Στο μεγαλεπήβολο μυθιστόρημά του «Fathers and Sons», ο I.S. Ο Τουργκένιεφ έθιξε ακριβώς εκείνα τα προβλήματα που ανησυχούσαν περισσότερο την ψυχή του.
Φυσικά ιδιαίτερο κύμα συναισθημάτων στον συγγραφέα προκάλεσε το νέο κίνημα των μηδενιστών, το οποίο με γρήγορα βήματαεξαπλωθεί στους νέους. Γι' αυτό και ο συγγραφέας κατατάσσει τον κύριο χαρακτήρα του ως μηδενιστή, λάτρη των φυσικών επιστημών.
Επιπλέον, στο μυθιστόρημα εντοπίζονται και άλλες προβληματικές γραμμές. Ο αναγνώστης παρατηρεί τις σχέσεις αγάπης μεταξύ ανδρών και γυναικών, τη σύγκρουση συμφερόντων της παλιάς και της νέας γενιάς, τις συγκρούσεις μεταξύ πατέρων και παιδιών. Όλα αυτά τα ερωτήματα αποκαλύπτονται στο μυθιστόρημα αρκετά ζωντανά και ευφάνταστα.
Το δέκατο όγδοο κεφάλαιο του μυθιστορήματος ανοίγει στους αναγνώστες μια σκηνή συνομιλίας μεταξύ του Ευγένιου και της Άννας. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της συνομιλίας που ο Μπαζάροφ ομολογεί τα συναισθήματα αγάπης του για την Οντίντσοβα.
Φαίνεται ότι ένας ένθερμος μηδενιστής που απέρριπτε συναισθήματα και συναισθήματα, που αρνιόταν να πιστέψει σχέση αγάπης, έπιασε τον γάντζο της μοίρας.
Μετά την ομολογία του, ο Evgeniy ήταν απίστευτα θυμωμένος. Κάποτε, κατηγόρησε την Άννα για το θυμό του, επέπληξε τη γυναίκα που τον ανάγκασε να αποκαλύψει τα συναισθήματά του. Από την άλλη, ήταν πικραμένος με τον εαυτό του, γιατί μέχρι εκείνη τη στιγμή ο Ευγένιος θεωρούσε τον εαυτό του δυνατό, σταθερό άνδρα που δεν έπεφτε σε ερωτικές σχέσεις. Αποδείχθηκε ότι ήταν το αντίστροφο. Τώρα, η μηδενιστική θεωρία του έχει καταρρεύσει.
Και τι ένιωσε η Οντίντσοβα; Ήταν σε απώλεια. Από τη μια πλευρά, η ιδέα της αγάπης, των αμοιβαίων συναισθημάτων, παρόλα αυτά μπήκε στις σκέψεις της. Ωστόσο, γρήγορα το διέψευσε και αποφάσισε ότι η ψυχική ηρεμία ήταν πιο σημαντική για εκείνη από έναν άλλο έρωτα.
Για να περιγράψει αυτό το επεισόδιο του μυθιστορήματός του, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μια μεγάλη ποικιλία από καλλιτεχνικές τεχνικές. Αυτός είναι ο διάλογος των χαρακτήρων, καθώς και η εσωτερική τους συνομιλία, αυτά είναι τα σχόλια του συγγραφέα που ξεκαθάρισαν τις απαραίτητες λεπτομέρειες της συνομιλίας. Το επεισόδιο της εξομολόγησης του Μπαζάροφ είναι εξαιρετικά σημαντικό στο κείμενο ολόκληρου του μυθιστορήματος. Ήταν μετά από αυτό που η ανίκητη μηδενιστική θεωρία του άρχισε να καταρρέει στην ψυχή του Ευγένιου. Επίσης, σε αυτό το επεισόδιο παρατηρούμε τις σκέψεις της Άννας, που απλά φοβάται να αγαπήσει. Σύμφωνα με τον I.S. Turgenev, εκείνοι οι άνθρωποι που φοβούνται να αγαπήσουν δεν θα μπορέσουν να γίνουν πραγματικά ευτυχισμένοι.
ΜΑΘΗΜΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ. ΒΑΘΜΟΣ 10.
Ανάλυση του επεισοδίου "The Last Meeting of Bazarov with Odintsova"
Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων.
Εισαγωγή.Το μάθημά μας ξεκίνησε με ένα θλιβερό ειδύλλιο από μια ταινία βασισμένη στο σπουδαίο μυθιστόρημα Πατέρες και γιοι.
Ο I.S. Turgenev θυμήθηκε το έργο του με αυτόν τον τρόπο: «Μια φορά περπατούσα και σκεφτόμουν τον θάνατο, μια εικόνα ενός ετοιμοθάνατου ήταν μπροστά μου. Η σκηνή μου έκανε έντονη εντύπωση των χαρακτήρων και της δράσης».
Ο Τουργκένιεφ δεν είναι μόνος σε αυτό: στη ρωσική λογοτεχνία, πολλές πλοκές τελειώνουν με το θάνατο των ηρώων και πολλά μυθιστορήματα περιέχουν ένα σημαντικό επεισόδιο της τελευταίας συνάντησης.
Λένσκι και Όλγα
Pechorin και Bela
Κατερίνα και Μπόρις
Νομίζω ότι μπορείτε εύκολα να ονομάσετε για ποια σκηνή στο μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» θα μιλήσουμε. Καταγράψτε το θέμα του μαθήματος
«Η τελευταία συνάντηση Μπαζάροφ και Οντίντσοβα».
Ο Τουργκένιεφ έδωσε τέτοια σημασία τελευταίες σκηνές, περιέχουν κάποια ιδιαίτερη σκέψη.
Δηλώστε τον σκοπό του μαθήματός μας.
ΣΚΟΠΟΣ: ανάλυση ή μελέτη του επεισοδίου, προσδιορισμός του ρόλου του επεισοδίου στο μυθιστόρημα. Τι είναι η ανάλυση;
Ανάλυση - αυτή είναι η διαδικασία της αποσύνθεσης σε συστατικά μέρη ενός ολόκληρου αντικειμένου ή φαινομένου με σκοπό την πιο λεπτομερή και ενδελεχή μελέτη του.
Για να πετύχετε τον στόχο, πρέπει να ολοκληρώσετε ορισμένες εργασίες. Προσπαθήστε να ονομάσετε αυτές τις εργασίες.
Δείτε το σχέδιο.
Ανάλυση επεισοδίου.
4. Ποιο πλευρές του χαρακτήρα των χαρακτήρων
5. Όπως λένε οι ήρωεςο λόγος τους.
συμπέρασμα
Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων
Ας καταλάβουμε τι είναι ένα επεισόδιο;
ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ (ελλ. ἐπεισόδιον, λιτ. - ένθετο) - το κύριο δομικό στοιχείοοικόπεδο επικό έργο. Κάθε επεισόδιο αντιπροσωπεύει μια πλήρη στιγμήΕνέργειες , που εμφανίζεται μεταξύ δύο ή περισσότερων χαρακτήρων σε ένα μέρος και για περιορισμένο χρονικό διάστημα, ή τη δράση ενός από τους χαρακτήρες.
Ε. παίζουν διάφορα. ρόλο στην ανάπτυξη της δράσης· Ε. ξεχωρίζουν ιδιαίτερα, ενεργώντας ωςχορδές , κορύφωση Και ανταλλαγές σύγκρουση πλοκής. Εκτέλεση περιέχει. λειτουργία, Ε. αποκαλύπτουν πτυχές του χαρακτήρα, κοσμοθεωρία των χαρακτήρων του έργου, την εσωτερική τους κατάσταση, αλλαγές στη ζωή τους, νέα στροφήστις σχέσεις των ηρώων (ο καυγάς του Λένσκι με τον Ονέγκιν στο μυθιστόρημα του Α. Σ. Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν»), κάνουν μια εκτίμηση 917 χαρακτήρας (ο αποχαιρετισμός του Manilov στον Chichikov στο "ποίημα") του N.V. Gogol " Νεκρές ψυχές") και τα λοιπά.
Ας δούμε λοιπόν το σχέδιο. Η πρώτη ερώτηση αφορά τη θέση του επεισοδίου στην πλοκή και τη σύνθεση του μυθιστορήματος.
1. Η θέση του επεισοδίου στην εξέλιξη της πλοκής και της σύνθεσης του έργου.
- Ποια σημαντικά επεισόδια μπορείτε να ονομάσετε στο μυθιστόρημα;
- Ποιο μέρος του έργου καταλαμβάνει (δηλαδή τον ρόλο του στη σύνθεση)? Κεφάλαιο 27. Το προτελευταίο κεφάλαιο του μυθιστορήματος
- Αν κοιτάξετε την πλοκή ολόκληρου του έργου, ποιος είναι ο ρόλος του επεισοδίου στην πλοκή (είναι η αρχή, ένα από τα παροδικά γεγονότα της δράσης, η κορύφωση, η κατάργηση); Αν κοιτάξετε ολόκληρο το έργο, τι ρόλο παίζει αυτό το περιστατικό (επεισόδιο) στη μοίρα του ήρωα, τι άλλαξε ή δεν άλλαξε σε αυτό, ή θα μπορούσε;
Το επεισόδιο είναι πριν από τη λήξη. Πριν από το θάνατο. Προβλέπει την κατάργηση - τον θάνατο του Μπαζάροφ.
2. Η σύνθεση του ίδιου του επεισοδίου, η πλοκή του.
- Μπορούμε να επισημάνουμε την εισαγωγή, την κορύφωση, την κατάργηση σε αυτό.
3. Δομή λόγου του επεισοδίου: αφήγηση, περιγραφή, (τοπία, πορτρέτο, ψυχολογική κατάστασηήρωες), διάλογος, μονόλογος, παρατηρήσεις συγγραφέα, συλλογισμός,
- Επιλέξτε τι υπάρχει; Απόδειξε το.
- Παιδιά, τα σημεία 4 και 5 αφορούν τους ίδιους τους χαρακτήρες του επεισοδίου. Είναι σαφές ότι ο ίδιος ο Μπαζάροφ προσελκύει την προσοχή μας.
Για να συνεχίσουμε την ανάλυση, δεν μπορούμε παρά να στραφούμε στη γνώση που ήδη έχουμε.
Υπάρχει ένα τραπέζι μπροστά σας. Η πρώτη στήλη ονομάζεται "Τι ξέρω για τον Εβγκένι Μπαζάροφ;"
- Γράψτε 5 λέξεις ή φράσεις που χαρακτηρίζουν την ομιλία και την ανάρτηση του Μπαζάροφ.
Δουλεύουν μεμονωμένα, φτιάχνοντας μια λίστα.
Συνδυάστε και συζητήστε τις λίστες σας. Προσθήκη αυτών των σχολίων συνεργατών.
Τώρα θα ξαναδιαβάσουμε αυτό το επεισόδιο, αλλά με έναν ιδιαίτερο τρόπο. Με σημειώσεις
Αντίληψη νέων πληροφοριών
Όλοι έχουν ένα κείμενο στο γραφείο τους, αυτό είναι ένα επεισόδιο από ένα μυθιστόρημα. Το κείμενο διαβάζεται με ιδιαίτερο τρόπο.
Κατά τη διάρκεια της ανάγνωσης τοποθετούνται οι ακόλουθες πινακίδες στο σημείο όπου, κατά τη γνώμη του μαθητή, είναι απαραίτητο.
"V" - Το καταλαβαίνω,
"+" - αυτό επιβεβαιώνει τις σκέψεις μου για τον Bazarov,
Το "-" είναι κάτι νέο για τον Μπαζάροφ,
"?" - Αυτό μου παραμένει ασαφές.
Ο δάσκαλος ή ο μαθητής διαβάζει το κείμενο.
Κατά την ανάγνωση του κειμένου, οι μαθητές βάζουν μεμονωμένα τα εικονίδια που προτείνει ο δάσκαλος.
- Συμπληρώστε τη δεύτερη και τρίτη στήλη.
- Διαβάστε τι πήρατε;
Ομαδική δουλειά
Είναι απαραίτητο να χωριστείτε σε 3 ομάδες:
Θα αναλυθεί 1 στήλη Η ομιλία του Μπαζάροφ, Για τι και πώς μιλάει; Βρείτε στις παρατηρήσεις του Bazarov μια εκδήλωση συναισθημάτων για τον Odintsova και τους γονείς του. Τι σημαίνει αυτό; Αποδείξτε ότι ο λόγος του Μπαζάροφ έχει γίνει ποιητικός.
Στήλη 2 – συμπεριφορά,βρείτε στο κείμενο ένα πορτρέτο του Μπαζάροφ, προτάσεις-παρατηρήσεις που απεικονίζουν τη συμπεριφορά του Μπαζάροφ και της Άννας Σεργκέεβνα, τι ρόλο παίζουν; Ποια χαρακτηριστικά χαρακτήρα αναδύονται έντονα στο επεισόδιο;
3 θα επισκεφθεί το εργαστήρι τέχνης του Turgenev. ΝΑναζητήστε συγκρίσεις, επιθέματα, εικονιστικές εκφράσεις στις παρατηρήσεις του Μπαζάροφ. Γιατί είναι απαραίτητο αυτό;ρε αποδείξετε ότι το επεισόδιο και ο λόγος του ήρωα χτίζονται σε μια αντίθεση. Γιατί είναι απαραίτητο αυτό;
Έτσι, καταλήγουμε στο συμπέρασμα. Τι νέο βλέπουμε σε αυτό το επεισόδιο; Ποια είναι η σημασία του επεισοδίου για την αποκάλυψη; κύρια ιδέαέργα; Πώς αποκαλύπτει θέση του συγγραφέακαι η ιδέα του έργου; Εγγραφή εξόδου.
Έτσι παρουσίασε αυτή τη σκηνή ο σύγχρονος σκηνοθέτης Avdotya Smirnova. Προσοχή στην οθόνη.
Είστε μάρτυρες του τελευταίου ραντεβού. Γράψε ένα σύντομο σημείωμα εκ μέρους της Άννας Σεργκέεβνα στον Αρκάδι(αντανάκλαση).
Σύμφωνα με τον D.I Pisarev: «Όλο το ενδιαφέρον, το όλο νόημα του μυθιστορήματος βρίσκεται στον θάνατοΜπαζαρόβα ... Η περιγραφή του θανάτου του Μπαζάροφ είναι το καλύτερο μέροςστο μυθιστόρημα του Τουργκένιεφ· Αμφιβάλλω μάλιστα ότι σε όλα τα έργα του καλλιτέχνη μας θα υπήρχε κάτι πιο αξιόλογο».
ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΣΤΟ ΜΑΘΗΜΑ
- Απόσπασμα από το μυθιστόρημα του I. Turgenev "Fathers and Sons"
Μισή ώρα αργότερα, η Άννα Σεργκέεβνα, συνοδευόμενη από τον Βασίλι Ιβάνοβιτς, μπήκε στο γραφείο. Ο γιατρός κατάφερε να της ψιθυρίσει ότι δεν υπήρχε λόγος να σκεφτεί την ανάρρωση της ασθενούς.
Κοίταξε τον Μπαζάροφ... και σταμάτησε στην πόρτα, την χτύπησε τόσο πολύ αυτό το φλεγμονώδες και ταυτόχρονα θανατηφόρο πρόσωπο με τα θαμπά μάτια καρφωμένα πάνω της. Απλώς την τρόμαζε με κάποιο είδος ψυχρού και άτονου φόβου. η σκέψη ότι θα ένιωθε διαφορετικά αν τον αγαπούσε πραγματικά πέρασε αμέσως στο κεφάλι της.
Ευχαριστώ», μίλησε έντονα, «δεν το περίμενα αυτό». Αυτή είναι μια καλή πράξη. Οπότε συναντηθήκαμε ξανά, όπως υποσχέθηκες.
Η Άννα Σεργκέεβνα ήταν τόσο ευγενική... - άρχισε ο Βασίλι Ιβάνοβιτς.
Πατέρα, άφησέ μας. Άννα Σεργκέεβνα, μου επιτρέπεις; Φαίνεται τώρα...
Έδειξε το κεφάλι του στο κατάκοιτο, ανίσχυρο κορμί του.
Ο Βασίλι Ιβάνοβιτς έφυγε.
Λοιπόν, ευχαριστώ», επανέλαβε ο Μπαζάροφ. - Είναι βασιλικό. Λένε ότι οι βασιλιάδες επισκέπτονται και τους ετοιμοθάνατους.
Evgeny Vasilich, ελπίζω...
Ε, Άννα Σεργκέεβνα, ας πούμε την αλήθεια. Τελείωσα. Μπήκε κάτω από έναν τροχό. Και αποδεικνύεται ότι δεν υπήρχε τίποτα να σκεφτεί κανείς για το μέλλον. Το παλιό είναι ο θάνατος, αλλά κάτι νέο για όλους. Εξακολουθώ να μην τα παρατάω… και μετά θα έρθει η λιποθυμία και θα αναθυμιάσει! (Κούνησε το χέρι του αδύναμα.) Λοιπόν, τι να σου πω... Σε αγάπησα! Αυτό δεν είχε νόημα πριν, αλλά ακόμα περισσότερο τώρα. Η αγάπη είναι μια μορφή, και δική μου δική του μορφήήδη αποσυντίθεται. Καλύτερα να το πω αυτό - τι ωραία που είσαι! Και τώρα είσαι εδώ, τόσο όμορφη...
Η Άννα Σεργκέεβνα ανατρίχιασε άθελά της.
Δεν πειράζει, μην ανησυχείς... κάτσε εκεί... Μην με πλησιάζεις: η ασθένειά μου είναι μεταδοτική.
Η Άννα Σεργκέεβνα διέσχισε γρήγορα το δωμάτιο και κάθισε σε μια πολυθρόνα κοντά στον καναπέ στον οποίο ήταν ξαπλωμένος ο Μπαζάροφ.
Γενναιόδωρος! - ψιθύρισε. - Α, τι κοντά, και τι νέος, φρέσκος, καθαρός... σε αυτό το αηδιαστικό δωμάτιο!.. Λοιπόν, αντίο! Ζήστε πολύ, αυτό είναι το καλύτερο, και επωφεληθείτε όσο υπάρχει χρόνος. Κοιτάξτε τι άσχημο θέαμα είναι αυτό: το σκουλήκι είναι μισοθρυμματισμένο και εξακολουθεί να τριχίζει. Και σκέφτηκα επίσης: θα σκάσω πολλά πράγματα, δεν θα πεθάνω, ό,τι κι αν γίνει! Υπάρχει ένα έργο, γιατί είμαι γίγαντας! Και τώρα όλο το καθήκον του γίγαντα είναι να πεθάνει αξιοπρεπώς, αν και κανείς δεν νοιάζεται για αυτό… Το ίδιο: Δεν θα κουνήσω την ουρά μου.
Ο Μπαζάροφ σώπασε και άρχισε να νιώθει το ποτήρι του με το χέρι του. Η Άννα Σεργκέεβνα του σέρβιρε ένα ποτό, χωρίς να βγάλει τα γάντια της και να αναπνεύσει έντρομη.
Θα με ξεχάσεις», άρχισε πάλι, « νεκρός για ζωντανόςόχι σύντροφος. Ο πατέρας σου θα σου πει ότι αυτό χάνει η Ρωσία... Αυτό είναι ανοησία. αλλά μην πτοήσεις τον γέρο. Ό,τι απολαμβάνει το παιδί... ξέρεις. Και χαϊδέψτε τη μητέρα σας. Άλλωστε, άνθρωποι σαν αυτούς είναι μέσα σου μεγάλος κόσμοςΔεν μπορώ να με βρω τη μέρα... Η Ρωσία με χρειάζεται... Όχι, προφανώς δεν το έχω. Και ποιος χρειάζεται; Ζητείται τσαγκάρης, ράφτης, κρεοπώλης... πουλάει κρέας... χασάπης... περίμενε, έχω μπερδευτεί... Εδώ είναι δάσος...
Ο Μπαζάροφ έβαλε το χέρι του στο μέτωπό του.
Η Άννα Σεργκέεβνα έγειρε προς το μέρος του.
Evgeny Vasilich, είμαι εδώ...
Δέχτηκε αμέσως το χέρι και σηκώθηκε.
«Αντίο», είπε με ξαφνική δύναμη και τα μάτια του έλαμψαν με μια τελευταία λάμψη. - Αντίο... Άκου... Δεν σε φίλησα τότε... Φύσηξε τη λάμπα που πεθαίνει και άφησέ τη να σβήσει...
Η Άννα Σεργκέεβνα έσφιξε τα χείλη της στο μέτωπό του.
Και φτάνει! - είπε και βυθίστηκε στο μαξιλάρι. - Τώρα... σκοτάδι...
Η Άννα Σεργκέεβνα έφυγε ήσυχα.
- Σχέδιο ανάλυσης επεισοδίου
Ανάλυση επεισοδίου.
1. Η θέση του επεισοδίου στην εξέλιξη της πλοκής και της σύνθεσης του έργου.
2. Η σύνθεση του ίδιου του επεισοδίου, η πλοκή του (εισαγωγή, κορύφωση, κατάργηση).
3. Δομή λόγου του επεισοδίου: αφήγηση, περιγραφή (τοπίο, πορτρέτο, ψυχολογική κατάσταση των χαρακτήρων), διάλογος, μονόλογος, παρατηρήσεις συγγραφέα, συλλογισμός,
4. Ποιο πλευρές του χαρακτήρα των χαρακτήρωνανοίγω; Χαρακτηριστικά των παρατηρήσεων του συγγραφέα. Τι και πώς περιγράφεται; Ποιες λεπτομέρειες μπορούν να θεωρηθούν σημαντικές;
5. Όπως λένε οι ήρωεςτι μιλούν, τι δείχνουνο λόγος τους.
6. Τι σημαίνει οπτικό και εκφραστικό καλλιτεχνικός λόγος χρησιμοποιεί ο συγγραφέας; Συγκρίσεις, επίθετα, προσωποποιήσεις, μεταφορές, επαναλήψεις, αντιστροφές, αντιθέσεις κ.λπ.
συμπέρασμα . Ο ρόλος του επεισοδίου στο έργο; Ποια είναι η σημασία του επεισοδίου για την αποκάλυψη της κύριας ιδέας του έργου; Πώς αποκαλύπτει τη θέση και την ιδέα του συγγραφέα για το έργο;
Διαβάζοντας με σημειώσεις
"V" - Το καταλαβαίνω αυτό,
«+» - αυτό επιβεβαιώνει τις σκέψεις μου για τον Μπαζάροφ,
«-» - αυτό είναι κάτι νέο για τον Μπαζάροφ,
«?» - Αυτό μου παραμένει ασαφές.
- Υλικό αναφοράς
Το μυθιστόρημα του I. Turgenev «Fathers and Sons» υποδηλώνει ότι είναι χτισμένο σε μια αντίθεση. Στο μυθιστόρημα μεγάλο ρόλο παίζουν τα επιχειρήματα των ηρώων, οι συγκρούσεις μεταξύ των χαρακτήρων, οι οδυνηροί προβληματισμοί τους και οι έντονοι διάλογοι. Η πλοκή βασίζεται σε έναν συνδυασμό άμεσης και διαδοχικής αφήγησης με βιογραφία των βασικών χαρακτήρων. Οι ιστορίες ζωής των χαρακτήρων διαταράσσουν τη ροή της αφήγησης του μυθιστορήματος, ταξιδεύουν τον αναγνώστη σε άλλες εποχές και επιστρέφουν στις απαρχές του τι συμβαίνει στη σύγχρονη εποχή. Έτσι, η βιογραφία του Pavel Petrovich Kirsanov διακόπτει τη γενική ροή της αφήγησης. Η βιογραφία του είναι ακόμη και στιλιστικά ξένη προς το μυθιστόρημα. Ο Τουργκένιεφ, αφηγούμενος την ιστορία της ζωής του Πάβελ Πέτροβιτς, προσεγγίζει σκόπιμα το ύφος και τις εικόνες των μυθιστορημάτων της δεκαετίας του 30-40 του 19ου αιώνα (η νεολαία του ήρωα πέφτει αυτή την εποχή), αναδημιουργεί ένα ιδιαίτερο στυλ ρομαντικής αφήγησης, που απομακρύνεται από την πραγματική , κοσμική καθημερινότητα.
Στο κέντρο της ιστορίας βρίσκεται η φιγούρα του Μπαζάροφ. Όλα τα νήματα της πλοκής έλκονται προς αυτόν. Δεν υπάρχει ούτε ένα σημαντικό επεισόδιο στο μυθιστόρημα στο οποίο ο Μπαζάροφ δεν θα συμμετείχε. Από τα είκοσι οκτώ κεφάλαια, δεν εμφανίζεται μόνο σε δύο. Ο Μπαζάροφ πεθαίνει και το μυθιστόρημα τελειώνει. Σύστημα χαρακτήρεςείναι δομημένη με τέτοιο τρόπο ώστε οι σχέσεις των χαρακτήρων με τον Μπαζάροφ να αποκαλύπτουν την εσωτερική τους ουσία στον αναγνώστη, ενώ ταυτόχρονα η σύγκριση καθενός από αυτούς με τον Μπαζάροφ εισάγει κάποια νέα πινελιάστον χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα. Μπορείτε να δημιουργήσετε μια ολόκληρη αλυσίδα τέτοιων συγκρίσεων: Bazarov - Pavel Petrovich, Bazarov - Nikolai Petrovich, Bazarov - Arkady, Bazarov - Odintsova, Bazarov - γονείς, Bazarov - Sitnikov και Kukshina, Bazarov - υπηρέτες στο Maryino, Bazarov - άνδρες μόνοι του χωριό, Bazarov - Fenechka, κλπ. Αλλά νομίζω ότι η κύρια σύγκριση είναι ο Bazarov και ο συγγραφέας. Στο μυθιστόρημα, ο Bazarov αποδεικνύεται ότι είναι μεγαλύτερος, μεγαλύτερης κλίμακας από οποιονδήποτε από τους χαρακτήρες, και μόνο η δύναμη του ταλέντου του συγγραφέα, η λατρεία του για την αιώνια αλήθεια και την αιώνια ομορφιά θριαμβεύουν επί του Bazarov. Ο Τουργκένιεφ αντιπαραβάλλει τον Μπαζάροφ όχι με κάποιον ήρωα ή ομάδα ηρώων, αλλά με την ίδια τη ζωή.
Για να ολοκληρώσει αυτό το έργο, ο I. S. Turgenev επιλέγει μια πολύ μοναδική σύνθεση. Γυρίζει τον Μπαζάροφ δύο φορές στον κύκλο: Μαρίνο (Κιρσάνοβς), Νικόλσκογιε (Οντίντσοβα), το χωριό των γονιών του. Το αποτέλεσμα είναι ένα εντυπωσιακό αποτέλεσμα. Στο ίδιο περιβάλλον, σε παρόμοιες καταστάσεις, στους ίδιους ανθρώπους στο δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος, έρχεται ένας διαφορετικός Μπαζάροφ: υποφέρει, αμφιβάλλει, ανησυχεί οδυνηρά ερωτικό δράμα, προσπαθώντας να απομονωθεί από την πραγματική πολυπλοκότητα της ζωής με τη μηδενιστική φιλοσοφία του. Ακόμη και η αγαπημένη μου επιστήμη δεν φέρνει ανακούφιση τώρα. Το δεύτερο μισό του μυθιστορήματος βασίζεται στην καταστροφή των προηγούμενων συνδέσεων του Μπαζάροφ με άλλους ήρωες. «Ο συγγραφέας καθοδηγεί τον ήρωά του μέσα από το βιβλίο, δίνοντάς του με συνέπεια εξετάσεις σε όλους τους τομείς της ζωής - φιλία, εχθρότητα, αγάπη, οικογενειακούς δεσμούς. Και ο Μπαζάροφ αποτυγχάνει συνεχώς παντού. Η σειρά αυτών των εξετάσεων συνθέτει την πλοκή του μυθιστορήματος» (Weil, A. Genis. «The Beetle Formula»). Σταδιακά ο Μπαζάροφ παραμένει μέσα ολομόναχος, μόνο με τον θάνατο, που «προσπαθούν να αρνηθούν», ο ίδιος «σε αρνείται». Ο επίλογος του μυθιστορήματος αποκαλύπτει την πλήρη αποτυχία του μηδενισμού του Μπαζάροφ μπροστά στην αιώνια κίνηση της ζωής και τη μεγαλειώδη ηρεμία της «αδιάφορης» φύσης.
Το κέντρο της προσοχής στο μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι" είναι η εικόνα του μηδενιστή Μπαζάροφ. Βρίσκεται αντίθετος με όλους γύρω του, αλλά την ίδια στιγμή, μέχρι ένα σημείο, η θέση του μηδενιστή φαίνεται ισχυρότερη από αυτή των εκπροσώπων των φιλελεύθερων ευγενών. Ο ίδιος ο συγγραφέας το παραδέχτηκε, αλλά σημείωσε ότι σε σχέση με τη φύση, την τέχνη και κυρίως την αγάπη, δεν συμμεριζόταν τη γνώμη του ήρωά του. Είναι αγάπη για έναν αριστοκράτη, κοσμικός άνθρωπος, η όμορφη Anna Sergeevna Odintsova αλλάζει τα πάντα στη ζωή του Bazarov, προετοιμάζοντας μια αλλαγή στις θέσεις του. Το αναλυόμενο επεισόδιο από το κεφάλαιο 18 αντιπροσωπεύει σκηνή κλειδί, που ορίζει τις σχέσεις αυτών των χαρακτήρων και γενικότερα περαιτέρω ανάπτυξησυνωμοσία που οδηγεί στο θάνατο του Μπαζάροφ.
Η εξήγηση με την Odintsova δείχνει τόσο τη δύναμη, την ικανότητα βαθιάς και ειλικρινούς αγάπης που είναι εγγενής στον Bazarov, όσο και τις βαθιές αντιφάσεις της φύσης του. Εξάλλου, πριν συναντήσει την Άννα Σεργκέεβνα, «αρνήθηκε» την αγάπη ως ρομαντικό συναίσθημα. Και τώρα τον "εκδικείται": δεν είναι μόνο ότι ερωτεύτηκε, αλλά είναι πολύ πιο σημαντικό εσωτερική πάληστην ψυχή του ήρωα, που συνοδεύει αυτό το συναίσθημα. Στη σκηνή της εξήγησης με βαθύ ψυχολογισμό, ο συγγραφέας δείχνει πώς η προσποιητή ψυχρότητα του Μπαζάροφ αντικαθίσταται από οδυνηρό, βαρύ πάθος, «παρόμοιο με την κακία». Με ποιον είναι τόσο θυμωμένος που «πνίγεται»; Στην Άννα Σεργκέεβνα, που σαν γάτα και ποντίκι παίζει μαζί του παραμένοντας εσωτερικά κρύα; Η μάταιη, περήφανη φύση της αναγκάζει την ηρωίδα να κάνει μια πολύ επικίνδυνη εξήγηση, αλλά σταματά εγκαίρως. «Όχι,… δεν μπορείτε να αστειευτείτε με αυτό, η ηρεμία είναι ακόμα καλύτερη από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο», σκέφτεται μετά από μια εξήγηση με τον Μπαζάροφ.
Αλλά δεν ήταν για τίποτα που αυτό το δυνατό, πρωτότυπο, εξαιρετικό άτομο την ερωτεύτηκε. Μια βαθιά, ανεξάρτητη φύση, προικισμένη με ανεπτυγμένο μυαλό, η Odintsova ήταν η μόνη στο μυθιστόρημα που κατάλαβε σωστά τον περίπλοκο και αντιφατικό χαρακτήρα του Bazarov και τον εκτιμούσε. Η ίδια μιλάει για αυτό στη σκηνή της εξήγησής τους: «Είναι δυνατόν να αρκεστείς σε τόσο σεμνή δραστηριότητα... Εσύ - με την περηφάνια σου - επαρχιακό γιατρό! Όπως ο Μπαζάροφ, περιφρονεί τις απόψεις των ανθρώπων γύρω της και καθορίζει τη μοίρα της. Ίσως μάλιστα να προκύψει σε αυτήν κάποιο είδος συναισθήματος για τον Μπαζάροφ. Αλλά την τρομάζει ακριβώς επειδή τα συναισθήματά του είναι δυσαρμονικά, ακρωτηριασμένα από το δικό του επινοημένο πλαίσιο. «Και ποια είναι αυτή η μυστηριώδης σχέση μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας; ... Όλα αυτά είναι ανοησίες, ρομαντισμός, σάπια, τέχνη», έτσι μίλησε προηγουμένως ο Μπαζάροφ για ένα τέτοιο συναίσθημα. Τώρα ο αγώνας ανάμεσα στις προηγούμενες απόψεις του και σε αυτό που ο ίδιος μπόρεσε να βιώσει σε σχέση με την Οντίντσοβα φαίνεται να τον διαλύει. Από εδώ προέρχεται ο θυμός που ακούγεται στη φωνή του Μπαζάροφ στη σκηνή της εξομολόγησης και έτσι τρομάζει την Οντίντσοβα. Μια πολυάσχολη, απρόβλεπτη, αλλά εξαιρετικά δύσκολη ζωή με αυτό ένα εξαιρετικό άτομοπροτιμά μια κάπως βαρετή, αλλά πολύ άνετη ύπαρξη στις γνώριμες συνθήκες ενός πλούσιου αριστοκρατικού κύκλου. Στο τέλος του μυθιστορήματος, μαθαίνουμε ότι η Άννα Σεργκέεβνα παντρεύτηκε με μεγάλη επιτυχία και είναι αρκετά ικανοποιημένη με τη ζωή της.
Και είναι σαν να εκδικείται η ίδια η ζωή από τον Μπαζάροφ: για περηφάνια, εγωισμό, άρνηση για οτιδήποτε τρυφερό και φωτεινό ανθρώπινη ψυχήπλήρωσε με μοναξιά, χωρισμό από μια βαθιά αγαπημένη γυναίκα και στο τέλος του μυθιστορήματος, με την ίδια τη ζωή.
Μπαζάροφ και Οντίντσοβα.
1. Πρώτη εμφάνιση της Άννας Οντίντσοβα.
2. Επισκέψεις στην Άννα και εξομολόγηση του Ευγένιου.
3. Τι σημαίνει αυτή η σχέση για τον Μπαζάροφ και την Άννα;
Ο Evgeny Bazarov, ο ήρωας του μυθιστορήματος του I. Turgenev "Fathers and Sons", ένας μηδενιστής που δεν αναγνωρίζει τίποτα, πολύ περισσότερο την αγάπη, αναγνώρισε ωστόσο αυτό το συναίσθημα. Η Άννα έγινε αντικείμενο του έρωτά του Οντίντσοβα. Την πρώτη φορά που είδε την Άννα στο χορό του κυβερνήτη, του έκανε εντύπωση. «Τι είδους φιγούρα είναι αυτή; - αυτός είπε. «Δεν είναι σαν τις άλλες γυναίκες». Χτύπησε επίσης τον Arkady με την «αξιοπρέπεια της στάσης της», παρατήρησε ότι τα μάτια της φαινόταν «ήρεμα και έξυπνα», το πρόσωπό της απέπνεε «στοργική και απαλή δύναμη», τα πάντα πάνω της ήταν όμορφα. Η μύτη, σύμφωνα με τον Arkady, είναι λίγο χοντρή, αλλά δεν έχει συναντήσει ποτέ μια τόσο όμορφη γυναίκα. Μιλάει στην Άννα, της λέει για τον Μπαζάροφ, η Οντίντσοβα τους προσκαλεί στη θέση της στο Νικόλσκογιε. Είναι περίεργη να γνωρίσει έναν άντρα που δεν πιστεύει σε τίποτα.
Λένε στον Μπαζάροφ ότι "αυτή η κυρία είναι ω-ω-ω!" όμορφες γυναίκες, πιστεύοντας ότι «μόνο τα φρικιά σκέφτονται ελεύθερα μεταξύ γυναικών».
Η Άννα είναι είκοσι εννέα ετών, «ο χαρακτήρας της ήταν ελεύθερος και αρκετά αποφασιστικός». Είναι κόρη ενός απατεώνα-τζογαδόρου και μιας φτωχής πριγκίπισσας, έλαβε μια λαμπρή ανατροφή, παντρεύτηκε για λόγους ευκολίας έναν ηλικιωμένο ερωτευμένο μαζί της, ο οποίος πέθανε έξι χρόνια αργότερα και της άφησε μια περιουσία. Τώρα είναι μια ανεξάρτητη, ισχυρή, ανεξάρτητη και έξυπνη γυναίκα.
Έρχονται φίλοι στην Άννα. Η επίσκεψη διαρκεί τρεις ώρες, κατά τις οποίες Μπαζάροφμιλάει για τη βοτανική, την ιατρική και την ομοιοπαθητική, η Άννα συνεχίζει τη συζήτηση και τελικά καλεί τους φίλους της να έρθουν ξανά. Έδωσε τώρα στον Μπαζάροφ την εντύπωση μιας παγωμένης δούκισσας, μιας «άρχουσας προσωπικότητας». Η εμφάνισή της δεν περνά απαρατήρητη. «Τι πλούσιο σώμα! - είπε ο Μπαζάροφ στο δρόμο. «Τουλάχιστον τώρα στο ανατομικό θέατρο». Στην επόμενη επίσκεψη, ο Evgeniy τη χαρακτηρίζει ως «τριμμένο καλάχ», «γυναίκα με εγκέφαλο». Της άρεσε «για την έλλειψη φιλαρέσκειας και την ίδια την οξύτητα των κρίσεων του».
Μετά το γάμο Οντίντσοβαθεωρούσε τους άντρες «ατημέλητα, ενοχλητικά πλάσματα», αλλά Μπαζάροφχτύπησε τη φαντασία της. Όταν πρόκειται να φύγει για να δει τους γονείς του, η Άννα ξαφνικά χλωμιάζει, «σαν κάτι να τρύπησε την καρδιά της» και την πείθει να μην φύγει.
Ο Μπαζάροφ πέρασε δεκαπέντε μέρες στο Νικολσκόγιε δίπλα σε αυτή τη γυναίκα και ένιωσε ότι την αγαπούσε. Με μια αποφασιστική ομολογία, απαντά στην ερώτηση της Odintsova γιατί είναι τεταμένος και συγκρατημένος. Αυτό δεν είναι νεανική αγάπη, αλλά δυνατό πάθος. Η Οντίντσοβα, από αυτή την ομολογία, «τον ένιωσε και φοβήθηκε και λυπήθηκε». Ο Ευγένιος εκλαμβάνει το ξέσπασμα οίκτου της ως αμοιβαίο συναίσθημα, αλλά εκείνη φοβάται και λέει ότι δεν την κατάλαβε. Μπαζάροφφύλλα και ΟντίντσοβαΑποφασίζει μόνη της ότι το πιο πολύτιμο για αυτήν είναι η ψυχική ηρεμία, οπότε όταν ο Evgeniy λέει πριν φύγει ότι δεν τον αγαπά και δεν θα τον αγαπήσει ποτέ, μένει σιωπηλή και σκέφτεται ότι φοβάται τον Bazarov. Όταν, αποχαιρετώντας, η Άννα ρώτησε αν θα ξαναβλέπονταν. Ο Ευγένιος απάντησε: «Όπως παραγγέλνεις. Σε αυτή την περίπτωση, θα τα πούμε».
Ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι οι αγενείς φράσεις του Μπαζάροφ για την Οντίντσοβα προκλήθηκαν από την αμηχανία του μπροστά της, την αηδία για όμορφες λέξεις, όχι κυνισμός. Υπάρχει μια έντονη εσωτερική πάλη στον ήρωα: Οντίντσοβατου άρεσαν: οι ευρέως διαδεδομένες φήμες για αυτήν, η ελευθερία και η ανεξαρτησία των σκέψεών της, η αναμφισβήτητη διάθεση της απέναντί του - όλα φαινόταν να μιλούν υπέρ του. αλλά σύντομα συνειδητοποίησε ότι μαζί της «δεν θα φτάσεις πουθενά» και, προς έκπληξή του, δεν είχε τη δύναμη να απομακρυνθεί από αυτήν». Αυτό φαίνεται να είναι το πρώτο του συναίσθημα. Παρά τα κουτσομπολιά που κυκλοφορούσαν στον «κόσμο», ΜπαζάροφΕίδα μια ασυνήθιστη γυναίκα μπροστά μου. Η Οντίντσοβα κολακεύτηκε από την προσοχή και τον σεβασμό του, «η χυδαιότητα από μόνη της την απώθησε, αλλά κανείς δεν θα κατηγορούσε τον Μπαζάροφ για τη χυδαιότητα».
Μπαζάροφστον ανεκπλήρωτο έρωτά του δείχνει τον δικό του καλύτερες ιδιότητες, εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη ως ένας βαθύς, δυνατός χαρακτήρας. Αυτή είναι μια διαφορετική αγάπη από τη συναισθηματική αγάπη του Arkady Odintsova, το συναίσθημα του Arkady για την Katya, το συναίσθημα του Kirsanov Sr. για τη Fenechka. Κάποιος θεωρεί τη στάση του Bazarov προς τις γυναίκες κυνική, αλλά αυτό δεν είναι έτσι.
Οντίντσοβααντάξιος του Μπαζάροφ. Παρατηρεί την ομοιότητά τους και αυτό τη συνεπαίρνει, αλλά φοβάται το συναίσθημα. Ο Μπαζάροφ βλέπει σε αυτήν έναν ισότιμο συνομιλητή: κατανόηση, έξυπνο. Αποφεύγει τον θυμό και τον σαρκασμό στις συζητήσεις μαζί της. Ο Μπαζάροφ αιχμαλωτίζεται από ένα ρομαντικό συναίσθημα, άγνωστο σε αυτόν, έναν υλιστή. Και η φύση, μια συνηθισμένη καλοκαιρινή νύχτα, φωτίζεται από αυτό το ποιητικό συναίσθημα. Έχοντας ερωτευτεί, ο Bazarov δεν αλλάζει καθόλου τις πεποιθήσεις του, γίνεται μόνο πνευματικά πλουσιότερος. Σε συνομιλία με την Άννα δεν καμαρώνει αποκαλώντας την αριστοκράτισσα. Αυτές είναι νηφάλιες σκέψεις τίμιος άνθρωπος. Καταδικάζει στην Άννα ό,τι του είναι ξένο και όταν εκείνη ρωτά αν μπορεί να παραδοθεί εντελώς σε ένα συναίσθημα, απαντά ειλικρινά ότι δεν ξέρει. Ωστόσο, βλέπουμε ότι είναι ικανός για αυτό. Αλλά η Odintsova το καταλαβαίνει πλήρως Μπαζάροφδεν θα θυσιάσει τις πεποιθήσεις του στο όνομα της αγάπης. Για αυτόν, οι πεποιθήσεις ήταν πιο πολύτιμες από την αγάπη, για αυτήν - η ειρήνη και η άνεση, μια μετρημένη, οικεία τάξη ζωής.
Ο συγγραφέας διαφωνεί με τις πεποιθήσεις του Μπαζάροφ και δείχνει την ασυνέπεια της δυσπιστίας του στην αγάπη. Σε αυτή την ιστορία, ο Bazarov είναι ψηλότερος από την "αριστοκράτισσα" Odintsova, είναι πολύ ψυχρή και εγωίστρια για αγάπη. Οντίντσοβαπροσπαθεί να γοητεύσει τον Ευγένι, τον ωθεί να ομολογήσει. Αλλά μια αλλαγή συμβαίνει στον Bazarov, βλέπει πώς οι πεποιθήσεις του καταρρέουν και αναζητά ένα αμοιβαίο συναίσθημα στην Άννα. Η απώλεια της αγαπημένης του γίνεται πλήγμα για εκείνον. Η Άννα τον χωρίζει γιατί πιστεύει ότι δεν χρειάζονται ο ένας τον άλλον και ότι υπάρχει πάρα πολύ το ίδιο πράγμα μέσα τους.
Μπαζάροφξεχνάει τον εαυτό του στη δουλειά του, αλλά προορίζεται να έχει άλλη μια συνάντηση με την αγαπημένη του. Καθώς ανατέμνε έναν άνδρα, ο Ευγένιος κόπηκε και πτωματικό δηλητήριο μπήκε στην πληγή. ΟντίντσοβαΉρθε σε αυτόν με έναν γιατρό, αλλά μόνο για να πληρώσει το τελευταίο της χρέος στον ετοιμοθάνατο. Ο Εβγένι περίμενε λόγια αγάπης, αλλά η Άννα «απλώς φοβήθηκε με κάποιο είδος ψυχρού και άτονου φόβου». Ο Ναζάροφ πεθαίνει στην αγκαλιά της αγαπημένης του, απορρίφθηκε από αυτήν: «Λοιπόν, ευχαριστώ. Είναι βασιλικό. Λένε ότι οι βασιλιάδες επισκέπτονται και τους ετοιμοθάνατους». Στο νεκροκρέβατό του, μετανιώνει που δεν φίλησε τότε την Άννα και εκείνη τον φιλάει στο μέτωπο. Για τον Μπαζάροφ, η αγάπη ήταν μια δοκιμασία των αξιών της ζωής του και την πέρασε με τιμή, χωρίς να διακυβεύσει τις πεποιθήσεις του. Κράτησε όμως και την αγάπη του για την Άννα στην καρδιά του για όλη του τη ζωή.
Κοίταξε τον Μπαζάροφ... και σταμάτησε στην πόρτα, την χτύπησε τόσο πολύ αυτό το φλεγμονώδες και ταυτόχρονα θανατηφόρο πρόσωπο με τα θαμπά μάτια καρφωμένα πάνω της. Απλώς την τρόμαζε με κάποιο είδος ψυχρού και άτονου φόβου. η σκέψη ότι θα ένιωθε διαφορετικά αν τον αγαπούσε πραγματικά πέρασε αμέσως στο κεφάλι της.
Ευχαριστώ», μίλησε έντονα, «δεν το περίμενα αυτό». Αυτή είναι μια καλή πράξη. Οπότε συναντηθήκαμε ξανά, όπως υποσχέθηκες.
Η Άννα Σεργκέεβνα ήταν τόσο ευγενική... - άρχισε ο Βασίλι Ιβάνοβιτς.
Πατέρα, άφησέ μας. Άννα Σεργκέεβνα, μου επιτρέπεις; Φαίνεται τώρα...
Έδειξε το κεφάλι του στο κατάκοιτο, ανίσχυρο κορμί του.
Ο Βασίλι Ιβάνοβιτς έφυγε.
Λοιπόν, ευχαριστώ», επανέλαβε ο Μπαζάροφ. - Είναι βασιλικό. Λένε ότι οι βασιλιάδες επισκέπτονται και τους ετοιμοθάνατους.
Evgeny Vasilich, ελπίζω...
Ε, Άννα Σεργκέεβνα, ας πούμε την αλήθεια. Τελείωσα. Μπήκε κάτω από έναν τροχό. Και αποδεικνύεται ότι δεν υπήρχε τίποτα να σκεφτεί κανείς για το μέλλον. Το παλιό είναι ο θάνατος, αλλά κάτι νέο για όλους. Εξακολουθώ να μην τα παρατάω… και μετά θα έρθει η λιποθυμία και θα αναθυμιάσει! (Κούνησε το χέρι του αδύναμα.) Λοιπόν, τι να σου πω... Σε αγάπησα! Αυτό δεν είχε νόημα πριν, αλλά ακόμα περισσότερο τώρα. Η αγάπη είναι μια μορφή, και η δική μου μορφή ήδη φθείρεται. Καλύτερα να το πω αυτό - τι ωραία που είσαι! Και τώρα είσαι εδώ, τόσο όμορφη...
Η Άννα Σεργκέεβνα ανατρίχιασε άθελά της.
Δεν πειράζει, μην ανησυχείς... κάτσε εκεί... Μην με πλησιάζεις: η ασθένειά μου είναι μεταδοτική.
Η Άννα Σεργκέεβνα διέσχισε γρήγορα το δωμάτιο και κάθισε σε μια πολυθρόνα κοντά στον καναπέ στον οποίο ήταν ξαπλωμένος ο Μπαζάροφ.
Γενναιόδωρος! - ψιθύρισε. - Ω, πόσο κοντά, και πόσο νέος, φρέσκος, καθαρός... σε αυτό το αποκρουστικό δωμάτιο! . Λοιπόν αντίο! Ζήστε πολύ, αυτό είναι το καλύτερο, και επωφεληθείτε όσο υπάρχει χρόνος. Κοιτάξτε τι άσχημο θέαμα είναι αυτό: το σκουλήκι είναι μισοθρυμματισμένο και εξακολουθεί να τριχίζει. Και σκέφτηκα επίσης: θα σκάσω πολλά πράγματα, δεν θα πεθάνω, ό,τι κι αν γίνει! Υπάρχει ένα έργο, γιατί είμαι γίγαντας! Και τώρα όλο το καθήκον του γίγαντα είναι να πεθάνει αξιοπρεπώς, αν και κανείς δεν νοιάζεται για αυτό… Το ίδιο: Δεν θα κουνήσω την ουρά μου.
Ο Μπαζάροφ σώπασε και άρχισε να νιώθει το ποτήρι του με το χέρι του. Η Άννα Σεργκέεβνα του σέρβιρε ένα ποτό, χωρίς να βγάλει τα γάντια της και να αναπνεύσει έντρομη.
«Θα με ξεχάσεις», άρχισε πάλι, «οι νεκροί δεν είναι φίλοι των ζωντανών». Ο πατέρας σου θα σου πει ότι αυτό χάνει η Ρωσία... Αυτό είναι ανοησία. αλλά μην πτοήσεις τον γέρο. Ό,τι απολαμβάνει το παιδί... ξέρεις. Και χαϊδέψτε τη μητέρα σας. Άλλωστε, άνθρωποι σαν αυτούς δεν μπορούν να βρεθούν στον μεγάλο σας κόσμο κατά τη διάρκεια της ημέρας... Η Ρωσία με χρειάζεται... Όχι, προφανώς δεν το έχω. Και ποιος χρειάζεται; Ζητείται τσαγκάρης, ράφτης, κρεοπώλης... πουλάει κρέας... χασάπης... περίμενε, έχω μπερδευτεί... Εδώ είναι δάσος...
Ο Μπαζάροφ έβαλε το χέρι του στο μέτωπό του.
Η Άννα Σεργκέεβνα έγειρε προς το μέρος του.
Evgeny Vasilich, είμαι εδώ...
Δέχτηκε αμέσως το χέρι και σηκώθηκε.
«Αντίο», είπε με ξαφνική δύναμη και τα μάτια του έλαμψαν με μια τελευταία λάμψη. - Αντίο... Άκου... Δεν σε φίλησα τότε... Φύσηξε τη λάμπα που πεθαίνει και άφησέ τη να σβήσει...
Η Άννα Σεργκέεβνα έσφιξε τα χείλη της στο μέτωπό του.
- Αρκετά! - είπε και βυθίστηκε στο μαξιλάρι. - Τώρα... σκοτάδι...
Η Άννα Σεργκέεβνα έφυγε ήσυχα.
- Τι; - τη ρώτησε ψιθυριστά ο Βασίλι Ιβάνοβιτς.
«Αποκοιμήθηκε», απάντησε μόλις ηχητικά...