Μάχη των Ψυχικών "Επίσιδηροδρομικός
» Αλεξάντερ Μπλοκ
Μαρία Παβλόβνα Ιβάνοβα
Κάτω από το ανάχωμα, στο άσβεστο χαντάκι,
Ψέματα και μοιάζει σαν ζωντανός,
Με ένα χρωματιστό κασκόλ πεταμένο στις πλεξούδες της,Όμορφη και νέα.
Μερικές φορές περπατούσα με ήρεμο βάδισμα
Στο θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος.
Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μεγάλη πλατφόρμα,Περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το κουβούκλιο.
Τρία φωτεινά μάτια ορμούν -
Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούνΚοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή,
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Σηκωθήκαμε νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Μόνο μια φορά ουσάρ, με απρόσεκτο χέρι
Ακουμπώντας στο κόκκινο βελούδο,
Γλίστρησε από πάνω της με ένα τρυφερό χαμόγελο,Γλίστρησε και το τρένο έφυγε με ταχύτητα.
Έτσι η άχρηστη νεολαία όρμησε,
Εξουθενωμένος σε άδεια όνειρα...
Δρόμος μελαγχολία, σιδερένιοΣφύριξε ραγίζοντας την καρδιά μου...
Γιατί, η καρδιά έχει βγει εδώ και πολύ καιρό!
Δόθηκαν τόσα τόξα,
Τόσες άπληστες ματιές ρίχνουνΣτα έρημα μάτια των αμαξών...
Μην την πλησιάζετε με ερωτήσεις
Δεν σε νοιάζει, αλλά είναι ικανοποιημένη:
Με αγάπη, λάσπη ή ρόδες
Είναι συντετριμμένη - όλα πονάνε.
Ανάλυση του ποιήματος του Blok "On the Railroad" Το ποίημα «On the Railway» του Alexander Blok, που γράφτηκε το 1910, είναι μέρος του κύκλου «Odin» και είναι μια από τις εικονογραφήσειςπροεπαναστατική Ρωσία
. Η πλοκή, σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, είναι εμπνευσμένη από τα έργα του Λέοντος Τολστόι. Συγκεκριμένα, η «Άννα Καρένινα» και η «Κυριακή», οι κύριοι χαρακτήρες των οποίων πεθαίνουν, ανίκανοι να επιβιώσουν από τη δική τους ντροπή και έχοντας χάσει την πίστη και την αγάπη. Η εικόνα, που ο Alexander Blok αναδημιούργησε με μαεστρία στο έργο του, είναι μεγαλειώδης και θλιβερή. Μια νεαρή όμορφη γυναίκα βρίσκεται στο ανάχωμα του σιδηροδρόμου, «σαν ζωντανή», αλλά από τις πρώτες γραμμές είναι ξεκάθαρο ότι πέθανε. Επιπλέον, δεν ήταν τυχαίο που ρίχτηκε κάτω από τις ρόδες ενός διερχόμενου τρένου. Τι την έκανε να διαπράξει αυτή την τρομερή και παράλογη πράξη; Ο Alexander Blok δεν δίνει απάντηση σε αυτή την ερώτηση, πιστεύοντας ότι αν κανείς δεν χρειαζόταν την ηρωίδα του κατά τη διάρκεια της ζωής της, τότε μετά το θάνατό της υπάρχει ακόμη λιγότερο νόημα να αναζητήσει κίνητρο για αυτοκτονία..
Είναι δύσκολο να καταλάβει κανείς ποια ήταν. Είτε ευγενής αρχόντισσα είτε απλός. Ίσως ανήκε σε μια αρκετά τεράστια κάστα κυριών εύκολης αρετής. Ωστόσο, το γεγονός ότι μια όμορφη και νέα γυναίκα ερχόταν τακτικά στο σιδηρόδρομο και ακολουθούσε το τρένο με τα μάτια της, αναζητώντας ένα γνώριμο πρόσωπο στα αξιοσέβαστα βαγόνια, λέει πολλά. Είναι πιθανό ότι, όπως η Katenka Maslova του Τολστόι, παρασύρθηκε από έναν άντρα που στη συνέχεια την εγκατέλειψε και έφυγε. Αλλά η ηρωίδα του ποιήματος "στο σιδηρόδρομο" πριν τελευταία στιγμήπίστεψε σε ένα θαύμα και ήλπιζε ότι ο αγαπημένος της θα επέστρεφε και θα την έπαιρνε μαζί του.
Αλλά το θαύμα δεν συνέβη και σύντομα η φιγούρα μιας νεαρής γυναίκας που συναντούσε συνεχώς τρένα στην πλατφόρμα του σιδηροδρόμου έγινε αναπόσπαστο μέρος του θαμπού επαρχιακού τοπίου. Οι ταξιδιώτες με μαλακές άμαξες, μεταφέροντάς τους σε μια πολύ πιο ελκυστική ζωή, κοίταξαν ψυχρά και αδιάφορα τον μυστηριώδη άγνωστο και εκείνη δεν κέντρισε κανένα απολύτως ενδιαφέρον γι' αυτούς, όπως οι κήποι, τα δάση και τα λιβάδια που περνούσαν από το παράθυρο, καθώς και η εκπρόσωπος φιγούρα του αστυνομικού που βρισκόταν σε υπηρεσία στο σταθμό.
Μπορεί κανείς μόνο να μαντέψει πόσες ώρες, κρυφά γεμάτη ελπίδα και ενθουσιασμό, πέρασε η ηρωίδα του ποιήματος στο σιδηρόδρομο. Ωστόσο, κανείς δεν νοιαζόταν καθόλου για αυτήν. Χιλιάδες άνθρωποι μετέφεραν πολύχρωμες άμαξες μακριά και μόνο μια φορά ο γενναίος ουσάρ χάρισε στην ομορφιά ένα «τρυφερό χαμόγελο», που δεν σημαίνει τίποτα και τόσο εφήμερο όσο τα όνειρα μιας γυναίκας. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι συλλογική εικόναΗ ηρωίδα του ποιήματος του Alexander Blok "On the Railroad" είναι αρκετά χαρακτηριστική για τις αρχές του 20ου αιώνα. Οι θεμελιώδεις αλλαγές στην κοινωνία έχουν δώσει στις γυναίκες ελευθερία, αλλά δεν μπόρεσαν όλες να χρησιμοποιήσουν σωστά αυτό το ανεκτίμητο δώρο. Ανάμεσα στους εκπροσώπους του ωραίου φύλου που δεν μπόρεσαν να ξεπεράσουν τη δημόσια περιφρόνηση και αναγκάστηκαν να είναι καταδικασμένοι σε μια ζωή γεμάτη βρωμιά, πόνο και βάσανα, φυσικά, είναι η ηρωίδα αυτού του ποιήματος. Συνειδητοποιώντας την απελπισία της κατάστασης, η γυναίκα αποφασίζει να αυτοκτονήσει, ελπίζοντας με αυτόν τον απλό τρόπο να απαλλαγεί αμέσως από όλα τα προβλήματά της. Ωστόσο, σύμφωνα με τον ποιητή, δεν είναι τόσο σημαντικό ποιος ή τι σκότωσε τη νεαρή γυναίκα στην ακμή της ζωής - τρένο, δυστυχισμένη αγάπη ή προκατάληψη. Το μόνο που έχει σημασία είναι ότι είναι νεκρή, και αυτός ο θάνατος είναι ένα από τα χιλιάδες θύματα για χάρη του κοινή γνώμη, που βάζει μια γυναίκα σε πολύ χαμηλότερο επίπεδο από έναν άντρα, και δεν της συγχωρεί ούτε τα πιο ασήμαντα λάθη, αναγκάζοντάς την να τα εξιλεώσει με τη δική της ζωή.
Ερωτήσεις για την ανάλυση του ποιήματος "Στον σιδηρόδρομο":
- Γιατί αυτό το ποίημα περιλαμβάνεται στον τρίτο τόμο των στίχων του ποιητή;
- Ποια είναι η τραγωδία της ηρωίδας;
- Πώς δημιουργείται η εικόνα ενός «τρομακτικού κόσμου»;
- Βρείτε τις λέξεις-κλειδιά στο ποίημα.
- Γιατί ο συγγραφέας συμπεριέλαβε αυτό το ποίημα στον κύκλο «Motherland»;
Ο ίδιος ο τίτλος του ποιήματος «Στο σιδηρόδρομο» προκαλεί συσχέτιση με το μοτίβο του μονοπατιού και η πρώτη στροφή διευκρινίζει ότι αυτός είναι ο δρόμος προς τον θάνατο, ο θάνατος μιας νεαρής γυναίκας. Η εικόνα που ζωγραφίζει ο συγγραφέας σχετίζεται με το θέμα της ρωσικής γης. Αυτό αποδεικνύεται από αντικειμενικός κόσμος, λεπτομέρειες του πορτρέτου: άκοπη τάφρο, χρωματιστό κασκόλ, πλεξούδες. Ο συγγραφέας μιλά για τη ζωή της ηρωίδας, εντοπίζοντας τους λόγους του θανάτου της.
Η σειρά λέξεων που συνοδεύει την ηρωίδα μιλάει για αυτήν σαν να ήταν ζωντανή: «περπάτησε με ήρεμο βάδισμα», «περίμενε, ανήσυχη, για αγάπη, έχει απαλό κοκκίνισμα, δροσερές μπούκλες. Όμως ο κόσμος που αντιτίθεται σε αυτό είναι αδιάφορος για τον άνθρωπο, για τα ζωντανά συναισθήματα. Είναι θανατηφόρος. Ως εκ τούτου, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λέξεις εικόνας όπως "νυσταγμένος", "ομοιόμορφο βλέμμα", "απρόσεκτο χέρι", "έρημα μάτια των καροτσιών". Η ζωή περνά αδιάφορα την ηρωίδα, ο κόσμος δεν νοιάζεται για τις προσδοκίες της νεολαίας. Επομένως, γεννιέται ένα αίσθημα της ανούσιας ύπαρξης, των άδειων ονείρων και της σιδερένιας μελαγχολίας. Το επίθετο «σίδερο» δεν είναι τυχαίο. Συγκεντρώνει την βαρετή απόγνωση που σχετίζεται με τον «τρομερό κόσμο» που σκοτώνει την ψυχή. Επομένως
εμφανίζεται μια εικόνα μιας καρδιάς που αφαιρείται («η καρδιά έχει βγει από πολύ καιρό»). Ακόμη και ο θάνατος δεν προκαλεί τίποτα σε ένα πλήθος ανθρώπων εκτός από την άεργη περιέργεια. Και μόνο η καρδιά λυρικός ήρωαςανταποκρίνεται με πόνο.
Δεν είναι τυχαίο ότι αυτό το ποίημα τοποθετήθηκε στον κύκλο «Μητέρα Πατρίδα». "Ένας τρομερός κόσμος" είναι επίσης σύμβολο του σύγχρονου Μπλοκ της Ρωσίας. Υπάρχει ένας κοινωνικός υπαινιγμός στο ποίημα: «Οι κίτρινοι και οι μπλε σώπασαν, οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν». Οι κίτρινες και μπλε άμαξες είναι για τους πλούσιους, οι πράσινες άμαξες είναι για τους απλούς ανθρώπους. Επομένως, οι συμβολικές λέξεις «κλάμα» και «τραγούδι» αντικατοπτρίζουν το θέμα του πόνου και τη μοίρα των ανθρώπων.
Κάτω από το ανάχωμα, στο άσβεστο χαντάκι,
Ψέματα και μοιάζει σαν ζωντανός,
Με ένα χρωματιστό κασκόλ πεταμένο στις πλεξούδες της,
Όμορφη και νέα.
Όμορφη και νέα.
Στο θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος.
Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μεγάλη πλατφόρμα,
Περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το θόλο.
Τρία φωτεινά μάτια ορμούν -
Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα:
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Μόνο μια φορά, ένας ουσάρ με απρόσεκτο χέρι
Ακουμπώντας στο κόκκινο βελούδο,
Γλίστρησε και το τρένο έφυγε με ταχύτητα.
Εξουθενωμένος σε άδεια όνειρα...
Δρόμος μελαγχολία, σιδερένιο
Σφύριξε, ραγίζοντας την καρδιά μου...
Δόθηκαν τόσα τόξα,
Τόσες άπληστες ματιές ρίχνουν
Στα έρημα μάτια των αμαξών...
Μην την πλησιάζετε με ερωτήσεις
Δεν σε νοιάζει, αλλά είναι ικανοποιημένη:
Με αγάπη, λάσπη ή ρόδες
Είναι συντετριμμένη - όλα πονάνε.
Το έργο του A. Blok, με όλη την ποικιλομορφία των προβλημάτων του και τις καλλιτεχνικές του λύσεις, αντιπροσωπεύει ένα ενιαίο σύνολο, ένα έργο ξεδιπλωμένο στο χρόνο, μια αντανάκλαση της διαδρομής που διένυσε ο ποιητής.
Ο ίδιος ο Blok επεσήμανε αυτό το χαρακτηριστικό του έργου του: «... αυτός είναι ο δρόμος μου... τώρα που έχει περάσει, είμαι απόλυτα πεπεισμένος ότι αυτό οφείλεται και ότι όλα τα ποιήματα μαζί είναι μια «τριλογία ενσάρκωσης».
Διασταυρούμενα μοτίβα, λεπτομέρειες και εικόνες διαποτίζουν ολόκληρους τους στίχους του ποιητή. Το ποίημα «Στον σιδηρόδρομο» περιλαμβάνεται στο εικονιστικό σύστημα της δημιουργικότητας του Μπλοκ ως η υλοποίηση του θέματος του μονοπατιού, η εικόνα από άκρη σε άκρη του δρόμου. Γράφτηκε υπό την εντύπωση της ανάγνωσης του μυθιστορήματος του L.N. Η «Ανάσταση» του Τολστόι. Ο Μπλοκ λέει αυτό για το ποίημά του: «Ασυνείδητη μίμηση ενός επεισοδίου από την «Ανάσταση» του Τολστόι: Η Κατιούσα Μάσλοβα σε ένα μικρό σταθμό βλέπει τον Νεχλιούντοφ σε μια βελούδινη καρέκλα σε ένα φωτεινό διαμέρισμα πρώτης κατηγορίας στο παράθυρο της άμαξας.
Δεν μπορώ να μην θυμάμαι τραγικός θάνατοςμια άλλη ηρωίδα του Τολστόι - Άννα Καρένινα...
Το ποίημα «Στον σιδηρόδρομο» είναι ορατό εξωτερικό περιεχόμενοΤο , αναμφίβολα, έχει ένα άλλο, βαθύτερο σχέδιο και η κεντρική του θέση στον κύκλο «Μητέρα Πατρίδα» δεν είναι τυχαία.
Η επιρρηματική ακολουθία «κάτω από ένα ανάχωμα, σε ένα άσβεστο χαντάκι», που ανοίγει το ποίημα, το ξεκινά με μια τραγική κατάργηση, μπροστά μας είναι η εφαρμογή της τεχνικής της αντίστροφης αφήγησης.
Η τραγική κατάληξη καθορίζει τη συναισθηματική χροιά των αναδρομικών περιγραφών που αποτελούν το κύριο μέρος, κεντρικό στη θέση του στο κείμενο. Η πρώτη και η τελευταία (ένατη) στροφή σχηματίζουν ένα δαχτυλίδι, και οι δύο δίνονται στο στιγμιαίο παρόν, μπροστά μας είναι μια σαφής δακτυλιοειδής σύνθεση του κειμένου. Το κεντρικό, αναδρομικό μέρος ανοίγει με τη λέξη «έτυχε», τοποθετημένη στην αρχή της στροφής και τον στίχο, στην πιο «σοκ» θέση. Αυτό το «συνέβη» εντάσσει όλες τις επόμενες ενέργειες στο γενικό σχέδιο μιας μακροχρόνιας επανάληψης: «Συνέβη, περπάτησε, περίμενε, ανησύχησε... περπάτησε, έτρεμε, έτριξε, σώπασε, έκλαψε και τραγούδησε, σηκώθηκε, περπάτησε. , όρμησε... εξουθενωμένη, σφύριξε... λυσσασμένη...”. Όλα τα γεγονότα, όλες οι ενέργειες που σχετίζονται άμεσα με αυτόν που τώρα «είναι ξαπλωμένος και φαίνεται σαν να ζει» δίνονται, σαν να λέγαμε, μεμονωμένα από το θέμα. Η μη πληρότητα γίνεται δομική σημαντικός παράγονταςκείμενο.
Το "She" εμφανίζεται μόνο στην τελευταία γραμμή της πέμπτης στροφής:
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Το τρένο που πλησιάζει παρουσιάζεται από μακριά, σαν ένα άγνωστο πλάσμα. Στη συνέχεια εμφανίζεται σταδιακή «αναγνώριση»: στην αρχή, η αντίληψη φαίνεται να μετακινείται από τα ακουστικά σήματα στα οπτικά: «ένας θόρυβος και ένα σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος, τρία λαμπερά μάτια ορμούν μέσα». Μετά: «τα βαγόνια κινούνταν στη συνηθισμένη γραμμή». Κάθε εμφάνιση των «τριών λαμπερών ματιών» εκλαμβάνεται ως ελπίδα και υπόσχεση, επομένως:
...Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα...
Τα πρόχειρα προσχέδια λένε αυτό πιο ξεκάθαρα:
Πάντα υποσχόταν το άγνωστο
Τρία κόκκινα μάτια κινούνται...
Η επαναλαμβανόμενη μεταμόρφωση της ηρωίδας («ένα πιο απαλό ρουζ, μια πιο δροσερή μπούκλα...») οδηγείται από την ελπίδα:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούν
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Αυτές οι δύο γραμμές δεν είναι στην πραγματικότητα ο άμεσος λόγος της ηρωίδας. Γι' αυτήν, που συναντά και βλέπει το τρένο, όλοι οι άνθρωποι σε αυτό «περνούν». Αντικατάσταση της αόριστης αντωνυμίας «κάποιος» με την ερωτηματική-σχετική «ποιος» είναι τυπική για την καθομιλουμένη. Η φωνή εκείνου που τώρα «ψεύδεται και μοιάζει σαν ζωντανός» σπάει στη φωνή του αφηγητή. «Εκείνη» ζωντανεύει αυτό το κομμάτι: κάτω από το σημάδι της ελπίδας και της προσδοκίας, η ιστορία μεταφέρεται σε άλλο χρονικό επίπεδο - το παρόν-μέλλον στο παρελθόν: «ένα πιο απαλό ρουζ, μια πιο δροσερή μπούκλα» (τώρα), «θα φαίνεται» (το μέλλον). Η έλλειψη, ως ένδειξη σιωπής, ολοκληρώνει αυτή τη στροφή, σπάζοντας την.
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Όταν μιλούσαμε για την ανθρώπινη μοίρα, για τις ελπίδες και τις προσδοκίες, μεταφέρονταν προβλήματα, μεταξύ άλλων εκφραστικών μέσων, παραβιάζοντας την άμεση σειρά των λέξεων. Στην αρχή του στίχου, προβλήθηκε η περίσταση («κάτω από το ανάχωμα, στο άσβεστο χαντάκι»), μετά οι εισαγωγικές λέξεις («έγινε», «ίσως»), μετά ο ορισμός έγινε σε θέση («τρία φωτεινά τα μάτια ορμούν»), τότε το τμήμα αγκύρωσης της ονομαστικής κατηγόρησης μεταφέρθηκε προς τα εμπρός («πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα»). και μόνο η αρχή της τέταρτης στροφής διαφέρει σε ευθεία σειρά λέξεων:
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή... -
υποκείμενο, κατηγόρημα, δευτερεύοντα μέλη. Στον κόσμο των μηχανών και των μηχανισμών, όλα είναι σωστά και ξεκάθαρα, όλα υπόκεινται σε μια συγκεκριμένη ρουτίνα.
Το δεύτερο μέρος της ίδιας στροφής είναι ήδη με σπασμένη σειρά λέξεων:
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Εδώ η κίνηση του τρένου δίνεται σαν στην αντίληψη της ηρωίδας.
Ο τύπος της κίνησης συνδυάζει "αυτήν" και "αυτοκίνητα" που δεν προσδιορίζονται στο κείμενο: "περπάτησε με ένα όμορφο βάδισμα" - "περπάτησαν στη συνηθισμένη γραμμή". Επιπλέον, στο ρήμα πηγαίνω (περπάτησε, περπάτησε), σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση ενεργοποιούνται διαφορετικές έννοιες αυτού του ρήματος. Περπάτησε - «μετακίνησε, ξεπέρασε» - «περπάτησε με όμορφο βάδισμα...». "Τα βαγόνια κινούνταν" - "κινούνται, ξεπερνώντας το διάστημα." Εδώ αυτές οι έννοιες έρχονται σκόπιμα πιο κοντά μεταξύ τους, κάτι μηχανικό, σαν να κατευθύνεται από έξω, εμφανίζεται σε αυτή την κίνηση το ένα προς το άλλο. Όλες οι ενέργειες («περπάτησαν», «τρέμησαν», «τρίκησαν», «σώπασαν», «έκλαψαν και τραγούδησαν») είναι εξίσου συνηθισμένες και μακροχρόνιες («περπάτησαν στη συνηθισμένη γραμμή»).
Στην προεπαναστατική Ρωσία, τα βαγόνια πρώτης και δεύτερης κατηγορίας, αντίστοιχα, ήταν "κίτρινα και μπλε". «πράσινα» – βαγόνια τρίτης θέσης. Εδώ οι ακμαίοι «κίτρινοι και μπλε» αντιπαραβάλλονται με τους «πράσινους». Αυτή η αντίθεση περιπλέκεται από την αντίθεση των γραμματικών δομών - το διμερές "Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί" (λεπτή μετωνυμία) αντιπαραβάλλεται με το μονομερές με αόριστο προσωπικό νόημα του κατηγορήματος: "Στα πράσινα έκλαιγαν και τραγουδούσαν» - άγνωστο, και δεν έχει σημασία ποιος κλαίει και τραγουδάει εκεί.
Τα κίτρινα, μπλε, πράσινα βαγόνια δεν είναι απλώς αληθινά σημάδια ενός κινούμενου τρένου, αλλά σύμβολα διαφορετικών διαμορφωμένων ανθρώπινων πεπρωμένων.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Και κοίταξε τριγύρω με νυσταγμένα μάτια
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Και πάλι αντιστροφή και αντίθεση. Αντιπαραβάλλονται «οι νυσταγμένοι» με το «ομοιόμορφο βλέμμα» και «αυτή» που τελικά εμφανίζεται στο κείμενο. «Αυτή» για τους «νυσταγμένους» είναι το ίδιο βαρετό και οικείο αντικείμενο με την εξέδρα, τον κήπο με τους ξεθωριασμένους θάμνους, τους χωροφύλακες. Και πάλι, η έλλειψη ως μέσο ανάδειξης λέξης, εικόνας, σκέψης, ως ένδειξη άγχους και προσδοκίας».
Σε αυτό το ρεύμα της γκρίζας καθημερινότητας, ένα μόνο φωτεινό σημείο έλαμψε ξαφνικά:
Μόνο μια φορά έκανε ο ουσάρ με απρόσεκτο χέρι
Ακουμπώντας στο κόκκινο βελούδο,
Γλίστρησε από πάνω της ένα απαλό χαμόγελο...
Η τρυφερότητα και η μελωδικότητα του ήχου ενισχύεται σε αυτή τη στροφή από την ομοιοκαταληξία στο «-oy» (απρόσεκτο - τρυφερό), όπου είναι επίσης δυνατή η συνήθως χρησιμοποιούμενη μορφή στο «-oy».
Είναι σημαντικό ότι στην αρχή της στροφής τοποθετείται η χρονική συγκυρία «μόνο μια φορά», τονίζοντας τη μοναδικότητα αυτής της ευτυχισμένης στιγμής. Η όλη εικόνα είναι μια αντίθεση με τη θαμπή καθημερινότητα: η εορταστική χαρά της ζωής διαφαίνεται ακόμη και στην ίδια τη στάση του ουσάρ. Το βελούδο δεν είναι μόνο κόκκινο - κόκκινο. Εδώ το κόκκινο είναι ένα σημάδι ελπίδας, η δυνατότητα της αγάπης. Ιδιαίτερα σημαντικό είναι το ομοιοκαταληξιακό ζεύγος "scarlet" - "umchalo", που όχι μόνο ομοιοκαταληκτούν, αλλά και αναπόφευκτα συσχετίζονται μεταξύ τους. Η ελπίδα ως ελπίδα, που δίνεται στην τρίτη στροφή:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούν
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα... -
καταστράφηκε από αδυσώπητη μοίρα, μοίρα, αυτό τρομερή δύναμη, που ελέγχει τα ανθρώπινα πεπρωμένα σε τρομακτικός κόσμος, περνώντας βιαστικά στο καθορισμένο, σιδερένιο μονοπάτι του.
Είναι σημαντικό ότι το τρένο δεν βγήκε βιαστικά, αλλά «παρασύρθηκε». Η δράση φαίνεται να γίνεται από μόνη της, μοιραία. Μια άγνωστη δύναμη αφαίρεσε το όνειρο («ίσως»), η πιθανότητα της ευτυχίας εξαφανίστηκε - και η αφήγηση επιστρέφει ξανά στο κανονικό: χρησιμοποιούνται περαιτέρω ρηματικοί τύποι, μεταφέροντας σε γενικές γραμμέςπολύ παλιά, επαναλαμβάνοντας ("συνέβη") όλα όσα συνέβησαν μετά:
Γλίστρησε και το τρένο έφυγε με ταχύτητα.
Εξουθενωμένος σε άδεια όνειρα...
Δρόμος μελαγχολία, σιδερένιο
Σφύριξε, ραγίζοντας την καρδιά μου...
Λεξικές επαναλήψεις: "το τρένο έσπευσε μακριά" - "έτσι η νεολαία έσπευσε" ενώνουν την έκτη και την έβδομη στροφή. Στην έβδομη στροφή μπορεί κανείς να δει την εικόνα του δρόμου, την εικόνα ενός ορμητικού τρένου: «όρμησε», «μελαγχολία του δρόμου, σιδερένιο», «σφύριξε».
Στην αρχή της επόμενης, όγδοης στροφής, προστίθεται το σωματίδιο «έτσι τι», χωρισμένο με μια παύση από το παρακάτω κείμενο. Αυτή η κραυγή του «Τι» είναι που καθορίζει τον συναισθηματικό τόνο ολόκληρης της στροφής, της τελευταίας στο αναδρομικό μέρος. Αναφορά: «Τόσο... Τόσο...» ενώνει τη δεύτερη και τρίτη στιχομυθία. Ολόκληρη η στροφή τονίζεται έντονα από τον πρώτο στίχο:
Γιατί, η καρδιά έχει βγει εδώ και πολύ καιρό!
(η μόνη θαυμαστική πρόταση στο ποιητικό κείμενο), και ενώνεται με την επανάληψη γραμματικά ομοιογενών μορφών: «βγάλε», «χαρίστηκε», «πετάχτηκε».
«Τρία λαμπερά μάτια που ορμούν» μετατρέπονται σε «έρημο μάτια των καροτσιών». Τα «άδεια όνειρα» της προηγούμενης στροφής συσχετίζονται με «τα μάτια της ερήμου των αμαξών». Το «Μόνο μια φορά» της έκτης στροφής - η μόνη, και ακόμη και τότε απατηλή, δυνατότητα ευτυχίας - έρχεται σε αντίθεση με το επαναλαμβανόμενο «Τόσα τόξα δόθηκαν, τόσα άπληστα βλέμματα ρίχτηκαν...»
Η ένατη και τελευταία στροφή μας επιστρέφει στο «παρόν», σε αυτόν που «ψεύδεται και μοιάζει σαν ζωντανός». Η βάση του εικονιστικού συστήματος αυτής της στροφής είναι η αντίθεση. "Αυτή", που εμφανίζεται για δεύτερη φορά στο ρόλο του θέματος, έρχεται σε αντίθεση με τους κατοίκους των "αυτοκινήτων": "Αυτή είναι αρκετή" - "Δεν σε νοιάζει".
Σειρά ομοιογενή μέλη: «αγάπη, βρωμιά ή τροχοί...» – συνδυάζει γενικά ακουστικά αντώνυμα. Τα δύο πρώτα μέλη της σειράς αποκαλύπτουν στη σύντομη παθητική μετοχή «συνθλίβονται» το μεταφορικό της νόημα - «καταστρέφονται, συντρίβονται ηθικά». το τρίτο μέλος - "με ρόδες" - αποκαλύπτει το άμεσο νόημα στη λέξη "συνθλίβεται" - "σκοτώθηκε, θανατώθηκε", "σκόπιμα στερήθηκε τη ζωή". Το «Crushed by wheels» προκαλεί επίσης ως συσχέτιση την ιδέα ενός μεταφορικού τροχού της τύχης, της ιστορίας, που σπάει τα ανθρώπινα πεπρωμένα. Αυτή η εικόνα χρησιμοποιήθηκε από τον Μπλοκ: «... είναι έτοιμος να αρπάξει με το ανθρώπινο χέρι του τον τροχό που κινεί την ιστορία της ανθρωπότητας...» (από τον Πρόλογο στο «Αντίποινα»).
Τα πρώτα μέλη της σειράς - «αγάπη, βρωμιά» αντιπαραβάλλονται με το τρίτο μέλος - «τροχοί», αλλά όχι μόνο: ολόκληρη η σειρά ενώνεται με το ρήμα «συνθλίβομαι» και την κοινή σημασία για κάθε μέλος ενός εργαλείου, ένα όργανο δράσης.
Το “She is crushed” είναι η τελική μορφή, κλείνοντας τη σειρά βραχείς μετοχές: «η καρδιά βγαίνει», «πολλά τόξα δίνονται», «πολλά βλέμματα ρίχνονται». Οι σύντομες παθητικές μετοχές στις γραμμές είναι ιδιαίτερα σχετικές: "Γιατί, η καρδιά έχει αφαιρεθεί εδώ και πολύ καιρό!" και «Είναι τσακισμένη - όλα πονάνε». Αυτές οι γραμμές πλαισιώνουν τις δύο τελευταίες στροφές του ποιήματος.
Η παθητική μορφή «συνθλίβεται», «βγάζεται» γίνεται μεταφορικά σημαντικός κυρίαρχος ολόκληρου του ποιήματος.
Η κατανόηση των συνθετικών και στυλιστικών μορφών της λέξης στο έργο του Blok βοηθά στην κατανόηση της έννοιας του ποιήματος με διαφορετικό τρόπο και στην είσοδο στον λυρικό κόσμο του συγγραφέα.
Στην ποιητική του Μπλοκ παίζει το μονοπάτι ως σύμβολο, θέμα και ιδέα ιδιαίτερο ρόλο. Το ποίημα «Στον σιδηρόδρομο» φωτίζει μια από τις όψεις της εικόνας του μονοπατιού από άκρη σε άκρη.
Ο σιδηρόδρομος είναι σύμβολο διαδρομής, κίνησης και ανάπτυξης. Ένα τρένο, μια ατμομηχανή, η εικόνα ενός «δρόμου-μονοπάτι», ένας σταθμός ως στάδιο του ταξιδιού ή μια στιγμή του ταξιδιού, τα φώτα της ατμομηχανής και τα φώτα του σηματοφόρου - αυτές οι εικόνες διαπερνούν όλα τα στοιχεία του Blok κείμενα, από ποιήματα μέχρι ιδιωτικές επιστολές. Και η δική του, προσωπική και δημιουργική, μοίρα εμφανίζεται στη συμβολική εικόνα ενός τρένου. Σε μια επιστολή προς τον A. Bely, εμφανίζεται η ίδια εικόνα του μονοπατιού-μοίρας: «Είναι πολύ πιθανό το τρένο μου να κάνει μόνο τις τελευταίες του στροφές - και μετά να φτάσει στο σταθμό, όπου θα παραμείνει για πολύ καιρό. Ακόμα κι αν ο σταθμός είναι μέτριος, θα μπορείτε να κοιτάξετε πίσω στο μονοπάτι που διανύσατε και μπροστά. Στις μέρες μας, με το τρένο να επιβραδύνει σταδιακά, πολλά ανησυχητικά αποσπάσματα εξακολουθούν να σφυρίζουν στα αυτιά μας...» Η εικόνα ενός τρένου - σύμβολο της μοίρας, την ίδια τη ζωήο ποιητής ορμώντας ανεξέλεγκτα σε άγνωστο μονοπάτι εμφανίζεται και στο ποίημα «Ήσουν πιο λαμπερός, πιο πιστός και πιο γοητευτικός απ' όλους αυτούς...». Η εικόνα του σιδηροδρόμου εξελίσσεται σε σύμβολο του σιδηροδρόμου - μια αδυσώπητη και απεριόριστη μοίρα:
Το τρένο μου πετάει σαν τσιγγάνικο τραγούδι
Σαν εκείνες τις αμετάκλητες μέρες...
Ό,τι αγαπήθηκε είναι όλο παρελθόν, παρελθόν,
Υπάρχει ένα άγνωστο μονοπάτι μπροστά...
Ευλογημένη, ανεξίτηλα
Μη αναστρέψιμο...συγγνώμη!
Στην επιστολή του Μπλοκ προς τον Ε.Π. Ο Ιβάνοφ έχει ένα σημαντικό μήνυμα σχετικά με την ίδια μέρα που σηματοδοτεί το αρχικό προσχέδιο του ποιήματος «Στον σιδηρόδρομο»: «Ήμουν στην Αγία Πετρούπολη... Ήθελα να έρθω στην υπηρεσία σας. αλλά ξαφνικά κούνησε το χέρι του και λυπημένος ανέβηκε στην άμαξα. Τι θαμπός πόνος που προέρχεται από την ανία! Και έτσι συνεχώς - η ζωή «ακολουθεί» σαν τρένο, νυσταγμένοι, μεθυσμένοι και χαρούμενοι, και βαρετοί άνθρωποι ξεκολλάνε στα παράθυρα, κι εγώ, χασμουρώντας, τον προσέχω από την «υγρή πλατφόρμα». Ή - ακόμα περιμένουν την ευτυχία, όπως τα τρένα τη νύχτα σε μια ανοιχτή πλατφόρμα καλυμμένη με χιόνι». Όλες οι αντιστοιχίες ανάμεσα σε αυτό το λήμμα και το ποίημα είναι ενδεικτικές και σημαντικές: τόσο στο γράμμα όσο και στο ποίημα υπάρχει μια γενική συναισθηματική τονικότητα που φέρνει πιο κοντά τις πραγματικότητες: «... οι νυσταγμένοι, μεθυσμένοι και χαρούμενοι και βαρετοί άνθρωποι προεξέχουν στα παράθυρα» - «... νυσταγμένοι άνθρωποι σηκώθηκαν πίσω από τα παράθυρα», «ήταν σιωπηλοί κίτρινοι και μπλε, με πράσινο, έκλαιγαν και τραγουδούσαν». Και τέλος, το κύριο ενωτικό μοτίβο: το τρένο ως ένδειξη ελπίδας για ευτυχία: «... τρία λαμπερά μάτια ορμούν μέσα», «... ακόμα περιμένουν την ευτυχία, όπως τα τρένα τη νύχτα σε μια ανοιχτή πλατφόρμα καλυμμένη με χιόνι."
Ένα μονοπάτι, ένας δρόμος, δεν είναι μόνο σύμβολο κίνησης και ανάπτυξης, αλλά είναι και σύμβολο του αποτελέσματος, ως υπόσχεση και υπόσχεση. Η εικόνα μιας γραμμής και ενός τρένου εμφανίζεται επανειλημμένα στο έργο του Μπλοκ ως αντικείμενο σύγκρισης, προτείνοντας μια σαφή λύση:
...Ας φαίνεται αυστηρή αυτή η σκέψη,
Απλό και λευκό σαν το δρόμο
Τι μακρύ ταξίδι, Κάρμεν!
("Ω ναι, η αγάπη είναι τόσο ελεύθερη όσο ένα πουλί...")
Και η ίδια εικόνα του μονοπατιού, το τρένο ως ένδειξη εξόδου, ελπίδας εμφανίζεται στο άρθρο «Ούτε όνειρα ούτε πραγματικότητα»: «Όλη μας τη ζωή περιμέναμε την ευτυχία, όπως οι άνθρωποι το σούρουπο για πολλές ώρες περιμένοντας ένα τρένο σε μια ανοιχτή, χιονισμένη πλατφόρμα. Είχαν τυφλωθεί από το χιόνι και όλοι περίμεναν να εμφανιστούν τρία φώτα στη στροφή. Εδώ είναι επιτέλους μια ψηλή, στενή ατμομηχανή. αλλά όχι πια για χαρά: όλοι είναι τόσο κουρασμένοι, είναι τόσο κρύο που είναι αδύνατο να ζεσταθεί κανείς ακόμη και σε μια ζεστή άμαξα».
Το ποίημα «On the Railroad» αποκαλύπτει την ουσία της ζωής στον Τρομακτικό Κόσμο, αυτό το σταθερό, ακαταμάχητο και ανελέητο μονοπάτι. Ο σιδηρόδρομος, σε συμβολική κατανόηση, ανήκει αναμφίβολα στον αριθμό των συμβόλων και των ζωδίων του Τρομερού Κόσμου.
Στη δημιουργική πρακτική του A. Blok, το «σίδερο», το «σίδερο» βρίσκεται στα όρια του συμβόλου και της πραγματικότητας, σε συνεχή αλληλεπίδραση και αλληλοδιείσδυση. Ήδη στα «Ποιήματα για μια όμορφη κυρία» το «σίδερο» εμφανίζεται με συμβολική σημασία:
Βασανιστήκαμε, σβήσαμε για αιώνες,
Οι καρδιές μετριάστηκαν από σίδερο...
(«Περί θρύλων, για παραμύθια, για μυστικά...»)
"Σίδερο", "σίδερο" - "σκληρό, ανελέητο, αναπόφευκτο":
Αυτός είναι ο νόμος της μοίρας του σιδήρου...
(«Εκδίκηση», κεφ. Ι)
Και ο μάγος είναι στην εξουσία
Φαινόταν γεμάτη δύναμη
Που με σιδερένιο χέρι
Παγιδευμένος σε έναν άχρηστο κόμπο...
(«Εκδίκηση», κεφ. II)
Αποκαλυπτική εικόνα - "ράβδος σιδήρου" μέσα εικονιστικό σύστημαΤο μπλοκ εμφανίζεται ως σύμβολο αναπόφευκτου και τρομερού κινδύνου ή ως όργανο τιμωρίας και τιμωρίας:
Ανατράφηκε - αυτή η σιδερένια ράβδος -
Πάνω από τα κεφάλια μας...
Ο συμβολικός προσδιορισμός του αναπόφευκτου, της σοβαρής ακαμψίας μέσω της εικόνας του "σιδήρου", του "σιδήρου" ξεχωρίζει μεταξύ των συμβόλων του Blok με μια έντονη αρνητική αξιολόγηση, ακόμα κι αν στη λέξη "σίδερο" η έννοια "ισχυρός, ακαταμάχητος" έρχεται στο προσκήνιο:
Φαίνεται πιο σιδερένιο, πιο έντονο
Το νεκρό μου όνειρο...
("Μέσα από τον γκρίζο καπνό")
Πιο συχνά, "σίδερο" σημαίνει "αναπόφευκτο"
Με σιδερένια ανάγκη
Θα κοιμηθώ σε λευκά σεντόνια;..
("Όλα αυτά ήταν, ήταν, ήταν...")
Εποχή σιδήρου, σιδερένια μοίρα, σιδηροδρομική γραμμήαποκτούν κάποια σταθερότητα ως φράσεις που δηλώνουν μια σειρά από ιδέες άρρηκτα συνδεδεμένες με συμβολικό νόημαλέξεις "σίδερο":
δέκατος ένατος αιώνας, σίδηρος,
Πραγματικά μια σκληρή εποχή!
(«Εκδίκηση», Κεφάλαιο Ι)
Η μεταφορά «σίδερο» εμφανίζεται στην ποιητική του Μπλοκ ως σύμβολο ψυχρής και κακής σκληρότητας.
Στο ποίημα «Στον σιδηρόδρομο», η εικόνα του σιδηροδρόμου εμφανίζεται ως εικόνα ενός σταθερού μονοπατιού, μιας αναπόφευκτα βιαστικής ανελέητης μοίρας.
Στους στίχους του Blok, το θέμα της διαδρομής είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με το θέμα της Ρωσίας, το θέμα της Πατρίδας:
Ρωσό μου! Η γυναίκα μου! Σε σημείο πόνου
Έχουμε πολύ δρόμο μπροστά μας!
("Στο πεδίο Kulikovo")
Όχι, πηγαίνω σε ένα ταξίδι απρόσκλητος από κανέναν,
Και να είναι η γη εύκολη για μένα!
Χαλαρώστε κάτω από τη στέγη μιας ταβέρνας.
("Φθινοπωρινή θα")
Ο Μπλοκ αντιπροσωπεύει τη Ρωσία ως μια «εξανθρωπισμένη» γενικευμένη εικόνα: «Όσο περισσότερο νιώθεις τη σύνδεση με την πατρίδα σου, τόσο πιο αληθινή και πρόθυμα τη φαντάζεσαι ως ζωντανό οργανισμό... Η πατρίδα είναι ένα τεράστιο, αγαπητό, που αναπνέει... Τίποτα δεν πάει χαμένο, όλα διορθώνονται, γιατί πέθανε εκείνη και δεν πεθάναμε εμείς». Στο εικονιστικό σύστημα του Blok, η Ρωσία εμφανίζεται συχνά με το πρόσχημα μιας Ρωσίδας που φορά ένα πολύχρωμο ή με σχέδια κασκόλ:
Και το αδύνατο είναι δυνατό
Ο μακρύς δρόμος είναι εύκολος
Όταν ο δρόμος αναβοσβήνει στο βάθος
Μια στιγμιαία ματιά κάτω από ένα κασκόλ...
("Ρωσία")
Όχι, όχι γέρικο πρόσωπο και όχι αδύνατο
Κάτω από ένα χρωματιστό μαντήλι της Μόσχας!
("Νέα Αμερική")
Στο ποίημα «Στον σιδηρόδρομο», αυτή που «ξαπλώνει και μοιάζει σαν ζωντανή, με ένα χρωματιστό μαντίλι πεταμένο στις πλεξούδες της» - δεν είναι αυτή η ίδια η «τσακισμένη» Ρωσία; (Θυμηθείτε ότι αυτό το ποίημα συμπεριλήφθηκε από τον ποιητή στον κύκλο «Μητέρα Πατρίδα»).
5 (100%) 1 ψήφοςΑφιερωμένο στη Maria Pavlovna Ivanova
Μπορείτε να νιώσετε πλήρως το βάθος της τραγωδίας στο ποίημα του Alexander Blok «Στο σιδηρόδρομο», το οποίο έγραψε ο ποιητής το καλοκαίρι του 1910 και το αφιέρωσε στη Maria Pavlovna Ivanova. Αυτό που ήθελε να μεταφέρει ο συγγραφέας στη γυναίκα ήταν το ερώτημα που μας μετέφερε η ιστορία μόνο ότι ο Αλέξανδρος είχε στενές φιλικές σχέσεις με την οικογένεια Παβλόφ.
Το ποίημα λέει για το θάνατο ενός κοριτσιού κάτω από τις ρόδες ενός τρένου. Ήδη από τις πρώτες γραμμές, τα ποιήματα αρπάζουν τα κορδόνια της καρδιάς σας και δεν τα αφήνετε μέχρι το τελευταίο γράμμα. Ο Μπλοκ θέλει να τονίσει την ομορφιά του νεκρού κοριτσιού χρησιμοποιώντας συμβολισμούς. Ένα χρωματιστό κασκόλ πάνω από μια πλεξούδα μιλάει για τη νεότητα μιας γυναίκας και μια άκοπη τάφρο τονίζει το σημείο πορεία ζωής, εκείνη τη στιγμή που ένα άτομο δεν νοιάζεται πλέον για τις εγκόσμιες ανησυχίες.
Αναμονή χωρίς απάντηση
Το κορίτσι ζούσε κοντά στο σιδηρόδρομο και συχνά περίμενε κάτω από ένα θόλο να περάσει το τρένο. Αυτή η στιγμή από το δεύτερο τετράστιχο λέει ότι η νεκρή ήταν κάτοικος της περιοχής και είναι απίθανο ότι ο σιδηρόδρομος ήταν μια καινοτομία για αυτήν. Περίμενε, όταν περνούσαν τα τρένα, να την κοιτάξει κάποιος από τα παράθυρα που τσουγκρίζουν, αλλά κανείς δεν νοιαζόταν για το μοναχικό κορίτσι κοντά στις γραμμές.
Η συγγραφέας δεν μπαίνει σε λεπτομέρειες, αλλά η ανάλυση χωρίς να βουτήξει στα βάθη των γραμμών λέει ότι η καλλονή έζησε πολλές πικρές στιγμές στη ζωή της. Ίσως ο αγαπημένος της δεν ανταπέδωσε, ίσως δεν μπορούσε να πει «ναι» στα παθιασμένα λόγια κάποιου. Όπως θα δούμε από το τέλος του ποιήματος, αυτό δεν έχει σημασία.
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Αδράνεια του σιδηροδρόμου
Στην τσαρική Ρωσία, το χρώμα των αμαξών εξαρτιόταν από την κατηγορία. Έκλαιγαν και τραγουδούσαν στα πράσινα, γιατί ήταν άμαξες 3ης θέσης όπου ταξίδευαν οι απλοί. Οι κίτρινες άμαξες ήταν δεύτερης κατηγορίας και οι μπλε άμαξες πρώτης κατηγορίας. Οι πλούσιοι επιβάτες ταξίδευαν εκεί περισσότερο για επαγγελματικούς λόγους, μακριά από το τραγούδι και το κλάμα. Η κοπέλα κοντά στον σιδηρόδρομο δεν κέντρισε το ενδιαφέρον κανενός.
Ακόμα και τώρα, όταν η νεκρή είναι ξαπλωμένη κοντά στις γραμμές, τα τρένα περνούν με ένα σφύριγμα, αλλά ακόμα και τώρα δεν νοιάζονται για αυτήν. Δεν χρειαζόταν ένας ζωντανός, πόσο μάλλον ένας νεκρός. Μόνο μια φορά οι ουσάροι έριξαν μια ματιά από την άμαξα, και ακόμη και τότε το έκανε από φυσική περιέργεια.
Δεν ήταν για τίποτα που ο Μπλοκ επέλεξε τον σιδηρόδρομο ως τόπο της τραγωδίας, επειδή τα τρένα που ορμούν κατά μήκος του συμβολίζουν καλά το πέρασμα της νεολαίας. Μόλις χθες το κορίτσι ήταν ροδαλό και αστραφτερό από ομορφιά, αλλά σήμερα κείτεται σε ένα χαντάκι και μόνο το βλέμμα της μένει σαν να είναι ζωντανό. Ζούσε με ελπίδα και πίστη, αλλά τα έρημα μάτια των αμαξών ήταν αδιάφορα - κανείς δεν φαινόταν φιλικός από το παράθυρο, κανείς δεν τη χάιδευε στη ζωή, και τώρα το ταξίδι είχε τελειώσει.
Επίλογος
Στο τέλος του ποιήματος, ο Μπλοκ συγκρίνει νεκρό κορίτσιμε ζωντανό άνθρωπο και δεν συμβουλεύει κανέναν να την πλησιάσει με ερωτήσεις. Στο τέλος, δεν έχει σημασία τι τη σκότωσε - η αγάπη, η βρωμιά της ζωής ή οι τροχοί ενός τρένου! Ένα γεγονός παραμένει - ανεξάρτητα από την αιτία θανάτου, το κορίτσι πονάει, γιατί κάπου εκεί έξω θα πρέπει ακόμα να απαντήσει για την πρόωρη αναχώρησή της, για το ότι δεν ήπιε το φλιτζάνι της ζωής πριν από την ημέρα, γιατί δεν μοιράστηκε την ομορφιά της με τους κόσμος.
Παρά τη δραματική φύση του ποιήματος, υπάρχουν και μικρόβια ζωής σε αυτό. Ο Μπλοκ μας διδάσκει να εκτιμούμε τη ζωή και να πίνουμε το πικρό της ποτήρι μέχρι τέλους, γιατί το δώρο της γέννησης μας δόθηκε από ψηλά. Ο συγγραφέας υπονοεί επίσης ότι η σιωπή είναι μερικές φορές καλύτερη από τις ακατάλληλες ερωτήσεις.
Μαρία Παβλόβνα Ιβάνοβα
Ψέματα και μοιάζει σαν ζωντανός,
Με ένα χρωματιστό κασκόλ πεταμένο στις πλεξούδες της,
Όμορφη και νέα.
Όμορφη και νέα.
Στο θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος.
Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μεγάλη πλατφόρμα,
Περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το θόλο.
Τρία φωτεινά μάτια ορμούν -
Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούν
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Το ποίημα «Στον σιδηρόδρομο» συμπεριλήφθηκε στον κύκλο «Μητέρα πατρίδα». Το έργο αποκαλύπτει την τραγωδία της μοίρας και την αυτοκτονία μιας νεαρής γυναίκας. Η δράση λαμβάνει χώρα σε μια μικρή απομακρυσμένη στάση, ο συγγραφέας δεν υποδεικνύει το όνομα της περιοχής ή της επαρχίας.
Για να καταλάβουμε τη μοίρα της ηρωίδας, αρκεί να γνωρίζουμε ότι αυτή είναι η ερημιά. Αυτό το γεγονός καθιστά δυνατό να νιώσουμε βαθύτερα τη μοναξιά και τη χαρά μιας νεαρής γυναίκας που ονειρευόταν την ευτυχία. Τα τρένα πιθανώς σταματούν πολύ σπάνια, «περνώντας στη συνηθισμένη γραμμή». Ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι η εξέδρα ερημώνει από το γεγονός ότι από τα παράθυρα φαίνονται μόνο αυτή και ο χωροφύλακας που στέκεται δίπλα της. Από το ποίημα γίνεται σαφές ότι βγήκε στην πλατφόρμα περισσότερες από μία φορές, έπιασε πολλές ματιές από ανθρώπους που κοιτούσαν έξω από τα παράθυρα, αλλά μόνο μια φορά παρατήρησε το περαστικό χαμόγελο ενός ουσάρ που ακουμπούσε στο κόκκινο βελούδο
Πολλοί περαστικοί είδαν τη γυναίκα, αλλά λίγοι έδωσαν σημασία στους μοναχικούς όρθια φιγούραστην πλατφόρμα. Αυτές οι φανταστικές συναντήσεις κατέλαβαν τεράστια θέση στη ζωή μιας ανύπαντρης γυναίκας. Τα λόγια για τη νιότη που περνάει με τα άδεια όνειρά της σε κάνουν να σκέφτεσαι την ταχύτητα και το αμετάκλητο του χρόνου, τις ανεκπλήρωτες ελπίδες. Τα όνειρα να βρω την ευτυχία έτρεχαν στην αδιαφορία και την ψυχρότητα των γύρω μου. Εκατομμύρια έρημα μάτια από τις άμαξες την κοίταξαν, δόθηκαν πολλά τόξα, αλλά όλα μάταια.
Ο συγγραφέας ζητά να μην τη ρωτήσει τίποτα. Όμως τα ερωτήματα προκύπτουν από μόνα τους. Ο αναγνώστης θα βρει τις απαντήσεις αφού διαβάσει προσεκτικά το ποίημα, όταν σχηματιστεί μια σαφής ιδέα για την αιτία της αυτοκτονίας. Μιλάμε για μια γυναίκα που δεν συναντά ένα συγκεκριμένο άτομο από το τρένο, αλλά για την προσδοκία υπέροχων αλλαγών προς το καλύτερο. Οι συνεχείς επισκέψεις στο σταθμό και οι αδικαιολόγητες ελπίδες δίνουν στον αναγνώστη την ευκαιρία να νιώσει την απελπισία της κατάστασης της νεαρής ηρωίδας.
Τα τρένα που περνούν συνεχώς συμβολίζουν τη ζωή που τρέχει. Η καρδιά της σκίστηκε από τη μελαγχολία του δρόμου. Η αδυναμία να αλλάξει τίποτα, και προτροπή όμορφη γυναίκααυτοκτονώ.
Στον διαπεραστικό κύκλο «Motherland», όλα τα ποιήματα είναι γεμάτα θλίψη και πόνο, απεριόριστη μελαγχολία, που στοιχειώνουν τη Ρωσία για πολύ καιρό και δεν τα αφήνουν να φύγουν. Μόνο δύο έργα είναι αφιερωμένα σε εικόνες ανθρώπων και όχι στην Πατρίδα στο σύνολό της. Ο Α. Μπλοκ μίλησε για την άχρωμη ζωή μιας νεαρής κοπέλας. Μια ανάλυση του ποιήματος «Στο σιδηρόδρομο» θα δοθεί παρακάτω.
Κάτω από το ρυθμικό βουητό του ιαμβικού
Πηγαίνει αργά και, στην πραγματικότητα, τρομακτική περιγραφήτην ύπαρξη μιας νεαρής κοπέλας κάπου στα βάθη της Ρωσίας που δεν ξέρει πώς να κρατήσει τη φευγαλέα νιότη της. Οι επίπονες καθημερινές της επισκέψεις στον σταθμό προβάλλονται με κενές ελπίδες για κάποιες (τι;) αλλαγές στη ζωή. Άλλωστε είναι «όμορφη και νέα», τη χαρακτηρίζει ο Blok. Στο σιδηρόδρομο θα το δείξει) η ζωή θα σφίξει την καρδιά και την ψυχή της ηρωίδας με τέτοια αφόρητη μελαγχολία που από την πρώτη στροφή φαίνεται ξεκάθαρα πόσο τρομακτική και γρήγορα θα δώσει τέλος στη ζωή και τις ελπίδες της.
Στο τέλμα της ζωής
Στην τρομερή μονοτονία της ζωής της ηρωίδας, υπήρχε μόνο μια ψυχαγωγία - να πηγαίνεις στο σταθμό το βράδυ, ντυμένος. Όλη η κουραστική, κουραστική μέρα τελείωσε με την άφιξη σε ένα γρήγορο τρένο, από τα παράθυρα του οποίου μπορούσε κανείς να κοιτάξει και να δει μια άλλη ζωή - φωτεινή και κομψή. Και τα μάγουλά της κοκκίνισαν, και οι μπούκλες της κουλουριάστηκαν πιο απότομα, και η ηρωίδα, που στεκόταν δίπλα στον χωροφύλακα κοντά στους ξεθωριασμένους σκονισμένους θάμνους, ήταν εξαντλημένη σε άδεια όνειρα, βαλτωμένη στην αδράνεια. Από μακριά είδα τρεις φωτεινούς προβολείς ενός ορμητικού τρένου, και τα βαγόνια, να τρέμουν και να τρίζουν, περπάτησαν και περνούσαν, χωρίς να σταματήσουν, και η μελαγχολία μου έσκισε την καρδιά: πάλι στάθηκε εκεί, δεν χρειαζόταν κανείς. Το τρένο πέρασε, κοίταξε τα βαγόνια - και αυτό ήταν, και δεν υπήρχε τίποτα άλλο.
Σκέτη αδιαφορία, ακόμα κι αν φωνάζεις ή δεν φωνάζεις, κανείς δεν νοιάζεται για αυτήν. Μια ασυμβίβαστη ύπαρξη λαμβάνει χώρα σε μια μικρή στάση (και ο Μπλοκ το περιγράφει γλαφυρά), στον σιδηρόδρομο. Η ανάλυση του ποιήματος λέει ότι η ηρωίδα δεν έχει πού να εφαρμόσει τη δύναμή της, τα συναισθήματα, την εξυπνάδα, την ομορφιά της.
Ένα μόνο μια φορά
Ο ουσάρ τράβηξε την προσοχή πάνω της μόνο μια φορά, ακουμπώντας πρόχειρα τους αγκώνες του στο κόκκινο βελούδο. Χαμογέλασε τρυφερά, έριξε μια ματιά - και δεν είχε μείνει τίποτα άλλο.
Ο χρόνος δεν περιμένει, το τρένο έτρεξε σε απόσταση. Αλλά για ένα δευτερόλεπτο την εκτιμούσαν. Αυτό είναι και υπέροχο και ταπεινωτικό. Άχρηστη νεολαία περνούσε σαν τρένο. Τι τότε; Και τώρα δεν υπάρχει τίποτε άλλο παρά βαρετή μονοτονία, εκτός από ασήμαντες υποθέσεις που θολώνουν και τραχύνουν το μυαλό και την ψυχή. Τι τότε; Είναι πραγματικά απαραίτητο να γερνάει τόσο άχρωμα ώστε κανείς να μην χαρεί τον ζωηρό, εύθυμο χαρακτήρα της και την τρυφερή γοητεία της νιότης της; Η πίκρα, οι τύψεις και η απελπιστική μελαγχολία που καταναλώνουν την ηρωίδα παρουσιάζονται από τον Μπλοκ («Στον σιδηρόδρομο»). Η ανάλυση του ποιήματος δεν μας επιτρέπει να ελπίζουμε σε αλλαγές στη ζωή της ηρωίδας.
Απότομη στροφή
Πόσες φορές η καημένη χρειάστηκε να περπατήσει μέσα από το δάσος μέχρι το σταθμό, πόσες φορές έπρεπε να σταθεί κάτω από το κουβούκλιο, πόσες φορές έπρεπε να περπατήσει τη μακριά πλατφόρμα, μόνο αυτή και ο Παντοδύναμος το γνωρίζουν. Εξάλλου, με τράβηξε τόσο ακαταμάχητα αυτό το ήσυχο μέρος στο οποίο η ζωή βράζει και αλλάζει κάθε μέρα. Και δεν έγινε τίποτα. Και μετά ήρθε μια στιγμιαία επιθυμία να βάλουμε ένα τέλος στην νυσταγμένη ομίχλη της ζωής (λέει ο Blok) στον σιδηρόδρομο για πάντα. Η ανάλυση του ποιήματος μιλά για την αυθόρμητη, αλλά όχι τυχαία, απόφαση του κοριτσιού να χαμογελάσει αποχαιρετιστήριο και χωρίς επιθυμία, σαν σε μια πισίνα, να πεταχτεί κάτω από το τρένο.
Τρομερή αρχή και τρομερό τέλος
Σαν ένα μουσικό ροντό, το πρώτο και το τελευταίο τετράστιχο αρχίζουν και τελειώνουν μια απότομα κομμένη σύντομη, άθλια, άθλια ζωή, που ούτε καν άνθισε, και δεν μπορούσε να ανθίσει ολοταχώς. Και τώρα, σαν ζωντανή, με ανοιχτά, παγωμένα μάτια, ξαπλώνει σε ένα άσβεστο χαντάκι, έχοντας κυλήσει από τις ράγες και κάτω από ένα ανάχωμα. Στην πραγματικότητα, δεν πέθαινε τώρα, αλλά πίσω όταν οι ελπίδες της σιγόβραιναν και έσβηναν κάθε μέρα που περνούσε.
Σωματικά ζωντανή, πέθαινε ήδη όταν έριξε λαίμαργα βλέμματα στα παράθυρα των αμαξών. Τι ερωτήματα μπορεί να της προκύψουν τώρα; Και θα ήθελε η κοπέλα να τους απαντήσει; Άλλωστε κανείς δεν νοιάζεται. Όλα είναι απλώς κενή περιέργεια. Έτσι αφηγείται ο Μπλοκ («Στον σιδηρόδρομο»). Η ανάλυση του ποιήματος δηλώνει μόνο, σαν γιατρός, το γεγονός του θανάτου.
Ρωσία
Το κορίτσι είναι μοναχικό και δεν το χρειάζεται κανένας, ούτε η ίδια ούτε οι άνθρωποι. Τι γίνεται με τη Ρωσία χωρίς κόρη; Η ίδια είναι μια ζητιάνα, ξαπλωμένη κοιμισμένη, ταπεινωμένη και άγρια. Έτσι την είδε ο Μπλοκ σε ένα σταυροδρόμι, στον σιδηρόδρομο. Η ανάλυση που κάνει ο ποιητής, σαν νυστέρι, αποκαλύπτει τη χαοτική φύση και την καταστροφική διαδρομή του. Αλλά αυτό ακριβώς είναι το είδος του ποιητή που την αγαπούσε και την μισούσε απέραντα ταυτόχρονα. Αντιφατικά, με μια αιμορραγική καρδιά, ο Μπλοκ κοίταξε με πικρία τι συνέβαινε στο σιδηρόδρομο. Πραγματοποίησε μια ανάλυση της ρωσικής πραγματικότητας σε ολόκληρο τον κύκλο ποιημάτων «Ρωσία». Το "On the Railroad" είναι ένα κομμάτι του μωσαϊκού από το οποίο σχηματίστηκε η "Ρωσία" - απεριόριστη μελαγχολία.
Η καρδιά του ποιητή κλαίει, αίμα ρέει από αυτήν στο πεδίο Kulikovo. Και ο ίδιος ο καλλιτέχνης δεν ξέρει τι να κάνει με τον εαυτό του, πόσο μάλλον να δώσει συμβουλές και συνταγές στα παιδιά της Ρωσίας. Ένα πράγμα που ξέρει σίγουρα είναι ότι «η καρδιά δεν μπορεί να ζήσει ειρηνικά», Μπλοκ. Το «Στον Σιδηρόδρομο» (η ανάλυση του στίχου μας κάνει να το καταλάβουμε) είναι μια διαπεραστική κραυγή ψυχής, που σκίζει τις καρδιές τόσο του ποιητή όσο και της ηρωίδας του έργου. Η χυδαιότητα, η αγριότητα και το πανάρχαιο σκοτάδι θριαμβεύουν.
Διαβάζοντας δυνατά τον Μπλοκ
Τα ποιήματα πρέπει να γίνονται αντιληπτά με το αυτί, όπως η μουσική, γιατί αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να ακούσετε τους ήχους και να καταλάβετε, να νιώσετε πώς ενώνονται οι εικόνες.
Ας ξεκινήσουμε με τη γλώσσα των μεταφορών. Οι άμαξες, κίτρινες και μπλε, προορίζονται για πλούσιους ανθρώπους που έχουν την οικονομική δυνατότητα να ταξιδέψουν σε πρώτη και δεύτερη θέση, κάτι που δεν προσδιορίζεται από τον ποιητή, και οι πράσινες είναι για τη φτώχεια, γιατί αυτό είναι ξεκάθαρο στους σύγχρονους χωρίς εξήγηση. Επιπλέον, αυτό το τετράστιχο έχει ενδιαφέροντες ηχητικούς συνειρμούς και αλλοιώσεις: οι επαναλαμβανόμενες συλλαβές «li» απαλύνουν τον απειλητικό ήχο των τροχών και τον κάνουν πιο μελωδικό. Το απαλό "l" που επαναλαμβάνεται 10 φορές στο τετράστιχο για τον ουσάρ απαλύνει το αναπόφευκτο μιας φευγαλέας συνάντησης των ματιών των ξένων. Το σφύριγμα και το σφύριγμα «s» και «zh» τονίζουν τη γρήγορη κίνηση της σύνθεσης. Αν διαβάσετε προσεκτικά και το πείτε δυνατά, θα ακουστεί αυτός ο εκφραστικός χρωματισμός. Και η τεχνική στη σύνθεση, όταν η κατάργηση προηγείται της ιστορίας, ενισχύει την εικόνα του σιδηροδρόμου που δημιουργήθηκε αργότερα ως σύμβολο της αποτυχίας της ζωής, από την οποία δεν μπορεί κανείς να στρίψει ούτε προς τα δεξιά ούτε προς τα αριστερά. Σημαντικοί είναι και οι χρόνοι των ρημάτων. Στο πρώτο και το τελευταίο τετράστιχο, οι ρηματικοί τύποι χρησιμοποιούνται στον ενεστώτα, και αυτό το ενισχύει επίσης αντίστροφη σύνθεση. Η εικόνα του μονοπατιού, έχοντας περάσει από ολόκληρο το ποίημα, γίνεται κεντρική, καταπιεστική και σκοτώνοντας έναν άνθρωπο. Έτσι χτίζεται ο Blok «On the Railroad». Η ανάλυση δίνεται συνοπτικά. Μπορούν να συμπληρωθούν περαιτέρω.
Η ουσία του κόσμου του Blok είναι τρομερή και γεμάτη με σκόρπιο κακό, άψυχο και αδιάφορο, ανθρώπινη βλακεία, απελπιστική, μεγαλειώδη, ατελείωτη. Αλλά όχι, δεν είναι αυτό το τέλος, λέει ο ποιητής. Υπάρχουν επίσης δάση, ξέφωτα, ομίχλες, θρόισμα στη βρώμη. Η ομορφιά υπάρχει έξω από τους ανθρώπους. Μπορεί και πρέπει να φανεί.