικές δομές; Εδώ μπορείτε να θυμηθείτε δίκαιο, το οποίο συχνά αποδεικνύεται ότι λειτουργεί στον τομέα της αντίληψης: η κατανόηση της απλοποίησης ως αμφίδρομης διαδικασίας παρομοίωσης στοιχείων που είναι ελάχιστα διαφορετικά μεταξύ τους και η διαφοροποίηση, η οποία τείνει να τονίζει τις διαφορές που απομένουν μετά την παρομοίωση. Αλλά στην περίπτωση των διάρκειων που χρησιμοποιούνται στο R., πρέπει επίσης να θυμάστε τις πληροφορίες που μεταδίδονται. Χρησιμοποιώντας την κλίμακα απόλυτης αντιληπτής διάρκειας, διαπιστώθηκε ότι δεν μπορούμε να διακρίνουμε περισσότερες από δύο ή το πολύ τρεις διάρκειες. Αυτός είναι ο περιορισμός της προσωρινής αντίληψης που έχει επιβληθεί στον καλλιτέχνη ανά πάσα στιγμή. Αλληλεπικαλύπτονταν επίσης με τη δουλειά εκείνων που δημιούργησαν αλφάβητο με βάση εναλλασσόμενες διάρκειες, όπως ο κώδικας Μορς, που αποτελούνταν από ένα σύστημα κουκκίδων και παύλων. Ρυθμοί κίνησης. Για να μελετήσουμε τους νόμους του R. χρησιμοποιούμε όχι μόνο εικόνες αντίληψης, αλλά και πτυχές κίνησης. Πρώτον, πρέπει να σημειωθεί ότι το αντιληπτό R., ειδικά στην τέχνη, δημιουργείται από την κινητική ή λεκτική δραστηριότητα των ανθρώπων. Στην πραγματικότητα, υπάρχει αρμονία μεταξύ των δημιουργούμενων και των αντιληπτών αξιών. Αυτή η αρμονία αποκαλύπτεται, ειδικά, στο γεγονός ότι οι ακουστικές κινήσεις προκαλούν πολύ πραγματική κινητική επαγωγή, που χαρακτηρίζεται από περιοδικότητα κινήσεων. Αυτό το φαινόμενο έχει παρατηρηθεί από τότε Νεαρή ηλικία. Ένα παιδί ηλικίας 1 έτους μπορεί να κουνιέται απαλά ενώ ακούει ρυθμικά μουσικά έργα, και ακόμη και οι ενήλικες πρέπει να συγκρατούν τις αυθόρμητες κινήσεις όταν ακούν μουσική. Αυτός ο αυθορμητισμός αποκαλύπτεται επίσης στη δυσκολία μας να αναγνωρίσουμε έναν ρυθμό, ο οποίος, για παράδειγμα, βρίσκεται ανάμεσα σε δύο συνηθισμένες τάσεις, ή σε αυτό που ονομάζεται συγκοπή. Συνήθως χρειάζεται πολλή εξάσκηση για να πετύχεις δύο διαφορετικό ρυθμό διαφορετικά χέριανα δημιουργήσει έναν πολύρυθμο. Επιστρέφοντας στον αυθόρμητο συγχρονισμό της μουσικής, μπορεί να φανεί καθαρά ότι η κίνηση συνοδεύει το κύριο σημείο πίεσης, αλλά εάν η δομή είναι μακρά και πολύπλοκη, δημιουργούνται σύγχρονες κινήσεις από δευτερεύοντα σημεία πίεσης. Όλα αυτά συμβαίνουν σαν οι επαγόμενες συνοδευτικές κινήσεις να παραμείνουν συζευγμένες, πράγμα που σημαίνει ότι τα διαστήματα που τις χωρίζουν πρέπει να ορίζονται ως μικρότερα από 1,8 δευτερόλεπτα. Η επαγωγή και ο συγχρονισμός του κινητήρα δίνουν στους ρυθμούς ποιότητες διαφορετικές από αυτές που γίνονται αντιληπτές. Η μυϊκή-ηχητική αρμονία προκαλεί συναισθηματικές αντιδράσεις χαρακτηριστικές της αντίληψης του R. Επιπλέον, ο αυθόρμητος συγχρονισμός επιτρέπει την κοινωνικοποίηση της ρυθμικής δραστηριότητας, η οποία λαμβάνει χώρα στο χορό, ορχηστρική μουσικήΚαι χορωδιακό τραγούδι. Αυτή η κοινωνικοποίηση της δραστηριότητας είναι πάντα πηγή τόνωσης. Χωρικοί ρυθμοί. Γίνεται λιγότερος λόγος για το χωρικό R. παρά για τα ακουστικά. Για παράδειγμα, όταν περιγράφεται η κίνηση, είναι ευκολότερο να μιλήσουμε για το σχήμα ή την αναλογία. Είναι φυσικό να υπάρχουν ακολουθίες, αλλά συχνά εκτυλίσσονται σε ένα τρισδιάστατο πλαίσιο, γεγονός που αυξάνει τις μετέπειτα δυσκολίες. Όταν λαμβάνονται υπόψη μόνο γραμμικές ακολουθίες, είναι αξιοσημείωτο ότι συχνά μοιάζουν με ρυθμικές δομές με τακτικές επαναλήψεις πανομοιότυπων στοιχείων, όπως μια δεντρόφυτη λεωφόρο, ή σχηματίζονται από την επανάληψη δευτερευουσών ή και τριτογενών δομών με τακτικά διαστήματα μεταξύ των ομαδοποιήσεων. Ακόμη και σε σειρές παραθύρων, για παράδειγμα, μπορεί κανείς να βρει πιο σύνθετες δομές με στοιχεία, η παραλλαγή των οποίων έχει επαναλαμβανόμενο χαρακτήρα. Δείτε επίσης Ακουστική αντίληψη, Κιρκάδιος ρυθμός, Αντιληπτική οργάνωση P. Fress

Σήμερα στη ρωσική γλώσσα υπάρχουν πολλές έννοιες με τις οποίες αξίζει να εξοικειωθείτε. Σε αυτό το άρθρο θα μιλήσουμε για το τι είναι ο ρυθμός και ποια σύμβολα συνδέονται με αυτόν. Ορισμοί σε διαφορετικές πηγέςπολλά, αλλά όλα έχουν την ίδια σημασία. Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά σε όλα τα χαρακτηριστικά του ρυθμού και ας δώσουμε έναν προσδιορισμό. Η λέξη "ρυθμός" σήμερα έχει πολλές έννοιες, αυτές είναι:

• Ρυθμός ζωής.
• Μουσικός ρυθμός.
• Ποιητικός ρυθμός.
• Βιόρυθμος.

Γενικές έννοιες του ρυθμού

Η λέξη «ρυθμός» μας ήρθε από ελληνική γλώσσα, όπου Ρυθμός σημαίνει κανονικότητα, συνέπεια. Έχουμε συνηθίσει να κατανοούμε τον ρυθμό ως κάτι μετρημένο, μια φυσική εναλλαγή ορισμένων στοιχείων, για παράδειγμα, κινήσεις, ήχους.

Επίσης με τη βοήθεια του ρυθμού προσδιορίζουμε:

• Ρυθμός αναπνοής.
• Αλλαγή εποχής.
• ΧΤΥΠΟΣ καρδιας.
• Κούνια εκκρεμούς και πολλά άλλα.

Πρώτα απ 'όλα, όταν ακούμε τη λέξη «ρυθμός», εμφανίζεται στο μυαλό μας μουσική, χορός και μελωδίες. Ο μουσικός ρυθμός είναι η εναλλαγή μακρών και σύντομων ήχων με μια συγκεκριμένη σειρά. Όταν μαθαίνουν ή συνθέτουν αυτή ή εκείνη τη μελωδία, οι μουσικοί προσέχουν πάντα τον ρυθμό. Για να γίνει αυτό, μπορούν να χρησιμοποιήσουν μια ειδική συσκευή, έναν μετρονόμο. Η μουσική χαρακτηρίζεται από τους δικούς της ρυθμούς, και είναι τελείως διαφορετικοί από τους ρυθμούς της ζωής, των κινήσεων και άλλων πραγμάτων.

Ρυθμός στη στιχουργική

Η ποίηση έχει τους δικούς της ρυθμούς εδώ μπορούμε να σημειώσουμε τέτοιες ρυθμικές ενότητες όπως:

• Μια γραμμή ή φράση.
• Να σταματήσει.
• Συλλαβή.

Υπάρχουν επίσης πολλοί ρυθμοί στη φύση, γιατί η ζωή μας αποτελείται από αυτούς. Ρυθμός μπορεί να ονομαστεί η αλλαγή της ημέρας και της νύχτας, η αλλαγή της εποχής ή της ώρας. Ο ανθρώπινος βιορυθμός συνδέεται με φυσικούς ρυθμούς. Πολλοί άνθρωποι βλέπουν δραστηριότητα σε την ημέρα, τη νύχτα κυριαρχεί η παθητικότητα. Δεν είναι δυνατόν να κρίνουμε γενικούς βιορυθμούς, γιατί είναι αυστηρά ατομικοί για κάθε άτομο. Όλα αυτά συνδέονται με φυσιολογικές διεργασίες. Κάθε ανθρώπινος βιορυθμός επηρεάζει τη δραστηριότητα, την αντοχή και τη γενική κατάσταση ενός ατόμου.

Κάθε ρυθμός ζωής καθορίζεται από τον τρόπο και τον τρόπο ζωής ενός ανθρώπου. Εάν ένα άτομο χαρακτηρίζεται από αυξημένη δραστηριότητα τη νύχτα και παθητικότητα κατά τη διάρκεια της ημέρας, τότε ο βιορυθμός του είναι εντελώς διαφορετικός από έναν άνθρωπο που είναι ξύπνιος κατά τη διάρκεια της ημέρας. Εάν μάθετε να προσδιορίζετε σωστά τους βιορυθμούς σας, μπορείτε να βελτιώσετε την ποιότητα της ζωής σας.

Αν και οι επαγγελματίες μουσικοί μπορούν να απομνημονεύσουν τη μουσική με το αυτί, οι περισσότεροι αρχάριοι πρέπει να μάθουν πώς να διαβάζουν μουσική. Η κατανόηση των αρχών της ανάγνωσης μουσικής είναι επίσης σημαντική για τους χορευτές και μπορεί να αιχμαλωτίσει την καρδιά του περιστασιακού ακροατή. Πρώτα πρέπει να μάθετε να μετράτε μουσικό ρυθμόή γνωρίζοντας πόσο χρόνο να κρατήσετε ή να παίξετε κάθε νότα. Είναι επίσης σημαντικό να γνωρίζετε τον ορισμό της υπογραφής χρόνου. Αυτό το άρθρο περιγράφει τυπικές αρχές για την ανάγνωση μουσικής χρησιμοποιώντας υπογραφή χρόνου 4/4.

Βήματα

Μέρος 1

Η έννοια του τακτ.Η μουσική χωρίζεται σε μέτρα, που υποδεικνύονται με κάθετες μπάρες. Οι νότες στη μουσική ονομάζονται ανάλογα με τον χρόνο που καταλαμβάνουν σε ένα μπαρ. Σκεφτείτε το beat σαν μια πίτα που μπορεί να κοπεί σε τέταρτα, μισά, όγδοα ή συνδυασμό διαφορετικών νότων.

Εκμάθηση βασικής μουσικής σημειογραφίας.Τα ονόματα των σημειώσεων περιέχουν πληροφορίες σχετικά με το τμήμα της γραμμής που καταλαμβάνουν. Για να καταλάβετε πλήρως, πρέπει να γνωρίζετε τη βασική έννοια των «μεριδίων». Μια ολόκληρη νότα θα καλύψει ολόκληρο το μέτρο. Οι μισές νότες καταλαμβάνουν μισή μπάρα.

• Οι νότες του τετάρτου καταλαμβάνουν το 1/4 της ράβδου.
• Οι όγδοες νότες καταλαμβάνουν το 1/8 της ράβδου.
• Οι νότες δέκατης έκτης καταλαμβάνουν το 1/16 της ράβδου.
• Οι νότες μπορούν να συνδυαστούν για να δημιουργήσουν μια ολόκληρη νότα, για παράδειγμα, η μισή νότα και οι νότες δύο τετάρτων διαρκούν ένα πλήρες μέτρο.

1. Προσπαθήστε να διατηρήσετε τον ρυθμό.Εάν ο ρυθμός είναι μονότονος, δοκιμάστε να τον χτυπήσετε με τη φτέρνα σας και να μετρήσετε μέχρι το τέσσερα πολλές φορές: 1-2-3-4, 1-2-3-4. Η ταχύτητα δεν είναι τόσο σημαντική εδώ όσο η διατήρηση του ίδιου χώρου μεταξύ κάθε χτυπήματος. Ένας μετρονόμος μπορεί να είναι χρήσιμος στη διατήρηση ενός σταθερού ρυθμού.

   • Κάθε πλήρης κύκλος μέτρησης 1-2-3-4 ισούται με ένα beat.

2. Δοκιμάστε να μετρήσετε το μήκος των βασικών νότων.Πείτε ή τραγουδήστε «λα» ενώ συνεχίζετε να μετράτε τον ρυθμό στον εαυτό σας. Μια ολόκληρη νότα θα πάρει όλο το μέτρο, οπότε ξεκινήστε να τραγουδάτε τη νότα "Α" στον πρώτο χτύπημα και κρατήστε την μέχρι να φτάσετε στον τέταρτο. Απλώς τραγούδησες μια ολόκληρη νότα.

   • Δύο μισές νότες αποτελούν ένα πλήρες μέτρο. Τραγουδήστε μια νότα "Α" για τα beats 1-2, μετά μια νέα νότα "A" για τα beats 3-4.
   • Οι νότες τεσσάρων τετάρτων αποτελούν ένα πλήρες μέτρο. Τραγουδήστε μια νότα "Α" για κάθε ρυθμό που χτυπάτε.

3. Για μικρότερες νότες, προσθέστε συλλαβές.Για τις όγδοες νότες, πρέπει να διαιρέσετε τη γραμμή σε οκτώ ίσα τμήματα, αν και θα εξακολουθείτε να χτυπάτε μόνο τέσσερις παλμούς ανά μπάρα. Προσθέστε τη λέξη «και» ανάμεσα σε κάθε ρυθμό: «1 και 2 και 3 και 4 και». Εξασκηθείτε μέχρι να το κάνετε σωστά. Κάθε λέξη αντιπροσωπεύει το 1/8 μιας νότας.

4. Αξία πόντων.Μερικές φορές στη μουσική υπάρχει μια μικρή κουκκίδα αμέσως μετά τις νότες. Αυτό σημαίνει ότι το μήκος του χαρτονομίσματος θα πρέπει να αυξηθεί κατά 50%.

   • Μια μισή νότα καταλαμβάνει συνήθως δύο χτύπους, αλλά με μια τελεία αυξάνεται σε τρεις χτύπους.
   • Μια τέταρτη νότα χωρίς κουκκίδα καταλαμβάνει έναν ρυθμό, ενώ μια νότα τέταρτου με τελεία καταλαμβάνει 1 1/2 κτύπους.

5. Εξασκηθείτε στο να παίζετε τρίδυμα.Το Triplet αναφέρεται σε μια ομάδα τριών νότων που διαρκεί έναν ρυθμό. Η εκτέλεσή τους είναι αρκετά προβληματική, αφού όλα τα ομόλογα που μελετήθηκαν προηγουμένως είχαν ίσα μερίδια. Η προφορά των συλλαβών μπορεί να σας βοηθήσει να κατακτήσετε τα τρίδυμα.

   • Δοκιμάστε να χτυπήσετε τρίδυμα, λέγοντας "1η, 2η, 3η, 4η".
   • Θυμηθείτε να διατηρήσετε τους αριθμούς παλμούς συνεπείς χρησιμοποιώντας μετρονόμο ή πατήματα.

6. Κάντε το με τον τρόπο σας.Το Fermata είναι μια μουσική σημειογραφία που μοιάζει με κουκκίδα με τόξο πάνω από τη νότα. Σύμφωνα με αυτό το σύμβολο, έχετε το δικαίωμα να τεντώσετε τη νότα όσο θέλετε, ανεξάρτητα από τους μουσικούς κανόνες.

   • Εάν είστε μέλος ενός συνόλου, τότε η διάρκεια της νότας καθορίζεται από τον μαέστρο.
   • Εάν εκτελείτε μόνοι σας, καθορίστε εκ των προτέρων το καταλληλότερο μήκος.
   • Ακούστε μια ηχογράφηση του εαυτού σας να παίζει, εάν δεν είστε σίγουροι για πόσο χρόνο θα κρατήσετε μια νότα. Αυτό θα σας δώσει μια εικόνα για τις λύσεις άλλων καλλιτεχνών, οι οποίες θα σας βοηθήσουν να επιλέξετε τον καλύτερο ήχο.

   Μέρος 2ο

   Μελετώντας την υπογραφή του χρόνου

   1. Προσδιορίστε την υπογραφή χρόνου.Στην επάνω αριστερή γωνία της παρτιτούρας θα δείτε κάποια μουσική σημειογραφία. Το πρώτο σύμβολο ονομάζεται «κλεφ», το οποίο συνήθως εξαρτάται από το όργανο στο οποίο παίζεται το κομμάτι. Στη συνέχεια μπορεί να υπάρχουν αιχμηρά ή επίπεδα. Αλλά μετά από αυτούς θα πρέπει να δείτε δύο αριθμούς διατεταγμένους σε μια στήλη. Αυτή είναι η χρονική υπογραφή.

      • Στο πρώτο μέρος αυτού του άρθρου χρησιμοποιήσαμε την υπογραφή χρόνου 4/4, η οποία υποδεικνύεται από δύο τέσσερα που στέκονται το ένα πάνω στο άλλο.

Πολύ συχνά βλέπεις μουσικούς που απλώς ταυτίζονται με το όργανό τους με κάποιου είδους μανιακή αφοσίωση.

Συνήθως βλέπω αυτούς τους ανθρώπους ως μια εφαρμογή στο εργαλείο τους. Οι κιθαρίστες δεν ακούν τραγουδιστές, οι ντράμερ δεν ξέρουν από κόρνα, οι πιανίστες δεν ξέρουν από έγχορδα κ.λπ.

Προς τι όλα αυτά;

Μερικές φορές απλά το ξεχνάω μουσικό όργανοείναι απλώς ένα ΕΡΓΑΛΕΙΟ για να εκφράσουμε αυτό που υπάρχει μέσα στο άτομο, στερούμε από τον εαυτό μας την ευκαιρία να εξελιχθούμε ως μουσικός και ως άνθρωπος.

Βασικά τι σχέση έχει ρυθμός?

Μόλις άρχισα να ενδιαφέρομαι για το πρόβλημα, άρχισα να αναζητώ απαντήσεις στις ερωτήσεις που με ενδιέφεραν. Ωστόσο, στα σχολικά βιβλία του δημοτικού δεν υπάρχουν απαντήσεις.

Και σε μεγάλο βαθμό λόγω του γεγονότος ότι είμαι πολύ μεροληπτικός στα ντραμς, άρχισα να ψάχνω για ντράμερ που ξέρουν να δουλεύουν με ρυθμό καλύτερα από οποιονδήποτε άλλο μουσικό.
Η μουσική βασίζεται σε δύο από τα πιο σημαντικά στοιχεία (αν και πολλοί θα το θεωρήσουν αμφιλεγόμενο, αλλά υπό το πρίσμα των αλλαγών που έχουν συμβεί στη μουσική του 20ου αιώνα, ο ρόλος σήμερα δεν είναι τόσο σημαντικός, αφού μπορεί να απουσιάζει εντελώς).

Κάθε στοιχείο πρέπει να γίνει φυσικό. Πειραματιστείτε με την ανάμειξή τους μεταξύ τους και από διαφορετικούς πίνακες.
Επειδή ο Benny Greb έχει μόνο δύο τραπέζια, το τρίτο θα είναι δικό μου.

Αναλογιζόμενος τον μη τυποποιημένο και πολύπλοκο ρυθμό, σκέφτηκα ότι δεν θα ήταν κακή ιδέα να το συνθέσω για πενταπλάσια διαίρεση, που δίνει μια μεγάλη ποικιλία από εξαιρετικές επιλογές.

Παίξτε θα δύσκολη εργασία, αλλά μετά από αυτό θα νιώσετε αμέσως μουσική ανάπτυξη. Όσο πιο περίπλοκα πράγματα κυριαρχούμε, τόσο πιο απλά γίνονται τα πράγματα.

Πώς να τα χρησιμοποιήσετε όλα αυτά για να κυριαρχήσετε πολύπλοκες διαστάσεις