Σπούδασε στο Αυτοκρατορική Ακαδημίατεχνών, ως συνταξιούχος του στρατού της Μαύρης Θάλασσας, και αποφοίτησε από αυτόν το 1832, με τον τίτλο του καλλιτέχνη της τάξης και με ένα μικρό χρυσό μετάλλιο που του απονεμήθηκε για το «θεολογικό σεμινάριο». Την επόμενη χρονιά, για την εκτέλεση ενός άλλου προγράμματος: «Έργο για την περιουσία ενός πλούσιου γαιοκτήμονα», βραβεύτηκε με μεγάλο χρυσό μετάλλιο και αμέσως μετά στάλθηκε στο εξωτερικό.
Στην ευρωπαϊκή Τουρκία και την Ελλάδα σπούδασε μνημεία κυρίως βυζαντινής εκκλησιαστικής αρχιτεκτονικής, στη Ρώμη ασχολήθηκε με την αναστήλωση του Φόρουμ του Τραϊανού και, αφού πέρασε έξι χρόνια στο εξωτερικό, επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη το 1840. Για το έργο που έκανε σε αυτό το ταξίδι , του απονεμήθηκε ο τίτλος του ακαδημαϊκού, από τον οποίο προήχθη σε καθηγητή ένα χρόνο αργότερα, για τη μελέτη κτιρίου για την ιατροχειρουργική ακαδημία με κλινικές και άλλα κτίρια.
Μετά από αυτό, ο Kuzmin υπηρέτησε ως ανώτερος αρχιτέκτονας στο γραφείο του Gough Quartermaster και, σε αυτή τη θέση, έχτισε πολλά κτίρια για το τμήμα του παλατιού, συμπεριλαμβανομένων πολλών κτιρίων για τους αυτοκρατορικούς στάβλους, ανοικοδόμησε και επέκτεινε το παλάτι Gatchina, συμμετείχε στην ανακατασκευή του Singing Παρεκκλήσι (1857) και έχτισε τον καθεδρικό ναό της πόλης στην Γκάτσινα.
Τα σημαντικότερα κτίρια του Kuzmin, στα οποία του καλλιτεχνικό γούστοκαι γνώση αρχιτεκτονικά στυλ, αναγνωρίζονται ο ναός της ρωσικής πρεσβείας στην Αθήνα, ο ορθόδοξος καθεδρικός ναός στην οδό Daru στο Παρίσι, ο ναός της ελληνικής πρεσβείας στην Αγία Πετρούπολη (με τη συμμετοχή του αρχιτέκτονα F.B. Nagel· δεν σώζεται) και ένα πολυτελές σπίτι χτισμένο σε αναγεννησιακό στυλ. για Utin στην ίδια θέση, στη λεωφόρο Konnogvardeisky. Το τελευταίο του κτίριο ήταν ένα μαρμάρινο παρεκκλήσι κοντά στον καλοκαιρινό κήπο.
Κτίρια
Αγία Πετρούπολη
- Οδός Shpalernaya, αρ. 52 - σπίτι του δικαστηρίου. 1842.
- Οδός Tchaikovskogo, Νο 2, μεσαίο κτίριο - δικαστήριο και σπίτι υπηρετών. 1843-1844.
- Οδός Shpalernaya, αρ. 35 - δικαστήριο και σπίτι υπηρετών. 1843-1847. Περιλαμβάνεται υπάρχον σπίτι.
- Πετρόβσκαγια ανάχωμα, αρ. 6 - υπόθεση του Οίκου Πέτρου Ι. 1844. (Εκτεταμένη).
- Οδός Τσαϊκόφσκι, Νο 30 - αρχοντικό του L.V. 1844-1846. Συμπληρώθηκε από τον G. A. Bosse.
- Οδός Stremyannaya, αρ. 5 - πολυκατοικία. 1850.
- Ανάχωμα του καναλιού Griboyedov, No. 11 - Malaya Konyushennaya Street, No. 6/Cheboksarsky Lane, No. 1 - Court Hospital κτίριο. Περεστρόικα. 1852-1857. (Κτισμένος εκ νέου).
- 1η οδός Krasnoarmeyskaya, αρ. 3 - 5 - πολυκατοικία Τ. Ταράσοβα. 1858-1859. Μαζί με τους K. K. Anderson και A. I. Lange.
- Konnogvardeisky Boulevard, No. 17 - Galernaya Street, No. 20, δεξιά πλευρά - Leonov Lane, No. 4 - πολυκατοικία του I. O. Utin. 1858-1860.
- Ελληνική Πλατεία - Ligovsky Prospekt, Νο. 6 - Εκκλησία της Ελληνικής Πρεσβείας Δημητρίου Θεσσαλονίκης (με τη συμμετοχή του αρχιτέκτονα F.B. Nagel). 1861-1866 (κατεδαφίστηκε το 1962 για να οικοδομηθεί αίθουσα συναυλιών"Οκτώβριος").
- Ανάχωμα του παλατιού κοντά στον καλοκαιρινό κήπο (1866-1867) - το παρεκκλήσι του Αλέξανδρου Νιέφσκι στη μνήμη της διάσωσης του Αλέξανδρου Β' κατά τη διάρκεια μιας απόπειρας δολοφονίας. (Δεν σώζεται).
Γκάτσινα
- Ανακατασκευή και επέκταση του παλατιού Γκάτσινα
- Καθεδρικός Ναός του Αγίου Αποστόλου Παύλου (Gatchina)
Στην Αγία Πετρούπολη, το σπίτι του Utin, χτισμένο σε αναγεννησιακό στυλ στη λεωφόρο Konnogvardeisky στην Αγία Πετρούπολη.
Βιογραφία
Τα σημαντικότερα κτίρια του Kuzmin, στα οποία εκφραζόταν ξεκάθαρα το καλλιτεχνικό του γούστο και η γνώση των αρχιτεκτονικών ρυθμών, είναι η εκκλησία στη ρωσική πρεσβεία στην Αθήνα, ο ορθόδοξος καθεδρικός ναός στην οδό Daru στο Παρίσι, η Εκκλησία της Ελληνικής Πρεσβείας στην Αγία Πετρούπολη (με η συμμετοχή του αρχιτέκτονα F. B. Nagel ; Το τελευταίο του κτίριο ήταν ένα μαρμάρινο παρεκκλήσι κοντά στον καλοκαιρινό κήπο.
Το 1867 ήταν ενεργός πολιτειακός σύμβουλος (από τις 16 Δεκεμβρίου 1861), μέλος της Ακαδημαϊκής Επιτροπής του Υπουργείου Σιδηροδρόμων και ανώτερος αρχιτέκτονας του τμήματος του Δικαστηρίου της Αυτού Μεγαλειότητας.
Βραβεία
- Τάγμα του Αγίου Βλαντιμίρ, 4ου βαθμού (1852)
- Τάγμα του Αγίου Στανισλάου, 2ης τάξης (1858)
- Τάγμα της Αγίας Άννας, 2ου βαθμού (1861· το αυτοκρατορικό στέμμα απονεμήθηκε σε αυτό το παράσημο το 1865)
Κτίρια
Αγία Πετρούπολη
- Οδός Shpalernaya, Νο. 52 - σπίτι του κληρικού της αυλής. .
- Οδός Tchaikovskogo, Νο 2, μεσαίο κτίριο - δικαστήριο και σπίτι υπηρετών. - .
- Οδός Shpalernaya, αρ. 35 - δικαστήριο και σπίτι υπηρετών. - . Περιλαμβάνεται υπάρχον σπίτι.
- Ανάχωμα Petrovskaya, αρ. 6 - περίπτωση του Οίκου του Πέτρου Ι. . (Εκτεταμένο).
- Οδός Τσαϊκόφσκι, Νο 30 - η έπαυλη του L.V. - . Συμπληρώθηκε από τον G. A. Bosse.
- Οδός Stremyannaya, αρ. 5 - πολυκατοικία. .
- Ανάχωμα του καναλιού Griboyedov, No. 11 / Malaya Konyushennaya Street, No. 6 / Cheboksary Lane, No. 1 - Court Hospital κτίριο. Περεστρόικα. - . (Κτισμένος εκ νέου).
- 1η οδός Krasnoarmeyskaya, αρ. 3 - 5 - πολυκατοικία Τ. Ταράσοβα. - . Μαζί με τους K. K. Anderson και A. I. Lange.
- Konnogvardeisky Boulevard, No. 17 / Galernaya Street, No. 20, right side / Zamyatin Lane, No. 4 - πολυκατοικία του I. O. Utin. - .
- Ελληνική Πλατεία / Ligovsky Prospekt, Νο. 6 - Εκκλησία της Ελληνικής Πρεσβείας Δημητρίου Θεσσαλονίκης (με τη συμμετοχή του αρχιτέκτονα F.B. Nagel). - (κατεδαφίστηκε το 1962 για την κατασκευή της αίθουσας συναυλιών Oktyabrsky).
- Ανάχωμα παλατιού κοντά στον καλοκαιρινό κήπο (-) - Παρεκκλήσι Alexander Nevsky στη μνήμη της διάσωσης του Αλέξανδρου Β' κατά τη διάρκεια μιας απόπειρας δολοφονίας. (Δεν σώζεται).
Γκάτσινα
- Ανακατασκευή και επέκταση του παλατιού Γκάτσινα
Μόσχα
- Σταθμός Yaroslavsky (1859-1862, ξαναχτίστηκε)
- Σταθμός Ryazan (1863, η κατασκευή πραγματοποιήθηκε από τον A.P. Popov, δεν διατηρήθηκε)
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Kuzmin, Roman Ivanovich"
Σημειώσεις
Λογοτεχνία
- Ρωσικό βιογραφικό λεξικό: Σε 25 τόμους / υπό την επίβλεψη του A. A. Polovtsov. - Αγία Πετρούπολη. , 1896-1918. - Τ. 9.
- Αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης. XIX - αρχές ΧΧ αιώνα / συγκρ. V. G. Isachenko; εκδ. Y. Artemyeva, S. Prokhvatilova. - Αγία Πετρούπολη. : Lenizdat, 1998. - 1070 p. - ISBN 5-289-01586-8.
- Λίστα πολιτικοί βαθμοί IV τάξη. Διορθώθηκε την 1η Φεβρουαρίου 1867. - Αγία Πετρούπολη, 1867. - Σ. 431.
- Αρχιτέκτονες της Μόσχας από την εποχή του εκλεκτικισμού, του μοντερνισμού και του νεοκλασικισμού (1830 - 1917): ill. βιογρ. λεξικό / Πολιτεία. επιστημονική έρευνα Μουσείο Αρχιτεκτονικής που πήρε το όνομά του A.V.Shchuseva και άλλοι - M.: KRABiK, 1998. - P. 151. - 320 p. - ISBN 5-900395-17-0.
Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ
- (2012)
Απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Kuzmin, Roman Ivanovich
- Γιατί να με ρωτήσεις; Ο στρατηγός Armfeld πρότεινε μια εξαιρετική θέση με ανοιχτό πίσω μέρος. Ή επίθεση von diesem italienischen Herrn, sehr schon! [Αυτός ο Ιταλός κύριος, πολύ καλός! (γερμανικά)] Ή υποχώρηση. Auch έντερα. [Επίσης καλό (γερμανικά)] Γιατί με ρωτάτε; - είπε. – Άλλωστε εσύ ο ίδιος τα ξέρεις όλα καλύτερα από μένα. - Αλλά όταν ο Volkonsky, συνοφρυωμένος, είπε ότι ζητούσε τη γνώμη του για λογαριασμό του κυρίαρχου, ο Pfuhl σηκώθηκε και, ξαφνικά εμψυχωμένος, άρχισε να λέει:- Κατέστρεψαν τα πάντα, μπέρδεψαν τα πάντα, όλοι ήθελαν να μάθουν καλύτερα από μένα, και τώρα ήρθαν σε μένα: πώς να το φτιάξω; Τίποτα να διορθωθεί. Όλα πρέπει να γίνονται ακριβώς σύμφωνα με τις αρχές που έχω θέσει», είπε χτυπώντας τα κοκαλωμένα του δάχτυλα στο τραπέζι. – Ποια είναι η δυσκολία; Ανοησίες, Kinder spiel. [παιδικά παιχνίδια (γερμανικά)] - Ανέβηκε στον χάρτη και άρχισε να μιλάει γρήγορα, δείχνοντας το στεγνό του δάχτυλο στον χάρτη και αποδεικνύοντας ότι κανένα ατύχημα δεν μπορούσε να αλλάξει τη σκοπιμότητα του στρατοπέδου του Ντρίς, ότι όλα ήταν προβλεπόμενα και ότι αν ο εχθρός πραγματικά πηγαίνει γύρω, τότε ο εχθρός πρέπει αναπόφευκτα να καταστραφεί.
Ο Παουλούτσι, που δεν ήξερε γερμανικά, άρχισε να τον ρωτάει στα γαλλικά. Ο Wolzogen ήρθε σε βοήθεια του διευθυντή του, ο οποίος μιλούσε λίγα γαλλικά, και άρχισε να μεταφράζει τα λόγια του, ελάχιστα συμβαδίζοντας με τον Pfuel, ο οποίος απέδειξε γρήγορα ότι όλα, όλα, όχι μόνο αυτό που συνέβη, αλλά ό,τι μπορούσε να συμβεί, ήταν όλα προβλεπόμενα στο το σχέδιό του, και ότι αν τώρα υπήρχαν δυσκολίες, τότε το όλο λάθος ήταν μόνο στο γεγονός ότι όλα δεν εκτελέστηκαν ακριβώς. Γελούσε ασταμάτητα ειρωνικά, μάλωνε και τελικά εγκατέλειψε περιφρονητικά την απόδειξη, όπως ο μαθηματικός σταματά να πιστεύει. με διάφορους τρόπουςμόλις αποδειχθεί η ορθότητα της εργασίας. Ο Wolzogen τον αντικατέστησε, συνεχίζοντας να εκφράζει τις σκέψεις του στα γαλλικά και κατά καιρούς λέγοντας στον Pfuel: «Nicht wahr, Exellenz;» [Δεν είναι αλήθεια, Εξοχότατε; (Γερμανικά)] Ο Πφουλ, σαν καυτός άνδρας στη μάχη που χτυπάει τους δικούς του, φώναξε θυμωμένα στον Βόλτσογκεν:
- Νουν ja, ήταν soll denn da noch expliziert werden; [Λοιπόν, ναι, τι άλλο υπάρχει για ερμηνεία; (Γερμανικά)] - Ο Paulucci και ο Michaud επιτέθηκαν στον Wolzogen στα γαλλικά με δύο φωνές. Ο Άρμφελντ απευθύνθηκε στον Πφουέλ στα γερμανικά. Ο Τολ το εξήγησε στα ρωσικά στον πρίγκιπα Βολκόνσκι. Ο πρίγκιπας Αντρέι άκουγε σιωπηλά και παρατηρούσε.
Από όλα αυτά τα πρόσωπα, ο πικραμένος, αποφασιστικός και ανόητα γεμάτος αυτοπεποίθηση Pfuel ενθουσίασε περισσότερο τη συμμετοχή του πρίγκιπα Αντρέι. Μόνο αυτός, από όλους τους παρευρισκόμενους εδώ, προφανώς δεν ήθελε τίποτα για τον εαυτό του, δεν έτρεφε εχθρότητα προς κανέναν, αλλά ήθελε μόνο ένα πράγμα - να εφαρμόσει το σχέδιο που καταρτίστηκε σύμφωνα με τη θεωρία που είχε αναπτύξει με χρόνια δουλειάς . Ήταν αστείος, δυσάρεστος στην ειρωνεία του, αλλά ταυτόχρονα ενέπνεε ακούσιο σεβασμό με την απεριόριστη αφοσίωσή του στην ιδέα. Επιπλέον, σε όλες τις ομιλίες όλων των ομιλητών, με εξαίρεση τον Pfuel, υπήρχε ένας κοινό χαρακτηριστικό, που δεν ήταν παρών στο στρατιωτικό συμβούλιο του 1805, ήταν τώρα, αν και κρυφός, ένας πανικόβλητος φόβος της ιδιοφυΐας του Ναπολέοντα, ένας φόβος που εκφραζόταν σε κάθε αντίρρηση. Υπέθεσαν ότι όλα ήταν δυνατά για τον Ναπολέοντα, τον περίμεναν από όλες τις πλευρές και με το τρομερό όνομά του κατέστρεψαν ο ένας τις υποθέσεις του άλλου. Μόνο ο Pfuel, φαινόταν, τον θεωρούσε, τον Ναπολέοντα, τον ίδιο βάρβαρο με όλους τους πολέμιους της θεωρίας του. Αλλά, εκτός από ένα αίσθημα σεβασμού, ο Pfuhl ενστάλαξε στον πρίγκιπα Αντρέι ένα αίσθημα οίκτου. Από τον τόνο με τον οποίο του αντιμετώπισαν οι αυλικοί, από όσα επέτρεψε στον εαυτό του ο Paulucci να πει στον αυτοκράτορα, αλλά κυρίως από την κάπως απελπισμένη έκφραση του ίδιου του Pfuel, ήταν σαφές ότι οι άλλοι το ήξεραν και ο ίδιος ένιωθε ότι η πτώση του ήταν κοντά. Και, παρά την αυτοπεποίθησή του και τη γερμανική γκρινιάρα ειρωνεία, ήταν αξιολύπητος με τα λεία μαλλιά του στους κροτάφους και τις φούντες του να βγαίνουν στο πίσω μέρος του κεφαλιού του. Προφανώς, αν και το έκρυψε με το πρόσχημα του εκνευρισμού και της περιφρόνησης, ήταν σε απόγνωση γιατί τώρα του διέφυγε η μόνη ευκαιρία να το δοκιμάσει μέσα από την τεράστια εμπειρία και να αποδείξει σε όλο τον κόσμο την ορθότητα της θεωρίας του.
Η συζήτηση συνεχίστηκε για αρκετή ώρα και όσο συνεχιζόταν, τόσο φούντωναν οι διαφωνίες, φτάνοντας σε φωνές και προσωπικότητες και τόσο λιγότερο ήταν δυνατό να εξαχθεί κάποιο γενικό συμπέρασμα από όλα όσα ειπώθηκαν. Ο πρίγκιπας Αντρέι, ακούγοντας αυτή την πολύγλωσση συνομιλία και αυτές τις υποθέσεις, τα σχέδια και τις διαψεύσεις και τις κραυγές, έμεινε έκπληκτος με αυτά που είπαν όλοι. Εκείνες οι σκέψεις που του είχαν περάσει από καιρό και συχνά κατά τη διάρκεια των στρατιωτικών του δραστηριοτήτων, ότι δεν υπάρχει και δεν μπορεί να υπάρξει στρατιωτική επιστήμη και επομένως δεν μπορεί να υπάρξει καμία λεγόμενη στρατιωτική ιδιοφυΐα, τώρα έλαβαν για αυτόν την πλήρη απόδειξη της αλήθειας. «Τι είδους θεωρία και επιστήμη θα μπορούσε να υπάρχει σε ένα θέμα στο οποίο οι συνθήκες και οι συνθήκες είναι άγνωστες και δεν μπορούν να προσδιοριστούν, στο οποίο η δύναμη των πολεμικών παραγόντων μπορεί να προσδιοριστεί ακόμη λιγότερο; Κανείς δεν μπορούσε και δεν μπορεί να ξέρει ποια θα είναι η θέση του στρατού μας και του εχθρού σε μια μέρα, και κανείς δεν μπορεί να ξέρει ποια θα είναι η δύναμη αυτού ή εκείνου του αποσπάσματος. Μερικές φορές, όταν δεν υπάρχει δειλός μπροστά που θα φωνάξει: «Κοπτόμαστε!» - και θα τρέξει, και μπροστά είναι ένας εύθυμος, γενναίος που θα φωνάξει: «Για! - ένα απόσπασμα πέντε χιλιάδων αξίζει τριάντα χιλιάδες, όπως στο Shepgraben, και μερικές φορές πενήντα χιλιάδες φεύγουν πριν από οκτώ, όπως στο Austerlitz. Τι είδους επιστήμη μπορεί να υπάρξει σε ένα τέτοιο θέμα, στο οποίο, όπως σε κάθε πρακτικό ζήτημα, τίποτα δεν μπορεί να καθοριστεί και όλα εξαρτώνται από αμέτρητες συνθήκες, το νόημα των οποίων καθορίζεται σε ένα λεπτό, για τις οποίες κανείς δεν ξέρει πότε θα Έλα. Ο Armfeld λέει ότι ο στρατός μας έχει αποκοπεί, και ο Paulucci λέει ότι έχουμε τοποθετήσει τον γαλλικό στρατό ανάμεσα σε δύο πυρκαγιές. Ο Michaud λέει ότι το μειονέκτημα του στρατοπέδου Dris είναι ότι το ποτάμι είναι πίσω, και ο Pfuhl λέει ότι αυτή είναι η δύναμή του. Η Toll προτείνει ένα σχέδιο, ο Armfeld προτείνει ένα άλλο. και όλοι είναι καλοί, και όλοι είναι κακοί, και τα οφέλη οποιασδήποτε κατάστασης μπορούν να είναι προφανή μόνο τη στιγμή που συμβαίνει το γεγονός. Και γιατί λένε όλοι: στρατιωτική ιδιοφυΐα; Αυτός που καταφέρνει να παραγγείλει έγκαιρα την παράδοση κροτίδων και να πάει δεξιά, αριστερά, είναι ιδιοφυΐα; Μόνο επειδή οι στρατιωτικοί είναι γεμάτοι με λαμπρότητα και δύναμη, και οι μάζες των απατεώνων κολακεύουν τις αρχές, δίνοντάς τους ασυνήθιστες ιδιότητες ιδιοφυΐας, που αποκαλούνται ιδιοφυΐες. Κατά, καλύτεροι στρατηγοίοι άνθρωποι που ήξερα ήταν ηλίθιοι ή απουσιοπαθείς άνθρωποι. Ο καλύτερος Bagration, - ο ίδιος ο Ναπολέων το παραδέχτηκε αυτό. Και ο ίδιος ο Βοναπάρτης! Θυμάμαι το αυτάρεσκο και περιορισμένο πρόσωπό του στο πεδίο του Austerlitz. Ένας καλός διοικητής όχι μόνο δεν χρειάζεται ιδιοφυΐα ή ιδιαίτερες ιδιότητες, αλλά, αντίθετα, χρειάζεται την απουσία των καλύτερων, υψηλότερων, ανθρώπινες ιδιότητες– αγάπη, ποίηση, τρυφερότητα, φιλοσοφική διερευνητική αμφιβολία. Πρέπει να περιοριστεί, να πειστεί σταθερά ότι αυτό που κάνει είναι πολύ σημαντικό (αλλιώς θα του λείπει η υπομονή) και μόνο τότε θα είναι γενναίος διοικητής. Θεός φυλάξοι, αν είναι άνθρωπος, θα αγαπήσει κάποιον, θα τον λυπηθεί, θα σκεφτεί τι είναι δίκαιο και τι όχι. Είναι σαφές ότι από αμνημονεύτων χρόνων η θεωρία των ιδιοφυών ήταν παραποιημένη γι 'αυτούς, επειδή είναι οι αυθεντίες. Τα εύσημα για την επιτυχία των στρατιωτικών υποθέσεων δεν εξαρτάται από αυτούς, αλλά από το άτομο στις τάξεις που φωνάζει: χάθηκε, ή φωνάζει: γρήγορα! Και μόνο σε αυτές τις τάξεις μπορείς να υπηρετήσεις με σιγουριά ότι είσαι χρήσιμος!».
Κατά τη διάρκεια των σπουδών του, ο ταλαντούχος και εργατικός φοιτητής της Ακαδημίας Τεχνών έλαβε υψηλά βραβεία περισσότερες από μία φορές. Η έκθεση παρουσιάζει το μαθητικό του έργο για τον Ναό της Βέστα. Αλλά για το έργο αποφοίτησής του «Έργο για κτίρια για την κατοικία ενός πλούσιου γαιοκτήμονα στο κτήμα του», ο Kuzmin τιμήθηκε με ένα χρυσό μετάλλιο πρώτης τάξεως από την Εταιρεία για την Ενθάρρυνση των Καλλιτεχνών. Για τη λήψη του υψηλότερου βραβείου, του δόθηκε η ευκαιρία να σπουδάσει στο εξωτερικό - "σε ξένες χώρες", όπως έγραφαν σε επίσημα έγγραφα εκείνη την εποχή. Δεδομένου ότι το Τμήμα Μαύρης Θάλασσας συνέχισε να διαθέσει κεφάλαια για εκπαίδευση, επέμενε σε ένα τρένο για την Ολλανδία, θέλοντας στη συνέχεια να βρει έναν ειδικό στην κατασκευή κλειδαριών, καναλιών και άλλων πραγμάτων. Ωστόσο, η Ακαδημία Τεχνών επέλεξε να στείλει τον απόφοιτο στην Τουρκία, την Ελλάδα και την Ιταλία. Επιπλέον, είναι ενδιαφέρον ότι τα μισά από τα έξοδα για την πρακτική άσκηση του Kuzmin στο εξωτερικό προήλθαν επίσης από το Υπουργικό Συμβούλιο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας, δηλαδή τα χρήματα διατέθηκαν από τον αυτοκράτορα Νικόλαο Α', ο οποίος πιθανώς υπολόγιζε επίσης στο μελλοντικό έργο του νεαρού αρχιτέκτονα.
Στην Τουρκία, η Κωνσταντινούπολη και ο Καθεδρικός Ναός της Αγίας Σοφίας έκαναν τεράστια εντύπωση στον Ρομάν Ιβάνοβιτς και η μετέπειτα μετακόμισή του στην Ελλάδα τον ώθησε να μελετήσει σε βάθος τη βυζαντινή τέχνη. Για την εποχή εκείνη, ήταν σημαντική η ανακάλυψη της αισθητικής και κατασκευαστικής αξίας της βυζαντινής αρχιτεκτονικής, όταν οι κανόνες του κλασικισμού είχαν ήδη απαρχαιωθεί.
Στην Ελλάδα σε Ακρόπολη ΑθηνώνΟ Κουζμίν πραγματοποίησε μετρήσεις και ανέπτυξε ένα έργο αποκατάστασης για τον υπέροχο ναό του Νίκα Απτέρου. Ο ναός ήταν τότε κυριολεκτικά ερείπια. Πρέπει να ειπωθεί ότι η έννοια της «αποκατάστασης» τον 19ο αιώνα διέφερε από τη σύγχρονη, βασισμένη στην προσεκτική επιστημονική έρευνα. Τότε ο κάθε αρχιτέκτονας πρότεινε τη δική του λύση ανάλογα με το ταλέντο και τη φαντασία του.
 |  |  |
Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α' παρακολούθησε στενά τις επιτυχίες του Κουζμίν και για το έργο της αποκατάστασης του ναού της Νίκης Απτέρου έδωσε στον συνταξιούχο του ένα πολύτιμο δώρο - ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι.
Είναι ενδιαφέρον ότι αντί για τα απαιτούμενα 3 χρόνια, ο Kuzmin πέρασε 6 χρόνια στο εξωτερικό, εκ των οποίων τα 4 στην Ιταλία. Όπως τώρα στη Ρώμη, αυτό Αιώνια Πόλη, μνημεία αρχαίας, ρωμανικής, γοτθικής, μπαρόκ, κλασική αρχιτεκτονική. Ο Κουζμίν απορρόφησε και δούλεψε και δούλεψε. Ένα από τα αποτελέσματα της δουλειάς του ήταν μια σειρά σχεδίων για την αποκατάσταση του αρχαίου Τραϊανού Φόρουμ. Για αυτό το έργοστον αρχιτέκτονα απονεμήθηκε ο τίτλος του «ακαδημαϊκού» και περισσότερες από μία γενιά φοιτητών της Ακαδημίας Τεχνών μελέτησαν αργότερα από τις μετρήσεις του στο μνημείο. Η έκθεση παρουσιάζει υλικά από το έργο του Trajan Forum και, κοιτάζοντάς τα, μπορείτε να επισκεφτείτε νοερά τη Ρώμη για όσους δεν έχουν ακόμη προλάβει.
Παραδόξως, μετά την επιστροφή του στη Ρωσία, ο Kuzmin δεν τιμωρήθηκε για την παράνομη καθυστέρηση του στην Ιταλία, παρά το γεγονός ότι ο ίδιος ο Νικόλαος Α' έδωσε άδεια για παράταση μόνο για 1 χρόνο. Ο Roman Ivanovich στάλθηκε στην Επιτροπή Κτιρίων της Μόσχας και στη συνέχεια διορίστηκε αρχιτέκτονας του γραφείου του Gough-Intendent και επικεφαλής αρχιτέκτονας του Υπουργείου της Αυτοκρατορικής Αυλής.
Την περίοδο αυτή, στην Αγία Πετρούπολη, σύμφωνα με τα σχέδιά του, χτίστηκε η Βουλή των Αυλικών Κλήρων στην Shpalernaya, η Νέα Αυλή και Υπουργική οικία στην οδό Τσαϊκόφσκι, η πολυτελής οικία Ούτιν στη λεωφόρο Konnogvardeisky και άλλα. Πολλά από αυτά έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα.
Το 1844, ο Kuzmin σχεδίασε μια νέα θήκη πάνω από το House of Peter I. Ως αρχιτέκτονας του γραφείου του Goff-Intendent, ήταν επίσης υπεύθυνος για τις εργασίες ανακαίνισης στα πάρκα της Αγίας Πετρούπολης.
Στη Μόσχα, οι σιδηροδρομικοί σταθμοί Yaroslavsky και Ryazan κατασκευάστηκαν σύμφωνα με τα σχέδιά του.
Στην Γκάτσινα, την ίδια δεκαετία του '40 του 19ου αιώνα, ο R.I. Kuzmin ολοκλήρωσε ένα μεγαλειώδες έργο: ο Nicholas I διέταξε την ανοικοδόμηση Μεγάλο Παλάτι. Ο αρχιτέκτονας έπρεπε να λύσει ένα πολύ δύσκολο έργο: μέσα στο παλιό κτίριο, να ξαναχτίσει τα παράπλευρα κτίρια και να δημιουργήσει εκεί νέα πρόσοψη και κατοικίες, κομψούς και άνετους χώρους για βασιλική οικογένεια. Χάρη στον Kuzmin, ένα άλλο παλάτι εμφανίστηκε σε ένα από τα πλαϊνά κτίρια. Δεν είναι τυχαίο ότι πριν από τη Μεγάλη Πατριωτικός Πόλεμοςστο Παλάτι Γκάτσινα υπήρχαν, λες, δύο μουσεία με ξεχωριστές εισόδους, τέλη, εκδρομές κ.λπ.: το μουσείο του 18ου αιώνα - στο κεντρικό κτίριο και το μουσείο του 19ου αιώνα - στην πλατεία του Αρσενάλ.
Στην πλατεία Arsenalny, ο R.I. Kuzmin δημιούργησε μια ποικιλία από δωμάτια που ήταν κομψά και άνετα, επιδεικνύοντας έτσι πολυμάθεια και μεγάλη δεξιοτεχνία. Οι εσωτερικοί χώροι της πλατείας διακοσμήθηκαν με τεχνικές διαφορετικά στυλεκλεκτικισμός ή ιστορικισμός: ψεύτικο γοτθικό, «δεύτερο» ροκοκό, νεοκλασικισμός. Στην έκθεση, μπορείτε να εκτιμήσετε την ομορφιά του σχεδιασμού και την ποικιλία της διακόσμησης από μια σειρά ακουαρέλες που ζωγράφισε ο καλλιτέχνης Eduard Gau τη δεκαετία του 70-80 του 19ου αιώνα.
Τα μέσα του 19ου αιώνα σηματοδοτήθηκαν από την έναρξη της ραγδαίας ανάπτυξης της επιστήμης και της τεχνολογίας, την αναζήτηση νέων λειτουργικών λύσεων σε παλιές ακόμη αρχιτεκτονικές μορφές, καθώς και νέων οικοδομικών υλικών, συμπεριλαμβανομένων των πυρίμαχων. Κατά την ανοικοδόμηση του παλατιού Γκάτσινα. Ο R.I. Kuzmin έδειξε καινοτομία. Έτσι, εκτός από παραδοσιακό ασβεστόλιθο, γρανίτη, φυσικό και τεχνητό μάρμαρο, έχει τη μορφή πρωτότυπου οικοδομικό υλικόχρησιμοποιούσαν πήλινα κούφια τούβλα - "δοχεία", όπως ονομάζονταν. Διακοσμήσεις από ψημένο πηλό χρησιμοποιήθηκαν επίσης στη διακόσμηση των προσόψεων της τετράγωνης αυλής του Arsenalny. Στη δεκαετία του '90 του εικοστού αιώνα, κατά την αναβίωση του μουσείου, σωζόμενα κεφάλια λιονταριού και θραύσματα παραστάδων από τέτοιο πηλό αφαιρέθηκαν από τους τοίχους από τον έφορο του παλατιού A.S. Εκτίθενται επίσης σε αυτή την έκθεση.
Στην πλατεία Άρσεναλ χρησιμοποιούσε ο αρχιτέκτονας διαφορετικά συστήματαθέρμανση: τζάκια, ολλανδικές σόμπες, σύμφωνα με το σύστημα Sviyazev, Tsimara.
Επίσης, πριν από την ανακαίνιση του Κεντρικού Κτηρίου, δόθηκε εντολή στον R.I. Kuzmin να κάνει μετρήσεις των χώρων που σχεδίασαν οι A. Rinaldi και V. Brenna τον προηγούμενο αιώνα. Και αυτά τα ανεκτίμητα έγγραφα αποτέλεσαν τη βάση για την αναβίωση του παλατιού στα χρόνια μας, καθώς και πολυάριθμες εκτιμήσεις, περιγραφές έργου, εκθέσεις και αναφορές του αρχιτέκτονα.
Και πάλι, θα ήθελα να σημειώσω ότι το έργο στην Γκάτσινα για τον αρχιτέκτονα περιπλέκεται από τη συνεχή «πίεση» από τον βασιλικό πελάτη. Ο Νικόλαος Α', ο οποίος θεωρούσε τον εαυτό του ειδικό στις κατασκευές, ενέκρινε προσωπικά όλα τα έγγραφα, καθώς και τις προθεσμίες για την ολοκλήρωση των εργασιών, έδωσε εντολές για την προμήθεια και κατασκευή επίπλων, όρισε τις κατάλληλες τιμωρίες και διένειμε βραβεία. Για παράδειγμα, στη μέση των εργασιών το 1851, συνέβη μια άλλη σύγκρουση μεταξύ του αρχιτέκτονα και του αυτοκράτορα. Ο Αυτοκράτορας διέταξε να ανυψωθούν τα δάπεδα στους «δικούς του θαλάμους», «ώστε να είναι βολικό να κοιτάξετε έξω από τα παράθυρα». Ο Κουζμίν επιπλήχθηκε αυστηρά και ζήτησε να διορθωθούν όλα εις βάρος του. Σε απάντηση, ο αρχιτέκτονας υποστήριξε ότι με αυτόν τον τρόπο ήθελε «να δώσει περισσότερο ύψος στα δωμάτια απέναντι από το ισόγειο της Πλατείας Κουζίνας». Ο Νικόλαος Α' αναγκάστηκε να συμφωνήσει με τα επιχειρήματα του αρχιτέκτονα. Αργότερα κατασκευάστηκαν ειδικά μαξιλάρια για θέαση από τα παράθυρα.
Οι εργασίες στο παλάτι έχουν ολοκληρωθεί με νέο σχέδιο πλατεία του παλατιούΚαι μεγάλο άνοιγμαμνημείο του Paul I. R.I. Kuzmin συμμετείχε στην κατασκευή του κύριου Ορθόδοξη εκκλησίαστο όνομα του Αγίου Αποστόλου Παύλου στην Γκάτσινα, που κοσμεί έναν από τους παλαιότερους δρόμους της πόλης μας. Ο Καθεδρικός Ναός του Παβλόφσκ χτίστηκε από τον Ρομάν Ιβάνοβιτς στο «ρωσο-βυζαντινό» στυλ, το οποίο σπούδασε στο εξωτερικό. Αν και παρουσιάστηκε στον κυρίαρχο όχι μόνο το έργο του R.I. Kuzmin, ο Nicholas I το επέλεξε, αλλά έκανε και πάλι τις δικές του αλλαγές.
Το 1852, με το ανώτατο διάταγμα, ο αυτοκράτορας διέταξε «για την ανοικοδόμηση των δύο πτερύγων του παλατιού Γκάτσινα και για την κατασκευή του καθεδρικού ναού στη Γκάτσινα» να απονείμει στον Ρ.Ι.Κούζμιν «το Τάγμα του Βλαντιμίρ, 4η Τέχνη. και δώστε 10 χιλιάδες ρούβλια σε ασήμι κάθε φορά...»
Ο καθεδρικός ναός Pavlovsk στη Γκάτσινα ήταν το πρώτο θρησκευτικό κτίριο στην αρχιτεκτονική πρακτική του R.I. Kuzmin. Αλλά η έκθεση παρουσιάζει έργα και εικόνες άλλων ναών του αρχιτέκτονα, που χτίστηκαν αργότερα - αυτοί είναι η ελληνική εκκλησία στο όνομα του Αγίου Δημητρίου της Θεσσαλονίκης στην Αγία Πετρούπολη, η Αρμενική Εκκλησία στη Νότια Αρμενία, η Ρωσική Εκκλησία στην Αθήνα, η Ορθόδοξη Εκκλησία στο Παρίσι και άλλοι.
Δυστυχώς η Ελληνική Εκκλησία υπέφερε τραγική μοίρα. Αν και ο υπέροχος ναός επέζησε του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, διαλύθηκε το 1962, όταν στη θέση του χτίστηκε η αίθουσα συναυλιών Oktyabrsky. Ως απάντηση σε αυτή τη σοβιετική βαρβαρότητα, ο ποιητής Τζόζεφ Μπρόντσκι έγραψε τους ακόλουθους στίχους, «Τώρα υπάρχουν τόσοι λίγοι Έλληνες στο Λένινγκραντ...» στο ποίημά του «Σταματώντας στην έρημο...», το οποίο δώρισε στην έκθεση ο Μουσείο Άννας Αχμάτοβα.
Η έκθεση παρουσιάζει επίσης το έργο του R.I. Kuzmin για τον Καθεδρικό Ναό στο όνομα του St. A. Nevsky στην οδό Daru στο Παρίσι. Για τη δημιουργία του, ο αρχιτέκτονας επιλέχθηκε ως μέλος της Ακαδημίας Τεχνών του Παρισιού.
Ο Ρομάν Ιβάνοβιτς ερωτεύτηκε ειλικρινά την πόλη μας και έζησε σε αυτήν για πολύ καιρό. Έφτιαξε τις δικές του ντάκες στην περιοχή του Σταθμού της Βαρσοβίας. Σε ανακατασκευασμένη μορφή, το τελευταίο από αυτά σώζεται μέχρι σήμερα στην οδό Chkalova.
Εν κατακλείδι, πρέπει να ειπωθεί ότι παρά το γεγονός ότι η καριέρα του Roman Ivanovich Kuzmin ήταν επιτυχημένη και εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τους συγχρόνους του, τον εικοστό αιώνα το όνομά του είχε σχεδόν ξεχαστεί. Θα ήθελα να υπενθυμίσω τη συμβολή του R.I. Kuzmin. στην ιστορία της πόλης μας και στην αρχιτεκτονική της εμφάνιση.
Sviyazev I.I. Ρομάν Ιβάνοβιτς Κουζμίν.(Από τα απομνημονεύματα του ακαδημαϊκού I. I. Sviyazev) // Russian antiquity, 1875. – T. 13. – No. 5. – P. 155–158.
Ρομάν Ιβάνοβιτς Κουζμίν.
(Από τα απομνημονεύματα του Ακαδημαϊκού I. I. Sviyazev).
Σε μια συνεδρίαση της κοινωνίας των αρχιτεκτόνων, που έγινε στις 18 Μαρτίου 1875, ο κ. Πετρόφ έκανε σύντομη επισκόπησηαρχιτεκτονική δραστηριότητα του αείμνηστου R.I. Kuzmin. Αυτή η κριτική λέει ότι μεταξύ αυτών που στάλθηκαν στα ανατολικά ήταν και ο Kuzmin, ο οποίος άρχισε να μελετά μνημεία βυζαντινής τέχνης στην Αθήνα και τις πόλεις της Θεσσαλίας. Απ' όσο θυμάμαι από συνομιλίες με τον Ρομάν Ιβάνοβιτς, μου φαίνεται ότι ήταν και αυτός στην Κωνσταντινούπολη. Τον συνάντησα με αυτή την ευκαιρία: επιστρέφοντας στην Αγία Πετρούπολη το 1832,
156
Έκανα καθήκον μου να δω τον πρώην ανώτερό μου στην ακαδημία, τον Κ. Α. Τον, ο οποίος τότε κατείχε ήδη τη θέση του καθηγητή στην Ακαδημία Τεχνών. Φαίνεται ότι στο πρώτο ραντεβού, με πήγε στις τάξεις για να μου δείξει τις τάξεις των μαθητών του και με σύστησε στο γραφείο δύο από τους αγαπημένους του: τον Ρίχτερ και τον Κουζμίν, που είχαν ήδη κάνει έργα για χρυσά μετάλλια είπε μερικά κολακευτικά λόγια στον τελευταίο, και ως εκ τούτου, μάλλον με θυμήθηκε Πολλά χρόνια δεν είχαμε δει ο ένας τον άλλον: πήγε στο εξωτερικό και εγώ πήγα στη Μόσχα για την κατασκευή του καθεδρικού ναού του Σωτήρος. Εδώ ένιωσα τον εαυτό μου σε μια μάλλον άβολη θέση, που μάλλον έγινε γνωστό στην Αγία Πετρούπολη. Ξαφνικά λαμβάνω μια ανώνυμη επιστολή από εκεί, που γεμίζει με θερμή συμπάθεια για μένα και με εκπλήσσει εξαιρετικά, αφού κανείς από τους φίλους μου δεν μπορούσε να γνωρίζει τις συνθήκες που αναφέρονται στην επιστολή. Όταν επέστρεψα στην Αγία Πετρούπολη το 1846, προσπάθησα με κάθε τρόπο να ανακαλύψω τον ανώνυμο συγγραφέα. Ενθυμούμενος ότι τον είχα δει στην ακαδημία πριν από 14 χρόνια, πήγα κοντά του και έμαθα ότι το γράμμα ήταν πραγματικά από αυτόν. Από τότε είχαμε μια μόνιμη φιλία. Βρήκα μέσα του έναν καλλιτέχνη, πολύ μορφωμένο και αναπτυγμένο στο διάβασμα. Τότε είχε ήδη ολοκληρωθεί το δικαστικό και υπουργικό σπίτι. Ο R.I. με ρώτησε για αυτόν. Απάντησα ότι ανάμεσα στα παράθυρα σε διαφορετικούς ορόφους βρίσκω εκπληκτική αναλογικότητα και αρμονία
Ναι, αυτή είναι η μία όψη του νομίσματος, αλλά η άλλη;
Άλλο;... Μια φορά ένας συγγραφέας έρχεται στον Βολταίρο και του ζητά να διαβάσει το έργο του και να του πει τη γνώμη του, αφού το διάβασε, ο Βολταίρος απάντησε: το έργο σου είναι πολύ καλό, αλλά θα ήταν διπλάσιο αν ήταν το μισό. .
Ο Κουζμίν χαμογέλασε.
Αφού τον βλέπαμε σχεδόν κάθε εβδομάδα, έμαθα πολλά για τη ζωή του στο εξωτερικό και για τα υπέροχα πράγματα που συνάντησε εδώ. Χρειαζόταν να επιστρέψει στη Ρωσία, αλλά δεν του στάλθηκαν χρήματα. Έχοντας φτάσει κάπως στο Μόναχο ή στο Βερολίνο, συνάντησε εκεί τον σύντροφό του Ν..., με τον οποίο συμφώνησαν να πάνε μαζί.
Λοιπόν, αδερφέ Ν., με πας στον λογαριασμό σου, αλλά δεν έχω δεκάρα, είπε ο Κουζμίν. Γέλασε υστερικά. Γιατί γελάς, αλήθεια σου λέω.
Ναι, η αλήθεια σου με κάνει να γελάω, αλλά σε ήλπιζα, απάντησε ο σύντροφος.
Έχοντας υπολογίσει ότι το χρηματικό ποσό που δανείστηκε από κάποιον δεν είναι αρκετό
157
Σαν να ήταν μόνο για ταξίδι και φαγητό για έναν από αυτούς, αποφάσισαν να γευματίζουν κάθε δεύτερη μέρα, δηλαδή ένας από αυτούς γευματίζει αυτή τη μέρα, και αύριο αρκείται μόνο σε ψωμί και ένα ποτήρι μπύρα, όπως ένα πολύ χορταστικό ποτό και έτσι, εναλλάξ, έφτασαν στην Αγία Πετρούπολη. Εδώ ο R.P., έχοντας εμφανιστεί στον πρώην καθηγητή του, τον ρώτησε για τον λόγο που δεν του έστειλε χρήματα.
Τι χρειαζόσασταν χρήματα, απάντησε ο Κ. Α. Τόν, «όταν ζούσες στη Ρώμη ως μεγαλόσωμος κύριος και προσέλαβες έναν Άραβα για πεζό;»
Ναι, Κ.Α., είχα πραγματικά σκλάβο, αλλά όχι αληθινό,ένα έτσι-έτσι - μαύρο σκυλί!...
Για την ανοικοδόμηση του παλατιού Γκάτσινα, ο R.I. είχε μια προσωπική αναφορά από τον αείμνηστο αυτοκράτορα Νικολάι Πάβλοβιτς και, ως απόδειξη του πόσο επιεικής ήταν η Αυτοκρατορική Μεγαλειότητα προς τους καλλιτέχνες, μου είπε πολλές περιπτώσεις, από τις οποίες θυμάμαι τα εξής:
Όπως είχε τη συνήθεια ο R.I., όταν έλεγε κάτι στους βοηθούς και τους μαθητές του, να επαναλαμβάνει συχνά: καταλαβαίνεις, λοιπόν, εξηγώντας κάποιο σχέδιο στον κυρίαρχο και, παρασυρμένος, είπε: καταλαβαίνεις; Ο Αυτοκράτορας παρέμεινε σιωπηλός. Συνεχίζοντας την εξήγησή του, επανέλαβε: Καταλαβαίνετε; Ο αυτοκράτορας χαμογέλασε και είπε:
- «Λοιπόν, κατάλαβα λίγο».
Ο Κουζμίν συνήλθε.
Για τέτοια διαβολική τέρψη της Κατερίνας II Ο Alexey Mikhailovich Milyutin μου μίλησε για απλούς ανθρώπους, όχι για κοσμικούς, όχι για αυλικούς: ένας από τους βουλευτές της Σιβηρίας που ήρθε στην Αγία Πετρούπολη παρουσιάστηκε στην αυτοκράτειρα από τον A. A. Bezborodko. Ήταν τόσο ικανή να προκαλέσει την ειλικρίνεια του Σιβηριανού που ξέχασε ακόμη και με ποιον μιλούσε και, στη ζέστη της ιστορίας για τη γη του και όλες τις παραγγελίες της, μύρισε τον καπνό από το ταμπακιέρα που άνοιξε η αυτοκράτειρα για τον εαυτό της. Αφού μίλησε για πολλή ώρα, θέλησε να επαναλάβει το κόλπο του και ήδη άπλωσε το χέρι του, αλλά ο Μπεζμπορόντκο τον τράβηξε από τα παλτά: το χέρι του έγινε πέτρα, τα λόγια του πάγωσαν!... Η Κατερίνα, αφού τον αποχαιρέτησε ευγενικά, επέπληξε Η Bezborodko που της στέρησε τη σπάνια ευχαρίστηση να ακούει την ακάλυπτη αλήθεια.
Ο R.I αγαπήθηκε στο σπίτι μακριά μαλλιάπου κάλυπτε τα μάτια του όταν έγερνε το κεφάλι του και συχνά τα ίσιωνε με το χέρι του. Το ίδιο έκανε όταν ανέφερε τα σχέδιά του στον κυρίαρχο.
Και ξέρεις τι, Kuzmin, θα σε συμβούλευα να κάνεις αυτό: δείχνοντας με τα δάχτυλά σου πώς να κόβεις με ψαλίδι.
Όχι, είναι δικό σου, επιτρέψτε με να μείνω έτσι, ανέφερε ο Kuzmin.
158
Ο Αυτοκράτορας χαμογέλασε.
Αλλά δεν ήταν πάντα τόσο ελεήμων με τον αρχιτέκτονά του. Κάποτε, ενώ επιθεωρούσε την αυλή της Γκάτσινα, ο κυρίαρχος παρατήρησε ρωγμές στο υπέρθυρο πάνω από τις πόρτες και ρώτησε τον Κουζμίν:
Τι είναι αυτό;
Γκρίζα μαλλιά, κύριε, απάντησε ο Κουζμίν.
Τι γνώμη έχετε για τα γκρίζα μαλλιά;
Μικρές ρωγμές στον σοβά από τη συρρίκνωσή του. Σχετικά με ένα άλλο jumper, την ίδια ερώτηση και την ίδια απάντηση.
Ο Λούτσε (ο Αυτοκράτορας απευθύνεται στον κυβερνήτη του Γκάτσινο), τον συνέλαβε.
Με το κεφάλι κάτω, ο Κουζμίν περπάτησε πίσω από τη συνοδεία. Ήταν ευτύχημα για αυτόν που ο ηγεμόνας εξέτασε πρώτα το παλάτι και μετά πήγε στην εκκλησία του παλατιού. Εδώ η κυβέρνησή του ήταν προφανώς ευχαριστημένη και, μπαίνοντας στην άμαξα, είπε ήσυχα στη Λούτσα: «Τον κρατάς για δύο ώρες και μετά τον αφήνεις έξω, ωστόσο, το θέμα δεν τελείωσε εκεί: ο κυρίαρχος διέταξε να διοριστεί μια επιτροπή». η οποία ανέφερε ότι δεν υπήρχε κίνδυνος Προβλέπεται ότι αυτό δικαιολογήθηκε αργότερα.
Τι λέτε για τις γκρίζες τρίχες τώρα; Ο κυρίαρχος τον χαιρέτησε με αυτή την ερώτηση.
Ο Κουζμίν υποκλίθηκε σιωπηλά.
Ο R.I. Kuzmin υπηρέτησε στο δικαστικό τμήμα και, ως μέλος της γενικής παρουσίας του τμήματος έργων και εκτιμήσεων, συμμετείχε στην εκ νέου σύνταξη του χρονοδιαγράμματος για τις κατασκευαστικές εργασίες των κανονισμών που εγκρίθηκαν από τον ανώτατο το 1869.
Αρχιτέκτων Ακαδ. I. I. Sviyazev.
Ρομάν Ιβάνοβιτς Κουζμίν(1811-1867) - Ρώσος αρχιτέκτονας, καθηγητής αρχιτεκτονικής, ενεργός κρατικός σύμβουλος.
Βιογραφία
Σπούδασε στην Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών, ως συνταξιούχος του Στρατού της Μαύρης Θάλασσας, και αποφοίτησε το 1832, με τον τίτλο του καλλιτέχνη της τάξης και ένα μικρό χρυσό μετάλλιο που του απονεμήθηκε για το «θεολογικό του σεμινάριο». Την επόμενη χρονιά, για την εκτέλεση ενός άλλου προγράμματος: «Έργο για την περιουσία ενός πλούσιου γαιοκτήμονα», βραβεύτηκε με μεγάλο χρυσό μετάλλιο και αμέσως μετά στάλθηκε στο εξωτερικό.
Στην ευρωπαϊκή Τουρκία και την Ελλάδα μελέτησε μνημεία κυρίως βυζαντινής εκκλησιαστικής αρχιτεκτονικής, στη Ρώμη ασχολήθηκε με την αναστήλωση του Φόρουμ του Τραϊανού και, αφού πέρασε έξι χρόνια στο εξωτερικό, επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη το 1840. Για το έργο που επιτέλεσε σε αυτό το ταξίδι του απονεμήθηκε ο τίτλος του ακαδημαϊκού, από τον οποίο ένα χρόνο αργότερα προήχθη σε καθηγητή, για τη μελέτη κτιρίου για την ιατροχειρουργική ακαδημία με κλινικές και άλλα κτίρια.
Μετά από αυτό, ο Kuzmin υπηρέτησε ως ανώτερος αρχιτέκτονας στο γραφείο του Gough Quartermaster και, σε αυτή τη θέση, έχτισε πολλά κτίρια για το τμήμα του παλατιού, συμπεριλαμβανομένων πολλών κτιρίων για τους αυτοκρατορικούς στάβλους, ανοικοδόμησε και επέκτεινε το παλάτι Gatchina, συμμετείχε στην ανακατασκευή του Singing Παρεκκλήσι (1857) και έχτισε τον καθεδρικό ναό της πόλης στην Γκάτσινα.
Τα σημαντικότερα κτίρια του Kuzmin, στα οποία εκφραζόταν ξεκάθαρα το καλλιτεχνικό του γούστο και η γνώση των αρχιτεκτονικών ρυθμών, είναι η εκκλησία στη ρωσική πρεσβεία στην Αθήνα, ο ορθόδοξος καθεδρικός ναός στην οδό Daru στο Παρίσι, η Εκκλησία της Ελληνικής Πρεσβείας στην Αγία Πετρούπολη (με η συμμετοχή του αρχιτέκτονα F. B. Nagel ; Το τελευταίο του κτίριο ήταν ένα μαρμάρινο παρεκκλήσι κοντά στον καλοκαιρινό κήπο.
Το 1867 ήταν ενεργός πολιτειακός σύμβουλος (από τις 16 Δεκεμβρίου 1861), μέλος της Ακαδημαϊκής Επιτροπής του Υπουργείου Σιδηροδρόμων και ανώτερος αρχιτέκτονας του τμήματος του Δικαστηρίου της Αυτού Μεγαλειότητας.
Βραβεία
- Τάγμα του Αγίου Βλαντιμίρ, 4ου βαθμού (1852)
- Τάγμα του Αγίου Στανισλάου, 2ης τάξης (1858)
- Τάγμα της Αγίας Άννας, 2ου βαθμού (1861· το αυτοκρατορικό στέμμα απονεμήθηκε σε αυτό το παράσημο το 1865)
Κτίρια
Αγία Πετρούπολη
- Οδός Shpalernaya, αρ. 52 - σπίτι του δικαστηρίου. 1842.
- Οδός Tchaikovskogo, Νο 2, μεσαίο κτίριο - δικαστήριο και σπίτι υπηρετών. 1843-1844.
- Οδός Shpalernaya, αρ. 35 - δικαστήριο και σπίτι υπηρετών. 1843-1847. Περιλαμβάνεται υπάρχον σπίτι.
- Πετρόβσκαγια ανάχωμα, αρ. 6 - υπόθεση του Οίκου Πέτρου Ι. 1844. (Εκτεταμένη).
- Οδός Τσαϊκόφσκι, Νο 30 - αρχοντικό του L.V. 1844-1846. Συμπληρώθηκε από τον G. A. Bosse.
- Οδός Stremyannaya, αρ. 5 - πολυκατοικία. 1850.
- Ανάχωμα του καναλιού Griboyedov, No. 11 / Malaya Konyushennaya Street, No. 6 / Cheboksary Lane, No. 1 - Court Hospital κτίριο. Περεστρόικα. 1852-1857. (Κτισμένος εκ νέου).
- 1η οδός Krasnoarmeyskaya, αρ. 3 - 5 - πολυκατοικία Τ. Ταράσοβα. 1858-1859. Μαζί με τους K. K. Anderson και A. I. Lange.
- Konnogvardeisky Boulevard, No. 17 / Galernaya Street, No. 20, right side / Zamyatin Lane, No. 4 - πολυκατοικία του I. O. Utin. 1858-1860.
- Ελληνική Πλατεία / Ligovsky Prospekt, Νο. 6 - Εκκλησία της Ελληνικής Πρεσβείας Δημητρίου Θεσσαλονίκης (με τη συμμετοχή του αρχιτέκτονα F.B. Nagel). 1861-1866 (κατεδαφίστηκε το 1962 για την κατασκευή της αίθουσας συναυλιών Oktyabrsky).
- Ανάχωμα του παλατιού κοντά στον καλοκαιρινό κήπο (1866-1867) - το παρεκκλήσι του Αλέξανδρου Νιέφσκι στη μνήμη της διάσωσης του Αλέξανδρου Β' κατά τη διάρκεια μιας απόπειρας δολοφονίας. (Δεν σώζεται).
Γκάτσινα
- Ανακατασκευή και επέκταση του παλατιού Γκάτσινα
- Καθεδρικός Ναός του Αγίου Αποστόλου Παύλου (Gatchina)
Μόσχα
- Σταθμός Yaroslavsky (1859-1862, ξαναχτίστηκε)
- Σταθμός Ryazan (1863, η κατασκευή πραγματοποιήθηκε από τον A.P. Popov, δεν διατηρήθηκε)